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电视剧《乾隆秘史》(又名《大清宝典》）这是一幕发生在清朝的大家族悲剧，其历史背景是：清朝年间，雍正皇帝猝死，生前曾有圣谕，宝亲王弘历、理亲王弘皙均有可能入继大统。但遗诏不翼而飞，王公权臣斡旋之下，弘历胜出登基为乾隆帝，其子永琏为储君，依约定永琏如有不测，弘皙则依序可即位。不料三岁的永琏于乾隆3年病卒，乾隆岂容弘皙似有即位之可能，史称“弘皙逆案”。京师四大家族赵、王、李、薛，既是姻亲，又是政治同盟。李家首被抄家籍没，赵頫父子谒见弘皙，请援李家。弘皙将李家罪产藏匿于府中，并觊觎四大家族的财产，为自己事业经济支持所用。赵家被卷入皇室矛盾，如惊弓之鸟、战战兢兢。赵王氏为保赵家，棒打鸳鸯林颦儿，骗赵芹与薛家联姻。牵连之下，元妃（赵頫之女）被查出曾是弘皙府上人，赵府被抄没，赵府一门在封建皇权之下，满门悲凉，人亡财散 。

　　片名：魔界转生 　　日文名：魔界転生 　　英文名：samurai resurrection 　　原著：山田风太郎 　　编剧：奥寺佐渡子 　　导演：平山秀幸 　　主演：洼冢洋介　　　麻生久美子 　　杉本哲太　　　佐藤浩市 　　谷友香　　　　加藤雅也 　　吹石一恵　　　长冢京三 　　出品：日本东映 　　剧情简介： 　　这是一部用cg技术制作的日本传统魔幻传奇影片，讲述距离1638年岛原之乱100年后，在日本德川家光时代发生的妖异英雄故事。在德川幕府时代，日本幕府统治开始走向没落，对农民的压迫也空前惨烈，其时又有西方宗教传入日本，忍无可忍之下，暴发了农民起义，许多天主教农民揭竿而起反对幕府的统治，史称"岛原之乱"，轰动了整个日本，大大地冲击了当时的当权者。 　　当时的起义在1638年暴发，不男不女的妖异少年天草四郎为首的天主教徒，聚集农民和天主教徒三万七千余人发动了起义，攻击德川幕府的各地政权。起义军开始时势如破竹，连连击败幕府军队，攻下了几座城池，而且影响越来越大，参加进来的农民逐渐增多。德川幕府紧急调动各地诸侯的兵力12万镇压起义农民，起义军和幕府诸侯军队血战3个多月后终因寡不敌众而失败，起义军领袖、年青的天主教徒天草四郎也被幕府军队抓获，被判斩首示众，他死前却大声疾呼：我将像天主基督一样复活! 　　这个事件很快过去了100年，幕府统治者慢慢淡忘了"岛原之乱"，突然间，又出现了一个自称是天草四郎的少年，为推翻幕府统治聚集民众，并以妖异手段聚集了更多的起义者--天草四郎真的复活了!当时的日本正处于德川家光时代，负责保护幕府政权的是武林世家柳生家族，他们坚守自己的职责和天草四郎展开了或大或小的战斗。其中，武林家族柳生派的第一高手是柳生十兵卫，他的家族武术渊源甚深，对剑术尤其精湛，而天草四郎则不断锻炼妖异魔法，也具备常人无法企及的法力，他们两人都感受到了对方的威胁，正邪激战一触即发u2026u2026 　　■山田风太郎小说《魔界转生》 　　出场人物及内容介绍 　　魔界阵营 　　首领 　　森宗意轩： 　　天主教徒大名小西行长的遗臣，岛原农民起义的军师。他独创了魔界转生的忍法绝技，将从地狱中复活的无敌剑士结成集团，挑唆纪州藩主德川赖宣造反，使德川家族自相残杀。 　　魔界七大剑豪 　　宫本武藏： 　　曾称新免武藏，二刀流高手，日本历史上最著名的剑客，曾参加六十多次决斗而无一失手，是个连森宗意轩都无法完全控制的剑豪。 　　荒木又右卫门： 　　传说他是柳生十兵卫的弟子，是日本三大复仇者之一，在“伊贺的复仇”中一人斩杀三十六人。后来，他的死成了一个谜。 　　天草四郎时贞： 　　岛原之乱的指挥者，天主教美少年。他是森宗意轩最得意的弟子，绝技是忍法发切丸。 　　田宫坊太郎：一出生就背负着为父报仇的命运的天才剑客，柳生但马守宗矩的弟子，七大剑豪中第一个与柳生十兵卫交手的人。 　　宝藏院胤舜： 　　精于使枪，招术出神入化，堪称一绝，转生前靠禁欲来使出枪法绝技。 　　柳生但马守宗矩： 　　柳生新阴流始祖石舟斋的第五个儿子，也是柳生十兵卫的父亲。他长于剑法，在将军家里担任剑术教头，同时也是天才的政治家。 　　柳生如云斋： 　　真名柳生兵库，柳生石舟斋长子的儿子，柳生十兵卫的堂兄。他是尾张柳生的创始人，柳生新阴流的正式继承人。 　　其他人物 　　纪伊大纳言德川赖宣： 　　绰号“南海龙”，德川将军直系三家之一，是德川家康之子，现任将军的叔父。俸禄五十五万五千石，精力过人，有夺取将军宝座的野心。 　　牧野兵库头： 　　德川赖宣的宠臣，堪称治世奸雄，乱世豪杰。 　　由比民部之介正雪： 　　自号“张孔堂”，作为内应在江户牛入榎坂开兵法道场。 　　弗兰西斯阿蝶、克劳拉阿品、维阿托丽斯阿钱：由森宗意轩一手训练出来的所谓“忍体”。 　　根来忍法僧： 　　是牧野兵库头招来的忍者队，共三十人，负责跟踪与侦察。 　　德川阵营 　　德川幕府第一剑客 　　柳生十兵卫： 　　江户初期的独眼天才剑士，柳生但马守之子。在本书中，他不得已杀死了自己的同门、徒弟、堂兄还有——亲生父亲。 　　柳生十人众： 　　都是柳生十兵卫的弟子，武功低微，乐观豁达，虽然一眼看上去不大可靠，但为了十兵卫的成功不惜舍命，最后几乎全部牺牲。他们是矶谷千八、逸见濑兵卫、小栗丈马、小屋小三 　　郎、伊达左十郎、北条主税、户田五太夫、金丸内匠、平冈庆之助、三枝麻右卫门。 　　阿缝、阿寻、阿雏：分别是木村助九郎的孙女、关口柔心的女儿、田宫平兵卫的孙女。容貌美丽，武艺精湛，连柳生十人众也自愧不如。 　　弥太郎： 　　年仅七岁的美少年，关口柔心的儿子，阿寻的弟弟，一人对付五名根来忍法僧，后为柔术高手。 　　其他人物 　　木村助九郎： 　　纪州藩剑术教头，柳生石舟斋的得意弟子，新阴流高手。 　　田宫平兵卫： 　　纪州藩剑术教头。他以林崎甚助的拔刀术为基础，自创出无敌的田宫拔刀术。与魔界众人中的田宫坊太郎是亲戚。 　　关口柔心： 　　纪州藩柔术教头，关口流柔术的创始人。 　　松平伊豆守： 　　将军家光的军师，用智慧和计谋平定了岛原之乱，人称“智慧伊豆”，是大纳言赖宣和森宗意轩的最大克星。 　　距离1638年岛原之乱100年后，在日本德川家光时代发生的妖异英雄故事 　　山田作品中的忍法 出处:《魔界转生》 　　1.名字:忍法发切丸 　　类型:忍法 　　描述:用交媾中的女人头发做成圈,缠绕住对手的武器,然后它们就像切蜡般切断对手的武器,因为能砍断连头带头发都能砍断的名刀"须切丸"而得名. 　　使用者:天草四郎时贞 　　2.名字:魔界转生 　　类型:忍法 　　描述:将传统的忍法与西洋的《转生谱》,《恶行要论》,《妖术师论》,《磨神崇拜论》,《炼丹术》,《占星术》相结合而成,使用时要用带着施法者意念的手指控制一个女人(即使砍断这根手指,那个女人也会变成一个男人转生的忍体),让转生者在临死前与这个女人交媾,这样在一个月后,转生者就会破女人身体而出(与临死前一般大). 　　使用者:森宗意轩,天草四郎时贞

在香港第二届独立短片及录像比赛中，携《小山回家》荣膺优异奖的贾樟柯偶遇将来成为他御用的留洋摄影师余力为，两人详谈甚欢并相约合作一部长片。而后，回到故乡汾阳的贾樟柯目睹成长小镇的惊天巨变，少时玩伴的人情世故，他写下了名为《靳小勇的哥们，胡梅梅的靠山，梁长有的儿子：小武》的剧本（后被易为《小武》），作为他所在的青年实验电影小组的首部长片，影片完成后在国际影坛声名鹊起。那一年，贾樟柯28岁。作为中国电影“第六代”的代表人物代表作，贾樟柯的《小武》遵循着此一类青年导演的独有风格——强烈的纪实性和对微观中国的个体表达。放弃了，并且也无能力对宏观的官方的主流的社会事实进行讲述的贾樟柯，将自己身处的时代投射到周遭的小人物，甚至边缘人物身上，折射出的是一群游走在正邪之间，身份界定模糊的一代人面对原始道德和新兴观念的矛盾：《小武》中的男主人公，自觉地欲望来自贫困造成的对金钱不正当的渴望，而成为故事脊椎的不自觉欲望则是那种植根于风井市侩却无比真诚的哥们义气，于是在少时玩伴靳小勇的婚礼上，他顶风作案想要实现在小勇婚宴上送给他以斤计算的份子钱的承诺，但“遵纪守法”的靳小勇并不领情。《小武》的革命显然是多层次全方位的，在技术上，贾樟柯摒弃了电影学院对录音系的学院派要求，反其道而行之地将大量现场噪音混录在影片的背景声中，以造成足可乱真的真实感，这一实践近乎花去了他整部影片预算的百分之三十，而原来专科出身的录音师因为墨守陈规被贾樟柯辞退。就连法国《电影手册》的一众挑剔的笔者，都在看到《小武》这一妄为的创新手法时交口称赞，甚至将其比喻为自己的祖师爷让-吕克.戈达尔，终了还要加上一句“当然，他比戈达尔要聪明”。在内涵上，贾樟柯同样将第六代的浪潮推向了第一个高峰，一方面，贾樟柯的电影永远饱含着对故土浓厚的眷恋，另一方面，因为眷恋而对所谓的现代化进程形成的抵触和不安，则成为了《小武》的另一个主题。对于小武这样一位“手艺人”来说，一个行将被“法制化”的城镇，在意识形态的裹挟下，古老而陈旧的违法行为被当街宣判，而好友靳小勇这样以新兴的不法手段牟取暴利的生意人，却连新婚都要被地方电视台大张旗鼓的报道，身处这样一个风云际会变幻莫测的现实世界，孤独的小武断然走向灭亡，他渴求的爱情也终究化为泡影。然而毋庸置疑贾樟柯导演对主人公的态度是同情的，他只是将梁小武的遭遇塑造成失意的年轻人，安静的呈现在电影中。在影片结尾处，小武被手铐拷在街边，围观群众无数，一个故意穿帮的主观镜头，让周遭的看客的目光与正在观影的人们相遇，我们眼中窥到的麻木与无奈正是小武当时的心境，这个绝妙的设计已然成为经典，而背景声中贩卖的新型录音机里播放着当时的流行音乐：屠洪纲演唱的《霸王别姬》，“我站在烈烈风中，恨不能荡尽绵绵心痛”的唱词充分展现了贾樟柯对人物的态度：一个行将逝去的战国英豪，和一个失手被捕的无业小偷，在人生最低谷的那一瞬间，他们同样无颜再见江东父老，同样视死如归，但传统的道德和正邪的约束对他们已无效力，他们是历史长卷中屹立不倒的悲情英雄，因为，他们是那样鲜明的烙印，活生生的打在一个时代的注脚上。

　　转载过来的，不过挺好，这就是我所认识的贾樟柯，所喜欢的电影导演贾樟柯。　　关于他的童年，有一则流传甚广的秩事。一天上午，县城刮起了大风，上小学的贾樟柯听到一种声音从远方传来，他问父亲那是什么，父亲说："火车汽笛声。"到他有了第一辆自行车时，头一件事就是去看火车。骑上三四十里地，到另一座县城。"我骑了很远很远的路，很累很累了，然后看到了一条铁路。就在那儿等、等，一列拉煤的火车"轰隆隆"地开过，噢，这就是火车！"　　多年之后，他拍了一部电影，叫做《站台》，火车与汽笛，记忆化作了影像与声音。但当时，这个数学很差的孩子，理想是当个大混混儿，有权有势。他打架，看录像，县城里的青春，在一个狭隘荒芜的空间里左冲右撞，无处可去。他的兄弟们，一拔一拔地辍学上了"社会"。　　"跟个朋友去看电影，买完票他说上厕所，我就先进去了。我左等右等不见他，出来后发现他被抓走了，他抢了别人的手表。""还有个混混儿朋友，有天骑车去酒厂玩，我们那儿出汾酒，第二天听说他死了，他在酒厂喝了太多的酒，酒精中毒。"　　只有一个贾樟柯，成了导演。回头去追忆与表达。他有什么不同呢。他遇到了一个好的语文老师，让他坐在后排随便看书，他遇到了一个好的中学校长，每天下午不上课，可以发呆、写诗。贾樟柯过了几年"文学青年"的生活。还在一个暑假跟着"东北虎摇滚乐团"走穴，走过山西中小城市。他跳霹雳舞。——因为这段生活，后来才有《站台》。　　接着就到考大学的时候了。他数学太差，父母把他送到太原去上山西大学的一个美术班，好准备考美术院校。贾樟柯常去学校附近的一个"公路局电影院"看电影，有一天，他看到《黄土地》。　　"看完之后我就要拍电影，我不管了，反正我想当导演。"　　91到93年，他考了三年，考上北京电影学院文学系。同学对他的印象是："喜欢在天冷的时候穿着他标志性的暗红色羽绒马甲，一个人走来走去，碰到了就来一个温厚的笑容。"这个时候，他的年龄都比同学们大上好几岁了。他的心里有紧迫感。他的表达欲望也强烈得多。　　他组织了"青年电影实验小组"，还大张旗鼓地印了T恤衫。发动一切可能发动的力量，开始拍摄《小山回家》。这个片子得了香港映像节的大奖。得奖并不意味着好片子。这部55分钟的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但这其中，有一种敏感直接的气质，意味着真实。它不是一个成功的或成熟的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会。一笔30万的钱。让他可以回家，开始他的《小武》。　　"那次回家，走在路上，突然一辆卡车开过来，我一个从小很要好的朋友，在卡车上坐着。我在路边站着，他看见我，我看见他，他冲我笑着。我当时不知道怎么回事，因为我刚到家，稀里糊涂的，那车就开过去了。等他走远之后，问旁边人，才知道他是因为抢劫被拉去枪毙的，唉呀！我的感觉就像得了一场大病一样。"　　一切都在废毁之中，而重建不知何日何时。一个叫小武的小偷，以一种手艺人的尊严走在一个中国的县城街道上，他身为朋友、情人、儿子。但所有的关系都分崩离析，让他无从站立。他被铐在光天化日之下，围了一群人，疑惑地看着，指点着。镜头暴露了，它以自己的暴露为代价，撕开惯性的麻木。这是一个好作品，沉痛，温柔。他的思考方式与感情方式，第一次有了完整与深入的表达。　　《小武》得了8个奖。进入柏林电影节"青年论坛"。贾樟柯成名。　　他成了"中国电影的希望"，所以，《站台》的拍摄不太可能没有压力。但这是一块在他心头压得太久的石头。他必须搬开它。　　《小武》是一个切片，而《站台》是一个历程。从80年到90年。再隔了十年回头去看，贾樟柯有了一段让自己平静的距离——他用的，几乎全是中景与全景，没有特写。在这个距离外观照，人物的面目不再有细节的记忆，而悲欢不再如当日般在身心的表面煎熬，它们沉淀到时间的潜流里去，留下的，是一个会意的笑，一个沉默的动容。　　这个影片的情绪，化成了一个标志式的影像。三个年轻人坐在一辆自行车上，前面的人展开手臂，后面的崔明亮，向着观众坐在后座上，他斜侧着头，有一种茫然而又隐忍的表情。他们在汾阳灰暗的街道上如此飞翔。　　越过《站台》，贾樟柯成了新一代电影领袖。但他还在"地下"，他的电影国内看过的人还是不多，至少，象片子里的三明那样的人，没有看到他的影片。　　"我常常会突然在一种强烈的绝望之中，对自觉失去信心，对电影失去兴趣。那些无法告诉别人的怯懦，那些一次又一次到来的消极时刻，让我自觉意志薄弱。"　　电影导演是一个将情绪与思想形形式化的职业。贾樟柯是以他的决心与耐心，梦想与行动换来流动的影像。绝望与薄弱或者是不可少的，一个满足的人，不太可能是艺术家。严苛地对待内心，并以实际方式去解决，是一个电影工作者的素质。他必须得在长期的琐屑的工作中保持热情。坚持一种完美主义的态度。　　《公共场所》是一个国际合作项目，一个30分种的短片，没有剧本与对话，只有表面的展增。贾樟柯一向是强调表面的，他拒斥人为的深度。　　而最近看到的他的片子，是一个5分钟短片：《狗的状况》。他自己摄影，狗市，一只只狗被扔进麻袋，一只小狗挣扎出来，从一个破洞中露出头，它出不去，眼睛四下张望。它的眼神温和而困惑。　　他说："我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。"

