求木心的诗？

出自木心先生的诗歌《从前慢》。收录在《云雀叫了一整天》。诗词大概：记得早先少年时，大家诚诚恳恳说一句，是一句清早上火车站，长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人由于出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间，所以至于具体创作于何时无法考证。从前慢（歌曲）演唱：刘胡铁作词：木心作曲：刘胡铁记得早先少年时，大家诚诚恳恳说一句，是一句清早上火车站，长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢车，马邮件都慢，一生只够爱一个人从前的锁也好看，钥匙精美有样子你锁了，人家就懂了从前的日色变得慢，车马，邮件都慢一生只够爱一个人，从前的锁也好看钥匙精美有样子，你锁了人家就懂了

木心先生的《我》这首诗就只有一句：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪”。出自木心诗集《云雀叫了一整天》150页，题目是《我》，临终前他在病床上也是叨唠这句：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪”。这一句被印在他的诗歌集《云雀叫了一整天》的封面上，可见他对它的喜爱。先生的心是孤独的。读他的作品，听他喃喃自语，空灵，低沉，晦涩，把柔软而孤独的内心敞开给其他柔软而孤独的内心。因孤独，才写。因孤独，才读。他不管你读得懂读不懂，只是在角落里自弹自唱，写他的内心。扩展资料：《云雀叫了一整天》是2009年广西师范大学出版社出版的图书，作者是木心。该书由第一辑(诗歌)与第二辑(短句)组成，收入了《火车中的情诗》《女优的肖像》《伏尔加》等一百余首诗篇，逾百行木心式的精彩箴言。在法兰克福，木心写道，飞越大西洋日，伦敦消失，法兰克福出现，机组人员没发任何表格，心里有点痒兮兮。登录一个不设防的国家，独个子步在空荡荡的大厅里，忽而闪出一位武装的女警，满面笑容，问我是否已经到站，然后指点一条捷径，又索性引领我取人关，过程是"你好……再见"—我合法地站在德国的土地上了。

木心先生意境最美的一首诗《从前慢》。《从前慢》【作者】木心 【朝代】现代记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句 是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了这首不算长的诗篇，却似一股深流的静水瞬间冲开你的心门，让你心底涌起无限柔情，眼前划过一幅幅写满岁月流金的镜头，这些慢镜头会引领你在某种回味中，一点点寻找自己的精神原乡。

木心先生的《我》这首诗就只有一句：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪”。出自木心诗集《云雀叫了一整天》150页，题目是《我》，临终前他在病床上也是叨唠这句：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪”。这一句被印在他的诗歌集《云雀叫了一整天》的封面上，可见他对它的喜爱。先生的心是孤独的。读他的作品，听他喃喃自语，空灵，低沉，晦涩，把柔软而孤独的内心敞开给其他柔软而孤独的内心。因孤独，才写。因孤独，才读。他不管你读得懂读不懂，只是在角落里自弹自唱，写他的内心。扩展资料：一、木心先生生平简介：1、木心(1927年2月14日-2011年12月21日)，生于浙江嘉兴市桐乡乌镇东栅，毕业于上海美术专科学校。本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，中国当代作家、画家。在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。1982年定居纽约。2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。2、木心先生的小说、散文和诗集：（1）散文集：《琼美卡随想录》、《散文一集》、《即兴判断》、《素履之往》、《马拉格计画》、《鱼丽之宴》、《同情中断录》。（2）诗集：《西班牙三棵树》、《巴珑》、《我纷纷的情欲》、《云雀叫了一整天》、《会吾中》、《伪所罗门书》等。（3）小说集：《温莎墓园日记》等。3、木心先生的画作：木心先生的画作被大英博物馆收藏，是20世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收藏的。木心先生的散文与福克纳、海明威的作品一道被收入《美国文学史教程》。4、木心先生在文艺界的影响力：（1）木心先生在台湾和纽约华人圈中被视为深解中国传统文化的精英人物和传奇式大师。（2）其学生陈丹青推崇:"木心先生自身的气质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。"一批当代著名的画家、文学家深受其艺术影响。参考资料来源：百度百科-木心

说起《从前慢》这首诗，也是在很偶然的一个机会才接触到，当时记得是在豆瓣上面闲逛，然后看到了这首简单的小诗，第一次就被里面朴素的词句和蕴含的情感所击中了，然后就顺带了解了一下木心先生。木心先生是陈丹青先生的老师，旅居美国，现已作古，但是他对于中国文学的分析和品位是非常独特和到位的，可以感觉到木心先生是一个恬淡温和的人，也正是因为这样，才能写出《从前慢》这首诗吧。下面来简单分析一下这首诗，诗的全文是这个样子的：从前慢 记得早先少年时/大家诚诚恳恳/说一句 是一句/清早上火车站/长街黑暗无行人/卖豆浆的小店冒着热气/从前的日色变得慢/车，马，邮件都慢/一生只够爱一个人/从前的锁也好看/钥匙精美有样子/你锁了 人家就懂了通过这首诗大家也发现，这是一首很精美的小诗，讲述的是从前的事情，从前的人，从前的生活，从前的爱情。这些东西都和现在很不同，虽然很慢，但是却有着淡淡的感情在里面。其中我觉得最点题的一句就是：从前的日色变得慢/车、马、邮件都慢/一生只够爱一个人。这样描述的感情是与现在的感情有着天壤之别的，现在的感情人们都变得浮躁，感情也变得随便，能够一生爱一个人是一件多么不容易的事情，而邮件也已经变成了电子邮件、微信、短信等，那种等待的感觉也没有了。现在变快了，好像感情的保质期也短了。因此，这就是《从前慢》这首诗的特别之处了，它击中了人心最弱软的部分。

具体如下：记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句 是一句，清早上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人，人闲车马慢，路遥星亦辞，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了 人家就懂了。文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。“这首第一好在意象，比如钥匙和锁、日色和车马邮件；第二好在意思，与一个愈来愈快的对世界的感受相比，从前的慢直接转化成一种美、一种好、一种朴素的精致、一种生命的哲学。”夏烈说。

作者/木心 夜雨凄迷 壁炉火色正红 记忆在 世事俱在 犹如多帆的三桅船 爱者（死别的，生离的） ——斜倚舷栏 回望，无言 往日衣履 往日笑颜 夜雨中，曳着音乐 徐徐向黑暗驶去 十五年前 　 阴凉的晨 恍恍惚惚 　　清晰的诀别 每夜，梦中的你 　　梦中是你 与枕俱醒 　　觉得不是你 另一些人 　　扮演你入我梦中 哪有你，你这样好 　　哪有你这样你

从前慢 ——木心 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了 人家就懂了 《从前慢》是木心的一首小诗，收录于诗集《云雀叫了一整天》，是诗人旅居美国时所写。 木心的故乡在乌镇，一个水汽氤氲的江南水乡，一个有着中国古韵的小镇。是茅盾笔下的故乡，是木心心心念念的地方。总觉得木心的这首《从前慢》就是他对故乡乌镇的过去的回忆，回忆里有一座一座的桥，桥下有一艘一艘的乌篷船慢慢地在水里摇，水岸两边青砖黛瓦的一溜溜房子，冒着暖暖的人间烟火......一切都是从前美好的慢。 “儿时，我站在河埠头，呆看淡绿的河水慢慢流过，一圆片一圆片地拍着岸滩，微有声音，不起水花……” 年少时，有村庄，有小巷...... 谁都有回不去的故乡。

具体如下：记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句 是一句，清早上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人，人闲车马慢，路遥星亦辞，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了 人家就懂了。文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。“这首第一好在意象，比如钥匙和锁、日色和车马邮件；第二好在意思，与一个愈来愈快的对世界的感受相比，从前的慢直接转化成一种美、一种好、一种朴素的精致、一种生命的哲学。”夏烈说。

1. 木心关于励志的经典诗句 木心关于励志的经典诗句 1.有哪些木心的经典诗句和语句 1. 人类前大半部份的历史，是有神论，后来的历史，是有真理论。我以为有真理，就是有神论。到了说没有真理，人，才真正站起来了。 2. 生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。 3. 生活的最好状态是冷冷清清的风风火火。 4. 规律背后，有命运在冷笑。 5. 眼看一个个有志青年，熟门熟路地堕落了，许多“个人”加起来，便是“时代”。 6. 不可能有真理，仅只是热情，无所谓思想，至多得到些感觉。 7. 艺术的神圣也许就在于容得下种种曲解误解。 8. 活在自然美景之中，人就懒，懒就善。 9. 找好书看，就是找一个制高点。 10. 生活是什么？生活是死前的一段过程。 11. 谈到他的缺点时，他便紧紧搂住那缺点，一脸憨厚的笑——缺点是他的宠物。 12. 凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。 13. 知得多，爱得多。爱得多，知得多。 14. 主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。 15. 万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。 2.木心说过的哲理的话有那些 1、爱情显得好时，不是爱情，是智慧和道德。 2、知识学问是伪装的，品性伪装不了的。 3、说尼采是哲学家，太简单了。我以为他是：一个艺术家在竭力思想。 4、莎士比亚对他的时代，毫不关心，他最杰出的几部作品，都不写他的当代。 5、托尔斯泰的《复活》，笔力很重，转弯抹角的大结构，非常讲究，有点像魏碑。 6、中国近代文学：琳琅满目，一篇荒凉。 7、乾隆时期的文字狱，主要和重要的文人都未受累。明朝文字狱才叫厉害，让文人不敢写，故晚明尽出小品。 8、大艺术家都有深厚的自我背景。 3.木心的经典诗句 1、《从前慢》 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车、马、邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了，人家就懂了 我发现很多人的失落， 是忘却了违背了自己少年时的立志， 自认为练达， 自认为精明， 从前多幼稚， 总算看透了，想穿了——就此 变成自己少年时最憎恶的那种人。 岁月不饶人， 我亦未曾饶过岁月。 2、《借我》 借我一个暮年 借我碎片 借我瞻前与顾后 借我执拗如少年 借我后天长成的先天 借我变如不曾改变 借我素淡的世故和明白的愚 借我可预知的脸 借我悲怆的磊落 借我温软的鲁莽和玩笑的庄严 借我最初与最终的不敢 借我不言而喻的不见 借我一场秋啊 可你说这已是冬天 你再不来 我要下雪了 万头攒动火树银花之处不必找我。 如欲相见， 我在各种悲喜交集处， 能做的只是长途跋涉的.归真返璞。 3、《哪有这样的你》 十五年前 阴凉的晨 恍恍惚惚 清晰的诀别 每夜，梦中的你 梦中是你 与枕俱醒 觉得不是你 另一些人 扮演你入我梦中 哪有你，你这样好 哪有你这样你 你强 强在你不爱我 我弱 弱在我爱你。 4.精选木心的诗17首 去百度文库，查看完整内容> 内容来自用户：olexv829 /*短文学_300x250_内页*/ varcpro_id="u1412357"; 提及木心，或许仍有些人感到陌生，但他似乎有一种魔力，会让你在看过他的作品之后一发不可收拾的迷恋上里面的文字。 他的诗歌里沉浸着一股清新，他的世界容不得半点世俗。他的诗歌如同风铃，清脆却隐隐透露伤怀。在冬日阳光午后，沏一杯咖啡，再静静品读木心的诗，一定很惬意！ 1、《我纷纷的情欲》 尤其静夜 我的情欲大 纷纷飘下 缀满树枝窗棂 唇涡，胸埠，股壑 平原远山，路和路 都覆盖着我的情欲 因为第二天 又纷纷飘下 更静，更大 我的情欲 2、《爱情是棵树》 我是 锯子 上行 你是 锯子 下行 合把那树锯断 两边都可 见年轮 一堆清香的屑 锯断了才知 爱情是棵树 树已很大了 3、《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 娇艳的事物在一起 4、《周年祭》 夜雨凄迷 壁炉火色正红 记忆在 世事俱在 犹如多帆的三桅船 爱者（死别的，生离的） ——斜倚舷栏 回望，无言 往日衣履 往日笑颜 夜雨中，曳着音乐 徐徐向黑暗驶去 5、《旷野一棵树》 渐老 渐如枯枝 晴空下 杈桠纤繁成晕 后面蓝天 5.经典励志诗句人生古诗 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》 读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！——林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行七首·其四》 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》 休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》 不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》 时人不识凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鹤《小松》 6.励志的经典诗句 1）.劝人珍惜光阴 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟 少年易学老难成，一寸光阴不可轻 一寸光阴一寸金，存金难买存光阴 少壮不努力，老大徒伤悲 （2）.告戒人要诚信 1.志不强者智不达，言不信者行不果。 --墨翟，战国思想家 2.内外相应，言行相称。 --韩非，战国哲学家、教育家 3.善不由外来兮，名不可以虚作。 --屈原，战国诗人 4.真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。 --庄周，战国哲学家 5.人背信则名不达。 --刘向，汉朝经学家 6.伪欺不可长，空虚不可久，朽木不可雕，情亡不可久。 --韩婴，汉朝诗论家 7.以信接人，天下信之；不以信接人，妻子疑之。 --畅泉，晋朝隐士 8.人无忠信，不可立于世。 --程颐，宋朝哲学家 9.多虚不如少实。 --陈甫，宋朝哲学家 10.以实待人，非唯益人，益己尤大。 --杨简，宋朝学者 11.诚实是人生的命脉，是一切价值的根基。 --德莱赛，英国作家 12.言忠信，行笃敬。 --论语 13.欺人只能一时，而诚实却是长久之策。 --约翰雷，英国学者 14.生命不能从谎言之中开出灿烂的鲜花。 --海涅，德国诗人 15.老老实实最能打动人心。 16.对己能真，对人就能去伪，就像黑夜接着白天，影子随着身形。 --莎士比亚，英国戏剧家 17.没有诚实何来尊严？ --西赛罗，古罗马政治家 18.人如失去了诚实，也就失去了一切。 --黎里，英国散文家 19.诚实最好的政策。 --弗兰克林 20.人若能摒弃虚伪则会获得极大的心灵平静。 --马克吐温 （3）.劝人宽容，凡事要看得开 日出东海落西山，愁也一天，喜也一天；遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦 记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的 后悔是一种耗费精神的情绪.后悔是比损失更大的损失，比错误更大的错误.所以不要后悔 （4）坚强的意志坚定的决心 我成功是因为我有决心，从不踌躇。 拿破仑一世 名言警句 人格成熟的重要标志：宽容、忍让、和善。-《人性的弱点》 名言警句 使你疲倦的不是前面的高山，而是你鞋里的一粒沙子。 -佚名 名言警句 三军可夺帅，匹夫不可夺志也。-《论语.子罕》 名言警句 （5）关于爱情 真正的爱就要把疯狂的或是近于淫荡的东西赶得远远的。 柏拉图 名言警句 （6）关于修身 君子之修身，内正其心，外正其容。-（宋）欧阳修 名言警句 盛年不再来，一日难再晨，及时宜自勉，岁月不待人。 -（晋）陶渊明 名言警句 品德，应该是高尚些；处世，应该坦率些；举止，应该礼貌些。-（法）孟德斯鸠 名言警句 静以修身，俭以养德，非澹泊无以明志，非宁静无以致远。 -诸葛亮 名言警句 （7）人要时常自省——认识自己 最困难的事情就是认识自己。（希腊） 自知之明是最难得的知识。 （西班牙） 要想了解自己，最好问问别人。（日本） 只有在人群中间，才能认识自己。 （德国） 天上的繁星数得清，自己脸上的煤烟却看不见。（马来西亚） 给自己唱赞歌的人，听众只有一个。 （日本） 莫笑别人背驼，自己把腰挺直。（苏联） 最灵繁的人也看不见自己的背脊。 （非洲） 越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。（爱尔兰） 每个人都知道鞋子挤脚的地方。 （拉丁美洲） 自己的鞋子，自己知道紧在哪里。（西班牙） 自己的饭量自己知道。 （苏联） 不会评价自己，就不会评价别人。（德国） 如果你指挥不了自己，也就指挥不了别人。 （美国） 当面怕你的人，背后一定恨你。（英国） [学习学习]名言警句精选（音序排列） B 百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。 （汉乐府《长歌行》） 百学须先立志。（朱熹） 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫） 别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。 （杜甫） 博观而约取，厚积而薄发。（苏轼） 博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。 （《礼记》） 不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。（《荀子》） =============== 还有其它： 不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。 （司马迁） 不患人之不己知，患不知人也。（孔子） 不入虎穴，焉得虎子？（后汉书） 不塞不流，不止不行。 （韩愈） 不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼） 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 （王安石） 不以规矩，无以成方园。（孟子） 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。 （罗隐） 仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。（《管子》） 操千曲而后晓声，观千剑而后识器。 （刘勰） 察己则可以知人，察今则可以知古。（《吕氏春秋》） 差以毫厘，谬以千里。 （《汉书》） 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白） 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。 （文天祥） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡） 吃一堑，长一智。 （古谚语） 尺有所短，寸有所长。（屈原） 出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。 （杜甫） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐） 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 （孟郊） 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁） 春宵一刻值千金。 （苏轼） 从善如登，从恶如崩。（《国语》） 大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。 （北齐书） 大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。（《老子》） 丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 （杜甫） 但愿人长久，千里共蝉娟。 7.木心说过的哲理的话有那些 1、爱情显得好时，不是爱情，是智慧和道德。 2、知识学问是伪装的，品性伪装不了的。 3、说尼采是哲学家，太简单了。 我以为他是：一个艺术家在竭力思想。 4、莎士比亚对他的时代，毫不关心，他最杰出的几部作品，都不写他的当代。 5、托尔斯泰的《复活》，笔力很重，转弯抹角的大结构，非常讲究，有点像魏碑。 6、中国近代文学：琳琅满目，一篇荒凉。 7、乾隆时期的文字狱，主要和重要的文人都未受累。明朝文字狱才叫厉害，让文人不敢写，故晚明尽出小品。 8、大艺术家都有深厚的自我背景。 8.形容励志的诗句 1、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行七首·其四》 2、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》 3、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》 4、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》 5、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》 6、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》 7、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！——陆游《金错刀行》 8、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 9、时人不识凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鹤《小松》 10、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——陆游《冬夜读书示子聿》 11、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！——林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》 12、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学诗》 13、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》 14、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》 15、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》 参考资料 古诗文网：http://www.gushiwen.org/shiju/lizhi.aspx 9.木心名言 木心名言 1、轻轻判断是一种快乐，隐隐预见是一种快乐。如果不能歆享这两种快乐，知识便是愁苦。然而只宜轻轻，隐隐，逾度就滑于武断流于偏见。 2、幸福就是心安理得地爱艺术。 3、在这个世上，没有正义，只有正义感。 4、常以为人是一个容器，盛着快乐，盛着悲哀，但人不是容器，人是导管，快乐流过，悲哀流过，导管只是导管。 5、看清世界荒谬，是一个智者的基本水准。看清了，不是感到恶心，而是会心一笑。 6、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。 7、有时，人生真不如一句陶渊明。 8、智者，乃是对一切都发生讶异而不大惊小怪的人。 9、生命的悲哀是衰老死亡，在这之前，谁也别看不起谁。 10、枯萎的花，比枯萎的叶子更难看。 11、勉强地吃饭，散步，勉强地有个月亮照着。 12、容易悲哀的人容易快乐，也就容易存活。 13、美貌是一种表情。 14、一种主义和一个人一样，靠排他，总是寿命不长。所谓创作，是自我的完美、升华，要完美、升华，总要汲收，哪里能靠排斥别人。 15、具有永恒性、世界性的中国哲学家，恐怕不多，大概一个半到两个。老子一个，庄子半个。 16、如果天性纯良，噩运损伤不了内心，如果天性十分纯良，会反弹出一种自卫力，所谓“显出骨子来。” 17、深厚的教养所集成的勇猛，远远胜过无知无情者的鲁莽。 18、自由、宗教，不相合的。自由是怀疑的、独立的，宗教是盲从的、专制的。蒙田、帕斯卡，个人是怀疑的、自由的，但活在宗教的环境中，活得很苦。 19、但是有些人的脸，丑得像一桩冤案。 20、母爱是一种忘我的自私。 21、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。 22、生命是什么呢，生命是时时刻刻不知如何是好。 23、幸亏梦境中的你不是你，我也不是那个我。 24、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。 25、所谓无底深渊，下去，也是前程万里。 26、生活的最佳状态是冷冷清清的风风火火。 27、从前的日色变得慢。车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。 28、很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。 29、万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。 30、凡事到了回忆的时候，真实得像假的一样。

