木心的诗摘录
“你没必要离开屋子。待在桌边听着就行。甚至也不必听，等着就行；甚至等爷不必等，只要保持沉默和孤独就行。大千世界会主动走来，有你揭去面具。它是非这样不可的。它会在你面前狂喜得扭摆。” 阵阵大风迎面刮来，把我仅有的一点隐私也刮光了。一个人（友人），决心堕落，任你怎样规劝勉励，都无用，越说，他越火，越恨你—这样的故事，所遇既多，之后，凡见人（友人）决心堕落，便欢送……所谓无底深渊，下去，也是前程万里。“小聪明”是长不大的。我把最大的求知欲，好奇心，审美力，都耗在“人”的身上，颠沛流离，莫知所终。最高的不是神，是命运。智者，乃是对一切的发生讶异而不大惊小怪的人 。大艺术家的起点和最后一着，都是“自觉”。唯自觉才能登峰造极。再有才华功力而欠自觉者，终究滞于二流。然而过分地自觉又会使一流跌入二流；因为过分的自觉是不自觉。
木心的诗有哪些呢?
1、一夜透雨，寒意沁胸，我秋天了！2、生活的最佳状态是冷冷清清的风风火火。3、我是在黑暗中大雪纷飞的人啊，你再不来，我要下雪了。4、我倒并不悲伤，只是想放声大哭一场。5、我喜欢冷冷清清地热闹一番，一切可能，以致一切不可能。6、你这样吹过，清凉、柔和，再吹过来的，我知道不知道你了。7、忧来无方，窗外下雨，坐沙发，吃巧克力，读狄更斯，心情又会好起来，和世界妥协。
木心的诗（摘抄）
五月窗，雨 湿黑的树干 新绿密叶 予亦整日湿黑 连朝无主地新绿 矜式于外表 心里年轻得什么似的 囚徒睡着了就自由 夜梦中个个都年轻 白发，皱纹，步履迟缓 年轻时也以为一老就全老 而今知道，被我知道了 人身上有一样是不老的 心，就只年轻时的那颗心 农民的家 几乎不讲话 来了个客人 忽然闹盈盈了 大家都讲话 同时讲同样的话 你这样吹过 清凉，柔和 再吹过来的 我知道不是你了 驿马车行业中 特快马车的出现 使时间再度缩短 当年，能与驿马车争锋的 就是邮便马车 车上除了邮件也载旅客 此外，还享有特权 任何车马挡道，必须让路 车掌兼保镖 佩戴枪支，以卫护邮件和旅客 我所等候的就是这样送来的一封信 愿得 陶一般的情人 愿有 瓷一般的友人
“我是那个在黑暗中大雪纷飞的人”，是木心的诗。这句话什么意思？
“我是那个在黑暗中大雪纷飞的人”的意思是：木心是对艺术执着追求的人，即使没有被世人认可，他也从未放弃自己的独立特行。所以他就是那个黑暗里的光明，黑暗里的雪白，黑暗里执着追求的人。出自：木心的《云雀叫了一整天》。原文：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪。”这一句，常被认为和“你再不来我就要下雪了”为一段诗，但只有一句。扩展资料：“我是那个在黑暗中大雪纷飞的人”出自木心的《云雀叫了一整天》，《云雀叫了一整天》的创作背景：1946年，木心进入由刘海粟创办的“上海美专”学习油画，但随后又转到与他的美术理念更为接近的林风眠门下，入“杭州国立艺专”继续探讨中西绘画。1940年代末任教于杭高，鼓励学生在音乐、美术上努力追求。1971年，木心先生在“文化大革命”期间被捕入狱，囚禁18个月，所有作品皆被烧毁，三根手指惨遭折断。狱中，木心先生用写“坦白书”的纸笔写出了洋洋65万言的《The Prison Notes》，手绘钢琴的黑白琴键无声地“弹奏”莫扎特与巴赫。文革结束后平反，曾任杭州绘画研究社社长，上海工艺美术家协会秘书长，上海市工艺美术中心总设计师，《美化生活》期刊主编，以及交通大学美学理论教授。木心先生也是曾参与主修北京人民大会堂的“十大设计师”之一。在1977年—1979年间，遭遇软禁，这也是木心先生二十年间第三次被限制人身自由。自1982年起，木心先生即长居美国纽约，并盘桓南北欧，游历甚广，从事美术及文学创作。参考资料来源：百度百科-云雀叫了一整天参考资料来源：百度百科-木心
聊聊木心的诗
《聊聊木心的诗》 ——读《木心诗选》札记 聊到木心的诗，自然会提及《从前慢》这首短诗。那种以平静语调，不急不慢，于寻常处娓娓道出深意的写法，很有嚼青橄榄的味道。这也是我有兴趣细读《木心诗选》的原由所在。 但读这本诗集，我的感觉并不像初读《从前慢》时那样的新奇。事实上，像《从前慢》这般耐读的诗，在这本书里并不多见。在我看来，倒是有不少诗作，读起来更像木心的日记和随笔。比如《巴黎-法兰克福》中的句子：“火车直达/晚十一点启程/翌日八时到埠/是否要甜点/明天早餐如何/鸡蛋煎一面、两面/那种果汁/那种面包/火腿呢？”像这些口语化的句子，我很疑惑，这能算诗吗？ 还有在《五岛晚邮》中的句子：“我已累极/全忘了疲惫/我悭吝自守/一路布施回来/我忧心怔忡/对着灯微笑不止。”我想，如把这类文字写在日记或随感里应该会更合适。但我不明白，把这些文字编入木心诗集出版的初衷，是木心的遗愿，还是由他的学生陈丹青或出版社的编辑们所为？但不管真情怎样，如希望读者把这些文字当作诗歌来欣赏，这实在是有损作家木心的声誉。 当然，我这样说，并非局限于这两首短诗。不妨来读读长诗《夏夜的精灵》中的例句：“普林斯顿小街的橱窗中的粗呢男上装/虽则四十年前六十年前也是青灰栗灰紫灰/贴袋线袋狭领阔领单叉双叉两纽三纽/虽则都脱离不了去之又来僵而复苏的总谱/无疑越变越伶俐越容易过时越不求耐穿”读这些謷牙诘屈的诗句，无论怎么说，都很难感受到诗的音韵美和意境美，这就难免会让人失望了。 不过，我这种感觉，主要是来自于木心的长诗，如《圣彼得堡复名》《夏夜的精灵》《末度行吟》《东京淫祠》《巴珑》《智利行》等等，以及像《同袍》《籊籊》《柔至》《玉尔》这些令人费解的‘四字诗"。