布拉格之恋

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回答：两者不是同一人。《布拉格之恋》中的男主角:丹尼尔·戴·路易斯（Daniel Day-Lewis ）　　身高：187cm 　　生日：1957年4月29日 　　出生地：英国伦敦　　健康状况：健在 《百万英镑》中的男主角:格利高里·派克 （Gregory Peck ）　　生于1916年 4月5日 ，美国加利福尼亚州人，已于2003年6月12日 不幸逝世。

01.Fairy Tale, III, Allegro 02.Holy Virgin of Frydek (Grave) From "On the Overgrown Path, " Set 1 03.In the Mist, II, Molto Adagio 04.Hey Jude 05.Joj, Joj, Joj 06.String Quartet No. 2, "Intimate Pages, " IV, Allegro 07.Sonata for Violin and Piano, IV, Adagio 08.Bird of III Omen Lingers on (Andante) [From On the Overgrown Path] 09.On the Overgrown Path, Set 2, 4th Movement, Allegro 10.String Quartet No. 1, con Moto/Vivace/Andante 11.Blown-Away Leaf: Andante from "On the Overgrown Path" 12.Goodnight [From On the Overgrown Path] 13.Idyll for String Orchestra, V, Adagio 这是原声，不知道是哪首

米兰·昆德拉

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　　◎中文 名 布拉格之恋/生命中不能承受之轻/沉重浮生/布拉格之春　　◎片 名 The Unbearable Lightness Of Being　　◎年 代 1988　　◎国 家 美国　　◎类 别 剧情　　◎语 言 英语　　◎字 幕 中文　　◎IMDB评分 7.2/10 (6,400 votes)　　◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0096332/　　◎文件格式 HDRIP-RMVB　　◎视频尺寸 704x304　　◎文件大小 3CD　　◎片 长 172 Mins　　◎导 演 飞利浦·考夫曼 Philip Kaufman　　◎主 演 丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis .... Tomas　　茱丽叶·比诺什 Juliette Binoche .... Tereza　　莉娜·奥琳 Lena Olin .... Sabina　　Derek de Lint .... Franz　　Erland Josephson .... Ambassador　　Pavel Landovsky .... Pavel　　Donald Moffat .... Chief Surgeon　　Tomek Bork .... Jiri　　Daniel Olbrychski .... Interior Ministry Official　　斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd .... The Engineer　　Bruce Myer .... Czech Editor　　Pavel Slaby .... Pavel"s Nephew　　Pascale Kalensky .... Nurse Katja　　Jacques Ciron .... Swiss Restaurant Manager　　Anne Lonnberg .... Swiss Photographer　　◎简 介　　被评为1988年美国十佳影片之一， 获戛纳电影奖。　　剧情简介：　　1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小咖啡馆里，脑外科医生汤马斯邂逅特丽莎，特丽莎在这里当女招待，她当时正在阅读世界名著《安娜·卡列尼娜》。对这个朴实而脱俗的美人，汤马斯几乎一见倾心。而汤马斯这个风度翩翩的城里青年，正合姑娘的心意。两人很快亲热起来。但捉摸不透的汤马斯要回布拉格，就与特丽莎告别了。　　汤马斯是个风流成性的单身汉。如果他用职业口吻对女病人说：“请把衣服脱下！”那些女人就会毫不犹豫地脱光衣服，任他摆布。不过，这些都是逢场作戏而已。唯有女画家萨宾娜，他把她当作知己。他俩交往过甚，可他从没在她家里过夜，尽管萨宾娜向他表示过，她爱他。　　汤马斯从郊外回来，不免有些失落，就迳自来到萨宾娜的寓所。萨宾娜这时身穿黑色比基尼泳装，头戴一顶黑色绅士帽。她趴在一面椭圆型的镜子上，镜子内外的女人构成灵魂与肉体、理智与欲望的反衬和对照。汤马斯在一边看得神魂颠倒，扑向萨宾娜，双双坠入情海欲火之中。　　不久，特丽莎追随汤马斯而来，怯生生地闯进汤马斯的家。特丽莎为汤马斯带来清纯、质朴的气息，他按捺不住饥渴，“我来给你检查一下，请脱掉衣服！”他又将特丽莎带进了爱河。　　汤马斯得悉特丽莎在布拉格举目无亲，便留她住下。与她过起同居生活。面对现实，特丽莎必须找个工作维持生活。　　有一次，汤马斯带特丽莎去萨宾娜家，请她帮忙替特丽莎找份工作，“特丽莎一心想当摄影师，她拍的照片可好呢！”　　萨宾娜确实不寻常，她明知特丽莎是汤马斯迷恋的姑娘，但看在汤马斯面上，还是帮了特丽莎的忙。经她的努力，特丽莎的一张摄影作品得到发表。　　为了庆祝这件喜事，汤马斯请同事一起去舞厅聚会。这家舞厅有一支演奏摇摆舞曲的乐队，可不料这天来了几个大人物，乐队受命以古代的俄罗斯舞曲代替摇摆舞曲。　　汤马斯他们大为扫兴。汤马斯本来对那些人就不满，因为他们在斯大林时代推行了一套残暴的政策。于是，他趁此愤慨地说：“这帮家伙曾把10多万无辜的老百姓投入监狱，并对他们处以死刑，而今却装出若无其事的样子。希腊神话中的俄狄浦斯王因为不明事由而杀父娶母，后来意识到自己的罪过，就刺瞎了自己的双眼悔过。可面前的这帮家伙都不想惩罚自己，依旧霸占着这个国家。”　　汤马斯的上司，一位外科主任对这番议论很受启发，建议汤马斯写成论文，发表出来，肯定受到欢迎。　　特丽莎真诚的爱情感化了汤马斯，他改变了固有的生活观念，决定与特丽莎结婚，他们在居住乡村的朋友贝佩尔那里举行了简朴的婚礼。他们还选了一只小狗做宠物，把这狗取名为卡莱宁。婚后不久，汤马斯的政治批判论文在报刊上发表了。　　做了丈夫的汤马斯还是改不掉放荡本性，他经常很晚回家，不是去找萨宾娜，就是去找别的女人鬼混。萨宾娜毕竟是艺术家，对汤马斯这种生活方式完全能接受，只要她爱他，跟他在一起有乐趣，其他都是无关紧要的。可乡下姑娘特丽莎恰恰相反，她需要忠实的丈夫，爱情是忠贞而自私的。　　一天汤马斯半夜回来，特丽莎满腔悲愤地谴他，最后冲动地表示：“好吧，我们分手吧！”　　特丽莎离家出走，来到街上，街上一片混乱。原来，苏联正用武力干涉捷克发生的“布拉格之春”，苏军坦克开进布拉格城，居民们纷纷上街阻挡入侵的苏联军队。特丽莎为眼前的情景所感染，摄下了这一幕幕历史镜头。　　观看地址http://www.is911.com/aiqingpian/2007-3-22/BuLaGeZhiLian.htm

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《布拉格之恋》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/12ab7mtB5vdFct3rbZ3tESA?pwd=ggjr 提取码: ggjr《布拉格之恋》导演: 菲利普·考夫曼编剧: 米兰·昆德拉、让-克劳德·卡里埃尔、菲利普·考夫曼主演: 丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什、莉娜·奥琳、德雷克·德·林特、厄兰·约瑟夫森、帕维尔·兰多夫斯基、唐纳德·莫法特、达尼尔·奥勒布里斯基、斯特兰·斯卡斯加德、Tomasz Borkowy、雅克·西龙、拉斯洛·绍博、弗拉迪米尔·瓦伦塔、克洛维斯·科尔尼亚克、孔苏埃洛·德哈维兰、Claudine Berg、让-克劳德·布永、尼文·布施、让-克洛德·杜芬、若西亚娜·莱韦克、Charles Millot、杨·涅梅茨、Olga Ba?dar-Poliakoff、哈娜玛丽亚普拉芙达、Marrian Walters、菲利普·考夫曼类型: 剧情、爱情制片国家/地区: 瑞典、美国语言: 英语上映日期: 1988-02-05(美国)片长: 171分钟又名: 布拉格的春天(台)、生命中不能承受之轻、生命不能承受之轻、布拉格之春、沉重浮生本片根据米兰·昆德拉的同名小说改编。1968年，布拉格外科手术医生托马斯（丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰）生活在对女人追逐的快乐中，享受着性的快感。画家萨比娜（莉娜·奥琳 Lena Olin 饰）是托马斯的红颜知己，但在一次去温泉疗养院出诊的过程中，托马斯结识了女招待特蕾莎（朱丽叶·比诺什Juliette Binoche 饰）。不久，特蕾莎只身来到布拉格，二人结婚。托马斯在婚后依然不改与萨比娜或其他女人偷情的恶习，特蕾莎无法忍受托马斯的不忠，深夜出走，却碰上苏联武装入侵捷克。三人先后逃亡至瑞士日内瓦，萨比娜认识了当地大学教授弗兰茨（德雷克·德·林特 Derek de Lint 饰），特蕾莎失去工作终日闷闷不乐，带着小狗卡列宁孤身重返布拉格。在自由与束缚之间，托马斯究竟该如何选择呢？ 本片是1988年美国十佳影片之一，获1989年奥斯卡最佳摄影、最佳改编剧本提名，金球奖最佳剧情片和最佳女配角（莉娜·奥琳）提名，并获英国电影电视协会最佳改编剧本奖，美国影评人协会最佳导演和最佳影片奖。

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链接: https://pan.baidu.com/s/1a9XMufF6QoQ3iSjgEAeAlg?pwd=2ier 提取码: 2ier 《布拉格之恋》是由菲利普·考夫曼执导，丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什等主演的爱情片，于1988年2月5日在美国上映。该片改编自米兰·昆德拉编著的小说《生命中不能承受之轻》，讲述了风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。