出自——《我纷纷的情欲》 。《我纷纷的情欲》的作者是木心，一九二七年生，原籍中国浙江。上海美术专科学校毕业。一九八二年定居纽约。著作：散文集《琼美卡随想录》、《散文一集》、《即兴判断》、《素履之往》、《马拉格计画》、《鱼丽之宴》、《同情中断录》、《杰克逊高地》。《我纷纷的情欲》是2007年1月1日广西师范大学出版社出版的图书，作者是木心。本书是木心的诗集，分为三辑。扩展资料：生平木心，“木心”是他的笔名，本名孙璞，字仰中，号牧心，1927年2月14日生于浙江乌镇东栅。木心先生的大甥婿郑儒针是香港银行前行长——郑铁如先生的长子，民国著名社会活动家谢仁冰先生的外甥，与钱钟书先生交好，其母与鲁迅先生相识。著名画家陈丹青解释木心的名字起源于“木铎之心”，是佛语说法；在木心先生讲述《文学回忆录》也称起源于佛教的“木铎之心”（由他的弟子陈丹青书稿整理出版），较为可信。参考资料：百度百科-我纷纷的情欲

出自木心的诗歌：《从前慢》全诗原文：记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句 是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了扩展资料：木心（1927年2月14日—2011年12月21日），中国当代作家、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。出版多部著作。1927年生于浙江嘉兴市桐乡乌镇东栅。本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。毕业于上海美术专科学校。1982年定居纽约。2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。参考资料：木心-百度百科

哪有你这样你作者，春阳篇幅短小，确是抒情诗的内在律令。历史上，淳熟的格律诗大抵简洁。唐人五七律绝，八句，四句，宋词长歌慢曲鲜见超过二十句，遑论小令，再看波斯哈雅姆的四行诗，商籁体，更有日本俳句。帕斯就此曾经说：“由简单音节构成的诗，其复杂性决不亚于《神曲》或《失乐园》。”诗集《西班牙三棵树》中我最喜爱的短章，是这首J J：十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中哪有你，你这样好哪有你这样你读罢，无言。再三再四读，总要一次次停下，犹如美好面容显现的那一刻，或在乐音间隙，给自己全然的静默。诗的题目，是两个大写的英文字母的并置，成符号状，中有间隙——我与你。出声念，汉语没有这读音。汉语诗歌描述思念，经验丰富，作者借字母作题，于是和同类汉诗显现距离：矜持的距离。十二行，字句轻捷，六小节，六十字。其中四字一句六行，占全诗行数半。第一节两行皆为四字一句，其余四节，每节的两句中一句是四字，第三、六节各以一个逗号，将其第一句断开。前三节，分别用一个现代汉语的“的”，大体齐整，有规律。四字成句比较稳定，成语以四字为主，来源深远。《诗经》大多四字，四言诗的发轫，远早于五言七言，取效风雅，文约意广，比笙箫琵琶，四言如琴：十五年前阴凉的晨记忆的枝杪，流落生机，以眼前为结点上溯十五年。“阴凉的晨”，“晨”与“沉”同音，音节短促，轻击时光，停在彼时。恍恍惚惚清晰的诀别诗文中的生离死别，多见，生而“诀别”，词语即显寒光。“清晰”对应“恍惚”，是这诀别的镌刻之痕，刻入时光。“诀”在“别”前，恍兮惚兮，“别”在“诀”后，刻骨铭心。每夜，梦中的你梦中是你“每夜”……“梦中的你”，也多见，要紧的是下句，仅易一字：“梦中是你”，大伤恸，然而语气极轻，极轻，犹如梦中自语，几不出声——尤为悲恸，但悄无声息，诗人不用重音。从“梦中的你”到“梦中是你”，“你”在第三节诗中连续现身，是不在场的“在场”，诀别后的“到来”。与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你如我梦中梦在枕，醒，是在枕上。“枕”何尝入梦？“枕”何来“醒”？何其触目惊心啊！“与枕俱醒”——有位俄国公爵曾对屠格涅夫念普希金诗句，然后说，假如能写出这样的诗，我愿割去自己两枚手指。醒，残酷无情，“觉得不是你”。理智提示，“你”不在场，“觉得”，不是判断，是对梦的怀疑，然而不甘心，不甘心在梦中或醒来的一刻，“不是你”。于是“另一些人”，注意：“扮演你入我梦中”。此下的诗句，便是“我”醒时的自语，还是关于“你”：哪有你，你这样好哪有你这样你喃喃的结语，最后七字、六字，钻石般的光芒渐次闪烁，又如乐曲终了，重复的音节：“哪有”出现两次，“这样”出现两次，“你”出现四次，俱皆口语，平凡至极。在我们读见的汉语中，见所未见，在爱与思念的表达中，闻所未闻：“哪有你这样你”——哪有“诗”这样“诗”！是的，我们从未在汉语诗句中读到如此性状的表达——“你这样你”。相爱之人的全部关系，成为词语的关系、节奏的关系，直接成为诗，反之亦然。木心先生作诗，亟擅于使极度抽象与极度具象，不分离，“意义”即“去意义”，“无意”即“有意”。“你”，作为称谓，马丁.布伯称之为“原初词”，原初词一旦迸发，即玉成“存在”。假如我们视上帝为“永恒之你”，这首诗可否即是对信仰的确认？诗是人类试图跳出“我-它”关系而步入“我-你”关系的永恒挣扎，诗于焉成为存在的证言，“与你诀别”，“我”进入诗。“诗在话语的空间相互追逐”（让.贝罗尔），作为语言中的语言，一首诗常被认为永未完成。木心先生的诗，总使我感觉有什么存活下来。绝好的诗在被写出的一瞬，神性显现，读诗人因之灵魂出窍。我们过去所能阅读的汉语新诗，依然存活在我们心中么？我常怀疑它们的作者是否写“对”了，竟或是否是“诗”。诗人，要看他运用词语焕发事物本真的魅力，也看他以事物的本真，如何焕发诗句的魅力，在木心先生那里，我看到，这是他天然葆蓄的能量，也是他轻而易举的能力。帕斯：“为了体验一首诗，我们必须理解它；为了理解它，我们必须听一听、看一看、想一想它——把它变成一种回声、一片阴影，把它变成无。”请再次阅读这首短短的小诗。《木心诗七首细读》之一，自《读木心》，孙郁、李静编。广西师大出版社。

木心先生医生写过很多诗，《声声慢》更是脍炙人口。我想说的是他的另一首诗《哪有这样的你》：十五年前 阴凉的晨 恍恍惚惚 清晰的诀别 每夜，梦中的你 梦中是你 与枕俱醒 觉得不是你 另一些人 扮演你入我梦中 哪有你，你这样好 哪有你这样你 诗句简单，但是意境却很美。反复咀嚼，那种相思仿佛已经深入骨髓一般，哪有这样的你？

出自木心先生的诗歌《从前慢》。收录在《云雀叫了一整天》。诗词大概：记得早先少年时，大家诚诚恳恳说一句，是一句清早上火车站，长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人由于出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间，所以至于具体创作于何时无法考证。从前慢（歌曲）演唱：刘胡铁作词：木心作曲：刘胡铁记得早先少年时，大家诚诚恳恳说一句，是一句清早上火车站，长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢车，马邮件都慢，一生只够爱一个人从前的锁也好看，钥匙精美有样子你锁了，人家就懂了从前的日色变得慢，车马，邮件都慢一生只够爱一个人，从前的锁也好看钥匙精美有样子，你锁了人家就懂了

《木心诗选》（木心）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1phsVYa0QKsfAgNy6Sz7APw 提取码: ggra书名：木心诗选作者：木心豆瓣评分：7.9出版社：广西师范大学出版社出版年份：2015-9页数：432内容简介：《木心诗选》的诗歌，共七辑（158首），从最早期的《阿里山之夜》，到最为读者所知的《从前慢》，以及最最“天书”的《同袍》四言诗等，各个时期的，均精选于木心生前自订的全部六种诗集——《我纷纷的情欲》《西班牙三棵树》《伪所罗门书》《巴珑》《诗经演》《云雀叫了一整天》。木心的诗，例外与常态，跳出惯性思维的思维，是空话套话的死敌。诗的品质，嫉俗如仇，不炫耀不喧闹，以“故实”抒情，形成“遐想中低声吟咏的力量”，和现实生活、历史时空、古典文学、西方文化文学都形成互文。作者简介：木心（1927—2011），原籍浙江，上海美术专科学校毕业。在“文革”囚禁期间，用白纸画了钢琴的琴键，无声弹奏莫扎特与巴赫。陈丹青说，“他挚爱文学到了罪孽的地步，一如他罪孽般与世隔绝”。生前最后时光，留下木心纪录片（Dreaming Against The World）。因《中国好歌曲》学员刘胡轶为木心小诗《从前慢》谱曲弹唱，学员导师刘欢在羊年春晚进一步演唱，引热刷屏。著有《哥伦比亚的倒影》、《素履之往》、《即兴判断》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《我纷纷的情欲》、《西班牙三棵树》、《鱼丽之宴》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《云雀叫了一整天》等书，逝世后另有“世界文学史讲座”整理成书《文学回忆录》，及作为《文学回忆录》补遗的《木心谈木心》。选编者童明，美国加州州立大学洛杉矶分校英语系教授。出生于西安，曾留学英国和美国，1980年代初任纽约联合国总部译员，1992年获美国马萨诸塞大学英美文学博士。在国内外刊物发表过多种论文和散文，涉及西方文论、美国文学、欧洲文学、文化飞散等各种专题。在国内出版的主要著作有《现代性赋格：19世纪欧洲文学名著启示录》（广西师范大学出版社）、《美国文学史》（2008年英文增订版，外语教学与研究出版社）、《文化透视英语教程》（与何其莘合著，外语教学与研究出版社）。2010年，童明教授翻译的木心小说集《空房》（An Empty Room）在美国出版，获评美国出版界“四星级”译著。

看很多人转木心的诗，啊，从前的一切一切都很慢很慢，我想这些人估计就看过木心这一首诗，以为他是静谧的，而我理解中的木心其实是满活生色香的。木心给我的最大感受是，他说的东西都未必准确，但是他可以把那些事情说的丰盛。看他的东西，会给人一种“对，我是有才华，但我就是不把我的才华放在心上仔细雕琢，我热爱我的小聪明以及我就是觉得自己好聪明哦”的感觉。随手曾翻过他两篇散文，不由失笑，这确实是木心，自我，俏皮伶俐。一篇叫做月亮出来了。一个车夫拉着一对甜蜜的夫妻行走在深夜的郊外，深奥的文学哲学音乐话题充斥其间，生活中自然没有一对踏实的夫妻会那样讲话，木心却不考虑，其实并不是每一个读者都有那么高的艺术修养。另一篇文名字我忘记了，他隔着窗户，看到一个女人总是在固定的时刻守在他家楼下，于是，开始～描绘那女人穿什么衣服，帽子上的纱跟鞋子颜色配不配，肯定在等哪个男人，肯定是个年轻男人。从她的背影猜测她年纪已经不轻，在岁月面前低就了，嗯，今天这女人，又换了鹅黄衣服，帽子上有面纱，她回头了，不好看，她的脸，唯一本钱是她的身材，她懂得用身材来拉平她的脸平淡无奇的缺陷。仅仅这一段，木心就无法成为沈从文这样纯净的作家，但是他的可爱之处是，他能及时的把场面拉回来，比如在如此廉价的展示了自己的八卦之心后，他忽然神转折一下。那个女人，其实只是在他家楼下每天等公交车而已。他用打自己的脸给自己解了围。这样的木心，我觉得其人，也算是活生色香了。

木心诗集《云雀叫了一整天》里第二首诗《火车中的情诗》，开头淡淡的交代时间地点人物，”冬季一月，从佩鲁迦搭火车，到西西里，巴勒莫“，紧接着就写了人物，故事,"那青年坐在我对面，他是假期来罗马会女友的，双方的父母都反对这个交往”，当那青年掏出自己写的情诗念给木心听，木心用了七个字赞赏他，木心对青年说：“罗密欧与朱丽叶”，结尾处木心只写两行诗“爱才是生命，然后生命才能爱：我想莎士比亚的原意如此。”诗的最后一句“他点点头，小声道：我要对她说的。“纵揽全诗不过是十一行，叙述了一个动人的罗马爱情故事，想象空间无限，从佩鲁迦，西西里，巴勒莫到罗马，恋人间美丽恋情可与罗密欧与朱丽叶媲美，爱的意义是久远的莎士比亚原意，那就是”爱才是生命，然后生命才能爱。”，木心用莎士比亚打动青年，那青年点点头，并小声说道：我要对她说的。木心用诗意对青年说着爱的要义，青年和木心的互动是从念诗到赞赏后又到青年的会心会意，又到青年的爱人，回到标题《火车中的情诗》，想到“每一次相遇都是奇迹”，木心和青年何尝不是如此呢！诗的意境就是木心的梦境，他虚拟了现代罗马爱情故事来抒写他的愿梦，他想要用“然后生命才是爱”的寓意告诉罗密欧与朱丽叶，他想罗密欧懂了，罗密欧会去对朱丽叶说。木心穿越着，他活在莎士比亚的悲剧里，却回到了从佩鲁迦，西西里到罗马的火车上。诗的语言是自然的，朴素的，是很节制的表达，时空是穿梭于莎士比亚与去西西里，巴勒莫，罗马的火车，火车里深情的念诗，轻轻的赞赏，那一点头分明是一种懂的默契，一种和谐交流，构建了一个假想的美好现实。是真？是幻？还是错综复杂的思绪呢？以上供参考。

借我一个暮年， 借我碎片， 借我瞻前与顾后， 借我执拗如少年。 借我后天长成的先天， 借我变如不曾改变。 借我素淡的世故和明白的愚， 借我可预知的脸。 借我悲怆的磊落， 借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。 借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。 借我一场秋啊，可你说这已是冬天。 ——木心《借我》“瞻前顾后”是成年人的做法，“执拗”又是少年的做法；“后天成长的先天”，“变如不曾改变”这些综合起来看，明明是接受着自己的成长，又很怀念年轻时期，那么就让后天的成长经验使我变的跟天生就拥有这些特质一样，让我成长期间的改变在你眼里一直不变，既保持年轻时相爱的那份热情，又坦然接受彼此现在的样子，都是作者的美好希望，还有淡淡的忧伤和无奈。