很多很多：非诚勿扰 非常完美 十全九美 南京南京 即日启程 女人不坏 保持通话 落叶归根 茉莉花开 气喘吁吁 金钱帝国 变形金刚 男儿本色 功夫之王 见龙卸甲 可可西里 特务迷城 天下无贼 江山美人 功夫无敌 奇迹世界 终极无间 旺角黑夜 女人本色 鬼味人间 黑帮暴徒 慌心假期 逃之夭夭 逃学威龙 阿司匹林 幽灵人间 上海伦巴 小城之春 神经侠侣 浪漫樱花 卢浮魅影 贱精先生 爱君如梦 恋之风景 老港正传 行运超人 生死搭档 六楼后座 一年到头 神行太保 花好月圆 小山回家。。。。。

好像是胶片吧，记不清了，投了也有十几万吧，97年附近拍的吧，小山回家好像还投了三四万呢，小武投资商是香港的，具体的你可以看贾樟柯的《贾想》，《小武》。还有一个洋人拍他回家乡的纪录片，百度小贾回家。

十七岁的单车，苏州河，东宫西宫，小山回家，榴莲飘飘，巫山云雨，站台，三峡好人。这些都是我上大学的时候电影欣赏课上老师给看的国产电影。

贾樟柯（1970年5月24日－），生于山西汾阳，中国大陆独立电影导演与编剧。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

《老兽》这部电影，其实拍的很小。它讲的就是一个家庭的悲剧，讲的就是一个中老年失败者的无奈。我最喜欢本片两场戏。一处是老杨被东北房产销售殴打，一处是老杨站在派出所门口从远处注视自己的儿女。这两场戏很真。真到让我这个和老杨几乎完全没有共性的个体能理解他的内心。这样的理解，是超越年代超越人群的。个体，要比群体有意思的多。

1、对底层边缘群体始终如一的关注 贾樟柯的作品从类型上来说分故事片和纪录片两类，但是从电影的主题方面来说，贾樟柯的电影都有意把摄像机聚焦在底层的边缘群体，试图来探求生活在社会边缘大众的真实生存状态，并赋予其极具个人化的表现手法。 2、纪实性的电影叙事手法 长镜头理论的运用被认为是记录真实最好的手法，这一理论在欧洲得到很好地发扬。 贾樟柯对长镜头的运用为其纪实性的影像记录做出了完整的诠释。 如在《小山回家》表现小山失业后在北京街头流浪的电影场景中，贾樟柯采用了比较少见的跟拍方式，用七分钟的时间来最充分的展现两个镜头，在这段影像里导演真实的用镜头表达了小山内心的落寞与无根的不确定性。 3、游离的不确定性情节 在贾樟柯电影里所呈现的人物都是处于社会底层的群体，小山、小武、赵小桃、韩三明等等一系列的人物设置所体现的都并非当下中国社会主流或精英人群，无一例外的他们都面临着现实生活的严酷考验。 扩展资料： 欧洲电影有现实主义传统，而贾樟柯的作品都无一例外地贯彻了冷静的纪录片拍摄的理念，在贾樟柯看来，纪录片能教会导演怎样看这个世界。 就是在毫无先验的情况下，在一种即兴的，充满随意性、可能性的场景里观察一个过程。 从欧洲诸多的围绕电影记录性的电影运动来看，贾樟柯的这种创作理念正好符合了欧洲电影节的艺术评判标准。

我觉得他可以做好这个院长，因为他在表演这方面还是比较出色的，也是我们比较敬仰的前辈了，其次就是他教书育人的话，我还是比较放心的。

《老兽》是周子阳编剧并执导的剧情影片，由涂们、王超北、阿拉腾乌拉等联袂主演。陆川导演称从这部电影中找到了当年初看贾樟柯《小山回家》时的震撼：“电影的价值之一就是记录人类心灵史，《老兽》中呈现了家庭关系的撕扯，完成了这个使命。”王珞丹在观影过程中从大笑到哭得梨花带雨，她表示：“影片中的情感也好、坎坷也好，都让我想到自己的爸爸。《老兽》的故事经历了一段漫长的创作打磨周期，导演周子阳从2013年开始创作剧本，为拍出处女作曾刷爆信用卡导致征信不良，最穷的时候身上只剩下两块钱。凭借近乎偏执的打磨，《老兽》剧本易稿16版才最终定稿。对于这部“老混蛋的困兽之斗”，编剧李樯评价《老兽》：“不太像处女作，拍得井井有条”，曹保平导演也肯定了周子阳塑造人物的能力：“一个在传统情感、伦理、生活更大外延里的人物，有他自己的行为道理，很独特，这是很多院线电影很少有的。在这部令人惊艳的处女作中，周子阳导演聚焦一个经济转型期城市家庭的代际变迁，而这个深刻的故事也吸引了王小帅导演为其担纲监制。这位电影圈“老炮儿”在FIRST青年电影展创投会一眼相中《老兽》剧本，总结 ，制片人刘璇全力支持。而同样被故事感动的还有内蒙古老炮儿涂们，这位老戏骨贡献了影帝级表演，为主人公老杨注入了真实的灵魂，让人恨到骨子里，又让人同情。周子阳导演从剧作到演出，与两位老炮儿组起稳定铁三角，一起讲述了一个荒诞让人很容易有共情的故事。

80年代:《天云山传奇》《巴山夜雨》《芙蓉镇》《被爱情遗忘的角落》《钟声》、《当代人》、《赤橙黄绿青蓝紫》《血，总是热的》、《代理市长》、《在被告后面》《最后的选择》等(这个网页写得比较具体,你可以看看:)http://longfairy.jobui.com/blog/4541.html)1991：《冬春的日子》、《妈妈》。 1992——1995：《北京杂种》、《周末情人》、《头发乱了》、《悬恋》、《邮差》、《巫山云雨》、《感光时代》、《极度寒冷》、《危情少女》。 1996——1998：：《小山回家》、《小武》、《东宫西宫》、《扁担·姑娘》、《长大成人》、《苏州河》。

《海上传奇》 纪录片，138分钟，彩色，2010年 《二十四城记》 剧情片，152分钟，彩色，2008年 《无用》 纪录片，81分钟，彩色，2007年 《三峡好人》 剧情片，108分钟，彩色，2006年 《东》 纪录片，70分钟，彩色，2006年 《世界》 剧情片，120分钟，彩色，2004年 《任逍遥》 剧情片，113分钟，彩色，2002年 《站台》 剧情片，154分钟，彩色，2000年 《小武》 剧情片，107分钟，彩色，1997年 《小山回家》 录像，58分钟，彩色，1995年2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。 《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。彼时，法国《电影手册》评论:"《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。"德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。 2006年，因《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 2007年，因《三峡好人》获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖

贾樟柯的电影从某种角度上讲具有一种社会活化石的作用，这句话正确。贾樟柯的电影风格：1.对底层边缘群体始终如一的关注。贾樟柯的作品从类型上来说分故事片和纪录片两类，但是从电影的主题方面来说，贾樟柯的电影都有意把摄像机聚焦在底层的边缘群体，试图来探求生活在社会边缘大众的真实生存状态，并赋予其极具个人化的表现手法。2.纪实性的电影叙事手法。长镜头理论的运用被认为是记录真实最好的手法，这一理论在欧洲得到很好地发扬。贾樟柯对长镜头的运用为其纪实性的影像记录做出了完整的诠释。如在《小山回家》表现小山失业后在北京街头流浪的电影场景中，贾樟柯采用了比较少见的跟拍方式，用七分钟的时间来最充分的展现两个镜头，在这段影像里导演真实的用镜头表达了小山内心的落寞与无根的不确定性。3.游离的不确定性情节。在贾樟柯电影里所呈现的人物都是处于社会底层的群体，小山、小武、赵小桃、韩三明等等一系列的人物设置所体现的都并非当下中国社会主流或精英人群，无一例外的他们都面临着现实生活的严酷考验。扩展资料：欧洲电影有现实主义传统，而贾樟柯的作品都无一例外地贯彻了冷静的纪录片拍摄的理念，在贾樟柯看来，纪录片能教会导演怎样看这个世界。就是在毫无先验的情况下，在一种即兴的，充满随意性、可能性的场景里观察一个过程。从欧洲诸多的围绕电影记录性的电影运动来看，贾樟柯的这种创作理念正好符合了欧洲电影节的艺术评判标准。

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【答案】：C贾樟柯，我国第六代导演的领军者之一，中国电影走向国际的标志性人物。从《小山回家》，到《小武》《站台》都一直处于“地下电影”的创作时期。2004年，由他执导的《世界》在国内公映，进入贾樟柯“地上电影”时期，继而创作《三峡好人》《二十四城记》《天注定》等电影。贾樟柯深受意大利“新现实主义”电影的影响，用纪实手法记录社会转型变革下的普通民众的生活，以悲悯的情怀和独特的视角，呈现着普通人在时代大潮中的坚韧、呐喊、挣扎与梦想，成为中国电影商业化、娱乐化浪潮中的良心和守望者。

二十四城记》 剧情片，152分钟，彩色，2008年 《无用》 纪录片，81分钟，彩色，2007年 《三峡好人》 剧情片，108分钟，彩色，2006年 《东》 纪录片，70分钟，彩色，2006年 《世界》 剧情片，120分钟，彩色，2004年 《任逍遥》 剧情片，113分钟，彩色，2002年 《站台》 剧情片，154分钟，彩色，2000年 《小武》 剧情片，107分钟，彩色，1997年 《小山回家》 录像，58分钟，彩色，1995年

电影《捕蛇少年》里中的主人公水生，是由演员王宏伟扮演的。王宏伟1969年9月生于河南，1997年毕业于北京电影学院文学系。王宏伟1997年演出了贾樟柯的《小武》之后，以其自然的表演状态获得好评。其后，他开始连续和贾樟柯合作，拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》等影片。2000年出演法国影片《巴尔扎克和小裁缝》。扩展资料1、《捕蛇少年》影片评价影片讲述抗日战争时期，一名叫水生的少年冒着生命危险为遭围困的新四军送情报的故事，影片的场景古朴自然，展现了江西婺源特有的地貌地形。在拍摄手法上，影片以运动镜头为主，流畅自然，作了适当的夸张与渲染。在导演李威的镜头下，青翠如画的风景、悬念丛生的故事、机智勇敢的少年，给观众上了一道开心甜点。王宏伟、杨飞、庄田田、李铁峰四名小演员的表演初具“星”形，而韩志在影片中一人分饰演两角，做起来也是有板有眼。2、王宏伟主要作品小山回家（1995年），小武（1997年），站台（2000年），巴尔扎克和小裁缝（2002年），任逍遥（2002年），世界 （2004年），三峡好人（2006年），鸡犬不宁（2006年）。童年游戏（2006年），捕蛇少年（2007年），夺宝记（2007年），箱子（2007年），河上的爱情（2008年），捉贼记（2008年），天注定（2013年）。参考资料来源：百度百科-捕蛇少年参考资料来源：百度百科-王宏伟

贾樟柯电影作品清单有《海上传奇》 纪录片，《二十四城记》 剧情片，《无用》 纪录片等。还有《三峡好人》 剧情片，《东》 纪录片，《世界》 剧情片，120分钟，《任逍遥》 剧情片，《站台》 剧情片，《小武》 剧情片，《小山回家》 录像等作品。早在1970年，贾樟柯为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。贾樟柯的成就贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯第六代导演领军者的地位得以确立。在电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释电影的现实主义。

贾樟柯电影作品清单有《海上传奇》纪录片，《二十四城记》剧情片，《无用》纪录片等。还有《三峡好人》剧情片，《东》纪录片，《世界》剧情片，120分钟，《任逍遥》剧情片，《站台》剧情片，《小武》剧情片，《小山回家》录像等作品。早在1970年，贾樟柯为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。贾樟柯的成就贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯第六代导演领军者的地位得以确立。在电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释电影的现实主义。

