星际牛仔spike什么星座

《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的电视动画，是一部真正的后现代作品。这不仅体现在全剧对“自我”概念的阐释中，还体现在对多种影片风格流派的综合与混淆。首先它是一部太空西部片，但它绝不仅仅满足于此，所以在CB剧情发展中，出现了我们所知晓的几乎所有故事类型。黑色电影，哥特式恐怖片，角色特摄片，黑色喜剧，神经质喜剧，谍报动作片，犯罪片，浪漫爱情片，悲情片，武打片，哲理电影，科幻电影，神怪片，悲观或乐观主义的闹剧，戏仿片。它的每一话都和上一话风格截然不同。其目的如不是为了塑造角色，那么我们很难相信令人眼花缭乱的恶搞片“Mushroom Samba”和凄美残酷的"Real Folk Blues"居然是出自同一个动画剧集的作品。故事发生的世界也显然充满了后现代的氛围。宇宙飞船飞越超时空门，但一旦降落在地面，战斗时使用的却依然是20世纪的手枪。片中风景如画的海湾看上去始终像是现在日本海岸的一部分，尽管被气体包围的巨大木星如海市蜃楼般高悬天空，犹如一尊和蔼的巨神，也依然不能夺去这些海景美丽的光辉。接下来是音乐——部落鼓点和圣咏，电子舞曲，爵士小号与萨克斯，摇滚吉他和布鲁斯口琴，作曲家菅野洋子小姐挑选出了最完美的曲风和配器，并在乐队的帮助下作出了巧妙的演绎。我想，四个人中，最让人怜惜的是Faye，最吸引人目光的是Spike，最让人喜爱的是Edward，还有，最让人不知道如何评价的，Jet。我一直都有种感觉，觉得Spike、Faye、Edward其实都跟Ein一样，像是Jet收养在自己船上的宠物。饿了的时候就穿上白色的围裙给他们做一盘没有肉丝的青椒肉丝，困了的时候就给他们空出并不那么宽敞的沙发，想玩的时候就任由他们出去乘风撒野，想回家的时候，BEBOP随时都为他们敞开大门……Faye说，“除了这里，我没有其他地方可以回了……”。佐藤大，尽管出自他手的作品仅有3话，但毫不夸张的讲，他是构成CB完美风格的这一铁三角的最为重要的一边。横手与信本皆是不世出的奇才，但由他们创作所带来的感动，仿佛放到任何一个时代背景的作品中去都能同样成立，只有佐藤这天马行空的三话，与CB的时代氛围完美融合在了一起，换句话说，佐藤的作品，是完全为了CB而生。你未必听过他的名字，但是他参与的每部作品，却都是每个动漫迷不可不知的殿堂级标杆。从当年红极一时的Macross Plus，引发轰动的攻壳机动队前后两部TV版。看得出他一直贯彻的理念，就是要讲述人类社会的现代性崩溃之后，我们如何自救的庞大命题。由无数哲学先哲提出的自我意识，道德，理性，主客体关系的种种理论框架，已经在后现代社会被彻底的消解，人类又将何去何从？也许我们可以如HEX般与世隔绝，在悠闲的游戏中把世界遗忘（15话波希米亚狂想曲）。或者舍弃那架生产欲望的机器——肉体，把灵魂储存在浩瀚的信息网络海洋（23话Brain Scratch）；或者入ED般用很单纯的信念和双手，掌握自己争取的命运（9话Jumping with ED）。当ED孤单的站在大海边，苦苦等待CB成员回来遵守诺言，这是整个故事中最为令人感伤的场面——每一个人都放弃了承诺与信仰，我们失去了诗意栖息的精神家园。Bebop号开始起飞，人类在高科技包围之中的寂寞与期待，仿佛随着浪花渐行渐远。当ED拿出遥控器，操纵着Bebop号飞回了自己眼前，存在主义的意义就在于强力的遗志和自由的选择，没有谁是你能拯救的，除了你自己。没有谁是需要你去拯救的，除了你自己。故事只是隐隐约约借着别人的手，把他们故事的后续补完。关于Jet和女人的两清，关于Faye的回忆追回，关于Ein和Ed的相遇和流浪，关于Spike的死亡。故事只是愉快的展现着他们在一起经历的一切，毫无负担，畅快淋漓，对于过去绝口不提。就好像Bebop号上可以到天荒地老，就算一直饿着还总是让罪犯跑掉拿不到赏金。不会变老，不会长大，不会回忆，也不会有什么发生。能在一起的时候便当作自己只是Bebop 上的一个普通的人，打打嘴炮，互相爱着，习惯这样不和谐的存在，这样就很美好。这样的套路非常经典：人类在自己创造的并引以为豪的第一类现代化中不断混乱，最终，指数级上升的booming达到爆点，必然地以某种方式给人类带来某种灾难性的或是毁灭性的打击，留下一片人类无法清理的废墟。而这样一片废墟也正成为人类文明进步过程中一部分无法抹去的伤疤，这就是后现代时代的惆怅的一部分。说的更直白一些，后现代时代的惆怅就是一种人类对于自身发展可能性产生质疑后带来的无奈。一直以来，人类吹着号角向前进，发展着，发展着，月球炸掉了（Cowboy Bepop）、地球资源枯竭(大量科幻作品)、城市被有核的世界战争打成废墟、甚至大陆板块破裂（GIG）。这个男人的结局不是一种宿命，不是一个必然，不是一个情感迸发的制高点而似乎只是一个笑话。它劈入你心中让你听到一整个世界的笑。它们的欢愉它们的荒谬它们的愚妄它们的麻木它们的不可救赎——然后你发现你连为此悲泣一句的力气都没有了。镜头从这个男人熟睡的脸一路摇上长天，它破了晓又落了夜幕，像哪支蹩脚的罗曼故事的结束般灭却了一颗象征生命的星。你除了合上下巴闭上嘴，润润干涩的眼眶尔后拍拍屁股走人之外好像没什么别的能做。这时候你发现这个故事都压在你肩上了，时光解不下它。

不管Spike是死了，还是被Faye和Jet救了，cowboy的故事都结束了。Julia死了，和Vicious的纠葛也解决了，Spike的梦醒了，所以该谢幕了。《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画，于1998年10月23日-1999年4月23日在东京电视台和WOWOW播出，同年夺得第三回神户动画奖的年度最佳电视动画奖，并于2000年获得日本科幻大会星云奖。剧场版动画《星际牛仔：天国之扉》于2001年9月1日上映。本作于2019年3月20日参战《超级机器人大战》系列的《超级机器人大战T》。BEBOP号是以斯派克和杰特为首的赏金猎人组织，专门在宇宙各地抓捕被悬赏的罪犯（有时未必真的犯罪）而获取奖金。由于工作危险且同行众多、加上飞船运行武器的开支巨大，船上的成员经常被最基本的食物来源而困扰。2071年，人类居住的场所已经扩展到整个太阳系，相位差空间门使得行星间的旅行变为可能。

《星际牛仔：天国之门》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1zgBbK4JkoQNqt0REqC7j5A?pwd=kfmm 提取码: kfmm《星际牛仔：天国之门 カウボーイビバップ 天国の扉》导演: 渡边信一郎编剧: 矢立肇、信本敬子主演: 山寺宏一、石冢运升、林原惠美、多田葵、屋良有作、井上和彦、小杉十郎太、有本钦隆、柴田秀胜、上田祐司、飞田展男、小山力也、小林爱、平尾仁、中岛聪彦、中博史、垂木勉、长泽美树、秋元羊介、一条和矢、依田英助、长嶝高士、小山武宏、仲野裕、桑岛法子、天田益男、菅原淳一、千叶一伸、小西克幸、松本和香子、村井每早、石桥莲司、五十岚信次郎、矶部勉类型: 剧情、喜剧、动作、科幻、动画、惊悚、犯罪制片国家/地区: 日本、美国语言: 法语、德语、意大利语、葡萄牙语、西班牙语、日语、英语、阿拉伯语上映日期: 2001-09-01(日本)片长: 116 分钟又名: 赏金猎人：天国之扉、Cowboy Bebop: The Movie、Cowboy Bebop: Knockin" On Heavens Door、Cowboy Bebop: Tengoku no tobira2071年的万圣节前夕，火星上的大城市突然发生了令人惊叹的犯罪。高速公路上一辆油罐车爆炸了。事故发生现场的人们因不明原因病倒，死伤人数超过400人。这样大规模的杀人事件，似乎是不明来源的生物武器所为。为此，火星政府发布了3亿圆的赏金悬赏恐怖分子。目击事件的faye单独行动妄图独占赏金，艾德使用黑客技术找到线索，与Bebop号上的大家一起行动。四人一狗组合再次出动，但他们不知道，这3亿元的代价，是对抗前所未有的强大犯罪者。

《星际牛仔》这部动画只能说精彩，故事情节精彩，让人应接不暇。如果评选20世纪最伟大的日本动画，《星际牛仔》一定榜上有名。这部播放于1998年的动画用现在的眼光来看依然魅力十足。精致细腻的作画，立体丰满的角色形象，天马行空却并非遥不可及的未来世界，灵动浪漫的BGM。可以说，《星际牛仔》的每位staff都在自己负责的领域内贡献出了远超行业平均值的表现，在监督渡边信一郎的统合之下，一部近乎于完美的作品诞生于世。简介2021年，随着超光速航行技术的实现，人类得以在太阳系范围内方便的自由移动，但是由于设计上的失误，这种技术引发了月球的爆炸，无数的月球碎片被吸引向地球，造成了空前绝后的大灾难。存活下来的人类逃离地球，并开始在太阳系各地建立家园。由于这次灾难，国家、政府等权利机构都极为不稳定、治安问题也成为了一个难题。为了在人力资源不足的情况下抓捕罪犯，有些组织开始允许个人抓捕通缉的罪犯并换取奖金，“赏金猎人”这个职业也就由此诞生了。

《星际牛仔》结局剧情：被「红龙」追赶的斯派克和茱莉娅来到昔日旧友安妮的杂货店。已经被袭击过的商店中，重伤的安妮在两人面前死去。之后和追击者的枪战中，茱莉娅中枪倒下……回到BEBOP号的斯派克，和杰特和菲告别后，只身一人闯入「红龙」的据点大楼，一口气杀到比夏斯所在的大厦顶楼。「做个了断吧」，「如你所愿」。斯派克的子弹打穿了比夏斯的额头，比夏斯的刀切裂了斯派克的腹部。战斗结束了。扩展资料《星际牛仔》主要人物：1、斯派克·斯皮格尔（Spike Spiegel）本作主人公。体型消瘦，留着一头类似爆炸头的乱发（设计上参照了已故演员松田优作在他的代表作《探侦物语》中的造型，也被称为鸟窝头），BEBOP号上的最早成员之一。2、杰特·布莱克（Jet Black）斯派克的搭档，BEBOP号的主人。对BEBOP号十分爱惜，在使用枪械方面也很有研究，平时爱用一柄瓦尔特P99重型枪，爱机是用掘土机改造的「榔头」（Hammer Head）。虽然表面上看起来高大威猛，实际上却是个内心细腻的男子，兴趣包括盆栽、宇宙赛马、读书和料理，「没有肉丝的特制青椒肉丝」是他的拿手好戏。

