窑变釉

七十年代的钧窑瓷器，有收藏价值，市价2000左右。

是正品；有收藏价值。作为宋代瓷器，汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑等成为了御供瓷器品种，除此之外，还有福建建阳地区的建窑瓷器成为了重要的御供瓷器，作为建窑瓷器的精品，一般底款刻“进盏”或者是“供御”两字，款书为窑刻刻款，遒劲有力，有“颜筋柳骨”之书法特征。

台北故宫陶瓷馆宋代的比较多，清雍正年制的有【名称】清雍正窑变釉贯耳瓶　　【类别】瓷器　　【年代】清雍正年间　　【文物原属】清宫御用瓷器　　【文物现状】现藏北京故宫博物院　　【简介】　　高33.3cm，口径10.7cm，足径13.5cm　　瓶直口，长颈，颈有双贯耳，颈下渐广，鼓腹，圈足外撇。内施天蓝釉，外施窑变釉，底施酱釉。底中心阴刻篆书“雍正年制”双行四字款。　　此器造型模仿古代青铜礼器，器物胎体制作细腻，成型考究又不失自然流畅的特色，反映出雍正瓷器的精湛之处。台北故宫博物院收藏有25248件清宫旧藏瓷器，名窑俱备，精品无数，多为宋代五大名窑瓷器及明代官窑瓷器。在馆藏瓷器中，汝窑的瓷器居宋代青瓷之冠。汝 窑建立于北宋徽宗时，专供御用。这种瓷器釉色极其纯正，晶莹腴润，是宋代青瓷的极品。像这种遗存文物流传极少，据说全世界只有30余件汝窑青瓷，而台北就 占了24件。 宋/汝窑/莲花式温碗 汝窑，为冠绝古今之中国磁器名窑。 器作十瓣莲花形。以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型，随佛教之传入而盛行，尔后更取其出泥不染之习性，寓意廉洁，广为各类器所采用。本器状似未盛开莲花，线条温柔婉约，高雅清丽。原器应与一执壶配套，为一温酒用器，晚唐至宋所常见。 汝窑曾为宫中用器，因采覆烧的方式，故口有缺陷，因而有「宫中命汝州烧造青瓷」之举，汝窑之入选，支烧满釉应是原因之一。支烧另一用处为防止器底 塌陷，汝窑所用支钉细小，所留钉痕状似芝麻，器底五支钉痕即是，也就是俗称的「芝麻钉」。釉面细碎纹路，更有「蟹爪痕」之美名。 莲花温碗，以其典雅造型，温柔不透明釉色，在传世不多之汝窑器中，更显珍贵。 宋 汝窑天青无文椭圆水仙盆 汝窑是北宋徽宗朝的官窑，以天青釉色着称於世。汝窑的传世作品不多，本院即藏有约二十件，其中这件水仙盆更是精品中的精品。 水仙盆盆体简雅大方，由於重复施釉的关系，釉层略具厚度，并带有流动性。口沿处釉层较薄，隐约透出胎土色泽；而四个云头足的转折部分，又有釉层堆 积，柔腻如脂。釉层的厚薄，造成全器釉色与质感的细腻变化，扣人心弦。存世汝窑器多有开片，独此件光洁无纹，益发显得匀净端庄，充分展现北宋制瓷工艺对於 如玉釉质的无上追求。宋/定窑/婴儿枕 宋、金时小瓷枕广为流行，有最简单的长方形，亦有动物造型的，如虎形枕，及状似如意云状，取其吉祥意的如意枕，本件婴儿枕为其中造型较为繁复者。 宋代婴儿纹样极为流行，传世宋瓷中，北方青瓷系、景德镇影青瓷、技法繁杂的磁州窑系以及本件所属的定窑系，均可见以婴儿或孩童嬉戏为纹样的作品。 定窑，在今河北曲阳县，古名定州，故名定窑。白釉色泛黄呈牙色，装饰技法有浅划、深刻、模印等，题材亦丰，尤以划法技法灵巧熟练，线条流畅，作品生动活泼。 瓷枕造形采婴儿侧卧于榻上，头微扬、宽额、身硕、双手交叉为枕，两脚弯曲交迭，状极悠闲。左手执一状似彩球童玩，丝带贯穿，上下以蝴蝶结饰固定。 婴儿脸部交待清晰写实，模样雅稚可人，衣饰以今日用语应是：身着长袍，外加背心，长裤，布鞋。背心前襟饰钱形纹，后背划牡丹，长袍下裳印圆形团花，衣袖长 裤无纹饰，显示以不同布料缝制而成。榻周开光，印有龙纹，底平无釉，刻乾隆御制诗。 院藏同型婴儿枕两件，北京故宫亦有一件，三件造型一致，均以模印成型，除在细部纹饰技法、纹样、部位及尺寸略有差异外，在面貌、衣饰皱褶几乎一致，想当时应有一共同样本，提供模制。 汝窑瓷器 汝窑位于今河南临汝，是宋代五大名窑之一，于北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。汝窑的特色是釉滋润，天青色，薄胎，并开创了人工的细密开片。开 片，是由于胎釉膨胀系数不一致而产生的现象，把这种本来属于烧制中出现的缺陷变为有意识的装饰，则是从北宋汝窑开始的。宋人评青瓷以汝窑为首位，明清两代 品评宋代五大名窑时，也列汝窑为第一。后人从明代宣德年间开始仿烧汝瓷，清代的康熙、雍正、乾隆年间也都有尝试，但从来没有达到宋代汝瓷的水平。 宋代哥窑瓷器 明/万历/五彩龙凤大盘 侈口大圆盘，窄唇，矮圈足。胎薄，施釉洁白，器面图案为釉下青花与釉上低温彩共同描绘成。 明神宗万历时期，官方手工业喜爱制作五彩缤纷的作品，以寓意吉祥为要，而题材琐碎；在同一平面上，常以各种形状的开光框缘界隔出不同空间与主题， 使观者视线所及，纹饰满布，几无间隙；多样主题并呈，让人目不暇给，充分营造华丽而热闹的气氛；同样的风格也见于此时的漆器和织物的图案设计。另方面，若 仔细观察细部，则见画工用笔软弱潦草，不经意的出现笔线出锋，色彩漫溢出界的情形，均可见此时窑场大量产制却又疏于管理，以及匠者应付的心态。 以本件开光中的穿花龙凤为例，龙凤都只是形式化的外型，缠枝番莲也只拘谨的勾描外廓再填色，笔致柔弱稚拙，似乎只是依样葫芦，虚应故事；但其仍尽 量保持官样的原貌，官土轻薄洁白，釉色莹亮，色料淘洗匀细，其繁复多彩、色调喧哗，以及细碎的填染，反而成为此时期让人惊艳的特色。 宝石红僧帽壶 壶口沿呈三阶渐高边，形似僧伽帽，故名。 器外通体施红釉，釉色鲜红，并带类似橘皮上的针孔气泡眼，口、足、帽沿边等出棱处，呈现白边，内部及底釉泛青。胎骨匀细，圈足露胎，细腻洁白，间带铁质斑点。器无款，底刻乾隆御制诗。 僧帽壶形使见于元代，宣德宝石红僧帽壶为世所称，口、足或转折棱边常见「灯草边」白边，为宣德红釉普见现象。宝石红僧帽壶，深受清宫帝后所爱，清佚名画「胤祯妃行乐图」之四幅中，雍正妃傍的立柜格上即置有宝石红僧帽壶。