木心的诗 1、《我纷纷的情欲》 尤其静夜 我的情欲大 纷纷飘下 缀满树枝窗棂 唇涡，胸埠，股壑 平原远山，路和路 都覆盖着我的情欲 因为第二天 又纷纷飘下 更静，更大 我的情欲 2、《大卫》 莫倚偎我 我习于冷 志于成冰 莫倚偎我 别走近我 我正升焰 万木俱焚 别走近我 来拥抱我 我自温馨 自全清凉 来拥抱我 请扶持我 我已衰老 已如病兽 请扶持我 你等待我 我逝彼临 彼一如我 彼一如我 3、《恋史》 木屋 夜而爱 而狂 风 涛声 酣眠 早茶 午餐 晚酒 鸥鸣不已 云飘移 呵欠 某翌晨 悄悄 一个走了 傍晚 另一个 随浪而去 几年后 背包 沙滩徘徊 没木屋 这里 是的 海风冷 无益 回 纤月 夜复夜 圆月 4、《肉体是一部圣经》 你是，啊，一架 稀世珍贵的金琴 无数美妙的乐曲 弹奏过，我曾 你如花的青春 我似水的柔情 我俩合而为神 生活是一种飞行 四季是爱的衬景 肉体是一部圣经 二十年后我回来了 仍然是一见倾心 往昔的乐曲又起清音 曲罢你踏上归家的路程 你又成了饭桌 成了床铺，成了矮凳 谁也不知那倚着的 躺着的，坐着的 是一架稀世珍贵的金琴 全家时时抱怨还不如四邻 久等你再度光临 这是你从前爱喝的酒 爱吃的鱼，爱对的灯 这是波斯的鞋，希腊的枕 这是你贪得无厌的姿式 灵魂的雪崩，乐极的吞声 圣经虽已蔫黄 随处有我的钤印 切齿痛恨而 切肤痛惜的才是情人 5、《论物》 迟暮襟怀 亦唯将对人的爱 转移为接物待物 日久愈明物之怡情 尤胜于人之恣欲 噫，诸物诚悫 除非它遭劫毁灭 毁灭的前一瞬间 它犹不动声色地扈从我 给它一个适当的位置 它便神采焕发 把它换到更恰如其分处 它越显得雍雍穆穆 仿佛要顿首再拜了 拂拭护恤我周围之诸物 是我迟暮的情爱生涯 园中树木扶疏花卉烂漫 乃区区之婚外艳史耳 谥曰：婚外多情人 须知室内的家具、饰物 皆若有缔约盟誓然 举家皆恪守清贞烈操 但凡伧俗狼抗的阿物儿 驱之务尽而后快 嗟夫，盗有道兮物有心 秉盗道以入物心，已矣 物寿恒长乎人寿 予遗慈悲于物而不复及于人 6、《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 骄艳的事物在一起 7、《爱情是棵树》 我是 锯子 上行 你是 锯子 下行 合把那树锯断 两边都可 见年轮 一堆清香的屑 锯断了才知 爱情是棵树 树已很大了 8、《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 娇艳的事物在一起 9、《旷野一棵树》 渐老 渐如枯枝 晴空下 杈桠纤繁成晕 后面蓝天 其实就是死 晴着 蓝着 枯枝才清晰 远望迷迷蒙蒙 灰而起紫晕 一棵 冬之树 别的树上有鸟巢 黄丝带，断线风筝 我 没有 10、《佐治亚州小镇之秋》 那年秋天 一段欢乐时光 周围农村收成好 烟草价格 市场上坚挺不坠 炎炎长夏过后 最初的凉爽 使人松快得 直想去做件大事 路面尘土飞扬 路边菊花金黄 甘蔗熟了 透出尊严紫红 每天清早客车来 带小孩去学校 假日在松林里 他们合伙猎狐狸 家院的绳索上 晾满被褥冬衣 白薯摊了一地 干草堆得高又高 暮色苍茫 屋舍间炊烟袅袅 橘色的月亮扁而大 头几个寒意夜 静得不能更静 以前的秋天 好像没有这样静的 春寒 商略频频 昨我 已共今我商略 一下午一黄昏 且休憩 且饮恒同室温的红葡萄酒 独自并坐在壁炉前 凝眸火的歌剧 明日之我 将不速而至共参商略 那件事 那个人 那是前天定夺了的 爱或不爱 11、《上帝》 从早晨到此刻我吃过一只蛋一杯奶 你的鸡的蛋 你的牛的奶 多么快乐呀 就要下午七点钟了 上帝之德无处不是历历可指 从银行里取出一些钱 够买香肠和威士忌 下午八点钟了 我在路上走 狼狗到哪里去了呢 松鼠到哪里去了呢 鸽子到哪里去了呢 凡高在博物馆里 我在路上走 12、《十八夜晴》 十二月 十八夜晴 归途步行 望及整片天空 无数脉脉的星恍若 迢遥童年所识乃一度 今夕始见二度 想起爱情 亦岁阑灯影并步 于明衢于暗巷于市河长桥 相偎仰对繁星 惊悦嗫 唯赤诚之恋 燃烧而飞行 能与杳无神灵的宇宙作睥睨的是 吻 而消殒 而凡消殒 皆独自隳灭 13、《从前慢》 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 诗经 樛木 诗经：樛木 南有樛木，葛藟累之。 乐只君子，福履绥之。 南有樛木，葛藟荒之。 乐只君子，福履将之。 南有樛木，葛藟萦之。 乐只君子，福履成之。 注释： 1、樛（音纠）：木下垂曰樛。 2、葛：多年生草本植物，花紫红色，茎可做绳，纤维可织葛布。 3、藟（音垒）：藟似葛，野葡萄之类。 4、累：挂。 5、只：语助。 6、福履：福禄也。 7、绥：安也。 8、荒：掩；盖；覆。 9、将：扶助也。 10、萦（音营）：缠绕。 11、成：就也。 译文： 南有弯弯树，攀满野葡萄。 新郎真快乐，安享幸福了。 南有弯弯树，覆满野葡萄。 新郎真快乐，大有幸福了。 南有弯弯树，缠满野葡萄。 新郎真快乐，永驻幸福了。 赏析： 这是一首祝贺新婚的民歌。人先以葛藟缠绕樛木，比喻女子嫁给丈夫。然后为新郎祝福，希望他能有幸福、美满的生活。诗凡三章，每章只改易二字，句式整饬，以群歌叠唱的形式表达出喜庆祝颂之情。 《诗经》中的兴语往往兼有比义，《樛木》就是如此。兴者起也，先咏他物以引起所咏之词也（朱熹《诗集传》）。从这一解说看，乐只君子，福履绥之二句，乃是首章所咏之本体；南有樛木，葛藟累之二句，则是引起所咏之词的兴体。后二章每章只改动二字，大体意思与首章相近，运用的是国风常用的叠章形式。以反覆咏唱逐层推进，在回环往复中造成浓浓的感情。故从兴之引起的所咏之词看，这乃是一首为君子祝福的歌，当无可疑。 聪明的读者自然还会发现，这三章中的兴语，同时又带有比义。比者，以彼物比此物也。诗中的彼物即樛木和葛藟，此物则是君子和福以樛木的得到葛藟缠绕，比君子的常得福禄相随，也实在非常形象。故从各章之比义看，这也是一首形象动人的祝福歌。 倘若我们再推进一层，问一问君子究竟有何福可祝？判断起来就不那么容易了。是因为君子刚得了贵子？还是封了高官？抑或是娶了新妇？似乎都有可能。为了作出较为接近诗意的判断，还得回头考察诗中的比兴之物。据许多学者考证，国风比兴，常以花草、藤蔓、雌鸟、牝兽喻女子，而以高木、日月、雄狐之类喻男子。其中尤以树木喻男、花草喻女更为常见。如《邶风-简兮》的山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人；又如《郑风-山有扶苏》的山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且，都是如比。至于《唐风-葛生》叙妻子对亡夫的哀恋，更有葛生蒙楚（荆树），蔹蔓于野。予美亡此，谁与独处之语，以葛藤与荆木的相互依存，抒写了女主人公失去夫君的凄伤之情。明白了这一特点，则《樛木》进一层的比兴之义亦可迎刃而解：倘若此诗中的樛木，喻的是青年男子的话，那么缠绕樛木的翠绿葛藟，不正比喻着他的美丽新娘？由此检验《毛诗序》旧说，以为此乃歌咏后妃能逮下而无嫉妒之心焉之作，就觉得与诗意隔膜太多；而方玉润《诗经原始》、王先谦《诗三家义集疏》推测此诗似于夫妇为近、喻妇人之托夫家也，才真正猜着了这首祝福诗的旨意。 于是读者透过反覆叠唱的诗行，便恍然置身在三千多年前一场热闹的婚礼宴席上：秋日的黄昏宾客毕集，辘辘的车音自远而近。性急的孩童早从村口奔来，嚷叫着：接新娘的车子到啦！欢乐的鼓吹由此压过喜悦的喧声齐鸣。当幸福的君子搀扶新娘下车的时候，迎接他们的，便是青年男女们一遍又一遍的热烈歌唱：南有樛木，葛藟累之。乐只君子，福履绥之 快乐的新郎脸红了，羞涩的新娘心醉了、当她斜倚着新郎姗姗移步的时候，你便会发觉，那情境用南有樛木，葛藟累之（荒之、萦之）来比拟、形容，竟是何等的传神！而油然升起在众宾客心间的祝福之情，倘若不用再三的叠唱，又怎能宣泄得如此兴奋和浓烈？男女嫁娶是亘古以来人生的重要喜庆。而《樛木》，正以如此兴奋和浓烈的激情，表现了我们民族淳朴、古老的婚礼祝福习俗。 描写木的诗句 1、木棉花尽荔枝垂，千花万花待郎归。 2、不饮浊泉水，不息曲木阴。 3、清辉澹水木，演漾在窗户。 4、短鬓经霜蓬，老面辞春木。 5、古木参差影，寒猿断续声。 6、木行城邑望，皋落土田疏。 7、歇鞍憩古木，解带挂横枝。 8、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 9、落木千山天远大，澄江一道月分明。 10、观鱼碧潭上，木落潭水清。 11、金粟堆南木已拱，瞿塘石城草萧瑟。 12、月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。 13、好鸟集珍木，高才列华堂。 14、思填东海，强衔一木。 15、夕烟杨柳岸，春水木兰桡。 16、国破山河在，城春草木深。 17、晚登高楼望，木落双江清。 18、野情偏得礼，木性本含真。 19、野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。 20、徒言树桃李，此木岂无阴？ 21、玄冥气力薄，草木冬犹绿。 22、草木有本心，何求美人折？ 23、风悲猿啸苦，木落鸿飞早。 24、水面芙蓉秋已衰，繁条到是著花时。平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落悲。 25、平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。 26、秋姿白发生，木叶啼风雨。 27、客心惊落木，夜坐听秋风。 28、竹径通幽处，禅房花木深。 29、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 30、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 31、木落禽巢在，篱疏兽路成。 32、木藓青桐老，石井水声发。 33、从知无远近，木落去闽城。 34、吾希段干木，偃息藩魏君。 35、铃音传意风送行，木长参天云雨情。 36、孤松宜晚岁，众木爱芳春。 37、涧泉含宿冻，山木带余霜。 38、明珠交玉体，珊瑚间木难。 39、草木犹未伤，先伤我怀抱。 40、西海栽若木，东溟植扶桑。 41、木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。 42、狂风拔倒树，树倒根已露。上有数枝藤，青青犹未悟。 43、蜀客南行祭碧鸡，木绵花发锦江西。 44、长将一寸身，衔木到终古？ 45、江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。 46、枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。见说木兰征戍女，不知那作酒边花。 47、披山穷木禾，驾海逾蟠桃。 48、木末芙蓉花，山中发红萼。 49、高风摧秀木，虚弹落惊禽。 50、人生有行役，谁能如草木。 51、气和草木发萌芽，德畅禽鱼遂翔泳。 52、丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。 53、亭皋木叶下，陇首秋去飞。 54、惊飙颓秀木，迹屈道弥敦。 55、莎青桂花繁，芙蓉别江木。 56、刻木终难对，焚芝未改芳。 57、木死沙崩恶溪岛，阿母得仙今不老。 58、有霜不杀草，有风不落木。 59、霜降水返壑，风落木归山。 60、刺鼻何曾嚏，蹋面不知嗔。高生两个齿，自谓得胜人。 61、不见露盘迎晓日，唯闻木斧扣寒松。 62、灌木萦旗转，仙云拂马来。 63、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 64、东风不择木，吹照长未已。 65、迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。 66、羁木畏漂浮，离旌倦摇荡。 67、门径俯清溪，茅檐古木齐。 68、刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。 69、啄木觜距长，凤凰羽毛短。苦嫌松桂寒，任逐桑榆暖。 70、四时各有趣，万木非其侪。 71、木落雁南度，北风江上寒。 72、欢声动寒木，喜气满晴天。 73、木窗银迹画，石磴水痕钱。 74、木落寒山静，江空秋月高。 75、月明僧渡水，木落火连山。 76、荒坟护草木，刻桷吹煨烬。 77、啄木觜距长，凤凰羽毛短。 78、始欣云雨霁，尤悦草木长。 79、当与持斧翁，前溪伐云木。 80、近水楼台先得月，向阳花木易为春。 81、刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。 82、夏木才结阴，秋兰已含露。 83、高景争来草木头，一生心事酒前休。 84、回晚平阳歌舞合，前溪更转木兰桡。 85、水寒夕波急，木落秋山空。 86、地古遗草木，庭寒老芝术。 87、水木谁家宅，门高占地宽。 88、长烟晦落景，灌木振岩风。 89、君还石门日，朱火始改木。 90、软如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。 三谣·蟠木谣 蟠木蟠木，有似我身;不中乎器，无用于人。 下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。 天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。 唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。 不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。 尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回?蟠木蟠木， 吾与汝归草堂去来。

具体如下：记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句 是一句，清早上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人，人闲车马慢，路遥星亦辞，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了 人家就懂了。文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。“这首第一好在意象，比如钥匙和锁、日色和车马邮件；第二好在意思，与一个愈来愈快的对世界的感受相比，从前的慢直接转化成一种美、一种好、一种朴素的精致、一种生命的哲学。”夏烈说。

