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　　老作家就不说了　　新作家建议从今古传奇的合集里面看看　　都很经典，给你个目录　　连载作品目录　　2004年　　（小椴《弓箫缘》）：总第43期，2004年第1期；　　（彭建生《钉扣子的人》）：总第43期，2004年第1期；　　（陈致宇《锦桥手》）：总第43期，2004年第1期；　　（时未寒《偷天弓1》）：总第43期，2004年第1期；　　（时未寒《偷天弓2》）：总第44期，2004年第2期　　（天平《落鸿火》）：总第44期，2004年第2期；　　（方白羽《生死天玉玺》：总第44期，2004年第2期；　　（阳朔《十万雄师斩阎罗》）：总第45期，2004年第3期；　　（李歆《玉步摇》）：总第45期，2004年第3期；　　（时未寒《偷天弓3》）：总第45期，2004年第3期；　　（步非烟《武林客栈之青天寨》）：总第46期，2004年第4期；　　（盛颜《连城脆》）：总第46期，2004年4期；　　（时未寒《换日箭1》）：总第46期，2004年第4期；　　（薛云冈《人猎》）：总第47期，2004年第5期；　　（沈璎璎《屏上暗红蕉》：总第47期，2004年第5期；　　（黄易《边荒传说1》）：总第47期，2004年第5期；　　（时未寒《换日箭2》）：总第47期，2004年第5期；　　（小米《血魔夜惊魂》）：总第48期，2004年第6期；　　（黄易《边荒传说2》）：总第48期，2004年第6期；　　（肖遐明《黑帖》：总第48期，2004年第6期；　　（时未寒《换日箭3》）：总第48期，2004年第6期；　　（沧月《东风破》）：总第49期，2004年第7期；　　（黄易《边荒传说3》）：总第49期，2004年第7期；　　（时未寒《换日箭4》）：总第49期，2004年第7期；　　（动摇空间《蛊人》）：总第49期，2004年第7期；　　（步非烟《武林客栈之蛊神劫》）：总第50期，2004年第8期；　　（时未寒《换日箭5》）：总第50期，2004年第8期；　　（黄易《边荒传奇4》）：总第50期，2004年第8期；　　（小椴《肝胆》）：总第51期，2004年第9期；　　（杨叛《论刀》）：总第51期，2004年第9期；　　（陈致宇《满江红》）：总第51期，2004年第9期；　　（时未寒《换日箭6》）：总第51期，2004年第9期；　　（黄易《边荒传说5》）：总第51期，2004年第9期；　　（夏洛《红酥手》）：总第52期，2004年第10期；　　（小非《三姑娘的剑》）：总第52期，2004年第10期；　　（骑桶人《逐梦使》）：总第52期，2004年第10期；　　（时未寒《换日箭7》）：总第52期，2004年第10期；　　（黄易《边荒传说6》）：总第52期，2004年第10期；　　（步非烟《武林客栈沙月飞鹤》）：总第53期，2004年第11期；　　（时未寒《换日箭大结局》）：总第53期，2004年第11期；　　（黄易《边荒传说7》）：总第53期，2004年第11期；　　（燕垒生《碧血黄沙》）：总第54期，2004年第12期；　　（那瞬《浮生梦行》）：总第54期，2004年第12期；　　（愤世小隐《青城往事》）：总第54期，2004年第12期；　　（九把刀《功夫1》）：总第54期，2004年第12期；　　（黄易《边荒传说8》）：总第54期，2004年第12期；　　（小椴《登坛》）：总第55期，2004年第13期；　　（九把刀《功夫2》）：总第55期，2004年第13期；　　（黄易《边荒传说9》）：总第55期，2004年第13期；　　（王昆吾《千里行镖若等闲》）:总第55期，2004年第13期；　　（沈璎璎《百年孤寂》）：总第56期，2004年第14期；　　（愤世小隐《神拳无敌》）：总第56期，2004年第14期；　　（刘红江《捉刀侠》）：总第56期，2004年第14期；　　（秦惑《李小却》）：总第56期，2004年第14期；　　（九把刀《功夫3》）：总第56期，2004年第14期；　　（黄易《边荒传说10》）：总第56期，2004年第14期；　　（步非烟《武林客栈卷舞天下》）：总第57期，2004年第15期；　　（九把刀《功夫4》）：总第57期，2004年第15期；　　（黄易《边荒传说11》）：总第57期，2004年第15期；　　（小林寒风《短短桥》）：总第58期，2004年第16期；　　（天平《庶人剑》）：总第58期，2004年第16期；　　（九把刀《功夫大结局》）：总第58期，2004年第16期；　　（黄易《边荒传说12》）：总第58期，2004年第16期；　　（时未寒《破浪锥》）：总第59期，2004年第17期；　　（白衣卿相《刃暖枪寒》）：总第59期，2004年第17期；　　（小椴《洛阳女儿行1》）：总第59期，2004年第17期；　　（黄易《边荒传说13》）：总第59期，2004年第17期；　　（沧月《曼珠沙华》）：总第60期，2004年第18期；　　（忆秋《血战江湖》）：总第60期，2004年第18期；　　（小椴《洛阳女儿行2》）：总第60期，2004年第18期；　　（李亮《魔教东来》）：总第61期，2004年第19期；　　（萧拂《漠上行》）：总第61期，2004年第19期；　　（默然《江湖少年春衫薄》）：总第61期，2004年第19期；　　（小椴《洛阳女儿行3》）：总第61期，2004年第19期；　　（步非烟《武林客栈飞龙引》）：总第62期，2004年第20期；　　（蓝莲花《雨冷剑锋寒》）：总第62期，2004年第20期；　　（小椴《洛阳女儿行4》）：总第62期，2004年第20期；　　（燕歌《雨露金风》）：总第63期，2004年第21期；　　（沈璎璎《木兰花树》）：总第63期，2004年第21期；　　（shakespace《攀绳人》）：总第63期，2004年第21期；　　（小椴《洛阳女儿行5》）：总第63期，2004年第21期；　　（盛颜《寒鸦劫》）：总第64期，2004年第22期；　　（李亮《入鞘刀》）：总第64期，2004年第22期；　　（小椴《洛阳女儿行6》）：总第64期，2004年第22期；　　（温瑞安《少年无情1》）：总第65期，2004年第23期；　　（红猪侠《风火流星锤》）：总第65期，2004年第23期；　　（韩戟《你是好汉》）：总第65期，2004年第23期；　　（小椴《洛阳女儿行7》）：总第65期，2004年第23期；　　（沧月《大漠荒颜上》）：总第66期，2004年第24期；　　（忆秋《拭刀问请》）：总第66期，2004年第24期；　　（小椴《洛阳女儿行8》）：总第66期，2004年第24期；　　2005年　　（温瑞安《少年无情2》）：总第67期，2005年第1期；　　（沧月《大漠荒颜下》）：总第67期，2005年第1期；　　（斑竹枝《杀手佛心》）：总第67期，2005年第1期；　　（小李飞镖《左手剑》）：总第67期，2005年第1期；　　（杨叛《枭雄》）：总第67期，2005年第1期；　　（烽火一剑《三少爷的剑》）：总第67期，2005年第1期；　　（小椴《洛阳女儿行9》）：总第67期，2005年第1期；　　（小非《游侠秀秀》）：总第68期，2005年第2期；　　（小林寒风《都是盗帅惹的祸》）：总第68期，2005年第2期；　　（小椴《洛阳女儿行10》）：总第68期，2005年第2期；　　（温瑞安《少年无情3》）：总第69期，2005年第3期；　　（骑桶人《喜福堂》）：总第69期，2005年第3期；　　（小椴《洛阳女儿行大结局》）：总第69期，2005年第3期；　　（风舞《少年游》）：总第70期，2005年第4期；　　（宋阳《君子一言》）：总第70期，2005年第4期；　　（凤歌《昆仑1》）：总第70期，2005年第4期；　　（温瑞安《少年无情4》）：总第71期，2005年第5期；　　（步非烟《武林客栈摘叶飞花》）：总第71期，2005年第5期；　　（凤歌《昆仑2》）：总第71期，2005年第5期；　　（杨叛《死香煞上》）：总第72期，2005年第6期；　　（萧拂《地老天荒》）：总第72期，2005年第6期；　　（凤歌《昆仑3》：总第72期，2005年第6期；　　（小椴《石榴记》：总第73期，2005年第7期；　　（杨叛《死香煞下》）：总第73期，2005年第7期；　　（凤歌《昆仑4》）：总第73期，2005年第7期；　　（步非烟《海之妖上》）：总第74期，2005年第8期；　　（温瑞安《少年无情5》）：总第74期，2005年第8期；　　（凤歌《昆仑5》）：总第74期，2005年第8期；　　（步非烟《海之妖中》）：总第75期，2005年第9期；　　（苏蛮子《大青》）：总第75期，2005年第9期；　　（绝塞明月《极刑》）：总第75期，2005年第9期；　　（丘白《阿凄》）：总第75期，2005年第9期；　　（凤歌《昆仑6》）：总第75期，2005年第9期；　　（步非烟《海之妖下》）：总第76期，2005年第10期；　　（温瑞安《少年无情6》）：总第76期，2005年第10期；　　（凤歌《昆仑7》）：总第76期，2005年第10期；　　（沧月《破军》）：月末版第1期，2005年月末版1期；　　（沧月《帝都赋》）：总第77期，2005年第11期；　　（莫缱《血月沧溟》）：总第77期，2005年第11期；　　（凤歌《昆仑8》）：总第77期，2005年第11期；　　（慕容无言《唐门后传》）：总第78期，2005年第12期；　　（红猪侠《破城锥》）：总第78期，2005年第12期；　　（凤歌《昆仑9》）：总第78期，2005年第12期；　　（九把刀《少林寺第八铜人》）：月末版第2期，2005年月末版第2期；　　（小椴《龙城》）：总第79期，2005年第13期；　　（夏洛《黑雪莲》）：总第79期，2005年第13期；　　（凤歌《昆仑10》）：总第79期，2005年第13期；　　（温瑞安《少年无情7》）：总第80期，2005年第14期；　　（萧拂《隋侯珠》）：总第80期，2005年第14期；　　（夜公子《杀手生活指南》）：总第80期，2005年第14期；　　（凤歌《昆仑11》）：总第80期，2005年第14期；　　（燕垒生《星海》）：月末版第3期，2005年月末版3期；　　（李亮《浴火穷途》）：总第81期，2005年第15期；　　（温瑞安《少年无情8》）：总第81期，2005年第15期；　　（上官笑宇《无过无咎》）：总第81期，2005年第15期；　　（杨叛《祈山六友》）：总第81期，2005年第15期；　　（凤歌《昆仑12》）：总第81期，2005年第15期；　　（草蝇《沧海龙战》）：总第81期，2005年第15期；　　（高建武《落叶满长安》）：总第82期，2005年第16期；　　（温瑞安《少年无情9》）：总第82期，2005年第16期；　　（骑桶人《塔尔寺》）：总第82期，2005年第16期；　　（刀一把《我的江湖我作主》）：总第82期，2005年第16期；　　（凤歌《昆仑13》）：总第82期，2005年第16期；　　（李瑜杰《我和武侠的那场约会》）：总第82期，2005年第16期；　　（步非烟《曼荼罗》）：月末版第4期，2005年月末版第4期；　　（小非《宋昱外史》）：总第83期，2005年第17期；　　（踏雪《雨中行》）：总第83期，2005年第17期；　　（温瑞安《少年无情10》）：总第83期，2005年第17期；　　（凤歌《昆仑14》）：总第83期，2005年第17期；　　（范轶伦《琴魂》）：总第83期，2005年第17期；　　（苏镜《长安六月雪》）：总第84期，2005年第18期；　　（温瑞安《少年无情11》）：总第84期，2005年第18期；　　（唐缺《灭劫》）：总第84期，2005年第18期；　　（凤歌《昆仑15》）：总第84期，2005年第18期；　　（罗仪威《如来神掌》）：总第84期，2005年第18期；　　（优客李玲《红颜四大名捕》）：月末版第5期，2005月末版年第5期；　　（龙辰《卢沟晓月》）：总第85期，2005年第19期；　　（温瑞安《少年无情12》）：总第85期，2005年第19期；　　（李古《武林史话》）：总第85期，2005年第19期；　　（凤歌《昆仑16》）：总第85期，2005年第19期；　　（无私无畏《再见了，老师》）：总第85期，2005年第19期；　　（晴空《天刀传奇》）：总第86期，2005年第20期；　　（温瑞安《少年无情13》）：总第86期，2005年第20期；　　（凤歌《昆仑17》）：总第86期，2005年第20期；　　（孟睿偲《出手》）：总第86期，2005年第20期；　　（碎石《逝鸿传说》）：月末版第6期，2005年月末版第6期；　　（夏洛《洞庭波》）：总第87期，2005年第21期；　　（九把刀《杀手系列之杀手鹰》）：总第87期，2005年第21期；　　（烟寒碧色《就是赖上你》）：总第87期，2005年第21期；　　（凤歌《昆仑18》）：总第87期，2005年第21期；　　（月小冷《在挣扎中萌芽》）：总第87期，2005年第21期；　　（宋阳《元帅的游戏》）：总第88期，2005年第22期；　　（温瑞安《少年无情14》）：总第88期，2005年第22期；　　（凤歌《昆仑19》）：总第88期，2005年第22期；　　（穆飞岚《绝沙》）：总第88期，2005年第22期；　　（江南《光明皇帝前传》）：月末版第7期，2005年月末版第7期；　　（九把刀《杀手系列之杀手吉思美》）：总第89期，2005年第23期；　　（小非《美人计》）：总第89期，2005年第23期；　　（丽端《萤火》）：总第89期，2005年第23期；　　（温瑞安《少年无情15》）：总第89期，2005年第23期；　　（凤歌《昆仑20》）：总第89期，2005年第23期；　　（叶辰枫《我是一只鱼》）：总第89期，2005年第23期；　　（徐累《汤誓》）：总第90期，2005年第24期；　　（温瑞安《少年无情16》）：总第90期，2005年第24期；　　（苏镜《阆中新事》）：总第90期，2005年第24期；　　（宗臣《江湖豪杰》）：总第90期，2005年第24期；　　（凤歌《昆仑21》）：总第90期，2005年第24期；　　（小椴《魔瞳》）：月末版第8期，2005年月末版第8期；　　2006年　　（温瑞安《少年无情17》）：总第91期，2006年第1期；　　（沧月《彼岸花上》）：总第91期，2006年第1期；　　（丑时《红魔盗》）：总第91期，2006年第1期；　　（凤歌《昆仑22》）：总第91期，2006年第1期；　　（王若青《读月之武侠》）：总第91期，2006年第1期；　　（沧月《彼岸花下》）：总第92期，2006年第2期；　　（温瑞安《少年无情18》）：总第92期，2006年第2期；　　（韦芈《无的放矢》）：总第92期，2006年第2期；　　（凤歌《昆仑23》）：总第92期，2006年第2期；　　（王坚《校园〈兵器普〉》）：总第92期，2006年第2期；　　（步非烟《天剑伦》）：总第93期,2006年月末版第1期；　　（燕歌《江南雪》）：总第94期，2006年第3期；　　（温瑞安《少年无情19》）：总第94期，2006年第3期；　　（凤歌《昆仑24》）：总第94期，2006年第3期；　　（梁辰《漫舞樱花》）：总第94期，2006年第3期；　　（西失《荒芜英雄路》）：总第95期，2006年第4期；　　（温瑞安《少年无情20》）：总第95期，2006年第4期；　　（凤歌《昆仑大结局》）：总第95期，2006年第4期；　　（三木易金《他们在退化》）：总第95期，2006年第4期；　　（李亮《反骨仔》）：总第96期，2006月末版第2期；　　（莫之然《春水绝》）：总第97期，2006年第5期；　　（绝塞明月《魔惑》）：总第97期，2006年第5期；　　（时未寒《绝顶1》）：总第97期，2006年第5期；　　（宋玉来《怨了爱了》）：总第97期，2006年第5期；　　（九把刀《杀手，角》）：总第98期，2006年第6期；　　（时未寒《绝顶2》）：总第98期，，2006年第6期；　　（月下瓜舟《第七个故事》）：总第98期，2006年第6期；　　（大风云《昆仑赋》）：总第98期，2006年第6期；　　（优客李玲《红颜四大名捕之定海针》）：总第99期，2006年月末版第3期；　　（步非烟《修罗道上》）：总第100期，2006年第7期；　　（李亮《花蝴蝶酒》）：总第100期，2006年第7期；　　（沧月《夕颜》）：总第100期，2006年第7期；　　（时未寒《绝顶3》）：总第100期，2006年第7期；　　（步非烟《修罗道中》）：总第101期，2006年第8期；　　（小林寒风《白梅花》）：总第101期，2006年第8期；　　（时未寒《绝顶4》）：总第101期，2006年第8期；　　（迦蓝《刹那芳华》）：总第101期，2006年第8期；　　（夜半两点《擒龙手》）：总第102期，2006年月末版第4期；　　（步非烟《修罗道下》）：总第103期，2006年第9期；　　（马伯庸《我在江湖1》）：总第103期，2006年第9期；　　（杨虚白《吴村之战》）：总第103期，2006年第9期；　　（时未寒《绝顶5》）：总第103期，2006年第9期；　　（叶侹侹《江湖在某年某月》：总第103期，2006年第9期；　　（燕歌《武陵春》）：总第104期，2006年第10期；　　（马伯庸《我在江湖2》）：总第104期，2006年第10期；　　（庹政《桃花劫》）：总第104期，2006年第10期；　　（时未寒《绝顶6》）：总第104期，2006年第10期；　　（陈致宇《公孙小小》）：总第105期，2006年月末版第5期；　　（杨虚白《风神镇》）：总第106期，2006年第11期；　　（九把刀《杀手，G》）：总第106期，2006年第11期；　　（时未寒《绝顶7》）：总第106期，2006年第11期；　　（马伯庸《我的江湖3》）：总第106期，2006年第11期；　　（李鹏《我为天使读武侠》）：总第106期，2006年第11期；　　（夏洛《绿波愁》）：总第107期，2006年第12期；　　（马伯庸《我在江湖4》）：总第107期，2006年第12期；　　（时未寒《绝顶8》）：总第107期，2006年第12期；　　（骑桶人《青溪异侠录》）：总第107期，2006年第12期；　　（沈璎璎《青崖记》）：总第108期，2006年月末版第6期；　　（西失《怒海屠龙》）：总第109期，2006年第13期；　　（樱桃青衣《我跟月亮没关系》）：总第109期，2006年第13期；　　（时未寒《绝顶9》）：总第109期，2006年第13期；　　（高碎《素木枪》）：总第109期，2006年第13期；　　（方白羽《千门公子》）：总第110期，2006年第14期；　　（莫之然《烟花残》）：总第110期，2006年第14期；　　（时未寒《绝顶大结局》）：总第110期，2006年第14期；　　（步非烟《剑侠情缘》）：总第111期，2006年月末版第7期；　　（杨虚白《金陵残梦》）：总第112期，2006年第15期；　　（焰火《四季山神庙》）：总第112期，2006年第15期；　　（孙晓《隆庆天下1》）：总第112期，2006年第15期；　　（方谢晓《忍者》）：总第112期，2006年第15期；　　（管不了《城破》）：总第112期，2006年第15期；　　（江南雪《石焚刃暖》）：总第113期，2006年第16期；　　（楚惜刀《人面何处》）：总第113期，2006年第16期；　　（孙晓《隆庆天下2》）：总第113期，2006年第16期；　　（红猪侠《白帝城》）：总第114期，2006年月末版第8期；　　（古龙《剑气书香上》）：总第115期，2006年第17期；　　（李亮《风波恶》）：总第115期，2006年第17期；　　（孙晓《隆庆天下3》）：总第115期，2006年第17期；　　（古龙《剑气书香下》）：总第116期，2006年第18期；　　（杨叛《庖丁之爱》）：总第116期，2006年第18期；　　（孙晓《隆庆天下4》）：总第116期，2006年第18期；　　（小椴《借红灯》）：总第117期，2006年月末版第9期；　　（沧月《七夜雪上》）：总第118期，2006年第19期；　　（李亮《劫后余生》）：总第118期，2006年第19期；　　（孙晓《隆庆天下5》）：总第118期，2006年第19期；　　（沧月《七夜雪中》）：总第119期，2006年第20期；　　（郯城《蝎子王》）：总第119期，2006年第20期；　　（孙晓《隆庆天下6》）：总第119期，2006年第20期；　　（萼绿华《目击》）：总第119期，2006年第20期；　　（沧月《七夜雪下》）：总第120期，2006年月末版第10期；　　（凤歌《沧海1》）：总第121期，2006年第21期；　　（焰火《银落白砂》）：总第121期，2006年第21期；　　（慕容无言《胭脂扣》）：总第121期，2006年第21期；　　（狼小京《六罗香》）：总第121期，2006年第21期；　　（耿雪《青凤夫人》）：总第122期，2006年第22期；　　（施定柔《石塘夜话》）：总第122期，2006年第22期；　　（凤歌《沧海2》）：总第122期，2006年第22期；　　（踏雪《大漠孤烟直》）：总第122期，2006年第22期；　　（优客李玲《红颜四大名捕之忘情水》）：总第123期，2006年月末版第11期；　　（风舞《昆吾》）：总第124期，2006年第23期；　　（步非烟《月落洞庭》）：总第124期，2006年第23期；　　（凤歌《沧海3》）：总第124期，2006年第23期；　　（庹政《寒关月》）：总第125期，2006年第24期；　　（韩戟《斗戏》）：总第125期，2006年第24期；　　（凤歌《沧海4》）：总第125期，2006年第24期；　　（踏雪《天朝牡丹》）：总第125期，2006年第24期；　　（大袖遮天《刀城故事》）：总第125期，2006年第24期；　　（沈璎璎《白鹿记》）：总第126期，2006年月末版第12期；　　（王晴川《吼天录》）：总186期，2008年八月下半月期；

一代军师by随波逐流虽然有点老，但绝对很好新宋by阿越历史带入感很强，每个细节都很严谨昆仑by凤歌武侠类的，不太涉及权术杯雪开唐教坊洛阳女儿行by小椴武侠与权术订恭斥枷俪磺筹委船莲并存，文笔很有古韵英雄志by孙晓万年大坑一个前两个都着重于权谋征战，以一人之力影响天下大事，后几个都比较偏于武侠，但愿你会喜欢~

还是那句俗话：没有最好看，只有更好看2010年等了几年的时未寒的《山河》还是可以，在今古传奇武侠上连载，还没完

　　自荐：小椴《肝胆》《洛阳女儿行》；《飞刀又见飞刀》；《七杯雪》；《银落白砂》；《雾溪之城》 ；《换日箭》；凤歌《沧海》《昆仑》；《山河》《大唐乘风录》；《蜀山的少年》；《反骨仔》；　　另见：方白羽：千门之门、千门之威、千门之心、千门之圣　　碎石：纤雨刀、相思鉴　　扶兰：惊涛浮云录　　萧拂：桃之夭夭　　高建武：玉川行　　西失：悲歌之城　　百度百科：（小椴《弓箫缘》）：总第43期，2004年第1期；　　（彭建生《钉扣子的人》）：总第43期，2004年第1期；　　（陈致宇《锦桥手》）：总第43期，2004年第1期；　　（时未寒《偷天弓1》）：总第43期，2004年第1期；　　（时未寒《偷天弓2》）：总第44期，2004年第2期　　（天平《落鸿火》）：总第44期，2004年第2期；　　（方白羽《生死天玉玺》：总第44期，2004年第2期；　　（阳朔《十万雄师斩阎罗》）：总第45期，2004年第3期；　　（李歆《玉步摇》）：总第45期，2004年第3期；　　（时未寒《偷天弓3》）：总第45期，2004年第3期；　　（步非烟《武林客栈之青天寨》）：总第46期，2004年第4期；　　（盛颜《连城脆》）：总第46期，2004年4期；　　（时未寒《换日箭1》）：总第46期，2004年第4期；　　（薛云冈《人猎》）：总第47期，2004年第5期；　　（沈璎璎《屏上暗红蕉》：总第47期，2004年第5期；　　（黄易《边荒传说1》）：总第47期，2004年第5期；　　（时未寒《换日箭2》）：总第47期，2004年第5期；　　（小米《血魔夜惊魂》）：总第48期，2004年第6期；　　（黄易《边荒传说2》）：总第48期，2004年第6期；　　（肖遐明《黑帖》：总第48期，2004年第6期；　　（时未寒《换日箭3》）：总第48期，2004年第6期；　　（沧月《东风破》）：总第49期，2004年第7期；　　（黄易《边荒传说3》）：总第49期，2004年第7期；　　（时未寒《换日箭4》）：总第49期，2004年第7期；　　（动摇空间《蛊人》）：总第49期，2004年第7期；　　（步非烟《武林客栈之蛊神劫》）：总第50期，2004年第8期；　　（时未寒《换日箭5》）：总第50期，2004年第8期；　　（黄易《边荒传奇4》）：总第50期，2004年第8期；　　（小椴《肝胆》）：总第51期，2004年第9期；　　（杨叛《论刀》）：总第51期，2004年第9期；　　（陈致宇《满江红》）：总第51期，2004年第9期；　　（时未寒《换日箭6》）：总第51期，2004年第9期；　　（黄易《边荒传说5》）：总第51期，2004年第9期；　　（夏洛《红酥手》）：总第52期，2004年第10期；　　（小非《三姑娘的剑》）：总第52期，2004年第10期；　　（骑桶人《逐梦使》）：总第52期，2004年第10期；　　（时未寒《换日箭7》）：总第52期，2004年第10期；　　（黄易《边荒传说6》）：总第52期，2004年第10期；　　（步非烟《武林客栈沙月飞鹤》）：总第53期，2004年第11期；　　（时未寒《换日箭大结局》）：总第53期，2004年第11期；　　（黄易《边荒传说7》）：总第53期，2004年第11期；　　（燕垒生《碧血黄沙》）：总第54期，2004年第12期；　　（那瞬《浮生梦行》）：总第54期，2004年第12期；　　（愤世小隐《青城往事》）：总第54期，2004年第12期；　　（九把刀《功夫1》）：总第54期，2004年第12期；　　（黄易《边荒传说8》）：总第54期，2004年第12期；　　（小椴《登坛》）：总第55期，2004年第13期；　　（九把刀《功夫2》）：总第55期，2004年第13期；　　（黄易《边荒传说9》）：总第55期，2004年第13期；　　（王昆吾《千里行镖若等闲》）:总第55期，2004年第13期；　　（沈璎璎《百年孤寂》）：总第56期，2004年第14期；　　（愤世小隐《神拳无敌》）：总第56期，2004年第14期；　　（刘红江《捉刀侠》）：总第56期，2004年第14期；　　（步非烟《天剑伦》）：总第93期,2006年月末版第1期；　　（李亮《反骨仔》）：总第96期，2006月末版第2期；　　（优客李玲《红颜四大名捕之定海针》）：总第99期，2006年月末版第3期；　　（夜半两点《擒龙手》）：总第102期，2006年月末版第4期；　　（陈致宇《公孙小小》）：总第105期，2006年月末版第5期；　　（沈璎璎《青崖记》）：总第108期，2006年月末版第6期；　　（步非烟《剑侠情缘》）：总第111期，2006年月末版第7期；　　（红猪侠《白帝城》）：总第114期，2006年月末版第8期；　　（小椴《借红灯》）：总第117期，2006年月末版第9期；　　（沧月《七夜雪下》）：总第120期，2006年月末版第10期；　　（优客李玲《红颜四大名捕之忘情水》）：总第123期，2006年月末版第11期　　（沈璎璎《白鹿记》）：总第126期，2006年月末版第12期；　　（夏洛《长生劫》）：总第129期，2007年月末版第1期；　　（罗森《风姿物语银杏传》）：总第132期，2007年月末版第2期；　　（阳朔《剑殛魔教东征》）：总第135期，2007年月末版第3期；　　媚媚猫《杜黄皮1》）：总第138期，2007年月末版第4期　　（楚惜刀《凤凰于飞》）：总第141期，2007年月末版第5期；　　（时未寒《九龙杯》）：总第144期，2007年月末版第6期；　　（时未寒《紫玉盒》）：总第144期，2007年月末版第6期　　（高建武《天雷舞》）：总第147期，2007年月末版第7期　　（媚媚猫《杜黄皮2》）：总第150期，2007年月末版第8期；　　（天使奥斯卡《天命传说》）：总第153期，2007年月末版第9期；　　（江南《光明皇帝神杀卷》）：总第156期，2007年月末版第10期；

1.《闲云公子》身为中原江湖人口中魔教的左护法，又十分荣幸地被那个疯子教主视为接班人……呃，坦白说，她个人是比较倾向一个人苟且偷生一辈子啦，只是——唉唉唉，她这人一向运气不错，十岁稚龄时，教主赏了个俊美天奴与她，为求生存，她和她的天奴从此焦孟不离，合作无间；他允跟随她一生一世……好个一生一世啊！十四芳华时，无声无息被一个分不清东南西北的家伙瞧去了她美背，呜……只是美背，没什么要紧没什么要紧，她很大方的，不用负责了；岂知她大方，人家可执拗了，非拗她个义妹当当不可！义兄义妹？听闻云家庄有个江湖皆知的恶习……啊——失策！失策！一旦碰了这个九重天外无边春色似毒罂栗的天仙，她还能全身而退吗？ 2.《夜行歌》3.《绝代天香》也是，但是比较短。

好久没看原创武侠小说了，回忆一下曾经看过的吧小椴的武侠是我看过的最经典了（下面是我在别处的回答，再贴一遍……）很喜欢小椴的武侠，很古风的文，而且是作者自身真实的文学底蕴不是那种网上常见的凑古诗充字数。若论经典，《杯雪》是不能不看的。在南宋这个充满了侵略和反抗江大时代背景下，一个讲述着友情、爱情和民族大义的故事。虽说有一点青稚的感觉，因为是最早的了，确是当之无愧的代表性人物代表性作品。若说新书，《开唐》正在放，第一部教坊出了书，第二第三的胡姬王孙正在今古武侠版上连载，但开唐吧里也有文档版的。总觉得像是有种总结的意味，风格很圆润大气，仍在慢慢铺陈。《洛阳女儿行》实可谓字字珠玑，源于汉唐，高于汉唐，雄风犹在，而多了一份温婉，一份峭拔，一份缠绵，一份感喟。实在佩服小椴的古典文学修养，一句句古诗的化用，似信手拈来，却又那么水到渠成、无半点雕琢的痕迹，所谓的"独具匠心"，比之无需匠心的浑然天成怕是要逊色一筹吧。当年椴公写完《洛阳》之后据说累的咳血，真的是在用心的写自己的武侠《长安古意》一共5部，主线是一个不会武功的女子，用尽自己的全部力量，为了自己、为了儿子、为了余国老，甚至是为了自己已死的丈夫，奋起一搏。但是每一部都有一位一场出彩的人物出现。这些人里有残疾的老人，有村间的丑妇，也有酒楼里洗碗的盲女，但是她们在危机和信仰面前所爆发的光彩却是震撼的。也就是从这篇文中椴公最经典的一句话“且从绝处读侠气”以一种非常震撼的方式展现给了读者。以前老一点的中短篇，个人比较喜欢《卜》、《青丝井传说》，《隽永刀》、《华年轮》两篇好像是可以看出你心里年龄的，华年轮苍老些，味道是要品的。===========粘贴完毕，继续回忆==============《隆庆天下》很大气，很好看《边荒传说》我没看过，但是根据曾经一起买《武侠版》的同学们的反映来看，貌似还是很不错的（好多年没买武侠版了，那帮坑钱的编辑啊，望天………………）《碎空刀》是我看过的时未寒的小说中最好的一篇，当时的感觉真的很惊艳，后来的偷天换日还行，绝顶什么的还是不看为好（这个文笔越来越差的家伙把我喜欢的主角配角全写死了！！！！！）《风野七咒》这个是武侠么？？？是武侠么？？？（应该是武侠和小部分奇幻的结合体吧，但是人家是在《武侠故事》上连载的）总体还不错，有些X点文的风范，情节够曲折，人物够丰富，主角运气也够好PS：这年头有一种文叫“同人”，金庸和古龙经典大作的同人小说很多，不知道你看不看，期其中也有一些不错的~~~~~推荐四下里陆小凤同人作品的《冬梅问雪》

是明将军系列里的，作者：时未寒明将军系列：《偷天弓》《换日箭》（又称《偷天换日》）《绝顶》《山河》（即将连载）外传：《碎空刀》《窃魂影》《破浪锥》注：明将军系列作品的故事发生的时间顺序应为:《偷天弓》→《破浪锥》→《窃魂影》→《换日箭》→《绝顶》→《碎空刀》

　　楼主！　　我不得不说，我与你有同感！！！！　　非常讨厌那种粗制滥造的修真与玄幻！！　　我估计今古传奇的我们 都看了　　我就把以前回答的武侠小说答案拿出来与你分享！有一些自己对每本武侠的见解！！！　　1.《剑气侠虹》时未寒，之所以介绍这部，是因为时未寒的其他小说大多前后相搭，不看前面的，只看后面的，就像与绝世大美女一上来就**，而没有前奏，虽然爽，却有遗憾，而楼主若想都看，那就都看吧，都不错的。不过若时间有限，就推荐这本，是一个独立的故事，但绝对精彩，可以去搜书评，可知并非妄言。　　2.《昆仑》凤歌，这本可以说是当代武侠的扛鼎之作，虽有抄袭金庸之嫌，但现代又有几人能摆脱金古之风？更何况此书于模仿中更有大量创新，而凤歌本人亦凭借此书成为了古今传奇的副总编，可想此书之魅力！　　3.《雁飞残月天》王晴川，是纯粹的武侠，其中对人物的塑造，对剧情的设置，堪称无懈可击，非常值得一看！　　4.《绝顶》时未寒，倘若你不想看时未寒那么多的故事，而又想了解他的武侠世界，这本必看无疑，前几部的线路都在这里汇集，而且作者在文中对前几部一些关键事件都有介绍，看起来不费力，关键这是一部高潮之作，把时未寒自己独立的风格发挥到极致的一部作品，更为《山河》的出世作了相当好的铺垫！　　5.《山河》时未寒，连载中，刚开始，但是如果你看了《绝顶》，那么一定非常期待这部！　　6.《沧海》凤歌，这是凤歌《山海经》中的海，山是《昆仑》，当年凤歌出豪言会写一部山海经系列，山取得异常成功，海亦是不让先者，在这部小说中，凤歌设计出了自己的江湖体系，更有历史文化铺陈（据说凤歌在查阅古籍时的一个发现，改变了学术界的传统认识，并得到了认可），是一部让人心旷神怡的小说。　　7.《光明皇帝》江南，分为三部，不过尚未完结，这是一部充满青春的哀伤与心跳，又布满黑暗的阴霾与压抑，同时又幽默的小说，作者会极为轻易的把读者带入那个世界，会跟他们一起笑，一起哭，一起激动，一起绝望……不得不佩服江南的文字功底与设置故事的能力，反正当年我看这部小说的时候，生理与心理的反应都很大，现在想起来都感到极为惊艳！绝对值得一看！