那些无款的官窑瓷器属于二类官窑，雍正时期窑变釉有无款的，但是价值和有款式的差的好几倍。

关键就是你的基本相同是何等标准!窑变釉最珍贵的就是它没有一模一样的可复制品!大致相同是能做到的!这样应该没问题!

这还真不是康熙窑变釉石榴尊，更加精准点讲是康熙豇豆红石榴尊，豇豆红由于窑温过高出现了色散特征，虽如此，但难能可得，近尤少见。

窑变釉四系罐高度13公分，可惜掉了一系。底足上有四个垫烧印，真品是清代的瓷器品种风格；真品完整的市场上一般喊价在1000左右；真品喜欢就可以当一个品种收藏！

窑变釉当然是花釉窑变比较贵！花釉窑变含有所有颜色。

窑变釉餐具安全吗 窑变釉变色原因是什么瓷器这个物品，古代的时候就已经有了，瓷器不论是从制作工艺还是外观上来说，都是非常精妙的，而现代工艺和古代工艺的结合，更是让现在的瓷器大放异彩，但有些瓷器的工艺处理，因为加工步骤较多，所以在制作成餐具以后，让有些人也是不敢去使用，那么窑变釉餐具安全吗？窑变釉变色原因是什么？窑变釉餐具安全吗陶瓷餐具并不都是安全的。有些餐具长期使用会造成重金属慢性中毒，对皮肤，牙齿，眼睛，大脑，骨骼，生育造成损害。这些有害物质主要是陶瓷餐具中含有的铅、镉等重金属成分。损害程度主要看这些重金属在使用中的溶出量及被人体的吸收量。通常以下陶瓷餐具最好少用或者不用。1、餐具内里有大面积装饰图案或喷涂了颜色的。2、餐具内里装饰图案过多使用大红、深黄、深绿等深重颜色的。3、餐具内里装饰图案缺少光泽，图案表面粗造的。4、低质低价的骨质瓷白瓷或其它低温白瓷。5、长时间不用，瓷器图案会沉积一层黑灰油腻样物质的餐具6、在使用中瓷器的图案会逐渐被腐蚀颜色变浅的。窑变釉变色原因是什么1、窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。2、烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。上述内容主要所描述的就是小编对于窑变釉餐具安全吗？窑变釉变色原因是什么的具体介绍，瓷器的购买在进行时，就得要把制作的原理弄清楚，因为任何物品，在一开始都不会有什么很危险的污染情况，通常都是经过加工技艺后出现的，所以只要弄清楚物品的基础材料和一些后期的加工，也就能明白是否安全。

　　没有毒，经过髙温烧制过的。注意选择釉下彩的瓷器，只有釉下彩的产品才是可以使用的产品。釉上彩和斗彩都是观赏性的瓷器。

圈足露胎处常为浑圆的“泥鳅背”状，若是民窑器，底部会有明显的旋痕，器底会阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款；乾隆后期的圈足露胎处略有棱角突起；嘉道时期的足部仍施均匀黄褐色釉，少数器底露胎无釉。 圈足露胎处常为浑圆的“泥鳅背”状，若是民窑器，底部会有明显的旋痕，器底会阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款；乾隆后期的圈足露胎处略有棱角突起；嘉道时期的足部仍施均匀黄褐色釉，少数器底露胎无釉。 窑变釉： 窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。

