eva漫画

分类: 娱乐/明星 >> 动漫 解析: 使徒<angle>介绍 原名【使徒】 作为人类的敌人,持有超科学的特殊能力与众多无法解开的谜.其外形由巨人型,鱼型,正八面体等无一相同,几乎所有使徒都以第三新东京市为侵略的目标,他们持有A·T·FIELD, 防御力优秀,特别是自我修复能力与自我增殖机能,使人类一切的战斗防御设施望尘莫及.使徒的固有波形信号呈蓝色,其物质构成与人类的遗传因子构成有99.89%酷似的地方.唯一的弱点,可能是作为动力源的红色球体,一旦破坏,使徒的行动中止.此红色球体有时在使徒体外,有时隐匿于体内,也有分离的记录.但总的来说,使徒的物质构成,来源,目的等一切不明.根据前后顺序使徒共分17位,各自以圣经天使的名字为它们命名. 第一使徒 亚当(アダム) 原名FIRST ANGEL ADAM 第一使徒亚当,是造成"第二次冲击"的原因之一.之后被还原成最初的胚胎型凝固在树脂中,由加持携带随二号机与明日香一同由德国NERV支部返回第三新东京市.亚当与莉莉斯,是人类的生命之源. 第二使徒 光之巨人原名SECOND ANGEL ??? 第二使徒是造成"第二次冲击"的元凶.在南极出现的发光的巨人就是他的姿态,外形上,与EVA极为相似,有着巨大的光之翼,其他一切资料不明. 第三使徒 水(サキエル)原名THIRD ANGEL SAKIEL 于2015年开始袭击第三新东京市的首位使徒.经MAGI系统的调查证明其不但是非遥控操作,而且是持有学习能力的智慧生命体.人类的无能在它压倒性的战力面前暴露无疑,之后,被失控的初号机击破. 第四使徒 昼(シヤムシエル)原名FOURTH ANGEL SHAMSHIEL 从太平洋飞来的第四使徒SHAMSHIEL, 有飞行与垂直战斗两种形态.它的触手有如两条高热的鞭子,能切割并溶解与其接触的物质.在战斗中,它的使徒核被初号机的高振动粒子刀刺中,之后活动停止. 第五使徒 雷(ラミエル)原名FIFTH ANGEL RAMILE 正八面体的第五使徒RAMILE,是攻守兼备的空中要塞. 它以A·T·FIELD来防御一切物理攻击, 之后,立即使用加浓粒子炮进行反击.刚出动的初号机亦受到险些致命的打击,后被美里制订的"八岛作战计划"(由初号机使用阳电子炮狙击,零号机防御)击破. 第六使徒 鱼(ガギエル)原名SIXTH ANGEL GAGIEL 拥有鱼的外型,适于水中作战的第六使徒GAGIEL,在攻击运送二号机的太平洋舰队 时, 它张开了巨大的口,吞食EVA二号机,但却中了美里的诱敌之计,被大型战舰的主炮以零距离攻击击破. 第七使徒 音乐(イスラフエル)原名SEVENTH ANGEL ISRAFEL 第七位是能随意分离合体的使徒,远近攻击能力也都较优良,是个令人头痛的家伙,曾多次化解EVA的攻击.于第9话,被真嗣与明日香合作的舞蹈攻击击破. 第八使徒 胎儿(サンダルフオン)原名EIGHTH ANGEL SANDALPHON 在浅间火山的熔岩里探测出的蓝色波长信号,是还处于胎儿期的第八使徒.急速孵化成成体后,可在高温高压的熔岩里进行高速移动,是环境适应能力惊人的生物.NERV的捕捉计划失败后,被明日香的二号机击破. 第九使徒 雨(マトリエル)原名NINTH ANGEL MATOLIEL 巨大的蜘蛛状的第九使徒MATOLIEL,在NERV遇到人为破坏期间探查到NERV本部的位置, 并以强酸进行尝试性攻击.遭到EVA三机的合作攻击后活动停止,它似乎是最强的一个使徒. 第十使徒 空(サハクイエル)原名TENTH ANGEL SAHAQUIEL 在印度洋上空突然出现的SAHAQUIEL, 是体积最庞大的使徒,而且它本身即是一颗威力巨大的炸弹,在瞄准第三新东京市后开始加速下坠,但被EVA三机合力形成的A·T·FIELD抵挡并予以击毁. 第十一使徒 恐怖(イロウル)原名ELEVENTH ANGEL IROUL IROUL的单体,是肉眼无法辨认的第十一使徒,它在EVA模拟体实验中,从蛋白壁开始不断分裂增殖,侵蚀MAGI电脑系统,促使其达成NERV自爆的目的.它是使徒中学习能力最强,环境适应能力优秀的一位. 第十二使徒 夜(レリエル)原名TWELFTH ANGEL LELIEL 圆形球体状使徒,外表遍布黑白色条纹,但这个浮游在半空的物体,却不是LELIEL的本身,关键在于球体下地面上可吞噬物质的黑影.