　　盘点网络经典武侠（转自天涯社区易杯雪）　　1、小椴：长篇《杯雪》、《洛阳女儿行》、《肝胆》（又名《长安古意》）、《脂僧奇剑录》；中篇《弓箫缘》；短篇小说集《刺》（收录《隙中驹》、《尘镜蛛奁》、《刺》、《青丝井的传说》、《江湖墟》）；另有《石榴记》、《星砂笺》、《瞳》、《龙城》、《忏》等。　　对于小椴你还能说什么呢？我们只能说，在没有金、古等人的日子里，拥有他是一种幸运和幸福。他是当之无愧的当下中国新武侠文学写作的领军人物，用沧月的话来说，就是“在同一时代的这批写手中，他孤身超出了我们其他人甚远”。小椴古文功底深厚，古典诗词造诣很深，行文脉络清晰、文笔流畅、极有大家风范。他的文字弥漫着一种让人感动的温情，是当今文字潮流中的一抹异色，用一位网友的话来说，“那是从悠悠古韵中走来的奢侈，那是在现在这个粗鄙凌乱的社会，这崇尚浮华又华而不实的文化里难得的清香”。温瑞安曾经如此评价：“极高明而道中庸，极远大而致精微。小椴是一位真正的宗师，他随手拈来的文笔，早已融会贯通了各家各派，相互契同通情，所以，小椴可以自立为‘椴派"。”笔者以为，这种评价并不为过。对于小椴，你所能做的就是在一个寂静的夜晚，泡上一杯清茶，于淡淡的香气中仔细品味、欣赏他笔下的那股侠气，那腔热血，那种自由，那个江湖。　　2、凤歌：《昆仑》、《沧海》　　凤歌写作是模仿金庸的，这是一个不争的事实，部分地方的模仿有些生硬、不成熟，因此颇让人诟病。但换个角度来说，模仿金庸模仿到这种程度，目前似乎也只有凤歌一人而已。何况，准确地说，凤歌并不单纯是模仿，他有他自己的创新。凤歌建立了自己的武侠体系，最特别之处就是别开生面，从中国古代数学中演化出了武功，因此颇成一家之言。事实上，凤歌对中国古代文化中一些方面的了解是惊人的渊博。此外，笔者以为，凤歌的《昆仑》实际上带有“反武侠”的味道，因为主角梁萧的所作所为，是当不上“大侠”二字的，反倒是那个云殊，才是“为国为民”的悲情人物。无论你对凤歌是批评还是赞扬，但你都无法否认他在当下中国新武侠文学创作中的地位。韩云波教授对《昆仑》“三大主义”的评价或许有些过甚，但至少这句话我是同意的：“《昆仑》的出版是近年来武侠文学界一件标志性的大事，若干年后，当我们回顾二十一世纪大陆新武侠时，也许会将《昆仑》和一九五八年金庸《射雕英雄传》的出现相比。”不管怎样，如果你关心当下中国新武侠文学，你就必须要读凤歌。　　3、孙晓：《英雄志》（未完待续）、《隆庆天下》（未完待续）　　韩云波教授提出的概念是“当代大陆新武侠”，但我以为，最好把“大陆”两字换成“中国”，因为这样才能把台湾的孙晓包括在内，否则，这个概念的包容性和覆盖面都是不够的。“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，这样的说法虽然略有夸张，但也不算太过，因为《英雄志》确实是一部气势恢宏的作品。孙晓构建的江湖世界极为庞大，人物众多，仅仅是同时拥有四个男主角这一点就让人惊叹了。与小椴、凤歌相比，孙晓作品中的“英雄热血”、“快意恩仇”似乎更强。作者文笔虽然总体而言比不上金庸，但部分章节的描写，文字紧凑，气脉绵长，与金庸相比，实不遑多让，只可惜不多。然而，不能不说的是，或许是作者的雄心太大了，作品铺散地太开，结构上有些松散，某些人物的塑造也不能令人满意。比如“一代真龙”伍定远就有些让人失望，秦仲海的描写也有些过于简单，让人印象最深刻、刻划地最成功的则是卢云。不过尽管有些不足之处，《英雄志》仍然是一部杰作。作者孙晓十年来的艰苦努力也让人极为佩服，令人尊敬。此外，值得注意的是，当下中国新武侠文学有一个特点，即作者的视野极为宽广，笔下人物活动的范围不仅仅局限于国内。凤歌的《昆仑》里梁萧到达过阿拉伯、希腊；《沧海》里有相当篇幅内容涉及到日本；孙晓的《隆庆天下》则涉及到中国、高丽和日本。这是十分引人注目的。在某种程度上，这或许是全球化时代对新武侠作家们的一种影响。　　4、时未寒：《碎空刀》、《偷天弓》、《换日箭》、《破浪锥》、《窃魂影》、《绝顶》、《剑气侠虹》、《避雪传奇》、《丹心》　　说到底，武侠小说就是讲故事的文学。因此，一部好的武侠小说，至少要满足两个基本条件，一是好的故事，一是好的文笔。显然的是，时未寒不仅两者都具备，而且两者都是第一流的。就前者来说，时未寒构建的以明宗越将军为核心 的故事结构严密，无懈可击。就后者来说，时未寒的文字华丽而唯美，令人惊艳。时未寒构建了一个与众不同的江湖世界。在这个江湖世界中，明宗越将军高高在上，就像冬天覆盖着水面的冰一样，形成一种压抑。作者笔下的其他人物，就仿佛是这层冰下面的流水一样，挣扎、奔涌、动荡，意图破冰而出。不幸的是，这种努力往往是失败的（如林青、叶风），但也正是在这种“冲破”的不断努力中，个人的生命激情才得以涌现。时未寒构建的就是这样的江湖，在这个江湖中，生命因压抑而挣扎，因挣扎而精彩。　　5、杨叛：短篇武侠如《小兵物语》、《侠女灵襄》、《刺杀》、《含笑出刀》、《江湖》、《枭雄》、《杀手人生》、《刀剑笑》、《祈山六友》等；中篇《梅影埋香》、《死香煞》　　温瑞安曾经这样评价杨叛的作品：“杨叛的作品，动人撼人，文笔惊人的简约凄美，严格遵守西方戏剧‘三一律"进行描写，但写来尽得中国传统小说的意趣，特色。”笔者以为，这个评价是贴切的。但温瑞安只是注意到杨叛作品中写作技巧的一面，没有注意到杨叛小说思想性的一面。他的小说有着强烈的人文主义精神，关注小人物的命运，让人感动。一部《小兵物语》，短短三千字不到，就颠覆了《神雕侠侣》中的“侠义”，难道一个普通小兵的生命就是微不足道的吗？事实上，杨叛是一个严肃思考的人，他对人性的美丑有一种惊人的洞察力，对种种意识形态般的说教有着深刻的反思。杨叛提倡“简单武侠”，他的作品也大都是短篇，但这些短篇从结构上说，神气完足，无懈可击；从思想上来说，仿佛是鲁迅的杂文，如同匕首和投枪，狠狠地刺进你的内心，让你心痛，然后促使你在心痛中进行思考。附带着说一句，杨叛也是一个关心当下中国现实的人，他的另一部长篇政治幻想小说更为著名，浸透着他对当下中国的种种思考（有些思考是足以发人深省的），读后让人感动不已。因为种种原因，这里暂且不提，知道的人自然知道。　　6、九把刀：《少林寺第八铜人》、《功夫》。此外还有一些不是武侠的作品，如《楼下的房客》、《吸血鬼猎人》、《等一个人咖啡》、《杀手》　　与孙晓一样，九把刀也是台湾人。作品《少林寺第八铜人》获得台湾第一届可米瑞智百万电视小说奖首奖。阅读九把刀的作品会产生奇怪的快感和美感。《扬子晚报》曾经这样评价：“九把刀是细腻的、冷峻的、生动的。用词辛辣、奇想联翩，刻薄的黑色幽默调动都市人日益孤寂紧张的神经。好笑且发人深省。”这种评价是极为准确的。除了文笔之外，九把刀的故事情节上也极为奇特，婉转曲折，挑战我们通常的思维习惯，令人无从推测，往往于山穷水尽之处奇峰突起，柳暗花明，让人眼睛一亮：“原来如此！”有趣的是，如果说《少林寺第八铜人》讲述的是“侠”，弘扬的是“侠义”的话，那么《功夫》就是一部彻头彻尾的反武侠作品，作品构思之巧妙，让人拍案叫绝。这部作品中，作者将意念转移、催眠操控等现代精神神话与传统武侠结合在一起，于荒诞中显示出现代气息，并进而对“正义”，对中国人自古以来对“功夫”的幻想作了无情的批判，发人深省。　　7、步非烟：《武林客栈》、《剑侠情缘》、《修罗道》、《舞阳风云录》、《紫诏天音》、《海之妖》、《曼荼萝》、《天剑伦》、《昆仑传说》及其他。　　准确地说，步非烟的绝大部分作品不能说是武侠，只能说是“幻想文学”，韩云波教授则称之为“新神话主义”。以笔者之见，你可以不喜欢步非烟的作品，但当你谈到当下中国新武侠文学时，你却必须要提到步非烟，否则那将是不完整的，因为她并未完全脱离“武侠”范畴，因此应当占据一席之地。步非烟的才气是勿庸置疑的，她的文字清丽流畅，充满了唯美色彩，让人赞叹不已。最重要的是，她别出心裁，剑走偏锋，构建了一个庞大的“幻想”世界，这个世界是以印度神话为基础的，是完全属于她自己的。这使得她的作品显得极为另类，对习惯了以中华文化为基础的传统武侠文学的读者而言，具有一种陌生感。但在具有陌生感的同时，也让人有一种不伦不类之感，因为以笔者浅见，武侠只能是中国式的，是植根于中国文化的有中国特色的产物。异域文化可以作为一种补充（如金庸笔下的源自波斯的拜火教，但即使是拜火教最后也演变完全中国化了的明教），却无法产生出“武侠”来（如西方的骑士文学并不能等同于武侠）。或许，步非烟本人也感受到这一点，或许，这也是她为什么脱离武侠走向幻想的原因。这是一个较大的问题，这里暂且不予讨论。无论如何的是，步非烟的作品还是值得让人期待的。不过，作为一个女性写手，她的作品总让人感觉缺少了一些什么。笔者并不是对女子写武侠抱有偏见，但确实认为，女子写武侠总会让人感到缺少一些东西，比如热血侠气。　　毕竟，至少迄今为止，江湖的世界依然还是男人的世界。也许，步非烟会打破这个限制。　　8、沧月：《听雪楼系列》。此外她的作品还有：《镜u2022双城》、《镜u2022龙战》、《镜u2022破军》、《镜u2022辟天》、《镜u2022归墟》等。　　与步非烟一样，沧月也是一名女性写手。她的《听雪楼系列》曾经让笔者眼睛一亮，比如《血薇》把一把剑作为叙述者，从一把剑的角度来观察、叙述。应当承认，武侠小说要写得有所突破是非常困难的，因为金、古、梁、温、黄如同五座大山那样压在那里，所有的尝试似乎都被他们穷尽了。对当下的新武侠写作者来说，这是一种幸运（因为可以学习借鉴），但更是一种不幸。步非烟曾说要“革”金庸的命。笔者很理解她的心情，与其说这是一种狂妄，不如说这是她对一直被压抑在内心中的愤怒、焦灼以及无奈的一种渲泄。笔者以为，武侠文学创作可以另辟蹊径，从形式上追求突破，《血薇》就是一个很好的例子，因为金、古、梁、温、黄基本上采取的都是全知全能的叙述技巧。但可惜的是，沧月并没有坚持下去，她甚至比步非烟走得更远，最终彻底地放弃了武侠，因为在她的“镜系列”里，我完全找不到传统武侠的影子，里面的角色甚至都不再是人了。我理解这种选择，因为那种类型的写作会比较轻松，但同时也不免感到遗憾。　　9、狐言：《水龙吟》（未完待续中）　　很多作者因为觉得难以突破金、古、梁、温、黄的模式而要么不敢写武侠，要么写了一两部后就离开。以笔者看来，这种想法可以理解，但存在一些问题。你为什么一开始就想着要“突破”他们的模式呢？他们的成功可是经过了几十年的磨炼的，而你不过才刚刚开始写武侠。甚至，你的人生阅历、文化积累与他们相比也远远不如（金庸写武侠是在35岁之后，之前做过编辑，写过剧本，当过导演，办过报纸）。你凭什么来“突破”呢？这种要“突破”的想法如果不说是好高骛远的话，至少也是急功近利的。其实，正如我在前面所说的那样，武侠小说说到底是讲故事的文学，因此你只要做到能用优秀的文笔讲一个优秀的故事就可以了，就能够得到读者的肯定。很难说小椴、凤歌、时未寒等人的作品就完全突破了金、古、梁、温、黄的模式，但由于在传统武侠文学的范围内，他们形成了自己的特色，因此获得巨大的成功，受到读者的欢迎。这至少表明，在传统的框架里写传统式的武侠，只要你那两点做得好，同样能够成功。当然，如果你能有一些与众不同，那就更好了。狐言的《水龙吟》就是一个成功的范例。从根本上说，他的这部作品是很传统的，但我相信，每一个读过的人都会认为，这是一部极为优秀的小说，与小椴、凤歌等的作品相比，并不逊色多少。如果说金庸是从中国古代的哲学中演化出武功，凤歌是从古代算学中演化出武功的话，那么，狐言则是从古代兵家思想（《孙子兵法》）中获得启发，演化出武功，也成一家之言。这就是一种部分的突破。附带说一句，这部小说网络上有，但内容不多，似乎太监了。但是笔者后来发现，纸版书内容要比网络版多得多，已经出到第二本，而且看起来并不会太监。（《水龙吟》，狐言著，南昌：二十一世纪出版社，2006年9月版）　　10、makelaugh的《武林旧事》（已太监）　　无论如何，这部小说的太监是一个让众多喜欢武侠文学的读者感到惋惜的事，因为它极为优秀。如果它是全本的话，那么当若干年后我们回顾当下中国新武侠文学时，它完全可以进入经典的行列。作者的名字翻译过来就是“搞笑”，这本书或许就是他向众多读者表演的一个行为艺术般的玩笑：他吊起了读者的胃口，然后突然撒手而去，留下一串省略号，却让读者的心一直悬在那里。我已经表明，一部武侠作品只要能做到能以优秀的文笔讲述一个优秀的故事就是一部好作品，《武林旧事》完全做到了这两点，甚至远远超出了这两点，所以它才让众多读者牵肠挂肚。值得一提的是，小说中的主人公并非是一个正常人，而是一个聋子，这即是说主人公是有缺陷的。这样的带有欠缺性的主角在以往的小说中似乎从未有过，这是一种新的形象。而这样的新形象在新武侠作品中却并不罕见，比如小椴笔下的释九幺（一个和尚）、余果老（一个老人）、胡大姑（一个奇丑的女人）、商裳儿（一个盲女），红猪侠《庆熹纪事》中的辟邪（一个太监）。谁说传统武侠没法突破？新的人物形象的塑造本身就是一种突破。　　11、碎石：《逝鸿传说》、《你死，我活》（未完成，似已太监）　　在六、七、八十年代港台武侠小说流行时，那些作者的水平是参次不齐的。金、古、梁、温自然是属于一流，卧龙生、陈青云等就相差很远了。他们的作品无法摆脱“为……复仇”这样一个模式。然而幸运的是，当下中国新武侠文学的创作从一开始就摆脱了那种庸俗的“为……复仇”模式，因此起点就比较高，虽比不上金、古、梁，但窃以为已经追及温瑞安，更是远超卧龙生之流了。与卧龙生之流相比，优秀的当下中国新武侠文学作品具有一种深厚的历史感与文化感。碎石就是一例。他最初引起我的注意，是由于他的《你死，我活》。这是一篇不错的小说，至少，它符合用优秀的文笔讲述一个优秀的故事这样一个标准。但可惜的是，不知道为什么作者没有把它写完，就这么太监了未免有些不负责任。他再次引起我的注意是由于《逝鸿传说》这部小说。幸运的是，碎石没有辜负读者的期望，这部新的小说要比《你死，我活》更好。韩云波教授评论说：“能将枯燥的佛理生动自然地融入到作品中，除了金庸的《天龙八部》之外，只有碎石的《逝鸿传说》做到了。”将《逝鸿传说》与《天龙八部》相比较，或许是过誉了，但笔者确实也没有读到过其他更好的融佛理、武侠于一炉的新武侠作品。在小说中，佛法的思辩与故事的发展浑然一体。不能不说，作者的佛学功底、人文修养让人赞叹。　　12、红猪侠：《庆熹纪事》（北京：中信出版社，2006年6月版。已出到第二卷）　　金、古、梁、温、黄笔下的作品与历史存在着两种关系：要么是植根于真实的历史，要么是完全与历史无关。然而，或许是受到近来“架空历史”这种类型小说的影响，新武侠文学作品与历史之间出现了第三种关系，即将要讲述的故事置放在一个“虚指”的历史中，例如小椴的《洛阳女儿行》（当有人问小椴，他的这部作品是否受到“架空历史”的影响时，小椴回答说他更愿意称之为“虚指”，笔者姑且也采用这种说法）。红猪侠的《庆熹纪事》也同样如此。单纯地将这种写作策略理解为是由于作者历史知识的缺乏显然是肤浅的。笔者以为，这种策略的巧妙之处在于，如此安排既可以获得历史的空间感又可以获得更大的写作自由度，换言之，是在违背历史的同时又遵循历史。重要的不是历史的真假，而是历史的那种纵深和由此而来的历史意识。《庆熹纪事》的故事即是发生在这样一个具有纵深度的广阔空间中。它讲述的是一个太监在这个历史提供给它的空间舞台上的所作所为。《庆熹纪事》是一部武侠小说，但在更大程度上应该说是一部宫廷小说，它广泛地涉及宫廷政治、权谋等等。有趣的是，与《一代军师》的作者随波逐流一样，作者红猪侠也是一位女性。或许是女性心思细腻，比较擅长写权谋的缘故，小说这方面的叙述是极为成功的（《一代军师》则是我所阅读过的最为经典的写权谋的作品）。此外，作者对文字的驾驭力也是第一流的。她慢悠悠地向我们展示了一幅长长的历史画卷。作者似乎并不体谅读者想知道下文的心急火燎心情，相反，她似乎是在有意挑战读者的耐心，只是以一种雍容闲适甚至带点空疏的心态慢慢地讲故事，一点也不着急。而就是在这样的舒缓中，风云变幻的历史、跌宕起伏的剧情向你走来。也许是因为作者是女性的缘故，这部小说同样缺少了一种热血侠气，多了一种阴柔。不过，这或许是自然而然的，因为，你什么时候见过一个充满阳刚之气的太监？　　13、翔子：《放纵剑魂》　　如果说凤歌是模仿金庸最为成功的人，那么翔子就是模仿古龙最为成功的人。他的《放纵剑魂》完全是一部古龙式的作品，或者，借用黄建翔的名言，作者写作时仿佛是古龙灵魂附体，拥有天才般的想象力与深厚的悬疑掌握功夫，关键之处，每每把握得恰到好处。据说，香港的倪匡看到了，大为赞赏，并向金庸推荐。笔者以为，相比较而言，它少了一丝古龙的达观、机智与幽默，多了一丝沉重、凝炼与理性。就对现代白话文的运用而言，翔子甚至要高于古龙。但就总体而言，作者与古龙相比，依然存在着一些差距，总觉得还缺少一些东西。具体缺少什么，笔者一时也难以说清楚，或许是缺少古龙几十年人生经历所积累起来的那种对人性的认识吧。因此准确的说，翔子已经完全得到了古龙的形，但若要得到古龙的神，则还需要岁月的磨炼。附带一句，笔者不知道这部小说写完了没有，“幻剑书盟”上已很久没更新，让人怀疑是太监了。但它已经出版了纸版书，笔者没有见过，因此不知道是否已经是全本。　　14、全威：《天下春秋》　　这是一部较少为人所提及的小说，事实上，笔者从未在“仗剑天涯”版块看到过有人提到它。它发表在起点中文网上，但在起点中文网上，也是读者廖廖。或许，很多读者看到它每章的回目就被吓跑了，因为它每章的回目都是引自《诗经》。但以笔者陋见，这至少是一部相当不错的小说。就武侠小说的情节、人物、结构、语言等方面而言，它都是优秀的。这是一部武侠小说，但更准确地说，这是一部以武侠的形式向我们展示春秋时代社会生活画卷的历史小说。作者对春秋时代的历史、文化有着较为清楚的了解。恕笔者孤陋寡闻，武侠小说所涉及到的中国历代朝代，目前最早似乎是战国。金庸的《越女剑》极为肤浅地涉及了春秋。因此在这个意义上，《天下春秋》似乎填补了空白。　　15、卫易：《天下江湖》（未完连载中）　　这同样是一部较少为人提及而笔者认为相当不错的武侠小说，目前在幻剑书盟上连载。虽然比不上小椴、凤歌等，但与《水龙吟》等作品相比，毫不逊色。卫易的小说包融了金庸、古龙小说中诸多的元素，但你很难说它显得混杂，相反的是，这些诸多元素基本上是很妥切地被安排在一起，由此可见作者的功力。也因为它包融了金、古小说中的诸多元素，因此它有着很强的金庸色彩，但似乎又更多的偏向古龙。或者，我们可以干脆说，卫易已经自成一家。另外值得注意的是，尽管杨叛的“简单武侠”创作理念已经提出多年，并得到相当的认可，但一些武侠作家们似乎更多的还是倾向于创作长篇，尤其是百万字以上的长篇。似乎唯有这样的鸿篇巨制，才能将他们的才华展露无遗，才能说完他们心目中要说的东西。与孙晓的《英雄志》相似，《天下江湖》也营造了一个极为庞大的江湖世界，人物繁多，男主角就有三个，还有一个近似于主角的女角色。但可惜的是，它也有着与《英雄志》相类似的弊病，那就是作者似乎铺散地太开，以至于收不回来，至少目前看来是如此。不过作者雄心勃勃，目前完成的似乎只是它计划的三分之一左右。或许，当小说最终结束时，我们会发现它的结构是极为严谨的。只是，那不知道要等到何年何月了。　　如果这样你还不满意 我也没招啦

《肝胆》《洛阳女儿行》；《飞刀又见飞刀》；《七杯雪》；《银落白砂》；《雾溪之城》 ；《换日箭》；凤歌《沧海》《昆仑》；《山河》《大唐乘风录》；《蜀山的少年》；《反骨仔》；小椴《弓箫缘》）：总第43期，2004年第1期； （彭建生《钉扣子的人》）：总第43期，2004年第1期； （陈致宇《锦桥手》）：总第43期，2004年第1期； （时未寒《偷天弓1》）：总第43期，2004年第1期； （时未寒《偷天弓2》）：总第44期，2004年第2期 （天平《落鸿火》）：总第44期，2004年第2期； （方白羽《生死天玉玺》：总第44期，2004年第2期； （阳朔《十万雄师斩阎罗》）：总第45期，2004年第3期； （李歆《玉步摇》）：总第45期，2004年第3期； （时未寒《偷天弓3》）：总第45期，2004年第3期； （步非烟《武林客栈之青天寨》）：总第46期，2004年第4期； （盛颜《连城脆》）：总第46期，2004年4期； （时未寒《换日箭1》）：总第46期，2004年第4期； （薛云冈《人猎》）：总第47期，2004年第5期； （沈璎璎《屏上暗红蕉》：总第47期，2004年第5期； （黄易《边荒传说1》）：总第47期，2004年第5期； （时未寒《换日箭2》）：总第47期，2004年第5期； （小米《血魔夜惊魂》）：总第48期，2004年第6期； （黄易《边荒传说2》）：总第48期，2004年第6期； （肖遐明《黑帖》：总第48期，2004年第6期； （时未寒《换日箭3》）：总第48期，2004年第6期； （沧月《东风破》）：总第49期，2004年第7期； （黄易《边荒传说3》）：总第49期，2004年第7期； （时未寒《换日箭4》）：总第49期，2004年第7期； （动摇空间《蛊人》）：总第49期，2004年第7期； （步非烟《武林客栈之蛊神劫》）：总第50期，2004年第8期； （时未寒《换日箭5》）：总第50期，2004年第8期； （黄易《边荒传奇4》）：总第50期，2004年第8期； （小椴《肝胆》）：总第51期，2004年第9期； （杨叛《论刀》）：总第51期，2004年第9期； （陈致宇《满江红》）：总第51期，2004年第9期； （时未寒《换日箭6》）：总第51期，2004年第9期； （黄易《边荒传说5》）：总第51期，2004年第9期； （夏洛《红酥手》）：总第52期，2004年第10期； （小非《三姑娘的剑》）：总第52期，2004年第10期； （骑桶人《逐梦使》）：总第52期，2004年第10期； （时未寒《换日箭7》）：总第52期，2004年第10期； （黄易《边荒传说6》）：总第52期，2004年第10期； （步非烟《武林客栈沙月飞鹤》）：总第53期，2004年第11期； （时未寒《换日箭大结局》）：总第53期，2004年第11期； （黄易《边荒传说7》）：总第53期，2004年第11期； （燕垒生《碧血黄沙》）：总第54期，2004年第12期； （那瞬《浮生梦行》）：总第54期，2004年第12期； （愤世小隐《青城往事》）：总第54期，2004年第12期； （九把刀《功夫1》）：总第54期，2004年第12期； （黄易《边荒传说8》）：总第54期，2004年第12期； （小椴《登坛》）：总第55期，2004年第13期； （九把刀《功夫2》）：总第55期，2004年第13期； （黄易《边荒传说9》）：总第55期，2004年第13期； （王昆吾《千里行镖若等闲》）:总第55期，2004年第13期； （沈璎璎《百年孤寂》）：总第56期，2004年第14期； （愤世小隐《神拳无敌》）：总第56期，2004年第14期； （刘红江《捉刀侠》）：总第56期，2004年第14期； （步非烟《天剑伦》）：总第93期,2006年月末版第1期；（李亮《反骨仔》）：总第96期，2006月末版第2期；（优客李玲《红颜四大名捕之定海针》）：总第99期，2006年月末版第3期；（夜半两点《擒龙手》）：总第102期，2006年月末版第4期；（陈致宇《公孙小小》）：总第105期，2006年月末版第5期；（沈璎璎《青崖记》）：总第108期，2006年月末版第6期；（步非烟《剑侠情缘》）：总第111期，2006年月末版第7期；（红猪侠《白帝城》）：总第114期，2006年月末版第8期；（小椴《借红灯》）：总第117期，2006年月末版第9期；（沧月《七夜雪下》）：总第120期，2006年月末版第10期；（优客李玲《红颜四大名捕之忘情水》）：总第123期，2006年月末版第11期（沈璎璎《白鹿记》）：总第126期，2006年月末版第12期；（夏洛《长生劫》）：总第129期，2007年月末版第1期；（罗森《风姿物语银杏传》）：总第132期，2007年月末版第2期；（阳朔《剑殛魔教东征》）：总第135期，2007年月末版第3期；媚媚猫《杜黄皮1》）：总第138期，2007年月末版第4期（楚惜刀《凤凰于飞》）：总第141期，2007年月末版第5期；（时未寒《九龙杯》）：总第144期，2007年月末版第6期；（时未寒《紫玉盒》）：总第144期，2007年月末版第6期（高建武《天雷舞》）：总第147期，2007年月末版第7期（媚媚猫《杜黄皮2》）：总第150期，2007年月末版第8期；（天使奥斯卡《天命传说》）：总第153期，2007年月末版第9期；（江南《光明皇帝神杀卷》）：总第156期，2007年月末版第10期；

凤歌的《昆仑》、《沧海》；沧月的《七夜雪》、《听雪楼》系列、《大漠荒颜》、《帝都赋》、《剑歌》、《夜船吹笛雨潇潇》、《花镜》、《飞天》等等，还有《镜》系列很好看，不过这篇属奇幻了，但还是忍不住想向楼主推荐一下，因为真的很好看。嗯，其他，步非烟的《华音流韶》系列，小椴的《洛阳女儿行》、《乱世英雄转》，时未寒的《绝顶》、《偷天弓》、《换日箭》等都不错，主要是推荐作者啊。楼主去搜一下吧， 呵呵。

　　我只有沧月的　　http://blog.sina.com.cn/cangyue这是沧月主博客的地址，里面有个链接，在右上角《沧月作品在线阅读》你可以看到她所有的作品　　听雪楼系列：　　1.《血薇》（含《血薇》、《风雨》、《神兵阁》、《火焰鸢尾》、《病》、《指间砂》、《跋》）　　2.《护花铃》　　3.《荒原雪》　　鼎剑阁系列:　　1.《大漠荒颜》　　2.《帝都赋》　　3.《曼珠沙华》（含《彼岸花》）　　4.《剑歌》（含《碧城》）　　5.《七夜雪》　　镜系列:　　1.《双城》　　2.《破军》（含《东风破》、《神之右手》）　　3.《龙战》　　4.《辟天》（含《归墟》）　　5.《神寂》　　6.《织梦者》（《云荒卷》、《海的女儿》）(番外篇)　　沧海明月合集系列:　　1.《夕影》　　2.《凝碧》　　3.《承影》　　4.《拜月》　　5.《流光》　　6.《紫微》　　1.《花镜》（单本）　　2.《飞天》（含《星坠》）　　3.《夜船吹笛雨潇潇》（含《曼青》、《幻世》）　　4.《沧海》（含《雪满天山》、《夕颜》、《乱世》）　　5.《星空》　　6.《风玫瑰》　　绘本:　　1.《血薇》（绘:李堃）　　2.《指间砂》（绘:李堃）　　3.《神之右手》（绘:ENO）　　4.《彼岸花》（绘:ENO）　　5.《大漠荒颜》（绘:汤蔚青）　　6.《帝都赋》（绘:赵佳）　　7.《碧城》（绘:唐卡）　　8.《曼珠沙华》（绘：景殊）　　最新 《羽·青空之蓝》开始在《今古传奇·奇幻版》连载了，11月单行本就会出版。详见http://blog.sina.com.cn/cangyue1999

哈，找对人了。有些感觉水平较差的也不说了。先说今古传奇武侠版：小椴：《杯雪》《洛阳女儿行》《开唐》《长安古意系列》时未寒：《偷天弓》《换日箭》《绝顶》《碎空刀》《山河》（即明将军系列）和《神封英雄坛》凤歌：《昆仑》《沧海》黄易：《边荒传说》温瑞安：《少年无情》孙晓：《隆庆天下》（第一部）沧月：《忘川》（第一部），《七夜雪》，《镜》系列步非烟：武林客栈系列，华音流韵系列九把刀：《功夫》夏生：《蜀山的少年》李亮：《反骨仔》系列 马伯庸：《我在江湖》三月初七：《绿林七宗罪》系列扶兰：《巫山传》系列，《锦衣行》系列方白羽：《千门》系列金寻者：《大唐乘风录》《武侠故事》的有：王晴川：《飞云惊澜录》《雁飞残月天》刘建良：《鬼剑小子》《灵鹫飞龙》《风野七咒》《美女江山一锅煮》《逆天谱》小椴：《脂剑奇僧录》时未寒：《剑气侠虹》步非烟：《舞阳风云录》《九华春秋》

巫山传蜀山的少年浅碧舞江南龙女捕头杯雪长安古意开唐修罗道云梦城之谜惊涛拂云录锦衣行

最近两年刚好特别迷恋武侠小说，刚好趁着这个月把自己觉得很好看的武侠小说推荐给大家。以下是我觉得非常好看的3本武侠小说：一、《天龙八部》1.主要内容介绍：《天龙八部》是金庸先生创作的武侠小说，以宋哲宗赵煦时期为背景，通过描绘宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写。小说主角段誉的奇遇和成长过程是全书的核心，段誉在历经磨难后，最终成为一名武林大侠。在《天龙八部》中，金庸先生巧妙地将武侠、历史、文化等多种元素融合在一起，通过对各个角色的生动描绘和细腻的情感描写，展现了一幅波澜壮阔的武林画卷。同时，小说中还涉及到佛教、道教、儒教等众多宗教和文化元素，展现了中国传统文化的魅力。《天龙八部》的情节曲折离奇，场面宏大，人物形象鲜明，情感描写细腻。金庸先生在小说中通过对人生、爱情、友情、正义等主题的探讨，引导读者深入思考人生意义和社会价值。整部小说具有深刻的思想内涵和人文精神，是一部经典的武侠小说，也是值得一读的经典之作。2.推荐理由：首先，这部小说的情节设计精妙，充满了戏剧性和张力。作者金庸先生巧妙地将多个主线故事和角色联系在一起，使得整个故事逻辑清晰，引人入胜。在阅读过程中，我时常被其中的悬念和转折所吸引，忍不住想要一口气读完。其次，金庸先生在《天龙八部》中塑造了众多丰满而独特的角色。小说中的主要角色性格各异，各自有着不同的动机和目标，让读者产生共鸣并为之感动。尤其是段誉这个主角，他的成长历程、情感经历都描写得十分细腻，令人印象深刻。此外，《天龙八部》还蕴含着深刻的文化内涵。小说中融入了佛教、道教、儒教等众多宗教和文化元素，使得这部作品具有很高的文化价值。通过阅读这部小说，我对中国传统文化有了更深入的了解和认识。最后，这部小说还探讨了一些社会问题，如民族矛盾、权力斗争等。金庸先生通过《天龙八部》的描绘，让我们深刻反思这些问题，从而引导我们在现实中更加理性地看待社会现象。3.推荐指数：推荐指数：u2b50u2b50u2b50u2b50u2b50二、《倚天屠龙记》1.主要内容介绍：《倚天屠龙记》是金庸先生的代表作之一，出版于1961年。该小说以武侠为题材，讲述了主人公张无忌的江湖经历以及他与蒙古郡主赵敏、明教教主阳顶天的情感纠葛。故事情节紧凑，人物形象丰满，作者通过细腻的笔触，刻画了张无忌、赵敏、周芷若等众多角色的心路历程和成长过程。同时，小说中还涉及到了江湖规矩、武林传承等因素，展示了金庸先生对于武侠世界的深刻理解。在文化内涵方面，《倚天屠龙记》融入了佛道思想、儒家道德等多重元素，通过张无忌所学的九阳神功、太极拳等武学功夫，展现了中华传统文化的魅力。此外，小说中对于忠诚、背叛、善良与邪恶等主题的探讨，也使得作品具有深刻的思想内涵。在主题方面，《倚天屠龙记》探讨了人性、爱情与忠诚等主题。通过张无忌、赵敏等角色的情感纠葛，作品反映了人性中的复杂性和矛盾性；同时，小说中对于明教、武当、峨眉等江湖势力的描绘，也反映了金庸先生对于权力斗争和社会阶层的思考。2.推荐理由：首先，这部小说的情节设计精妙，充满了戏剧性和张力。作者通过细腻的笔触，刻画了张无忌、赵敏、周芷若等众多角色的心路历程和成长过程。同时，小说中还涉及到了江湖规矩、武林传承等因素，展示了金庸先生对于武侠世界的深刻理解。其次，金庸先生在《倚天屠龙记》中塑造了众多丰满而独特的角色。小说中的主要角色性格各异，各自有着不同的动机和目标，让读者产生共鸣并为之感动。尤其是张无忌这个主角，他的成长历程、情感经历都描写得十分细腻，令人印象深刻。此外，《倚天屠龙记》融入了佛道思想、儒家道德等多重元素，通过张无忌所学的九阳神功、太极拳等武学功夫，展现了中华传统文化的魅力。此外，小说中对于忠诚、背叛、善良与邪恶等主题的探讨，也使得作品具有深刻的思想内涵。最后，这部小说探讨了人性、爱情与忠诚等主题。通过张无忌、赵敏等角色的情感纠葛，作品反映了人性中的复杂性和矛盾性；同时，小说中对于明教、武当、峨眉等江湖势力的描绘，也反映了金庸先生对于权力斗争和社会阶层的思考。3.推荐指数：推荐指数：u2b50u2b50u2b50u2b50u2b50三、《笑傲江湖》1.主要内容介绍：《笑傲江湖》是金庸先生创作的又一武侠小说，背景设定在明朝中期，讲述了华山派弟子令狐冲的江湖冒险历程。这部小说以其深刻的武侠观念、丰富的情节和细致的人物描绘，成为了金庸武侠小说的经典之作。在《笑傲江湖》中，金庸先生将武林恩怨与江湖势力相融合，展现了纷繁复杂的江湖世界。令狐冲的成长历程充满了挑战与困苦，他不仅需要应对各路势力的追杀和阴谋，还要在爱情和道义之间挣扎。在这个过程中，他展现了英勇无畏、忠诚坚定的侠义精神，成为了一个感人的英雄形象。小说中的情节跌宕起伏，充满了戏剧性和张力。令狐冲在江湖中历尽艰险，展现出了强大的武功和智慧。同时，作者通过对江湖各派势力之间的纷争和角逐的描绘，展现了一幅真实而又生动的武林画卷。这种多元化的情节设计使得《笑傲江湖》具有极高的可读性和吸引力。在文学风格方面，《笑傲江湖》展现了金庸先生独特的艺术魅力。他善于运用细腻的心理描写和生动的场景刻画来塑造人物形象，使得每个角色都具有鲜明的个性和深刻的内涵。这些主题使得小说具有了深刻的思想内涵和人文价值。2.推荐理由：首选，金庸先生的武侠小说一直备受推崇，他的作品语言精湛、情节扣人心弦，令人读来津津有味。在《笑傲江湖》中，他独特的艺术魅力展现得淋漓尽致，运用细腻的心理描写和生动的场景刻画来塑造人物形象，使得每个角色都具有鲜明的个性和深刻的内涵。这种细腻的笔触使得小说中的情感表现和情节发展更加真实感人，引发读者共鸣。其次，《笑傲江湖》的情节跌宕起伏，充满了戏剧性和张力。令狐冲的成长历程充满了挑战与困苦，他不仅需要应对各路势力的追杀和阴谋，还要在爱情和道义之间挣扎。如果你喜欢武侠小说或是喜欢探索故事背后深层次的内涵，那么《笑傲江湖》绝对是值得一读的好作品。我为能向大家推荐这部作品而感到荣幸。3.推荐指数：推荐指数：u2b50u2b50u2b50u2b50这3本都是金庸先生所著的武侠小说中经典中的经典，金庸先生通过对江湖恩怨、侠义精神、爱情等主题的探讨，表现了人性的复杂性和深刻性，引发了读者对这些主题的深入思考。同时，他也通过对历史背景的描绘，使得小说具有了深厚的历史文化内涵。所以以上三本对于喜欢武侠小说的人来说可以细细品味。

