罗密

威廉·莎士比亚（1564—1616）是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的剧作家和卓越的人文主义思想的代表。 马克思和恩格斯曾提出创作方法上要“莎士比亚化”， 称赞莎士比亚剧作情节丰富，浑然一体，赞许他历史剧中的“福斯塔夫式的背景”。他以奇伟的笔触对英国封建制度走向衰落和资本主义原始积累的历史转折斯的英国社会做了形象、深入的刻画。 1564年4月23日， 莎士比亚出生于英国沃里克郡斯特拉福镇的一位富裕的市民家庭。他少年时代曾在当地的一所主要教授拉丁文的“文学学校”学习，掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识，但因他的父亲破产，未能毕业就走上独自谋生之路。他当过肉店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其他各种职业，这使他增长了许多社会阅历。 18岁时他和一个比自己大8负的农场主女儿结了婚，几年后就做了三个孩子的父亲。 22岁时他离开家乡独自来到伦敦。最初是给到剧院看戏的绅士们照料马匹，后来他当了演员，演一些小配角。1588年前后开始写作，先是改编前人的剧三，不久即开始独立创作。当时的剧坛为牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个“粗俗的平民”、“暴发户式的乌鸦”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亚后来却赢得了包括大学生团体在内的广大观众的拥护和爱戴，学生们曾在学校业余演出过莎士比亚的一些剧本，如《哈姆雷特》、《错误的喜剧》。 写作的成功，使莎士比亚赢得了骚桑普顿勋爵的眷顾，勋爵成了他的保护人。莎士比亚在90年代初曾把他写的两首长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》献给勋爵，也曾为勋爵写过一些十四行诗。借助勋爵的关系，莎士比亚走进了贵族的文化莎龙，使他对上流社会有了观察和了解的机会，扩大了他的生活视野，为他日后的创作提供了丰富的源泉。 从1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”；詹姆斯一世即位后也予以关爱，改称为“国王的供奉剧团”，因此剧团除了经常的巡回演出外，也常常在宫廷中演出，莎士比亚创作的剧本进而蜚声社会各界。 1599年莎士比亚参加了伦敦著名的环球剧院，并成为股东兼演员。莎士比亚逐渐富裕起来，并为他的家庭取得了世袭贵族的称号。1612年他作为一个有钱的绅士衣绵还乡，四年后就与世长辞。 莎士比亚生活在封建制度开始瓦解，新兴资产阶级开始上升的大转折时期。当时中世纪以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，资产阶级以个人主义为中心的世界观日益深入人心，人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。莎士比亚则以他的剧作，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。莎士比亚的许多剧作都遗失了，流传下来的只有三十七个，研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时期： 1．历史剧和喜剧时期：（1590—1600） 在莎士比亚戏剧创作的最初十年中，他共创作了九部历史剧。在这些剧本中除了《约翰王》（1589）描写的是13世纪封建王朝内部的争斗外，其他的剧作则构成了两个内容衔接的四部曲：《亨利六世》上、中、下部（1590—1591）与《理查三世》（1592）；《理查二世》（1595）、《亨利四世》上、下部（1597—1598）与《亨利五世》（1599）。 这些剧本概括了英国从1377—1485年间一百余年的动乱历史，描写了英法战争和英国的封建内战，歌颂英国民族国家的形成，谴责封建领主之间的不义战争，对人民的疾苦则表示了深切的同情。后一组剧本写理查二世优柔寡断，听信宠臣，他的堂弟趁机起兵篡夺王位，自立为亨利四世。亨利四世虽然两次平定内乱，却整日忧心忡忡，害怕有野心家会像他曾经做的那样来夺取王位，而太子又是个不务正业的公子哥儿，国家的前途令人担忧。幸好太子改过自新，即位为亨利五世，他以对法战争转移了国内矛盾，收复了在法国的领地。前一组剧本则紧接后一组，写英法百年战争中英国因贵族内讧而失利，贵族纷争再加上平民起义导致争夺王位的封建内战--红白玫瑰战争。内战中，属于红玫瑰集团的国王亨利六世被杀，夺取了王位的白玫瑰集团在爱德华四世死后，其弟理查以狡诈、凶残的手段窃取了王位，最终也死于敌党之手。 这些剧本的艺术成就不一，而最为人们津津乐道的是《理查三世》、《亨利四世》、《亨利五世》。理查三世是英国历史上出了名的暴君，莎士比亚怀着无比愤怒的心情，在剧中描写了阴险狡诈的贵族理查如何以血腥手段挤掉了六个合法继续人，登上王位的故事，揭露谴责了他的凶狠暴和昏庸无道，塑造了一个虚伪狡诈、残酷无情的暴君形象。《亨利五世》描写亨利五世做太子时不甘心宫廷中的刻板生活，在下层社会厮混，与流氓无赖为伍，即位后改邪归正，成为英明的理想君主。这两个剧本从正反两方面反映了莎士比亚的人文主义思想：他谴责封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，认为通过道德改善可以产生开明君主，实行自上而下的改革，建立和谐的社会关系与理想的社会制度。 《亨利四世》创造了一个不朽的艺术典型--喜剧人物福斯塔夫。福斯塔夫是一个年过五十的破落骑士，一个好吹牛的懦夫，一个贪婪的冒险家。他是流氓头子，善于见风使舵、混水摸鱼。他否认任何道德，既无良心谴责也无怜悯之心，平生第一快事就是以粗鲁低级的方式向女子献殷勤，生活理想只是如何更大了限度地满足口腹之欲。他生性幽默，喜剧情节和笑料通过他的所言所行妙趣横生。他自恃是太子亲信，整天醉眼朦胧，坐在野猪头酒馆里，率领着一群年轻的地痞无赖，说谎、欺诈、抢劫。一但被太子拉上战场却又胆小如鼠，毫不顾及封建骑士的勇敢精神与荣誉观念，只会倒在地上装死，驮来敌人的尸体冒功。作品最后通过福斯塔夫被掌权的太子——“贤明”君王亨利五世驱逐，反映了封建势力及其附庸必将灭亡的命运。而福斯塔夫则作为一个活在老百姓身边为老百姓喜闻乐见的人物，一个封建关系解体时期“无衣无食的雇用兵”和“冒险家”的典型，成为莎士比亚笔下最成功的喜剧形象之一。 在莎士比亚历史剧大受欢迎的同时，他还创作了十部喜剧：《错误的喜剧》（1592）、《驯悍记》 （1593）、 《维洛那二绅士》 （1594）、 《爱的徒劳》 （1594）、 《仲夏夜之梦》（1596）、 《威尼斯商人》 （1597）、 《温莎的内风流娘儿们》 （1598）、 《无事生非》（1599）、《皆大欢喜》（1600）、《第十二夜》（1600）。其中最后三部最能表现莎士比亚喜剧创作的风格，人称"娇艳明媚的喜剧三部曲"。这些剧本大都以爱情、友谊、婚姻为主题，而情节却异常生动丰富，非同凡俗。作者以幽默、欢快的笔触和如诗如画的抒情，来揭示人们的感情冲突和现实生活中的矛盾，特别是塑造了一批勇气过人又执着、风趣、机智、温柔的女主人公形象。她们追求自己自由恋爱的权力，与各种邪恶势力做不屈不挠的斗争，在戏剧舞台上放射着耀眼的光芒。 《第十二夜》描写孪生兄妹西巴斯辛和薇奥拉在海上航行遇险，先后流落到伊利里亚。这里的统治者奥西诺公爵正在向一位名叫奥丽维亚的贵族小姐求婚，却遭到拒绝。薇奥拉女扮男装，化名西萨里奥做了公爵的少年侍人。从此，爱上奥西诺公爵的薇奥拉作为爱情的使者，奔跑于奥西诺和奥丽维亚之间，凭着她与自己孪生哥哥相貌异常相像，顺利解决了一系列复杂而又严重的爱情冲突。钟情少年侍从薇奥拉的奥丽维亚成了薇奥拉哥哥的妻子；而饱受对奥丽维亚单相思之苦的奥西诺公爵在发现他的侍从原来是一个美丽的女孩之后，也认识到她感情的可贵，就和薇奥拉结了婚。剧中错综复杂的情节充满了巧合、悬念、误会以及移花接木、巧装改扮的喜剧因素，而处于全剧中心的是勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉，在争取人格独立、幸福的权力及人与人之间平等关系的斗争中，她显示出忘我无私、坚贞不渝的品格，充分体现了文艺复兴时期人文主义者的理想。全剧充满了对自由的渴望、对生活的热爱，反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌。 《威尼斯商人》则以较强的对社会讽刺、批判的态度见称。威尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债。由于安东尼奥货款给人从不要利息，并帮夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但若逾期不还要从安东尼奥身上割下一磅肉。不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵，贷款无力偿还。夏洛克去不法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。为救安东尼奥的性翕，巴萨尼奥的未婚妻鲍细霞假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。 莎士比亚成功地塑造了夏洛克这样一个生动复杂、极端利己的高利贷者的形象，同时通过夏洛克，莎士比亚又为一切受民族与宗教歧视的犹太人鸣不平，体现了资产阶级人道主义的立场。剧中借生动的法庭对抗场景提出了海外贸易、放高利贷等经济问题，使人感到作者驾驭素材的高超能力。 剧中性格纯朴、富有才华和正义感的鲍细霞则是莎士比亚塑造的一个理想的资产阶级女性形象。她年轻、貌美、智慧超人，芳名远播，面对纷沓而来的求婚者，她把人的品行作为考虑的第一条件，而并不看重门第财富。她遵从父亲遗训，设置了金、银、铅三个匣子供求婚者挑选，结果攫取金匣的摩洛哥王子得了一张骷髅画，拿了银匣的法国阿尔贡亲五看到的是傻瓜画像，只有聪明、坦诚的巴萨尼奥选中了朴实无华的铅匣，得到了藏在里面的鲍细霞的倩影。鲍细霞则毫不犹豫地投入这个贫穷的青年人的怀抱。这一婚姻标准实际是对封建等级制度的强烈挑战，体现了鲍细霞高尚情操和美好心灵。在法庭上，当凶恶的夏洛克挥舞着借据逼迫法庭镣害安东尼奥的性命时，所有的男人都束手无策，只有智慧的鲍细霞看出了契约的漏洞，重新对契约进行法律的解释，制止了满心报复的夏洛克的凶残行为，这又为鲍细霞的聪慧形象增添了明丽的一笔。 在这一时期写作的《罗密欧与朱丽叶》（1594），则是反映人文主义者爱情、理想与封建压迫之间冲突的一出充满诗意地悲剧。意大利维洛那城有两个世代为亿的家族。一次舞会上，蒙太古家族的罗密欧与凯普莱特家族的朱丽叶一见钟情，但家族之间的仇杀使恋爱受到阻力。经劳伦斯祖父帮助，两人秘密举行了婚礼。罗密欧因替友复仇刺死了朱丽叶的表哥泰保尔。亲王下令放逐罗密蔚蓝色，朱丽叶也面临被迫逼婚的窘境。神父给她吃安眠药让她装死，并派人通知罗密欧立即返回，但送信人却误了期。不明真相的罗密欧听到朱丽叶的死讯，立刻悄悄赶回家乡，在她身边自杀殉情。不久朱丽叶苏醒，见爱人已死，悲痛之余，也用匕首结束了自己年轻的生命。鉴于世仇造成的恶果，在罗密欧与朱丽叶的录柩前，多少世纪不共戴天的两个家族最后和解。这一对纯真的青年为了追求爱情自由，最终以死反抗阻碍他们结合的封建势力，在情节上虽属悲剧，却也充满了喜剧作品中对生活的热爱、对幸福的向往和对未来的信心，钱剧洋溢着积极向上的乐观主义气氛，实际是一首青春与爱情的赞歌。尽管主人公付出了生命的代价，但隔阂却消除了，爱情、理想最终得胜，罗密欧与朱丽叶成为世界文学中不朽的典型。剧中充满了浓郁的抒情性，如朱丽叶等待罗密欧前来赴约的优美独白： 来吧，黑夜！来吧，罗密欧！来吧，你黑夜中的白昼！因为你将要睡在黑夜的翼上，比乌鸦背上的新雪还要皎白。来吧，柔和的黑夜！来吧，可爱的黑夜，把我的罗密欧给我；等他死了以后，你再把他带去，分散成无数的星，把天空装饰得如此美丽，使全世界都恋爱着黑夜，不再崇拜眩目的太阳。 这深情热烈的词句不知打动过多少少男少女的心。 莎士比亚生活在封建制度开始瓦解，新兴资产阶级开始上升的大转折时期。当时中世纪以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，资产阶级以个人主义为中心的世界观日益深入人心，人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。