许泽荣窑变釉陶值钱。根据查找相关信息得知，业界称窑变陶艺是釉与火的结晶。许泽荣的作品以1360度高温烧成，器形古雅别致，釉层浑厚。其窑变釉彩及天成花纹、肌理，五光十色，异彩纷呈：或绚丽，或璀璨，或冷艳，或神秘，莹润、秾丽、奢华兼而有之。其色或浮于釉表，或蕴于釉中，或沉于釉底，层次丰富，变幻莫测。窑变结晶和仿宋天目釉，丰满、透亮、鲜活，并有流动之感。

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泛红的红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的形状不定，没有规律，具有随性率意的特征，窑变彩斑釉以宋元时期的天蓝红斑釉为代表。窑变釉瓷器釉色艳丽，器身往往显示出各种天然颜色，广受喜爱。有趣的是，北方中原地区的民间钧窑系产品中，时常会在蓝色底釉上涂抹红（紫）色斑块。红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的形状不定，没有规律，具有随性率意的特征，融合在底釉中，如同窑变自然形成的效果一般。窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。

1、窑变釉餐具无毒。 2、窑变釉是经过高温烧制而成,颜色是在窑中烧制过程中自然形成的,本身不具有毒物质,可以放心使用,并且窑变釉因制作工艺要求较高。要注意选择釉下彩的瓷器,只有釉下彩的产品才是可以使用的产品,釉上彩和斗彩都是观赏性的瓷器。

1、窑变釉餐具无毒。 2、窑变釉是经过高温烧制而成,颜色是在窑中烧制过程中自然形成的,本身不具有毒物质,可以放心使用,并且窑变釉因制作工艺要求较高。要注意选择釉下彩的瓷器,只有釉下彩的产品才是可以使用的产品,釉上彩和斗彩都是观赏性的瓷器。

我们吃饭的时候都需要用到餐具，现在市面上有很多材质和款式的餐具，它们各有特点。接下来小编就和大家介绍陶瓷餐具，和大家说说陶瓷餐具安全吗，以及在烧造瓷器过程中窑变釉的原因是什么。一、陶瓷餐具安全吗陶瓷餐具并不都是安全的。有些餐具长期使用会造成重金属慢性中毒，对皮肤，牙齿，眼睛，大脑，骨骼，生育造成损害。这些有害物质主要是陶瓷餐具中含有的铅、镉等重金属成分。损害程度主要看这些重金属在使用中的溶出量及被人体的吸收量。通常以下陶瓷餐具最好少用或者不用：1、餐具内里有大面积装饰图案或喷涂了颜色的。2、餐具内里装饰图案过多使用大红、深黄、深绿等深重颜色的。3、餐具内里装饰图案缺少光泽，图案表面粗造的。4、低质低价的骨质瓷白瓷或其它低温白瓷。5、长时间不用，瓷器图案会沉积一层黑灰油腻样物质的餐具6、在使用中瓷器的图案会逐渐被腐蚀颜色变浅的。二、窑变釉的原因是什么1、窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为窑变釉，俗语有窑变无双，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。2、烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是窑变。《稗史汇编》说：瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。以上就是对陶瓷餐具安全性的介绍以及窑变釉的原因介绍，希望以上内容对大家有所帮助。

建水窑变釉的壶养了会变成金黄。随着泡养时间边长，颜色还会发生微妙的变化，越来越有韵味，表面泛着金属光芒！

你好，这个价位的套装茶具也就是能用的段位，和靠谱还差很多。我以前就卖过茶具，稍微好一些的茶具进价就好几百。那些普通的茶具则几十就足够了。很多低价位茶具其实是普通工艺批量生产的，而且很可能是挑出来可以上市但又不够好的产品，说的重了就是残次品。但是一般不常用的人分辨不出来。一百多一套的茶具是可以使用的，但真的和上乘没有关系。

雍正官窑窑变釉有很多是无款的，因为他是仿制的宋代钧窑，但是您发的这件瓷器是清代末期的红釉青花碗。

窑变釉百度百科上就有这个解释，我记得好像是烧之前上的色烧完后颜色就会变得意思。

所谓“窑变”，主要是指瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。古人对窑变的定义，相对来说，更加宽泛，甚至将瓷器器型的变化也包括在内。

值钱。石湾陶瓷窑变釉很有历史意义和收藏价值所以很值钱，石湾陶艺从唐代开始出现石湾陶创烧于唐代石湾窑是中国著名窑口之一，始兴于唐宋繁盛于明清。

窑变釉一般没有开片的，现代瓷器的开片通过釉质配比，完全可以做到开片或不开片，窑变釉一般指两种以上的釉子混用在一种器皿上，烧制过程中两种釉子互相掺和、渗透，再受到窑炉气氛和烧成温度的影响，产生意想不到的颜色变化。典型的如钧瓷，釉色相互交融而产生的无数颜色不一，形状各异，如钧釉中的紫色便是红釉和蓝釉相互融合的结果。窑变釉为什么不做成开片釉，主要是开片影响窑变釉的美观，所以窑变釉几乎没有开片釉。谢谢

乾隆窑变釉贯耳瓶的底款特征是，釉汁肥厚斑斓，红蓝相间，斑斓交融，妍丽浓烈，灿若晚霞，深具乾隆时期窑变釉的典型特征。

粉青釉好。根据查询相关公开信息显示，粉青釉，釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一。窑变釉瓷器施釉都比较厚，它的烧制工艺，和修胎工艺比粉青釉差一些。