BEBOP号是以斯派克和杰特为首的赏金猎人组织，专门在宇宙各地抓捕被悬赏的罪犯（有时未必真的犯罪）而获取奖金。由于工作危险且同行众多、加上飞船运行武器的开支巨大，船上的成员经常被最基本的食物来源而困扰。斯派克·斯皮格尔（Spike Spiegel）声优：山寺宏一2044年6月26日出生于火星，27岁，身高185厘米，O型血本作主人公。体型消瘦，留着一头类似爆炸头的乱发（设计上参照了已故演员松田优作在他的代表作《探侦物语》中的造型，也被称为鸟窝头），BEBOP号上的最早成员之一。在赏金猎人的工作中，因为懂得类似李小龙截拳道的武术，常担任战斗前线的罪犯逮捕工作。喜欢使用的手枪是经过改造的Jericho941，在驾驶自己改装的红色高速战机「剑鱼Ⅱ」（Swordfish II）时也表现出了过人的水平。曾是黑社会组织「红龙」的成员，三年前为了离开组织曾经一度游走在生死边缘。虽然已从黑道引退却仍然过着吊儿郎当的生活，平时性格随意，对凡事满不在乎到几近散漫。但时常被困在自己的往事中不能自拔，对过去念念不忘，无法放手，这为他后来带来了不小的麻烦，也决定了他最后的命运。杰特·布莱克（Jet Black）声优：石冢运升2035年12月3日出生于木卫三，36岁，身高188厘米，A型血斯派克的搭档，BEBOP号的主人。对BEBOP号十分爱惜，在使用枪械方面也很有研究，平时爱用一柄瓦尔特P99重型枪，爱机是用掘土机改造的「榔头」（Hammer Head）。虽然表面上看起来高大威猛，实际上却是个内心细腻的男子，兴趣包括盆栽、宇宙赛马、读书和料理，「没有肉丝的特制青椒肉丝」是他的拿手好戏。原本作为ISSP的警官在木卫三工作，绰号「Black Dog」。后来在一次逮捕犯人行动中被同僚出卖，因而退职，改行当赏金猎人。那次事故让杰特失去了左手，虽然以当时的医疗技术可以移植一条有机手臂，不过他却选择了机械手臂，似乎是为了纪念什么。菲·瓦伦丁（Faye Valentine）声优：林原惠美1994年8月14日出生于地球，外表年龄23岁，身高168厘米，B型血以诈骗和偷窃为生的美艳女郎，在一次赌场的犯罪中卷入了BEBOP号的成员而入伙。性格上是个嗜财如命、非常开放的女人，可以为了钱不择手段。自己通常使用一柄格洛克30手枪，同时也拥有一架火力强大的战机「红尾」号（Red Tail）。如同BEBOP号上的其他成员，菲也有自己黑暗的往事。她在54年前因所搭乘的太空船被月球爆炸事件波及而成为了植物人，因为无法救治而对她进行了冰冻技术。在54年后被一名想要向她诈取高额医疗费的医生救醒，然而已经失去了记忆。离开医院后，对“未来生活”无法适应的她选择成为了一名罪犯。在BEBOP号的旅程中，她开始也不断寻找自己的过去。爱德华·王·侯·皮皮鲁·提布鲁斯基4世（Edward Wong Hau Pepelu Tivrusky IV）声优：多田葵生日是1月1日，自称13岁，身高136厘米，AB型血通称爱德。拥有男性名字的地球少女。父亲专注于记录陨石的掉落地点的工作而连她是女孩这个事实都没弄清楚。从小就到处流浪，不喜欢待在同一个地方。是个电脑天才，几乎可以侵入任何安全系统，曾经被称作「激进爱德华」。从网络里知道了斯派克等人的传言后，强行加入了BEBOP号。在日常生活与人际关系上的常识有微妙程度的缺乏，言行举止有些微幼儿化。平时性格异常开朗，和资料犬艾因关系很好。虽然年纪小，但是心中也有自己对生活的看法。艾因（Ein）声优：山寺宏一及电脑合成音声在一次行动中被救上BEBOP号的资料犬（柯基）。本来是某实验机构的试验品（“Ein”在德语里是“一”的意思）。它拥有比一般的狗高出许多的智商，不但拥有资讯处理能力，也可以理解并在一定程度上与人类交流。不过在BEBOP号上，却只被斯派克视为一只平凡的杂种狗。 比夏斯（Vicious）声优：若本规夫27岁。黑社会组织「红龙」的重要干部，曾是斯派克的战友和朋友。为人冷酷、好战、有野心，经常携带一把日本刀，无数妨碍他的人都成了刀下的亡魂。作为武斗派急先锋的他对于急剧企业化、稳健化的「红龙」非常不满。因为斯派克和自己的女友茱莉娅相恋并打算脱离组织而反目成仇，在组织中谋取权力的同时也对他们进行报复。残忍而又冷血的性格使得他不信任任何人，所有的人都可以成为他利用的对象，只有站在肩上的一只乌鸦是他忠实的伙伴。茱莉娅（Julia）声优：高岛雅罗27岁左右的女性。斯派克从前的恋人，帮助斯派克脱离黑社会组织「红龙」后就一直在躲避组织的追杀。一边从斯派克在组织里的好友林的弟弟真那里得到情报一边过着逃亡生活。毛恩来（Mao Yenrai）声优：伊藤和晃「红龙」的干部。过去有恩于斯派克和比夏斯。与敌对组织进行和平调解后立刻被比夏斯杀害。安纳斯塔西娅（Anastasia）声优：一城美由希斯派克在组织里的老朋友。本名是安纳斯塔西娅，本人称能够这么叫他的只有两个人。退出组织后改名安妮，经营着一家杂货铺。与「红龙」高层毛恩来关系很密切。林（Lin）声优：绿川光「红龙」的成员。以前是斯派克的义弟，现在是比夏斯的部下。奉长老的命令保护比夏斯。真（SHIN）声优：桧山修之「红龙」的成员。林的双胞胎弟弟，为逃亡的茱莉娅提供着情报。和哥哥一样都希望斯派克能够回到组织里。万龙&筒龙&索龙（Wang Long&Ping Long&Sou Long）声优：田口昂&中博史&辻亲八「红龙」的最高领导者，「天龙」的长老，充满谜团的中国人。名字里的万、筒、索是麻将用语。 安东尼奥&卡洛斯&裘宾（Antonio & Carlos & Jobim）声优：平尾仁彰&中屿聪彦&中博史故事中屡次登场的老头子三人组。据说以前当过赏金猎人、农场家和战斗机飞行员。三人的名字合起来就是以博萨诺瓦舞的首创者而闻名的巴西作曲家安东尼奥·卡洛斯·裘宾。潘奇&朱迪（Punch & Judy）声优：垂木勉&长泽美树赏金猎手的专门节目「BIG SHOT」的主持人。伴随着轻快的主题音乐的两人总是以骑着马的西部牛仔的装扮出现。从来没有提供过可靠情报的「BIG SHOT」最后由于收视率不佳而被迫中止了。两人的原型是英国著名的传统木偶剧潘奇与朱迪。布尔（Laughing Bull）声优：小山武宏斯派克时常拜访的算命先生。他的话总是像预言一样难以理解。美洲原住民里苏族的后裔，住在垃圾旁边的帐篷里。称斯派克为「游鸟」，称杰特为「奔岩」。阿西莫夫·索伦山（Asimov Solensan）声优：西凛太朗第1话登场的赏金头目。从组织里偷走大量极品眼药水「血眼」，准备将其转手后和女友逃往火星。因为频繁使用眼药水而染上毒瘾的他的赏金额是250万五龙。卡特琳娜（Katerina）声优：日野由利加阿西莫夫的恋人。向往着火星上的幸福生活。伪装成孕妇的肚子里装着阿西莫夫从组织里偷来的「血眼」。最后明白了无法逃跑的现实，用手枪杀死阿西莫夫后，自己也死在了警察的枪林弹雨之下。阿布杜尔·哈奇姆（Abdul Hakim）声优：大友龙三郎身手了得的小偷。从实验室偷走了数据犬爱因，于是被悬赏800万。面部做了整形手术。博士（Doctor）声优：藤本让整形外科医生。以给被通缉的赏金头目们做整形手术为生。和斯派克是旧相识。因为被哈奇姆赖掉手术费还被打肿了脸，于是把哈奇姆整形后的脸作为情报卖给了斯派克。戈登（Gordon）声优：小川真司火星空间站赌场的老板。招揽菲作为自己的下属，不惜一切地想要得到装有密码破解程序的筹码。土温克·玛利亚·马杜克（Twinkle Maria Murdock）声优：有田麻里2500万的赏金头目。恐怖环保组织SPACE WARRIORS成员口中的妈妈。自称和平的战士。持有能够把人变成猿猴的病毒「Monkey Business」，以800万人的性命威胁木卫三政府，要求释放所有海鼠并不得继续捕捞。鲍勃（Bob）声优：仲野裕木卫三的现役警察，杰特警察时代的同僚。曾经将收缴来的眼药私自出售却被杰特抓住把柄的他是BEBOP号成员的重要情报来源。经常给杰特透露ISSP的内部消息。文（Wen）声优：冬马由美因为50年前的门事故而拥有了不老不死之身并且停止成长的少年。V.T.（Victoria Terpsichore）声优：片冈富枝被称为「重金属女王」的卡车司机，精明强干的女人。已经去世的丈夫是传说中的赏金猎人乌拉尔·特耳西科瑞。穆里尔（Muriel）声优：内川蓝维V.T.经常光临的酒吧的女服务员，可爱却有点脱线。洛可·波纳罗（Roco Bonnaro）声优：中尾隆圣皮卡罗犯罪集团的一员，为了让妹妹的眼睛重见光明偷走了同伙的Grey Ash。在飞机上见到斯派克的高超的武功后死缠烂打地拜其为师。斯特拉·波纳罗（Stella Bonnaro）声优：坂本真绫洛可的妹妹，因为得了金星病，眼睛失明了。小电（aka MPU）声优：中田让治地球上空的人造卫星D135的人工智能卫星控制程序。由于寂寞无聊于是控制周围的卫星用激光在2071年的地球上重新绘制了纳斯卡巨画。小电这个名字是是爱德取的。阿丽莎（Alisa）声优：土井美加杰特以前的恋人。离开杰特后在木卫三的马鲁比斯港开了一家名为la fin的酒吧。林特·瑟罗尼亚斯（Rhint Celonias）声优：山口胜平阿丽莎的现任男友。因为杀了放高利贷的人而被悬赏通缉。格林西亚·玛斯·以利亚·郭·埃克纳（Grencia Mars Elijah Guo Eckener）声优：堀内贤雄在木卫四的酒吧中吹奏萨克斯的美男子，通称Gren。和离开BEBOP号出走的菲相遇后将她带回家。以「茱莉娅」为代号准备跟比夏斯进行毒品交易。同样有着不为人知的过去。棋王赫克斯（Chessmaster Hex）声优：渡部猛未尝一败的国际象棋世界冠军，50年前参与了位相差空间门的开发并且作出巨大贡献的天才程序员。发现了门在稳定性上存在安全隐患，提出建议后反而被流放的他开发出用于报复「门公团」的黑客工具。现在已经98岁的他是一位只会下国际象棋的老年痴呆症患者。维特尼·哈格斯·松本（WitneyHagas Matsumoto）声优：大冢明夫三年前和刚从冷冻睡眠中苏醒后失去记忆的菲相遇，自称律师的他通过一场车祸将自己所有的债款转到菲的名下。三年后，作为婚姻骗子而被杰特抓到了BEBOP号上的维特尼和菲再次相遇。巴卡斯博士（Doctor Baccus）声优：富田耕生让菲从冷冻睡眠中苏醒并给她取名为瓦伦丁的医生。维特尼的叔父。曼尼（MissManley）声优：铃鹿千春巴卡斯博士的助手。有一张漂亮而且理性的脸，总是面无表情。乌代·塔克西姆（Udai Taxim）声优：广田行生传说中的刺客，使用暗藏在袖子里的飞刀杀人于无形。和其他被运送的死刑犯一起占领了运输船。杰特断掉的手臂与此人有着莫大的牵连。法德（Fad）声优：广濑正志ISSP的刑警，杰特警察时期的搭档。从犯罪组织收受贿赂，开枪射击杰特左手的真凶。希望赎罪的他最后死在了杰特的枪下。多米诺·沃克（Domino Walker）声优：玄田哲章蘑菇商人，由于贩卖毒蘑菇而被通缉。夏夫特（Shaft）声优：大冢芳忠因为哥哥误食多米诺的毒蘑菇大笑致死，夏夫特立志要抓住多米诺为哥哥报仇。科菲（Coffee）声优：田中敦子追踪多米诺的女性赏金猎人。因为爱德和艾因躲进自己汽车后备箱而被当作诱拐犯被抓去警察局。哈曼&乔治&鲁斯（Harman&George&Ruth）声优：三木真一郎&长嶝高士&石井康嗣星际海盗三人组。通过把电脑病毒注入飞船让MONO系统失控的方法进行抢劫。给主角一行制造了很大麻烦。杜汉（Doohan）声优：青野武顽固的机械修理工。斯派克的爱机「剑鱼II」的原主人。喜欢修理古董机器的他希望能够让自己的航天飞机上天。东风（Tongpu）声优：银河万丈ISSP绝密研究中诞生的杀人机器。试验过程中精神出现异常的他杀死了试验所的所有人并逃出了试验所。为了报仇不断地刺杀ISSP的重要人物。全身装满了杀人武器且刀枪不入。包梅花（Pao Meifa）声优：小笠原亚里沙见习宇宙风水师。为了寻找父亲包朴子的死因而与杰特卷入了不寻常的关系。对于抛妻弃子的父亲又爱又恨。包朴子（Pao Pu-zi）声优：大木民夫一流的宇宙风水师，梅花的父亲。犯罪组织蓝蛇帮的顾问，也是杰特警察时期的线人。害怕家人受到牵连而离开了妻女。特迪·炸弹人（Teddy Bomber）声优：土师孝也炸弹狂人。本名特德·波尔，通称TB。总是使用泰迪熊炸弹的他对于引爆象征着资本主义极度浪费的高层建筑物有很强烈的执念。安迪·冯·德·欧尼亚特（Andy von de Oniyate）声优：江原正士牛仔打扮的赏金猎人。出身名门的他是BEBOP里最能够制造麻烦的人。每次登场时总会伴随着令人印象深刻的口哨，最后认为自己败给斯派克的他转职成为了一名星际武士。隆迪斯博士（Doctor Londes）声优：大冢周夫电子移民财团SCRATCH的精神领袖。3800万五龙的赏金头目。他认为只有离开了物质性的肉体，才能摆脱因为物质的欲望产生的痛苦。于是鼓吹人们舍弃肮脏的肉体，通过一个虚拟现实的游戏控制器将自己的灵魂上传到电脑空间，成为数字化的精神存在。阿帕德里·西尼滋·赫撒普·鲁特芬（Appledelhi Siniz Hesap lutfen）声优：内海贤二爱德失散多年的父亲。为了拯救不断被陨石撞击的地球立志为其绘制地图。对于细小的事情从不在意，连助手的名字和孩子的性别都记不住的豪爽大叔。功夫在斯派克之上的格斗高手。玛辛泰亚（MacIntire）声优：中原茂帮助阿帕德里绘制地图的助手。不让阿帕德里记住自己的名字绝不罢休的好青年。

星际牛仔的SP和TV在以下几个方面存在差异：1. 内容形式：首先，SP（特别篇）和TV（电视篇）在内容形式上有显著区别。SP通常是一个独立的特殊章节，其故事情节不与TV系列的主体剧情紧密相连。而TV系列则是一系列连续的剧集，其情节和剧情是连贯的，通常每周播放一集。2. 角色设置：SP和TV的角色设置也有所不同。虽然SP和TV可能共享一些相同的角色，但SP通常会引入新的角色或改变原有角色的设定，而TV则会保持主要角色的设定在连续的剧集中保持一致。3. 故事深度：与SP相比，TV有更多的时间和机会深入挖掘角色的背景和故事。由于SP的时长较短，它可能无法像TV那样深入地探索复杂的故事情节。而TV则有更多的剧集来建立更复杂的故事线和角色发展。4. 观看顺序：在观看顺序上，尽管SP和TV的时间线可能相互交织，但通常建议首先观看完整的TV系列，然后再看SP，因为SP可能包含对TV系列的剧透或引用TV的剧情。总的来说，虽然SP和TV都属于星际牛仔系列的一部分，但它们在内容形式、角色设置、故事深度和观看顺序等方面都有显著的区别。

