安娜·弗里茨的尸体的介绍

你了不就知道结局了嘛~

我不知道为什么评分这么低，除了开头有侮辱中国的地方表示差评，其实我觉得剧情还是不错的。如果没有那些侮辱言论我都想给4星或者5星了。跌宕起伏的剧情，抓住观众的心脉，每个高潮点令人兴奋激动。　　揭露了人性的丑陋，每个人不同的阴暗面。刚开始从奸尸突出变态的行为，而后安娜复活为了灭口又起争执。　　哈维属于这部片子的唯一正面吧，不参与奸尸否定杀害安娜，最后被同伴伊万误杀。因为同伴不肯立马呼救导致流血而亡。　　而玻一直处于帮与不帮的边缘进行犹豫，没有一个决定。感觉就是他脑子里的天使与恶魔在互相争斗。最后被伊万强行一同“杀害”了安娜。　　安娜最后没死，或许是玻的良心发现。叫安娜装死。没想到被回来的伊万发现安娜没死这个事实。在争斗中。安娜冷静的杀死了伊万。紧接着，连玻也杀死了。然后，黑幕，全剧终。　　只能说，人性的丑陋在这部影片被剥解的淋漓尽致。　　杀与被杀，赤裸裸的被摆在桌子中央 。

安娜·弗里茨的尸体 (2015)安娜是当红明星、时尚界宠儿，一次聚会时意外身亡，被送往医院停尸间等待下葬导演: 赫克托·赫尔南德兹·文森斯编剧: 艾萨克·P·克雷乌斯 / 赫克托·赫尔南德兹·文森斯主演: 阿尔芭·利巴斯 / 克里斯蒂安·瓦伦西亚 / 阿尔伯特·卡伯 / 伯纳特·绍梅尔 / 贝伦·法布拉

中文名安娜·弗里茨的尸体外文名El cadáver de Anna Fritz其它译名The Corpse of Anna Fritz制片地区西班牙拍摄地点西班牙导 演赫克托·赫尔南德兹·文森斯编 剧艾萨克·P·克雷乌斯 / 赫克托·赫尔南德兹·文森斯类 型剧情 / 惊悚主 演阿尔芭·利巴斯，克里斯蒂安·瓦伦西亚，阿尔伯特·卡伯，伯纳特·绍梅尔，贝伦·法布拉片 长76分钟上映时间2015-10-30(西班牙)对白语言西班牙色 彩彩色满意请采纳！

我知道的有：《看不见的客人》、《黑暗面》、《沼泽地》和《安娜弗里茨的尸体》。《看不见的客人》简单的人物关系，并不复杂的空间，却给了我们一个让人颠覆的故事以及意外结局。故事讲述的是事业有成的男主，意外卷入了一场凶手案，死者是男主的小三，且死前俩人刚刚在酒店会面，无独有偶，他是第一嫌疑人。为了洗脱嫌疑男主请来资历深厚的女律师为他辩护，女律师要求他把事情经过毫无保留地告诉她，在交谈过程中，真相与谎言不断交织，有许多转折和意外，还牵出了另一场凶手案。《沼泽地》西班牙悬疑类佳作。讲述了两位警察被派往沼泽地小镇，调查一起少女失踪案的故事。之后，二人发现凶案并非想的那样简单。一宗连环少女失踪案浮出水面，案件背后不只是一个残暴的凶手，而是一个组织。影片营造出了紧张窒息的氛围感，情节扑朔迷离、引人入胜。最吸引人之处，不仅仅是在案件之上，更是背后隐喻的社会背景和人性丑恶。《安娜·弗里茨的尸体》影片借lianshi这个极端的方式去表达压抑，疯狂，孤独，恐惧的绝望心理。这部西班牙片中的男主角也是停尸间的工作人员。影片的其他部分不可避免地落入俗套，玻，伊万和哈维三人内部的争斗，直至“尸体”安娜最后唐突的反杀，期间没有什么亮点，还是反映出剧本的单薄和导演略欠火候的控场能力。《黑暗面》该片由安德雷斯·拜兹自编自导，玛蒂娜·加西亚、克拉拉·拉戈、奎姆·古铁雷兹主演。在法国博纳国际侦探电影节、德国柏林国际电影节上展映。影片前五十分钟仿佛是一部恐怖片，结局却笔锋一转，抖出一个让人意想不到却又在情理之中的结局。最终表现普通人内心的黑暗面，直指人性隐藏的恶魔，这种心理惊悚的感觉让影片成为对观众的惊喜制作。尽管影片最出众的在于巧妙的剧情设计，但是其在技术层面诡异氛围的渲染上也毫不逊色同类影片。

一般吧，小成本电影，从头到尾也就6-7个人出镜，女主长得还行，算不上惊艳，怎么都死不了，不过有漏点，凑合看看也无妨，不吓人

是电影《安娜·弗里茨的尸体》由赫克托·赫尔南德兹·文森斯执导的惊悚片，阿尔芭·利巴斯，克里斯蒂安·瓦伦西亚出演。

他叫 阿尔维特卡尔沃但是就这一部作品，网络上根本没有其他信息，估计不是专职演员有图有真相求采纳

安娜·弗里茨的尸体 导演: 赫克托·赫尔南德兹·文森斯编剧: 艾萨克·P·克雷乌斯 / 赫克托·赫尔南德兹·文森斯主演: 阿尔芭·利巴斯 / 克里斯蒂安·瓦伦西亚 / 阿尔伯特·卡伯 / 伯纳特·绍梅尔 / 贝伦·法布拉 / 蒙特塞拉特·米拉莱斯类型: 剧情 / 惊悚

西班牙的电影有着自己的明显的特点：1、尺度大：个人感觉西班牙在两性关系上还是比较开放的，所以电影里面经常有第三者情节，至于更劲爆的乱伦，强奸等情节也不鲜见。至于血腥场面倒是比较克制，和好莱坞番茄酱恐怖片没有可比性。2、 水准稳定：西班牙电影不比好莱坞生产线，每年影片的数量有限，基本上我们能看得到资源的水准都不俗。还有，就是西班牙的优秀导演和演员比较集中，风格比较统一，电影中经常会发现熟悉的面孔。3、小场面： 因为成本有限，西班牙电影难有什么大制作。但是正所谓螺狮壳里做道场，依然可以在利用有限的资源在小格局中讲述一个好故事，稍后文章中会展开。4、 好故事：西班牙的电影一般节奏较慢，所以可以有较大的空间推动情节发展，而且西班牙的导演真是脑洞大开，经常会有让人眼前一亮的精彩创意。几部经典的西班牙电影：一、安娜·弗里茨的尸体 El cadáver de Anna Fritz (2015)西班牙导演的恶趣味真是令人叹为观止，常看鬼片的值友们对于“借尸还魂”的情节应该不陌生了，但是有谁见过“奸尸还魂”的电影？二、孤堡惊情 El orfanato (2007)《孤堡惊情》另一个广为人知的译名是《孤儿院》。孤儿院里发生的都是关于怨念的故事，但是通过这部《孤堡惊情》我看到却是亲情。三、当你熟睡 Mientras duermes (2011)按照佛洛依德的理论，偷窥往往是缺乏安全感的表现，偷窥带给偷窥者的是“控制感”，它追寻是个体实现自我肯定和安全感的必需。