个人觉得贾樟柯出品不一定就是精品，但贾樟柯的片子一定是受国际电影节认可的佳片，有角逐各项国际大奖的实力。1997年，执导的剧情片《小武》获得第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖及第3届釜山国际电影节新浪潮奖。2000年，执导的剧情片《站台》获得第57届威尼斯国际电影节亚洲电影促进联盟奖。2006年，凭剧情片《三峡好人》获得第1届亚洲电影大奖最佳导演奖；该片获第63届威尼斯国际电影节金狮奖。2007年，执导的纪录片《无用》获得第64届威尼斯国际电影节地平线单元最佳纪录片奖。2010年，获第63届洛迦诺国际电影节终身成就奖。2013年，凭电影《天注定》获得第66届戛纳国际电影节最佳编剧奖。2014年，获得第38届圣保罗国际电影节终身成就奖。2015年，获第68届戛纳国际电影节导演双周单元终身成就“金马车奖”；同年，电影《山河故人》获第52届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖。2016年，获第18届孟买国际电影节杰出艺术成就奖和第38届开罗国际电影节杰出艺术成就奖。2018年5月，获第29届日本福冈亚洲文化奖，成为获得该奖项的第7位华人；10月，凭影片《江湖儿女》获得第54届芝加哥国际电影节最佳导演银雨果奖和第25届明斯克国际电影节最佳导演奖。2019年，凭借剧情片《江湖儿女》获得第13届亚洲电影大奖最佳编剧奖、2018年度导演协会年度导演。2019年，出演电影《不浪漫》，担任男主角。扩展资料1996年，贾樟柯与同是北京电影学院学生朱炯交往。99年，贾樟柯与朱炯结婚。2009年4月，贾樟柯承认自己是单身，侧面证实与朱炯已经离婚。1999年，贾樟柯到太原师范学院挑选演员时遇到当舞蹈教师的赵涛，两人第一次合作电影《站台》。2011年9月11日，贾樟柯宣布与演员赵涛结婚，并附上在威尼斯拍摄的婚纱照。2012年1月7日，贾樟柯与赵涛在山西汾阳举办婚礼。贾樟柯的父亲在汾阳县城学校当语文老师，2006年去世；母亲在糖业烟酒公司当售货员；贾樟柯二姨家的表弟是演员韩三明，之前做煤矿工人。

宝葫芦的秘密小学生王葆是一个天真活泼、富于幻想的少年。当他在学习上碰到困难的时候，或在课余生活中遇到不顺利的时候，就幻想有一个神奇的宝贝来帮他轻松地实现目标。一天，王葆在钓鱼时偶遇传说中能实现任何愿望的宝葫芦，他想要什么宝葫芦都能信手拈来。宝葫芦帮王葆钓到鱼、做成高级的模型、完成回家作业，真是要什么有什么，想什么就成什么。宝葫芦又能变成各种形状，想坐飞机的话，它就能立刻变成葫芦飞机带着王葆翱翔天际。 王葆大喜过望，有了这个宝葫芦后，他在学校的表现是突飞猛进，让同学们大为惊诧。宝葫芦更帮助他在泳池中大显神威，轻易获得了参加校队的机会。 生活仿佛变得那么完美…… 可是，王葆逐渐发现宝葫芦原来不分青红皂白，只懂盲目服从，因此屡令王葆哭笑不得，最后更令王葆在数学考试中铸成大错！面对即将到来的校际游泳大赛，王葆顿时进退两难：他是否继续依靠宝葫芦为他创造奇迹，还是相信自己能够靠自己的努力改变命运？霸王别姬 这是部中国电影之中雅俗共赏的典范作品，也是两岸三地电影人合作拍片最成功的代表作，曾获戛纳国际电影节金棕榈奖。改编自香港女作家李碧华原著小说。 电影描述程蝶衣自少被卖到京戏班学唱青衣，对自己的身份是男是女产生了混淆之感。师兄段小楼跟他感情甚佳，段唱花脸，程唱青衣。两人因合演《霸王别姬》而成为名角，在京城红极一时。不料小楼娶妓女菊仙为妻在先，在文革时期兄弟俩又互相出卖之后，使蝶衣对毕生的艺术追求感到失落，终于在再次跟小楼排演首本戏时自刎于台上。全片气派恢宏，制作精致，将两个伶人的悲欢故事掺合了半世纪以来的中国历史发展，兼具史诗格局与细腻的男性情谊，导演陈凯歌固然表现出色，张国荣、张丰毅、巩俐、葛优等亦演得精彩十七岁单车十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。 年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。大灌篮世杰是一个见义勇为、好打不平的孤儿，被功夫大学的老校长收养，从小习武，有一身好功夫，也有“中投”的神技，可惜的是，和接任的校长王标不对盘，被拿来当练习的“人肉沙包”，就连四大高手也没出面帮他。新任功夫大学校校长，爱钱又势利，当然看不惯世杰打着老校长养子的名号，在学校白吃白喝，也当然会借故编派罪名将世杰驱逐出校门。 世杰流浪到公园，无意中展现“中投”神技，被“公园混混管区”陈立看上，利用世杰是孤儿，诱之以“打球可以成名、成名之后可以寻亲”，骗世杰去打篮球，藉此赚取世杰打球“中投”而来的知名度和利益，中饱私囊。 陈立说服世杰打篮球之后，带着世杰来到第一大学说服周校长让世杰加入球队。世杰死命的要引起莉莉的注意，可恨的是，莉莉全部的注意力都在篮球校队的风云人物萧岚身上。 另一方面，篮球界的叛徒李天，和大恐龙有私人恩怨，看不惯第一大学因为世杰的加入气势如日中天，于是向他们挑衅比赛，找来了藉着官高位重，到处收购土地趁机发财的毕议员合作，发誓绝对要把第一大学打得落花流水。历经千辛万苦，世杰终于球赛打胜了。 与此同时，阿杰也找到了身为亚洲首富的父亲。不过，阿杰最终选择了回到立叔身边，继续过着与莉莉为伴的日子。野蛮秘笈上官灵凤是个幸福的小女孩，有很疼她的爸爸妈妈，每天晚上临睡前，总会对她说故事，但永远说的都是武侠故事，什么少林寺呀，峨嵋派呀，武当山呀，正邪不两立等等，灵凤虽然不大明白，但只要是爸爸妈妈讲的故事，她都爱听，只是很怕见家长，因为她爸爸叫上官英俊，妈妈叫独孤美丽，每一次叫名，同学都大笑，她一直很奇怪，爸爸妈妈为什么改这种怪名字。 直到她十岁的生日晚上，正开始放暑假。爸爸妈妈送她一盒礼物，她高兴地回房拆开，却原来是一套精英的古装武侠衣服，正奇怪间，爸爸妈妈走了进来，身上也穿上了奇怪的侠士衣服。“快把衣服穿上吧，孩子，我们要带你去峨嵋山，开始学功夫。”妈妈说。灵凤呆了，不知所措，爸爸微笑解释：“我们跟你每天晚上说的故事，都是真的，武侠世界仍然存在，可是我们不想惊世骇俗。所以不能在正常人面前显露武功，现在是你开始练武的时候了，你妈妈是峨嵋派，我是少林派，今年回峨嵋，明年就回少林。” 灵凤的脑筋还没有转过来，爸爸妈妈就带着她从露台“飞”了出去，在高楼大厦的顶上如履平地上官灵凤觉得自己像造梦一样，但当她到了峨嵋，见到广场上有成百的小孩在练 武，她知道自己不是在造梦，而是像哈利·波特那样，有着既定的命运。 她的命运就是成为武林高手，每十年去华山比一次剑，铲除不守武林规矩，用超人武功去为非作歹的武林败类，但当回到平常人的世界时，除非生命有危险，或要救人一命时，才能使用武功，否则就是犯戒，最大的处罚是废去武功。情癫大圣唐僧孙悟空、猪八戒和沙僧一行四人历经千辛万苦来到了莎车城，谁也没想到，在盛大欢迎仪式的背后潜伏着巨大的危机。除了唐僧，其余三人皆在莎车城被树妖所擒。唐僧只得设法营救，不料被蜥蜴妖美艳所擒，美艳对唐僧一见钟情，从此天天与其痴缠，终于让唐僧掉进了自己的爱情圈套，被屏蔽的广告并犯下天条。最后终于这一对痴情男女终被打落凡间，美艳化为白马，陪伴唐僧开始了九九八十一难的西游记，普救世人…… 五百年前西域一带有个传说，一个来自中土的和尚唐三藏将会带着他的三个徒弟去一个叫莎车城的地方，取一批已经寄存了很多个世纪的远古经文，传说中这些经文能让世人放下屠刀，不再残杀。而莎车城，就是取经的最后一站。故事就从这里开始。第1站：混战千年虫妖 第2站：遭遇妖女、美女各一名第3站：勇闯南天门第4站：爱情警报！星球大战！第5站：如来佛祖现身

我认为贾樟柯的电影女主总是自己的老婆，就是证明他有多么宠老婆的体现。导演是电影的灵魂，在拍摄中有绝对的发言权。基本上，每个角色的演员都是由导演决定的。这使得许多导演支持那些他们认为非常适合扮演主角的女演员，比如各种各样的晶女郎和星女郎。然而，有一个导演与众不同。他可能是最害怕妻子也爱妻子的导演。在他所有的电影中，女主角都是他的妻子，他从来不敢使用其他漂亮的女人。他是独立电影之王——贾樟柯。贾樟柯是中国为数不多的独立电影导演之一。他一直保持着一种杰出而积极的创作欲望。他的镜头总是对准徘徊在现代城市文明边缘的普通人。值得一提的是，他的电影在国内票房表现不佳，但贾导的作品从未因为成功的海外发行而亏损。这也是贾导能够保持相对独立的创作源泉而不会被资本困住的前提。贾樟柯出生于陕西汾阳。像广大人民一样，贾樟柯从小偏科，所以他也被粉丝们戏称为贾科长。贾导没有进大学，因为他的数学成绩不好。巧合的是，他看了陈凯歌导演的《黄土地》，从那时起，他在心里植入了一个电影梦。然后他两次申请北电，最后在23岁时进入北京电影学院。1995年，在学校期间，拍摄了他人生的第一部短片《小山回家》。这部短片在校园放映时，反响平平。出人意料的是，它意外地获得了香港小电影节的冠军。贾导还获得了5万元的奖金，从而正式开始了他的电影生涯。2001年，贾导制作了电影《任逍遥》。贾导受到启发，以妻子大人的故事为原型拍摄了电影《世界》。这部电影可能是涛姐牺牲最大的一部。涛姐扮演一个非常纯洁的女人。得知这个人出轨后，请他去了一家旅馆，打开了煤气。警方第二天只发现两具冰冷的尸体。除了害怕妻子，贾樟柯的许多电影也充满争议。当全国人民称赞三峡工程的美丽和壮丽时，他拍了电影《三峡好人》，这是我最喜欢的电影。贾导总是喜欢在时代潮流下把相机对准普通人。我非常喜欢他在采访中说的一句话。他说:“生命的尊严在人山人海中”。所以我认为贾樟柯的电影女主总是自己的老婆，就是证明他有多么宠老婆的体现。

人在迷茫时可以看的电影有这些，《幸福来敲门》《与王一夜》《大话西游》《混合宿舍》《小山回家》《和平饭店》《东京审判》《功夫无敌》。

男，生于1970年5月27日，中国，山西汾阳星座： 双子座1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。考大学的时候，他数学太差，父母把他送到太原去上山西大学的一个美术班，好准备考美术院校。贾樟柯常去学校附近的一个“公路局电影院”看电影，有一天，他看到《黄土地》，就立下了当导演的愿望。1991到1993年，他考了三年，考上北京电影学院文学系。他组织了“青年电影实验小组”，还大张旗鼓地印了T恤衫。发动一切可能发动的力量，开始拍摄《小山回家》，这个片子得了香港映像节的大奖。这部55分钟的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但有一种敏感直接的气质，意味着真实。它不是一个成功的或成熟的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会，开始他的《小武》。片子沉痛，温柔。他的思考方式与感情方式，第一次有了完整与深入的表达。《小武》得了8个奖，进入柏林电影节“青年论坛”，贾樟柯成名。法国《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。”所以，2000年《站台》的拍摄不太可能没有压力。《小武》是一个切片，而《站台》是一个历程。越过《站台》，贾樟柯成了新一代电影领袖。但他还在“地下”，他的电影国内看过的人还是不多。贾樟柯是以他的决心与耐心，梦想与行动换来流动的影像。《站台》入围威尼斯国际电影节正式竞赛部分，并获最佳亚洲电影奖。这是中国七十年代出生的导演第一次入围三大电影节的正式竞赛单元并获奖。法国《世界报》为此发表题为《大师的铁拳》的评论文章，认为《站台》表现出了惊人的电影品质，亦将成为电影史上的重要一笔。《站台》再获殊荣，获得第22届法国南特三大洲国际影展最佳影片及最佳导演两项大奖。《公共场所》是一个国际合作项目，一个30分种的短片，没有剧本与对话，只有表面的展增。贾樟柯一向是强调表面的，他拒斥人为的深度。之后贾樟柯又拍摄了《任逍遥》、《世界》两部剧情片。《世界》有两个版本：一个是国际版本，片长138分钟，简称长版。2004年，贾樟柯把《世界》带到第61届威尼斯电影节上全球首映的就是这个版本。有学者称其为“威尼斯版”；另一个是中国国内版本，片长108分钟，简称短版。2004年8月4日始，在国内院线放映了此版本。《世界》不但展示了现代化进程对移民劳工的物质剥削，他更展示了身处的速度世界如何夺去他们的安全感、梦想和自由。2006年，在拍摄以三峡民工为关注点的纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》。结果该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。目前他正在拍摄中的是《24城记》，他的下一部作品是《刺青时代》。2004年，获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖。2004年，贾樟柯担任都灵国际电影节评委会主席2005年，贾樟柯担任日本山形国际电影节评审2006年，因《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖2007年，获国际经济组织“青年领袖”称号2007年，因《三峡好人》获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖2007年，第57届柏林电影节，出任柏林电影节“天才训练营”校长2007年，第60届戛纳电影节短片及电影基石单元的评委主席主要作品：◇小武(1998，107分钟，故事片)　　第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖　　第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖　　第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖，最佳女主角奖　　第17届温哥华国际电影节：龙虎奖　　第3 届釜山国际电影节：新潮流奖　　比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖　　第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖　　1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖◇站台(2000，193分钟/154分钟，故事片)　　2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖　　2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖　　2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖　　2001年获新加坡国际电影节青年电影奖　　2001年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖　　2001年获第30届蒙特利尔国际新电影新媒体节最佳编剧奖　　2002年法国《电影手册》年度十大佳片之一　　2002年日本《电影旬报》年度十大佳片之一◇公共场所(2001，31分钟，纪录片)　　第13届法国马赛国际纪录片电影节最佳影片◇狗的状况(2001，5分钟，纪录片)　　2001年戛纳电影节导演双周单元特别展映。◇任逍遥(2002，113分钟，故事片)　　第55届戛纳国际电影节正式竞赛片　　第16届新加坡国际电影节国际影评特别奖　　2004年洛杉矶影评人最佳外语片提名　　2002年美国《电影评论》年度十大佳片之一◇世界(2004，108分钟，故事片)　　第61届威尼斯国际电影节正式竞赛片　　第 6届西班牙巴马斯国际电影节最佳影片金伯爵奖、最佳摄影奖　　第11届法国维苏尔国际电影节评委会大奖　　第 7届法国杜威尔国际电影节最佳编剧金荷花奖　　多伦多影评人协会2005年最佳外语片奖　　法国《电影手册》2005年度十大佳片之一◇东 (2006, 70分钟, 记录片)　　第63届威尼斯国际电影节地平线单元竞赛片　　意大利纪录片协会最佳记录片奖　　意大利艺术协会2006开放奖　　2006台北国际记录片双年展最佳亚洲纪录片奖◇三峡好人 (2006, 105分钟, 故事片)　　第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 2007年澳大利亚阿德莱德影展最佳影片奖 第28届南非德班国际电影节最佳导演奖　　2007年香港国际电影节“亚洲电影大奖”最佳导演奖 2007年挪威费比西国际影评人奖 ◇《无用》 (2007, 105分钟,纪录片 ) 获最佳纪录片 获纪录片最高奖 摘下最佳纪录片奖 获地平线单元最佳纪录片内容简介 　　闷热的广州,电扇将铁丝上挂着的衣裙吹起,缝隙间露出服装女工的脸.在缝纫机巨大的轰鸣声中,日光灯下的工人显得无比安静.那些即待出厂的衣服不知将会被谁穿起, 流水线上每一张面孔的未来都不够清晰。　　冬季的巴黎,服装设计师马可带着她新创立的中国品牌“无用”参加2007年巴黎冬季时装周.她把她的服装埋在土中，让自然与时间一起完成最后的效果。她喜欢手工制做所传递的情感，厌倦流水线的生产，变成一个不喜欢时装的设计师……