明将军系列：《偷天弓》《换日箭》（又称《偷天换日》）《绝顶》《山河》（即将连载）外传：《碎空刀》《窃魂影》《破浪锥》

　　1、《长安古意》作者：小椴； 　　2、《虎牙》作者：江南； 　　3、《七夜雪》作者：沧月； 　　4、《听雪楼》作者：沧月； 　　5、《碎空刀》作者：时未寒； 　　6、《武道》作者：燕垒生； 　　7、《修罗道》作者：步非烟； 　　8、《功夫》作者：九把刀； 　　9、《寒鸦劫》作者：盛颜； 　　10、《秋寒江南》作者：庹政。

有金庸的《白马啸西风》，整部书都是在沙漠里的，《侠客行》也有很多在沙漠的场景，恩《书剑恩仇录》也是有很多的。梁羽生的《塞外英雄传》也是全沙漠的~沧月的《七夜》有一部分是沙漠的~不过也是几个场景。

沧月:《镜》系列包括《双城》、《破军》、《龙战》（上下册）、《辟天》（即将出版），和外传《织梦者》（上下册）《听雪楼》系列包括《血薇》（文字版和漫画版）、《护花铃》、《荒原雪》《鼎剑阁》系列包括《墨香外传》（大漠荒颜、帝都赋），《曼珠沙华》、《剑歌》，以及《七夜雪》单行本：《飞天》《花镜》《沧海》〈辟天〉步非烟:<紫诏天音〉〈绯月空城〉〈塞上惊鹿〉〈持鼎平南〉〈海之妖〉〈曼荼罗〉〈天剑伦〉〈凤仪（外传）〉官方网站上有：http://www.bufeiyan.cn/时未寒:《偷天弓》《破浪锥》《窃魂影》《换日箭》《绝顶》《碎空刀》《山河》

《九龙杯》，2007年左右连载于今古传奇武侠杂志上，作者时未寒。书中主角是游侠舒眉，擅长指法与身法，指法叫空啼指，身法叫笼烟身法。舒眉因获得九龙杯，在酒楼被管寸金等人邀斗，管寸金在桌上将百枚铜钱叠成极高的一串，管寸金出刀，舒眉出指，双方轮番出手，斩下一定大小面积的桌面，但不能震动铜钱，一旦哪方让铜钱掉落或者倒塌，则哪方被判负。

有，《偷天弓》《换日箭》之后的续集是《绝顶》，已经连载完了，网上可以找到，内容我就不介绍了，免得减少你看书的兴趣；《绝顶》之后还有续集《山河》，是时未寒明将军系列的大结局，总是有传说要出来，可是总是没出来，期待啊！

《偷天弓》百度网盘txt 最新全集下载；链接: 提取码:fnj1偷天弓是时未寒明将军系列正传的第一部作品。

有，《偷天弓》《换日箭》之后的续集是《绝顶》，已经连载完了，网上可以找到，内容我就不介绍了，免得减少你看书的兴趣；《绝顶》之后还有续集《山河》，是时未寒明将军系列的大结局，总是有传说要出来，可是总是没出来，期待啊！

1、网络穿越小说改编的电视剧有：第一部是穿越赌妃。《穿越赌妃》改编自小说《穿越之绝色赌妃》，据悉，该剧主要是讲述了孤儿颜霜，从小就就研究各类棋牌博彩类游戏，并拜到千王段三爷门下，并在学成之后，马不停蹄的赶到澳门大展身手，因缘际会下展开了一段奇遇故事。 2、《梦回大清》该剧讲述了一个生活在21世纪的女孩子，故宫里的一次迷路竟回到了清朝，并身不由己地进入危机四伏的皇宫内院。热情如火的十三阿哥、深沉内敛的四阿哥、命运多舛的小姐妹、威严的康熙皇帝，无数在史书中读过人物，带着各自的喜怒哀乐，纷至沓来。 3、《寻找前世之旅》，《寻找前世之旅》讲述了讲诉的是一个穿越时空寻找前世的旅程。叶隐，一个从小在一个神秘的地方跟随神秘的师傅学习灵术的人。她可以看穿世间所有人的前尘、现在、甚至是未来。她可以带着你穿越到不同的国度、不同的地域、不同的国度……而若想获得这个充满神奇的旅程，你无须典当生命、典当灵魂、典当财富、典当健康，只需一滴眼泪。

芳疗师 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：芳疗师作者：玉尋１、芳疗师更新时间2005-3-31 12:21:00 字数：5979　一、芳疗师　　恰逢初秋，天气却仍然十分炎热，是为秋老虎的气候。一阵秋风卷过，炙热的气流夹带着许多枯叶吹过了街灯、扫过了行道树，在男子的身遭转呀转的绕了叁圈之后，当着他的脸面扑去。男子欲避无从，只好闭上眼任凭叶片拍打在脸上。叶片滑过他的脸，顺势飞呀飞，像翩翩起舞的精灵般地，飘向转角暗巷。　　男子眼瞅着它们，突然发现暗巷中有一个小孩背朝外，站着发抖。微微一楞之后，男子走上前去，却着实吓了一大跳。只见小孩的面前站了一支足足有小牛般大的野狗。那野狗眼爆血丝恶狠狠地盯着小孩，嘴唇上提在鼻管上方形成皱摺，露出满口森森的尖牙，唾液不住地滴答流下。　　小孩明显是吓得呆了，傻楞楞的伫在原地，动也不敢动。情况险急，男子连忙赶向前，伸手入怀掏出一瓶液体，倒些在左掌心握拳包住，霎那间，散发出一股清幽淡爽，彷佛置身於森林之间的氛芳，他朝小孩叫道「别怕，叔叔来救你。」　　那狗受到男子突如其来的动作惊吓，身子明显地一缩之后，当场张开血盆大口扑咬而上。男子一惊，急速冲上右手抓住小孩手臂，迅速地将他拉到身后，同时将左手包住的液体，当头泼洒在大野狗的脸面。但野狗来势急劲，根本无从闪避，其力之大将男子连同身后的小孩一同扑倒，吼声震耳。小孩吓得再也忍不住，大声哭叫姐姐，场面是一团混乱。　　「小宝？小宝！」似乎是听见了小孩的招唤，一……

海岩《一场风花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《玉观音》、《舞者》《原谅我红尘颠倒》《向天真的女生投降》《北京诱惑》《婚姻之痒》

狼的诱惑> 《G小调进行曲》 《仲夏夜之恋》 《天使不曾离开》 《痞子王子》 《214度恶龙王子》 <我拉着王子的手> 〈雨夜里的星星沙〉 《见习丘比特》 《仲夏夜之恋》 《龙日一你死定了》 《裴多菲的罗曼史》 《校园大魔咒》 《丑小鸭王子》 《爱情甜甜圈》 《她和他和他和他》 《亲亲亲吻鱼》 遵命女王陛下》 《美少年之恋》 《我的恶魔罗密欧》 《亲亲我的野猪王子》 《hello王子殿下》 《淘气公主求爱记》 〈明若晓溪〉 <局外人>1 《局外人》2 《局外人》3 ＜＜左耳＞＞ ＜＜孔雀森林＞＞ 《糖衣》 《天使街23号） 《哆来咪发唆》 《致我的男友》 《麻雀要革命》 《冬至之雪》 《这该死的爱》 《壁花小姐奇遇记》 《恶魔的法则》 《恋爱契约》 《恶魔俏精灵》 《草样年华》 夏至未至 《最小说》 《明若晓溪》 《天使街23号》 《会有天使替我爱你》 《泡沫之夏》 《那小子真帅》

　　个人比较喜欢 倾泠月的《兰因璧月》，不是穿越，但是女扮男装，女主很邪魅，很强悍。是个文笔很出色的文，而且很大气。倾泠月的很多小说都很好看。　　还有天衣有风的《倾臣》，文笔也不错。　　《穿越之清冷公子》很好看。也是女扮男装的。　　《云狂》和《傲风》是同一个人写的 也是女扮男装，女主很强大。我个人也喜好穿越文，但是我喜欢女主强大的，以下是我看过的个人比较中意的，和楼主要求不打相同，但是小说是真的不错。　　《凤求凰》作者天衣有风　　《潇然梦》　　《血色琉璃》　　《俊男坊》（未完结）　　《花涩颜青丝染》（未完结）　　《且试天下》《兰因璧月》《天霜河白》 《倾泠月》都出自倾泠月之手，文笔很好。并且故事具有连贯性。是同一段历史。　　《风行天下》　　《蔓蔓青萝》　　《明月心》　　《醉玲珑》　　《月沉吟》　　《穿越之绝色赌妃》　　《多多益善》　　《凤舞九天》　　《黯乡魂》　　《三生三世，十里桃花》　　《兽妃》　　《特工傻后》　　《此心无垠》　　《兰陵缭乱》　　《且珍行》　　《独步天下》　　《长门别赋》　　还有很多 我一时也想不起来，个人比较喜欢作者文笔好一点的文。看不惯小白文，太幼稚了。　　所以我推荐的文，文笔一定是没话说的。个人感觉，希望楼主能找到自己喜欢的。谢谢。。。。

商业大宋：一个现代人附生到了北宋，他没记住宋词名句、儒学精义;也不会烧玻璃、造水泥、炼钢铁、整炸药;更不是特战精英.他能在这个时代立足吗？能改变宋王朝的命运吗？商业三国：一个曾经当过教师的商人和他的3个教师朋友，在一次去神农架探险的过程中，穿越时空来到三国时代。他们不满意当时的中国现状，对于即将来临的五胡乱华时代有着深深的忧虑。为了避免汉民族长达300年的苦难，他们在这乱世崛起，以商立国。利用发达的经济和先进的产品，创建更适宜发展经济的社会制度，建立更强大的军队，推行他们的统一大业和殖民计划。风行商业传奇官商重生之商业帝国 玩物人生国际银行家 重生寡头1991 重生之官路商途《夜行歌》 最开始两人都在魔教，女主自小在魔教长大，比较有个性，男主被迫成为女主的影卫，后来两人逃出魔教后，地位马上调换啦，男主的腹黑气质出现。《失踪的王妃》不错的文，还算比较新颖的情节，那位失踪的王妃不是主角，女主很可爱，男主是个王爷，霸道又腹黑《好一个国舅爷》这个是于晴的文，比较短。男主是女主的师傅，女主从小身体很弱，男主一直对她超好，但是一直以师傅自居。不能说太多啦《妖孽》带点奇幻吧，女主的非人类，之前有段很惨烈的过去，后来救了男主，男主慢慢喜欢上她，在得知她是妖之后还是一如既往的爱他。《吹不散眉弯》女主是寄人篱下的丫环，男主是大户人家少爷，少爷娶了丫环的主子，但是拜堂那天却朝着丫环的方向夫妻对拜，为啥呢？自己看呗《双飞梦》男主原本是个流浪的乞儿，浑身上下难掩的戾气，但是后来被人送到竹海学习武艺，爱上了竹海可爱的小悠悠，表面上也变成了温文尔雅的翩翩公子，但是本质还是腹黑啊腹黑~~~~现在滴文也推荐一个吧《你是我学生又怎样》名字有点小白，但是文章很好看，男主是女主的老师，他说：“我大你九岁又怎样，这有什么不好的呢？所有的快乐我与你分享，所有的苦痛我比你先尝。”于是这个极品男人步步进攻，从高中到大学一路相守

伊丽莎白镇诺丁山 很经典的爱情电影，诺丁山就是英国一个地名情归巴黎午夜巴塞罗那巴黎我爱你日出之前浓情巧克力 发生在美丽的法国乡间小镇的故事托斯卡纳艳阳下雏菊 虽然是韩国电影，但是讲述荷兰的阿姆斯特丹，满山遍野的雏菊、静静流淌的运河、露天的咖啡馆、异国情调的广场西西里的美丽传说美好的一年云上的日子 好多个欧洲小镇故事串起来的，电影感觉非常唯美

‍‍很多呢，现在我还会时不时得去看《宫斗不如养条狗》，尤其是没书看的时候，这是一本伪渣男发现女主特别好的故事，这是男主发现白莲花真面目找到真爱的故事，还有一本《陛下是妻迷》里面的女配角和男配角的故事，后来去找了发现作者没写单独的故事，还有《时光与你有染》《时光与你同欢》《余生想被你撩》《隔墙有“夫”》《饱暖思你》《女二号的故事》《上船》《0852》《烟灰系美男》《很想很想你》《攻心》。‍‍

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前几天看了看《原谅我红尘颠倒》，挺好看的，作者以律师身份将司法的真实情况和律师的难做都写了出来，看了会上瘾，可以看看。

凤霸天下，小楼传奇！！！这两本是我最近看的，真哒不错啊

亲亲，已发，请笑纳。小丸子。

真心回答啊，分给我卡徒，方想作品，可以说开创一个流派，主角是冷个性，后期实力较高，没有一步登天，无后宫（甚至无女主，这无所谓了）师士传说，方想作品，当初也是第一本机甲小说，同样是冷主角，无一步登天无限恐怖，z大的，神作啊神作！不看可惜了，无限流鼻祖作品，跟风无数，但无一本超越。传统热血主角和三无男二号搭档，算是比较老套的人设，但真的很不错。特别是智战描写，精彩绝伦，加上每个配角的深厚背景，让你觉得是活生生的人物。有本跟风作品叫王牌进化，有兴趣就看看，主角比邪风曲那位还变态，配角没什么个性，但智战还不错。无限未来，无限恐怖续集，更新较慢，但也是必看神作斩风，冷主角，世界观新颖，但不能成一流派，无一步登天，剧情很好斩风之逆途，斩风续作，感觉上不如前部，但依旧不错妖皇传说，老书了，看了很长时间的，非YY，看了就知道英雄志，孙晓神作，武侠，四主角的剧情相辅相成，我觉得是超过金古梁了梦醒修真录，有关佛教的书，哲学性很高，更可贵的是，不是VIP作品，内容太棒了犬神传，这个不算太YY，就是实力长得快了点，主角太顺利了一点孤独战神，军事类，非YY，至今无女主暂时就这么多 又想起来了灵动，世界观新颖超越轮回，很有意思的剧情苍老的少年，军事和魔法，悲剧诸神黄昏，很令人不爽的主角，但并不YY,有兴趣看看 牛语者的几部作品，仙剑神曲，剑蝶，多是仙侠类，个人认为超过诛仙了风姿物语，罗森作品，超长巨著，500多万字，主角性格我很讨厌，老婆也不少，但它宏大的世界观和重要程度超过主角的很多配角吸引了我现在魔法类的非YY小说不好找，我也没见过几部以下是很不错的轻小说，都有动画，建议一起看灼眼的夏娜，这个都知道吧全金属狂潮，倾力推荐，神作！看过动画一遍后一定要把小说看一遍！动画版的剧情只有小说的三分之一魔法禁书目录，有点后宫的感觉但女主角已经是路人化了伊里野的天空 UFO之夏，很感人的爱情故事以上全部推荐在飞库网上可以下到，至于轻小说请上轻之国度 以下是雷区，将我认为YY的小说放上唐家三骚的小说，几乎都是YY极品公子,太有名的YY冷石作品，很YY想不起来了，YY小说我基本不看，一般看到觉得YY了，就扔掉了

《大清皇妃：妾本莲华》文 / 七夕槿十九岁，在多伦诺尔，她赢了人生中最漂亮的一仗，却也是走得最后悔的一步！当青梅竹马的恋人终于夺回了准噶尔的领土，荣登大汗宝座时。她已换上了大清皇妃的凤冠霞帔，站在博格达汗康熙皇帝的身侧，俯瞰天下众生。她说，“我别无所长，只擅以色侍君。”《后宫：冠愉传》文 / 冠愉我人生的一大半时光将注定在深宫中度过，自十二岁那一年，我便有了这样的认知。我不曾为将来的富贵而狂喜，亦不会为一生的禁锢而绝望，我仅仅是安静的等待，亦期待。我入了宫，因为有这提前数年的入宫准备，我比旁的女子多了三分睿智与果敢；因为有他明里暗里的护佑，我比旁的女子多了三分依靠和保障；因为没有了感情的迷惑，我比旁的女子多了三分清醒与冷然；然而深宫的危险和虞诈更胜于硝烟战场，这仅余的一分变数依然逼得我小心翼翼，步步为营。我是慕冠愉，为求一个安静的伤心地，入宫沉浮。他允了我可以安静的悲伤，给了我安全的地位和未来的保障。我以为我可以如此度过荣华而寂寞的一生，然而为何他看我的眼神从心疼变成了欣赏，由欣赏转为了恋慕。不知这深宫中的感情，会让我重拾甜蜜，还是万劫不复。《商梦·玉色溋（妇好传奇）》文 / 苹舞历史上曾真实的存在过这样一个传奇女子，她的名字无人知晓，出身也没有记于史册，然而，她的丈夫给予她的封号却流传千古，让那平凡简单的两个字成为传奇。她美丽贤淑，端庄大方，是统领六宫的母仪王后；她精通文史，擅长占卜，是王最信任的卜官王后；她胆识过人，通晓兵法，是令敌军闻风丧胆的将军王后；她操持政务，善识商机，是治理封地受人敬仰的政商王后；她聪颖敏慧，柔情倾心，是生前死后都让丈夫魂牵梦萦的结发王后。她的王，他的丈夫，给了她那个时代以及后来也鲜有生死之爱和平等之敬。她的封号是妇好，这两个字，无疑是商代历史上一段尘封的传奇！美人如玉，妇好这般的传奇美女便如传世奇玉。玉色溋溋，无论时光流转，尘埃往复，依然深蕴着动人心魄的美丽。============================================《卷一芣苡离离》已完结：这场对决就爆发在昆阳。结局自然是光武中兴，历史不可能被改写。但是这中间的是非曲直又岂能一言以蔽之。多少英雄豪杰一世功名尽付流水，千秋功过，唯后来者掩卷思之。《大汉皇后》文 / 秋水漪漪她，他千里奔寻的妻室？还是嫡母监视的眼线？他，她柔情缱绻的丈夫？还是负情绝义的浪子？他，留她永伴草原？还是放她重归大汉？仇人身边的日子，她磨练、成长；汉匈边境，她徘徊在国家大义和个人情仇之间；长安喋血，她辅佐丈夫终登帝位。看汉初风云变幻，品古代灰姑娘的传奇一生。讲述汉文皇后窦漪房从贫家女子蜕变成大汉王朝第四任皇后的传奇人生。豆蔻华年，香尘隔面，离恨君颜不得见，宫阙偏倚桃花面，掩泪织锦绣红衫。龙虎环佩，白玉成簪，提笔欲将心事笺，无奈朱颜何人怜，何日君前舞翩纤。惊心动魄的族内生存，玄妙神奇的易学世界，都将在本卷中为您缓缓展开……《卷二水润珠华》连载中：珍珠的光泽温和内敛，浅淡流莹。褪去最初的青涩，那样圆润优雅的华光终于开始在采采身上蕴蕴而生……这些看你喜欢不，个人比较喜欢红袖的言情文......................

因为网络小说特别的方便，可以从手机上随手就看，而且网络小说也是比较有趣的，可以打消时间。因为网络小说，它有足够的吸引力，而且最主要的就是它的一些内容，真的是很符合现代人的一些阅读的观念。现在的网络小说有各种各样的题材，符合人们的各种要求，所以人们会在空闲的时间去看。因为可能现实的生活对于他们来说比较残酷，而网络小说里面的一些情节都是他们比较向往的生活，可以从小说中得到一些安慰。《将夜》《雪中悍刀行》其他的答主说的那些小说大多都是小白网文看过即忘，没有哪些角色能刻画得入木三分。爽文也就图一时爽，不外乎惹事打怪升级换地图的循环，没什么让人津津乐道的地方。套用南派三叔在盗墓完结时写的后记（记得比较模糊描述个大概吧）“铁三角的刻画直到后面已经完全流入自然，仿佛角色自己便有了生命，我只需描述好一个场景，将其角色放置进去，他们便仿佛能在那里按照自己的行为方式开始活动”作为读者，也能完全的体会到三叔后期被角色带着笔走的感觉，真的做到了给角色赋予灵魂，这也是《盗墓》虽然后起于《鬼吹灯》但落笔封神的重要原因。而提名的那两部作品其实已经在网络上被封神过了，《雪中》作者文字功底非常扎实，惯用以小见大的方式去描绘江湖、战场和庙堂，让三个“池塘”互相融汇钳制非常有趣。人物的刻画上我最喜欢的是指玄杀天象的韩生宣。可以看见除去主角外，各个配角也描述得极为精彩，木剑游侠儿温华/吃剑的隋老头/独占春秋三甲的黄三甲/做酸菜鱼很好吃的翠花/养白猫的鱼幼薇/梅子酒陈之豹/方寸雷顾剑棠……不胜枚举，几乎每一个配角都能记得住且叫的上名字，他们有各自鲜明的特点和性格。而这些活生生的角色交织才形成了书里有生命的世界，而不是主角的过客升级的踏脚石。《将夜》其实是个穿越文，但是文中并没有正面描述主角的来历，记得这部书的雨中巷战给我的震撼太大了，好几年下来都还能记得清楚一二；作者描述人物也是非常下笔墨，书院二层楼的师兄师姐们简直太美好了，另外此书的宗教元素结合得相当巧妙，叶苏/二师兄的道佛之路相当过瘾。你不能把所有在网络上发表的小说都划为一类，就像《明朝那些事儿》不能和《穿越到X朝做王爷》划归一类。这些年，我也看了很多网文，玄幻修真类的《诛仙》；盗墓探险的《鬼吹灯》；历史小说《明朝那些事》；武侠小说《正邪天下》；校园爱情《关雎》；谍战类的《冰是睡着的水》；军事战争类的《最后一颗子弹留给我》和《夜色》，再到慕容雪村的全系列网络小说，如《成都，今夜请将我遗忘》、《原谅我红尘颠倒》、《中国，少了一味药》、《深圳向左，天堂往右》......就算我以上例举难登大雅，但你不能把它们用“垃圾”来形容。至少，在我眼里，他们的这些作品，相当有价值，比如《中国，少了一味药》，这是慕容雪村卧底传销一个月后写的纪实文学，并且他协助公安机关捣毁了这个传销团伙，解救出157名传销人员。慕容雪村在08年获得第七届华语文学传媒大奖年度小说家提名，也曾获第二届曼氏亚洲文学奖提名。我之所以拿慕容雪村举例，因为他是个纯粹的网络小说家。网络文学中也有优秀之作，也有精神和艺术价值并重，引人深思、给人启迪之作，不必抱着有色眼镜。因为，文学的载体不是评价作家水平的依据，也不是评价文学小说高低贵贱的基础，关键是作品本身的价值。再者，网络文学这个分类是模糊的，宽泛的，也非严肃的。提问者应当有理智和清楚的认知，理应区分再来提问，不能仅仅认为网络文学就是“YY爽文”。网络文学类别太多，它里面同样也有传统文学作品。