《星际牛仔》第24集——《HARD LUCK WOMAN》讲述了两个人在荒废的地球上追赶着不断落下的陨石，不断地更新着地球的地图。这两个人就是爱德的父亲阿帕德里和他的助手玛辛泰亚。阿帕德里由于潜心于绘制地图的工作，已经忘记了女儿离开的事情。跟女儿再会的时候，阿帕德里为了追赶落下的陨石又离开了。菲反复观看录像带，终于知道录像是自己以前拍的，并找回曾经的记忆。终于取回过去记忆的菲丢下一句对不起之后离开了BEBOP号。爱德下定了追赶父亲的决心而离开了BEBOP号，艾因也尾随而去。和最开始一样，BEBOP号只剩下斯派克和杰特两人。扩展资料《星际牛仔》讲述了2071年，人类居住的场所已经扩展到整个太阳系，相位差空间门使得行星间的旅行变为可能。在那之前50年，即公元2022年，地球上空的相位差空间门的开发试验过程中的一次重大事故使得地球和月球遭到了毁灭性的打击。月球的一部分从月球分离，无数碎片化为陨石落到地球上。地表变得一片荒芜。由于地表被射线污染，人类逐渐移民到太阳系的其他星球。国家不复存在，不同语言不同文化的人杂居在一起，在各星球上形成了具有独自文化特征的社区。就像第二次世界大战之后的混乱时期一样，一个奇妙而又充满了活力的新时代来临了。经济复兴的地区的黑社会势力逐渐扩张，另一方面，随着贫富差距进一步扩大，犯罪者也以极快的速度增加。

1、首先就看集数最多的那个98年播出的TV版《星际牛仔》。2、其次看《星际牛仔总集篇～蓝调混搭》。3、最后就是剧场版的《星际牛仔～天国之门》。然后去年美国拍了星际牛仔的真人版电视剧，但是这个版本差评很多，都纷纷吐槽是毁原作，会破坏心目中原本的对动画版星际牛仔的情怀。

《星际牛仔》的删减内容包括：1. 片尾曲：由于制作组没有购买该歌曲的使用权，所以片尾曲被替换成了没有歌词的纯音乐。2. 故事和角色：为了适应24分钟的时间，制作组对原本的故事进行了删减和改编。3. 原配乐版权少：由于《星际牛仔》的制作组没有购买很多原配乐的版权，所以在动画中进行了删减。4. 角色被改背景故事：一些角色的背景故事被改编，以适应更短的时长。5. 搭档选择假装射击：一些场景中，搭档角色在选择假装射击后，没有进行实际射击。6. 角色定位上冷血无情：为了让角色在更短的时间内展现更多的人格特质，他们的冷血和无情被放大和强调。以上是《星际牛仔》删减的内容，希望对您有所帮助。

第三集，19分钟的画面。《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画，于1998年10月23日-1999年4月23日在东京电视台和WOWOW播出。各话制作：星际牛仔在东京电视台放映前正处于青少年使用匕首的暴力事件和口袋妖怪光过敏性癫痫事件的时期，在放映时对暴力、性感相关的画面都做了剪切与处理。东京电视台从1998年4月到6月一共放映了包含总集篇「よせあつめブルース」在内的13集，此后，得到爱好者的巨大支持和强烈声援，从1998年10月开始在WOWOW电视台放映了全部26集。

2071年，人类居住的场所已经扩展到整个太阳系，位相差空间门使得行星间的旅行变为可能。在那之前50年，即公元2022年，地球上空的位相差空间门的开发试验过程中的一次重大事故使得地球和月球遭到了毁灭性的打击。月球的一部分从月球分离，无数碎片化为陨石落到地球上。地表变得一片荒芜。讽刺的是，根据这次意外得到的资料，却促进了位相差空间门的完成。由于地表被射线污染，人类逐渐移民到太阳系的其他星球。国家不复存在，不同语言不同文化的人杂居在一起，在各星球上形成了具有独自文化特征的社区。就像第二次世界大战之后的混乱时期一样，一个奇妙而又充满了活力的新时代来临了。经济复兴的地区的黑社会势力逐渐扩张，另一方面，随着贫富差距进一步扩大，犯罪者也以极快的速度增加。这段时期后来被称作怒吼的二十年（Roaring Twenties）。各种各样的黑手党和黑社会分子层出不穷，毒品交易等暗中进行的违法活动也扩大了。时光流逝，各行星和卫星都成为了独立的国家，不知道地球的一代也长大了。位相差空间门技术变得完全稳定，成为了对人们生活不可或缺的一部分。各行星之间结成了太阳系刑警警察机构（Inter Solar System Police，即ISSP），共同对抗星际之间的犯罪。和ISSP同时设立的还有俗称牛仔法的赏金头目制度。经过申请得到执照后，赏金猎人就可以逮捕被通缉的罪犯并得到规定数额的奖金。为了赏金而奔波在整个太阳系的30万赏金猎人们就这样活跃起来。 斯派克和杰特是驾驶飞船BEBOP号在宇宙中以捉拿逃犯获取奖金为生的赏金猎人。两人在星际间的旅程中，结识了身负巨债、嗜财如命的美女菲和电脑神童爱德，并收养了拥有高智商的数据狗艾因。从此，四人一狗游荡在广阔的宇宙之中，在自己与他人的生活中经历着种种悲欢离合，也寻找着各自的过去……

斯派克最后根据星星表示是死了，不过并没有详细说明2071年，随着超光速航行技术的实现，人类得以在太阳系范围内方便的移动，但是由于设计上的失误，这种技术引发了月球的爆炸，无数的月球碎片被吸引向地球，造成了空前绝后的大灾难。存活下来的人类逃离地球，并开始在太阳系各地建立家园。由于这次灾难，国家政府等权利机构都极为不稳定、治安问题也成为了一个难题。有些组织开始允许个人抓捕通缉的罪犯并换取奖金，这就是“赏金猎人”。史派克和杰特是驾驶飞船BEBOP号在宇宙中以捉拿逃犯获取奖金为生的赏金猎人。两人在星际间的旅程中，结识了身负巨债、嗜财如命的美女菲和电脑神童艾德，并收养了拥有高智商的数据狗爱因。从此，四人一狗游荡在广阔之宇宙之中，在自己与他人的生活中经历著种种悲欢离合，也寻找著各自的过去。《星际牛仔》百度网盘高清免费资源在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1AFRBPXJjHhZmV_yHhhbyJQ?pwd=k33t 提取码: k33t

可能我看的动画少，反正这是我最喜欢的一部动画了。从第一集开始，spike和罪犯的打斗，背景音乐响起，就足够让我决定把这部动画看完。先说不是讲述主角三人主线的那些集数。开始是在BEBOP上的成员spike和jet，一个功夫了得的前黑暗组织成员鸟窝头男主角和前ISSP探员的健壮大叔，两人合作做着赏金猎人，过着太空流浪的生活。随后加入的还有一只叫EIN的狗，一个spike口中的“粗糙的女人” Faye，还有一个中二高智商黑客少女ED。他们必须靠抓住罪犯换取赏金过日子，经常食不果腹。可至少在他们追捕罪犯的过程中，我从没见过他们表现出消极或放弃，甚至几次连命都很有可能丢掉，可他们仍然没有一次半途而废，冒着生命危险也要抓住罪犯。“对不起，这是我的工作。”真的如spike这句轻描淡写的话一样吗？不，打死我都不信。他们并不惧怕死亡，因为他们过去的经历已经足够让他们对死亡的惧怕免疫。是的，就像Spike说的，他也许真的把现实的一切当做一场梦，没有Julia的现实。只有Julia才能让他感觉到自己活着。每次音乐响起，SwordFish发动，spike都会用命去拼一次胜利。 “你从来都是喜欢让自己置身险境啊！”Jet的警局老友这么评价Jet，而spike则是有过之而无不及。记得有一集spike想去终结那个因为位相差空间门开发试验的重大事故导致不死的天才口琴少年一样，出发前Jet给spike点了烟，两人微微一笑。“我看不惯。”spike说。他完全可以坐视不管，但如果真的这样，那么spike就不是spike了。 还有一次，spike无端卷进了一场谋杀，而对手是ISSP实验失败，不断退化的神秘杀人机器“东都”。个人认为这是前25集spike最接近死亡的一次，可他不仅应邀前去和东都决斗，赢了之后还对Jet说他的身份已经不重要了。另外一集为了抓捕星际海盗，spike在飞船已经开始坠落、不久之后就会坠毁时缓缓点了一根烟，轻轻地对Jet说：“不，已经没办法了。”.......这部动画让人看不懂的东西太多，你无法理解为什么Jet他们能就这样在太空中不断地流浪，居无定所。你也不懂spike为什么能一次又一次不顾安危地接受挑战。你也不懂为什么Faye，ED能够说走就走.......直到最后，轮到spike走的时候终于到了。Faye把指着spike的枪转向着天空开了几枪，每开一枪却越发难忍泪水。因为她知道，她劝不住他，她完全没办法阻止他。《See you cowboy》响起，“我只是想确认一下我是不是还活着......”。直到这一刻，我才理解了spike，就像Jet一样，安静地目送他离开。因为这是他的宿命，是他的归宿，是他活着的证明。Faye之前的离开，是因为她恢复了记忆；ED的离开我想是她想去找她的父亲；也许EIN想和ED一起走也是一样，这都是因为----他们想找到自己的归宿。有时候人们要的并不多，只想给流浪的心找一个能温馨停泊的地方，讽刺的是这却是最难最难的了。我觉得最可悲的人其实是Jet，昔日情人能为了新情人对他开枪，那一刻Jet的心该是被射碎了，也让他再难着陆了。最终Faye也是一样。这不禁让我想起spike每一次的铤而走险，都只是为了证明自己而已罢了——“活着的感觉”。spike对Jet说起佐野洋子的《死了100万次的猫》的故事：“有一只虎皮花纹猫，这只猫被各种主人养过，但它却并不爱它的主人，一百万次死亡，然后又一百万次复活。那只猫并不怕死。有一日变成了自由的野猫，它遇到一只白色的母猫，两只猫就一起幸福地生活了。经过很多岁月，那只白猫寿终而逝了。虎皮花纹的猫哭了一百万次之后，也死了。再也没有复活了。” 因为只有对Julia的爱让他感觉，他还活着。所以他非去不可！最后，男人，是一种浪漫至死的生物。这是最好的总结了。我深深记得spike坠落时修理厂的老爹近乎固执地驾驶那架旧飞船去救spike，安全着陆后原本吓得要死的助手也冲着镜头地大笑摆V字的样子。我半夜两点在宿舍床上看到这里时差点叫出声来。这部动画的确是每一分、每一秒都在挥洒着男人的浪漫，这是我的梦境，也可能是你的，怎能不爱。（音乐我不太懂不多说，但音乐绝对是神级的，尤其口琴实在很迷人。）

以下是一些笔记 CB其实是一部非常端正的作品。端正体现在从系列构成到人设到分镜到BGM的饱满、丰盛、平衡，最弱的几话也超出平均水准，又有几个炸裂回将它提升到天才之作的高度。它无疑深受香港黑帮片影响；可能受到川尻善昭影响，但不如川尻邪艳；受德州西部片影响，但并不和纯正西部片一样粗砺，整体仍然环绕着日式细腻的「羁绊」的核心而铺就。它娴熟到极致的运镜、大量值得反复回味的细节刻画、深得冷硬派精神的对谈和独白，均是矢立肇七人的全心奉献。 系列构成信本敬子非常称职地完成了布局，将几位主角的不同命运线索巧妙缠绕在一起，从十话开始布置出一个高潮迭起的连环锁链。在我看来，前十话都只用于介绍人物和世界观：第一话两位主角出场；第二话展示作为主要舞台之一的火星——显然原型是香港；第五话对Spike的身世轻轻带过，同时最终boss初登场；第六话交代世界观——位相差空间的设定；第七八话是情节喂不饱的柔情小故事，如果还有其他作用，我想是为了给全篇添注一些酒气；第九话又有一位主角出场；第十话回忆Jet的过去。其中第五话集中凝结了cowboy bebop的整体风格：用一场非常富于杜琪峰风味的枪战开头。一双修长的手在洗牌，掉落一张红桃A。一支枪，一条烟。暗淡的紫色穹窿，玫瑰窗。教堂背景的激战，与回忆糅合，自然被赋予「救赎」意味。作画华丽，「I walk in the rain」旋律哀婉，与最终话风味融贯呼应，大约也是信本敬子老师的功劳。 第十话换了一个脚本作者。新作者稻荷昭彦，也是我非常喜欢的少女阿菲出场的第十八话的脚本作者。他似乎比较擅长曲折迂回、难以言说的酸涩情感的刻画。这一话郁悒的情感氛围，用披头士的一句歌词来概括，大概是「Why she had to go I don"t know she wouldn"t say」。其中一场水上追击战的BGM是相当动人的轻快歌谣， 认为是阿拉伯民谣风格。菅野洋子的音乐，与其说和谐，不如说正以微妙的违和感取胜：在枪战和追击战中，不使用激烈的音乐，而用轻盈的旋律和低沉温柔的歌声覆盖在枪击声之上，这大概也是许多导演譬如昆汀爱用的手法。 cowboy bebop从第十一话开始结束铺垫，进入一个连连炸裂的回合。第十一话的脚本家横手美智子，是xxxholic、隐王、乌贼娘、白箱、女子落语的系列构成，也参与过银魂的脚本创作，具有相当疯狂的幽默感。全篇最好笑的十一话和十七话都由她负责编写脚本。 十二十三话的jupiter jazz是信本敬子计划中的第一个小高潮。第十二话中对Faye的人物刻画几乎达到了王家卫女主角的地步，一个crush，你很难不在这一话爱上她，而你又将在第十八话再次爱上她，这是一个甜蜜的预谋。十一话以来你看着她顽劣地抽烟喝酒、赌博出千，穿高跟短靴踩别人的脚，而在这里陷入一种自我放逐的颓靡。这份颓靡像鸦片一样让人陷入酩酊地狱。更不用说这一话还有从13:30开始的一场作画令人头晕目眩的超精彩肉搏战和目前为止出现过的最美丽的男人。十三话的收束，老实说并不十分让人满意，本来期待阿菲那条线会更炸一点，但总体来说还是比较圆融。「你说你不需要朋友，我却为同士这个词而着迷，无法克制到几乎要流泪。」 十四十五话比较平……也可能是因为我对Ed这条线没什么兴趣所以没有认真关注。第十五话作监是逢坂浩司，这一话里阿菲有许多美如画的面部特写。 第十六话的脚本也是横手美智子，这一话在我看来是全篇除了最后一话之外最富于纯正hard-boiled风味的。无重力环境下一颗颗漂浮的血珠，退役老警察之间的对谈，「戒烟失败了」，一声叹息，所有意味都阒寂地沉淀了。 十九话比较酷。二十话是异色的一话，演出为武井良幸。犬齿，猫咪的叫声，病院，毁灭性乐园。二十一到二十三话个人认为比较平淡，其中不少反派都被赋予白左特质（尤其Teddy Bomber）。看的时候忍不住觉得CB真u2022德州红脖…… 最后三集开始一层一层用寂寞感向上堆叠。女人躺在过去房屋的荒凉空地上，幼女在斜阳中远去，「人类……要珍惜自己的羁绊。」 「苦艾酒放太多了。」「到头来还是无家可归。」《非洲的青山》。你在西部片、香港电影和冷硬派侦探小说中所能够看到的阴翳、惆怅、困顿、疲倦和酒气，渡边信一郎都画给你看。命运将无可逆转的绝望压在每个人身上，像瓢泼大雨落在女人失色的金发上。最后Spike和Faye的大段对谈，值得作为hard-boiled教科书来研读。「从那时开始 我就一边眼睛看着过去 一边看着现在 眼睛看见的并非真实 我这样想着」「我本来想做个永远不会醒的梦 但是不知何时 却从梦中醒来了」 写完发现今天是秋分日。