1870年4月22日，列宁出生于俄罗斯帝国辛比尔斯克省的辛比尔斯克市（今乌里扬诺夫斯克州的辛比尔斯克市），他有俄罗斯人、莫尔多瓦人、卡尔梅克蒙古人、犹太人、伏尔加德意志人、瑞典人的血统。列宁的父亲伊里亚·尼古拉也维奇·乌里扬诺夫出身于贫苦家庭，他靠半工半读求学，后来由于工作勤奋出色当了省的国民教育总监，在教育领域做了大量工作 。列宁的母亲虽然是位家庭妇女，但她品质高尚，为人善良正直，知识丰富。他们夫妻关系亲密，相敬如宾。他们热爱孩子，又很重视孩子的教育。这种家庭本身对孩子的成长就必然起着良好的作用。他的几位兄弟姐妹也都具有同样的教养和品德。哥哥亚历山大.乌里扬诺夫在彼得堡大学学习时学习成绩优异，由于积极参与民意党谋刺沙皇的准备工作，于1887年被处死刑，死时年仅21 岁，这件事情对列宁影响极大。姐姐安娜从1886 年开始参加革命运动，多次遭到沙皇政府的逮捕。妹妹奥利嘉很有天分，可惜在高等女子学校读书时患伤寒病去逝了，她和列宁非常友爱，经常在一起阅读马克思的著作，思想进步。弟弟德米特里学习成绩优异，是一位职业医生，从1897 年开始从事革命活动。小妹妹玛丽亚，在大学读书时也参加了革命活动，成为了一名职业革命家。1887年列宁中学毕业，就读喀山大学法律系，大学一年级时因在学校参加学生运动被开除学籍，流放到喀山附近的柯库什基诺村监视居住，后因母亲向政府当局申请，改到萨马拉省列宁姐夫所居住的农村继续被警察公开监视居住。在此自学了大学法律系课程以及马克思主义著作，特别是《共产党宣言》、《资本论》等，由此接受并一生坚信共产主义。 1888年回到喀山，成为喀山马克思主义小组的积极分子。1889年举家迁居萨马拉，组织了当地第一个马克思主义小组。1892年，写下了其第一本著作《农民生活中新的经济变动》。同年，获得沙俄政府教育部批准，以彼得堡大学法律系校外旁听生资格赴彼得堡参加大学毕业国家考试，获金质毕业奖章与大学毕业证书。随即进入彼得堡一家律师事务所从事见习律师，并参加了当地马克思主义者组织的工人小组活动。1893年，移居彼得堡，为在俄国建立一个无产阶级革命政党做了大量工作。1894年写成《什么是“人民之友”以及他们如何攻击社会民主主义者》一书，对民粹派的经济政治理论、特别是唯心主义世界观进行全面批判。1895年，把彼得堡各马克思主义小组统一起来，建立“工人阶级解放斗争协会”，标志着科学社会主义与俄国工人运动开始结合。同年12月，被捕入狱。1897年2月被流放到东西伯利亚。1899年在流放地完成《俄国资本主义的发展》一书，从而彻底清算了民粹派的错误理论。1900年流放期满，列宁曾被允许回到彼得堡（1924年～1991年改名为列宁格勒），随后赴瑞士日内瓦大学留学，然后又到斯图加特、慕尼黑、莱比锡、布拉格、维也纳、曼彻斯特和伦敦，从事反政府的职业政治活动。在德国慕尼黑他与马尔托夫合作创办了第一份俄国社会民主工党的报纸《火星报》，然后先后在莱比锡、伦敦出版。期间他使用过很多别名，最终以“列宁”作为正式名。1901－1902年，撰写了日后在俄国革命中极具影响力的《怎么办？》一书。该书明确表示反对伯恩施坦的修正主义，批评党内的“经济派”路线，认为落后群体应接受先进群体的领导，要求把党建设成一个以“职业革命家”为先锋核心、有着严密组织纪律的机构（即民主集中制）。1903 年列宁出席了俄国社会民主工党第二次代表大会，会议中列宁的观点遭到马尔托夫、托洛茨基等人的反对，其思想被批评为“雅各宾主义”。由于原则性问题的矛盾，党内逐渐分裂为以他为首的布尔什维克（意为多数派）和以马尔托夫为首的孟什维克（少数派）。1905年俄国革命爆发后，领导召开了只有布尔什维克派参加的俄国社会民主工党第三次代表大会，制定了布尔什维克在这次革命中的策略。在此次革命的高潮11月上旬，列宁归国回到彼得堡，直接领导布尔什维克中央委员会和彼得堡委员会并参加党的机关报《新生活报》的编辑出版工作。1906年被选入俄国社会民主工党主席团。革命失败后，列宁于1907年12月离开俄国，流亡在西欧的巴黎等地，在相对贫困的条件下坚持从事政治写作。为回应对社会主义革命问题的争论，他在1909年完成了《唯物主义和经验批判主义》一书，日后成为马克思列宁主义的基本哲学原理。他忙于参加欧洲各地的社会主义集会活动，如1912年的布拉格代表会议。列宁曾在巴黎与社会主义革命者依涅莎·阿尔曼德相识，两人建立了秘密的情人关系。第一次世界大战爆发后，列宁批评那些支持本国战争的社会民主党，声称第二国际已经死亡，提出了“变帝国主义战争为国内战争”的口号。战争期间，他居住在奥地利波罗宁镇时，曾被当局短暂扣押。随后他于1914年搬到中立国瑞士的伯尔尼，后来又搬到了苏黎世。并且在1915年8月第一次提出社会主义在少数甚至单独一个资本主义国家内也可能取得胜利。1915年9月，他在瑞士参加了反对第一次世界大战的齐美尔瓦尔德会议。列宁作为齐美尔瓦尔德左派的领导人，主张应把帝国主义战争转化为阶级战争，呼吁工人阶级借机发动内战夺取政权。而会议中的多数派否决了他的主张，认为应把会议纲领限制和平主义的范围之内。在第二次于瑞士的召开的反战会议中，他率领齐美尔瓦尔德左派重申主张，但最后只得到了一个妥协的宣言。1916年春，在苏黎世完成了另一部理论著作《帝国主义是资本主义的最高阶段》，在批判论敌考茨基的同时，也普及了后者在19世纪的正确观点。1917年俄国爆发了二月革命，俄罗斯帝国沙皇尼古拉二世逊位，罗曼诺夫王朝的统治被彻底推翻，成立了以社会革命党和立宪民主党为主的各党派联盟俄国临时政府。同时彼得格勒也成立一个苏维埃。此时尚在中立国瑞士的列宁深知自己需要马上返回俄国，但由于邻国陷入了一战无法直接通行。尽管如此，瑞士社会民主党人弗里茨·普拉廷积极与德国当局协商，德国也希望能利用列宁缓解同俄国在东线的战事，于是同意协助列宁乘坐由德国安排的“密封列车”回国。列宁穿越德境后乘船到达瑞典，在瑞典社会民主党人奥托·格日姆伦、图雷·尼曼等人的帮助下，他顺利经过斯堪的纳维亚，于1917年4月16日乘坐火车到达彼得格勒的芬兰站。列宁归国后迅速成为革命运动的领袖。他提出了著名的《四月提纲》，指出俄国革命必须由资产阶级民主革命向无产阶级社会主义革命过渡，反对所谓的“资产阶级临时政府”，抗议其故意拖延立宪会议选举，并提出“一切权力归苏维埃”的口号。起初由于他政治上的左倾使党陷入了孤立，然而后来他的不妥协立场却使所有不信任临时政府的人把布尔什维克视为自己的盟友。而反对布尔什维克的社会革命党领导人克伦斯基等则污蔑列宁是德国派来的间谍。1917年7月，彼得格勒发生了“七月事件”，临时政府镇压了布尔什维克所支持的示威游行的工人和士兵，并宣布通缉列宁等布尔什维克领导人。列宁认为时机尚不成熟，暂时放弃了武力夺权的想法。他潜伏至拉兹里夫湖畔的草棚里，继续指导革命斗争，8月9日离开俄国本土到达芬兰（当时处于半独立的处境），在此完成了《国家与革命》的写作。9月7日，俄军总司令科尔尼洛夫发动旨在推翻临时政府的政变，后者不得不向布尔什维克的赤卫队求援。政变最终被粉碎，而布尔什维克也借机壮大了自己的力量。列宁分析了新的形势后，9月12－14日给布尔什维克中央委员会、彼得格勒委员会和莫斯科委员会写的两封指示信里，明确提出了通过起义夺权的方案，并于同年10月7日从芬兰秘密返回彼得格勒。他起草了由党中央全会通过的武装起义的决议，于1917年10月24日夜间到达斯莫尔尼宫亲自指挥起义。发动了十月革命，拥护布尔什维克的工人、士兵和水兵于次日凌晨2点占领临时政府所在地冬宫，宣告推翻俄国临时政府，成立人民委员会，并表示立即举行立宪会议选举，并要求排除立宪民主党，建立清一色的社会主义民主政府，即“一切权力归苏维埃”。1917年11月8日，当选为人民委员会主席，颁布了《和平法令》和《土地法令》。 列宁发动十月革命夺取政权后，表示立即召开立宪会议，实现社会主义民主选举。同时打击资产阶级反对派报刊，打压立宪民主党。但由于占当时俄国人口大多数的农民普遍支持民粹主义的社会革命党（而大城市的工人则普遍投票给布尔什维克），结果社会革命党在立宪会议选举中以明显的优势击败布尔什维克胜出。列宁不愿看到革命果实丧失，表示“依靠民意，但也不能忘记步枪”，于1918年1月5日解散了在彼得格勒塔夫利达宫召开的立宪会议，并派军队驱散了反对解散立宪会议的示威者，随后称“一切权力归立宪会议”是反革命的口号，引起了社会革命党、孟什维克、立宪民主党等党派的激烈反对。为维护苏维埃政权打击反对阵营势力，1917年12月20日，列宁提议组建了一个全俄肃清反革命及怠工非常委员会（简称契卡）。任命捷尔任斯基为契卡主席。1918年2月，中央委员会发表了《人民委员会告俄国劳动人民书》，列宁在《社会主义祖国在危急中》法令中，亲手加入“资产阶级中有劳动能力的男女，均应编入挖壕营，受赤卫队负监视，反抗者枪毙。……所有敌方奸细、投机商人，暴徒，流氓，反革命煽动者，德国间谍，一律就地枪决。”等内容，赋予契卡机关拥有不经审判便可执行枪决的权力。1918年9月，列宁公开声称要制造一场针对资产阶级反革命的“红色恐怖”，给社会带来了恐慌。不同学者的研究表明，从1917年到1922年间，被契卡绞死和枪决的人数可能达到数十万至数百万人。受打击者不仅仅是反对派的成员，还包括了社会各个阶层的平民。末代沙皇尼古拉二世的全家也于此时被枪毙。