1. 木心关于中秋诗句 木心关于中秋诗句 1.关于中秋的诗句 李白 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。 八月十五夜月 杜甫 满月飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。 水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。 十五夜望月 王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家！南斋玩月 王昌龄 高卧南斋时，开帷月初吐。 清辉澹水木，演漾在窗户。荏苒几盈虚，澄澄变今古。 美人清江畔，是夜越吟苦。千里共如何，微风吹兰杜。 中秋月 苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。 中秋月 齐已 空碧无云露湿衣，众星光外涌清规。东林莫碍渐高势，四海正看当路时。 还许分明吟皓魄，肯教幽暗取丹枝。可怜关夜婵娟影，正对五候残酒卮。 关山月 李白 明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。 汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。 戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 月夜 刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 嫦娥 李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 月夜忆舍弟 杜甫 戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。 望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。霜月 李商隐 初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟 秋宵月下有怀 孟浩然 秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。 庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许！望望空伫立。 中秋待月 陆龟蒙 转缺霜输上转迟， 好风偏似送佳期。帘斜树隔情无限， 烛暗香残坐不辞。 最爱笙调闻北里， 渐看星潆失南箕。何人为校清凉力， 欲减初圆及午时。 倪庄中秋 元好问 强饭日逾瘦， 狭衣秋已寒。儿童漫相忆， 行路岂知难。 露气入茅屋， 溪声喧石滩。山中夜来月， 到晓不曾看。 八月十五夜桃源玩月 刘禹锡 尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。 碧虚无云风不起，山上长松山下水。群动悠然一顾中，天高地平千万里。 少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。云*（左车右并）欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。 金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。绝景良时难再并，他年此日应惆怅。 中秋月 晏殊 十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。 中秋月 苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。 八月十五日夜湓亭望月 白居易 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。 天竺寺八月十五日夜桂子 皮日休 玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。 中秋见月和子由 苏轼 明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。 谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。遂令冷看世间人，照我湛然心不起。 西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。 何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。 青荧灭没转山前，浪*（左风右占）风回岂复坚。明月易低人易散，归来呼酒更重看。 堂前月色愈清好，咽咽寒*（上将下虫）鸣露草。卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。 南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。 中秋登楼望月 米芾 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。 明月何皎皎 明月何皎皎，照我罗床帏。夜愁不能寐，揽衣起徘徊。 客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！引领还入房，泪下沾裳衣。 水调歌头 苏轼 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 西江月 苏轼 顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。 乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓。 乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。 回董提举中秋请宴启 文天祥 照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。 风雨满城，何幸两重阳之近；江山如画，尚从前赤壁之游。槁秸申酬，轮嗣布。 满江红.中秋寄远 辛弃疾 快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。 谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。问嫦娥、孤冷有愁无，应华发。 玉液满，琼杯滑。长袖起，清歌咽。 叹十常八九，欲磨还缺。 2.有关中秋节的七绝诗句 中秋月 （唐）晏殊 十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。 未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。 中秋月 （宋）苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。 中秋月 （唐）薛莹 三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。 劝君莫惜登楼望，云放婵娟不久长。 中秋对月 （唐）曹松 无云世界秋三五，共看蟾盘上海涯。 直到天头天尽处，不曾私照一人家。 舟次中秋 （明）张煌言 淡荡秋光客路长，兰桡桂棹泛天香。 月明圆峤人千里，风急轻帆燕一行。 十五夜望月 （唐）王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家！ 中秋不见月 （唐）罗隐 风帘淅淅漏灯痕，一半秋光此夕分。 天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。 中秋登楼望月 （宋）米芾 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。 天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。 中秋夜不见月 （唐）罗隐 阴云薄暮上空虚，此夕清光已破除。 只恐异时开霁后，玉轮依旧养蟾蜍。 中秋寄南海梁侍御 （唐）李群玉 海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。 不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无。 中秋夜君山台望月 （唐）李涉 大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。 不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。 中秋夜戏酬顾道流 （唐）孙蜀 不那此身偏爱月，等闲看月即更深。 仙翁每被嫦娥使，一度逢圆一度吟。 天竺寺八月十五日夜桂子 （唐）皮日休 玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。 至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。 3.关于中秋的诗句 中秋节诗词选： 月下独酌 李白 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 八月十五夜月 杜甫 满月飞明镜，归心折大刀。 转蓬行地远，攀桂仰天高。 水路疑霜雪，林栖见羽毛。 此时瞻白兔，直欲数秋毫。 十五夜望月 王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家！ 南斋玩月 王昌龄 高卧南斋时，开帷月初吐。 清辉澹水木，演漾在窗户。 荏苒几盈虚，澄澄变今古。 美人清江畔，是夜越吟苦。 千里共如何，微风吹兰杜。 中秋月 苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。 中秋月 齐已 空碧无云露湿衣，众星光外涌清规。 东林莫碍渐高势，四海正看当路时。 还许分明吟皓魄，肯教幽暗取丹枝。 可怜关夜婵娟影，正对五候残酒卮。 关山月 李白 明月出天山，苍茫云海间。 长风几万里，吹度玉门关。 汉下白登道，胡窥青海湾。 由来征战地，不见有人还。 戍客望边色，思归多苦颜。 高楼当此夜，叹息未应闲。 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 月夜 刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 嫦娥 李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 月夜忆舍弟 杜甫 戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。 望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思！ 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。 霜月 李商隐 初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟 秋宵月下有怀 孟浩然 秋空明月悬，光彩露沾湿。 惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。 庭槐寒影疏，邻杵夜声急。 佳期旷何许！望望空伫立。 中秋待月 陆龟蒙 转缺霜输上转迟， 好风偏似送佳期。 帘斜树隔情无限， 烛暗香残坐不辞。 最爱笙调闻北里， 渐看星潆失南箕。 何人为校清凉力， 欲减初圆及午时。 倪庄中秋 元好问 强饭日逾瘦， 狭衣秋已寒。 儿童漫相忆， 行路岂知难。 露气入茅屋， 溪声喧石滩。 山中夜来月， 到晓不曾看。 八月十五夜桃源玩月 刘禹锡 尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。 凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。 碧虚无云风不起，山上长松山下水。 群动悠然一顾中，天高地平千万里。 少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。 云*（左车右并）欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。 金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。 绝景良时难再并，他年此日应惆怅。 中秋月 晏殊 十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。 未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。 中秋月 苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。 八月十五日夜湓亭望月 白居易 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。 今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 西北望乡何处是，东南见月几回圆。 昨风一吹无人会，今夜清光似往年。 4.关于中秋的诗句 关于中秋的诗句：1、对望中天地，洞然如刷。 —— 史达祖《满江红·中秋夜潮》 2、惟有今宵，皓彩皆同普。 —— 郭应祥《醉落魄·丙寅中秋》 3、斟酌嫦娥，九秋宫殿冷。 —— 史达祖《齐天乐·中秋宿真定驿》 4、每圆处即良宵，甚此夕偏饶，对歌临怨。 —— 吴文英《玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋》 5、天应有意故遮阑。 —— 陈著《江城子·中秋早雨晚晴》 6、激气已能驱粉黛，举杯便可吞吴越。 —— 史达祖《满江红·中秋夜潮》 7、露蓼香泾，记年时相识。 —— 吴文英《尾犯·甲辰中秋》 8、教夜夜、人世十分圆，待拼却长年，醉了还醒。 —— 向子諲《洞仙歌·中秋》 9、试自判此生，更看几度，小住为佳。 —— 刘克庄《木兰花慢·丁未中秋》 10、谓洋海底问无由。 —— 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客。》 11、孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转。 —— 吴文英《玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋》 12、豪华销尽，几见银蟾自圆缺。 —— 李纲《六么令·次韵和贺方回金陵》 5.关于中秋的诗句 《十五夜望月》 （唐）王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 《中秋》 （唐）李朴 皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声； 平分秋色一轮满，长伴云衢千里明； 狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生； 灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。 《八月十五夜玩月》 （唐）刘禹锡 天将今夜月，一遍洗寰瀛。 暑退九霄净，秋澄万景清。 星辰让光彩，风露发晶英。 能变人间世，攸然是玉京。 《水调歌头》（宋）苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦。大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒！起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 《中秋月》 （宋）苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。 《太常引》 （宋）辛弃疾 一轮秋影转金波，飞镜又重磨。 把酒问姮娥：被白发欺人奈何！ 乘风好去，长空万里，直下看山河。 斫去桂婆娑。人道是清光更多。 《彩云追月/中秋》 （当代） 刘周 花在此时落，月在此时圆 人间天上，歌起舞飞旋 凤鸟还巢，更无狼烟 寂寞了美婵娟。 波涌万种缠绵，海底倒映天 不教浮云将月蔽，心想太平万万年 我有霓裳风吹动，水起涟漪歌抚平 云藏潜龙，月隐寒宫 云须染彩，月洒光晕 彩云追月，云掩秋空 月沾凉意，云载清风 才现欢欣，又惹愁生 此忧谁解？谁是知音？ 且饮此杯，共语升平 良辰易逝何如梦 。 ——根据《彩云追月》乐曲填词 《八月十五夜桃源玩月》（唐）刘禹锡 尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。 凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。 碧虚无云风不起，山上长松山下水。 群动悠然一顾中，天高地平千万里。 少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。 云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。 金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。 绝景良时难再并，他年此日应惆怅。 -- （《全唐诗》） 《八月十五日夜湓亭望月》（唐）白居易 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。 今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 西北望乡何处是，东南见月几回圆。 昨风一吹无人会，今夜清光似往年。 --（《全唐诗》） 《天竺寺八月十五日夜桂子》 （唐）皮日休 玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。 至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。 --（《全唐诗》） 《中秋见月和子由》 （宋）苏轼 明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。 一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。 谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。 遂令冷看世间人，照我湛然心不起。 西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。 今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。 何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。 曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。 青荧灭没转山前，浪 风回岂复坚。 明月易低人易散，归来呼酒更重看。 堂前月色愈清好，咽咽寒 鸣露草。 卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。 南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。 明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。 --（《宋诗钞》） 《中秋登楼望月》 （宋）米芾 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。 天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。 --（《宋诗钞》） 《中秋》 （宋）戴石屏 把酒冰壶接胜游，今年喜不负中秋。 故人心似中秋月，肯为狂夫照白头。 《一剪梅》（宋）李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《春江花月夜》（唐）张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 《嫦娥》 （唐）李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 《古朗月行》 （唐） 李白 小时不识月，呼作白玉盘。 又疑瑶台镜，飞在青云端。 仙人垂两足，桂树何团团。 白兔捣药成，问言与谁餐？ 蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。 羿昔落九乌，天人清且安。 阴精此沦惑，去去不足观。 忧来其如何，凄怆摧心肝。 《望月怀远》 （唐）张九龄 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，（huán）还寝梦佳期。 《中秋抒怀》 喜迎中秋庆团圆，欢乐笑语万里传。 桂枝明月祝福贺，音好花开成佳缘。 月赋 谢庄-月赋 陈王初丧应刘，端忧多暇。 绿苔生阁，芳尘凝榭。悄焉疚怀，不怡中夜。 乃清兰路，肃桂苑；腾吹寒山，弭盖秋阪。临浚壑而怨遥，登崇岫而伤。 6.关于中秋的诗句 月圆中秋 秋夜窗轩逸幽风 轻罗小扇戏流莹 回眸转瞬无所觅 灵光白玉遮微明 明月悠云温婉处 君我异地共相思 《八月十五夜月》 杜甫 满月飞明镜，归心折大刀。 转蓬行地远，攀桂仰天高。 水路疑霜雪，林栖见羽毛。 此时瞻白兔，直欲数秋毫。 月下独酌 李白 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 十五夜望月 王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家！ 《煎熬》 夜深沉，明月高挂天正中，寂无声；睡眼朦胧， 恍若梦中；生卧徘徊以不宁，故国家园萦脑中； 苦煎熬，归去成空，如焚王衷。 7.关于中秋的诗句 念奴娇·中秋（宋代：苏轼）：凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。 译文：置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。 现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。 8.关于中秋节的诗句、文章 宋.苏轼《中秋见月和子由》 明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。 一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。 谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。 遂令冷看世间人，照我湛然心不起。 西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。 今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。 何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。 曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。 青荧灭没转山前，浪 风回岂复坚。 明月易低人易散，归来呼酒更重看。 堂前月色愈清好，咽咽寒 鸣露草。 卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。 南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。 明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。 宋.米芾《中秋登楼望月》 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。 天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。 唐.白居易《八月十五日夜湓亭望月》 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。 今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 西北望乡何处是，东南见月几回圆。 昨风一吹无人会，今夜清光似往年。 宋苏轼《水调歌头》（中秋夜思念其弟所作） 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我于乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，高处不胜寒。转竹阁，低倚户，照无眠，不应有恨，何时长项别时圆。月有阴晴阳缺，人有悲欢离合，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 千里试问平安否？且把思念遥相寄。绵绵爱意与关怀，浓浓情意与祝福，中秋快乐！ 皓月闪烁，星光闪耀，中秋佳节，美满时刻！ 共赏圆月一轮，喜迎中秋良宵。 彩云追月，桂花飘香。 您生命的秋天，是枫叶一般的色彩，不是春光胜似春光，时值霜天季节，却格外显得神采奕奕。 月圆年年相似，你我岁岁相盼。那满天的清辉，遍地水银，便是我们互倾的思念。 举杯望明月，天涯共此时。 秋空给人以深深的思索，您留给我的瑰宝是哲人的深思明辨，还有那从容出世的信条。 中秋的月亮，在窗外静静地悬着。我愣愣地看着它。仿佛它是一面明镜，你我在互相注视。 想与你一起赏月亮。 明月当空洒银泄玉，中秋正至喜世悦人。 月白风情两岸亲人同望月，牛耕女织双星伴侣偶牵牛、 中秋月圆圆，人儿团圆圆。 三五良宵秋澄银海，大千世界光满玉轮、 花好月圆 华夏九州同祝福，中秋两岸盼同圆。 九夏芳辰八蜒共庆，一轮明月两岸同圆、 商务 福星高照，喜气长留！祥云浮紫阁，喜气溢朱门！帘短能留月，楼高不碍云！ 兰经香风满，松窗夜月圆！ 亲友 竹雨松风悟月，茶烟琴韵书声。曾忆当年。莫放春秋佳日过，最难风雨故人来！一人知己亦以足，此生自修无尽朋！清清秋月，成就你我久违了的默契！ 家庭 不求金玉重重贵，但愿子孙个个贤！一轮明月，四壁清水，梦回故园路！ 情人密语 你是我心中永恒的明月，无论天荒地老，恒久永诉衷肠！花好月圆，同心永结！皓月描来双影雁，寒霜映出并头梅！

1、《从前慢》　　记得早先少年时　　大家诚诚恳恳　　说一句是一句　　清早上火车站　　长街黑暗无行人　　卖豆浆的小店冒着热气　　从前的日色变得慢　　车、马、邮件都慢　　一生只够爱一个人　　从前的锁也好看　　钥匙精美有样子　　你锁了，人家就懂了　　我发现很多人的失落，　　是忘却了违背了自己少年时的立志，　　自认为练达，　　自认为精明，　　从前多幼稚，　　总算看透了，想穿了——就此　　变成自己少年时最憎恶的那种人。　　岁月不饶人，　　我亦未曾饶过岁月。　　2、《借我》　　借我一个暮年　　借我碎片　　借我瞻前与顾后　　借我执拗如少年　　借我后天长成的先天　　借我变如不曾改变　　借我素淡的世故和明白的愚　　借我可预知的脸　　借我悲怆的磊落　　借我温软的鲁莽和玩笑的庄严　　借我最初与最终的不敢　　借我不言而喻的不见　　借我一场秋啊　　可你说这已是冬天　　你再不来　　我要下雪了　　万头攒动火树银花之处不必找我。　　如欲相见，　　我在各种悲喜交集处，　　能做的只是长途跋涉的.归真返璞。　　3、《哪有这样的你》　　十五年前　　阴凉的晨　　恍恍惚惚　　清晰的诀别　　每夜，梦中的你　　梦中是你　　与枕俱醒　　觉得不是你　　另一些人　　扮演你入我梦中　　哪有你，你这样好　　哪有你这样你　　你强　　强在你不爱我　　我弱　　弱在我爱你

《借我》借我一个暮年，借我碎片，借我瞻前与顾后，借我执拗如少年。借我后天长成的先天，借我变如不曾改变。借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的险。借我悲怆的磊落，借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。借我一场秋啊，可你说这已是冬天。这是樊小纯写给木心的一首诗。借我、是指自己还做不到、或者做的到却没有勇气去做的事情。借我一个暮年————我想暮年可以看透生命所有的风景、而且、到了暮年可以更好的省视自己。借我碎片————这里的碎片指的是回忆里面美好的东西、或者是不美好的东西、都希望经历一遍、再去感受一下年少的不懂的感觉。借我瞻前顾后———现在的自己对生活有了经验、再也不会对未知的事情横冲直撞、或者是犹豫不决、因为实在看了太多的风景、对很多现象都已经烂熟于心、却喑哑无言。借我执拗如少年———就以我自己来说、还是少年吗？很喜欢这句话、我不知道自己能不能如我少年时一样执拗、但是我想年老之人都无法再为一些无意义的事坚持到底、因为那时候经历了太多生活的苦楚、放弃了太多东西、少年的相信是最坚定的相信、甚至去相信和一个不可能的人一起、甚至相信一生一世一双人的甜美实验、不过人活着、总要有点相信吧。扩展资料：樊小纯，1987年生于上海。本科毕业于复旦大学新闻学院广播电视新闻系，毕业后进入上海电视台纪实频道《大师》栏目工作，拍摄制作历史人物类纪录片。《借我》是樊小纯写来纪念木心的一首小诗，流传后被网友争相转载传阅，这首诗因风格很木心，在网上一度被讹传为木心所作。《借我》的广为传布，使得樊小纯在文艺青年中颇受推崇。还有一部分人了解樊小纯，是通过她的博客和微博。她的微博聚集了一批长期的固定的读者，他们喜欢看她分享的生活随笔、思辨的文字、摄影，以及一些影评、读书笔记等。参考资料：百度百科-借我

意思是那个时候时间很慢 慢到只能用一生去爱一个人。出自：现代木心《从前慢》记得早先少年时，大家诚诚恳恳说一句，是一句清早上，火车站长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢一生只够爱一个人，从前的锁也好看钥匙精美有样子，你锁了人家就懂了扩展资料歌曲《从前慢》：由金牌作曲人钱雷进行编曲，叶炫清重新演绎的歌曲。由木心作词，刘胡轶作曲，于2018年1月5日发行。2018年4月21日，在《创造101》第一期中，由段奥娟进行翻唱。《从前慢》的曲风缓慢抒情，由不温不火的前奏进入高潮，再推至新的高潮。叶炫清的声线将情绪演绎得恰到好处，传递出一种失落与惋惜。”木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着五四新文学的滋味，透着奇妙的隐喻。”——文学评论家、杭州师范大学教授夏烈。夏烈认为木心概括了我们普遍的感受，即对快节奏下慢生活的向往，让人看得懂却深觉文学的魅力。

木心经典作品有如下：1、论文：《哈姆雷特泛论》、《伊卡洛斯诠注》、《奥菲斯精义》、《伽米克里斯兄弟们》(九篇集)。2、小说：《临街的窗子》、《婚假》、《夏狄的赦免》、《危险房屋》、《石佛》、《克里米雅之行》、《伐哀尔独唱音乐会》、《罗尔和罗阿》、《木筏上的小屋》。3、诗：《如烟之姿》(长诗)、《非商籁体的十四行诗》(100首集)、《蛋白质论》(短诗集)、《十字架之半》(短诗集)。4、剧本：《进来吧，主角》。5、旧体诗词：《玉山赢寒楼烬余录》。

木心的诗经典句子如下：1、能做的事就只是长途跋涉的归真返璞。——木心2、万念俱灰也是一种超脱。——木心3、主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。——木心4、从前的人，多认真认真勾引，认真失身，峰回路转地颓废。——木心5、我嘴里是问长问短，眼和心却死自惊异她的兴旺发达。——木心《温莎墓园日记》6、地球本来是带着人香而飞行的。——木心《人香》7、我习于冷、志于成冰。——木心《大卫》8、傲慢是天然的，谦逊只在人工。——木心《素履之往》9、人的快乐，多半是自以为快乐。植物动物，如果快乐，真快乐。——木心《琼美卡随想录》10、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。——木心11、我走过的路，不是信仰的路程，沿途所见的是一代代宗教家都背离起始祖意旨，虚伪敷衍曲解夸大，甚而作恶多端。——木心《鱼丽之宴》12、凡是伟大的，都是叛逆的。——木心《素履之往》13、但凡去年来过的鸟，清清楚楚，一看就认得。那是我更大的幸福。——木心《灯塔中的画14、无美力者必无趣。——木心15、负心不奇，奇的是负心之前的一片真心。——木心《云雀叫了一整天》