已发，查收

【何以笙箫默】作者：顾漫 ——强烈推荐一段年少时的爱恋，牵出一生的纠缠。大学时代的赵默笙阳光灿烂，对法学系大才子何以琛一见倾心，开朗直率的她拔足倒追，终于使才气出众的他为她停留驻足。然而，不善表达的他终于使她在一次伤心之下远走他乡。七年后，赵默笙回国，在超市在拥挤的人潮中，第一眼就看到他，他俊挺依旧，出众依然……本书从七年后超市的相遇开始，把一段刻骨铭心的爱情娓娓诉来。书中男主角何以琛深情而执着，平静的外表下汹涌着刻骨的相思，冷淡的语言中暗藏着最深的温柔。如果世界上曾经有她出现过，其他任何人对他来说，都成了将就，而他，不愿意将就……【只爱你一个】 作者：那口虫 齐齐和宁儿 一对快乐宝贝的幸福故事 番外正在构思中…… 评：写的很温馨．讲述一个有残疾的男人和一个女人的故事．开始男主比较自卑，所以对女主特别好．太感人拉【飞鸟】作者：雅狐 ——强烈推荐 （现代，言情）世上最遥远的距离是什么?是天涯吗?飞鸟寂寞而骄傲的背影却告诉我那是咫尺。这文很久前就看过了，到现在才想起来。看了过程中哭了几次，我很喜欢这文。不多说了，看看别的筒子的推荐： 【人生若只初相见】作者：梅子黄时雨 早知道是没有结果的事情,是的,她一早就知道了.她向来冷静自持,偏偏遇到了他. 人生若只初相见,她便是她,他亦是他--- 【锦绣缘】作者：念一 民国时代的旧上海的故事，一个投亲伤害的孤苦女子和一个响当当的黑帮老大的爱情，虽说因为误会而离开， 但是看到后来男主找到女主和自己孩子的时候，还是很想幸福一把。。。。念一的书很和谐【夜上海】（完结）作者：金子 TXT下载——强烈推荐 （民国）吹奏的如泣如诉的丹青，被逼无奈的丹青，百乐门里风华绝代的丹青，一脸阴狠的丹青，开心明快的秀娥，满脸血污仍无怨无悔的秀娥.....我站在一边，看着风云变幻，怒浪狂涛，自以为无欲无求，却仍躲不过这命定的一切【逃嫁新娘】——旧上海滩的传奇(完)作者：酒壑盛人穿越到民国时期，但是却没有穿越文一般的俗套唱歌诗词等情节，值得一看哦【虞美人】作者：秋天的静 （民国）四月的黄昏，春寒料峭，北方的天气，冷清许多。暮色苍茫之中，宁湖铁路两旁的电灯，已经明亮起来，在灯光下，照见旅客如潮水一般，由火车跳下月台。月台上迎接的人，搬运行李的挑夫，检查行李的军警，互相迎面赶上，于是在人头攒动的空间，发出一阵哗啦哗啦的人语声浪。紧身上的夹斗篷，把头上的帽兜更往下拉，她站在软卧车厢的下站处，略略踌躇，此处下站的人不多，所以不必受什么人来人往的拥挤，只是这一片喧哗声浪，层层叠叠地卷送过来，不禁让她停驻了脚步。【温暖的弦】作者：安宁 温暖与她的占南弦，在这融融日光里，悠悠琴音下，讲一个关于远去和天长地久的故事。 年少时稚嫩却深刻的爱情，没有因残忍的分手消亡，却让两个人在各自天涯的十年里，将那个禁忌的名字，养成了一道伤。即使身边已有另一个人的陪伴，仍无法平息内心深处的念想。 谁比谁更熬不住相思？是终于归来的温暖，还是用了十年时间布阵设局，诱她归来的占南弦？男女之间的爱情，直似一场战争。不见硝烟弥漫，只需一记眼神、一抹微笑、一个亲吻、一句告白，便杀得她丢盔弃甲，举手投降；可他立时宣布结婚，与别个女【瞎子，原来我很爱你】作者：木浮生 第一次见他，发现他是个名人。 第二次相遇，他又成了盲文老师。 那么第三次呢？ 是不是所有的瞎子都像苏念衾这样脾气坏,冷漠,又狡诈。而且这个瞎子让她追的很辛苦。 (写文的目的就是为了花痴一把男主,其他别无所求.不太冗长也不太虐的故事,只是此木立志要将残疾进行到底.吼) 喜欢这个类型的温馨文啊，男主总是就算是残疾的，也是超级吸引人滴。。。。口水。。。看了这个后喜欢看男主残疾的文了。。 【我用所有报答爱】(完) 作者：闲闲令 （现代，言情）我是在什么时候让你闯入我的世界为所欲为直到已无路可退。【指间欢颜】作者：晴空蓝兮 无意中,遇见一场爱情。 她，为了暗恋十年的男子，从城东搬到城西。他，富家少爷，有名的画家，却在几年前的一场车祸丧失了视力，女朋友即将与大哥订婚。两个原本毫不相关的人，成了对门的邻居。 他的残缺，他的冷漠，他的脆弱，让她忍不住伸出援手关怀。而她的温柔，也在不经意间一步步俘获了他冰冷的心。 平淡的文，真挚的感情，在字里行间流露出的温暖，让人在不经意间感觉到幸福。 和瞎子的类型一样滴，男主刚开始冷漠，渐渐滴被打动的类型。。。 【第三种爱情】作者：自由行走 不说了，好看。文字不华丽，感情很深厚。。。 【佳期如梦】作者：匪我思存 看匪大的书，基本上都喜欢，总感觉都是经典，让你看了欲罢不能。不仅仅是情节而且构思文笔很深得我心。【佳期如梦之今生今世】（完结&番外）作者：匪我思存 ——推荐叶守守是个简单到可爱的女孩，她怎么也没想到那么疼爱自己的易长宁会绝然地松开手，然后离开她的身边、她的世界。她努力想要忘记那份痛苦的时候，易长宁的婚讯却将她打入万丈深渊。纪南方是个潇洒不羁的花花公子，他是守守青梅竹马的兄长。在守守最痛苦的时候，他却走进了她的生活。其实纪南方一直都在她身边，她唤他三哥，把她当妹妹一般的疼爱呵护。在守守眼里他就是个“趾高气扬、自以为是、毫无风度、不懂得尊重别人、随意践踏他人的感情”女性公敌。现在这么一个人，从斗嘴的兄长变成走进生活中的人，守守脑海里想的却是抓住这根稻草，就能从易长宁那里得到解脱，能够忘记锥心的痛。所以守守坚持和纪南方结婚，不顾家里的反对，寻死觅活地嫁给了纪南方。然而，易长宁却出现了……带着个惊天的秘密！【来不及说我爱你/碧甃沉】(两种结局全) 作者：匪我思存 当文字也开始哭泣：来不及说我爱你已订婚的她，在无意间救下了一个英俊又权倾一方的贵公子，原本以为这只是一场擦肩而过的邂逅，谁知道他居然甘冒奇险，在婚礼上把她抢了过来，而等待他们的却不是王子与灰姑娘走入城堡的童话……人这一生能有多少个时刻会爱上一个人，而爱情中最大的悲剧就在于当那句“我爱你”还没来得及说出口的时候，你爱的那个人已消失在人海中。这本由悲情小天后匪我思存演绎的生死之恋波澜起伏、语言凄美，道出了爱情的隐痛，把一份刻骨铭心的爱情留在了世人心中。【如果这一秒，我没遇见你】作者：匪我思存 TXT下载如果说不幸，她怎会遇见一个令所有女子都艳羡不已的贵族公子；如果说幸运，他为什么总是对她极度冷漠。如果不喜欢，他为什么要逼婚；如果喜欢，结婚之后他为什么又对她不理不睬…… 出身权贵豪门的慕容清峄，在马场里偶然救下惊马背上的任素素。这场豪门贵公子与寒门女子的爱情，究竟是缘？是孽？...梦回依约 画屏天畔，梦回依约。十洲云水，手拈红笺寄人书，写无限、伤春事。 别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日、凭高泪。两重心字 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。紫陌青门 春风依旧，著意随堤柳。搓得蛾儿黄欲就，天气清明时候。 去年紫陌青门，今霄雨魄云魂。断送一生憔悴，只销几个黄昏。 意密弦声 幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，犹恨春心难寄。 卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧。一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。【香寒】(原名：碧玉玺)》(裂锦姊妹篇) 作者：匪我思存一颗泪珠般晶莹剔透的印信，一张年代久远的洒金笺，诉说两段至死不渝的悲欢离合。深爱的男子，手挽着的美丽新娘却是她的妹妹。本以为，心如死灰，可亲人的血海深仇让她不得不与爱人为敌。然而，那个突然闯入、俊美如魔魅的男人，是救赎她的解药，还是爱情的毒药？当她再次归来，竟然与他盟约，化身为美丽的复仇女神，手刃共同的仇人。可是，她终究不过是十丈红尘中的俗人，忘却前尘往事，却跳不出爱恨贪嗔。而他，撒旦的爱情会得到祝福吗？惜花人走花无主，那明艳不可方物的香寒，那悲恸绝望的宿世孽缘，百年之后，是否仍焕发着熠熠光彩？【芙蓉簟】(又名《裂锦》) 作者：匪我思存 这是一个悲凉的传奇。我一直这样想，香港那个地方只适合轻喜剧或轻悲剧，因为它是一个很动态的城市。换句话说是朝三暮四，它是没有失败和结束的，一天不盖棺，一天不定论，你输了——没什么了不起，爬起来再从头来过。没有所谓的历史，也就没了沉淀，所以它的一切都是轻飘飘的，像夏天池塘里水面上的浮萍，绿倒是绿，也挨挨挤挤长得热闹，只是没有根，浮着，一个浪过来，就散开了，换了一切在旁边，于是从头来过。 台北就不一样了，或许是台北的文化背景使然，所以我总以为它是一个悲凉的城市，灰蒙蒙的就好象我现在字体的颜色一样，沉甸甸的坠着你，永远也起不来了…… 芙蓉簟是太漂亮的三个字，就是因为它的漂亮，我选来作故事的名字，因为这是一个漂亮的故事，就像初秋吹过莲塘的凉风……梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹……就是这样带着青青水气的凉意，如果能凉到你的心底去，那就是我的本意了。 请你沏一盏新的茉莉香片，听我说这一段悲欢离合……【很爱很爱你】作者：吾梦方惊 内容简介：一个有点嘴里很坏，却总是守在你身边的男人～很不错的温馨文。.【翻译官】作者：缪娟(纪缓缓) ——推荐 描写了穷苦人家出生、漂亮、倔强、自强的外语学员学生乔菲，和外交部长的儿子程家阳间的爱情纠葛。 文章涉及了翻译官的职业描写，会让你在看后爱上这个貌似遥不可及的职业，也爱上浪漫的法语营造的氛围。 文中不乏激情场景的描写，力透纸背，看后令人感叹“爱一个人原来可以如此纯粹”。【向莎翁致敬】作者：陆观澜——推荐内容简介:世界上最遥远的距离不是我站在你面前你却不知道我爱你而是明明知道彼此相爱却不能在一起……如果，我们现在还在一起会是怎样我们是不是还是深爱着对方像开始时那样握着手，就算天快亮如果……如果……可是，人生往往，没有如果。向莎翁致敬 一本书所牵出的一段校园爱情故事，有笑，有泪，悠远，漫长，跨越数年，跨越国界......【原来你还在这里】作者:辛夷坞 ——强烈推荐文案：他，曾是我后座的调皮而骄傲的男生，挑衅地说：“苏韵锦，你居然这个都不会！”那时我不知道挑衅中的关注和心仪。 他，曾出其不意地出现，冷漠地说：“苏韵锦，我有亲戚在这边，顺道也来看看老同学。”那时我不知道冷漠中的窃喜和兴奋。他，曾用尽全力地搅乱着我的生活，苛刻而任性地对我和他自己，让我们都倍感疲倦，那时我不知道孩子气的表现是因为害怕失去。 他，曾在一次又一次的误会后冷静地说：“苏韵锦，你不爱我，我们分手吧。”那时我不知道在而后的四年我们都活得混乱而痛苦却没能地把对方从心里抹去。 爱情是甜美而浓烈的，而生活将终究回归于平淡。在一个又一个的分岔口，我们是不是选错了路？兜兜转转，分分合合，人生是不是那一曲圆舞？蓦然回首，我，还在这里，他呢？【致我们终将腐朽的青春】+【原来你还在这里】作者：辛夷坞 现代 已完结 我是看了《原来你还在这里》之后，无意中看到有人推荐《致我们终将腐朽的青春》这部书，原先还不知道这二本书出自同一作者之手，后来点进去阅读的时候发现作者为同一人，越发来了兴致，因为《原来你还在这里》是现代文中写的较为真实的一部，从男女主高中时代开始写起，一直到十年后最终在一起，描写的很细致入微，平平淡淡中却透露着生活中的真实写照。而《致我们终将腐朽的青春》看完后给我的感觉竟然带着一丝丝的震撼！世上的人，人无完人，当真如此啊！许多读者不喜欢大学时代的“玉面小飞龙”认为她凡事太过霸道，可我却喜欢，一个女孩子，敢爱敢恨，愿赌服输，爱的执着，输的洒脱！可惜她终究无法这样潇洒的活一辈子，面对形形色色的人物，你必须学会容忍，学会忽视，才能找到最终停泊的港湾。爱情，从来不是神圣且纯洁的！出书后，改名了，叫《致我们终将逝去的青春》【晨昏】作者：辛夷坞 内容简介：“妹妹，你为什么要一个人在这里哭？”“因为我怕黑。”“如果我陪着你，什么都不用害怕。”～～～～～～～～～～～～～～～～～～人们都说，双胞胎的姐妹或兄弟，只要两人是同一个性别，通常都是性格迥异。顾止怡和顾止安也是如此，即使在孩童时候，她们也是属于在别人眼里第一次见到时感觉如同一个模子刻出来，稍微熟悉之后就再也不会认错的两个人。【山月不知心底事】(完结&独立版番外《我很幸福》) 作者：辛夷坞 ——推荐 十七年前的月亮下，他说，“我们永远不会分开。”后来的他当然还是离开了。向远一直以为，分开他们的是时间、是距离、是人生不可控制的转折，后来她才知道，即使她留住了叶骞泽，总有一天，当他遇到了叶灵，还是会一样爱上她。她改变得了命运，是否改变得了爱人的一颗心？山月清辉已远，她仅有的，也只是清晨枕边的那一缕阳光。 【藏爱】(完&番外)作者：清影 ——推荐问一个没有创意的问题：什么是爱情？一个自以为是的女人答：情为何物，俩俩相负，藏起爱避免受到伤害。一个情深内敛的男人说：情为何物，牵肠挂肚，藏起爱只为深爱着她。直到某一天，他们发现错得离谱，那么，逝去的还可以找回来吗？很喜欢这种类型的文文，聪明的女主，值得一看啦。【夜凝夕】——作者：步非烟内容介绍：有时，我会问自己，我们的故事,究竟算不算爱情?相比那风花雪月里的山盟海誓，这个故事简略到只有兽性它黝黑森森，原始野性，欲望滚滚，丑陋狰狞，它不顾一切，不择手段，不见天日，不即不离它如狂风暴雨，席卷了我它如天雷地火，毁灭了你我想，那一定是爱，因为，那天，那雷，那风，那雨，天地万物都可证明我爱你......【大约是爱】作者：李李翔。这本书现在很流行呢，非常好看 女主是学美术的女大学生，有个性，脾气直爽，男主是个事业有成的老板总裁，有钱英俊，纵横情场，冷酷无情（这点还是和一般的言情的共同点）不知伤了多少女人的心，甚至为其自杀的也有好几个。男主在他投资的酒吧看到了正在打工的女主产生的兴趣，想用钱让女主臣服，结果女主不鸟他，是男主开始死缠烂打，要让女主屈服，后来不知不觉爱上了女主，被女主吃的死死的，尤其是男主把女主骗进礼堂结婚后被女主吃的死死的，甚至因为女主看到男主接到女人电话后很生气而叫男主跪搓衣板，女主说一男主绝对不敢说二，男主的朋友都笑话男主从以前的风流浪子变成了24孝老公。我也不多说了，亲们自己去看吧，我是从头笑到尾的，绝对精彩！ 【预谋】作者：西北偏北 TXT下载——推荐 （都市，言情） 内容简介：爱情对于男人的定义究竟是什么？是甜美的，忧伤的？是望着心爱女人嘴唇上涂抹的口红就能勾引起最新鲜的欲望？是对于她最原始的欲望，然后把自己变得像天气一样不可捉摸？是眼神里装满的渴望比欲望更加激烈？是终于脱离的性的本身，由爱来掌控两个生命的结合？没有人知道答案,所以没有人能解释爱情.【浮生恋(完)】作者：木浮生 一女两男的第一人称文.一男骄横一男优柔.均是有权势的不可思议,英俊的一塌糊涂的类型.恩~~其他就没有什么想说的了.【动情】作者：迹忆 简介： 他，生于显赫的豪门之家，气势不凡, 犀利睿智,不依靠家族， 年纪虽轻却已在世界金融投行里叱咤风云， 成就非凡，闻名于政商两界甚至与黑道的关系也不一般! 她, 生于普通之家，聪慧独立, 气质特别， 一次的随意而为受录于世界著名顶级大学并荣获该校全额的经济支助, 由此展开不一样的人生… 两个成长背景完全不同的人，一次偶然的相遇动了真情， 他们会演绎怎样一场动人美好的爱情? 他们最终会得到属于他们俩人的幸福吗 迹忆的《动情》让我也动情了. 我是越看越激动 ,越看越心痛 ,对人物细腻的心理描写真挚朴实, 人物对话语言既含蓄又明了, 高雅不俗套. 迹忆，谢谢你给我们这样棒的文看了无数的言情，发现越来越难被感动直到『动情』， 久违的心动感觉很多很多细腻的东西我们一直无法表达的，无论是文字还是其他方式然后在你的文一直感动着， 【无法不爱】(完) 作者：弦弄 （现代，言情）阴差阳错，她遇到他；爱恨交加，她沦陷其中。这份爱是势力、地位悬殊的对抗，没有胜利，只有情殇。可是，爱就是爱。【把爱错给了你】(完&番外) 作者：叶落无心——推荐 （都市，言情） 生活在同一屋檐下的两个女孩，用各自的方式诠释，经历这她们的爱情。一场阴差阳错的相亲和一段颠覆传统的师生恋！主角：关筱郁，白凌凌【谁是谁的灰姑娘】作者：阿某——强烈推荐内容简介：遥远的童话里，那少女眉目如画无论有多苦难，即使受了伤害最后还是会有英俊的王子骑着白马来其实每个女孩都有一双水晶鞋影射着水晶下的寂寞和易碎的爱情筹码但是 只要学会坚强有阳光的地方 便有希望【落雪时节】作者：桩桩 ——推荐文章内容：早上九点，准时走进公司。刚一坐下，一杯茶就递了过来。助理正讨好地看着我，暗中叹了口气，还是婉转地对他说:“能帮我泡杯咖啡吗？昨晚睡太晚，精神不够好”。助理二话不说，直奔茶水间而去。公司熟悉我的人都知道，我早上从不吃早点，更不喝茶，咖啡却是少不了的。助理小王是刚毕业应聘来的大学生，跟我不到一周。每天比我早来，每天泡好茶等我。可是，我一周七天都在这样“婉转”地说精神不好，请他改泡咖啡，他还不能领悟。看来有必要给他影印一张我的生活细节明细表了。哈，桩桩文中我最喜欢的文。是虐文哦。痴心的男主，最后历尽千辛万苦终于在一起啦。【指间秋阳】作者：桩桩 [文案]肖笑给顾青黄写诗：也涂金色的指甲油 张开十指 让点点阳光 温暖你的心顾青黄说，你是小小，小小的这么一个人。转过身再去那里找你？蛮好看，不过没《落雪》虐，不过幸亏是HAPPY ENDING。【左岸纯情，右岸媚色】（完结+番外） 作者：我见青山多妩媚/青山妩媚 ——推荐等待一小时太久，如果爱，恰巧在那以后；等待一万年不长，如果终于有爱作为报偿。主角：杜辰薇，李哲，王维东 ┃ 配角：宋剑桥，傅聪颖，周瑾，陈瀚生，季洁，沈怡然，苏三，宋薄引，杜辰超很喜欢这篇文。【我们都有秘密】作者：诺言 】——推荐世界上每个人都有自己的秘密，连小朋友都不例外，8岁孩子最大的秘密是这次月考成绩不好，成绩单成了烫手山芋无处掩藏。林婉的秘密是在她过着幸福日子的时候，初恋情人的意外出现打破了平静；董翼的秘密是他过往的一切，曾经令人忌惮的身份让他不敢向爱人坦诚；苏可的秘密是她爱上了好友的另一半，却还昧着良心帮好友一起欺骗丈夫；唐进的秘密是他要隐瞒所有人，得到他想要的东西。当秘密终归有一天天下大白的时候，我们该怎么办？我们每个人都有秘密。这是一个关于成长的故事，每个人都有自己的少年时代，青涩懵懂，或多或少都会做些不靠谱的事情，但是人生以后的路该怎么走，却是自己的选择。【风舞】 作者:安宁 TXT下载内容简介：他不是像上帝,他本来就是上帝, 没有心,没有灵魂,没有感情, 就连身上流着的血都是冷凝的, 他不会独独怜惜谁, 普天下的女人都是他爱的子民。 为什么要下凡来？待在绝世的浮雕群中, 作壁画上那一个至高无上的神祗, 受尽世人一代接一代敬仰虔诚的瞩目,不是很好吗？ 为什么要下凡来？为什么要下来为惑人间？为什么？ 她流着泪,笑着,不断地摇着头…… 她到底怎么回事？很不错的文，还好看。

1.慕容雪村《原谅我红尘颠倒》(原名《谁的心不曾柔软》)，讲律师的~2.沈渔，《广州，朝九晚五》，讲猎头的，主角是女的~3.萧东楼，《猎头局中局1、2》，也是讲猎头的，不过主角是男的~4.李可，《杜拉拉升职记1、2、3》，十分经典的职场小说，被誉为“中国白领必读的职场修炼小说”，目前已经拍成了电影和电视剧~

物品类：《疯狂道具》、《戒指也疯狂》、《执能者》搞笑、玄幻、都市异能：《北大差生》《嗨，我的男人》《不就偷你一杯子》《大龙门客栈》《无肉不欢》幽默励志：《一场风花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《玉观音》、《舞者》《原谅我红尘颠倒》《向天真的女生投降》《北京诱惑》《婚姻之痒》游戏：《数字人生》《宅男之游戏人生》《都市之游戏人间》《暗黑破坏神之现实刺客》《升级星辰变》《魔兽世界之现实法师》《超级反恐精英》 《封神进化》《虚拟穿越》《能源走私商》 《我的职业是剑仙》《超级模拟器》《异界代码 》

《原谅我红尘颠倒》《成都，今夜请将我遗忘》《天堂向左，深圳往右》《给我一支烟》

英雄志、异侠、黑道风云二十年、阿里布达年代、兽血沸腾、师士传说、魔武士、历史的尘埃、昆仑、魔法学徒、庆余年、一代军师、异人傲世录、明、二鬼子汉奸李富贵、凡人修仙传、黑山老妖、天行健、仙路烟尘、佣兵天下、龙枪编年史、明朝那些事儿、坏蛋是怎样炼成的、原谅我红尘颠倒、猎命师传奇、江山美色、无限恐怖、若星汉的天空、雪中悍刀行、仙逆、斗破苍穹、风月大陆等

　　1 .《木槿花西月锦绣》，好文，强推，错过，后悔，五颗星再加一颗星。★★★★★+★　　2.《绾青丝》，经典，毋庸置疑，很多人都看过，内容不需要介绍。★★★★★+☆这个我看过 我也是心中的五颗星　　3.《步步惊心》，清穿中的翘楚了，桐华大人的书，还用说？还有《大漠谣》《云中歌》非穿越，却很好看。★★★★★+☆这是我看过的觉得最好的穿越文了 不过结局太过凄惨 承受力弱者慎看　　4.《独步天下》，跟上面的一起时我最喜欢的两篇清穿，大大对历史的了解以及于真史的紧密结合令人叹为观止，从此，清朝的皇帝阿哥中，我最喜欢皇太极。★★★★★+☆这个我刚刚看完 作者太有才了 看完你对于清初明末的历史基本就了了　　《法老的宠妃》，拉美西斯二世与奈菲尔塔丽，很感人，很浪漫，很纠结......★★★★★+☆有人反映这个不咋滴　　6.《潇然梦》，架空文，“要我相信他背叛我，除非我死。”最让我感动的是他们三人之间的友情。★★★★　　7.《暴君，我来自军情9处》，新发现的文，很不错，女主很强悍，男主更有看头。超好看。★★★★★+☆　　8.《11处特工皇妃》，与上文同为潇湘冬儿的文，内容同样很震撼，场面很壮观呐~~真的很好看。★★★★★+☆　　9.《三救姻缘》，不算长，不过脍炙人口，大大文笔很强。★★★★★　　《爱莫能弃》，跟上面的应该是同一人所写，又虐又温馨。应该说这两篇的亮点在于作者，文章语句很经典。★★★★☆　　11.《美人殇》，不一样的董卓，不一样的吕布，董卓的神情让明明知道历史的人都感动到流泪。太好了。★★★★☆　　12.《笑倾三国》，曹操，枭雄的柔情。不过，让我最感动的还是郭嘉，死的时候伤啊......★★★★☆　　13.《美人劫》，相比较而言，大大的这篇文没有前两篇写的那么让人触动，不过，瘦死的骆驼还要比马大呢，高手的作品本身就处在一个高层次上。★★★★　　14.《何处金屋可藏娇》，看名字也知道，是刘彻与陈阿娇，我觉得是“金屋”篇里写得最好的，刚开始有点不够成熟，后面渐入佳境，配角的故事也很感人。★★★★★　　15.《穿越之陌上花》，虐，纠结，很多陷阱跟伏笔，所以大大想象力很丰富，女主很强。★★★★★　　16.《歌尽桃花》，轻松的文，不过情节很好，大大文笔好，句子很经典。★★★★☆　　17.《落花时节又逢君》，蜀客，人妖仙神，浪漫唯美，很不错。★★★★　　18.《穿越与反穿越》，这部书名气挺大，不用多说，忒好看了，轻松幽默。★★★★　　19.《永夜》，桩桩的书，还用说，肯定好书，角度比较特别，从男入手，值得看。★★★★★　　20.《月在回廊 新月如钩》，轻松，搞笑，但是并不是小白恶搞。★★★★　　21.《续红线》，跟书生那一段写的很好，其他的几段没有这么好，而且有点儿拖沓，不过，也是比好些穿越文好多了。★★★☆　　22.《有缘千年来相会2》第二部要比第一部好，所以先说第二部，不过还是应该从第一部看起，了解人物关系。穿越人都是优秀人呐~~★★★★☆　　23.《寻找前世之旅》及其续集，《宋姬物语》等，vivibear的作品，很不错，但是似乎还是有点趋于小白了，呵呵，不过很好看，单看销售量就知道啊，卖了很多......★★★☆　　24.《绿红妆之军营穿越》金子的文，很经典，金大真是个人才，怎么就能句句搞笑句句经典呢？★★★★☆　　25.《芙殇》，虐，不过女主真是顽强，屡虐屡翻身......★★★★　　26.《穿越之兰柯一梦》，《穿越之第一夫君》很好看，简短精干。★★★☆　　27.《跨过千年来爱你》，温温淡淡，清清慢慢，处处平淡，却处处亮点。★★★☆　　28.《月沉吟》，从小就虐，长大了就强悍了，大大很有功底，恩。不过写的有些不像穿越了。★★★☆　　29.《三个强人的穿越之旅》，典型早期穿越，幽默搞笑，消遣可看，不错。★★★　　30.《叶飘零》，虐吧，没有最虐，只有更虐。★★★☆于晴的 顶之　　31.《玥影横斜》，应该属于，淡淡温情篇吧，不过很好看，文笔也不错，但是总觉得不是很出彩。★★★　　32.《蔓蔓青萝》，典型穿越文，故事情节不错，网络排名也很高，书友反映也相当热烈。★★★　　33.《皇后重生》，我最早看的穿越文，当时觉得无比经典，看得热血澎湃，因为第一印象的关系，所以评价怕不是很准确到底经典到什么程度，总之能让人至今念念不忘，应属良品。★★★★　　34.《后宫风云之铿锵玫瑰》，也是早期看过的文，评价同上。★★★★　　35.《望天》，这本书真不错，虽然前面有些小白或者不成熟的地方，但后面越写越好，真的很好看呐~~不是耽美，真不是。★★★★　　36，《天生凉薄》，温温淡淡，感情却很浓郁醇香，没有那么多的勾心斗角，然而情节却也相对紧凑，描写人之间至真的亲情，友情......★★★☆　　37.《夕阳红，我是康熙的奶奶》，大大文笔不错，故事轻松，挺好看。★★★★　　38.《凤囚凰》，这本书不错，容止很强大——这是大家一致的评论。真是太好看了，以前怎么没发现，呵呵。★★★★☆　　39.《小女花不弃》，这部是桩桩的书，两人穿越，很新颖啊。。★★★★☆　　40.传说中的《梦回大清》，《醉玲珑》，《第一皇妃》等，个人不感冒，但网上反映相当不错。★★★ 《梦回大清 》和醉玲珑都看过 个人觉得都值得一看 尤其是梦回大清和步步惊心写的是同一个时期 此外还有《瑶华》也是写那个时期的清穿ps老有人说没有梦回 这不这呢么　　41.《大明江湖宅女记》，好像又叫《与艳少同眠》，女主很幽默，很喜欢文中所塑造的人物形象，文笔幽默，嗯...最主要的是女主幽默，很经典。★★★★　　42.《红杏泄春光》禾早。此文慢节奏，风格温温淡淡，很细腻，基本上可以说是一部“杜拉拉发达史”女主从身无分文到...恩...也不是很有钱啦，不过，感觉很真实，一步步走出来的，男主很晚才出现，没什么勾心斗角。★★★★　　43《穿越千年去爱你》《若爱只是擦肩而过》《终难忘》别人推荐 好像是什么三部曲　　44《不负如来不负卿》好多人像我推荐这个 应该不错吧　　45《拈花一笑嘴流景》别人推荐　　46《且试天下》多人推荐47《鸾 我的前半生 我的后半生》多人推荐　　48《逃嫁新娘》49《神仙也有江湖》　　50《仙侠奇缘之花千骨》不是穿越 懒的改了　　51《庆余年》再不加这个 估计要被骂死了 没看过 好多人推荐　　52《秀丽江山》好像是和独步天下一个作者 这么强大的作者 写的文一定也很强大　　53《绝色堵妃》《满朝文武爱上我》　　54《你是我心里的烙印》　　55《宸宫》　　56明回 步步生莲 朱雀记　　57红颜一笑四倾国 燕倾天下　　58孤芳不自赏

我搜集了好久的，很好看1君子一诺 作者：皎皎 （完结）2 半是蜜糖半是伤 作者：棋子和松子（完结） 3 小牛顿 作者：cooqi (喜了) （完结） 4 人生若只初相见 作者：梅子黄时雨（完结） 5 终是自在 作者：人间小可 （完结） 6 常青 作者：surehere （完结） 7 何必太多情 作者：菊子 （完结） 8 君子难逑 作者：婧暄 （完结） 9 何须浅碧轻红色 作者：王之于水（完结） 10 良辰讵可待 作者：晴空蓝兮 （完结） 11 谁是谁的谁 作者：珍珠 （完结） 12 13 何以笙箫默 作者：顾漫 （完结） 14 金钱.谋杀.爱情 作者：寒烈 （完结） 15 让我感谢你，赠我空欢喜（完结） 16 荼蘼花开 作者：林嘉陌 （完结） 17 在我一生最猥琐的时候遇见你 （完结） 18 我们的故事 作者：幻影莉莉 （完结） 19 欢颜 作者：deepbluesea （完结） 20 静在不言中 作者：人海中 （完结） 21 温暖的弦 作者：安宁 （完结） 22 大爱晚成 作者：金陵雪 （完结） 23 落落?清欢 作者：南东北 （完结） 24 只怪我们太贪玩 作者：阿白白 （完结） 25 我们都爱过 作者：米林 （完结） 26 桑之未落 作者：金面佛 （完结） 27 过客,匆匆 作者：飘阿兮 （完结） 28 青青陌上桑 作者：陆观澜 （完结） 29 双城故事 作者：明前雨后 （完结） 30 杉杉来吃 作者：顾漫 （完结） 31 何处飞花 作者：LOLO （完结） 32 莲叶何甜甜 作者：齐骥 （完结） 33 千帆过尽 作者：夏日方长 34 相亲以后 作者：天使角落 （完结） 35 尘世 作者：木梵 （完结） 36 白昼的星光 作者：木梵 （完结） 37 佳音如梦 作者：妾心如水 （完结） 38 致我们终将腐朽的青春 （完结） 39 花间 作者：兰思思 （完结） 40 藏爱 作者：清影 （完结） 41 风起青萍 作者：皎皎 （完结） 42 深爱 作者：梦相随 43 薄暮之光 作者：范醒 （完结） 44 暮然回首 作者：明月他乡照 （完结） 45 流木 作者：吴小雾 （完结） 46 可乐记事 作者：人间小可 （完结） 47 天台上的白月光 作者：月亮糕 （完结） 48 哪一年让一生改变？ （完结） 49 爱是至奢华的一件事 （完结） 50 笑容依旧 作者：日光生 （完结） 51 雁归 作者：诺言 （完结） 52 一把桃木梳 作者：虫鸣 （完结） 53 左岸纯情，右岸媚色 （完结） 54 二元二次 作者：随风迁徙 （完结） 55 时已立冬 作者:人间小可 （完结） 56 想哭的人心已乱 作者：琴瑟琵琶 （完结） 57 两小有猜 作者：坐化菩提 （完结） 58 心素如简 作者:陆观澜 （完结） 59 原来你还在这里 作者：辛夷坞 （完结） 60 无言的哀愁 作者：均均 61 黑的就是你 作者：比路 （完结） 62 东南西北 作者：宁夏333 （完结） 63 我们都有秘密 作者：诺言 （完结） 64 现任配偶 作者：右右 （完结） 65 静园 作者：诺言 （完结） 66 雪融化后是春天 作者：目非 （完结） 67 幼年记事簿 作者：也顾偕 （完结） 68 BL女的BG爱情 （完结） 69 全日制助理 作者：眈眈 （完结） 70 做爱去佛罗里达 （完结） 71 执轴 作者：凝玉 72 锦绣良缘 作者：文雨 （完结） 73 剪不断的缘 作者：淡月小鱼 （完结） 74 就是喜欢勾引你 作者：小朵 75 末路相逢 作者：晴空蓝兮 （完结） 76 亲前婚后 作者：anan （完结） 77 幸好再次遇见你 （完结） 78 在我肩膀上哭泣 作者：晓杏绿 79 寂寞杏花红 作者：兰思思 （完结） 80 后来，旧欢如梦 （完结） 81 出人意料 作者：撒如也 （完结） 82 冤家宜结不宜解 作者：陆观澜 （完结） 83 你的天涯我的海角 作者：笙离 （完结） 84 天使之城 作者：苏小禾 （完结） 85 风舞 作者：安宁 （完结） 86 那一刻的彩虹 作者：米林 （完结） 87 就要赖着你 作者：张楠 （完结） 88 流云劫 作者：晚云归 （完结） 89 你是我学生又怎样 作者：田反 （完结）(强烈推荐里面的老师好好啊) 90 五更转 作者：明月他乡照 （完结） 91 君莫惜 作者：坐化菩提 （完结） 92 向沙翁致敬 作者：陆观澜 （完结） (也是纠缠象何以) 93 我的野蛮家教 作者：贾童 （完结） 94 诺亚方舟 作者：叶迷 （完结） 95 眼泪的上游 作者：明前雨后 （完结） 96 牵着手一起长大 作者：王蔚 （完结） 97 女子爱财 作者：沾衣 （完结） 98 当Pink圈撞上黑面 作者：春十三少（完结） 99 只有香如故 作者：盈风 （完结） 100 冷冬寒梅 作者：凌淑芬 （完结） 101 不谈年少的恋爱 作者：长晏 （完结） 102 得说爱时必说爱 作者：陈秋繁 （完结） 103 爱情圆舞曲 作者叶归尘 （完结） 104 深深蓝 作者：忽然之间 （完结） 105 我带蜗牛去散步 作者：小楼 （完结） 106 情未央 作者：孟华 （完结） 107 二等女生头等爱情 作者：苏盈 （完结） 108 良言写意 作者：木浮生 109 青涩之恋 作者： 正午月光 （完结） 110 微笑的蔷薇 作者：神仙小柚 111 低俗作品请删除 作者： 寂寞红中 （完结） 112 假如不曾如此堕落 113 情系晓晓 作者：snowston 114 单挑高傲王子 作者：满桃红 （完结） 115 春去秋来一棵树 作者：stillsm 116 钻石情人 作者： 柴郡主 117 遗失过往 作者：莫陌 （完结） 118 大雅之堂 作者：平阳 （完结） 119 佛跳墙 作者：念一 （完结） 120 灯火阑珊 作者：猴面包树 （完结） 121 只道是年少 作者：影照 （完结） 122 大约是爱 作者：李李翔 （完结） 123 有没有人把你爱得像颗钻石 124 化妆后请叫我美人 作者：higem 125 耳洞 作者：笙离 126 缘何不能忘记你 作者:夕熙 127 那一杯咖啡的爱情（原名续杯咖啡）（完结） 128 恋声恋情 作者：black.f 129 后来 作者：意阑 （完结） 130 碧草青青 作者：苏小禾 （完结） 131 舍弃 作者：悄然无声 132 在错误的季节 作者：应非 133 妃子笑 作者：人海中 （完结） 134 逆光 作者：碧珊 135 狼影啸啸 作者：我愿乘风 （完结） 136 把爱错给了你 作者：叶落无心 137 颜如舜华 作者：息Aldof 138 能饮一杯无 作者：showfar 139 主治医师 作者：棋子和松子 140 道是无晴 作者：夏晴 141 男人的好 作者：云敖 142 离婚以后 作者：蓝鸢星 143 谁欠谁的瓦伦丁 作者：婧暄 144 大约是爱 作者：李李翔 （完结） 145 这辈子就你一个 作者：adan （完结） 146 空庭 作者：皎皎( 是君子一诺 的番外0)0 147 爱是一场意外 作者：某璩 148 我想要的生活 作者：暗阁 （完结） 149 只盼蓬门筚户 作者：踩着拖鞋的马甲 （完结） 150 逝水华年之回首陌路 151 出走的淡水鱼 作者：寂寞红中 （完结） 152 我爱安心 作者：翩若惊鸿 （完结） 153 未见君子，我心伤悲 （完结） 154 躺着的爱情 作者：张楠 （完结） 155 如果相爱 作者：墨小沙 156 19岁，再见 作者： 叶迷 157 无爱不欢 作者：雪小蝉 （完结） 158 你是我的命运 作者:冷雨夜 159 青青子矜 作者：低糖海苔饼 160 错痕 作者：纪念手册 161 低俗作品请删除 作者：凝玉 （完结） 162 给深爱的你 作者：落难天使 163 满身风雨你从海上来 作者：藤瓜（完结） 164 你抱着的是只狼 作者：吴小雾 （完结） 165 一路向北 作者：兮子 （完结） 166 初情似情 作者：李李翔 167 城外的月光 作者：蓝鸢星 168 月落参横 作者：滕玦 （完结） 169 如果的事 作者：筱习 170 仰望来年炙烈的阳光 作者：踩着拖鞋的马甲 （完结） 171 明冬仍有雪 作者：雪灵之 （完结） 172 何所冬暖 作者:顾西爵 （完结） 173 指间欢颜 作者：晴空蓝兮 （完结） 174 七襄 作者：叶归尘 （完结） 175 蝴蝶肋骨 作者：叶迷 176 落子无悔 作者：暖暖泪 177 十年到永远 作者：叶非花 木梵《白昼的星光》 飘阿兮《过客，匆匆》 兰思思《大约是爱》 爱上你，是我做过最勇敢的事情是否可以解决您的问题？

匪我思存的《千年暮雪》、《佳期如梦》系列的三本、《碧甃沉》、《寂寞空庭春欲晚》、《冷月如霜》缪娟的《翻译官》、《我的波塞冬》、《掮客》顾漫的《微微一笑很倾城》、《何以笙箫默》风凝雪舞的《犹记惊鸿照影》乐小米的《苍耳》、《凉生，我们可不可以不忧伤》、还有段青衣系列的两本饶雪漫的《左耳》、《离爱一个ID的距离》、《沙漏》、《想一个男生》 明前雨后的《忽尔今夏》十四郎的《三千鸦杀》独木舟的《深海里的星星》籽月的《夏有乔木，雅望天堂》李歆的《独步天下》（我的最爱啊……)金子的《梦回大清》悄然无声的《偷来的爱》、《胭脂醉》明晓溪的《烈火如歌》、《会有天使替我爱你》梦三生的《笑倾三国》、《美人殇》、《美人劫》还有其他作家的，《左岸纯情，右岸媚色》、《三生三世，十里桃花》、《凤求凰》《香薰恋人》、《暮雪上的晨星》、《北大差生》、《步步惊心》、《燕归来熙》《原来你还在这里》、《如果下辈子我还记得你》 、《女子无殇》、《君子一诺》

1、《搜神记》经典指数 ★★★☆无论线索，情节，转折，人物刻画都被分析的头头是道。雨师妾和拓拔野，蚩尤和晏紫苏的感情，有时甚至能让人落泪。有些碉堡的时刻甚至让人忍不住叫出声来。传说中的神话人物尽数登场，不仅有英雄游侠、妖女灵兽、奇门异术，作品对亲情、友情、爱情及恢宏的战斗场面的描述亦丝毫不逊于古今之大家 。文笔在网络小说中也实数顶尖。可惜，野狐公子后来没出第三部，太遗憾了。2、《悟空传》经典指数 ★★★★这是一本老书了，今何在的这本经典至今我还记忆犹新，那时二十出头第一次接触此等可以称之为诡异的文字，随着深入的阅读给龙珠的内心带来了非常巨大的震撼和反思，它的很多经典台词到如今还记忆犹新，仿似昨日。“若天压我，劈开那天，若地拘我，踏碎那地，我等生来自由身，谁敢高高在上。”虽然只是短短的十万字，可是比那些什么西红柿、土豆、神机、烽火之流的动则几百万字都内涵许多。3、《紫川》经典指数 ★★★☆紫川是一本优秀的网络奇幻小说，作者老猪。《紫川》用幽默诙谐的语言，细腻动人的笔触，向读者描绘了一个独特奇妙的世界。将一群不同性格的人物，一个个展现在读者面前。谱写了一曲既壮烈，又凄婉的悲歌。阴谋与爱情。背叛与忠诚。懦弱与勇气。亵渎与尊严。虽死无悔的兄弟，望断肝肠的恋人，扑朔迷离的身世，力挽狂澜的绝境，天纵之才的紫川秀，忠贞不二的斯特林，重义冷血的帝林，风华绝代的流风霜，婉娈可爱的紫川宁，老谋深算的紫川参星，雄才伟略的魔神皇，气度雍容的云浅雪，擎天一柱的哥应星，一个个如流星般璀璨的名字，将你带入《紫川》这个史诗般波澜壮阔的时空不读紫川，会少很多乐趣和意义。4、《新宋》 ★★★☆穿越小说中的神作，行家一出手，就知有没有。历史系出身的阿越写起穿越小说来和理工科的酒徒写出来的风格就是不一样。这是最贴近当时历史现实的一部穿越小说，会给读者带来强烈的代入感，但比较适合有一定中国历史知识的读者阅读，其对当时历史人物的心态把握和刻画，往往让人产生一种错觉。似乎如果真的有这么样一个人穿越回了宋朝，中国历史有极大的可能向阿越描写的方向发展。这已经到了穿越小说的极致，用古人的眼光看世界，而不是用现代的人的眼光去看古代的世界。不可不看，不可不细看，不可不了解宋朝后细看。5、《尘缘》经典指数 ★★★★这是一部中国传统意义上的修真作品，一样写的原汁原味，不落俗套。正如烟大所说，他唯一自信的是写的东西肯定和别人不一样。尘缘也绝对不同于其他的修真小说，主人公一不吃药，二无奇遇，只是依靠自己，在这万丈红尘中和天抗争。挑战强权，挑战规则是烟大作品的一大特点，纪若尘前半生一直在使自己看上去像个“谪仙”，后半生一直在守护，守护着人间界，守护着道德宗，守护着青衣小妖，守护着心中的那一丝尘缘…..其实烟大大的小说需要细细品味，去揣摩。适合点一柱清香，泡一壶香茗慢慢品鉴。6、《诛仙》经典指数 ★★★若不是情到深处难自禁，又怎会柔肠百转冷如霜，这部小说见证了中国网络小说的一个巅峰。无数人为奉为经典中的经典，书是好书，就是不想过多评价，如果不是一个烂尾的结局的话，这本经典之作，在撸主的心目中位置应该还能更高。7、《三体》经典指数 ★★★★☆该作讲述了天文学家叶文洁在“文革”期间向三体星人暴露了地球的宇宙坐标。正处于困境之中的三体人为了得到一个能够生存的稳定世界，出动庞大的舰队直扑地球。此时人类才发现，宇宙文明间处于“黑暗森林”状态，任何暴露自己位置的文明都将很快被消灭。借助于这一发现，人类以向全宇宙公布三体世界的位置坐标相威胁，暂时制止了三体对太阳系的入侵，这一战略使地球与三体建立起了脆弱的战略平衡。然而到了第三部这种平衡最终被地球人自己打破。8、《九州缥缈录》经典指数 ★★★☆无上天尊“今何在”大大的巨坑作，今何在奇才也，无论是文笔，结构，逻辑，人物无一不是上上之选，只可惜挖坑太多，更新太慢。九州缥缈录文笔细腻，人物丰满，结构宏大，只可惜不知道在有生之年能不能看到结局。也许正是因为结构过于宏大，而作者的精力有限，隐隐有超出作者掌控力的倾向，才力不济可能是今何在大大的困境。但文字的确是写得好，每每都会被当中一句最简单的对白所激动：铁甲依然在！依然在！9、《亵渎》经典指数 ★★★★这本书网上有痛骂的，有奉为神作的，我只能说这是我心目中最好的西方魔幻题材的网络小说。理由有三：1 结构恢宏，气势磅礴。2 文笔出众，描写细腻，人物刻画细致，3 情节严谨，没有重大破绽：结构不严谨是网络小说的通病，动辄百万字的网络小说，经常会出现前后矛盾，或者前面埋下伏笔，后面却忘记交代的情况。而亵渎在这方面处理的比较好，不能说完全没有破绽，应该说破绽还是比较少的。而且别出机杼的构建了位面的体系和神的存在，逻辑性很强，不愧是一部经典之作。10、《盗墓笔记》经典指数 ★★★★★《盗墓笔记》是南派三叔所著的盗墓题材小说，小说的主要内容是：一群盗墓贼挖到了一部战国帛书的残篇，记载了一座奇特的战国古墓的位置，但他们几乎全部身亡。50年后，其中一个土夫子的孙子在先人笔记中发现了这个秘密，他纠集了一批经验丰富的盗墓高手前去寻宝，他们在占墓中遇到了一系列诡异事件。《盗墓笔记》系列是南派三叔的代表作，其堪称近年来中国出版界的经典之作，获得百万读者狂热追捧。南派三叔也凭此作名满天下，跻身中国超级畅销书作家行列。2015年，《盗墓笔记》由欢瑞世纪影视传媒股份有限公司改编成为网络剧。其他经典小说：英雄志、异侠、黑道风云二十年、阿里布达年代、兽血沸腾、师士传说、魔武士、历史的尘埃、昆仑、魔法学徒、庆余年、一代军师、异人傲世录、明、二鬼子汉奸李富贵、凡人修仙传、黑山老妖、天行健、仙路烟尘、佣兵天下、龙枪编年史、明朝那些事儿、坏蛋是怎样炼成的、原谅我红尘颠倒、猎命师传奇、江山美色、无限恐怖、若星汉的天空、雪中悍刀行、仙逆、斗破苍穹、风月大陆等