初号机被黑影吞噬数十小时后觉醒,由内部突破使徒. 第十二使徒 夜(レリエル)原名THIRTEENTH ANGEL BARDIEL 第十三使徒BARDIEL, 在松代的EVA启动实验中侵蚀并寄生EVA三号机,被模拟操作的初号机击破.BARDIEL本体状态不明. 第十四使徒 力(ゼルエル)原名FOURTEENTH ANGEL ZEREL 排在第十四位的, 是被称作最强的使ZEREL,手臂是锋利并且伸缩自如的带状物质,在初号机不在的情况下突破零号机与二号机,直逼NERV中枢的作战指挥部.但危急之刻遭到初号机的攻击,并被初号机以400%的同步值击溃. 第十五使徒 鸟(アラエル)原名FIFTEENTH ANGEL ARAEL 全身发光,外型类似鸟类的使徒.在卫星轨道上以精神波攻击明日香的二号机,是非物理攻击性最强的使徒. 最后,由零号机用隆基亚斯之枪射穿A·T·FIELD后溃败. 第十六使徒 子宫(アルミサエル)原名SIXTEENTH ANGEL ALMISAEL 直径一公里左右的环状带,外形可随意变化.在攻击零号机之后欲与其融合,由绫 波启动零号机的自爆程序后一同爆炸. 第十七使徒 自由(カヲル)原名SEVENTEENTH ANGEL KAOL 他(它)并未使用圣书中的名字TABURISS,而且是以人的外形出现.这位叫渚薰的少年,是由人类补完委员会送来的第五适格者,代替精神崩溃的明日香乘坐二号机.在莉莉斯面前,他要求真嗣将他杀死…… 第十八使徒李林(堕落天使) EIGHTEENTH ANGEL LUCIFER 最后一个使徒堕落天使路西法,他是莉莉斯的儿子,也是最强的使徒,他曾经和除去亚当和莉莉斯之外的15个使徒交手,并把他们打败.大家可能觉得奇怪了,这个使徒怎么没出现过?其实他一直呆在第三新东京市里!想不到吧?他就是EVA初号机哦!不过呢,在电视版的<<EVA>>中他只是作为初号机出现的.初号机觉醒是在剧场版那里,张开了巨大的六翼光翼,完全觉醒的最后使徒路西法引发了"第三次冲击."......

在第一册出现。根据eva资料显示，eva漫画里渚熏在第一册24话、26话中出场过。eva被称为新世纪福音战士。这部漫画是1990年代的作品。是一代人的杰作，有很多宗教知识，是日本漫画的一大改革。

使徒<angle>介绍 原名【使徒】 作为人类的敌人,持有超科学的特殊能力与众多无法解开的谜.其外形由巨人型,鱼型,正八面体等无一相同,几乎所有使徒都以第三新东京市为侵略的目标,他们持有A·T·FIELD, 防御力优秀,特别是自我修复能力与自我增殖机能,使人类一切的战斗防御设施望尘莫及.使徒的固有波形信号呈蓝色,其物质构成与人类的遗传因子构成有99.89%酷似的地方.唯一的弱点,可能是作为动力源的红色球体,一旦破坏,使徒的行动中止.此红色球体有时在使徒体外,有时隐匿于体内,也有分离的记录.但总的来说,使徒的物质构成,来源,目的等一切不明.根据前后顺序使徒共分17位,各自以圣经天使的名字为它们命名. 第一使徒 亚当(アダム) 原名FIRST ANGEL ADAM 第一使徒亚当,是造成"第二次冲击"的原因之一.之后被还原成最初的胚胎型凝固在树脂中,由加持携带随二号机与明日香一同由德国NERV支部返回第三新东京市.亚当与莉莉斯,是人类的生命之源. 第二使徒 光之巨人原名SECOND ANGEL ??? 第二使徒是造成"第二次冲击"的元凶.在南极出现的发光的巨人就是他的姿态,外形上,与EVA极为相似,有着巨大的光之翼,其他一切资料不明. 第三使徒 水(サキエル)原名THIRD ANGEL SAKIEL 于2015年开始袭击第三新东京市的首位使徒.经MAGI系统的调查证明其不但是非遥控操作,而且是持有学习能力的智慧生命体.人类的无能在它压倒性的战力面前暴露无疑,之后,被失控的初号机击破. 第四使徒 昼(シヤムシエル)原名FOURTH ANGEL SHAMSHIEL 从太平洋飞来的第四使徒SHAMSHIEL, 有飞行与垂直战斗两种形态.它的触手有如两条高热的鞭子,能切割并溶解与其接触的物质.在战斗中,它的使徒核被初号机的高振动粒子刀刺中,之后活动停止. 第五使徒 雷(ラミエル)原名FIFTH ANGEL RAMILE 正八面体的第五使徒RAMILE,是攻守兼备的空中要塞. 