这个问题问的非常好，作为窑变釉瓷器实际上际上是以铜为着色剂，相应气息相应的窑变，特征的变化，而铜离子在高温下是不稳定的，如果窑温过高铜离子散失，窑温过低铜离子会变成黑色或灰色。。您的这个问题问到了，窑变釉瓷砖的四个角会发白，那么也就是铜离子经过高温以后散失了，祝您心想事成，开心每一天，每一生。

是的，由于钧瓷的基本 釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，浅如天青，深如天蓝，比天青更淡者为月白，而且具有莹光般幽雅的蓝色光泽。其色调之美妙，为一般窑口的产品所不及。钧釉在化学组成上的特点：三氧化二铝含量低，而氧化硅含量高，还含有0.5～0.95%的五氧化二磷。早期宋钧在二氧化硅与三氧化二铝之比介于11～11.4之间，五氧化二磷多数占0.8%。官钧釉的二氧化硅与三氧化二铝之比为12.5左右，五氧化二磷在0.5～0.6%之间。窑变釉是一种典型的二液相、分相釉，釉中氧化铝含量低，氧化硅含量高，并含有极少的氧化磷，釉中的红色则是由于还原铜的呈色作用，由于采用还原气氛，降低了氧化铁的含量，烧成的釉色以浓淡不一的蓝色乳光釉为主，并出现错综掩映的多种窑变釉色。[3]窑变釉是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的。人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎意料之外的颜色和形态，钧窑的釉色基调是青色，偶然有在青色中出现或深或浅的红色或紫色来，而这种紫色，有时像云后迸射出万道霞光，有时像万里晴空飘浮的彩云，变化无穷。人们对此现象无法解释，就称之为窑变。在长期实践中，瓷工逐渐认识并掌握了铜红的成色技艺。钧窑的瓷工是首先运用铜红工艺的，这说明当时已经能充分掌握铜元素的还原技术，这是瓷艺史上的一项重大成就。钧窑不仅开创了我国窑变釉瓷器的先河，而且钧窑器物的成型和高超的烧窑技术，一直为后世赞叹不已。

早在宋代，我国就已烧制出钧红釉瓷器，因它最初为河南禹州钧窑所烧制，故称“钧红”。钧红釉瓷器属我国最早出现的一个铜红釉品种，它的诞生，结束了当时青瓷独占鳌头的局面，这在我国的陶瓷发展史上，不能不是一件划时代的大事。钧红釉瓷凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，享誉华夏，故素有“黄金有价钧无价”的美誉。在五彩缤纷的颜色釉中，窑变釉瓷器因其色彩斑斓，釉面光滑莹润而深得藏界的垂青。窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。它本出于偶然，由于形态特别，人们又不知其原理，故称为“窑变”。窑变釉为何独受藏家青睐？窑变釉像不像是一位温婉古典的气质美人?这位美人以独特的自然窑变艺术效果在瓷林独树一帜、卓尔不群。拍卖场上从来不乏窑变釉的身影，这位气质美人以其独特的艺术价值一直保持比较平稳的价格走势，也深受藏家的青睐。价格均在百万至千万间，过千万者比较少见，今年香港佳士得春拍，“雅趣流芳——陈玉阶珍藏中国艺术精品”专场上，一件清雍正窑变釉弦纹瓶以1023万港元成交，在“中国宫廷御制艺术精品：重要中国瓷器及工艺精品”专场中，一件清雍正窑变釉三弦纹双耳壶以963万港元成交。无论是香港还是内地，拍场上的窑变釉都有不错的表现，2010年一件清雍正窑变釉铺首尊以672万元在北京匡时成交，同年一件清雍正窑变釉盖碗尊以537.6万元在北京瀚海成交。2009年，当国内藏家对清宫彩瓷趋之若鹜时，一件北宋钧窑窑变釉大花盆以5800万元的成交价在北京中嘉拍卖会上傲视全场，这件瓷器也是目前窑变釉瓷器拍卖排行榜中的第一位。我提示：随着钧窑瓷器价位日渐高涨，也使得是市面上赝品多如牛毛。专家建议，中国当代市场上真品可谓凤毛麟角，宋代钧瓷更是难得一见。藏友再选择入手收藏时，切记不要抱着捡漏心态，花几百，几万块去买一个钧瓷。你想想，市面上钧瓷价位少则几百万，动辄上千万，那么容易都能让你捡漏了？所以心态决定成败。别想着捡漏换百万新房，那比中彩票还难！那么窑变釉如何长成的？北宋时期的钧瓷就是一种典型的窑变釉，那时的社会环境相对稳定，为陶瓷艺术的繁荣发展提供了有利条件。据说在北宋时期，窑变釉以其惊心动魄的魅力震动了朝野，受到了文人雅士、王公贵族的喜爱。到了宋徽宗初年，终于引起了朝廷的重视，宋徽宗传下旨意，在河南禹县钓台附近建官窑为皇宫烧制贡瓷，由于烧制的钧官窑上贡皇家，不计工时，不计成本，坏的打碎深埋，不准流入民间，因而工匠们得以把最为动人心魄的窑变精品呈现出来，如今，留存于世的北宋窑变釉都堪称御瓷中的精品。所以，严格来说窑变釉从宋代钧窑开始，胎体厚重，釉厚呈乳浊状，不透明，釉色以玫瑰紫闪点天青、天蓝者最为珍贵，釉面有小棕眼及蚯蚓走泥纹。明代时，人们无法预测窑变的发生，因此窑变曾被认为是不祥的“怪胎”，尤其是官窑出现窑变，往往被砸碎。此后，随着窑变的时常出现，人们开始发现其独特的形态美，或如夕阳晚霞，或似秋云春花，更有大海怒涛，万马奔腾，因而窑变釉被作为一种艺术瓷釉为人们欣赏，明代宣德时期景德镇仿制过钧釉盘，釉呈玫瑰紫釉偏点蓝。窑变的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷，甚至有了“娃娃面”、“美人记”之类的美称。清代窑变釉美眉大盘点到了清代，尤其是清雍正、乾隆时期，窑变已被视为一种祥瑞。据《南窑笔记》记载，清代生产窑变釉，入火使釉流淌，颜色变化任其自然，并非有意预定为某一种色泽，但基本已掌握了窑变釉的规律。雍正：点评：由于雍正皇帝对钧窑器情有独钟，《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，曾多次命令景德镇御窑厂烧制仿钧釉，督陶官唐英就曾派好友吴尧圃前往河南禹县探查烧制钧窑器的古方，终于成功研制鲜艳悦目的仿钧窑变釉。雍正朝窑变釉多为精致小品，釉色变化多端，一般以红色为主，浓处如同鸡血石，夹杂着月白、蓝色、绿色、紫色的丝条和流动的斑片。后世各期的窑变釉渐渐失去了这种灵动，变成片状的色块，显得呆滞。雍正一朝的窑变釉最有投资收藏价值，根据雅昌拍卖不完全统计，窑变釉成交前十位中，有七件是雍正一朝的窑变釉，颜色绚丽多变，以紫红色为主。乾隆：点评：这一时期窑变釉主要是红、蓝、月白各色交织在一起，红釉较为突出。釉面玻璃质感强，开小纹片，及小坑点现象。尽管拍场上乾隆时期的窑变釉在数量和价位上都仅次于雍正时期的窑变釉，但这一时期的窑变釉的质量水准仍然很高，是藏家们争相追捧之物。乾隆朝处于清代鼎盛时期，乾隆对于书画诗词及各类工艺美术品的癖好，均达到了狂热的程度，而对瓷器的爱好尤甚，经常在瓷器上题款作诗。在这样的背景下，乾隆时期瓷器的制作水平均达到了历史的顶点。嘉庆、道光点评：嘉庆一朝，景德镇御窑厂已无专司其事的督陶官，瓷器品种和数量也远远不及乾隆盛世。从道光时起，瓷器器型渐由规整趋向笨拙，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感。窑变釉在这一时期仍继续烧制，釉面变化不大，流传下来的御窑整器制作精美，胎釉精良，分外绚丽，品质不让雍正、乾隆御窑分毫，但这一时期器型显得笨拙。光绪、宣统点评：清光绪、宣统二朝计37年，为清朝末世，这一时期窑变釉仍以红釉为主，但与前朝相比有了较大的变化，釉面上蓝紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到蓝紫色斑了。到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉，常在器物边角处出现黑釉为特色，釉面玻璃质感强烈，并开细纹.国内一线拍行北京翰海专家走进民间安徽古钰斋征集优质藏品一五三七五四七九七三一