你那个就不知道了 有类似剧情的你可以看看 推荐《泪茧》，超级感人内容介绍：十七岁那年的茫茫雨夜，她害死了他唯一的妹妹，四年后的重逢，他再一次闯进她的生活，憎恨、伤害、误会，他要为死去的妹妹讨回公道，但是当泪和痛一次次从她眼角滑落，当命运和生死一次次逼得她走投无路之时，他却开始了动摇。为了拯救她的母亲，她去求他，但他伸出援手的代价，却是她的命。既然无法放下那段仇恨，既然无法挥去对她莫名的情愫，既然他根本找不到这段恩怨的平衡点，那么就将她拉进自己的生命吧。世间总会有一根根无形的线，连接着她和他，他和他或她和她，然后打上一个死结，开始一段段爱恨纠缠的命运……

《成都，今夜请将我遗忘》 《成都粉子》 《成都，爱情只有八个月》 《成都不要为我流眼泪》 《我在成都火车站捡了个彝族美女》 <<红粉成都：谁拨动你心弦>>

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《搜神记》、《悟空传》、《尘缘》、《全能武侠系统》、《纨绔邪皇》、《七煞碑》等。《搜神记》是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集，作者是东晋的史学家干宝。原本《搜神记》已散，今本系后人缀辑增益而成，20卷，共有大小故事454个。主角有鬼，也有妖怪和神仙，杂糅佛道，所记多为神灵怪异之事，也有一部分属于民间传说。《悟空传》是由今何在（原名曾雨）最先在新浪网金庸客栈上面连载发表的长篇小说，共二十章。该书讲述了悲剧英雄孙悟空以及唐僧等人对命运的抗争，作者以现代人的角度重新解读《西游记》的某些情节，通篇弥漫的是思考。该书2000年出版后引起广大网民的阅读高潮，在网络上一直享有“网络第一书”的美誉。

1、《何以笙箫默》。作者：顾漫。内容简介：讲述一段年少时的爱恋，牵出一生的爱恋。大学时代的赵默笙阳光灿烂，对法学系大才子何以琛一见倾心，开朗直率的她“死缠烂打”地倒追，与众不同的方式吸引了何以琛的目光，一段纯纯的校园爱情悄悄滋生。 2、《国家公诉》。作者：周梅森。内容简介：长山市大寓豪娱乐城一场大火震惊全国，死者不下150人。是纵火案还是失火案？上级下令：迅速彻查火灾原因。检察院与公安局联手介入，女检察官在细致入微的调查中，却牵引出了一桩桩惊天巨案。 3、《原谅我红尘颠倒》。作者：慕容雪村。内容简介：一位来自乡村穷困家庭的小男孩，经过自己的勤奋努力，终于完成了父亲的遗愿考上了大学法律专业，最终成为一位事业蒸蒸日上、名利双收的律师。

因为网络小说特别的方便，可以从手机上随手就看，而且网络小说也是比较有趣的，可以打消时间。因为网络小说，它有足够的吸引力，而且最主要的就是它的一些内容，真的是很符合现代人的一些阅读的观念。现在的网络小说有各种各样的题材，符合人们的各种要求，所以人们会在空闲的时间去看。因为可能现实的生活对于他们来说比较残酷，而网络小说里面的一些情节都是他们比较向往的生活，可以从小说中得到一些安慰。《将夜》《雪中悍刀行》其他的答主说的那些小说大多都是小白网文看过即忘，没有哪些角色能刻画得入木三分。爽文也就图一时爽，不外乎惹事打怪升级换地图的循环，没什么让人津津乐道的地方。套用南派三叔在盗墓完结时写的后记（记得比较模糊描述个大概吧）“铁三角的刻画直到后面已经完全流入自然，仿佛角色自己便有了生命，我只需描述好一个场景，将其角色放置进去，他们便仿佛能在那里按照自己的行为方式开始活动”作为读者，也能完全的体会到三叔后期被角色带着笔走的感觉，真的做到了给角色赋予灵魂，这也是《盗墓》虽然后起于《鬼吹灯》但落笔封神的重要原因。而提名的那两部作品其实已经在网络上被封神过了，《雪中》作者文字功底非常扎实，惯用以小见大的方式去描绘江湖、战场和庙堂，让三个“池塘”互相融汇钳制非常有趣。人物的刻画上我最喜欢的是指玄杀天象的韩生宣。可以看见除去主角外，各个配角也描述得极为精彩，木剑游侠儿温华/吃剑的隋老头/独占春秋三甲的黄三甲/做酸菜鱼很好吃的翠花/养白猫的鱼幼薇/梅子酒陈之豹/方寸雷顾剑棠……不胜枚举，几乎每一个配角都能记得住且叫的上名字，他们有各自鲜明的特点和性格。而这些活生生的角色交织才形成了书里有生命的世界，而不是主角的过客升级的踏脚石。《将夜》其实是个穿越文，但是文中并没有正面描述主角的来历，记得这部书的雨中巷战给我的震撼太大了，好几年下来都还能记得清楚一二；作者描述人物也是非常下笔墨，书院二层楼的师兄师姐们简直太美好了，另外此书的宗教元素结合得相当巧妙，叶苏/二师兄的道佛之路相当过瘾。你不能把所有在网络上发表的小说都划为一类，就像《明朝那些事儿》不能和《穿越到X朝做王爷》划归一类。这些年，我也看了很多网文，玄幻修真类的《诛仙》；盗墓探险的《鬼吹灯》；历史小说《明朝那些事》；武侠小说《正邪天下》；校园爱情《关雎》；谍战类的《冰是睡着的水》；军事战争类的《最后一颗子弹留给我》和《夜色》，再到慕容雪村的全系列网络小说，如《成都，今夜请将我遗忘》、《原谅我红尘颠倒》、《中国，少了一味药》、《深圳向左，天堂往右》......就算我以上例举难登大雅，但你不能把它们用“垃圾”来形容。至少，在我眼里，他们的这些作品，相当有价值，比如《中国，少了一味药》，这是慕容雪村卧底传销一个月后写的纪实文学，并且他协助公安机关捣毁了这个传销团伙，解救出157名传销人员。慕容雪村在08年获得第七届华语文学传媒大奖年度小说家提名，也曾获第二届曼氏亚洲文学奖提名。我之所以拿慕容雪村举例，因为他是个纯粹的网络小说家。网络文学中也有优秀之作，也有精神和艺术价值并重，引人深思、给人启迪之作，不必抱着有色眼镜。因为，文学的载体不是评价作家水平的依据，也不是评价文学小说高低贵贱的基础，关键是作品本身的价值。再者，网络文学这个分类是模糊的，宽泛的，也非严肃的。提问者应当有理智和清楚的认知，理应区分再来提问，不能仅仅认为网络文学就是“YY爽文”。网络文学类别太多，它里面同样也有传统文学作品。

复制1、十来章节的言情小说：于晴：《好一个国舅爷》。。。。 五星，轻松搞笑型！莫依然：《 的娘子是大侠》。。。五星，轻松搞笑《 是男生 是女生》《富家女》《美丽坏女人》《衣衣不舍》《及时行乐》《女作家的爱情冒险》2、强烈推荐穿越时空小说： 十四夜：《醉玲珑》 温馨感人，文笔超好超好，看小说到现在未发现比这本更好的了，在下对十四夜兄佩服得五体投地，星级AA+。这是本人最喜欢的一部长篇小说，男主角的名字好好听——夜天凌，不过本人最喜欢十二那种男子，活泼开朗的阳光大男孩呢，可惜出战死了，当时好伤心，呜呜。。。。如若可以穿越， 一定要追他！！整部小说不管全身上下个部位包括结局都非常非常爱哦，里面有些对话和一些描写超经典！一般穿越文写到男女主角结婚就完了，没想到婚后还有那么多故事情节。。。。好不容易当上皇帝，女主称后，同时也成为男主的唯一时，又以为这下应该完了吧。。。。 实在太佩服十四夜兄了，称帝称后之后，还能够继续写，而且又那么美妙性感，太完美了，这是大多写穿越文言情小说者都比不上的！！加油哦，十四夜兄，期待你的佳作！！！！〈奸妃〉文中虽然是写坏女人类型，但请相信 ，绝对不坏，很搞笑幽默，星级A+《 的老婆是重生的》很少看到背景属革命战争时期的穿越文，很好看呢，女主男主从小写到大，相依为命，同甘共苦，没有谁放弃过谁，又写得那么真实，与其它穿越到古代或穿越到都市的小说比起来与众不同吧，比较新鲜好吃！《绾青丝》相信这部小说大家大都看过了吧，因为推荐它的朋友太多了，哪里都有它在呢！哈哈，本人第一次看这部小说时，因为开场太火爆，紧接着又是那么残酷至极的场面，吓得是当场关了电脑，真恐怖。。。。。过段时间后太闷找不着书看时，又翻出来看，谁知道后面那么棒。尤其是歌曲的运用上，啧啧，那个功夫比以前看过的其它任何一部小说都来得神呢！尤其是《子陵忆周郎》一直听到现在，让人回味无穷啊。。。当然，《卡门》的歌词也够震撼人心的。。。其余《蝶恋》《豪情江糊笑》《缠绵游戏》《琵琶声》都非常好听！！本人要声明一点的是，几个男子中最讨厌的就是那个臭皇帝，没跟他悲惨，跟了更更悲惨。。。。。幸好女主聪明《胖妞妞的美丽计划》不错这部，女主穿越从小写到大，轻松搞笑型！比较喜欢律了！犬犬《第一皇妃》是很不错啦，只是对 来说比较虐身虐心的，不太适合，还是喜欢温馨啊轻松搞笑型的！VIVIBEAR〈寻找前世之旅〉挺不错的这部小说。。。。。尤其是那什么章节，写怪物的，陶诺什么来着名字一打，那个男人居然死了， 都替他委屈不平，好久都想到他，真希望女主是可以带他出来重新生活的。。。。。。《厨娘皇后》这也挺不错的，女主穿越后成肥肥了，不过最后出宫后又苗条了，完美结局！《三求姻缘》这部小说很好玩，男主属比较好欺负又羞涩的类型。嘿嘿，想到女主生孩子时大喊大叫不声了，而男主在床上侧抱着女主替她心疼替她哭。。。。。

《纨绔才子》很不错的，不像那些YY类小说那么BC，虽然这本书不是很热，但凡是看过的没有不叫好的，作者是墨武，很有才气的作家讲的是一个失忆的纨绔才子，风华绝代，在都市中的传奇故事。尔虞我诈，同门相残，无间道。。。。。。特别精彩，尤其是墨武的写作手法，别具一格，充满了诙谐的色调，很多地方让人忍俊不禁。。。。。。 里面很多话都很经典，像：“都说女人订婚前，像燕子，爱怎么飞就怎么飞，订婚后，像鸽子，能飞，却不敢飞远，结婚后，像鸭子，想飞，但已力不从心！” “这人属狗的，专咬吕洞宾！” “叶枫不想找麻烦.因为他很懒.但是麻烦总喜欢找他.因为麻烦很勤快 ” “情人是手表，越漂亮越好，升级成了小蜜，就变成了怀表，越隐秘越好……” “储户要林黛玉一样的做人,银行可以王熙凤一样嚣张。毕竟人在屋檐下，抬头撞死人的。” “怀才就像怀孕，时间久了会让人看出来” “碰到高人了，许舒婷自嘲道，自己活了二十多年，终于看到了一个视钱财如粪土的，虽然这位高人怎么看，都像是吃粪土长大的。” “叶枫不是什么高手高手高高手，可是应付这种路数实在是轻车熟路，他求生的经验比很多人都要充足很多。他虽然不能拿个牙签就能杀人，可是对于长凳，菜刀。板砖，啤酒瓶还有什么车锁，烟灰缸使用的极为熟练，其中最擅长的却是长凳。 因为吃饭的时候被人砍的次数多。可是长凳却是处处都有，随手可得，锋芒不露却是隐藏杀机。更何况使用方便，无须上子弹，开保险，最大地优点就是隐蔽性极强，条子就算查到，也不能告你私藏武器。”。。。。。。 主角是很帅，很有气质的，而且是很天才的那种，除了生孩子不会，其他基本是只要学，就能做到最好。不过他失忆后就很低调，喜欢用方边眼镜掩饰自己 。。。 不知你有没有看过墨武的书，个人感觉《才子》比《武林高手在校园》更好。当初看了14的《武林》就没看下去，而看《才子》的时候根本停不下来，疑惑伏笔太多了，一口气看下去，想早点知道答案，看完后又恨书太短，一遍又一遍的品味。 总之，《才子》是一部很好的完本的都市小说，写的也很现实，推荐你阅读

这些人推荐的都是什么垃圾啊……唉，那就这样吧 我给你做个不计排名TOP10《亵渎》 烟雨江南的开山之作 无法被超越一本西式玄幻著作，世界观很强。《历史的尘埃》 西幻，爱情与虚无。悲剧式神作。《庆余年》 谋权与淡玄幻，作者的文笔很细腻《江山美色》 架空历史YY的，墨武大神的近作《天元》 血红的书，已经被改编为网游，个人认为很好看，可惜意犹未尽……《巫颂》 也是血红的书，是最高成就的书，写华夏神话《黑山老妖》 梦入神机最差也是最好的一本书，如果你看得懂，那片天空都是灰色的，若不是当时起点给他压力，此书无量啊！！！《随波逐流之神龙传奇》 随波逐流经历过一代军师的文笔酝酿，此书的文笔已经不是网文写手可以比拟的，个人认为不输于猫腻一流。可惜此文尚未完本，有太监嫌疑，但也依然但不住我的热情。《步步生莲》 月关的新书，架空历史类。还没完本，不过质量很好，背景为五代十国末年李氏南宋，勾画出一幅乱世山河依然瑰丽的画。《狩魔手记》 烟雨江南的新作，未来废土类。神的作品我无法用语言来描述！我只推荐十本，如果你这十本能认真看一半的话，呵呵。如果你觉得这些书儿不行，那只能说，道不同。我也不说了。

楼主你好，尽管你的条件提的有理有据，我还是有点自己的看法，自古文以言志，因此而造成的对某种主题的文章选择性不看我觉得还是错过了某些好的风景的。楼上的人说的已经很多了，推荐的也有很多不错的，我只是想就自己看过的文章说一下大概内容以便楼主斟酌。同时希望楼主不要戴着有色眼镜看部分推荐的书籍。1.沈从文《边城》，首推边城只因为这本书从头到尾体现的都是淡淡的美，浓郁的中国风，至于别人所谓的小资情调，我觉得这才是中国传承下来的那种美，朦胧中略带硬朗。2钱钟书《围城》 围城的好不在于那种平淡的剧情，几乎就如普通家庭的磕磕绊绊，但是在钱钟书的嘴里那种普通的在普通不过的事物有了新的比喻，新的理解，出人意料却生动形象。字字珠玑，完全没有冗杂的话，所以也符合楼主所需。3钱钟书《写在人生边上》 这本书完全是因为我对钱钟书的痴迷而去看的，如果没看过大概也在高中的时候学习过《新伊索寓言》，几乎都如那片文章般，透露出钱钟书的睿智和独特的思考。虽然是散文集，但是绝对值得一看。4 路遥《平凡的世界》 说实话这本书有点跑题了，路遥的文笔虽然好，但走的不是你所需要的路子，但是这本书充满的是对善的追求，对理想的执着，在这个层次上绝对值得一看。5 朱自清《朱自清散文》 《荷塘月色》和《梅雨瀑》都是上学学过的，匆匆自不必说，桨声灯影里的秦淮河写的也不错，不过最好在无人的晚上细细品味，才能感受那种文笔的芬芳。6史铁生《我与地坛》 史铁生的文笔也属于很硬朗的一路，毕竟身体残疾，但是其中对于生命的思考很令人启迪。7.王小波《黄金时代》《白银时代》《黑铁时代》 这三本比较值得看，虽然王小波的作品毁誉参半，但是难掩王小波的才气，其中的话语貌似粗鄙，对于描写较多，但是内涵深刻，有兴趣可尝试一下《黑铁时代》较难读懂，可以先不看。8.陈忠实《白鹿原》 这个属于纪实文学吧，而且按照陈忠实的说法，他是在黄土高原上酝酿感情，在那里写出来的，自然有着黄土高原上的辽阔坚毅。文笔虽然不如钱钟书这种神人，但是作为现代作家，还是很少能出其右的。9.金庸《笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》 尽管楼主一再强调对武侠的不屑，但是这三本我觉得还是有上榜的理由，他们都是金庸的集大成作，属于后期思想形成的作品，在刀光剑影中更多的是对人生的思考，《天龙八部》剧情最好，悬念迭出，文笔也十分优美，在描写山水景色或人物形态上都十分可嘉，非其他武侠小说可比，《笑傲江湖》已经逐渐的把金庸的思想附着在内，而《鹿鼎记》饱含佛家的思考，至今仍未能参悟透，没兴趣的话也可以先别看了10.张爱玲《金锁记》《倾城之恋》 有很多文学大家都评论张爱玲是文学奇才女，称号自不是随意的来，《倾城之恋》如果说是爱情小说，《金锁记》则饱含人生思考。11.林语堂《京华烟云》文笔优美，鲜活刻画了当时的老北京的风貌，其中也有人生的思考，也比较值得看12.曹禺《雷雨》搬上了一部话剧，只因为这本书语句考究，更多的是对社会的思考13,阿城《棋王》差点把这本书给漏掉了，这本书写作言辞优美，关键是对于人性的把握，对理想的追求，描写的十分精彩，最后总结一下，鲁迅老舍等神人写的书太好，自不必专门推荐，巴金郭沫若之流写的太过政治，不很喜欢，其他的没想到的希望可以参看别人的推荐，很遗憾我没看过三毛的作品，无法给你个人感受。希望楼主可以看一下我推荐的书，因为这是中国现代文学的精华。

《最初的爱情 最后的仪式》

当涉及关于律师的小说时，以下是几部备受推崇的作品：《时间管理者的律师》- 约翰·格里希姆：这部小说讲述了一个忙碌的律师如何在处理多个案件的同时平衡个人生活的故事。它以幽默和机智的方式揭示了法律界的挑战和压力。《证人》- 约翰·格里希姆：这是格里希姆的另一部知名作品，讲述了一位律师代理一个敏感的谋杀案的故事。小说展现了法庭战斗、调查和揭示真相的复杂过程。《辩护人》- 约翰·格里希姆：这是格里希姆的系列小说之一，主角是一位刑辩律师，他在为冤案辩护的过程中面临各种困难和挑战。小说探索了正义、职业道德和人性的复杂性。《孤注一掷》- 米歇尔·庞克：这是一部法庭悬疑小说，描写了一名年轻的律师在处理一个看似不可能的案件时，发现了隐藏的真相并展开了战斗的故事。《权利游戏》- 迈克尔·康纳利：这是一部关于政治、权力和法律的小说，讲述了一位聪明的律师在纽约的法律界打拼的故事，揭示了贪婪和腐败的一面。《理智与情感》- 简·奥斯汀：尽管不是典型的律师小说，但这部经典作品的主人公是一个聪明的年轻律师，小说以幽默和智慧的方式展示了爱情和社会阶层之间的纠葛。这些小说涵盖了律师的各个方面，从法庭战斗到职业道德的考验，希望您会在阅读中找到感兴趣的故事！

这些你都可以看 绝对精彩：《爱情路过广州》《飘来荡去》<情满自溢> 《成都，今夜请将我遗忘》《天堂向左，深圳往右》《原谅我红尘颠倒》 《给我一支烟》<成都爱情只有八个月>

　　1、《原谅我红尘颠倒 》作者：慕容雪村； 　　2、《天堂向左深圳向右》作者：慕容雪村； 　　3、《新宋》作者：阿越； 　　4、《爱了散了》作者：何群； 　　5、《伊甸樱桃》作者：慕容雪村； 　　6、《北京诱惑》作者：北京玩主； 　　7、《重庆孤男寡女》作者：玫瑰水手； 　　8、《忽而今夏》作者：明前雨后； 　　9、《致我们终将逝去的青春》作者：辛夷坞； 　　10、《左手倒影右手年华》作者: 郭敬明。

慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》，《天堂向左，深圳向右》，《原谅我红尘颠倒》又名：《谁的心不曾柔软》。写的都很好，看了让人无限感慨。

你妹的……

红袖添香小说网《妃常穿越：邪王的囚妃》她穿越成了丞相长女，却失去皇后之位，还被赐给了残暴嗜血的藩王，沦为他宣泄仇恨的奴……《妃常穿越：冷王的孽妃》她被误伤致死，穿越到了正在洗澡的王爷的浴桶里，那该死的男人居然二话不说就强占了她……《妃常穿越：暴君的宠姬》她上了阎王的当穿越到一个陌生王朝，醒来就欣赏一幕激情戏，还要被作为贡品献给残暴的王…《杀手总裁的出逃妻》三年前，他在酒店莫名其妙被一个女人当成鸭子召唤服务了一夜，还给他一枚钻戒做小费！《休掉撒旦总裁》不过是喝了一杯他递来的酒，就头晕发热、与他发生了一夜关系……他竟是好友的未婚夫！《总裁的囚妻》婚礼当天，丈夫出车祸成了半个“残废”！好不容易出逃，却再度被他抓住并强占《总裁的外遇》她在婚后遭遇了丈夫的冷落，偷偷外出觅职，却进了外遇情人的夫家企业《缠上妖孽殿下》愚人节，在一个绝世美男的床上醒来，才发现自己穿越了，从此与四个妖孽纠缠不清《新妻不受宠》她家老公晚上热情如火，白天却淡漠寡言得像座大冰山，还说娶她只是为了要生个孩子！《火暴总裁娇柔妻》新婚之夜丢下她去和新欢共度良宵，还故意叫她去办公室欣赏他和女职员的男欢女爱！恨她却为何娶她？《借孕：枭狼的烙印》她本是豪门千金，却被迫卖身五百万，去为那个残暴嗜血的冷家大少借腹生子！《偷孕：改造玻璃CEO》她对他偷偷下药、发生关系，然后离开，怀孕生子——谁知四年后，竟又遇到了孩子的父亲！《君王侧：和亲罪妃》为了不嫁给邻国那个陌生君王，她偷跑出宫，寻找到一个优秀的男人来破了自己的清白……红袖添香小说网-----------------------------------------------------------------------------------红袖添香小说网 灵鹫宫：涅盘灰 灵鹫宫洁雪封尘，无谓凡间群芳炫色，只期伴雪听风赏月，静书一婉婉凄美醉人的生死相恋，笑看一对对眷侣静踏旖旎千年的眷恋……言情大赛总冠军作品《逃婚俏伴娘》 简介：恋上那袭洁白的婚纱，只因为期待生生世世的诺言和宠爱，会让你感觉幸福的一本完美爱情偶像剧，虽然，你眼角会带泪……《穿PRADA的皇妃》他，为救她不惜一夜白头，望着她的眼，轻抚过她的清澈，便甘愿为她沦陷千年！天意又如何，命运又怎样，他，要定了她，生生世世 《钓上落水总裁》 暑假回渔村度假的甄依研无意出海打捞上濒临绝境的绝酷黑帮少主，对方不思报答反将恩人绑回古堡逼做幼齿宠物妻，本文权属爆笑斗智斗勇教科书 广寒宫：莲赋妩 广寒宫一日千年，我已记不清自己多少岁，负了多少人，转身又拾了多少爱，花开花落，不过是你来我往间清冷一笑……言情大赛年度亚军《凰宫：滟歌行》 简介：命运多舛，谁言道她活不过三载？不过是一场厮杀一堆白骨，她誓要走出凰宫。我踏一地残红，许下一世情缘，奈何生死两重天……《凤宫：鸾倾阙》长夜当歌，蔓生愁绪，鳯宫一如从前肃杀，君前欢颜，吟诗泼墨，挥就一幅弦断花凋的胭脂泪。既便活得卑微，可至少还活着。她要让他后悔 《王咒锁颜：难宠王妃》 他在她身上倾注的爱就如一剂毒药般强烈，让喝下的人没有退路可走。他用这种共同毁灭的方式将她锁在身边。可有一天，皇上突然在喧她进宫当妃子时 水晶宫：拓跋瑞瑞 水晶宫仰望天际，我吟唱几世纪的链歌，圈锁住过往的船只。浩淼的不是水波，是我的心，如我笔下深渺的他……言情大赛年度季军《惹上首席总裁》简介：一夜无事，大胆的女人居然偷偷离开，甚至在床单上烙下挑衅的战书。警告通缉令，只因为那个唇印，她惹上首席总裁……《偷心完美老公》据说他已经接手财团担任总裁，自她走后就乐得像只老鼠。三年不见，她一脚踩进姬氏大厦的顶楼会议室，“我怀了你的孩子！” 《通缉令：犯上极品总裁》 男人真是最麻烦的动物，特别是眼前装酷的这一只。众目睽睽之下卿点她为贴身24小时助理，害她成为无数女人的眼中盯。钱依依看着眼前这 永乐宫：秦嬴儿 永乐宫里壁画千张面，筵席如流水，淡笑桃花依旧。哪里有什么惊心动魄的苦楚呢，夜色下的叹息声，证明我在……言情大赛年度季军《王的宠姬》 简介：被选为殿下的“宠物”是幸运吗？王掠夺式的爱情让我忍不住逃离，而戴着面具的他为何如此熟悉？原来一直不停在背叛的那个人，是我自己……《罪妃休想逃》在她终于慢慢克服该死的制度对彩玉殿下产生感情的时候，却被最高统治者夜帝劫走 。誓要逃离帝王爱，在帝国谱写一篇宠妃抗争史！有一种爱恨，至死方休 《男装女帝：王的帝妃》 怀揣着十日屠城之仇，昔日男装女太子忍辱负重逢迎与敌国王子之间，被深爱之人背叛，自此她的心中便只有万民与江山！且看亡国女太子如何颠倒乾坤《25岁清醒的沉沦》性格散漫不羁的都市女孩乔乔为了寻找暂时的解脱，于大婚前从北京独自跑到泸沽湖旅游，开始一场斑斓多姿的人生之旅。《我的美女老板》相貌、出身、财富毫无出色之处的小程序员王宇偶遇开“悍马”的漂亮女孩何雅。长相文静，性格却颇野气的何雅，因为一点误会就给了王宇一拳。以后的几次邂逅，何雅似乎样样出色，总是令王宇大败而回，但也就此结成了“欢喜冤家”。《七年之痒》七年之痒，你的七年痒不痒？ 你和你的他是否正罹患以下症状？你在他眼前晃荡，他视而不见；他在你眼前晃荡，你心里骂他犯贱；脾气点火就着，恨不能一拍两散；到后来干脆省点儿力气，懒得生气；夜里失眠多梦，白天恍如做梦；他背着你睡，你看着天花板睡；你抱他他抱你，就像左手抱右手；有一天，你惊觉你和他有半个月或一个月没****了，而此时，你的梦里、你的心里出现了另一张异性面孔…… 婚姻这片海，你和他能否同舟共渡？其实，你就是陈晓荷，他就是魏海东。当你偶遇苏逸轩，而他认识了林菲，海平面倾斜了。 华灯初上，每一盏或寂寞或温暖的灯光下都有一个或寂寞或温暖的陈晓荷，同一盏灯或另一盏灯的下面是一个似是而非的魏海东。你和他，注定排斥又缠绕。 七年，你痒了吗？《停 尸 房的哭声》这是个谋杀的故事。 这又不仅仅是个谋杀的故事。 这也是个爱情故事。 这又不仅仅是个爱情故事。 既然是谋杀的故事，就应该有主谋。可是这个故事没有主谋，或者说每一个人都说他是主谋。我也是。因为我过去所经历的和我现在所做的，只为了一件事——杀一个人！我要杀的那个人离我很近，就住我楼上……《有个流 氓爱过我》 一个感动千万网友，转载不计其数的故事. 一部收视率有望超越《永不瞑目》的电视剧. 一部二十多位当红作家强烈推荐的小说.　　-------即日起,连载续集《不够时间好好爱你》-------附注:《有个流氓爱过我》(Ⅱ):《不够时间好好爱你》 《我不相信 》 一个身价上亿的女人，在手术前，下了一个毒咒…… 《10年外企，我跟日本人那些事儿 》 正义与阴谋的较量，金钱与爱情的纠葛，强势与弱势的博弈。[职场] 日企十年：我与日本人的那些事儿 商女[青春] 离婚没有故事 s女出没，注意！《金融师的资贷爱情》 《牛小米外企打拼记》 《s女出没，注意！》 《繁花落定》 《地产女皇》 《不是说好不哭泣》 《fighting，不认输》 《王的宠姬》 《胭脂乱：飞凤翔鸾》 《胭脂乱：风月栖情》第一福晋 失明公主 《陪嫁丫鬟2》——上海贝贝特 《贴身女佣1》——上海贝贝特 《胭脂乱：风月栖情》——上海贝贝特 《繁花落定》——天润文化 《刹那芳华》 《梦里已逝两千年1、2》——上海贝贝特 《fighting，不认输！》——博集天卷 《电台名媛1、2》——博集天卷 《地产女皇》——广州兰亭 《红袖十周年精华选》（四本）——辽宁万榕书业 最新签约书目如下： 《穿过硝烟的青春脚步》——上海泓湫文化 《火爆总裁娇柔妻》——华文俪制 《王的宠姬1、2》——华文俪制 《酒店精英成长记》——博集天卷 《梦回大唐1、2》——台湾海洋文化 《新女驸马1、2》——广州兰亭 《你是压在我身上的狐狸》——北京宏泰信恒 《花点心思谈恋爱》——悦读纪红袖添香小说网

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女医药代表 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：“何曼姿，外科！”院长念出这句话后，抬了抬头，意味深长的看了何曼姿一眼。何曼姿彻底的愣住了，不但她愣住了，所有等待分科的同事全部愣住了。因为在大家眼中看来，无论谁去外科无疑都比何曼姿要合适，最没希望的人居然去了最有前途的外科，真是匪夷所思！何曼姿来这家医院已经一年了，这所省级医院的要求是，所有新分配的临床专业的大学生都要在临床科室轮转一年，然后视情况再决定其归属科室。由于大家已经来了一年，对医院的情况已经很了解，尤其是对各科室主任以及各科室的收入情况更是了如指掌，大家心中早已有了预订目标，并且已经用上了所有表面和暗地里的手段。几个男生更是对外科跃跃欲试，可没想到居然让这个不起眼的小丫头抢了先！何曼姿除了长的漂亮之外可以说没有任何优势，业务上更是没法说，在手术室闹的笑话至今还是同事间的笑柄，可是就是这样一个一无是处的小女生居然进了让人眼红的外科，难道医院是在选美么？何曼姿更是愣愣的不知……有问题再找我

你好，电视剧《仙剑奇侠传》、《仙剑奇侠传三》改编自电脑单机游戏。《仙剑奇侠传》系列都是游戏，游戏就是原著。《仙剑奇侠传》：李逍遥、赵灵儿、林月如、阿奴《仙剑客栈》（不算有剧情的游戏）《仙剑奇侠传二》：王小虎、苏媚、沈欺霜、李忆如《仙剑奇侠传三》：景天、唐雪见、龙葵、紫萱、徐长卿、重楼、花楹《仙剑奇侠传三外传·问情篇》：南宫煌、温慧、王蓬絮、星璇、雷元戈《仙剑奇侠传四》：云天河、韩菱纱、慕容紫英、柳梦璃《仙剑Online》（网游）：李忆如、韩仲晰、李逍遥、赵灵儿、林月如、阿奴后来，有个笔名叫楚国的作家根据游戏，把《仙剑奇侠传》、《仙剑奇侠传二》改写成小说，这是官方小说，不过仙剑2没写完。重楼、飞蓬是游戏《仙剑奇侠传三》中的人物，在后作《仙剑奇侠传三外传·问情篇》中也有出现和提及。

《普通一兵——从流浪儿到英雄》（原著书名为《亚历山大·马特洛索夫》）一书是苏联作家帕·茹尔巴以真人真事为基本素材撰写的传记性小说，描述了马特洛索夫辉煌而短暂的一生，展示了成长的过程。这是一部纪实的传记小说。失去父母的流浪儿马特洛索夫被儿童教养院收养。在辅导员老师的教导帮助下，他生活幸福，健康成长。苏德战争爆发后，他积极要　　求参军，后入军校学习，在艰苦环境中接受严格的军事训练。上前线之后他屡立战功。在一次战斗中，敌人的火力点久攻不下，马特洛索夫奋不顾身地上前突击，最后用自己的身体堵住了火力点的枪眼，为胜利的到来献出了年轻的生命。马特洛索夫牺牲之后被追赠为“苏联英雄”的称号，他的故事曾在五十年代的中国广　　泛流传，小说中洋溢着的爱国主义和革命英雄主义。