它以A·T·FIELD来防御一切物理攻击, 之后,立即使用加浓粒子炮进行反击.刚出动的初号机亦受到险些致命的打击,后被美里制订的"八岛作战计划"(由初号机使用阳电子炮狙击,零号机防御)击破. 第六使徒 鱼(ガギエル)原名SIXTH ANGEL GAGIEL 拥有鱼的外型,适于水中作战的第六使徒GAGIEL,在攻击运送二号机的太平洋舰队 时, 它张开了巨大的口,吞食EVA二号机,但却中了美里的诱敌之计,被大型战舰的主炮以零距离攻击击破. 第七使徒 音乐(イスラフエル)原名SEVENTH ANGEL ISRAFEL 第七位是能随意分离合体的使徒,远近攻击能力也都较优良,是个令人头痛的家伙,曾多次化解EVA的攻击.于第9话,被真嗣与明日香合作的舞蹈攻击击破. 第八使徒 胎儿(サンダルフオン)原名EIGHTH ANGEL SANDALPHON 在浅间火山的熔岩里探测出的蓝色波长信号,是还处于胎儿期的第八使徒.急速孵化成成体后,可在高温高压的熔岩里进行高速移动,是环境适应能力惊人的生物.NERV的捕捉计划失败后,被明日香的二号机击破. 第九使徒 雨(マトリエル)原名NINTH ANGEL MATOLIEL 巨大的蜘蛛状的第九使徒MATOLIEL,在NERV遇到人为破坏期间探查到NERV本部的位置, 并以强酸进行尝试性攻击.遭到EVA三机的合作攻击后活动停止,它似乎是最强的一个使徒. 第十使徒 空(サハクイエル)原名TENTH ANGEL SAHAQUIEL 在印度洋上空突然出现的SAHAQUIEL, 是体积最庞大的使徒,而且它本身即是一颗威力巨大的炸弹,在瞄准第三新东京市后开始加速下坠,但被EVA三机合力形成的A·T·FIELD抵挡并予以击毁. 第十一使徒 恐怖(イロウル)原名ELEVENTH ANGEL IROUL IROUL的单体,是肉眼无法辨认的第十一使徒,它在EVA模拟体实验中,从蛋白壁开始不断分裂增殖,侵蚀MAGI电脑系统,促使其达成NERV自爆的目的.它是使徒中学习能力最强,环境适应能力优秀的一位. 第十二使徒 夜(レリエル)原名TWELFTH ANGEL LELIEL 圆形球体状使徒,外表遍布黑白色条纹,但这个浮游在半空的物体,却不是LELIEL的本身,关键在于球体下地面上可吞噬物质的黑影.初号机被黑影吞噬数十小时后觉醒,由内部突破使徒. 第十二使徒 夜(レリエル)原名THIRTEENTH ANGEL BARDIEL 第十三使徒BARDIEL, 在松代的EVA启动实验中侵蚀并寄生EVA三号机,被模拟操作的初号机击破.BARDIEL本体状态不明. 第十四使徒 力(ゼルエル)原名FOURTEENTH ANGEL ZEREL 排在第十四位的, 是被称作最强的使ZEREL,手臂是锋利并且伸缩自如的带状物质,在初号机不在的情况下突破零号机与二号机,直逼NERV中枢的作战指挥部.但危急之刻遭到初号机的攻击,并被初号机以400%的同步值击溃. 第十五使徒 鸟(アラエル)原名FIFTEENTH ANGEL ARAEL 全身发光,外型类似鸟类的使徒.在卫星轨道上以精神波攻击明日香的二号机,是非物理攻击性最强的使徒. 最后,由零号机用隆基亚斯之枪射穿A·T·FIELD后溃败. 第十六使徒 子宫(アルミサエル)原名SIXTEENTH ANGEL ALMISAEL 直径一公里左右的环状带,外形可随意变化.在攻击零号机之后欲与其融合,由绫 波启动零号机的自爆程序后一同爆炸. 第十七使徒 自由(カヲル)原名SEVENTEENTH ANGEL KAOL 他(它)并未使用圣书中的名字TABURISS,而且是以人的外形出现.这位叫渚薰的少年,是由人类补完委员会送来的第五适格者,代替精神崩溃的明日香乘坐二号机.在莉莉斯面前,他要求真嗣将他杀死…… 第十八使徒李林(堕落天使) EIGHTEENTH ANGEL LUCIFER 最后一个使徒堕落天使路西法,他是莉莉斯的儿子,也是最强的使徒,他曾经和除去亚当和莉莉斯之外的15个使徒交手,并把他们打败.大家可能觉得奇怪了,这个使徒怎么没出现过?其实他一直呆在第三新东京市里!想不到吧?他就是EVA初号机哦!不过呢,在电视版的<<EVA>>中他只是作为初号机出现的.初号机觉醒是在剧场版那里,张开了巨大的六翼光翼,完全觉醒的最后使徒路西法引发了"第三次冲击."......