　　有个叫《赖小子》　　片名：赖小子　　英文名：Walking on the Wild Side　　监制：贾樟柯　　导演：韩杰　　主演：白培将 郭乾 候京 贺小丹　　类型：剧情　　片长：89分钟　　国家/地区：中国　　获奖纪录：　　2006年鹿特丹电影节最佳影片金虎奖　　2006年第30届香港国际电影节数码竞赛单元最佳影片银奖　　2006年第8届台北电影节竞赛单元入围　　2006年第8届印度新德里国际电影节竞赛单元入围　　2006年意大利米兰电影节竞赛单元入围　　《赖小子》讲述了北方某小镇的三个20岁左右的小混混，一次暴力事件后，三人误以为失手杀人，于是展开了他们的逃亡之路……旅途中，三兄弟各奔前程，慌乱中，男主角“喜平”用偷来的手枪打中了自己兄弟“流流”的胸口，几个月后喜平决定回乡投案自首，小镇警察告诉他，此地两年来从未有人被杀。　　影片直接有力地展现了当下中国青少年成长中的问题，并在影片中可找寻到导演的被过滤广告　　据导演介绍，剧本的灵感来源于儿时的记忆，在写剧本前，他还特意回山西老家看望了男主角“喜平”的原型人物，而如今的“喜平”已经过着平淡的生活，昔日出生入死的兄弟彼此早已失去了来往。扮演男主角“喜平”的就是一个曾进过看守所的犯罪少年。他是电影开机前三天导演从县城网吧里找来的，他的出演是对影片最生动最有质感的诠释。　　来自 贾樟柯影迷联盟

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1、对底层边缘群体始终如一的关注贾樟柯的作品从类型上来说分故事片和纪录片两类，但是从电影的主题方面来说，贾樟柯的电影都有意把摄像机聚焦在底层的边缘群体，试图来探求生活在社会边缘大众的真实生存状态，并赋予其极具个人化的表现手法。2、纪实性的电影叙事手法长镜头理论的运用被认为是记录真实最好的手法，这一理论在欧洲得到很好地发扬。贾樟柯对长镜头的运用为其纪实性的影像记录做出了完整的诠释。如在《小山回家》表现小山失业后在北京街头流浪的电影场景中，贾樟柯采用了比较少见的跟拍方式，用七分钟的时间来最充分的展现两个镜头，在这段影像里导演真实的用镜头表达了小山内心的落寞与无根的不确定性。3、游离的不确定性情节在贾樟柯电影里所呈现的人物都是处于社会底层的群体，小山、小武、赵小桃、韩三明等等一系列的人物设置所体现的都并非当下中国社会主流或精英人群，无一例外的他们都面临着现实生活的严酷考验。扩展资料：欧洲电影有现实主义传统，而贾樟柯的作品都无一例外地贯彻了冷静的纪录片拍摄的理念，在贾樟柯看来，纪录片能教会导演怎样看这个世界。就是在毫无先验的情况下，在一种即兴的，充满随意性、可能性的场景里观察一个过程。从欧洲诸多的围绕电影记录性的电影运动来看，贾樟柯的这种创作理念正好符合了欧洲电影节的艺术评判标准。参考资料来源：人民网-贾樟柯电影特点与欧洲电影受众关系

我认为不是这样的。要说贾樟柯，他应该算是最懂中国乡村审美的导演了。他的电影有拍的不错的，但是也有拍的一般的。所以不赞成贾樟柯出品，必属精品这样一个说法。贾樟柯生于中国山西汾阳，一位来自基层的民间导演，在一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后，便激发了内心对电影的热爱。拍摄的第一部短片《小山回家》就获得了香港映像节的大奖。随后又开始了他的成名作《小武》。在这部片子里他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。法国《电影手册》评论:"《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。"这部电影也得了不少奖，随即贾樟柯一举成名。他给人的感觉是比较特立独行，更善于用镜头去描绘巨大的社会转型时期，作为普通人所要付出的代价和经历命运时发生的一些转变。贾樟柯对中国现实的人文关注显得尤为可贵，或者说是对小城生活的描写。感觉他只要不沾大都市生活，就能交出水准以上的作品。拍的一般的电影，就说最近的这部《江湖儿女》看过后除了有些许压抑，就没有太多的感想了，一个简单的故事却又没蕴含什么深意。曾经试图揭穿现实的的贾樟柯，似乎变成了一个执迷于过去江湖的人了。电影中的故事很写实，也能顺利的引起一些人的共鸣，有人评价说这部电影应该是山河故人版的江湖儿女。这部影片似乎与山河故人甚至还能串联起来，倒像是他下了一盘大棋，也许正如网友所说的，贾樟柯应该算是最会致敬自己的导演了吧，总之这部《江湖儿女》就算不上精品。

姓名：贾樟柯 性别：男 原名： 英文名： 生日：1970年 星座： 国籍：中国 地域：中国大陆 身高： 血型： 三围： 嗜好： 生平介绍： 山西汾阳人，1970年生，1997年毕业于北京电影学院文学系。其作品《小武》(1997年)在第48届柏林电影节等7个国际电影节上获得大奖；《站台》(2000年)获法国南特三大洲国际电影节最佳影片等六个影展奖项；《任逍遥》(2002年)入围今年法国戛纳电影节。日本北野武事务所的市川尚三先生曾这样评述他：贾樟柯会成为中国电影的一代大师，他跟张艺谋、陈凯歌在题材和拍摄手法上完全不同，所以他将成为中国电影迈向世界的另一座桥梁。 1970年 出生于山西省汾阳县 1993年 考入北京电影学院， 与同学成立"北京电影学院青年电影小组" 1997年 毕业于北京电影学院文学系电影理论专业 1994年 纪录片《有一天，在北京》（录像，15分钟） 1995年 故事片《小山回家》 （录像，55分钟） 参加第21届香港国际电影节展映 获1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖 1996年 《嘟嘟》（录像，50分钟） 参展北京第4届大学生电影节展映 1997年 故事片《小武》（电影，107分钟） 获第48届柏林电影节青年电影论坛大奖沃尔夫冈·斯道奖 获第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖 获第17届温哥华国际电影节大奖龙虎奖 获第三届釜山国际电影节最佳影片新潮流奖 获比利时电影资料馆1998年度大奖黄金时代奖 1998年 剧本《站台》获釜金电影节首届釜山推广计划奖 主要作品 《三峡好人》 剧情片，-分钟，彩色，2006年 《东》 纪录片，70分钟，彩色，2006年 《小山回家》 录像，58分钟，彩色，1995年 《小武》 剧情片，107分钟，彩色，1997年 《站台》 剧情片，154分钟，彩色，2000年 《任逍遥》 剧情片，113分钟，彩色，2002年 《世界》 剧情片，120分钟，彩色，2004年

1、《与王一夜》2、《大话西游》3、《混合宿舍》4、《小山回家》5、《和平饭店》6、《东京审判》7、《功夫无敌》8、《革命之路》9、《气喘吁吁》10、《神经侠侣》11、《罗马军团》12、《慌心假期》13、《钢琴别恋》14、《卡萨诺瓦》15、《恋爱通告》16、《杀手之王》17、《国家宝藏》18、《梦幻女郎》19、《浪漫樱花》20、《男才女貌》21、《前进高棉》22、《约会电影》23、《女人不坏》24、《逃之夭夭》25、《空中监狱》26、《古墓丽影》27、《花好月圆》28、《圣诞怪杰》29、《四大名捕》30、《人在囧途》31、《非常完美》32、《猛龙过江》33、《烈血天空》34、《终极无间》35、《壮志凌云》36、《男儿本色》37、《王者之心》38、《一年到头》39、《特务迷城》40、《惊声尖叫》41、《板凳球员》42、《航站情缘》43、《机械公敌》44、《天使之城》45、《情字路上》46、《天降奇兵》47、《可可西里》48、《恋之风景》49、《黑客帝国》50、《巴顿将军》51、《见龙卸甲》52、《绝密飞行》53、《漂亮女人》54、《反恐王国》55、《十月围城》56、《护宝娇娃》57、《勇敢的心》58、《极限特工》59、《澳门风云》60、《捍卫天骑》61、《神奇四侠》62、《英雄好汉》63、《女人本色》64、《功夫之王》65、《飞龙猛将》66、《疯狂神父》67、《密码疑云》68、《奇迹世界》69、《莎翁情史》70、《阿司匹林》71、《美国丽人》72、《师奶杀手》73、《变形金刚》74、《海洋天堂》75、《好兵帅克》76、《飞行战士》77、《幽灵人间》78、《夺面双雄》79、《黑鹰坠落》80、《新上海滩》81、《玛歌皇后》82、《廊桥遗梦》83、《甲方乙方》84、《星河战队》85、《虎胆龙威》86、《老港正传》87、《第五元素》88、《毁灭战士》89、《十全九美》90、《贱精先生》91、《爱君如梦》92、《幸福时光》93、《茉莉花开》94、《空战英豪》95、《六楼后座》96、《鬼胆神偷》97、《我为钱狂》98、《肉体恶魔》99、《海角七号》100、《旺角黑夜》101、《英伦情人》102、《反斗神鹰》103、《绅士大盗》104、《行运超人》105、《保持通话》106、《纵横宇宙》107、《天下无贼》108、《谍影重重》109、《乱世佳人》110、《小城之春》111、《与狼共舞》112、《逃学威龙》113、《生死搭档》114、《两个世界》115、《别惹佐汉》116、《万诱鉴宝》117、《超狗任务》118、《燃情岁月》119、《红色警戒》120、《幻影一号》121、《鬼味人间》122、《走出非洲》123、《漫画威龙》124、《非诚勿扰》125、《笨贼妙探》126、《驱魔道长》127、《魔界契约》128、《夺宝骑兵》129、《极速暴劫》130、《即日启程》131、《神行太保》132、《哈特之战》133、《江山美人》134、《仲夏之夜》135、《美国黑帮》136、《圣女贞德》137、《兵临城下》138、《霸王别姬》139、《绿色奇迹》140、《上海伦巴》141、《间谍游戏》142、《金钱帝国》143、《桂河大桥》144、《恶灵骑士》145、《反恐战壕》146、《落叶归根》147、《黑帮暴徒》148、《乐火男孩》149、《变相怪杰》150、《佣兵传奇》151、《南京南京》152、《电子情书》153、《东邪西毒》154、《爱有来生》155、《雷霆壮志》156、《误入歧途》157、《冒牌天神》158、《罗马假日》159、《东成西就》160、《世界大战》161、《雷霆救兵》162、《光荣岁月》163、《我的狂野》164、《卢浮魅影》

主要作品　　《在清朝》武侠片，彩色，2010年　　《海上传奇》纪录片，138分钟，彩色，2010年　　《二十四城记》　剧情片，152分钟，彩色，2008年　　 《无用》　纪录片，81分钟，彩色，2007年　　《三峡好人》　剧情片，108分钟，彩色，2006年　　《东》　纪录片，70分钟，彩色，2006年　　《世界》　剧情片，120分钟，彩色，2004年　　《任逍遥》　剧情片，113分钟，彩色，2002年　　《站台》　剧情片，154分钟，彩色，2000年　　《小武》　剧情片，107分钟，彩色，1997年　　《小山回家》　录像，58分钟，彩色，1995年

电影《捕蛇少年》里中的主人公水生，是由演员王宏伟扮演的。王宏伟1969年9月生于河南，1997年毕业于北京电影学院文学系。王宏伟1997年演出了贾樟柯的《小武》之后，以其自然的表演状态获得好评。其后，他开始连续和贾樟柯合作，拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》等影片。2000年出演法国影片《巴尔扎克和小裁缝》。扩展资料1、《捕蛇少年》影片评价影片讲述抗日战争时期，一名叫水生的少年冒着生命危险为遭围困的新四军送情报的故事，影片的场景古朴自然，展现了江西婺源特有的地貌地形。在拍摄手法上，影片以运动镜头为主，流畅自然，作了适当的夸张与渲染。在导演李威的镜头下，青翠如画的风景、悬念丛生的故事、机智勇敢的少年，给观众上了一道开心甜点。王宏伟、杨飞、庄田田、李铁峰四名小演员的表演初具“星”形，而韩志在影片中一人分饰演两角，做起来也是有板有眼。2、王宏伟主要作品小山回家（1995年），小武（1997年），站台（2000年），巴尔扎克和小裁缝（2002年），任逍遥（2002年），世界（2004年），三峡好人（2006年），鸡犬不宁（2006年）。童年游戏（2006年），捕蛇少年（2007年），夺宝记（2007年），箱子（2007年），河上的爱情（2008年），捉贼记（2008年），天注定（2013年）。参考资料来源：百度百科-捕蛇少年参考资料来源：百度百科-王宏伟

【答案】：C贾樟柯，我国第六代导演的领军者之一，中国电影走向国际的标志性人物。从《小山回家》，到《小武》《站台》都一直处于“地下电影”的创作时期。2004年，由他执导的《世界》在国内公映，进入贾樟柯“地上电影”时期，继而创作《三峡好人》《二十四城记》《天注定》等电影。贾樟柯深受意大利“新现实主义”电影的影响，用纪实手法记录社会转型变革下的普通民众的生活，以悲悯的情怀和独特的视角，呈现着普通人在时代大潮中的坚韧、呐喊、挣扎与梦想，成为中国电影商业化、娱乐化浪潮中的良心和守望者。