莎士比亚则以他的剧作，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。莎士比亚的许多剧作都遗失了，流传下来的只有三十七个，研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时期： 2．悲剧时期 （1601—1608） 这一时期，是莎士比亚思想与艺术成熟与深化的阶段。时值伊丽莎白女王统治末期，王权与资产阶级关系开始紧张，宫廷贵族生活日趋腐朽。莎士比亚已看清理想与现实之间不可逾越的鸿沟，但他把这些归结为善与恶的道德冲突，他反对暴力，强调理性的作用，创作了一批辉煌而又抑郁愤怒的悲剧剧作，揭露了资本主义原始积累时期已开始出现的社会罪恶与资产阶级的利已主义，表现了人文主义美好理想与残酷现实之间的矛盾。剧中的浪漫主义光辉越来越弱，现实主义描写日益突出。其悲剧的主要内容是人与社会、人与人、人的内心深处的冲突，被称做“性格悲剧”和“社会悲剧”的典范。 《哈姆雷特》（1601）是莎士比亚最重要的作品，这部悲剧就其表现的社会内容和哲学内涵来说都是最丰富的。它以精湛的艺术形式，博大的思想内容表现出主人公人文主义理想的幻灭，反映了作者对人生价值和意义的探索。早在12世纪就流传着丹麦王子为父报仇的故事，英法两国的剧作家都据其情节写过中世纪的血亲复仇为中心的剧本。1601年，莎士比亚将其改编成一部深刻反映时代面貌、具有激烈矛盾冲突的杰出悲剧，使这一复仇故事有了广泛的社会意义。 年轻的主人公丹麦王子哈姆雷特是一个有理想、有魄力、好思索的人文主义者，是个诚实、坦率、正派、道德高尚的人。他结束求学生涯回国时发现，他的祖国已变成成了黑暗的牢狱，父亲已被叔父克劳狄斯害死，克劳狄斯还娶了哈姆雷特的寡母，篡夺了王位。父亲的亡魂出现，要求他复仇。哈姆雷特决心杀死奸王但又顾虑重重，他报仇的愿望逐渐转变成为一种社会责任心：应当改变这个充满犯罪、不仁不义、谎话和虚伪的世界。而要完成这一重整乾坤的神圣使命，哈姆雷特深感自己无法胜任，反之，要同恶势力妥协， 他又深恶痛绝。 这一切使哈姆雷特陷入犹豫、忧郁、和痛苦的自我分析之中。在他下决心动手除去奸王时，不幸误杀了恋人娥菲丽娅的父亲、媚上的御前大臣波洛涅斯。伤心的娥菲丽娅因此丧失了理智，溺死河中。娥菲丽娅的哥哥雷欧提斯要为父亲和妹妹报仇，在奸王阴谋安排的决斗中用涂了毒药的剑刺中了哈姆雷特，哈姆雷特的母亲也误饮奸王为哈姆雷特准备的毒酒毙命。哈姆雷特在临死前奋力刺死了奸王，但他改变现实的宏伟理想却没以能实现。 哈姆雷特是莎士比亚精心塑造的人文主义者的形象，他对人自身、对人类的明天满怀热爱和信心，在他看来人是“了不得的杰作”，具有“高贵的理性”、“伟大的力量”，有着无比的智慧，是“宇宙的精华，万物的灵长”。人文主义教育使他胸怀远大抱负，但突破其来的巨变，使他遭受了那样多的不增，他无忧无虑、明朗爽快的性格发生了变化。父死母嫁，奸邪当道，国内一片乌烟瘴气。他渴望用进步的人文主义思想改造社会，却又觉重任难当，难以施为。踌躇难决之下，他苦思焦虑，性格一变而为忧虑沉闷，更因复仇的证据不足，一时也找不复仇的时机，无法贸然行动，这使得他优柔寡断，拖延迟疑， 戏中大段沉痛的、强烈自责的独白， 反映了他痛苦、矛盾的心境。表面上看，他令人惋惜地放过了一次次行动的机会，实际上这正是敌我力量悬殊，人文主义理想难以实现的悲剧性反映。从第三幕起，他忧郁的心情开始得到克服，崇高的理想与责任感，使他意识到必须以行动来抗争不合理的命运，于是他雷厉风行地采取了一系列复仇措施，从采取演戏的方法从实奸王的罪行到改写密信，破坏了奸王把他放逐到英国，然后借刀杀人的阴谋，最终刺杀奸王，把国事托给他志同道合的密友，这无不表现了他的机智勇敢、镇定缜密以及超人的智慧。莎士比亚恰如其分地描写了哈姆雷特性格的变化与发展。 悲剧《奥赛罗》（1604）同样反映了文艺复兴时期深刻的社会矛盾。在威尼斯，黑皮肤的摩尔人大将奥赛罗和贵州小姐苔丝狄蒙娜相爱而结婚，遭到贵族们的反对。威尼斯大公派战功赫赫的奥赛罗去抵御土耳其人入侵，故对婚事不加干涉。伪善、狡诈而又阴险的旗官伊阿古因奥赛罗未任命他为副将怀恨在心，为了报复，他巧使诡计诬陷苔丝狄蒙娜不贞。轻信他人而又嫉恶如仇的奥赛罗陷入极大的悲愤与绝望中，妒火中烧，他亲手扼死了无辜的苔丝狄蒙娜，还以为做了一件正义的事。伊阿古的妻子当场揭发了真相，奥赛罗悔恨万分，为了惩罚自己铸下的大错，挥剑自杀身亡。 奥赛罗其实是作者所肯定和同情的人物，他坦率、公正、诚信，但性格中存在着致使的点。他轻信虚假的表面现象，让感情左右理智，以至他和苔丝狄蒙娜的爱情虽战胜了种族的偏见，却未能躲过极端主义者的暗箭，酿成悲剧结局。剧中的伊阿古是一个极端生活利已主义者的形象，为了个人私欲，使尽了卑鄙毒辣的手段。他的生活信条是“既不是为了感情，也不是为了义务，只是为了自己的利益”。他设尽圈套去暗害别人，最后受到了正义的惩罚。 《李尔王》（1605）取材于古代英国的历史传说：年老昏聩的李尔王把王国分给了虚伪的大女儿里根、二女儿贡纳莉，却把诚实率直不会取悦父王的小女儿考迪丽霞驱逐到国外。李尔自己仅保留国王的尊号和一百名侍从，准备轮流住在两个女儿家中安享晚年。谁料两个大女儿达到目的后却原形毕露，把老父赶出家门，李尔王饱受颠沛流离之苦。在一个雷电交加的暴风雨之夜，被逼疯癫的李尔王奔向旷野，对苍天呼喊着自己的悲愤与无奈。李尔王在狂风暴雨下的大段对天独白， 在为我们展现了一个痛苦心灵的同时， 也揭示了这个曾被权利异化的君王的人性觉醒过程。小女儿得知李尔王的遭遇，起兵讨伐两个姐姐，不幸失被杀，李尔王也在悲痛疯癫中死去。莎士比亚站在人文主义者的立场，通过王室家族的内乱和李尔王传动的大起大落，批判了资本主义社会伪善的人伦关系，肯定了同情、博爱的道德原则。 莎士比亚生活在封建制度开始瓦解，新兴资产阶级开始上升的大转折时期。当时中世纪以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，资产阶级以个人主义为中心的世界观日益深入人心，人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。莎士比亚则以他的剧作，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。莎士比亚的许多剧作都遗失了，流传下来的只有三十七个，研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时期： 《麦克白》（1605）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。苏格兰大将麦克白从战场上凯旋而归，途中听信女巫他能当国王的预言， 在野心驱使与其妻的怂恿下， 趁国王邓肯到家中作客之机，弑君篡位，最终落得众叛新离、兵败被杀的下场；他的妻子也因精神分裂而死。全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。 以上四部剧作被称做莎士比亚的“四大悲剧”。在这些剧作中，莎士比亚看到了正在兴起的资本主义社会关系的内在矛盾，抨击资本主义利益原则的邪恶性质，展现出阶级压迫给广大劳动人民带来的痛苦。但他把社会斗争归结于抽象的善恶好坏的道德问题，仅仅看到思想的力量，个人的作用，而忽视了人民大众，因此在冷酷的、充满罪恶的社会面前，单枪匹马的个人主义英雄往往被碰得头破血流，悲观、茫然、幻灭， 陷入不可解脱的内心矛盾与悲剧结局。 在悲剧终场时，没有一个主人公能逃脱死亡的命运，以至后人把莎剧结束的第五幕称之为“死床”。但玉石俱焚的可怕结局，又表明了剧作家对人类世界的希望：杰出之士死了，为个人利益使尽花招的野心家也难逃死亡的命运，但正义却赢得了道义上的胜利， 正义和美德百世流芳， 邪恶却为人唾弃，遗臭万年，重整河山仍期待着后来的英雄。其尖锐的批判锋芒，对人性的深刻揭示，对时代精神与社会生活的高度概括，使莎士比亚的悲剧至今仍具有震撼人心的力量，成为戏剧史上的丰碑。 除了“四大悲剧”外，在这一时期里莎士比亚还根据普鲁塔克的《希腊罗马名人传》撰写了《尤利乌斯·凯撒》（1601）《雅典的泰门》（1605）、《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607）、《科利奥兰纳斯》（1607）一系列悲剧。 《雅典的泰门》写雅典的贵族泰门慷慨好客， 乐善好施，挥金如土，家中日日宾客如云。虽然他帮助许多人摆脱困境，但他分不清谄媚者与朋友，大部分钱还在花在恶棍与寄生虫身上。一朝他黄金散尽，债主盈门，派人向元老、贵族以及那些曾经受过他恩惠之人请求援助时，那些曾百般躬迎的小人却如躲避瘟疫一样唯恐不及，弄得他叫天天不应，叫地地不灵。泰门悲愤地离开了人群，独自隐居在城外的洞穴里，一天，他正挖树根充饥，无意中发现了一大堆金子，饱经世态炎凉，看透人间虚伪的泰门不由愤怒地诅咒道： 金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子……这东西只这么一点点，就足够颠倒黑白，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱的变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士，……这黄色的奴才，可以使异教联盟，国家分裂，祝福罪人；麻疯病人被当作情朗；有了他在元老会议上，强盗可以封官获爵，受人们的跪拜、颂扬；有了他，黄皮鸡脸的寡妇与能重做新娘。 对资本主义金钱原则的揭露真是入木三分！马克思在《资本主义》中曾引用这段话来说明货币的本质。剧中的雅典后来遭到围攻， 贵族与元老们又来找寻曾经是骁勇善战的泰门， 给他金钱、权力、地位，但泰门的心已冷了，最后他变成一个厌世者，怀着对伪善的人类的痛恨离开了这个世界。 3． 传奇剧时期 （1609—1613） 晚期的莎士比亚创作呈现出脱离现实，转向梦幻世界的倾向，以幻想来解决与现实之间的矛盾，风格也为之一变，充满童话式的想象，富于明快的节奏。其作品有《辛白林》（1609）、《冬天的故事》（1610）、《暴风雨》（1611）等。这些剧本的情节大同小异，都是主人公先遭到灾难与不幸，后来得于偶然契机转危为安，甚至因祸得福。虽然对黑暗现实有所揭露，但宽恕和谅解的精神贯穿全剧， 主张用爱心医治旧日的创伤， 强调忏悔、改过能产生新的希望。剧本的人物和背景极富传奇性，人物动机近似荒诞，突出运用了大量巧合与偶然事件。 这一时期的重要作品是《暴风雨》。米兰公爵普洛斯比罗被弟弟安东尼奥篡夺了爵位，只身携带襁褓中的独生女米兰达逃至一荒岛，他依靠魔法成了岛的主人。 后来， 他制造了一场暴风雨，把经过附近的那不勒斯国王和王子费迪南及陪同的安东尼奥等人的船只弄到荒岛，又以法术促成了王子与米兰达的婚姻，结局是普洛斯比罗恢复了爵位，宽恕了敌人，返回家园。玄妙的幻想、瑰丽的描写、生动的形象、诗意的背景使此剧成为莎士比亚晚期戏剧艺术的代表。 莎士比亚的剧作是西方戏剧艺术史上难以企及的高峰。在他的戏剧中，展开了如此广阔的生活画面：上至王公贵族，下至生活在社会底层的贫民百姓，社会各个阶层的人物都在剧中婆娑起舞，而每个人又有各自的爱憎、伤悲与欢乐，每个人都具有鲜明的个性特征。同是阴险狡诈、极端自私，麦克白与伊阿古不同，同是勇于为理想、正义献身，奥赛罗与哈姆雷特各异。不同的人物生活在各自的典型环境中。 莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。他善于描写几条相互平行交错的线索，来促进生动复杂的情节发展。写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏，往往有一种气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。 莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回味无穷。据后人统计，莎士比亚所用的词汇在一万五千个之上，并善于用比喻、隐喻、双关语，许多莎士比亚戏剧中的语言已经成了英文中的成语、典故，极大地丰富了英语词藻。语言形式则既以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽的散文体对话，可谓多种多样、丰富生动，成为构成莎士比亚戏剧艺术大厦的基本材料。 莎士比亚还创作了一百五十四首十四行诗，一般认为是在1592—1598六年间陆续完成的，一到一百二十六首写诗人与一位贵族青年的友谊的升沉变化，一百二十七到一百五十二首吐露了诗人对一位“黑肤女子”的恋爱，形象生动，富有节奏感，表现了人文主义者对真、善?参考资料：百度网页 回答者：liangbowena - 魔法学徒 一级 1-15 12:55四大悲