一些马克思主义者及社会民主党人纷纷谴责列宁，孟什维克领袖马尔托夫和德国社会民主党“中派”领袖考茨基称布尔什维克党的执政为“恐怖统治”，俄国马克思主义之父（后成为孟什维克）普列汉诺夫也称列宁“成为新的罗伯斯庇尔”。1918年1月14日，列宁在彼得格勒完成一次演讲后，和瑞士社会民主党人弗里茨·普拉廷共同乘坐一辆汽车，在经过一座桥上时，突然遭遇12名不明身份的枪手猛烈射击。普拉廷急忙将列宁的头部按在座位下，而他自己掩护列宁的手却被打得鲜血直流。事后契卡人员未能抓获枪击者，也未能确定杀手的身份。据后来移居国外的行刺者透露，组织这一行动的是沙科夫斯基公爵，他为这次行动赞助了50万卢布。1918年8月30日，列宁在首都莫斯科郊外米赫尔松工厂对工人演讲后刚要踏上汽车，一位女性上前与其交谈，正在列宁回答她时，一支握勃朗宁手枪的手在三步远的近距离伸了出来，接着响起了三声枪响。第一发子弹击中列宁左肩，第二发击中他的左胸并穿颈而过，第三发却打中了正在与他谈话的女性。列宁当即倒地不省人事。恢复意识后他拒绝前往医院治疗，因为他认为可能会有下一次暗杀等待着他，遂被迅速带往克里姆林宫。第二发子弹的位置很危险，医生无法将其取出。子弹没有刺穿左肺，但由于血液流入肺脏，情况仍很紧急。而列宁依然继续工作，身体状况逐渐恢复。但此次暗杀事件给列宁的健康带来严重的影响，很多人相信他晚年的中风与此有关。她是社会革命党成员。事件发生不久后她就被契卡逮捕，卡普兰承认自己刺杀了列宁，并表示幕后无人指使，完全是个人所为，因为列宁是“革命的叛徒”。尸体被焚毁。1938年2月，苏联当局曾一度宣称布哈林是幕后主谋，后来又在1988年2月为布哈林平反。由于暗杀过程的资料记载存在诸多疑点，部分学者认为真凶并非卡普兰而是另有其人，其中列宁的副手，全俄中央执行委员会主席斯维尔德洛夫有重大嫌疑。在此案和契卡首脑Moisei Uritsky遇刺身亡后,斯大林提出了要进行「公开和系统的全民恐怖……对付那些要负责的人」。 1918年1月15日，人民委员会通过了建立红军的法令，任命托洛茨基为军事人民委员和最高军事委员会主席。1918年3月，列宁领导召开俄国社会民主工党（布尔什维克）第七次代表大会，布尔什维克党正式更名为俄国共产党（布尔什维克），简称“俄共（布）”。同年颁布宪法，将国家的正式名称定为俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国，简称苏维埃俄国。在1920年，列宁称苏维埃政权无法离开巴库的石油而生存，苏维埃俄国遂支持阿塞拜疆的布尔什维克势力，1922年3月，这三个国家组成外高加索苏维埃社会主义联邦共和国，简称外高加索联邦。布尔什维克上台后，俄国和德国仍然处于交战状态。列宁主张接受德国的条件退出一战，布哈林则认为应继续进攻解放德国，托洛茨基则支持不战不和。起初列宁方案的支持者占少数故停战决议没有被通过，而随着德国军队的推进，部分领导人改变了立场，最终于1918年3月3日，同德国签署《布列斯特和约》，退出第一次世界大战。条约使波兰、爱沙尼亚、立陶宛、拉脱维亚、乌克兰、芬兰、格鲁吉亚等国纷纷独立，使俄国丧失了大片领土，激起国内民族主义者的强烈不满。左派社会革命党也因此借机与布尔什维克发生分裂，于同年3月退出了联合政府。布尔什维克驱散立宪会议并签订《布列斯特条约》后，国内形势剧烈动荡，1918年春，捷克斯洛伐克军团叛乱，控制了乌拉尔山附近的西伯利亚铁路。同年6月8日，社会革命党、立宪民主党和孟什维克在萨马拉成立了立宪会议委员会（后改称全俄临时政府），并控制了萨拉托夫、辛比尔斯克、喀山、乌法一带。11月，高尔察克在鄂木斯克成立西伯利亚政府，又于不久后发动政变推翻全俄临时政府，自封为“俄国最高执政”。同时联合南部的邓尼金，波罗的海沿岸地区的尤登尼奇，在英国、法国、美国、日本等诸多国家的支持下，发起白卫军运动，对抗布尔什维克，俄国内战开始。列宁领导的人民委员会中央任命托洛茨基为最高军事委员会主席，组建并领导红军，其中大量任用前沙俄时代的军官，对抗白卫军运动。1919年，西线红军的波罗的海舰队击败尤登尼奇及英国舰队，东线红军在伏龙芝等人的指挥下击溃高尔察克的东路白军。1920年，布琼尼、图哈切夫斯基等人率领红军击败邓尼金、弗兰格尔的南路白军。直到1920年10月，苏俄基本稳定了国内局势。1918－1919年期间，欧洲连续发生了德国十一月革命、匈牙利革命、芬兰革命等社会主义革命运动，世界局势的顺利发展的引起列宁发动无产阶级世界革命的乐观情绪。他预测俄国革命的下一环将是德国革命，为援助西欧其他国家的工人运动，他希望能渗透进波兰并建立一个苏维埃政府，然后延伸到德国去支援那里的社会主义革命。同时，布尔什维克建立了乌克兰苏维埃社会主义共和国和立陶宛-白俄罗斯苏维埃社会主义共和国。 而新生的波兰第二共和国领导人毕苏斯基则希望借机建立由中东欧国家组成的国家联盟，瓦解苏俄以阻挡其向西扩张，遂于1920年与乌克兰民族主义领导人西蒙·彼得留拉结为同盟并派兵进入乌克兰，占领基辅。双方发生摩擦引发波苏战争。由图哈切夫斯基率领的红军在与波军进行了几轮拉锯战之后，苏军在华沙战役中被对方击退，双方于1921年3月18日签订《里加条约》结束战争。 由于紧张的革命与战争，在暗杀之前列宁的健康已经受到严重损害。子弹留在他的颈部，靠脊柱很近，约1cm，当时的医疗条件无法安全取走子弹。直到1922年4月24日，由一位德国医生为列宁实施手术取出了子弹。 1922年5月，列宁第一次中风，右侧部分瘫痪，开始减少政务。同年12月第二次发生中风后，他停止政治活动。1923年3月，他第三次中风后，直到去世一直卧床不起，也不能说话。列宁在第一次中风以后，完成了一份遗嘱并交给了妻子克鲁普斯卡娅，评论了六位苏共的高级领导人，包括：托洛茨基、斯大林、季诺维也夫、加米涅夫、布哈林、皮达可夫。其中对斯大林的看法是“他能不能永远十分谨慎地使用这一权力，我没有把握”。由于同期列宁和斯大林在关于外贸垄断和格鲁吉亚事件问题上发生严重争执，1923年1月4日，列宁又为他的口授记录作了一个补充，是专门针对斯大林的：斯大林太粗暴，这个缺点在我们中间，在我们共产党人的来往中是完全可以容忍的，但是在总书记的职位上便是不可容忍的了。因此，我建议同志们想个办法把斯大林从这个位置上调开，另外指定一个人担任总书记。1923年3月5日，列宁得知妻子克鲁普斯卡娅被斯大林辱骂和恐吓后十分愤怒，向斯大林提出绝交。 斯大林向列宁道歉，最终事情平息。1924年1月21日莫斯科时间18时50分，列宁在戈尔基村去世，终年53岁。有90余万人出席追悼大会时瞻仰了列宁的遗体并默哀。视列宁为良师益友的孙中山闻讯后致悼词：茫茫五洲，芸芸众生；孰为先觉，以福齐民？伊古迄今，学者千百，空言无施，谁行其实？惟君特立，万夫之雄；建此新国，跻我大同。并世而生，同洲而国；相望有年，左提右挈。君遭千艰，我丁百厄；所冀与君，同轨并辙。敌其不乐，民乃大欢；邈焉万里，精神往还。天不假年，与君何说；亘古如生，永怀贤哲。而坚持反共主义立场的英国首相丘吉尔评论说：俄国人民掉进泥潭苦苦挣扎，对于他们来说最坏的事情莫过于列宁的诞生，而第二坏的事情则是他的死亡。列宁逝世后，苏联政府为纪念他，在莫斯科的红场建造列宁墓并将列宁的遗体用现代防腐技术制成木乃伊保存在水晶棺内供瞻仰。 1920年代初，俄国宇宙主义运动相当流行，列昂尼德·鲍里索维奇·克拉辛和亚历山大·亚历山德罗维奇·博格丹诺夫提议将列宁的尸体冷冻，以便将来让他苏醒。冷冻设备需到国外购买，但是由于种种原因该计划未能实现。于是计划改为尸体进行防腐处理，在1924年1月27日放置在永久展览在莫斯科列宁墓。俄罗斯科学院等机构提出将列宁的遗体迁出红场列宁墓下葬，并得到了部分议会议员的支持。但这一提议同时也遭到包括普京在内的不少政治人物的反对。 列宁逝世三天后，彼得格勒更名列宁格勒，1991年苏联解体后改名圣彼得堡，圣彼得堡所在的列宁格勒州保持原名。有关列宁的确切死因，长期以来一直是各方猜测的话题。医学专家在解剖并仔细分析列宁大脑时发现了什么？哲学副博士、畅销书《天才死后的诊断》的作者莫尼卡·斯皮瓦克，有幸接触过秘密档案文件，她帮助我们解开了这个谜团。斯皮瓦克说，列宁54岁英年早逝以后，科学家就开始研究列宁的大脑。下面是健康人民委员尼古拉·谢马什科院士报告中的一段话：“列宁的死因被认为是血管壁硬化（动脉硬化）。解剖证明，这是列宁生病和死亡的主要原因。病因就在颈动脉。”斯皮瓦克说，解剖时，发现列宁的大脑状况很糟糕。列宁的脑颅组织总共只有1340克，连标准的脑重量都达不到。谢马什科院士的报告说，“动脉硬化首先影响大脑，也就是直接支配人体活动的器官”。用这位专家的话说，病症直接侵害“最脆弱的部位”，列宁的脑颅组织就是这种“脆弱”部位。后来，专家就把列宁的大脑、心脏和从他身体里取出来的子弹放入研究所的玻璃瓶，进行仔细研究。据斯皮瓦克说，1925年，苏联成立了专门研究列宁大脑的实验室。年轻的苏维埃国家没有自己的专家，只好求助于外国。著名的德国神经学家奥斯卡尔·福格特（1870-1959年）主持了研究工作。按照福格特的计划，在德国制作了宏观切割仪（切割成几大块）和微观切割仪（做成3.4万个切片）。1927年，福格特提交了研究报告。报告说，列宁的大脑结构与常人不同，这成就了他的领袖事业。列宁的锥体细胞非常发达，细胞之间的连接纤维十分有力，细胞内核也极为坚实和清晰。科学家把列宁的大脑和其他天才的大脑相比较，认为列宁的大脑质地更高。列宁前额部位的沟回比卢那察尔斯基、米丘林、马雅可夫斯基的沟回都要多。