木心最经典的十首短诗如下：《爱情是棵树》、《金色仳离》、《我纷纷的情欲》、《周年祭》、《大卫》、《旷野一棵树》、《哪有这样的你》、《从前慢》、《论物》、《佐治亚州小镇之秋》以下为部分短诗摘录：1、《爱情是棵树》我是锯子上行，你是锯子下行，合把那树锯断，两边都可见年轮，一堆清香的屑，锯断了才知，爱情是棵树，树已很大了。2、《金色仳离》我喜欢没有意义的事物，我的情人就这样，不许有什么名称，来妨碍我俩的爱，明净仳离，就这样，记忆中的情人，仍然没有意义，和那些不具意义的娇艳的事物在一起。3、《旷野一棵树》渐老渐如枯枝，晴空下，杈桠纤繁成晕，后面蓝天，其实就是死，晴着，蓝着，枯枝才清晰，远望迷迷蒙蒙，灰而起紫晕，一棵冬之树，别的树上有鸟巢，黄丝带断线风筝，我没有。4、《哪有你这样你》十五年前，阴凉的晨，恍恍惚惚，清晰的诀别，每夜，梦中的你，梦中是你，与枕俱醒，觉得不是你，另一些人，扮演你入我梦中，哪有你，你这样好，哪有你这样你。5、《从前慢》记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句是一句，清早上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了，人家就懂了。

1. 《从前慢》记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句　是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了　人家就懂了钥匙精美有样子2. 《爱情是棵树》我是锯子上行你是锯子下行合把那树锯断两边都可见年轮一堆清香的屑锯断了才知爱情是棵树树已很大了一堆清香的屑3. 《哪有这样的你》十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中哪有你，你这样好哪有你这样你

原文如下，记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句 是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了扩展资料：《从前慢》是木心先生创作的一首诗歌，被收录在《云雀叫了一整天》里。《云雀叫了一整天》是2009年广西师范大学出版社出版的图书，作者是木心。该书由第一辑(诗歌)与第二辑(短句)组成，收入了《火车中的情诗》《女优的肖像》《伏尔加》等一百余首诗篇，逾百行木心式的精彩箴言。

木心最经典的十首短诗：《爱情是棵树》、《金色仳离》、《我纷纷的情欲》、《周年祭》、《大卫》、《旷野一棵树》、《哪有这样的你》、《从前慢》、《金色仳离》、《佐治亚州小镇之秋》。1、《爱情是棵树》我是锯子上行，你是锯子下行，合把那树锯断，两边都可见年轮，一堆清香的屑，锯断了才知，爱情是棵树，树已很大了。2、《金色仳离》我喜欢没有意义的事物，我的情人就这样，不许有什么名称，来妨碍我俩的爱。明净仳离，就这样，记忆中的情人，仍然没有意义，和那些不具意义的娇艳的事物在一起。3、《我纷纷的情欲》我纷纷的情欲，尤其静夜，我的情欲大，纷纷飘下。缀满树枝窗棂，唇涡，胸埠，股壑，平原远山，路和路，都覆盖着我的情欲，因为第二天，又纷纷飘下，更静，更大，我的情欲。4、《周年祭》夜雨凄迷，壁炉火色正红，记忆在，世事俱在，犹如多帆的三桅船。爱者，斜倚舷栏，回望，无言，往日衣履，往日笑颜。夜雨中，曳着音乐，徐徐向黑暗驶去。5、《大卫》莫依偎我，我习于冷。志于成冰，莫依偎我。别走近我，我正升焰。万木俱焚，别走近我。来拥抱我，我自温馨，自全清凉。来拥抱我，请扶持我，我已衰老，已如病兽。请扶持我，你等待我，我逝彼临，彼一如我，彼一如我。6、《旷野一棵树》渐老渐如枯枝，晴空下，杈桠纤繁成晕。后面蓝天，其实就是死，晴着，蓝着，枯枝才清晰。远望迷迷蒙蒙，灰而起紫晕，一棵冬之树，别的树上有鸟巢，黄丝带断线风筝，我没有。7、《哪有你这样你》十五年前，阴凉的晨，恍恍惚惚。清晰的诀别，每夜，梦中的你，梦中是你，与枕俱醒，觉得不是你。另一些人，扮演你入我梦中，哪有你，你这样好，哪有这样的你。8、《从前慢》记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句是一句。清早上火车站，长街黑暗无行人。卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢。一生只够爱一个人，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了，人家就懂了。9、《金色仳离》我喜欢，没有意义的事物。我的情人，就这样，不许有什么名称，来妨碍我俩的爱。明净仳离，就这样，记忆中的情人，仍然没有意义，和那些不具意义的，娇艳的事物在一起。10、《佐治亚州小镇之秋》那年秋天是段欢乐的时光。周围农村收成很好。在叉瀑的市场上，那一年烟草的价格一直是坚挺的。经过长长炎夏，最初那几天凉快的日子更加使人神清气爽。那条尘土飞扬的路，路边上长满了金黄色的菊花，甘蔗熟了，透出了紫红色。每天客车从奇霍开来，都带走几个小孩到公立学校去受教育。男孩子在松林里猎狐狸，洗衣绳上晾满了冬季的被褥，地上铺满白薯，还盖上了干草，准备抵御日后的严寒。暮色苍茫时，烟囱里升起了袅袅的炊烟，月亮在秋季的天空中显得浑圆、橘黄。秋天头几个寒冷的夜晚里，万籁俱寂，仿佛再也不能更寂静了。有时，到了深夜，只要没有风，连穿过社会城北去的火车的又尖又细的汽笛声，镇上都能听见。

木心有名的诗如下：1、《爱情是棵树》我是锯子上行你是锯子下行合把那树锯断两边都可见年轮一堆清香的屑锯断了才知爱情是棵树树已很大了2、《金色仳离》我喜欢没有意义的事物我的情人就这样不许有什么名称来妨碍我俩的爱明净仳就这样记忆中的情人仍然没有意义和那些不具意义的娇艳的事物在一起3、《周年祭》夜雨凄迷壁炉火色正红记忆在世事俱在犹如多帆的三桅船离爱者（死别的，生离的）——斜倚舷栏回望，无言往日衣履往日笑颜夜雨中，曳着音乐徐徐向黑暗驶去4、《旷野一棵树》渐老渐如枯枝晴空下杈桠纤繁成晕后面蓝天其实就是死晴着蓝着枯枝才清晰远望迷迷蒙蒙灰而起紫晕一棵冬之树别的树上有鸟巢黄丝带，断线风筝我没有5、《我纷纷的情欲》尤其静夜我的情欲大纷纷飘下缀满树枝窗棂唇窝，胸埠，股壑平原远山，路和路都覆盖着我的情欲因为第二天又纷纷飘下更静，更大我的情欲6、《同前》你是真葡萄树我愿是你的枝子枝子不在树身自己无能结果你是真葡萄树我将是你的枝子结果甸甸累累荣耀全归于你你是真葡萄树我已是你的枝子枝子夜遭摧折旦明茁绽新枝你是真葡萄树请你把不结果的那些枝子剪去使我结果更多7、《上帝》从早晨到此刻我吃过一只蛋一杯奶你的鸡的蛋你的牛的奶多么快乐呀就要下午七点钟了上帝之德无处不是历历可指从银行里取出一些钱够买香肠和威士忌下午八点钟了我在路上走狼狗到哪里去了呢松鼠到哪里去了呢鸽子到哪里去了呢凡·高在博物馆里我在路上走8、《十八夜晴》十二月十八夜晴归途步行望及整片天空无数脉脉的星恍若迢遥童年所识乃一度今夕始见二度想起爱情亦岁阑灯影并步于明衢于暗巷于市河长桥相偎仰对繁星惊悦嗫唯赤诚之恋燃烧而飞行能与杳无神灵的宇宙作睥睨的是吻而消殒而凡消殒皆独自隳灭

　　1、《 我纷纷的情欲 》 　　尤其静夜 　　我的情欲大 　　纷纷飘下 　　缀满树枝窗棂 　　唇涡，胸埠，股壑 　　平原远山，路和路 　　都覆盖着我的情欲 　　因为第二天 　　又纷纷飘下 　　更静，更大 　　我的情欲 　　2、《 大卫 》 　　莫倚偎我 　　我习于冷 　　志于成冰 　　莫倚偎我 　　别走近我 　　我正升焰 　　万木俱焚 　　别走近我 　　来拥抱我 　　我自温馨 　　自全清凉 　　来拥抱我 　　请扶持我 　　我已衰老 　　已如病兽 　　请扶持我 　　你等待我 　　我逝彼临 　　彼一如我 　　彼一如我 　　3、《 恋史 》 　　木屋 　　夜而爱 　　而狂 　　风 　　涛声 　　酣眠 　　早茶 　　午餐 　　晚酒 　　鸥鸣不已 　　云飘移 　　呵欠 　　某翌晨 　　悄悄 　　一个走了 　　傍晚 　　另一个 　　随浪而去 　　几年后 　　背包 　　沙滩徘徊 　　没木屋 　　这里 　　是的 　　海风冷 　　无益 　　回 　　纤月 　　夜复夜 　　圆月 　　4、《 肉体是一部圣经 》 　　你是，啊，一架 　　稀世珍贵的金琴 　　无数美妙的乐曲 　　弹奏过，我曾 　　你如花的青春 　　我似水的柔情 　　我俩合而为神 　　生活是一种飞行 　　四季是爱的衬景 　　肉体是一部圣经 　　二十年后我回来了 　　仍然是一见倾心 　　往昔的乐曲又起清音 　　曲罢你踏上归家的路程 　　你又成了饭桌 　　成了床铺，成了矮凳 　　谁也不知那倚着的 　　躺着的，坐着的 　　是一架稀世珍贵的金琴 　　全家时时抱怨还不如四邻 　　久等你再度光临 　　这是你从前爱喝的酒 　　爱吃的鱼，爱对的灯 　　这是波斯的鞋，希腊的枕 　　这是你贪得无厌的姿式 　　灵魂的雪崩，乐极的吞声 　　圣经虽已蔫黄 　　随处有我的钤印 　　切齿痛恨而 　　切肤痛惜的才是情人 　　5、《 论物 》 　　迟暮襟怀 　　亦唯将对人的爱 　　转移为接物待物 　　日久愈明物之怡情 　　尤胜于人之恣欲 　　噫，诸物诚悫 　　除非它遭劫毁灭 　　毁灭的前一瞬间 　　它犹不动声色地扈从我 　　给它一个适当的位置 　　它便神采焕发 　　把它换到更恰如其分处 　　它越显得雍雍穆穆 　　仿佛要顿首再拜了 　　拂拭护恤我周围之诸物 　　是我迟暮的情爱生涯 　　园中树木扶疏花卉烂漫 　　乃区区之婚外艳史耳 　　谥曰：“婚外多情人” 　　须知室内的家具、饰物 　　皆若有缔约盟誓然 　　举家皆恪守清贞烈操 　　但凡伧俗狼抗的阿物儿 　　驱之务尽而后快 　　嗟夫，盗有道兮物有心 　　秉盗道以入物心，已矣 　　物寿恒长乎人寿 　　予遗慈悲于物而不复及于人 　　6、《 金色仳离 》 　　我喜欢 　　没有意义的事物 　　我的情人 　　就这样 　　不许有什么名称 　　来妨碍我俩的爱 　　明净仳离 　　就这样 　　记忆中的情人 　　仍然没有意义 　　和那些不具意义的 　　骄艳的事物在一起 　　7、《 爱情是棵树 》 　　我是 　　锯子 　　上行 　　你是 　　锯子 　　下行 　　合把那树锯断 　　两边都可 　　见年轮 　　一堆清香的屑 　　锯断了才知 　　爱情是棵树 　　树已很大了 　　8、《 金色仳离 》 　　我喜欢 　　没有意义的事物 　　我的情人 　　就这样 　　不许有什么名称 　　来妨碍我俩的爱 　　明净仳离 　　就这样 　　记忆中的情人 　　仍然没有意义 　　和那些不具意义的 　　娇艳的事物在一起 　　9、《 旷野一棵树 》 　　渐老 　　渐如枯枝 　　晴空下 　　杈桠纤繁成晕 　　后面蓝天 　　其实就是死 　　晴着 　　蓝着 　　枯枝才清晰 　　远望迷迷蒙蒙 　　灰而起紫晕 　　一棵 　　冬之树 　　别的树上有鸟巢 　　黄丝带，断线风筝 　　我 　　没有 　　10、《 佐治亚州小镇之秋 》 　　那年秋天 　　一段欢乐时光 　　周围农村收成好 　　烟草价格 　　市场上坚挺不坠 　　炎炎长夏过后 　　最初的凉爽 　　使人松快得 　　直想去做件大事 　　路面尘土飞扬 　　路边菊花金黄 　　甘蔗熟了 　　透出尊严紫红 　　每天清早客车来 　　带小孩去学校 　　假日在松林里 　　他们合伙猎狐狸 　　家院的绳索上 　　晾满被褥冬衣 　　白薯摊了一地 　　干草堆得高又高 　　暮色苍茫 　　屋舍间炊烟袅袅 　　橘色的月亮扁而大 　　头几个寒意夜 　　静得不能更静 　　以前的秋天 　　好像没有这样静的 　　春寒 　　商略频频 　　昨我 　　已共今我商略 　　一下午一黄昏 　　且休憩 　　且饮恒同室温的红葡萄酒 　　独自并坐在壁炉前 　　凝眸火的歌剧 　　明日之我 　　将不速而至共参商略 　　那件事 　　那个人 　　那是前天定夺了的 　　爱或不爱 　　11、《 上帝 》 　　从早晨到此刻我吃过一只蛋一杯奶 　　你的鸡的蛋 　　你的牛的奶 　　多么快乐呀 　　就要下午七点钟了 　　上帝之德无处不是历历可指 　　从银行里取出一些钱 　　够买香肠和威士忌 　　下午八点钟了 　　我在路上走 　　狼狗到哪里去了呢 　　松鼠到哪里去了呢 　　鸽子到哪里去了呢 　　凡·高在博物馆里 　　我在路上走 　　12、《 十八夜晴 》 　　十二月 　　十八夜晴 　　归途步行 　　望及整片天空 　　无数脉脉的星恍若 　　迢遥童年所识乃一度 　　今夕始见二度 　　想起爱情 　　亦岁阑灯影并步 　　于明衢于暗巷于市河长桥 　　相偎仰对繁星 　　惊悦嗫 　　唯赤诚之恋 　　燃烧而飞行 　　能与杳无神灵的宇宙作睥睨的是 　　吻 　　而消殒 　　而凡消殒 　　皆独自隳灭 　　13、《 从前慢 》 　　记得早先少年时 　　大家诚诚恳恳 　　说一句是一句 　　清早上火车站 　　长街黑暗无行人 　　卖豆浆的小店冒着热气 　　从前的日色变得慢 　　车，马，邮件都慢 　　一生只够爱一个人 　　从前的锁也好看 　　钥匙精美有样子

1.木心先生诗借我所表达的意思是：一个“借”字，还是要还，终是两手空空。 2.还有对往昔美好时光追忆，像是对爱人的嗔怪，埋怨。 3.当然也可以上升到是问天，为何不给予完满的人生。 4. ——木心《借我》借我一个暮年，借我碎片，借我瞻前和顾后，借我执拗如少年。 5.借我后天长成的先天，借我变如不曾改变。 6.借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的脸。 7.借我悲怆的磊落，借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。 8.借我最初和最终的不敢，借我不言而喻的不见。 9.借我一场秋啊，可你说这已是冬天。 10. 木心（1927年2月14日—2011年12月21日），本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。 11.中国当代作家、画家。 12.1927年出生于浙江省嘉兴市桐乡乌镇东栅。 13.毕业于上海美术专科学校。 14.2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。 15. 著有散文集《琼美卡随想录》《散文一集》等；诗集《西班牙三棵树》《巴珑》等；小说集《温莎墓园日记》等 ；画集《木心画集》等；口述作品《文学回忆录》等。