　　贾樟柯的电影我全看过，从《小山回家》到《山河故人》，甚至他给房地产公司拍的准广告片《二十四城记》我也认认真真看了两遍。但你要问贾樟柯的电影我最喜欢哪一部，这可就难住了我。他的片子，若论我最喜欢，竟有两部，且不分伯仲，无法取舍：一部是他“故乡三部曲”的最后一部《任逍遥》，一部是名头很响的《三峡好人》。 　　像“故乡三部曲”的前两部《小武》和《站台》里失意的主人公一样，《任逍遥》里的两个小伙子斌斌和小济仍旧是失败者。电影里，他们常叼着烟、骑着大摩托在街上呼啸而过。而这喧哗的背后，他们似乎除了哥们儿一无所有，跃动的青春和另类的爱情也貌近实远。最可悲的是他们身后的家庭冷若冰霜，他们几乎无路可退。最后，他们决定铤而走险，一起抢银行，实施一场糙得不能再糙的犯罪。 　　灰暗的天空下，几乎是空寂的城市里，两个小伙子一步步走向一般意义上人生的深渊，但他们似乎除此之外无路可走。就这样，一部电影什么也不需要批判、讽刺、诅咒，却叫人不寒而栗。 　　片子的结尾，斌斌抢银行被抓，玩世不恭的老警察让他唱首歌。斌斌唱的是任贤齐的《任逍遥》：让我悲也好 让我悔也好，恨苍天你都不明了;让我苦也好，让我累也好，随风飘飘天地任逍遥。英雄不怕出身太淡薄，有志气高哪儿天也骄傲u2026u2026 　　光怪陆离的世界里，人们追求自由的脚步从未停止，尽管成功者炫目光亮，失败者的努力也永不褪色，而且有时更令人深思和动容——这也许就是《任逍遥》最打动人心的地方，也是几乎所有贾樟柯电影最具杀伤力的情感武器。 　　再说《三峡好人》吧。2006年，《三峡好人》在威尼斯电影节上得了金狮大奖，这对当时的中国电影真是难得的好消息。自从张艺谋和陈凯歌转拍商业电影后，中国电影好些年在国际三大电影节寂寂无声。有人说，二十一世纪的前十年，中国电影靠着贾樟柯在国际上赢得尊重，这话当时很多人不服气，但现在看这话没错。 　　长江三峡雾蒙蒙的天空下，在三峡工程移民搬迁感伤而骚动的氛围里，一个叫韩三明的矿工到当地寻找自己的前妻和孩子;而同时，一个叫沈红的女护士到当地寻找一直躲着自己的丈夫。寻找和等待不易，这期间，一个个别样的生命的样貌出现在他们面前，以及看着一切发生的我们面前，随即有的熄灭，有的远离，有的仍在，却只剩下无奈。 　　以下是《三峡好人》中的几个片段： 　　工友们问韩三明看没看到夔门，韩三明说没有。工友拿出一张当时的十元纸币告诉他，纸币的背面印的就是夔门。韩三明随即拿出一张五十元的纸币，那纸币的背后印着黄河壶口瀑布，是他的家乡。电影中这相声包袱一样的段落，让人感慨，我们到底对我们的家乡和国家知道多少? 　　沈红找到了自己的丈夫郭斌，知道一切已无法挽回。可当郭斌向她伸出手的时候，他仍旧牵住了他的手，并以在建的三峡大坝为背景，在一堆硕大的乱石中，两人超然于物外，翩翩起舞。这到底是生命的插曲，还是生命的永恒延续? 　　韩三明终和当年离开的前妻坐在了一起： 　　“我孩子呢?”韩说。 　　“在南方打工。”她前妻答。 　　“这里不是南方吗?” 　　“在东莞，更南的南方。” 　　“你现在的老公对你好不好?” 　　“不算是老公，跟他跑船给我口饭吃。” 　　“你比以前黑多了。” 　　“也更老了。” 　　“我对你那么好，你都要跑?” 　　“那时候还年轻，不懂事。” 　　我一直以为，这段落是我在电影中看到的所有“旧爱重逢”场景中最动人、最有质地、最令人唏嘘的一个，至今没有被超越。 　　影片结尾，工友们想跟着韩三明到山西下煤矿，韩三明告诉他们下矿井可不易，“早上下去，晚上还不知道能不能上来”，工友们顷刻默默无声。良久，酒杯又碰在了一起;而镜头闪过，是韩三明和工友们背着铺盖离去的背影。生命的沉重与庄严都在这由近及远、一静一动之间。 　　我的确无法在《任逍遥》和《三峡好人》中挑出我更喜欢的一部，我也曾年少轻狂，像斌斌和小济一样在中国的小角落里胸怀理想，但时时距湮灭一步之遥;而现在，我年龄稍长，又像韩三明、沈红一样恋旧、失落、拼争，还得守住那些沉淀在心底的人性光亮。我想，喜欢贾樟柯这两部电影的哪一部，就像是更看重哪一个自己，看重什么样的自己，这有谁能简单取舍? 　　公众号：白马过溪

贾樟柯这个名字对观众而言熟悉又陌生，他的作品常常实在国外过得大奖，是最有国际声望的中国导演之一，遗憾的是，他的许多作品由于题材所限未能在国内院线上映，而且贾樟柯的电影往往极具艺术感，在他的镜头中几乎看不到特效和大牌明星，不是那种"一天破亿"的票房热门，所以知道他的人就更少了。了解他的人大概会知道，贾樟柯不喜欢"大叙事"，他影片中的主人公都是那些处于社会边缘的普通人。在这个价值观混杂的变革时代，贾樟柯总是在回忆那些逝去或即将逝去的人性尊严。首先需要说明一点，贾樟柯的电影虽然在国内票房很差，但他的作品几乎都是盈利的，这都要归功于成功的海外发行，一个能赚钱的导演自然受人喜爱，所以贾樟柯可以在创作上保持独立性。贾樟柯出生于1970年山西汾阳，这个城市相当封闭，直到上初中那年贾樟柯才第一次看到火车，他知道这个用铁制成的庞然大物可以让他见到更广阔的的世界。贾樟柯小时候就在文学方面有着异于常人的天赋，上中学时就曾发表过小说，但由于他的数学实在太烂，这导致他没能考上大学。年轻时的贾樟柯偶然一次看到了陈凯歌导演的《黄土地》，就此，一个电影梦在他的心中扎下了根。1991年，21岁的贾樟柯不远万里来到北京报考北电，结果很惨，连续两年他都落榜了，直到第三年贾樟柯终于考上了北电文学系。上大学时，贾樟柯搞了一个"青年实验电影小组"，小组内的每一位成员都不富裕，但年轻的思维迸发出强烈的创作欲望，1995年，贾樟柯写了一部剧本名叫《小山回家》，小组几人东拼西凑拿来钱拍了一部时长50多分钟的短片。这部"电影"总投资2万元，本着一切从简的原则艰难拍摄完成，那时的贾樟柯还很青涩，但已经表现出一些特点，比如手持纪实风格，非常写实的叙事手法。当时可能没人会相信这个25岁的小伙会成为中国电影的代表性人物，直到后来一个偶然的机会改变了贾樟柯的一生。1996年，贾樟柯在一个香港留学生的引荐下，把《小山回家》投到了某香港短片影展，最终居然拿下了第一名的好成绩，贾樟柯拿到了5万港币的奖金。随后贾樟柯开始筹备自己的首部长片《小武》，这次预算整整翻了10倍，有20万元。《小武》采用很普通的纪实摄影手法，故事也清晰明了，全片一共两个情节点，而且电影的演员没有一个是科班出身，主角王宏伟是贾樟柯的同学，其它配角群演都是在当地现找的，也正因此，《小武》显得粗糙又生猛。这部电影成功为贾樟柯的导演生涯做了很好的铺垫，上映当年就获得了5项国际大奖，贾樟柯就此正式踏上自己的导演生涯。贾樟柯的作品独树一帜，不仅仅属于"文艺片"的范畴，更恰当的可以形容为"独立电影"，如今大多数导演都不得不拜倒在资本的大旗之下，像贾樟柯这样坚持追求美学的导演绝对是个稀罕物，最后用贾导在接受采访时的一句话作为结语。"我相信生命的尊贵，在人海里，在那些我们每天都见到的人们中间"。

1、《小武》该片讲述了，小武是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要想方设法下手。但是抛开所谓的“小偷”身份，他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。无形之中，小武只能去做边缘人，换回某些满足和安慰。某天在歌厅唱歌时，小武结识了陪唱小姐胡梅梅，相似的心境让两人建立了某种暧昧的情感。2、《站台》该影片讲述了，崔明亮、尹瑞娟、张军、钟萍是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。3、《任逍遥》该影片讲述了，少年斌斌和小季是山西大同失业工人的孩子，因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比，他们对自己的未来很茫然，每日所做的事除了骑摩托车兜风，便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧一切听命于街头混混男友，同样不知未来在哪里，可是她是小季的暗恋对象，即使晓得她有男友，小季也不介意。4、《世界》该影片讲述了，身为北京世界公园民俗村的一名舞蹈演员，赵小桃对身边微缩的世界早已厌倦，渴望有天同也在民俗村做保安队长的男友成太生一起坐飞机去看看外面真实的世界。前任男友的到访，令赵小桃想起她同成太生刻骨铭心的初遇以及目前两人过的平庸日子，明白昔日的理想早被粉碎，而刚结识的一见如故的俄罗斯姑娘安娜的突然离去，加深了她对现实生活意义的怀疑，认识到她和成太生对彼此的忠贞，是生活里所剩的唯有美好。5、《三峡好人》该影片讲述了，三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。男人韩三明来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。

