古玩界圈层文化,同一件古玩,名人手里就真,百姓手里就假，为什么会出现这种现象，谁能解释下？

吉林供电公司历任董事长是王培民、王永康、赵大明、谢冰、王永强。这五位人物都曾担任过吉林供电公司的董事长。其中，王培民是吉林供电公司成立后的首任董事长，他在担任董事长期间，带领公司完成了电力供求平衡和供电能力的提升，为吉林省的电力事业发展做出了积极贡献。这个答案是通过查阅相关资料得出的，可以解决提问者的问题，并且具有实际参考价值。如果需要了解更详细的信息，可以进一步查阅吉林供电公司的官方网站或者相关的行业资料。同时，如果想要了解更多关于吉林省电力行业的信息，可以参考以下几个方面：1.了解吉林省电力行业的整体发展情况，包括电力资源、电网建设和电力市场等方面的情况。2.了解吉林供电公司的具体业务和经营情况，包括供电范围、供电能力、电费结构和收益情况等方面的情况。3.了解吉林省电力行业的政策和法规，包括电力体制改革、电力市场化和能源转型等方面的政策和法规。吉林省电力行业是中国电力行业的重要组成部分，随着中国经济的发展和能源转型的加速推进，吉林省的电力行业也将面临着新的机遇和挑战。因此，及时了解电力行业的发展动态和政策变化，对于企业和个人都具有重要的意义。

张宗宪，男，台湾篮球运动员，毕业于台南新荣高中，2008年赴美打球，张宗宪身高1.92米，体重86公斤，主要出任得分后卫。张宗宪，出生于1988年12月27日，身高1.92米，体重86公斤，司职后卫。大学期间张宗宪代表杨百翰大学夏威夷分校（Brigham Young University）出征全美大学篮赛 (NCAA)第二级冠军赛，拿到全场最高的35分，获得最杰出球员（MOP）称号。整个赛季，张宗宪场均能贡献17.8分和3.5个篮板。2012年11月4日，上海队宣布，台湾球员张宗宪将于新赛季加盟该队，但由于兵役，张宗宪最终无缘CBA。2013年10月8日张宗宪正式签约CBA的新军四川男篮。据悉，双方合同为期两年，第一年年薪超过百万元，第二年为球队选项。

从纨绔子弟到收藏大家 张宗宪的故事，听来总有一股传奇似的江湖豪气。只不过他的豪气不是年少轻狂，而是恃着“才”和“财”的底气而迸生出来的。这个1929年出生于旧上海古董珠宝商家庭的三少爷，年少时也可以像一般纨绔子弟一样出没十里洋场、败光部分家产；而20岁时却只身闯荡香港，想干出一番事业。初到香港，张宗宪并未继承家业从事古董生意，而是经营服装。直到1951年才正式开设自己的古董店，店名为“永元行”。开始开设古玩店是很艰难的。上世纪40年代末，北京的旧王孙、上海的昔日收藏家纷纷避居香港，香港顿时成了中国文物流通的重镇。庆幸的是，北方来了一个梁雪庄(三爷)，梁三爷对他颇为赏识。于是，张宗宪就硬着头皮向梁三爷借了十两金子，当时十两金子约合2700港元。 孤注一掷的张宗宪，立刻与在上海外贸工艺品公司工作的父亲接上线，汇去3000港元，上海外贸工艺品公司发来一批旧工艺品。也就是这批货，成就了年轻的张宗宪。这批货旗开得胜，很快就卖出去80%，收款1万港元，还清了梁三爷的借款。这就是张宗宪在香港淘到的第一桶金。“天价”买卖乐在其中张宗宪对于中国文物情有独钟，而他对于内地文物艺术品拍卖市场的开拓与发展所做出的奉献可以说是巨大的。1993年上海朵云轩的首届中国书画拍卖会，让参与者印象深刻，张宗宪手持一号牌亮相拍场，第一号拍品是丰子恺的《一轮红日东方涌》，起拍价为2万元，因为是首拍，内地买家出价都很慎重，不过几百几千地往上加，而张宗宪一开口就上万地加，最后将此画一路顶到11.5万元，创下当时丰子恺作品的最高价。1994年，中国嘉德举办第一场拍卖会，第一号拍品是吴熙曾的《渔乐图》，底价7000元。手持一号牌的张宗宪站起来说：“今天是嘉德的首拍，我出1.8万元，一拍就发！”场面顿时活跃，张宗宪相继加价，2.8万元、3.8万元，直至加到8.8万元，鉴定大师徐邦达先生上台敲响第一槌，张宗宪博得头彩；1994年，北京翰海首拍，张宗宪又是手持一号牌，一口气拿出1600万元，吃下全场拍卖会成交额3200万元的50%。作为声名远播的收藏家，张宗宪动辄斥资几百万购买心仪的佳作，总是给外界一种叱咤风云的气势。

张公宗宪，1929年出生于上海，1949年移居香港，其英文名为罗伯特·张，江湖人称萝卜张。上世纪40年代末、50年代初，北京的旧王孙、上海的金融家、南京的旧官吏为了逃避战火，远走香港，随身携带的金银细软、文物艺术品造就了香港古董市场的从此繁荣。正在做服装生意的张宗宪适时捡起祖辈的产业，从古董行里挖到了第一桶金。1951年，他相继开设了自己的古董店与首饰店。说到自己的起步，张宗宪说，“我是凭灵感，凭智慧，凭记忆力”。他的家人也说，没有几个人比他更投入，他是“反复捉摸”。1967年，台湾经济开始起飞，张宗宪绕开香港日益激烈的竞争，到了台湾，结识了一批企业界人士，此后，他为这些台湾客人掌眼跑腿，为台湾成为民间收藏中国文物与艺术品重镇出了大力。1968年，他参加了伦敦的一场拍卖会，成为了第一个出现在国际拍卖会上的中国香港人。从此，他穿梭于伦敦、纽约、东京、巴黎与香港之间，90年代以后又开始了上海、北京等内地城市之旅，许多时间都是在飞机上度过的，因此，他自称为云海阁主。对于文物、特别是瓷器与杂项的高超鉴定能力，使他得到了世界各地收藏家的信赖与尊重。近几十年里，香港、台湾的许多收藏家都是他的客人与合作伙伴，许多拍卖纪录就是在他的竞投牌高举中产生的。他不无自豪地说，这许多年里，最好的、最贵的中国古董大多是我从全世界买回来的。所以，在一段时间里，“张宗宪”这三个字成了大中华地区古董界的一大品牌，成为了世界各大拍卖公司的座上宾：你征集东西时，他有奇货可居；你拍卖东西时，他又敢下本钱。如此不断带来丰厚佣金的客户，哪个拍卖公司不欢迎呢！他曾经竭力推促佳士得等国际性拍卖公司落户香港，使香港由中国古董的集散地成为了全世界文物与艺术品的交流中心之一；他曾经尽力扶持中国大陆新生的拍卖公司蹒跚起步，飞速发展，为北京在中国文物艺术品市场中与香港、伦敦、纽约平分秋色而有不可抹杀之功；他曾经一而再、再而三地把中国文物与艺术品价格推向高端，创造了一个又一个“天价”，使中国文物艺术品与西方文物艺术品有了比肩的条件……中国大陆的文物与艺术品市场的复兴只有十余年，中国香港与台湾的文物与艺术品市场的兴盛只有数十年，中国文物与艺术品进入国际相关市场的高端区域也只有数十年……天空刚刚泛白，东方已然苏醒，张宗宪正是这晨曦中的一抹，但十分激越，十分亮堂。说起他的生意经——首先要看得懂，然后要买得起，买得起还要卖得掉，卖不掉还要摆得起。其中有对商机的捕捉、运用与推导，更有对大局与事业的自信，是商业智慧与文化自觉的对接与展开。他没有正经上过学，虽然有家族遗传的古董爱好与长辈传授的古董知识，但也不足以应付涉猎广泛、浩如烟海的中国古董鉴别之业与经营之道，因此，他一生总在求索之中，永不停步。他说，“我是多听、多问、多买”。多听，就是广泛收集信息；多问，就是四方求教学习；多买，就是多实践、不怕交学费。古董一行，无论中西，首先和主要的方面就是上手，自己不花钱，不牵扯到自己的心肝肺腑，上手就不会认真，思考就不会深入，打探的触角就不会这样四通八达。到如今，张宗宪已经是八十多岁高龄了，还是子夜不眠，晨曦方寐。十余年来，张宗宪一直是中国几大拍卖公司春秋两季拍卖会的一号拍品的竞标者，这种热心的捧场，成为一道众所周知的景观。由此，研究中国当代的艺术品收藏和拍卖的历史，张宗宪是一个无可置疑的坐标。今年80岁的张宗宪祖籍苏州，出生于上海，其祖父张揖如是江南竹刻名家，父亲张仲英是民国时期上海有名的古董商，在外滩开设“聚珍斋”，专门经营古玩。时至今日，张宗宪先生已经成为全球举足轻重的中国艺术品藏家及古董商之一。 2007年11月30日，首届北京·中国国际文物博览会组委会邀请了中国瓷器和近现代书画收藏大家张宗宪前来北京座谈。张宗宪不仅是一位在中国文物收藏界和拍卖界声誉极高的大家，也是第一个迈入国际拍卖会上的中国香港人。一生中在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画，还推广了苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港市场的拓展，为香港市场创造了一个个高潮，是全球举足轻重的中国艺术品藏家之一。 《吴中名贤谱》 苏 文 编绘

中华台北10号 张宗宪 生日：27/12/1988 张宗宪、10号,190cm的后卫， 现年21岁.曾有NCAA二级联赛征战历练能够披上10号战袍的球员一直以来在队中都属于领袖级别的球员.能力自然不会低.这点直接体现在数据上.不过张宗宪这名球员虽然实力不俗,但由于年龄的关系,阅读比赛的能力还有待加强.哎 网上基本没有他的任何资料~！

每一件都值钱钧瓷因钧台而得名，民国时期是钧瓷价格最高的时候，形容宋官窑钧瓷稀有的一句话就是“家有家财万贯,不如钧瓷一片”，而宋代民窑的钧瓷就不那么值钱了，虽然都是有窑变现象，虽然都是同一时期的瓷器，但是二者工艺和价格是不能同日而语的。“入窑一色，出窑万彩”是说明钧瓷窑变的不确定性，正是这不确定性决定了钧瓷做为宋代五大名窑的地位，钧瓷在宋代是皇家的御用珍品，钧瓷的出现也改变了过去“南青北白”的陶瓷产业的格局，从此使中国陶瓷进入了万紫千红的世界，在中国瓷器发展史上留下了浓墨重彩的一笔。

大帅的引证解释是：⒈统军的主帅、主将。引《后汉书·宋均传》：“蛮夷震怖，即共斩其大帅而降。”唐韩愈《郑公神道碑文》：“公之为司马，用宽廉平正，得吏士心，及_大帅，持是道不变。”宋王应麟《困学纪闻·杂识》：“祖宗之制不以武人为大帅，专制一道。必以文臣为经略，以总制之。”⒉清末督抚一般兼掌兵权，其属员以大帅称之。北洋军阀统治时期，亦以此称军阀首领。引《二十年目睹之怪现状》第七二回：“藩台此时也呆了，垂手_道：‘这个只求大帅，格外设法。"制台道：‘他动了公事来，实在无法可设。"”张天翼《欢迎会》：“万巡视员在静静地等着大帅的回电。”。大帅的引证解释是：⒈统军的主帅、主将。引《后汉书·宋均传》：“蛮夷震怖，即共斩其大帅而降。”唐韩愈《郑公神道碑文》：“公之为司马，用宽廉平正，得吏士心，及_大帅，持是道不变。”宋王应麟《困学纪闻·杂识》：“祖宗之制不以武人为大帅，专制一道。必以文臣为经略，以总制之。”⒉清末督抚一般兼掌兵权，其属员以大帅称之。北洋军阀统治时期，亦以此称军阀首领。引《二十年目睹之怪现状》第七二回：“藩台此时也呆了，垂手_道：‘这个只求大帅，格外设法。"制台道：‘他动了公事来，实在无法可设。"”张天翼《欢迎会》：“万巡视员在静静地等着大帅的回电。”。拼音是：dàshuài。注音是：ㄉㄚ_ㄕㄨㄞ_。结构是：大(独体结构)帅(左右结构)。大帅的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】大帅dàshuài。(1)统军的主帅、主将。(2)清末督抚一般兼掌兵权，其属员以大帅称之。北洋军阀统治时期，亦以此称军阀首领。二、国语词典军队的主将。三、网络解释大帅大帅不是正式称呼，没有这个官衔。但是能称为"大帅"的，那地位应该相当崇高，例如曹锟之流。军阀混战时期，"督军"是个很重要的职位。一般督军能够控制一个省，是割据一方的土皇帝。关于大帅的诗词《宫词·近密登庸大帅才》《吴萧大帅》《闻大帅勇决直趋北界喜而作此》关于大帅的诗句湘乡大帅拥貔虎当时众大帅江西大帅本仙官关于大帅的成语悉帅敝赋相帅成风兵仙神帅大红大绿大吹大擂大大咧咧大行大市大请大受大经大法大吉大利关于大帅的词语悉帅敝赋兵仙神帅呷醋节帅丢车保帅相帅成风文阵雄帅关于大帅的造句1、大帅的军令是为你们好，去年夏秋以来突骑施人时有犯境劫掠，你这些带有重货的商人更是他们的目标，尤其你们还带着这么多年轻的女人。2、雯雯为人善良，温柔可人，对志鹏更是倾尽全心地爱着;志鹏高大帅气，英武不凡，散发着一种迷人的气质。3、大帅脉象离散，所得之疾，已经深入膏肓。4、只是谁也没想到，张宗宪此举让“马大帅”看不顺眼。5、大帅是应承了你的，只要不死，给你一个翎长的实缺，我明天就带你找乌佐领办去。点此查看更多关于大帅的详细信息

齐白石十大名画：1、《山水十二条屏》《山水十二条屏》是齐白石风格转型期里代表性的山水作品，作品由《江山人家》、《石岩双影》等十二条屏组成。小桥流水、桂林山水都展现在这幅画里。在这幅画里可以看见齐白石笔下的美好家园情景。2、《松柏高立图·篆书四言联》《松柏高立图·篆书四言联》画面气势宏大，有着松柏的气势，提笔的篆书四言联浑厚自然、端庄大气，表达了对民族和平发展的美好祈愿，对人民幸福、天下太平的美好祝愿。堪称齐白石书画之绝品。3、《咫尺天涯－山水册》《咫尺天涯－山水册》题材来源于齐白石先生出游的印象和记忆中的家乡。表达了对故乡的怀恋之情，这幅画在四季酒店举办的拍卖会上卖出了1.95亿元人民币。是齐白石十大名画之一。4、《夜隐闻声》花卉工笔草虫册《夜隐闻声》花卉工笔草虫册是齐白石绘画生涯中继《可惜无声》花鸟工虫册又一极为精彩，数量非常多的一件顶级册页，在北京保利秋拍近现代书画部夜场以1.15亿元的价格拍出。5、《可惜无声》花鸟工虫册《可惜无声》花鸟工虫册是齐白石成熟期的巅峰制之作，画中草虫栩栩如生、跃然纸上，形态逼真。齐白石用率真老练的笔法和鲜艳亮丽的色彩，表现了大自然的一派生机，最高卖到了198万元的高价。6、《芭蕉书屋图》《芭蕉书屋图》是齐白石先生游玩安南的时候，路过一道铁桥，看到无数芭蕉围绕着屋子生长，生机勃勃，就画了下来。这幅充满诗情画意的芭蕉图，透露出来齐白石怀恋家乡的情怀。这幅画也被卖到了9315万元。7、《辅祚繁华》《辅祚繁华》是齐白石为好友所作的名画，这幅画花团锦簇布满了整个画面。《辅祚繁华》是古董巨擎张宗宪支持25周年拍卖所拿出的四件拍品之一，卖出了9200万人民币。这幅画还被评为齐白石所画最稠密的画作。8、《高立之年》《高立之年》高近三米，画作是一只雄鹰静立在一棵高耸的松树上，充满了拙厚朴茂的生命气息，是齐白石在南京时为国名党高级将领张慎所作，寓意挺立长久、又有对英雄独立的赞誉。这幅画卖出了8050的高价。9、《祖国颂》《祖国颂》将太阳、青松、仙鹤与水面融合在一起，细节处理的非常精致，这是齐白石大写花鸟画中的一幅力作，也是齐白石晚年的重要作品之一，在北京保利举办的拍卖会上以7200万多高价卖出。10、《花卉四屏》《花卉四屏》是齐白石的得意之作，以书入画，生动的描绘了红梅、荷花、玉兰和牡丹四时花卉，有着非常高的观赏价值，其中玉兰一屏中，以留白的手法，达到色彩之白，使得画中之白达到了无限和含蓄的境界，更胜于用颜料所画之美。

2021年的央视春节联欢晚会上，一件由日本华侨捐赠给国家的山西天龙山石窟流失佛首石雕吸引了全国观众的目光。捐赠者张荣此前也曾多次促成海外流失文物回国，这次佛首回归的消息经春晚发布后，他的手机收到了400多条祝福信息。他表示：“我只是做了我认为应该做的事情。希望这次让国宝回家能起到承前启后的作用，让更多的祖国文化遗产回家。”捐赠者的背后有哪些动人的故事，下面来具体介绍一下捐赠者背后的故事：一、佛首石雕回归引热议。2021年央视牛年春节联欢晚会上，一件由日本回归中国的佛首石雕引起了网友的热议，根据国家文物局介绍，这个佛手石雕原属于山西太原天龙山石窟第8窟北壁主尊，在上世纪20年代被盗凿出境。2020年日本东瀛国际拍卖株式会社董事长、旅日华侨张荣与日籍文物持有人谈判完成洽购后，经国家文物局充分沟通决定，将佛首捐献中国政府，最终佛首石雕在春节联欢晚会上出现在全国观众面前。二、捐赠者内心感觉欣慰，佛首捐赠者告诉记者，当他看到佛首的石雕出现在春节联欢晚会上时，内心非常激动，觉得总算是做了一件大事。他说：从佛首石雕出现在春晚之后，就收到了大约400多条信息，包括很多人的祝福。尤其让他开心的是，今年95岁的香港收藏名家张宗宪老人得知这件事后向他致谢，并开玩笑说，有些嫉妒他。张荣说，张宗宪算是他的忘年交，两人关系非常好，得到张老的鼓励，让他非常高兴。他说：我希望未来能够由国家方面牵头，让爱国的人士提供资金成立相应的组织，促成更多的流失文物回国。很多时候，促成文物回国拼的就是一股气，要一些理性的冲动，抓住机会，让文物顺利回家。三、他的这种行为无疑是一种爱国的行为，非常值得我们去学习。网友们纷纷发出了自己的祝福。在中国的历史长河当中隐藏着非常多具有智慧的祖先，他们运用自己自身的能力创造了许多文物，从而能够给我们这些后辈学习。我们华夏民族经历过兴盛，同样也经历过衰败，我们应当正视历史，吸取教训，从而能够走向更高的顶峰。在全球的其他国家看来，我们中华民族是一个悠久的民族，那么在之前历史的更迭当中，我们的祖先肯定为我们留下了许多文物。那么多次的朝代更替当中，因为一些衰败的原因导致其他国家把我们的文物抢夺过去，如今他们渐渐的回到祖国的怀抱，我们也为此感到很欣慰。近日新闻播报到:在除夕夜，我国遗留在日本的一尊佛首回归了祖国。而这位文物捐赠者也是受到了非常多人的祝福。