坦率说，假如只读了木心这两类诗作，我真的会怀疑，木心是否有写诗的才华？还好，让人释然的是，在这本《木心诗选》里，诗人不多的精短佳作，大都写得睿智含蓄，可谓是小诗有深意。如像《农家》里的：“农民的家/几乎不讲话/来了个客人/忽然闹盈盈了/大家都讲话/同时讲同样的话。”这首诗，看似平实无华，但句中的含意却很深广，可以说，不同经历的人，就会有不同的感悟。 再来欣赏《点》中的诗句：“夏日林中/那雀子/叫得剧烈/出了大事似的/午后/一匹奇异的鸟/在叶丛狂吠/是什么大事临头/没什么/没事/它已飞去/寂静成为谬误”这首诗的意象很像桑德堡的《雾》“雾来了/踩着猫的细步/他蹲在腿上/静静地俯瞰/港口和城市/又往前走。”两首诗的意象都很抽象，但诗的意境却能随读者的想象，自由构架出无数解读来。你可这样想，也可那样想，意境可深可浅，意象可大可小。我很喜欢木心这首有着意象派特点的小诗。 我猜想，如木心这样在美国久居的作家，或多或少，总会受到桑德堡、朗费罗、威廉斯、弗罗斯特等现代派诗人的影响。也许，这就是为何在品读《木心诗选》时，有时我会被木心的思想深度所打动，如《从前慢》《失去的氛围》《点》《梦中赛马》《如歌的木屑》《JJ》等等含意深刻的诗篇，而有时我又会失望木心那些语言晦涩、让人莫名其妙的诗作，就像我前面提到过的那些长诗。 我曾对《木心诗选》做过统计，在编入此书的169首长短诗作中，能称得上经典佳作的固然不少，但也有相当多的诗作并不成功。尤其是那些叙事长诗，以及仿古风的‘四字诗"，感觉还不如将此改写成散文更理想。在我的印象中，木心著作最成功的部分，还数他的散文随笔，或者也可称作思想笔记。这从他的《琼美卡随想录》《素履之往》《即兴判断》这些文集的文章中即可得到印证。 读木心的这些文章，我能大致推想，木心是属于那种知识渊博、才气过人的学者型作家。而学者型作家的文章特点，往往就是知识面广，哲思程度深，分析事物缜密。但这种情感内敛、思维冷静的写作方式，完全不同于热情奔放、想象浪漫的诗歌创作模式。这就好比培根与雪莱、鲁迅和徐志摩那样的差异。由此，也就能够理解，为什么《木心诗选》中的作品，会出现这种优劣各半的现象。 所以，读木心，最理想的是去读他的文章，而不是诗。如要读木心的诗，那我就建议去读他睿智的短诗，而不是长诗，也不是‘四字诗"。如果做到了这点，就能收获期望中的欣喜。 我这篇书评，感觉上写得很矛盾。论及木心的诗，我究竟是欣赏，还是相反？这是很难说清的问题。其实，读文章，写书评，有时候，也会反映出诸多的矛盾心理来。这就像对熟识的朋友那样，你了解他的优缺点，所以，有时你会欣赏他，有时你又会反感他。对这样的朋友，你能绝对地说他好或是不好吗？当然不能。事实上，在写这篇书评的时候，我的复杂心情也正是这样的。
木心的诗歌作品
记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了，人家就懂了 蔚蓝终于拜占庭航向绸缪你卸尽诗章，余亦识众星如仪罗盘在握嗟夫圣城覆灭，迟来者半世飘流所遇紫霭沉沉中途岛呵。预言吗我能，你预言荣耀降临必在二度，除非眉额积血的独生子换了新父，我预言。恺撒海伦米开朗基罗都曾长脚迈过来的么，平素拒事体系的我盈盈自限于悲喜交集，竟然伸攀信仰，翡翠怀疑指环蔓卷的手。吁，形亸貌衰心绽智扬，夜阑记忆大明，圣苏菲亚殿堂未启柏拉图院门未掩，那时，啼唱啼唱那株金打银造的树上璀璀璨璨，那只人工的鸟闪烁其辞就是一样的我。 十二月十九夜我已累极全忘了疲惫我悭吝自守一路布施着回来我忧心怔忡对着灯微笑不止我为肢体衰嚲而惶惑胸中弥漫青春活力你是亟待命名的神你的臂已围过我的颈我望见新天新地了犹在悬崖峭壁徘徊虽然，我愿以七船痛苦换半茶匙幸乐猛记起少年时熟诵的诗诗中的童僧叫道让我尝一滴蜜我便死去十二月廿八晚每次珍重道再见昨晚，我悄悄遁去待你察觉我已走了起一瞬永别之感你会猜知我在后悔你猜知了我的后悔便终止又无悔地向你行来不成文的肌肤之亲太可能毁掉你金字塔内的我近月以还，憬明，迷茫骤浓骤淡的悲喜交替废园中枇杷花药性的甜香严静，夕阳之美以及我爱你明知站在深渊边一旦你摈我，弃我也是福了的不能爱，能思念人被思念时知或不知已在思念者的怀里自踵至顶的你呵安息日，小径独步枯枝刺满蓝空树下一滩一滩残雪滋润的寒风拂面真愿永生走下去什么也没有就只我爱你伤翅而缓缓翔行除夕·夜本年的晴朗末日从别处传悉你的心意后换了另一种坐立不安飘坠般循阶下楼投身于晼晚的寒风中路上杳无行人黑树干后遥天明若鎏金斜坡淡红衰草离离无叶的繁枝密成灰晕邻宅窗前飘悬纸灯门檐下铁椅白漆新髹掌心烟斗鸟胸般的微温两三松鼠 逡巡觅食远街车马隐隐驰骋有你，是你都有你，都是你无处不在，故你如神无时或释，故你似死神、死、爱原是这样同体我们终于然，终于否已正起锚航向永远待到其一死另一犹生生者便是死者的墓碑唯神没有墓碑我们将合成没有墓碑的神一月三日何谓红尘历劫幸存者之福忆往事，悲恸淡如野墟炊烟何谓离群独归驱车若飞者的喜乐为你，我甘忍凄怆，满怀熊熊希望壮丽而萧条的铜额大天使啊也许我只是一场罗马的春阴暴雨还有几次，多少次，如昏沉昨夜我举步维艰，沿城而行而泣而祷先是你，绝世的美貌惊骇了我使我不敢对你的容颜献一颂辞怕你怨我情之所钟仅在悦目崇敬你吐属优雅动定矜贵风调清华无奈每当骤见你的眉目鼻唇我痴而醉，瘖而聩，直向天堂沉沦一月六日你尚未出现时我的生命平静轩昂阔步行走动辄料事如神如今惶乱，怯弱像冰融的春水一流就流向你又不知你在何处唯有你也也怯了，懦了向