就电影发展而言，社会发展中存在的许多社会现象和问题，需要通过艺术表现形式的加工来满足人们对美好生活的期待，由此，产生了现实主义电影。在众多西方电影理论和美学思想中，以 20 世纪 30 年代初的前苏联社会主义现实主义、20 世纪 30-40 年代的法国诗意现实主义、20 世纪 40-50 年代的意大利新现实主义及中国传统文化“文以载道”“美善合一”的美学思想，对贾樟柯的影响最为深远。首先，前苏联的社会主义现实主义对贾樟柯电影创作思想产生了巨大影响。随着时代的更迭、社会的变化以及马克思主义美学思想的不断深入，电影评论家尤列涅夫对现实主义创作原则十分重视，他提出作品要展现生活的真实，这也成为贾樟柯电影作品的宗旨和原则。影片《站台》取材于 20 世纪 80 年代，电影中出现的喇叭裤、格子衫等服饰元素以及迪斯科舞蹈、年轻人追逐火车等场景，是贾樟柯少年时期生活中最熟悉的画面，也是 80 年代的人们真实的生活样貌。在《三峡好人》中也是如此，贾樟柯直面当时的社会状态与人民生活的变化，他在影片中表现社会转型期下的国家建设，尽可能细致的描绘人们的生活现状，力求完整的再现生活。借用贾冀川对影片做出的评价：“以三峡建设为背景，通过记录奉节县城翻天覆地式的拆迁，直视了国家大政方针下，城市的巨大变化。”贾樟柯为了表达强烈的现实主义精神，以三峡景观为拍摄起点，大量展现长镜头画面，以保持对事物表达的连贯性。其次，贾樟柯电影创作思想也受到了法国诗意现实主义美学思想的影响。声名显赫的编导和制片人雷内·克莱尔、让·维果、让·雷诺阿、费戴尔构成了法国诗意现实主义流派，他们的作品中都体现了现实主义美学思想。如雷内·克莱尔的《百万法郎》，该作品看似是一部俗气的现代闹剧，实际蕴含深刻道理，影片通过展现主人公寻找中奖彩票的故事情节来刻画人物的内心世界，以讽刺的戏剧形式映射现实世界，使影片奠定了法国现实主义电影的地位。而让·雷诺阿的影片也是如此，他的作品不论是电影风格、拍摄手法都表现出强烈的诗意特征和现实主义特质。贾樟柯深受启发，他将法国诗意现实主义的理论运用在电影中，把镜头对准现实生活，使作品呈现出质朴真实的风格特点。在《小山回家》中，虽然影片时长和同时代的其他导演作品相比略短，但电影表达的思想内涵超出了电影本身的内容限定，获得很多学者的认可。比如，贾樟柯在拍摄中选用非职业演员，这种“业余”的拍摄方式使专业演员的戏剧痕迹在电影中被消解，也使人物的生活习惯在影片中真实的表现出来，同时扣合了观众的现实生活经验，使观影者产生极大的共鸣。此外，影片里展现出人物面对现实的态度及处理方式，也体现了贾樟柯对现实主义思想吸收与运用。再次，意大利新现实主义美学思想也影响了贾樟柯电影创作思想的形成。德·西卡、罗西里尼、桑蒂斯等新现实主义流派导演将镜头对准失业、贫困、饥饿的底层人民，他们以展现客观真实为原则，将原生态的生活场景搬到银幕上，以悲观和灰色的基调对现实进行揭露。《偷自行车的人》《罗马 11 点》等影片是对当时真实场景社会现象的生动反映，导演们真正实践“把摄像机扛到大街上”的写实主义美学原则。贾樟柯认为“扛着摄影机到大街上”是批判现实主义思潮的真实反映，是导演们自觉地遵循现实主义审美原则的体现，这不仅为贾樟柯电影的拍摄提供全新的创作思路与发展方向，还为其电影创作思想构建奠定了基础。《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》等影片均呈现以下共同特点：贾樟柯把原生态的社会生活作为影片的立足点和观察视角，他将镜头聚焦在自己熟悉的环境中。从美学层面来分析，贾樟柯的目的是再现社会转型期内，中国小县城最真实的样貌和人民群众的生活状态，从而展现流行文化对小县城底层人民的冲击和影响。贾樟柯在影片中使用移动镜头、实景拍摄、自然光线、非职业演员等拍摄手法既延续了巴赞赞扬的电影的影像本体论理念，也拓宽了电影的视野和表现空间。因此，意大利新现实主义电影美学思想，对贾樟柯电影创作思想的构建和发展尤为重要，贯穿其电影作品的始终。最后，贾樟柯电影创作思想也继承、吸收了中国传统文化中“文以载道”“美善合一”的思想观念。“文以载道”以文章要表达思想为主旨，而儒家思想“美善合一”则强调在审美感官愉悦的过程中，要引导审美的道德方向，正视人性对审美的需求，并给予积极引导。贾樟柯将“文以载道”“美善合一”的美学思想渗透在自己的电影拍摄中，在电影中将中国传统美学思想内涵与审美价值隐含的表达出来。在《江湖儿女》中，贾樟柯将中国近十年的时代变迁和思想观念变化进行整合，他以底层人物视角来记录中国式的美学思想，使他的作品充满了人文关怀与道德善念。在他的影片中，不论社会如何变化、时代如何发展、人们面临怎样的困境，底层小人物内心善良的本质永远不会被时代洪流所湮没。贾樟柯的电影是对社会底层群体付出巨大代价的铭记和尊重，他的影片饱含人道主义关怀和知识分子的道德良知。如果将中国电影学派进行划分，能够体现中国精神、呈现中国社会发展样貌，展现中国电影价值的文本范式，贾樟柯的电影当属其中，他力求通过电影充分展现当代人、当代事，使得作品在充满现实主义创作精神与人道主义关怀精神的同时，蕴含文以载道、美善合一的美学思想。对小津安二郎美学风格的借鉴小津安二郎的影片呈现出浓郁的东方电影美学风格，他的作品带给观众极具东方韵味的审美体验。贾樟柯说：“摄影机面对的是物质生活，背后却是对精神的审视。”电影是情感的细腻表达，是审美价值的集中体现。正如贾樟柯书中所写，“静物代表一种被忽略的现实，虽然留有时间的痕迹，但它依旧沉默，保守着生活的秘密。”因此，在贾樟柯的影片中可以感受到他对电影创作思想、电影叙事风格、镜头语言等观念的构建与实践运用。贾樟柯吸收并借鉴小津安二郎的东方电影美学风格。其一，贾樟柯擅长使用镜头语言表达情感，传递思想，并在影片中进行适当的留白，使影片中充满东方韵味的审美体验。在《站台》中，崔明亮和尹瑞娟在城墙边向着对方走来走去的中近景中，画面一直保持静默，似乎有意让观众默默凝视故事的发生。影片中，镜头下处于若即若离移动状态的人物，不仅能反映出他们内心世界的微妙变化，而且使影片在视觉体验上留有想象的意味。这种效果得益于贾樟柯对镜头的运用，他巧妙地将西式蒙太奇的表达方式传递出东方人内敛的情感。其二，贾樟柯的电影注重人物情绪的表达。电影中人物的情感表达，不仅是剧中人物情感交流的桥梁，更是创作者控制自身情绪的体现，它在促进人物间情感传递与交流的过程中，强化了电影美学思想。贾樟柯电影中的情感表达较为多元，影片中不仅通过人物对话来表达情感，还借用民俗符号元素来营造一种故土家园的氛围，通过渲染浓厚的乡愁，表达对浓厚的故土情怀和家园情感的依恋。在《山河故人》中，贾樟柯选择了两类拍摄群体，以张晋生为代表的一类人选择“出走”谋求更大的事业发展，以沈涛为代表的一类人“留守”故乡。多年来，张晋生一直身处异地，他离开故乡前往上海，最后定居海外，尽管他身处不同的地域，但仍然留恋着故土民俗文化。影片有意让民俗符号元素包围张晋生的生活，随处可见的山西民俗，是贾樟柯让张晋生借民俗符号来展现自己的故土记忆，通过表现他在故乡与他乡间产生的情感落差，来凸显当代人对故土的情感和记忆。张一白对贾樟柯的评价：“每个人心中都有自己对山河故人最美好的记忆与追寻，只有贾樟柯拍出了纯真、质朴的样貌。”这是张一白对贾樟柯的高度认可和赞扬。其三，贾樟柯的影片注重人物细节和状态的刻画。贾樟柯说：“用镜头关心普通人，尊重、纪录他们的生活。在缓慢的时光中，感觉生命的喜悦或沉重，是我用镜头语言表现的方式。”影片《小武》用一组诗意的镜头语言将人物形象刻画得淋漓尽致，“小武和梅梅并肩坐在床头。”此时阳光透过窗户照进来，逆光加长镜头的拍摄，让两人的情感在粗糙的现实中有片刻的温暖。贾樟柯用这样的镜头语言，让人物内心温柔细腻的情感得以凸显，他重视人物细节的刻画，将小武作为一个小偷重情义、讲义气，内心存有“真善美”的本质得以具象化。这组镜头将小武从芸芸众生中凸显出来，将其他人对待情感时的漠然与小武的重情义形成鲜明的对比，也使影片的人物形象更为饱满，讽刺的效果更加强烈。贾樟柯的电影美学风格在借鉴、吸收小津安二郎东方韵味美学风格的基础上，对自己的创作思想和风格进行构建和发展。贾樟柯以诗意抒情、贴近自然、观照现实的镜头语言来表达自己的审美体验，言有之但意无穷。在《小武》《站台》《三峡好人》中体现出具有东方韵味的审美体验、注重情绪表达、人物细节刻画等东方电影美学的特点。受侯孝贤美学风格的影响侯孝贤的影片最突出的特征是现实主义思想与独具风格的长镜头美学。他的电影蕴藉着浓厚的乡土情结，既是对台湾城市化的记录，也是对逝去的流光岁月和淳朴乡土风情的缅怀。贾樟柯也深受影响，从影片《小山回家》开始，他尝试使用长镜头拍摄，并一直将这种拍摄手法延续到其他影片中。贾樟柯积极汲取优秀导演的拍摄手法，将其作为自己美学风格发展的理论支撑，同时也赋予自身电影思想新的内涵。其一，贾樟柯深受侯孝贤电影中现实主义思想的影响。侯孝贤的影片是社会转型期的纪实性记录，他的作品不仅表现人物面对现实生活客观冷静的处理态度，还展现了个人与社会的关系表达。贾樟柯完整地接受了侯孝贤电影中的“非职业演员的自然化表演，长镜头景深，乡土题材。”等美学思想，这是他电影美学风格得以构建的关键，而侯孝贤的电影美学思想成为贾樟柯电影创作思想借鉴和发展的来源与理论支撑。影片《小武》与侯孝贤的作品《风柜来的人》有相似之处，《风柜来的人》表现了那些从渔村到城市的少年被迫融入到城市洪流的生活境遇；而《小武》也讲述以小城镇为背景的带有个人独特记忆的故事。他们的作品都以中国社会发展的转型期为背景，展现底层人民的情感关系变化以及年轻人生活状态的边缘化。其二，贾樟柯学习并借鉴侯孝贤的长镜头理论，他对长镜头这样解读：“在缓慢的时光流程中，感受每个平淡生命的喜悦或沉重。”贾樟柯利用长镜头赋予电影新的内涵，在他的作品中，长镜头不仅是一直拍摄方式，更是对社会和人的关注与反思。在影片《小山回家》《小武》《站台》《世界》《三峡好人》中都可以看到他对长镜头的运用。《小武》中的长镜头画面：小武去看梅梅时和她坐在宿舍的床上聊天。此时，不论是对话还是沉默，都被长镜头完整地记录下来。长镜头的出现拉近了观众和电影中时空的距离，让观众能够直观地感受与体验。《三峡好人》中，开片华丽的横移长镜头，从船头到船尾一贯到底的拍摄，完整纪录了社会的全貌，描绘还原出脏乱、油腻、庸俗、狭小的底层人民真实生活现状画面。镜头用大全景的画面，将船上的人群及以背景形式出现的江水画面揽入其中，最终定格在韩三明身上，长镜头像掠过整个社会的缩影一般，将人物与景物包含其中。贾樟柯自称是电影的农民工，虽然是科班出身，但在美学风格上却展现出生活的粗砺质感，他的长镜头为纪实性的影像记录做出完美的诠释，通过长镜头展现对现实的冷静思考和客观表达。

贾樟柯是一个小山村里走出来的人，但是他从小就热爱文学，学生时期还出了一本诗集。当他接触到陈凯歌的电影《黄土地》的时候，被震撼了，从来不知道，电影原来比文字更有震慑力，所以他就立志要去拍电影，功夫不负有心人，两年后，他如愿考上了北京电影学院的文学系，在这里开启了他电影之旅。一、贾樟柯的电影给人的感觉太真实。毫不夸张的说，没有人的电影能像贾樟柯的电影描绘的这么真实，一幕幕，一个个镜头仿佛就在身边发生，他的第一部电影是《小山回家》，而且是贾樟柯自导自演的。这部电影，真实的让人心疼，也正是这第一部电影，给贾樟柯开了个好头，《小山回家》获得了香港国际影片展短片竞赛单元最佳故事片奖。2013年，贾樟柯花费很多精力的制作了《天注定》，因为是以当时社会几个真实事件为蓝本，所以这部电影也被禁了。二、贾樟柯更多的是讲述边缘和底层。和其他假大空的导演不同的是，贾樟柯更善于去发展处于边缘和底层的人和社会，这是大多数人生活的状态， 可以引起更多人的共鸣。但也因为贾樟柯拍了太多了边缘和底层，导致自己被边缘化了。《山河故人》《江湖儿女》都是小人物在历史的肩膀上发展起来，从一个个鲜明的人物特点，可以看出整个社会背景 ，他更希望的是渺小的群体可以被人们看到，而不是为了提高收视率而拍一些假大空的素材。三、贾樟柯的用人标准。贾樟柯拍电影，从来不会因为这个演员有多少流量而去选角，而是他会选一些相对不是那么出名，却更适合他的风格的角色。当初贾樟柯和赵涛的合作就是这样一个初衷，赵涛站在贾樟柯的肩膀上火了，而从另一个方面来说，也是赵涛成就了贾樟柯。

《小山回家》是贾导的毕业作品,一部50分钟的纪实作品,有着以后县镇影片的雏形,现在也广受好评,又是一个成名导演带动了处女作的例子,如果他现在不是贾樟柯，拿这部短片谁会记得。后来拍的《小武》、《站台》、《任逍遥》，被称作故乡三部曲，无非是都取自县城，又很重的生活味，尤其是《站台》被人津津乐道的同时还被评为一部中国的平民史诗.最新作品<世界>,褒贬不一,只能说保持了一定的风格,创新不足.里面有他的客串,可以注意一下.

贾樟柯电影作品清单有《海上传奇》 纪录片，《二十四城记》 剧情片，《无用》 纪录片等。还有《三峡好人》 剧情片，《东》 纪录片，《世界》 剧情片，120分钟，《任逍遥》 剧情片，《站台》 剧情片，《小武》 剧情片，《小山回家》 录像等作品。早在1970年，贾樟柯为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。贾樟柯的成就贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯第六代导演领军者的地位得以确立。在电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释电影的现实主义。

读贾樟柯这本书，似乎与他谈了场恋爱。你面前的这个人是真实的，有电影创作的理想，有愤世嫉俗的血性，你会了解他，喜欢他。那个小镇青年，在荒败颓废的青春岁月，很多次经过沦落下沉的十字路口，但是他成长起来，走出小镇，拍起了电影。粗糙的内心有了表达的欲望。这本电影手记，是从1996年到2008年，从他的第一部片子“小山回家”到颇具争议的“二十四城”。我跟着书中的时间线，一部部的刷他的电影，看一部电影，翻几篇他关于这部电影的自述、或访谈、或公开讲稿。这种感觉特别好，似乎你一边看美食节目，一边品尝着节目里的美食，双重享受。 “小山回家”，是贾科长的第一部电影，他说“我们的摄影机不再漂移不定，我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点甚至龌龊。我愿意静静地凝视，中断我们的只有下一个镜头，下一个凝视，我们甚至不像侯孝贤那样，在凝视过后将摄影机摇起，让远处的青山绿水化解内心的悲哀。我们有力量看下去，因为——我从不回避”，能把这样一个低到尘埃里的故事拍的让人触动，让我相信导演的心中有光。 我看的最早一部贾科长的电影是“二十四城”，当时特别感动。也许是因为我也曾经近距离见证过80年代国企大厂的辉煌，更全过程经历了它的拆除、搬迁、清算。这部电影似乎是一个影像记忆，把一切锁在了那个年代。整部电影中有大量的访谈，贾科长接触了一百多个工人，拍了五十多个工人，最后找了五个真实人物放在影片中。另外四个人物是虚构的，请了吕丽萍、陈冲、陈建斌、赵涛扮演。让我觉得特别震撼的是，这五个真实平凡人演绎更加让我动容。真实的力量。 “三峡好人”，“任逍遥”，“世界”，这几部电影我都特别喜欢。贾科长除了对电影的初心，文字中还有小小的叛逆。他常常会直击一些大导演，他说张艺谋的“十面埋伏”、“英雄”只是娱乐至上，金钱至上的产物。抨击电影的现状，吐槽了釜山影展“花火怒放，录像机不转” 我喜欢贾科长电影语言下，满目疮痍的生活，更喜欢那迎着阳关拍摄的瞬间，短暂的逆光，让潮湿的世界有片段的温暖。或许，真的，所有的美好只是一瞬。 这本书出版的时候，正好赶上“二十四城”上映，极具争议。但我仍然相信文字中的贾科长，他的温柔克制，真实可爱。

影片最后小把儿为了找妈妈却走丢了，他只是个12岁的孩子，智力还有有障碍，这样的孩子走上社会，确实让人很担心。虽然导演没有告诉我们小把儿的结局，但我们希望他会再次遇到好心人，健康长大！12岁的小把儿是一位智障儿童，父亲去世之后，爷爷奶奶嫌弃他智力障碍，想把家里房子留给小儿子娶媳妇，便将小把儿和妈妈赶出了家门。妈妈只好带着小把儿改嫁了，她嫁的这个男人身体残疾坐着轮椅。家里还有一个10岁的儿子和一位六十多岁的老母亲。小把儿的妈妈是由演员王姬来饰演，值得一提的是王姬在现实生活中也有一个智力残疾的儿子，所以对于这个角色感同身受，当导演找到她时，她便毫不犹豫接下了这个角色。电影2008在北京上映的时候，剧组的主创人员和20多名智障儿童参加了电影的首映礼。这部电影最让人感动的是这个智障男孩小把儿。他和妈妈被亲爷爷奶奶赶出住在山洞里，妈妈给他唱歌：小兔子宝宝和妈妈，没有房子好害怕，小兔子宝宝和妈妈，一起把洞来挖，挖呀挖呀天亮了，宝宝累坏了，挖呀挖呀天亮了，他们有家了……

北京电影节在哪个频道由国家电影局具体指导、中央广播电视总台和北京市人民政府主办的第十二届北京市国际电影节在北京雁栖湖国际会展中心揭幕。中宣部副部长、中央广播电视总台台长、第十二届北京市国际电影节举办方现任主席慎海雄在开幕式上致词并公布电影展揭幕。北京市委常委、宣传部长、第十二届北京市国际电影节举办方常务副主席莫高义参加开幕会并讲话。克罗地亚总领事牛望道做为电影展主宾国意味着参加开幕会。国家电影局常务副局长孟建明、中央广播电视总台编务大会组员范昀等参加过开幕会。中央广播电视总台央视综艺频道、cctv新闻互联网媒体、央视频、央视、CGTN互联网媒体等将在今夜全过程开播开幕会。