eva的漫画号称eva的官方同人……里面大多数照着贞本所想~~~所以当然是动画比较好关于原作问题……那是因为漫画和动画上映的时间差问题，可能是两者的审核的时间不同吧，况且可能也有商业的考虑确实漫画先出没错，但庵野是策划者啊漫画怎么可能是原作……

EVA的漫画主要有两类，一是主流漫画——贞本义行更新了几年到现在还在磨磨蹭蹭没画完的《新世纪福音战士》——与TV版类似，但是也有些许不同，比如铃原东治在TV版中是截肢，在漫画里就是领便当了……不过最大的悬念是贞本义行给漫画版套上了与TV版不同的结局，到现在更新的片段来看，老碇甚至有了AT力场！小香貌似也不会孤军奋战单挑9架量产机了。很让人激动吧~还有一些分支漫画，比如《钢铁的女朋友》、《碇真嗣育成计划》，这些与TV版关系不大，可以当做外传来看。二是同人——别误解，同人也有神作啊，比如最广为人知的《RE-take》，如果撇去了其中的OX部分，倒不失为EVA的神作同人——当然，要看懂它，前提是看过完整的EVA TV版与旧剧场版。至于观看顺序，没有特别要求，如果需要《RE-take》的电子版，可以与771719157（qq）联系

漫画版是贞本异形画的官方版的同人漫画，和evaTV版出入不大，但有一些细节不同，并且有几个使徒在这里没有出现过，贞本和庵野对于eva的看法不同，现在漫画还在连载中，以现在的形势还看不出最后结局发展如何，而TV版则已完结，但是建议你不要看25、26话，这跟结局没什么关系，全部都是语言叙述的补完过程，和剧情连不上（据说是因为没钱了所以随便编了个结局）看完24话后直接看剧场版《真心为你》也就是EOE，这才是eva真正的结局，下面是别人写的一篇关于《真心为你》的感受，写得很不错，希望你喜欢， 在对比《破》和《EOE》后我们不难发现，明日香在EVA的故事里总是一个先觉者，记得那还是在第一次看《EOE》时，当看到明日香为母亲的呼唤下，毫无保留的复苏，并华丽的对抗着联合国军并向自己的命运发出挑战时，我当时真是被感动的泪流满面。 在这里我也十分认同访谈中鹤卷和哉有关于庵野技术能力的赞许，事实上在品读EVA这部作品时，我们确实有时候过于看重庵野文学方面的造诣，而忽略了庵野技术上的卓越和强大，不，或者说由于太过重于文学面的关注，而无视了献上这一绝伦神作的痞子的上成的技术水准。在个人看来不仅在明日香觉醒这段，在整部《EOE》中，庵野带给我们的包括视觉、听觉、心灵上的震撼可以说是全方位而又连贯一体的，痞子的十分连贯了的把握了观众的感受。也就正如鹤卷和哉所说，痞子做的东西是先要让自己爽，然后才让观众去自由的审视，在这点上痞子的自私反倒造就了神作做不容置疑的震撼效果。至于在这里有关于明日香的悲剧效果，个人结合自己的一点心得来胡乱点评一下。 悲剧最打动人的地方其实就是体现着一种“制衡”的关系。而这种悲剧唯美效果的具体表现简单的说就是：剧中的苦难虽然令角色末路，但角色的精神却从未妥协，这种状态可以被观众所接受，并平和的过度到悲剧之外的现实生活中来，相比于喜剧中当个体获得皆大欢喜的结果，观看者只能将这种愉悦状态停留在舞台，并很难在现实状态下保持长久。而恰恰是悲剧的效果的感染下，观众那份深藏于内心的哀寂之种被萌发，并达成了和整部作品的纠缠和共鸣。而在这份过程中悲剧角色既保留了精神的伟大，又承认了客观的必然（而不是轻易的利用喜剧效果将客观现实弱化），从而产生了一种久久不能散去的微妙的平衡。而正是在这份美学的平衡下，令观众的思绪魂牵梦绕不能忘怀。（这十分符合我这个天枰座的美学原则。） 而在EOE中明日香正是在这份残酷的悲壮中展现着觉醒者的无悔和不屈。