滚拉拉的枪

那位老师教我开QQ农场啊，谢谢老师。

[滚拉拉的枪观后感]滚拉拉的枪，描述了苗族部落（中国唯一带枪的部落）男孩寻父办成人礼的经历，滚拉拉的枪观后感。这个故事用很动人值得深思之处。 　　1、 自然（人）&现代城市（人）。影片中，描述了苗族部落原生态、自然美的生活。部落人都恪守老祖宗立下的规矩，不能随便砍伐树木，纯手工无任何工业化，低头即饮的溪水、生长茂密不修边际的参天大树、徒手插秧收割的麦苗等保存了最原始生态的环境。这里的人犹如这里的水一样清澈见底，主角滚拉拉途中见到饥饿难耐的猎人变将身上唯一的半袋粮食全部送给了猎人，而同样善良的苗族人收留了滚拉拉并给予其食宿。让我想起一个独闯拉萨的友人，在停食一天一夜的情况下获得少数民族老妇的无条件帮助，并奉上平时只有过年才吃的珍贵实物，让友人至今感动不已。无条件付出及真心的关爱，也使我这个落在纷繁城市中的俗人给以一种淳朴美的陶醉。同时存在的是，山脚下逐渐现代工业化的城市，取代叁天大树而密布的高大公寓、取代清脆洪亮山歌的是KTV热热闹闹的情歌、一抬眼不是清澈透蓝的天空而是连绵不绝的电线杆、脚下不是柔软亲近的泥土而是坚硬冷漠的钢筋混泥土，观后感《滚拉拉的枪观后感》。仅此一条地平线，山上和山下的距离却是如此遥远。山下也有极具诱惑的地方，滚拉拉的好友贾古旺因此想在山下做点事赚点钱，却不料葬送性命。有时候我多么想让蓝天永远是透彻的蓝，淳朴的苗族部落人民永远是如此纯洁、简单快乐。 　　2、 成长与艰苦并存。滚拉拉从小就很好奇自己的亲身父亲是谁，年轻气盛及生活所迫的压力使得他通过奶奶的言语细节试图去寻找父亲的足迹。当他翻阅千难险阻，回头发现根本没有所谓的父亲，自己只是个被奶奶从小领养的孤儿。面对奶奶为自己典当了毕生的首饰换得代表成人礼的枪，滚拉拉明白，不必再为不存在的父亲而好奇难过，眼前一手把他拉扯大、并将一切无私付出的奶奶才是自己该用毕生感恩报达的人。滚拉拉拿起手中期盼已久却沉重的枪，一阵枪响迎来了成人礼，更告别往昔的自己。 　　也有一些不足之处： 　　1、 色彩画面。这是一部描画少数民族的电影，大山、梯田、溪水、少数民族特有的民族色彩等等都是极富浓郁感官色彩的外在环境，加之少数民族人民质朴清透的内在心理，希望能勾勒出一种让人沁人心脾的视觉盛宴。正如张艺谋在《英雄》、《印象刘三姐》等电影中的演绎手法，极度放大自然透彻的色彩美，用艺术化的效果使观赏者陶醉于自然之美里。 　　2、 细节处理。这部电影采用纪录片形式，但是不同于已有单纯讲故事的纪录片，故事本身带有很强的人性色彩，感性并富有人性光芒。这些电影亮点应该化为：语言细节、动作细节、肢体细节等方面表现，而不是平铺直叙的表述。打个比方，当奶奶典当跟着她一辈子的首饰时，导演只是用奶奶对五金师傅的对话“人老了带着也没用，拉拉成人礼更重要”来带出“泪点”，可是表现手法较为生硬，奶奶离去时的背影也是一个简单镜头度过，太过简单。同时，同样为了孩子典当首饰的情节在电影《岁月神偷》中，导演把握住罗爸拖下戒指后深深的指环印记，暗示此戒指跟随自己年数已久但为孩子而义无反顾地变卖赎钱，加上旁边罗妈内心汹涌又只能故作坚强，“泪点”非常到位。 　　 　　〔滚拉拉的枪观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】