我粼粼涌来妩媚得毫无主意我们才又平静雄辩而充满远见恰如猎夫互换了弓马弓是神弓，马是宝马一月十日梦想的是在你这里，某夜面对歌剧中聆到过的百转千回直透天庭的一颗心灵魂像袋沉沉的金币勿停地掏出来交给情人因为爱是无价宝金币再多也总叹不够一月十二日遇见你后情欲的乌云消散殆尽我对自己说看这最后的爱爱是罪一种借以赎罪的罪（拿撒勒人知道且去做了）噢拉比我细小细小只够携一个选民拉比笑了，说天国的门犹如针孔两个孩子骑着骆驼也可双双穿过针孔（那时的我独占你瑰玮的肉体在驼峰之间天国门口）同前你是真葡萄树我愿是你的枝子枝子不在树身自己无能结果你是真葡萄树我将是你的枝子结果甸甸累累荣耀全归于你你是真葡萄树我已是你的枝子枝子夜遭摧折旦明茁绽新枝你是真葡萄树请你把不结果的那些枝子剪去使我结果更多一月十六日清俊的容颜富丽的胴体这次是你作势引我抱你明知一旁有人伏案假寐我至今以为彼是你的幸臣你张臂促成我上前紧搂偎熨真没料到我的情敌败得那么快是第二度吻于你胸口仍是那位置，更低了些像历尽风波的船靠了玉崖琼林的港岸此番我不再忧虑冒犯了知你喜悦我的顽劣勿以我崇恋你的形姿为忤逆我呀并非来自神化的苍穹我自纸质发黄的童话插图中来背上有椭圆透明的小翅的那种笑盈盈的月夜飞行物雅不欲进天堂入地狱惯在草茵花丛间闪烁漫游做点好事，捣点蛋，无影无踪哈尔茨山的兄弟呀他黠巧如羚羊，弹琴而歌唱我愿吻你，你莫畏惧吻后我便走，不会再来是故你莫畏惧，让我吻了这次露西亚的兄弟呀也不要世界的夸奖在条条生命的田垄上禾稭似的人转瞬被刈光夏天往往有这样的情景涅瓦河夜晚的晴空异样的幽辉异样的沉静回忆起畴昔的幸福虽已淡漠，却又伤心夏夜以它良善的清风使我们默默遐想恍如一囚徒在乱梦中倏尔出狱飘向草原森林幻想就是这样领着我们重返青春年代的新鲜早晨我爱你，不再离舍了诚如脱笼的鸷鸟掠入郁郁馨馨的森林我誓作你忠烈的守护神你双目惺忪地喃喃我应和，犹如谷底回声突然我转身从楼梯盘旋而下不见涅瓦河也非良善的夏夜街上寒风扑面辉煌的橱窗连成一片玻璃和镜面布满我的笑靥首饰店灿若群星的陈列何者宜作我婚礼的指环圣母院神龛的烛光呵为我证见迟来的滔滔洪福十八日低着头款款款款走不理谁个美谁个丑脚下溶漾温软的云彳亍在云的大漠上路人再陋也不足嫌再艳再媚也不足羡款款款款低着头走猛省这是颓丧的步姿人们见了会慨然想一个凄凉无告的病汉哪知我满心洪福款款独行，才不致倾溢廿一日明天又明天时而昂奋时而消沉明天又明天回想往日平静如澄碧长空把事业的无色风筝奔跑着引高送远如今手执风筝的牵线抬头只见你的容仪每当我稍萌怨怼便越觉得你才是我的爱你带给我汹汹的生我自心一再涌现死渴望无遮碍之夜畏惧狎习后的荒凉你是圣杯旨醴禁饮的诫令由我宣颁今夕又诉以宏大计划你频频颔首双目瞱然毫不知我为你燃烧底层一片彻骨的冰在死的冰上起爱的火灾就因你已是实体而非幻影才使我踬倒不能复起一月廿六日如拱门之半我危弱欲倾如拱门之另半你危弱欲倾两半密合而成拱门年华似水穿流地震，海啸拱门屹立不动众人行过，瞻仰勿知是两个危弱之一体离开我你便倒塌离开你我犹独存哦，并非独存又有一半来与我密合拱门下不复有年华穿流是故你莫离开我要知你的强梁在于我皆因我的强梁在于你呀二月十四日愈近你愈勿明你是谁已是这样近了我退不回来仆在宝藏门口还得挣扎起身自己殡殓自己去国十载，岁月怡静遇见你，初初一惊只是飘忽的身影生涩微甘的目语无损我宿葆的水木清华讵料霎时云蒸霞蔚我如踉跄中酒郁郁沸沸不舍昼夜披上海蓝外套八颗钮上八只锚直立的锚无为而端丽你自称水手称我船长我愿最后一个离船或与船同沉海底航向拜占庭，航向巴比伦从来不靠陌生人的慈悲除非我伪装恬漠握瑾怀瑜繁文缛节御香缭绕间雍雍穆穆由你诧异古国的王孙狂放善辩忽焉守口如瓶把满绣祥麟威凤的锦袍挥手投之檀香烈火青焰窜起杳无余烬分道时你说，永远记得记得什么，都是虚空，捕风你向西驰，我策骑往东疲乏，焦渴，送葬归途的心情危楼萧索，呆愕的灯壁炉中湿柴嘶嘶如蛇鸣脱落长靴跌倒在床上周身冷汗无力再起先知们最惧怕的胃痛摧醒了我灼热的怀表，凌晨四点并非大难，熄灭爱，还复详贞你是春晖中阿尔卑斯山我并非跃马亲征的帝君这垂死的牧人，羊群尽散犹在你苍翠的麓坡吹笛黎明，人影不见，笛声永绝周年祭夜雨凄迷壁炉火色正红记忆在世事俱在犹如多帆的三桅船爱者（死别的，生离的）——斜倚舷栏回望，无言往日衣履往日笑颜夜雨中，曳着音乐徐徐向黑暗驶去 词：木心 曲：刘胡轶 演唱：刘胡轶记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了，人家就懂了在音乐真人秀节目《中国好歌曲》第二季中，唱作人刘胡轶为木心先生的这首《从前慢》谱曲并完美演绎。《从前慢》意境深远的词也在网络上激起千层浪。“车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人。”简单的文字迅速在微博上引发网友们回忆起父辈、祖辈那个年代纯粹悠远的爱情，催泪又暖心。也有不少原诗的爱好者找到刘胡轶的微博，留言感谢他“唱出了诗里的意境”。
木心借我所表达的是什么,木心的诗《借我》赏析