高希霸是最好的古巴雪茄品牌无争议，虽然同样有很多高级雪茄品牌但是就像中国香烟中的中华一样，任何人都不会说不认识，说不好。高希霸品牌当初是供给卡斯特罗和各国王室的烟高希霸烟叶都是发酵三年，分三段式发酵以上的纯手工卷制的雪茄罗密欧1,2,3号属于罗密欧中的低端型号，记得以前是机制，现在好像是短芯但是不知道是手卷还是机制，反正就是算差的，但是比一些低端雪茄要好一些，比如比亚达罗密欧中同样有好雪茄，比如丘吉尔系列，雪松系列，可以尝试丘吉尔之所以比普通的贵，是因为它当初是给英国首相丘吉尔专供的纯手工雪茄

旁白：开场)故事发生在维洛那名城，有两家门第相当的巨族，累世的宿怨激起了新争，鲜血把市民的白手污渎。是命运注定这两家仇敌，生下了一双不幸的恋人，他们的悲惨凄凉的殒灭，和解了他们交恶的尊亲。这一段生生死死的恋爱，还有那两家父母的嫌隙，把一对多情的儿女杀害，演成了今天这一本戏剧。第一幕 （道具：无；灯光：灯火通明）开普莱特： 诸位朋友，欢迎欢迎！足趾上不长茧子的小姐太太们跳 一回舞吧！来，乐工们，奏起音乐！姑娘们跳起来吧！。（奏乐:春之声圆舞曲）(众人开始跳舞)（罗密欧看见朱丽叶，被她的美貌吸引而走向她，请求与她跳舞）罗密欧： 如果我这双俗手上的尘污，亵渎了你神圣的庙宇， 这两片嘴唇，含羞的信徒， 愿意用一吻来乞求你宥恕。(音乐渐停)朱丽叶： 信徒，莫将你的手儿侮辱，这样才是最虔诚的礼敬； 神明 的手本容许信徒接触， 掌心的密合远胜如亲吻。罗密欧： 神明，请容我把殊恩受领。（吻朱丽叶手）（抬头，深情） 这一吻涤清了我的罪孽。朱丽叶： 你唇间的罪却沾上了我的指间。罗密欧： 啊，我的唇间有罪？感谢你精心的指摘！（恋恋不舍）让我收回吧。奶妈： 小姐，夫人要跟你说话。罗密欧： 谁是她的母亲？奶妈： 她的母亲就是这儿府上的太太。罗密欧： 她是凯普莱特家里的人吗？上帝啊，我的生死现在操控在我仇人的手里了！朱丽叶： 过来，奶妈。那边那位绅士是谁？奶妈： 他是罗密欧，是蒙太古家里的人，咱们仇家的独子。朱丽叶：什么?!恨灰中燃起了爱火融融，若不该相识，何必相逢！昨天的仇敌，今日的情人，这场恋爱怕要种下祸根。奶妈：什么？小姐,你在说什么？朱丽叶：啊，（惊慌中强装镇定）没什么，这是刚才那个陪我跳舞的人教给我的几句诗。（侍女内呼:小姐！）朱丽叶：就来，就来！咱们去吧；客人们都已经散了。罗密欧：我的心还逗留在这里，我能够就这样掉头前去吗？转回去， 你这无精打彩的身子，去找寻你的灵魂吧。（攀登墙上，跳入墙内。）般务利欧：罗密欧！罗密欧兄弟！ 迈岳西欧：看样子，他一定溜回家去睡了。般务利欧：我看不尽然。他往这条路上跑，一定跳进这花园的墙里去了。迈岳西欧：这个疯子，那可是凯普莱特家的啊！般务利欧：我看我们还是走吧；他要避着我们，找他也是白费辛勤。（同下。）（关闭所有灯光）旁白：月撒银辉，对于朱丽叶来说，这本是宁静安详的夜晚，然而由于罗密欧的闯入，平添了些许幽怨。 第二幕 凯普莱特家的花园（罗密欧，朱丽叶）(道具:制作的阳台；亮起少数灯光，整场灯光昏暗，造成月下景的感觉；音乐：Juliet独白音乐)朱丽叶： 啊！罗密欧，罗密欧，你为什么叫罗密欧呢？否认你的父 亲，放弃你的名字吧！如果你愿意，便立下爱我的誓言， 我也不再姓开普莱特了。罗密欧：（小声）我是继续听下去呢，还是现在就对她说话？朱丽叶：你是什么人，在黑夜里躲躲闪闪地偷听人家的话？罗密欧：我没法告诉你我叫什么名字。敬爱的神明，我痛恨我自己的 名字，因为它是你的仇敌；要是把它写在纸上，我一定把这 几个字撕成粉碎。朱丽叶：你不是罗密欧，蒙太古家里的人吗？罗密欧：不是，姑娘，要是你不喜欢这个名字。朱丽叶：告诉我，你怎么会到这儿来，为什么到这儿来？花园的墙这 么高，是不容易爬上来的；要是，要是我家里的人瞧见你在这儿,他们一定不让你活命! 罗密欧：我借着爱的轻翼飞过园墙，因为砖石的墙垣是不能把爱情阻 隔的；爱情的力量所能够做到的一切，我都会冒险尝试，在我对你的爱面前，家人的仇怨又算得了什么呢！。姑娘，你看这轮皎洁的月亮，它的银光涂染着这些果树的梢端，我愿以此发誓——朱丽叶：啊！不要指着月亮起誓，每个月都有盈亏圆缺，它是多么变化无常啊；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样，而我，永不愿意你这样。奶妈：小姐，该休息了！朱丽叶：我要走了，（强烈的不舍）再会。晚安！但愿恬静的安息同样降临到你我两人的心头。！罗密欧：啊！你就这样离我而去？你可知道，从见你的第一眼起，我已把我全部的爱恋都给了你。朱丽叶：亲爱的，我明白，我亦同样爱着你。 奶妈：（在内）小姐！朱丽叶：（对内） 就来。 亲爱的蒙太古，明天我会叫人去给你送信， 愿你不要负心，晚安！离别是这样甜蜜的凄清，我真想向你道晚安直到天明！（下。）罗密欧： 但愿睡眠合上你的眼睛！ 但愿平静安息我的心灵！（灯光逐渐完全熄灭；音乐逐渐减弱停止）旁白：几天来，除了信件的沟通，他们还通过各种方式私下见面。他们的爱情正在潜滋暗长。最后他们约定，在神父劳伦斯的修道室里举行婚礼，(奏起婚礼进行曲)结为夫妻.(稍停顿) 可谁料，(风雨交加声)幸福来的如此迅速，甜美得让人忘记了这原本就是被诅咒的结合，你看，黑暗正张开幕布，一步步袭来。 第三幕 广场（迈岳西欧、般务利欧）(道具:四把佩剑；灯光：完全打开，造成白天的场面)迈岳西欧： 热死人了！这种天气最容易大动肝火。般务利欧：咱们还是回去吧。天这么热，凯普莱特家里的人满街都是， 要是碰到了他们，又免不了吵架 般务利欧：嗳哟！凯普莱特家里的人来了迈岳西欧：哼，那种人，有什么可怕的。。（提巴尔特上）提拨尔特：两位晚安！我要跟你们中间无论哪一位说句话。迈岳西欧：要是您愿意在一句话以外，再跟我们较量一两手，那我们 倒愿意奉陪。提拨尔特：只要您给我一个理由，您就会知道我也不是个怕事的人。迈岳西欧：您不会自己想出一个什么理由来吗？（罗密欧上）提伯尔特：好，我要找的人来了；我才不跟你吵。提拨尔特： 罗密欧，我对你的憎恨使我不能给你一个更好的称呼了 ——你是个混蛋！（拔刀）罗密欧：我从来没有冒犯过你。迈岳西欧：居然这样侮辱我的朋友！提拨尔特看刀！（两边人马混战。 提拨尔特从罗密欧臂下刺中了迈岳西欧后逃下。）罗密欧： 我的迈岳西欧！迈岳西欧罗密欧，般务利欧，来生再见！（死去）般务利欧： 勇敢的迈岳西欧已经死了！他已经撒手离开尘世，他的 英魂已经升上天庭了！罗密欧 ：这位高尚的朋友，国王的近亲，为了我，失去了他宝贵的 生命！提拨尔特（对罗密欧） ：你这该死的小子，你生前跟他做朋友，死 后也去陪他吧！（拔刀）罗密欧：迈丘西欧的阴魂就在我们头上，他在等着你去跟他作伴；这 柄剑可以替我们决定谁死谁生。（二人互斗；提伯尔特倒下。）罗密欧对般务利欧： 快走呀！（灯光完全熄灭）旁白：这个噩耗迅速传遍全城，于是亲王下令将罗密欧放逐。 第四幕 凯普莱特家（奶妈，朱丽叶、开普莱特夫人）（道具：扫帚，床、桌子；灯光开）（朱丽叶很幸福在摆弄戒指，回味婚礼，侍女在一旁轻快地打扫房间）奶妈：小姐!小姐!提伯尔特死了，罗密欧放逐了；罗密欧杀了提伯尔特， 他现在被放逐了。 朱丽叶：上帝啊！提伯尔特，他，他……他死了……竟是死在罗密欧手里？不,不可能，这不是真的，我不信，我不信啊！奶妈：是的是的呀！(风雨声)朱丽叶：这是一阵什么风暴！提伯尔特死了，罗密欧又被放逐了！ 一个是我的最亲爱的表哥，一个是我的更亲爱的夫君？那么，可怕的号角，宣布世界末日的来临吧！你这万恶的世界，竟然连这样的两个人都容不下吗？侍女：小姐，小姐冷静啊！你快到房里去吧；我去找罗密欧来安慰你，我知道他在什么地方。相信我，你的罗密欧今天晚上一定会来看你；他现在躲在劳伦斯神父的寺院里，我就去找他。朱丽叶：啊！好……好！（恍然大悟）你快去找他；把这戒指拿去给我的忠心的骑士，叫他来作一次最后的诀别。(背景音乐停)（各下。） （朱丽叶到房里躺在床上，茶饭不思。开普莱特夫人上。）凯普莱特夫人：啊！怎么，朱丽叶！ 朱丽叶：母亲，我不大舒服。开普莱特夫人 ：孩子，我知道提拨尔特的死对你打击很大，可是一 个失去的亲人，不是眼泪哭得回来的。（停顿下）孩子，现 在我要告诉你一个好消息。朱丽叶：妈妈，您是来取笑我么？这样悲惨的时候，还有什么可以称得上是好消息呢？凯普莱特夫人：孩子，你有一个体贴你的好爸爸；他为了替 你排解愁闷，已经为你选定了一个大喜的日子，这个星期四， 你就能嫁给那位英俊、年轻、高尚的绅士——帕里斯 伯爵了！朱丽叶： 妈妈，你开什么玩笑！开普莱特夫人： 我没有开玩笑。你必须嫁给他。(语速慢,严厉)朱丽叶：啊，我的亲爱的母亲！不要丢弃我！把这门亲事延期一个月 或是一个星期也好；或者要是您不答应我，那么就请您把我 的新床安放在提伯尔特幽暗的坟茔里吧！凯普莱特夫人：别闹了，快点收拾收拾，准备做新娘子吧！ （开普莱特夫人下）朱丽叶：天知道我心里是多么难过，难道它竟会不给我一点点慈悲吗？奶妈 ：朱丽叶小姐，不如去问问劳伦斯神父吧。朱丽叶 ：恩，对！我要到神父那儿去向他求救；要是一切办法都已用尽，我起码还有死这条路。（朱丽叶下）（灯光完全熄灭）旁白:于是，朱丽叶再次找到了劳伦斯神父。第五幕 修道室里 （朱丽叶，神父）(道具:匕首、药瓶；灯光开启)朱丽叶： 神父，现在如何是好？劳伦斯：啊，朱丽叶！我早已知道你的悲哀，实在想不出一个万全的 计策。我听说你在星期四必须跟这伯爵结婚，而且毫无拖延 的可能了。朱丽叶：要是您的智慧也不能帮助我，那么只要您赞同我的决心，我 就可以立刻用这把刀解决一切。劳伦斯：住手！要是你因为不愿跟帕里斯伯爵结婚，能够毅然视死如 归，那么你也一定愿意采取一种和死差不多的办法，来避免 这种耻辱；倘然你敢冒险一试，我就把办法告诉你。朱丽叶：神父，无论什么使我听了战栗的事，只要可以让我活着对我的爱人做一个纯洁无瑕的妻子，我都愿意毫不恐惧、毫不迟疑地去。劳伦斯：好，那么放下你的刀；快快乐乐地回家去，答应嫁给帕里斯。 这一个药瓶你拿去，明天晚上等你上床以后，就把这里面炼 就的液汁一口喝下，就会处于一种与死无异的状态中，四十二 小时后，你就会仿佛从一场酣睡中醒过来。他们发现你死了后， 会载着你到凯普莱特族中祖先的坟茔里。同时我会写信给罗 密欧，告诉他我们的计划，叫他立刻到这儿来，等你一醒过 来，你就可以跟罗密欧在一起了。只要你不临时变卦，不中 途气馁，这一个办法一定可以使你避免这一场眼前的耻辱。孩子，愿上帝保佑你.朱丽叶：好的，神父，我会按您说的去做。再会。（灯光关闭）旁白:结束了和神父的秘密交谈，朱丽叶马不停蹄地赶回家，准备实现这一伟大的计划。第六幕 朱丽叶的卧室（奶妈，朱丽叶，凯普莱特）（道具：床、毒药；灯光开启）朱丽叶 ：母亲！我们已经选择好了明天需用的一切，所以现在请您 让我一个人在这儿吧；让奶妈今天晚上陪着您不睡，因为我 相信这次事情办得太匆促了，您一定忙得不可开交。凯普莱特夫人：晚安！早点睡觉，你应该好好休息休息。朱丽叶：好的，母亲。（凯普莱特夫人及奶妈下。）朱丽叶： 再会！上帝知道我们将在什么时候相见。我觉得仿佛有一 阵寒颤刺激着我的血液，简直要把生命的热流冻结起来似的。 啊，瞧！那不是提伯尔特的灵魂，正在那里追赶罗密欧，报 复他的一剑之仇吗？等一等，提伯尔特，等一等！罗密欧， 我来了！我为你干了这一杯！奶妈：小姐！喂，小姐！朱丽叶！今天是你大喜的日子,醒醒啦!她准是睡熟了。喂，小羊！醒醒啦。哎，你这懒丫头！亲亲！小姐！怎么！一声也不响？。小姐！小姐！小姐！我必须把你叫醒。小姐！小姐！嗳哟！我的小姐死了！老爷！太太！（凯普莱特，凯普莱特夫人，帕里斯上）凯普莱特：吵什么？什么事？奶妈：她死了，小姐她死了呀！ (开普莱特夫人蹲坐在地,奶妈忙过去搀扶)开普莱特（扑倒在朱丽叶身上）：嗳哟，嗳哟！我的孩子，我的 唯一的生命！醒来！睁开你的眼睛来！你死了，叫我怎么活得 下去？（众人痛哭）劳伦斯 ：静下来！你们这样乱哭乱叫是无济于事的。揩干你们的眼 泪，把你们的香花散布在这美丽的尸体上，按照着习惯， 把她穿着盛装抬到教堂里去。先生，您进去吧；夫人，您 陪他进去；巴里斯伯爵，您也去吧；大家准备送这具美丽 的尸体下葬。（凯普莱特夫妇、巴里斯、劳伦斯同下。）（灯光逐渐熄灭）旁白：原本神父派人送亲笔信给放逐在外的罗密欧，未料信差中途耽搁，为及时将讯息送达，而罗密欧却早已听说朱丽叶过世一事，他买了一瓶毒药（这是真正的毒药）连夜偷偷赶回维洛纳，并溜进卡普莱特家的地下陵墓里，想见茱莉叶最后一面。 第七幕（道具：两把长剑、一把匕首、毒药瓶、床；灯光开启）帕里斯：这些鲜花替你铺盖新床；惨啊，一朵娇红永委沙尘！我要用 沉痛的热泪淋浪，和着香水浇溉你的芳坟；夜夜到你墓前散 花哀泣，这一段相思啊永无消歇！（脚步声） 嗯？谁来了？罗密欧：你这无情的泥土，吞噬了世上最可爱的人儿！、（将墓门掘开）帕里斯：啊！你就是那个已经被放逐出去的万恶的蒙太古！停止你的 罪恶吧，难道你杀了他们嫌不够，还要在死人身上发泄你的 仇恨吗？我要为他们报仇 ！罗密欧：你一定要激怒我吗？那么,好，来吧！ 二人格斗。） （拔剑，两人搏斗，帕里斯倒下）（音乐A Time for Us响起）罗密欧 ：啊，我的爱人！我的妻子！死神虽然吸干了你甜蜜的气息， 却没有力量摧毁你的美丽。 你没有被征服，美丽的红旗仍 然 轻拂着你的嘴唇和面颊， 死神的白旗还未插到那里啊！ 亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽？难道那虚无的死 亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿 在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？为了防止这样的事情， 我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫；我要留 在这儿，跟你的侍婢，那些蛆虫们在一起；啊！我要在这 儿永久安息下来，从我这厌倦人世的凡躯上挣脱恶运的束 缚。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥 抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网 罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，苦味的向导， 绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉 岩上冲撞过去吧！为了我的爱人，我干了这一杯！（饮药） 啊！卖药的人果然没有骗我，药性很快地发作了。我就这 样在这一吻中死去。（死。）　（音乐A Time for Us 暂停）　　　（劳伦斯神父持自墓地另一端上。）劳伦斯： 圣芳济保佑我！我这双老脚今天晚上怎么老是在坟堆里绊 来跌去的！那边是谁？ （趋前）罗密欧！嗳哟！嗳哟，这 坟墓的石门上染着些什么血迹？在这安静的地方，怎么横 放着这两柄无主的血污的刀剑？（进墓）罗密欧！啊，他 的脸色这么惨白！还有谁？什么！帕里斯也躺在这儿，浑 身浸在血泊里？啊！多么残酷的时辰，造成了这场凄惨的 意外！那小姐醒了。（朱丽叶醒。）朱丽叶： 啊，善心的神父！我的夫君呢？我记得很清楚我应当在什 么地方，现在我正在这地方。我的罗密欧呢？ （音乐A Time for Us继续响起）劳伦斯 ：小姐，一种我们所不能反抗的力量已经阻挠了我们的计划。 来，出去吧。你的丈夫已经在你的身边死去；帕里斯也死了。巡夜的人就要来了，朱丽叶，去吧。朱丽叶 ：去，你去吧！我不走。（劳伦斯下）这是什么？一只 杯子，紧紧地握住在我的忠心的爱人的手里？我知道了， 一定是毒药结果了他的生命。唉，冤家！你一起喝干了， 不留下一滴给我吗？那么，我要吻着你的嘴唇，也许这上面还留着一些毒液，可以让我当作蜜汁服下而死去。（吻罗密欧）你的嘴唇还是温暖的！ 啊，好刀子！（攫住罗密欧的匕首）就让我死在你身边，让这一晚成为永恒吧！（扑在罗密欧身上死去。）旁白：两家的父母闻讯赶来，神父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶凄美的爱情故事。在失去儿女之后，两家的父母才幡然悔悟，但为时已晚。从此，两家消除积怨，将罗密欧与朱丽叶合葬，并在城中为其铸了两座金像。罗密欧与朱丽叶的故事开始渐渐流传下来，这也是在警戒我们，怨恨只能带来祸端，唯有真爱才能永恒。（音乐渐终，全场人上去鞠躬）这是我上网查的 本来也是要演话剧的，可是老师说太长了只好放弃！！希望采纳！！

这是梵文，我国名为大智慧。因为中国文字难尽其义，所以仍用原文，并且尊重这几个字，所以不译。这个般若，全是说心的妙用。上自佛，下至众生，无不由此而成佛道，了生死，度苦厄。论其性体，是不生不灭的金刚；论其相貌，却是无形无状的实相；论其妙用，乃是不可测知的圆通神妙。这个般若，是人人有分的，佛和众生都是平等的；不过佛是开了般若慧，众生是有而不开，被无明所蒙住了。至于般若两个字，解释却有许多字，当云“通达世间法出世间法，融通无碍，恰到好处，而又不执取诸法的大智慧。”才能尽其义。因为世间法人事等等，都是佛法。佛是觉义，能觉悟世上一切人情世故。尽了人道，才可成佛。总之，入世出世，只是一心，颠倒烦恼，贪嗔痴迷，是六道众生的心；如能空净自在，不固执，便是佛菩萨的心。所以离世法，便没有佛法；离了般若，只有作孽受苦厄的分了。【波罗】此言彼岸；因为有个度字，所以假定一条生死河，众生在苦恼的此岸，要度过到清净的彼岸，用来比喻，不是真有此岸彼岸。【蜜】是到的意思，是到了果位了。果位是究竟涅盘，涅盘就是清净。