心理小说以分析人物的意识层和潜意识层的情感、意识、思想、活动、态度为主，或直接以人物的意识活动来结构作品。 心理小说产生于18世纪的感伤文学。感伤文学崇尚感情，把艺术的力量诉诸感情。它得名于英国作家斯泰恩的同名小说《感伤旅行》（1768）。《感伤旅行》和他的另一部小说《项狄传》（1765）以描写人物复杂的内心活动与感情为主，充满颠倒时序、没有逻辑的联想，使文学开始具有新的内容，描写人物的复杂印象和情感。英国作家理查生把对社会环境的描写与人物心理活动的分析结合起来，着重描写人物的感情和行为动机，把感伤主义引进了西欧文学。其描写心理活动的代表小说是《帕米拉》（1741）和《克莱丽莎》（1748）。同时代的法国作家卢梭的小说《新爱洛绮丝》（1761）和德国作家歌德的《少年维特的烦恼》（1774）都受到感伤文学的影响，注重描写人物的内心情感，并以描写爱情心理为主。 心理小说的开创者为19世纪的法国作家司汤达。司汤达擅长心理描写，他全神贯注于人的心理现象，把其他一切都置之度外。心理小说的心理描写反映了19世纪心理学的发展水平。他的心理描写是意识层的心理思维，限于头脑和感情的理性分析，没有涉及潜意识层的生理状态的反映。因而，他的心理描写非常冷静和理智，充满逻辑和理性，由此显出人物性格力的特点和现实态度。 司汤达的心理描写在内容层次上分为社会和爱情心理两个层次，描写时代的普遍心理状况和精神面貌，细致分析爱情心理的微妙变化和发展进程。他对人物内心紧张的表现已具有现代意识的特征。为此，他被称为“现代小说之父”。由于他的心理意识所表现的“现代性”，使他至今在世界各国仍拥有广泛读者。代表作是《红与黑》（1830）。 19世纪著名的心理小说有奥斯丁的《爱玛》（1816）、福楼拜的《包法利夫人》（1857）和托尔斯泰的《安娜u2022卡列尼娜》（1877）等。心理小说的情节通常比较单纯，心理描写的鸿篇巨制主要是靠人物的心理描写来建构的。一是直接描写人物心理活动，包括人物的所思所想和内心独白。小说描写人物心理活动的引导语通常是“他想”、“他继续想”、“他暗自说道”、“我想”、“我在心里说”等，这是传统心理描写的套语。

《时代周刊》评选出史上最伟大的100部长篇小说 1 Don Quixote堂吉诃德1605, 1630 Miguel de Cervantes Catholic 2 War and Peace战争与和平 1869 Leo Tolstoy Russian Orthodox 3 Ulysses尤利西斯 1922 James Joyce Catholic (lapsed) 4 In Search of Lost Time追寻逝去的时光 1913-27 Marcel Proust Jewish Catholic 5 The Brothers Karamazov卡拉马佐夫兄弟 1880 Feodor Dostoevsky Russian Orthodox 6 Moby-Dick白鲸 1851 Herman Melville Transcendentalist 7 Madame Bovary包法利夫人 1857 Gustave Flaubert Catholic 8 Middlemarch米德尔马契 1871-72 George Eliot Anglican; agnostic 9 The Magic Mountain魔山 1924 Thomas Mann Lutheran 10 The Tale of Genji源氏物语 11th Century Murasaki Shikibu Buddhist/Shinto culture 11 Emma爱玛 1816 Jane Austen Anglican 12 Bleak House荒凉山庄 1852-53 Charles Dickens Anglican 13 Anna Karenina安娜u2022卡列尼娜1877 Leo Tolstoy Russian Orthodox 14 Adventures of Huckleberry Finn哈克贝利u2022费恩历险记1884 Mark Twain Presbyterian 15 Tom Jones弃儿汤姆u2022琼斯的历史1749 Henry Fielding 16 Great Expectations远大前程 1860-61 Charles Dickens Anglican 17 Absalom, Absalom! 押沙龙，押沙龙! 1936 William Faulkner Presbyterian 18 The Ambassadors专使1903 Henry James Anglican 19 One Hundred Years of Solitude百年孤独 1967 Gabriel Garcia Marquez Catholic 20 The Great Gatsby了不起的盖茨比1925 F. Scott Fitzgerald Catholic 21 To The Lighthouse到灯塔去 1927 Virginia Woolf Neo-pagan 22 Crime and Punishment罪与罚 1866 Feodor Dostoevsky Russian Orthodox 23 The Sound and the Fury喧哗与骚动 1929 William Faulkner Presbyterian 24 Vanity Fair名利场 1847-48 William Makepeace Thackeray 25 Invisible Man看不见的人1952 Ralph Ellison 26 Finnegans Wake芬尼根守灵1939 James Joyce Catholic (lapsed) 27 The Man Without Qualities没有个性的人 1930-43 Robert Musil Catholic 28 Gravity"s Rainbow万有引力之虹1973 Thomas Pynchon Catholic; agnostic 29 The Portrait of a Lady一位女士的画像1881 Henry James Anglican 30 Women in Love恋爱中的女人1920 D. H. Lawrence 31 The Red and the Black红与黑 1830 Stendhal Catholic 32 Tristram Shandy项狄传1760-67 Laurence Sterne Anglican (Church of Ireland clergyman) 33 Dead Souls死魂灵 1842 Nikolai Gogol Russian Orthodox 34 Tess of the D"Urbervilles德伯家的苔丝1891 Thomas Hardy 35 Buddenbrooks布登勃洛克家族1901 Thomas Mann Lutheran 36 Le Pere Goriot高老头 1835 Honore de Balzac Catholic 37 A Portrait of the Artist as a Young Man一个青年艺术家的自画像1916 James Joyce Catholic (lapsed) 38 Wuthering Heights呼啸山庄 1847 Emily Bronte Anglican 39 The Tin Drum铁皮鼓 1959 Gunter Grass Catholic 40 Molloy; Malone Dies; The Unnamable马洛伊；马洛纳之死；无名的人1951-53 Samuel Beckett Church of Ireland (Anglican) 41 Pride and Prejudice傲慢与偏见 1813 Jane Austen Anglican 42 The Scarlet Letter红字 1850 Nathaniel Hawthorne Transcendentalist 43 Fathers and Sons父与子 1862 Ivan Turgenev Russian Orthodox; agnostic 44 Nostromo诺斯托罗莫1904 Joseph Conrad Catholic; atheist 45 Beloved宠儿 1987 Toni Morrison 46 An American Tragedy美国的悲剧 1925 Theodore Dreiser Catholic; Congregationalist; Chrisitan Science 47 Lolita洛丽塔 1955 Vladimir Nabokov Russian Orthodox 48 The Golden Notebook金色笔记 1962 Doris Lessing 49 Clarissa克拉丽莎1747-48 Samuel Richardson 50 Dream of the Red Chamber红楼梦 1791 Cao Xueqin 51 审判 1925 Franz Kafka Jewish 52 简u2022爱1847 Charlotte Bronte Anglican 53 红色英勇勋章1895 Stephen Crane Methodist 54 愤怒的葡萄 1939 John Steinbeck Episcopalian 55 彼得堡 1916/1922 Andrey Bely Russian Orthodox; Theosophy; Spiritualism 56 瓦解 1958 Chinue Achebe 57 克莱弗公主1678 Madame de Lafayette 58 局外人 1942 Albert Camus Catholic; Existentialism 59 我的安东尼娅1918 Willa Cather Episcopalian 60 wei chao 制造者1926 Andre Gide 61 The Age of Innocence纯真年代 1920 Edith Wharton 62 The Good Soldier好兵 1915 Ford Madox Ford Catholic; agnostic 63 The Awakening觉醒 1899 Kate Chopin Catholic 64 A Passage to India印度之行 1924 E. M. Forster 65 Herzog赫索格1964 Saul Bellow Orthodox Jew (lapsed); Anthroposophist 66 Germinal萌芽1855 Emile Zola Catholic 67 Call It Sleep安睡吧 1934 Henry Roth Jewish 68 U.S.A. Trilogy美国三部曲 1930-38 John Dos Passos Catholic 69 Hunger饥饿 1890 Knut Hamsun 70 Berlin Alexanderplatz柏林亚历山大广场1929 Alfred Doblin Catholic 71 Cities of Salt 1984-89 "Abd al-Rahman Munif 72 The Death of Artemio Cruz克鲁兹之死1962 Carlos Fuentes Catholic 73 A Farewell to Arms永别了，武器 1929 Ernest Hemingway Catholic 74 Brideshead Revisited故园风雨后1945 Evelyn Waugh Catholic 75 The Last Chronicle of Barset巴塞特的最后纪事1866-67 Anthony Trollope Anglican 76 The Pickwick Papers匹克威克外传1836-67 Charles Dickens Anglican 77 Robinson Crusoe鲁宾逊漂流记1719 Daniel Defoe Protestant Dissenter (Presbyterian) 78 The Sorrows of Young Werther少年维特之烦恼 1774 Johann Wolfgang von Goethe Deist 79 Candide老实人 1759 Voltaire raised in Jansenism; later Deist 80 Native Son土生子 1940 Richard Wright Seventh-day Adventist; Communist 81 Under the Volcano在火山下 1947 Malcolm Lowry Methodist; Anglican; agnostic 82 Oblomov欧布罗莫夫1859 Ivan Goncharov 83 Their Eyes Were Watching God凝望上帝1937 Zora Neale Hurston 84 Waverley威弗利1814 Sir Walter Scott Anglican 85 Snow Country雪国 1937, 1948 Kawabata Yasunari 86 Nineteen Eighty-Four1984 1949 George Orwell Anglican 87 The Betrothed约婚夫妇1827, 1840 Alessandro Manzoni Catholic 88 The Last of the Mohicans最后一个莫希干人1826 James Fenimore Cooper Episcopalian 89 Uncle Tom"s Cabin汤姆叔叔的小屋1852 Harriet Beecher Stowe Episcopalian; Congregationalist 90 Les Miserables悲惨世界 1862 Victor Hugo Catholic 91 On the Road在路上 1957 Jack Kerouac Catholic; Buddhism 92 Frankenstein弗兰肯斯坦1818 Mary Shelley 93 The Leopard豹 1958 Giuseppe Tomasi di Lampedusa Catholic 94 The Catcher in the Rye麦田里的守望者1951 J.D. Salinger Jewish Catholic; Scientologist 95 The Woman in White白衣女人1860 Wilkie Collins 96 The Good Soldier Svejk好兵帅克1921-23 Jaroslav Hasek Catholic 97 Dracula德古拉1897 Bram Stoker Church of Ireland (Anglican) 98 The Three Musketeers三个火枪手1844 Alexandre Dumas agnostic; Catholic 99 The Hound of Baskervilles巴斯克维尔的猎犬1902 Arthur Conan Doyle Catholic; Spiritualist 100 Gone with the Wind飘 1936 Margaret Mitchell Catholic

毋庸置疑，英国小说是世界艺术之林中的一大景观。它如同促使其滋生与进化的社会土壤一样，在历史的洪流中不断改弦易辙，急剧演变。自文艺复兴时期以来，英国小说已经发展成为一种充满活力和魅力的艺术工具，对社会生活和历史变迁进行了生动的描述。像英语一样，自它形成的那一天起，英国小说便建立了自己的规则和体系，虽东学一点，西借一点，却以坚定的步伐向前发展。引人注目的是，尽管英国小说起步较晚，其历史比诗歌和戏剧短得多，但它却发展迅猛，变化巨大，流传甚广，其影响和作用早已大大地超过了诗歌和戏剧。究其原因，英国小说不仅具有内容丰富、情节曲折和人物形象生动等特征，而且还因其篇幅灵活、形式多样，语言通俗和艺术精湛而备受广大读者的青睐。经过无数作家的认真探索和反复实践，当代英国小说在艺术形式和创作技巧上与它早期的雏形已不可同日而语。如果说，英国小说的崛起完全符合文学发展的客观规律；那么，其小说艺术的发展既是社会进化的一个显著标志，也是文学现代化的必然结果。 应当指出，英国小说艺术，像其他艺术形式一样，不可避免地经历了一个从原始到成熟的发展过程。事实上，它的每一个发展阶段都同英国当时的社会、历史、政治、文化和经济状况息息相关。就此而论，英国小说艺术的发展不是一种孤立或自发的文学现象，而是与英国的社会变化以及异域（尤其是欧洲各国）文化的繁荣昌盛彼此交融的。当然，英国小说艺术的发展与演变有其自身的规律和秩序。这种规律和秩序不能通过抽象的、主观的或形而上学的方法来解释，而只能通过对历代小说文本的考察与研究来加以揭示和验证。然而，在深入探讨英国小说艺术的具体特征与美学价值之前，很有必要对其历史概貌和演化过程作一番简要的概述。 作为一种公认的叙事性散文文学体裁，英国小说已经具有四百多年的历史。从理论上讲，英国小说形成之日，便是其艺术问世之时。当然，小说艺术被作家接受并得到读者的理解和评论家的认可需要一个过程。但迄今为止，西方评论家对英国的第一部小说究竟始于何年及出于何人之手众说纷纭，莫衷一是。有人说是塞缪尔·理查逊（Samuel Richardson, 1689-1761）的书信体小说《帕梅拉》（Pamela, 1740），有人说是丹尼尔·笛福（Daniel Defoe, 1660-1731）的冒险小说《鲁滨逊漂流记》（Robinson Crusoe, 1719），也有人说是约翰·班扬（John Bunyan, 1628-1688）的宗教寓言小说《天路历程》（The Pilgrim"s Progress，上集1678，下集1685）。其实，早上16世纪末的文艺复兴时期，英国小说已端倪可察。当时，约翰·黎里（John Lyly, 1554?-1606）、菲利普·锡德尼（Philip Sidney, 1554-1586）、罗伯特·格林（Robert Greene, 1558-1592）和托马斯·纳什尔（Thomas Nashe, 1567-1601）等一群毕业于牛津和剑桥的才华溢的“大学才子”（University Wits）对诗歌一统天下的局面进行反驳。在文艺复兴运动的鼓舞下，他们对小说这种新的文化体裁进行了大胆的实践和探索，并开始采用风格典雅和雕琢华丽的散文语言创作叙事性作品，从而翻开了英国小说历史的第一页。黎里的《尤弗伊斯》（Euphues, The Anatomy of Wit, 1579）、锡德尼的《阿卡锹亚》（Arcadia, 1590）、格林的《潘朵斯托》（Pandosto: The Triumph of Time, 1588）、纳什尔的《不幸的旅行者》（The Unfortunate Traveler, 1594）和托马斯·迪罗尼的《纽伯雷的杰克》（Jack of Newbury, The Famous and Worthy Clothier of England, 1597）等作品都体现了小说的艺术特征。它们不仅在题材上变化显著，而且在形式、结构和语言上同当时的诗歌和戏剧大相径庭，已经成为一种新兴的、颇有发展潜力和备受读者青睐的文学体裁。这些作品大致可分为罗曼司和现实小说两大类，从各个侧面反映了伊丽莎白时代的社会生活。当时英国的散文叙事作品似乎获得了一种崭新而又绚丽的文体，尽管它作为叙事文学还显得不够成熟。然而，“这类作品在当时与那些适应飘忽不定的语言和读者见面时肯定具有近似于魔术般的效果，因为它不受音步的限制。”②显然，16世纪末的“大学才子”是英国小说的开拓者和创始人。尽管16世纪末在英国文坛勃然兴起的“小说热”只延续了大约二十年时间，但“大学才子”们的创作实践为英国小说艺术的发展奠定了重要的基础。 17世纪是英国多事之秋，政局动荡，社会混乱，民不聊生。英国小说的发展势头受到了极大的遏制。随着“大学才子”们的相继去世，曾经风行一时的英国小说开始峰回路转，步履维艰。那些不喜欢或不擅长写散文故事的作家便热衷于撰写具有说教意义或喻世内容的散文。“他们放弃叙事文学并随后转向撰写一系列具有说教性质的文章，这表明了他们的自我封闭和缺乏传递任何戏剧效果的能力。”③在沉寂了半个多世纪之后，英国小说在约翰·班扬的努力下东山再起。然而，班扬似乎是17世纪英国文坛的一位孤独的长跑者。他的《天路历程》虽然在当时颇有影响，但这并没有造就一批新的小说家，也没有使小说取代诗歌的地位。尽管如此，班扬对小说艺术进行了有益的尝试，巧妙地采用梦境来反映现实，并使一个看来纯属虚构的宗教寓言折射出广泛的象征意义。虽然，在英国小说尚未告别雏形期之际，班扬的艺术构思及其对小说篇章结构的驾驭能力体现了一定的前瞻性，并且对英国小说的全面崛起产生了积极的影响。此外，17世纪的英国文坛上还出现了不少所谓的“性格特写”。这些用散文写成的作品不仅生动地描绘了当时社会上形形色色的人物形象，而且还详细地剖析了各种人物的性格特征。“性格特写”是17世纪的英国小说艺术的发展处于低潮时期的一种独特的文学体裁，其描写手法十分巧妙，且入木三分，常常令读者回味无穷。尽管“性格特写”还不能被归在小说之列，但它们对英国小说艺术的发展曾产生过一定的影响。毫无疑问，班扬的小说创作及其同时代作家的“性格特写”使步履维艰的英国小说面临了新的挑战和机遇。 18世纪是英国小说全面崛起的时代，也是小说艺术取得长足进步的时代。享有“英国现实主义小说之父”称号的丹尼尔·笛福在他的长篇小说《鲁滨逊漂流记》中生动地表现了英国资本主义原始积累时期的创业意识和冒险精神，并成功地塑造了一个当时中小资产阶级理想中的英雄人物的形象。“笛福的哲学观念与17世纪的英国经验主义者们十分吻合，他比以往的作家更加完整地表现了各种个人主义的东西。他的作品独特地展示了各种形式的个人主义同小说的兴起之间的联系。这种联系在他的第一部小说《鲁滨逊漂流记》中得到了明显而又完全的显示。”④笛福的其他几部小说不仅涉及一系列现实问题，而且也展示了现实主义的艺术特征，他笔下的人物大都是处于资本主义原始积累时期的英国小资产阶级的化身。引人注目的是，笛福在《鲁滨逊飘流记》中成功地采用了“自传性回忆”（autobiographical memoir）的手法来表现主人公的冒险经历。这种创作手法不仅是对当时在英国较为流行的忏悔性自传的一种挑战，而且也超越了以往的小说形式，因而对英国小说艺术的发展具有一定的积极意义。 在18世纪的英国文坛上，“第二种建立在‘老式栎木柜子"上的小说是书信小说或书信体小说（the epistolary novel），其作者仿佛是一位不知怎么被他弄到手的一大堆书信的编辑。”⑤早在1683年，英国女作家阿弗拉·班恩（Aphra Behn, 1640-1689）便创作了第一部英语书信体小说《一名贵族与他妹妹之间的情书》（Love-letters Between a Nobleman and His Sister）。然而，真正使书信体小说发展成为一种文学样式并使其广为流传的无疑是塞缪尔·理查逊。他的三部书信体小说《帕梅拉》（Pamela, 1740）、《克拉丽莎》（Clarissa, 1748）和《格兰狄森》（Grandison, 1754）在当时几乎家喻户晓。书信体小说的问世对英国小说艺术的发展起到了推波助澜的作用。它不但进一步丰富了小说的叙述形式，而且也使作者的角色发生了变化。不仅如此，书信体小说使人物更加贴近读者，真实地展示人物的心理活动与情感变化，给人一种前所未有的即时感与现实感。正如一位英国批评家指出：“人们觉得这种小说形式具有两个潜在的作用，即令人印象深刻的即时性和对心理现实乃至意识流的探索。”⑥毫无疑问，理查逊的创作实践在英国小说艺术史上具有重要的意义，它给后来那些致力于小说实验与革新的作家留下了极大的想像空间。 18世纪，英国现实主义小说发展迅猛。当时，英国的“大多数图书馆收藏各种文学作品，但小说通常被认为是主要收藏对象。毫无疑问，这便导致了阅读该世纪中出版的小说的人数显著增加。”⑦英国文坛相继涌现了乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift, 1667-1745）、亨利·菲尔丁（Henry Fielding, 1707-1745）、劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne, 1713-1768）和简·奥斯丁（Jane Austen, 1775-1817）等优秀作家。作为一种生动、全面反映社会生活的文学样式，小说在英国人民的日常生活中发挥了积极的作用，其地位和影响首次超过了诗歌和戏剧。与此同时，英国的小说艺术也日趋成熟。“我们对‘小说"这个术语的使用直到18世纪末才算真正确立。”⑧斯威夫特别出心裁地创作了一部令人捧腹却又引人深思的《格列佛游记》（Gulliver"s Travels, 1726）来针砭时事，嘲讽现实，开创了英国小说讽刺艺术的先例。菲尔丁所创作的一系列反映社会生活的长篇小说不仅体现了较为熟练的谋篇布局的能力，而且还反映出他对传统史诗艺术的巧妙运用。菲尔丁既模仿古典史诗的叙事手法，又刻意改变史诗通常具有的严肃性和悲剧色彩，在其小说中不时掺入富于喜剧色彩的成分，从而使其小说成为所谓的“散文式喜剧史诗”（comic epic in prose）。难怪“理查逊和菲尔丁两人都认为自己是一种新的文学样式的倡导者，他们都将自己的作品看作是对陈旧的传奇小说的一种决裂。”⑨通常被称为感伤主义作家的劳伦斯·斯特恩无疑是18世纪英国小说最杰出的革新家。当英国小说还只是像一棵嫩绿的幼苗企盼呵护的时候，斯特恩似乎已经对小说的现存模式感到不满。他义无反顾地对小说形式进行了重大的改革。在《项狄传》（Tristram Shandy, 1759-1767）中，他首次打破了传统小说的框架结构，摒弃以钟表时间为顺序的创作方法，以一种全新的小说文本来描述主人的内心世界。不言而喻，斯特恩的文学实验为英国小说艺术增添了新的活力，并且使小说形式进一步朝着多样性与灵活性的方向发展。值得一提的是，在18世纪的英国文坛上还涌现了一位出类拔萃的女作家简·奥斯丁。她的小说在质量上与同时代的任何男性作家相比都毫不逊色。她不仅善于运用讽刺手法和机智的对话来表现主题，而且还能巧妙地利用少量的人物和有限的地域背景来展示广阔的生活图景。“在简·奥斯丁的艺术中有些东西是具有永恒价值的。”⑩就总体而言，18世纪的小说家大都从英国的现实社会中摄取创作素材，展示了一幅幅生动逼真的生活画面，塑造了一个个有血有肉的人物形象。通过他们的大胆探索与实践，英国小说不仅更加生机勃勃，而且在艺术上也日趋成熟。 19世纪，英国小说步入了繁荣昌盛的时代，其艺术形式和创作手法也得到了进一步的巩固与发展。19世纪初，随着浪漫主义文学思潮席卷整个欧洲大陆，英国文坛出现了一批优秀的历史小说和冒险小说，其代表人物是沃尔特·司格特（Walter Scott, 1771-1832）。他一生创作了三十多部长篇小说，塑造了形形色色的人物。展示了波澜壮阔的历史画卷。尽管司格特对小说艺术革新的贡献十分有限，且被当今不少学者视为一名过时的“历史人物”，但他洋洋洒洒的历史小说和传奇作品已经成为英国文坛的一个不可忽略的文学景观，并且在一定程度上提高了英国小说的地位，使之变得更加体面，更加可敬。 自19世纪中叶起，英国小说在查尔斯·狄更斯（Charles Dickens, 1812-1870）等优秀作家的共同努力下，呈现出空间繁荣的景象。据史料记载，从1837年到1900年，大约有六万部供成人或青少年阅读的小说在英国各地出版。也许有七千个维多利亚时代的人有理由自称为小说家。当然，在艺术上取得成就并且载入史册的人为数不多。狄更斯和萨克雷（William M. Thackeray, 1811-1863）在小说的情节安排和语言艺术方面均体现出很高的造诣，使长篇小说更具可读性和趣味性。勃朗特姐妹（Charlotte Bronte, 1816-1855; Emily Bronte, 1819-1848）对人物形象的刻画有独到之处，而乔治·艾略特（George Eliot, 1819-1880）则将人物的心理现实描绘得淋漓尽致。19世纪下半叶是英国殖民主义统治由盛转衰的时期，也是英国社会矛盾重重，政局动荡、道德沉沦、贫富冲突严重以及劳资纠纷加剧的时期。所有这些自然在小说中得到了充分的反映。狄更斯与其同时代的作家参及后来的托马斯·哈代（Thomas Hardy, 1840-1928）怀 着强烈的社会责任感，以现实主义为创作原则，对英国社会的种种弊端和邪恶进行了无情的暴露。这便是长达半个世纪之久的批判现实主义。应当指出，19世纪的现实主义小说不仅在题材上具有极强的现实性，而且在人物塑造方面也体现了平民化的倾向。通常，19世纪的现实主义小说在时间与空间上遵循唯理主义的原则，在故事情节上注重趣味性与可读性，并且在形式结构上讲究精裁密缝，严谨合理。就此而言，19世纪的现实主义小说不仅代表了16世纪末以来英国小说艺术的精华，而且也是历代小说家集体智慧的结晶。马克思曾对狄更斯等现实主义作家给予高度的评价：“他们以明白晓畅和极为动人的描写向世界提示了政治的和社会的真理，比起所有的政治家、理论家和道德家合起来所做的还要多。”⑾ 20世纪是英国小说艺术变化最大、创作技巧发展最快的时期。随着世界经济、科技与文化的飞速发展和资本主义社会各种矛盾的进一步激化，整个西方文坛发生了一场惊世骇俗的文学大地震。20世纪初，由于威尔斯（Herbert George Wells, 1866-1946）、高尔斯华绥（John Galsworthy, 1867-1933）和贝内特和新的现实面前依然竭力效仿传统小说的模式，因此他们对表现日趋复杂的现代经验和急剧变化的社会现实已经力不从心。显然，当时的英国小说步履维艰，其形式的改革和艺术的更新已经势在必行。一些思想前卫、崇尚革新的青年作家似乎意识到了英国小说所面临的困境与考验，并试图捕捉能导致英国小说实现重大突破的良机。亨利·詹姆斯（Henry James, 1843-1916）和约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad, 1857-1924）等早期现实主义作家在追求小说艺术革新的过程中取得了可喜的成就。他们向世人推出了一系列令维多利亚时期的艺术前辈刮目相看的新型小说，这使一部分崇尚现代主义精神的青年作家备受鼓舞。第一次世界大战前夕，现代主义思潮席卷英国，几乎颠覆了其固有的文化基础，并使整个文学传统受到了前所未有的怀疑和冲击。当时，英国百姓随时都能听到“立方主义”、“非洲雕塑”、“新戏剧”、“后印象主义绘画”和“维也纳心理学”等时新名词。著名意识流小说家弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf, 1882-1941）曾撰文指出：“1910年12月左右，人性变了……人的一切关系都在变化——主仆关系、夫妻关系、父母同子女的关系。当人际关系发生变化时，宗教、行律响彻整个爱德华时代之际，英国小说也对现代经验和现代意识作出了积极的反应与相应的自我调整。正当不少恪守传统的现实主义作家在纷乱复杂的现实面前显得无所适从时，詹姆斯·乔伊斯（James Joyce, 1882-1941）、D. H.劳伦斯（David Herbert Lawrence, 1885-1930）和弗吉尼亚·伍尔夫等一批主张走文学改革道路的青年作家则看到了未来小说文本不断走向开放与多元的发展趋势。他们勇敢地面对挑战，及时抓住机遇，积极投身于小说形式的革新和艺术的改造，从而使英国小说发生了质的变化。 第一次世界大战之后，英国小说在现代化的道路上急速地跑了一阵子，其艺术形式也显得琳琅满目，精彩纷呈。1922年，乔伊斯的意识流小说《尤利西斯》（Ulysses）问世，从而将英国小说的革新运动推向了高潮。西方不少评论家认为，《尤里西斯》不仅包含了几乎所有的新潮手法，而且代表了英国现代主义小说艺术的最高成就。像乔伊斯一样，伍尔夫也致力于小说形式的实验与革新，对如何处理现代小说的框架结构和时间问题以及如何表现人物意识均作了大胆的尝试，成为英语意识流小说的另一位重要代表。劳伦斯是自亨利·詹姆斯之后的又一位重要的心理小说家。尽管他的创作风格同乔伊斯和伍尔夫之间存在着极大的差别，但他独特的审美意识、对人类的性经验和心灵的黑暗王国的探索以及他那充满肉体感的语体使其成为一名与众不同的现代主义小说家。不言而喻，英国现代主义小说的全面崛起不仅为世界文学历史增添了极其辉煌的一页，而且也极大地丰富了英国小说的艺术表现力，并有力地促进了小说艺术的发展。 现代主义小说艺术充分展示了现代派作家强烈的改革意识和巨大的创作潜力，同时也体现了小说现代化和多元化的特征。它代表了一种新的审美意识和价值观念，反映了一种逆传统而动的求变心理。在题材上，现代主义小说注重提示人物的精神世界，反映人物的孤独感、异化感乃至病态心理。在形式上，现代主义小说充分体现了多样性和灵活性的特点。现代派作家淡化小说的情节，不再试图叙述一个引人入胜的故事，而是在作品中追求一种艺术上完美和谐的“图式”和耐人寻味的深层结构。在这种“图式”里，有序的时间、空间、因果关系和逻辑原理已不复存在，取而代之的是飘忽不定的意识、纷繁复杂的形象和支离破碎的生活镜头。在技巧上，现代主义小说追求标新立异。现代派热衷于采用熟经叛道的艺术手法来表现瞬息万变的精神世界和混乱无序的现实生活，如视角转换、内心独白、自由联想，时空跳跃、蒙太奇、梦境与幻觉以及看上去杂乱无章的表层结构和朦胧晦涩的叙述笔法等等。所有这些都构成了现代主义小说艺术革新的重要标志。总之，现代主义小说艺术既是离经叛道的艺术，又是生机勃勃的艺术，同时也是富于极强表现力的艺术。这种艺术在英国小说艺术史上不但是前所未有的，而且也是无与伦比的。它拓宽了英国小说的发展空间，促进了小说文本现代化和多元化的进程，并且使这一文学样式达到了更加成熟与完美的境地。 引人注目的是，英国现代主义小说在20年代达到巅峰期之后由盛转衰，开始退潮，而被冷落了多年的现实主义小说则卷土重来，并再次成为英国文坛的主流。30年代至50年代是现实主义小说全面回潮的时期。显然，这次回潮有其深刻的社会原因和特殊的历史背景。30年代至50年代是一个危机四伏、动荡不安的时期。30年代的经济危机和社会动乱、40年代的二次大战和兵荒马乱以及50年代的社会矛盾和精神危机不仅是现实主义小说东山再起的外部原因，而且也在这些小说中得到了充分的展示。就总体而言，这一时期的现实主义小说中有两类作品较为引人注目：一是社会讽刺小说，二是由多卷组成的系列小说或“长河小说”（river novel）。应当指出，30年代至50年代的现实主义小说与世纪初高尔斯华绥等作家的小说相比，在艺术上更加成熟，在形式上也更加完善。尽管这一时期的现实主义作家不像现代派作家那样关注小说艺术的改革和创作技巧的翻新，但他们却十分乐意借助某些富有生命力的现代主义手法来反映主题。此举不仅取得了良好的艺术效果，而且也为现实主义与现代主义小说在艺术上取长补短、相得益彰找到了一条途径，从而使小说艺术更加丰富与完善。引人注目的是，赫胥黎（Aldous Huxley, 1894-1963）等讽刺作家不约而同地继承和发扬了由18世纪大文豪乔纳森·斯威夫特开创的讽刺文学的传统。他们的小说以冷嘲热讽乃至黑色幽默般的笔解描绘了两次大战期间英国社会的动荡不安和知识分子的精神危机。30年代至50年代在英国文坛较为流行的另一种小说样式便是安东尼·鲍威尔（Anthony Powell, 1905- ）等作家创作的“长河小说”。它与传统的长篇历史小说或高尔斯华绥的世系小说具有很大的区别。它虽然由多部小说组成，但往往描写一个故事而不是多个故事；它提示的不是一个家庭或地区的变化，而是一个中心人物的经历与情感生活。就总体而言，30年代至50年代的现代主义小说不仅是这个时代的必然产物，而且也在英国小说艺术史上拥有一席之地。 自20世纪下半叶起，英国小说在艺术形式上呈现出兼容并蓄和多元发展的趋势。在英国文坛上，现实主义和现代主义（包括后现代主义）两股文学潮流分庭抗礼，此起彼伏，但又不时互相融合，交错重叠。正当格雷厄姆·格林（Graham Green, 1904-1991）等现实主义作家在新的历史条件下努力反映当代英国社会的种种矛盾与弊端时，塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett, 1906-1989）继承了乔伊斯等作家开创的现代主义事业，对小说艺术作了进一步的探索与实验。贝克特成功地推出了一系列具有“反小说”（antinovel）特征的“荒诞小说”，为后现代主义小说艺术的发展作出了重要的贡献。自60年代起，具有后现代主义艺术倾向的小说在英国文坛竞相问世，其代表作家有劳伦斯·达雷尔（Lawrence Durell, 1912-1990）、约翰·福尔斯（John Fowles, 1926- ）和B. S. 约翰逊（Bryan Stanley William Johnson, 1933-1973）等。这些作家大都试图采用新的语言体系来创造一个小说世界，并使自己的小说成为一个独立的反身文本。他们往往藐视因果关系，反对逻辑原则和艺术形式的统一，而是强调文本结构的无序性和混沌性以及意义的不确定性。从某种意义上来说，他们的小说体现的不是认识论或反映论而是本体论的哲学观念，同时也反映了当代一部分作家用于质疑并试图解释包括文学在内的人类本体状况的一种文化观和艺术观。 引人注目的是，当代英国文坛上涌现了一批才华横溢而又精力充沛的年轻作家。他们乐于进取、博采众长、不落俗套、推陈出新，显得异常活跃。他们虽然还未能被载入史册，但已经锋芒毕露，令人刮目相看。在英国小说艺术不断走向现代化和多元化的时代，当代英国作家正在努力探索，大胆实践，决心为21世纪英国小说艺术的可持续发展添砖加瓦。然而，在当代英国文坛上，不少文化人正在对后现代主义之后的小说艺术和文本模式争论不休。他们急切地想知道新世纪的英国小说究竟何去何从。与此同时，不少“无纸传播”时代的写手们在网上信笔涂鸦，随心所欲乃至胡闹式地制作新兴文学快餐来满足成千上万衣着新潮、充满活力的“新人类”的胃口。当然，其中也有一些思想前卫的作家试图在信息时代尚未消失之前创作具有长久和稳定价值的“网络小说”。显然，这种多极联动和多元并存的现象将成为21世纪英国小说艺术发展的基本态势。 纵观英国小说艺术的发展历程，我们不难发现，它始终处于变化之中，并对种个历史时期的社会现实和读者趣味作出了及时的反应。四百年来，随着科学技术和社会生活的不断发展，英国小说从内部结构到外部形式均发生了显著的变化，其艺术也一再得到优化与升华。英国小说艺术体现了极强的生命力。它从文艺复兴时期的襁褓中发育成长，经过了各个历史时期的文学浪潮的洗礼或冲击，以坚定自信的步伐跨入了新世纪和新千年。时至今日，英国的小说艺术已经发展到了高度成熟和相当完美的阶段，与其四百年前的雏形相比有着天壤之别。从某种意义上说，英国小说艺术的变化与发展同诗歌或戏剧艺术相比更加引人注目，更加令人赞叹。它虽起步较晚，但它不仅能与历史和社会的发展同步，而且还体现出强烈的时代气息，并生动地反映了英国社会的动荡与变迁。纵观英国小说艺术的发展历史，我们不难发现以下四个特点： 第一，英国小说艺术在其四百多年的发展道路上体现了一种自信而又自得的单独走向。自16世纪末以来，它不但经历了从雏形、崛起、成熟、繁荣、革新到多元的演变过程，而且还充分展示了它的英国特色、英国特点、时代特征和作家特长。尽管文学艺术没有国界，且难免要受到邻国和异域文化思潮的影响，但随着英国殖民统治的不断强化和英语国际化进程的不断加快，英国小说家们逐渐变得更加自信与自得。自18世纪起，英国小说已经摆脱了欧洲邻国各种文学样式的影响，呈现出独善其身、独领风骚且又加剧进化与演变的发展态势。正如一位西方评论家所说：“法国征服者在一件事情上完全失败了；他们在中世纪未能成功地使在法国已经十分流行的短篇散文故事根植于英国的土壤。”⒀不言而喻，英国小说既是本国社会演变的必然产物，又体现了自身的发展规律和艺术特征。而这种规律与特征在别国小说史上是难以寻觅的。平心而论，在别国的小说史上既很难找到像笛福、理查逊、斯特恩、斯威夫特、狄更斯、詹姆斯、劳伦斯、乔伊斯、伍尔夫和贝克特这样独具一格的小说家，也难以见到像《鲁宾逊漂流记》、《帕梅拉》、《项狄传》、《格列佛游记》、《荒凉山庄》、《淑女画像》、《虹》、《尤利西斯》、《达罗卫夫人》和《莫洛伊》（三部曲）那样的小说。这些作家和作品不仅具有明显的英国特色，而且体现了与众不同的小说艺术。显然，英国各个历史时期的社会现实、生活气息、文化氛围和语言特征对其小说艺术的单独走向产生了重要的影响。 第二，英国的小说样式精彩纷呈，艺术门类丰富齐全。作为一种反映生活的艺术工具，小说在英国经历了一个从低级到高级，从原始到成熟的发展过程，其作品样式也随之日益增