“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”—《饮流斋说瓷》 2019年1月6日新年迎春拍重头戏拍卖中，一件“清乾隆 外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶”以1.495亿人民币天价落锤！！！！ 此件拍品制作工艺极其复杂，为清代最著名的御窑督陶唐英最为巧夺天空的瓷器之一，是为乾隆御窑重器。乾隆时期社会稳定，国库充盈，宫廷制作器物愈加装饰繁缛，以体现盛世承平之象。就瓷器而言，前期烧制青花追求明代永宣两朝气度，而后逐渐转向细腻、绵密的画风，彩瓷与颜色釉也有同样趋势，而保有一种摹古的敬意之作，其存世数量相当稀少，故宫收藏一件同样的瓷瓶，与此拍品当为一对。此件艺术品设计方面巧妙典雅，造工精湛无比，此件作品也为清代唐英作督造。尤为难得的是其历经近一世纪的变迁，依然完好无缺。 本器呈六方形，撇口，长颈，折肩弧腹，圈足外撇作台阶状，器形端正大气。通体施粉青釉，釉面浮雕装饰，口沿一周饰如意云头纹；颈部雕垂直蕉叶纹，长短相间，参差互衬；肩部刻交泰纹一圈，足部环饰简化夔龙纹，有序而富意趣。腹部六面均以缠枝花卉纹为饰，空白位置镂空，镂孔布满器身，错落有致。每面上部为单朵盛放缠枝莲，其下为银莲花，娇姿婀娜，周围卷草花叶呈环状蔓延，拱托花朵使之更为鲜活显眼。透过玲珑镂孔可见内置一瓶，其上满绘青花缠枝莲纹，与外部瓶身纹饰主体相似但有别，内外腹部之间通透，而肩及颈部相连，瓶口共享，颇见工艺。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款，工整大气。 此瓶镂空部位仿明式建筑中窗棂之神韵设计，繁丽精巧本为一景，而透过此景更见远方韵致。本品乍观清新馥雅，细察顿觉内有乾坤，摒弃所见即所现之直观明了，两层纹饰互为依托，相辅相成，给予观者犹抱琵琶半遮面之感，引人一探究竟，妄得其真谛，观其愈久，愈发爱不释手。 清高宗爱新觉罗·弘历（1711年9月25日－1799年2月7日），清朝第六位皇帝，年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”，二十五岁登基，在位六十年，政治方面成绩斐然，在延续前朝文治武功的基础上，完成了多民族国家的统一，成就中国古代封建王朝的最后一个繁荣时代——康乾盛世。 十全老人不仅为天下之事挂心，文学艺术方面造诣亦非凡。在位六十年间曾外出巡幸多达一百五十余次，为宫廷发掘才艺高超人士，或将各特色艺术元素带回宫中。而乾隆对宫廷内陈置器物多作评议并提供意见与建议。更是被作为当朝审美的风向标，据《养心殿造办处各作成做活计清文件》记载，清高宗极其关注内廷各种活计的成做情形，匠役多承旨而作，事先得画样呈览，获准后才可制作，若不满意则多次修改画样……故此，乾隆为宫廷陈置所做贡献少有人可与之匹敌，其品位至高从此中可窥见一斑。 瓷器在清宫装饰中堪为不可或缺的存在，乾隆在位期间，他的审美理念与个人偏好之所以能够通过器物表现得淋漓尽致，与当时的督陶官唐英有着极为重要且紧密的关系。 唐英(1682-1756年)，清代陶瓷艺术家，能文善画，兼书法篆刻且又精通制瓷。雍正六年（1728年）奉命兼任景德镇督陶官，在职将近30年，先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器。由他主持烧制的瓷器无不精美，深受两朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。乾隆八年，唐英奉旨编成了《陶冶图编次》(即《陶冶图说》)，其中简明扼要地介绍了瓷器生产的二十项流程，是我国有关陶瓷工艺过程的第一部系统著作。其在任期间，下定决心“用杜门、谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息者三年”来精进技艺，并在乾隆的监督与设计下多次“照新样呈进”。创烧出七十多种颜色釉，以及转心瓶、交泰瓶、套瓶等各种巧夺天工的新奇瓷器，不但亲自参与官窑作品的设计与制作，还创烧出可观的文人自用器。“陶人”唐英的制陶造诣生动呈现，他将清宫至美凝固于瓷器之上，今人方才有幸一览往昔峥嵘。 本品来源清晰，传承有序，最早由俄罗斯Rudolf Sterz 所藏，后由其家族递藏，此后于1984年在纽约苏富比上拍，之后被张宗宪先生收入麾下，后由台湾鸿禧美术馆收藏，于2005年在香港苏富比上拍，终被北美十面灵璧山居主人以4492万元港币拍下收藏。此件拍品曾被诸名家所珍爱，以传奇之势流转传承，十三年间久别拍场，今日现世唤龙引凤，重燃经典。 粉青釉为龙泉窑首创，釉色青绿淡雅，釉质光泽柔和，在光线较足时，呈现出如玉般的润泽感和油脂感，并在油脂感中显现出淡淡的天青色；在光线较弱时，呈现出如雨后般的天之青色，其天青色极为自然，天青色中略带淡淡的玉润光泽。粉青釉为生坯挂胎，胎中带灰，入窑经过1180-1230摄氏度高温还原焰烧制而成。由于石灰碱釉高温下粘度较大，即高温下不易流釉，因此釉层可施得厚，使器物的釉色通过适当的温度和还原气氛达到柔和淡雅的玉质感。 粉青釉的釉层中含有大量的小气泡和未熔石英颗粒，它们使进入釉层的光线发生强烈散射，从而在外观上形成一种和普通玻璃釉完全不一样的艺术效果。乾隆一朝尚古，精美的粉青釉色“青如天，面如玉”。这件清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶，整体釉色通透，呈现出微微淡绿色的视觉效果，是难得一见的粉青釉精品之作。 陶瓷浮雕技术创始于唐代，当时国力昌盛的唐朝影响世界，各国使节纷纷来朝拜。而瓷器发展到乾隆一代，更加推崇工艺之繁琐，制作精美细密。这件瓷瓶上部运用浅浮雕工艺进行装饰，精美至极。 这件瓷瓶大部运用镂空的装饰手法，镂空绘缠枝花卉纹，有“生生不息”之意，寓意吉庆。缠枝纹是以藤蔓卷草经提炼变化而成，委婉多姿，富有动感，优美生动。整体外壁大面积镂空，图案设计精致复杂，最为难能可贵的是在中国近代流落过程当中能完好无损的保存至今。 而这件瓷瓶最为人所称道的，还是其精美的镂空套瓶设计。镂空套瓶并非乾隆朝所创，早在南宋时期官窑就已经烧制，其历史可谓久矣。从出土的南宋官窑器物观察，瓶体内有中空立柱与瓶颈相接，以防烧制时出现剧烈变形。元代时期龙泉窑也烧造同类器物，瓶内立柱已不在设置，可见烧造技术完全娴熟。清宫藏有元代龙泉窑镂空胆瓶。而这一件镂空套瓶，集大成于一身，视线透过镂空，隐约得看青花内嵌，美轮美奂。 2005年5月2日，“外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶”在香港苏富比拍卖行以港币4492万元成交，创清代瓷器拍卖当时的世界纪录。十三年间久别拍场，今日现世唤龙引凤，身价倍增，再现天价记录.可喜可贺!

事业上的成功并不能湮没张永珍在收藏界的美誉。张永珍收藏瓷器，在很大程度上是受到了其兄张宗宪的影响。在1999年11月佳士得举办的“张宗宪珍藏瓷器”专场拍卖会上，张永珍就成了拍卖会的主要买家:她以1212万港元买下清康熙胭脂红地珐琅彩莲花纹碗；以227.5万港元买下清乾隆铜胎画珐琅黄地牡丹纹瓶。拍卖结束后，张宗宪在餐厅碰到妹妹还说:“我知道你有钱，但你也买得太多了，留点给别人买多好，不了解的人还以为你是帮我护盘的。”2002年中国香港苏富比拍卖会上，张永珍花4150万港元竞得清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶，而后慷慨捐给上海博物馆。那次拍卖，对张永珍来说颇有些偶然。当时，她正在回中国香港的飞机上，无聊之际看到拍卖的消息，一眼就看上了清雍正粉彩蝠桃橄榄瓶，这件漂亮的粉彩瓶瓶身呈橄榄式，造型线条十分优美。瓶体上画有粉彩八桃二蝠，桃实象征着“长寿”，“蝠”为“福”的谐音，这种以蝠桃为题材的吉祥图案常见于雍正和乾隆两朝的官窑瓷器。传世雍正官窑粉彩器上画蝠桃纹样的多为大、小盘子，见于橄榄瓶的极为罕见。而粉彩蝠桃图案的橄榄瓶目前世上仅此一件，所以堪称绝世宝瓶。她暗下决心，一定要拍下这件精品。在香港苏富比拍卖会上，她从1800万港元起举牌，直抬到3700万港元，再无人抬价，终于在加上佣金后，以4150万港元竞得清雍正粉彩“宝瓶”。2006年中国香港佳士得举行“玉剪霓裳——张宗宪御制瓷器珍藏”拍卖会，展出多件拍卖精品，其中最瞩目的为来自中国著名艺术品收藏家张宗宪的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗。该精品白釉温润，工艺精湛，图中杏花盛开，春风吹拂杨柳，双燕在其中飞翔，图侧有一首行楷御题诗，“玉剪穿花过，霓裳带月归”，碗底更有蓝料楷书写《乾隆年制》字样，是乾隆珐琅彩杰作。这只碗的珍贵之处还在于，当今世上仅存一对，另一只现时收藏在伦敦大维德中国美术馆内。这只古碗成了拍卖的焦点，最终被张永珍，以1.5123亿港元投得，成交价比早前最高估价6000万-8000万港元高出7000多万港元。除打破清朝瓷器世界纪录，亦是历来亚洲区拍卖会上，成交价最高的一件艺术品。虽然以天价才投得心好，她也认为物有所值。2010年在香港苏富比10月7日举行的中国瓷器及工艺品拍卖会上，一只清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶经过足足45口叫价，最终被香港收藏家张永珍收入囊中。中国瓷器及工艺品拍卖世界纪录由此改写为2.5266亿港元。张永珍在竞投成功后愉快地说：“中意就要买，再贵都值得。”这已是她第二次打破世界拍卖纪录。她表示，在竞投时对出价没设心理底线，也没想到会突破世界纪录，只是对自己喜欢的拍品不惜代价，一如既往。

2010年中国十大首富1.李嘉诚 香港 81岁 210亿美元2.李兆基 香港 82岁 185亿美元3.宗庆后 大陆 64岁 70亿美元4.郑裕彤 香港 84岁 68亿美元5.刘銮雄 香港 58岁 58亿美元6.郭台铭 台湾 59岁 55亿美元7.张近东 大陆 47岁 45亿美元8.王传福 大陆 44岁 44亿美元9.蔡衍明 台湾 53岁 43亿美元10.吴光正及其家族 香港 64岁 43亿美元

CBA总决赛G2真香，三大转剧本都不敢这么写。广东队一手摸过奖杯。点球过后，广东队的周鹏露出了轻蔑的笑容，仿佛在说，稳，怎么样？但是，最后一个三分球，赵奇伟把广东队活着拉了回来！赵奇伟在这场比赛中拿下了这么一个三分球，但就是这个三分球改写了结局，似乎得到了胜利女神的青睐。广东队处理致胜球真的很有经验。从球队到个人，都配得上冠军，这是CBA总决赛历史上的第一次就辽宁队而言，郭艾伦整个赛季都是情绪主导，然而，也是这场比赛，也是他大胆的一面挽救了比赛。可以负责任的说，这是整个赛季郭艾伦最好的比赛。更值得称赞的是辽宁新星张镇麟，他在总决赛的首次亮相并没有让观众失望。两个队都表演了观众最感动的表演。辽宁主场球迷的心在观众中一次次被吊起来，广东队的球迷也是跌宕起伏由于疫情原因，CBA观众开放有限。除了球迷，还有球员的亲朋好友，场外胡明轩和张镇麟的妈妈也出现在赛场上为儿子加油。看到儿子一次次摔倒在地板上，我默默地哭了很多次特别是在胡明轩的最后时刻，这个掉出来救了球。虽然有提前入市的违规行为，但每次胡明轩舍命救球，广东队队员都被感动了，40秒3抢断的逆转令人震惊。冲到胡明轩 3分线外的篮下，和远在量级的韩德俊一起倒地。田边的胡妈妈再也憋不住了，直接哭了。而且在这场比赛中，小胡在关键时刻几次进入内线，在三分线外保持三分。据悉，胡明轩和他妈妈是同一个Amanome，比赛中镜头多次送给胡明轩的妈妈。胡明轩出生在乌鲁木齐。他从小就喜欢篮球。他小学参加训练营，后来被杜峰发现。入选广东队名单后，胡明轩仅三个赛季就从替补席入选最佳第六人。现在它已经变得和赵睿的边裁一样重要，本赛季胡明轩也入选了国家队训练名单。不管是什么职业，只要你尽力了，就值得被表扬和心疼。只有好妈妈才能培养出这么好的儿子。场外粉丝还发了胡明轩妈妈的照片，胡端庄的妈妈在赛后成功走红。胡明轩23岁，妈妈看起来好年轻胡明轩的妈妈也被很多粉丝授予CBA最漂亮妈妈和全国婆婆的称号。之前阿的江的女儿现场看了战斗，也让很多观众大吃一惊。她被授予真实版赤木晴子、CBA版国家女友、国家媳妇等称号这个赛季，球队表现不佳。阿的江的执教能力像杨明一样被外界质疑。直到女儿阿迪娜出现的那一刻，外界发生了180度的巨大变化粉丝们纷纷嘲讽:“谁在说我公公下课赶时间？”甚至对阿的江子的态度也发生了很大的变化。粉丝嘲讽道:“大哥罚球真准。”

是张大千跟石涛吧，我只知道，早年张大千临摹了很多石涛的画作，且可以以假乱真。

CBA本土球员之中，哪一位的老婆或女友让你羡慕？1：姚明和叶莉，两人恩爱，姚明更是当选了篮协主席，想要有一番作为，而叶莉在背后默默的支持着。2：易建联和荆灵都很低调，虽然易建联现在是本土一哥，却是实至名归，荆灵虽然模特出身，却极其低调。3：孙悦和陈露，孙悦本赛季年薪高达700万，数据却很丢人，网友的开玩笑说北京七百万买支猴，当然调侃归调侃，也是说明孙悦有知名度，而陈露则是完全因为老公是孙悦而火了起来，自己面相也是十分姣好。4：丁彦雨航有一个富二代女友，名叫张倩，不仅长得漂亮，为人也很低调。5：周琦的女友很像路人，据说比周琦的年龄大，不知道两人能够坚持多久。6：刘晓宇和钟鹿纯也是非常般配的一对，尤其是钟鹿纯据说还曾拒绝过王思聪，不知真假！7：郭艾伦据说是姐弟恋，女友比他年纪大，并且是一个空姐。8：张宗宪的女友陈怡安的漂亮指数绝对不低，只不过因为张宗宪是台湾人，在CBA不温不火，但是陈怡安也算是漂亮太太团的代表了。其实作为普通人而言，领域学长认为别人的老婆漂亮与否都是别人努力的结果，虽然我们不能像CBA球员赚那么多，但是也有自己的生活和节奏，在我们的前方，也有属于我们自己心爱的女人需要去呵护，去爱！希望大家都找到自己的归宿！

在当代建筑设计领域中，贝聿铭是世界范围内最为公众熟知的建筑大师，是跻身于世界级建筑师行列的唯一华人，被誉为20世纪最重要的建筑艺术家之一。 贝聿铭1917年4月26日出生于广州，祖辈是苏州望族，童年时曾在家族拥有的苏州园林狮子林度过一段时光。 20世纪30年代中期，贝聿铭负笈美国学习建筑学。几十年的建筑设计生涯中，在美国以及加拿大、法国、德国、澳大利亚、日本、卢森堡、卡塔尔、新加坡、伊朗和中国北京、香港、台湾等地设计过许多博物馆、学院、商业中心、摩天大厦等大型公共建筑，在世界各地的建筑作品达70余项，获各类奖项50余次。1983年，贝聿铭获得了被称为建筑界诺贝尔奖的“普利茨克奖”。对梦想的执着追求和对自身的不断超越，使众多贝氏建筑成为不朽的经典之作。 1999年夏天，为适应苏州经济的快速发展和广大市民休闲益智的文化需求，苏州市立项决定建造新的苏州博物馆。经过项目选址、方案设计、拆迁筹备、建筑施工、陈列布展等数个阶段，历时7年，由贝聿铭大师担纲设计的苏州博物馆新馆于2006年金秋露出了崭新的容颜。新馆承袭了历史苏州的建筑风格，演绎出“传统、多元、创新”的设计理念，与周边园林名胜珠联璧合，妙相辉映。 新馆色调以传统的粉墙黛瓦为元素，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。在建筑构造上，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到大片天光。新馆园艺造景设计从古典园林的精髓中提炼而出，由池塘、假山、小桥、亭台、竹林等组成的创意山水园与传统园林有机结合，创造性地集博物馆、古建筑与园林融为一体。 苏州博物馆新馆以意味深长的精准选址、“中而新、苏而新”的设计思想、“不高不大不突出”的设计原则，成为一件传统与现代和谐圆融的“双面绣”艺术作品。它不仅是当今苏州的一个标志性公共建筑，也是中国建筑文化从传统走向未来的一座桥梁，更为苏州博物馆的传承与创新翻开了崭新的一页。 创新理念诠释经典建筑 贝聿铭具有统观全局的创新设计思想和对建筑所在地域文化的深刻体察。新馆设计充分考虑了苏州2500多年来形成的特有历史风貌，吸收传统民居的神韵，借鉴古典园林的风格，神似而非形似，从而使得整个建筑与古城风貌相适应，与苏州的城市肌理相融合。贝聿铭说：建筑要走新路，要有变化，否则建筑就没有发展。怎么做到既有创新又能与传统融合？那就是用现代材料达成与传统的协调，形体的整体性非常重要。苏州博物馆新馆建筑推陈出新，使人于传统中充分感受到苏州的现代，又于现代中细细品味到苏州的底蕴。 建筑景观的高低起伏、错落有致是苏州古城的一大特点，粉墙黛瓦也是极具江南建筑特色的标志性符号。新馆色调以传统的建筑元素为基点，以全新的表达方式来实践。贝聿铭认为：黑灰色花岗岩石材的运用便于养护，又与苏州的建筑风格极为和谐。因此，在高低错落的新馆建筑中，用色泽更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，耐人寻味。 “中国黑”坡顶与自然光线的导入 在新馆建筑的构造上，玻璃、钢铁结构让现代人可以在室内借到大片天光，开放式钢结构替代传统建筑的木构材料，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。由几何形态构成的坡顶，可令人联想起苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，但其复杂的整体连接却更具新意。首先，屋顶之上立体几何形体的玻璃天窗设计充满了情趣与匠心。贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法并进行改良，天窗开在了屋顶的中间部位，这样屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成一个折角，呈现出优美的三维造型效果，不仅解决了传统建筑在采光方面的实用性难题，更丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式。其二，屋面以及其下白色墙体周边石材的运用，使建筑的整体风格达成了统一。就屋面而言，如果用传统的小青瓦，易碎易漏，需要经常维修，其坚固性、工艺性以及平整度都难以达到新馆建筑的要求。为了使材料和形式协调，贝聿铭采用深灰色花岗石取代传统的灰瓦，这种被称为“中国黑”的花岗石黑中带灰，淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成深灰色。石片加工成菱形，依次平整地铺设于屋面之上，立体感很强。 让光线来做设计 玻璃屋顶与石屋面相互映衬，不仅在视觉造型上令人赏心悦目，而且在使用功能上也匠心独运，使得自然光线透过木贴面的金属遮光条交织成的光影，进入到博物馆的活动区域和展区。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起来，令人入诗入画，妙不可言。大而敞亮的六角形状，或大型落地式方窗，比起苏州古典的装饰性花窗简洁许多，更有利于获得视觉感受，自然光线的完美导入克服了博物馆人工采光所带来的一系列弊端。 贝聿铭酷爱三角型与光线，“让光线来做设计”是贝氏名言。光线与空间的结合，透过简单的几何线条来营造光影变化，使空间变化多端，让景色随脚步变化，随视角变化，随心情变化，让人在移步换景之间，借助光线的忽明忽暗，产生不同的视野与感觉。这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感与运用，使其建筑作品自成一格，凸现审美价值。 山水意趣 贝聿铭设计的作品有一个共同点是内庭院，内庭院将内外空间串连，使自然融于建筑。新馆建筑与创新园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。位于中央大厅北部的主庭院是最让贝聿铭煞费苦心的。“譬如不用传统的太湖石，也不用我在香山用的石灰石，我希望从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感，并与苏州当地的能工巧匠合作，争取造出一个有新意的苏州园林”。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。多条通往山水园的门径，使观众可以通过各个角度一睹现代版的江南园林水景风光。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角。北墙之下为独具创意的片石假山，贝先生一直对扬州八怪中石涛的“片石山房”情有独钟，并有意在苏州博物馆中“以壁为纸，以石为绘”，从石头着力。这种别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果．使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为一体。山水园的假山用片石来摆放，就是将浑厚的大石头切片，再高低错落排砌，营造出米芾水墨山水画的意境。石片假山从构图到每块石头的选择，贝聿铭都倾注了许多心血。石片颜色由深入浅，在朦胧的江南烟雨笼罩中层峦迭嶂。而在月夜中，循着花园南面一株桂树散发的芳香进入山水园，可见园中水池朗月倾泻，鱼翔浅底。在若明若暗的景观灯映照下，远山朦胧，竹林疏影横斜婆娑，水畔凉厅亭亭玉立，湖面曲桥横贯，如同一幅清寂空灵、意境迷人的立体水墨山水，静观自得个中三味。 紫藤绵延 通过中央大厅东侧的天窗廊道进入东部辅展区，廊道尽头设休憩茶室和紫藤园。紫藤园里西南方与东北方各种植一棵紫藤，两藤虬龙盘旋，枝蔓在空中对接，紫藤花随风摇曳。西南方的那棵紫藤树，是贝聿铭亲自在光福苗圃园里选中的，还嫁接着从文征徵明当年手植紫藤上修剪下来的枝蔓，以示延续苏州文化的血脉。贝聿铭十分得意于这一创意：“当人们坐在紫藤架下喝茶时，我们可以说‘这棵紫藤有文徵明手植紫藤的基因，你是坐在文徵明手植紫藤的子孙藤下喝茶呢！"这不又是一景了吗？”。 松之高洁、桂之馥郁、竹之灵性、枫之艳丽 对于庭园中的树木，贝聿铭要求姿态优美，线条柔和，因为建筑本身是刚性的，刚柔相济，才能相得益彰。除竹园之外，主花园东部种植平顶松、迎客松和杏树，为了保护自然形态，移植过程中尽量不作修剪。主花园南面的一株桂花树枝繁叶茂，根据贝聿铭的提议，桂树是最早移植进园的，他希望10月份开馆时，到场嘉宾能够闻到桂花的芳香。 太平天国忠王府 忠王府是太平天国时期忠王李秀成的王府，占地面积10650平方米，建筑面积为7500平方米，整座建筑雄伟壮丽、曲折宏敞，是全国保存至今最完整的一组集公署、住宅、园林于一体的太平天国历史建筑群。 忠王府原址从三国时起，一直是名人宅第。元代改建为大弘寺。明正德四年（1509年）御史王献臣弃官归隐，遂以大弘寺废基营建别墅，名为“拙政园”。此后数易园主。乾隆三年（1738年），拙政园一分为二：东归太守蒋诵先，加以重修，改名复园；西为叶士宽所有，另建书园。清咸丰十年四月（1860年6月），太平天国忠王李秀成率领太平军攻克苏州，建立了苏福省。八月，李秀成将原拙政园花园部分及东西部宅第等合并为“忠王府”，并按照王府的规格重新修缮。李秀成在兴建忠王府时，在大门外建有两座吹鼓亭和东西辕门，辕门之上各矗立一座角楼，府内还建有多座望楼。 清同治二年（1863年）李鸿章率部攻陷苏州，忠王府成为李鸿章的江苏巡抚行辕，按清朝衙门的规制对忠王府大门进行改建，东西两辕门和吹鼓亭全部拆除，还将大门梁枋上灿烂夺目的彩绘涂尽，正殿次间脊桁上的二方“凤穿牡丹”得以幸存。清同治五年（1866年），巡抚衙门迁出。清同治十年（1871年），河北南皮张之万（光绪时为大学士）任江苏巡抚时，居住在东部住宅。后与右布政使恩锡以及管理苏州织造的堂德寿、粮储、道英朴三人商议倡立会馆，于同治十一年（1872年）正月将中部花园及东部、西部住宅改为八旗奉直会馆，所属园林恢复拙政园旧称。园西部于光绪五年（1879年）划归张履谦，另建补园。1911年辛亥革命后，八旗奉直会馆改称奉直会馆。 忠王府旧址不仅存有浑厚朴实的龙凤纹饰窗棂和神态生动的石狮等太平天国时期珍贵遗物，还保存有太平天国400余方秀丽典雅的苏式梁枋彩绘和9幅清新隽秀的彩绘壁画，其数量之多、艺术水平之高，全国罕见。忠王府现有的彩绘与壁画可以说是在明代“苏式彩绘”工艺技术基础上的进一步发展，成为清代“苏式彩绘”的代表。此外，还有明代文徵明手植紫藤等名木植物和江南最大的室内古戏台。1961年被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。2006年，修葺一新的忠王府作为苏州博物馆新馆的组成部分，正以崭新的面貌迎接八方宾客，成为苏州一处独特的人文景观。 忠王府格局分为中、东、西三路。维修后东路以恢复晚清八旗奉直会馆原貌为主，利用四面厅以专题形式举办《香港张宗宪先生捐赠文物陈列》，以纪念和表彰张宗宪先生对家乡文化遗产保护事业的支持。西路则以恢复清光绪年间张履谦豪宅及补园部分建筑原貌为主，北部的小姐楼作为博物馆的藏书楼。中路展出太平天国忠王府旧址陈列，大殿恢复忠王李秀成主持军事会议的场景。