姓名：克莱尔·丹尼斯 英文名：Claire Danes 出生年：1979年 生日：4月12日 星座： 国籍：美国 地域：欧美 职业：演员 身高：166cm 克莱尔·丹尼斯1979年生于纽约，她父亲是位摄影师，母亲是位画家。这个长相清纯的女孩子可能是她这个年龄段最成功的女演员，她不仅因为主演了《罗密欧与茱丽叶后现代激情篇》，成为少男少女们心目中的偶像，而且还主演了一系列大制作的影片，与驰名世界的大明星、大导演合作。这包括美国版《悲惨世界》片中主角还有连姆·尼尔森、乌玛·瑟曼，1994年与维诺娜·赖德一起出演《小妇人》，以及1997年参与的弗朗西斯·福特·科波拉导演，马特·达蒙主演的《造雨人》等。近几年新作不断。 克莱尔·丹妮丝(Claire Danes)1979年4月12日生于美国纽约父亲一名摄影师母亲一名艺术家6岁时开始学习现代舞然而理想当一名女演员后进入纽约职业表演艺术高中学习和美国流行音乐小天后布兰妮·斯皮尔斯、演员李·汤姆森·扬等校友1997年被《人物》杂志评选为全球50最美女人之一耶鲁大学心理学系读了2年书但因为拍片太忙缘故至今没有完成学业丹妮丝出演第一部电影演影片《小女人》(Little Women)所扮演意志薄弱三女儿贝丝观众中引起了极大反响因为发表过损害菲律宾国家荣誉言论曾于1998年被菲律宾政府发布禁入令菲律宾总统曾公开谴责过丹妮丝参加过影片《泰坦尼克号》(Titanic)试镜起初得到罗斯这个角色后来由于迪卡普里奥原因推掉了这一大好机会与这部奥斯卡获奖影片擦肩而过接受《名利场》(Vanity Fair)杂志采访时表示对心理学、哲学和艺术史最感兴趣至少有4首歌曲专门为丹妮丝而写 克莱尔·丹妮丝因其合唱系列《我幸福生活》(My So-Called Life)中出色表演而获得了广泛赞誉因成功再现了一个名叫安吉拉(Angela)年轻人艰苦生活经历而获得艾美奖提名还因一部电视戏剧而获金球奖最佳女演员奖丹妮丝主要电影作品包括《罗密欧与茱丽叶后现代激情篇》(Romeo + Juliet)、《造雨人》(The Rainmaker)和《终结者III》(Terminator 3: Rise of the Machines)等 1996年丹妮丝曾经和好莱坞男星马特·达蒙拍拖过 英文姓名：Leonardo DiCaprio 中文译名：莱昂纳多·迪卡普里奥 本名：Leonardo Wilhelm DiCaprio 港译名：李安纳度·狄卡比奥 中文全名：莱昂纳多·威尔海姆·迪卡普里奥 昵称：Leo 生日：1974年11月11日（星期一） 星座：天蝎座 出生地点：美国加利福尼亚州洛杉矶 身高：182厘米 成名作品：《泰坦尼克号》 最喜欢的书籍：《老人与海》 最喜欢的运动：篮球、棒球 最喜欢的音乐：说唱音乐 最喜欢的乐队：Pink Floyd、Beatles、Led Zeppelin 最喜欢的男演员：罗伯特.德尼罗、阿尔.帕西诺、杰克.尼克森 最喜欢的女演员：梅格.瑞恩 最喜欢的电影：《教父》 最不喜欢的食品：肉 最喜欢的电视节目：《边缘地带》 最喜欢的度假地：德国 最喜欢的球队：洛杉矶湖人队 最喜欢的事物：柠檬汁 健怡型可口可乐 意大利面 最喜欢的颜色：绿色，紫色，黑色 最喜欢的时装设计师：Vintage 最喜欢的城市：纽约，旧金山 最喜欢的乐琴：风琴 其他爱好：收集棒球和篮球卡片 最大的愿望：保护环境，生活在和平之中 最喜欢的童年回忆：用恶作剧使邻居惊恐不安 最好的生日：16岁生日，因为从那天开始，我可以开车了 最好的品质：我拥有极好的幽默感 最坏的习惯：常常有意地，习惯性地拖延做事情 习惯：拨弄头发，啃指甲 演奏的乐器：过去常常弹风琴 以前拥有的汽车：69年产小野马敞蓬汽车，钻蓝色切诺基大吉普和灰色宝马单排座轿车 亲友：父亲乔治，意大利人，连环画出版商；母亲，艾米琳，德国人，律师助理；继母，职业是健美运动员；同父异母兄弟亚当，演员 喜欢的女孩：善良，开朗和外向型的女孩 对童年生活的描述：有趣，可笑，聪明伶俐 生活的重要目标：成为一名成功的演员 名言：人们想要你成为一个疯狂，失去理智的坏小子。他们想看到你的处境和他们一样悲惨。他们不需要英雄，他们需要的是看到你堕落 [编辑本段]个人简介 1974年11月11日莱昂纳多.迪卡普里奥降生在美国洛杉矶市一个家庭。说起莱昂纳多的名字还有一段小小的故事。当时已身怀六甲的母亲在看莱昂纳多.达.芬奇的画展时，肚子里的小宝贝踢了妈妈一脚似乎对莱昂纳多.达.芬奇的画也感兴趣，因此妈妈给小宝贝取名莱昂纳多。 父母对小莱昂纳多疼爱有加，一切事情都为他选择最好的。莱昂纳多最初演戏是为了帮助解决家庭经济困难，而后表演情有独钟，对学习提不起兴趣，但功课却一直非常好。这也许是他5岁时参加拍摄电视剧Romper Room后结下的影视情缘。在莱昂纳多10岁时，他想成为一名演员的梦想曾被一度打碎。一家影视代理商将莱昂纳多拒之于门外，理由是他们不喜欢他的发型、名字，并建议莱昂纳多改名为Lanny Williams。不做演员心不甘，14岁时莱昂纳多决定再做一次尝试，终于有家代理商接受了莱昂纳多，并推荐他拍摄了电视剧Santa Barbara 和The New Lassie。16岁时莱昂纳多参加拍摄了著名电视连续喜剧《成长的烦恼》，扮演一个叫Luke的无家可归的男孩。莱昂纳多无可挑剔的表演甚至抢去了主角的风头。1992年莱昂纳多再次凭借自己的实力击败众多对手取得影片This Boy"s Life中Tobias Wolff的角色。尽管莱昂纳多引起了好莱坞的注意，但他所拍摄的影片票房收入并不理想。 在与克莱尔.丹尼斯(Claire Danes)联袂出演现代版爱情故事《罗密欧与朱丽叶》，与好莱坞老牌明星梅里尔.特里普(Meryl Streep)和演Marvin"s Room之后，莱昂纳多低票房收入的日子似乎结束。然而真正令莱昂纳多盛名响誉全球，令他身价大增，还要是在他担纲《泰坦尼克号》男主角之后，此片不仅打破美国票房历年纪录，也打破了世界各地的票房纪录。莱昂纳多的目前片酬是2000万美元。 他小时候在德国住过一段时间，因为那时他的外祖父威廉和外祖母海灵住在德国。因此他也能说一口流利的德语。迪卡普里奥和母亲在好几个贫民社区住过。迪卡普里奥形容这些社区为好莱坞的贫民区。他的母亲那时需要同时做几份工作来维持生计。 莱昂纳多的母亲艾莱琳是个德国人，他的一头金发和清秀的脸型便是母亲遗传所致。他的父亲出生于爱尔兰。莱昂纳多一出生，他的父母便已离异，但幸运的是，父母的离异并没有给他的成长产生任何不得影响。他一直和母亲住在一起，周末则和父亲一起度过。而他父亲也一直在关心着他，他到外地拍片时他的父亲就一直陪着他。同时，即使离异后，莱昂纳多的父亲和母亲也一如既往地保持着亲密状态。 老迪卡普里奥是个不折不扣的嬉皮士，充满着乌托邦的梦想。年青时代的他在纽约街头过着放荡的反潮流式的生活。在莱昂纳多-迪卡普里奥的许多影片中，我们还可以看到这种反叛的影子。 莱昂纳多-迪卡普里奥的父母从小对他疼爱有加，他们送他上贵族学校接受最好的教育。可是，他对学习一直提不起兴趣，尤其是数学。因此，最终他还是走上了影视这条路。虽然出道时间并不长，但莱昂纳多第一次走上荧屏却很早。5岁时他就参加了电视剧《Romper Room》的拍摄，12岁时在历经了50次面试后，不懈的努力终于有了回报，他得到了第1份职业演员的工作，一部短短的小汽车广告。14岁时有家代理商接受了他，并推荐他拍摄了电视剧《Santa Barbara》和《The New Classic》。1990年，16岁的他参加了著名电视剧《成长的烦恼》的拍摄，在片中扮演一个无家可归的少年----路克。莱昂纳多在这部电视剧中无可挑剔的表演甚至抢去了主角的风头。莱昂纳多在该部电视剧中的成功，标志着他在影坛上的真正崛起，此后，他的片约不断，一步一个脚印，逐渐走向成功。1991年，他接连拍摄了《异形III》、《外星追逐令》，1992年又拍摄了《带毒的常春藤》。 1993年，莱昂纳多参加了《这个男孩的生活》的拍摄，在片中饰演一位受继父虐待、内心无比压抑、痛苦的少年形象。他的演技首次受到公众和媒体的关注。同年，他还出演了《恋恋情深》中的一个弱智儿亚尼。片中的他不爱讲话，常常是眉头深锁，一副心事重重的样子。纯朴自然的表演，为初涉影坛的他赢得了1994年奥斯卡最佳期男配角奖的提名，而此时，他才19岁。 1995年，莱昂纳多在《篮球日记》中塑造了一个个性鲜明的吸毒作家形象。当时他正处于尴尬的年龄，有时看起来已是一个20岁的成年人，有时仍流露出小男孩的稚气，而这也正符合了角色的需要。他在片中将一位对现实不满而沉湎于毒品的青年刻划得有血有肉、惟妙惟肖，因此而获得电影金像奖提名，并被誉为“瑞凡-菲尼克斯的继承人” 同年，他又得与大牌明星金-哈克曼和莎朗-斯通合作出演西部片《致命快感》。当时已经红得发紫的好莱坞性感女神莎朗-斯通宁愿减低自己的片酬，指定莱昂纳多在该片中与她演对手戏，出演剧中镇长之子雷米。莎朗-斯通对20来岁的莱昂纳评价极高，她曾多次表示：这个年轻演员是我见过的演员中最有天赋的一个。莱昂纳多也没有辜负莎姐姐对他的厚望，他把该人物身上那种少年枪手的狂妄和无畏精神用其与父辈极其冲突的性格表现得浑然一体、淋漓尽致。之后，他又相继拍摄了《全蚀狂爱》和《亲亲坏姐妹》。在《全蚀狂爱》中他饰演了同性恋诗人兰波，亦广受好评。在《亲亲坏姐妹》中，他饰演了一个身患绝症的男主角，一个叛逆的小鬼头。虽然片中戏不少，但夹在二个演技派大腕之间，他也难有什么抢眼的演出。 《不一样的天空》中的弱智儿亚尼，《篮球日记》中的吸毒少年杰米和《全蚀狂爱》中的忧郁兰波对莱昂纳多的演艺生涯影响甚大，这些角色确立了他影坛“最佳边缘人”的至尊地位。1996年，在现代激情版《罗密欧与朱丽叶》中，他又塑造了一个崭新的“罗密欧”的形象。在这部充满性暗示和暴力的旧瓶装新酒式的莎士比亚名剧中，他的表演被评论界称为具有“毁灭性”，融狂躁不安、反叛精神和多愁伤感于一体的“罗密欧”，使他成为好莱坞“最沉郁、最富伤害性、最深情的男明星”。全世界的少女都奉这个神经质的现代“罗密欧”为梦中情人。莱昂纳多也因此片而荣膺柏林电影展最佳男主角奖。 但真正令莱昂纳多名声响誉全球，令他身价大增的还要是在1997年他担纲《泰坦尼克号》男主角之后。此片获11项奥斯卡大奖，打破了美国和世界各地的票房记录。莱昂纳多也因在此片中的完美表演而成了“世纪末的票房炸弹”，象旋风般席卷了全球，年轻英俊、充满朝气的他以一个活泼可爱的大男孩的形象出现在人们面前。其实在拍摄此片时，导演卡梅伦对莱昂纳多并不是十分满意。他曾对莱昂纳多发出了最后通牒：“我知道你以往的角色大都是过度忧郁，有点神经质，但是在这部片中绝对不行。”莱昂纳多最终听取了卡梅伦的劝告，出色地塑造了他的第一个“正常人”的角色。确实，对一个演员来说，没有比演一个清新、纯朴、简单的人物更难演了。在本片中，莱昂纳多的演出相当投入认真，充满了好奇与热情。一张稚嫩的脸庞下，隐约可见令人着迷的性情。莱昂纳多成了新一代偶像的代言人。 跟莱昂纳多-迪卡普里奥合作过的女演员也对他评价很高，她们认为他独具魅力，光芒四射，而又为人善良。在充满暴力、弱肉强食，社会危机使得个人主义膨胀的时代，莱昂纳多代表了新一代的男演员形象：宽宏大量，乐于与人交往，给社会带来了一些积极的东西。 2000年，莱昂纳多在其新片《海滩》(“Beach”)中饰演一个酷爱畅游网路世界寻找刺激的美国年轻人，并决定到泰国寻找在网路上得知的人间天堂----海滩。影片反映的主题是：自然不是人类想改造就能改造的！影片在泰国第一次公演就激起了当地环境保护人士的众怒，认为影片在拍摄过程中对当地菲菲岛造成了环境破坏。莱昂纳多一直声称没有破坏环境，并刻意投身做环保先锋，访问美国总统克林顿，大谈环保问题，以推动环保活动。但随着《海滩》一片在世界各地的上映，拍摄地泰国却迎来了数不清的年轻旅游者。他们都象片中的主人公理查德一样，肩背双肩包，跑到泰国来亲眼目睹这里天堂一样的海水和沙滩，极大地带动了泰国的旅游业。这部文艺片并不适合大众的审美胃口，公映后效果很失败，它带来的一系列麻烦，直把莱昂拖入了困苦的窘境。之后莱昂出演了史蒂文斯皮尔伯格导演的《有种来抓我》和马丁西科塞斯导演的《纽约黑帮》，反响也并不是很好。直到2004的《娱乐大亨》为莱昂迎来一个金球影帝和奥斯卡提名，才使他处在低谷的事业有所回升。2006年的《无间道风云》和《血钻》给他带来了一个金球奖最佳男主角的双提名，他也是历史上首个获得最佳男主角双提名的演员，同时在次年奥斯卡上凭借《血钻》获得最佳男主角提名。从此，公众对莱昂的印象全面改观。2007年上映的记录片《第11小时》是一部莱昂独立制作的电影，除了导演是另请的之外几乎全程包办，此片取得了不俗的票房成绩。2008年，莱昂有《谎言之躯》和《革命之路》两部影片上映，在《革命之路》中，他将和《铁达尼号》里的拍档凯特·温斯莱特再度携手合作让我们期待他的表现。 附：莱昂纳多成名后的历年“新闻” http://tieba.baidu.com/f?kz=507202873[编辑本段]演员作品 The Chancellor Manuscript ------- (2009) 飞扬的罗斯福 The Rise of Theodore Roosevelt ------- (2009) Freedom Within the Heart ------- (2008) 革命之路 Revolutionary Road ------- (2008) 谎言之躯 Body of Lies ------- (2008) Crossing Criminal Cultures ------- (2007) Stranger Than Fiction: The True Story of Whitey Bulger, Southie and "The Departed" ------- (2007) Penélope, camino a los Oscar ------- (2007) Live from the Red Carpet: The 2007 Golden Globe Awards ------- (2007) Live from the Red Carpet: The 2007 Academy Awards ------- (2007) The World Awaits: De La Hoya vs. Mayweather ------- (2007) Larry King Live: The Greatest Interviews ------- (2007) 第79届奥斯卡颁奖典礼 The 79th Annual Academy Awards ------- (2007) 第十一个小时 The 11th Hour ------- (2007) Boffo! Tinseltown"s Bombs and Blockbusters ------- (2006) Celebrity Debut ------- (2006) 无间行者/无间道风云/神鬼无间 The Departed ------- (2006) Forbes Celebrity 100: Who Made Bank? ------- (2006) VH1 News Presents: Hollywood Secrets Revealed - Scenes They Don"t Want You to See ------- (2006) 血钻/血腥钻石/滴血钻石 Blood Diamond ------- (2006) 12th Annual Screen Actors Guild Awards ------- (2006) The 62nd Annual Golden Globe Awards ------- (2005) The Affliction of Howard Hughes: Obsessive-Compulsive Disorder ------- (2005) Earth to America ------- (2005) 11th Annual Screen Actors Guild Awards ------- (2005) Tsunami Aid: A Concert of Hope ------- (2005) A Life Without Limits: The Making of "The Aviator" ------- (2005) 第77届奥斯卡金像奖颁奖典礼 The 77th Annual Academy Awards ------- (2005) The 61st Annual Golden Globe Awards ------- (2004) Michael Moore, el gran agitador ------- (2004) 飞行家/飞行者/神鬼玩家/娱乐大亨/飞行员/飞行大亨 The Aviator ------- (2004) 101 Biggest Celebrity Oops ------- (2004) AFI Life Achievement Award: A Tribute to Robert De Niro ------- (2003) The 100 Greatest Movie Stars ------- (2003) "Catch Me If You Can": Behind the Camera ------- (2003) Frank Abagnale: Between Reality and Fiction ------- (2003) 圣诞坏公公 Bad Santa ------- (2003) AFI"s 100 Years... 100 Passions ------- (2002) Playboy: Inside the Playboy Mansion ------- (2002) Shirtless: Hollywood"s Sexiest Men ------- (2002) 猫鼠游戏/逍遥法外/我知道你是谁/捉智双雄/神鬼交锋/有种来抓我 Catch Me If You Can ------- (2002) 纽约黑帮/纽约风云 Gangs of New York ------- (2002) "E! True Hollywood Story" Growing Pains ------- (2001) The Concert for New York City ------- (2001) Don"s Plum ------- (2001) 迷离沙滩/海滩/迷幻沙滩 The Beach ------- (2000) Titanic: The Premiere ------- (2000) Twentieth Century Fox: The Blockbuster Years ------- (2000) Celebrities Caught on Camera: Volume 1 ------- (1999) "Biography of the Millennium: 100 People - 1000 Years" ------- (1999) 第70届奥斯卡金像奖颁奖典礼 The 70th Annual Academy Awards ------- (1998) To Leo with Love ------- (1998) Titanic: Breaking New Ground ------- (1998) Leo Mania ------- (1998) Femmes Fatales: Sharon Stone ------- (1998) 铁面人 The Man in the Iron Mask ------- (1998) Beyond Titanic ------- (1998) 名人录/名人百态 Celebrity ------- (1998) 泰坦尼克号/铁达尼号/泰坦尼克/铁达尼克号 Titanic ------- (1997) Directors: James Cameron ------- (1997) 罗密欧与朱丽叶之后现代激情篇 Romeo + Juliet ------- (1996) 马文的房间/亲亲环姊妹/一切从心开始 Marvin"s Room ------- (1996) David Blaine: Street Magic ------- (1996) 101夜 Cent et une nuits de Simon Cinéma, Les ------- (1995) 心之全蚀/全蚀狂爱 Total Eclipse ------- (1995) 凤舞狂沙/致命快感 The Quick and the Dead ------- (1995) 边缘日记 The Basketball Diaries ------- (1995) Total Eclipse ------- (1995) "HBO First Look" ------- (1994) The Foot Shooting Party ------- (1994) 恋恋情深/不一样的天空 What"s Eating Gilbert Grape ------- (1993) 在《成长的烦恼》中 不如重新开始 This Boy"s Life ------- (1993) 欲海潮 Poison Ivy ------- (1992) 魔精3 Critters 3 ------- (1991) 成长的烦恼 "Growing Pains" ------- (1985)

■山田一加奈【D.O.】u30fb加奈…おかえり！！【高屋敷开発】u30fb星空☆ぷらねっと【D.O.】※星空☆ぷらねっと制作委员会との共同u30fb星空☆ぷらねっと～梦箱～【D.O.】u30fb家族计画【D.O.】u30fb家族计画～绊箱～【D.O.】u30fb家族计画～そしてまた家族计画を～【高屋敷开発】u30fb家族计画～心の绊～【インターチャネル】u30fb家族计画～追忆～【D.O.】u30fb黒の図书馆【ふぉ～ちゅんu266a】※シナリオ监修のみu30fbドーターメーカー【ふぉ～ちゅんu266a】※シナリオ监修のみu30fbドーターメーカー2【高屋敷开発】※シナリオ监修のみu30fbピアノ ～红楼馆の隷嬢达～【高屋敷开発】※原案uff65监修のみ■ 田中ロミオu30fb夏梦夜话【KID】※水无神知宏との共同u30fbCROSSu2020CHANNEL【FlyingShine】u30fbCROSSu2020CHANNEL ～To all people～【KID】u30fbPIZZICATO POLKA -縁锁现夜-【KID】※追加シナリオ担当u30fb神树の馆【METEOR】u30fb隣り妻【Caligula】※シナリオ监修のみu30fb最果てのイマ【XUSE】u30fbユメミルクスリ(梦见之药)【ruf】※企画原案のみu30fbI/O【GN Software】※企画原案のみu30fb雪影-setsuei-【Silver Bullet】※企画原案のみu30fbおたく☆まっしぐら【银时计】u30fbChanter -キミの歌がとどいたら-【Terios】※共著u30fb彗星に愿いを…【Sky-High feat.GIGA】※企画のみu30fb人类は衰退しました(人类衰退之后)【小学馆：ガガガ文库】u30fb最果てのイマ フルボイス版【XUSE】(追加シーンは别ライター)u30fb霊长流离オクルトゥム（仮）【Will系ブランド】（発売未定）u30fbRewrite【Key】u30fbAURA_u301c魔竜院光牙最後の闘いu301c（AURA 魔龙院光牙最后的战斗）【小学馆：ガガガ文库】u30fb少女们向荒野进发