哪有你这样你作者，春阳篇幅短小，确是抒情诗的内在律令。历史上，淳熟的格律诗大抵简洁。唐人五七律绝，八句，四句，宋词长歌慢曲鲜见超过二十句，遑论小令，再看波斯哈雅姆的四行诗，商籁体，更有日本俳句。帕斯就此曾经说：“由简单音节构成的诗，其复杂性决不亚于《神曲》或《失乐园》。” 诗集《西班牙三棵树》中我最喜爱的短章，是这首J J：十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中 哪有你，你这样好 哪有你这样你 读罢，无言。再三再四读，总要一次次停下，犹如美好面容显现的那一刻，或在乐音间隙，给自己全然的静默。 诗的题目，是两个大写的英文字母的并置，成符号状，中有间隙——我与你。出声念，汉语没有这读音。汉语诗歌描述思念，经验丰富，作者借字母作题，于是和同类汉诗显现距离：矜持的距离。 十二行，字句轻捷，六小节，六十字。其中四字一句六行，占全诗行数半。第一节两行皆为四字一句，其余四节，每节的两句中一句是四字，第三、六节各以一个逗号，将其第一句断开。 前三节，分别用一个现代汉语的“的”，大体齐整，有规律。四字成句比较稳定，成语以四字为主，来源深远。《诗经》大多四字，四言诗的发轫，远早于五言七言，取效风雅，文约意广，比笙箫琵琶，四言如琴：十五年前阴凉的晨记忆的枝杪，流落生机，以眼前为结点上溯十五年。“阴凉的晨”，“晨”与“沉”同音，音节短促，轻击时光，停在彼时。 恍恍惚惚清晰的诀别诗文中的生离死别，多见，生而“诀别”，词语即显寒光。“清晰”对应“恍惚”，是这诀别的镌刻之痕，刻入时光。“诀”在“别”前，恍兮惚兮，“别”在“诀”后，刻骨铭心。 每夜，梦中的你梦中是你“每夜”……“梦中的你”，也多见，要紧的是下句，仅易一字：“梦中是你”，大伤恸，然而语气极轻，极轻，犹如梦中自语，几不出声——尤为悲恸，但悄无声息，诗人不用重音。 从“梦中的你”到“梦中是你”，“你”在第三节诗中连续现身，是不在场的“在场”，诀别后的“到来”。 与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你如我梦中 梦在枕，醒，是在枕上。“枕”何尝入梦？“枕”何来“醒”？何其触目惊心啊！“与枕俱醒”——有位俄国公爵曾对屠格涅夫念普希金诗句，然后说，假如能写出这样的诗，我愿割去自己两枚手指。 醒，残酷无情，“觉得不是你”。理智提示，“你”不在场，“觉得”，不是判断，是对梦的怀疑，然而不甘心，不甘心在梦中或醒来的一刻，“不是你”。 于是“另一些人”，注意：“扮演你入我梦中”。此下的诗句，便是“我”醒时的自语，还是关于“你”： 哪有你，你这样好 哪有你这样你 喃喃的结语，最后七字、六字，钻石般的光芒渐次闪烁，又如乐曲终了，重复的音节：“哪有”出现两次，“这样”出现两次，“你”出现四次，俱皆口语，平凡至极。在我们读见的汉语中，见所未见，在爱与思念的表达中，闻所未闻： “哪有你这样你”——哪有“诗”这样“诗”！ 是的，我们从未在汉语诗句中读到如此性状的表达——“你这样你”。相爱之人的全部关系，成为词语的关系、节奏的关系，直接成为诗，反之亦然。木心先生作诗，亟擅于使极度抽象与极度具象，不分离，“意义”即“去意义”，“无意”即“有意”。“你”，作为称谓，马丁.布伯称之为“原初词”，原初词一旦迸发，即玉成“存在”。假如我们视上帝为“永恒之你”，这首诗可否即是对信仰的确认？诗是人类试图跳出“我-它”关系而步入“我-你”关系的永恒挣扎，诗于焉成为存在的证言，“与你诀别”，“我”进入诗。 “诗在话语的空间相互追逐”（让.贝罗尔），作为语言中的语言，一首诗常被认为永未完成。木心先生的诗，总使我感觉有什么存活下来。绝好的诗在被写出的一瞬，神性显现，读诗人因之灵魂出窍。我们过去所能阅读的汉语新诗，依然存活在我们心中么？我常怀疑它们的作者是否写“对”了，竟或是否是“诗”。诗人，要看他运用词语焕发事物本真的魅力，也看他以事物的本真，如何焕发诗句的魅力，在木心先生那里，我看到，这是他天然葆蓄的能量，也是他轻而易举的能力。 帕斯：“为了体验一首诗，我们必须理解它；为了理解它，我们必须听一听、看一看、想一想它——把它变成一种回声、一片阴影，把它变成无。” 请再次阅读这首短短的小诗。 《木心诗七首细读》之一，自《读木心》，孙郁、李静编。广西师大出版社。

1.有哪些木心的经典诗句和语句 1. 人类前大半部份的历史，是有神论，后来的历史，是有真理论。我以为有真理，就是有神论。到了说没有真理，人，才真正站起来了。 2. 生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。 3. 生活的最好状态是冷冷清清的风风火火。 4. 规律背后，有命运在冷笑。 5. 眼看一个个有志青年，熟门熟路地堕落了，许多“个人”加起来，便是“时代”。 6. 不可能有真理，仅只是热情，无所谓思想，至多得到些感觉。 7. 艺术的神圣也许就在于容得下种种曲解误解。 8. 活在自然美景之中，人就懒，懒就善。 9. 找好书看，就是找一个制高点。 10. 生活是什么？生活是死前的一段过程。 11. 谈到他的缺点时，他便紧紧搂住那缺点，一脸憨厚的笑——缺点是他的宠物。 12. 凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。 13. 知得多，爱得多。爱得多，知得多。 14. 主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。 15. 万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。 2.木心说过的哲理的话有那些 1、爱情显得好时，不是爱情，是智慧和道德。 2、知识学问是伪装的，品性伪装不了的。 3、说尼采是哲学家，太简单了。我以为他是：一个艺术家在竭力思想。 4、莎士比亚对他的时代，毫不关心，他最杰出的几部作品，都不写他的当代。 5、托尔斯泰的《复活》，笔力很重，转弯抹角的大结构，非常讲究，有点像魏碑。 6、中国近代文学：琳琅满目，一篇荒凉。 7、乾隆时期的文字狱，主要和重要的文人都未受累。明朝文字狱才叫厉害，让文人不敢写，故晚明尽出小品。 8、大艺术家都有深厚的自我背景。 3.木心的经典诗句 1、《从前慢》 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车、马、邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了，人家就懂了 我发现很多人的失落， 是忘却了违背了自己少年时的立志， 自认为练达， 自认为精明， 从前多幼稚， 总算看透了，想穿了——就此 变成自己少年时最憎恶的那种人。 岁月不饶人， 我亦未曾饶过岁月。 2、《借我》 借我一个暮年 借我碎片 借我瞻前与顾后 借我执拗如少年 借我后天长成的先天 借我变如不曾改变 借我素淡的世故和明白的愚 借我可预知的脸 借我悲怆的磊落 借我温软的鲁莽和玩笑的庄严 借我最初与最终的不敢 借我不言而喻的不见 借我一场秋啊 可你说这已是冬天 你再不来 我要下雪了 万头攒动火树银花之处不必找我。 如欲相见， 我在各种悲喜交集处， 能做的只是长途跋涉的.归真返璞。 3、《哪有这样的你》 十五年前 阴凉的晨 恍恍惚惚 清晰的诀别 每夜，梦中的你 梦中是你 与枕俱醒 觉得不是你 另一些人 扮演你入我梦中 哪有你，你这样好 哪有你这样你 你强 强在你不爱我 我弱 弱在我爱你。 4.精选木心的诗17首 去百度文库，查看完整内容> 内容来自用户：olexv829 /*短文学_300x250_内页*/ varcpro_id="u1412357"; 提及木心，或许仍有些人感到陌生，但他似乎有一种魔力，会让你在看过他的作品之后一发不可收拾的迷恋上里面的文字。 他的诗歌里沉浸着一股清新，他的世界容不得半点世俗。他的诗歌如同风铃，清脆却隐隐透露伤怀。在冬日阳光午后，沏一杯咖啡，再静静品读木心的诗，一定很惬意！ 1、《我纷纷的情欲》 尤其静夜 我的情欲大 纷纷飘下 缀满树枝窗棂 唇涡，胸埠，股壑 平原远山，路和路 都覆盖着我的情欲 因为第二天 又纷纷飘下 更静，更大 我的情欲 2、《爱情是棵树》 我是 锯子 上行 你是 锯子 下行 合把那树锯断 两边都可 见年轮 一堆清香的屑 锯断了才知 爱情是棵树 树已很大了 3、《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 娇艳的事物在一起 4、《周年祭》 夜雨凄迷 壁炉火色正红 记忆在 世事俱在 犹如多帆的三桅船 爱者（死别的，生离的） ——斜倚舷栏 回望，无言 往日衣履 往日笑颜 夜雨中，曳着音乐 徐徐向黑暗驶去 5、《旷野一棵树》 渐老 渐如枯枝 晴空下 杈桠纤繁成晕 后面蓝天 5.经典励志诗句人生古诗 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》 读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！——林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行七首·其四》 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》 休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》 不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》 时人不识凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鹤《小松》 6.励志的经典诗句 1）.劝人珍惜光阴 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟 少年易学老难成，一寸光阴不可轻 一寸光阴一寸金，存金难买存光阴 少壮不努力，老大徒伤悲 （2）.告戒人要诚信 1.志不强者智不达，言不信者行不果。 --墨翟，战国思想家 2.内外相应，言行相称。 --韩非，战国哲学家、教育家 3.善不由外来兮，名不可以虚作。 --屈原，战国诗人 4.真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。 --庄周，战国哲学家 5.人背信则名不达。 --刘向，汉朝经学家 6.伪欺不可长，空虚不可久，朽木不可雕，情亡不可久。 --韩婴，汉朝诗论家 7.以信接人，天下信之；不以信接人，妻子疑之。 --畅泉，晋朝隐士 8.人无忠信，不可立于世。 --程颐，宋朝哲学家 9.多虚不如少实。 --陈甫，宋朝哲学家 10.以实待人，非唯益人，益己尤大。 --杨简，宋朝学者 11.诚实是人生的命脉，是一切价值的根基。 --德莱赛，英国作家 12.言忠信，行笃敬。 --论语 13.欺人只能一时，而诚实却是长久之策。 --约翰雷，英国学者 14.生命不能从谎言之中开出灿烂的鲜花。 --海涅，德国诗人 15.老老实实最能打动人心。 16.对己能真，对人就能去伪，就像黑夜接着白天，影子随着身形。 --莎士比亚，英国戏剧家 17.没有诚实何来尊严？ --西赛罗，古罗马政治家 18.人如失去了诚实，也就失去了一切。 --黎里，英国散文家 19.诚实最好的政策。 --弗兰克林 20.人若能摒弃虚伪则会获得极大的心灵平静。 --马克吐温 （3）.劝人宽容，凡事要看得开 日出东海落西山，愁也一天，喜也一天；遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦 记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的 后悔是一种耗费精神的情绪.后悔是比损失更大的损失，比错误更大的错误.所以不要后悔 （4）坚强的意志坚定的决心 我成功是因为我有决心，从不踌躇。 拿破仑一世 名言警句 人格成熟的重要标志：宽容、忍让、和善。-《人性的弱点》 名言警句 使你疲倦的不是前面的高山，而是你鞋里的一粒沙子。 -佚名 名言警句 三军可夺帅，匹夫不可夺志也。-《论语.子罕》 名言警句 （5）关于爱情 真正的爱就要把疯狂的或是近于淫荡的东西赶得远远的。 柏拉图 名言警句 （6）关于修身 君子之修身，内正其心，外正其容。-（宋）欧阳修 名言警句 盛年不再来，一日难再晨，及时宜自勉，岁月不待人。 -（晋）陶渊明 名言警句 品德，应该是高尚些；处世，应该坦率些；举止，应该礼貌些。-（法）孟德斯鸠 名言警句 静以修身，俭以养德，非澹泊无以明志，非宁静无以致远。 -诸葛亮 名言警句 （7）人要时常自省——认识自己 最困难的事情就是认识自己。（希腊） 自知之明是最难得的知识。 （西班牙） 要想了解自己，最好问问别人。（日本） 只有在人群中间，才能认识自己。 （德国） 天上的繁星数得清，自己脸上的煤烟却看不见。（马来西亚） 给自己唱赞歌的人，听众只有一个。 （日本） 莫笑别人背驼，自己把腰挺直。（苏联） 最灵繁的人也看不见自己的背脊。 （非洲） 越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。（爱尔兰） 每个人都知道鞋子挤脚的地方。 （拉丁美洲） 自己的鞋子，自己知道紧在哪里。（西班牙） 自己的饭量自己知道。 （苏联） 不会评价自己，就不会评价别人。（德国） 如果你指挥不了自己，也就指挥不了别人。 （美国） 当面怕你的人，背后一定恨你。（英国） [学习学习]名言警句精选（音序排列） B 百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。 （汉乐府《长歌行》） 百学须先立志。（朱熹） 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫） 别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。 （杜甫） 博观而约取，厚积而薄发。（苏轼） 博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。 （《礼记》） 不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。（《荀子》） =============== 还有其它： 不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。 （司马迁） 不患人之不己知，患不知人也。（孔子） 不入虎穴，焉得虎子？（后汉书） 不塞不流，不止不行。 （韩愈） 不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼） 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 （王安石） 不以规矩，无以成方园。（孟子） 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。 （罗隐） 仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。（《管子》） 操千曲而后晓声，观千剑而后识器。 （刘勰） 察己则可以知人，察今则可以知古。（《吕氏春秋》） 差以毫厘，谬以千里。 （《汉书》） 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白） 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。 （文天祥） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡） 吃一堑，长一智。 （古谚语） 尺有所短，寸有所长。（屈原） 出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。 （杜甫） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐） 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 （孟郊） 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁） 春宵一刻值千金。 （苏轼） 从善如登，从恶如崩。（《国语》） 大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。 （北齐书） 大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。（《老子》） 丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 （杜甫） 但愿人长久，千里共蝉娟。 7.木心说过的哲理的话有那些 1、爱情显得好时，不是爱情，是智慧和道德。 2、知识学问是伪装的，品性伪装不了的。 3、说尼采是哲学家，太简单了。 我以为他是：一个艺术家在竭力思想。 4、莎士比亚对他的时代，毫不关心，他最杰出的几部作品，都不写他的当代。 5、托尔斯泰的《复活》，笔力很重，转弯抹角的大结构，非常讲究，有点像魏碑。 6、中国近代文学：琳琅满目，一篇荒凉。 7、乾隆时期的文字狱，主要和重要的文人都未受累。明朝文字狱才叫厉害，让文人不敢写，故晚明尽出小品。 8、大艺术家都有深厚的自我背景。 8.形容励志的诗句 1、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行七首·其四》 2、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》 3、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》 4、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》 5、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》 6、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》 7、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！——陆游《金错刀行》 8、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 9、时人不识凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鹤《小松》 10、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——陆游《冬夜读书示子聿》 11、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！——林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》 12、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学诗》 13、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》 14、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》 15、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》 参考资料 古诗文网：http://www.gushiwen.org/shiju/lizhi.aspx 9.木心名言 木心名言 1、轻轻判断是一种快乐，隐隐预见是一种快乐。如果不能歆享这两种快乐，知识便是愁苦。然而只宜轻轻，隐隐，逾度就滑于武断流于偏见。 2、幸福就是心安理得地爱艺术。 3、在这个世上，没有正义，只有正义感。 4、常以为人是一个容器，盛着快乐，盛着悲哀，但人不是容器，人是导管，快乐流过，悲哀流过，导管只是导管。 5、看清世界荒谬，是一个智者的基本水准。看清了，不是感到恶心，而是会心一笑。 6、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。 7、有时，人生真不如一句陶渊明。 8、智者，乃是对一切都发生讶异而不大惊小怪的人。 9、生命的悲哀是衰老死亡，在这之前，谁也别看不起谁。 10、枯萎的花，比枯萎的叶子更难看。 11、勉强地吃饭，散步，勉强地有个月亮照着。 12、容易悲哀的人容易快乐，也就容易存活。 13、美貌是一种表情。 14、一种主义和一个人一样，靠排他，总是寿命不长。所谓创作，是自我的完美、升华，要完美、升华，总要汲收，哪里能靠排斥别人。 15、具有永恒性、世界性的中国哲学家，恐怕不多，大概一个半到两个。老子一个，庄子半个。 16、如果天性纯良，噩运损伤不了内心，如果天性十分纯良，会反弹出一种自卫力，所谓“显出骨子来。” 17、深厚的教养所集成的勇猛，远远胜过无知无情者的鲁莽。 18、自由、宗教，不相合的。自由是怀疑的、独立的，宗教是盲从的、专制的。蒙田、帕斯卡，个人是怀疑的、自由的，但活在宗教的环境中，活得很苦。 19、但是有些人的脸，丑得像一桩冤案。 20、母爱是一种忘我的自私。 21、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。 22、生命是什么呢，生命是时时刻刻不知如何是好。 23、幸亏梦境中的你不是你，我也不是那个我。 24、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。 25、所谓无底深渊，下去，也是前程万里。 26、生活的最佳状态是冷冷清清的风风火火。 27、从前的日色变得慢。车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。 28、很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。 29、万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。 30、凡事到了回忆的时候，真实得像假的一样。

《木心诗选》（木心）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1QPcEZ08lurMeCoRvO27agw 提取码: b2ja书名：木心诗选作者：木心豆瓣评分：7.9出版社：广西师范大学出版社出版年份：2015-9页数：432内容简介：《木心诗选》的诗歌，共七辑（158首），从最早期的《阿里山之夜》，到最为读者所知的《从前慢》，以及最最“天书”的《同袍》四言诗等，各个时期的，均精选于木心生前自订的全部六种诗集——《我纷纷的情欲》《西班牙三棵树》《伪所罗门书》《巴珑》《诗经演》《云雀叫了一整天》。木心的诗，例外与常态，跳出惯性思维的思维，是空话套话的死敌。诗的品质，嫉俗如仇，不炫耀不喧闹，以“故实”抒情，形成“遐想中低声吟咏的力量”，和现实生活、历史时空、古典文学、西方文化文学都形成互文。作者简介：木心（1927—2011），原籍浙江，上海美术专科学校毕业。在“文革”囚禁期间，用白纸画了钢琴的琴键，无声弹奏莫扎特与巴赫。陈丹青说，“他挚爱文学到了罪孽的地步，一如他罪孽般与世隔绝”。生前最后时光，留下木心纪录片（Dreaming Against The World）。因《中国好歌曲》学员刘胡轶为木心小诗《从前慢》谱曲弹唱，学员导师刘欢在羊年春晚进一步演唱，引热刷屏。著有《哥伦比亚的倒影》、《素履之往》、《即兴判断》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《我纷纷的情欲》、《西班牙三棵树》、《鱼丽之宴》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《云雀叫了一整天》等书，逝世后另有“世界文学史讲座”整理成书《文学回忆录》，及作为《文学回忆录》补遗的《木心谈木心》。选编者童明，美国加州州立大学洛杉矶分校英语系教授。出生于西安，曾留学英国和美国，1980年代初任纽约联合国总部译员，1992年获美国马萨诸塞大学英美文学博士。在国内外刊物发表过多种论文和散文，涉及西方文论、美国文学、欧洲文学、文化飞散等各种专题。在国内出版的主要著作有《现代性赋格：19世纪欧洲文学名著启示录》（广西师范大学出版社）、《美国文学史》（2008年英文增订版，外语教学与研究出版社）、《文化透视英语教程》（与何其莘合著，外语教学与研究出版社）。2010年，童明教授翻译的木心小说集《空房》（An Empty Room）在美国出版，获评美国出版界“四星级”译著。