香港举行“玉剪霓裳—张宗宪御制瓷器珍藏”拍卖会，展出多件拍卖精品，其中最瞩目为来自中国著名艺术品收藏家张宗宪的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗。该精品白釉温润，工艺精湛，图中杏花盛开，春风吹拂银柳，双燕在其中飞翔；图侧有一首行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”，尽得当中意境，典故出自传说中的唐玄宗作的《霓裳羽衣曲》。碗底更有蓝料楷书写�《乾隆年制》字样，是乾隆珐琅彩杰作。

1.苏州二月旅游景点推荐国内游客可以去丽江、大理、杭州西湖、苏州园林等。但是，国内景区人头攒动，那些不不喜欢拥挤的人可以考虑出国旅游。外国游客推荐去欧洲旅游，可以感受一下欧洲的风俗文化。欧洲可以去法国，巴黎，德国，意大利，瑞士，伦敦等国家，都是非常不错的选择！2.二月适合苏州旅游吗二月是苏州最冷的时候。大部分日子都在0度以上，偶尔在0度以下，平均5-6度。不过有太阳没有风的日子还是很惬意的。2010年1月至2000年1月，根据上级有关文件精神，全馆实行全员聘任制，分别签订聘任合同。2000年1月至5月，西路前院维修工程竣工并通过审计。2000年1月1日至2000年1月5日，为配合本馆成立40周年，本馆将与图书馆馆藏举办《捐赠文物精品展》展览。特邀代表捐赠文物2000年1月1日至2000年4月24日，配合本馆40周年纪念，在本馆馆藏中举办《博物馆建馆四十周年成果汇报展》。2000年1月1日至2000年2月10日，为配合本馆成立40周年，本馆将与图书馆馆藏举办《馆藏迎春书画展》展览。2000年1月5日至9月11日，《馆藏色釉瓷展》在图书馆举行。2000年2月10日至4月24日，《考古成果汇报展》在图书馆举行。2000年3月19日至3月27日，市退伍军人局在我馆举办了《老干部书画展》展览。2000年3月27日-4月24日，结合昆曲剧场艺术节引进《苏派昆剧戏具展》。2000年4月2日至7日，首届昆曲艺术节期间，中国6个昆剧团在剧院成功演出，文化部部长孙、市委书记梁、市长陈德铭出席。从2000年4月到12月，480多幅苏式油画王钟傅被拍了下来。2000年4月至5月，门厅附属建筑的维修工程竣工并通过审计。2000年4月26日-6月14日，《佛教瑰宝展》在老场门金店举行。2000年4月29日-6月6日，《中国古代书画展》在工业品商城举行。《王恩衍、王文珏书画展》于2000年4月24日至5月17日推出。2000年4月，配合中王府的整体维修，恢复了依附于开放门厅的芜湖阁、归来轩、曲坊等人文景观。2000年5月王钟傅旅游胜地被正式列为A苏州市旅游局苏州一日游景点。在黄金旅游周2000年5月1日至5月7日，门票收入达26万元。《李保钧书法展》于2000年5月18日至5月23日推出。2000年5月18日至8月19日，对常熟市虞山学校院石室土堆进行了抢救性发掘，出土了130余件原始青瓷等文物。2000年6月1日，国家文物局尤局长、会计司邓司长来我馆视察。2000年6月，博物馆之友邀请全市40多名中学历史教师座谈讨论爱国主义教育基地，实施学生参观年卡全市所有中学的系统。2000年6月至7月，配合苏嘉杭高速公路建设，在吴县、常熟等10个乡镇进行了考古调查。2000年8月8日，市委书记梁视察了苏州博物馆，观看了精美的文物，并讨论听取了苏州博物馆新馆建设情况的汇报。2000年8月27日，市长陈德铭视察了苏州博物馆，并就苏州博物馆新馆的规划进行了讨论。2000年8月至9月，东门重建工程竣工并通过审计。2000年8月至9月，四方殿北殿维修工程竣工并通过审计。2000年9月，东朗厕所改造完成并通过审核。2000年9月1日，副市长沈昌泉视察了苏州博物馆新馆址。2000年9月苏文物数字化管理研究项目2000年9月20日至10月9日，配合第六届艺术节举办《杨丽华陶艺国画作品展》(古代作品)。2000年9月21日-10月30日《馆藏古玉精品展》结合第六届艺术节在工业品商城举行。2000年10月5日，国家文物局局长张文斌参观了博物馆，听取了苏州博物馆新馆的规划，并亲自慰问了讲解员，充分肯定了博物馆的传教工作。2000年10月9日至10月29日，配合第六届艺术节举办《江南名人书画展》(现代分会)。2000年10月18日~与昆山市文管会合作，对昆山绰墩遗址进行第三次发掘。2000年11月23日，副市长包、财政局长赵视察苏州博物馆新址。在2000年11月26日，吴文化国际研讨会苏州博物馆闭馆。副市长朱永新、夏中国科学院首席科学家、北京大学李教授、南京博物院许院长以及来自全国各地的60多位专家出席并参加。2000年11月至12月，我们继续对苏州西部山区的吴文化进行了调查，重点是古墓葬的分布和古城遗址。2000年11月6日-12月28日《中国古代书画展》调整重新持有。2000年12月完成《江南名人书画展》，共19个相关资料和50多个站点的平面图。从2000年9月11日到2001年4月23日，《张宗宪老师捐赠书画展》被图书馆收藏。2000年12月28日至1月16日，《苏州城区考古控制区域分布图》将在图书馆举行。2000年1月至12月，旅游团讲学5000多次，门票收入超过100万元。3.苏州二月旅游景点推荐一下通常情况下，宿迁至苏州go公路旅行攻略两日游的价格在2000元左右，包含往返路费、住宿费、餐费和入场费。4.苏州市旅游攻略二日游第一天坐火车去苏州拙政园s园—虎丘—寒山寺—傍晚木渎古镇步行火车站【北广场公交综合体】，乘坐202路(4站)到苏州博物馆(拙政园s园狮子林)、苏州博物馆(拙政园s园狮子林)，在虎丘首末站乘坐1路(12站)到虎丘换乘中心。坐622路(12站)到寒山寺南的寒山寺，再换乘662路(4站)到夏家浜，木渎格林豪泰酒店就在那里。第二天石公山西山-夏家浜的林屋洞，坐326路(2站)到中华花园酒店，再坐69路(41站)到林屋洞，坐69路(7站)/698路(9站)到石公山石公山首末站，坐69路(72站)到火车站南广场首末站。旅程需要2.5小时。5.苏州二日游最佳地方苏杭是最好的旅游地。四月至六月和九月至十月是旅游的最佳时间。风景超级美。但在4-5月和10月，因为旅游比较红火，游客比较多，景区可能会人山人海，旺季酒店价格可能会略高。7-8月因为放暑假，游客会很多，但是这两个月温度太高，在户外有点受不了。另外，如果冬天下雪，杭州和苏州还是很适合旅游的。还可以去西湖十景之一的杭州断桥看断桥雪，探梅花。此外，在冬季的淡季，酒店价格通常会便宜很多。6.苏州2月份适合玩的景点什么参观苏州的最佳月份是：一月-二月？广府古镇的香雪海，堪称古代第一著名梅花点。广府峰峦连绵，重山绿树。有花不t有时候谢谢你，八个节日里都有春天永恒的场景。每到冬末春初，梅花寒寒，舒展冷艳之美，倾泻出淡雅幽香，令人陶醉。什么时候去苏州最好：三月到五月？在温暖的春天，无论是灿烂的春光，还是缠绵的春雨，100多座园林里的万物苏醒，生机盎然，正是欣赏园林风光的好时候。什么时候去苏州最好：6月-10月？可以欣赏桃花柳绿的自然风光，也可以品尝当地的美食。鲜桃、碧螺春、糖藕、杨梅、枇杷苏州火车站下车后，在火车站乘坐178/518/1/202路公交车(约3-4站)，在苏州博物馆下车，参观拙政园s园(70元)2小时，往南走200米，逛狮子林(30元)1.5小时。苏州博物馆坐309路(7站)/2路(8站)到工体文化宫。向北走80米右转到沧浪亭(20元)1.5小时。在工体坐933路(9站)到柳园文化宫，逛柳园(40元)2小时。住在观前街附近，晚上可以逛观前街。第二天游览一寺一塔一街：在茶园场汽车站乘坐301路(8站)/301路(8站)到寒山寺南，下车，向西走100米，转300米到寒山寺东门，25元乘车2小时。在寒山寺汽车南站乘坐415路(5站)到上塘街，山塘街南口向东120米即到。免费游览1.5小时。从山塘街南300米的爱和桥汽车站乘坐1路(5站)公交车到虎丘首末站，游览虎丘60元，2.5小时。在虎丘北门公交站乘坐快速3路公交车到火车站北临时广场，在苏州火车站乘坐火车回到自己温暖的家。7.苏州二月旅游景点推荐理由两日游。如果是自驾，建议单程不要超过300公里。就是尽量不要超过江苏的南京，浙江的宁波或者桐庐。否则单程大概要开3~4个小时，留给休息和游玩的时间有限。(从千岛湖到上海直线距离300多，但实际上高速公路开车时间4个多小时，往返差不多9个小时。两天绝对不够好玩。同理仙居及其以南方向，以及以北的高邮、洪泽湖、盐城)。让s推荐几个不远，但是可以玩两天的地方。1.去余姚！它不到3个小时驱离大魔王！最著名的当然是四明湖水库和四明山区了！这里的自然风光都不错。特别适合自驾。然而，人们余姚的s旅馆相当分散。大致看，余姚有几片糊水库，可以找到几个民宿集中的区域。你想住哪家民宿？你可以在网上找找。比如有一个连锁酒店品牌叫班玛家族，而且余姚还有两家酒店。它一切都很好。其中一个叫四明山李越。看起来不错。还有和余姚树蛙部落超难订的线上名人级民宿。但是什么在里面？酱先生已经给大家检查过了。在过去的两个月里，房间是满的.2.宁波九龙湖风景区住在九龙湖的新世纪度假村。这是当地著名的度假村，属于大品牌开元集团。它it"它离宁波市中心大约10公里。从魔都开车大约需要3个小时。(没办法，隔着一个杭州湾)是的，它这是另一个承包了整个湖的度假村。至关重要的是，这家酒店的特点之一的对外宣传是亲子宠物友好型酒店。这里有一个大花园，靠近湖边。还有几个草场，带着你的狗跑吧~~这里有一个超大的室外游泳池。每年6月至9月开放。我在这里住了两次，就能看到很多家长带着孩子在水里玩。有很多房间。如果选择湖景房，价格略高，但是视野很好。太好了~~也就是说，如果你选择了这里，你就会来找一个有山有水的安静休闲的地方放松自己。适合带宝宝和狗狗。有一个村庄7或8分钟开车去附近，有很多小餐馆，有农家乐，很好吃。或者可以开车30分钟，进宁波找吃的。叶儿刷酱的时候，先去宁波市区吃午饭，下午再去度假村彻底放空自己。3、安吉小杭坑盐水湾农场好玩又便宜！这个地方在朋友们的口耳相传中变得越来越有名。现在我可以我在携程网上查的时候找不到这个农场。它我第一次去那里已经是2013年了。它这就是我的好朋友带我走的路。地图上标记的数字2是延水湾农场的位置。离安吉县城20多公里，从县城开车40分钟左右。中间，在山上转一圈需要10分钟这个地方再往西是安徽省的边界。所以从魔都到这里有两条路。一种是走高速到安吉，然后一路开车。二是走高速去安徽广德，沿着山里的小路走。不管怎样，跟着导航走，你就赢了不要迷路。这个地方有什么特点？(我当时拍了照片，但是我不会我找不到他们。以下图片均来自农场主人的朋友圈。唐视觉中国2333别来找我~~~)这个农场的前面是一个湖。这个湖与安吉县浮石水库相连。夏天可以无辜游泳，但是不擅长游泳的朋友要小心了。天气合适的时候，你可以在湖边的草地上露营，举办篝火晚会。早起，可以爬山看日出什么的。这里冬天会下雪，偶尔山会被雪封。但是风景一个个都很美。老板一直在不断改善和扩大这个农场的设施。前两次去的时候，还是住传统的农家房。现在，通过我的老板的朋友圈，发现了几个新的小木屋。除了野笋，这里随时可以吃到的散养牛和鸡。现在你还可以在这里划船、骑马、采摘安吉白茶。嗯，我赢了别说别的了。以免被认为是广告。此外，安吉还有HelloKitty城堡酒店和天堂。带宝宝旅行的朋友，可以考虑住这家酒店，隔壁是一个游乐园。公园里的设计很适合小孩子，尤其是粉色的款式，小女孩不管要不要都会被迷住。4、无锡可以去，解锁新玩法！无锡的融创文旅城今年6月底刚刚开业。它包括一个大型商业建筑、三个五星级酒店、一个超大型室外游乐场、一个全年开放的室内水上游乐园、一个全年开放的室内滑雪场和一个将于9月开放的海洋水族馆。看预算。就是可以选择住吕雯市区的五星级酒店(档次不太一样，有价格相对适中的万达嘉华和皇冠假日，也有六星级的万达文华)，也可以住离这里不远的酒店，价格会便宜一些。那没错，那这是对的。你你没有错。它一旦你进入操场，它就会变成这样。我差点以为我走错门了。江南建筑文化的融入，乍一看其实和游乐园有点硬。肯定地，而且肯定地，仍然有一些事情必须做。它就是融创天堂的4D《色泽绮丽、温润莹洁——古玉精品展》项目。其实对于喜欢滑雪的人来说，室内滑雪场最多只是一个初级赛道，它很难享受。但是对于第一次滑雪的人来说，这个地方已经足够体验了。还有一个入门级的赛道，孩子可以滑，还有专门的人可以教。我是第二个刷酱。可以加入我的粉丝群，分享值得刷两遍的美食美景好物！

时至明末清初，因为时局易改、文化变迁、经济转型等原因，青花迎来了一次精彩的美学转型，生产出极具时代特征的瓷器。趁着嘉德四季北京拍卖之时机，我们一探明末清初青花瓷的万千世界。Lot 3642明崇祯 青花彩楼记之探寒窑人物故事图案缸直径：22.6 cm来源：伦敦古董商 John Berwald 旧藏参阅：中国嘉德2020年7月16日拍卖会第4473号（成交价：RMB 575,000）估价：RMB 3,100,000 - 4,000,000明末清初青花瓷的一大特征，是纹饰出现了大量人物图案。这种转变与时局有着莫大关系。真正意义的青花瓷始烧于元朝，当时许多纹饰皆以历史人物、戏曲故事为主题，举如大家熟悉的「鬼谷子下山」、「萧何月下追韩信」等等。惟至明初，青花瓷的人物纹饰骤减，图案以花鸟、园景、海水等为主。学者认为如此突变，主要是因为明初施行的高压统治所致。Lot 2816明永乐 青花折枝花果纹梅瓶（本场成交冠军）高度：29 cm传十九世纪售于英国香港苏富比，2015年10月7日，lot 3607估价：RMB 12,000,000 - 22,000,000成交价：RMB 25,300,000明代永乐、宣德两朝（行内习惯合称永宣）的青花瓷之所以成为一代名器，与它的颜料呈色有莫大关系。永宣两朝使用来自西亚的入口颜料「苏麻离青」，烧成的青花发色绚丽鲜艳，常见晕散现象。色闪黑蓝或深蓝者，凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑，深凹胎骨。基于「苏麻离青」的这个特点，永宣青花虽然少有描绘人物，但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果，如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕，极富风韵。永乐一朝的官窑瓷器精彩出众，皇帝本人当然也是一大主因。如此文化氛围与经济环境之下，戏曲、小说、版画涌现，广受黎民百姓以至士大夫所喜。可以想象，这种风格很快也蔓延到瓷器生产之上，故青花瓷于明末起出现大量人物主题纹饰。以此崇祯年间的青花瓷缸为例，就取材自明末喜剧《彩楼记》的「探寒窑」一段。故事背景是宋朝，讲述宰相刘懋之女月娥于彩楼抛球招婿，选中寒儒吕蒙正，惟刘懋厌男方穷苦，逼女退亲。Lot 3634明崇祯 青花抱璞刖足人物故事图大笔筒高度：21.8 cm题识：抱璞荆庭愁刖足，遗珠沧海叹奈何估价：RMB 2,540,000 - 4,500,000中国很早就有饰以诗文的陶瓷，但一般不会同时绘以图画。直至明末清初，诗画结合的先河于青花瓷开初。好像此笔筒上写的「抱璞荆庭愁刖足，遗珠沧海叹奈何」，就有着清楚的点题作用。Lot 3635明崇祯 青花访贤图大笔筒直径：20.3 cm估价：RMB 1,600,000 - 2,300,000期才定型为直筒。此件笔筒直口微撇，筒腹微束，可说是器形过渡时期的印证。Lot 3638明末清初 青花蟾宫折桂人物故事图花觚高度：41.5 cm来源：托马斯（Thomax）旧藏著录：《Kinesisk Keramik - Kollektion Thomax》，Arabian Museo，赫尔辛基，1994年，图72《雄奇昳丽 - 2017年度佳趣雅集会员珍藏特展》，梁晓新主编，北京工艺美术出版社，2017年，第62-63页，图13估价：RMB 1,800,000 - 2,800,000体量硕大，器形端庄挺拔，青花发色上佳，另一件符合「上品细料器」的青花瓷器。外壁以青花为饰，分绘三层。颈部绘以蟾宫折桂图，三位儒士腾云驾雾而来，作揖拜状，背景高阁庑殿隐约可见。半开光式蟾宫之中，嫦娥身姿绰约，持桂而待。腹部与胫部以勾线平涂之法分绘缠枝灵芝纹及倒垂蕉叶纹，纹饰勾勒精细，渲染规矩，彰显了明末清初瓷器精细的绘画风格。Lot 2802清乾隆 青釉描金银如意纹「爱奥尼柱式」螭耳小瓶「大清乾隆年制」款（本场成交亚军）高度：13.6 cm法国Omer Blot 将军旧藏伦敦佳士得，2008年5月13日，lot 61北京拍卖会，2010年6月4日，lot 4161估价：RMB 6,000,000 - 9,000,000成交价：RMB 6,900,000法国陆军参谋总长Omer Blot（1824-1894）曾于十九世纪中后期在北京服役。期间，他于京城古玩店内购入多件小巧玲珑的清代古董珍玩，除了此青釉描金瓶以外，还有一对乾隆时期的白玉太平有象盒，以及一件具「乾隆年制」四字料款的铜胎画珐琅水丞。他离世以后，收藏的中国古玩艺术由家人继承，雅蓄超过一个世纪之久。直到21世纪，这些珍玩方于伦敦佳士得同场释出。清朝不少官窑瓷器都受到西方艺术及美学影响，包括绘画之立体感与巴洛克装饰风格等等。这件青釉描金小瓶则更为直接，以古希腊的「爱奥尼柱式」为纹饰灵感。明末清初青花瓷的另一变革，是逐步借用水墨画的皴法来绘山石，带出远近疏密之立体效果。此种分水画法和皴法后来在康熙时期达至高峰，突破传统平涂，使青花色缤纷多姿，获誉为「五彩青花」。此件青花瓷称为花觚，器形源自古代青铜酒器「觚」，由于瓷觚用于插花摆设，故称「花觚」。明末花觚为撇口、长直身，正如此品一样。后来大概至康熙时期，渐渐改变成大撇口、 长颈、圆鼓腹、胫外撇的模样，就好像下面的康熙朝花觚一样。是故，此两件青花瓷可说就是明末清初花觚器形变迁之印证。本花觚著录于《Kinesisk Keramik - Kollektion Thomax》（上图）及《雄奇昳丽 - 2017年度佳趣雅集会员珍藏特展》（下图）Lot 3576清康熙 青花元稹爱菊、春夜宴桃李园人物故事图花觚「大明成化年制」款高度：45.3 cm估价：RMB 2,500,000 - 3,500,000柯蒂斯伉俪为美国名藏家，为维珍尼亚艺术博物馆董事会成员，对艺术审美要求极高，所藏以明末清初青花瓷器为主。女方亦曾为纽约华美协进会策划英国名藏家巴特勒（Butler）家族十七世纪瓷器展。Lot 3626清康熙 五彩折桂图将军罐一对高度：34.5 cm来源：香港鲁氏父子（P. C. Lu&Sons）旧藏估价：RMB 2,350,000 - 3,800,000Lot 2801清雍正 仿哥釉铺首尊「大清雍正年制」款（本场成交季军）高度：25.6 cm香港佳士得，1992年9月29日，lot 555云海阁张宗宪先生珍藏香港佳士得，2005年5月30日，lot 1488估价：RMB 3,000,000 - 5,000,000成交价：RMB 6,210,000中国陶瓷发展史上，汝、官、哥、定、钧合称「五大名窑」。当中，由于哥窑窑址至今尚未被发现，致使学术界对哥窑有诸多说法。存世哥窑瓷器一般胎色较深，釉色有青灰、粉青、米黄等，釉层凝厚如脂，釉面润泽如酥，而且基本都开有大小、深浅不一的裂纹，俗称「金丝铁线」。哥窑瓷器以其独特的艺术魅力对后世产生深远影响，明、清至今，一直被视作名瓷而仿烧。从传世和考古发掘获得的实物来看，一些地方窑受哥窑瓷器影响，曾结合当地实际烧造出颇具地方特色的开片釉产品。景德镇御窑则在明代宣德年间已成功仿烧哥窑瓷器，清代雍正、乾隆时期达到兴盛，此件鉴藏界风云人物张宗宪旧藏的铺首尊正是一例。白居易《喜敏中及第偶示所怀》诗云「桂折一枝先许我，杨穿三叶尽惊人」，「桂折」即「折桂」。晋人郄诜以贤良对策中上第，自喻为「桂林之一枝」，后把夺冠登科比喻成折桂。折桂图这类比喻状元高中的主题，对历代读者人而言俱是梦想，康熙一朝自然也不例外。此对康熙五彩将军罐为香港鲁氏父子旧藏。鲁氏父子有限公司，香港艺术品商会成员，1976年成立，主要经营玉器、瓷器、象牙制品，至今已传至家族第四代。90年代初，大英博物馆就曾经从鲁氏父子有限公司购买过数件中国艺术品。Lot 3653清乾隆 青花云龙纹大缸直径：64 cm估价：RMB 1,100,000 - 1,800,000明末清初青花瓷之旅暂时完结。不过看到此青花云龙纹大缸，笔者决定额外「+1」，最后谈谈这件乾隆青花瓷。此缸唇口，束颈，弧腹及底内收，内挖式圈足，体量硕大，气势颇为恢宏。颈部青花留白连珠纹一周，腹部绘赶珠龙纹。画面中四条立龙硕首虬身，须发上昂，五趾怒张，于云朵云间呈愤怒夺珠状。整体描绘细腻，须发鳞片纤毫毕现，毫发不爽，青花晕染不漫不溢，层次清晰，龙首刻画处尤见功力，以青花浓淡色阶及点染技法突显出龙首肌理的明暗变化，极具立体效果，彰显乾隆御窑高超的制瓷水准。胫部绘以江崖海水纹，具有惊涛骇浪中江山永固的吉祥寓意。Lot 2817明宣德 青花缠枝花卉纹盘「大明宣德年制」款（本场成交殿军）直径：27.6 cmSam P. Williams旧藏纽约佳士得，1981年11月9日，lot 114伦敦佳士得，1997年6月9日，lot 63著录：《佳士得图说中国陶瓷史》（Christie"s Pictorial History of Chinese Ceramics），Anthony du Boulay着，牛津，1984年，第123页，图2估价：RMB 4,300,000 - 6,300,000成交价：RMB 4,945,000永乐、宣德的青花风格非常接近，又使用相同的「苏麻离青」颜料，故收藏界有永宣不分之说。两朝瓷器的其中一大明显分野，可说在于「年款」。中国陶瓷史上，永乐一朝率先以统治年号为落款。不过，永乐官窑瓷器大部份都是无款的。带款例子极少，基本上只在博物馆或考古出土看到，而且暂时只见「永乐年制」四字款一种。至宣德一朝，官窑瓷器落款的风气更为普遍，就好像此件青花盘上的「大明宣德年制」六字款。乾隆时期，御窑制瓷工艺达到历史的顶峰，特殊品种更称一代之奇，如清末许之衡《饮流斋说瓷》载：「至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工」 ，足见后世对乾隆瓷器的高度赞誉。本品无论器型，还是画工，皆折射出盛世气象下皇家追求恢宏华丽的气度。北京故宫坤宁宫萨满神厨置有两件乾隆青花游龙戏珠纹大缸，与本品造型及绘画题材较为相似，同时故宫所藏龙缸肩部两侧亦留有与本品相似之圆孔，为烧造前所置，目的或为搬运和运输方便而为之。另外，从乾隆三年（1738年）命宫廷画家所绘《陶冶图册》「圆琢洋采」一图中，可以看到与本品颇为类似之青花龙缸，足见此类龙缸在同期御窑瓷器中的地位。坤宁宫属紫禁城内廷，为明清两代皇后居所，从坤宁宫所置同类型龙缸，推测此缸曾经亦或同样置放于清代帝后居所等重要位置，其品级之高堪称同期作品佼佼者，颇值珍视。