剧情不落伍，画风不落伍，最夸张的是配乐不要太好，配音也是阵容强大，如果没后面结局这部作品也就7分，加上结局整部作品打9.8都觉得不过分，神作啊

还行吧，感觉一般，但是说不上漂亮，笑起来可能比较可爱。至于年龄嘛，光从脸上看起来（从图片拍摄角度上看），确实给人不太成熟的感觉，好像才十三，四的样子，主要是她长着一张娃娃脸，看起来就这样，没办法。而从总体上看（包括身材等），感觉有18，19的样子吧。如果他是你女朋友的话，建议你让她留长发，化点装，打扮上可以成熟点，这样看起来比较好。不过，说实在的，也不需要太在意别人说的，自己喜欢就行，毕竟每个人的审美观都是不同的。希望你可以多保养皮肤，让自己更加年轻，还有多运动，让自己的身体健康达到标准，推荐你有氧运动，一定要保持好这个状态，不然很容易变的不好看，不要去吃那些垃圾食品，多去参加社会活动和文艺活动，可以提高自己的社会实践能力，尽量做自己喜欢的样子，不要在意别人的看法，就好比自己永远18岁。

死了。被红龙追赶的斯派克和茱莉娅来到昔日旧友安妮的杂货店。已经被袭击过的商店中，重伤的安妮在两人面前死去。星际牛仔是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画。

第一集。《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画。由渡边信一郎，森邦宏，武井良幸，佐藤育郎，山田弘和，渡边哲哉执导，信本敬子，渡边信一郎，佐藤大，横手美智子，山口亮太，村井贞之，稻荷昭彦，吉永亚矢，河森正治，矢立肇编剧，山寺宏一，石冢运升，林原惠美等主演。在第一集中，主角开豪车出场。

星际牛仔可以在Netflix平台上看到。星际牛仔是一部欢快的动画片，由Netflix出品，于2018年7月13日上映。故事讲述了一个年轻的牛仔穿越时空来到了未来的星际沙漠，开始了一段充满冒险的旅程。片中展现出了牛仔们的勇敢、坚韧、乐观等美好品质，受到了观众的追捧。星际牛仔的观众范围非常广，不仅有小朋友，而且还有很多大人喜欢这部片子。片中的场景也很精彩，有星际沙漠、未来城市、宇宙飞船等，给观众带来了惊喜。

作品是真的好作品，感觉再也做不出这样的作品了，神作稳稳的。但好不好看没法回答，很多人看完表示看不懂，没感觉，这也很正常。这是一部需要静下心来看的动画，建议在看过许多番或者经历过一些事以后再看，相信会在这部动画中找的你想要的。

引言：《星际牛仔》这部动漫不仅里面的人物给观众留下了深刻的印象，而且制片人为这部动漫所注入的心血也是很多，动漫中的画面十分的精湛，并且人物之间的动作十分细节。剧中的每个女性都有属于自己的本色特征和共性，接下来小编将为你们一一介绍和讨论。一、《星际牛仔》简介它的发行时间是2003年，是日本的一部动漫，主要讲述的内容是杰特和史派克在新的旅途中结识到了两位好朋友，并且同时收养了一只有高智商的狗，在他们的生活经历各种悲欢离合。寻找各自的路上，这部动漫以精彩的情节和美妙的音乐给观众们留下了深刻的印象。精致的画面和人物精湛的动作，同时体现了制片人高超的制作水平。二、Adios人物介绍作为在本部动漫中出现的第一位女性角色，她温柔的性格，性感的外形，给观众们留下了深刻的印象，让观众们感觉到悲情的地方在于一次飞行事故中，她本可以自己活命，但是却留下来和她的男友一起面对，但是她的男友最后精神失控。然后这位女性角色在驾驶舱里服药要终结了自己的生命。这样的爱情也是令我们敬佩的。三、所蕴含的道理这部动漫出现的女性并不多，并且有些女性配角没有给观众们留下印象，但是作品中的女性所体现出来的独立，痴情，是十分吸引人的。她们有着各自不同的魅力，我觉得她们的共同之处在于都和男性有关，这也符合了我们当今社会的一句，每个成功男人的背后都有一个默默奉献的女性，两性之间需要互相的扶持，默默的奉献。忽视掉平时生活的浪漫，平淡的生活才是我们所追求的。换句话而说，人与人之间的羁绊是非常重要的。

菲是喜欢Spike的。写这个故事的人真的很了解人们的心，这就是让我伤心的地方。有一种爱是建立在一种不亲密的真实关系之上的，她不了解斯派克，她不够关心，她不够热情，她有很深的距离感，但她对他有很深的钦佩和依赖感。这种上瘾并不意味着你和我有关系，但你一直都在那里。斯派克对她来说是一种特殊的生活。空虚的三年后，她前生的重要人物都去世了，变老了。Bebop是她唯一感觉自己属于的地方。Spike和Jet是最重要的载体，但就情节而言，Spike的生活/性格明显优于Jet。所以在言语上应该有更多的共鸣。最后，斯派克要离开了，她的话是直白的，你就像一个人，但这个人是一个可以为了坚持放弃一切的人，你属于他放弃的那部分。生活中最困难的是你把一个人放在高处，但他却放弃了你。斯派克选择“死”，而不是呆在Bebop，这是坦率地说[菲，你在我的生活中不是那么重要]。哦不！！！菲啊菲，你仍然爱上了一个你不该爱上的人。最后，我记起了菲对着斯派克开枪的那一幕，当我看到这一幕时，我哭了，菲对记忆的渴望和她内心深处无法解释的感觉可能是在这些镜头之后发生的。有一件事是真的：菲不同于其他普通女人，她是一个骄傲而自信的女人，她不会为一个愚蠢的男人停下脚步。

Cowboy | 赏金猎人全太阳系约有三十万赏金猎人（通称牛仔）。向ISSP提交书面申请，经过简单的审查后就能到执照。得到了赏金猎人的执照后，拥有逮捕赏金头目的权利，而在搜查的过程中少许的违法行为是被容许的。犯罪激化正是ISSP设置「赏金头目制度」的原因。现在已经演变成了一个十分庞大的赏金猎人组织，其中互相合作的人很多，而单独行动的赏金猎人很少。Wanted! | 赏金头目赏金头目一般都是赏金猎人们的头号目标。通常而言，是ISSP在出钱通缉这些赏金头目。但也是有人代替政府来出钱悬赏人。后者的情况通常都是在花大钱找人。The Information | 赏金头目情报赏金头目的情报都是由ISSP来负责管理的，通常是由电脑网络或电视节目来公开。斯派克经常收看的「BIG SHOT」就是由民间电视台制作的节目（但是收视率极低）。这就是属于公共放送、通过了政府公报的赏金头目情报节目。Criminal | 犯罪者在贫富差异激烈，而且法治状况极差的世界中，犯罪者的数量很多，其种类也是千差万别：为了生存而染上犯罪气息的人，为了一攫千金而堕入黑暗的人，置身于巨大犯罪组织的人，以违法行为为家常便饭的人……Criminal Organization | 犯罪组织存在于社会阴暗面的黑手党和暴力团伙。单纯的集中走私的组织、贩卖毒品的组织、表面上和一般企业没有两样的黑手党公司，不同组织的规模和性质差异非常大。总体上可以分成中国系、阿拉伯系、欧洲系（西西利亚系，科西嘉系）三个势力，而他们则又相互削弱着对方。Drag | 眼药黑社会之间经常进行暗中交易的毒品。本来是「位相差空间」中的作业人员用来消除「时差痴呆」的东西，可以消除时间感觉引起的麻痹和异常，并有将动态视力提高的效果。眼睛喷洒过这种药的人会产生时间变慢的感觉。和别的毒品一样，长时间或大量使用会对身体造成伤害。眼药根据颜色的不同可分为「黄眼」「紫眼」等种类，而最高品种则是「红眼」里的「血眼」。ISSP | Inter Solar System Police（太阳系刑警警察机构）取其首字母即为ISSP。相当于现在联合国一样的存在，为了对抗激烈化的超越国家的犯罪而成立的警察组织。和赏金头目制度一同设立。在ISSP内部也有进行非法活动/研究的秘密机关。History | 历史世界的历史公元2022年，在地球上空开发的相位差空间门发生了爆炸事故。此后地球上的人凭借「位相差空间门」和「Terristrial Forming」两大技术，移民到太阳系里的其他星球。新的国家成立，时代从西历转为宇宙历，各行星、卫星开始发展独自的文化和经济。同时贫富差距也开始拉大，犯罪者开始增加。BEBOP的世界就是从一切的起点——2022年的50年后，即2071年这混沌中的舞台开始。Race&Culture | 人种·文化50年以来从地球移民的到各行星的人种比率存在着差异，而文化也跟在地球时有所变化（融合异文化形成新文化）。比较起来，同乡意识较强的中国系人种在各地都有建造了唐人街，同时也形成了中国系黑社会的温床。地球时代的美利坚合众国被那次「门」的事故毁灭后，美国的文化仍然留了下来。世界的官方语言是英文跟中文。Currency | 货币整个太阳系的货币是统一的，无论电子货币还是现金都以「五龙」为单位流通着。1五龙相当于1日元。因为经济状况不稳定，所以币值一直在变。Phase Difference Space | 位相差空间我们所居住的世界以1/48秒为周期进行「明灭」的「明灭宇宙论」认为，以1/48秒为周期我们自身在不断地「消失」着，在消失的瞬间同时出现在另外一个被称作「位相差空间」的异次元空间。这个空间的大小是通常空间的1/240。因此，如果能够在这个空间内移动，只需要行进实际距离的1/240就可以到达目的地。从通常空间看起来就好像以240倍的速度在航行。在「位相差空间」里看外侧的通常空间可以看见带状的光。The Gate | 位相差空间门通常空间和位相差空间之间的转移装置被称做位相差空间门。通过它可以大幅缩短行星间的移动时间，（从地球到火星大约13～24小时）人类在太阳系内自由飞行成为可能。门被门公团管理维持着，通行需要支付使用费用。A Crisis | 门事故50年前，在地球上空引起的门事故使的地球和月球都受到毁灭性的打击。而且，在北美大陆形成了约占地表1/3面积的陨石坑，被破坏的月球碎片像陨石一样掉落下来。人口死亡过半，剩下的人类躲入地下都市或逃离地球，然而污染一直加深，大多数人类都只有离开地球。结果，这次事故成了BEBOP世界形成的根源。不安定的科技对于人类是一把双刃剑。这次事故的真相直到2071年仍然未公开。Medical | 医疗技术从斯派克的义眼，杰特的义手，菲的冷冻睡眠中就可以看出BEBOP的世界医疗技术非常高。杰特的左腕本来是可以接受再生的手术的。生物科技已经发展到相当先进的程度。Tools | 道具·日用品导入新技术的日用品不多，多半还是我们这个年代的东西加以改进而登场。在设计上都是以现实物品为基础加入了更多的现代感以及更强烈的视觉感。机能先进而显眼的道具很多，更加营造出BEBOP世界的气氛。Weapons&Arms | 武器·兵器拥有武器是被禁止的。但实际上非法的强力武器和军队装备都在黑暗中流通。BEBOP里的枪支都可以在现实中找到原型。Planet | 行星木星和土星无法居住。水星、天王星和海王星上建造了观测基地。冥王星的观测基地是监狱，关押着一些危险的流放犯人。人类主要居住在金星、地球和火星上。金星的人口约为5亿，阿拉伯和非洲系的占了70%。整个金星都可以居住。制造氧气的植物漂浮在空中，形成了幻想般的风景。由植物产生的孢子有较低几率会让人患上被称做「金星病」的眼病。（健康者的发病率不到0.1%）地球的人口约2亿。50年前的事故以来，月球的碎片仍然频繁掉下来，大多数人都居住到了地下。陨石坑里的城市大多被水淹没，剩下的地下城市经济状况都很差，逐渐走向荒芜。火星的约3亿人中，中国系占了50%，剩下的是亚洲和俄罗斯系。利用陨石坑建造的圆顶型都市的街道上可以见到欧洲和香港等地区的文化。这里是太阳系最发达的行星。Satellite&Asteroid Belt | 卫星·小行星带木星土星本身不能住人，但其卫星就另当别论了。木星的几颗卫星上居住了约1亿5000万人。位于火星和木星轨道之间的小行星带居住着亚洲、拉丁美洲和欧洲系的8000万人。那里以自由贸易和观光为主要产业。其附近的人造卫星和宇宙船的非法交易也很猖獗。艾奥（木卫一）：整个星球上覆盖着类似南美洲德克萨斯那样一望无垠的荒凉沙漠。盖尼米得（木卫三）：由于地表大部分被海水覆盖，人类在这里建造了水上都市。BEBOP号曾经是这里的一只捕鲸船。这里最著名的东西是在海里养殖的「海鼠」。卡利斯托（木卫四）：由于长期的经济恶化，星球被荒废。有很多的失业者和未完工的大厦，犯罪率也很高。由于常年下雪这里是一颗非常寒冷的星球。泰坦（土卫六）：人口约3000万人。原居民与其他行星的移民的对立导致了战争的爆发。由于战争的影响该星球的经济也和卡利斯托一样恶化了。Terristrial Forming | 地化改造将地球以外的行星地球化，变得可供人类居住的技术。各行星的具体方法存在差异，其基本都是利用位相差空间门来搬运用大量的资材和太阳光，制造出类似地球地球的环境。Nature | 自然各行星和卫星的景观，会因为星球环境而有很大的差别。而跟地球时代相比之下，因为人口密度大不如从前，所以自然景观也就更多了。War | 战争幸运的是，不同行星之间并没有掀起大规模的战争。但是内战以及移民和先住民之间的小冲突和小规模纷争倒是频繁发生。（剧中描绘的BEBOP世界的军队仍拥有军用兵器）SSW | 电脑网路跟我们的世界一样，电脑网络占据了相当重要的位置。和现在使用的WWW（World Wide Web）不同的是，BEBOP里使用的是被称作SSW（Solar System Web）的电脑网络。带上虚拟眼镜后可以进入极具视觉性的虚拟空间，无数网站像商店的招牌一样浮现在这个虚拟的3D空间里。Spiritual Life | 精神世界即使到了未来，人们心里仍有很多神秘的领域。宇宙风水、电脑网路宗教、以及住在火星的预言师。随着时代的变化，职业名称也跟着改变，但其神秘性仍继续延续着。众多民族在进化的同时，仍然保持着一定的民族独立性，充分体现了精神工具的重要性。Fashion | 时尚从主角等有限的几个人中还没有看到未来社会服装有着划时代发明的痕迹。相反可以看到和我们现在的风格相似的服装登场。素材和缝制方法的变化还不清楚，或许因为2071年和现在间隔太长，于是流行起复古的风潮来。Nonessential Items | 嗜好品作品里可以看到酒，烟草和咖啡等嗜好品。在那个时代对健康的影响还不清楚，不过习惯和现在没有太大差别。斯派克、杰特和菲三位主角都有烟瘾，只是喜欢的牌子不同。Amusements | 娱乐作品中登场的赌场、台球室、游乐场等，都是比较怀旧的娱乐设施。其中以立体影像登场的机器人和巨大的布制玩偶都显示出科技的进步，但对于娱乐最根本的感觉和现代相比几乎没有改变。