1、本质形式不同：《布拉格之恋》是由菲利普·考夫曼执导，丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什等主演的爱情片；而前述影片改编自小说《不能承受的生命之轻》。2、情节剪切有不同：电影《布拉格之恋》中有的情节小说《不能承受的生命之轻》中都有，而小说中有的某些情节电影却被剪切去掉了。扩展资料：《不能承受的生命之轻》小说的主题思想：1、这部小说中，米兰·昆德拉围绕着几个人物的不同经历，通过他们对生命的选择，将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时间、偶然性与必然性等多个范畴进行了思考，作者对人生的命运与价值的关注是该书的主题。2、任何人都无法逃避生命的存在与价值的问题，生命只是一个过程而已。3、作者认为，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于人们对生活目标的错误选择，对生命价值的错误判断，世人都在为自己的目标而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。4、生命因“追求”而变得庸俗，人类成了被“追求”所役使的奴隶，在“追求”的名义下，我们不论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终只是无休止地重复前人。参考资料来源：百度百科-布拉格之恋参考资料来源：百度百科-不能承受的生命之轻

表达风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。剧情简介：在布拉格，有一位年轻有为、风流成性的脑外科医生叫托马斯，他有两个红颜知己，分别是女画家莎宾娜和女招待特丽莎。特丽莎用真诚的爱情感化了托马斯。于是托马斯改变了固有的生活观念，决定与特丽莎结婚。然而，托马斯风流成性的本性并没有改变。在“布拉格之春”时期，托马斯因为遭到迫害而逃亡到了瑞士，莎宾娜则去了美国。托马斯和特丽莎返回捷克后被开除公职。于是，两人隐居于乡下，并且过上了平静的生活。之后，他们在一次车祸中双双丧生。扩展资料：影片花絮：片中莎宾娜在生命最后一段时间里住在美国的一所房子里，实际上这个房子的主人是该片的剪辑师沃尔特·马秋。该片在“布拉格之春”那段使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头，此外，影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。该片原计划在南斯拉夫拍外景，但是由于军方不愿意在南斯拉夫拍摄坦克入侵的镜头；于是，剧组改在法国里昂及日内瓦等城市拍摄外景。为了使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞背景的欧洲演员。朱丽叶·比诺什在片中饰演特丽莎，她是导演菲利普·考夫曼从上百位候选者中挑选出来的。参考资料来源：百度百科-布拉格之恋

表达风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。剧情简介：在布拉格，有一位年轻有为、风流成性的脑外科医生叫托马斯，他有两个红颜知己，分别是女画家莎宾娜和女招待特丽莎。特丽莎用真诚的爱情感化了托马斯。于是托马斯改变了固有的生活观念，决定与特丽莎结婚。然而，托马斯风流成性的本性并没有改变。在“布拉格之春”时期，托马斯因为遭到迫害而逃亡到了瑞士，莎宾娜则去了美国。托马斯和特丽莎返回捷克后被开除公职。于是，两人隐居于乡下，并且过上了平静的生活。之后，他们在一次车祸中双双丧生。扩展资料：影片花絮：片中莎宾娜在生命最后一段时间里住在美国的一所房子里，实际上这个房子的主人是该片的剪辑师沃尔特·马秋。该片在“布拉格之春”那段使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头，此外，影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。该片原计划在南斯拉夫拍外景，但是由于军方不愿意在南斯拉夫拍摄坦克入侵的镜头；于是，剧组改在法国里昂及日内瓦等城市拍摄外景。为了使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞背景的欧洲演员。朱丽叶·比诺什在片中饰演特丽莎，她是导演菲利普·考夫曼从上百位候选者中挑选出来的。参考资料来源：百度百科-布拉格之恋

1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小酒馆里，脑外科医生汤马斯邂逅泰丽莎，泰丽莎在这里当女招待，她当时在游泳池里游泳，汤马斯对她几乎一见倾心，便追随她来到工作的小酒馆并约定6点见面。6点再见面时泰丽莎正拿着世界名著《安娜·卡列尼娜》，两人交谈了几句汤马斯便要回布拉格，就与特丽莎告别了 。汤马斯是个风流成性的单身汉。如果他用职业口吻对女病人说：“请把衣服脱下！”那些女人就会毫不犹豫地脱光衣服，任他摆布。不过，这些都是逢场作戏而已。唯有女画家萨宾娜，他把她当作知己。他俩交往过甚，可他从没在她家里过夜，尽管萨宾娜向他表示过，她爱他。汤马斯从郊外回来，不免有些失落，就迳自来到萨宾娜的寓所。萨宾娜这时身穿黑色比基尼泳装，头戴一顶黑色绅士帽。她趴在一面椭圆型的镜子上，镜子内外的女人构成灵魂与肉体、理智与欲望的反衬和对照。汤马斯在一边看得神魂颠倒，扑向萨宾娜，双双坠入情海欲火之中。不久，泰丽莎追随汤马斯而来，怯生生地闯进汤马斯的家。泰丽莎为汤马斯带来清纯、质朴的气息，他按捺不住饥渴，“我来给你检查一下，请脱掉衣服！”他又将特丽莎带进了爱河。汤马斯得悉泰丽莎在布拉格举目无亲，便留她住下。与她过起同居生活。面对现实，泰丽莎必须找个工作维持生活。有一次，汤马斯带泰丽莎去萨宾娜家，请她帮忙替泰丽莎找份工作，“泰丽莎一心想当摄影师，她拍的照片可好呢！”萨宾娜确实不寻常，她明知泰丽莎是汤马斯迷恋的姑娘，但看在汤马斯面上，还是帮了泰丽莎的忙。经她的努力，泰丽莎的一张摄影作品得到发表。为了庆祝这件喜事，汤马斯请同事一起去舞厅聚会。这家舞厅有一支演奏摇摆舞曲的乐队，可不料这天来了几个大人物，乐队受命以古代的俄罗斯舞曲代替摇摆舞曲。汤马斯他们大为扫兴。汤马斯本来对那些人就不满，因为他们在斯大林时代推行了一套残暴的政策。于是，他趁此愤慨地说：“这帮家伙曾把10多万无辜的老百姓投入监狱，并对他们处以死刑，而今却装出若无其事的样子。希腊神话中的俄狄浦斯王因为不明事由而杀父娶母，后来意识到自己的罪过，就刺瞎了自己的双眼悔过。可面前的这帮家伙都不想惩罚自己，依旧霸占着这个国家。”汤马斯的上司，一位外科主任对这番议论很受启发，建议汤马斯写成论文，发表出来，肯定受到欢迎。泰丽莎真诚的爱情感化了汤马斯，他改变了固有的生活观念，决定与泰丽莎结婚，他们在居住乡村的朋友贝佩尔那里举行了简朴的婚礼。他们还选了一只小狗做宠物，把这狗取名为卡列宁。婚后不久，汤马斯的政治批判论文在报刊上发表了。做了丈夫的汤马斯还是改不掉放荡本性，他经常很晚回家，不是去找萨宾娜，就是去找别的女人鬼混。萨宾娜毕竟是艺术家，对汤马斯这种生活方式完全能接受，只要她爱他，跟他在一起有乐趣，其他都是无关紧要的。可乡下姑娘泰丽莎恰恰相反，她需要忠实的丈夫，爱情是忠贞而自私的。一天汤马斯半夜回来，泰丽莎满腔悲愤地谴他，最后冲动地表示：“好吧，我们分手吧！”泰丽莎离家出走，来到街上，街上一片混乱，汤马斯为寻找泰丽莎也来到街上。此时，苏联正用武力干涉捷克发生的“布拉格之春”，苏军坦克开进布拉格城，居民们纷纷上街阻挡入侵的苏联军队。泰丽莎为眼前的情景所感染，摄下了这一幕幕历史镜头。泰丽莎因为拍照而受到苏联军人的包围和追问。汤马斯帮助泰丽莎摆脱了苏军人员。泰丽莎感激汤马斯的相救，又与他重归于好。“布拉格之春”之后，捷克不少青年流亡国外。萨宾娜也在流亡者行列之中，她去了中立国瑞士。在瑞士首都日内瓦，捷克流亡者经常举行集会。萨宾娜在一次集会上结识了法国政治家、大学教授弗兰茨。两个孤独的流亡者彼此安慰。不久，汤马斯夫妇也逃至瑞士，汤马斯进了一家医院干老本行，而泰丽莎四处推销她摄下的苏军入侵纪实照片。可是，出版社编辑说，这些照片已不是什么新闻了，让她不妨拍几张裸体照。次日，泰丽莎从丈夫口中得知他又遇到了萨宾娜，这意味着他们重温旧情，她明白，她又想，萨宾娜既然不受约束地和别人的丈夫作爱，那也一定不在乎将自己的胴体展示公众。她决定找萨宾娜试试。听了泰丽莎的来访意图，萨宾娜大吃一惊，不过她还是接受了。她先是默默地让泰丽莎拍完，然后报复性地命令：“该轮到你了！快把衣服脱了！”她的口气不容拒绝。泰丽莎只好接受镜头的追捕。就在这时，弗兰茨闯进来，见两个女人赤身裸体，泰丽莎因害羞还躲了起来。弗兰茨来这里的目的是告诉萨宾娜他与妻子分手了，并希望萨宾娜能与他在一起。面对这种情况的萨宾娜打算去美国。趁着弗兰兹回家取东西的机会，萨宾娜离开瑞士。同天，泰丽莎也动身回祖国去了，还带上心爱的小狗卡列宁，给汤马斯留了一封信，“对我来说，人生是很重要的，而你对待生活却是那样的轻浮。我是个软弱的女子，对你的轻浮我不能容忍。与其等着被你抛弃，倒不如趁早回到自己弱小的祖国去。”汤马斯读完这封信，幡然醒悟自己不能这样混下去。他本该与萨宾娜分手，萨宾娜不是走了吗？他该去找泰丽莎重新开始生活。汤马斯回去布拉格，却因为曾发表的论文而被没收了通行证。泰丽莎对汤马斯来找自己这件事大为感动，再次投向他的怀抱。由于汤马斯那篇政论文章，官方一再要他写悔过书，他不从，被贬职，去贫民区一家诊所工作，后连这一工作也被开除。他们只能靠泰丽莎在酒吧当女招待赚钱维持生活。有人介绍擦大楼窗户的粗活，汤马斯也去干。一日，他在大楼里擦玻璃，一个少妇请他诊断腰痛病。在少妇的诱惑下，他又一次沉溺于情事之中。不料，他回到家，泰丽莎立刻发现破绽。盛怒之下，泰丽莎决心以行动来报复丈夫的轻浮。她壮着胆找到在酒吧认识的那个技师。技师的家里有些异样，屋中间挂着很多帷幔，泰丽莎觉得里面好像藏着别人。技师总算拉开帷幔，没有人。技师引诱泰丽莎上了床。一个被除职的外交官流落到小酒吧里当雇工，他见多识广，听特丽莎说技师家的怪现象，就替她分析：也许那技师用隐藏的照相机把他们作爱镜头摄下，作为要挟，使泰丽莎受他控制。泰丽莎听了越想越怕，而想要投湖自尽，在湖边被路过的汤马斯发现，泰丽莎祈求能够尽快离开布拉格。但由于通行证被没收，他们不能离开，泰丽莎想到了证婚人贝佩尔。汤马斯夫妇终于摆脱了政治和生活的双重负担，在证婚人贝佩尔的僻静小村里，过着朴素而抒情的田园生活。虽然日子过得平淡，可他们心灵得到宁静。只是他们的爱犬卡列宁不幸患了癌症，汤马斯亲自动手为卡莱宁做了安乐死，泰丽莎含泪跟着丈夫去荒野埋葬卡列宁。几天后，他们驾着运货车去附近小镇参加农民聚会。次日归程中正赶上下雨，他们冒雨上路。途中，泰丽莎见丈夫握着方向盘沉默不语，突然问：“你在想什么？”“我在想我有多幸福。”汤马斯话音刚落，意想不到的事发生了。数日后，在美国的萨宾娜收到布拉格来信，信中传来噩耗：“汤马斯与泰丽莎在一次汽车事故中不幸死亡。”难道这就是人生？萨宾娜凝视天空，热泪滚滚而下。