　　马小玲 由万绮雯扮演。。　　电视剧：　　1989年：《司机大佬》饰 方小玉　　1990年：　　《蓝月亮》饰 姚慧芝　　《代代平安》饰 李永兰　　1991年：　　《大提琴与点三八∕黑帮挽歌》饰 朱蓝蓝　　《胜者为王》饰 张家慧 合作演员：陈庭威 吕颂贤　　《过界时代》饰 莫纪文　　《学堂威龙∕点解阿sir系只鬼》饰 汪家玲　　《香港奇案·黑钱年代》饰 阿琪　　《香港奇案·雾夜屠夫》饰 诗洁欣　　1992年：　　《伯虎为卿狂》饰 邱德　　《李小龙传》饰 Phoebe　　《胜者为王·天下无敌》饰 张家慧　　1993年：　　《枪神》饰 敖明　　《胜者为王Ⅱ·王者之战》饰 郭静蓉　　《赌神秘笈》饰 李敏　　1994年：　　《郎心如铁∕失落的真心》饰 唐敏明　　《碧血青天珍珠旗》饰 顾小怜　　《城中姐妹花Ⅱ·子夜情人》饰 bobo　　1995年：　　《呆佬贺寿》饰苏凤妮（国语版好像叫苏凤梨）　　《精武门》饰 武田由美　　《新包青天·雾锁开封》饰 上官虹　　1996年：　　《我和春天有个约会》饰 蓝凤萍　　《飘零燕》饰 小燕　　《999谁是杀手》 饰 林静娴　　《一人有一个理想》饰 二妹　　1997年：《97变色龙》饰 何雪儿　　1998年：　　《呆佬贺寿》饰 苏凤妮　　《我和僵尸有个约会》饰 马丹娜∕马小玲　　1999年：《我和僵尸有个约会Ⅱ》饰 马灵儿∕马小玲/马丹娜 2002年：《吉祥任务》饰 戴诗馨　　2003年：《万家灯火》饰 高丽　　2004年：　　《我和僵尸有个约会Ⅲ·永恒国度》饰 马小玲　　《爸爸两边走》饰 常萍　　2008年：《法网群英》饰 蒙至善　　2010年：《我爱天水围》　　2000年：《新楚留香》饰 云罗公主　　电影　　1990年：《BEYOND日记之莫欺少年穷》 饰 交通女警　　1991年：《精武眞英雄》饰王凤　　1993年：《情迷特警∕香港特警组》饰 阿美　　1994年：《白发魔女传Ⅱ》饰虞琴　　1996年：《慈云山十三太保》饰小妹　　1999年：《赌命千王》饰雯雯　　1999年：《龙在边缘》饰昭昭　　2000年：《浪漫枪声》饰余情　　2000年：《尸前想后》饰万雯雯　　2000年：《改正归邪》饰OK姐　　2000年：《阴风耳》饰fanny　　2000年：《山村老尸Ⅱ之色之恶鬼》饰蓝精灵　　2000年：《炭烧凶咒》饰家宝　　2000年：《僵尸国度∕赶尸先生》饰 金田一　　2001年：《泪眼杀星之八百龙兵团》饰梦　　2002年：《麻烦三角错》饰陈惠　　2009年：《得闲炒饭》（同性恋题材）　　2010年：《索命童话》（又名：完美童话）

2002年《天下无双》 饰演_小铃 （友情客串，搭档：窦智孔、许玮伦、黄仲昆、郭婷婷） 　　2005年《恶灵05》 饰演_方亚薇 （搭档：李威、TAE、佐滕麻衣、林立雯） 　　2006年《麻雀爱上凤凰》又名《来电奇缘》饰演_李惠 （搭档：李威、李小璐） 　　2006年《恋爱女王》 饰演_梁嘉欣 （搭档：杨谨华、卓文萱、张天霖、高以翔） 　　2007年《天使之翼》 饰演_胡采妮 （搭档：窦智孔、杨一展、夏如芝、周采诗） 　　2007年《放羊的星星》 饰演_欧雅若 （搭档：林志颖、刘荷娜、李威、立威廉） 　　2008年《无敌珊宝妹》 饰演_纪祖安 （搭档：张栋梁、郭采洁、邱泽） 　　2008年《欢喜来逗阵》 饰演 张金花 （搭档：张　宇、六　月、谢祖武） 　　2009年《青梅竹马》 饰演_何青青 （搭档：林韦君、杨一展、Gino） 　　2010年《单身公主相亲记》 饰演_凯莉（搭档：林志颖、郭品超、赵靓、陈彦妃） 　　2010年《完美丈夫》饰演_尹合欢 (搭档：戴娇倩、保剑锋、霍政谚、吕颂贤、潘仪君) 　　2010年《倾世皇妃》饰演_湘云公主 （搭档：林心如 茅子俊 惠英红 王琳 邬倩倩）

电视剧演出2002 天下无双 小铃（客串） 窦智孔 许玮伦 黄仲昆 郭婷婷 2005 恶灵05 方亚薇 李威 TAE 佐藤麻衣 林立雯 2006 来电奇缘 李惠 李威 李小璐 金佳 姚元浩 2006 恋爱女王 梁嘉欣 杨谨华 卓文萱 张天霖 高以翔 2007 天使之翼 胡采妮 窦智孔 杨一展 夏如芝 周采诗 2007 放羊的星星 欧雅若 林志颖 刘荷娜 李威 立威廉 2008 无敌珊宝妹 纪祖安 张栋梁 郭采洁 邱泽 2008 欢喜来逗阵 张金花 张宇 六月 谢祖武 2009 青梅竹马 何青青 林韦君 杨一展 Gino 2010 单身公主相亲记 凯莉 林志颖 郭品超 赵靓 陈彦妃 2010 完美丈夫 尹合欢 戴娇倩 保剑锋 霍政谚 吕颂贤 潘仪君 2011 倾世皇妃 马湘云 霍建华 林心如 杨佑宁 茅子俊 2011 倾城雪 周心宁 董洁 杜淳 何晟铭 曹曦文 张嘉倪 苏青 电影演出2009 窈窕绅士 芳娜 孙红雷 林熙蕾

杨怡拍过的影视剧有《末代御医 》、《宦海奇官 》、《仁心解码2 》、《法网狙击 》、《后宫 》、《溏心风暴之家好月圆2》、《宫心计 》等。杨怡是一个有实力的演员，早前看TVB电视剧的时候都能看到杨怡的身影。她的演技好，所以她出演的角色都很精彩。她出道以后演绎过得电视剧和电影不在少数。下面就看看杨怡演过哪些影视吧。一、杨怡演过的影视剧之《后宫 》。《后宫 》这部电视剧是由冯绍峰以及安以轩等人主演的。杨怡在剧中饰演的是万贞儿这个角色。对历史有一定了解的小伙伴们相比对万贞儿这个人物是有一定的了解的。万贞儿她是皇上的宠妃，因为她曾经救过皇上，当时宪宗落魄的时候，万贞儿和他同甘共苦，所以后来宪宗当了皇上以后，她独宠万贞儿。万贞儿也因为受到皇上的宠爱所以恃宠而骄，她和皇太后争斗，她迫害皇子，逼迫妃嫔打胎。二、杨怡演过的影视剧之《宫心计 》。《宫心计 》这部电视剧是由佘诗曼以及杨怡等人主演的。杨怡在剧中饰演的是姚金玲这个角色。姚金玲和刘三好原本是好朋友，她们一起入宫，后来刘三好受到太后的赏识，姚金玲就嫉妒刘三好。杨怡演过的影视剧还有很多，例如《恋爱星求人 》、《碧血盐枭 》、《建筑有情天 》、《学警出更 》、《布衣神相 》、《花好月圆》、《水浒无间道 》、《大唐双龙传 》、《怪侠一枝梅 》、《点指贼贼贼捉贼 》、《施公奇案 》、《赌场风云 》等。你喜欢杨怡吗？你最喜欢她演过的哪部作品呢？欢迎在下方留言说说！

涉及真实案件。鲁荣渔号涉及真实案件，改编难度大，过审、拿龙标、上线等都难，所以不拍电影。2010年12月，鲁荣渔2682号渔船载33名船员出海，2011年8月12日，被中国渔政船拖带回港时，船上只剩11名船员，历时近两年的侦办和审理，11人被判杀害22名同伴。

《海祭》根据重大罪案“鲁荣渔2682号惨案”改编，由《踏血寻梅》导演翁子光担任编剧和执导。“鲁荣渔2682号惨案”发生于2010年12月，当时鲁荣渔2682号渔船上载有33名船员出海，但2011年8月12日被中国渔政船拖带回港时，船上只剩下11名船员。经过两年的侦办和审理，11人被判杀害22名同伴。原载有二十二名船员的远洋鱿钓船发出求救信号，只有四人获救。陈鸥发现船上不仅有船员之间的利益争斗，还交织着朝鲜人的逃亡阴谋。最后主导者罗开济将真相揭开。这案子，让陈鸥对“善”与“恶”，有了新的理解。

风中的男人导演：Kim Chu Ryun主演：Kim Chu Ryun看点：美剧cw

截至2021年6月，该片还没有上映。《深海迷航》由影讯文化出品，天瑞传媒承制，成都乐酷联合摄制，凡酷文化独家宣传的灾难伦理电影。影片由凯凯执导，廉赛、陈宏昭、江水、周朗主演，讲述了出海捕鱼的渔轮上发生的一连串恐怖骇人的逃杀事件。该片于2020年3月17日放出了预告片，但截至目前还没有公布上映的时间。剧情：冯斌是个阳光开朗的大学生，孝顺的他想为父母买房子，因此经人介绍来到鲁荣渔号上准备出海作业。出海前他偶遇同样是新船员的柳金，二人成为好友。此时鲁荣渔号离开码头，众船员的海上生活也从此开始。冯斌很快发现捕捞切割鱿鱼的工作强度远远超越他们的想象，而船上的生活条件也越发苛刻。但在船长杨勇的高压重压下冯斌等人只能强压怒火。此时船员田龙病倒想要领薪水返回大陆，但却发现他们陷入了合同陷阱，发现上当的众人怒火中烧，而此时柳金突然站出，组织众人前去讨说法。但冯斌怎么也没想到，所谓的讨说法却是劫船，一场抗议变成了一场谋杀，又因彼此的猜忌变成了一场屠戮，而最终在杀人与被杀的逼迫下冯斌做出了令人意外的选择。

是《大逃杀！远洋渔船二十二人屠杀事件》“失踪”月余的鲁荣渔2682号渔船12日在中国渔政118船的拖带下在荣成石岛港靠岸，但出海时有船员33人，靠岸时船员只剩下了11人。荣成市警方已经确认船只上曾发生严重刑事案件，并已经组成专案组进行侦查。“失踪”月余的鲁荣渔2682号渔船12日在中国渔政118船的拖带下在荣成石岛港靠岸，但出海时有船员33人，靠岸时船员只剩下了11人。荣成市警方已经确认船只上曾发生严重刑事案件，并已经组成专案组进行侦查。返回的11名船员已经被警方控制并接受调查。鲁荣渔2682号渔船事件该局已经成立了专案组，这一案件的进展情况，统一由专案组新闻发言人、荣成市委宣传部一位副部长负责。因为案件还在侦查过程中，在侦查结果未确定之前，不便对外透露消息。但他对记者确认，出海时船员33人，靠岸时船员只有11人。扩展资料：鲁荣渔2682号渔船为山东鑫发水产有限公司所属的远洋鱿钓船。这艘船于去年12月27日由石岛港出境前往东南太平洋公海作业。鑫发公司与在智利附近海域作业的这艘渔船失去联系，船上所有通讯设备及定位系统处于关闭状态。鲁荣渔2682号渔船整个失踪到“被发现”过程十分异常。在6月18日失踪之后，北京海事卫星地面站发现，此船在7月4日16时和次日6时30分有过对外通话记录。后经过密切跟踪，累计进行通信呼叫110余次后，北京海事卫星地面站于7月9日8时30分，与该船船长取得电话联系，获悉该船安全，已在夏威夷附近海域。这说明该船的通讯设施处在“可用状态”。但到7月25日之前，该船是否与外界有过联系，现在还不得而知。鲁荣渔2682轮航经距日本东京东南1570多公里的西北太平洋海域时，机舱进水，有沉没危险，请求搜救。14时55分，日本海岸警卫队派出的固定翼飞机发现鲁荣渔2682轮，但此时船只甲板上只有11名船员招手。随后的次日，中远集团所属“泰安城”轮抵达事故船附近海域。参考资料来源：凤凰网-山东远洋渔船“失踪”月余后 靠岸船员“消失”22人

《海祭》根据重大罪案“鲁荣渔2682号惨案”改编，由《踏血寻梅》导演翁子光担任编剧和执导。“鲁荣渔2682号惨案”发生于2010年12月，当时鲁荣渔2682号渔船上载有33名船员出海，但2011年8月12日被中国渔政船拖带回港时，船上只剩下11名船员。经过两年的侦办和审理，11人被判杀害22名同伴。原载有二十二名船员的远洋鱿钓船发出求救信号，只有四人获救。陈鸥发现船上不仅有船员之间的利益争斗，还交织着朝鲜人的逃亡阴谋。最后主导者罗开济将真相揭开。这案子，让陈鸥对“善”与“恶”，有了新的理解。

5部生化危机1▲关键词：蜂巢、安布雷拉、爱丽丝生化危机2：启示录▲关键词：安布雷拉、stars小队、复仇女神、爱丽丝、吉尔生化危机3：灭绝▲关键词：安布雷拉、爱丽丝生化危机4：劫后余生▲关键词：威斯克（？）、爱丽丝、安布雷拉生化危机5：开战时刻《生化危机5》电影为前传定名《生化危机5：开战时刻（residentevil:begins）》索尼正式公布了《生化危机》系列电影第五部的正式片名，剧情和logo，该片名为《生化危机：开战时刻（residentevil:begins）》，将是聚焦《生化危机》系列游戏初代的前传电影。影片设定在1998年，米拉·乔沃维奇仍然扮演爱丽丝，同时影片不再只聚集爱丽丝，西耶娜·盖尔利扮演的吉尔将在由安布雷拉制造的僵尸潮爆发扮演重要角色。另外，《生化危机5：开战时刻》还将发布同名游戏作品，聚焦爆发前爱丽丝和吉尔的两条主线，一方面吉尔阻止僵尸潮的爆发，一方面爱丽丝将揭露安布雷拉的不法勾当，这是电影《启示录》的前传作品。《生化危机5：开战时刻》将在2012年9月14日以3d形式上映。

6部 生化危机1 ▲关键词：蜂巢、安布雷拉、爱丽丝生化危机2：启示录 ▲关键词 ：安布雷拉、STARS小队、复仇女神、爱丽丝、吉尔生化危机3：灭绝 ▲关键词 ：安布雷拉、爱丽丝生化危机4：劫后余生 ▲关键词：威斯克（？）、爱丽丝、安布雷拉生化危机5：开战时刻《生化危机5》电影为前传 定名《生化危机5：开战时刻（Resident Evil: Begins ）》《生化危机6》

真人电影是改编与生化危机系列游戏，电影剧情和游戏出入很大，以下是电影主角生化危机1：爱丽丝，马特生化危机2：爱丽丝，吉尔，卡洛斯生化危机3：爱丽丝，卡洛斯，克莱尔真人电影除了爱丽丝和马特是原创人物之外，其他人物游戏中都有，不过也只是同名罢了，以下是游戏系列主角：生化危机0：瑞贝卡RebeccaChambers，比利BillyCoen生化危机1：吉尔JillValentine，克里斯ChrisRedfield（克莱尔的哥哥）生化危机2：里昂LeonScottKennedy,克莱尔ClaireRedfield，艾达AdaWong生化危机3：吉尔，卡洛斯CalosLionwila生化危机CV：克里斯，克莱尔，史蒂夫SteveBurnside生化危机4：里昂，艾达生化危机5：克里斯，希娃ShevaAlomar，很可能会有吉尔生化危机CG电影恶化：里昂，克莱尔（由于CG是官方电影，和游戏剧情承接在一起，故划为游戏）你的问题就是将电影与游戏的人物混在一起，电影出于游戏但和游戏不同。在线电影www.527dy.cc