在中文里，“元”自《周易》时起用，《春秋繁露》有“元者为万物之本”之说，可见，中文里的“元”和古希腊文中的“meta”意义上有相通之处。因而，正如我们把有关语言规律、结构的语法学、符号学这种“关于语言的语言”，称为“元语言”一样，“元小说”应是“关于小说的小说”，即用小说形式揭示小说规律的小说文本。小说的冲动源起，创作过程，文体规范，寓意寄托，均成为该小说文本的表现对象。在元小说中，传统的小说文本所追求的完整性自足性被打破了，欧文·高尔曼就用“breaking frame”（ 打破框架）来意指元小说的基本特征。简言之，所谓元小说，就是使叙述行为直接成为叙述内容，把自身当成对象的小说。在中国早期的评书、说书人传统中，就有诸如“话说曹操”这种强调叙述者叙述的成分，欧洲早期的小说也有自我暴露叙述行为的典范，如乔叟的作品。而戴维·洛奇则认为最早的元小说是斯特因的《项狄传》，它采用叙述者和想象的读者对话的形式，表明叙述行为的存在。这种揭示小说奥秘和倾向的小说，曾被布鲁克·罗丝命名为“实验小说”，而爱德勒于1976年称之为“超小说”，罗泽同年称之为“外小说”。“元小说”这个术语在1980年左右开始得到公认。但据鲁迪格的考察，80年代初的“元小说”无论创作还是批评，都羽翼未丰，到80年代末，“大批雄心勃勃的批评家和学者进入了这个现在属于文学基本原理的领域。” 作为一种新兴形式，元小说家引起好奇和关注是正常的，但批评家和学者们真正感兴趣的，是元小说所具有的巨大能量：它破除了对“真实”的迷信，拆解了现实主义观念的权威地位，并无情地揭示了现实主义成规的虚假性和欺骗性。用戴维·洛奇的话说，元小说关注的就是小说的虚构身份。元小说以暴露自身生产过程的形式，表明小说就是小说，现实就是现实，二者之间存有不可逾越的差距。揭示艺术和生活的差距是元小说的一种功能。而叙事与现实的分离，使文本不再成为现实的附属品，文本阐释依据的框架不再来自于现实，文本的意义不再是对现实的“反映”，而来自于纯粹的叙事行为，文本因此拥有了前所未有的自治权利，从现实和“真实”的桎梏之下获得彻底解放。（林秀琴《元小说》）

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翁贝托u2022艾柯(Umberto Eco)的《玫瑰之名》(The Rose)是如此的杰作，它囊括了中世纪晚期所有可能的侦探小说。埃利斯u2022彼得斯的兄弟卡德法尔(Cadfael)的书很值得一读，但在玫瑰的名字之后，它们就显得很充实了。艾柯将当代惊悚小说的直观性与艾略特(TS Eliot)戏剧的哲学论述、康拉德(Conrad)的人物深度以及狄更斯(Dickens)的想象力相结合。他还用大量精确的历史细节填满了这本书，甚至有人让我把它作为中世纪的背景来读，作为我在牛津中世纪文学专业课程的一部分。我认为这本书的电影是一部内容丰富、富有启发性的电影，引人入胜、令人兴奋，让你一直读到最后——但它远远不及这本书本身(考虑到它的长度，这不足为奇)。同样重要的是，《玫瑰的名字》是最早的后现代小说之一，也可以说是最伟大的小说。艾柯在引言中积极地暗示了这一点，指出现代主义时期终于结束了，允许像他这样的人写小说纯粹是为了享受它，而不是为了任何哲学、意识形态或政治目的。正如一位书评人所写，“这是一本包罗万象的书。”我的其他选择如下:《快乐的盒子》，约翰u2022梅斯菲尔德著地海的巫师，乌苏拉u2022ku2022勒金《霍比特人》，j.r.托尔金《狮子，女巫和魔衣橱》，CS刘易斯《柳林风声》，肯尼思u2022格雷厄姆你可能会注意到，所有这些都是儿童小说，它们都是(除了“欢乐盒”，系列中的第一款，或单本)。他们是爵士独奏曲的典范，名家华彩，没有任何基础，也不欠任何人任何东西。它们都是幻想。事实上，我能把艾柯的书归入同一类别就说明了这一点。他在真实的世界里写作，却也创造出了和被创造的世界一样的快乐。他的写作是自然主义的，但却和非自然主义作家有着同样的深度。他描述的是一段不愉快的历史时期，伴随着一些非常不愉快的后果，然而，我仍然像下面列出的其他五个人一样，给我留下了同样的喜悦。

第一章 18世纪英国小说　　　　一、理论的发轫：贝恩和康格里夫　　　　阿芙拉·贝恩（Aphra Behn）是复辟时期（1660──1688）最重要的女作家，代表作是中篇小说《奥鲁诺克，或王奴：一段信史》（Oroonoko, or The Royal Slave: A True History,1688）。小说首版封面赫然写着：贝恩夫人著。如果考虑到笛福的小说全部为匿名发表，理查逊总以编者身份出现，菲尔丁1742年发表第一部小说也未署名，就不难体会贝恩是何等自信。贝恩在小说开始就申明要讲述实际发生的事：故事大部分是叙述者亲眼所见，而她未见部分则依据主人公的亲口所述。这是一个十分重要的观点，因为它把叙事着眼点放在了讲述真实故事，而讲述真实故事是现实主义小说区别于传奇的一个基本特点。贝恩还在叙述视角方面作了大胆探索。叙述者通过奥鲁诺克的讲述而了解的故事，没有采用直接叙述，而是经过了叙述者加工的间接叙述，这似乎表明贝恩已经意识到叙述视角对于叙事效果的影响。贝恩在长篇小说《一个贵公子与妻妹之间的情书》（Love letters between a Nobleman and his Sister, 1684）中尝试了书信体，到小说的后半部改为第三人称叙述，似乎她当时就已察觉到书信体的内在矛盾，不得不改为叙述体。可以说，贝恩在她为数不多的小说创作中已经尝试了在18世纪流行的三种基本叙述形式，足以称得上英国小说的先驱。　　　　威廉·康格里夫（William Congreve）是复辟时期的著名剧作家。与贝恩强调“信史”不同，Congreve直接在1692年创作的中篇小说《匿名者》（Incognita）封面上标明这是一部“小说”。他在序言中把他的小说与流行传奇做了清楚区分。他在序言中还提到：“在情节的总体安排、细密结构和最后结局方面向戏剧学习。”他请读者观察“是否每个障碍都在故事发展中起了促进而并非阻碍作用。”显然，他的小说观念深受戏剧理论影响，且在创作中颇具匠心，富有文人小说的特点。他已经在有意识地借鉴戏剧理论探索小说艺术结构问题。在小说叙事过程中，叙述者还不时站出来对人物和故事妙趣横生地加以评论。　　　　　　二、笛福与同时代作家　　　　从1791年出版《鲁宾逊漂流记》开始，已届花甲之年的笛福（Daniel Defoe）先后发表五部小说，且全以第一人称回忆录形式叙述，叙述模式是流行的清教徒皈依传记和罪囚传记。从Defoe小说序言来看，有两点引人注目。一是真实性。二是道德教化。这两点几乎是所有18世纪小说的共同特点，也是现实主义小说传统的基本特征。身为作家和批评家的Max Byrd指出：“事实上……Defoe建立了所有重要原则。例如，区分与对比，逐渐展示背景，背景必须激发情感。”　　　　玛丽·戴维斯（Mary Davys）在《情场老手》（The Accomplished Rake, or, Modern Fine Gentleman, 1727）的序言中提出了这样的小说定义：“叙述虚构的但可能发生的故事。”与Defoe强调个人讲述的真实故事相比，这可以说是相当激进的小说定义。Davys意识到小说叙事的两大问题，一是使读者处于恐惧与希望中，这是叙事得以发展并紧紧抓住读者的关键。二是统一的情节，其他故事都为这个情节服务。　　　　　　三、第一个高峰：理查逊和菲尔丁　　　　塞缪尔·理查逊（Samuel Richardson）在英国小说史上的地位，曾在相当长时间里受到忽视。自伊恩·瓦特的批评名著《小说的兴起》1957年问世后，Richardson成了“形式现实主义”的典型代表。瓦特根据对于《帕美勒》(Pamela, or, Virtue Rewarded, 1740)的分析，提出Richardson小说区别与Defoe小说的一个重要特点是把恋爱结婚作为小说的中心情节，从而开创英国爱情小说的先河，把传统叙事文学中很次要的内容改造成小说的中心。这既涉及小说内容，又涉及叙事形式。使英国小说根本摆脱了欧洲流浪汉小说的影响，或者说至少是开拓了一条与流浪汉小说并行的新路。如果说Defoe的小说在生动故事中不忘提醒道德教化，Richardson则是不折不扣的道德家。但是，他也不忘小说愉悦功能。从叙事理论的角度来看，Richardson在《克拉美莎》序言的观点有两个方面值得重视。一是不同叙述者的不同观点，既增强了小说叙事的复杂性，又调节了小说叙事的节奏和张力。二是对戏剧性叙述的强调。Richardson之所以坚持书信体，拒绝讲述体，其根本原因就是他认为只有这种形式可以保证戏剧性叙述的生动有效。　　　　亨利·菲尔丁（Henry Fielding）开始小说创作与Richardson有很大关系。1740年Richardson发表书信体小说《帕美勒》后，次年Fielding发表了戏仿小说《沙美勒》，对Richardson的小说形式和主题观点进行了讽刺。1742年发表《The adventures of Joseph Andrews and his friend, Mr.Abraham Adams》，Fielding在该书序言中提出了“散文体喜剧史诗”的小说定义。这一小说定义既包括小说描述的范围有史诗的广度，也包括借鉴史诗的叙事形式，如具有权威性的叙述者、插入性的故事和小说叙述的分卷分章体例等。在《The adventures of Joseph》第二卷第一章，Fielding论述了分卷分章的问题。他指出：“以我们作家的诀窍而论，我认为作品的分卷分章算是相当重要的法门。”他列举了三大优点：“一，章与章之间那些小小的空档可以当作客栈或休息的场所看待，可以在那歇歇脚，随意喝上一盅或吃点东西……二，每章开头的标题像是客栈大门口的招牌，告诉了读者他能得到些什么消遣……三，（带有调侃意味）可以防止一本书的美观由于折角而受到损害……”从叙事的角度来说，分卷分章凸显了小说家的作用：卷张结构是小说家刻意安排的。除此之外，《汤姆·琼斯》三部分的对称结构，被Dorothy van Ghent比喻为“Palladian”式宫殿建筑；Robert Alter也十分强调这种对称艺术。体现了Fielding独具匠心的艺术追求。省略是Fielding小说艺术的一个重要方面。第一人称或书信体为了保持叙述的逼真效果，往往有文必录，不能随意省略，第三人称小说中的叙述者则可以根据叙事结构需要而对故事进行裁剪安排。艺术点缀作用：增加叙事的色彩，调节叙事节奏；展示作者的散文才华，也是区别于其他小说的重要标志；在叙述语言与叙述故事之间制造一种张力，从而丰富小说内涵。整体艺术问题：Fielding告诫批评家和读者不要妄下断语，因为有些看似无关情节实际上在全书结构中是至关重要的。Fielding小说最有代表性的特色则是叙述者的形象和作用。小说的叙述者不仅在18篇序章中登场亮相，侃侃而谈，而且在小说故事过程中也不断出现，或为读者指点迷津，或与读者共同探讨人物性格。这种叙述者曾深为James为代表的现实主义小说家所诟病，因为他的介入打破了小说的现实幻觉。但是，如果我们从Fielding所生活于其中的18世纪社会文化来看，这种性格化了的叙述者自有其特殊意义。首先，叙述者不断出现建立起一种作者权威；二，叙述者与读者的关系逐渐亲密，密切交流，这种交流是智者之间的交流，互相关照，互相补充；三，正是这种交流丰富了小说内涵。因此，瓦特称Fielding为“评价的现实主义”，以区别与Defoe和Richardson为代表的“表现的现实主义”。　　　　　　四、高峰过后：Smollett、Sterne及其他　　　　Tobias Smollett的小说特征近似Fielding的喜剧史诗，但他尝试了第一人称回忆、书信体和第三人称叙述等多种形式。Smollett对小说叙事仍提出了一些有见地的观点，在《The adventures of Rodric Random》序言第一段，他指出：“在各种各样的讽刺中，最能引人入胜、最能普遍使人获得教益的，无过于在讲述一个情节处处生动有趣的故事时信手穿插进去的那种讽刺。”在Smollett的全部小说创作中，讽刺一直是个十分重要的因素。或许正因如此，他的小说人物多为粗线条的漫画式人物。在1753年出版的《The adventures of Ferdinand Count Fathom》献词中，Smollett提出了这样的小说定义：“小说是一幅复杂的大图画……不能缺少一个主要人物，他凭其重要性，吸引读者注意力，把事件连为一体，提供走出迷宫的线索……”这可以说是一个相当完备的小说定义，概括了小说场面广阔，人物众多的特点，又强调了统一计划和中心人物的重要性。18世纪的几乎所有重要小说都是以主人公名字为书名，原因就在于主人公是统领全书故事的中心人物，至少是名义上中心人物。　　　　Laurence Sterne的《The life and Opinions of Tristram Shandy》则是对英国小说规范的全面颠覆。《项狄传》可以定义为“一本关于人的心理活动的史书”，由于人的心理活动并不总是按照严格的逻辑进行，以这样的原则写成的小说自然与传统小说大相径庭。这种观念联想也是现代意识流小说的滥觞。《Shandy》在叙述手法上用不断的离题插曲打乱了线性叙述规范，所谓“曲径通幽”。　　　　Horace Waopole1764年发表《奥特郎托堡》（The Castle of Otranto），则通过发生在中世纪古堡的传奇故事开创了哥特小说的先河。对于浪漫主义的兴起和司各特的历史小说有一定影响。就叙事艺术来看，他似乎也没做太大贡献。　　　　Fanny Burney是18世纪后半期的重要小说家。1778年匿名发表书信体小说《Evelina》，后来的几部小说改为第三人称，书信体的流行也已接近尾声。Burney放弃了把小说题献给名人恩主的传统，而是题献给The Monthly Review和The Critical Review的作者们。Frank Donoghue指出:“Burney是第一个把小说献给the monthly review的作家，从一定意义上，她这样做使她成为第一个公开而严肃地认可评论杂志在文学领域合法权威地位的作家。”《Evelina》像一个摄像机把形形色色的风俗人情展现在读者面前，也正是在这个意义上，Burney在尝试把Fielding和Richardson两种叙事方式结合起来，为奥斯丁的出现做了准备。　　　　小结：虽然18世纪小说家都不忘道德教诲，但娱乐性显然是第一位的。其次，小说要有中心人物，项狄传对这一传统进行了颠覆，试图颠覆本身就是对传统的承认。Fielding的第三人称叙述体和Richardson书信体的争论，并以19世纪初第三人称叙述占主导而结束。　　　　　　　　第二章 Scott和Austen　　　　一、司各特对现实主义小说叙事传统的梳理　　　　约翰逊博士认为Fielding塑造的是风俗人物（characters of manners），而Richardson塑造的是自然人物（characters of nature）。两种人物之间的区别就像“一个通晓钟表制造原理的人与一个看钟表刻度读出时间的人”之间的区别那么大。Scott认为约翰逊博士的区分有道理，但不应以此判定二人优劣高下。“Richardson造的钟表显示了表面之下复杂的内部结构，而Fielding造的钟表只给人提供时间，因为那恰恰是大多数人想知道的。”如同自由、潇洒、真实的素描与细致入微的油画之间的区别，后者的细腻有时不免带着艺术精品畅游的某种沉闷。Scott对书信体进行了评说。认为优点是不同视点，可以给读者身临其境的真实感，是其他叙事方式望尘莫及的，但是，多人反复讲述同一故事，必然阻碍故事叙述的进展，形成故事停滞。小说篇幅冗长也是Richardson小说的一个致命弱点。Scott认为Fielding是最具英国特色的小说家，他的作品处处浸透了英国的社会文化特征，几乎不可能完全翻译成别国文字。Scott说：“作家应该趁热打铁，顺风杨帆。涂过一个成功的作家不占据舞台，别人就会抢先占据。如果一个作家用了十年才写出第二本书，他早已被别人取代；如果时代太缺才子而他尚未被取代，那么他自己的名誉就成了最大的障碍。读者会期待新书比前一本好上十倍，作者会期待新书比前一本流行十倍，而十有八九两方面都会失望”。可以说，Scott的叙事观是一种以读者为导向，以自由创作为特征的叙事观。Scott认为Sterne是英格兰产生的最大的剽窃者，最富独创性的天才。这种矛盾评价正展示了Sterne卓尔不群的特性，也表露了Scott对他虽不倾心相与，却也不由自主的崇拜。　　　　　　二、Scott论哥特小说叙事特点　　　　他对Horace Walpole开创的哥特小说传统有独到见解，一是对诗意描写的肯定，二是对强烈情感的重视，三是对超自然写法的包容。诗人出身的Scott对小说家的诗人气质十分推崇。在Smollett传中，他说：“任何一个成功的小说家都必须多少是个诗人，尽管他可能从未写过一行诗。”诗人气质中他最推崇的是想象力和强烈情感，并强调这一方面Smollett胜过Fielding. 作为一个特别关注读者反应的小说家，Scott很清楚读者要求的复杂多样性。他写到：“……因为好奇心和对神秘的偏爱，还有点迷信，是人类心灵的组成部分，在大众中广为流行，远远超过对喜剧的真正欣赏，或对悲剧的切实感受。”哥特小说最吸引读者的首先就是其所表现的强烈情感。　　　　　　三、Scott论奥斯丁　　　　他敏锐概括出了奥斯丁小说叙事的鲜明特点：用简洁幽默的对话戏剧性地展示人物形象。跟后面刘易斯主张的“戏剧性呈现”并无二致。　　　　　　四、奥斯丁论小说叙事　　　　奥斯丁对小说叙事的评论不多，主要见于《诺桑觉寺》和她写给正在进行小说创作的织女安娜的书信。从中可以看出两个突出特点：一是对小说地位的高度评价，二是对叙事艺术的严肃追求。同时也对流行的哥特小说和感伤小说进行了嘲讽，表现了开拓小说新天地的气概。她要开辟的小说新天地正是给侄女安娜信中所说的“描绘一个村镇上三、四家人正合适”的小天地。在这一点上，她与Scott关注重大事件的历史小说迥然不同。在她眼里，真正重要的不是事件本身，而是人在事件中的举止表现，平凡事件与重大事件一样可以生动地反映生活，塑造人物。奥斯丁关于小说叙事的观点，最主要的是自然简洁的叙述，她对哥特小说和感伤小说的反感也正在于此。作家是为读者写小说，不能因自己喜爱某地就沉醉其中，描写过细，而要从读者的喜好出发考虑繁简取舍。同时，奥斯丁也十分关注小说的整体性和人物性格的一致性。　　　　　　第三章 英国19世纪中期小说叙事理论　　　　　　一、第三人称叙述与介入性评论　　　　在《维多利亚小说形式》一书中，米勒把第三人称全知叙述称作“维多利亚时期小说的常规标准”。小说叙述技巧的进一步发展如有限视角、自由间接引语、叙事视角与叙事声音的区别等等多是在第三人称叙述基础上调整探索的。主要原因在于当时的小说家致力于创作深刻复杂而全面的现实主义小说，而要达到这种目的，第一人称与书信体的局限是显而易见的。　　　　维多利亚时期最伟大的小说家Charles Dickens的全部小说除《大卫》和《远大前程》外都是采用第三人称叙述。尽管Fielding创立的全知叙述成了维多利亚时期的小说常规，但他常用的插入式离题故事则引起很多争论。George Eliot在《Middlemarch》中甚至略带调侃地说现在时代变了，我们不能像Fielding那样搬个凳子上台高谈阔论了。“Fielding时代，日子比较长，到了夏天，下午便闲的没事，至于冬天的夜晚，那更是在时钟慢悠悠的滴答声中度过的。”　　　　　　二、好故事到有机体　　　　故事引人入胜是维多利亚时期小说繁荣的一个重要原因。特罗洛普指出：“我从一开始就确信，作家坐下来写小说是因为有故事要讲，而不是因为要讲故事。”由于三卷一部的小说价格昂贵，主要提供的流通图书馆，维多利亚时期最流行的小说出版形式是分期出版，一般是一月一期，后来还出现了一周一期的出版方式，这更促进了对好故事的关注。针对分歧出版造成的整体缺陷，哈代提出，“故事应该是有机体”。分期出版要求小说每一期都必须有冲突，有高潮，既要保持相对的完整性，又要足够吸引读者期盼下一期。因此，也就造成了维多利亚时期小说的情节剧特征。小说的结尾也是引人关注的问题。George Eliot指出：“结尾是大多数作者的弱点，但有些问题是结尾的本质所决定的，因为结尾再好也不过是一种否定。”　　　　　　三．刘易斯论小说叙事　　　　他对奥斯丁的创作手法，尤其是他的戏剧性表现手法极为赞赏：“描写是小说家常用又好用的招数，但是她反倒不用，而是采取少用又难用的戏剧表现手法：她部队我们述说人物是何身份，有何心情，而是把人物展示出来，由他们各自亮相。”由此看来，他把“戏剧性表现”作为小说的最高境界是毫不奇怪的。他认为文学的目的有三个：教育、启发和愉悦，并以此提出了文学的三大原则：在智性形式方面是眼光（Vision）原则，在道德形式方面是诚实原则，在美学形式方面是美感原则。他指出，“所有关于风格的条件可以归纳为五条规律：精炼、简洁、连贯、高潮、多变”。前两项是智性需要，后两项是感情需要，中间一项则界乎两者之间。遵循连贯律就能清晰并有节奏美，从而使作品有力，可以事半功倍，并产生音乐感。　　　　　　第四章 美国19世纪中期小说叙事理论　　　　美国小说家刻意创作发展一种有美国特色的，与维多利亚小说主流迥然不同的新小说。不仅是因美国不同的社会历史地理环境所决定的，而且是刚刚争得政治独立不久的美国社会所要求于作家的，是作家的政治责任。Richard Chase在《美国小说及其传统》中归纳里三个历史地理方面的因素，即美国处于新大陆孤立状态，处于新老两大陆影响的矛盾之中，以及新英格兰清教徒传统。相对于极为物质化的英国社会，美国作家在自己的社会中更致力于探讨精神方面的问题，与重现实的英国小说家相比，美国小说家更重视探讨象征性表现的问题。Chase认为以霍桑、梅尔维尔、詹姆斯、马克吐温、诺里斯、福柯纳和海明威为代表，反应了人性真实的传奇，而另一种则是以《飘》之类通俗作品为代表缺乏心理真实深度的流行传奇。1860年，霍桑在写给好友的信中说道：“……带着牛肉的力量和果酒的激情，真实得就像某个巨人砍下地球的一块放到镜子底下，展示其居民在为日常生活而劳作，而他们并没有想到自己是被用来做展览的。这些书就像烤牛排一样属于英国。”这段绘声绘色的描写生动展示了英国现实主义小说的特征，而这种小说与霍桑赖以扬名的寓言式浪漫传奇几乎是南辕北辙。另外，在较短的篇幅内创造出给人震撼，发人深思的强烈艺术效果是19世纪美国传奇小说叙事的基本特征，也是区别与同时期英国现实主义小说的主要特点。　　