I know I should help you, but I should not, ought to support you, but will not do. Living for me are heavy for you it is very light. I can not accept such a light of truth, I not adhere to. In Prague, I just need your love, in Switzerland, I need you all, if you abandoned me, how can I do? I am weak, inter-visited home for a week, see you later!

01.奇迹般的你 /金时振　　02. 就这回 / 任宰范　　03. 悲伤过后 / 尹美莱 (即T)　　04. 唯一的爱 / 刘海俊　　05. 布拉格恋人 / 金时振　　06. 向日葵 / 赵奎万　　07. 伤心的谎言 / 金时振　　08. 你的微笑 / 朴学其　　09. Once / Paran　　10. 把你... / 延宇　　11. 你在身边 / JK 金东旭　　12. Prague Reminiscence / 任宰范

[ti:布拉格之恋][ar:Twins][al:Twins Party][00:00.00]Twins - 布拉格之恋[00:04.44]曲：蔡卓妍 词：李峻一[00:08.27]编：Johnny Yim 监：梁锡池[00:11.59]专辑：《Twins Party》[00:25.56]怀著敬意去凭吊 布拉格广场[00:32.89]埋在旅客脚下 有战争裏的风霜[00:40.58]大教堂摇动过 钟声庆祝挚爱遇上[00:47.76]但坦克横越过边境 溶坏了铜像[00:54.44]谁愿接受风火洗礼[00:58.42]来测试口中约誓[01:02.22]爱未可给枪炮炸毁[01:08.89]这一对恋人 愿意[01:13.22]在危难时亦抱紧[01:15.98]不惊怕伤痕 就怕[01:19.33]在沦陷时又要分[01:23.16]战祸时 心心印[01:26.73]和平时代更应 爱人[01:32.68][01:46.15]残日悄悄染红了那古老钟楼[01:52.91]门外过去有情侣 去恩爱手牵手[02:00.78]乱世中能共舞依偎[02:04.00]永不会说后悔[02:07.54]若战火来袭化飞灰求下世重会[02:13.70]留下世俗纷争不理[02:17.84]离开血腥的革命[02:21.43]某日等到美丽远景[02:28.13]这一对恋人 愿意[02:32.36]在危难时亦抱紧[02:35.25]不惊怕伤痕 就怕[02:39.51]在沦陷时又要分[02:42.55]战祸时 心心印[02:46.15]和平时代更应 爱人[02:52.54][03:08.44]千万个故事 从不写於正史[03:15.41]谁是真心意 焚城未会磨灭[03:25.58][03:28.70]当一对恋人 便要[03:32.18]在危难时亦抱紧[03:35.19]不惊怕伤痕 就怕[03:39.33]在沦陷时又要分[03:42.43]战祸时 心心印[03:45.89]和平时代更应 爱人[03:52.50]Twins - 布拉格之恋[03:56.54]我怎么都没有发现歌词里面有英语..

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·萨宾娜在她生命的最后一段时间里，住在美国的一所大房子，实际上这个房子的真正主人是影片剪辑师沃尔特·马秋。·1989年这部电影在俄罗斯首映，屏幕有严格限制，只能在午夜放映。尽管如此，每场还是有超过三千人前来观看，还有上千人只能站在门旁的过道上观望。很多人在此之前看到的电影都是反映捷克入侵，正是由于苏联政府把苏联入侵捷克这段史实修改成了自己是英雄，而捷克是叛乱者。对于大多数俄罗斯人来说，这是他们第一次换一种立场来看待这段历史。·影片使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头，就是苏军坦克（1968年8月20日和21日）入城那段著名的“布拉格之春”。当时尼梅克正与约瑟夫·斯克沃莱吉拍摄的一部关于布拉格的纪录片，名为《布拉格清唱剧》（1968年）。影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。·本片成本为1700万美元，原计划在南斯拉夫拍外景，但是，由于“军方不愿意在南斯拉夫拍摄坦克入侵的镜头，因为他们不愿意得罪俄国人”，因此，许多外景后来只好在法国里昂及日内瓦等城市拍摄。 穿帮镜头·时代错误：DX-数码电影直到20世纪80年代才发明的。·连续性：特拉丽莎被酒吧里一个喝得烂醉的年轻人挑衅，那瓶橘子汁时而消失，时而出现。·工作人员或者是摄影器材可见：特拉丽莎在给萨宾娜拍照时，有些时候可以看见电影摄影机在照相机镜头上反光的影子。·连续性：在影片中特拉丽莎初次出现是在普瑞格那里拍照，她戴着结婚戒指，然而电影故事讲到此时，她还没有和托马斯结婚。·连续性：喝醉的年轻人在酒吧里把换来的硬币洒了一地，但是在接下来的镜头中当他退场后，地面上看不到任何硬币。·时代错误：托马斯在他的第一次旅行中使用的汽车Skoda 100/110，实际上直到1969年才被制造出来。

楼上你说的是布达佩斯之恋 搞混了 楼主是不是刚看了 世界电影之旅来着 呵呵 一直有主题曲旋律

《被嫌弃的松子的一生》松子的一生非常糟糕，她和家人决裂，做过别人的情妇，杀过人坐过牢。不管是有意无意，也不管是出于无奈还是被迷了心窍，她的一生在很多人看来就是自已一步步走向了深渊。电影最悲情催泪之处在于，松子其实一直都是一个热爱生活、热爱生命、对他人都真心实意的好人，但是贯穿她一生的都不是一个圆满的故事。因为家庭原因，松子没有在一个关怀和爱的环境下长大，使她形成了讨好型人格。然而在她的一生中，她对所爱的人付出的一切好，都没有得到应有的回报。松子的一生不断地追求美好，不断地在付出，不断地用尽全力爱着一切，但是她的一生也不断地在受伤，一次又一次地感受到绝望。她永远在追求美好，但是一直遭受打击，命运对她真的太残酷，甚至在最后她重新燃起对生活的希望想要好好生活时，生命却戛然而止。电影看到后面心里会被悲伤的情绪堵住，即使在影片结束后，也会很长一段时间无法从这种悲伤的情绪中抽离。《我不是药神》根据真实事件改编，围绕着疾病和药物，直击心灵的镜头和故事，让你感受到活着是一件多么幸运的事，因为对于很多有病没钱治的人来说，想要活命是多么艰难。那些口罩掩盖下憔悴瘦削的面容，那句“我不想死”的乞求，都是直击人心的拷问。“穷病”难治，可是谁家还没个病人？谁不想好好活着？谁都应该有活命的权利。这个世界没有药神，万幸的是，有人正在为了更多人做出努力。

在这个电影里，片子的开头部分，作为环境音出现了贝多芬的音乐，这个该可以省略过去了。电影中共出现十三曲作品，除一首捷克传统民谣，一首Beatles的改编曲（Hay Jude）,其余的主要电影配乐来自一个叫利奥什 ·雅那切克的捷克作曲家。是贯穿电影始终的音乐。音乐分别出自六个作品： 《荒烟蔓草的小径》组曲Ⅰ、Ⅱ。 《在雾中》第二乐章 弦乐四重奏第一号、第二号 小提琴与钢琴奏鸣曲第四乐章 〈童话故事〉第三乐章 为弦乐团而做之第五乐章

朱丽叶比诺什，法国著名女演员。1964年3月9日生于法国巴黎，她虽然出生于艺术世家，但是由于父母离异，她在一个天主教寄宿学校度过了寂寞的童年，这段经历似乎与她后来神秘的气质和冷静的表演不无关系。1986年，比诺什在法国年轻导演卡拉卡斯《卑贱的血统》中崭露头角，1988年，25岁的比诺什以影片《布拉格之恋》一举成名。她的母亲是个演员，父亲是个雕刻家。 曾主演影片《卑贱的血统》《布拉格之恋》《新桥恋人》《蓝色》《英国病人》《屋顶上的轻骑兵》《雪地里的情人》等。