原文如下：记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句 是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了《从前慢》赏析:文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。“这首第一好在意象，比如钥匙和锁、日色和车马邮件；第二好在意思，与一个愈来愈快的对世界的感受相比，从前的慢直接转化成一种美、一种好、一种朴素的精致、一种生命的哲学。”夏烈说。

"我是一个在黑暗中大雪纷飞的人啊"这句诗描述的是一种态度，也是一种自己对自己的评价。木心，“木心”是他的笔名，本名孙璞，字仰中，号牧心，1927年2月14日生于浙江乌镇东栅。木心先生的大甥婿郑儒针是香港银行前行长——郑铁如先生的长子，民国著名社会活动家谢仁冰先生的外甥，与钱钟书先生交好，其母与鲁迅先生相识。早期作品：论文：《哈姆雷特泛论》、《伊卡洛斯诠注》、《奥菲斯精义》、《伽米克里斯兄弟们》；小说：《临街的窗子》、《婚假》、《夏狄的赦免》、《危险房屋》、《石佛》、《克里米雅之行》、《伐哀尔独唱音乐会》、《罗尔和罗阿》、《木筏上的小屋》；诗：《如烟之姿》(长诗)、《非商籁体的十四行诗》(100首集)、《蛋白质论》(短诗集)、《十字架之半》；剧本：《进来吧，主角》；旧体诗词：《玉山赢寒楼烬余录》。关于木心的诗歌：1、《祭叶芝》蔚蓝终于拜占庭航向绸缪你卸尽诗章，余亦识众星如仪罗盘在握嗟夫圣城覆灭，迟来者半世飘流所遇紫霭沉沉中途岛呵。预言吗我能，你预言荣耀降临必在二度，除非眉额积血的独生子换了新父，我预言。恺撒海伦米开朗基罗都曾长脚迈过来的么，平素拒事体系的我盈盈自限于悲喜交集，竟然伸攀信仰，翡翠怀疑指环蔓卷的手。吁，形亸貌衰心绽智扬，夜阑记忆大明，圣苏菲亚殿堂未启柏拉图院门未掩，那时，啼唱啼唱那株金打银造的树上璀璀璨璨，那只人工的鸟闪烁其辞就是一样的我。2、《一月十日》梦想的是在你这里，某夜面对歌剧中聆到过的，百转千回直透天庭的一颗心。灵魂像袋沉沉的金币，勿停地掏出来交给情人。因为爱是无价宝，金币再多也总叹不够。

1. 木心关于爱情的诗句 木心关于爱情的诗句 1.木心《火车中的情诗》赏析 在线等 木心诗集《云雀叫了一整天》里第二首诗《火车中的情诗》，开头淡淡的交代时间地点人物，”冬季一月，从佩鲁迦搭火车，到西西里，巴勒莫“，紧接着就写了人物，故事，"那青年坐在我对面，他是假期来罗马会女友的，双方的父母都反对这个交往” 当那青年掏出自己写的情诗念给木心听，木心用了七个字赞赏他，木心对青年说：“罗密欧与朱丽叶”，结尾处木心只写两行诗“爱才是生命，然后生命才能爱：我想莎士比亚的原意如此。”诗的最后一句“他点点头，小声道：我要对她说的。“ 纵揽全诗不过是十一行，叙述了一个动人的罗马爱情故事，想象空间无限，从佩鲁迦，西西里，巴勒莫到罗马，恋人间美丽恋情可与罗密欧与朱丽叶媲美，爱的意义是久远的莎士比亚原意，那就是”爱才是生命，然后生命才能爱。”，木心用莎士比亚打动青年，那青年点点头，并小声说道：我要对她说的。 木心用诗意对青年说着爱的要义，青年和木心的互动是从念诗到赞赏后又到青年的会心会意，又到青年的爱人，回到标题《火车中的情诗》，想到“每一次相遇都是奇迹”，木心和青年何尝不是如此呢！ 诗的意境就是木心的梦境，他虚拟了现代罗马爱情故事来抒写他的愿梦，他想要用“然后生命才是爱”的寓意告诉罗密欧与朱丽叶，他想罗密欧懂了，罗密欧会去对朱丽叶说。木心穿越着，他活在莎士比亚的悲剧里，却回到了从佩鲁迦，西西里到罗马的火车上。 诗的语言是自然的，朴素的，是很节制的表达，时空是穿梭于莎士比亚与去西西里，巴勒莫，罗马的火车，火车里深情的念诗，轻轻的赞赏，那一点头分明是一种懂的默契，一种和谐交流，构建了一个假想的美好现实。是真？是幻？还是错综复杂的思绪呢？以上供参考。 2.木心《火车中的情诗》赏析 在线等 木心诗集《云雀叫了一整天》里第二首诗《火车中的情诗》，开头淡淡的交代时间地点人物，”冬季一月，从佩鲁迦搭火车，到西西里，巴勒莫“，紧接着就写了人物，故事，"那青年坐在我对面，他是假期来罗马会女友的，双方的父母都反对这个交往”，当那青年掏出自己写的情诗念给木心听，木心用了七个字赞赏他，木心对青年说：“罗密欧与朱丽叶”，结尾处木心只写两行诗“爱才是生命，然后生命才能爱：我想莎士比亚的原意如此。” 诗的最后一句“他点点头，小声道：我要对她说的。“纵揽全诗不过是十一行，叙述了一个动人的罗马爱情故事，想象空间无限，从佩鲁迦，西西里，巴勒莫到罗马，恋人间美丽恋情可与罗密欧与朱丽叶媲美，爱的意义是久远的莎士比亚原意，那就是”爱才是生命，然后生命才能爱。” 木心用莎士比亚打动青年，那青年点点头，并小声说道：我要对她说的。木心用诗意对青年说着爱的要义，青年和木心的互动是从念诗到赞赏后又到青年的会心会意，又到青年的爱人，回到标题《火车中的情诗》，想到“每一次相遇都是奇迹”，木心和青年何尝不是如此呢！诗的意境就是木心的梦境，他虚拟了现代罗马爱情故事来抒写他的愿梦，他想要用“然后生命才是爱”的寓意告诉罗密欧与朱丽叶，他想罗密欧懂了，罗密欧会去对朱丽叶说。 木心穿越着，他活在莎士比亚的悲剧里，却回到了从佩鲁迦，西西里到罗马的火车上。诗的语言是自然的，朴素的，是很节制的表达，时空是穿梭于莎士比亚与去西西里，巴勒莫，罗马的火车，火车里深情的念诗，轻轻的赞赏，那一点头分明是一种懂的默契，一种和谐交流，构建了一个假想的美好现实。 是真？是幻？还是错综复杂的思绪呢？以上供参考。

哪有你这样你作者，春阳篇幅短小，确是抒情诗的内在律令。历史上，淳熟的格律诗大抵简洁。唐人五七律绝，八句，四句，宋词长歌慢曲鲜见超过二十句，遑论小令，再看波斯哈雅姆的四行诗，商籁体，更有日本俳句。帕斯就此曾经说：“由简单音节构成的诗，其复杂性决不亚于《神曲》或《失乐园》。” 诗集《西班牙三棵树》中我最喜爱的短章，是这首J J：十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中 哪有你，你这样好 哪有你这样你 读罢，无言。再三再四读，总要一次次停下，犹如美好面容显现的那一刻，或在乐音间隙，给自己全然的静默。 诗的题目，是两个大写的英文字母的并置，成符号状，中有间隙——我与你。出声念，汉语没有这读音。汉语诗歌描述思念，经验丰富，作者借字母作题，于是和同类汉诗显现距离：矜持的距离。 十二行，字句轻捷，六小节，六十字。其中四字一句六行，占全诗行数半。第一节两行皆为四字一句，其余四节，每节的两句中一句是四字，第三、六节各以一个逗号，将其第一句断开。 前三节，分别用一个现代汉语的“的”，大体齐整，有规律。四字成句比较稳定，成语以四字为主，来源深远。《诗经》大多四字，四言诗的发轫，远早于五言七言，取效风雅，文约意广，比笙箫琵琶，四言如琴：十五年前阴凉的晨记忆的枝杪，流落生机，以眼前为结点上溯十五年。“阴凉的晨”，“晨”与“沉”同音，音节短促，轻击时光，停在彼时。 恍恍惚惚清晰的诀别诗文中的生离死别，多见，生而“诀别”，词语即显寒光。“清晰”对应“恍惚”，是这诀别的镌刻之痕，刻入时光。“诀”在“别”前，恍兮惚兮，“别”在“诀”后，刻骨铭心。 每夜，梦中的你梦中是你“每夜”……“梦中的你”，也多见，要紧的是下句，仅易一字：“梦中是你”，大伤恸，然而语气极轻，极轻，犹如梦中自语，几不出声——尤为悲恸，但悄无声息，诗人不用重音。 从“梦中的你”到“梦中是你”，“你”在第三节诗中连续现身，是不在场的“在场”，诀别后的“到来”。 与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你如我梦中 梦在枕，醒，是在枕上。“枕”何尝入梦？“枕”何来“醒”？何其触目惊心啊！“与枕俱醒”——有位俄国公爵曾对屠格涅夫念普希金诗句，然后说，假如能写出这样的诗，我愿割去自己两枚手指。 醒，残酷无情，“觉得不是你”。理智提示，“你”不在场，“觉得”，不是判断，是对梦的怀疑，然而不甘心，不甘心在梦中或醒来的一刻，“不是你”。 于是“另一些人”，注意：“扮演你入我梦中”。此下的诗句，便是“我”醒时的自语，还是关于“你”： 哪有你，你这样好 哪有你这样你 喃喃的结语，最后七字、六字，钻石般的光芒渐次闪烁，又如乐曲终了，重复的音节：“哪有”出现两次，“这样”出现两次，“你”出现四次，俱皆口语，平凡至极。在我们读见的汉语中，见所未见，在爱与思念的表达中，闻所未闻： “哪有你这样你”——哪有“诗”这样“诗”！ 是的，我们从未在汉语诗句中读到如此性状的表达——“你这样你”。相爱之人的全部关系，成为词语的关系、节奏的关系，直接成为诗，反之亦然。木心先生作诗，亟擅于使极度抽象与极度具象，不分离，“意义”即“去意义”，“无意”即“有意”。“你”，作为称谓，马丁.布伯称之为“原初词”，原初词一旦迸发，即玉成“存在”。假如我们视上帝为“永恒之你”，这首诗可否即是对信仰的确认？诗是人类试图跳出“我-它”关系而步入“我-你”关系的永恒挣扎，诗于焉成为存在的证言，“与你诀别”，“我”进入诗。 “诗在话语的空间相互追逐”（让.贝罗尔），作为语言中的语言，一首诗常被认为永未完成。木心先生的诗，总使我感觉有什么存活下来。绝好的诗在被写出的一瞬，神性显现，读诗人因之灵魂出窍。我们过去所能阅读的汉语新诗，依然存活在我们心中么？我常怀疑它们的作者是否写“对”了，竟或是否是“诗”。诗人，要看他运用词语焕发事物本真的魅力，也看他以事物的本真，如何焕发诗句的魅力，在木心先生那里，我看到，这是他天然葆蓄的能量，也是他轻而易举的能力。 帕斯：“为了体验一首诗，我们必须理解它；为了理解它，我们必须听一听、看一看、想一想它——把它变成一种回声、一片阴影，把它变成无。” 请再次阅读这首短短的小诗。 《木心诗七首细读》之一，自《读木心》，孙郁、李静编。广西师大出版社。

木心最浪漫的诗：《从前慢》。记得早先少年时，大家诚诚恳恳。说一句，是一句。清早上火车站，长街黑暗无行人。卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢。车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。从前的锁也好看，钥匙精美有样子。你锁了，人家就懂了。句子简单，但又充满了深意。如今人们生活在快节奏的时代，生活水平逐步提高着，以前要奔跑才能追赶上的目标，现在垫垫脚就能够到，但是奇怪的是现在没人愿意垫脚去够以前遥不可及的目标，反而比以前跑得更紧，以便去追求更高层次的生活目标了。节奏太快，很多人没有时间去思考自己，每天被生活牵着鼻子走，坚持挤公交，加班，熬夜，看电视，打游戏，回家连洗澡的时间都没有，倒床就睡，因为明天还要早起挤公交。他们原本有那么多的伟大抱负，有那么多想要完成的事，他们的人生原本充满那么多的美妙可能性，现在也没时间顾及了那些了。他们每天被一大堆杂事耗干了精力，导致他们没有精力去通宵熬夜来实现理想，调整自己的脚步，让自己的生活充满乐趣。然而，生活中任何一件有意义的事都需要付出一份精力才能够完成。创作时间至于这首诗具体创作于何时，暂时无法考证，出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间。文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。

《木心诗选》（木心）电子书网盘下载免费在线阅读链接：https://pan.baidu.com/s/1M1FihCNOEeYoP--OrpXmzw 密码：q2ei书名：木心诗选作者：木心豆瓣评分：7.9出版社：广西师范大学出版社出版年份：2015-9页数：432内容简介：《木心诗选》的诗歌，共七辑（158首），从最早期的《阿里山之夜》，到最为读者所知的《从前慢》，以及最最“天书”的《同袍》四言诗等，各个时期的，均精选于木心生前自订的全部六种诗集——《我纷纷的情欲》《西班牙三棵树》《伪所罗门书》《巴珑》《诗经演》《云雀叫了一整天》。木心的诗，例外与常态，跳出惯性思维的思维，是空话套话的死敌。诗的品质，嫉俗如仇，不炫耀不喧闹，以“故实”抒情，形成“遐想中低声吟咏的力量”，和现实生活、历史时空、古典文学、西方文化文学都形成互文。作者简介：木心（1927—2011），原籍浙江，上海美术专科学校毕业。在“文革”囚禁期间，用白纸画了钢琴的琴键，无声弹奏莫扎特与巴赫。陈丹青说，“他挚爱文学到了罪孽的地步，一如他罪孽般与世隔绝”。生前最后时光，留下木心纪录片（Dreaming Against The World）。因《中国好歌曲》学员刘胡轶为木心小诗《从前慢》谱曲弹唱，学员导师刘欢在羊年春晚进一步演唱，引热刷屏。著有《哥伦比亚的倒影》、《素履之往》、《即兴判断》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《我纷纷的情欲》、《西班牙三棵树》、《鱼丽之宴》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《云雀叫了一整天》等书，逝世后另有“世界文学史讲座”整理成书《文学回忆录》，及作为《文学回忆录》补遗的《木心谈木心》。选编者童明，美国加州州立大学洛杉矶分校英语系教授。出生于西安，曾留学英国和美国，1980年代初任纽约联合国总部译员，1992年获美国马萨诸塞大学英美文学博士。在国内外刊物发表过多种论文和散文，涉及西方文论、美国文学、欧洲文学、文化飞散等各种专题。在国内出版的主要著作有《现代性赋格：19世纪欧洲文学名著启示录》（广西师范大学出版社）、《美国文学史》（2008年英文增订版，外语教学与研究出版社）、《文化透视英语教程》（与何其莘合著，外语教学与研究出版社）。2010年，童明教授翻译的木心小说集《空房》（An Empty Room）在美国出版，获评美国出版界“四星级”译著。

从前慢记得早先少年时大家诚诚恳恳　　说一句 是一句　　　　清早上火车站　　长街黑暗无行人　　卖豆浆的小店冒着热气　　　　从前的日色变得慢　　车，马，邮件都慢　　一生只够爱一个人　　　　从前的锁也好看　　钥匙精美有样子　　你锁了 人家就懂了文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。“这首第一好在意象，比如钥匙和锁、日色和车马邮件；第二好在意思，与一个愈来愈快的对世界的感受相比，从前的慢直接转化成一种美、一种好、一种朴素的精致、一种生命的哲学。”夏烈说。至于为什么这首小诗特别能吸引当代人，夏烈认为，是木心概括了我们普遍的感受，即对于快节奏下慢生活的向往，尤其是这慢里透着的人性朴素、浪漫、耐性、果决，而且是让人看得懂却深觉文学的魅力。“他的诗能改编成歌曲，是一种很好的创意和传播方法，也为我们认识木心开辟了新渠道，一定会让文艺男女心生欢喜。”夏烈期待，让文学可以随“唱”而“读”，成为一种“读的歌曲”