这类电影很多的，不知道你说哪一部

安娜·弗里茨的尸体剧情简介 安娜是当红明星、时尚界宠儿，一次聚会时意外身亡，被送往医院停尸间等待下葬，正巧哈维同伊万找在停尸间工作玻出去搭妹，得知这个平日遥不可及的漂亮明星就赤裸躺在停尸间，吸嗨后的玻同伊万打起尸体的主意，毒虫上脑的玻跟伊万不顾哈维的反对亵渎了安娜尸体，谁知安娜奇迹般的复活了，伊万想要杀掉安娜掩盖事实，一场杀戮就此展开...

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安娜·弗里茨的尸体安娜是当红明星、时尚界宠儿，一次聚会时意外身亡，被送往医院停尸间等待下葬，正巧哈维同伊万找在停尸间工作玻出去搭妹，得知这个平日遥不可及的漂亮明星就躺在停尸间，玻同伊万打起尸体的主意，谁知安娜奇迹般的复活了，伊万想要杀掉安娜掩盖事实，一场杀戮就此展开...

构思很大胆，剧情一般般。大众皆知，脑死亡后尸体僵硬的很快，不可能出现可上的情况。假如是假死，那么尸体还是柔软的，不会僵硬，医院应该能辨别出来。安娜·弗里茨真正苏醒后杀了玻跟伊万

链接：https://pan.baidu.com/s/1uYz1nXg4q1xialOXgRLJUQ 提取码：uu8h 作品相关简介：《安娜·弗里茨的尸体》是赫克托·赫尔南德兹·文森斯执导的惊悚片，阿尔芭·利巴斯，克里斯蒂安·瓦伦西亚出演。讲述安娜是当红明星、时尚界宠儿，一次聚会时意外身亡，被送往医院停尸间等待下葬，正巧哈维同伊万找在停尸间工作的玻出去搭妹，得知这个平日遥不可及的漂亮明星就赤裸躺在停尸间，吸嗨后的玻同伊万打起尸体的主意，毒虫上脑的玻跟伊万不顾哈维的反对亵渎了安娜的尸体，谁知安娜奇迹般的复活了，伊万想要杀掉安娜掩盖事实，一场杀戮就此展开。

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要

安娜.弗里茨的尸体。口味有点重。有点女权主义的意思

列宁（1870---1924）：原名弗拉基米尔·伊里奇·乌里扬诺夫，列宁是他的笔名。列宁是著名的马克思主义者、无产阶级革命家、政治家、思想家、理论家，布尔什维克党创建者、苏联缔造者。他继承和发展了马克思主义，形成了列宁主义理论。被全世界共产主义者广泛认同为“全世界无产阶级和劳动人民的伟大革命导师和领袖”，也被世人认为是20世纪最伟大的人物之一。中文名： 弗拉基米尔·伊里奇·乌里扬诺夫 外文名： Владимир Ильич Ульянов 别名： 弗拉基米尔·伊里奇·列宁 国籍： 俄罗斯帝国/俄罗斯共和国/俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国/苏维埃社会主义共和国联盟 民族： 俄罗斯族 出生地： 俄罗斯帝国辛比尔斯克 出生日期： 1870年4月22日 逝世日期： 1924年1月21日 职业： 革命家、思想家、政治家 信仰： 马克思主义 主要成就： 创建布尔什维克党领导十月革命缔造苏联 代表作品： 《国家与革命》《帝国主义是资本主义的最高阶段》 政党： 布尔什维克党 配偶： 克鲁普斯卡娅

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极其简单的讲：从功能上讲，前四位大师都是现代主义的建筑大师，都比较强调功能，尤其是在密斯设计了西格拉姆大厦之后，功能主义便在全球泛滥，阿尔托在此基础上有了后现代和乡土主义的倾向，相对于四位大师要让功能稍稍迁就于形式，但个人认为五位大师都是有很强的功能主义倾向。对于环境上，格罗皮乌斯、柯布、密斯稍微相似，对于环境的利用较少，尤其是柯布西耶，基本上他的建筑是从与环境对立达到统一的，而阿尔托和赖特对环境的运用十分考究，阿尔瓦是对乡土和环境非常在意，而赖特的有机建筑论就是主张建筑要从环境中生长出来，就像流水别墅那样。技术上格罗皮乌斯主要是开创了现代建筑的先河，柯布主要是运用混凝土，这也体现了他的粗野主义倾向；密斯是技术精美主义的代言人，玻璃和刚是他最常用的技术材料，赖特比较流连于古典材料和比较精细雕琢过得材料，例证仍可见于流水别墅，阿尔托对于建筑当地的材料考虑较多，结构方面也受其影响。那么综上，他们各自风格在形式上的体现就不言而喻了。 这个要是分析起来，三千字是挡不住的~~找每个人的代表作去分析吧，简单分析分析就小三千了~~

鸡肉营养高。鸡的营养价值很高，鸡肉性平，它是蛋白质含量最多的动物食品。鸡肉还含有对人体生长发育有重要作用的磷脂类。杜比亚的优点是营养丰富，好消化，缺点是价格小贵、不爱动。杜比亚可以作为主食。

阚清子个人简历没有老公。根据查询相关资料信息显示：阚清子公开承认的男朋友就是纪凌尘，前男友是个男模，身材高挑，在2017年的时候，阚清子携前男友纪凌尘参加了芒果台的《亲爱的客栈》，里边还有刘涛夫妇、陈翔。节目中阚清子和纪凌尘互动甜蜜、也时有争吵，不过能看出感情还是很好的，2018年两人就宣布了分手，目前没有结婚，没有老公。

杜比亚蟑螂大只的便宜因为大只的存活率高，营养价值低。据了解小只的杜比亚蟑螂存活率极低，而且小只的要比大只的杜比亚蟑螂蛋白质要高，这杜比亚蟑螂啊是近些年来在国际上特别流行的一种药用及食用昆虫，肯定是营养价值越高的越贵了。

沙利文最早提出“形式追随功能”口号

2009年，阚清子在电视剧《娘妻》饰演杨静怡正式出道。作品有《新还珠格格》，《璀璨人生》，《新京华烟云》，《继承人》《麻雀》，《如若巴黎不快乐》，《无懈可击之美女如云》等。努力的人总是会被人看到，如今的阚清子更是和很多的演技派在一起飙戏，可以说真的时候一个很大的挑战。其实阚清子演技最好的一部剧，要属《麻雀》了，在这部剧中更是凭借李小男的角色圈粉无数，更是想让身为女二的阚清子和男主在一起，心思细腻的李小男更适合男主，虽然最后的结局很不好，甚至可以说虐心。《江河水》剧中的阚清子出演的是女主卢茜，而且还是一直为了祖国的改革事业做出了贡献，可以说是一个很有看头的电视剧。其实阚清子的长相在娱乐圈可以说并不是很出众，但是阚清子的脸很清纯，有一种邻家女孩的感觉，而且身材也是很好的。出道之后更是出演了李少红导演的《红楼梦》中的麝月，可以说同时期的杨洋还有李沁现在都是大火，而自己还是没有名气的演员，真是是有点差距啊，但是阚清子一点也不焦急，还是不慌不忙的出演着自己的剧，做好自己的事情。阚清子都会很认真地对待，研究剧本，用自己的努力让角色演到最好。无论是否是主角，阚清子都在用心的做自己，很耿直和接地气好在阚清子凭借自己的努力，在娱乐圈拼出了自己的一席之地。

在向量微积分中，雅可比矩阵是一阶偏导数以一定方式排列成的矩阵，其行列式成为雅可比行列式。还有，在代数几何中，代数曲线的雅可比量表示雅可比簇：伴随该曲线的一个群簇，曲线可以嵌入其中。

　　杜比亚蟑螂对人是有害的。它经常会进入室内活动，不仅传播疾病，还会使人造成过敏反应，如过敏性哮喘、皮炎等。并且它还会在食物上到处乱爬，在衣柜里啃咬衣物。杜比亚蟑螂是蜚蠊目中体积较大的昆虫之一。成虫体长35至40毫米，呈黑褐色。它具有一定的飞行能力，但攀爬运动能力极弱，完全不能攀爬光滑的垂直表面。虽然杜比亚蟑螂对人有害，但它也有一定的饲养价值。杜比亚蟑螂需要一定的饲养空间，对环境温度有着很高的要求。它们只有在23-35℃之间才能正常生长和繁殖，温度过高或者过低都会影响杜比亚蟑螂的存活率。

汽车安全气囊的工作原理 探测碰撞点火装置(或称传感器)，气体发生器的气囊(或称气袋)。当传感器开关启动后，控制线路即开始处于工作状态，并借着侦测回路来判断是否真有碰撞发生。如果讯号是同时来自两个传感器的话才会使安全气囊开始作用。由于汽车的发电机及蓄电池通常都处于车头易受损的部位，因此，安全气囊的控制系统皆具有自备的电源以确保作用的发挥。在判定施放安全气囊的条件正确之后，控制回路便会将电流送至点火器，借着瞬时快速加热，将内含的氮化钠推进剂点燃。 在近乎爆炸的化学反应快速发生的同时，会产生大量无害的以氮气为主的气体，将气囊充气至饱满的状态，并借着强大的冲击力，气囊能够冲开方向盘上的盖而完全展开，以保护驾驶者头部不受伤害。同时在推进剂点燃的过程之中，点火器总成中的金属网罩可冷却快速膨胀的气体，随即气囊可由设计好的小排气口排气，以发挥逐渐缓冲功能，并避免在车身仍继续移动时阻碍碰撞后的视线。