　如果说生活的负担让我们感到生命的重压而寸步难行的话，那么爱情在绽放的初期经常呈现一种轻飘失重的状态。柏拉图在他的《对话录》中说过，“原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。”托马斯经常可以感受到特蕾莎的痛苦，她做噩梦时歇斯底里的恐惧，除了他所谓的要命的“同情”外，还有就是特蕾莎的一部分隐藏在他身体的深处，于是他仿佛早就预知一样，等待她哭泣着投入他的怀抱。偶然的命运之鸟人永远无法知道自己是在明天还是下一个十年遇到生命中的另一半。托马斯回布拉格仅仅是为了遇到特蕾莎，谁会想到如此命运重大的决定紧紧系于如此偶然的爱情？　　生活在爱情面前完全呈现出了一种漂浮不定的轻盈，仿佛一切都可以改变，而一切又都那么坚定的不可逆转，一个偶然接着一个偶然，最后就构成了一个相遇的必然。昆德拉在书中就直接指出，生活把偶然变成了生命乐章的主题。人们会记得最初相遇的时节，把一切遇见的事情都当作是幸福的前奏，正如特蕾莎爱上贝多芬的曲子。她并不热爱古典音乐，只是恰好播放这个乐曲的时候，她遇见了托马斯。　　通常恋爱中的男女因为失去了自己以往维持正常生活的重量，总会作出一些常人难以理解的事情。这倒没什么好奇怪的，因为当一个人感受不到生命的重量时自然会做出疯狂的举动，直到这种举动触及到了生活的墙壁，他们才会又跌回到地上。

两个身份地位完全不同的青年男女，在命运的安排下展开了一段刻骨铭心的爱情。　　一个是女外交官、现任总统的女儿，一个却是基层警员，他们都曾经被爱情伤害过。女外交官在熙在巴黎工作时遇到企业家之子、现任检察官英宇，就在她正沉浸在爱情的幸福中时，英宇不辞而别，这给她造成莫大的打击。基层警员尚炫的父母经历过交通事故，他看到处理事故的警察的无能，因此决定要当一名真正能伸张正义的警察。在一次被盗报警的接案过程中，他认识了惠珠并爱上了她，为了让她能到捷克留学，他为她付出了一切。可是惠珠是一个追名逐利的势利女人，她的理想就是出人头地，为此她不惜一切代价。就这样，惠珠抛弃了爱她的尚炫。五年之后，不辞而别的英宇来到布拉格，打算和在喜再续前缘，可是此时的在熙已经爱上了来布拉格寻找惠珠的尚炫，英宇该如何对待夺走他心爱女人的男人？年轻的爱情之火在各自的心中越燃越烈……

是一部情色风格的爱情电影，改编自米兰昆德拉的名著《生命中不能承受之轻》《布拉格之恋》是一部模仿欧洲电影风格的作品。在这部影片中，性场面的表现泼辣大胆，一反美国电影隐晦含蓄的手法。为了使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞明星背景的欧洲演员。本片被评为1988年美国十佳影片之一，获戛纳电影奖。http://baike.baidu.com/view/416422.htm

　　布拉格之恋——爱比死更冷　　　　丹尼尔·戴·路易斯的电影从不让人失望。　　　　尤其是菲利浦·考夫曼编导。　　　　这次他们两个要震撼并且侵占我们的主题是爱情，发生在战争年代的布拉格，原著出自一个颇具争议但是同时才华横溢的捷克作家米兰·昆德拉。　　　　　　　　城市差异日益缩小的时代，小资盛行，于是几乎人人都知道米兰·昆德拉，几乎人人都听闻那个词——生命中不能承受之轻。　　　　巴门尼德于公元前六世纪就提出一个问题：面对生活，我们选择什么呢，是沉重，还是轻松。并把看到的世界分成对立的两半：光明，黑暗；优雅，粗俗；温暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半称为积极的，另一半是消极的。那一方是沉重，还是轻松呢？　　　　巴门德尼回答：轻为积极，重为消极。　　　　　　　　米兰·昆德拉无疑很聪明，他在《生命中不能承受之轻》开篇便说“一个作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人，是毫无意义的。”那么看来菲利浦·考夫曼深深领悟了这句话，他让影迷们相信，如果《布拉格之恋》这部电影和《生命中不能承受之轻》完全相符合，那是毫无意义的。　　　　我曾经长时间不愿意去尝试这部电影。我说过，对于改编原著的电影，一定会让人觉得仓促或者轻浮，似乎火候不到，半生不熟的别扭。但是因为菲利浦·考夫曼，因为那天想看看某些沉重的爱情，结果我毫无防备爱上了丹尼尔·戴·路易斯。爱上他的眼睛。有些片刻我甚至有种错觉，以为我就是特蕾萨，甘愿把自己的所有一切都献给他，直到没有回头路。　　　　我不知道除了丹尼尔·戴·路易斯，还有谁能出演托马斯。他那浅蓝色迷人的眼睛，只需一秒专注，就能让女人心醉。只是他从不停留。　　　　电影开头是这样描述的，“在布拉格，有位医生……”。曼妙的陈述方式，缓慢但是不显得罗嗦。　　　　接着便是支撑电影的五个大的部分：　　　　托马斯去特蕾萨的小镇和特蕾萨相遇；托马斯和萨宾娜；布拉格政变；瑞士的特蕾萨和萨宾娜；最后，是回归田园的托马斯和特蕾萨。　　　　整体构架和原著并没有多大区别，但是就电影本身而言，菲利浦·考夫曼添加进了无法细数的只属于电影镜头的美感，配上背景若有若无的音乐，伴随长时间的人物面部表情定格，模糊的背景，那真实的历史事件——这构筑人物命运的主线，反而显得苍白而不重要。　　　　　　　　米兰·昆德拉在设计托马斯的年龄和阅历上的时候，把托马斯定义成了40多岁的离婚单身男人，家里除了沙发床没有正式的床，从不带女人回家过夜，也无法忍受做爱后女人睡在身边。　　　　《布拉格之恋》中，关于托马斯的性格都没有变，但是他的年龄和阅历发生了微妙的转变。丹尼尔·戴·路易斯30多岁，单身，“了解女人比了解脑部结构更加专业”。　　　　这样设局的好处，一方面更加符合丹尼尔·戴·路易斯的气质，另一方面，就一个多小时的电影而言，让观众更加容易理解和更加容易投入。　　　　而作为女性观众，无论站在特蕾萨的角度还是萨宾娜的立场，在爱这个男人的同时也恨起了这个男人，但是，又是谁也无法阻挠我们逐渐原谅他。　　　　对特蕾萨而言，她的整个世界是重的，她的重心都在丈夫托马斯身上。她恨托马斯的出轨，但是又不能离开他，她恨自己，却没有解救的方法，于是精神处在混乱的边缘。　　　　因为她同我们大多数女人一样，永远也无法理解男人的身心分离——他们对你说爱你，但是又告诉你身体不能忠于你。而这一点，恰恰是托马斯已经习以为常的秉性，对他来说，追逐别的女人，同别的女人做爱就像吃饭睡觉一样正常，和心属于谁一点关系都没有。于是剩下的问题就全在特蕾萨那里，走或者留，看你是不是能最终割舍。　　　　但是此时此刻，在这样一个男人发现自己竟然和女人有了共眠的欲望，他称之为爱情后，他不知道他自己既是罪人，同时也成了受害者。他，真的就还可以像原来一样心安理得去找别的女人玩性爱游戏么？　　　　到是萨宾娜，对现实生活中的女人还是男人来说，显得更加洒脱和前卫。　　　　我一直觉得米兰·昆德拉塑造萨宾娜这样的角色是在暗示些什么，因为从某种意义上来讲，萨宾娜的极力不愿媚俗和崇尚自由的个性，使得她的性别模糊起来。或许她也爱托马斯或许她也想过要过正常稳定的生活，但是她都没有让这些想法阻挠过她的自由。她用男性才有的调侃式的玩世不恭来忠于自我，那么她在整个剧情中体现了中性特有的魅力。　　　　电影毕竟是电影，对于厚厚的原著来说，在萨宾娜身上，还是显得仓促了。但是一点都不影响美感。　　　　托马斯带着特丽莎和他们的朋友来到小店喝酒跳舞的时候，他们并不知道他们的生命将在第二天的早上就要结束，他们在最后狂欢着，喝着酒，跳着舞。　　　　菲利浦·考夫曼故意地设计了一个场景，让托马斯与特丽莎来到一个“№ 6”房门前，对应了前面他们一开始在小镇见面的时候的机缘。　　　　第二天早上，是山间的绿树环绕小道，雨水混合着雾气，托马斯开着车，微笑着看着坐在边上凝视他的特蕾萨。　　　　朦胧的镜头，充满水气和绿色，伴随着音乐，消失在小路的尽头……　　　　一切厚重的轻浮的，未解脱的开放的，完成的未完成的主题，也到此随之结束。　　　　　　　　我用以前写过的一些关于《生命中不能承受之轻》的片断来作为这篇文章的结尾吧：　　　　　　　　托马斯的隐语，特蕾萨的压抑。　　　　托马斯是圣徒是好色之徒更是思想者。他说爱情，是同一个女人有共眠的欲望。　　　　而特蕾萨是一个被人放在涂了树脂的篮子里顺水漂到托马斯身边的孩子。河水汹涌，怎么就能把这个放着孩子的篮子往水里放，任它漂呢？　　　　有时候所谓命定的东西，就是有不断轮回的剧情，即使枯燥，也要上演。　　　　欲罢不休。身心疲惫。却丝丝入扣。　　　　这，就是爱情。　　男人的轻和女人的重　　第一次读昆德拉小说的时候我没有读懂，看到根据小说改编的电影时才好象明白了，而且非常喜欢。可能电影重新诠释了小说的内涵，删减了其中的哲学成分，更多着墨于男女之间的关系。看片子的过程中最饶有趣味的是象男主人公TOMAS那样一个以自我为中心的人如何最后为另一人牵绊。如果他注定要为一个人停留，那个人为什么不是一开始就非常了解他给他无限自由的SABINA，而是天真无邪的TERESA。　　故事开始TOMAS是一个女人迷，但他生活在自己的世界里。一个人住，孤单的时候去到某个喜欢他的女人那里，从不在女人那人留宿也从不让女人到他家。他很坦然，所有一切都基于双方自愿，他不觉得欠任何人什么。女人对他是玩具，而他象一个贪玩的小孩。他不向她们敞开心扉，也不去了解她们的感受。也许他怕她们，怕她们缠上他，怕承诺，怕长久的关系连激情都没了，紧锁心灵的他一个人很安全。　　SABINA是和他走得最近的女人，她也曾问他是否想过停下这种玩乐游戏，他说不，她也就由他而去。她想也许互不拥有才可以永远拥有，在这一点她和他很象。　　TEREZA象一个纯真的孩子一样闯进他的生活。他们萍水相逢，她偏相信是命中注定，这让他觉得有点可笑。后来她到布拉格找他，孤身一人又病着，他没理由不让她留下，于是她成了他家中的女人。她把他视为唯一的依靠，病中的她紧紧地握住他的手，他不习惯这种依靠感，可是他的善良让他无法把她推开。　　他为了她向SABINA请求帮助，这是绝无仅有的事情，SEBINA开始很惊讶，但她答应了，帮助TEREZA发掘她的摄影潜质，为了TOMAS。两个女人见了面，SABINA知情TEREZA不知，但女人的直觉让她在梦中感到嫉妒并痛苦，他用谎言安慰她的痛苦。　　生活在一起的两个人必然产生归属感，THOMAS看到别的男人对TEREZA献殷勤感到不舒服。和TEREZA结婚出乎所有人的预料包括他自己，一只搞笑的小猪出席并见证了他们的婚礼，他差不多暂时把SABINA忘了。　　婚后的TOMAS并没有减少与其他女人的交往，但他不得不隐藏并扯他不擅长的谎。不管结婚的理由多么不充分，他有了负责任的义务，而她有了更充分的感到嫉妒和痛苦的权力。她极力让自己相信他爱她但根本无济于事，TOMAS和其她女人在一起的幻象让她不堪忍受，而她的痛苦让他不堪忍受，他们都厌倦。　　苏军的入侵拯救了他们的婚姻。面对社会的动荡，两人把感情放在一边，在同侵略者的斗争中找到了共同点，一个用相机记录事件，一个负责照顾安全，最终选择流亡。在国外陌生的环境中两人都百无聊赖，没有了共同的事业二人的矛盾再度凸现，TOMAS恢复和早已在国外的SABINA的交往。　　为了摄影谋生计TEREZA去找SABINA，开始了两个女人最有张力的一场戏。TEREZA洞悉了丈夫的私情但她用平静维护自尊。尽管不认可她和他的婚姻，SABINA必须尊重TEREZA作为妻子的权利不能嘲笑她的忠贞，而她只是一个偷情者。但她并不满足这个简单的定位，在被 SABINA拍照后，SABINA争取获得同样的权利，两个女人不知该为自己还是为对方感到可怜。最后两人都选择离开，SABINA去了美国， TEREZA决定只身回捷克。　　在留给TOMAS的信中，TEREZA试着解释分手的原因：他的生活太轻，而她的生活太沉重，让她不堪忍受。在异国他成一她唯一的依靠但她对这个依靠没有信心，无法想象若他离开后自己如何生活所以她只能回到熟悉的故国。尽管有受迫害的危险至少让她知道这世界除了他还有别的，没有他后她仍然尝试能够活下去。　　轻和重的说法是这部电影的点题之处，似乎可以比作中国文化中的阳与阴。作品也许想用这种比喻诠释男人和女人的不同，男人崇尚自由而女人重视归属。TOMAS象一只风筝，婚姻让他把线交给了TEREZA，他不知道自己除了牵绊还得到了什么。　　TOMAS又象没人管的孩子开始一个人的日子，孤独，在异乡。在失去她的陪伴，在不再需要担心她的嫉妒和痛苦后，他开始不习惯，于是他回去找她。　　分离后的重聚让他们彼此感到从未有过的依赖，他们又在反对虚伪上取得一致。TOMAS不能忍受自己的文章被曲解和被当局利用，拒写悔过书，她坚定地支持他的立场。处在恶劣的社会环境这种信任弥足珍贵，更让他们珍视对方的陪伴。　　TOMAS由医生降成清洁工，他对女人天生的魅力让他又回到原来唐璜般的生活，这又成了逃避生活苦闷的一种方式。她想要相信他人可以没有爱而做爱的解释，甚至尝试象他一样“轻”，可一时的放纵只让她感到羞辱和恐惧，甚至失去生活的勇气。她要逃离，他不理解但依了她，因为生活的经验已让他感到他们不可分割。　　他们到了乡村。生活尽管单调，但辛勤的劳动让他们远离城市的喧嚣和诱惑，找到心灵的平静。他们度过了最快乐的幸福时光，无需担心他人的干扰，没有谎言和欺骗，没有伤害。　　在和他们朝夕相处的小狗卡列宁临终的时候，TERESA非常认真地对TOMAS讲述她对卡列宁和对他的不同的爱。TOMAS没有生气，他懂得 TERESA言语中的真诚和信任，这信任曾被他视为一种负担，现在已经是一种享受。似乎这时他们才真正相爱，他们相依为命，相互取暖，为此所有的牺牲都变得无足轻重。　　影片最后他们葬身于一场到邻村跳舞返回的车祸中，出事前TERESA问正在驾车的TOMAS在想什么，他说他只感到很幸福。能在这样的状态下一起进行另一个世界，是幸福的。　　故事让人感慨生活中太多的时间错位。当一个人还不懂得爱的时候，身边再好的对象都是多余。TEREZA的爱让TOMAS从抗拒到接受另一个人进入他的心灵，彼此交换拥有和被拥有，让他懂得爱是一种信任更是一种责任。这种责任是幸福的，并值得为之放弃自由。生命中的轻和重的调和，就是爱。