为什么莎士比亚仍然如此受欢迎？在大英图书馆最近开放的展览“十大行为中的莎士比亚”中,第一作品集和稀有四分之一以及历史剧场服装中,有一本书。关于现代平装本的大小,它不是特别古老-从1907年开始-也不是特别罕见。但有趣的是,与许多其他作品不同的是,这本书是关于威廉莎士比亚有多可怕的。俄罗斯小说家托尔斯泰并不是莎士比亚的粉丝,在这本书中,莎士比亚的托尔斯泰声称自己“完全不同意这种普遍的崇拜”。当他读莎士比亚时,他说:“我感受到了一种不可抗拒的排斥和枯燥乏味”,并且怀疑他是否错误地认为“整个文明世界被认为是完美的顶峰的作品是微不足道的,积极的坏的”。或者如果文明世界是疯了。他读了所有这些,现在,作为“一个七十五岁的老人”,他可以回头,诚实地说,他所感受到的一切都是“排斥,厌倦和困惑”。1897年离开了托尔斯泰,而不是莎士比亚的粉丝;他在莎士比亚的书“托尔斯泰”,在大英图书馆展出。(照片,左起:国会图书馆/LC-DIG-ppmsca-37767;由英国图书馆提供)“这本书的内容页很精彩,因为他列出了他认为莎士比亚错了的一切,”莎士比亚十大行为的策展人ZeWilcox说。这是一个详尽的清单,其中包括莎士比亚的角色讲的是“同样的莎士比亚式的,自命不凡的和不自然的语言,不仅他们不会说话,而且其中没有活着的人曾经说过或不会说话”。令人耳目一新的证据表明,并非每个人都喜欢莎士比亚。但是,今年4月23日是莎士比亚逝世400周年,尽管如此,托尔斯泰尽管如此,我们仍然庆祝巴德是世界上最好的人,并且可以做剧作家;即使是愤怒的俄罗斯作家发起的宽阔的谈话,也没有损害石雕界的名声,也没有受到广大行业专家的支持。1623年第一作品,来自大英图书馆。(照片:克莱尔肯德尔)但究竟为什么我们仍然关心莎士比亚,一位在启蒙运动,工业革命,几场重大战争以及主宰我们今天生活的技术的出现之前死去的剧作家?我们甚至几乎不会说同一种语言-哪些与他有关?我们为什么还要表演他的戏剧?彼得布鲁克1970年对仲夏夜之梦的演绎,发生在由白色盒子组成的舞台上。(图片:RegWilson皇家莎士比亚公司)具有讽刺意味的是,这是托尔斯泰-在读过莎士比亚的作品之后,这个男人生病了-可能有答案,或者至少有一部分。最让托尔斯泰感到沮丧的是,莎士比亚如何忽略为他的角色提供他们的行为的明确理由,他如何留下戏剧的含义和意图模棱两可。“从小说家的角度来看,他觉得莎士比亚不好,因为他没有适当地解释他的角色的动机,”威尔科克斯说。但是,这些空白空间已经一次又一次地充满了解释。威尔科克斯说:“[托尔斯泰]批评莎士比亚剥夺了这些东西,但这些含糊不清让人们能够在很多方面适应戏剧,这真是一种力量。”全球演员理查德伯比奇。(图片:伦敦德威图片馆受托人/礼貌大英图书馆)甚至有理由相信莎士比亚故意制造了这种含糊不清的模式,以便让玩家(通常是他认识的演员)制定自己的解释。“我们必须记住莎士比亚是一个演员。我们必须记住,他知道每个角色都会由扮演那部分的男人或男孩填补,“斯坦顿美国莎士比亚中心的联合创始人兼任务主任RalphAlanCohen博士说,弗吉尼亚州,美国最重要的莎士比亚研究和表演枢纽之一。“他也知道它会被观众填满。”莎士比亚的剧作如何在过去四个世纪里得到了应用,并且至关重要,这一点必然会根据文化背景,莎士比亚的声誉和技术能力而发生变化;一些情况已经使戏剧几乎变得无法承认。在他去世后的一个世纪里,莎士比亚的声誉是积极的,但他的戏剧也被认为是过时的,并且在某些情况下是有问题的。左边,李尔王的前面“在1681年由NahumTate改变了”;正确的,1817年的第五幕雕刻,sc1,用泰特版的线条。(照片,左起:公共领域;Folger莎士比亚图书馆/裁剪/CCBY-SA4.0)在英国残酷的几年之后,查理二世在1660年重建王位之后的几年里,恢复的观众并不喜欢他们所看到的一切,而且许多莎士比亚的剧本被完全重写以更好地适应时代。例如,李尔王,一个国王被他的坏决定和对唯一真正爱他的女儿的待遇所驱使的疯狂的故事太悲伤了,其人物的动机太难以理解,无法独处。后来成为英格兰的诗人桂冠的NahumTate在1681年完全重写了剧本,放弃了愚人节,并为Eddelia提供了一个爱情故事,整个剧本结束了愉快的结局。少数坚定的批评者不予理睬,这意味着它是泰特的李尔版本直到1838年,当维多利亚时代认为他们喜欢他们的莎士比亚“原创”(尽管莎士比亚的消息来源实际上确实有一个令人满意的结局,或许泰特版本更准确)。现在,扮演李尔是什么辉煌的男演员-伊恩麦克兰,劳伦斯奥利维尔,迈克尔甘博,约翰吉尔古德当他们退休年龄时,正如莎士比亚所写的那样,这部剧常被列为他最好的剧目之一。约翰Dryden,重写了暴风雨。(照片:FolgerShakespeareBY-SA4.0)莎士比亚版的“暴风雨”,巫师普罗斯佩罗与他女儿一起遇难的故事,也是“固定的”,或者更准确地说,变成了一个负担过重的奇观。1667年,这部剧被重写并重新命名为“TheTempest”,或由JohnDryden和WilliamD"Avenant重新命名为“魔法岛”;部分简化,并在其他人中大放异彩--Prospero的女儿Miranda和奴役的Caliban一样获得了一个妹妹,而新版本在舞台技术方面取得了进步。魔法岛,就像泰特的李尔,成为近200年来的主导版本,最终在CharlesKean在伦敦臃肿的1857年举办,持续了5个小时,需要140个阶段来执行。丹麦寓言作家汉斯克里斯蒂安安德森(HansChristianAnderson)在观众席上,后来宣布这段经历耗尽,并指出:“机器和舞台方向可以提供一切,但看到它后,人们感到不知所措,疲倦和空虚。”查尔斯基恩1857年生产的“暴风雨”草图,需要140个阶段。(照片:Folger莎士比亚图书馆/CCBY-SA4.0)KeanTempest的另一张制作素描。(照片:Folger莎士比亚图书馆/CCBY-SA4.0)“在整个历史中,你只会看到什么将会受到观众的欢迎,所以导演们只会提出票房大热。魔法岛发了财,它一直吸引着人潮,“威尔科克斯说。“这不仅仅是在那个时期,导演们正在采取莎士比亚的热门话题,这显然是我们现在正在做的事情。”而且,这个展览还包括一个西区故事电影海报,是罗密欧与朱丽叶更为着名的改编之一,但可能没有足够的空间让我自己的爱达荷人(亨利四世,第一部分和第二部分,亨利五世),我憎恨你的十件事(驯服驯鹿),禁止星球(暴风雨),O(奥赛罗)或冉(李尔王),或者其他几十种现代改编的旧故事。单词改变了,但故事的核心仍然是一样的。电影改编包括:西城故事,我自己的爱达荷州以及我对你的10件事。(照片:Folger莎士比亚图书馆/CCBY-SA4.0;CourtesyFineLine特点礼貌Touchstone图片)“这表明,这是一个陈词滥调,但莎士比亚真的是人性的诗人,”博士说,北卡罗莱纳州戴维森学院莎士比亚教授辛西亚刘易斯。“有一些关于人性的东西,虽然文化冲动转移,但它们只是呈现不同的化身。你知道,悲伤的儿子在某种程度上是一个悲伤的儿子。“当然,莎士比亚在哈姆雷特拍的内容贯穿了宴会和狮子王,当然,正如刘易斯在最近一篇关于文学杂志”雪兰多“的文章中所写的那样,在NASCAR赛车手戴尔恩恩哈特(DaleEarnhardtJr.)于2001年死于赛车族长戴尔恩恩哈特(DaleEarnhardtSr.)之后,感到莫名其妙的悲伤。但我们不仅适应他的剧本,以适应我们当前的文化和社会形式-我们还会继续按照他逐字逐句写下他们的剧本。所以莎士比亚擅长的不仅仅是发现和抛弃权利故事,而且还表达了他们的看法。“他只是听我们说话的方式,”科恩说。“不仅仅是我们如何说话,我们如何倾听,我们如何回应,何时我们不说话,他只是为此而努力......”他是一位伟大的诗人,但他也是一位伟大的模仿者。“换句话说,他不仅仅是诗人般地渲染人类-他让他们感到真实。1888年制作的仲夏夜之梦。(图片:纽约公共图书馆)VivianLeigh在1937年的旧维克盛夏夜之梦中饰演Titania。(图片来源:JWDebenham/致谢布里斯托大学和ARENApal/大英图书馆的Mander和Mitchenson收藏)然而,这种语言可能会丢失在页面上,而我们只能在自己的头脑中听到它。也许托尔斯泰最大的问题是,他正在读莎士比亚-莎士比亚,学者和演员们都说,这是为了表演。Wilcox说:“这仍然很困难,我们不明白每一个单词,但是演员能够带来意义和感觉的程度非常高,一旦他们表演完成,它就会自然地落到位。”Wilcox说。科恩一生中大部分时间都在指导莎士比亚,他解释说,他的作品中的一种乐趣是观众通过表演发现莎士比亚。通常,他们会在表演后恭喜地接近他:“我最喜欢的是"太棒了!谁把它翻译成现代英语?我们走了,"我们没有碰到一句话"。“所以戏剧仍然是相关的,因为我们执行它们,而不是相反。没有那么多,每个制作都会为角色或戏剧创造新的生命,而是让这些剧目在进出口时保持呼吸。Cushman姐妹为罗密欧与朱丽叶。1846.(照片:Folger莎士比亚图书馆/CCBY-SA4.0/由大英图书馆提供)这也是关于谁现在正在玩莎士比亚。大英图书馆莎士比亚十大行为艺术展的第四幕是女性在1660年出现在舞台上,当时伦敦最新的剧场建在一个改装过的网球场上,她第一次看到了女人在黑白棋中扮演的Desdemona的角色。她的名字没有被录制,但在剧本演出前播出了一段序幕,向观众保证Desdemona确实是一个真正的女人,因为这位演员的意思是说,“我看到了这位淑女。”舞台上的女性开辟了新的途径而且还有收入来源:例如,当女性扮演男性角色时,观众群体膨胀,因为男性戏剧爱好者如此喜欢看紧腿裤。艾尔奥尔德里奇,画于1826年。(照片:佳士得)伦敦展览也有侧重于艾拉阿尔德里奇,第一位黑人演员来扮演奥赛罗在英国舞台剧于1825年奥尔德里奇是一个美国人谁留在美国破碎的种族偏见,开拓在英国演艺事业的部分;尽管他在欧洲的整个职业生涯中都面临种族歧视,但他也曾在许多莎士比亚戏剧中扮演过角色,其中包括威尼斯商人的夏洛克,理查三世的理查三世和李尔。虽然阿尔德里奇的职业生涯并没有引发一场突如其来的革命,但它为后代的非白人演员铺平了道路;在20世纪80年代和90年代,莎士比亚戏剧的“色盲”和多元文化的铸造和舞台变得越来越流行。“它现在给我们带来了与我们的相关性:如果我们没有看到像我们这样的人执行这些戏剧,那么我们可能不再对它们感兴趣,”Wilcox说。艾拉奥尔德里奇在泰特斯安德洛尼克斯身为亚伦。(照片:国会图书馆/LC-DIG-ppmsca-08977)伊拉奥尔德里奇在1833年4月10日考文特花园皇家剧院举行的奥塞罗表演。(照片提供:CourtesyBritishLibrary)现在,莎士比亚对舞台和戏剧的适应越来越具有挑战性,因为缺乏一个更好的词汇;尽管它们并非一成不变,甚至连贯一致,但它们是非传统的,不同的。这次展览的最后一幕是纽约伍斯特集团制作的哈姆雷特,演员们将理查德伯顿着名的转折电影作为折磨王子的背景进行演出。当伍斯特演员实际上与伯顿交谈时,他的演出产生了一种令人不悦的合唱效果,增强了作品对400年表演哈姆雷特重量的承认。但是我们可以做到奇怪,莎士比亚戏剧令人兴奋的事情源于我们对他故事的深刻熟悉;正如科恩所说的哈姆雷特所说的那样:“我们都非常喜欢哈姆雷特,我们都看过哈姆雷特。”威尔科克斯同意,并指出,“熟悉导致无限的可能性以各种方式进行重新解读;我们可以将它与以前的解释,以及文本和那些字符进行比较。“伍斯特小组的哈姆雷特,与理查德伯顿的电影投影演出。(照片:MihaelaMarin)电影“哈姆雷特”中的伊尚霍克仍然是2000年。(Photo:YouTube)国家大剧院2015年制作的哈姆雷特主演本尼迪克特康伯巴奇,作为“国家剧院现场”节目的一部分,该剧被放映到世界各地的电影院。(照片:YouTube)但熟悉也会引起蔑视,今天的莎士比亚可能会被误认为是他自己天才的产物,因为这个行业的产品一直在喋喋不休地关注着他的天才。“我对此感慨不已,因为这个行业让莎士比亚保持最新状态并进行表演,”刘易斯说。“但它有一个缺点,有一个方面可以让你愤世嫉俗,其中的议程是关于收入和莎士比亚的商品化,并将他分割成许多钥匙链和T恤,杯子和垃圾,莎士比亚媚俗。”科恩承认,围绕莎士比亚的这个行业可能是强大的,但是它有一个超越简单收入的理由。“我确实认为莎士比亚是伟大的奇迹之一,”他笑着说,并且指出他也赞赏许多其他剧作家。“但是任何人都不会说自己过于相信这些事情。”但他继续说道,“我不认为这是一个能够在自我妄想中生存的行业,但它不可能。抛开Bardolatry,这些戏对我们意味着什么。我们喜欢他们。我们有些人甚至爱他们。“对于我们为什么要进行莎士比亚戏剧的问题的简单回答,”刘易斯说,“会是他们似乎喂我们。”这几部虐心的爱情电影，虐到你发慌！尼玛,说到爱情...什么?爱情,别动...先让我哭会儿,完全不需要看虐心的电影好嘛....从年少懵懂,到初尝禁果,每个人的人生经历都那么独一无二,却也如此相似。爱情片我看的那是着实不少啊,也不管它是什么类型的爱情片(偷笑)。什么日本的欧美的。说回正经的,爱情确是人类永恒的话题,为我们的生命增添那一抹暖心的粉色,没了爱情,人类生存的意义又少了不少。且不说什么动作片、科幻片、哪怕是恐怖片、军事题材的其中也穿插着爱情线索,甚至是主线,可见爱情,你还真逃不了。言归正传为大家奉上几部好看的爱情片当当当~当1.我的机器人女友超级爱情动作科幻伦理奇幻剧情片综合评分★★★★说起我的机器人女友,当时我看这部片子的时候立马联想到的就是那部更早出品的《我的野蛮女友》,相信大家大部分都看过。不过,这部片子更虐,虐的那叫一个惨。讲述的是猪脚在未来遭遇到了灾难,于是未来的猪脚就制造了一个机器人穿越过去救男主的故事。我就想说,就你牛逼,造个这么漂亮,身材火辣的女机器人来救你,水土不服,就服你!女主刚穿越回来的时候一丝不挂,逐渐适应最终找到了潘磕兄鳎接着就是一部潘磕嫦记有木有!你看这带着超级美女逛商场的待遇片子套路还是有的,前面缓慢而甜蜜的剧情也为片尾高潮部分做了很多铺垫。应了一句话,出来混总要还的,片子前半段你笑的有多大声,片尾你哭的就有多惨烈(能不能少点套路)。当然还有许多宅男肯定会爱上的画面,导演怎么会忘掉呢,嘿嘿嘿。男主还是很纯情的,这不很好的控制住了自己。(放着我来)有兴趣的小伙伴可以看看,是部不错的爆米花电影,记得带纸巾(别想歪,擦眼泪用)。2.哪啊哪啊神去村也是一部超级剧情伦理动作没有科幻的爱情片综合评分★★★★哪啊哪啊神去村,又名《谁想当木工啊,我只是想去泡个妞》,片名真的不具吸引力,当时我也是看着评分还不错就点进去看了。故事讲述的是一个大学生临近毕业,要找实习项目的事情,男主也一头雾水啊,到底要干什么呢,接着一个不小心就看到了一张神去村招收森林守护员的海报,海报是这样的:现在你知道为什么男主要去当木匠了吧(鸡贼)。男主被海报骗到了一个偏僻的小山村,一度都要放弃了,抱怨怎么也没有遇到海报上的女孩,最后阴差阳错见到了海报上的女孩,便下定决心留下来了,这狗屎运也是没谁了。接着就是幸福快乐的时光了,山村里山民的淳朴,山林的有趣也让男主逐渐对这神去村心生留恋,他也逐渐获得了神去村人民的认可和爱戴。剩下的我也不说了,剧情比较缓慢,属于典型的日本小清新片,有兴趣可以看看。最后送大家影片里的一张图片,大家看完就知道让他去摸什么了,哈哈。3.我脑海中的橡皮擦当记忆消失之后,灵魂也会随之消逝,人们都那么说。我们有过那么难忘的回忆,可有一天你什么都想不起来,你不认识了我,你不知道我叫什么,你忘了我们曾去的所有地方,这份孤独就像你已死去,而我的心也随之凋零。同类型的影片《50FirstDates》译名初恋五十次,虐心的剧情也有异曲同工之妙。爱我,请记住我!4.《恋恋笔记本》一本笔记本记录了我所有对你的情愫,当我将我们的故事再说给你听,结局会是怎样。又是一个罗密欧与朱丽叶的故事,穷小子爱上了白天鹅,当人们的观念逐渐改变,名利、财富、家庭是否还会影响我们的爱情?好看的爱情片实在是太多了,韩国的《雏菊》、《狼少年》,泰国的《暹罗之恋》、《初恋这件小事》、《荷尔蒙》,中国的《大话西游》,欧美的《西西里的美丽传说》、《美丽人生》等等等,实在太多了,当然没跟人心目中都有一部电影承载着自己年轻时懵懂青涩的记忆。欢迎评论补充,关注呛水猫,和你一起看好看的电影。BYE英剧《热血警探》有哪些有趣的细节？重温埃德加·赖特的《热血警探》,居然get到了更多的笑点与细节上的梗,同时也深深地陷入英式幽默,被这种独特的喜剧形式所吸引!身处伦敦,敬业能干的高级巡警尼古拉斯·安奇尔招致了警长们的嫉妒,被调至一个偏僻的小镇当警察。然而风平浪静的乡镇,让尼古拉斯那超乎常人的逮捕能力不能施展,与局长的笨儿子丹尼·巴特曼做拍档更是让他揪心无奈!正苦恼的他却目睹了连续的杀人事件,在历经不断地搜查与危险后,终与其他警员共同揭露小镇几十年无犯罪事件的阴谋!不得不佩服赖特导演讲故事的方式以及对喜剧的诠释,将英式幽默展现尽致!这与其他电影中存在的密集式笑点而造成的爆笑效果不一样,它分布零散,总是在不经意间抛出一个点,当在随后的情节中被提及时,领悟到的人往往会心一笑,而不理解的人总是一头雾水。比如影片最后尼古拉斯问小男孩名字时,听到了Aaron.A.Aaronson,主角随即楞了一下,估计很多人都不懂这里的笑点!要get到这个梗,还得记得之前的情节-当尼古拉斯想要查询已死的律师的客户时,警探建议他从电话本上的第一个人Aaron.A.Aaronson开始调查,他以为这是胡编乱造的名字,并不在意!所以听到小男孩的名字后,主角一脸懵蔽,还真有这么奇葩的名字!这里的梗从被提出到它响的这段时间接近一个小时,若能在第一次领悟到,也是没谁了!但这就是细节上的梗带来的幽默感,出其不意,让人难以理解导演对幽默的脑洞。这种幽默还体现在一些场景的设定和有趣的配乐上。影片开头,尼古拉斯起先对警官的调制不认同,需要其上级的指示,然后督察立即出现并给出同样的说辞,不能接受的主角要求更上层的解释,随即总督察就出现了,重复的话语让他崩溃,只能把最后的希望寄托于他的伙伴们,结果转身看到的却是同事们的欢送会!这样的场景看似突兀,却让人忍俊不禁,一边吐槽这特意安排的巧合,一边也为主角的遭遇感到同情。这种讲故事的方式耳目一新也带来很棒的观感!在电影后半段酒吧里的对决中,冒出本不该出现的电子游戏音乐让人感到滑稽,但就是这样的反差看着很欢。最后的大战,更是在一堆小镇模型中发生,主角与超市老板的对决像是两个巨人的对抗,每当拳头挥出,厚重的音效让动作变得更加有力,顿时觉得自己正在看奥特曼打小怪兽,而这种出戏的感觉也恰好戳中我的笑点,让我觉得影片更加的妙趣横生!赖特电影最大的特色是那独特的剪辑,他往往能让