1.木心先生诗借我所表达的意思是：一个“借”字，还是要还，终是两手空空。 2.还有对往昔美好时光追忆，像是对爱人的嗔怪，埋怨。 3.当然也可以上升到是问天，为何不给予完满的人生。 4. ——木心《借我》借我一个暮年，借我碎片，借我瞻前和顾后，借我执拗如少年。 5.借我后天长成的先天，借我变如不曾改变。 6.借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的脸。 7.借我悲怆的磊落，借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。 8.借我最初和最终的不敢，借我不言而喻的不见。 9.借我一场秋啊，可你说这已是冬天。 10. 木心（1927年2月14日—2011年12月21日），本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。 11.中国当代作家、画家。 12.1927年出生于浙江省嘉兴市桐乡乌镇东栅。 13.毕业于上海美术专科学校。 14.2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。 15. 著有散文集《琼美卡随想录》《散文一集》等；诗集《西班牙三棵树》《巴珑》等；小说集《温莎墓园日记》等 ；画集《木心画集》等；口述作品《文学回忆录》等。
木心的诗
1、《 我纷纷的情欲 》 尤其静夜 我的情欲大 纷纷飘下 缀满树枝窗棂 唇涡，胸埠，股壑 平原远山，路和路 都覆盖着我的情欲 因为第二天 又纷纷飘下 更静，更大 我的情欲 2、《 大卫 》 莫倚偎我 我习于冷 志于成冰 莫倚偎我 别走近我 我正升焰 万木俱焚 别走近我 来拥抱我 我自温馨 自全清凉 来拥抱我 请扶持我 我已衰老 已如病兽 请扶持我 你等待我 我逝彼临 彼一如我 彼一如我 3、《 恋史 》 木屋 夜而爱 而狂 风 涛声 酣眠 早茶 午餐 晚酒 鸥鸣不已 云飘移 呵欠 某翌晨 悄悄 一个走了 傍晚 另一个 随浪而去 几年后 背包 沙滩徘徊 没木屋 这里 是的 海风冷 无益 回 纤月 夜复夜 圆月 4、《 肉体是一部圣经 》 你是，啊，一架 稀世珍贵的金琴 无数美妙的乐曲 弹奏过，我曾 你如花的青春 我似水的柔情 我俩合而为神 生活是一种飞行 四季是爱的衬景 肉体是一部圣经 二十年后我回来了 仍然是一见倾心 往昔的乐曲又起清音 曲罢你踏上归家的路程 你又成了饭桌 成了床铺，成了矮凳 谁也不知那倚着的 躺着的，坐着的 是一架稀世珍贵的金琴 全家时时抱怨还不如四邻 久等你再度光临 这是你从前爱喝的酒 爱吃的鱼，爱对的灯 这是波斯的鞋，希腊的枕 这是你贪得无厌的姿式 灵魂的雪崩，乐极的吞声 圣经虽已蔫黄 随处有我的钤印 切齿痛恨而 切肤痛惜的才是情人 5、《 论物 》 迟暮襟怀 亦唯将对人的爱 转移为接物待物 日久愈明物之怡情 尤胜于人之恣欲 噫，诸物诚悫 除非它遭劫毁灭 毁灭的前一瞬间 它犹不动声色地扈从我 给它一个适当的位置 它便神采焕发 把它换到更恰如其分处 它越显得雍雍穆穆 仿佛要顿首再拜了 拂拭护恤我周围之诸物 是我迟暮的情爱生涯 园中树木扶疏花卉烂漫 乃区区之婚外艳史耳 谥曰：“婚外多情人” 须知室内的家具、饰物 皆若有缔约盟誓然 举家皆恪守清贞烈操 但凡伧俗狼抗的阿物儿 驱之务尽而后快 嗟夫，盗有道兮物有心 秉盗道以入物心，已矣 物寿恒长乎人寿 予遗慈悲于物而不复及于人 6、《 金色仳离 》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 骄艳的事物在一起 7、《 爱情是棵树 》 我是 锯子 上行 你是 锯子 下行 合把那树锯断 两边都可 见年轮 一堆清香的屑 锯断了才知 爱情是棵树 树已很大了 8、《 金色仳离 》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 娇艳的事物在一起 9、《 旷野一棵树 》 渐老 渐如枯枝 晴空下 杈桠纤繁成晕 后面蓝天 其实就是死 晴着 蓝着 枯枝才清晰 远望迷迷蒙蒙 灰而起紫晕 一棵 冬之树 别的树上有鸟巢 黄丝带，断线风筝 我 没有 10、《 佐治亚州小镇之秋 》 那年秋天 一段欢乐时光 周围农村收成好 烟草价格 市场上坚挺不坠 炎炎长夏过后 最初的凉爽 使人松快得 直想去做件大事 路面尘土飞扬 路边菊花金黄 甘蔗熟了 透出尊严紫红 每天清早客车来 带小孩去学校 假日在松林里 他们合伙猎狐狸 家院的绳索上 晾满被褥冬衣 白薯摊了一地 干草堆得高又高 暮色苍茫 屋舍间炊烟袅袅 橘色的月亮扁而大 头几个寒意夜 静得不能更静 以前的秋天 好像没有这样静的 春寒 商略频频 昨我 已共今我商略 一下午一黄昏 且休憩 且饮恒同室温的红葡萄酒 独自并坐在壁炉前 凝眸火的歌剧 明日之我 将不速而至共参商略 那件事 那个人 那是前天定夺了的 爱或不爱 11、《 上帝 》 从早晨到此刻我吃过一只蛋一杯奶 你的鸡的蛋 你的牛的奶 多么快乐呀 就要下午七点钟了 上帝之德无处不是历历可指 从银行里取出一些钱 够买香肠和威士忌 下午八点钟了 我在路上走 狼狗到哪里去了呢 松鼠到哪里去了呢 鸽子到哪里去了呢 凡·高在博物馆里 我在路上走 12、《 十八夜晴 》 十二月 十八夜晴 归途步行 望及整片天空 无数脉脉的星恍若 迢遥童年所识乃一度 今夕始见二度 想起爱情 亦岁阑灯影并步 于明衢于暗巷于市河长桥 相偎仰对繁星 惊悦嗫 唯赤诚之恋 燃烧而飞行 能与杳无神灵的宇宙作睥睨的是 吻 而消殒 而凡消殒 皆独自隳灭 13、《 从前慢 》 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子
木心的诗