歌曲：Call Me Call Me歌手：Steve Conte作词：Steve Conte作曲：Steve Conte专辑：《COWBOY BEBOP CD BOX》发行时间：2002-06-21具体歌词：I close my eyes and I keep seeing thingsRainbow waterfallsSunny liquid dreamsConfusion creeps inside me raining doubtGotta get to youBut I don"t know howCall me call meLet me know it"s alrightCall me call meDon"t you think it"s "bout timePlease won"t you call andEase my mindReasons for me to find youPeace of mindWhat can I doTo get me to youI had your number quite some time agoBack when we were youngBut I had to growTen thousand years I"ve searched it seems and nowGotta get to youWon"t you tell me howCall me call meLet me know you are thereCall me call meI wanna know you still careCome on now won"t youEase my mindReasons for me to find youPeace of mindWhat can I doTo get me to youCome on now won"t youEase my mindReasons for me to find youPeace of mindReasons for livin my lifeEase my mindReasons for me to know youPeace of mindWhat can I doTo get me to you

星际牛仔第十一集主要剧情内容如下: 比夏斯因为要和以前的战友进行眼药毒品「红眼」的交易而来到了木卫四。另一方面，斯派克和菲也因为各自的理由离开BEBOP号造访木卫四。菲在酒吧中和吹奏萨克斯的美男子格林邂逅，随后被带去了格林的住所。斯派克则在木卫四的雪地与比夏斯再次对峙。斯派克被以前的义弟林一枪击中胸口，倒在了雪地上。另一方面，菲无意中听到比夏斯给格林打来的联络电话，拿着枪闯进浴室却看见了格林女性化的身体。

人类对于未知深空的不懈 探索 从未停歇，不单在现实中运用各类航空器械，此类题材的影视、 游戏 更是多的数不胜数，层出不穷。近日，由青瞳九科开发，一款名为《无边存在》的手游在TapTap评分9.6、预约超13万人，引起了我们的注意。 致敬经典，官方PV初试探 这是一款具有Rogue元素的ARPG 游戏 ，作品优良的立绘和有“年代”感的画风已引起并收获了玩家们的重视与好评，而开发团队将于12月3日至10日间开启初测更是吸引了众多玩家们的目光。 封面上的立绘风格很难不让人想起渡边信一郎导演的经典之作——《星际牛仔》，对此玩家惊呼“Spike是你吗？”。 相对于当下二次元手游常见的“甜幼瘦”而言，本作的画风着实令人眼前一亮，这种复古兼具科幻的美术表达方式为科幻与生俱来的冷淡风增添了一抹亲近与温度。 官方于12月3日首次公开了 游戏 实机PV，整体玩法和画风酷似有着2020年TGA最佳独立 游戏 奖之称的《哈迪斯》。 在美术方面，实机 游戏 中角色模型的精美程度较前些时候放出的概念PV和海报立绘相比有些差距，部分玩家更是表示“配不上2D立绘”、“模型风格化不够”，可见画风的统一性在本作中并没有得到良好的呈现。 通过观察二次元玩家的偏好，不难发现其对于 游戏 画风的统一性确实是有着较高的要求，当然，这里的画风统一性不仅仅局限于一款 游戏 的立绘、模型等统一，更是囊括了开发商旗下所有二次元产品的画风统一，如业内顶尖的Cygames产品的风格统一性至今为人称道，备受好评。 不过《无边存在》仍处于开发测试阶段，当下的负面反馈既是意料之外，也是情理之中，正所谓塞翁失马焉知非福，玩家们的评价也许将成为下一阶段开发团队需要进行改进、优化的方向。 有趣的是玩家“嘴上说着不要，身体却很诚实”，明晃晃的四星评价在负反馈的映衬下显得格外耀眼，由此观之，玩家在严标准之下实际上藏着一颗宽容的心，对于新游的萌发更是“爱之深责之切”。 以《无边存在》致敬经典之心不可谓不好，如何做到画风统一，同时搭好美术、剧情与玩法三要素的高塔或将决定着本作在未来受欢迎的程度。 梦境与现实的轮回旅程 据官方介绍，《无边存在》的故事发生在船员们执行机密任务—— 探索 “未知天体”的途中，乘着航天船阿勒山号驶入了广袤的宇宙之中，由于船员们各自心怀鬼胎，这场征程必定不会一帆风顺。 福无双至，祸不单行，突如其来的病毒攻击令船员们集体失忆，他们为了找回登船的初衷，或是隐瞒目的，这使得他们不得不在虚幻与现实交叠的世界中战斗，通过剥开假与真的迷雾，找回最初的自己。 剧本杀般的剧情或将为玩家带来更为沉浸的 游戏 体验，但具体内容暂时难以知晓，有趣或是无聊，拭目以待。 多元素融合带来的更多可能 Rogue与RPG联动是ACT 游戏 较为经典的一种解法，也是玩家更容易接受、上手的一种设计方案。《无边存在》 游戏 中，玩家将操控者主角在丰富多样的副本中 探索 未知地域，通过实机PV可猜测，随着 游戏 的不断进行，主角将被赋予各种效果的独特能力，或将解锁不同的强力技能，若是如此，这种极具Rogue的机制将为本作的 游戏 性带来更大的提升。 虽然 游戏 立绘与模型不太相符的画风被玩家诟病，但在镜头的抓取、技能的华丽程度和连贯性上表现不俗，鲜艳的色彩与周围“陈旧”的金属环境形成了明暗对比，可谓动感十足，这种视觉体验在为打击感赋能的同时，更将成就感填满于技能积攒到释放的整个过程之中。 游戏 角色的数量目前有两个，虽然不多，但显然开发团队有意愿在随后的阶段中循序渐进的推出更多新鲜有趣的角色供玩家们游玩。据官方视频展示，男性角色主枪支等热武器装备，而女性角色则与之相反，身背冷兵器与敌人进行缠斗。 此外，无论使用什么武器，玩家或许都能通过 游戏 中有趣的机制来决定自己武器、技能的流派，如观察上图中女角色使用的连招，不难发现其挥舞的光效颜色是不同的，这是否意味着更多的通关手段和更多的策略应用，还待初测后再见分晓。 单一线性的 游戏 内容或将逐渐被淘汰，多样非线性的体验逐渐走进玩家们的视野当中，《无边存在》这种多样化、可自定义的战斗风格可谓紧随潮流。 受力压缩的弹簧能将自身弹射到极高的高度， 游戏 更是如此，只有足够长、丰富的前戏演绎，才能带来最终激荡人心的高潮，看得出来开发团队深谙此道：将小型关卡副本的地形、敌人设计的各具特色，地形不限于平面上的障碍，有低洼亦有凸起；而敌人方面，有低威胁的“送命选手”、中威胁的喷火敌人、高威胁的“胖子”等等。 以上三种举例，“送命选手”模型瘦小，自然灵活度极高，显然具备AOE能力的武器或技能会对其产生“无差别割草”的效果；喷火敌人是一个典型的以AOE考验玩家走位的设定，以其人之道还治其人之身的方式可能并不奏效，使用单体高伤害的爆发技能将对其造成毁灭性的打击；“胖子”这类敌人则是以肉盾耐打、高近战伤害为标签的小型Boss，对付他们还真不难——远程Poke不失为一个好的选择。 当玩家一路过关斩将、杀出重围时，将面临“画风突变”的Boss战，此时 游戏 也将随着前面的不断铺垫而达到最强音。《无边存在》中的Boss将从多个方面考验玩家的技术，比如该隐亚，他将用不停歇的弹幕持续不断的逼迫玩家进行位移，这种类《雷霆战机》的刺激感在本作中得到了更好的展现。 游戏 中的Boss似乎被设计成了“阶段式”Boss，简单来说就是随着Boss生命值的逐渐降低，其武器的使用频率、种类将变得更加频繁、多样，这种设计不仅增加了 游戏 的耐玩度，更是为玩家秀操作提供了一个良好的平台。 当然还有许多有趣的Boss待玩家自行体验挖掘。纵观整个 游戏 ，能够看出开发团队对于小怪、Boss的设定有着自己的理解：他们的身形往往决定着他们的攻击手段和攻击模式，这种设定降低了 游戏 的基础操作门槛，让玩家与它们的首次遭遇变得有迹可循，同时还降低了敌人与其攻击方式的割裂违和感，一举两得。 《无边存在》这款 游戏 的潜力尚存以待挖掘，而随着二次元品类手游的冉冉升起，入局想从中分一杯羹的厂商越发变多，竞争强度的愈演愈烈或将成为现阶段及未来的大趋势，戒骄戒躁在当下十分重要，于此希望青瞳九科开发团队能够稳扎稳打，积极应对反馈的同时为我们带来更优质的 游戏 内容，在 游戏 上架时交出一份满意的答卷。

　　这样一部动画，随便从哪个角度深究都会是长篇大论。音乐，镜头，人设，故事，导演，每一个点滴都是决然的不同一般，颠倒众生。 　　 　　这也是我迟迟无法下笔的原因。从哪说起好呢，怎么说才是呢。我只是爱它啊。一句话够了么。 　　　　 　　纯粹成人的影像，没有孩子式的说教，没有冠冕堂皇的团结友爱信誓旦旦。你看到的都是不爱说话的人，只是一张看似漫不经心的脸。只是散漫的抽烟，赚钱，吃没有肉的青椒肉丝，玩命，对彼此的私事默契的绝口不提。以为这样的生活会持续到老，而过去总逃不开，心里的人如影随形，只是等一个时刻从水底浮上来，再看到她的脸，从此沦陷在这座湖。每个人都有着一段想逃避却又无法忘记的过去。这话说得真好。 　　 　　菲终于回忆起自己相隔世纪的过去，走出门却发现那又能怎么样还是无处可去。史派克目睹朱丽娅一个踉跄倒在自己怀里，他抽根烟就再也没能回来。无论前方是什么，直直走过去才是真男子汉的性情。 　　 　　什么也不说，却了然心意。明知道是去送死，也只是坦然饯行。每每一想到这样的伙伴，真是要掉眼泪的。艾德走了，爱因走了，史派克也走了，杰特和菲两个人到底要怎么样在BEBOP上继续生活下去…？ 　　 　　史派克说：“我的一只眼看着过去，一只眼看着现在。”这个没有未来的男子啊。有个女人“很普通的女人，美丽，危险，让他放心不下。” 　　 　　“你不是说过去根本无所谓，现在又要去哪里，想去送死吗？” 　　 　　“我并不是想去死，我到底是不是真的还活着，想确认一下。” 　　 　　片尾曲响起，看到播放器上还剩大段时间，我满心以为还会有点什么，即使是两小无猜那么个悲剧最后还不是放了臆想中相伴到老的画面，而渡边信一郎确是残酷的，最后的最后也只是定格在史派克沉睡的侧脸。 　　其实想想就是他再睁开眼，那又怎么样呢？ “白猫死了，那只黑猫招完百万也死了，不会再复活了” 　　 　　YOU"RE GONNA CARRY THAT WEIGHT… 　　 　　看到这样的结束语，不由心有戚戚。 　　 　　过去这种东西，跟牙痛似的，也不是不能忍受。就是一直在那里提醒你，让你深夜里无法安眠，白日里无法微笑。带着这份牙痛一直一直走下去，也许有一天牙都掉了，也就不痛了。 　　 　　想起叶芝的一首诗: 　　 　　Cast a cold eye 　　 　　On life On death 　　 　　Horseman Pass by