　　　　（一）维纳斯和阿都奈斯在所有的爱情中，有得意者，就有失意者。这个来自于古希腊的爱情故事就是这样。从某种程度上来说，那个美少年阿都奈斯对自己所产生的爱情，一点也不比维纳斯对他的爱情更浅。唯一不同的是，维纳斯对他的爱，是任何社会都可以宽容接受的，虽然两者在身份和地位上有一点差别。可是阿都奈斯对于自己狂热的爱，却是难以被人理解。以至于后来人把他的这种行为叫做“自恋”（narcissism），在心理学的研究中则被归为病态的一类。这对于这个美少年的本身是很不公平的。因为所有的爱，只要是爱，都不应该受到人们的冷落甚至不屑。 当然维纳斯对于这位美少年的爱，也是令人称道的，其追求的程度，迫不及待的心情，让现在很多高傲，自负的娇小姐们都无法理解。用一句现在流行的话来说就叫“做神仙做到她这个份上，还是不要做了”。 忘情的维纳斯遇见了无动于衷，铁石心肠的阿都奈斯，从她的角度上来说，是她爱错了人，可是她有什么办法呢？爱情这个东西是不分什么对错的，她就是爱他，这没有办法。维纳斯把一切能用的办法都用上了，故事里对于情欲的描述，让我们今天的男女看了都有点觉得火辣辣，可是不要误会，这是维纳斯爱他的表现，与色情无关这个故事还给我们后来的爱情文学拓展了更广阔的空间。从某种意义上来说，阿都奈斯爱的不是他自己，而是一个第三者，从更广一点的意义上来说，从那以后所有关于三角恋爱乃至四角，五角恋爱的文学作品都是来自于一个叫做“维纳斯和阿都奈斯”的故事。 结论，一厢情愿的爱情，总是伴随着一个人的快速毁灭和另一个人的慢慢毁灭。 （二）爱德华八世和辛普森夫人这是近代以来最被人们津津乐道的一个爱情故事，直到如今还被广为流传。在不列颠帝国将近千年的历史中，还没有一位国王会主动逊位。而他下台的原因却是为了两个字——爱情。这位使得他抛弃自己应有政治地位的女人，竟然是一位离过两次婚的美国女人。 这件事在欧洲的上流社会眼里，无异于大逆不道。在当时的欧洲主流社会，人们还无法给这件事情以充分的宽容和认同。成千上万国王的支持者听到了收音机里传来的国王退位的声明，泪流满面地瘫倒在地。也许他们的举动里面还包含有对这份爱情极大的敬意，他们是怀着一种无可奈何的心情看着自己爱戴的国王走下王座的。但任何事情就是这样，有一得必有一失。国王失去了他的王位和他的王国，得到了他最珍视的——爱情。 辛普森夫人后来以温莎公爵夫人的身份把自己丈夫的遗体送回英国，参加国葬。整个英伦三岛举国上下一片悲声。在那个时候，认同他们爱情的人，已经比几十年前要多许多了。人们把他们看作是为爱情献身的经典。现在想起来，没有他们的爱情，整个历史也许会被改变，现任的女王也许永远不会出现。为了爱情而抛弃王位的君主，从国家民族的角度来看，是不负责任，从人的角度来看，是把爱情当作自己毕生的信仰，是“人”这个概念的最完美的诠释。 结论，有代价的爱情，爱情的代价在蔑视爱情的人的面前是泰山，在珍视爱情的人的面前什么也不是。 （三）罗伊和马拉 在伦敦的一座名叫华铁卢的桥上，一段美丽，哀婉，动人的爱情故事在炮火的轰鸣中悄悄地开始，同样，这份爱情最终也是在这个桥上走到了终点。其实这段爱情没有结束，永远也不会结束。 这段爱情从头到尾都是那么的完美，在这个故事里面，没有一个坏人，我们看到的都是好人。罗伊和马拉在桥头相遇的一瞬，伟大的爱情就开始了。罗伊在雨中望着上面的窗户，在他们的故事里，是点睛之笔。就在两个人在前往教堂结婚的路上，才互相问了对方的名字。一切看似那么的荒诞不经，但却是那么的合情合理。就是这一段闪电般成熟起来的爱情，却让一个人因为爱对方而献出了所有，让另一个人把这份爱情永远的放在自己的心里。 这个故事中的所有人，是宽容的，罗伊的叔叔，妈妈。不宽容的是一种无形的氛围，一种可以把人窒息的氛围。这种氛围牢牢地控制着每一个人，每一个人都在无可奈何的看着残酷的现实一步一步走来。不过从某种意义上来说，马拉的死，恰恰就是这个故事中最动人的部分。正是她的死，才构成了这个故事的不朽，反之，马拉会成为又一个简爱，只不过马拉面对的罗伊，比简爱面对的罗切斯特更加浪漫一点，脾气更加好一点而已。而简爱的故事，实在不能算得上一个伟大，经典的爱情故事。我们把它叫做个人奋斗的经典之作还差不多，或者叫对于维多利亚时代教育制度以及门第观念的批判也行。 英国女作家，简。奥斯丁认为，婚姻应该是门当户对的。可罗伊和马拉的故事已经超出了门当户对的范围。如果我们把这位大作家从坟墓中唤醒，让他对魂断蓝桥的爱情故事进行一番评价，我想她也会感到很为难的，真的很为难。 结论，永远的爱情，无法长相厮守的爱情，才会是永远的爱情。 （四）爱斯梅哈尔达和撞钟人在阴森森的巴黎圣母院里的那个撞钟人，被人们称之为野兽，那个为避祸逃到了里面的波希米亚女人，被人们称为美女。美女和野兽的爱情，本来就是一种不对称的爱情，并且反差如此之大，给人的直观感觉，并非像这个伟大的爱情故事一样，那么令人动情，令人回味。但是在几百年以后的钟楼里，当人们看到了两具抱在一起的尸体时，一份感动，对爱情的感动，不禁油然而生。美女和野兽，在生命的最后一刻，抱在了一起，并且永远没有分开。 撞钟人对爱斯梅哈尔达的爱，已经超出了肯为之献身的范围。也许在撞种人看见她的第一眼，就已经把自己的生命交在了她的手里，随时准备为他在心中所爱的女人献出一切。虽然他知道也许这不会得到相应的回报，也许自己的死，只不过是像飞入大海的一片羽毛，只会无声无息，不会有人注意到。但幸运的是，他得到了对方的爱，并且是永远的。 也许这爱情不像其他的才子佳人的爱情故事一样，那么让人易于接受，那么完美。但这也是一个关于爱情的故事，而且这个爱情故事还是那么的震撼人心，那么的超凡脱俗。大革命时代的人文精神，在这里一览无遗。这个故事告诉了我们，即便是畜生一样的人，也有爱与被爱的权利。即使距离再远的两个人，也会有机会注视同一目标，也会被爱情的彩带，连在一起。 结论，最真实的荒诞的爱，也许爱这个字，本无所谓什么荒诞和真实，只要是爱 （五）幸子和光夫 八十年带上半叶，风靡了整个华夏大地的故事，从拖沓窘长的剧情中可以看出，这部电视剧主要所讲的还不是关于爱情，而是更加注目于亲情。剧中两人相爱，只是为了今后的亲情悲剧做了一个很好的铺垫。尽管这个铺垫很巧妙，但是我们不得不承认它很残酷。好像是要逼着人们在爱情和亲情之间作出一个选择，这样的选择，对人类来说，是勉为其难的。所幸的是编剧在关键时刻，让幸子悄悄地死去，解除了我们的为难。我们的思想，在跨越人类道德最终底线的那一刻，被编剧生生的拉了回来。 光夫和性子的爱，在当时人们的眼里总是会有两种解释，一种解释就是，在两人得知他们是兄妹的时候，他们的爱情一下子转变成了兄妹之爱。还有一种就是，他们的爱是真正的爱，只是在现实生活中，没有办法处理，所以只好让其中的一个人死去。幸子最后在飘满樱花的湖中小船上，在光夫的怀里静静的死去，也可以有两种解释，一是他死在自己哥哥的怀里，一是他死在自己爱人的怀里。可叹的是，当时抱前一种观点的人，占到了绝大多数。 其实，爱就是爱，不会转化为其它的什么。这一对男女，没有人会怀疑是天生的一对，即便在真实生活中，这两位演员也是一对夫妻。这就是编剧的可恶之处，他把任何条件都设定为对爱情的发展有利，唯独把一个条件定死了，这是先天的，后天努力所无法改变的。那就是，他们是兄妹。 可怜一对相爱的人，他们为了爱情付出了很多，但没有多少人会理解他们，只有把那一份真挚的爱情藏在心底，一个辞世而去，一个面对一汪秀丽的湖水，回味着逝去的爱情。 结论，不可能的爱情，我们的这个社会还需要进化，我们要思考一下，道德和爱情，谁能超越谁。 （六）梁山伯与祝英台 这是个在中国民间流传最广的爱情故事。某种程度上，还是被今天的一般人在爱情心理上所认同。不过今天的按男女们不会像那时候的梁祝那么的傻，竟然会坐以待毙，双双化蝶。在一个互联网和移动电话盛行的现代社会，男女之间的交往不会再像古代社会那么困难，那么的低效率。人们的心理承受能力也不会象过去那么脆弱。我们直到今天还是能够感觉到当时的那一对男女在相思时候的痛苦。其实这种痛苦在你回味的时候是很甜蜜的，哪怕付出生命的代价，这种代价所获得的收益，也是任何东西所无法代替的。现代男女的爱情故事之所以没有办法成为伟大的爱情，就是他们付出的太少，绝对不肯为之献身。毕竟，生命，是现代人可以付出代价的底线，不是可以轻易超越的。 这个故事中的求爱手段，也是让我们感到兴奋的地方。女主人公女扮男装，用一些景物和实物来进行比喻，向男主人公求爱。这一段故事的描写，是人们最津津乐道的。因为这不管从形式上还是内容上，都超越了故事发生的那个时代所能包含的一切特征，有一丝淡淡的现代主义的味道。浅薄的研究者，会从中得出一个里面有同性恋倾向的描写。更深一步来想，这就是爱情的伟大力量，可以超越一切时代和观念的束缚，让人们作出不被当时社会理解但能被后代津津乐道的事情。 画龙点睛之笔，就是里面的化蝶。卑微的生命往往代表着自由。向往爱情和自由的人们，往往会这样去做，因为这两点，就是他们的生命。 结论，无奈的爱情，只能在另外一个世界中寻找他们爱情的延续。 （七）莫瑞尔和保罗 没有人会否认母爱的伟大，但母爱是单方面的。如果母爱可以得到回报，那也只能是来自儿女的儿女之爱。但劳伦斯在“儿子与情人”中，对这一观念进行了强有力的挑战。没有人会否认劳伦斯是二十世纪最重要的文学家，也没有人会否认弗洛伊德是二十世纪最伟大的心理学家。但能够对这部作品所讲述的故事公开表示认同的，恐怕远远不如对这部作品进行研究的人多。 莫瑞尔太太把自己身上涌动的激情，倾注到了自己的儿子身上，自己也从儿子的身上，获取从自己丈夫身上得不到的爱情感觉。对于这位莫瑞尔太太来说，在她心底里，早已把自己的儿子当作自己理想中的爱人，她照顾他，抚养他，所做的一切，都超出了一位母亲所能做的一切。她是真正把自己的儿子当作了自己爱的对象，这种爱，不是单纯的亲情之爱，更大程度上来说是一种爱情的体现。而保罗，也在心目中把自己的母亲当作了自己的爱人，以至于他觉得，只要他母亲在，他在次生就不可能找到自己的爱人。因为这个爱人就在他身边，那就是他的母亲。 在这部争议很大的作品里，人们探讨的更多的是心理层次和社会层次方面的东西。很多的时候把融在里面的爱情，解释为一种情节（Odipus Complex），这个源于古希腊的英语词汇，虽然历史很悠久，但却让人们研究了几千年，直到今天，还没有一个真正的结果。也许人类不敢正视自己身上存在着的和现实社会不协调的东西，也许这个社会已经形成了一个定势，没有人能够去打破。我们只有沿着自己为自己设定的道路，走下去，永不回头。 结论，最有人伦的不伦之爱，这是一种爱情，最起码也要算是爱情之树上的一个分叉。 （八）刘欣和董贤 断袖之癖，是我们在大一点的时候所学到的一个成语。从字面上来看，十分的隐晦，不去做一番考证还真是不能明白其中的真意。刘欣，这个西汉王朝的昏君，竟然是一个至真至爱之人，在两人同榻而眠的时候，当他有要事要离开时，董贤的身体压住了他宽大的袖子，他不忍吵醒自己的爱人，断袖以离去，这一分细致，对爱人的那一份真爱，足以使任何时代的任何人，都感到汗颜。当然他的另一半，董贤，也是一样，他在哀帝刘欣死去的第二天，就在家中自杀，死的时候，他还保留着哀帝留给他的玉玺。不幸的是，这一对恋人是两个男人，也就是被我们今天很多所谓的正人君子所不齿的同性恋。 我们现在的很多人，一看到断袖之癖这个成语，都会理解成为不太好的方面，而忽略了其中对爱情的诠释。没有什么人规定了爱情是属于异性之间的专利，同性之间的爱情也许会更加真挚，更加荡气回肠。刘欣和董贤，就是属于这种爱情的代表。 爱之真，情之切，试想我们今天，即便是在异性之间，能对对方如此体贴，如此忠诚的爱侣，也并不多见。这就是源于爱的举动，这举动背后的动力，不可能是别的，只能是爱情。 在人类历史发展的长河中，同性之爱已经不是一份年青的爱情，从古希腊人对与同性之爱的宽容态度，到中国大唐盛世时人们口无遮拦地对此进行谈论并亲身实践，直到现代西方国家从社会观念方面，法律方面，对此所作出的宽容调整，我们可以看出，这不是一种属于畸形的爱情，只是在漫长的历史发展过程中，没有得到应有的认同，没有得到良好的发展。 结论，同性之爱，也会是动人的，伟大的，催人泪下的。 　　（九）三毛与荷西　　初识荷西时，三毛正马德里上大学三年级，而荷西只不过她学校附近就读的一名高中生，但一次偶然的机会，也就是圣诞节晚上，头上一顶法国帽的荷西却在她所居住的公寓楼下等她送她节日礼物与祝福！那时三毛根本就未将比自已小几岁的荷西怀任何想法，而心底里却有一丝虚荣：哇！天下竟然有如此帅气的男孩？！要是做他的妻子，该是一种荣耀才对呢！随即她只是以姐姐的身份教训他：不要逃课！再逃课就不理你了！而荷西却照样逃课来看她，直到有一天，荷西一脸认真地说，ECHO（指三毛），你等我结婚好吗？六年！四年大学，二年服兵役！好不好？ 三毛觉察他的异常，便故意气他，对他下最后通牒：再也不要来找我了，我有男朋友的！荷西也不生气，只是挥挥他的法国帽，倒退着跟三毛说：ECHO，再见！　　后来荷西便真的再也不来找三毛，偶尔在路上遇见，他只是礼貌性地拥抱一下三毛亲亲她的脸颊。而三毛身边的男友似乎总在换来换去，有意或无意。再次得荷西的消息是六年后，荷西托一个朋在捎来他的近照和一封信，照片上的帅小伙正在河里捉鱼，留一脸的大胡子在阳光下灿烂地笑。三毛也没太在意，只是感觉：荷西长大了！ 返台后的三毛遭遇到了她的第一次情感不幸，也就是她的未婚夫意外身亡。痛苦之余她重返西班牙，于是，冥冥之中的异国姻缘开始走近他们。 那一天她接到一个好朋友的电话，说有要事嘱她赶过去她家。她根本不记得这一天是荷西来看她的日子，而三毛与女友外出的下午，荷西打了十多个长途电话给她却找不到人。临近晚上时三毛便又匆匆赶去好朋友家，见面时，好朋友只是叫她闭上眼，等候。而此时，三毛被人突然拦腰抱起，旋转，三毛睁眼一看，是荷西！她开心得说不出话来，就任由这样的快乐变成旋涡将她围绕在里面。 七个月后，三毛与荷西举行公证结婚，开始他们幸福而疼痛的爱情之旅。 荷西的大部分工作是作一名潜水员，最初的时间里荷西上班的地方离他们家比较远，而三毛每天都会在下午两点半开三个小时的车冒着沙漠里走沙与龙卷风的危险去接五点半下班的荷西回家！这是一种怎样的坚定而执着的爱！后来，荷西去了另一个岛上，每周才可以回家一次，于是，三毛就决定将车与行李托运过去，自已放弃精心收拾的家，去陪心爱的荷西。 每天骑脚踏车去荷西工作的码头，她都要带上好吃的东西，而那里的工作人员也都感受到他们彼此深沉真挚的爱，每每到了码头时，第一个见到三毛的人便会指引她去荷西工作的具体地方，然后，远远地，那个岸上的潜水员便提前拉拉信号，水下的荷西便一头冒出水面来，跑上来抱住三毛就笑了。三毛便不管那一身的水滴，紧紧地靠着爱人，为他喂水果，或丢果核玩儿，逗得旁边的人羡慕至极。 三毛婚后七年，那一次，陈爸爸和陈妈妈远道飞来欧洲探望外子，因为地域的文化差异，荷西不懂得如何称呼中国的岳父母，依西方人习惯，他便要称呼其为陈先生陈太太，而对三毛来说，这可是不行的。一定要叫爸爸妈妈才可以，荷西紧张得不得了，言行拘谨，从始至终都还是未能将爸爸妈妈叫出口。而就在吃晚饭时，正在收拾碗筷的三毛忽听聊天中的荷西对她爸爸说：爹爹，你叫ECHO准许我买摩托车好不好？三毛赶紧躲进厨房，泪流满面！荷西肯这样叫她的爸爸，是缘于他对她多么深情的爱才可以做到的！！ 可惜就在送别三毛父母的那一个夏天，三毛陪同双亲飞离岛上，而荷西也送他们到了机场，嘱三毛早点回来！可是，这便成了永决！！三毛终生的最爱就这样在几天后长眠……荷西潜水时出了意外。 时年荷西仅三十岁！多幺年轻旺盛的年龄啊！！ 三毛几天没吃没喝接连地晕倒过去……当时陈母端来一碗汤哀求女儿喝下去，而心痛至极的三毛看也不看一眼，她，执意陪荷西一起走……后来，平鑫涛的夫人也陪在三毛的身边，一直一直不停地劝慰，直到三毛肯答应她：绝不自杀。 没有荷西便没有了可爱的三毛，那些日子，三毛忙着替荷西订做墓碑，又每天都买大把的鲜花去墓地看她的爱人，陪他说话，直至天黑仍不肯离开……　　或许上天赋予三毛太多的爱，除了她的荷西，对其它的人也都亲近随和，不管他是乞丐或是流浪汉，都是她的朋友。世间每一件事物在她眼中都是善良美丽的化身，一株野草，一枚落叶，一朵浮云，一滴水珠……都是有生命力的，都是有语言的，都是可以与她进行心灵交流的。几年后她返乡祭祖，却忘不了看看她幼时的家人而当时早已古稀的竹青叔叔，祭拜祖父曾经居住的破败小屋，冒雨跪拜祖坟回来后路过儿时邻居阿姨家便执意陪陪老人再走，不顾一身的劳顿之苦亲手打一桶井水，灌上一瓶然后和着祖坟上取来的故乡土一饮而尽……如此重情重义之女子，又怎不能令人为之肃然起敬呢？ 在地摊上，她看中了一串银锁片，又看中了一双红石头耳环，而拥有者却是那个身背婴儿的贫苦妇人。纯朴卑微的模样令三毛不忍取舍，但最终还是用多倍的钱买回了令她心仪的东西，而一种歉疚却始终让善良的三毛困扰不已。其实对方却因手中多了意料之外的钱而一直欢喜着呢！ 在撒哈沙漠中，有钱的人总是可以享受到尊贵的身份和奢华的生活，而三毛在做客时，却会厌憎那些所谓的大财主，却对服侍他们生活的小奴仆心生同情与疼惜，丝毫不曾顾及自已的身份，而与他们亲近，和蔼地聊天，赠送钱财与生活用品以舒缓他们当前的困境。每当看到她与哑奴那一段故事时，我总是感动得忍不住泪湿双颊。在她看来，一点钱财的馈赠对他们是一种小小的侮辱，而事实上却真正地帮到了他们解决生活之需呀！可爱清纯善良的三毛，总是这般为他人设想！ 正因为荷西与三毛的爱情感天泣地，也因为他们的人生爱及天下，所以，我们爱三毛我们爱荷西！为他们的爱情感动，为他们的幸福祝福，为他们在天堂相爱相守而祈祷……