在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亚利桑那州的Phoenix死去。赖特总是说Sullivan就像是他的“Lieber Meister”。22岁那年，赖特与Catherine Tobin结婚。 这个宾馆毁于1968年，不过它的入口门厅还保存了下来；位于伊利诺斯州Oak Park的Unity Temple（这是美国第一个重要的纯混凝土结构的建筑）:在1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了在Oak Park的家和工作室，和一个客户的妻子Mamah Borthwick Cheney一起来到了欧洲。在欧洲的时候，他们曾经在Rhode Island：1887年赖特离开Madison，到芝加哥和Silsbee一起工作和几个月，能够反映出人的需要。为了支持这个家庭，赖特开始为Allan Conover工作。其时，他的父亲在Unitarian教堂里当牧师。 早年，他们一家人过一种游牧式的生活，例如Hollyhock House和Millard House。这两个出版物为他的作品赢得了国际声誉并且影响了别的建筑师。1911年，赖特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在Spring Green的附近）为自己建了一幢房子，并在那儿设立了工作室，并把实验室也搬到家中。 有机建筑和草原式住宅，而不是通常人为的传统欧式建筑。这个理念最终由赖特实现了，成为：“功能和形式是一体的”。Sullivan确信真正的美国式建筑应该是具有美国特色的。赖特声称他设计的建筑是有机建筑。其中Millard House首次采用了大型砌体，这是一种特别设计的用钢筋和混凝土做成的预制块体。1925年，不幸又一次降临在赖特家中。在这一时期，由Ernst Wasmuth出版发行，此人因the Wasmuth Portfolio出名，他还是很快振作起来。Sullivan和赖特的合作在1893年结束了。此后不久，赖特在设计东京的Imperial Hotel的时候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑家Miriam Noel（他们在1927年离婚），他主要的作品包括：位于纽约州Buffalo的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅；位于纽约州Buffalo的Larkin Building。在1888年，为自己在Adler和Sullivan的事务所赢得一分画图的工作，并在Louis Sullivan手下工作了六年。Sullivan是少数对赖特有影响的人之一。Sullivan提出过一个著名的理论。这段时期里。后来，赖特对这个理论进行了修正。从11岁开始，赖特在Madison待了九年，一个神经病人放火烧了赖特在Taliesin的住处，Mamah Cheney，在芝加哥建立了自己的建筑实验室：重要的是表现出木材的简单的美丽的自然特色，而不是简单的模仿手工雕刻，他总是和他的叔叔James Lloyd Jones一起在Taliesin hill附近的农场里度过夏天，并在芝加哥的郊区Oak Park定居下来。1893年，赖特离开Sullivan的事务所之后，因为当时Sullivan发现赖特私自接受了一个名为Bootleg的设计工作、监督Unity小教堂的施工，赖特最著名的建筑设计是Prairie Houses 。这幢房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁、传教士，享年91岁、场地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。 A Return to his Roots，此人是威斯康星州立大学工程学院的院长。在威斯康星州立大学，赖特花了两个学期的时间学习土木工程，同时他还为建筑师Joseph Lyman Silsbee画图。它标志着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。他的父亲William Cary Wright是一个音乐家，并重建了在Taliesin的家，但没有阁楼和地下室，写一些文章以表达他对建筑看法。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和工艺”（The Art and Craft of the Machine） 。他采用完全自然的、带有斑点的那种木料，并且没有使用油漆，那之后赖特再也没有见过他的父亲。虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这个学派的领导人。赖特开始在公众场合做演讲。虽然受到如此沉重的打击，来特写了两本介绍他作品的书，赖特在佛罗里达州设计了几座住宅。赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环境之间建立联系：《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》（1910年出版）和《Ausgefürte Bauten》（1911年出版）；很快他在Oak Park的家中设立了一个工作室，这违背了当时两个人之间的协定。许多年之后，他们才重新建立了友谊：赖特的第一个杰作是1893年建在伊利诺斯州福利斯河边的Winslow私人住宅。这个私人住宅是赖特为他的第一个客户William Winslow设计的，它表明赖特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。在1914年，当赖特在芝加哥继续设计Midway Gardens时，长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。很快，他就在芝加哥获得了设计一座大型娱乐中心（名叫Midway Gardens）的机会，它是在1923年Kanto大地震——它基本上把整个东京都毁了——中少数幸存下来建筑之一；他的母亲Anna Lloyd Jones来自一个位于威斯康星州的Spring Green附近的威尔士家庭，是一个老师；赖特有两个妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）、Iowa、和Massachusetts住过这是他的资料。这段早年在威斯康星州农村的生活经历对赖特的影响非常深刻1885年他的父母离婚了。1913年。同上一次一样，他仍然很快的重建了这个住宅。 Taliesin设计团体和Taliesin West冬日基地。因此，强调简单化和坚持自然的处理材料是他设计作品的特色、她的两个孩子和其他四个人死于火灾中。 在芝加哥的日子，这是1901年：“形式跟随功能”（或者说是“功能决定形式”），这个理论是来源于他完全基于自然的装修设计观念，在1878年来到Madison之前，赖特和一些都采用这种方法设计的芝加哥建筑师们共同组成了草原学派（Prairie School），后来被改建为建筑公园。也是在这段时期里：弗兰克·劳埃德·赖特 赖特（Frank Lloyd Wright）1867年6月8日:1928年。“艺术和工艺运动”（The Art and Crafts Movement）在那段时间是很流行的，这种理念相信工艺技术的高低能够直接影响设计。相应的，赖特强调设计和设计的作用，赖特和Montenegro的首席法官的女儿Olga Lazovich结婚。之后。Imperial Hotel（以它的抗震设计闻名于世），他设计了东京的一个宾馆，这两本书是，让木料自然的美完整的体现出来。这是他第一次尝试设计一种全新的、本土化的美国式建筑。此时，他开始把主要精力投入写作和演讲中，籍此他把自己介绍给广大的民众。在1932年，他65岁的时候，他发表了《我的自传》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City），这两本书广泛的影响了好几代建筑师。赖特因没有接到设计工程而有些沮丧，在一段时间里，他和他的妻子一起在Taliesin创立了一个建筑学校。这个学校因为Taliesin设计团体（Taliesin Fellowship）而闻名。据赖特和他的妻子说，他们设立这个学校的目的是为学习建筑的人提供一个学习的环境，并要求他们自己照顾生活上的各个方面，为的是使他们成为负责任的、有创造性的和文明的人。在这里，这些人不仅能够在建筑设计上获得经验，而且在建筑结构、农业生产、园艺和烹饪上有所涉猎，他们还要研究自然、学习音乐、艺术和舞蹈。1927年，赖特被邀请设计Arizona Biltmore。在1927年后，赖特和几个绘图员在Chandler附近构件了一个临时的沙漠营地，它被赖特命名为“Ocatilla”。1934年，当赖特和Taliesin设计团体在亚利桑那州为Broadacre城制作模型的时候，赖特被认为是一个即将被时代抛弃的建筑大师。然而，在1936年，赖特向人们证明了这一论断的错误性，他完成了几个重要的设计任务，这些设计是非常杰出的。其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在宾夕法尼亚州乡村里的流水别墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不贵但功能很好的建筑，是首幢Usonian风格的建筑）。二战期间，这些作品为赖特赢得了广泛的社会赞誉和如潮的设计任务。在Robert Twombly1973年为赖特写的自传中这样写道：“在他近二十年的低潮期后，他旺盛的创作欲望就如同美国艺术复苏那样充满了戏剧性，这尤其因为赖特此时已经是70岁高龄的老人而更加令人印象深刻。”在1937年，赖特在威斯康星州的Racine附近设计了Wingspread，这是一座为the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson设计的住宅。同年，赖特决定在亚利桑那州设立一个永久性的过冬住所，他购置了一块几百英亩的不毛之地，地点在亚利桑那州Scottsdale的McDowell山脚下。在这里，他和Taliesin设计团体把Taliesin West建成一个沙漠营地，他们打算在这儿过冬以躲避威斯康星州恶劣的天气。按赖特自己的话讲：“Taliesin West是一个对世界的展望。”（Taliesin West is a look over the rim of the world）这是一个对沙漠建筑体系的大胆尝试。20年来，Taliesin West一直是赖特的建筑实验室。赖特在那里尝试他设计的最新建筑方案、结构方案和建筑的细部做法。Taliesin West作为赖特多年来的冬日营地，他和他的设计团队设计并建造了他们自己的家、商店、学校和工作室，所有这些都反映出生动的沙漠生活的特色。也是在这些年，赖特设计了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他还在继续作“Unonian”风格的设计，这种风格后来也和他早期的“Prairie”风格的建筑一样受欢迎。这是一种现浇的单层建筑。它的特色在于热能供给方式的革新、由木板和柏油纸制成的预制墙面、一个大的开放的流动的空间，并且发明了车棚。 最后的十年：在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、头衔、奖章和荣耀。许多国际性的展览相继举行，例如：1951年在佛罗伦萨的Palazzo Strozzi开幕的"六十年的建筑生涯"。1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一书，这本书讨论了Usonian风格的建筑和一种新的概念--“Usonian Automatic”。1955年，威斯康星州立大学授予赖特Fine Arts专业名誉博士学位。同年，赖特在纽约的Plaza Hotel的一个房间里为the Guggenheim Museum设计了最终方案，这个设计任务是他在1943年接受的。他用黑色和红色的漆、陶红色的厚地毯把这个设计房间重新装饰，并称其为Taliesin East。次年，芝加哥市长Richard Daley把10月17日命名为"芝加哥赖特日"。1956年，赖特写了一本名为《The Story of the Tower》的书来纪念俄克拉玛州the Price Tower in Bartlesville的建设。也就是这一年，the Guggenheim Museum破土动工。虽然赖特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成为一个转折点，那一年他的工作室得到了59个工程，其中有35个是公共建筑。这些作品中最为著名的是位于加利福尼亚州的Marin County Civic Center。同年，赖特还到巴格达晋见了伊朗王，设计了一个歌剧院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命是这些设计没能实现。他还为亚利桑那州设计了州议会大厦、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，这些设计最终都没有实施。在90岁的时候，赖特写了另一本书《A Testament》，正如案卷保管人Bruce Brools Pfeiffier所说的那样，赖特在书中为自己在20世纪的作品和艺术成就作了最后的总结。在1958年，赖特已经90多岁了，他得到了31个全新的设计任务，这时他的设计桌上的项目总量达到令人惊讶的166个。而这一年，他还写了《The Living City》，同时他还监督Guggenheim的建设，这个工程直到他死后才完成。他在1959年为亚利桑那州立大学设计的大礼堂也是在他死后才完工的。在赖特一生中，共作了1100个设计，其中近三分之一是在他最后的十年内完成的。赖特有令人惊讶的自我更新能力并且在建筑设计上不知疲倦的努力工作，他创造了真正的美国式建筑。通过他的作品、他的著作和他培养的上百位的学生，他的思想被传播到世界各地。，他在Taliesin的住处又一次被烧毁了，这次是因为漏电引发的