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宁敬武毕业于北京电影学院导演系，中国最多产的青年导演，坚持独立制作。他的电影作品擅于发现普通生活中的诗意，始终追求用独特的电影视角讲述故事。其中《成长》、《我要做好孩子》、《鼓手的荣誉》、《无声的河》、《磨剪子抢菜刀》、《鸟巢》等影片收获了国内外电影节“导演新人奖”、“最佳导演奖”、“十佳影片”、“最佳男主角”、华表奖优秀儿童片、童牛奖优秀儿童影片等奖，并在世界各地进行展映。这些作品为他赢得一尊尊奖杯的同时，他也被媒体评价为“具有鲜明的社会责任和人文关怀”的导演。

和《诺妈的十七岁》、《那山那人那狗》等类似国产片一样，到处都暗藏着刻意的痕迹，镜头太商业，包括城里人演乡下人这种事情，但是作者是有诚意的，叙述的也还朴实。如果在放下点身段，纪录味道强一点，实在一些，会更好。四星。

由中国内地导演宁敬武执导的《滚拉拉的枪》于柏林举行多场放映。该片关注中国唯一的带枪部落，讲述其中一个苗族男孩滚拉拉的寻父及长大成人的过程。

导演： 宁敬武编剧: 宁敬武影片类型： 剧情片长：103 分钟国家/地区： 中国对白语言： 苗语色彩： 彩色主演: 王吉甩 / 石明妈上映日期: 2008-09-24该片关注中国唯一的带枪部落，讲述其中一个苗族男孩滚拉拉的寻父及长大成人的过程。该片入围本届柏林电影节新世代单元，有资格角逐水晶熊奖，但据看过该片的观众认为，该片只是聚焦于少数民族的奇观现实，并未投射太多导演本身的思考，看上去过于像电视栏目而未作电影化处理。

本片介绍了我国唯一的带枪部落苗族少年滚拉拉（王吉甩 饰）的成长故事。在我国西南苗族部落，有好多世代相传的民族习俗，比如男孩要行成人礼，到一定年龄将得到父亲赠送的猎枪，以示长大成人。滚拉拉自小与奶奶（石鸣妈 饰）相依为命，从未见过自己的父亲，他不止一次问过奶奶爸爸在哪，但毎次都被奶奶搪塞过去。眼下他已届满十五岁，可困窘的家庭实在拿不出500元的制枪费，于是他只身外出寻找父亲。途中，他遇见好友贾古旺（滚当元 饰），俩人曾是患难至交，不料，贾古旺次日罹难，滚拉拉亲自送好友去了极乐世界。奶奶用一生攒下的银饰为他买了一把枪，送给本来应该父亲相赠的猎枪，直到这时他才知道，自己不过是个弃儿.....