1. 《从前慢》记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句 是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了钥匙精美有样子2. 《爱情是棵树》我是锯子上行你是锯子下行合把那树锯断两边都可见年轮一堆清香的屑锯断了才知爱情是棵树树已很大了一堆清香的屑3. 《哪有这样的你》十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中哪有你，你这样好哪有你这样你
求木心的诗？
《论物》 迟暮襟怀 亦唯将对人的爱 转移为接物待物 日久愈明物之怡情 尤胜于人之恣欲 噫，诸物诚悫 除非它遭劫毁灭 毁灭的前一瞬间 它犹不动声色地扈从我 给它一个适当的位置 它便神采焕发 把它换到更恰如其分处 它越显得雍雍穆穆 仿佛要顿首再拜了 拂拭护恤我周围之诸物 是我迟暮的情爱生涯 园中树木扶疏花卉烂漫 乃区区之婚外艳史耳 谥曰：“婚外多情人” 须知室内的家具饰物 皆若有缔约盟誓然 举家皆恪守清贞烈操 但凡伧俗狼抗的阿物儿 驱之务尽而后快 嗟夫，盗有道兮物有心 秉盗道以入物心，已矣 物寿恒长乎人寿 予遗慈悲于物而不复及于人 《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 骄艳的事物在一起 《爱情是棵树》 我是 锯子 上行 你是 锯子 下行 合把那树锯断 两边都可 见年轮 一堆清香的.屑 锯断了才知 爱情是棵树 树已很大了 《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 娇艳的事物在一起 《旷野一棵树》 渐老 渐如枯枝 晴空下 杈桠纤繁成晕 后面蓝天 其实就是死 晴着 蓝着 枯枝才清晰 远望迷迷蒙蒙 灰而起紫晕 一棵 冬之树 别的树上有鸟巢 黄丝带，断线风筝 我 没有
木心的诗经典句子
木心的诗经典句子如下：1、能做的事就只是长途跋涉的归真返璞。——木心2、万念俱灰也是一种超脱。——木心3、主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。——木心4、从前的人，多认真认真勾引，认真失身，峰回路转地颓废。——木心5、我嘴里是问长问短，眼和心却死自惊异她的兴旺发达。——木心《温莎墓园日记》6、地球本来是带着人香而飞行的。——木心《人香》7、我习于冷、志于成冰。——木心《大卫》8、傲慢是天然的，谦逊只在人工。——木心《素履之往》9、人的快乐，多半是自以为快乐。植物动物，如果快乐，真快乐。——木心《琼美卡随想录》10、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。——木心11、我走过的路，不是信仰的路程，沿途所见的是一代代宗教家都背离起始祖意旨，虚伪敷衍曲解夸大，甚而作恶多端。——木心《鱼丽之宴》12、凡是伟大的，都是叛逆的。——木心《素履之往》13、但凡去年来过的鸟，清清楚楚，一看就认得。那是我更大的幸福。——木心《灯塔中的画14、无美力者必无趣。——木心15、负心不奇，奇的是负心之前的一片真心。——木心《云雀叫了一整天》
木心的诗
木心的诗 1、《我纷纷的情欲》 尤其静夜 我的情欲大 纷纷飘下 缀满树枝窗棂 唇涡，胸埠，股壑 平原远山，路和路 都覆盖着我的情欲 因为第二天 又纷纷飘下 更静，更大 我的情欲 2、《大卫》 莫倚偎我 我习于冷 志于成冰 莫倚偎我 别走近我 我正升焰 万木俱焚 别走近我 来拥抱我 我自温馨 自全清凉 来拥抱我 请扶持我 我已衰老 已如病兽 请扶持我 你等待我 我逝彼临 彼一如我 彼一如我 3、《恋史》 木屋 夜而爱 而狂 风 涛声 酣眠 早茶 午餐 晚酒 鸥鸣不已 云飘移 呵欠 某翌晨 悄悄 一个走了 傍晚 另一个 随浪而去 几年后 背包 沙滩徘徊 没木屋 这里 是的 海风冷 无益 回 纤月 夜复夜 圆月 4、《肉体是一部圣经》 你是，啊，一架 稀世珍贵的金琴 无数美妙的乐曲 弹奏过，我曾 你如花的青春 我似水的柔情 我俩合而为神 生活是一种飞行 四季是爱的衬景 肉体是一部圣经 二十年后我回来了 仍然是一见倾心 往昔的乐曲又起清音 曲罢你踏上归家的路程 你又成了饭桌 成了床铺，成了矮凳 谁也不知那倚着的 躺着的，坐着的 是一架稀世珍贵的金琴 全家时时抱怨还不如四邻 久等你再度光临 这是你从前爱喝的酒 爱吃的鱼，爱对的灯 这是波斯的鞋，希腊的枕 这是你贪得无厌的姿式 灵魂的雪崩，乐极的吞声 圣经虽已蔫黄 随处有我的钤印 切齿痛恨而 切肤痛惜的才是情人 5、《论物》 迟暮襟怀 亦唯将对人的爱 转移为接物待物 日久愈明物之怡情 尤胜于人之恣欲 噫，诸物诚悫 除非它遭劫毁灭 毁灭的前一瞬间 它犹不动声色地扈从我 给它一个适当的位置 它便神采焕发 把它换到更恰如其分处 它越显得雍雍穆穆 仿佛要顿首再拜了 拂拭护恤我周围之诸物 是我迟暮的情爱生涯 园中树木扶疏花卉烂漫 乃区区之婚外艳史耳 谥曰：婚外多情人 须知室内的家具、饰物 皆若有缔约盟誓然 举家皆恪守清贞烈操 但凡伧俗狼抗的阿物儿 驱之务尽而后快 嗟夫，盗有道兮物有心 秉盗道以入物心，已矣 物寿恒长乎人寿 予遗慈悲于物而不复及于人 6、《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 骄艳的事物在一起 7、《爱情是棵树》 我是 锯子 上行 你是 锯子 下行 合把那树锯断 两边都可 见年轮 一堆清香的屑 锯断了才知 爱情是棵树 