如果有一天能够看一场“安全带”(The Seatbelts)的现场演出，真就是此生无憾了。 重看《星际牛仔：天国之扉》(Cowboy Bebop: Knockin" on Heaven"s Door)算是个奇妙的体验，将全部原声灌在手机里面已经有年头了，不论电视版还是剧场版，菅野洋子(菅野よう子/Y鬹o Kanno)作曲的这些配乐一直在路上陪伴着我。当在影片的结尾听到熟悉到已经可以跟着哼唱的那首“Gotta Knock a little harder”时，将拼图的最后一片置入正确位置的快感，着实难以言喻。 　　《星际牛仔》(Cowboy Bebop)这部1998年出品的电视动画到今天已经16岁了，即便是2001年出品《天国之扉》也已经13岁了。这并不是一部很容易介绍的作品，却是一部极为优秀的作品，用“混搭”或者“大杂烩”来形容它，似乎有点不大尊敬。不过我想没关系，这并不是一部严肃到要你“尊敬”的作品。然而当一部作品在探讨的问题，是关于记忆的意义与生命的价值时，不论其表现形式如何随意与散漫，你都会从心底自然而然生出一份敬意。 这份敬意，便是这部以各种风格混搭起来的《星际牛仔》，始终留在我心中的原因所在。 Cowboys & Cowgirls 　　时间是2071年，此时的人类已经藉由空间跳跃(Jumpgate)（设定中称为：相位差空间门／Phase Difference Space Gates）技术，将自己的生存半径扩大到了整个太阳系。然而在2022年，于近地轨道建设空间门时发生了一起严重的事故，导致整个地球遭受到严重的辐射，人类只好藉由空间门移居到太阳系的各个星球上。随着新一代出生，人类对地球的记忆也渐渐淡漠。各个星球的移民渐渐独立为新的联邦，而随着贫富分化的进一步加剧与空间跳跃技术的日常化，星际间犯罪开始兴起。为了应对日趋繁盛的犯罪趋势，太阳系警察系统(Inter-Solar System Police)引入了赏金猎人(Bounty Hunter)体系，经过注册的赏金猎人可以通过逮捕罪犯获得赏金。正如“赏金猎人”这个词起源于美国一样，这些星际赏金猎人也被人们俗称为“牛仔”(Cowboy)。 　　赏金猎人史派克·施皮格尔(Spike Spiegel)、杰特·布莱克(Jet Black)、菲·瓦伦丁(Faye Valentine)、艾德(Ed: Edward Wong Hau Pepelu Tivruski IV)还有一条柯基犬(Corgi)艾因(Ein)共同生活在比波普(Bebop)号飞船上。当“牛仔”(Cowboy)与“比波普”（亦称“波普”(Bop)，是一种最初出现在1928年、成熟于60年代，源自拟声吟唱(Scat Singing)，使用大量无意义音节(Nonsense Syllable)的爵士乐风格）碰撞到一起，便有了这部《星际牛仔》(Cowboy Bebop)。 　　《天国之扉》的故事发生在电视版的第22集“恐怖牛仔”(Cowboy Funk)和23集“大脑划痕”(Brain Scratch)之间，此时菲、艾德和艾因都还没有离开比波普号、四人一狗的组合仍然完整。在追踪一名电脑黑客李·桑普森(Lee Sampson)时，菲目睹了一名身着黑色大衣的神秘男子在火星(Mars)的阿尔巴市(Alba City)中心引爆油罐车散播病毒。经过一番调查，线索指向了创制纳米病毒（实为可利用人类细胞自我复制的纳米机器人）的伪装为制药厂的生化武器实验室，而黑衣男子的身份也渐渐浮出水面：文森特·佛拉裘(Vincent Volaju)，在泰坦战争(Titan War)的纳米病毒战中唯一幸存下来的士兵。失去了全部记忆的他为了报复人类，抢劫了纳米病毒，意图以其毁灭整个生存在火星的人类。 　　在调查中，史派克于摩洛哥街(Morocco Street)找到了病毒的制造者，现已因自责隐居，化名为拉希德(Rashid)的门德罗·阿尔-赫迪亚博士(Dr. Mendelo al-Hedia)，并了解到正是他将反纳米病毒的疫苗注入文森特体内，以期对病毒进行控制。与病毒制造机构的几次交锋中，史派克结识了文森特曾经的恋人艾丽卡·奥维罗(Elektra Ovirowa)，并提取她的血液（文森特在她不知情的情况下将自己的血液注入了她体内）制成了疫苗。 　　在万圣节当晚，史派克与文森特在市中心的铁塔(结构设计源自埃菲尔铁塔(Eiffel Tower))上迎来了最终的对决。文森特引爆了装有纳米病毒的大量杰克南瓜灯(Jack-o"-lantern)，而杰特所引领的大量退伍老式飞机（其中有与史派克所驾驶的剑鱼二代(Swordfish II)同名的二战飞机精灵剑鱼(Faerie Swordfish)）则将疫苗撒入空中。在两人徒手格斗至平分秋色后，艾丽卡赶到，与文森特持枪对峙。文森特最终记起了自己的恋人，自愿被艾丽卡击中身亡。

有评论说“ 由于是开放结局的缘故，看完之后每个人对于真相都有不同的理解 ”，对这点我不敢苟同，我的理解是，本集并不是开放结局，而且真相还就只有一个，下面具体说说。男主以及同伴3人都是星际送货员，开飞船去很遥远的地方送货，然后灾难的种子一开始就埋下莉塔告诉男主偏航了，队友苏西昏倒，女主邀请男主去她那休息一阵子，不可描述发生，然后女主告诉男主并不是偏航了几百光年，而是已经过了几百年了，言外之意就是男主回不去了，安安心心的跟她过一辈子男主很失落，女主提醒去叫醒队友苏西，苏西醒来后男主向她介绍葛莉塔，苏西却否认女主的身份【苏西和葛莉塔争执，被葛莉塔打入麻醉针继续沉睡，男主怀疑加深，质问葛莉塔，葛莉塔说出事实，男主实体处在梦中，现在的一切都是女主编制出来的梦

出处：《星际牛仔》第1集人物：卡特琳娜麻烦请及时采纳回答,谢谢！

《星际牛仔：天国之门》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1zgBbK4JkoQNqt0REqC7j5A?pwd=kfmm 提取码: kfmm《星际牛仔：天国之门 カウボーイビバップ 天国の扉》导演: 渡边信一郎编剧: 矢立肇、信本敬子主演: 山寺宏一、石冢运升、林原惠美、多田葵、屋良有作、井上和彦、小杉十郎太、有本钦隆、柴田秀胜、上田祐司、飞田展男、小山力也、小林爱、平尾仁、中岛聪彦、中博史、垂木勉、长泽美树、秋元羊介、一条和矢、依田英助、长嶝高士、小山武宏、仲野裕、桑岛法子、天田益男、菅原淳一、千叶一伸、小西克幸、松本和香子、村井每早、石桥莲司、五十岚信次郎、矶部勉类型: 剧情、喜剧、动作、科幻、动画、惊悚、犯罪制片国家/地区: 日本、美国语言: 法语、德语、意大利语、葡萄牙语、西班牙语、日语、英语、阿拉伯语上映日期: 2001-09-01(日本)片长: 116 分钟又名: 赏金猎人：天国之扉、Cowboy Bebop: The Movie、Cowboy Bebop: Knockin" On Heavens Door、Cowboy Bebop: Tengoku no tobira2071年的万圣节前夕，火星上的大城市突然发生了令人惊叹的犯罪。高速公路上一辆油罐车爆炸了。事故发生现场的人们因不明原因病倒，死伤人数超过400人。这样大规模的杀人事件，似乎是不明来源的生物武器所为。为此，火星政府发布了3亿圆的赏金悬赏恐怖分子。目击事件的faye单独行动妄图独占赏金，艾德使用黑客技术找到线索，与Bebop号上的大家一起行动。四人一狗组合再次出动，但他们不知道，这3亿元的代价，是对抗前所未有的强大犯罪者。

青椒肉丝。1、在动漫《星际牛仔》中。2、jet给spike第一集做的就是这个菜，跟两人最后一次吃饭吃的也是青椒肉丝相呼应，非常感人。

渡边信一郎的两部：混沌武士和星际牛仔！！大爱啊虽说老片子了个人感情上更喜欢混沌武士不过咩~~~~~推荐牛仔吧~~

剑鱼。根据查看动漫《星际牛仔》剧情得知，《星际牛仔》斯派克驾驶的战机叫剑鱼，在剧情中,因为比赛的需求,便对机体进一部武装强化,在机体两翼处安装了4挺机关枪,下方则增加了一部激光加农炮,主发动机则是核融飞行脉冲引擎。《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画。

在《星际牛仔》中，冰箱成了一个特别的梗。事情源于这样一个情节：在飞船上，主角们发现了一个被遗忘的冰箱，而这个冰箱其实藏有最终boss。这个冰箱多次为主角斯派克带来麻烦，并最终被放逐到太空中。这个梗由此而来，人们提到《星际牛仔》时，往往会将冰箱和剧情联系起来，产生一种戏谑的效果。

《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的电视动画，是一部真正的后现代作品。这不仅体现在全剧对“自我”概念的阐释中，还体现在对多种影片风格流派的综合与混淆。首先它是一部太空西部片，但它绝不仅仅满足于此，所以在CB剧情发展中，出现了我们所知晓的几乎所有故事类型。黑色电影，哥特式恐怖片，角色特摄片，黑色喜剧，神经质喜剧，谍报动作片，犯罪片，浪漫爱情片，悲情片，武打片，哲理电影，科幻电影，神怪片，悲观或乐观主义的闹剧，戏仿片。它的每一话都和上一话风格截然不同。其目的如不是为了塑造角色，那么我们很难相信令人眼花缭乱的恶搞片“Mushroom Samba”和凄美残酷的"Real Folk Blues"居然是出自同一个动画剧集的作品。故事发生的世界也显然充满了后现代的氛围。宇宙飞船飞越超时空门，但一旦降落在地面，战斗时使用的却依然是20世纪的手枪。片中风景如画的海湾看上去始终像是现在日本海岸的一部分，尽管被气体包围的巨大木星如海市蜃楼般高悬天空，犹如一尊和蔼的巨神，也依然不能夺去这些海景美丽的光辉。接下来是音乐——部落鼓点和圣咏，电子舞曲，爵士小号与萨克斯，摇滚吉他和布鲁斯口琴，作曲家菅野洋子小姐挑选出了最完美的曲风和配器，并在乐队的帮助下作出了巧妙的演绎。我想，四个人中，最让人怜惜的是Faye，最吸引人目光的是Spike，最让人喜爱的是Edward，还有，最让人不知道如何评价的，Jet。我一直都有种感觉，觉得Spike、Faye、Edward其实都跟Ein一样，像是Jet收养在自己船上的宠物。饿了的时候就穿上白色的围裙给他们做一盘没有肉丝的青椒肉丝，困了的时候就给他们空出并不那么宽敞的沙发，想玩的时候就任由他们出去乘风撒野，想回家的时候，BEBOP随时都为他们敞开大门……Faye说，“除了这里，我没有其他地方可以回了……”。佐藤大，尽管出自他手的作品仅有3话，但毫不夸张的讲，他是构成CB完美风格的这一铁三角的最为重要的一边。横手与信本皆是不世出的奇才，但由他们创作所带来的感动，仿佛放到任何一个时代背景的作品中去都能同样成立，只有佐藤这天马行空的三话，与CB的时代氛围完美融合在了一起，换句话说，佐藤的作品，是完全为了CB而生。你未必听过他的名字，但是他参与的每部作品，却都是每个动漫迷不可不知的殿堂级标杆。从当年红极一时的Macross Plus，引发轰动的攻壳机动队前后两部TV版。看得出他一直贯彻的理念，就是要讲述人类社会的现代性崩溃之后，我们如何自救的庞大命题。由无数哲学先哲提出的自我意识，道德，理性，主客体关系的种种理论框架，已经在后现代社会被彻底的消解，人类又将何去何从？也许我们可以如HEX般与世隔绝，在悠闲的游戏中把世界遗忘（15话波希米亚狂想曲）。或者舍弃那架生产欲望的机器——肉体，把灵魂储存在浩瀚的信息网络海洋（23话Brain Scratch）；或者入ED般用很单纯的信念和双手，掌握自己争取的命运（9话Jumping with ED）。当ED孤单的站在大海边，苦苦等待CB成员回来遵守诺言，这是整个故事中最为令人感伤的场面——每一个人都放弃了承诺与信仰，我们失去了诗意栖息的精神家园。Bebop号开始起飞，人类在高科技包围之中的寂寞与期待，仿佛随着浪花渐行渐远。当ED拿出遥控器，操纵着Bebop号飞回了自己眼前，存在主义的意义就在于强力的遗志和自由的选择，没有谁是你能拯救的，除了你自己。没有谁是需要你去拯救的，除了你自己。故事只是隐隐约约借着别人的手，把他们故事的后续补完。关于Jet和女人的两清，关于Faye的回忆追回，关于Ein和Ed的相遇和流浪，关于Spike的死亡。故事只是愉快的展现着他们在一起经历的一切，毫无负担，畅快淋漓，对于过去绝口不提。就好像Bebop号上可以到天荒地老，就算一直饿着还总是让罪犯跑掉拿不到赏金。不会变老，不会长大，不会回忆，也不会有什么发生。能在一起的时候便当作自己只是Bebop 上的一个普通的人，打打嘴炮，互相爱着，习惯这样不和谐的存在，这样就很美好。这样的套路非常经典：人类在自己创造的并引以为豪的第一类现代化中不断混乱，最终，指数级上升的booming达到爆点，必然地以某种方式给人类带来某种灾难性的或是毁灭性的打击，留下一片人类无法清理的废墟。而这样一片废墟也正成为人类文明进步过程中一部分无法抹去的伤疤，这就是后现代时代的惆怅的一部分。说的更直白一些，后现代时代的惆怅就是一种人类对于自身发展可能性产生质疑后带来的无奈。一直以来，人类吹着号角向前进，发展着，发展着，月球炸掉了（Cowboy Bepop）、地球资源枯竭(大量科幻作品)、城市被有核的世界战争打成废墟、甚至大陆板块破裂（GIG）。这个男人的结局不是一种宿命，不是一个必然，不是一个情感迸发的制高点而似乎只是一个笑话。它劈入你心中让你听到一整个世界的笑。它们的欢愉它们的荒谬它们的愚妄它们的麻木它们的不可救赎——然后你发现你连为此悲泣一句的力气都没有了。镜头从这个男人熟睡的脸一路摇上长天，它破了晓又落了夜幕，像哪支蹩脚的罗曼故事的结束般灭却了一颗象征生命的星。你除了合上下巴闭上嘴，润润干涩的眼眶尔后拍拍屁股走人之外好像没什么别的能做。这时候你发现这个故事都压在你肩上了，时光解不下它。