　　布拉格之恋:生命中不能承受之轻　　－－轻与重，灵与肉，性与爱的思考　　整个八月，除了看台风刮过所住的楼房和村庄和看街道上的积水，就是在电脑前看朋友寄过来的电影。其中，对《布拉格之恋》印象最深刻，也许是看第四遍的缘故。　　第一次看的时候，只是因为喜欢米兰．昆德拉。　　再看，是因为菲利浦.考夫曼出色的编导，和片子里的各个思考主题的探索和镜头特具的美感。　　《布拉格之恋》改编于《生命中不能承受之轻》　　原著里面的描述：　　一个作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人，是毫无意义的。－－米兰．昆德拉　　就象米兰．昆德拉说的一样，要让影迷们相信这部电影《布拉格之恋》和原著《生命中不能承受之轻》是完全相符的，那是毫无意义的。　　巴门尼德于公元前六世纪提出一个问题：面对生活，我们选择什么呢，是沉重，还是轻松。并把看到的世界分成对立的两半：光明，黑暗；优雅，粗俗；温暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半称为积极的，另一半是消极的。那一方是沉重，还是轻松呢？　　巴门德尼回答：轻为积极，重为消极。　　他对吗？这是个疑问。唯一可以确定的是：轻重的对立最神秘，也最模棱两可。　　在原著里面，“托马斯突然想起柏拉图《对话录》中的著名的假说：原来的人都是两性人，从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那另一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。”，或许这就是这部电影的主题了。但托马斯似乎并不在乎他的另一半是谁，而特瑞沙却希望完全拥有他的爱，并把自己的所有一切都献给了托马斯。　　托马斯与特丽莎，特丽莎与萨宾娜，托马斯与萨宾娜，萨宾娜与弗兰茨，托马斯与无数女人，特丽莎与偶遇的男子……双双对对或者孤孤单单，都挣扎在爱和情欲里。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　三个主角的个性：　　托马斯：莎宾娜的情人，丽莎的爱人，一个永远在捕猎异性的男人，丹尼尔．戴．刘易斯那浅蓝色而近乎透明的眼睛永远处于捕猎状态。虽然是技术高超的脑科医生，但他的主管却说他了解女人比了解脑部结构更专业。他独特的个性：永远不媚俗，生命对他来说是很轻很轻的，性爱的经历是他一直都在追求的部分。他有独特的口头禅：把衣服都脱掉。　　特丽莎：娇小，执著，单纯，有一点小女人的自私和狭隘，是一个传统的女人（在爱这一方面而言）。敢于尝试新事物，却无法接受现实的残酷，所以她说：生命对她来说是很沉重的。严密地守护自己的丈夫，却仍不能阻止他在外拈花惹草，她不能接受：她希望完全是属于他的，包括他的所有。　　莎宾娜：崇尚个性，追求自由自在，忠于自己心灵的一个女人。永不放弃追求生命中的快乐！她的规条就是：不能媚俗。也许，这就是她喜欢托马斯的根本原因。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　电影是这样开头的：“布拉格有位医生。。。”　　电影的第一部分：托马斯在小镇遇到特丽莎　　对所有机缘的召唤：那本书（《安娜．卡列尼娜》），贝多芬（那时候放的音乐），数字六（他住在 № 6的房间，她在六点下班，她故意凑上的），黄色的公园长凳（他坐在她经常坐的那个位置），使她爱情萌动，跑到布拉格去找托马斯。从此，开始两儿女甜蜜而又痛苦的爱情。　　电影的第二部分：托马斯与萨宾娜　　似乎是托马斯那迷人的眼睛和个性把萨宾娜迷住。托马斯在对特丽莎的爱之外依然拥有很多情人关系。并导致特丽莎的精神负担加重。特丽莎每天几乎都在做恶梦，梦见他去找他的情人。但他依然没有改变，他说：性对他来说，很轻，他在乎的是爱。（似乎这是他的借口）　　电影的第三部分：布拉格政变　　在托马斯和特丽莎的爱情将要走向毁灭的时候，布拉格发生了政变，俄罗斯入侵。引出了索福克勒斯的《俄狄浦斯》的话题。　　俄狄浦斯故事是众所周知的：他是一个被遗弃的婴儿，被波里斯国王收养，长大成人。一天，他遇见一位显贵官员在山路骑马而来，一场口角，他竟把那人杀害了。后来，他成了依俄卡斯达皇后的丈夫，当了底比斯的国王。他一点也不知道他在山里杀害的人就是他自己的父亲，而与他同床的竟然是他的母亲。正在这时候，命运之神降灾于他的臣民，瘟疫蔓延，人们痛苦不堪。俄狄浦斯得知自己正是灾祸之源，便自刺双目，离开底比斯流浪而去。　　托马斯指责政府当局“不知道”国家失去了自由。不过他马上就遭到了审查。　　特丽也似乎受到外界的变化的强烈冲击。　　电影的第四部分：在瑞士的特丽莎与萨宾娜　　在这里有点看不明白特丽莎与萨宾娜在拍摄对方裸体的时候所发生的心理变化。不过记住了一个镜头，就是当萨宾娜的爱慕者破门进来的时候，特丽莎的惊慌，和他说的话，他跟他自己的妻子离婚了，要跟萨宾娜在一起，当他放下行李走后，萨宾娜对特丽莎说了一句话：sorry,要请你走了，因为，我要做一件事情。也许谁都没有猜准她是要马上搬出这个地方，只是要躲避她的情人弗兰茨，但我想不明白当她听到他跟他妻子离婚的时候，她上去拥抱了他，并流下了泪水。为什么？也许，她觉得他没有托马斯那样不羁的性格，也许是她觉得他不喜欢她那黑色帽子的原因。但谁知道呢，反正，她就这样离开了，当他回到这个房子的时候，当他热情的打开门后，想拥抱他的情人的时候，面对他的是一个冷冷清清的空房子，让他在那一刻目瞪口呆。这样的情况，又有谁接受的了呢？！　　电影的第五部分：托马斯与特丽莎回归乡村　　他们返回布拉格后，发现那里已经不能呆下去了，但又不能再出国外去了，所以，他们想到了到向下去。　　我只想说：他们到了伊凡-阿列克谢耶维奇-蒲宁所描写的乡村去了。下面是有关蒲宁的资料：　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　伊凡-阿列克谢耶维奇-蒲宁，是俄罗斯最后一个古典作家、诗人，俄罗斯批判现实的重要代表，1933年度诺贝尔文学奖获得者。　　他的作品可以说是写乡村美境的经典。　　蒲宁的乡村所弥漫的神秘气息，只要在于他描绘的“晦暝之境”中的乡村。一写乡村，他就着意地将乡村置于黄昏和夜晚。他自己简直就是那乡村最敏感的神经，可以将出乡村的神秘、活脱、勃郁传感到读者的心中去。　　在他的一篇小说《新年》中，一对感情冷漠的夫妻，为了挽救将要崩溃的感情生活，回到了男人幼时生活过的庄园。那个庄园极为寂静，寂静得有如一团厚厚的莫名的温情。女人躺在那张古老宽大的床上，不知为什么，感到很愉快，一种对自己男人的眷恋之情悄悄生起，竟自己被自己感动得嘤嘤低泣起来。　　神秘的乡村气息，复活了将要熄灭的爱情火焰，让人怦然心动。　　他还写过：　　一对乡下的小情人，在傍晚的荆花丛中倘徉，夜岚花把他们都陶醉了，男孩有了亲吻女孩的冲动——　　“亲亲你行么？”　　“不让。”　　“那就亲眉毛？”　　“眉毛会掉。”　　“那就亲眼睛？”　　“眼睛会瞎。”　　“那就亲鼻子？”　　“鼻子会塌。”　　“。。。。。。”　　这样质朴与纯情，好象只存在乡土之上。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　托马斯与特丽莎回归乡村后，就象《新年》里的夫妻一样，爱情的火焰复燃。　　不过这时候又发生了一件事情，就是小狗卡林汉病逝。小狗卡林汉一直伴随着特丽莎，并且小狗卡林汉与她的小伙伴摩非斯特（是他们农户朋友的一条心爱的小猪）在这个乡村愉快的生活着，现在，小狗卡林汉离开了特丽莎。　　电影的第四部分：轻与重在生命介绍后留住疑问　　当托马斯与特丽莎和他们的朋友来到小店喝酒跳舞的时候，他们并不知道他们的生命将在第二天的早上就要结束，他们在最后狂欢着，喝着酒，跳着舞。导演故意地设计了一个场景，让托马斯与特丽莎来到一个“№ 6”房门前，对应了前面他们一开始在小镇见面的时候的机缘。　　片子在他们开车的时候，特丽莎甜蜜的看着托马斯，托马斯微笑的看了一下特丽莎，落后看着前方......　　片子所有探索的主题都伴随着音乐结束。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　片子有三组镜头是特具美感的：　　一是在托马斯在特丽莎走后，他在河边看着白鹅游过来的画面。　　二是托马斯与特丽莎在乡村里的画面，安静的土地，神秘的黄昏，朴素的生活。　　三是在片子将完的时候，托马斯与特丽莎在小酒店里，特丽莎似乎的有点带醉的舞步走向托马斯的时候，她那充满爱意的眼神......