　　罗密欧贝克汉姆身高178cm。　　罗密欧·贝克汉姆（Romeo James Beckham）是大卫·贝克汉姆和维多利亚·贝克汉姆的二儿子。　　2002年9月1日9时40分出生于英国伦敦波特兰医院，弱小的罗密欧从一生下来就忍受着病痛的折磨，尽管有这样一对明星夫妇不计代价的呵护着他的生命，但是慢慢长大的罗密欧还要面对的考验更多更残酷。　　　罗密欧的是哥哥布鲁克林·贝克汉姆，弟弟克鲁兹·贝克汉姆，妹妹哈珀·塞文·贝克汉姆。

Tybalt. This, by his voice, should be a Montague.-- Fetch me my rapier, boy:--what, dares the slave Come hither, cover"d with an antic face, To fleer and scorn at our solemnity? Now, by the stock and honour of my kin, To strike him dead I hold it not a sin.Capulet. Why, how now, kinsman! wherefore storm you so?Tybalt. Uncle, this is a Montague, our foe; A villain, that is hither come in spite, To scorn at our solemnity this night.Capulet. Young Romeo, is it?Tybalt. "Tis he, that villain, Romeo.Capulet. Content thee, gentle coz, let him alone, He bears him like a portly gentleman; And, to say truth, Verona brags of him To be a virtuous and well-govern"d youth: I would not for the wealth of all the town Here in my house do him disparagement: Therefore be patient, take no note of him,-- It is my will; the which if thou respect, Show a fair presence and put off these frowns, An ill-beseeming semblance for a feast.Tybalt. It fits, when such a villain is a guest: I"ll not endure him.Capulet. He shall be endur"d: What, goodman boy!--I say he shall;--go to; Am I the master here, or you? go to. You"ll not endure him!--God shall mend my soul, You"ll make a mutiny among my guests! You will set cock-a-hoop! you"ll be the man!Tybalt. Why, uncle, "tis a shame.Capulet. Go to, go to! You are a saucy boy. Is"t so, indeed?-- This trick may chance to scathe you,--I know what: You must contrary me! marry, "tis time.-- Well said, my hearts!--You are a princox; go: Be quiet, or--More light, more light!--For shame! I"ll make you quiet. What!--cheerly, my hearts.Tybalt. Patience perforce with wilful choler meeting Makes my flesh tremble in their different greeting. I will withdraw: but this intrusion shall, Now seeming sweet, convert to bitter gall.(Exit.)Romeo. (To Juliet.) If I profane with my unworthiest hand This holy shrine, the gentle fine is this,-- My lips, two blushing pilgrims, ready stand To smooth that rough touch with a tender kiss.Juliet. Good pilgrim, you do wrong your hand too much, Which mannerly devotion shows in this; For saints have hands that pilgrims" hands do touch, And palm to palm is holy palmers" kiss.Romeo. Have not saints lips, and holy palmers too?Juliet. Ay, pilgrim, lips that they must use in prayer.Romeo. O, then, dear saint, let lips do what hands do; They pray, grant thou, lest faith turn to despair.Juliet. Saints do not move, though grant for prayers" sake.Romeo. Then move not while my prayer"s effect I take. Thus from my lips, by thine my sin is purg"d. (Kissing her.)Juliet. Then have my lips the sin that they have took.Romeo. Sin from my lips? O trespass sweetly urg"d! Give me my sin again.Juliet. You kiss by the book.Nurse. Madam, your mother craves a word with you.Romeo. What is her mother?Nurse. Marry, bachelor, Her mother is the lady of the house. And a good lady, and a wise and virtuous: I nurs"d her daughter that you talk"d withal; I tell you, he that can lay hold of her Shall have the chinks.Romeo. Is she a Capulet? O dear account! my life is my foe"s debt.Benvolio. Away, be gone; the sport is at the best.Romeo. Ay, so I fear; the more is my unrest.Capulet. Nay, gentlemen, prepare not to be gone; We have a trifling foolish banquet towards.-- Is it e"en so? why then, I thank you all; I thank you, honest gentlemen; good-night.-- More torches here!--Come on then, let"s to bed. Ah, sirrah (to 2 Capulet), by my fay, it waxes late; I"ll to my rest.(Exeunt all but Juliet and Nurse.)Juliet. Come hither, nurse. What is yond gentleman?Nurse. The son and heir of old Tiberio.Juliet. What"s he that now is going out of door?Nurse. Marry, that, I think, be young Petruchio.Juliet. What"s he that follows there, that would not dance?Nurse. I know not.Juliet. Go ask his name: if he be married, My grave is like to be my wedding-bed.Nurse. His name is Romeo, and a Montague; The only son of your great enemy.Juliet. My only love sprung from my only hate! Too early seen unknown, and known too late! Prodigious birth of love it is to me, That I must love a loathed enemy.Nurse. What"s this? What"s this?Juliet. A rhyme I learn"d even now Of one I danc"d withal.(One calls within, "Juliet.")Nurse. Anon, anon! Come, let"s away; the strangers all are gone.(Exeunt.)(Enter Chorus.)Chorus. Now old desire doth in his deathbed lie, And young affection gapes to be his heir; That fair for which love groan"d for, and would die, With tender Juliet match"d, is now not fair. Now Romeo is belov"d, and loves again, Alike bewitched by the charm of looks; But to his foe suppos"d he must complain, And she steal love"s sweet bait from fearful hooks: Being held a foe, he may not have access To breathe such vows as lovers us"d to swear; And she as much in love, her means much less To meet her new beloved anywhere: But passion lends them power, time means, to meet, Tempering extremities with extreme sweet.(Exit.)第一幕 Page 3班伏里奥你讲起的这一阵风，不知把我们自己吹到哪儿去了。人家晚饭都用过了，我们进去怕要太晚啦。罗密欧我怕也许是太早了；我仿佛觉得有一种不可知的命运，将要从我们今天晚上的狂欢开始它的恐怖的统治，我这可憎恨的生命，将要遭遇惨酷的夭折而告一结束。可是让支配我的前途的上帝指导我的行动吧！前进，快活的朋友们！班伏里奥来，把鼓擂起来。（同下。）第五场　同前。凯普莱特家中厅堂乐工各持乐器等候；众仆上。仆甲卜得潘呢？他怎么不来帮忙把这些盘子拿下去？他不愿意搬碟子！他不愿意揩砧板！仆乙一切事情都交给一两个人管，叫他们连洗手的工夫都没有，这真糟糕！仆甲把折凳拿进去，把食器架搬开，留心打碎盘子。好兄弟，留一块杏仁酥给我；谢谢你去叫那管门的让苏珊跟耐儿进来。安东尼！卜得潘！仆乙哦，兄弟，我在这儿。仆甲里头在找着你，叫着你，问着你，到处寻着你。仆丙我们可不能一身分两处呀。仆乙来，孩子们，大家出力！（众仆退后。）凯普莱特、朱丽叶及其家族等自一方上；众宾客及假面跳舞者等自另一方上，相遇。凯普莱特诸位朋友，欢迎欢迎！足趾上不生茧子的小姐太太们要跟你们跳一回舞呢。啊哈！我的小姐们，你们中间现在有什么人不愿意跳舞？我可以发誓，谁要是推三阻四的，一定脚上长着老大的茧子；果然给我猜中了吗？诸位朋友，欢迎欢迎！我从前也曾经戴过假面，在一个标致姑娘的耳朵旁边讲些使得她心花怒放的话儿；这种时代现在是过去了，过去了，过去了。诸位朋友，欢迎欢迎！来，乐工们，奏起音乐来吧。站开些！站开些！让出地方来。姑娘们，跳起来吧。（奏乐；众开始跳舞）混蛋，把灯点亮一点，把桌子一起搬掉，把火炉熄了，这屋子里太热啦。啊，好小子！这才玩得有兴。啊！请坐，请坐，好兄弟，我们两人现在是跳不起来的了；您还记得我们最后一次戴着假面跳舞是在什么时候？凯普莱特族人这话说来也有三十年啦。凯普莱特什么，兄弟！没有这么久，没有这么久；那是在路森修结婚的那年，大概离现在有二十五年模样，我们曾经跳过一次。凯普莱特族人不止了，不止了；大哥，他的儿子也有三十岁啦。凯普莱特我难道不知道吗？他的儿子两年以前还没有成年哩。罗密欧搀着那位骑士的手的那位小姐是谁？仆人我不知道，先生。罗密欧啊！火炬远不及她的明亮；她皎然悬在暮天的颊上，像黑奴耳边璀璨的珠环；她是天上明珠降落人间！瞧她随着女伴进退周旋，像鸦群中一头白鸽蹁跹。我要等舞阑后追随左右，握一握她那纤纤的素手。我从前的恋爱是假非真，今晚才遇见绝世的佳人！谢谢采纳，祝学习进步！！

SCENE V. A hall in Capulet"s house.Musicians waiting. Enter Servingmen with napkins First Servant Where"s Potpan, that he helps not to take away? Heshift a trencher? he scrape a trencher!Second Servant When good manners shall lie all in one or two men"shands and they unwashed too, "tis a foul thing.First Servant Away with the joint-stools, remove thecourt-cupboard, look to the plate. Good thou, saveme a piece of marchpane; and, as thou lovest me, letthe porter let in Susan Grindstone and Nell.Antony, and Potpan!Second Servant Ay, boy, ready.First Servant You are looked for and called for, asked for andsought for, in the great chamber.Second Servant We cannot be here and there too. Cheerly, boys; bebrisk awhile, and the longer liver take all.Enter CAPULET, with JULIET and others of his house, meeting the Guests and MaskersCAPULET Welcome, gentlemen! ladies that have their toesUnplagued with corns will have a bout with you.Ah ha, my mistresses! which of you allWill now deny to dance? she that makes dainty,She, I"ll swear, hath corns; am I come near ye now?Welcome, gentlemen! I have seen the dayThat I have worn a visor and could tellA whispering tale in a fair lady"s ear,Such as would please: "tis gone, "tis gone, "tis gone:You are welcome, gentlemen! come, musicians, play.A hall, a hall! give room! and foot it, girls.Music plays, and they danceMore light, you knaves; and turn the tables up,And quench the fire, the room is grown too hot.Ah, sirrah, this unlook"d-for sport comes well.Nay, sit, nay, sit, good cousin Capulet;For you and I are past our dancing days:How long is"t now since last yourself and IWere in a mask?Second Capulet By"r lady, thirty years.CAPULET What, man! "tis not so much, "tis not so much:"Tis since the nuptials of Lucentio,Come pentecost as quickly as it will,Some five and twenty years; and then we mask"d.Second Capulet "Tis more, "tis more, his son is elder, sir;His son is thirty.CAPULET Will you tell me that?His son was but a ward two years ago.ROMEO [To a Servingman] What lady is that, which dothenrich the handOf yonder knight?Servant I know not, sir.ROMEO O, she doth teach the torches to burn bright!It seems she hangs upon the cheek of nightLike a rich jewel in an Ethiope"s ear;Beauty too rich for use, for earth too dear!So shows a snowy dove trooping with crows,As yonder lady o"er her fellows shows.The measure done, I"ll watch her place of stand,And, touching hers, make blessed my rude hand.Did my heart love till now? forswear it, sight!For I ne"er saw true beauty till this night.TYBALT This, by his voice, should be a Montague.Fetch me my rapier, boy. What dares the slaveCome hither, cover"d with an antic face,To fleer and scorn at our solemnity?Now, by the stock and honour of my kin,To strike him dead, I hold it not a sin.CAPULET Why, how now, kinsman! wherefore storm you so?TYBALT Uncle, this is a Montague, our foe,A villain that is hither come in spite,To scorn at our solemnity this night.CAPULET Young Romeo is it?TYBALT "Tis he, that villain Romeo.CAPULET Content thee, gentle coz, let him alone;He bears him like a portly gentleman;And, to say truth, Verona brags of himTo be a virtuous and well-govern"d youth:I would not for the wealth of all the townHere in my house do him disparagement:Therefore be patient, take no note of him:It is my will, the which if thou respect,Show a fair presence and put off these frowns,And ill-beseeming semblance for a feast.TYBALT It fits, when such a villain is a guest:I"ll not endure him.CAPULET He shall be endured:What, goodman boy! I say, he shall: go to;Am I the master here, or you? go to.You"ll not endure him! God shall mend my soul!You"ll make a mutiny among my guests!You will set cock-a-hoop! you"ll be the man!TYBALT Why, uncle, "tis a shame.CAPULET Go to, go to;You are a saucy boy: is"t so, indeed?This trick may chance to scathe you, I know what:You must contrary me! marry, "tis time.Well said, my hearts! You are a princox; go:Be quiet, or--More light, more light! For shame!I"ll make you quiet. What, cheerly, my hearts!TYBALT Patience perforce with wilful choler meetingMakes my flesh tremble in their different greeting.I will withdraw: but this intrusion shallNow seeming sweet convert to bitter gall.ExitROMEO [To JULIET] If I profane with my unworthiest handThis holy shrine, the gentle fine is this:My lips, two blushing pilgrims, ready standTo smooth that rough touch with a tender kiss.JULIET Good pilgrim, you do wrong your hand too much,Which mannerly devotion shows in this;For saints have hands that pilgrims" hands do touch,And palm to palm is holy palmers" kiss.ROMEO Have not saints lips, and holy palmers too?JULIET Ay, pilgrim, lips that they must use in prayer.ROMEO O, then, dear saint, let lips do what hands do;They pray, grant thou, lest faith turn to despair.JULIET Saints do not move, though grant for prayers" sake.ROMEO Then move not, while my prayer"s effect I take.Thus from my lips, by yours, my sin is purged.JULIET Then have my lips the sin that they have took.ROMEO Sin from thy lips? O trespass sweetly urged!Give me my sin again.JULIET You kiss by the book.Nurse Madam, your mother craves a word with you.ROMEO What is her mother?Nurse Marry, bachelor,Her mother is the lady of the house,And a good lady, and a wise and virtuousI nursed her daughter, that you talk"d withal;I tell you, he that can lay hold of herShall have the chinks.ROMEO Is she a Capulet?O dear account! my life is my foe"s debt.BENVOLIO Away, begone; the sport is at the best.ROMEO Ay, so I fear; the more is my unrest.CAPULET Nay, gentlemen, prepare not to be gone;We have a trifling foolish banquet towards.Is it e"en so? why, then, I thank you allI thank you, honest gentlemen; good night.More torches here! Come on then, let"s to bed.Ah, sirrah, by my fay, it waxes late:I"ll to my rest.Exeunt all but JULIET and NurseJULIET Come hither, nurse. What is yond gentleman?Nurse The son and heir of old Tiberio.JULIET What"s he that now is going out of door?Nurse Marry, that, I think, be young Petrucio.JULIET What"s he that follows there, that would not dance?Nurse I know not.JULIET Go ask his name: if he be married.My grave is like to be my wedding bed.Nurse His name is Romeo, and a Montague;The only son of your great enemy.JULIET My only love sprung from my only hate!Too early seen unknown, and known too late!Prodigious birth of love it is to me,That I must love a loathed enemy.Nurse What"s this? what"s this?JULIET A rhyme I learn"d even nowOf one I danced withal.One calls within "Juliet."Nurse Anon, anon!Come, let"s away; the strangers all are gone.Exeunt是初次见面那一段的