记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了，人家就懂了 蔚蓝终于拜占庭航向绸缪你卸尽诗章，余亦识众星如仪罗盘在握嗟夫圣城覆灭，迟来者半世飘流所遇紫霭沉沉中途岛呵。预言吗我能，你预言荣耀降临必在二度，除非眉额积血的独生子换了新父，我预言。恺撒海伦米开朗基罗都曾长脚迈过来的么，平素拒事体系的我盈盈自限于悲喜交集，竟然伸攀信仰，翡翠怀疑指环蔓卷的手。吁，形亸貌衰心绽智扬，夜阑记忆大明，圣苏菲亚殿堂未启柏拉图院门未掩，那时，啼唱啼唱那株金打银造的树上璀璀璨璨，那只人工的鸟闪烁其辞就是一样的我。 十二月十九夜我已累极全忘了疲惫我悭吝自守一路布施着回来我忧心怔忡对着灯微笑不止我为肢体衰嚲而惶惑胸中弥漫青春活力你是亟待命名的神你的臂已围过我的颈我望见新天新地了犹在悬崖峭壁徘徊虽然，我愿以七船痛苦换半茶匙幸乐猛记起少年时熟诵的诗诗中的童僧叫道让我尝一滴蜜我便死去十二月廿八晚每次珍重道再见昨晚，我悄悄遁去待你察觉我已走了起一瞬永别之感你会猜知我在后悔你猜知了我的后悔便终止又无悔地向你行来不成文的肌肤之亲太可能毁掉你金字塔内的我近月以还，憬明，迷茫骤浓骤淡的悲喜交替废园中枇杷花药性的甜香严静，夕阳之美以及我爱你明知站在深渊边一旦你摈我，弃我也是福了的不能爱，能思念人被思念时知或不知已在思念者的怀里自踵至顶的你呵安息日，小径独步枯枝刺满蓝空树下一滩一滩残雪滋润的寒风拂面真愿永生走下去什么也没有就只我爱你伤翅而缓缓翔行除夕·夜本年的晴朗末日从别处传悉你的心意后换了另一种坐立不安飘坠般循阶下楼投身于晼晚的寒风中路上杳无行人黑树干后遥天明若鎏金斜坡淡红衰草离离无叶的繁枝密成灰晕邻宅窗前飘悬纸灯门檐下铁椅白漆新髹掌心烟斗鸟胸般的微温两三松鼠 逡巡觅食远街车马隐隐驰骋有你，是你都有你，都是你无处不在，故你如神无时或释，故你似死神、死、爱原是这样同体我们终于然，终于否已正起锚航向永远待到其一死另一犹生生者便是死者的墓碑唯神没有墓碑我们将合成没有墓碑的神一月三日何谓红尘历劫幸存者之福忆往事，悲恸淡如野墟炊烟何谓离群独归驱车若飞者的喜乐为你，我甘忍凄怆，满怀熊熊希望壮丽而萧条的铜额大天使啊也许我只是一场罗马的春阴暴雨还有几次，多少次，如昏沉昨夜我举步维艰，沿城而行而泣而祷先是你，绝世的美貌惊骇了我使我不敢对你的容颜献一颂辞怕你怨我情之所钟仅在悦目崇敬你吐属优雅动定矜贵风调清华无奈每当骤见你的眉目鼻唇我痴而醉，瘖而聩，直向天堂沉沦一月六日你尚未出现时我的生命平静轩昂阔步行走动辄料事如神如今惶乱，怯弱像冰融的春水一流就流向你又不知你在何处唯有你也也怯了，懦了向我粼粼涌来妩媚得毫无主意我们才又平静雄辩而充满远见恰如猎夫互换了弓马弓是神弓，马是宝马一月十日梦想的是在你这里，某夜面对歌剧中聆到过的百转千回直透天庭的一颗心灵魂像袋沉沉的金币勿停地掏出来交给情人因为爱是无价宝金币再多也总叹不够一月十二日遇见你后情欲的乌云消散殆尽我对自己说看这最后的爱爱是罪一种借以赎罪的罪（拿撒勒人知道且去做了）噢拉比我细小细小只够携一个选民拉比笑了，说天国的门犹如针孔两个孩子骑着骆驼也可双双穿过针孔（那时的我独占你瑰玮的肉体在驼峰之间天国门口）同前你是真葡萄树我愿是你的枝子枝子不在树身自己无能结果你是真葡萄树我将是你的枝子结果甸甸累累荣耀全归于你你是真葡萄树我已是你的枝子枝子夜遭摧折旦明茁绽新枝你是真葡萄树请你把不结果的那些枝子剪去使我结果更多一月十六日清俊的容颜富丽的胴体这次是你作势引我抱你明知一旁有人伏案假寐我至今以为彼是你的幸臣你张臂促成我上前紧搂偎熨真没料到我的情敌败得那么快是第二度吻于你胸口仍是那位置，更低了些像历尽风波的船靠了玉崖琼林的港岸此番我不再忧虑冒犯了知你喜悦我的顽劣勿以我崇恋你的形姿为忤逆我呀并非来自神化的苍穹我自纸质发黄的童话插图中来背上有椭圆透明的小翅的那种笑盈盈的月夜飞行物雅不欲进天堂入地狱惯在草茵花丛间闪烁漫游做点好事，捣点蛋，无影无踪哈尔茨山的兄弟呀他黠巧如羚羊，弹琴而歌唱我愿吻你，你莫畏惧吻后我便走，不会再来是故你莫畏惧，让我吻了这次露西亚的兄弟呀也不要世界的夸奖在条条生命的田垄上禾稭似的人转瞬被刈光夏天往往有这样的情景涅瓦河夜晚的晴空异样的幽辉异样的沉静回忆起畴昔的幸福虽已淡漠，却又伤心夏夜以它良善的清风使我们默默遐想恍如一囚徒在乱梦中倏尔出狱飘向草原森林幻想就是这样领着我们重返青春年代的新鲜早晨我爱你，不再离舍了诚如脱笼的鸷鸟掠入郁郁馨馨的森林我誓作你忠烈的守护神你双目惺忪地喃喃我应和，犹如谷底回声突然我转身从楼梯盘旋而下不见涅瓦河也非良善的夏夜街上寒风扑面辉煌的橱窗连成一片玻璃和镜面布满我的笑靥首饰店灿若群星的陈列何者宜作我婚礼的指环圣母院神龛的烛光呵为我证见迟来的滔滔洪福十八日低着头款款款款走不理谁个美谁个丑脚下溶漾温软的云彳亍在云的大漠上路人再陋也不足嫌再艳再媚也不足羡款款款款低着头走猛省这是颓丧的步姿人们见了会慨然想一个凄凉无告的病汉哪知我满心洪福款款独行，才不致倾溢廿一日明天又明天时而昂奋时而消沉明天又明天回想往日平静如澄碧长空把事业的无色风筝奔跑着引高送远如今手执风筝的牵线抬头只见你的容仪每当我稍萌怨怼便越觉得你才是我的爱你带给我汹汹的生我自心一再涌现死渴望无遮碍之夜畏惧狎习后的荒凉你是圣杯旨醴禁饮的诫令由我宣颁今夕又诉以宏大计划你频频颔首双目瞱然毫不知我为你燃烧底层一片彻骨的冰在死的冰上起爱的火灾就因你已是实体而非幻影才使我踬倒不能复起一月廿六日如拱门之半我危弱欲倾如拱门之另半你危弱欲倾两半密合而成拱门年华似水穿流地震，海啸拱门屹立不动众人行过，瞻仰勿知是两个危弱之一体离开我你便倒塌离开你我犹独存哦，并非独存又有一半来与我密合拱门下不复有年华穿流是故你莫离开我要知你的强梁在于我皆因我的强梁在于你呀二月十四日愈近你愈勿明你是谁已是这样近了我退不回来仆在宝藏门口还得挣扎起身自己殡殓自己去国十载，岁月怡静遇见你，初初一惊只是飘忽的身影生涩微甘的目语无损我宿葆的水木清华讵料霎时云蒸霞蔚我如踉跄中酒郁郁沸沸不舍昼夜披上海蓝外套八颗钮上八只锚直立的锚无为而端丽你自称水手称我船长我愿最后一个离船或与船同沉海底航向拜占庭，航向巴比伦从来不靠陌生人的慈悲除非我伪装恬漠握瑾怀瑜繁文缛节御香缭绕间雍雍穆穆由你诧异古国的王孙狂放善辩忽焉守口如瓶把满绣祥麟威凤的锦袍挥手投之檀香烈火青焰窜起杳无余烬分道时你说，永远记得记得什么，都是虚空，捕风你向西驰，我策骑往东疲乏，焦渴，送葬归途的心情危楼萧索，呆愕的灯壁炉中湿柴嘶嘶如蛇鸣脱落长靴跌倒在床上周身冷汗无力再起先知们最惧怕的胃痛摧醒了我灼热的怀表，凌晨四点并非大难，熄灭爱，还复详贞你是春晖中阿尔卑斯山我并非跃马亲征的帝君这垂死的牧人，羊群尽散犹在你苍翠的麓坡吹笛黎明，人影不见，笛声永绝周年祭夜雨凄迷壁炉火色正红记忆在世事俱在犹如多帆的三桅船爱者（死别的，生离的）——斜倚舷栏回望，无言往日衣履往日笑颜夜雨中，曳着音乐徐徐向黑暗驶去 词：木心 曲：刘胡轶 演唱：刘胡轶记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了，人家就懂了在音乐真人秀节目《中国好歌曲》第二季中，唱作人刘胡轶为木心先生的这首《从前慢》谱曲并完美演绎。《从前慢》意境深远的词也在网络上激起千层浪。“车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人。”简单的文字迅速在微博上引发网友们回忆起父辈、祖辈那个年代纯粹悠远的爱情，催泪又暖心。也有不少原诗的爱好者找到刘胡轶的微博，留言感谢他“唱出了诗里的意境”。

《聊聊木心的诗》 ——读《木心诗选》札记 聊到木心的诗，自然会提及《从前慢》这首短诗。那种以平静语调，不急不慢，于寻常处娓娓道出深意的写法，很有嚼青橄榄的味道。这也是我有兴趣细读《木心诗选》的原由所在。 但读这本诗集，我的感觉并不像初读《从前慢》时那样的新奇。事实上，像《从前慢》这般耐读的诗，在这本书里并不多见。在我看来，倒是有不少诗作，读起来更像木心的日记和随笔。比如《巴黎-法兰克福》中的句子：“火车直达/晚十一点启程/翌日八时到埠/是否要甜点/明天早餐如何/鸡蛋煎一面、两面/那种果汁/那种面包/火腿呢？”像这些口语化的句子，我很疑惑，这能算诗吗？ 还有在《五岛晚邮》中的句子：“我已累极/全忘了疲惫/我悭吝自守/一路布施回来/我忧心怔忡/对着灯微笑不止。”我想，如把这类文字写在日记或随感里应该会更合适。但我不明白，把这些文字编入木心诗集出版的初衷，是木心的遗愿，还是由他的学生陈丹青或出版社的编辑们所为？但不管真情怎样，如希望读者把这些文字当作诗歌来欣赏，这实在是有损作家木心的声誉。 当然，我这样说，并非局限于这两首短诗。不妨来读读长诗《夏夜的精灵》中的例句：“普林斯顿小街的橱窗中的粗呢男上装/虽则四十年前六十年前也是青灰栗灰紫灰/贴袋线袋狭领阔领单叉双叉两纽三纽/虽则都脱离不了去之又来僵而复苏的总谱/无疑越变越伶俐越容易过时越不求耐穿”读这些謷牙诘屈的诗句，无论怎么说，都很难感受到诗的音韵美和意境美，这就难免会让人失望了。 不过，我这种感觉，主要是来自于木心的长诗，如《圣彼得堡复名》《夏夜的精灵》《末度行吟》《东京淫祠》《巴珑》《智利行》等等，以及像《同袍》《籊籊》《柔至》《玉尔》这些令人费解的‘四字诗"。坦率说，假如只读了木心这两类诗作，我真的会怀疑，木心是否有写诗的才华？还好，让人释然的是，在这本《木心诗选》里，诗人不多的精短佳作，大都写得睿智含蓄，可谓是小诗有深意。如像《农家》里的：“农民的家/几乎不讲话/来了个客人/忽然闹盈盈了/大家都讲话/同时讲同样的话。”这首诗，看似平实无华，但句中的含意却很深广，可以说，不同经历的人，就会有不同的感悟。 再来欣赏《点》中的诗句：“夏日林中/那雀子/叫得剧烈/出了大事似的/午后/一匹奇异的鸟/在叶丛狂吠/是什么大事临头/没什么/没事/它已飞去/寂静成为谬误”这首诗的意象很像桑德堡的《雾》“雾来了/踩着猫的细步/他蹲在腿上/静静地俯瞰/港口和城市/又往前走。”两首诗的意象都很抽象，但诗的意境却能随读者的想象，自由构架出无数解读来。你可这样想，也可那样想，意境可深可浅，意象可大可小。我很喜欢木心这首有着意象派特点的小诗。 我猜想，如木心这样在美国久居的作家，或多或少，总会受到桑德堡、朗费罗、威廉斯、弗罗斯特等现代派诗人的影响。也许，这就是为何在品读《木心诗选》时，有时我会被木心的思想深度所打动，如《从前慢》《失去的氛围》《点》《梦中赛马》《如歌的木屑》《JJ》等等含意深刻的诗篇，而有时我又会失望木心那些语言晦涩、让人莫名其妙的诗作，就像我前面提到过的那些长诗。 我曾对《木心诗选》做过统计，在编入此书的169首长短诗作中，能称得上经典佳作的固然不少，但也有相当多的诗作并不成功。尤其是那些叙事长诗，以及仿古风的‘四字诗"，感觉还不如将此改写成散文更理想。在我的印象中，木心著作最成功的部分，还数他的散文随笔，或者也可称作思想笔记。这从他的《琼美卡随想录》《素履之往》《即兴判断》这些文集的文章中即可得到印证。 读木心的这些文章，我能大致推想，木心是属于那种知识渊博、才气过人的学者型作家。而学者型作家的文章特点，往往就是知识面广，哲思程度深，分析事物缜密。但这种情感内敛、思维冷静的写作方式，完全不同于热情奔放、想象浪漫的诗歌创作模式。这就好比培根与雪莱、鲁迅和徐志摩那样的差异。由此，也就能够理解，为什么《木心诗选》中的作品，会出现这种优劣各半的现象。 所以，读木心，最理想的是去读他的文章，而不是诗。如要读木心的诗，那我就建议去读他睿智的短诗，而不是长诗，也不是‘四字诗"。如果做到了这点，就能收获期望中的欣喜。 我这篇书评，感觉上写得很矛盾。论及木心的诗，我究竟是欣赏，还是相反？这是很难说清的问题。其实，读文章，写书评，有时候，也会反映出诸多的矛盾心理来。这就像对熟识的朋友那样，你了解他的优缺点，所以，有时你会欣赏他，有时你又会反感他。对这样的朋友，你能绝对地说他好或是不好吗？当然不能。事实上，在写这篇书评的时候，我的复杂心情也正是这样的。

“我是那个在黑暗中大雪纷飞的人”的意思是：木心是对艺术执着追求的人，即使没有被世人认可，他也从未放弃自己的独立特行。所以他就是那个黑暗里的光明，黑暗里的雪白，黑暗里执着追求的人。出自：木心的《云雀叫了一整天》。原文：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪。”这一句，常被认为和“你再不来我就要下雪了”为一段诗，但只有一句。扩展资料：“我是那个在黑暗中大雪纷飞的人”出自木心的《云雀叫了一整天》，《云雀叫了一整天》的创作背景：1946年，木心进入由刘海粟创办的“上海美专”学习油画，但随后又转到与他的美术理念更为接近的林风眠门下，入“杭州国立艺专”继续探讨中西绘画。1940年代末任教于杭高，鼓励学生在音乐、美术上努力追求。1971年，木心先生在“文化大革命”期间被捕入狱，囚禁18个月，所有作品皆被烧毁，三根手指惨遭折断。狱中，木心先生用写“坦白书”的纸笔写出了洋洋65万言的《The Prison Notes》，手绘钢琴的黑白琴键无声地“弹奏”莫扎特与巴赫。文革结束后平反，曾任杭州绘画研究社社长，上海工艺美术家协会秘书长，上海市工艺美术中心总设计师，《美化生活》期刊主编，以及交通大学美学理论教授。木心先生也是曾参与主修北京人民大会堂的“十大设计师”之一。在1977年—1979年间，遭遇软禁，这也是木心先生二十年间第三次被限制人身自由。自1982年起，木心先生即长居美国纽约，并盘桓南北欧，游历甚广，从事美术及文学创作。参考资料来源：百度百科-云雀叫了一整天参考资料来源：百度百科-木心

五月窗，雨 湿黑的树干 新绿密叶 予亦整日湿黑 连朝无主地新绿 矜式于外表 心里年轻得什么似的 囚徒睡着了就自由 夜梦中个个都年轻 白发，皱纹，步履迟缓 年轻时也以为一老就全老 而今知道，被我知道了 人身上有一样是不老的 心，就只年轻时的那颗心 农民的家 几乎不讲话 来了个客人 忽然闹盈盈了 大家都讲话 同时讲同样的话 你这样吹过 清凉，柔和 再吹过来的 我知道不是你了 驿马车行业中 特快马车的出现 使时间再度缩短 当年，能与驿马车争锋的 就是邮便马车 车上除了邮件也载旅客 此外，还享有特权 任何车马挡道，必须让路 车掌兼保镖 佩戴枪支，以卫护邮件和旅客 我所等候的就是这样送来的一封信 愿得 陶一般的情人 　　 愿有 瓷一般的友人

出自木心先生创作的一首诗歌《从前慢》。作者木心是中国当代作家、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。出版多部著作。毕业于上海美术专科学校。1982年定居纽约。2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。诗歌原文：记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句 是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了扩展资料：《从前慢》是木心创作的一首诗歌，被收录在《云雀叫了一整天》里。这首诗具体创作于何时，暂时无法考证，出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间。文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。参考资料：百度百科-从前慢

1、一夜透雨，寒意沁胸，我秋天了！2、生活的最佳状态是冷冷清清的风风火火。3、我是在黑暗中大雪纷飞的人啊，你再不来，我要下雪了。4、我倒并不悲伤，只是想放声大哭一场。5、我喜欢冷冷清清地热闹一番，一切可能，以致一切不可能。6、你这样吹过，清凉、柔和，再吹过来的，我知道不知道你了。7、忧来无方，窗外下雨，坐沙发，吃巧克力，读狄更斯，心情又会好起来，和世界妥协。