算文物。窑变釉钧窑瓷器作为中国古代文化的重要遗存，具有较高的历史、文化和艺术价值，因此可以被认定为文物，受到国家保护。窑变釉和钧窑是中国瓷器的传统烧制工艺，是中国古代瓷器文化的重要组成部分。

经典

商朝。瓷器的接胎是从陶器接胎继承过来的，窑变釉罐接胎是从商朝开始的，当时仿制了不少青铜器的陶器就是采用了接胎技术，虽然很不成熟，但是开创了异型陶器接胎的先河。因此窑变釉罐接胎是商朝。商朝（公元前1600年—公元前1046年 ），是中国历史上的第二个朝代，也称殷商，是中国第一个有直接的同时期的文字记载的王朝。

乾隆时期。《南窑笔记》中记载器底为酱色混白亮釉是在乾隆时期，是剁底工艺，所以清早期窑变釉剁底工艺是从乾隆时期开始。

釉下彩好。釉下彩用含有钴的珠明料为着色剂，在瓷胎上绘画，再罩以透明釉，经高温烧成白地蓝花。在明代的景德镇众多瓷器中，釉下彩青花瓷器一跃占据了主流地位，它较元代有了较大的发展，不仅表现在数量上，更突出地体现在质量上。明代青花瓷的浓淡层次，是瓷工用小毛笔在涂抹青料时，利用笔触青料的多寡来掌握的，而清代的瓷工则已能熟练地运用浓淡不同的青料，调染出深浅有别的蓝色色阶。

清代瓷器是我国瓷器制造史上的一个高峰，尤其是雍正时期，开始大量模仿制造历代名瓷，窑变釉瓷器也在这一时期得到了大力发展。其间，仿照宋代钧窑的玫瑰紫彩釉斑，烧造而成的一种窑变红釉色，是这一时期的主要代表，这种釉色是红与蓝两种颜色交织在一起，红里有紫，紫中有蓝，极具美感。窑变釉瓷器施釉都比较厚，它的烧制工艺，和修胎工艺都比较精致。到了清代晚期的时候，窑变釉瓷器的烧制水平开始下滑，烧制的瓷器胎质逐渐粗糙，釉面的色彩斑也越来越少。

一般认为是在雍正以后，广义的窑变唐代就有了。

烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。

窑变釉餐具无毒。窑变釉是经过高温烧制而成，颜色是在窑中烧制过程中自然形成的，本身不具有毒物质，可以放心使用，并且窑变釉因制作工艺要求较高。要注意选择釉下彩的瓷器，只有釉下彩的产品才是可以使用的产品，釉上彩和斗彩都是观赏性的瓷器。烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。