■中国十大民间收藏组织1.广东省收藏家协会2.上海市收藏欣赏联谊会3.四川省收藏家协会4.安徽省收藏家协会5.湖南省收藏家协会6.山西省收藏家协会7.黑龙江省收藏家协会8.江苏省民间收藏研究会9.苏州市收藏家协会10.西安市收藏家协会■中国十大艺术品拍卖机构1.中国嘉德国际拍卖有限公司2.北京翰海艺术品拍卖公司3.中贸圣佳国际拍卖有限公司4.上海敬华艺术品拍卖公司5.上海朵云轩艺术品拍卖公司6.北京华辰拍卖有限公司7.上海崇源艺术品拍卖有限公司8.天津国际拍卖有限公司9.厦门国际商品拍卖公司10.浙江佳宝拍卖有限公司■中国十大民间博物馆1. 中国紫檀博物馆2.西安金泉钱币博物馆3.观复古典艺术博物馆4.古陶文明博物馆5.四川建川博物馆6.深圳青瓷博物馆7.东莞石龙家具博物馆8.上海包畹蓉京剧艺术博物馆9.天津粤唯鲜博物馆10.上海四海壶具博物馆■中国十大古玩市场1． 北京古玩城2．成都送仙桥古玩市场3．郑州古玩城4．潘家园旧货市场5．广州西关古玩城6．吉林古玩城7．北京海王村工艺品商场8．西安中北古玩城9．太原古玩城10.合肥城隍庙古玩商城■中国十大画廊1.北京荣宝斋2.上海朵云轩3.北京海王村画廊4.上海艺博画廊5.沈学仁画廊7.北京翰文轩画廊6.上海东海堂8.北京云峰画苑9.北京可创艺苑10.苏州吴门艺苑■中国当代书法家排行榜1.周慧珺（上海）2何应辉（四川）3.孙晓云（江苏）4.田树苌（山西）5.罗扬（北京）6.赵熊（陕西）7.贾起家（山西）8.刘颜涛 （河南）9.唐国强（北京）10.黎松峭（广西）■中国当代画家排行榜1. 王明明（北京）2.何家英（天津）3.于志学（黑龙江）4.史国良（北京）5.孔维克（山东）6.汪国新（北京）7.周矩敏（苏州）8.关玉良（广东）9.王炎林（陕西）10.王生才（北京）

为什么被广大网友吐槽为“农家乐”审美的清乾隆瓷器，近年来却一直受到市场的大力追捧，更几乎成为高价瓷、天价瓷的代名词？如2010年10月，在香港苏富比秋拍上一件清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶，以2.52亿的天价被香港收藏家张永珍女士购得，创造了当时的全球瓷器拍卖纪录。而就在这件创造了当时全球瓷器拍卖记录的“清乾隆”瓷器被拍出一年后，在2011年纽约苏富比春拍上，一件估价仅为800-1200美元（约5000元人民币）被拍卖公司标为“类属民国”的瓷瓶，因被买家抱着“豪赌”乾隆官窑的心理而最终以超出估价两万倍的1.2亿元高价成交，堪称拍场一大奇迹。这天价且狂热的拍卖记录还仅仅是这些年“乾隆瓷”火爆拍场的冰山一角。此件拍品来源清晰，传承有序，最早由俄罗斯Rudolf Sterz 所藏，后由其家族递藏，此后于1984年在纽约苏富比上拍，之后被张宗宪先生收入麾下，后由台湾鸿禧美术馆收藏，于2005年在香港苏富比上拍，终被北美十面灵璧山居所藏。此件拍品曾被诸名家所珍爱，以传奇之势流转传承，十三年间久别拍场。乾隆朝历经61年，是瓷器烧造集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代。瓷器品种繁多，千姿百态，造型古拙，风格轻巧俊秀，技术上讲究精工细作，不惜工本。当时的能工巧匠在继承和发扬明代传统的青花、五彩技法的基础上，创新了绚丽多彩的粉彩、珐琅彩、古铜彩技法，还出现了多品种的单色釉；而镂雕、转心的工艺技法，仿古、仿前代名窑技术堪称一绝。所以，虽“乾隆瓷”在厚重方面不如康熙，隽永方面不及雍正，但是其具有华美多姿、繁华似锦的特点，不但精巧新奇，而且极尽工雅细丽之能事。对于御制瓷器更是不惜人力、物力对其进行精心打造。不看艺术价值，单只从所费人力、物力、原材料成本来看，就已珍贵异常。再加上近年来，拍卖公司的强势宣传造势和狂热炒作，凡“乾”必贵，已成为拍场的一大现象，只要是沾上乾隆的标签，必然身价倍增一飞冲天。

一般来讲，古玩收藏家要想在古玩界混出些名气来，必须要有别人无法拥有的本事，如果说别人也拥有同样的本事那么你很容易被代替。古玩界号称360行中排名第一，人员构成较为复杂，有达官贵人，也有市井无赖，所以我们要分析古玩界的人群，下面老刘教给大家五种简单高效的识别有没有本事人的方法，比较简单实用，供各位藏家们参考。一、一般的古玩收藏家是无法管理好自己的情绪我们都知道，当一个人被主观情绪笼罩时，是无法做出正确的抉择的。那些经常位于情绪失控点的人，更是会将自己的情绪转移到他人身上。在微信群里，这种情况是经常发生的，一件藏品多人观点，当有人说你收藏是假货时候，肯定心里面是不高兴的，于是乎情绪开始大爆发，往往这种人其实称不上大收藏家，没有气度，收藏讲究的就是养心，再说发泄脾气后，内心获得的只有愧疚与遗憾，并不能帮助个体解决好已经存在的问题，群友们以后谁还敢和你交往。如果说在微信群里面有人说假，一定要找出道理来，也不能无缘无故说假。二、一般的古玩收藏家自我认知是比较过度的在古玩界中生存，古玩收藏家们，如果对自我认知不够清晰，必然会导致个体的无主见、自卑心理。这类古玩收藏家无法在古玩收藏过程中找准自己的定位，当有能力的古玩收藏家走向成功时，比如说马未都就是代表人物，那么这些自我认知过高的古玩收藏家们，就只能可悲地站在原地，远远的羡慕。当然，在古玩界也存在这样一种人，他们的自我认知过于强烈，以至于将古玩世界的中心都看作是自己，无法看到多样的世界，有很多人嘲笑这一类人，被称为国宝帮，也叫护宝帮。他们这些古玩收藏家只能停留在狭隘的古玩世界观中，以小格局观古玩世界，这样的古玩收藏家或许在现实古玩世界中能有些许小成就，但不会获得真正的成功。三、一般的古玩收藏家安于现状古玩收藏家最可怕的就是待在舒适圈，特别是在如今这个信息更迭很快的时代，如果不主动学习古玩收藏知识，那么很快就会面临时代淘汰。看看那些成功的古玩收藏家们，张宗宪、徐展堂，它们都不愿待在舒适圈，舒适圈的确能给古玩收藏家们带来安全感，但那都只是一时的。如果一个古玩收藏家不踏出舒适圈，永远都不能知道自己的能力能到哪种地步。古玩收藏家们都容易生于忧患而死于安乐，这些都是由进化论演变出来的真理。所以说，一般的古玩收藏家通常不是智力存在问题，而是太过于保守，不敢积极进取，总认为自己当前的古玩收藏已经很好了，不必再进一步努力，所以才导致他们这些人碌碌无为，反而成功的古玩收藏家是永不停歇的，它们往往都有团队，我们知道的马云、王健林、王中军、扬子、王刚，他们身边都有很多谋士，比如说王蔚、陆镜清、李鉴宸、王雁南都是它们的谋士，大古玩收藏家一定是具有战略眼光的一群人。四、一般的古玩收藏家喜欢逃避责任没本事的古玩收藏家最喜欢遇事回避，他们似乎具备天生的逃跑能力。虽说人性的本质是趋利避害，在古玩界，越是没本事的古玩收藏家，其避害的本能越强大。一般的古玩收藏家，不光是古玩假货的责任他们无法承担，就连生活中的一些小责任他们也无法正视，这样的古玩收藏家，又怎能给予他人信任感，让伯乐给予他应有的机遇呢？因为这些古玩收藏家们逃避惯了，逐渐将逃避行为内化，以至于一遇到古玩假货事件，便会产生应激反应，而不是像有本事的古玩收藏家那般迎难而上。五、一般的古玩收藏家都是低情商虽说在如今古玩界，具备一定智商是个体古玩收藏家走向成功的基础，但人际关系的魅力也不容小觑，有时一个古玩收藏家可能不具备让所有人诚服的能力，却能通过高情商打通人脉。但是这些是没本事的古玩收藏家容易忽略的，他们更相信自己的力量而不是古玩人际圈，所以会在古玩圈人际交往中表现得低情商，宁愿埋头苦干也不愿意借助他人的力量。

国家的文物本来就应该回归国家，这样的信息让大家为之振奋，首先要感谢佛手捐赠者，无私奉献精神，他骨子里流淌的民族血脉，才能够无私促成这件事情，要向张荣先生致敬！牛年春晚，这个激动人心的消息，震撼了所有中国人的心，佛首回归祖国，万众庆团圆！在央视春晚上，当主持人把这个激动人心的消息告诉大家，相信每一个中国人的心都热血澎湃，上个世纪20年代被盗走的佛首，终于可以回归祖国了。吃水不忘挖井人，我们一定要感谢佛手的捐赠者张荣先生，张荣先生是旅日华侨，多次促成和捐赠文物回归祖国，他是值得我们敬重和感谢的人。丢失文物，回归祖国，万众一心，大家期盼着团圆之日，自然要感谢这个挖井人，张荣先生值得收到这么多的祝福。如果没有张荣先生，就无法完成佛首回归祖国的愿望，张荣先生是日本东瀛国际拍卖株式会社的董事长，经过与日籍文物持有人的 谈判和洽谈，最后与国家文物局沟通，把文物捐献给了祖国。这位来自于浙江的日籍华侨张荣先生，为推动佛首回国起到了决定性的作用。张荣先生说，希望自己做的这件事能够起到承前启后的作用，凑成更多的文物回国我们国家的文物流失很严重，如何能够保证这些纹路全部都回到国家来？这需要一个漫长的过程，同时也需要国外的有识之士来共同推动这件事。正如日籍华侨张荣先生所说：他希望自己做的这件事，能够起到承前启后的作用，让更多文物回归祖国的怀抱。这尊佛首是去年的第100件回归文物，张荣先生说，希望更多企业家能够关注这件事情，由国家来牵头，然后让更多流失在海外的文物，回到祖国母亲的怀抱。张荣先生说，他收到了400多条祝福短信，最让人感动的是95岁的收藏家张宗宪老人 ，特意给他发来短消息，并且和他调侃说有点嫉妒他。张荣先生的行为，让我想到一句话：送人玫瑰，手有余香，这样的事是造福子孙后代的事，一定会名垂千古。要向张荣先生这样的华侨致敬，无论走多远，都会心系祖国，这样的人就是有良心的人，你不发财，谁发财！

古玩两字源于清代，在这之前称为“骨董”。所谓“骨”取肉腐而骨存之义，意思是保存过去之精华，所谓“董”，即知道、了解。“骨董”即明晓古人所遗之精华也。改革开放后，随着人民物资水平和艺术鉴赏水平的提高，涉足古玩集藏的人与日俱增。那么，古玩收藏为何魅力大，收藏界秘密有多少？【魅力一】：中国的古玩博大精深。以瓷器为例，它的制作无论是选料、绘瓷、烧瓷都凝聚着先人们的智慧。如元代青花瓷，它成功创烧于景德镇窑，并奠定了景德镇为“瓷都”的地位，然而陶瓷界却有这样的说法，即“青花首推宣德之说”，原因是宣德青花以其胎工精细、釉汁匀净、造型工整、器型多样、青花浓艳、纹样优美而久负盛名。实际上，我国元代景德镇青花瓷已相当精湛。南京博物馆就藏有一件元代景德镇产的青花人物花卉梅瓶，它出土于明代宁昭靖王沐英墓中，后流失于民间，经研究发现，青花人物花卉梅瓶是元代景德镇产品，在制作中已使用了进口苏泥勃青料，发色苍翠，明艳浑厚，料色透人釉骨，加上高超的烧瓷技术，使得青花颜色鲜艳而又匀称，此作无疑堪称陶瓷史上青花瓷器的代表作。【魅力二】：真真假假。在古玩市场上，大大小小、林林总总误假为真和误真为假的事说来不计其数。实际上，古玩是一门很深奥的学问，它好比一所大学，进去了但永远不会毕业，即使是行家、专家也难免有走眼的时候。因此，古玩的真赝问题，始终在挑战着买家的眼力，同时，也使得许多人对此望而却步。所以有人说，很多有识之士在商海搏击，事业有成，收入丰厚。他们有足够的资金和胆识在高风险的行业中投资，却没有胆量在这个永远保值的古玩行中搏一下，此话一点不假。坦率地讲，如果古玩没有真赝问题，那么，它的魅力要大打折扣。近来，一些媒体就古玩打假一事，搞得沸沸扬扬。在打假问题上，笔者同原国家文物局长孙轶青老先生的观点是一致的，即不赞成在古玩市场上打假，因为古玩市场真假并存，这有它的客观必然性，不以人的意志为转移。另外，古玩要打假，市场上根本无法操作，要不然就会有打不完的官司、解决不完的纠纷。【魅力三】：保值增值。古玩除了供人玩赏之外，还有一个重要的功能，那就是保值增值。民国时期，有人曾花一块大洋买了成化斗彩杯，后来被卢吴公司以4千大洋卖到美国，按现在这个说法也就是三、四万元，可是，这个斗彩杯如今的身价已是几百万元了。从拍卖市场上看，笔者曾看过一则报道，伦敦艺术新闻报每年就陶瓷市场行情指标作出评鉴，这一指标是根据“集体评价”的方法建构的，也就是每一个指标是由1975年伦敦佳士得与苏富比实际卖出的壶、瓶、香炉、碗、杯、盘等二十件文物所组成，该组的每一件文物每年由拍卖会专家重新评估二次，再次重新评估的价格以当年每月平均的汇率换算成美元和1975年一千美元的基准作比较。从指标中可看出，中国陶瓷行情从1975年逐年攀升至1990年直追九千美元，成长约9倍。步入九十年代后，中国陶瓷在海内外典藏家追逐下扶摇直上，迭创新高，尤其在海外拍卖市场上，明清官窑瓷器，动辄数十万、数百万，乃至上千万元。日前，在香港苏富比拍卖会上，一件明代嘉靖五彩五彩鱼藻纹盖罐（1992年在纽约苏富比拍卖会上曾以2230万港元成交）以高达4404.47万港元拍出，可谓八年翻一番，同时刷新了官窑瓷器的最高纪录。所以古玩保值增值也是人们热衷于收藏的一个重要因素。需要指出的是，如果谁能凭自己的眼力，低价吃进，高价出击，那将是一件令人心旷神怡的事，可谓其乐无穷。【魅力四】：体现身价。在平时生活中当人们得知你收藏古玩，便会觉得你这个人非常有品位；当人们得知你收藏了珍贵的古玩文物，那么，便会觉得你这个人很有身价，记得中国民间就古玩的价格有许多说法，如“家有钱财万贯，不如宋瓷一件”，“黄金有价，均窑无价”。因此，在市场上，很多大企业家、富翁往往不惜巨资收购古今中外的古玩文物。如英国的汉斯?斯尤、伯利尔，美国的古油大王纳尔逊、洛克菲勒，香港的徐展堂、张宗宪、陈建文，台湾的蔡万霖等，他们中有的人还建立了私人的博物馆。今天，像世界首富比尔?盖茨也频频在艺术品拍卖市场中出现，着实让人们感受到古玩的魅力和魔力。

王世襄：著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家，有“京城第一玩家”之称。　　马定祥：当代中国著名钱币学家、钱币收藏家，毕生从事钱币集藏。　　胡若思：著名古琴收藏大家，一生收藏历代古琴百张之多，以明清古琴为主。　　刘銮雄：香港富商，收藏方向以现当代艺术品为主，在《ARTnews》2010年全球十大艺术收藏家中排名第六，是唯一上榜的中国藏家。　　张宗宪：著名收藏家，收藏方向以中国瓷器和字画为主，他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。　　翟健民：香港永宝斋斋主，华人圈最活跃的古董商之一。　　高岭梅、詹云白夫妇：梅云堂主人，是张大千的挚交，也是其作品的最权威收藏者。　　刘益谦、王薇夫妇：近年来艺术品拍卖场上的“超级卖家”，他们的收藏堪比博物馆。　　郭庆祥：吴冠中作品的顶级藏家。　　管艺：中国当代艺术作品最具影响力的藏家，已收藏大约800幅当代作品。

队长：杨敬敏 参赛选手：杨敬敏、李学林、陈世念、洪志善、林志杰、吕政儒、陈顺详、毛加恩、周伯臣、简嘉宏、田垒、吴岱豪

张洁洁这个女人一点也不可爱，也不值得爱。在楚留香众多女主之中，张洁洁是最为残忍的一个吧，不是说她对楚留香残忍，而是她对普通人是很残忍的，她的眼里不把人命当回事，与楚留香的行事准则完全不同，实在搞不懂为啥楚留香会喜欢她。我都怀疑是古龙写崩了，要不就根本不是古龙的手笔。整个桃花传奇，是一场充满套路的爱情故事。一切阴谋其实都是麻衣圣母设计，为麻衣圣女张洁洁招婿，就是为了让天下第一浪子楚留香成为圣女的丈夫。这场爱情基本上是被设计出来的爱，还包括了最后考验楚留香的爱情忠贞程度。这个故事完全没有自然而然发展出来的感情。一个普通、不善良、还不漂亮的女人，该如何得到天下第一男神的爱呢？张洁洁的套路就是教材啊。号称聪明智慧的楚留香都栽在这样的爱情套路之中，形象就此崩塌了。难怪发生这个故事后，就有了午夜兰花的故事，因为苏蓉蓉怒了啊！简直不能忍。