《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的电视动画，是一部真正的后现代作品。这不仅体现在全剧对“自我”概念的阐释中，还体现在对多种影片风格流派的综合与混淆。首先它是一部太空西部片，但它绝不仅仅满足于此，所以在CB剧情发展中，出现了我们所知晓的几乎所有故事类型。黑色电影，哥特式恐怖片，角色特摄片，黑色喜剧，神经质喜剧，谍报动作片，犯罪片，浪漫爱情片，悲情片，武打片，哲理电影，科幻电影，神怪片，悲观或乐观主义的闹剧，戏仿片。它的每一话都和上一话风格截然不同。其目的如不是为了塑造角色，那么我们很难相信令人眼花缭乱的恶搞片“Mushroom Samba”和凄美残酷的"Real Folk Blues"居然是出自同一个动画剧集的作品。故事发生的世界也显然充满了后现代的氛围。宇宙飞船飞越超时空门，但一旦降落在地面，战斗时使用的却依然是20世纪的手枪。片中风景如画的海湾看上去始终像是现在日本海岸的一部分，尽管被气体包围的巨大木星如海市蜃楼般高悬天空，犹如一尊和蔼的巨神，也依然不能夺去这些海景美丽的光辉。接下来是音乐——部落鼓点和圣咏，电子舞曲，爵士小号与萨克斯，摇滚吉他和布鲁斯口琴，作曲家菅野洋子小姐挑选出了最完美的曲风和配器，并在乐队的帮助下作出了巧妙的演绎。我想，四个人中，最让人怜惜的是Faye，最吸引人目光的是Spike，最让人喜爱的是Edward，还有，最让人不知道如何评价的，Jet。我一直都有种感觉，觉得Spike、Faye、Edward其实都跟Ein一样，像是Jet收养在自己船上的宠物。饿了的时候就穿上白色的围裙给他们做一盘没有肉丝的青椒肉丝，困了的时候就给他们空出并不那么宽敞的沙发，想玩的时候就任由他们出去乘风撒野，想回家的时候，BEBOP随时都为他们敞开大门……Faye说，“除了这里，我没有其他地方可以回了……”。佐藤大，尽管出自他手的作品仅有3话，但毫不夸张的讲，他是构成CB完美风格的这一铁三角的最为重要的一边。横手与信本皆是不世出的奇才，但由他们创作所带来的感动，仿佛放到任何一个时代背景的作品中去都能同样成立，只有佐藤这天马行空的三话，与CB的时代氛围完美融合在了一起，换句话说，佐藤的作品，是完全为了CB而生。你未必听过他的名字，但是他参与的每部作品，却都是每个动漫迷不可不知的殿堂级标杆。从当年红极一时的Macross Plus，引发轰动的攻壳机动队前后两部TV版。看得出他一直贯彻的理念，就是要讲述人类社会的现代性崩溃之后，我们如何自救的庞大命题。由无数哲学先哲提出的自我意识，道德，理性，主客体关系的种种理论框架，已经在后现代社会被彻底的消解，人类又将何去何从？也许我们可以如HEX般与世隔绝，在悠闲的游戏中把世界遗忘（15话波希米亚狂想曲）。或者舍弃那架生产欲望的机器——肉体，把灵魂储存在浩瀚的信息网络海洋（23话Brain Scratch）；或者入ED般用很单纯的信念和双手，掌握自己争取的命运（9话Jumping with ED）。当ED孤单的站在大海边，苦苦等待CB成员回来遵守诺言，这是整个故事中最为令人感伤的场面——每一个人都放弃了承诺与信仰，我们失去了诗意栖息的精神家园。Bebop号开始起飞，人类在高科技包围之中的寂寞与期待，仿佛随着浪花渐行渐远。当ED拿出遥控器，操纵着Bebop号飞回了自己眼前，存在主义的意义就在于强力的遗志和自由的选择，没有谁是你能拯救的，除了你自己。没有谁是需要你去拯救的，除了你自己。故事只是隐隐约约借着别人的手，把他们故事的后续补完。关于Jet和女人的两清，关于Faye的回忆追回，关于Ein和Ed的相遇和流浪，关于Spike的死亡。故事只是愉快的展现着他们在一起经历的一切，毫无负担，畅快淋漓，对于过去绝口不提。就好像Bebop号上可以到天荒地老，就算一直饿着还总是让罪犯跑掉拿不到赏金。不会变老，不会长大，不会回忆，也不会有什么发生。能在一起的时候便当作自己只是Bebop 上的一个普通的人，打打嘴炮，互相爱着，习惯这样不和谐的存在，这样就很美好。这样的套路非常经典：人类在自己创造的并引以为豪的第一类现代化中不断混乱，最终，指数级上升的booming达到爆点，必然地以某种方式给人类带来某种灾难性的或是毁灭性的打击，留下一片人类无法清理的废墟。而这样一片废墟也正成为人类文明进步过程中一部分无法抹去的伤疤，这就是后现代时代的惆怅的一部分。说的更直白一些，后现代时代的惆怅就是一种人类对于自身发展可能性产生质疑后带来的无奈。一直以来，人类吹着号角向前进，发展着，发展着，月球炸掉了（Cowboy Bepop）、地球资源枯竭(大量科幻作品)、城市被有核的世界战争打成废墟、甚至大陆板块破裂（GIG）。这个男人的结局不是一种宿命，不是一个必然，不是一个情感迸发的制高点而似乎只是一个笑话。它劈入你心中让你听到一整个世界的笑。它们的欢愉它们的荒谬它们的愚妄它们的麻木它们的不可救赎——然后你发现你连为此悲泣一句的力气都没有了。镜头从这个男人熟睡的脸一路摇上长天，它破了晓又落了夜幕，像哪支蹩脚的罗曼故事的结束般灭却了一颗象征生命的星。你除了合上下巴闭上嘴，润润干涩的眼眶尔后拍拍屁股走人之外好像没什么别的能做。这时候你发现这个故事都压在你肩上了，时光解不下它。

不管Spike是死了，还是被Faye和Jet救了，cowboy的故事都结束了。Julia死了，和Vicious的纠葛也解决了，Spike的梦醒了，所以该谢幕了。《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画，于1998年10月23日-1999年4月23日在东京电视台和WOWOW播出，同年夺得第三回神户动画奖的年度最佳电视动画奖，并于2000年获得日本科幻大会星云奖。剧场版动画《星际牛仔：天国之扉》于2001年9月1日上映。本作于2019年3月20日参战《超级机器人大战》系列的《超级机器人大战T》。BEBOP号是以斯派克和杰特为首的赏金猎人组织，专门在宇宙各地抓捕被悬赏的罪犯（有时未必真的犯罪）而获取奖金。由于工作危险且同行众多、加上飞船运行武器的开支巨大，船上的成员经常被最基本的食物来源而困扰。2071年，人类居住的场所已经扩展到整个太阳系，相位差空间门使得行星间的旅行变为可能。

《星际牛仔》结局剧情：被「红龙」追赶的斯派克和茱莉娅来到昔日旧友安妮的杂货店。已经被袭击过的商店中，重伤的安妮在两人面前死去。之后和追击者的枪战中，茱莉娅中枪倒下……回到BEBOP号的斯派克，和杰特和菲告别后，只身一人闯入「红龙」的据点大楼，一口气杀到比夏斯所在的大厦顶楼。「做个了断吧」，「如你所愿」。斯派克的子弹打穿了比夏斯的额头，比夏斯的刀切裂了斯派克的腹部。战斗结束了。扩展资料《星际牛仔》主要人物：1、斯派克·斯皮格尔（Spike Spiegel）本作主人公。体型消瘦，留着一头类似爆炸头的乱发（设计上参照了已故演员松田优作在他的代表作《探侦物语》中的造型，也被称为鸟窝头），BEBOP号上的最早成员之一。2、杰特·布莱克（Jet Black）斯派克的搭档，BEBOP号的主人。对BEBOP号十分爱惜，在使用枪械方面也很有研究，平时爱用一柄瓦尔特P99重型枪，爱机是用掘土机改造的「榔头」（Hammer Head）。虽然表面上看起来高大威猛，实际上却是个内心细腻的男子，兴趣包括盆栽、宇宙赛马、读书和料理，「没有肉丝的特制青椒肉丝」是他的拿手好戏。

《星际牛仔》结局剧情：被「红龙」追赶的斯派克和茱莉娅来到昔日旧友安妮的杂货店。已经被袭击过的商店中，重伤的安妮在两人面前死去。之后和追击者的枪战中，茱莉娅中枪倒下……回到BEBOP号的斯派克，和杰特和菲告别后，只身一人闯入「红龙」的据点大楼，一口气杀到比夏斯所在的大厦顶楼。「做个了断吧」，「如你所愿」。斯派克的子弹打穿了比夏斯的额头，比夏斯的刀切裂了斯派克的腹部。战斗结束了。扩展资料《星际牛仔》主要人物：1、斯派克·斯皮格尔（Spike Spiegel）本作主人公。体型消瘦，留着一头类似爆炸头的乱发（设计上参照了已故演员松田优作在他的代表作《探侦物语》中的造型，也被称为鸟窝头），BEBOP号上的最早成员之一。2、杰特·布莱克（Jet Black）斯派克的搭档，BEBOP号的主人。对BEBOP号十分爱惜，在使用枪械方面也很有研究，平时爱用一柄瓦尔特P99重型枪，爱机是用掘土机改造的「榔头」（Hammer Head）。虽然表面上看起来高大威猛，实际上却是个内心细腻的男子，兴趣包括盆栽、宇宙赛马、读书和料理，「没有肉丝的特制青椒肉丝」是他的拿手好戏。

Spike想带着Julia逃离黑社会，被设计阻拦，侥幸逃脱，剩下一条“烂命”苟延残喘，可能被Jet救下，孤独的当起赏金猎人，只有听到Julia的消息才能从现实的迷茫中短暂的清醒过来，踏上寻找Julia的路，从开篇Spike漫不经心的登上剑鱼号，伴随着悠长的口哨声，随意带上手套，驾驶战机出发寻找Asimov。男人只有走夜路无聊的时候才会吹口哨，想必Spike已经习惯成自然，早就习惯了孤独。Jet因行动中被同僚出卖，离职，又因长时间工作，远离妻子，丢了工作和夫人，只能靠着以前的工作经验当起了赏金猎人，甚至在一次“抓捕行动”中，抓捕对象竟然是前妻的情人，前妻为了逃避追捕，甚至对Jet拔枪相向，心爱的女人为了情人拿着枪指着自己，想必也和以前的感情做个了结，孤独的工作，孤独的做着赏金猎人。锤头号上面的所有活物也只不过是Jet的同事，工作上的过客而已。Faye在一次行动中遇见Spike和Jet，同行相见分外“眼红”，最后误打误撞的成为bebop的成员，她也是时常脱离团队行动，为了赏金单干，Faye作为月球爆炸事件成为植物人，最后被冷冻技术在2071年救活，又被情感骗子背上巨额债务，最后因Spike拯救Julia的行动中劝阻Spike留下失败后出走bebop，孤独的在地球上曾经的住宅画上一个虚无缥缈的家，这段回看的确是惨。Ed是出生在地球的少女，父亲沉迷于研究陨石，甚至连出生的孩子的性别都不知道，给女孩取了男孩的名字，Ed通过技术了解到bebop的存在，加入到bebop中，在团队成员了解到Ed的情况时，连Ed的真实情况也不了解。可见Ed是生于孤独，长于孤独了。最后Ed为了跟随父亲，脱离了bebop。整部剧中，最神奇的不光是人孤独，连狗Ein都孤独，Ein作为某实验机构的试验品，拥有比同类的狗高出许多的智商，还可以理解并在一定程度上与人类交流。这样一只神奇的存在，却被bebop上的大人们视为血统不纯的杂种狗，可以了解人类，但无法和人类沟通，还被人类理解为不是纯种的卖都卖不了多少钱的狗的存在，应该算是孤独中的极致吧。所幸Ed还保留着少女的纯真，和Ein存在着“同龄孩子”般的交流，所以最后Ein伴随着Ed出走bebop也顺理成章。btw，天国之扉的反派Vincent也是孤独到极致的人，因为军方实验导致除他一人整个小队全军覆没，唯一幸存的Vincent醒来发现周围都飞舞着金色的蝴蝶，让他不知道自己究竟是活在现实中还是在一个虚无缥缈的世界，所以他发动恐怖袭击，想要把周围的人同化，这样他才不是孤独的一个人，只有在临死的一瞬间见到旧情人Electra（Electra有恋父情结之意，从二人相貌上看，确有其事），才想起来旧事“我想起来了，你是我爱过的女人……最后遇见你，真好”能在临死之前回忆起往日的快乐时光，也算是Vincent最后一丝慰藉。其实，故事的内核确实是孤独没错，但是故事内核中的内核是“既然我们都是世间孤独的旅人，那么同伴之间总会留有一丝温情”，颇有一些存在主义的理念在里面。在星际牛仔的背景下人们拥有了前所未有的科技、文明，可以在地球之外生活，但也同时发现自己的无家（地球）可归。随着科技史无前例的发达，宗教这一包容一切的框架的丧失，人不但变得一无所有，而且变成一个支离破碎的存在物。个体的人没有了归宿感，认为自己是这个人类社会中的“外人”，自己将自己异化。最明显的异化是的Faye，和Vincent，脱离了整个时代或者整个人类。异化的最深的是那个创办了邪教的躺在病床上的植物人少年，甚至搞了一个类似于黑客帝国和攻壳机动队的世界。而星际牛仔里描绘的“孤独者之间温情”，主要体现在Ed这个还抱有童真的孩子身上，Ed和一颗莫名产生了AI的地球卫星产生了友谊，Ed和为报复公司盗用星际旅行门的ETC的专利费却已年老失智的设计师（哦，天呐，这长长的定语（忘了剧中怎么描述的只能用ETC比喻 ））下象棋，都是孤独者之间仅有的温情。（当然bebop其他成员也有温情在）是人类不断异化中留有不多的connection。