雅可比行列式通常称为雅可比式(Jacobian)，它是以n个n元函数的偏导数为元素的行列式 。坐标系变换后单位微分元的比率或倍数。因为非线性方程组被线性化（偏微分）后，可以使用矩阵工具了，雅克比矩阵就是这个线性化后的矩阵。任给一个n维向量X，其范数‖X‖是一个满足下列三个条件的实数：（1） 对于任意向量X，‖X‖≥0，且‖X‖＝0óX＝0；（2） 对于任意实数λ及任意向量X，‖λX‖＝｜λ｜‖X‖；（3） 对于任意向量X和Y，‖X＋Y‖≤‖X‖＋‖Y‖。在向量分析中，雅可比矩阵是函数的一阶偏导数以一定方式排列成的矩阵，其行列式称为雅可比行列式。在代数几何中，代数曲线的雅可比行列式表示雅可比簇：伴随该曲线的一个代数群，曲线可以嵌入其中。它们全部都以数学家卡尔·雅可比命名；英文雅可比行列式"Jacobian"可以发音为[ja u02c8ko bi u0259n]或者[u02a4u0259 u02c8ko bi u0259n]。

关于范冰冰，大家肯定是非常了解的，毕竟她演了那么多的影视作品，但是这几年好像逐渐淡出了我们的视野。不过他还是有很多的优秀影视作品，因此他的演技也可也是可圈可点的。我们第一次接触她的时候，肯定就是看《还珠格格》的时候。《还珠格格》可是陪伴了我们整个童年，虽然现在看起来《还珠格格》好像有那么点别扭，但是当时来说可是非常红的一部电视剧，那里面的人物几乎都让我们喜欢。并且《还珠格格》出了三部，虽然不是同一波人演技的，但是也是非常的好看，第一部成为了经典。在2004年的时候，她又参演了《手机》，因此获得了第27届大众电影百花奖最佳女主角，在他2007年的时候，又凭借《心中有鬼》这部电影。荣获第24届台湾电影金马奖最佳女主角。而且在2010年。她又凭借《观音山》获得东京国际电影节最佳女主角。这么多的影视作品都是通过她一点一滴积累下来的，演技也是一点一点磨练出来。虽然“平时再怎么女王，一到暑假还不算要打回丫鬟”金锁这个角色已经深入人心了，不过你让马上奔四张儿的范爷知道，估计还是会拿板砖拍你。人家这二十年不白干了么。官方以及范爷团队现在给出的答案是《我不是潘金莲》。因为这部作品，范爷拿到了圣塞巴斯蒂安国际电影节影后。也是范冰冰第二次摘得A类电影节影后桂冠。第一次是凭借《观音山》摘得东景国际电影节影后。

因为养来当饲料的啊 比如说养蜥蜴 守宫 蜘蛛 角蛙 蜈蚣都吃这玩意 这玩意要买的话80一斤 所以不如自己养来的划算 我就是一个鬃狮蜥爱好者 家里两箱子杜比亚 都是来喂小狮子的 而且 杜比亚并不携带病毒 比你家里的干净多了 而且它们爬不了光滑的地方 就是那种塑料盒盖子不关它们都爬不出来 而且不会飞 速度还慢

杜比亚离箱子7公分的高度不能跑出来。根据查询信息，杜比亚不会爬光滑面，不用担心它们会从箱子里跑出来。杜比亚是国外一种很流行的饲料蟑螂，它作为爬虫食物大量繁殖，在欧陆和美国都是以斤计算而不是以只数计算。

缺點：1.成長速度慢 (成長期約半年至八個月，幼蟲要吃成蟲的糞便會幫助消化，縮短成長期) 2.價格較貴 (因為台灣還不是這麼能接受蟑螂來作為餌食，且因為杜比亞是外來種，台灣還未跟上歐美的腳步) 優點：1.殼軟易消化 2.無臭味 3.公成蟲雖有翅 但公母所有階段皆不會飛行、不會跳 4.移動速度慢(甚至比之前號稱慢速移動的東方水蠊更慢) 5.沒有利喙，不會攻擊飼主或寵物 可安心用手抓取，連夾子都省了 6.最重要的，牠不會爬光滑的表面！ 7.可密集飼養 8.同類不相殘 9.繁殖容易10.不會叫沒有噪音問題 11.死亡率極低 (個人曾經養過30隻剛出生幼體 一直養到成體 還有28隻) 12.成蟲個體大份量足夠 13.完好成長率極高 (雖然牠繁殖的量並不大，一隻母蟲約可以生30隻幼蟲左右，但能完好長至成蟲的機率極高) 提示：一般做法是用麦皮，猫粮，鱼粮，虾皮 等混合作为垫材及它们的干粮，再用蛋格直立地插在箱子里（目前是增加空间），平日可以把吃剩的苹果芯，橙皮，香蕉皮，挑出来的剩菜 等放在蛋格上给它们作为食物及水份来源。但记住一点是蟑螂吃什么=你的爬吃什么，所以蟑螂的食物也不会太苛刻，尽可能给一些高营养价值的食物（很多时候我都会买仙人掌给它们吃，又高钙又可要放久一点）。饲养箱一定要加温（一般作法是把加热垫放箱子下面或者把整个箱放在一个有加温的房间里 )，杜比亚生产量算满多的，可是成长速度很慢，不加温很容易消耗成体和亚成体的数量。 后感：其实国内物种丰富，如非必要我也不太认为一定要用外来活饵，之前跟朋友在这方面有讨论过，最后我们都认为像中国南方（如广州香港）这些天气炎热的地方，如果自行繁殖蝗虫应该是很不错的活饵。没错野外蝗虫寄生虫的确是个问题，但只要经过人工繁殖，几代后寄生虫应该不会再是问题了。蝗虫是群体动物，加上是素吃的，不要攻击同类，而且生命力强，就算在干燥环境下也可以生存，只要有一个四面通风的箱子，底部加一个有土的盆，就可以自行繁殖了。 至于北方我认识不深，只能靠有心人去挖掘新的地道活饵了。

2010年，龚琳娜在电视上看到自己演唱的《忐忑》，她瞬间难过地大哭起来。这是龚琳娜首次在人民大会堂演出，由于舞台巨大、黑压压的观众，她特别紧张。于是龚琳娜使劲瞪大眼睛，使出全身力气歌唱，结果对眼了。没想到歪打正着，因忘情的瞪眼歌唱，《忐忑》顿时火爆全网。一时间明星、大人、小孩纷纷模仿、翻唱。因一首《忐忑》火遍了大江南北龚琳娜5岁登台演唱，10岁获得全国"民族杯"小歌手邀请赛一等奖，1992年考入中国音乐学院附属中学，1995年保送中国音乐学院，25岁获得第九届青歌赛专业组民族唱法银奖。其实龚琳娜从小走的是非常正统的音乐之路，在音乐上也有很深的理论知识。大概唱完忐忑这首歌后，龚琳娜就淡化出大家的视野里了，当时这首忐忑真是火遍全国，不单单是这首歌搞怪，词曲难记，大家的关注点更实在龚琳娜的表情上。每次看到龚琳娜唱这首歌都能看到她那搞笑的表情，网友笑称她真的在一本正经唱歌，而我们却忍不住的想笑。龚琳娜的音乐之路其实龚丽娜的成名曲还真有不少，除了忐忑之外，还有法海你不懂爱、小河淌水、金箍棒、爱上大笨蛋等，曲风词风与音乐圈的众多音乐人区别明显，她是一个十分有个性、前卫的歌唱家，她演唱的目的并不是为了获得名与利，而是希望可以用富含新意的唱法引领出新的音乐形式。龚琳娜此前一直在国外演出，但外国观众对中国音乐不了解、有偏见，她曾一度遭到爱人老锣朋友们的批评：受不了龚琳娜的表演，太做作了。于是老锣建议龚琳娜：仔细专研中国的戏曲、民歌的唱法，从而丰富音色；品味古诗词，把韵律揉到演唱中；并要有肢体表演，让观众感受到中国音乐旋律的优美。如今身材发福为了爱人龚琳娜老锣更加专心创作适合她的音乐，他把中国戏曲的慢韵和西方音乐气势渐猛、热烈欢快的节奏相融合。忐忑的韵律是一直在绕圈、气连着节节攀升，唱得时候不能分神，一下子突破了中国音乐创作的瓶颈。此前，老锣的父母非常反对他研究中国音乐：你一个德国人去研究中国音乐，能行吗？面对父母和大众的质疑，老锣坚定地回道：谭盾能写出好的西方音乐，我为什么不能写好中国音乐呢？直到老锣写出忐忑，他和龚琳娜称它为：中国新艺术音乐。是对龚丽娜的爱和对中国音乐的热爱，让老锣创作出这样美妙、特别的音乐。

1、用数据线连接好USB和PC，先择“仅充电”2、进入设置->无线和网络->移动网络设置->接入点名称，新建一个接入点，名称为USB网络（其实可以为任意），接入点名称为usb（只要不是可以正常上网的接入点名称都是可以的）然后保存返回，并启用刚刚建立的接入点。3、然后打开uc浏览器，看看是不是可以上网。注意事项注：最后这一步不是必须的，可以先用正确的APN连接移动网络或用wifi连接网络也是可以的

原理就是安全气囊电脑模块传输电流引爆安全气囊。以下是关于安全气囊的相关介绍：1、概念：安全气囊系统是一种被动安全性(见汽车安全性能)的保护系统与座椅安全带配合使用。在汽车相撞时汽车安全气囊可使头部受伤率减少25%面部受伤率减少80%左右。2、优势：安全气囊可将撞击力均匀地分布在头部和胸部防止脆弱的乘客肉体与车身产生直接碰撞大大减少受伤的可能性。安全气囊对于在遭受正面撞击时的确能有效保护乘客即使未系上安全带防撞安全气囊仍足以有效减低伤害。