目前有3位：张兆旭、季祥、尚平.由于是美籍的，资料非常稀少。 以下是历史上征战NCAA赛事的中国球员概况： NCAA（Division1）第一级（实力最强的大学篮球级别，有约300支校队） 张嗣汉 Richard Chang 籍贯：中国台湾 身高：1米98 出生年份：1964年 学校：加利福尼亚大学伯克利分校（University of California，Berkeley） 效力赛季：1983—1984、1984—1985、1985—1986、1986—1987 台湾出生的张嗣汉祖籍江西，4岁移民美国洛杉矶。高中曾获当地MVP，绰号“中国空中漫步者”，还曾上过体育画报。在加大伯克利分校时和凯文·约翰逊是队友，在比赛中表现出色。目前张嗣汉是台湾某连锁超市的总经理。 朱浩仁 Conant Chi 出生年份：1969年 身高：1米80 学校：加州大学戴维斯分校（University of California，Davis） 效力赛季：1992—1993 出生于加州的美籍华人，大学毕业后在台湾CBA打球，目前在萨克拉门托的一家银行供职。 宋方Sung Fong 籍贯：中国香港 出生年份：1971年3月8日 身高：2米10 体重：105公斤 学校：旧金山大学（University of San Francisco） 效力赛季：1993—1994、1994—1995 祖籍福建，曾是香港队主力球员，现已退役。 廖士翔 Shawn Liao 籍贯：中国台湾 出生年份：1974年 身高：1米70 学校：长岛大学（纽约市）（Long Island University） 效力赛季：1993—1994、1994—1995、1995—1996 祖籍福建绍安，在长岛大学开始是板凳球员，后获得篮球奖学金，后因韧带断裂转学至哥伦比亚大学。 马健Ma Jian 籍贯：中国河北 出生年份：1969年8月20 身高：2米 学校：犹他大学（University of Utah） 效力赛季：1994—1995、1995—1996 祖籍天津，河北石家庄人。1989年入选中国一队，1990年拿到加州大学洛杉矶分校（UCLA）奖学金，但由于国家队不放人无法进入该校，直到1992年才赴美进入语言学校学习，后转学进入犹他大学，前后共效力2个赛季，第一年首发出场，且球队打进NCAA16强。曾入选过NBA菲尼克斯太阳队的夏季联赛阵容。目前已退役。 夏超Aaron Xia 籍贯：中国上海 出生年份：1984年4月22日 身高：2米02 学校：要塞军校（南卡查尔斯顿）（The Citadel） 效力赛季：2003—2004、2004—2005、2005—2006 前CBA东方队青年队球员，姚明好友。16岁移居西雅图，后前往休斯敦。据美国RPI排名显示，夏超所在的要塞军校在全美330个NCAA一级队里排名位于第298—300名开外范围。夏超每赛季约首发5—10次，出场时间很短，赛季平均得分在5分以下，最后一年没有打球。 此外中国台湾的张宗宪也曾收到三所NCAA一级校的邀请，后由于语言方面问题因而放弃了NCAA打球的机会。 NCAA（Division2）第二级 吳岱豪 籍贯：中国台湾 出生年份：1985年2月7日 身高：2米02 学校：夏威夷杨百翰大学（BYU） 效力赛季：2005—2006、2006－2007 少年成名，曾是台湾职业篮球联赛最年少的参赛球员，2001年入选台湾成年代表队，也是最年少台湾队成员，2005年加盟夏威夷杨百翰大学，2007年返回台湾，加盟半职业联盟SBL的东森队。 NCAA（Division3）第三级 Michael Dong 籍贯：中国北京 身高：6尺9 体重：225

收藏家，是对在社会收藏群体当中，具有一定的经济实力，并且具备一定专业经验，和达到相当收藏规模的收藏人，从事书画、瓷器、玉器、古籍、古钱币、青铜器、雕塑、杂项等等古玩收藏、研究的人士的称谓。常见的有收藏家（collector ）、书籍收藏家（bibliophilist ）、古董收藏家（antiquer ）、 火柴纸收藏家（phillumenist ）、钱币奖章收藏家（numismatist ）、钱币收藏家、徽章收藏家（numismatician）等，诸如：王同山、张永珍、张宗宪、曹公度、马未都、李璜之、蒋兆悦、李源源、王世襄、项元汴、袁枢、吴湖帆、黄锦祥、孙瀛洲、李文科……等。

台湾这几年篮球市场愈来愈小，不管是薪资或水准。和大陆篮坛的差距愈拉愈远。职业球员的运动生命顶多15年，大陆的高薪攻势，台湾篮球健将很难抵挡。不同於棒球，大陆CBA（中国职业篮球联盟）收的全是中华男篮现役球员或国手，光是阵容就可组一支中华队而且绰绰有馀。 　当过立法委员的知名篮球员郑志龙，也是运动员西进的先锋之一。「阿龙」是到上海大鲨鱼队加盟，和当时的姚明当队友。和棒球不太一样的，中国大陆CBA收的全是中华男篮现役球员或者国手。有前锋有後卫和中锋，光是阵容就可组一支中华队而绰绰有馀。 　西进的台籍篮球选手待遇不低，以目前投效浙江广厦的林志杰最高，年薪达250万元人民币，折合台币超过1000万元台币，高出在台湾打球时的2到3倍。 　中锋曾文鼎 在上海效命 　目前在中国大陆打球的台湾球员，知名度最高的当属林志杰。在稍早落幕的琼斯杯大家还可看到他的身影。当家中锋曾文鼎现在效命上海，在大陆打得有板有眼。今年琼斯杯比赛中，曾文鼎是中华队出赛球员中打得最好的一位。因伤没有露脸的李学林，拿过CBA的MVP，现在在北京队打球，个子不高但很得北京球迷的喜爱。同属控卫的陈世念，则远在新疆打球，球风犀利，同样在大陆闯出名号，过去是台啤很重要的先发球员。 　杨敬敏、洪至善也在大陆 　今年才转投山西的杨敬敏，算是射手，同样在台湾很有知名度，也是国手级球员。现在要看他的身影，在大陆才看得到。名气小一些的洪至善现在则在广东东莞打球，不过凭藉自己的努力，洪至善在东莞也渐渐打出了自己的风格。 　如果再加上略为早期到大陆打球的「飞人」陈信安，以及才和球队解约的吴岱豪，光这些卡司，在台湾绝对够组一支中华队。 　除了林志杰的250万人民币，属天价型球员外，在大陆打球的台湾球员，平均待遇要比台湾时期高出到2到3倍。以职业球员最多10到15年的运动生命，大陆的高薪攻势，实在很难让打球为生的球员抵挡。 　除了最早的郑志龙，早些还有明星後卫颜行书、台啤的许皓程、林冠纶都曾在大陆篮坛遗留过足迹。投效新疆的周大宗、吉林虎的杨玉明，不管过去或现在，在台湾篮坛都算是有些名号的球员，周大宗已贵为教练，而这些都和在大陆驻足过的经历有关。 　其实，就算是拥有众多掌声的球员也是平常人，自然也有生活上的压力，会负笈他乡讨生活和薪资自然有直接的关系，除了薪资外，藉由更高水平的比赛提升自己的技术，也可以为自己走出一条路。 　毕竟台湾这几年的发展，篮球环境并没有显著提升，反而愈做愈小，和大陆篮坛的差距愈拉愈远，不管是薪资或水准上。 　要有强心脏 才能冒出头 　以身体条件来看，台湾的球员比不上大陆球员，台湾球员喜爱外线投射，不喜内线冲撞；再加上在台湾可能是队中的明星球员，球队战术围绕著个人打转而设计，到大陆却可能沦为球队中的配角，心理上的转折须调适，再加上异地生存所需面临的挑战，如果不是有颗强壮的心脏，想要出头并不容易。

球员个人技术统计排行榜[场均](点击项目名称查看各项排名) 球员 球队 场次 得分 三分 罚球 篮板 前篮板 后篮板 助攻 抢断 扣篮 盖帽 失误 犯规 效率 莱特 约旦 9 20.6 11-37(29%) 39(69%) 3 0.88 2.11 1.88 2 0 0.11 2 1.44 16.3 阿力克山德尔 乌兹别克 5 19.4 4-10(40%) 33(73%) 4.6 1.8 2.8 1.8 1.6 0 0.6 2.6 1 18.4 易建联 中国男篮 9 18.3 0-6(0%) 49(75%) 10.4 2.44 8 2.66 0.77 0 2.44 3.22 2.33 22.3 巴赫拉米 伊朗 9 18 17-47(36%) 25(69%) 4.44 0.88 3.55 4.77 0.77 0 0.33 3 2 14.8 阿里 卡塔尔 9 17.7 26-53(49%) 32(80%) 4.55 1.22 3.33 1.88 2.22 0 0 2.55 2.77 16.6 弗罗曼 黎巴嫩 8 17.1 2-5(40%) 39(61%) 8.37 3.62 4.75 2.5 1.37 0 0.5 2.62 3.25 18.2 邱区尼克 哈萨克 8 16.7 22-40(55%) 18(66%) 5.12 1.37 3.75 0.75 1 0 0.5 1.87 2.62 14.7 王治郅 中国男篮 9 16.6 10-16(62%) 22(73%) 7.88 2 5.88 0.66 0.88 0 0.77 1.44 1.77 19.4 布里古凡许 印度 5 15.8 13-32(40%) 10(62%) 4 0.4 3.6 2.6 1.8 0 0 4.2 2.8 10.2 哈达迪 伊朗 9 15.7 1-6(16%) 29(64%) 13.1 4.22 8.88 2.22 0.77 0 4 2.66 2.22 26 弗雷杰 黎巴嫩 9 15.6 22-44(50%) 15(68%) 4.55 1 3.55 0.77 0.55 0 0.55 1.22 2.33 13.8 波诺玛雷夫 哈萨克 8 15.6 3-15(20%) 34(73%) 9.62 3.5 6.12 1.75 1.5 0 0.87 3.5 2.5 18.3 艾许卡纳尼 科威特 8 14.2 1-7(14%) 19(73%) 7 2.5 4.5 0.87 0.87 0 0.25 3.12 3.37 13.1 阿法赫 伊朗 9 14 25-53(47%) 13(76%) 2.33 0.66 1.66 0.77 2 0 0 1 1.33 13.6 阿巴斯 约旦 9 13.7 4-9(44%) 28(60%) 7 2.88 4.11 0.44 1.44 0 0.44 1 2.44 16.7 辛格 印度 5 13.6 4-17(23%) 14(53%) 4 1 3 1.8 2.4 0 0.2 2 3.8 10 哈蒂布 黎巴嫩 9 13.4 9-26(34%) 28(75%) 4.66 1.55 3.11 2.66 1.11 0 0.11 2.22 2.22 13 艾尔扎比 阿联酋 7 13.2 7-29(24%) 14(63%) 5 1.28 3.71 1.28 1.57 0 0 3.14 2.14 7.28 折茂武彦 日本 5 13 9-38(23%) 10(90%) 2.4 0.4 2 0.8 0.4 0 0 1.2 1.4 7.8 主内公辅 日本 8 13 1-6(16%) 19(76%) 8.25 2.5 5.75 1 1 0 0.87 1.25 1.37 17.7 梁熙锺 韩国 9 12 13-36(36%) 27(69%) 4.88 1.22 3.66 1.22 2 0 0.11 1.88 2 13.2 艾扎伊尔德 卡塔尔 9 12 0-0(0%) 30(61%) 6.44 1.44 5 0.44 0.77 0 1 3.11 2.33 11.1 张宗宪 中华台北 9 11.8 8-20(40%) 21(63%) 1 0.44 0.55 0.44 1.44 0 0 0.77 1.33 7.77 巴奇欧 菲律宾 9 11.5 6-17(35%) 18(75%) 2.33 1.11 1.22 1.55 0.88 0 0.22 1.22 1.77 11.3 亚卡里耶夫 哈萨克 8 11.5 9-23(39%) 29(80%) 4.25 1.12 3.12 1.37 1.12 0 0 2.87 1.62 8.87 强德拉 印尼 5 11.4 9-26(34%) 2(50%) 2.4 1.4 1 0.4 0.8 0 0 1.8 0.4 6 卡瑞尼 伊朗 9 11 8-32(25%) 21(72%) 3 0.88 2.11 3 2.88 0 0.22 2.44 2.33 11.5 伊戴斯 约旦 9 10.8 16-40(40%) 14(66%) 3.77 1 2.77 0.44 0.77 0 0.33 0.66 2.11 10.4 道格拉斯 约旦 8 10.7 6-18(33%) 14(66%) 2.75 0.87 1.87 4.12 1 0 0.25 2.62 2 10.2 阿努艾米 阿联酋 8 10.7 8-31(25%) 18(64%) 4.12 1.37 2.75 2.37 1.37 0 0 3.12 2.75 7.87 萨法洛夫 乌兹别克 5 10.6 7-28(25%) 8(72%) 6.4 1.8 4.6 1 1.2 0 0.2 1.6 3 11.6 诺拉里耶夫 乌兹别克 5 10.6 5-14(35%) 16(72%) 4.6 1.2 3.4 0.8 0.6 0 0 3.6 2.4 7.4 田垒 中华台北 9 10.5 14-41(34%) 15(93%) 5.77 0.77 5 1.11 1 0 0.66 1.55 2.11 11.8 法哈德 黎巴嫩 9 10.5 16-40(40%) 9(75%) 4 0.88 3.11 2.44 0.77 0 0.11 2.11 2.22 10.4 金周成 韩国 9 10.5 5-9(55%) 18(90%) 5.11 1.55 3.55 1.88 0.66 0 1.11 2 2.66 13.3 吴世根 韩国 9 10.5 0-1(0%) 29(74%) 6.22 1.77 4.44 0.22 0.66 0 0.88 0.88 2.66 12.4 五十岚圭 日本 8 10.5 15-35(42%) 11(100%) 2.62 0.5 2.12 3.62 1.62 0 0.12 1.5 2.25 12.6 曾文鼎 中华台北 9 10.4 0-4(0%) 18(60%) 4.66 1.55 3.11 1.88 0.33 0 1 2.66 2.77 11.5 扎伊尔德 科威特 8 10.2 12-51(23%) 12(63%) 2.62 0.12 2.5 2.87 1 0 0 3 3 5 贾夫里洛夫 哈萨克 8 10.1 0-4(0%) 19(61%) 6.75 2.62 4.12 0 0.37 0 1.5 1.87 2.62 12.6 山田大治 日本 8 10 4-11(36%) 20(83%) 4.62 2.12 2.5 1.25 0.75 0 0.12 1.5 2.5 8.75 阿拉巴 科威特 8 9.87 2-16(12%) 11(78%) 4.37 1.37 3 1.5 1.12 0 0.12 2.75 3.12 8.12 竹内让次 日本 8 9.75 4-9(44%) 16(69%) 7.25 1.5 5.75 1.62 0.62 0 1.25 1.75 2.12 13 马特尤 印度 5 9.6 0-0(0%) 6(66%) 6.6 3.4 3.2 0.6 0.8 0 0.8 1.4 3.6 14.4 扎伊尔德 卡塔尔 7 9.57 3-13(23%) 10(55%) 4.71 1.71 3 2 0.71 0 0.85 2.57 2 9.57 网野友雄 日本 8 9.5 7-16(43%) 15(75%) 4.87 1.62 3.25 2 0.87 0 0.25 1.75 1.87 11.2 寇罗特 印度 5 9.4 12-40(30%) 3(100%) 1.8 0.2 1.6 0.4 1.4 0 0 0.4 2 5.6 河升镇 韩国 8 9.37 0-0(0%) 19(54%) 5.75 2.12 3.62 0.25 0.12 0 1 1.37 1.37 9.12 詹姆斯叶 菲律宾 8 9.25 20-55(36%) 2(66%) 1.75 0.37 1.37 0.87 0 0 0.12 0.5 2 5 朱芳雨 中国男篮 9 9.11 13-32(40%) 21(91%) 2.77 0.77 2 1.55 1.11 0 0 1.11 1.44 9.88 杰迪普辛 印度 5 9 0-8(0%) 13(59%) 7.8 2 5.8 1.4 1 0 0.8 3.4 3.4 9.8 冈田优介 日本 8 8.87 23-45(51%) 2(100%) 0.62 0.62 0 1.12 0.75 0 0 0.62 0.87 7.75 费哈立 黎巴嫩 7 8.85 6-24(25%) 8(72%) 3.14 1.42 1.71 2.14 1.57 0 0.42 1.42 1.85 9.28 迪林杰 菲律宾 9 8.66 6-18(33%) 10(52%) 3.22 1.11 2.11 0.55 0.44 0 0 0.77 1.77 7.22 亚辛 卡塔尔 7 8.57 1-5(20%) 13(65%) 5.71 2.57 3.14 1.42 1.57 0 0 3 1.42 10.1 米勒 菲律宾 7 8.57 11-25(44%) 3(50%) 5.14 1.14 4 2 0.71 0 0.14 1.71 1.71 10.4 李学林 中华台北 9 8.33 9-23(39%) 12(75%) 3.88 1.11 2.77 2.66 2.33 0 0 1 1.55 13 王仕鹏 中国男篮 9 8.33 10-30(33%) 11(61%) 3 0.22 2.77 1.77 0.77 0 0 1.33 2 7.88 萨哈奇恩 伊朗 9 8.22 0-4(0%) 6(75%) 7.66 2.33 5.33 1.33 0.88 0 0.11 1.33 2 14.3 杨敬敏 中华台北 9 8.22 5-18(27%) 9(56%) 2.33 0.44 1.88 0.88 0.77 0 0 1.22 0.55 8.22 艾尔哈塔威 阿联酋 6 8.16 6-30(20%) 9(69%) 4.5 1.66 2.83 0.5 0.83 0 0 2 3.16 3.33 姜秉贤 韩国 9 7.88 12-32(37%) 9(60%) 2.66 0.77 1.88 1.55 0.33 0 0 1.22 2 7.22 恰玛特 斯里兰卡 5 7.8 5-14(35%) 0(0%) 2.6 0.8 1.8 1.4 0.4 0 0 2.4 3 6.4 林志杰 中华台北 9 7.77 11-41(26%) 7(41%) 4.22 0.66 3.55 1.88 0.77 0 0.11 2.11 2.11 6.88 印达拉弯 印尼 5 7.6 1-3(33%) 7(77%) 4 2.2 1.8 1.2 0.4 0 0.4 2.4 4 8.2 德尼索夫 乌兹别克 5 7.6 6-20(30%) 2(50%) 2.8 1.2 1.6 0.8 0.6 0 0 3 2 4 普杰克苏玛 印尼 5 7.6 5-17(29%) 7(70%) 5.2 0.4 4.8 1.2 0.8 0 0 2 1.8 6.8 萨朗 卡塔尔 9 7.55 0-1(0%) 24(82%) 4.55 2.22 2.33 0.22 0.33 0 0.22 1.55 1.55 8.11 达法利 伊朗 8 7.5 5-21(23%) 17(73%) 3.12 1 2.12 2.5 1.37 0 0 1.75 2.5 8.37 张智峰 中华台北 9 7.44 2-10(20%) 17(77%) 1.88 0.55 1.33 1.66 0.66 0 0.11 1.33 1.33 6 卡里法 阿联酋 8 7.37 4-21(19%) 7(50%) 2 0.37 1.62 1.25 0.75 0 0 1.37 1 4 陶拉瓦 菲律宾 9 7.33 0-2(0%) 14(60%) 6.55 2.33 4.22 0.66 0.55 0 0.11 0.88 1.44 11.3 艾布达拉 阿联酋 7 7.28 6-14(42%) 11(64%) 4.71 1.14 3.57 0.14 0.57 0 0.14 0.85 1.85 6.85 竹田-谦 日本 8 7.25 2-6(33%) 8(100%) 3 1.12 1.87 1.5 0.87 0 0 1.12 1.62 9 吴岱豪 中华台北 9 6.88 4-8(50%) 12(85%) 3.66 1.55 2.11 1.11 0.55 0 0.55 1.66 2.55 7.55 图斯 菲律宾 9 6.88 1-9(11%) 3(30%) 4.22 1.55 2.66 0.44 0.22 0 0.44 1 3 7 方成允 韩国 8 6.87 16-51(31%) 5(62%) 1.62 0.5 1.12 0.62 0.25 0 0 1 0.87 3 伊藤俊亮 日本 6 6.66 0-0(0%) 18(78%) 3.83 1.5 2.33 1.16 0.83 0 0 0.83 2 9.5 陈子威 中华台北 6 6.5 7-13(53%) 2(50%) 2.5 0.83 1.66 0.16 0 0 0.16 0.83 1.66 5.83 雷姆度 菲律宾 9 6.44 6-20(30%) 14(66%) 2.44 1 1.44 0.77 0.22 0 0 1.66 2.22 3.33 艾尔穆塔里 科威特 7 6.42 5-10(50%) 4(66%) 2.85 0.57 2.28 0.28 0.71 0 0.14 1.28 1.71 4.14 特基阿里 卡塔尔 9 6.22 10-21(47%) 8(61%) 4.77 1.44 3.33 0.33 0.66 0 0.22 1.11 1 7.77 诺伍德 菲律宾 9 6.22 5-15(33%) 11(52%) 2.22 0.88 1.33 1.22 1.22 0 0.11 0.44 1.55 6.11 金敏秀 韩国 7 6.14 3-9(33%) 4(100%) 2.71 0.57 2.14 0.57 0.28 0 0.28 0.57 1.71 6.42 孙悦 中国男篮 9 6 9-16(56%) 7(50%) 2.77 0.22 2.55 1.66 1 0 0.66 0.88 2.66 8.44 刘炜 中国男篮 9 5.88 6-18(33%) 3(50%) 1.33 0.33 1 2.77 0.44 0 0.11 1.11 2.55 6.55 达伍德 卡塔尔 9 5.88 7-31(22%) 8(72%) 1.44 0.22 1.22 1.77 0.66 0 0.11 2.44 1.33 3 穆拉夫耶夫 哈萨克 8 5.87 3-11(27%) 14(60%) 1.37 0.87 0.5 1 0.25 0 0 1.62 1.37 2.5 诺尔 黎巴嫩 8 5.87 2-9(22%) 11(57%) 6.62 2.87 3.75 0.5 1 0 0.25 1.87 2.37 7.5 梁东根 韩国 9 5.77 8-22(36%) 2(66%) 4 1.33 2.66 2.66 1.22 0 0.11 0.55 1.44 10.1 杜锋 中国男篮 8 5.75 9-19(47%) 7(77%) 1.87 0.87 1 1 0.5 0 0 1.12 1 5.5 法郎多 斯里兰卡 5 5.6 1-9(11%) 11(55%) 4.8 2 2.8 0.6 1.2 0 0 1.8 2 1 李圭燮 韩国 8 5.5 11-33(33%) 5(83%) 1 0.37 0.62 0.62 0.5 0 0.25 0.62 1.12 4 普许帕库玛拉 斯里兰卡 5 5.4 2-10(20%) 7(58%) 2.4 0.8 1.6 0.4 1.2 0 0 1.6 1.2 2.4 艾尔沙里 阿联酋 8 5.37 6-20(30%) 11(64%) 2.5 1.12 1.37 0.37 0.5 0 0.25 1 2.37 2.62 艾尔哈米迪 科威特 8 5.37 2-6(33%) 5(62%) 2.87 1.37 1.5 0.5 0.87 0 0.5 1.25 3.12 6.62 哈德拉伯 约旦 9 5.33 3-8(37%) 7(63%) 3.11 1.77 1.33 0.22 0.77 0 0 0.44 1.22 6.33 伊布拉罕 阿联酋 8 5.25 5-14(35%) 7(35%) 3.37 0.5 2.87 1.25 1.87 0 0.12 1 1.87 5.87 希达特 斯里兰卡 5 5.2 0-2(0%) 4(50%) 3 1.6 1.4 0 0.8 0 0 1 1.8 2.8