　　[滚拉拉的枪观后感]滚拉拉的枪，描述了苗族部落（中国唯一带枪的部落）男孩寻父办成人礼的经历，滚拉拉的枪观后感。这个故事用很动人值得深思之处。 　　1、 自然（人）&现代城市（人）。影片中，描述了苗族部落原生态、自然美的生活。部落人都恪守老祖宗立下的规矩，不能随便砍伐树木，纯手工无任何工业化，低头即饮的溪水、生长茂密不修边际的参天大树、徒手插秧收割的麦苗等保存了最原始生态的环境。这里的人犹如这里的水一样清澈见底，主角滚拉拉途中见到饥饿难耐的猎人变将身上唯一的半袋粮食全部送给了猎人，而同样善良的苗族人收留了滚拉拉并给予其食宿。让我想起一个独闯拉萨的友人，在停食一天一夜的情况下获得少数民族老妇的无条件帮助，并奉上平时只有过年才吃的珍贵实物，让友人至今感动不已。无条件付出及真心的关爱，也使我这个落在纷繁城市中的俗人给以一种淳朴美的陶醉。同时存在的是，山脚下逐渐现代工业化的城市，取代叁天大树而密布的高大公寓、取代清脆洪亮山歌的是KTV热热闹闹的情歌、一抬眼不是清澈透蓝的天空而是连绵不绝的电线杆、脚下不是柔软亲近的泥土而是坚硬冷漠的钢筋混泥土，观后感《滚拉拉的枪观后感》(http://www.unjs.com)。◆分享好文◆仅此一条地平线，山上和山下的距离却是如此遥远。山下也有极具诱惑的地方，滚拉拉的好友贾古旺因此想在山下做点事赚点钱，却不料葬送性命。有时候我多么想让蓝天永远是透彻的蓝，淳朴的苗族部落人民永远是如此纯洁、简单快乐。 　　2、 成长与艰苦并存。滚拉拉从小就很好奇自己的亲身父亲是谁，年轻气盛及生活所迫的压力使得他通过奶奶的言语细节试图去寻找父亲的足迹。当他翻阅千难险阻，回头发现根本没有所谓的父亲，自己只是个被奶奶从小领养的孤儿。面对奶奶为自己典当了毕生的首饰换得代表成人礼的枪，滚拉拉明白，不必再为不存在的父亲而好奇难过，眼前一手把他拉扯大、并将一切无私付出的奶奶才是自己该用毕生感恩报达的人。滚拉拉拿起手中期盼已久却沉重的枪，一阵枪响迎来了成人礼，更告别往昔的自己。 　　也有一些不足之处： 　　1、 色彩画面。这是一部描画少数民族的电影，大山、梯田、溪水、少数民族特有的民族色彩等等都是极富浓郁感官色彩的外在环境，加之少数民族人民质朴清透的内在心理，希望能勾勒出一种让人沁人心脾的视觉盛宴。正如张艺谋在《英雄》、《印象刘三姐》等电影中的演绎手法，极度放大自然透彻的色彩美，用艺术化的效果使观赏者陶醉于自然之美里。 　　2、 细节处理。这部电影采用纪录片形式，但是不同于已有单纯讲故事的纪录片，故事本身带有很强的人性色彩，感性并富有人性光芒。这些电影亮点应该化为：语言细节、动作细节、肢体细节等方面表现，而不是平铺直叙的表述。打个比方，当奶奶典当跟着她一辈子的首饰时，导演只是用奶奶对五金师傅的对话“人老了带着也没用，拉拉成人礼更重要”来带出“泪点”，可是表现手法较为生硬，奶奶离去时的背影也是一个简单镜头度过，太过简单。同时，同样为了孩子典当首饰的情节在电影《岁月神偷》中，导演把握住罗爸拖下戒指后深深的指环印记，暗示此戒指跟随自己年数已久但为孩子而义无反顾地变卖赎钱，加上旁边罗妈内心汹涌又只能故作坚强，“泪点”非常到位。

在这个苗族部落中，有很多世代相传的习俗，比如男孩到了15岁就要举行成人礼，男孩子将得到由父亲赠送的猎枪，以示摆脱青涩能够承担家庭的重任；比如每个人出生都会种上一株生命树，当生命消逝时，这株生命树则被砍了做棺木，在死者的坟头则又种上另一株象征他灵魂的新树；比如在死者的葬礼上都会唱指路歌，指导灵魂找到他们的故乡；比如不断传唱的山歌山曲……。 主人公滚拉拉自小与奶奶生活，他即将15岁，但是他的父亲却从未露过面。清贫的家庭也负担不起500块的制枪费，滚拉拉为此想尽一切办法，甚至离开家去往外边的世界寻找父亲和钱。他在县城碰到离家出走欲赴广州打工的好友贾古旺，二人再各次经历良多后，再次相遇。没想到，贾古旺却在回家后的第二天毙命，滚拉拉看见自己的好友下葬，用刚学会的指路歌送好友一路。次日滚拉拉终于拿到了一把枪，那是奶奶卖了陪伴她一生的银饰才换来的。拉拉知道自己的真正身世，原来他不过是个捡来的孩子，所谓的他身在远处的父亲不过是个美丽的谎言……。