7月7日凌晨3时，我来到距家52公里外的某看守所，准备采访文强，我知道，这将是我职业生涯中很重要的一天。 尽管文强并非被判处极刑的最高级别的官员，但社会对文强的关注度，已经超出此前落马的任何官员。文强从公安局副局长到庇护黑帮的巨大反差，让他成为一个符号性的标志人物。对于老百姓而言，治安问题直接关系到生活质量，而黑帮是对社会治安的最大威胁之一，“保护伞”是黑帮发展壮大的决定性因素，文强则是重庆黑帮的最大保护伞。按照这样的逻辑，是否依法公正地查处文强案，是重庆“打黑风暴”能否“除恶务尽”的风向标。 能让媒体记者在文强生命的最后时刻采访他，体现了重庆有关部门的开明，这样的情形几乎没有先例。能让司法系统之外的第三方采访终审判决为死刑的罪犯，采访内容还拟将公诸于众，也从一个侧面印证了有关部门对此案已办成铁案的信心。 到达看守所时，我并不知道，爆炸性事件即将发生：文强当天将被执行死刑。 文强缄口是最大遗憾 因为从头至尾旁听过文强案一审、二审，我对文强案已烂熟于胸。5月21日，文强案二审宣判，维持一审的死刑判决后，我便开始采访文强的准备。我连夜查找文强所有的资料，拟出了287个问题，如果文强能够全部回答，相信能全面、立体地呈现出一个真实的文强，证实或澄清社会上关于他沸沸扬扬的各种传闻，并让读者知晓他的酸甜苦辣和各式人生体验。 在这些一个多月前就准备好的整整8页纸的闭合式问题中，不涉及他和女明星的传闻——这不是中国青年报的关注领域。我们更想知道，经历了人生过山车般的高潮和低谷，文强如何看待人生？他如何总结自己的教训？……我还想知道他的一些细节，比如读警校期间，是否有过偶像？工作期间，酒在他的生活中扮演什么样的角色？在看守所里，是否怀念他曾无比钟爱的火锅？…… 开始采访前，我们被告知，最多只有1个小时的采访时间，我们迅速选择出6组在我们看来最有价值的问题，另有3个问题，在时间许可时备用。 这6组问题是： 一、你现在最想见到谁？你想对他说些什么？ 二、你还记得第一次收受别人钱财是什么时间吗？当时你紧张担心吗？思想斗争是持续了很久，还是一闪念而已？ 不分场合、对象、数量地收受那么多的金钱、手表，你根本用不了，到底图什么？ 你是否赞同别人对你“并不在乎收了多少钱，而是在收钱时享受到权力带来的愉快”的分析？ 你是否有过自己活得不踏实的感觉？如果有，是从什么时候开始的？ 三、你是否认为，你让下属将命案转移到黄代强的支队，让已经被抓获的疑犯再度逍遥法外的做法，从根本上动摇了司法的公信力？ 四、你是否认为，你当公安局副局长后，权力并未受到实质性的监督？ 对于完善官员的教育、管理、监督体系问题，你有什么建议？ 五、你如何看待自己案件的判决结果？ 六、一些人倾向于认为赚大钱、当大官就是成功，对此你怎么看？刚做警察时，您是如何给成功下定义的？关于你自己的人生航向，你有什么样的经验和教训？ 我们到达文强的监室后，很诚恳地表达了采访的意愿，但睡眼惺忪的文强完全不予配合。为了能让文强开口，我们临时改变了采访路径，给出的第一个问题是：有人认为，你曾经是全国排得上号的刑侦专家，你认可这个说法吗？ 遗憾的是，文强并不正面回答这个看起来应该能打开话匣子的问题，只是用重庆方言表示，自己需要为庭审做准备。他似乎并不完全抵触记者的采访，只是不愿意在那个具体的时间点上接受采访，他暗示，可以在庭审后再采访。 此刻，记者和文强都不知道，已经没有再采访的可能了，文强在最后关头有哪些想向社会公众说的话，在他拒绝此时开口时，就注定永远成了一个谜。对于曾在他的最后时刻独家见到他的媒体记者而言，我的遗憾无以复加。我更无从知晓，在囚车驶向行刑的歌乐山时，文强本人会不会觉得遗憾。

悲惨世界十九世纪的巴黎，贫困的冉61阿让（Jean Gabin）因为偷一块面包被判处十九年的苦役。出狱后，走投无路的他被好心的主教（René Fleur）收留过夜，可是他却偷走了主教的银器。警察将他抓获，准备再次将他投入监狱，临危之际，主教的谎言将他拯救，他也得到感化，化名开始了洗心革面的生活。　　十年过去，冉61阿让通过努力成为成功的商人并当上市长，得知妓女芳汀的悲惨遭遇后，他担负起照顾其私生女儿柯赛特的责任。他没想到的是，多年后会重遇以前缉拿过他的警长沙威（Bernard Blier），对方不信他已改邪归正，一心要找他的麻烦，只因证据不足迟迟没能得手，然而，他的好运没能持续到八年之后。罗密欧与朱丽叶《罗密欧与朱丽叶》是其中几乎家喻户晓的一部，其主人公已成为世界文学作品中最出名、最大方、最受读者宠爱的一对情侣，剧中超越时空的绝对诗意及其道白（如阳台上相互倾心一段）迄今仍然沁人心脾，令人过目成诵。一对天生的冤家一见钟情，在由于宿怨而敌视这桩爱情的环境氛围中，将一切世俗顾虑置之度外，听从不可遏止的献身冲动而秘密结合了。他们对于爱情的英勇和坚贞，仅凭不可知的“上天”的祝福，抵御着一再来自人世的打击和挫折，直至二人被迫分离，终于在墓地重逢于九泉之下。这段凄婉而又悲壮的本事，到了作者的椽笔之下，说来令人惊叹，竟被凝成不过几天的情节衍变（星期日相遇，星期一结合，星期二被迫分离，星期四双双殉情），从而以行云流水的旋律，为主人公使感官净化、使性灵升华的爱情事业唱出了一首浪漫主义的雅歌。南国春夜的馥郁气息，夜写歌曲脉脉含情的音色，玫瑰含苞欲放的鲜艳光泽，彼特拉克十四行诗的诗意，在剧中到处呼之即出。然而，从初生爱情的大胆表白和羞怯回报，匆匆发展成不可遏止的献身冲动和义无反顾的秘密结合，继后又在狂喜与绝望的感情风暴的交替中，一直奔向两人即使在重重厄运中仍令天下有情人景慕多于悲悼的毁灭结局：这首浪漫主义雅歌之所以常唱常青，有取之不尽的新意，恰在于它所歌颂的那场生死与共的爱情并没有随着它的主人公们一起死亡，而是比他们活得更长久，在于那场爱情通过自我牺牲，促成两家世仇释嫌修好，从而取得对于任何使他们分离的恶势力的永远的胜利。茶花女书中写巴黎名妓玛格丽特被并不富裕的阿尔芒诚挚的爱情所征服，双双坠入情网，正当这对热恋中的情人憧憬未来的美好生活时，阿尔芒的父亲暗中迫使玛格丽特离开了阿尔芒。阿尔芒不明真相，认为玛格丽特有意抛弃他，便不择手段，寻找一切机会报复她。玛格丽特忍辱负重，在疾病和悲痛的双重折磨下，含恨而逝。她的临终日记才使阿尔芒明白她为爱作出了怎样的牺牲。

反关节法：个人觉得这台机甲上身功夫好，下半身不行。上半身关节十分灵活，堪比另一台机甲“隐形浪人”。下半身有图片显示是有3或2条腿，3条腿可以极好的保持平衡不被打倒，但也因此导致速度过慢，其速度仅5代机“尤里卡突袭者”速度五分之一。胸部加特林火炮：“忧郁罗密欧”胸部有凸起的地方是机体的平衡装置，估计也是加特林藏身之地，可在怪兽凑近时对其发起猛烈进攻，不过速度估计无法达到机枪那样的速度，太快了炮管会烧了的。

其实现在官图还不多，我的能给你的都给你好了吵小子育空：地平线勇士：忧郁罗密欧：

暴风赤红，铂金将军，火神幽灵，回声军刀，幸运七号，科斯林巨蛇，胜利阿尔法，吵小子育空，地平线勇士，暗黑拦截者，等还有太阳先知美洲狮一共36款

体裁不同的可以比较！《孔雀东南飞》和《罗密欧与朱丽叶》两部作品有比较的价值！学术论文里有参考价值的文章。比如；生则同衾 死则同穴--《孔雀东南飞》与《罗密欧与朱丽叶》的比较研究 郑青虬 福州大学外国语学院,福建福州350002 还比如：弥合与抗争——从《孔雀东南飞》和《罗密欧与朱丽叶》看中西古典悲剧的不同美学风格王利平 浙江师范大学人文学院,浙江富阳311400 《福建工程学院学报》2005年第3卷第5期除了发表的学术论文，还有网上的一些文章。在《孔雀东南飞》中，本来，刘兰芝“揽裙脱丝履，举身赴清池”。焦仲卿“徘徊庭树下，自挂东南枝”。她们的爱情悲剧也就结束了。正如莎士比亚的悲剧作品《罗密欧与朱丽叶》的罗密欧与朱丽叶也是双双殉情。但《罗密欧与朱丽叶》不仅要表现罗密欧与朱丽叶对爱情的追求，而且要表现他们的爱情对两家世仇的战胜。“在维洛那名城，有两家门第相当的巨族，累世的宿怨激起了新争，鲜血把市民的白手污渎。是命运注定这两家仇敌，剩下了一对不幸的恋人，他们的悲惨凄凉的殒灭，和解了他们交恶的尊亲。”在《罗密欧与朱丽叶》这部悲剧作品中，罗密欧与朱丽叶两家门第相当的巨族，累世的宿怨激起了新争，刑法也没能阻挡他们溃烂的纷争，而罗密欧与朱丽叶的爱情却化解了他们的世仇。正如罗密欧所说：“这些都是怨恨造成的后果，可是爱情的力量比它还要大过许多”。神父劳伦斯之所以愿意帮助罗密欧一臂之力，就是“因为你们的结合也许会使你们两家释嫌修好，那就是天大的幸事了。”刘兰芝和焦仲卿的死比罗密欧与朱丽叶的死更具有震撼力。虽然黑格尔认为罗密欧与朱丽叶这两朵柔嫩的鲜花都种植在不相宜的土壤里，但是他们不是只有死，才能捍卫爱情。而刘兰芝和焦仲卿却是只有死，才能捍卫他们的爱情。因此，《罗密欧与朱丽叶》的结尾是两家和好，而《孔雀东南飞》的结尾则是他们死后的团圆。“两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯，仰头相向鸣，夜夜达五更。”这种死后团圆不但是对他们真挚爱情的有力肯定，而且是对摧毁他们的邪恶势力的坚决否定。也就是说，他们不但生前拼死抗争，而且死后继续斗争，邪恶势力可以碾碎他们的骨头，但打不垮他们的精神。申纯、王娇娘的爱情悲剧在一定程度上不过是刘兰芝和焦仲卿的爱情悲剧的深化和发展。申纯、王娇娘所追求的爱情与刘兰芝、焦仲卿相比，可以说境界更高，即他们所追求的是“同心子”爱情。无论是《孔雀东南飞》的刘兰芝、焦仲卿，还是《娇红记》的申纯、王娇娘，他们为了捍卫自己的爱情，不惜以死抗争。 2.A`比较一下三剧的异同 （1）发生的背景相似。都发生在封建社会 （2）发生的原因相似，都受到了封建家长的干涉或阻挠。 （3）故事的结局相似，主人公都双双殉情而死；悲剧的制造者最后都被感化求和解。 主题相似，都通过青年男女在追求自由爱情婚姻过程中被逼无奈而双双殉情的故事揭露了封建家长的自私、狭隘、专制和无情，也都借此表现了反对封建压迫的主题。 B`他们双双殉情的意义何在？ （1）充分表现了真爱的忠诚和执着，他们为此不惜以死来捍卫自己的爱情。 （2）对迫害他们的占据优势的封建势力表现出宁死不屈的反抗，也给他们以示威或惩戒。 （3）给后来者以鼓舞，为他们追求自由爱情扫清障碍。 《梁山伯与祝英台》：三载同窗共读---十八相送楼台惜别--- （结局） 祝被逼嫁人撞墓殉情 化蝶双飞 3.英国著名剧作家莎士比亚的剧作《罗密欧与朱丽叶》(新教材高语第四册),与我国汉代的乐府民歌《孔雀东南飞》(新教材高语第三册),都是享誉世界文苑的奇葩,对这两部作品进行比较阅读,不仅可以加深对作品内容的理解,提高学生学习的兴趣,而且有助于学生对比鉴赏文学作品能力的培养。 两部作品虽然时隔千年，地阻万里，但却存在着诸多相同之处。 （一）内容性质相同，都是爱情悲剧。《罗》剧叙述了一对青年恋人罗密欧和朱丽叶在舞会上一见钟情，私自完婚，然而却因两家是世仇而无法结合，最终为追求自由爱情而双双殉情。《孔》诗叙述了汉庐江府小吏焦仲卿与其妻刘兰芝恩爱相处，却被焦母活活拆散，最后在刘兄的逼迫下一同走上了绝路。因此，它们都是爱情悲剧的代表作。 （二）故事结局相同，都以青年恋人双双殉情为代价换来两家的悔悟与和好。《罗》剧中面对悲惨的场面，两家世仇在亲王的训导下双双悔悟，罗密欧的父亲蒙太古说：“我要用纯金替她铸一座像，只要维洛那一天不改变它的名称，任何一尊都不会比忠贞的朱丽叶那一座更为卓越。”朱丽叶的父亲凯普莱特也说：“罗密欧也要有一座同样富丽的金像卧在他情人的身旁，这两个在我们的仇恨下惨遭牺牲的可怜的人儿。”痛悔之心，溢于言表。《孔》诗虽然没有《罗》剧这样明确，但末段“两家求合葬，合葬华山旁”中的“求”字，也暗示出焦刘两家的后悔与和解。 （三）表现手法相同，都运用了现实主义与浪漫主义相结合的手法。《罗》剧所创设的背景和环境具有典型的时代特点，但主人公的爱情故事却充满了鲜明的理想色彩；尽管主人公的结局是悲剧，但封建贵族之间的世仇却从此消除，爱情的理想也仍然得胜。《孔》诗主体上以浓烈的现实主义叙述了封建家长制对主人公的迫害，但最后一段写两家合葬，墓上桐柏交荫，鸳鸯双飞，象征两人的爱情永久不渝，也反映了人们争取爱情婚姻自由的必胜信念。因此，现实主义和浪漫主义在两作中都浑然融为一体。 （四）主题思想相同，都通过青年爱人的死来抨击封建家长的专制和封建婚姻包办制度，抒发了人们对自由爱情婚姻的热烈追求，表达了有情人终成眷属的美好愿望。 当然，两作的不同点也是较为明显的。 （一）作品样式不同。《罗》剧是一出五幕话剧，是莎士比亚问世的第一部伟大的戏剧，它自十九世纪以来开始在世界流行，这段凄艳动人的故事现在已家喻户晓。《孔》诗是一首五言乐府民歌，我国古代最长最杰出的叙事诗，自汉代以来即广为流传，与《木兰辞》合称为“乐府双璧”。 （二）悲剧过程不同。两部作品中的主人公虽然都双双殉情而死，但罗密欧与朱丽叶的死是因误会而产生的，因此其命运是偶然的而不是悲剧性的；而刘兰芝与焦仲卿的死则是必然的，在强大的封建势力压迫下，他们的自由爱情没有存在的可能性，因此，《孔》诗更具有悲剧性。 （三）塑造的人物性格不同。罗密欧与朱丽叶是新思想的代表，处处充满了青春和活力，为了追求自由爱情，他们敢于不顾家族的世仇，敢于大胆违抗父命私自结合，虽然因偶然的失误而走向死亡，但他们身上始终洋溢着新时代热烈的理想气息。刘兰芝和焦仲卿身上虽然也有反抗精神，但这种反抗是消极的，带给读者的除了渺茫的希望外，更多是悲愤和痛惜。 （四）反映的社会背景不同。《罗》剧的故事发生在欧洲文艺复兴前夕的维洛那，那时，新兴资产阶级已经崛起，但封建势力仍然固守着统治地位，罗密欧与朱丽叶为追求个人的自由爱情与封建家族发生的冲突，即反映了资产阶级与封建势力的矛盾。《孔》诗的故事发生在汉末庐江，那时中国封建社会已臻于成熟，封建制度占据着绝对的统治地位，焦刘二人的爱情悲剧反映了封建势力的强大，刘兰芝的不幸具有社会普遍性，体现了当时社会里千百万被压迫妇女的共同遭遇。 4.罗密欧朱丽叶梁祝爱情故事的异同点，主要求不同点 中国的<梁山伯与祝英台>和英国的<罗密欧与朱丽叶>,两者同为爱情悲剧,却存在较大的差异.本文试从两者文本的比较中,探求中西审美在主观善美与客观真美、伦理与个性等方面的不同及原因.并从动画版<梁山伯与祝英台>的评析中,探讨中西审美的同质化倾向及中西审美的互补问题.