窑变釉的瓷器在碗内有窑变釉不行，在碗的外面可以，因为窑变釉的釉料成分非常复杂，如果时间长窑变釉的成分会慢慢释放的，所以窑变釉的瓷碗、茶杯都是内面是白色釉，外面是颜色釉包括窑变釉。谢谢

窑变即器物在窑内烧成时,由于窑中含有多种呈色元素,经氧化或还原作用,出窑后呈现意想不到的釉色效果.由于其出现出于偶然,形态特别,人们又不知其原理,只知于窑内焙烧过程变化而得,故称之为“窑变”中国古瓷的最初窑变为青瓷的一种偶然变异,实际上是青釉烧制失败的结果.所以窑变一直不被人重视.由于窑变釉与单色釉相比,其色彩绮丽多姿,变化自然,在宋代烧制钧窑时,已引起窑工们的重视,变偶然所得为常制,但钧窑并不能很有把握地烧制窑变.雍正时,督窑官唐英曾派“厂署幕友”吴尧圃赴河南调查钧窑釉料配方,并亲临各道工艺,与景德镇最优秀的工艺师一同反复试烧,创烧出窑变釉.乾隆二十一年唐英去世后,窑变呈块状的斑块和条纹,釉面不及雍正时流动多变,窑变瓷开始走下坡路.道光以后,红只能呈红紫色.同治以后,窑变已不再出现月白、蓝、红等色组成的五光十色条斑,而成为釉面缺少变化的红黑二色.历史学家童书业在《童书业说瓷》（上海古籍出版社）中认为,雍正朝将窑变釉技术推到了顶点.通俗地讲,颜色釉的发色是随着窑火的变化而变化的.譬如铜虹釉在柴窑火中容易变红,而在油窑及煤窑的火中就变成紫蓝或灰黑色的了,很难出现红色,这种差异就是因为烧成条件不同,象我们刚才看到的茶叶末釉,即使是同一配方,也会产生“老僧衣”、“鳝鱼黄”和“蟹甲青”等多种色彩,其变化莫测,在当时历史的科学技术条件下,人们很难掌握,所以就把这种怪异现象称之为“窑变”,把那些出乎人们意外地色釉瓷,称之为“怪胎”.

清代窑变釉瓷4到5种颜色，多为小件，釉色变化多端，一般多为红色，颜色浓的犹如鸡血石，夹杂着月白、蓝色、绿色、紫色的丝条和流动的斑片。在五彩缤纷的颜色釉中，窑变釉瓷器以其斑斓的色彩，光滑莹润的釉面，吸引了大众的眼球。窑变釉，顾名思义，就是器物在窑里烧造的时候出现了意想不到的效果 。　　相关如下北宋时期出产的钧瓷为一种典型的窑变釉。当时的钧瓷胎体厚重，釉层肥厚呈乳浊状，不透明，釉色呈现玫瑰紫闪天青、天蓝为最珍贵，釉面存在细小棕眼和蚯蚓走 泥纹。明代时期，瓷器烧造过程中，无法预料窑变的发生，出产的窑变瓷器被人们认为是不祥的怪胎，尤其官窑出产的窑变釉瓷，往往都被砸碎。此后窑变经常出现，人们 慢慢的发现了其独特的形态美，窑变釉因此被作为一种艺术瓷欣赏，甚至有了“娃娃面”、“美人计”等美称。

窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是“怪胎”，统统销毁。清以前景德镇窑偶尔烧制出来的窑变釉瓷也是多被捣毁。随着人们对窑变釉认识的深入，窑变的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷，甚至有了“娃娃面”、“美人记”之类的美称。窑变釉又因其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代河南禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。到了清代，尤其是清雍正、乾隆时期，窑变已被视为一种祥瑞，甚至作为著名色釉而专门生产。据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律。著名的如康熙郎窑红、豇豆红、苹果绿等品种。

一是窑变单色釉，主要有月白、湖蓝、天青、豆绿等；二是窑变彩斑釉，以天蓝红斑或乳白紫晕为代表；三是窑变花釉，主要有丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等品种。其中又以窑变花釉中红色的艺术价值为最高。明张应文撰《清秘藏》中说：“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取。”（简单地说就是钧瓷和明星一样，越红越贵。）