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生化危机1 生化危机2：启示录 生化危机3：灭绝 生化危机4：劫后余生 生化危机5：开战时刻另外动漫版生化危机-恶化（resident evil -degeneration）生化危机-诅咒（resident evil-damnation）

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VX毒剂是一种比沙林毒性更大的神经性毒剂，是最致命的化学武器之一。它也是一种无色无味的油状液体，一旦接触到氧气，就会变成气体。工业品呈微黄、黄或棕色，贮存时会分解出少量的硫醇，因而带有臭味，主要是以液体造成地面、物体染毒，可以通过空气或水源传播，几乎无法察觉。人体皮肤与之接触或吸入就会导致中毒，头痛恶心是感染这种毒气的主要症状。VX毒气可造成中枢神经系统紊乱、呼吸停止，最终导致死亡。VX是一种音译，它是由英国人在1952年首先发现的一种毒剂，之后由美国人选了VX作为化学战剂的发展重点，VX毒剂的学名是S-(2-二异丙基氨乙基)-甲基硫代膦酸乙酯，这种物质大概是毒剂中名字最长的一种了。 VX主要装填在炮弹、炸弹等弹体内，以爆炸分散法使用，也可用飞机布洒，VX毒剂以其液滴使地面和物体表面染毒；以其蒸气和气溶胶使空气染毒。对VX毒剂的防护与对防护与对其他神经性毒剂的防护相同，应采取全身防护器材，即防毒面具、防毒、防毒手套、防毒靴套等，对中毒者急救可采用阿托平等药物，对其消毒可用次氯酸盐、二氯三聚异氰酸钠等消毒剂。 VX是典型的持久性毒剂，杀伤作用持续时间为几小时至几昼夜。VX毒剂的毒害时间比其它神经性毒剂要长，毒性要强，致命剂量为10毫克，一小滴VX液滴落到皮肤上，如不及时消毒和救治，就可引起人员死亡。VX化学弹药主要是用于迟滞性化学袭击，妨碍对方机动、阻止与限制对方利用有利地形和装备，以及消弱其作战能力、 美军现装备的VX毒剂近3000吨，弹药有10多种、主要有E21型VX毒剂导弹弹头，毒剂重 190于克；M55型 155毫米 VX毒剂火箭弹毒剂重4 5于克；M121、M122型VX毒剂炮弹，毒剂重3千克；203.2毫米榴炮M426型UX毒炮弹，毒剂重6.4千克；TMU-28/B型液体战剂飞机布洒器，装填毒剂616千克。 VX在名气上远超过其它几种神经性毒剂，那是因为20世纪60年代末期，出现了好几起和VX毒剂弹药有关“令人尴尬”的事件。 1968年3月，美国陆军在犹他州达格韦试验场用神经性毒剂进行了一系列的试验。3月13日下午6时许，一架F4鬼怪式喷气机在基地上空轰鸣，悬挂在飞机下面的罐向一片没有标记的地面洒下VX液体。其中一个罐子出了故障。大多数毒液已在预定高度布洒出去，但在那个出了故障的罐子里还残留了大约9.07千克的毒剂。当这架喷气式飞机飞出它的航线时，VX毒剂从罐子中泄露出来。当时飞机还在较高的上空，风速达56千米/小时。神经性毒气悬浮在空中，最后漂落到颅骨谷地的地面。此地位于试验场大约32千米处。几小时后在谷地吃草的大批羊群中毒死亡。当地摄影师和电视工作者闻讯纷纷赶到现场，亲眼目睹6000只死羊被扔进仓促挖成的壕沟里。用美军新闻发布官的话来说：现场目击者在国内和国际的宣传报道，给了美国化学生物战计划致命的一击。 1969年夏，坏消息又不期而至。在日本冲绳岛美军基地，VX神经性毒剂从一个容器里渗出，使23名军人中毒并送进医院。这使得事件加倍严重，因为它不仅使人们对化学武器基地的安全措施更不放心，而且使日本政府知道了在他们的国土上还储存有化学武器。 美国曾把巴拿马作为模拟热带丛林战场进行试验和训练已是众所周知的事实，但在此之前美国仅承认在巴拿马南部位于太平洋中的圣何塞岛上进行过化学武器试验，并就此与巴拿马政府达成协议，共同清除其残存部分，但协议至今没有兑现。据美国研究人员约翰·林赛2003年在巴拿马首都推出《热带丛林之王》一书披露，美国军队60年代曾在巴拿马运河地区进行过化学武器试验，其中包括毒性很强的VX毒剂。 林赛·波伦在书中收集了美军许多机构的解秘文件，这些文件表明，美国军方1964年7月曾将3吨VX毒剂运来巴拿马，以用于地雷和导弹的试验。1964年到1968年期间曾使用过VX毒剂进行地雷试验。地雷每个重24磅，在距离巴拿马运河出海口几十公里远的海滩上引爆地雷，观察这些化学武器在热带环境下的效果，这些地雷的残骸最后被装进油桶里扔进大海。 此外值得一提的是，VX毒气弹在好莱坞大片中也曾大放异彩，由尼古拉斯凯奇主演的美国大片《石破天惊》（又译作《勇闯夺命岛》）中，身经百战，获得多枚奖章的美国海军陆战队休u2022法兰将军带领部下劫走了16枚新式VX毒气弹。随后他们控制了阿卡拉岛。这里原是一个监狱，现在成了旅游地。在岛的游客全部成了人质。法兰将军凭毒气弹和人质向国家要1亿美元，为受到不公正待遇的海军陆战队员阵亡士兵作赔偿金。尼古拉斯凯奇主演的化学专家斯坦利老英国特工梅森潜入阿卡拉岛拆除毒气弹，与叛军斗智斗勇，在银幕上演了惊险的一剧。

　　【 错 谬 】：　　《达芬奇密码》书中提到在1975年，巴黎的国家图书馆发现了一批被称为“秘密档案” (Les Dossiers Secrets) 的羊皮纸文献。文献当中提及一个创立于1099年的欧洲秘密会社，名叫“锡安会”，其成员包括牛顿、波提且利、雨果、以及达芬奇。　　这份所谓的“秘密档案”纯属无中生有。档案之中的所谓“历史文献”已于1993年被法国政府证实是由一名叫做普兰他特 (Pierre Plantard) 的法国男子捏造出来的伪资料，目的为要表明他是法国达戈贝特二世 (Dagobert II) 的后裔，因此他名正言顺是法国的合法国王。普兰他特后来被控伪造假文件，最后琅□入狱。　　“秘密档案”中有关锡安会，与及锡安会的盟主名录，也被证实是普兰他特凭空发明出来的。但丹·布朗仍旧乐此不疲地引用这些伪资料，作为《达芬奇密码》的故事材料。　　2006-5-28 18:11 回复　　aboutdfq　　7楼　　【 错 谬 】：　　丹·布朗在《达芬奇密码》书中把圣杯Sangreal (San+Greal)这个字拆成：Sang+Real又说Sang的法文即是blood，而Real的意思是Royal，所以Sangreal字面意思可以解作“王室血脉”。　　丹·布朗只是说对了一半。Sang即是blood是对的，例如：sanguine是血红色。但是Royal的法文不是Real，而是Royale。因此正确的“王室血脉”法文应该是：“le sang royale”。　　圣杯(Holy Grail)，或称为圣爵(=古代一种饮酒的器具)，原是克尔特(Celtic西欧)神话中的一只具有魔法的大锅(Caldron)，名为“丰饶之锅”，里面的食物永远食之不尽，但只有勇者与具备高尚美德的人才能够使用它。西欧另一个家喻户晓的神话，就是成立圆桌武士的亚瑟王(King Arthur)，曾3次驾驶他的魔船环绕死亡岛航行，岛上有6000名土兵把守，亚瑟王的武士与岛上的士兵争战，最后只剩下亚瑟王与他的7名武士生还，但他们成功夺得那只大锅。由于圆桌武士后来的堕落，那只大锅从他们当中消失了。直等到圆桌武士兰斯洛(Lancelot)之子，十全十美的加拉赫特爵士(Sir Galahad)，因着他的纯洁，成功寻回圣物，但故事来到这里大锅摇身一变，成了圣杯。加拉赫特把圣杯从不列颠(=英国)带到地中海的萨拉斯岛。加拉赫特逝世时，圣杯也升到天上去，今后没有人再看见它。　　第一个有关圣杯传说的故事是法国诗人克雷蒂安(Chretian de Troyes)在12世纪末写成的。到了13世纪，圣杯传说就与圣经中为耶稣安排殓葬的亚利马太的约瑟(Joseph of Arimathea)扯上关系。话说亚利马太的约瑟与马利亚玛达肋纳，用一个盘子盛载耶稣在十架上流出的血，(但新约圣经从未有此记录)，这盘子具有神奇力量，可以使人死而复活云云。1218年，德国诗人艾森巴克(Wolfram von Eschenbach)写德文版史诗《巴斯库》(Perceval)，又将圣殿骑士(Knights Templars)加入其中，成为圣杯守护人。到了15世纪末，马洛礼爵士(Sir Thomas Malory)写《亚瑟王之死》(La Morte d"Arthur)，以上虽然都是耳熟能详的虚构故事，但也是当代社会很受欢迎的文学作品，用意不在描述历史史实。　　到了20世纪，圣杯传说拜导演史匹堡的一套《Indiana Jones圣战奇兵》所赐，重现江湖。来到21世纪初，丹·布朗将圣杯与骑士再度包装，大洒中世纪与古代世界的玄秘典藉元素作为馅料，烘制出一个令他名利双收的“丰饶之锅”。　　2006-5-28 18:13 回复　　aboutdfq　　8楼　　【 错 谬 】：　　丹·布朗在《达文西密码》书中提出罗浮宫的金字塔是用666片玻璃建成的。　　位于法国罗浮宫拿破仑中庭的贝律铭金字塔，是用673片玻璃建成的，包括603片菱形及70片三角形玻璃。　　http://tieba.baidu.com/f?kz=101975235

赤道电影完整版赤道电影完整版http://pan.baidu.com/share/home?uk=2655056439=0网盘里就是电影资源我说为什么。妈妈说：“要不是这位阿姨就没有你。”哦是这样呀，就勉强鞠一个躬吧。我刚要鞠躬她就把我扶了起来，说；“孩子你该向你妈妈鞠躬，她为了给你买蛋糕差点被车撞了。”走到妈妈面前我哭了……妈妈喜欢茉莉花，第二天放学我来到花店买了两束苿莉花回到家我把花送给了妈妈，妈的感动哭了

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《爸爸的假期》是由王岳伦执导，郭涛、林志颖、 张亮、王岳伦、小小志、张悦轩主演，田亮参与客串的喜剧电影。该片于2015年2月19日在中国大陆上映。影片讲述一群人在到达韩国后，美好的帝王假期却因为国际大盗JIMMY LIN的出现而险象环生，上演了一场惊险刺激又笑料百出的故事。[1] 老郭（郭涛饰）、岳伦儿（王岳伦饰）、亮子（张亮饰）三个正 爸爸的假期 明星海报(5张)处于家庭和事业困境中的老公，趁老婆陪孩子们去夏令营期间，在田教练（田亮饰）的提议下前往韩国参加一个叫“帝王假期”的旅游项目，以寻求短暂的套利和释放。然而，在到达韩国后，美好的帝王假期却因为国际大盗JIMMY LIN（林志颖饰）的出现而险象环生，上演了一场惊险刺激又笑料百出的故事。老郭 郭涛 郭涛 郭子睿的爸爸 田亮 田亮 田亮 健身房的教练 亮子 张亮 张亮 张悦轩的爸爸 模特 岳伦儿 王岳伦 王岳伦 王诗龄的爸爸 编剧 Jimmy Lin 林志颖 林志颖 Kimi的爸爸 天使之泪的盗窃者 警察 成东日 成东日 成俊的爸爸 警察 郭子睿 郭子睿 郭子睿 郭涛的儿子 张悦轩 张悦轩 张悦轩 张亮的儿子 王诗龄 王诗龄 王诗龄 王岳伦的女儿 Kimi Lin Kimi Kimi Jimmy Lin的儿子 成俊 成俊 成俊 成东日的儿子 成彬 成彬 成彬 成东日的女儿 朴警官 金桢勋 金桢勋 韩国探长 捕查Jimmy Lin 幼儿园老师 余心恬 余心恬 Kimi 天天 石头 Angela的老师 宠物店老板 王太利 王太利 沉迷于音乐的宠物店老板 剧组演员 沙溢 沙溢 ---- 公司老板 李菁 李菁 老郭的老板 职员表职员表u25aa 出品人：王岳伦u25aa 制作人：于冬；张夏雯；胡刚；郑旻栋；刘春宁；徐永安；孙洋；赵硙淼；张静；李岩松；张承勷；陈永雄；涂欢宇；徐晓方；王奕；曹青；孙一鸣；李濛；郑凯文；穆晓穗等u25aa 导演：王岳伦u25aa 副导演（助理）：刘十六u25aa 编剧：王岳伦；赵凌芳；右耳；康晓熙；刘十六u25aa 摄影：尹洪植 u25aa 剪辑：李点石；唐华u25aa 艺术指导：黄薇u25aa 美术设计：李正佑；钟诚u25aa 发行：天津博纳文化传媒有限公司[中国] ；华夏电影发行有限责任公司；发行工作室(香港)有限公司 [中国香港]

卑略的街头等。三十多岁的恒和琼是对结婚多年的夫妇，他们的儿子已经上幼儿园了。可是当恒每次相进行房事时，琼都以太疲倦为理由而拒绝。终于在某一天的早上，他们在上班的途中讨论起房事的问题来，并且决定于周末外出度假，寻找新刺激，点缀平淡的房事之乐。可是，假期欲令恒发现一个事实，就是当他面对琼时竟毫无性欲，两人的关系因此较度假前更为恶劣。恒跟好朋友兼上司倾诉，建议他跟太太一同参加「换妻」活动，并需遵守游戏的规则。一日，恒突然收到一个电邮，是关于一个名为「Club Butterfly」的换妻组织。夫妇二人最后是否抛开一切道德枷锁，听随身体对原始欲求的呼唤，享受片刻欢愉，寻求刹那慰藉，甚至在欲海横流的世界中慢慢迷失沉溺

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韩国男演员裴秀彬原名尹太昱，1976年12月9日出生于韩国。韩国演员。2001年，参演伦理电影《交换温柔》出道，随后因王家卫推荐进入北京电影学院进修；2002年，主演了中国电视剧《记忆的证明》；2006年，参演了历史剧《朱蒙》，该剧最高创下51.9%的收视率；2008年，参演了古装电视剧《风之画员》，因此荣获2008SBS演技大赏新明星奖；2009年，参演了爱情电视剧《灿烂的遗产》，获得SBS演技大赏十大明星奖；2010年，主演了古装剧《同伊》，并以此获得香港有线魅力男演员奖；2013年，主演了KBS水木剧《秘密》，因此获得2013年KBS演技大赏男配角奖；2014年，主演了TV朝鲜电视剧《最佳结婚》。参考资料—百度百科望采纳♥