随着启动时间的所剩无几，她依然昂扬，没有一丝顾虑，奋力拼搏不带一丝迟疑，她的自信是那么彻底，毫无自欺的迟疑，将自己的残酷施加在敌人的身上，直到伴着音乐的壮丽中所隐喻的灾难下那代表无常命运的朗基努斯之枪将二号机刺穿，而量产机贪婪的掠食二号机的机体更是将这种恐怖的气氛进一步扩展，而伴着无尽波澜的音效下明日香对于自己的绝对捍卫，更是在那击穿她手臂的朗基努斯之枪的衬托下显得那么坚定无悔。（不过我总是感觉这似乎在进一步表达躲在幕后的痞子的极度怨念，“让我认错，门儿也没有！”）在这一刻明日香成为了剧中的第一个觉醒者，却也成了一是补完仪式前最高贵的活祭，于是伴着真嗣声嘶力竭的哀号补完的序幕拉开了 在补完的过程中看上去充斥着背叛、愤怒、恐惧、危险和不安，惨剧与悲情不断交替出现。但若是细细品来，痞子要表达的却是所有人对自己的偏执和对别人的误解。律子的恨是元渡对他的利用，可归根到底连她自己也知道其实是她一厢情愿的被元渡利用着。元渡以零的态度同样是在对唯的执念下的产物，而冬月更是称零为其绝望下的产物。SEELE更是为了拜托自己及人类苦难的命运而“狗急跳墙”。这些发生的突如其来，但在痞子的演绎下却成了一种不可避免的宿命感，观众不会有一丝震惊，甚至会在痞子营造的悲剧气氛中带有预见性的平淡的接受这一切，是要表达一份理性的麻木？不，是一份面对“空虚”下的共鸣。 在补完的优美旋律下，人们心底的“空虚”渐渐在利利斯的召唤下以“零”的姿态现身，而这份藏匿着的“空虚”的显现，正是人类拼命藏匿的那“自存之物”。面对这残酷的世界，我们显得那么无力，却又不甘如此，于是我们默默承受，不情愿的勉强执行，甚至自欺的将眼前的种种奉为我们的需要，安慰着我们空虚的心灵，直到那现实将这一切击的粉碎，我们才见到那残片下包裹着的“空虚”，那个我们每个人心中的“零”。正是这份空虚让我们寻找着我们的“敌人”，并将别人变成我们的“敌人”；正是这份空虚，让我们将别人一厢情愿的当成自己的“恋人”，并不顾一切的取悦讨好我们的“恋人”；也正是这份空虚，让我们贯彻着被我们视为一切的“无知”，并将这份“无知”残酷的推之到陌生而无辜者的身上。而这一切的一切只是为了摆脱那份我们每个人都不曾摆脱掉的“空虚”。（以上言论只作为EVA分析使用） 原来我们的“恨”是那样无意义，原来我们的“爱”是那样的徒劳，原来我们对自己的贯彻的不可理喻。于是我们无助的接受着这一切，在那补完的旋律下，平息心中的波澜，回归于一份虚无中去。嘈杂已经屏蔽，内心的焦虑也随之绝迹，一切只在静静的守候，直到那个呼唤将一切再次唤回。于是，一声拒绝，我们重拾自己。 最终真嗣是一定要被明日香唤醒的。因为明日香是现实的代言者，更是希望下延续生命的象征。补完下那满目现实与真实的迷乱痞子最成功的就是他可以十分真诚的将自己的感受如实的融入到他的作品中去，暴力也好，宅也好，管他什么东西，统统的都放进去才好，于是EVA这部作品才会给了观看者那么多真实的感触，为什么我们能够在对EVA不断的审视中不断的提取出各种理论下的结果，原因就在于痞子的那份真诚，那份对自己心境至为裸露展现。因为无论是最简单的常识还是最为深邃的理论，无不来源于现实之中我们真实的体味，唯有这份感受是可以历经岁月的洗礼，打破地域的屏障，成为我们思考的依托和源泉。而庵野正是用自己的这份真情实感制作了EVA这面心灵的魔镜，在这分镜子面前，每个拥有真情实感的人，都会凭借这面镜子，将自己内心的形象显现其中，这个形象令我们自己更加清晰，并将他投影到EVA的环境中去，而这正是痞子的深刻之处。在EVA中的人物并没有什么超越我们人生经历的神秘，却远要比任何说教的神秘更加生动而莫测，而二次元所营造的完美效果又令她那么暧昧遥远，而这正是动漫的魅力所在。 