树已很大了 8、《金色仳离》 我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离 就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 娇艳的事物在一起 9、《旷野一棵树》 渐老 渐如枯枝 晴空下 杈桠纤繁成晕 后面蓝天 其实就是死 晴着 蓝着 枯枝才清晰 远望迷迷蒙蒙 灰而起紫晕 一棵 冬之树 别的树上有鸟巢 黄丝带，断线风筝 我 没有 10、《佐治亚州小镇之秋》 那年秋天 一段欢乐时光 周围农村收成好 烟草价格 市场上坚挺不坠 炎炎长夏过后 最初的凉爽 使人松快得 直想去做件大事 路面尘土飞扬 路边菊花金黄 甘蔗熟了 透出尊严紫红 每天清早客车来 带小孩去学校 假日在松林里 他们合伙猎狐狸 家院的绳索上 晾满被褥冬衣 白薯摊了一地 干草堆得高又高 暮色苍茫 屋舍间炊烟袅袅 橘色的月亮扁而大 头几个寒意夜 静得不能更静 以前的秋天 好像没有这样静的 春寒 商略频频 昨我 已共今我商略 一下午一黄昏 且休憩 且饮恒同室温的红葡萄酒 独自并坐在壁炉前 凝眸火的歌剧 明日之我 将不速而至共参商略 那件事 那个人 那是前天定夺了的 爱或不爱 11、《上帝》 从早晨到此刻我吃过一只蛋一杯奶 你的鸡的蛋 你的牛的奶 多么快乐呀 就要下午七点钟了 上帝之德无处不是历历可指 从银行里取出一些钱 够买香肠和威士忌 下午八点钟了 我在路上走 狼狗到哪里去了呢 松鼠到哪里去了呢 鸽子到哪里去了呢 凡高在博物馆里 我在路上走 12、《十八夜晴》 十二月 十八夜晴 归途步行 望及整片天空 无数脉脉的星恍若 迢遥童年所识乃一度 今夕始见二度 想起爱情 亦岁阑灯影并步 于明衢于暗巷于市河长桥 相偎仰对繁星 惊悦嗫 唯赤诚之恋 燃烧而飞行 能与杳无神灵的宇宙作睥睨的是 吻 而消殒 而凡消殒 皆独自隳灭 13、《从前慢》 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 诗经 樛木 诗经：樛木 南有樛木，葛藟累之。 乐只君子，福履绥之。 南有樛木，葛藟荒之。 乐只君子，福履将之。 南有樛木，葛藟萦之。 乐只君子，福履成之。 注释： 1、樛（音纠）：木下垂曰樛。 2、葛：多年生草本植物，花紫红色，茎可做绳，纤维可织葛布。 3、藟（音垒）：藟似葛，野葡萄之类。 4、累：挂。 5、只：语助。 6、福履：福禄也。 7、绥：安也。 8、荒：掩；盖；覆。 9、将：扶助也。 10、萦（音营）：缠绕。 11、成：就也。 译文： 南有弯弯树，攀满野葡萄。 新郎真快乐，安享幸福了。 南有弯弯树，覆满野葡萄。 新郎真快乐，大有幸福了。 南有弯弯树，缠满野葡萄。 新郎真快乐，永驻幸福了。 赏析： 这是一首祝贺新婚的民歌。人先以葛藟缠绕樛木，比喻女子嫁给丈夫。然后为新郎祝福，希望他能有幸福、美满的生活。诗凡三章，每章只改易二字，句式整饬，以群歌叠唱的形式表达出喜庆祝颂之情。 《诗经》中的兴语往往兼有比义，《樛木》就是如此。兴者起也，先咏他物以引起所咏之词也（朱熹《诗集传》）。从这一解说看，乐只君子，福履绥之二句，乃是首章所咏之本体；南有樛木，葛藟累之二句，则是引起所咏之词的兴体。后二章每章只改动二字，大体意思与首章相近，运用的是国风常用的叠章形式。以反覆咏唱逐层推进，在回环往复中造成浓浓的感情。故从兴之引起的所咏之词看，这乃是一首为君子祝福的歌，当无可疑。 聪明的读者自然还会发现，这三章中的兴语，同时又带有比义。比者，以彼物比此物也。诗中的彼物即樛木和葛藟，此物则是君子和福以樛木的得到葛藟缠绕，比君子的常得福禄相随，也实在非常形象。故从各章之比义看，这也是一首形象动人的祝福歌。 倘若我们再推进一层，问一问君子究竟有何福可祝？判断起来就不那么容易了。是因为君子刚得了贵子？还是封了高官？抑或是娶了新妇？似乎都有可能。为了作出较为接近诗意的判断，还得回头考察诗中的比兴之物。据许多学者考证，国风比兴，常以花草、藤蔓、雌鸟、牝兽喻女子，而以高木、日月、雄狐之类喻男子。其中尤以树木喻男、花草喻女更为常见。如《邶风-简兮》的山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人；又如《郑风-山有扶苏》的山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且，都是如比。至于《唐风-葛生》叙妻子对亡夫的哀恋，更有葛生蒙楚（荆树），蔹蔓于野。予美亡此，谁与独处之语，以葛藤与荆木的相互依存，抒写了女主人公失去夫君的凄伤之情。明白了这一特点，则《樛木》进一层的比兴之义亦可迎刃而解：倘若此诗中的樛木，喻的是青年男子的话，那么缠绕樛木的翠绿葛藟，不正比喻着他的美丽新娘？由此检验《毛诗序》旧说，以为此乃歌咏后妃能逮下而无嫉妒之心焉之作，就觉得与诗意隔膜太多；而方玉润《诗经原始》、王先谦《诗三家义集疏》推测此诗似于夫妇为近、喻妇人之托夫家也，才真正猜着了这首祝福诗的旨意。 于是读者透过反覆叠唱的诗行，便恍然置身在三千多年前一场热闹的婚礼宴席上：秋日的黄昏宾客毕集，辘辘的车音自远而近。性急的孩童早从村口奔来，嚷叫着：接新娘的车子到啦！欢乐的鼓吹由此压过喜悦的喧声齐鸣。当幸福的君子搀扶新娘下车的时候，迎接他们的，便是青年男女们一遍又一遍的热烈歌唱：南有樛木，葛藟累之。