清雍正朝创烧的低温窑变釉是 炉钧釉中国历代瓷器专场特别呈献拍场罕见的雍正年间窑变器型底部镂金及底座、旧盒皆为原装清雍正·窑变釉梅瓶款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款高：27.8cm 直径：19cm来源：罗斯柴尔德家族旧藏（据底部金饰文字）。梅瓶· 骨瘦，宽肩可比文人梅瓶，古代日常瓷器常见瓶形。唐代即有烧造，因口小仅容梅枝而得名，又以瓶体修长，称「经瓶」；常作酒具使用，也可用来插花，以作陈设瓷，宋代后各朝各代都曾烧制，独器身随各朝审美有所变化。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详述了梅瓶的形制、特征及名称由来，寄托着文人的林泉之思: “梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至颈稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”画中梅瓶，器形小口，丰肩敛腹，信手插花，也就一枝满瓶，殊有魏晋风度。陶器受土已然千年，就瓷瓶结实，士气深。以之养花，花色鲜明如枝头，开速而谢迟，尚清雅也。文震亨在此基础上继续分出雅俗，认为插花的瓷器“大都瓶宁瘦，无过壮，宁大，无过小，高可一尺五寸。低不过一尺，乃佳。”是件梅瓶外形俊秀挺拔，线条优美流畅，是为唐（英）窑之窑变佳器。瓶体修长，唇口微撇、微外翻，短颈，丰肩，肩以下渐敛，近足处微撇，器形挺拔俊秀，线条柔美起伏，尽现迤逦之姿；惟文人或能闻其精深。瓶身通体施窑变火焰红釉，色泽有如红宝石之妍丽，喻为“火焰红”。垂流似霞若焰，釉色紫红，仅口沿及腹部间杂蓝色垂淌，状若瀑布，灿若晚霞。典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的窑变釉完美地结合，艳丽动人。红、蓝二彩斑斓相掩，纵横变化，动感强烈，富于韵味，此等虚幻之景，无有穷竟；惟画师或能状其微妙。窑变·入窑一色，出窑万彩窑变釉，作为清代雍正时期仿宋代钧窑而创烧出来的一个釉色新品种。主要是在钧红釉表面覆盖一层特制的釉料，经高温浇成釉料的自然垂流而形成交错红蓝毫纹釉面。对蓝毫纹丝多的称为宋钧花釉，红毫纹丝多者称为均红花釉。《稗史汇编》有云：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。” 钧窑为宋代五大名窑之一，它将含有不同呈色元素的色釉融于一体，在窑炉中高温烧制，釉料相互交融，自然流淌，在熔融过程中，呈现色彩斑斓的釉色，千种风姿，万般异彩。底釉中心刻「大清雍正年制」三行六字篆书款。古人常用“入窑一色，出窑万彩”来形容最初的窑变变化莫测的釉彩特征。宋代景德镇的窑变“藉其流淌，颜色变幻听其自然，而非有意识预定某色也。”在不同的窑内气氛中呈现出多种美丽的高温色釉交织融合，形成千变万化的缕丝状线条或斑片，奇妙无比。被后人誉为“烧出来的诗情画意”。借唐诗来赞咏窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。窑变釉开创于我国陶瓷釉彩装饰的新途径，它突破了传统的单一色釉，是青瓷工艺的创新和突破，为中国陶瓷工艺美学开辟了一个新境界。陶公·运甓火不灭 釉色染时春能够重现宋瓷釉色，突出清代御窑造瓷技术的高超，这还得归功于清代御窑督陶官唐英（1682-1756年）督理景德镇御窑厂时竭力仿制钧釉的成果。唐英像雍正六年八月，唐英赴景德镇任职不久，便接到了仿烧钧窑瓷器的任务。他将自己信赖的吴尧圃派往均州，并以此诗相赠，从诗文中可见唐英对此行满怀期待。此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝玫瑰翡翠倘流传，搜物探书寻故老——唐英《春暮送吴尧圃之均州》宋代名瓷钧窑，清雍正、乾隆二帝时尤为钟爱。《内务府各作成做活计清档》（以下简称“活计档”）中多有记载（注2）：· 七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件。奉旨：做木样交给年希尧，照此款式做钧窑，将霁红霁青釉烧造。（雍正七年）· 著照宜兴钵交与烧造瓷器处仿样，将钧窑、官窑、霁青、霁红钵各烧造些送来，其均窑色要紧。（雍正十一年）唐英刻《陶成纪事碑记》述，御作坊按钧釉创制最少九种釉色，其中五款按清宫珍藏、特送至景德镇作坊之宋代钧瓷研制。景德镇御窑研制仿钧釉，工艺之巧，创思之妙，从此等记载可见。景德镇创制仿钧釉色，耀眼炫目，得时人赞赏更胜宋钧。宋代钧窑器稀少名贵，有“家有钱财万贯，不如钧窑一片”之说。钧窑等宋代名窑色釉瓷为世人所推崇，后世多极力仿烧。明清时期景德镇窑仿钧始于明宣德时期，清代雍正、乾隆两朝，复古之风盛行，仿宋代五大名窑的颜色釉瓷取得了辉煌成就。当时协理窑务的督陶官唐英曾派人赴河南调查宋钧窑的配制方法，经多次试制烧成仿宋钧器，成功地烧造出几可乱真的仿钧釉，成为清代名贵的色釉品种之一。台北故宫博物院所藏《陶冶图册》为乾隆初期如意馆画师孙祜、周鲲、丁观鹏受命合绘，详实地记录当时御窑厂的生产状况与开发的新技术，其中在“琢器造坯”中就有此类梅瓶。台北故宫博物院所藏《陶冶图册》据《南窑笔记》载，清代生产窑变釉，入火使釉流淌，颜色变化任其自然。窑变釉到清乾隆时期产量大，可以说基本上已经掌握窑变釉的规律，将高温窑变釉的烧造提到了新的高度。但雍正时期，此类窑变釉的梅瓶制作不多。格调高古者，更实为罕见。沈阳故宫博物院院藏 清雍正款橘红釉梅瓶与本件器形类似 釉色不同

《稗史汇编》说：瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是怪胎，统统销毁。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。清以前景德镇窑偶尔烧制出来的窑变釉瓷也是多被捣毁。 烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是窑变。窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。 由窑变釉瓷器于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为窑变釉，俗语有窑变无双，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。