《星际牛仔》结局剧情：被「红龙」追赶的斯派克和茱莉娅来到昔日旧友安妮的杂货店。已经被袭击过的商店中，重伤的安妮在两人面前死去。之后和追击者的枪战中，茱莉娅中枪倒下……回到BEBOP号的斯派克，和杰特和菲告别后，只身一人闯入「红龙」的据点大楼，一口气杀到比夏斯所在的大厦顶楼。「做个了断吧」，「如你所愿」。斯派克的子弹打穿了比夏斯的额头，比夏斯的刀切裂了斯派克的腹部。战斗结束了。扩展资料《星际牛仔》主要人物：1、斯派克·斯皮格尔（Spike Spiegel）本作主人公。体型消瘦，留着一头类似爆炸头的乱发（设计上参照了已故演员松田优作在他的代表作《探侦物语》中的造型，也被称为鸟窝头），BEBOP号上的最早成员之一。2、杰特·布莱克（Jet Black）斯派克的搭档，BEBOP号的主人。对BEBOP号十分爱惜，在使用枪械方面也很有研究，平时爱用一柄瓦尔特P99重型枪，爱机是用掘土机改造的「榔头」（Hammer Head）。虽然表面上看起来高大威猛，实际上却是个内心细腻的男子，兴趣包括盆栽、宇宙赛马、读书和料理，「没有肉丝的特制青椒肉丝」是他的拿手好戏。

《星际牛仔》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1jCBnL3KDCWAJ4t_ox5IFPw 提取码：HXDZ《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画，于1998年10月23日-1999年4月23日在东京电视台和WOWOW播出，同年夺得第三回神户动画奖的年度最佳电视动画奖，并于2000年获得日本科幻大会星云奖。剧场版动画《星际牛仔：天国之扉》于2001年9月1日上映。

作者：谢芒奇链接：https://www.zhihu.com/question/21299543/answer/27590773来源：知乎著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。可能我看的动画少，反正这是我最喜欢的一部动画了。从第一集开始，spike和罪犯的打斗，背景音乐响起，就足够让我决定把这部动画看完。先说不是讲述主角三人主线的那些集数。开始是在BEBOP上的成员spike和jet，一个功夫了得的前黑暗组织成员鸟窝头男主角和前ISSP探员的健壮大叔，两人合作做着赏金猎人，过着太空流浪的生活。随后加入的还有一只叫EIN的狗，一个spike口中的“粗糙的女人” Faye，还有一个中二高智商黑客少女ED。他们必须靠抓住罪犯换取赏金过日子，经常食不果腹。<img src="https://pic1.zhimg.com/9fcb7dd3ecdbb5ae78c910d5928e7298_b.jpg" data-rawwidth="446" data-rawheight="300" class="origin_image zh-lightbox-thumb" width="446" data-original="https://pic1.zhimg.com/9fcb7dd3ecdbb5ae78c910d5928e7298_r.jpg">可至少在他们追捕罪犯的过程中，我从没见过他们表现出消极或放弃，甚至几次连命都很有可能丢掉，可他们仍然没有一次半途而废，冒着生命危险也要抓住罪犯。“对不起，这是我的工作。”真的如spike这句轻描淡写的话一样吗？不，打死我都不信。他们并不惧怕死亡，因为他们过去的经历已经足够让他们对死亡的惧怕免疫。是的，就像Spike说的，他也许真的把现实的一切当做一场梦，没有Julia的现实。只有Julia才能让他感觉到自己活着。每次音乐响起，SwordFish发动，spike都会用命去拼一次胜利。 “你从来都是喜欢让自己置身险境啊！”Jet的警局老友这么评价Jet，而spike则是有过之而无不及。记得有一集spike想去终结那个因为位相差空间门开发试验的重大事故导致不死的天才口琴少年一样，出发前Jet给spike点了烟，两人微微一笑。“我看不惯。”spike说。他完全可以坐视不管，但如果真的这样，那么spike就不是spike了。 还有一次，spike无端卷进了一场谋杀，而对手是ISSP实验失败，不断退化的神秘杀人机器“东都”。个人认为这是前25集spike最接近死亡的一次，可他不仅应邀前去和东都决斗，赢了之后还对Jet说他的身份已经不重要了。另外一集为了抓捕星际海盗，spike在飞船已经开始坠落、不久之后就会坠毁时缓缓点了一根烟，轻轻地对Jet说：“不，已经没办法了。”.......这部动画让人看不懂的东西太多，你无法理解为什么Jet他们能就这样在太空中不断地流浪，居无定所。你也不懂spike为什么能一次又一次不顾安危地接受挑战。你也不懂为什么Faye，ED能够说走就走.......直到最后，轮到spike走的时候终于到了。Faye把指着spike的枪转向着天空开了几枪，每开一枪却越发难忍泪水。因为她知道，她劝不住他，她完全没办法阻止他。《See you cowboy》响起，“我只是想确认一下我是不是还活着......”。直到这一刻，我才理解了spike，就像Jet一样，安静地目送他离开。因为这是他的宿命，是他的归宿，是他活着的证明。Faye之前的离开，是因为她恢复了记忆；ED的离开我想是她想去找她的父亲；也许EIN想和ED一起走也是一样，这都是因为----他们想找到自己的归宿。有时候人们要的并不多，只想给流浪的心找一个能温馨停泊的地方，讽刺的是这却是最难最难的了。我觉得最可悲的人其实是Jet，昔日情人能为了新情人对他开枪，那一刻Jet的心该是被射碎了，也让他再难着陆了。最终Faye也是一样。<img src="https://pic4.zhimg.com/f835e6c0c735a4dee650f699dde95053_b.jpg" data-rawwidth="859" data-rawheight="300" class="origin_image zh-lightbox-thumb" width="859" data-original="https://pic4.zhimg.com/f835e6c0c735a4dee650f699dde95053_r.jpg">这不禁让我想起spike每一次的铤而走险，都只是为了证明自己而已罢了——“活着的感觉”。spike对Jet说起佐野洋子的《死了100万次的猫》的故事：“有一只虎皮花纹猫，这只猫被各种主人养过，但它却并不爱它的主人，一百万次死亡，然后又一百万次复活。那只猫并不怕死。有一日变成了自由的野猫，它遇到一只白色的母猫，两只猫就一起幸福地生活了。经过很多岁月，那只白猫寿终而逝了。虎皮花纹的猫哭了一百万次之后，也死了。再也没有复活了。” 因为只有对Julia的爱让他感觉，他还活着。所以他非去不可！最后，感谢 @will lian的那一句：男人，是一种浪漫至死的生物。这是最好的总结了。我深深记得spike坠落时修理厂的老爹近乎固执地驾驶那架旧飞船去救spike，安全着陆后原本吓得要死的助手也冲着镜头地大笑摆V字的样子。我半夜两点在宿舍床上看到这里时差点叫出声来。这部动画的确是每一分、每一秒都在挥洒着男人的浪漫，这是我的梦境，也可能是你的，怎能不爱。（音乐我不太懂不多说，但音乐绝对是神级的，尤其口琴实在很迷人。）<img src="https://pic3.zhimg.com/1ddd8e945fce3f24e19fdf52f1584f96_b.jpg" data-rawwidth="400" data-rawheight="300" class="content_image" width="400">See You BoySee You BoySomeday Somewhere .

剧场版是分开的，跟TV版没关系，就是TV版日常历程里的一个冒险故事（剧场版时间段不是接在TV大结局后面的），剧情上跟TV版没有任何关联，互不影响，可以分开看。我建议看完TV再看剧场，不要问为什么，照我说的看完就知道了，楼下的严禁剧透！！

第三集，19分钟的画面。《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画，于1998年10月23日-1999年4月23日在东京电视台和WOWOW播出。各话制作：星际牛仔在东京电视台放映前正处于青少年使用匕首的暴力事件和口袋妖怪光过敏性癫痫事件的时期，在放映时对暴力、性感相关的画面都做了剪切与处理。东京电视台从1998年4月到6月一共放映了包含总集篇「よせあつめブルース」在内的13集，此后，得到爱好者的巨大支持和强烈声援，从1998年10月开始在WOWOW电视台放映了全部26集。

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第三集。《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的原创电视动画，于1998年10月23日-1999年4月23日在东京电视台和WOWOW播出。做东西就出现在地三集当中

《星际牛仔》是日本SUNRISE动画公司制作的电视动画，是一部真正的后现代作品。这不仅体现在全剧对“自我”概念的阐释中，还体现在对多种影片风格流派的综合与混淆。首先它是一部太空西部片，但它绝不仅仅满足于此，所以在CB剧情发展中，出现了我们所知晓的几乎所有故事类型。黑色电影，哥特式恐怖片，角色特摄片，黑色喜剧，神经质喜剧，谍报动作片，犯罪片，浪漫爱情片，悲情片，武打片，哲理电影，科幻电影，神怪片，悲观或乐观主义的闹剧，戏仿片。它的每一话都和上一话风格截然不同。其目的如不是为了塑造角色，那么我们很难相信令人眼花缭乱的恶搞片“Mushroom Samba”和凄美残酷的"Real Folk Blues"居然是出自同一个动画剧集的作品。故事发生的世界也显然充满了后现代的氛围。宇宙飞船飞越超时空门，但一旦降落在地面，战斗时使用的却依然是20世纪的手枪。片中风景如画的海湾看上去始终像是现在日本海岸的一部分，尽管被气体包围的巨大木星如海市蜃楼般高悬天空，犹如一尊和蔼的巨神，也依然不能夺去这些海景美丽的光辉。接下来是音乐——部落鼓点和圣咏，电子舞曲，爵士小号与萨克斯，摇滚吉他和布鲁斯口琴，作曲家菅野洋子小姐挑选出了最完美的曲风和配器，并在乐队的帮助下作出了巧妙的演绎。我想，四个人中，最让人怜惜的是Faye，最吸引人目光的是Spike，最让人喜爱的是Edward，还有，最让人不知道如何评价的，Jet。我一直都有种感觉，觉得Spike、Faye、Edward其实都跟Ein一样，像是Jet收养在自己船上的宠物。饿了的时候就穿上白色的围裙给他们做一盘没有肉丝的青椒肉丝，困了的时候就给他们空出并不那么宽敞的沙发，想玩的时候就任由他们出去乘风撒野，想回家的时候，BEBOP随时都为他们敞开大门……Faye说，“除了这里，我没有其他地方可以回了……”。佐藤大，尽管出自他手的作品仅有3话，但毫不夸张的讲，他是构成CB完美风格的这一铁三角的最为重要的一边。横手与信本皆是不世出的奇才，但由他们创作所带来的感动，仿佛放到任何一个时代背景的作品中去都能同样成立，只有佐藤这天马行空的三话，与CB的时代氛围完美融合在了一起，换句话说，佐藤的作品，是完全为了CB而生。你未必听过他的名字，但是他参与的每部作品，却都是每个动漫迷不可不知的殿堂级标杆。从当年红极一时的Macross Plus，引发轰动的攻壳机动队前后两部TV版。看得出他一直贯彻的理念，就是要讲述人类社会的现代性崩溃之后，我们如何自救的庞大命题。由无数哲学先哲提出的自我意识，道德，理性，主客体关系的种种理论框架，已经在后现代社会被彻底的消解，人类又将何去何从？也许我们可以如HEX般与世隔绝，在悠闲的游戏中把世界遗忘（15话波希米亚狂想曲）。或者舍弃那架生产欲望的机器——肉体，把灵魂储存在浩瀚的信息网络海洋（23话Brain Scratch）；或者入ED般用很单纯的信念和双手，掌握自己争取的命运（9话Jumping with ED）。当ED孤单的站在大海边，苦苦等待CB成员回来遵守诺言，这是整个故事中最为令人感伤的场面——每一个人都放弃了承诺与信仰，我们失去了诗意栖息的精神家园。Bebop号开始起飞，人类在高科技包围之中的寂寞与期待，仿佛随着浪花渐行渐远。当ED拿出遥控器，操纵着Bebop号飞回了自己眼前，存在主义的意义就在于强力的遗志和自由的选择，没有谁是你能拯救的，除了你自己。没有谁是需要你去拯救的，除了你自己。故事只是隐隐约约借着别人的手，把他们故事的后续补完。关于Jet和女人的两清，关于Faye的回忆追回，关于Ein和Ed的相遇和流浪，关于Spike的死亡。故事只是愉快的展现着他们在一起经历的一切，毫无负担，畅快淋漓，对于过去绝口不提。就好像Bebop号上可以到天荒地老，就算一直饿着还总是让罪犯跑掉拿不到赏金。不会变老，不会长大，不会回忆，也不会有什么发生。能在一起的时候便当作自己只是Bebop 上的一个普通的人，打打嘴炮，互相爱着，习惯这样不和谐的存在，这样就很美好。这样的套路非常经典：人类在自己创造的并引以为豪的第一类现代化中不断混乱，最终，指数级上升的booming达到爆点，必然地以某种方式给人类带来某种灾难性的或是毁灭性的打击，留下一片人类无法清理的废墟。而这样一片废墟也正成为人类文明进步过程中一部分无法抹去的伤疤，这就是后现代时代的惆怅的一部分。说的更直白一些，后现代时代的惆怅就是一种人类对于自身发展可能性产生质疑后带来的无奈。一直以来，人类吹着号角向前进，发展着，发展着，月球炸掉了（Cowboy Bepop）、地球资源枯竭(大量科幻作品)、城市被有核的世界战争打成废墟、甚至大陆板块破裂（GIG）。这个男人的结局不是一种宿命，不是一个必然，不是一个情感迸发的制高点而似乎只是一个笑话。它劈入你心中让你听到一整个世界的笑。它们的欢愉它们的荒谬它们的愚妄它们的麻木它们的不可救赎——然后你发现你连为此悲泣一句的力气都没有了。镜头从这个男人熟睡的脸一路摇上长天，它破了晓又落了夜幕，像哪支蹩脚的罗曼故事的结束般灭却了一颗象征生命的星。你除了合上下巴闭上嘴，润润干涩的眼眶尔后拍拍屁股走人之外好像没什么别的能做。这时候你发现这个故事都压在你肩上了，时光解不下它。