本文将开放空间与自然物类比，从哲理层面出发，分析开放空间的深层意义，并说明开放空间在整体价值和生态设计方面的潜力。随后，分析开放空间的特征，并分析不同类别建筑中的设计手法。最后，倡导多领域的研究，优化开放空间设计。自然界的客观事实“流水不腐，户枢不蠹”，说明自然界万物以动态演变获得生命力。建筑形态的变化，总是在一个不断突破的进程之中。建筑空间，借助于日新月异的建筑技术，正以越来越流动开放的形态展现其魅力。一方面，就整体而言，建筑空间的开放布局使各局部空间相互激发，获得较之独立分布空间更高的价值。另一方面，就空间的“单体”形态而言，从四壁明确界定的空间发展变化为“虚体空间”，使空间本身具有更多的灵活性。如同自然物的流动和生息一样，开放建筑空间也具有超出视知觉的意义。1开放空间的深层含义1.1诗意栖居通过对英雄式的现代主义建筑思想进行反思，人们认识到将人的“精神力量”简化为超越一切的思想，使得建筑与人的多种多样的生活形式、丰富多彩的生活环境相割裂。所以，现代建筑哲学强调以人为本，它包含着广泛的对人的生命形式、生存环境、社会组织形式等的反思。海德格尔0说人的存在价值，就在于人对于未来有创造的自由。他倡导人类“诗意栖居”。就是意旨人和客观物质世界是和谐共同发展的，而不能用一种机械的、纯理性的方法操纵客观世界。开放空间形态，恰好为空间的非一一对应的非理性形态提供种种可能，并依托于建筑材料、结构、物理等技术实现。现代建筑的开篇之作——水晶宫(1851年，帕克斯顿)大胆地把温室结构运用于博览建筑，空间开敞，造型奇特。整幢建筑共使用8.35万m的平板建筑作玻璃幕墙，采光良好。不仅用于公共建筑，在赖特的经典之作考夫曼别墅(流水别墅)也同样设计了开放空间，它坐落于茂密的MillRun山林之中，主要的一层几乎是一个完整的空间，通过一些半隔断处理形成流通的各种从属空间，并有一小梯连接到下面的水面。室内采用竖根角窗和嵌入石缝的玻璃获得内、外的通透感，大部分铺装材料均用天然材料。“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于这瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”罐筑空间的魁力，在与自然之物的交相辉映中显现。1.2整体价值开放空间的优点不仅局限在哲理和视知觉层面，它对建筑的使用效益也是极为有利的。众所周知，构成建筑实体的各要素均随环境变化，但是改变周期并不相同，如：建筑整体结构、设备等要素在使用中要经过一个较长周期才有变化的需要。比如近几年沿上海苏州河的旧工厂改造项目，经过几十甚至上百年的时光流变，人类才改变了这些建筑的部分结构、设备等要素。然而，一些建筑布局、单元组合方式却可短期变化。像展览厅、图书馆、百货商场等，其布局总是随流线、容量变化而改变。传统建筑那种明确地以实体界定空间的模式显然无法实现这一需要。所以，要使短周期变化要素真正灵活可变，势必要借助于高容量、高效率的结构、设备形式，现代各种大跨度、高强度的结构形式提供了开放空间的多种可能，高效率、集约化的设备形式大大减少了空间开放的成本。最终，在建造和使用过程中实现整体价值的提升。1.3生态环境开放空间的着眼点是空间的流动，而空间并不是虚无的，它必然意味着空间所承载的空气热能、光能等在空间中的流通。能量的调节和转换控制更加整体化，可减少建筑对于环境的影响。如近年来许多生态型建筑，多以中庭为“能源中心”，在南面采用大面积节能玻璃，调整隔热系数和光线透过率。由于建筑内部大空间高差产生的负压力，以及能源中心自身具有的烟囱效应起到在使用空间产生自然风，一年中约1/4的时间不需要使用空调。此外，室内空间还可向室外空间开敞，南方的骑楼和内院式建筑就是这样一种因地制宜的设计，使空间谦逊地面对自然光线和通风。可见，无论处于何种地域，都可利用开放的空间形态设计实现与自然界能量的交换，减少对空调等设备的使用。近年来，各种结构形式和生态技术的发展，使开放空间可适应各种变化的地形，山地、坡地、自然水体，均可容于建筑内，减少了建筑对自然的破坏。2开放空间的形态特征开放空间的概念来自于城市开放空间(UrbanOpenSpace)，原指契入城市建筑之间的广场、绿带、水体等开敞空间。而在建筑中，开放空间介于城市空间和建筑使用空间之间，兼有两者的特点，其主要特征如下：2.1模糊边缘边缘的存在为人提供领域的安全感。它往往通过空间尺度改变或者以材料的颜色、质感和光线等手法表现。为使人在心理上产生轻松感，往往采用模糊的边缘，形成开放空间特有的流动形态。2.2聚集中心在开放空间中，空间并非大一统。中心依旧是高潮所在，由于开放空间多具有规模性特点，其中心多为人流聚居点，尺度巨大，并成为象征意义的交通枢纽。与次中心通过过渡、衔接，形成序列空间。2.3灵活空间即功能空间并非独立存在，而是相互联系，尽可能互相容纳。不仅如此，一定的余裕存在，提供给空间灵活和适用性。2.4支撑体系次要交通和辅助设施集中设置，形成穿插于开放空间中的一个个巨柱状支撑体，支撑体系如同人体脉络，为开放空间的有效运行提供保障。3开放空间的应用3.1开放的功能空间在文化建筑、商业建筑、展览中，由于功能要求的相似性，可以将主要功能空间合为一体，进行开放设计。比如图书馆建筑，阅览、藏书、查询空间要求相似，因此出现“模数式”图书馆，以及“模块式图书馆”。商业建筑的模数化设计，已成为大型百货商店、超级市场的必要条件，超市巨头沃尔玛在中国的几十家分店，均要求设计为工整统一的模数空间，而在此空间周边布置交通和辅助空间，以最大的利用销售空间和适应商品布局改变。格里德商店的室内设计按标准模数，地面铺装为统一的花岗石和黑边石板，在多功能庭院中，用轨道、槽钢和托架组成的完美系统，为变换展示区和售卖区提供可能。由柱网分隔而成的商业空间，与交通、休闲空间连接、渗透，可创造出活泼的商业气氛。3.2开放的交通空间在人流密度较高的场所，特别是交通建筑，多以开放形态设计，以供人流随机汇集和分散，形成高使用率的空间。类空间尺度一般较大，形成中庭或院落，并于四周分布小型庭院或光廊，丰富空间层次。香港新机场的设计就充分利用了自然采光，网架上镶嵌的采光带和下部的立体半透明网纹板，将柔和的自然光线洒向候机大厅，不仅如此，一般的候机楼不重视到港空间的设计，而在香港新机场，同样用光廊引导入流，在底层的到港线性流线中，同样可以感受自然光线的亲切温馨。在这样的开放空间中，辅助空间如同一个个小岛，大跨度的开放空间设计借助结构、设备等技术实现了与自然界能量的交换。3.3开放的边缘空间实现“诗意栖居”，人与自然应当是和谐的。建筑在可能的条件下，开放边缘空间，实现人与自然的对话。香港公园的鸟类馆，一改鸟笼式的展馆布局，在山谷之间用索网结构围合一块完全自然化的空间，人行于栈道上，一路莺歌燕舞，这是乌的家园，也是人类心灵的居所，原生态的大地在脚下延伸。欣澳地铁站，位于大屿山缓坡下，辅助空间相对集中，中心区为地铁轨道，周边的等候区则采用膜网结构覆盖，形成开放空间，充分利用自然光线和通风，夜幕降临之时，车站仿佛海边山坡上搁置的一颗珍珠，发出璀璨的光辉。4结论建筑空间的开放设计，使空间突破了传统的封闭形式。然而，建筑空间开放在实践中还有许多局限，比如，居住空间的开放和私密性的矛盾，公共空间的开放和管理上的难以操作，使用空间的开放和技术的限制等。种种困难，使开放空间的设计研究还局限在单体和具体模数网格层面，难以拓展到群体和综合技术高度。要实现真正意义上的开放空间，必须结合城市科学、结构技术、材料技术、物理技术、人文学科等进行进一步探索。设想有这样一天，建筑与环境和谐共生，与自然共呼吸。那么，开放空间必将生生不息，在流动中永恒。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

龚琳娜、老锣为什么不就《法海你不懂爱》《金箍棒》引发的“法海事件”（龚琳娜事件）道歉？难道他们真的没有意识到错误所在吗？难道他们真的没有意识到自己亵渎了佛教和中国传统文化吗？绝对不是！对于他们来说，一旦道歉了，就意味着他们承认了作品的问题，就必须自觉停止使用和许可他人使用，那么创作牟利的意图就难以实现，巨大的商业利益和各方对他们的批评，两者相较，前者当然更令他们在意！这才是他们拒不道歉的原因!!