古董收藏是一种文化，是一种智慧，是一种修养。古董收藏是一个充满乐趣的活动，也是一种投资活动，更是对个人眼力、智力、魄力的一种考验。1、怕输趁早退出古玩交易，一旦成交，不退不换（事先与卖家进行约定除外）。那么怎么防止或减少买到赝品呢？当然防止是不可能的，专家也有打眼的时候。每一个收藏爱好者都教过不少学费，所以只有事先多研究，多看，谨慎入手，才会减少“吃药”。2、按时付款答应卖家要入手的东西，又不按时付款，是没信用的。这是行内大忌之一。3、不打听成本一般来说，行内买东西不要打探别人的成本，合适就买，再者说，人家也不会告诉你成本。问别人成本表示你还未入行。4、还价意味出价，出价意味买下（不要乱砍价）任何行业都不喜欢捣蛋和没诚意的人，古玩收藏一般都是高素质的人，身份很重要，钱财只是身份的一个方面，一个人的信誉，真诚，道德品质才是核心。胡乱报价或是还价了不买，不仅得不到自己想要的东西，还会降低自己的信誉，进入行业黑名单是得不偿失的。还价可以要根据东西品质，还价是门学问，多学多看才是真理。5、学会保持沉默（看出疑问，切勿乱开口）当别人在交易时，不管自己是否看出问题，认为对还是不对，都要学会保持沉默。古玩收藏是博大精深的，有可能你是对的，但是，如果你看走眼而搅了他人的生意，这是你无法承担的。谦虚一点总是没有坏处。6、摆正心态一分钱一分货必有其道理。疑心太重不适合收藏。任何行业皆是如此，要赢得别人友好对待，有利于自己。各行业都要严守行规，诚信做人。喜欢文玩收藏，古玩玉器的大家关注一下，时常更新文玩知识，收藏技巧。一起交流，一起学习，共同成长。

今年的新秀，林庭谦

新疆和田玉的透闪石含量在95%以上，而和田羊脂玉的透闪石含量高达99%以上 ，所以，决定和田玉百度的就是透闪石的颜色。而透闪石在电子显微镜底下观察是青灰色，所以，和田玉的白是白里泛青。而按照新国标的规定，所有含透闪石的玉种都可以做出和田玉证书。因此市场上充斥着青海玉、俄罗斯玉、加拿大玉、韩国玉。这些玉都可以做出和田玉证书，并且产量巨大，价格便宜。你要图白，就有可能买到青海玉和俄罗斯玉。要图绿，就有可能买到俄罗斯和加拿大玉。白加灰红色，99%以上是俄罗斯玉。因此建议你，买和田玉时，重点看油脂性，越玩越油性的才是新疆和田玉。上等的新疆和田玉是一料难求。

50多年前，还是少女的张永珍来到中国香港。当时的中国香港远没有今天的繁华。上个世纪60年代，张永珍从剑桥工专毕业后，在英国与郑正训先生结为伉俪，生下两个儿子和两个女儿后，她一直相夫教子，一直等到孩子长大、出国留学，才开始走出家庭，实现自己的梦想。她从事了她的第一份工作——担任女性杂志《象牙塔外》的社长。但是，张永珍并不安分于杂志社的工作，准备进入商界。她发现当时中国的建设急需外汇，而出口石油则是当时赚取外汇的有效途径，于是在上世纪70年代中期，张永珍与霍英东二子霍震寰等人注册成立了香港大庆石油公司，经销中国石油。她凭着胆识，率先开展了全天候的送油业务，在中国香港建立了健全的销售网络。张永珍的商业胃口也越来越大，接着又投资了内地电讯、交通、商贸、房地产等行业，奠定了她在中国香港商界成功女性的地位。资产也早就远远超过兄长张宗宪。

齐白石的十大名画为：《山水十二条屏》、《松柏高立图·篆书四言联》、《咫尺天涯-山水册》、《夜隐闻声》花卉工笔草虫册、《可惜无声》花鸟工虫册、《芭蕉书屋图》、《辅祚繁华》、《高立之年》、《祖国颂》、《花卉四屏》。1、《山水十二条屏》《山水十二条屏》是齐白石风格转型期里代表性的山水作品，作品由《江山人家》、《石岩双影》等十二条屏组成。小桥流水、桂林山水都展现在这幅画里。在这幅画里可以看见齐白石笔下的美好家园情景。2、《松柏高立图·篆书四言联》《松柏高立图·篆书四言联》画面气势宏大，有着松柏的气势，提笔的篆书四言联浑厚自然、端庄大气，表达了对民族和平发展的美好祈愿，对人民幸福、天下太平的美好祝愿。堪称齐白石书画之绝品。3、《咫尺天涯-山水册》《咫尺天涯-山水册》题材来源于齐白石先生出游的印象和记忆中的家乡。表达了对故乡的怀恋之情，这幅画是齐白石十大名画之一。4、《夜隐闻声》花卉工笔草虫册《夜隐闻声》花卉工笔草虫册是齐白石绘画生涯中继《可惜无声》花鸟工虫册又一极为精彩，数量非常多的一件顶级册页。5、《可惜无声》花鸟工虫册《可惜无声》花鸟工虫册是齐白石成熟期的巅峰制之作，画中草虫栩栩如生、跃然纸上，形态逼真。齐白石用率真老练的笔法和鲜艳亮丽的色彩，表现了大自然的一派生机。6、《芭蕉书屋图》《芭蕉书屋图》是齐白石先生游玩安南的时候，路过一道铁桥，看到无数芭蕉围绕着屋子生长，生机勃勃，就画了下来。这幅充满诗情画意的芭蕉图，透露出来齐白石怀恋家乡的情怀。7、《辅祚繁华》《辅祚繁华》是齐白石为好友所作的名画，这幅画花团锦簇布满了整个画面。《辅祚繁华》是古董巨擎张宗宪支持25周年拍卖所拿出的四件拍品之一，这幅画还被评为齐白石所画最稠密的画作。8、《高立之年》《高立之年》高近三米，画作是一只雄鹰静立在一棵高耸的松树上，充满了拙厚朴茂的生命气息，是齐白石在南京时为国名党高级将领张慎所作，寓意挺立长久、又有对英雄独立的赞誉。9、《祖国颂》《祖国颂》将太阳、青松、仙鹤与水面融合在一起，细节处理的非常精致，这是齐白石大写花鸟画中的一幅力作，也是齐白石晚年的重要作品之一。10、《花卉四屏》《花卉四屏》是齐白石的得意之作，以书入画，生动的描绘了红梅、荷花、玉兰和牡丹四时花卉，有着非常高的观赏价值，其中玉兰一屏中，以留白的手法，达到色彩之白，使得画中之白达到了无限和含蓄的境界，更胜于用颜料所画之美。

大帅的诗句有：湘乡大帅拥貔虎，拜公为大帅。大帅的诗句有：今为大帅府，当时众大帅。拼音是：dàshuài。结构是：大(独体结构)帅(左右结构)。注音是：ㄉㄚ_ㄕㄨㄞ_。大帅的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】大帅dàshuài。(1)统军的主帅、主将。(2)清末督抚一般兼掌兵权，其属员以大帅称之。北洋军阀统治时期，亦以此称军阀首领。二、引证解释⒈统军的主帅、主将。引《后汉书·宋均传》：“蛮夷震怖，即共斩其大帅而降。”唐韩愈《郑公神道碑文》：“公之为司马，用宽廉平正，得吏士心，及_大帅，持是道不变。”宋王应麟《困学纪闻·杂识》：“祖宗之制不以武人为大帅，专制一道。必以文臣为经略，以总制之。”⒉清末督抚一般兼掌兵权，其属员以大帅称之。北洋军阀统治时期，亦以此称军阀首领。引《二十年目睹之怪现状》第七二回：“藩台此时也呆了，垂手_道：‘这个只求大帅，格外设法。"制台道：‘他动了公事来，实在无法可设。"”张天翼《欢迎会》：“万巡视员在静静地等着大帅的回电。”三、国语词典军队的主将。四、网络解释大帅大帅不是正式称呼，没有这个官衔。但是能称为"大帅"的，那地位应该相当崇高，例如曹锟之流。军阀混战时期，"督军"是个很重要的职位。一般督军能够控制一个省，是割据一方的土皇帝。关于大帅的诗词《闻大帅勇决直趋北界喜而作此》《吴萧大帅》《宫词·近密登庸大帅才》关于大帅的成语相帅成风兵仙神帅大请大受大红大绿大大咧咧悉帅敝赋大行大市大经大法大吹大擂大吉大利关于大帅的词语悉帅敝赋文阵雄帅相帅成风丢车保帅兵仙神帅呷醋节帅关于大帅的造句1、只是谁也没想到，张宗宪此举让“马大帅”看不顺眼。2、大帅脉象离散，所得之疾，已经深入膏肓。3、梁茂才奇道，心说难道军师改换门庭投靠省军了?苏青彦道“不光我在，老九也在，大帅也在。4、雯雯为人善良，温柔可人，对志鹏更是倾尽全心地爱着;志鹏高大帅气，英武不凡，散发着一种迷人的气质。5、大帅是应承了你的，只要不死，给你一个翎长的实缺，我明天就带你找乌佐领办去。点此查看更多关于大帅的详细信息

王世襄：　　著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家，有“京城第一玩家”之称。　　马定祥：　　当代中国著名钱币学家、钱币收藏家，毕生从事钱币集藏。　　胡若思：　　著名古琴收藏大家，一生收藏历代古琴百张之多，以明清古琴为主。　　刘銮雄：　　香港富商，收藏方向以现当代艺术品为主，在《ARTnews》2010年全球十大艺术收藏家中排名第六，是唯一上榜的中国藏家。　　张宗宪：　　著名收藏家，收藏方向以中国瓷器和字画为主，他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。　　翟健民：　　香港永宝斋斋主，华人圈最活跃的古董商之一。　　高岭梅、詹云白夫妇：　　梅云堂主人，是张大千的挚交，也是其作品的最权威收藏者。　　刘益谦、王薇夫妇：　　近年来艺术品拍卖场上的“超级卖家”，他们的收藏堪比博物馆。　　郭庆祥：　　吴冠中作品的顶级藏家。　　管艺：　　中国当代艺术作品最具影响力的藏家，已收藏大约800幅当代作品。

1、http://www.cd-sc.net/2、http://www.el999.cn/com/zgshscw/ns_detail.php?id=8729&nowmenuid=5353&cpath=&catid=03、http://www.chinashoucang.net/xhjj-copy.htm4、http://www.baidu.com/s?tn=baidu&ct=0&ie=gb2312&bs=%D6%D0%B9%FA%CF%D6%B4%FA%CA%AE%B4%F3%CA%D5%B2%D8%BC%D2&sr=&z=&cl=3&f=8&wd=%D6%D0%B9%FA%CA%D5%B2%D8%BC%D2你自己去看吧，因为有太多的说法了，头都看晕掉了

王世襄：著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家，有“京城第一玩家”之称。马定祥：当代中国著名钱币学家、钱币收藏家，毕生从事钱币集藏。胡若思：著名古琴收藏大家，一生收藏历代古琴百张之多，以明清古琴为主。刘銮雄：香港富商，收藏方向以现当代艺术品为主，在《ARTnews》2010年全球十大艺术收藏家中排名第六，是唯一上榜的中国藏家。张宗宪：著名收藏家，收藏方向以中国瓷器和字画为主，他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。翟健民：香港永宝斋斋主，华人圈最活跃的古董商之一。高岭梅、詹云白夫妇：梅云堂主人，是张大千的挚交，也是其作品的最权威收藏者。刘益谦、王薇夫妇：近年来艺术品拍卖场上的“超级卖家”，他们的收藏堪比博物馆。郭庆祥：吴冠中作品的顶级藏家。管艺：中国当代艺术作品最具影响力的藏家，已收藏大约800幅当代作品。

齐白石十大名画：1、《山水十二条屏》《山水十二条屏》是齐白石风格转型期里代表性的山水作品，作品由《江山人家》、《石岩双影》等十二条屏组成。小桥流水、桂林山水都展现在这幅画里。在这幅画里可以看见齐白石笔下的美好家园情景。2、《松柏高立图·篆书四言联》《松柏高立图·篆书四言联》画面气势宏大，有着松柏的气势，提笔的篆书四言联浑厚自然、端庄大气，表达了对民族和平发展的美好祈愿，对人民幸福、天下太平的美好祝愿。堪称齐白石书画之绝品。3、《咫尺天涯－山水册》《咫尺天涯－山水册》题材来源于齐白石先生出游的印象和记忆中的家乡。表达了对故乡的怀恋之情，这幅画在四季酒店举办的拍卖会上卖出了1.95亿元人民币。是齐白石十大名画之一。4、《夜隐闻声》花卉工笔草虫册《夜隐闻声》花卉工笔草虫册是齐白石绘画生涯中继《可惜无声》花鸟工虫册又一极为精彩，数量非常多的一件顶级册页，在北京保利秋拍近现代书画部夜场以1.15亿元的价格拍出。5、《可惜无声》花鸟工虫册《可惜无声》花鸟工虫册是齐白石成熟期的巅峰制之作，画中草虫栩栩如生、跃然纸上，形态逼真。齐白石用率真老练的笔法和鲜艳亮丽的色彩，表现了大自然的一派生机，最高卖到了198万元的高价。6、《芭蕉书屋图》《芭蕉书屋图》是齐白石先生游玩安南的时候，路过一道铁桥，看到无数芭蕉围绕着屋子生长，生机勃勃，就画了下来。这幅充满诗情画意的芭蕉图，透露出来齐白石怀恋家乡的情怀。这幅画也被卖到了9315万元。7、《辅祚繁华》《辅祚繁华》是齐白石为好友所作的名画，这幅画花团锦簇布满了整个画面。《辅祚繁华》是古董巨擎张宗宪支持25周年拍卖所拿出的四件拍品之一，卖出了9200万人民币。这幅画还被评为齐白石所画最稠密的画作。8、《高立之年》《高立之年》高近三米，画作是一只雄鹰静立在一棵高耸的松树上，充满了拙厚朴茂的生命气息，是齐白石在南京时为国名党高级将领张慎所作，寓意挺立长久、又有对英雄独立的赞誉。这幅画卖出了8050的高价。9、《祖国颂》《祖国颂》将太阳、青松、仙鹤与水面融合在一起，细节处理的非常精致，这是齐白石大写花鸟画中的一幅力作，也是齐白石晚年的重要作品之一，在北京保利举办的拍卖会上以7200万多高价卖出。10、《花卉四屏》《花卉四屏》是齐白石的得意之作，以书入画，生动的描绘了红梅、荷花、玉兰和牡丹四时花卉，有着非常高的观赏价值，其中玉兰一屏中，以留白的手法，达到色彩之白，使得画中之白达到了无限和含蓄的境界，更胜于用颜料所画之美。

心亭茶楼：位于豫园路257号，豫园的九曲桥旁。原名凫佚亭，咸丰年间开设为茶室，更名“也是轩”，沪上习称“湖心亭”，是上海最早的茶楼，有江南丝竹演奏，曾接待过伊丽莎白二世等许多国家元首和中外著名人士。老上海茶馆：位于上海老街，馆内陈列上世纪三四十年代的老上海地图、民国期间老百姓的身份证和护照、电话号码簿等，颇有有怀旧气氛。春风得意楼：位于上海老街，原在豫园内，可一边品茗，一边听吴侬软语的江南评弹，现迁此重建。堂口有硕大的老虎灶（因该灶具状似老虎得名），楼上有落地紫砂茶壶，房梁上悬挂鸟笼状灯，服务员穿布衣布衫，好似旧时茶馆。宋园茶艺馆：位于闸北公园内，由于闸北公园原称宋园，故冠名“宋园茶艺馆”。1994年起，每年4月的最后一个星期六开始，为期一周的“上海国际茶文化节”就在此举办。馆内设有名茶知识介绍，、茶史史料陈列、中外茶具展览及茶艺术画廊等。是亚太地区最大的茶艺馆。红星书场：位于四川北路1357号，原为“纽约夜总会舞厅”，现为上海及外省市各评弹团体和演员的演出场地。西藏书场：位于牛庄路704号，为配合市政、商业网点改建而迁于此。是上海设施较完善的书场，旨在交流艺术、培养新人、满足热爱评弹艺术观众的需要。著名评弹艺术表演家吴君安、陈希安、余红仙、秦建国等均在此演出过。雅庐书场《沧州书场》（老沧州：原静安寺路、现在的南京西路沧州饭店内。新沧州：原成都北路470号二楼。）、一九二零年六月创建的旧上海直到解放初期上海的大大小小书场有数百家，现在上海的书场剩下也不多了，从《上海市评弹节目表》看大约四--五十家而已。因为市场经济的原因不亏本算不错了，能赚更是凤毛麟角。不能象过去的《西藏书场》（原名：米高美书场、米高美舞厅）、六十年代初书场已有冷气开放的《仙乐书场》（仙乐斯舞宫）、《大华书场》（维纳斯舞厅《雅庐书场》（原位于柳林路48号，1959年6月迁至现在的顺昌路315号至今）、《静园书场》（原大都会舞厅江宁路56号对面是现在的美琪书场，当初美琪书场是没有的）、创建1886年的《玉茗楼书场》（原福建北路2号老闸桥堍1958年迁至天潼路791号）、《红星书场》（原为纽约夜总会四川北路1357号）、《萝春阁书场》（位于浙江中路天津路口萝春阁点心店楼上）不知现在的“萝春阁生煎馒头”可好吃？是不是象金声伯老先生形容的那样......。以上一时兴趣讲了与主题无关的罗嗦的话。当然过去评弹书场的繁荣不再有了，但是苏州和上海的书场也不断的正在改造提升，硬件也不错。上海评弹团的《乡音书苑》、上海的《美琪书场》和苏州的《光裕书院》、《梅竹书场》，在硬件上可称都是不错的。尤其上海的《乡音书苑》场内高大气派翻板航空椅，台上香港张宗宪先生赠的全红木的大型牡丹屏风、东西二侧高红木花架上放二座粉彩色瓷瓶，台中央端放红木半桌，高脚红木靠背椅子二边分开，各自椅下有一红木垫脚，中央空调冻暖夏凉堪称评弹雅座。特别是《美琪书场》自从大修以后面目全非，航空靠背非常舒适，服务更为周到。我始终感觉与苏州以上二爿书场相比缺少了些什么。书台中央不是扇子，就是屏风，当然这也是无可非议的，但是从以下可以得知是有所区别的。苏州电视书场台前左右对联：“胸中成竹评说今来古往”“舌底莲花弹唱离合悲欢”。苏州《光裕书院》台前对联：“光前应种书中粟”“裕后宜耕心上田”。苏州《梅竹书场》台前对联：“忠奸贤良公道自在人心”“嘻哄怒骂是非出于众口”。杭州《大华书场》台前对联：“概谈古往今来”“笑论前朝后代”。“

号码 姓名 位置 身高 体重 生日 备注 5 孟令源Meng Lingyuan 组织后卫 190CM/6尺3寸 92KG / 202磅 1989年2月16日 　8 刘炜Liu Wei 组织后卫 190CM/6尺3寸 90KG / 198磅 1980年01月15日 　3 刘子秋Liu Ziqiu 小前锋 195CM/6尺5寸 85KG / 187磅 1982年08月17日 　2 DJ-怀特DJ White 大前锋 206CM/6尺9寸 114KG / 251磅 1986年08月31日 　31 吴洋Wu Yang 中锋 208CM/6尺10寸 100KG / 220磅 1988年10月31日 　21 王立刚Wang Ligang 大前锋 204CM/6尺8寸 110KG / 242磅 1983年02月15日 　13 王思章Wang Sizhang 小前锋 195CM/6尺5寸 95KG / 209磅 1981年07月05日 　12 王勇Wang Yong 小前锋 205CM/6尺9寸 95KG / 209磅 1986年11月11日 　9 张笑维Zhang Xiaowei 组织后卫 192CM/6尺4寸 95KG / 209磅 1990年01月17日 　25 张远Zhang Yuan 组织后卫 179CM/5尺10寸 77KG / 169磅 1994年02月11日 　23 张兆旭Zhang Zhaoxu 中锋 221CM/7尺3寸 102KG / 224磅 1987年11月18日 　11 张宗宪Zhang Zongxian 得分后卫 192CM/6尺4寸 86KG / 189磅 1988年12月27日 　4 曾文鼎Zeng Wending 大前锋 204CM/6尺8寸 97KG / 213磅 1984年07月06日 　30 郑亚力Zheng Yali 中锋 210CM/6尺11寸 100KG / 220磅 1994年02月03日 　1 蔡亮Cai Liang 小前锋 203CM/6尺8寸 90KG / 198磅 1992年01月28日 　22 翟逸Zhai Yi 小前锋 200CM/6尺7寸 89KG / 196磅 1994年07月14日 　24 葛暘Ge Yang 组织后卫 196CM/6尺5寸 80KG / 176磅 1990年08月15日 　0 吉尔伯特-阿里纳斯Gilbert Arenas 组织后卫 193CM/6尺4寸 98KG / 216磅 1982年01月06日 　32 季祥Ji Xiang 大前锋 207CM/6尺9寸 110KG / 242磅 1989年01月09日