. 01.奇迹般的你 /金时振　　02. 就这回 / 任宰范　　03. 悲伤过后 / 尹美莱 (即T)　　04. 唯一的爱 / 刘海俊　　05. 布拉格恋人 / 金时振　　06. 向日葵 / 赵奎万　　07. 伤心的谎言 / 金时振　　08. 你的微笑 / 朴学其　　09. Once / Paran　　10. 把你... / 延宇　　11. 你在身边 / JK 金东旭　　12. Prague Reminiscence / 任宰范

《布拉格之恋》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1KvU30JO6Elq4O-I8NXZblg?pwd=pstk 提取码: pstk 《布拉格之恋》导演: 菲利普·考夫曼编剧: 米兰·昆德拉、让-克劳德·卡里埃尔、菲利普·考夫曼主演: 丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什、莉娜·奥琳、德雷克·德·林特、厄兰·约瑟夫森、帕维尔·兰多夫斯基、唐纳德·莫法特、达尼尔·奥勒布里斯基、斯特兰·斯卡斯加德、Tomasz Borkowy、雅克·西龙、拉斯洛·绍博、弗拉迪米尔·瓦伦塔、克洛维斯·科尔尼亚克、孔苏埃洛·德哈维兰、Claudine Berg、让-克劳德·布永、尼文·布施、让-克洛德·杜芬、若西亚娜·莱韦克、Charles Millot、杨·涅梅茨、Olga Ba?dar-Poliakoff、哈娜玛丽亚普拉芙达、Marrian Walters、菲利普·考夫曼类型: 剧情、爱情制片国家/地区: 瑞典、美国语言: 英语上映日期: 1988-02-05(美国)片长: 171分钟又名: 布拉格的春天(台)、生命中不能承受之轻、生命不能承受之轻、布拉格之春、沉重浮生本片根据米兰·昆德拉的同名小说改编。1968年，布拉格外科手术医生托马斯（丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰）生活在对女人追逐的快乐中，享受着性的快感。画家萨比娜（莉娜·奥琳 Lena Olin 饰）是托马斯的红颜知己，但在一次去温泉疗养院出诊的过程中，托马斯结识了女招待特蕾莎（朱丽叶·比诺什Juliette Binoche 饰）。不久，特蕾莎只身来到布拉格，二人结婚。托马斯在婚后依然不改与萨比娜或其他女人偷情的恶习，特蕾莎无法忍受托马斯的不忠，深夜出走，却碰上苏联武装入侵捷克。三人先后逃亡至瑞士日内瓦，萨比娜认识了当地大学教授弗兰茨（德雷克·德·林特 Derek de Lint 饰），特蕾莎失去工作终日闷闷不乐，带着小狗卡列宁孤身重返布拉格。在自由与束缚之间，托马斯究竟该如何选择呢？ 本片是1988年美国十佳影片之一，获1989年奥斯卡最佳摄影、最佳改编剧本提名，金球奖最佳剧情片和最佳女配角（莉娜·奥琳）提名，并获英国电影电视协会最佳改编剧本奖，美国影评人协会最佳导演和最佳影片奖。

该电影改编自米兰昆德拉的《生命中不能承受之轻》，作品剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执著的义务。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人变得比大地还年轻，以真而非，一切将变得毫无意义。

由小说改编而成的电影，总会存在着两个问题，不是电影一揽细节而括忽略主题，就是突出中心而丧失细致的布局，《布拉格之恋》是属于后面这一类型的，本片的导演菲利普考夫曼很擅长从小说中提炼出最值得宣传的主题出来，在他以前的作品《情迷六月花》里展现出的是爱与欲，《鹅毛笔》则是灵与肉，都是原著小说中的最为重要的一处。而考夫曼的这部〈布拉格之恋〉最主要青表达的是生命中的轻与重，与小说中深厚与凝重的阐述方式不同，考夫曼简单到单纯地用托马斯与特蕾莎之间长久而如战争的爱情，告诉我们这个哲学化问题的答案，特蕾莎对于托马斯的感觉，起初她只是单纯的爱和依赖。但在战火的冲突以及瑞士的变故后，她惊醒了，不再是那个独自疯狂寻找爱的依赖傻丫头了，而是一个有思考能力的女人，当发现丈夫又与情人在日内瓦相会后，她带着小狗毅然地离开了托马斯，留给托马斯的信里上是这样写的：“我知道我应该尽力来帮助你，但是我现在做不到了，不但没有成为你的支持，我还成了你的负担，生活对我来说正是如此的沉重，而对你来说却是那么的轻松，我的生命无法承受这种轻，这种自由！”这段特蕾莎独白式的话语，也很清楚地点明了电影的主题：什么才是生命不可承受之轻。在特蕾莎看来，她生命的轻就是托马斯对性的放纵，在回布拉格之后，特蕾莎发现了托马斯的又一次出轨，她是这样说的：我知道你是只是肉体放纵，你可以把爱和性分开，但我怎么也不相信没有爱竟然可以上床，对你而言是种轻的事情，我也想尝试。”对特蕾莎而言，肉体的纠缠就是她生命中不能承受之轻，这种轻是在托马斯灵魂处的轻，这轻，砸在了特蕾莎人生的最脆弱处，会是生命无法承受的。