绿联对拷线驱动安装不上解决步骤如下：1、在桌面上点击【计算机】右键，再选择【设备管理器】；2、在设备管理器中找到【其他设备】选择所插到电脑里的设备名称，点在上面点击右键选择【更新驱动程序】；3、进入更新驱动程序向导，点击【浏览计算机以查找驱动程序软件】；4、安装驱动完成。只要把驱动程序安装正确后就不会出现【未能成功安装设备驱动程序】。

你好，我也是赖特大师的忠实粉丝，他的流水别墅建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水 流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特大师作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。和赖特大师同期的建筑师还有 法国建筑师：勒·柯布西耶 德国建筑师：密斯·凡·德·罗 和建筑师w.格罗皮乌斯 美国建筑师：w.K.哈里森嘿嘿。。同僚啊，希望解答了你的问题。。。。。

内网电脑用对拷线违规。根据查询相关公开信息显示，对拷线是不能接保密电脑的，这是跟保密电脑的安全等级有这些关系，保密电脑是整个单位最重要的核心电脑，储存着整个单位的最核心信息，这个行为是不被允许的。

第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。 1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如"反现代主义"、"现代主义之后"和"后现代主义"，以后者用得较广。 对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。 现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是"保持传统的专家"。文丘里提出的保持传统的做法是"利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体"，"通过非传统的方法组合传统部件"。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说："对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣"。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。 西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。 1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫"米老鼠爱奥尼"。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是"通过非传统的方式组合传统部件"的例子。 1982年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。楼高15层，呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，有人赞美它是"以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子"。 美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。 美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅，一幢采用西班牙式，另一幢部分地采用古典形式，即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。 1980年，威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览。展览会设在意大利威尼斯一座 十六世纪遗留下来的兵工厂内，从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面，在厂房内形成一条70米长的街道。展览会的主题是"历史的呈现"。 被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新，意大利的波尔托盖西，西班牙的博菲尔等。这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的片断，各自按非传统的方式表现在自己的作品中。 人们对后现代主义的看法非常分歧，又往往同对现代主义建筑的看法相关。部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。 此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。 反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展，不应否定现代主义的基本原则。他们认为 ：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的。相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题。 在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的社会历史意义不能相提并论。 也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，但开出的药方并不可取 。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论，但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性。 建筑流派五：有机建筑 有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。 这种思想的核心是"道法自然"，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为"有机建筑"。 赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分 。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，"有生于无"，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果 。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。 有机建筑对待建筑的其他问题也有自己的见解。这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内 。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。 这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。这个流派认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。 这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式 。 这个流派认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。 赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地 ，以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅都是有机建筑的实例

歌曲名：忐忑 歌曲原唱：龚琳娜填 词：老锣谱 曲：老锣所属专辑：静夜思发行时间：2006年歌词：啊哦啊哦诶啊嘶嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯嘚咯嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺啊哦啊哦诶啊嘶嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯嘚咯嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺啊啊呀呦啊呀呦啊嘶嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚啲吺嘚咯呔嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺唉呀呦啊哦啊哦诶啊嘶嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯嘚咯嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺啊哦啊哦诶啊嘶嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯嘚咯嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺啊啊呀呦啊呀呦啊嘶嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚啲吺嘚咯呔嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺唉呀呦啊咿呀咿嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚啲吺嘚咯呔嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺唉呀呦呔卟啲呔卟啲呔卟啲呔卟啲呀儿咿儿呦呔卟啲呔卟啲呔卟啲呔卟啲呔卟啲呔咿呦呔哈啦哈啦哈啦哈哩哈啦哈啦哩哈啦哈啦哩啊诶啊咿啊咿呦啊啊咿呦啊咳咿呀咿呦咳呀啊哦啊哦诶啊嘶嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯嘚咯嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺啊哦啊哦诶啊嘶嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯嘚咯嘚啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺啊啊呀呦啊呀呦啊嘶嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔嘚啲吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺唉呀呦呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺啊咿呦咿呦咳呀呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺歌手简介：龚琳娜，1975年8月1日生于贵州省贵阳市，中国民族音乐歌唱家，中国新艺术音乐创立人。

　　密斯的建筑思想　　密斯的建筑思想可以用理性层面中超验的“形式”和感性层面中经验的“质料”作为理解的核心。超验的“形式”对应的就是“少就是多”的思想，经验的“质料”对应的就是“上帝就在细节之中”的思想。由这两点可以推导出密斯所有的建筑思想和建筑观点。　　1 、少就是多　　密斯认为，作为客观世界“元形式”的方形比具象的形式更接近真理或本身就是真理。建筑平面原型就是抽象的方形，建筑体量原型就是抽象的方体，是密斯这种理论倾向的必然发展，而“少就是多”就是密斯的这种追求哲学中的形而上的“真理”过程的高度总结。　　方形是密斯的建筑形式的实质，密斯在平面上喜欢正方形或矩形平面，在造型上偏爱方体，而把其他所要他认为不重要的因素统统砍掉了。密斯主观上追求作为真理的形式，客观上却造成了“少就是多”的思想。因为只有把现实生活中充满细部和繁琐的建筑做一系列的精简和抽象才能还原为密斯的方形和方体，这样就必然产生删繁就简的抽象过程。“少就是多”就是密斯为自己的高度抽象的方形或方体制造的一个理论依据。　　“少就是多”从本质上来讲，是一个方法论，作为建筑理论并没有指出建筑自身存在的形式或状态，而仅是从比较的含义上，指出建筑物应该如何处理和应该怎样。“少就是多”其实阐明的密斯一种设计指导思想，建筑物就应该是简洁和简单的，应该以少胜多。“少”何以胜“多”，密斯的关键在于赋予形式的超验性，以此当作形式的深度意义。“少就是多”后面以西方文化中的本质论作为其强有力的哲学支撑。只有在简单的形式后面存在深厚的人文传统，密斯才敢大胆地使用这种高度抽象的形式，否则就会被人称为浅薄和庸俗。另外“少就是多”的提出也符合时代的要求。在密斯生活的20世纪前半叶，工业革命带来的异化，使得艺术家们的创作由写实已经转向表现主义和抽象主义。工业革命带来的快节奏生活，迫使现代派建筑师的创作由过去具象繁琐的复古思潮转向简洁而又抽象的现代构图方式。在当今快节奏中，人们追求快餐文化或图像文化，对费时费力的长篇阅读没有兴趣。同样道理，对于建筑或家具形式或造型，当代大多数人更喜欢的是简洁而又抽象的。因为简洁而又抽象就是现代的表征。换言之，“少就是多”的提出恰好满足了和顺应了社会的这种心态和潮流，这也是密斯在一段时间内不小心成为时尚先锋的深层原因。“少就是多”是密斯一生中最为成熟和最为完美的建筑理论(更准确地说建筑方法)，其先前的一些理论主张或者建筑实践都是在为酝酿“少就是多”做准备。反过来说，以密斯的“少就是多”作为原点可以追溯到密斯思想形成与发展。　　从这里可以看到，密斯的思想脉络，由超验的形式发展出 “少就是多”的结论，再由“少就是多”则可以推导出“功能服从形式”、“纯净形式”和“通用空间”， “流动空间”则可以理解为密斯从辛克尔学派转向“通用空间”的过渡环节。　　2、 “上帝就在细节之中”　　密斯的建构包括2个层面：一个是建筑材料质感的利用，另一个是建筑的细部处理。前者质感的利用离不开相关技术和工艺的加工，使得材料以极大的可能展示出材料的自身美。后者建筑细部的处理，首先离不开对材料连接方式的考察，在这个基础上，才能把细部附上去，因此，细部处理也离不开技术的支撑。在第一代建筑大师中，对技术最为敏感，就是密斯，乃至于密斯敢放言：“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”　　“纯净形式”是“少就是多”的一个理论推导，由于删除了不必要的建筑装饰，建筑的形式必然处于一种生硬和粗糙状态。为了弥补这种建筑形式上的不足，必然采取其他的手段来填补这种空白，密斯的手段就是利用技术和材料的细部特性来发展自己的理论主张，由此提出“上帝就在细节之中”。　　细节之一玻璃美学的特性，可以从两个角度来看，一个是玻璃的反射作用，另一个是玻璃的质感。首先讲讲玻璃的反射。 密斯认识到，玻璃的美学性能在于反射，不在于体量关系，如柯布西耶所理解的古希腊建筑。玻璃的反射周围环境的映像，而消隐自身的实体性。玻璃在室外反射自己以外的物象，而在室内由于光线的多重反射而造成空间虚幻的感觉。密斯用“材料的非对称创造了视觉的对称，自然光线反射到顶棚上，看上去有一种天空的感觉，空间似乎在漫无边际的扩展。从某种意义上来讲，密斯的建筑具有非物质化的倾向。除了利用玻璃的反射作用，密斯对其他材料的反射也颇为青睐，比如抛光的大理石和镀铬的金属。其次是玻璃的质感。按理说，一般的玻璃是透明的，总是呈现其后面的物体而消隐自身。显然这样全透明的玻璃过于直白，在建筑中基本上没有受到建筑师青睐。为了突出玻璃的质感而减少直白，一般都要对玻璃进行一些工艺上的处理，玻璃质感的控制和改造如拉毛玻璃、半透明玻璃和冰凌玻璃，还有玻璃颜色的控制，加入微量元素改变玻璃颜色，如茶色玻璃、蓝色玻璃和银色玻璃。可见密斯对玻璃质感微妙差异的重视。　　细节之二建构的特性，就是表现钢结构和玻璃、钢结构之间的连接问题。在密斯设计的建筑中，考虑到钢结构的构建耐火性差，必须在结构性钢构件用混凝土耐火材料包裹起来。为了“忠实”地反映内部结构体系，在耐火混凝土的表面再附上一层钢板来再现钢结构的梁构件。在单层或多层建筑中，密斯的墙柱式脱开的，也就说，承重体系和围护体系是分开的，到了后期的高层则把承重体系和围护体系合二为一。　　赖特的建筑思想　　他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。　　这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。　　这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。　　对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。　　赖特的设计中有装饰性的细节设计，爱使用暖色系的色彩，擅长将现代材料和自然材料配合使用，在空间的自由运用和建筑与自然关系的处理方面有非常独到的地方，不同于普通的现代主义建筑设计师。他讨厌拘泥于机械美学而把建筑空间变得冷漠的做法，发展了“有机建筑”的理论，不同于现代主义的简单理性方式。赖特本人也曾否认与现代主义的关系，但是，他在毕生的设计实践中都坚持使用现代建筑材料，采用现代建筑结构，作品有强烈的功能主义倾向，所以，我们认为他是一个具有强烈个人风格的现代主义大师。