在这里不要问我这部作品的逻辑，因为这部作品所赋予的内涵早已超出了逻辑的界定和束缚。他让我们穿梭于自我，真实、现实之间，迷茫中有着我们对自己的肯定，隐约间却又令我们不自觉的吞下那自弃的苦果，唯有那无助、挣扎下的哽咽，令我们身处于那久久不能散去的矛盾之中。 补完计划的开始正是在明日香和真嗣对话破裂的那段场景下开始的，按照TV版的推断确实可以认定为是明日香在得知加持消不幸过程中，因为与真嗣发生口角时所展开的背景。而在EOE中，真嗣与明日香那段对峙，可以认定为剧场版后半段反复提及的那份“真实”与“现实”的交错，即以TV版中两人的现实争执为基础，而在补完仪式中，这份过程的场景下对于两人心灵之间的交流（包括之前与真嗣的接吻同样体现的是两人对于同一件事情上的不同感受。） 在整部《EVA》中我们常常可以看到手部的特写，而这点以真嗣为最，这正是真嗣自存感的一种维系手段，正如我在有关《破》的赏析中曾说过的，真嗣与明日香不同，明日香的存在感是她自己建立起来的。对于这种存在感，明日香的态度是：要么全面肯定，要么全部摧毁，也正是在这种性格基础上才有补完中明日香的那句：“如果你不能全部属于我，我宁可什么也不要。”这也就令她同周围人的关系显得那么格格不入。而在补完仪式开始前同真嗣那份场景，再对照22话中明日香在鸟天使精神攻击下的那段回忆，可以令我们推知这段场景其实是两人对于同一事物的不同理解，明日香渴望真嗣全心全意的关注，而真嗣却以一种暧昧的态度回避甚至敷衍。当然这是基于真嗣的性格，但以明日香的性格来看却不能忍受。其间毫无妥协将就，这也就令明日香性格中那种极度的自傲和自卑越发不可调和，这也就变向的成为了真嗣对明日香的一种伤害。而反观真嗣，他的存在感不能说没有，但却是极度的希缺，因此在故事中我们常常可以看到他一边拒绝着别人的同时，另一边却又一遍小心翼翼的拾取着别人对自己认识的碎片，拼凑着自己的存在感，一份元渡的赞扬可以令他不顾一切，一份渚薰的感叹可以让他心驰神往。（我们是否也有如16话中为了证明自己而被陌生人嘲笑后而不知所措？或者因为别人的非常反映而下而过激的维护自己？这都是我们对于自身存在感的一种维系和警示。）这一切在他真实的感触下产生，而紧接着又被现实无常所摧毁，他的真实令他去相信，可一份份现实却总是让他倍感迷茫，而痞子正是运用声光电影的特效，营造出这份现实感与真实感的交织环境。痞子将自己真情分别赋予每个角色，在这里又以一种直接而残酷的手段将这些分散的感受重新聚拢在补完的仪式之下，让他们集聚于一份心灵补完的屋檐下，审视着彼此的同时伤害着对方，而又令每个角色在这份心灵的共享下承受着双重的困苦和不堪，于是正是在这无尽的伤害体味下，真嗣和明日香谁都不能拯救谁，绝望的真嗣终于选择了开启人类补完计划的大门。 在这里我要毫无保留的承认痞子作为一个宅的敏感，同时也就更要赞叹他技术上的卓越，（相信如果EVA搞成富奸那样的草稿，再心灵的设定，恐怕我也难从感官上去接受，由此也就更可以体现出EVA的不朽，无论是在作品的内涵还是作品的质量。） 记得在EOE中SEELE在开头便提到的“为了让神、人类及所有生命，终能够透过‘补完"合而为一。”请注意这才是补完的主旨。由此可以推知丽丽斯和亚当的融合只是整个补完计划中的涉及到神的部分，而最终当初号机也和仪式中的利利斯一样张开那作为神的标志的十二支光翼时，神也通过这种仪式达成了抛弃自身的形体而与初号机“合而为一”，这里个人理解应该参照尼采的著名的命题“上帝之死”和“超人”。