乐只君子，福履绥之 快乐的新郎脸红了，羞涩的新娘心醉了、当她斜倚着新郎姗姗移步的时候，你便会发觉，那情境用南有樛木，葛藟累之（荒之、萦之）来比拟、形容，竟是何等的传神！而油然升起在众宾客心间的祝福之情，倘若不用再三的叠唱，又怎能宣泄得如此兴奋和浓烈？男女嫁娶是亘古以来人生的重要喜庆。而《樛木》，正以如此兴奋和浓烈的激情，表现了我们民族淳朴、古老的婚礼祝福习俗。 描写木的诗句 1、木棉花尽荔枝垂，千花万花待郎归。 2、不饮浊泉水，不息曲木阴。 3、清辉澹水木，演漾在窗户。 4、短鬓经霜蓬，老面辞春木。 5、古木参差影，寒猿断续声。 6、木行城邑望，皋落土田疏。 7、歇鞍憩古木，解带挂横枝。 8、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 9、落木千山天远大，澄江一道月分明。 10、观鱼碧潭上，木落潭水清。 11、金粟堆南木已拱，瞿塘石城草萧瑟。 12、月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。 13、好鸟集珍木，高才列华堂。 14、思填东海，强衔一木。 15、夕烟杨柳岸，春水木兰桡。 16、国破山河在，城春草木深。 17、晚登高楼望，木落双江清。 18、野情偏得礼，木性本含真。 19、野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。 20、徒言树桃李，此木岂无阴？ 21、玄冥气力薄，草木冬犹绿。 22、草木有本心，何求美人折？ 23、风悲猿啸苦，木落鸿飞早。 24、水面芙蓉秋已衰，繁条到是著花时。平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落悲。 25、平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。 26、秋姿白发生，木叶啼风雨。 27、客心惊落木，夜坐听秋风。 28、竹径通幽处，禅房花木深。 29、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 30、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 31、木落禽巢在，篱疏兽路成。 32、木藓青桐老，石井水声发。 33、从知无远近，木落去闽城。 34、吾希段干木，偃息藩魏君。 35、铃音传意风送行，木长参天云雨情。 36、孤松宜晚岁，众木爱芳春。 37、涧泉含宿冻，山木带余霜。 38、明珠交玉体，珊瑚间木难。 39、草木犹未伤，先伤我怀抱。 40、西海栽若木，东溟植扶桑。 41、木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。 42、狂风拔倒树，树倒根已露。上有数枝藤，青青犹未悟。 43、蜀客南行祭碧鸡，木绵花发锦江西。 44、长将一寸身，衔木到终古？ 45、江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。 46、枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。见说木兰征戍女，不知那作酒边花。 47、披山穷木禾，驾海逾蟠桃。 48、木末芙蓉花，山中发红萼。 49、高风摧秀木，虚弹落惊禽。 50、人生有行役，谁能如草木。 51、气和草木发萌芽，德畅禽鱼遂翔泳。 52、丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。 53、亭皋木叶下，陇首秋去飞。 54、惊飙颓秀木，迹屈道弥敦。 55、莎青桂花繁，芙蓉别江木。 56、刻木终难对，焚芝未改芳。 57、木死沙崩恶溪岛，阿母得仙今不老。 58、有霜不杀草，有风不落木。 59、霜降水返壑，风落木归山。 60、刺鼻何曾嚏，蹋面不知嗔。高生两个齿，自谓得胜人。 61、不见露盘迎晓日，唯闻木斧扣寒松。 62、灌木萦旗转，仙云拂马来。 63、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 64、东风不择木，吹照长未已。 65、迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。 66、羁木畏漂浮，离旌倦摇荡。 67、门径俯清溪，茅檐古木齐。 68、刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。 69、啄木觜距长，凤凰羽毛短。苦嫌松桂寒，任逐桑榆暖。 70、四时各有趣，万木非其侪。 71、木落雁南度，北风江上寒。 72、欢声动寒木，喜气满晴天。 73、木窗银迹画，石磴水痕钱。 74、木落寒山静，江空秋月高。 75、月明僧渡水，木落火连山。 76、荒坟护草木，刻桷吹煨烬。 77、啄木觜距长，凤凰羽毛短。 78、始欣云雨霁，尤悦草木长。 79、当与持斧翁，前溪伐云木。 80、近水楼台先得月，向阳花木易为春。 81、刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。 82、夏木才结阴，秋兰已含露。 83、高景争来草木头，一生心事酒前休。 84、回晚平阳歌舞合，前溪更转木兰桡。 85、水寒夕波急，木落秋山空。 86、地古遗草木，庭寒老芝术。 87、水木谁家宅，门高占地宽。 