　　[档案]英文名：The Unbearable Lightness of Being港台译名：沉重浮生/布拉格小姐的恋人改编自捷克作家米兰。昆德拉的小说《生命中难以承受之轻》导演：菲力普。考夫曼摄影：斯文。尼克维斯特主演：丹尼尔。戴。刘易斯、朱丽叶。比诺什、莉娜。奥林、德里克。德林特获奖纪录：1988年美国十佳影片之一禁级：XXX [剧情]故事发生在1968年，当时正值捷克在思想、文艺方面都开放的“布拉格之春”时期。托马斯是一个年轻有为的脑外科医生，他的私生活放荡不羁，与他有染的女人不计其数。但是，只有画家萨宾娜被他引为知己。一次，托马斯在某疗养胜地认识了纯情少女特丽莎，并把她介绍给了萨宾娜。在萨宾娜的帮助下，特丽莎掌握了摄影技术，后来，特丽莎嫁给了托马斯。　　这天，托马斯夫妇、萨宾娜与几位友人到饭店用餐，遇见一些政府官员。托马斯发表了一番抨击这些官员的议论，并友人怂恿写成文章投到报纸发表。　　苏军入侵布拉格，萨宾娜、托马斯夫妇移居瑞士。为了谋生，特丽莎与萨宾娜互相当模特，拍了许多裸体照片。不久，萨宾娜为了摆脱瑞士人弗兰茨带给她的感情困扰，只身前往美国，托马斯夫妇则返回了布拉格。　　托马斯写的文章给他惹来了不小的麻烦，但他拒绝为那篇文章写悔过书，于是被医院开除，夫妇俩不得已去投奔托马斯过去的一个病人——一个住在乡下的老人，过起了与世隔绝的生活。　　一天晚上，托马斯夫妇与一伙乡亲驾车去邻镇喝酒作乐，回程途中不幸死于车祸。　　[焦点]在表现“性”的题材方面，欧洲影片往往比好莱坞更少约束。从欧洲的艺术片中，观众既能在精神上受到启迪，又能得到感官刺激，本片即是这样一部模仿欧洲电影风格的作品。在这部影片中，性场面的表现泼辣大胆，一反美国电影隐晦含蓄的手法。为了使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞明星背景的欧洲演员。由于影片风格酷似欧洲的艺术电影，以至于很多人误认为菲力普。考夫曼是一位欧洲导演。　　[背景] 1988年，“布拉格之春”20周年。本片即是一部以“布拉格之春”为背景的史诗式爱情影片。它对于重新审视捷克那段惨痛的历史具有一定意义。本片改编自捷克流亡作家米兰。昆德拉的著名小说《生命中不能承受之轻》。米兰。昆德拉1929年出生于布拉格，年轻时当过工人、爵士乐手，后来致力于文学和电影。昆德拉曾任教于布拉格高等电影学院，这期间，他带领学生们倡导捷克的电影探索。1968年，苏军入侵布拉格后，曾是共产党员的米兰。昆德拉受尽迫害，作品也横遭查禁。1975年，昆德拉被迫逃亡法国，由于他文学声誉日益增高，法国总统特别授予他法国公民权。昆德拉从此潜心创作，多次获得包括诺贝尔文学奖提名在内的国际文学大奖。　　《生命中不能承受之轻》是米兰。昆德拉的代表作。欧美文坛对这部小说极为推崇。《新闻周刊》载文说：“昆德拉把哲理小说提高到了梦幻抒情和感情浓烈的一个新水平。”《华盛顿时报》则评价：“《生命中不能承受之轻》是20世纪最伟大的小说之一，昆德拉借此坚定地奠定了他作为世界上最伟大的在世作家的地位。”我国上世纪80年代也曾兴起过一股“米兰。昆德拉热”。　　米兰。昆德拉的著名小说还有《为了告别的聚会》、《生活在别处》、《玩笑》、《笑忘录》、《不朽》、《被背叛的遗嘱》等。在这些小说中，昆德拉尖锐地批判了人类的理性思维。他说：“人类一思索，上帝就发笑。”他的小说渗透了对个体困境的体验和关怀，散发着非理性和存在主义的强烈气息。在《生命中不能承受之轻》中，体现为对抽象原则压倒具体事物的媚俗的反对。　　本片成本为1700万美元，原计划在南斯拉夫拍外景，但是，由于“军方不愿意在南斯拉夫拍摄坦克入侵的镜头，因为他们不愿意得罪俄国人”，因此，许多外景后来只好在法国里昂及日内瓦等城市拍摄。　　瑞典演员莉娜。奥林曾参加过伯格曼的影片《排练之后》的演出。本片中，莉娜。奥林饰演拼命追求独立性的萨比娜，她的表演颇富戏剧性。23岁的法国著名女星朱丽叶。比诺什亦饰演片中特丽莎一角脱颖而出，她是考夫曼从上百位候选者中挑选出来的。对于丹尼尔。戴。刘易斯来说，本片也是他表演生涯中值得纪念的一部，虽然当时他已因出演《看得见风景的房间》和《我美丽的洗衣店》等英国电影而在影坛崭露头角，本片使他打入了好莱坞，从而拓宽了他演艺事业的空间。　　[欣赏]米兰。昆德拉的原著小说饱含着对人生的省思，巧妙地探讨了两性间十分微妙而又错综复杂的关系。《生命中难以承受之轻》可说是昆德拉在生活回归平静后，对当年影响他一生的重大历史时刻的回顾，其历史感及社会意义发人深省。在这部凝聚着他深入思考结晶的作品中，昆德拉由政治走向了哲学，由强权批判走向了人性批判，从捷克走向了人类，从现实走向了永恒。韩少功评论说：“面对着像玫瑰花一样开放的癌细胞，面对着像百合花一样升起的抽水马桶，面对着善与恶两极的同位合一。这种沉重的抗击在有所着落的同时就无所着落，变成了不能承受的轻。”本片以1968年苏联入侵捷克为政治背景，讲述了一个风流成性的医生和两个女人之间的情爱纠葛，通过这种游移不定的爱情，向观众揭示了在动荡的政治环境中，人对于情感和欲望的状态，富有哲理性地探讨了“灵”与“肉”、“轻”与“重”等永恒的生命主题。在这部影片中，情爱虽然是主线，但却绝不是中心，而仅仅是在动荡的体制和政治环境下人对于自身的某种证明和宣泄。通过性的表现，我们看到的是深不可及的对生命的悲观和对欲望不可辩驳的屈服。　　米兰。昆德拉本身就有着较高的电影文化修养，又曾做过爵士乐手，这使他的电影和音乐的因素渗透在他的小说里。有人评论他的这部小说的结构就像是一首弦乐四重奏，书中的四个主要人物可视为四种乐器。小说的情节推进和主题再现就如同演绎一首乐曲。这种思维风格也鲜明地体现在由小说改编而成的影片里。　　本片出现在美国电影表现尺度逐渐转变的年代，它的诞生标志着美国电影重返过去的成熟阶段，因此在美国燃起了成年人性爱的火花。影片讲的是生与死、爱情与责任、道德与权势。考夫曼用欧洲电影的风格向观众讲述了一个关于爱情的简单故事，他打破了昆德拉小说原有的严谨先锋的结构和深刻的思想论述，却没有将它草率地改编成一部肤浅的爱情剧，而是将政治寓意与情爱故事完美地结合在一起，以满足不同层次观众的口味，为他奠定了好莱坞文艺片大师的地位。

琴键上透着光彩绘的玻璃窗装饰着歌特式教堂谁谁谁弹一段一段流浪忧伤顺着琴声方向看见蔷薇依附十八世纪的油画上在旁静静欣赏在想你的浪漫在看是否多久都一样a a fu shoua a fu shouyap so so sorryso so somoderatoandantinoportmentofortissimo盗贼他偷走修道士说no梦醒来后我一切都都没有我就站在布拉格黄昏的广场在许愿池投下了希望那群白鸽背对着夕阳那画面太美我不敢看布拉格的广场无人的走廊我一个人跳着舞旋转不远地方你远远吟唱没有我你真的不习惯在布拉格黄昏的广场在许愿池投下了希望那群白鸽背对着夕阳那画面太美我不敢看布拉格的广场拥挤的剧场安静小巷一家咖啡馆我在结帐你在煮浓汤这是故事最后的答案 望采纳！！！！

1、本质形式不同：《布拉格之恋》是由菲利普·考夫曼执导，丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什等主演的爱情片；而前述影片改编自小说《不能承受的生命之轻》。2、情节剪切有不同：电影《布拉格之恋》中有的情节小说《不能承受的生命之轻》中都有，而小说中有的某些情节电影却被剪切去掉了。扩展资料：《不能承受的生命之轻》小说的主题思想：1、这部小说中，米兰·昆德拉围绕着几个人物的不同经历，通过他们对生命的选择，将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时间、偶然性与必然性等多个范畴进行了思考，作者对人生的命运与价值的关注是该书的主题。2、任何人都无法逃避生命的存在与价值的问题，生命只是一个过程而已。3、作者认为，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于人们对生活目标的错误选择，对生命价值的错误判断，世人都在为自己的目标而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。4、生命因“追求”而变得庸俗，人类成了被“追求”所役使的奴隶，在“追求”的名义下，我们不论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终只是无休止地重复前人。参考资料来源：百度百科-布拉格之恋参考资料来源：百度百科-不能承受的生命之轻

《布拉格之恋》是由菲利普·考夫曼执导，丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什等主演的爱情电影。影片改编自《不能承受的生命之轻》，讲述了一对男女的爱情故事。本片被评为1988年美国十佳影片之一，获戛纳电影奖。