神不仅是苦难的承受着，更是人类精神家园的制造者，他用自身承受现实的一切苦难，换来的则是将自己信念所编制的梦境将人类的精神世界统统纳入他的梦境之下，旧的神殿被摧毁，而由初号机所构筑的新的神殿则承载了人类精神的新的乐土。而EVA初号机正是那份承载人类梦境更为壮美的神殿。人类和神都通过补完的仪式突破了自身的极限，向浩瀚的宇宙开进。这恐怕也是其背景音乐“闭塞之扩大”名字之由来吧。 正是在这份旋律前半段的温柔中，真嗣在零为其缔造的梦境中感受到了别人传递给他的温暖，也就是零的关注和爱，并在这温柔的海洋里体味到了幸福，以及对希望的真实渴求，与零的握手其实表示的就是真嗣抛弃了这份暧昧的梦境，自存感的彻底建立。但这却也就成了零的悲哀，因为这意味着零舍弃自己而为真嗣所铺设的补完之路，最终没有将她和真嗣联系在一起，这里固然有真嗣的任性，却是真嗣为自己作出的积极的抉择，因此零也就默默的接受了。于是在后半段的壮丽下，伴着零与渚薰关于希望和爱的心语及唯的祝福，迎来的不仅是新神的诞生及带领人类迈向宇宙的开始，同样也意味着真嗣的自我的重塑后新生之路的展开。正因为如上的种种，才有的那份渚薰和零对于生活的诠释： “因为现实存在于未知中，而梦存在于现实中，而真实存在于我们的心中。因为人类的自身形象是由人的心塑造，而新的意象将改变人的心灵和形象，意象、想象力、我们的未来，是凭借时间的洪流来开拓的。只是人类不靠自己的意志去行动，什么都不会改变，所以失去的自我只能靠自己的力量去寻回，即便失去了自己的观点，或被他人的言论所迷惑也是一样。只要能用心去创造自己的形象，任何人都能回复人型。”在经历了补完后的仪式后，纵是真嗣希望回归到曾经的状态，但当他醒来时看到的却仍然不是一个他希求的结果，及补完后的现实状态，正如零告诉他的：“现实是梦的终结。”而当时那份空旷的环境，令真嗣对自己的存在感再次陷入怀疑。他用力的掐住明日香的脖子，或许是为了向不回应他希望的明日香的报复，但是笔者认为，这是不完全是真嗣对自身存在感以及对于自己选择和存在的疑惑，还有体现的是一份在补完仪式中他对明日香自我否定感的一种贯彻。在而当明日香的那只缠着绷带的手轻轻的划过他的脸颊时，他被这份真实的触觉再度被唤醒。这就是“I NEED　YOU”的主题所在。我们只有同客体发生接触才能感知到自己，否则一切只是无尽的虚无可不安，这无需验证，因为现实已经将答案不容辩驳的附加在了我们身上。在这物自体迷局中真实是你我唯一可以辨别彼此的依托。 一部能够将故事的剧情于角色的内心世界衔接的如此紧密的作品，绝对够称得上一部在动漫史上极具美感的存在了。EVA历经十年依然经久不衰的魅力就在这里，凭借故事的设定竟可以近乎完美到将故事中的人物特质加以释放，期间或许存在着诸多的逻辑不堪之处，但却令观看者在观看过程中，没有感到一点做作和矫情甚至赘余。有人称其为“元小说”设定，但我却想更直接的将其成为一种不依托于任何套路的独立创作。正是EVA的独立性，令他即便灰暗阴郁，却依然令我们饮鸩止渴、欲罢不能；纵然在动漫元素上并无心意，但却能化腐朽为神奇，化陈旧为神迹；纵然商业性销售目的是那么明目张胆，但对于他的支持者依然屡教不改、执迷不悟。而这些归根到底就是因为他的“真诚”，哪怕这份真诚是那么偏激和不堪，那怕这份真诚是那么备受争议，但在追逐这部作品十年的我们的感受是真实的，是一份坚持了十年而从不曾疑惑的真实！我们所追求的无论是什么，最终所希求的不正是过程中为那份“真实”所触动并为之而感动吗？痞子一直小心翼翼的传递的另一份信息，那便是“现实”。对于每个人来说，我们对于“现实”的认知都是残缺不全的，因此我们往往会用自己的感知到的那份“真实”来添补自己对于现实的那份不足，进而我们也就会不时因分辨不清那些是“我们的真实”，而哪些是这个“世界的现实”而困顿疑惑迷茫失望,一时间难以走出苦恼的怪圈，那正是我们没有将真实与现实体察清楚的体现。