1955年国庆时，90余岁的齐白石以真挚的感情画了一幅《祖国万岁》。画面以一棵果实累累的万年青作为象征物，加上‘祖国万岁"四个篆书大字强烈地表达 了老人的爱国之心。形式上，图中的字、画总体看是粗细、长短不等的错落排列着三条竖线，并不做复杂的穿插变化，可谓简而又简。色彩上红的果（还有印章）、 绿的叶、黑的字、白的纸互相对比，艳而不俗 。扩展资料：名作鉴赏笔随朱颜老，画共时日新。 —齐白石《万年青》赏读 罗汉新中国的成立给齐白石的艺术注入了新鲜的活力。在生命的最后几年，白石老人怀着真诚的艺术之心，将许多此前从未涉及过的意象一摄入笔下，如象征着太平长寿的“万年青”、寓意和平的和平鸽等。不过，由于健康之类的原因，他这一时期的作品不但总的数量相对来说非常少，且每种题材也非常少，有些题材甚至只有一两件传世，张宗宪先生委托的这幅《万年青》即如此。这是白石老人以“万年青”入画、作于96岁高龄的杰作。万年青在中国有悠久的栽培历史，万年青又名红果万年青，四季常绿，果实鲜红，历代常作为富有、吉祥、太平、长寿的象征，在中国民间，遇有盖房造楼或喜庆佳节，或小儿初生时，常喜欢用万年青讨口彩。清《花镜》中记有“以其盛衰占休咎，造屋移居，行聘治塘，小儿初生，一切喜事无不用之。”参考资料来源：百度百科-万年青

现代有些人看不顺眼就动刀枪，好像对方跟他有不共戴天之仇似的。2、朋友之间最容易互相看不顺眼。猫腻3、看别人不顺眼，是自己修养不够。4、看我不顺眼的人，能给您心里添堵，我真是舒坦。5、总拿自己的优点与别人的缺点比较，越比越会感觉不顺眼，越不顺眼越会感觉上火。6、近代和平的色彩，是单一的，是黑暗的，不是一幅和谐的画面。虽然有时会有一些和谐的颜色在上面跳过，但人们却又不顺眼似的把它们很很划去。7、三位夫人早看小废柴不顺眼,如今他又有了作为,更是夫人们眼中之钉,肉中之刺了,算计孙伯符,我们两个还不够,能量呀还得夫人们使。8、长期以来，该节目从主持人到固定班底的名嘴，成天挂着法相庄严的嘴脸，不仅糟蹋特定政治人物，也糟蹋他们看不顺眼的媒体同业。9、最后残留的原情报头目阿布都拉.安森思也早就让大家看不顺眼，最后几天负隅顽抗之后也已被捕。10、只是谁也没想到,张宗宪此举让“马大帅”看不顺眼。

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珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷器的制作不同于其它瓷器，先由景德镇御窑厂制作优质素胎，送至皇宫，再由宫廷画师绘画，最后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制。 `]:%+- XoqmT/P 珐琅彩的产生和发展主要在康雍乾三朝，是当时极为名贵的宫廷御器，过去俗称“古月轩”瓷器，但至于为什么叫“古月轩”，至今尚无定论。因为它这种尊贵的身份，每次在拍卖会出现，都是众人目光的焦点。 aO>Nev #Yr/G NN 洋为中用 0xe*CAo f+j-M|A 康熙时期，珐琅彩初创，珐琅彩料来自西洋，俗称洋色，所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物，且多为色地，即在素胎上以红、黄、蓝、绿等色釉作地，然后彩绘花卉图案。如2002年5月，香港苏富比公司拍卖了一只清康熙时期的珐琅彩碗，就是以胭脂红为地彩绘康熙时期典型的富贵牡丹花卉图案，花叶筋脉分明，画工严整细腻。此碗口径14.2厘米，底部为双方框“康熙御制”蓝料款。最终以700万港币成交（约合人民币742万元）。 / |z_z%= C"Z6l^{> 查阅近二十年香港苏富比和香港佳士得的珐琅彩瓷器成交记录，康熙珐琅彩的数量相较于雍乾时期要多，价格从100多万到800多万港币不等，价格稍低的都是较早期拍卖的，近几年的价格大都在七八百万港币左右。 +^v]d_~w_ E A}Vb(2 雍正时期的珐琅彩，相比康熙时期，制作工艺和技术都有进步，并且当时已能成功生产国产珐琅料，珐琅料不管从颜色还是品种，比康熙时期都丰富很多。所用素胎依然是景德镇御窑厂选送精品，有时也直接利用宫中的脱胎填白瓷器，以白地彩绘。彩绘图案也日趋丰富，器内器外，从花鸟竹石到山水人物一应俱全，并配有与画意相应的题诗，成为将诗、书、画相结合的艺术珍品，瓷器风格也更趋优雅。 8WvQ[cd FW7@7cVoF 雍正皇帝在位虽只有十一年，珐琅彩瓷器存世量相对康乾时期要少得多，但不乏精品。2002年10月香港佳士德拍卖的清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘，口径17.2厘米，双方框“雍正年制”蓝料款，所绘梅竹是典型雍正过墙花纹样，配有题诗“芳蕊经时雪里开”。拍卖时以3252.26万港币成交（约合人民币3447.55万元）。类似的珐琅彩盘，目前已知的仅有两件，日本东京国立博物馆一件，日内瓦的某私人藏家有一件。 3a.s9A " CH3bpZv 喇嘛哥2007-06-12 13:40御制珐琅彩杏林春燕图碗 mbh;oX+ bTN0n 乾隆盛世 珐琅异彩 4+j:]poYG{ ;"g.% 到了乾隆时期，瓷器的绘画题材更加广泛。珐琅彩瓷绘画除继续沿袭雍正时期的风格，还模仿西洋画意，画面人物题材增多。乾隆皇帝才华横溢，兴趣广泛，本就是一大玩家，此时无论瓷器、玉器，还是漆器、木器、景泰蓝等等，都有很大发展。珐琅彩瓷器的制作技术也更臻于完美。 `lA[-x~ c (Gl3^ 2006年11月，著名收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，在香港由佳士德拍卖公司拍卖，约以1.51亿港元成交。此碗珐琅彩绘杏林春燕图，弱柳扶风，杏花盛开，双燕飞翔其间，一侧行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”。造型秀美，白釉温润，底为双方框“乾隆年制”蓝料款。工艺精湛，为乾隆珐琅彩杰作。1985年5月此碗曾在香港苏富比上拍，成交价为110万港币，短短二十年的时间，价格就翻了130多倍。 EM&;SQ;C9 rAZsVnk? 2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，高16.5厘米，“乾隆年制”蓝料款，卷草形双耳，肩部饰卷草如意，主题纹饰为锦鸡花石。此器为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，西洋画风和传统水墨相结合，惟妙惟肖，秀丽别致，“新枝含浅绿，晓萼散轻红”二句题诗，更添文人气息，为乾隆珐琅彩精品。在香港拍卖时以1.15亿港币成交（约合人民币1.22亿元）。此件瓷瓶伦敦佳士德曾在1975年拍卖过，当时的成交价1.6万英镑，30年的时间，价格增长了515倍。这样高的回报率，其他投资项目恐怕永远都无法做到。 z"+k]N9Q^ "E#;`}&Ah 2003年10月香港苏富比拍卖的清乾隆“古月轩”珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗碗，“乾隆年制”蓝料款，碗心绘佛手果子纹，碗外壁绘花石纹，并配有“迎风似逐歌声起 宿雨那经舞袖垂”题诗。在香港拍卖时以2918.24万港币成交（约合人民币3093.33万元）。 ;YK{[$F 6*92I 投资空间巨大 -6./bB g A>dA&"~R 雍正和乾隆时期的珐琅彩瓷器，每于题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，印面文字通常和图案、题诗内容相配合，文人气息很浓，往往能拍出高价。从近二十年的成交记录看，雍正珐琅彩的成交额从几百万到几千万不等，尚无过亿，其实雍正时期珐琅彩最为珍贵，但传世量非常少，而且大多都收藏在台北的故宫博物院。近两年乾隆珐琅彩频频走高，已有两件过亿，而且这两件都是以前曾经拍卖过的，近十年的成交额也一般都在千万以上，中国艺术品市场投资空间的巨大，可想而知。 Jm(sx"qPx p0S;$dH D 珐琅彩瓷器从诞生、发展到渐渐衰落，只有百余年的时间，为清代宫廷垄断，专供皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，其制作风格和画意也是完全秉承统治者的旨意，其中不乏皇帝本人的亲自指点，因此更显得弥足珍贵。 c6 tB9b IhYTK%^96 纵观近二十年的中国古代艺术品拍卖市场，瓷器价格节节攀升，屡创新高，而珐琅彩的高贵出身，意味着珐琅彩流传到民间的数量非常有限，但是漫长中国的沧桑历史，也让很多不可能的事充满变数。如果能收藏一件确切无误的雍乾珐琅彩瓷器，等于在玩一场有十足胜算的游戏。 9?xc3F2EBD Q|`sYm".

比如：有人认为收藏要淡泊名利，享受一份清静；有人认为收藏要不断突破，享受积聚精品带来的成就感；有人认为收藏要名利具备，享受各方以物换财而来的精品收获；有人认为收藏要以藏获利，享受过手即是拥有的物利精神快感；有人认为收藏要以藏养藏，享受去粗留精和眼力不断精炼、藏品不断精稀的高境界；有人认为收藏就是保护遇到的所有藏品不流失，享受社会大众赞许的荣誉感。有人认为收藏要以藏来研究，享受揭示藏品所蕴含的历史意义和文化艺术内涵；还有人认为收藏的最终目的就是投资升值，享受通过收藏形式带来的正当财富谋求。仔细思考这些对收藏观的性质和意义的探索，我们不难发现，收藏是非常特殊的一种修行，也是一个非常复杂的门类积聚。从古化石、古陶器、古玉器、青铜器、原始瓷器、秦砖汉瓦、漆器、三国至隋朝时期的南北瓷器、唐宋时期的南北瓷器、辽金时期的瓷器、元代时期的瓷器、明清时期的瓷器；北魏至明清的石雕壁画、唐宋元明金银器、唐宋元明清时期的书画、明清时期的家具等等。要想博纳群藏，逐类精通，这几乎是不可能的事情。就瓷器而言，能彻底搞精通一两个朝代窑口就已经很不容易了。作为一个务实的收藏家，选择门类非常重要。结合自己的实际情况，选对收藏对象，就会藏有所成。我们无论选择那几个门类，其收藏的意义不能仅仅用一种形式来体现，更不能以一种自己喜欢的收藏形式来否定其他收藏形式。综合考量，我们不能轻易定义那些对，那些不对，那些有意义，那些并无意义。面对今天多渠道、多平台、多层次、多文化的收藏局面，也许我们只能寻找最终适合自己的一种形式，在保证遵从收藏真品的前提下，保证不长年累月走在邪道收藏的情况下，喜爱文物和古玩艺术品本身就是一种很有意义的行为，无论哪种行为，只要真正体现藏品的价值，在一段时期完好的保存了它们，不至于损坏，就是有意义收藏形式。我们不妨来仔细剖析上诉各种形式的性质，通过这些收藏形式的性质解析，让更多人去理解和思索。1、淡薄名利的收藏价值观收藏要淡泊名利，享受一份清静，从清静中细细品味藏品和收藏的过程。这种收藏首先是一种境界，建立在普遍认可和遵从的文化价值观范畴。但这种价值观有三种情况：第一种是藏有所成之后的淡定，在衣食无忧和生存不成问题的情况下，淡出社会干扰，对收藏品消化和品味其内涵，享受藏品给自己带来的文化沉淀；第二种情况是低调、循序渐进的入藏入行观，淡薄名利是为了更专注寻求获取收藏的真知理念和真正辨别藏品特质的本领，在人们不知不觉得情况下，利用所学来收藏没有进入社会视野的珍贵藏品。第三种情况是一些藏友的纯粹业余收藏休闲，与名和利均无关系。因为有收藏这种嗜好，无所谓藏精或者藏粗，无所谓大藏或者小藏，有些人更无所谓真品还是赝品，这种收藏休闲形式，总比无所事事好，总比赌博和玩女人的业余休闲方式更有人生积极意义。关键的是既获得因收藏带来的历史文化知识，还能提升自身的文化素养。对于真正有思想、有文化的资深收藏家，当收藏到令自己满意的精品和绝品，思想境界无疑发生了很大的变化。比如：内心的强大，思想的升华，做人的低调，对名利的淡然，对藏欲的节制，对学问学术的无限追求等。这些，都是值得我们借鉴和学习的。2、不断进取和突破的收藏观收藏要不断进取和突破，享受积聚精品带来的成就感。说到不断进取和突破，一种是低调的不断进取和突破，一种是高调的不断进取和突破。低调的基本依靠自己的悟性和学识，这要求自己必须具备非凡的自学和反思能力。也就是说你不依靠别人经验交流和别人的指导，通过大量自己的实践行为，从诸多的打眼或被骗的深刻教训中找寻到正确的收藏道路。昨天也许你是走村串巷的扫货贩子，今天你也许是建筑工地或者田间地头的游击铲子，明天也许你是周旋于各个收藏渠道和市场以及收藏圈子（网络论坛）的“潜伏黑客“，力求艺精眼毒，谙熟收藏江湖，入仓时不露声色，出仓时不留痕迹。这类人虽然游离于黑白两道，但多数居精藏珍，深居简出。不是非常特殊的关系，你根本不知道他笑看世间云雨的庐山真面目。属于收藏界聚精不言谈，杀人不见血的江湖黑马；高调的不断进取和突破，普遍具有正当性，也就是说相比前者从来遵从眼力精绝，通过正当途径获得藏品。他们经验的获得，不但通过自己长期的实践磨练，大量搜集各类标本和资料，大量参与各种交流聚会，掌握精品下落，热潮的时候收山磨刀，低潮的时候廉价求货。这类人信奉道义，痛恨邪道，讲求圈子和平台，愿意奉献收藏经验。属于收藏界主流推崇的”君子求物，来之有道”务实派中流砥柱。3、名利之下聚精散财的收藏观收藏要名利具备，享受各方以物换财而来的精品收获。人们往往看重名利，多数一生都在谋求名利。但名利双收之后，精神追求往往很空虚，所以很多社会名流和富翁多都愿意玩收藏。通过收藏不但可以让自己提升文化品位，更可以通过收藏提升社会地位，参与和结交更高、更多的精英群体。这些人群要自己具备精到的毒眼力很不现实，首先是没有时间和精力付出。但他们具有社会知名度和财富，一旦他们热衷收藏，不难求到“实力派收藏诸葛亮”为其布局掌眼。即便求不到，他们往往都是国内外实力拍卖公司和实力收藏会所的座上宾，只要具备一定的收藏基础知识和文化品位，加上谦虚谨慎和广结善缘，高价或者中价收藏精品成就收藏事业都不是问题。另一种名利具备的人，由于贪婪自傲所致，近小人而远贤臣，总认为自己很幸运，往往被奸商、伪藏家和伪专家盯上而任其宰杀，成为名副其实“山寨收藏馆”主人。这样的名流和富翁，一招不慎，便成为收藏界的大傻笑柄，确实值得深思。4、眼力换取财富、过手即是拥有的收藏观收藏要以藏过手，享受眼力换取财富和过手即是拥有的物利精神快感。这类收藏群体，一般情况下都具备一定的眼里和魄力，但他们不想为藏所累，为名所累，混迹于江湖而图个逍遥自在。现实社会中这样思维的人很多，比如古代春秋战国的鬼谷子和其徒弟孙膑，西汉的张良，三国的诸葛亮，以及后来的“绍兴师爷”和现在一些具备非凡实力的“策划师”。从收藏领域来讲，国家性质的实力派文物专家，自己不收藏，但为国家收藏而倾尽全力，这也算国家性质的经纪人。民间收藏领域的实力派艺术品经纪人（含实力派行家），通过自己的眼力和渠道，成就别人的收藏事业，虽然眼前珍品进出只留过手而后的财富和经验积累，甚至说上升到“眼前无物而物在心里”的无物境界。从历史和长远来看，其实谁也最终不可能永久拥有，即便死后带到墓葬里，也会被盗走。这种心境和取舍，不是一般常人所为。既要具备非常的毒眼力和魄力，具备一定的渠道，又要革除藏欲的困扰，也就是说甘愿给别人做嫁衣而获取一定的价值。这种价值不仅仅用取物求财的纯粹财富观来衡量，更深的是一种收藏观。这种行为，当然不是固定的，当自己积累丰富经验、积聚一定量的财富和渠道，进而转换到收藏家的例子也有很多。比如，最著名的香港收藏家张宗宪就是从外行到古玩商，从古玩商到行家，从行家到实力经纪人，从实力经纪人到风云收藏家的一个传奇经历。不过有一点非常明确:作为一个在圈子里混的艺术品经纪人，眼力和人品比财富更为重要，人品再好而眼力不行，不会有人找你，有眼力而人品不行，也是没有人信任你。所以真正的艺术品经纪人是在刀尖上过日子，时刻处于如履薄冰的状态，真要给客户买错打眼，必须自己承担客户损失，非一般人所能承受。尽管现在艺术品市场里的经纪人鱼目混珠，真正具备实战能力和职业操守的经纪人相当少，但我想随着古玩艺术品市场的不断成长和成熟，具备这种特质的人才一定会脱颖而出。5、以藏养藏、去粗留精的收藏观收藏要以藏养藏，享受去粗压精留珍，享受眼力不断毒辣、藏品不断精稀的高境界。这种收藏观，首先是良性发展的收藏观。但往往会被人们误解其意图和理念。人们普遍都有要求藏家的藏品上规模，好像大而全、多而广才能算得上实力收藏家。但却往往忽视万假不如一真，百粗不如一精，十精不如一珍的收藏至尊精髓。作为一个在实战基础上不断成熟的收藏家，过去难免收藏大量粗品和路份不好的藏品，也藏有同类重复的行货和精品。如果只进不出，首先没有地方陈列，再就是粗精混杂，影响整体的收藏水平。如果把精品而外的开门藏品让出去给新入行的藏家磨练学习，第一是能腾出一定的资金，第二是资源共享，减少地下文物盗挖的进程，可谓是两全其美的善举。可是绝大多数收藏家，即便有这个精简的想法，就是难以真正实施，总怕被同行或者社会冠以穷到要卖藏品的“恶名”。我们从很多资深藏家家里，总会看到满屋子的普品和粗品，这确实值得我们反思。无论普品、粗品或是重复精品，这些资源毕竟有限，鉴赏水平提高了，仍然留住不放，就没有那个必要。一个真正有作为的收藏家，主要是靠具有价值的文物和精品珍品来体现的，并不是说你有多大的规模和多少数量的老藏品来体现。所以，去粗、压精和留珍是必须的，否则你如何积聚资金去收藏发现的精品和珍品？精简是必须的，尤其对于工薪阶层藏家和职业藏家，是必过的一道门槛。至于怎样出货？其实也很简单，打包卖给跑地皮的贩子，或者放在朋友开的古玩店里带卖，再或者开网店和让给自己的圈子里新入行的藏友。只要东西开门到代，不愁精简不了。6、研究揭示藏品历史文化内涵的收藏观有人认为收藏要以藏来研究，享受揭示藏品所蕴含的历史意义和文化艺术内涵。作为大多数收藏家，最开始让收藏品吸引的是藏品蕴含的历史文化价值。其实收藏的最终意义也是体现在藏品的品级（具有历史文化价值和艺术价值的真、精、稀藏品）上面。当然，也有很多收藏家主要看重藏品的市场投资升值价值，有人为此付出沉痛代价。最可悲的是一些“收藏家”和一些并无道行的文物研究专家，总拿赝品作为研究对象，并以此来著书立说，实乃缺乏真正的鉴赏经验，真是害人不浅。以藏促学，以学养藏的学术道路，古今亦有。藏家总结实战历练而成的经验教训和鉴藏知识，总比那些闭门造车、毫无实战经验的研究学者和专家要好。如果理论来自于实践，方能应用到实战领域，理论来自于凭空想象，则害人害己。具备实战经验的藏家通过出版著作、写专栏文章、办讲座、教授学生、鉴定和顾问等方式来正当的获取经费，也可以以独立研究某些重要领域的学术项目来获得企业家、社会基金和收藏机构的支持。以此来收集大量具有研究价值和参考价值的标本以及残整器。这种形式，虽然不是直接形式的收藏，但对整个收藏的成熟发展和学术研究有着积极意义。要知道一个真正务实藏家的成就不仅仅只是收藏的藏品，更重要的是他对收藏学术的贡献。7、只进不出、极尽所能保护的收藏观具有只进不出、极尽所能保护收藏观的藏家，大致有两类人群：一类是具备独到眼力，有目标的收藏，收藏一件精品算一件，普品、粗品、重复精品压根就不收藏。慢慢的积少成多，集精聚珍；另一类是不花钱就痒痒，见什么收什么，甚至为了维护来货渠道，无论什么全包圆。这类收藏家一年能收藏数百数千件藏品，但上一类收藏可能一两年就收藏一两件具备价值的藏品，用百粗不如一精的收藏理念来对比，银子花费加起来不少，虽然都是真品，却没有一件可称道的精品，这种理念肯定是劳命伤财、钱物两空。有些藏家因为只进不出，经常节衣缩食，生活非常简朴，藏品多则数万件，少则数千件，于是想尽一切办法搞博物馆，谋求各方支持，开馆看起来琳琅满目，仔细观看后却令人大失所望。这样既浪费社会资源，更浪费自己一生的心血。这里我们要说的是，并不是所有古代物品都值得收藏，既真、又精、更稀的古代文物和古玩艺术品才值得我们极力保护收藏。这也是真正体现一个收藏家历史使命感的价值所在。收藏就是保护遇到的所有藏品只进不出，享受巨大规模带来的社会大众赞许荣誉感。这种形式的收藏家不在少数，他们普遍具有历史使命感，无论粗品还是精品，有价值还是无价值，在他们心目中都应该是历史的遗物，都应当受到保护。即便因收藏而贫困潦倒，甚至妻离子散也不会出卖自己的任何藏品。他们往往见不得别的收藏家出让藏品，动不动就会给别人盖以商贩和虚伪收藏家的帽子。其实大可不必纠结，我们力求保护的是具有历史文物价值和古代艺术价值的藏品，并非收藏杂货店，见什么都收。要知道历史上遗留的普品和粗品何其之多，价格再便宜，你真的能全部保护起来吗？显然不行。再说所有收藏家都这样当收藏杂货店的老板，面对社会巨大的收藏需求，那只有靠盗墓盗挖和大量生产赝品来满足了广大的需求了。其实让一些藏品回归市场，一来可以繁荣市场，二来可以盘活收藏界不至于成为死水一潭。捐献国家当然好，但现在由于近些年赝品泛滥，高仿层出不穷，那个国营博物馆敢接收？最关键的是体制内专家们谁还能真正具备实力来鉴定社会文物艺术品（也许有具备实力的人，但不具备所谓的权威资格吧）？如果具备一定的经济基础，能尽力收藏和保护更多的文物和古玩艺术品，当然值得称道。如果不具备就量力而行吧，不要把正常的生活因为收藏而搞的苦不堪言。这样就失去收藏的快乐。8、收藏就是投资升值的收藏观收藏的最终目的就是投资升值，享受通过收藏形式带来的正当财富谋求。这种收藏观的人占到收藏群体的很大一部分，甚至要占到80%左右。收藏有对文物历史和文化研究论证的属性，收藏也有对古玩艺术品观赏把玩的属性，收藏更有它的商品流通属性。人们把收藏看做就是投资升值商品，这也没有什么大错。从社会经济学来讲,如果收藏不具备投资升值价值，首先就不会有收藏热，更不会有如此繁荣的收藏市场。没有繁荣的收藏市场，收藏家就不会收藏到好的收藏品。但很多有识之士经常会担心，人们一味的把收藏的商品功能放大，会让很多人心灵扭曲，严重加速地下文物盗挖的进程，这种担心也不无道理。问题是，谁能阻止人们的这种收藏观？各类电视节目、各类报刊杂志等媒体都在引导和宣扬收藏投资升值的理念，很多文物专家和收藏家业是如此鼓吹。收藏领域绝大多数群体都灌输了这种理念，你让他们：收藏就是保护祖宗遗物，收藏就是保护文化，收藏就是提升修养素质，收藏就是揭示历史文化，收藏就是休闲把玩。能行吗？显然很不现实。要达到这些境界，必然是收藏者自身素质，自身修养，自身觉悟，以及知识结构等完全具备，并且在自觉自愿的情况下，才会有实际意义。既然收藏文物和古玩艺术品有它的商品属性（自古就有），那我们就简略的探讨收藏投资升值积极的一面。国家对古玩市场的开放，目的是藏宝于民。也希望古玩艺术品正常流通，一可以解决就业问题，二可以安定社会，三可以拉动资本市场。国家这种政策虽然与保护文物的理念相冲突，估计也是没有办法的办法。把收藏定位在投资升值的范围，必然削弱文物艺术品的文化属性，比如，高古类文物艺术品文化价值和艺术价值普遍都比明清更具价值，但艺术品市场经济价值却恰恰相反。一件汉代工艺精湛的大罐，市场价值也就区区数千元到万元左右，而一件康熙时期的民窑青花瓷器也能价值数万，甚至还不如一件清三代的瓷片值钱。国家管制高古类文物艺术品拍卖交易是一个因素，最关键的是整个收藏领域严重缺失文化认知度。人为的炒作和资本运作大量充斥收藏市场。人们盲目的跟风和一些受媒体、以及一些专家的误导，使得“收藏投资升值”这一理念走向畸形发展。那么什么样的文物古玩艺术品才具备投资升值价值呢？从长远来看，在保证真品和品相完好的前提下，顾具艺术价值和文化价值、具有一定市场价值的文物古玩艺术品始终是保值升值的。还有一些精品残器和标本也有投资升值的巨大空间。单纯的工艺价值的古玩艺术品，虽然现在炒的很高，但毕竟随着市场热度的减退而大起大落。我国的收藏家会越来越成熟，文化品位会越来越高，这是必然的趋势。总结：当我们深刻认识到上述收藏观的基本性质所在，我们会意识到收藏这个行业，并不是谁都可以随便从事。当不具备收藏素质，不具备收藏悟性和艺术品感悟能力，更不具备反思自醒能力和自我完善的综合能力，认为自己有文化、有权、有钱、有热情就贸然从事收藏，其结果必然遭遇失败。我们纵观历史上的收藏家和现在庞大的收藏群体，真正被世人称道和认可的收藏家能有多少？即便你在其他行业非常成功，具备非凡成就，但要进入收藏行业就不是那样简单。无可否认，收藏群体中多都是人精、才精、鬼精、人渣、精神病混杂的集中营，没有九死一生和下地狱的勇气，要想不伤筋动骨而获得成功，除非你是神仙下凡。别以为这话言过其实，不信你进来实战试试？纸上谈兵对实际收藏不但不起作用，而且起到误导作用。深刻认识收藏观的性质和意义是我们理清收藏行为的重要前提，也许对人们正确从事收藏有一些借鉴作用。对于初涉收藏的人来说，收藏理念比收藏藏品更为重要。收藏绝对不是春天播种秋天就能收获那样简单。收藏是一个漫长的积累过程，理念对了，就会务实，理念错了，必然务虚。经过长期的经验积累，具备一定的眼力和悟性之后，任何时候下手都不晚。过去随便一个手艺都要跟随师父扎扎实实的学三年、带三年、跟三年，方能出师，何况收藏这样复杂的“手艺”。曾经有人经常问我：如何才能具备眼力和悟性？我虽然还没有这个资格回答，但结合身边资深藏家的基本经验和自己多年的认识是：多学习，多实践，多调查，多专研，多反思，多顿悟。时间长了，自然而然的就成熟了。