88、长烟晦落景，灌木振岩风。 89、君还石门日，朱火始改木。 90、软如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。 三谣·蟠木谣 蟠木蟠木，有似我身;不中乎器，无用于人。 下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。 天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。 唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。 不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。 尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回?蟠木蟠木， 吾与汝归草堂去来。
木心的诗究竟哪里好了
看很多人转木心的诗，啊，从前的一切一切都很慢很慢，我想这些人估计就看过木心这一首诗，以为他是静谧的，而我理解中的木心其实是满活生色香的。木心给我的最大感受是，他说的东西都未必准确，但是他可以把那些事情说的丰盛。看他的东西，会给人一种“对，我是有才华，但我就是不把我的才华放在心上仔细雕琢，我热爱我的小聪明以及我就是觉得自己好聪明哦”的感觉。随手曾翻过他两篇散文，不由失笑，这确实是木心，自我，俏皮伶俐。一篇叫做月亮出来了。一个车夫拉着一对甜蜜的夫妻行走在深夜的郊外，深奥的文学哲学音乐话题充斥其间，生活中自然没有一对踏实的夫妻会那样讲话，木心却不考虑，其实并不是每一个读者都有那么高的艺术修养。另一篇文名字我忘记了，他隔着窗户，看到一个女人总是在固定的时刻守在他家楼下，于是，开始～描绘那女人穿什么衣服，帽子上的纱跟鞋子颜色配不配，肯定在等哪个男人，肯定是个年轻男人。从她的背影猜测她年纪已经不轻，在岁月面前低就了，嗯，今天这女人，又换了鹅黄衣服，帽子上有面纱，她回头了，不好看，她的脸，唯一本钱是她的身材，她懂得用身材来拉平她的脸平淡无奇的缺陷。仅仅这一段，木心就无法成为沈从文这样纯净的作家，但是他的可爱之处是，他能及时的把场面拉回来，比如在如此廉价的展示了自己的八卦之心后，他忽然神转折一下。那个女人，其实只是在他家楼下每天等公交车而已。他用打自己的脸给自己解了围。这样的木心，我觉得其人，也算是活生色香了。
你知道木心的诗《从前慢》吗？
具体如下：记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句 是一句，清早上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人，人闲车马慢，路遥星亦辞，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了 人家就懂了。文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。“这首第一好在意象，比如钥匙和锁、日色和车马邮件；第二好在意思，与一个愈来愈快的对世界的感受相比，从前的慢直接转化成一种美、一种好、一种朴素的精致、一种生命的哲学。”夏烈说。
《从前慢》一首木心的诗
从前慢 ——木心 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了 人家就懂了 《从前慢》是木心的一首小诗，收录于诗集《云雀叫了一整天》，是诗人旅居美国时所写。 木心的故乡在乌镇，一个水汽氤氲的江南水乡，一个有着中国古韵的小镇。是茅盾笔下的故乡，是木心心心念念的地方。总觉得木心的这首《从前慢》就是他对故乡乌镇的过去的回忆，回忆里有一座一座的桥，桥下有一艘一艘的乌篷船慢慢地在水里摇，水岸两边青砖黛瓦的一溜溜房子，冒着暖暖的人间烟火......一切都是从前美好的慢。 “儿时，我站在河埠头，呆看淡绿的河水慢慢流过，一圆片一圆片地拍着岸滩，微有声音，不起水花……” 年少时，有村庄，有小巷...... 谁都有回不去的故乡。
木心的诗有哪些？
木心先生的《我》这首诗就只有一句：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪”。出自木心诗集《云雀叫了一整天》150页，题目是《我》，临终前他在病床上也是叨唠这句：“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪”。这一句被印在他的诗歌集《云雀叫了一整天》的封面上，可见他对它的喜爱。先生的心是孤独的。读他的作品，听他喃喃自语，空灵，低沉，晦涩，把柔软而孤独的内心敞开给其他柔软而孤独的内心。因孤独，才写。因孤独，才读。他不管你读得懂读不懂，只是在角落里自弹自唱，写他的内心。扩展资料：《云雀叫了一整天》是2009年广西师范大学出版社出版的图书，作者是木心。该书由第一辑(诗歌)与第二辑(短句)组成，收入了《火车中的情诗》《女优的肖像》《伏尔加》等一百余首诗篇，逾百行木心式的精彩箴言。在法兰克福，木心写道，飞越大西洋日，伦敦消失，法兰克福出现，机组人员没发任何表格，心里有点痒兮兮。登录一个不设防的国家，独个子步在空荡荡的大厅里，忽而闪出一位武装的女警，满面笑容，问我是否已经到站，然后指点一条捷径，又索性引领我取人关，过程是"你好……再见"—我合法地站在德国的土地上了。