在“甜蜜的死亡”之后，真人电影形式的图像展现在观众的眼前，模拟的第三东京市的景色以及忙碌人群的景象，渐渐的模糊了动画和现实的界限，将读者从动画的视角引回到对现实的观察。是啊，痞子要告诉我们的仍然是一份有关于在面对现实中下我们的存在之道！而痞子在《EVA》中的最大成功就是，他通过一部动画片，竟然拟合出了一种人们对于“现实环境”下的真实感受，并通过他所营造的这个环境中将观众的感官带入到一种如临其境、感同深受的状态。（或许，正如访谈中所说的那样。因为痞子首先是一个“宅”所以他知道“宅”的感受和需求，进而在他的作品中将这种“宅”的感受表达出来，从而和观看者达成共识。）《EVA》所营造的计划其实就是我们生活那份看似被我们预定而其实是受现实左右的计划，他不曾因我们的迟缓而驻足，更不会以我们的伤心而飞逝，他甚至更像是一份份谁也逃脱不了的宿命，（再《破》中，处处可以看到，一些既定下的设定，先不管是不是平行空间或者轮回）但这种设定却是存在的。痞子最突出的就是把握着现实与自我之间这种为真实所感知下的关系。而EVA的成功就是能够将现实和真实不断的重组而后再破坏，进而在这份过程中刺激观众的身临其境、感同身受的观看欲望。而作为一部动漫作品，恐怕我无论怎么诠释“现实”这个元素的引用，都会让人觉得难有说服力。但是EOE中我们却不难发现痞子对于“现实”元素的运用。其实在对比了《破》的过程中，我承认，旧世纪EVA是为宅人膜拜的神作，而新世纪的EVA则是一部面向大众的动漫作品。而个人之所以要如此置评，是因为在对比新旧两版之后，我们不难发现，新版中痞子对于远景的把握上加入了浓厚的生活气息和群众效果。而这在TV版甚至是EOE时都是没有的，在TV版中，痞子在整体上是十分突出主要角色，而对衬托的环境基本不做过多的渲染，即便是乌岛作战这样气势磅礴的计划，人物也就仅限于那么几个人，固然可以凸显人物的心灵上的交汇，强化观看者的个人感官意识，但从另一方面来看却毫无任何整体的壮丽效果。而这个视角完全体现出的是一种宅人所特有的视觉观和世界观，即只对自己关心的事情感兴趣，而对于其他事情完全可以忽视甚至无视（总之就是在外人看来很不负责）。即便是在EOE中场面的宏大错衬托出的也是人与人之间的固执和残忍，而在《破》中，远景和生活氛围浓厚的环境被一而再再而三的加入，观众的观看的视角也被打开而令人心情舒适。这里固然有痞子世界观的成长和突破。但也可以肯定，痞子的初衷仍然是希望借助这种方式，唤醒宅们对周围生活的关注，而不是一味的以25、26两话那样，钻牛角尖那样去说教。（也可以解释为痞子好心办了坏事，但我觉得更像是怨念大爆发）。而在EOE中这种由二次元过渡到三次元的现实是世界的手法，其实已经被庵野以另一种方式表达出来了。在补完后半部分，痞子渐渐的将二次元与三次元的现实景象过渡，比如第三东京市的实物效果，真人版零、明日香、美里的背影。甚至在过程中还不忘将自己收到的恐吓信和声讨檄文展示出来，还伴着“现实是梦的终结”这样极具讽刺意义但更具深意的台词。而在结尾的处理方面将一份小小的希望包裹进那无常的命运之下的安排，更是极好的把握了现实和真实的平衡关系。以上能算是EOE的详解了，至于你说的ROE，我木有听说过，现在eva的新剧场版正在拍摄中，是一个平行世界的全新故事，不是什么番外篇，现在拍了《序》《破》《Q？》（Q应该拍好了，但是还没上映，等到2012年说不定能看到，我是等到花儿都谢了。。。）一共四部，最后一部还未命名，木有了，希望你明白了。