瓷器这个物品，古代的时候就已经有了，瓷器不论是从制作工艺还是外观上来说，都是非常精妙的，而现代工艺和古代工艺的结合，更是让现在的瓷器大放异彩，但有些瓷器的工艺处理，因为加工步骤较多，窑变釉餐具安全吗？窑变釉变色原因是什么？ 瓷器 这个物品，古代的时候就已经有了，瓷器不论是从制作工艺还是外观上来说，都是非常精妙的，而现代工艺和古代工艺的结合，更是让现在的瓷器大放异彩，但有些瓷器的工艺处理，因为加工步骤较多，所以在制作成餐具以后，让有些人也是不敢去使用，那么窑变釉餐具安全吗？窑变釉变色原因是什么？ 窑变釉餐具安全吗 陶瓷餐具 并不都是安全的。有些餐具长期使用会造成重金属慢性中毒，对皮肤，牙齿，眼睛，大脑，骨骼，生育造成损害。这些有害物质主要是陶瓷餐具中含有的铅、镉等重金属成分。损害程度主要看这些重金属在使用中的溶出量及被人体的吸收量。通常以下陶瓷餐具少用或者不用。 1、餐具内里有大面积装饰图案或喷涂了颜色的。 2、餐具内里装饰图案过多使用大红、深黄、深绿等深重颜色的。 3、餐具内里装饰图案缺少光泽，图案表面粗造的。 4、低质低价的骨质瓷白瓷或其它低温白瓷。 5、长时间不用，瓷器图案会沉积一层黑灰油腻样物质的餐具 6、在使用中瓷器的图案会逐渐被腐蚀颜色变浅的。 窑变釉变色原因是什么 1、窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，。 2、烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。 上述内容主要所描述的就是我对于窑变釉餐具安全吗？窑变釉变色原因是什么的具体介绍，瓷器的购买在进行时，就得要把制作的原理弄清楚，因为任何物品，在一开始都不会有什么很危险的污染情况，通常都是经过加工技艺后出现的，所以只要弄清楚物品的基础材料和一些后期的加工，也就能明白是否安全。

没有毒，经过髙温烧制过的。注意选择釉下彩的瓷器，只有釉下彩的产品才是可以使用的产品。釉上彩和斗彩都是观赏性的瓷器。窑变红釉的釉料颜色为青灰色，与釉里红、祭红、郎窑红的颜色大致相同。由于铜元素的含量在几种铜红釉中是最低的，为了烧成后能够更好的呈色以及出现比较好的玻璃光，因此在釉料中还会加入大量含石英类的矿料，如玛瑙、水晶、玻璃等。窑变釉注意：民窑多为无釉的深色胎底，或少数施纹片釉的灰白色底，而官窑器物则为酱釉底，具有流动不平之感，并多印有本朝阴文六字正方形、长方形篆书或楷书款识。这些都是鉴定窑变红釉瓷器的特点，而它的这些特点都是生产工艺和烧瓷过程中形成的。

无毒。窑变釉是经过高温烧制而成，颜色是在窑中烧制过程中自然形成的，本身不具有毒物质，可以放心使用，并且窑变釉制作工艺要求较高。要注意选择釉下彩的瓷器，只有釉下彩的产品才是可以使用的产品，釉上彩和斗彩都是观赏性的瓷器。 无毒。窑变釉是经过高温烧制而成，颜色是在窑中烧制过程中自然形成的，本身不具有毒物质，可以放心使用，并且窑变釉因制作工艺要求较高。要注意选择釉下彩的瓷器，只有釉下彩的产品才是可以使用的产品，釉上彩和斗彩都是观赏性的瓷器。 烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。

窑变釉和釉下彩各有优劣，釉下彩更安全一些。从制作工艺角度来看，窑变釉和釉下彩各有千秋，不分伯仲。从实用器角度来说，釉下彩瓷器对人的身体健康不会造成危害，因此说釉下彩好。1. 窑变釉：窑变釉是指器物在烧成过程中，由于窑内温度发生变化导致釉色发生变化。也可能是器物在烧成后，由于受到外界环境的影响，如温度、湿度、光照等因素的影响，导致釉色发生变化。窑变釉的色泽、纹样、质感等方面都有其独特之处，具有很高的艺术价值。2. 釉下彩：釉下彩是用含有钴的珠明料为着色剂，在瓷胎上绘画，再罩以透明釉，经高温烧成白地蓝花。在明代景德镇众多瓷器中，釉下彩青花瓷器一跃占据了主流地位。釉下彩瓷器具有色彩鲜明、光泽度高、纹样清淅等特点，且安全卫生，不会对人体造成危害。综上所述，窑变釉和釉下彩各有优劣，制作工艺和艺术价值都很高。从实用器角度来说，釉下彩更安全一些。

分类: 教育/科学 解析: 窑变釉即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”，俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。 窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。久之，反而发现其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代河南禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。清以前景德镇窑偶尔烧制的窑变釉瓷多被捣毁，至清时则作为著名色釉而专门生产，据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律。著名的如康熙朝创烧的豇豆红、苹果绿等品种。 窑变釉也是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的，人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎人们意料之外的颜色和形态：有的象夕阳晚霞，有的象秋云春花，有的象大海怒涛，有的象万马奔腾……人们对此现象无法解释，就称之为"窑变"。 早在宋代，就巳出现了窑变釉。《博物要览》说：官、哥"二窑烧出器皿，有时窑变，……于本色釉外变色，或黄、或紫红，肖形可爱。"后来的"钧红"更是一种闻名中外的窑变釉。到清代雍正、乾隆年间，景德镇的工匠巳经基本掌握了窑变釉的规律，可以烧造能达到预期效果的产品。