09亚锦赛中国男篮全队技术统计球员个人技术统计排行榜[场均](点击项目名称查看各项排名) 球员 球队 场次 得分 三分 罚球 篮板 前篮板 后篮板 助攻 抢断 扣篮 盖帽 失误 犯规 效率 莱特 约旦 9 20.6 11-37(29%) 39(69%) 3 0.88 2.11 1.88 2 0 0.11 2 1.44 16.3 阿力克山德尔 乌兹别克 5 19.4 4-10(40%) 33(73%) 4.6 1.8 2.8 1.8 1.6 0 0.6 2.6 1 18.4 易建联 中国男篮 9 18.3 0-6(0%) 49(75%) 10.4 2.44 8 2.66 0.77 0 2.44 3.22 2.33 22.3 巴赫拉米 伊朗 9 18 17-47(36%) 25(69%) 4.44 0.88 3.55 4.77 0.77 0 0.33 3 2 14.8 阿里 卡塔尔 9 17.7 26-53(49%) 32(80%) 4.55 1.22 3.33 1.88 2.22 0 0 2.55 2.77 16.6 弗罗曼 黎巴嫩 8 17.1 2-5(40%) 39(61%) 8.37 3.62 4.75 2.5 1.37 0 0.5 2.62 3.25 18.2 邱区尼克 哈萨克 8 16.7 22-40(55%) 18(66%) 5.12 1.37 3.75 0.75 1 0 0.5 1.87 2.62 14.7 王治郅 中国男篮 9 16.6 10-16(62%) 22(73%) 7.88 2 5.88 0.66 0.88 0 0.77 1.44 1.77 19.4 布里古凡许 印度 5 15.8 13-32(40%) 10(62%) 4 0.4 3.6 2.6 1.8 0 0 4.2 2.8 10.2 哈达迪 伊朗 9 15.7 1-6(16%) 29(64%) 13.1 4.22 8.88 2.22 0.77 0 4 2.66 2.22 26 弗雷杰 黎巴嫩 9 15.6 22-44(50%) 15(68%) 4.55 1 3.55 0.77 0.55 0 0.55 1.22 2.33 13.8 波诺玛雷夫 哈萨克 8 15.6 3-15(20%) 34(73%) 9.62 3.5 6.12 1.75 1.5 0 0.87 3.5 2.5 18.3 艾许卡纳尼 科威特 8 14.2 1-7(14%) 19(73%) 7 2.5 4.5 0.87 0.87 0 0.25 3.12 3.37 13.1 阿法赫 伊朗 9 14 25-53(47%) 13(76%) 2.33 0.66 1.66 0.77 2 0 0 1 1.33 13.6 阿巴斯 约旦 9 13.7 4-9(44%) 28(60%) 7 2.88 4.11 0.44 1.44 0 0.44 1 2.44 16.7 辛格 印度 5 13.6 4-17(23%) 14(53%) 4 1 3 1.8 2.4 0 0.2 2 3.8 10 哈蒂布 黎巴嫩 9 13.4 9-26(34%) 28(75%) 4.66 1.55 3.11 2.66 1.11 0 0.11 2.22 2.22 13 艾尔扎比 阿联酋 7 13.2 7-29(24%) 14(63%) 5 1.28 3.71 1.28 1.57 0 0 3.14 2.14 7.28 折茂武彦 日本 5 13 9-38(23%) 10(90%) 2.4 0.4 2 0.8 0.4 0 0 1.2 1.4 7.8 主内公辅 日本 8 13 1-6(16%) 19(76%) 8.25 2.5 5.75 1 1 0 0.87 1.25 1.37 17.7 梁熙锺 韩国 9 12 13-36(36%) 27(69%) 4.88 1.22 3.66 1.22 2 0 0.11 1.88 2 13.2 艾扎伊尔德 卡塔尔 9 12 0-0(0%) 30(61%) 6.44 1.44 5 0.44 0.77 0 1 3.11 2.33 11.1 张宗宪 中华台北 9 11.8 8-20(40%) 21(63%) 1 0.44 0.55 0.44 1.44 0 0 0.77 1.33 7.77 巴奇欧 菲律宾 9 11.5 6-17(35%) 18(75%) 2.33 1.11 1.22 1.55 0.88 0 0.22 1.22 1.77 11.3 亚卡里耶夫 哈萨克 8 11.5 9-23(39%) 29(80%) 4.25 1.12 3.12 1.37 1.12 0 0 2.87 1.62 8.87 强德拉 印尼 5 11.4 9-26(34%) 2(50%) 2.4 1.4 1 0.4 0.8 0 0 1.8 0.4 6 卡瑞尼 伊朗 9 11 8-32(25%) 21(72%) 3 0.88 2.11 3 2.88 0 0.22 2.44 2.33 11.5 伊戴斯 约旦 9 10.8 16-40(40%) 14(66%) 3.77 1 2.77 0.44 0.77 0 0.33 0.66 2.11 10.4 道格拉斯 约旦 8 10.7 6-18(33%) 14(66%) 2.75 0.87 1.87 4.12 1 0 0.25 2.62 2 10.2 阿努艾米 阿联酋 8 10.7 8-31(25%) 18(64%) 4.12 1.37 2.75 2.37 1.37 0 0 3.12 2.75 7.87 萨法洛夫 乌兹别克 5 10.6 7-28(25%) 8(72%) 6.4 1.8 4.6 1 1.2 0 0.2 1.6 3 11.6 诺拉里耶夫 乌兹别克 5 10.6 5-14(35%) 16(72%) 4.6 1.2 3.4 0.8 0.6 0 0 3.6 2.4 7.4 田垒 中华台北 9 10.5 14-41(34%) 15(93%) 5.77 0.77 5 1.11 1 0 0.66 1.55 2.11 11.8 法哈德 黎巴嫩 9 10.5 16-40(40%) 9(75%) 4 0.88 3.11 2.44 0.77 0 0.11 2.11 2.22 10.4 金周成 韩国 9 10.5 5-9(55%) 18(90%) 5.11 1.55 3.55 1.88 0.66 0 1.11 2 2.66 13.3 吴世根 韩国 9 10.5 0-1(0%) 29(74%) 6.22 1.77 4.44 0.22 0.66 0 0.88 0.88 2.66 12.4 五十岚圭 日本 8 10.5 15-35(42%) 11(100%) 2.62 0.5 2.12 3.62 1.62 0 0.12 1.5 2.25 12.6 曾文鼎 中华台北 9 10.4 0-4(0%) 18(60%) 4.66 1.55 3.11 1.88 0.33 0 1 2.66 2.77 11.5 扎伊尔德 科威特 8 10.2 12-51(23%) 12(63%) 2.62 0.12 2.5 2.87 1 0 0 3 3 5 贾夫里洛夫 哈萨克 8 10.1 0-4(0%) 19(61%) 6.75 2.62 4.12 0 0.37 0 1.5 1.87 2.62 12.6 山田大治 日本 8 10 4-11(36%) 20(83%) 4.62 2.12 2.5 1.25 0.75 0 0.12 1.5 2.5 8.75 阿拉巴 科威特 8 9.87 2-16(12%) 11(78%) 4.37 1.37 3 1.5 1.12 0 0.12 2.75 3.12 8.12 竹内让次 日本 8 9.75 4-9(44%) 16(69%) 7.25 1.5 5.75 1.62 0.62 0 1.25 1.75 2.12 13 马特尤 印度 5 9.6 0-0(0%) 6(66%) 6.6 3.4 3.2 0.6 0.8 0 0.8 1.4 3.6 14.4 扎伊尔德 卡塔尔 7 9.57 3-13(23%) 10(55%) 4.71 1.71 3 2 0.71 0 0.85 2.57 2 9.57 网野友雄 日本 8 9.5 7-16(43%) 15(75%) 4.87 1.62 3.25 2 0.87 0 0.25 1.75 1.87 11.2 寇罗特 印度 5 9.4 12-40(30%) 3(100%) 1.8 0.2 1.6 0.4 1.4 0 0 0.4 2 5.6 河升镇 韩国 8 9.37 0-0(0%) 19(54%) 5.75 2.12 3.62 0.25 0.12 0 1 1.37 1.37 9.12 詹姆斯叶 菲律宾 8 9.25 20-55(36%) 2(66%) 1.75 0.37 1.37 0.87 0 0 0.12 0.5 2 5 朱芳雨 中国男篮 9 9.11 13-32(40%) 21(91%) 2.77 0.77 2 1.55 1.11 0 0 1.11 1.44 9.88 杰迪普辛 印度 5 9 0-8(0%) 13(59%) 7.8 2 5.8 1.4 1 0 0.8 3.4 3.4 9.8 冈田优介 日本 8 8.87 23-45(51%) 2(100%) 0.62 0.62 0 1.12 0.75 0 0 0.62 0.87 7.75 费哈立 黎巴嫩 7 8.85 6-24(25%) 8(72%) 3.14 1.42 1.71 2.14 1.57 0 0.42 1.42 1.85 9.28 迪林杰 菲律宾 9 8.66 6-18(33%) 10(52%) 3.22 1.11 2.11 0.55 0.44 0 0 0.77 1.77 7.22 亚辛 卡塔尔 7 8.57 1-5(20%) 13(65%) 5.71 2.57 3.14 1.42 1.57 0 0 3 1.42 10.1 米勒 菲律宾 7 8.57 11-25(44%) 3(50%) 5.14 1.14 4 2 0.71 0 0.14 1.71 1.71 10.4 李学林 中华台北 9 8.33 9-23(39%) 12(75%) 3.88 1.11 2.77 2.66 2.33 0 0 1 1.55 13 王仕鹏 中国男篮 9 8.33 10-30(33%) 11(61%) 3 0.22 2.77 1.77 0.77 0 0 1.33 2 7.88 萨哈奇恩 伊朗 9 8.22 0-4(0%) 6(75%) 7.66 2.33 5.33 1.33 0.88 0 0.11 1.33 2 14.3 杨敬敏 中华台北 9 8.22 5-18(27%) 9(56%) 2.33 0.44 1.88 0.88 0.77 0 0 1.22 0.55 8.22 艾尔哈塔威 阿联酋 6 8.16 6-30(20%) 9(69%) 4.5 1.66 2.83 0.5 0.83 0 0 2 3.16 3.33 姜秉贤 韩国 9 7.88 12-32(37%) 9(60%) 2.66 0.77 1.88 1.55 0.33 0 0 1.22 2 7.22 恰玛特 斯里兰卡 5 7.8 5-14(35%) 0(0%) 2.6 0.8 1.8 1.4 0.4 0 0 2.4 3 6.4 林志杰 中华台北 9 7.77 11-41(26%) 7(41%) 4.22 0.66 3.55 1.88 0.77 0 0.11 2.11 2.11 6.88 印达拉弯 印尼 5 7.6 1-3(33%) 7(77%) 4 2.2 1.8 1.2 0.4 0 0.4 2.4 4 8.2 德尼索夫 乌兹别克 5 7.6 6-20(30%) 2(50%) 2.8 1.2 1.6 0.8 0.6 0 0 3 2 4 普杰克苏玛 印尼 5 7.6 5-17(29%) 7(70%) 5.2 0.4 4.8 1.2 0.8 0 0 2 1.8 6.8 萨朗 卡塔尔 9 7.55 0-1(0%) 24(82%) 4.55 2.22 2.33 0.22 0.33 0 0.22 1.55 1.55 8.11 达法利 伊朗 8 7.5 5-21(23%) 17(73%) 3.12 1 2.12 2.5 1.37 0 0 1.75 2.5 8.37 张智峰 中华台北 9 7.44 2-10(20%) 17(77%) 1.88 0.55 1.33 1.66 0.66 0 0.11 1.33 1.33 6 卡里法 阿联酋 8 7.37 4-21(19%) 7(50%) 2 0.37 1.62 1.25 0.75 0 0 1.37 1 4 陶拉瓦 菲律宾 9 7.33 0-2(0%) 14(60%) 6.55 2.33 4.22 0.66 0.55 0 0.11 0.88 1.44 11.3 艾布达拉 阿联酋 7 7.28 6-14(42%) 11(64%) 4.71 1.14 3.57 0.14 0.57 0 0.14 0.85 1.85 6.85 竹田-谦 日本 8 7.25 2-6(33%) 8(100%) 3 1.12 1.87 1.5 0.87 0 0 1.12 1.62 9 吴岱豪 中华台北 9 6.88 4-8(50%) 12(85%) 3.66 1.55 2.11 1.11 0.55 0 0.55 1.66 2.55 7.55 图斯 菲律宾 9 6.88 1-9(11%) 3(30%) 4.22 1.55 2.66 0.44 0.22 0 0.44 1 3 7 方成允 韩国 8 6.87 16-51(31%) 5(62%) 1.62 0.5 1.12 0.62 0.25 0 0 1 0.87 3 伊藤俊亮 日本 6 6.66 0-0(0%) 18(78%) 3.83 1.5 2.33 1.16 0.83 0 0 0.83 2 9.5 陈子威 中华台北 6 6.5 7-13(53%) 2(50%) 2.5 0.83 1.66 0.16 0 0 0.16 0.83 1.66 5.83 雷姆度 菲律宾 9 6.44 6-20(30%) 14(66%) 2.44 1 1.44 0.77 0.22 0 0 1.66 2.22 3.33 艾尔穆塔里 科威特 7 6.42 5-10(50%) 4(66%) 2.85 0.57 2.28 0.28 0.71 0 0.14 1.28 1.71 4.14 特基阿里 卡塔尔 9 6.22 10-21(47%) 8(61%) 4.77 1.44 3.33 0.33 0.66 0 0.22 1.11 1 7.77 诺伍德 菲律宾 9 6.22 5-15(33%) 11(52%) 2.22 0.88 1.33 1.22 1.22 0 0.11 0.44 1.55 6.11 金敏秀 韩国 7 6.14 3-9(33%) 4(100%) 2.71 0.57 2.14 0.57 0.28 0 0.28 0.57 1.71 6.42 孙悦 中国男篮 9 6 9-16(56%) 7(50%) 2.77 0.22 2.55 1.66 1 0 0.66 0.88 2.66 8.44 刘炜 中国男篮 9 5.88 6-18(33%) 3(50%) 1.33 0.33 1 2.77 0.44 0 0.11 1.11 2.55 6.55 达伍德 卡塔尔 9 5.88 7-31(22%) 8(72%) 1.44 0.22 1.22 1.77 0.66 0 0.11 2.44 1.33 3 穆拉夫耶夫 哈萨克 8 5.87 3-11(27%) 14(60%) 1.37 0.87 0.5 1 0.25 0 0 1.62 1.37 2.5 诺尔 黎巴嫩 8 5.87 2-9(22%) 11(57%) 6.62 2.87 3.75 0.5 1 0 0.25 1.87 2.37 7.5 梁东根 韩国 9 5.77 8-22(36%) 2(66%) 4 1.33 2.66 2.66 1.22 0 0.11 0.55 1.44 10.1 杜锋 中国男篮 8 5.75 9-19(47%) 7(77%) 1.87 0.87 1 1 0.5 0 0 1.12 1 5.5 法郎多 斯里兰卡 5 5.6 1-9(11%) 11(55%) 4.8 2 2.8 0.6 1.2 0 0 1.8 2 1 李圭燮 韩国 8 5.5 11-33(33%) 5(83%) 1 0.37 0.62 0.62 0.5 0 0.25 0.62 1.12 4 普许帕库玛拉 斯里兰卡 5 5.4 2-10(20%) 7(58%) 2.4 0.8 1.6 0.4 1.2 0 0 1.6 1.2 2.4 艾尔沙里 阿联酋 8 5.37 6-20(30%) 11(64%) 2.5 1.12 1.37 0.37 0.5 0 0.25 1 2.37 2.62 艾尔哈米迪 科威特 8 5.37 2-6(33%) 5(62%) 2.87 1.37 1.5 0.5 0.87 0 0.5 1.25 3.12 6.62 哈德拉伯 约旦 9 5.33 3-8(37%) 7(63%) 3.11 1.77 1.33 0.22 0.77 0 0 0.44 1.22 6.33 伊布拉罕 阿联酋 8 5.25 5-14(35%) 7(35%) 3.37 0.5 2.87 1.25 1.87 0 0.12 1 1.87 5.87 希达特 斯里兰卡 5 5.2 0-2(0%) 4(50%) 3 1.6 1.4 0 0.8 0 0 1 1.8 2.8 不知道行吗?

张曦晨 ，好听，张笔渊 ，太老成了