我想告诉本书读者书中的论文是怎么写成的。我在美国期间，有一天《红书》杂志的编辑要我列出心目中的世界十大好小说。我遵命照办，之后就把这件事忘了。我随同书单写了一篇短评说：“聪明的读者若学会把书中没有兴趣的部分略过不读的艺术，读这些书将是最大的享受。”过了一段日子，有位美国出版商建议把这十大名著重新刊行，删去一般人不会喜欢看的部分，再附上我为每本书所写的导读。这项建议勾起了我的兴趣，我遂着手进行。所写的导读经过删节，大抵已在《大西洋月刊》杂志上发表，似乎颇引起读者的兴趣，所以有人觉得集结成单行本对读者将方便不少。我原来开列的书目，稍微做了更动。书单最后一本我起先列了马赛尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》，可是基于若干理由，此书并未收进后来提的名单内。我并不后悔。普鲁斯特的小说是20世纪最伟大的小说，篇幅极长，即使大删特删仍不可能删到合理的规模。此书成就非凡，但要评估后世对它的评价则言之过早。普鲁斯特的狂热仰慕者——我也是其中之一——可以兴致盎然细读每一个字，不觉厌烦。有一次我一时夸张，曾说过我宁可读普鲁斯特的作品烦死，也不愿读其他作家的作品开心得半死。但我现在愿意承认：那本书各部分的价值优劣有别。依我拙见，普鲁斯特受他那时代的心理和哲学思潮影响所写的漫长章节，未来的人势必不感兴趣。上述思潮有些已被认定是错的。我想到时候会比现在更明显看出他是伟大的幽默作家，他创造新颖、多样化、栩栩如生人物的能力足以和巴尔扎克、狄更斯和托尔斯泰媲美。也许那时候才会发行他浩瀚巨作的浓缩本，省略已被时间削去价值的部分，只留下小说的精华，亦即具有永恒趣味的部分。《追忆似水年华》还会是很长的长篇小说，却是不折不扣的上乘佳作。我最后选的世界十大好小说书目如下：《汤姆·琼斯》《傲慢与偏见》《红与黑》《高老头》《大卫·科波菲尔》《呼啸山庄》《包法利夫人》《白鲸》《战争与和平》《卡拉马佐夫兄弟》二不过我事先声明，筛选评论世界最好的十部小说简直是胡扯。世界最好的小说何止这十本，也许要挑一百本最佳小说，连这个我也不敢确定。若找五十位博览群书、拥有深厚学养和精湛功底的人来列出世上最好的一百部小说，我相信至少有两三百本书得一票以上的。但这五十张书目若由使用英文的人士提出，我想我选的十部小说也必占有一席之地。我特别强调使用英文的人士，是因为我书目上的小说至少有一部《白鲸》在受过教育的欧洲大众心目中仍相当陌生。我想除了英语文学专业的学生之外，这本书的德文版、西班牙文版或法文版大概不会有人阅读。18世纪法国有很多人读英语文学，可是后来法国人对于自己疆界外的作品都没有太大的兴趣，直到最近依然如此；若由法国人来列一百本最佳的小说，里面一定有不少英语系国家的人听都没听过或者很少人阅读的作品。这种意见分歧的现象不难解释。某一部小说特别吸引某一个人（判断力非常健全的人），使得他认定这本书身价非凡，理由肯定有很多。也许他是在生命中特别容易受感动的时期或环境下阅读的，也许基于他自己的偏好或个人的联想，书中的主题或背景对他具有非同寻常的意义。例如我可以想象，热爱音乐的人一定很容易把澳大利亚作家亨利·汉德尔·理查德森（Henry Handel Richardson，1870～1946）的《毛里斯客人》列为最好的十部小说之一，英国史塔福郡“五城”的原居民欣赏阿诺德·本涅特（Arnold Bennet,1867～1931）忠实描写五城的特性和民风，很可能将《老妇人的故事》列为十大小说之一。上述两本都是好书，但我想公正的裁判绝不会把它列入世界十大好小说之列。读者的国籍使他对某些书特别感兴趣，会觉得它比一般公认的出类拔萃。举例来说，我想任何受过教育的法国人像我一样列书目，可能会把拉斐特夫人（Madame de Lafayette,1634～1693）的《克莱芙王妃》列进去。说来也算公平，那本书有显著的价值，是有史以来第一部心理学小说；故事动人，具有说服力，角色刻画得很生动、很微妙，文笔出色，而且精炼优美。书中描述一个在法国连小学生都很熟悉的社会状况，小学生读过法国两位戏剧家高乃依（Corneille）和拉辛（Racine）的作品，对这本书的道德气氛早已非常熟悉，书中内容涉及最辉煌的法国历史时段，魅力非凡，对法国文学的黄金时代有具体的贡献。可是在英美读者眼中，人物显得像木头，举止不自然，他们的荣誉感、他们对个人尊严的重视，有点可笑：我不是说这种想法正确，但有此想法就不会把这本书列为世界十大最佳小说啦。 不过我想长篇小说个别价值的评断会产生极大的分歧，主要是因为长篇小说基本上是不完美的文学体裁。没有一部长篇小说是十全十美的。我所选的十部小说，没有一部你无法在某一细节挑出毛病，我写每一部书的导读时就打算好好挑剔一番；不分青红皂白赞美某些被公认为经典名作的书对读者反而是最大的伤害。读者在阅读的时候发现某某情节不太可能发生，某某角色不真实，某某段落描述冗长不堪。他若天生不耐烦，会指责向他推荐这部小说为杰作的批评家们简直是傻瓜；他若生性谦卑，就会责怪自己，认为这本书超出他的智力，不适合他读；但他若坚忍不拔，极有毅力，他就会本着良心读下去，然而读的时候仍觉得没什么乐趣可言。但小说是要给人津津有味阅读的啊，若不能提供乐趣，这本书就一文不值了。既然如此，每位读者都是他自己最好的批评家，只有他知道自己喜欢什么又不喜欢什么。人没有读小说的义务。批评家可以指出，依他看来（这是很重要的先决条件）某部一般公认的伟大小说有哪些长处，缺点又在哪里，从而帮助读者。我再说一遍：我们要先提醒读者，千万别奢望小说十全十美。三在我详述这个说法之前，我想对小说读者说几句话。小说家有权对他们提出一点要求：他有权要求读者们下点功夫读一本三四百页的书时稍有耐心；他有权要求读者具有足够的想象力，能揣摩作者想引他们介入的场景，在脑海中填上作者所绘的肖像；最后小说家有权要求读者们具有同情的能力，否则他们便无法进入小说人物的爱与悲、忧患、危险和奇遇之中。除非读者能付出一点自己，否则他不可能从一本小说里领略最好的内涵。现在我要指明我心目中一本好小说该具备哪些素质。它该有兴味广泛的主题——我的意思是说，不只是一小群批评家、教授、文化素养精湛的人、卡车司机或洗碗工感兴趣的主题，而是广泛符合人性、各种男人和女人都觉得有趣的主题。举个例子来说明我的意思：作家可以写一本小说来谈蒙特梭利教学法，教育学家一定非常非常感兴趣，但我相信这本小说必然是平庸之作。小说的故事应该连贯、有说服力；应该有开头、中间和结尾，结尾应该是开头的自然结果。一件件插曲该有可能性，不只发挥主题，且由故事中衍生出来。小说家创造的人和动物应以个别特性来观察，他们的行动应由个性产生，绝不让读者说：某某和某某不会有这样的举动；反之读者不得不说：我就预料某某和某某的言行会是如此。我想人物本身若是趣味盎然那就更好了。福楼拜写过一本名叫《情感教育》的小说，在许多杰出的批评家之间享有盛名，但他特意选一个没有特征、没有个性的人当男主角，叫人简直不可能关心他做些什么或者遭遇如何，结果这本书虽有许多优点，却很难让人读完。我想我该解释我为什么说人物该以个别特性来观察；寄望小说家创造出崭新的人物未免要求太苛刻。他的题材是人性，虽然人有各种类别和处境，但种类并非无限，长篇小说、短篇小说、剧本、史诗写了几百几千年，作者创造出全新人物的机会实在太少了。我综观所有小说，想得出来的绝对原创性人物只有堂·吉诃德一个，如果有什么博览群书的批评家发现他这号人物也有远祖，我不会感到吃惊的。作者若能透过他自己的个别特性来看他笔下的人物，而他的个别特性若够称得上特殊的话，往往能给人一种错觉，以为这些人物是原创的，那这个作家就很幸运了。举止应衍生自性格，言谈也是一样。时髦女性说话该像时髦女性，街头妓女说话该像街头妓女，卖汽水的说话要像卖汽水的，律师说话要像律师。对话不该有一搭没一搭，但也不该让作者趁机卖弄他的意见；应该用来刻画发言者的性格，让故事进展下去。叙述的段落应该生动、不离题，长度只需使相关人物的动机和所处情境清晰服人就行了。文字应力求简洁，让一般教育程度的人可以轻易阅读；文体应符合题材，就像剪裁合度的鞋子符合形状优美的脚一般。最后，小说应做到引人入胜。我把这一项放在最后，但却是不可或缺的特质，少了这一项，其他特质将派不上用场。头脑健全的人，谁也不会为了求教诲或启发而读小说。他若需要教诲或启发却不去读专门写来教诲和启发人的书，那他就是傻瓜。就算一本小说具有这一切特质——那已要求太多了——仍像宝石有瑕疵一般，其形式本身就有缺陷，使得完美不可能达成。短篇小说可以依据长度在十分钟到半个钟头内读完，处理的是界定清晰的单一题材、一个事件或一系列密切相关的精神或实体事件，而且是完整的，不可能再增添或去除什么。我想短篇小说可以达到十全十美的境地，我认为要搜集相当多已达此境界的短篇小说并不困难。但长篇小说长度不确定，可以长如《战争与和平》，一段时间内述及一系列事件，出现许多许多人物，但也可以短如梅里美的《卡门》。为了使故事合乎可能性，人物合情合理，作者必须叙述许多跟故事相关、本身却不见得有趣的事例。事件往往需要一段时间来分隔，作者为了作品的平衡必须尽可能杜撰些内容来填满这段时间。这些段落称为桥段。有些作家尽量避免桥段，直接从辞藻绚丽的事件跳到另一个辞藻绚丽的事件，但我想不起成功的例子。大多数作家乖乖过桥，而且多多少少有些技巧，但过程中很可能有点沉闷无聊。四作家是人，难免有他的古怪念头；长篇小说的形式不严谨，尤其在英格兰和俄罗斯写的更是如此，使作者有机会详述自己心中珍爱的题材，他的心智或批评意识往往不够强，不明白某一题材尽管他觉得有趣，除非是他的小说计划所必需，否则就不该摆进书里。此外小说家几乎免不了受当时的风尚影响，毕竟他受影响的力量非凡，所以往往会写出风尚一过便失去吸引力的作品。我来举个例子：19世纪之前小说家很少注意场景，一两句话就足以把他们要描述的背景交代完毕；可是浪漫派得到大众的喜爱之后，为描写而描写日渐流行。某个人上街到一家药店买牙刷，作者一定会告诉你这个人经过的房子是什么模样，店里卖哪些东西。黎明、落日、星夜、万里无云的天空、上升和渐缺的月亮、波涛汹涌的大海、山尖积雪的群山、黑暗的森林……没完没了的描述。有些描述本身美极了，但跟内容毫不相干！作家们过了很久才发现，场景的特征无论以多么诗意的眼光来观察，又以多么可敬的手法来表达，除非必要，否则仍属徒劳。也就是说，除非能帮助作者继续说故事，告诉读者跟书中人有关而他非知道不可的东西，否则都没有用。这是长篇小说中一项偶然的缺陷，但另外一项缺点似乎是与生俱来。既然是篇幅相当长的作品，写起来难免要花费一段时间，至少要几个礼拜，通常大概要几个月，有时候甚至要好几年。作者不可能持续被灵感眷顾这么长的时间。我不喜欢用“灵感”一词——用来指句式自由的散文有点自抬身价，我宁可留给诗人专用。诗人从事的艺术比小说家高贵；可是小说家另有补偿：诗除非具有最高的品质，否则易受忽略，长篇小说就算有许多缺点，仍不至于一文不值。尽管如此，小说家写稿受某种东西影响，若不叫灵感，我找不到更好的字眼，只好称之为潜意识。也许正因为这是一个意义有点不明确的含糊词汇，可以充分表达作者的一种感觉：他白纸写上黑字，充其量只算活跃的媒介，其实他是抄录者；他发现自己正在写他不晓得自己知道的东西，快乐的思绪不知道从什么地方泉涌而来，未曾预料的概念像宴会的客人未先告知就登门造访一样惊喜。我想这没什么特别神秘的地方：未曾预料的概念无疑是过去长期经验的结果，快乐的思绪起自概念的联想，他自以为不知道的事情储存在记忆的隐秘处。潜意识把它带到表层，自由自在地从笔尖流到纸上。但潜意识是率性又不确定的；无法强迫，任何意志的努力也无法激励它活跃起来；它就像风爱向哪儿吹就向哪儿吹，像雨落在正直的人身上也落在不正直的人身上。老练的作家有各种方法哄潜意识来帮他的忙，但有时候潜意识始终固执不来。若听任潜意识自生自灭——在长篇小说这么长的作品中，此事常常发生，作者只能孜孜不倦下功夫，仰仗他的一般能力。倘若他能借这些方法引起读者的注意，那才是奇迹呢。当我斟酌小说家必须克服多少障碍，回避多少预料不到的困难和危险，我一点也不惊讶连最伟大的小说家都难以做到十全十美，我反而惊讶他们竟能做到没有“更不完美”。大抵由于这个原因，要挑出十本小说来评为举世最佳简直不可能。我可以再列出十本各自不同却可媲美前十本的巨作：托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、巴尔扎克《贝蒂表妹》、司汤达《帕尔马修道院》、简·奥斯汀《劝导》、劳伦斯·斯特恩《项狄传》、威廉·梅克比斯·萨克雷《名利场》、乔治·艾略特《米德尔马契》、亨利·詹姆斯《使节》、勒萨日《吉尔·布拉斯》。我选前面十本有充分的理由，选现在列的这些也可以提出同样充足的理由。我的选择十分武断。过去读者似乎喜欢小说写得很长，作者往往只得就范，提供超过故事本身所需的内容给出版商。他灵机一动想出一个轻松的办法：在长篇小说中插进一些短篇小说，有时候长得可以称得上中篇，跟原先的主题一点关系都没有，充其量只是看似合理而附加上去的。没有一位作家做这件事比塞万提斯写《堂·吉诃德》更优游从容的了。这些额外加入的内容往往被视为这部不朽杰作的瑕疵，如今读来只叫人厌烦。当代文学批评家为此攻击他，他在书本的第二部分避开这个恶习，遂产生一般公认不可能的现象——续篇竟写得比前集优秀；但这并不能阻止后继作家（他们一定没读过那些批评）使用这么方便的手法，交给书商们大量稿件，凑成可以卖的一册书。19世纪新的出版方法产生，小说家受到了新的诱惑。以大量篇幅刊登所谓轻巧版文学的月刊杂志销路极佳，使作家有机会用连载方式将作品呈现在大众面前，自己也获利颇丰。大约同一时间，出版商们发现每月分期发行畅销作家的小说对他们十分有利。两种情况下作家都会签约提供一定数量的内容填满某些页数。这套办法鼓励作家们从容不迫、唠唠叨叨。法国作家论行支付稿酬，他们毫不犹豫尽量多写几行。他们是需要赚钱糊口的工作人员，即或这样所得也不丰厚。有一次巴尔扎克到意大利，见到一些图画，大大动容（谁不动心呢？），就打断他正在写的小说叙事，插入一篇谈这些图画的文章。 五我们从作家们自己的“招供”中得知：连载的作家们，即或是一流作家如狄更斯、萨克雷，也不时会觉得被迫在固定时间交稿是一种可憎的负担。难怪他们要东拉西扯凑篇幅，难怪他们的故事布满不相干的插曲。有一次出版商告诉狄更斯他的某一堆月刊稿少了两大张，亦即十六小页，他只得坐下来，尽可能搜索枯肠勉强写出。他对这种写法很有经验，事实再明显不过：如果他写在这十六页中的内容是处理这部分故事所不可或缺的，那他一开始就会写上去啦。一本小说的缺陷无论是由于小说这种体裁与生俱来，或者归因于作家的缺失、时代的风尚或出版方法，读者都没有理由耐心忍受。有见识的人不会把阅读小说当作应尽的义务。他把看小说当作消遣。他想要被带出己身之外。他准备对书中人物产生兴趣，念兹在兹想看他们在特定情境下会有什么言行，遭遇又是如何；他同情他们的烦恼，为他们的喜悦高兴；他设身处地理解他们的处境，多多少少还体验了他们的人生。书中人物的人生观、他们对于人类思辨题材的态度，无论以言语说出或由行动中表现出来，都会勾起读者惊奇、欣慰或愤恨的反应。但读者凭本能知道自己的兴趣在哪里，他就像猎犬追踪狐狸的味道一般兴趣盎然。可是有时候作者失败了，读者找不到兽迹留下的味道，只好四处慌乱挣扎，直到再找着为止。他会跳来跳去略过乏味的部分阅读。人人都会跳来跳去，但要跳着读却不损失重要内容可不容易。就我所知这可能是天赋，也可能必须靠经验来求得。约翰生博士看书跳得很凶，鲍斯韦尔告诉我们：“他天赋异禀，立刻就能抓住任何一本书有价值的地方，用不着苦苦从头读到尾。”但鲍斯韦尔说的无疑是知识方面的书籍；读一部小说若成为负担，干脆不要读就好啦。不幸的是，基于长篇小说这种体裁的基本缺陷、作家或出版方法的缺失，很少长篇小说能从头读到完始终是兴趣盎然的。跳着读或许是坏习惯，却是情势所逼而养成的坏习惯。可是读者一旦开始跳着读，就很难停止，于是他可能会错过许多读了对他有好处的东西。过去的读者似乎比今天的读者更有耐心。以前娱乐少，他们较有时间看我们现在嫌太冗长的小说。也许他们对打断陈述的枝节话和题外话并不感到愤慨。但某些具有此项缺点的小说名列有史以来最伟大的名著之林，这些书若因此愈来愈少人阅读未免太遗憾了。我们设计这一系列文章，是要劝诱读者阅读这些好书。我们尽量删除这十部小说中累赘的部分，只留下道出作者想说的故事、刻意阐明扣住主题的概念、充分展现他所创造的人物等内容。某些文学系学生、某些教授和批评家会怒斥戕害一本杰作是令人震惊的行为，作者怎么写就该怎么读才对。但他们真的这么做了吗？我建议他们跳过不值得阅读的地方，或许他们已培养出略读却获益良多的艺术，但大多数人还没有做到。若由鉴赏力和辨别力够高的人来替他们略去无趣的部分，岂非更好。此事若做得高明，就能给读者一本每个字读来都津津有味的小说了。柯勒律治（Coleridge）谈到《堂·吉诃德》说：这是一本只需从头到尾浏览一遍的书，他的意思也许是说有些部分冗长沉闷，甚至很荒谬，一旦发现这一点，再读就浪费时间了。这是一本伟大和重要的书，专攻文学的学子无疑该从头到尾读一遍（我自己从头到尾读了三次），但我忍不住认为一般读者——读书求乐趣的读者——全然略去枯燥沉闷的部分也没什么损失。这一来他必定更能欣赏与故事直接有关的斯文武士和世俗乡绅的冒险与对话，非常有趣、非常动人的部分。另外有一部小说，确实很重要，但不能肯定算是伟大的作品，就是塞缪尔·理查森（Samuel Richardson,1689～1761）的《帕梅拉》，篇幅很长，除了意志最最顽强的小说读者，一般人大概无法全部读完。若非我见到一部删节过的版本，我相信我一定读不下去。删节做得极好，我完全不觉得少了什么东西或有什么损失。略没什么好指责的。我想任何上演过的剧本在排练阶段多多少少做过全盘更动或删节，而且对该剧还是有好处的。我不知道长篇小说有什么理由不能经过同样的程序，说真的，我们知道大多数出版商都有编辑专门从事这个工作，而他们处理过的书大抵因此变得更好。小说中原来被视为一大堆枯木的部分若不剪除，读者是不会读它的，如果读者能接受引导去读本系列的伟大小说，出版商和编辑的努力就不算白费了。这些伟大小说不会因删节而损失任何有价值的东西，因为这几册书现在所留下的尽是珍宝，他们能尽情享受极大的知性快感。

项狄传不是书信体小说。根据查询相关公开信息显示《项狄传》是一部古典小说，作者是(英)劳伦斯·斯特恩(LaurenceSterne)，《项狄传》全名为《绅士特里斯舛·项狄的生平与见解》，是18世纪英国文学大师劳伦斯·斯特恩的代表作之一。书中绝大部分是特里斯舛讲述别人，主要是他父亲和他叔叔的生平与见解，叙述的顺序则是东一榔头，西一棒槌，完全打破了顺着事件发生的时间先后按部就班、一板一眼的传统程式。

不用说，英国小说在艺术的世界是一个以森林景观。作为促进其繁殖和进化的社会土壤，显着的洪水演变的历史过程中不断改变。英国小说自文艺复兴以来，已经发展成为一个充满活力和魅力的最先进的工具，社会生活和历史变迁的一个生动的描述。之日起就喜欢英语，形成英语小说会建立自己的规则和制度，虽然学校西东这一点，但坚定的步伐前进。尽管起步较晚的英国小说，它的历史碰撞是远远短于诗歌和戏剧，但它是发展的急剧变化，广泛的，它的影响和作用，必须采取多诗歌和戏剧。究其原因，英国小说不仅内容丰富，情节曲折，人物形象生动，但也因为它们的长度灵活多样的形式，通俗的语言和精美的艺术和多读者的青睐。经过无数的作家认真探索和反复实践，雏形初现当代英国小说的艺术形式和创作技巧有很大的不同。如果英文小说在文学发展的客观规律，完全符合的崛起，然后，小说艺术的发展，社会的进化是一个显着的标志，但也是现代文学的必然结果。 应该指出，英国小说艺术和其他艺术形式一样，不可避免地经历了从原来的成熟发展的过程。事实上，每一个阶段的发展是紧密联系在一起的社会，历史，政治，文化和经济条件。在这种情况下，英语小说艺术的发展是不是一个孤立的或自发的文学现象，而是相互交融的繁荣，文化和社会的变化，以及异国情调（尤其是欧洲）。当然，英文小说艺术的发展和演变有其自身的规则和秩序。这种法律和秩序不能是抽象的，主观的或形而上的方式来解释，但通过调查和研究古代小说文本只有被发现和验证。然而，在深入探索的英文小说艺术和审美价值的具体特点，有必要做一些简要介绍了其历史回顾和演化。 作为一个公认的叙事散文的文学体裁，英国的小说有400年历史的。从理论上讲，英文小说的形成，是的到来时，他们的艺术。当然，由作家和读者的理解和在小说艺术批评家公认的接受需要一个过程。但到目前为止，西方的批评英国的第一本小说，一开始的年度内，谁的手不同的看法。塞缪尔。理查德，理查德·约翰逊（塞缪尔冒险1689年至1761年）的书信体小说“帕梅拉”（帕梅拉，1740年），有人说，丹尼尔·笛福丹尼尔·笛福（1660年至1731年）的小说“鲁滨逊漂流记”鲁滨逊漂流记“，（1719），还表示，约翰·班??扬（John Bunyan的，1628年至1688年）的宗教寓言“天路历程”（朝圣者的进展，1678年，下集1685）。事实上，文艺复兴时期的早晨，英国小说在16世纪后期可观察到的线索。当时，约翰·莉莉（约翰Lyly，1554 -1606），菲利普，西德尼·菲利普悉尼（1554年至1586年），罗伯特·格林（罗伯特·格林，1558年至1592年）和托马斯·纳西尔（托马斯·纳什诗歌统治反驳才华的溢出1567 - 一组1601年），毕业于牛津大学和剑桥大学墨攻“大学才子。由文艺复兴运动的启发，他们大胆的实践和探索，体裁的小说，这种新的文化，典雅的风格和雕刻华丽的叙事散文创造性的语言的作品，从而打开一个历史性的第一次英语小说一。的丽丽尤弗伊士曼（Euphues，武汉阳逻解剖结构，1579），悉尼的“阿斯卡尔铲亚洲”（阿卡迪亚，1590），绿Panduosituo“（Pandosto：时间的胜利，1588），娜事儿的不幸的旅客“（”不幸的旅行者，1594）和托马斯·迪了罗妮“牛博雷杰克（杰克·纽伯里，英格兰的著名的和值得布商，1597年）等作品体现的艺术特点在小说中。他们不仅在题材上的变化显着诗歌和戏剧非常不同的形式，结构和语言，已经成为了一种新的发展潜力相当多的文学体裁吸引读者的青睐。这些作品可分为浪漫和现实??的小说两大类，从不同的角度反映了伊丽莎白女王的社会生活。散文叙事作品似乎有一个新的辉煌的风格，虽然它不够成熟，作为一个叙事文学。然而，这种类型的工作的时候，不稳定和读者的语言适应与满足，肯定是一个神奇的效果，因为它是受限制的音步。 “E°明显的16世纪后期，”大学才子英国小说的开拓者和奠基人。尽管在16世纪，在英国文坛的崛起激动地“小说热”只持续了约二十年，但“大学才子”他们的创作实践中的英文小说艺术的发展奠定了重要的基础。 17世纪英国的多事之秋，政治不稳定，社会动乱，贫困现象普遍。英文小说的发展势头得到了极大的遏制。随着“大学才子”已经死了的人，曾经风靡一时的英文小说曲折，难度非常大。谁不喜欢或不擅长写散文，写散??文小说作家的激情，有说教的含义或隐喻世界的内容。 “他们给了叙事文学，然后转身写了一系列的说教性质的文章，这表明他们的自我孤立，缺乏能力通过任何显着的影响。”超过半世纪的沉默后，é￠，英国小说约翰·班扬的努力东山再起。然而，班扬似乎是一个17世纪的英国文学的一个孤独的长跑。他的“天路历程”，虽然当时的影响力，但新的小说家，这不是一个大数目，也不是小说，以取代诗歌的地位。尽管这样的小说艺术，班扬有益的尝试，巧妙地利用梦想，以反映现实，使一个看似纯属虚构的宗教寓言，反映了广泛的象征意义。虽然还没有告别英文小说的原型，班扬的意境和其有能力控制结构的小说章节反映了一定的前瞻性，整体上涨的英文小说产生了积极影响。此外，在17世纪的英国文学也有很多所谓的“人物特写”。这些散文作品不仅生动地描绘了当时社会上各种文字，还详细分析了各种人物的性格特征。字符特写“是17世纪英国小说艺术的一种独特的文学体裁的最低点，其描写手法很聪明，穿透，往往使读者食物深思的问题。人物特写”能尚未被归类在小说的，但他们引起的英文小说艺术的发展有一定的影响。毫无疑问，面临着新的挑战和机遇使陷入困境的英国小说人物特写“，班扬的小说创作和作家。 18世纪是时代的英国小说全面崛起的时代已经取得了很大的进展，但也小说的艺术。享受之父“的英国现实主义小说”的称号丹尼尔·笛福在他的小说“鲁滨逊漂流记”，“在英国的资本主义原始积累时期的创业意识和冒险精神的生动体现，塑造的英雄形象中小资产阶级的理想。 “迪福与17世纪的英国经验主义的哲学概念是非常一致的，他是比以前的作家更完整的表达个人主义他的作品独秀各种形式的个人主义与小说之间的联系，在他的第一部小说”鲁滨逊漂流记“的崛起，这样的链接“很明显，完全显示，?英镑迪福几部小说不仅涉及到一系列的实际问题，但也表现出现实主义艺术的特点，在英国的小资产阶级的化身，他笔下的人物大多是在资本主义的原始积累。引人注目的迪福“鲁滨逊漂流记”成功地运用了自传体记忆自传体回忆录“（）的方法来表现主人公的冒险。这一创造性的做法是不仅是一个挑战比较流行的英国悔改自传，但也超越了传统小说的形式，因而具有积极意义的英文小说艺术的发展。 在18世纪，英国文学世界，“第二个”老式橡木柜小说对应的小说或书信体小说（书信体小说），作者似乎是一个我不知道他是怎么弄到手了一大堆的对应的编辑器。，?§作为早在1683年，英国作家阿弗拉?Σ班恩（阿芙拉贝恩，1640年至1689年）之间建立的第一个英文书信体小说“与他的姐姐的情书”（爱信之间的一个贵族贵族和他的妹妹）。然而，真正的发展的书信体小说成为一种文学风格，并广为流传无疑塞缪尔·理查森。他的三个书信体小说“帕梅拉”（帕梅拉，1740年），“克拉丽莎（克拉丽莎1748）和”大迪生“（格兰迪森，1754年）的时间几乎是一个家喻户晓的名字。书信体小说的出现了推波助澜的英文小说艺术的发展发挥了重要作用。它不仅进一步丰富了小说的叙事形式的，但笔者的作用也发生了变化。此外，书信体小说的数字接近读者，展现真实人物的心理活动和情绪变化，给予了前所未有的即时感，现实感。正如一位英国评论家指出：“人们认为这两个潜在的，这是一个令人印象深刻的及时性和探索的心理现实，甚至意识流小说的形式。” E?有没有在英国小说艺术史，创造理查森的做法无疑具有十分重要的意义，它留下了一个很大的想象后来致力于新的实验和创新的作家。 18世纪的英国现实主义小说的快速发展当时，英国的大多数图书馆在各种文学作品，但小说通常被认为是一个主要的对象集合，毫无疑问，这将导致一个显着增加的数量在本世纪出版的小说阅读。 “，E?英国文学的继承的出现，乔纳森·斯威夫特（乔纳森·斯威夫特，1667-1745），亨利·菲尔丁（亨利·菲尔丁，1707年至1745年），劳伦斯·斯特恩（劳伦斯·斯特恩，1713年至1768年）和简·奥斯汀（简·奥斯丁，1775 -1817）优秀的作家，作为一个生动，充分反映社会生活的文学样式，小说中发挥了积极的作用，在日常生活中的英国人来说，它的地位和影响力，首次超过诗歌和戏剧。与此同时，在英国小说艺术的成熟。“小说”使用的术语，直到18世纪的结束已经真正建立。“，ESS斯威夫特的聪明才智创造一个热闹但发人深省的”格雷戈尔游记（“格列佛游记”， 1726）针砭时事，嘲讽现实，创造了一个先例的英文小说“讽刺艺术。菲尔丁的小说反映的社会生活创造了一系列不仅体现一个熟练的谋篇布局能力，但也反映了他巧妙地利用了传统的史诗艺术。菲尔丁模仿古典史诗叙事，刻意改变的史诗通常具有严肃性和混合成分含有丰富的喜剧悲剧，不时在其新颖的，所以，它变成了所谓的“散文喜剧史诗小说” （散文体喜剧史诗）。难怪“理查德森和菲尔丁，他是一个崇尚的一种新的文学样式，打破陈旧的传奇小说，他们有自己的工作。”，??通常被称为感伤主义作家劳伦斯·斯特恩无疑最杰出的18世纪英国小说的创新。英国小说就像一个嫩绿色的幼苗斯特恩似乎已经不满与现有模式的新期待，他回小说形式的一项重大改革项狄传“（”项狄传“，1759年至1767年），第一次，他打破了传统小说的框架结构，放弃了钟的时间顺序创造了一个全新的小说文本来形容内心世界的主人。不用说，斯特恩的文学实验已添加新的活力的英国艺术虚构的，和的小说形式向的多样性和灵活性的方向进一步发展。值得一提的是在18日世纪英语文学中出现了一个杰出的作家简·奥??斯汀。她的小说的质量与当代男作家相比都毫不逊色。她不仅善于使用讽刺和诙谐的对话主题，但也巧妙地利用了一个小数目的字符和一个有限的地域背景，展现了广阔的生活画面。“有些东西在简·奥斯丁的艺术具有永恒的价值。“，??总体而言，的小说家在18世纪，主要是从英国的社会现实创造性的材料摄入量显示，描绘生动的生活画面，一个有血有肉的人物的形状。通过他们的英文小说的大胆探索和实践，不仅是更积极的，艺术的成熟。 在19世纪，英国的小说改编成繁荣的时代，艺术形式和创造性的方法也得到了进一步的巩固和发展。 19世纪初的浪漫主义文学思潮席卷了整个欧洲大陆，英国文坛出现了一批杰出的历史小说和冒险小说，和他们的代表沃尔特·斯科特（Walter Scott，他1771年至1832年）。他的一生创作了30多部小说，塑造了形形色色的人物。显示波澜壮阔的历史画卷。斯科特小说艺术上的创新是很有限的，和今天的许多学者是一种过时的历史人物，但他的长篇历史小说和传奇的工作已成为英国文学世界文学景观不能被忽略，在一定程度上改善的状态英文小说，成为更值得尊敬，更值得尊敬。 自19世纪中叶的英国小说查尔斯·狄更斯（1812-1870）查尔斯·狄更斯和其他杰出的作家的共同努力下，呈现出繁荣的空间。据史料记载，1837年至1900年，有大约60000的成人或青少年读小说出版的英国。 7000维多利亚女王时代的原因，也许算得上是一个小说家。当然，在艺术和载入史册的一些成就之一。狄更斯和萨克雷（威廉·萨克雷，1811年至1863年）的，这反映在小说的情节和语言艺术很高的造诣小说更具可读性和有趣的。勃朗特姐妹（夏洛蒂·勃朗特，1816年至1855年，艾米莉·勃朗特，1819年至1848年）的“了不起的盖茨比”独特的，和乔治·艾略特，乔治·艾略特（1819年至1880年）将是心理现实中的人物描绘得淋漓尽致。 19世纪后半的英国殖民统治由盛转衰的时期，但也是英国社会的，政治上的不稳定，的道德沉沦严重冲突富人与穷人之间，一段时间的强化劳资纠纷矛盾。所有这些自然在小说中得到充分体现。狄更斯和他同时代的作家参数，后来托马斯?哈代（1840-1928）托马斯?哈代，凭借强大的社会责任感，现实主义的创作原则，英国社会的弊端和罪恶被无情地暴露。它是由半世纪的批判现实主义。应该指出，19世纪现实主义小说具有非常强的现实，不仅在题材和平民的趋势还体现在表征。通常情况下，19世纪的现实主义小说的原则，理性的故事在时间和空间上集中的乐趣和可读性，注重细切的形式，结构密缝，严谨和合理的。在这方面，19世纪的现实主义小说不仅结束以来，在16世纪的英国小说的艺术的本质体现，但也是最古老的小说家，集体智慧的结晶。马克思狄更斯的现实主义作家给予很高的评价：“他们理解和移动不是所有的政治家，理论家和道德一起更说明提示的世界政治和社会的真理。”，EAE 20世纪的英国小说中的变化，创作技巧的发展最快的时期。随着快速发展的世界经济，科技，文化和各种资本主义社会的矛盾进一步激化，整个西方文学AA文学大地震冲击。在20世纪初，威尔士（赫伯特·乔治·威尔斯，1866年至1946年），高尔斯华绥（约翰·高尔斯华绥，1867年至1933年）和贝内特和新的现实，仍试图仿效传统小说模式，使他们日益增加的复杂性，现代化的经验和社会现实的戏剧性的变化已经减弱了。显然，当英国小说是非常困难的，改革的形式和艺术更新是不可避免的。一些思想前卫，崇尚格新青年作家似乎意识到所面临的困难的考验英文小说，并试图把握机会，实现了重大突破，可能会导致英国小说。亨利·詹姆斯，亨利·詹姆斯（1843-1916）和约瑟夫·康拉德（约瑟夫·康拉德，1857年至1924年）和其他早期的现实主义作家的小说艺术的追求，在创新过程中取得了可喜的成就。他们推出了一系列令人印象深刻的新小说艺术的维多利亚时代的前辈，这使得部分青年作家的现代主义精神的倡导者，鼓励世界。第一次世界大战前夕，现代主义席卷英国，几乎颠覆了其固有的文化基础，并为整个文学传统的犯罪嫌疑人的冲击的前所未有的。当时，英国人在任何时候，可以听到的新名词立方“，非洲雕塑，”新戏剧“，”后印象派的绘画“和”维也纳心理学“。著名流的意识小说家弗吉尼亚·伍尔夫（1882-1941）弗吉尼亚·伍尔夫，这样写道：“1910年12月，人性改变了人与人之间的关系正在发生变化 - 主仆关系，丈夫和妻子之间的关系，父母关系与他们的孩子。人际改变时，响彻了整个英国的爱德华七世时代的现代经验和现代意识的小说的宗教，线法已经作出了积极的反应与相应的自我调整。许多合法的遵守传统的詹姆斯·乔伊斯（詹姆斯·乔伊斯，1882年， -1941），DH劳伦斯（戴维·赫伯特·劳伦斯，1885年至1930年）和弗吉尼亚·伍尔夫，宣传小组，走现实主义处于亏损状态处于混沌状态的现实面前，青年作家的文学改革的道路似乎看到了未来的小说文字不断走向更大的开放性和多样性的趋势。他们要面对的挑战，并及时抓住机遇，积极参与创新的新的形式和艺术的转型，所以英文小说了质的变化。 第一次世界大战后，英国小说迅速在现代化的道路跑了一段时间，他们的艺术形式也显得耀眼夺目，辉煌。 1922年，乔伊斯的意识流小说“尤利西斯”（尤利塞斯），英文小说革新运动推向了高潮的到来流。许多评论家在西方，“尤利西斯”几乎包含了所有时髦的技术，同时也代表了英国现代主义小说艺术的最高成就。一样乔伊斯，伍尔夫承诺的新形式的实验和创新，如何处理现代小说的框架结构和时间，以及如何表现人物意识作出了一个大胆的尝试，成为另一种意识流小说在英文位的重要代表。劳伦斯也是一个重要的心理小说家亨利·詹姆斯以来。尽管他的创作风格，是乔伊斯与伍尔夫有很大的区别，但他独特的审美意义上的人类经验和心灵的黑暗王国的探索，以及他的身体的文体感，形成一种独特的现代主义小说家。不用说，英国现代主义小说的整体崛起，不仅增加世界文学光荣的历史，但也极大地丰富了英文小说的艺术表现力，大力推进小说艺术的发展。 现代派小说的艺术完全现代派作家表现出强烈的改革意识和巨大的创造潜力，但也反映了一种新的现代化和多元化的特征。它代表了一种新的审美意识和价值观念，反映了反传统观念的心理。主题，专注于现代主义小说的精神世界的提示数字反映了人物的孤独，疏离，甚至是病态的。从形式上看，现代主义小说充分体现了多样性和灵活性的特点。现代主义作家淡化对小说情节的，不再试图描述一个引人入胜的故事，而是在追求一种艺术的完美和谐“模式”和有趣的深层结构工程。在此架构中，有序的时间，空间，因果关系和逻辑原则已不复存在，取而代之的意识飘忽不定，复杂的图像和支离破碎的生活镜头。现代主义小说追求的非常规技术。现代主义艺术手法来表达现实生活中的混乱热衷于用熟叛教的角度转换，内心独白，自由联想，空间和时间，蒙太奇，梦想和幻觉的精神和不断变化的世界，看着混乱的表面结构和朦胧模糊的的叙事笔触，和等。这些都构成了现代主义小说的艺术创新的重要标志。总之，现代主义小说艺术是离经叛道的艺术，充满活力的艺术，也是充满了强烈的表现力的艺术。在艺术史的英文小说这种艺术不仅是空前的，但也有无与伦比的。它拓宽了英文小说的发展空间，促进一种新的文本现代化和多元化进程，使这一文学样式的成熟和完善的位置。 由盛转衰引人注目的英国现代派小说在20世纪20年代达到鼎盛时期，开始退潮，而在冷峻的现实主义小说卷土重来，再次成为英国文坛的主流。在20世纪30年代到20世纪50年代的现实主义小说全面复苏。显然，中兴，其深刻的社会原因和特殊的历史背景。从20世纪30年代到20世纪50年代是一个危险和动荡的时代。在20世纪30年代，20世纪40年代，第二次世界大战和动荡的20世纪50年代的社会矛盾和精神危机之中的经济危机和社会动乱复出不仅是现实主义小说的外部原因，但这些小说中得到了充分的证明。总体而言，这一时期的现实主义小说，有两种类型的作品更加引人注目：第一，社会讽刺小说，多卷本的系列小说“河流的小说”（长篇小说）。应该注意的是，20世纪30年代到20世纪50年代的高尔斯华绥的小说的作家，如本世纪初，现实主义小说的艺术是更成熟，更完美的形式。这一时期的现实主义作家，现代主义作家不同的是，作为改革的小说和创作技巧的艺术装修的关注，但他们很高兴与一些充满活力的现代主义手法反映的主题。这不仅取得了良好的艺术效果现实主义和现代主义小说，但在艺术上也互相学习，互相配合，以找到一种方法，使更加丰富和完美的艺术的小说。引人注目的是，赫胥黎（赫胥黎，1894年至1963年）的讽刺作家不约而同地继承和发扬，开创18世纪的作家乔纳森·斯威夫特的讽刺文学传统。笔玩世不恭，甚至是黑色幽默小说描绘了英国在两次世界大战期间的社会动荡和知识分子的精神危机。另一种新颖的风格是比较流行的英语文学从20世纪30年代到20世纪50年代，安东尼·鲍威尔（安东尼·鲍威尔，1905 - ），昌河小说作家“。与传统的历史小说，或高尔斯华绥的血统小说有很大的区别。虽然它是小说，但往往描绘了一个故事，而不是一个以上的故事，它不是一个家庭或地区的提示进行，但一个核心人物经历和情感生活。总体而言，从20世纪30年代到20世纪50年代的现代主义小说，不仅是这个时代的必然产物，但也有地方在历史的英国小说艺术。 自去年下半年以来，20世纪起，英国小说的艺术形式，包容性和多元化的发展趋势。英国文学的现实主义和现代主义（后现代主义）的股份文学思潮的对手，一个接一个，但不时之间交错重叠的整合。正如格雷厄姆格林，格雷厄姆·格林（1904-1991）现实主义作家，努力反映在新的历史条件下，各种矛盾和当代英国社会的缺点，塞缪尔·贝克特，贝克特（1906年至1989年）继承了乔伊斯和其他现代主义作家的先驱职业生涯的小说的艺术和实验，做了进一步的探索。贝克特已成功推出了一系列的“反小说”（antinovel）的特色是“荒谬的小说”，后现代主义小说艺术的发展做出了重要贡献。小说在英国文学20世纪60年代以来，出现竞争性的后现代主义艺术的倾向，他们的代表作家劳伦斯·达雷尔（劳伦斯Durell，1912-1990），约翰·福尔斯“（约翰福尔斯，1926 - ）和BS约翰逊（布赖恩·斯坦利威廉·约翰逊， 1933至1973年）等。这些作家都试图通过一个新的系统语言来创建一个虚构的世界，让自己的小说成为一个独立的反身性文本。他们往往轻视的因果关系，对逻辑和艺术形式的原则，但强调不确定性的无序和混乱，以及文本结构的意义。从某种意义上讲，他们的小说都没有反映在认识论，反映论，但的本体论的哲学概念，也反映了当代部分作家的问题，并试图解释人体的情况，包括文学，包括前景的文化和艺术。 引人注目的是一组当代英语语言文学才华和精力充沛的年轻作家的出现。他们是快乐的，要提前，吸收，标新立异，引进新的，非常活跃。虽然他们尚未被记录在史册，但已锋芒毕露，令人印象深刻。英国小说中不断走向现代化和多样化的时代，当代英国作家努力探索，大胆实践，并致力于建立面向21世纪的英国小说块的可持续发展。然而，在当代英语语言文学，很多知识分子辩论的小说后现代主义艺术和文本模式。他们热切地想知道究竟哪里去了新世纪英文小说。同时，在线涂鸦，随意，甚至恶作剧的新兴文学快餐，打扮时髦，充满活力的“新人类的食欲，以满足成千上万的无纸通信时代的作家很多，当然其中也有一些想法试图在信息时代创新的前卫作家尚未消失之前，具有长期和稳定的网络小说的价值。显然，这种多极联动和共存将成为发展的根本英文小说艺术二十一世纪的。 在整个的英文小说艺术的发展过程中，我们发现，它总是在不断变化，以及样的一个历史时期的社会现实和读者的有趣作出及时的反应。四百年，科学技术和社会生活的不断发展，英国小说的内部结构发生的显着变化，他的艺术的外在形式也多次进行了优化与升华。英国小说艺术体现了强大的生命力。从文艺复兴时期的婴幼儿发育成长，后一波的各个历史时期的文学，自信的步伐进入新的世纪和新的千年的洗礼或影响。如今，英国小说艺术已经发展到一个高度复杂和相当完善的阶段，其400年前相比，原型有着天壤之别。从某种意义上说，英文小说的艺术更具吸引力，更令人印象深刻的变化和发展，诗歌或戏剧艺术。虽然起步较晚，但它只能同步的历史和社会的发展，但也体现了强烈的时代气息，生动地反映了英国社会的动荡和变化。在整个的英文小说艺术的发展历史中，我们可以很容易地找到以下四个特点： 第一个英文小说反映了一种单独的信心和对艺术在其400多年的发展道路上。自去年底的16世纪，它不仅经历了从原型，上升，成熟，繁荣和创新的演变多样，充分展示了其英国特色，英国特色，时代特色的，和作家专业知识。虽然文学和艺术无国界，不可避免地要受到周边国家的想法和文化的影响，但由于英国的殖民统治，继续加强和英语国际化进程的不断加快，英国小说家，逐渐变得更加自信和满足。