　　《布拉格之恋》该片改编自米兰·昆德拉编著的小说《生命中不能承受之轻》，讲述了风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。以下是我为大家整理的关于这部影片的观后感，欢迎大家阅读！ 　　《布拉格之恋》观后感范文1 　　想想读《生命中不能承受之轻》还是在4年前，当时的感觉是故事情节变得不重要，情节只是为了将作者的哲学思考编串起来，现在看完电影才发现原著没有看懂。电影的改编剧本是成功的，略去了哲学思考，将情节放在第一位，让人看懂了这本书的内涵。 　　托马斯以前的生活中他逃避责任，不愿被束缚，周璇与众多女人之间而不愿陷入任何一段关系，对他来说，生命是如此之轻，没有包袱，不用认真对待，在得到感官享受后潇洒的离开。在短暂的对抗专制后他选择了离开，去日内瓦过着以往的生活。泰瑞莎的出现让他不自觉的陷入一段他自己都无法抽离的感情中，在泰瑞莎回国后他不得不回到祖国，面对专制时他的高傲让他宁愿放弃原来体面的生活，在与泰瑞莎归居田园后，他成了一个农夫，生命此时对他来说已不再是轻的，在直面苦难后，面对着沉重的生命，在死前，他说，我很快乐。胳膊脱臼被接回原位，象征着他已完成了转变，从前的他追求感官上的刺激，现在的他不再逃避，最终他获得了更大的快乐。这就是生命中不能承受之轻。 　　泰瑞莎原本是个小镇出身的普通女孩，她有自己的精神追求，却与小镇格格不入，在遇见托马斯之后仿佛找到了解救她的梯子。她去布拉格找托马斯，在托马斯的帮助下她展现了自己的不凡，一步步证明了自己，作为附庸，她时时刻刻担心自己被托马斯抛弃，终日活在这样的恐惧之中，终于有一天独立的意识觉醒了，她离托马斯而去，回到祖国。当她向警察交出自己的照相机时，她没有迟疑。托马斯回去以后，她欣喜万分，因为此时他们终于可以平等相处了。为了追求平等，她甚至会以同样不忠的行为报复托马斯。 　　萨宾娜的帽子象征着男权，喜欢那顶帽子象征着她对男性角色的渴望，这种渴望决定了萨宾娜是不可能被征服的，她只能被欣赏，而不能被拥有。托马斯喜欢她戴帽子，托马斯平等的对待她，欣赏她，从未想过独占她。弗兰兹不喜欢她戴帽子，他把她当做普通的女人，希望与她厮守终身，但只能导致萨宾娜离开他。 　　《布拉格之恋》观后感范文2 　　影片《布拉格之恋》里的托马斯医生职业是艰辛的。正在他有点不大讲究规范守则之期，紧之后电影银幕上出现了第二条字迹：“但是最明白托马斯的女生是萨宾娜……”。然后接下来，这些字幕一个跳切，直接进入另一组画面，是托马斯医生和他的女友萨宾娜同床共枕的情节。接在这些共爱的视听画页之后，第三条字幕跟着到来：“托马斯被派往往一个温泉疗养地做一个手术。”上方这三组字幕及其配合画面，有机并且浑然地构成了这一部电影开章以来的独有视听。这样一种跳立于电影画页之外叙述方法，在上一个世纪末叶的西方艺术影片中，也属于是比较别致的。 　　更加别致的还有，这个恍然物外的叙事者，除了讲完这三段话之后，就消声匿迹了，再也没有出现过这一位叙事者的身影。拍摄这部《布拉格之恋》之际，小说原作者米兰昆德拉正值身为布拉格国立电影学院教授，想必这样的电影创作安排，一如米兰昆德拉特出的文字写作，必须是情有独衷的。透过浏览六七十年代东欧电影的基本范式，我们大约知道了，原来《布拉格之恋》的创作起点大致是这样的：六十年代捷克纪录电影和捷克新浪潮电影的.模式，影响和制约到了艺术影片的发展。其间也包括艺术电影的原创音乐等等专业化格式。 　　欢悦的小提琴曲伴送着托马斯医生从城里至乡间，八方纵情的个人生活，突示着一位专职人士在特定情局下方的生命之轻。我们观众知道，好莱坞电影的叙事摸式，一但进入故事情节，便不会多有另类的肢节异变。然而这一部《布拉格之恋》，属于典型的欧洲化的影视作品不一样于美国，《布拉格之恋》的电影叙事开头之余，便不再沿续巳有的叙述技巧，而是另起户头，从打锣鼓。 　　这种有些间离叙事的作法，或者能够说采用不一样视点讲故事的叙述，一般是不太好挥发的。除非才气过盛的大手笔。记得好莱坞只有一位导演胆敢试法，这位名导他是伍迪艾伦。至于欧洲的此类样式的电影编导俯瞰皆是，比如罗曼波兰斯基，比如法斯宾德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的罗西里尼等等数不胜数。然而问题在于，为什么非要打破即定的电影的程式化规范，进行多重角度的叙事格局呢？影片《布拉格之恋》开端的优点在于，一个开局一但预热了全片发展的走势，然后一泻千里。想收也收不住。 　　是不是这个样貌呢？恐怕一部电影走向终局的成败，这便是电影故事本身好看与否的要求所在了。说得更加妥协一点，那就是电影创作人依朝着电影情节本身所规定的脉络，固执地走了下去。那里的每一桢画面是否倒底好看不好看，是不是也有一个轻与重上的审视问题呢？我们当然能够从这样一部长达约三个小时的电影故事深层获取更多枝节上的眉目。由此看来，我们也并不好按照一般的电影常思路规来看待这一部影片《布拉格之恋》，正因它的电影主题，恐怕也是应当拥有多重意境的。 　　倘若单用一个所谓平常的猎艳之类的润词，怕是根本涵盖不了托马斯医生在他个人生活里面的那些生生死死以及悲欢离合。同时也无法承受得了托马斯大夫年轻多情的短促春华中的彷徨与无奈。其实认真观看了《布拉格之恋》之后，我们也必须能够蓦地发现，那位盛情广大的托马斯大夫在他自己的生命终结之前，必须还是审慎地选取了个人的爱与情的。从而也该在一番选取当中，随手抛扔掉了那个所谓的性自由？ 　　《布拉格之恋》观后感范文3 　　从不写影评，只是简单记录一下自己观影的感受。因为记性很差，不写下来，就一定会忘记，或早或晚。曾经那么心动那么心醉，有一天就忘记了，多可惜。 　　大学毕业那年，我读了《生命中不能承受之轻》，喜欢这个老版的书名，据说后来新版的名字变成了“不能承受的生命之轻”，总觉得有什么地方不对劲，不过没关系，我的书橱里，是老版的那本，不会变。 　　22岁，那是个适合读昆德拉的年纪，百无禁忌，一切皆有可能。然而那也并不是个适合读昆德拉的年纪，生命之轻与重，人类之灵与肉，我什么都不懂。可以说，书读得浑浑噩噩，却莫名的神魂颠倒，似乎有什么东西，偷偷植入了我的世界。 　　好吧，现在来说电影。阴天，不开灯的房间，独自一个人看《布拉格之恋》，一切都刚刚好。电影的英文原名并非“布拉格之恋”，而是同书名的“The Unbearable Lightness of Being”，我喜欢它的原名，因为，根本就不只是“恋”而已。 　　看电影，我从不喜欢先做背景资料调查，所以，我甚至事先都不知道编剧就是昆德拉本人，更不知道这是一部由美国拍摄的电影——看完电影后才得知这一点，令我很惊讶，因为整部电影无论从什么角度来说，都太欧洲了，一点都不美国。 　　比诺什是我比较喜欢的女演员之一，她的长相说不上特别美丽，喜欢是因为她恰好主演了好几部我钟爱的电影，比如《英国病人》，《蓝》，《新桥恋人》，《浓情巧克力》。男主角丹尼尔，不是我喜欢的类型，不过这部戏这个人物，他演得精妙。很喜欢女配角，演萨宾娜的那个，不知道她叫什么，很美，充满不可抗拒的魅力，也许书中的萨宾娜就是这样的女人吧。 　　画面极美丽，却又自始至终带着沉重的阴郁色调，正是我喜欢的类型。想象中，布拉格这个地方，就应该是这样的吧。这份美丽与阴郁酿造了极好的张力，让人觉得有什么东西就要走到极限从而爆发出来了，可是最终没有，这就是所谓张力的极致吧。 　　情色镜头亦充满张力，远非其它一般般的情欲戏可以相提并论。最喜欢的是两个镜头，一个是萨宾娜和弗兰茨坐火车，窗外正下雨，萨宾娜忽然拉开车窗把头伸出去，然后满脸都淋上了雨水，脸上还莫名地欢笑着，弗兰茨就捧住这张脸亲吻起来。另一个是汤马士与萨宾娜久别重逢，互相问候着近况，充满试探，充满感情的激荡，却都压抑着，故作轻松愉快（直到压不住）。压抑本身就体现着一种张力吧，比上来就扑要有看头得多。 　　很多画面都妙不可言。比如俄国人入侵，战争爆发，泰丽莎拿着相机冲到街上去拍照，汤马士如影随形地陪在她身边，混乱的人群，暴力的场面，这时已经没有对白，画面全部变成了浓郁的黑白色，男女主角此刻好看得不可思议。 　　萨宾娜和弗兰茨坐火车那场戏，窗外的景色也几乎处理成黑白色，烟雨蒙蒙，竟很像中国画里的水墨江南，美极。 　　泰丽莎迷上摄影，在广场上拿着相机到处拍照，背景音乐响起，是《Hey Jude》，整个氛围完全是六十年代风情，让人心醉神迷。 　　还有最后汤马士、泰丽莎和其他人开车去小酒馆跳舞，微醺的汤马士含情脉脉地凝视着泰丽莎，同样微醺的泰丽莎巧笑嫣然地向他走过来，太美了。 　　能写出来的，大体也都是关于演员、画面、故事，写不出来的，是更难以言表的情绪，算了，懒得费力去想。其实，生命到底是轻盈还是沉重，灵魂与肉体到底是该结合还是该分离，这种命题是永恒的痛苦。嗯，想也没用。 　　翻了翻别人写的观影感受，喜欢这一句：深情即是一桩悲剧，必得以死来句读。当然这话远未表达电影的全部，她是站在泰丽莎的角度说这句话。 　　那，我要为萨宾娜说一句：未必我就不深情。

《布拉格之恋》是由米兰昆德拉《生命不能承受之轻》改编作品。本片作为小说改编电影，采用古典叙事。故事以托马斯与特蕾莎之间的矛盾冲突为剧情来源，全片并没有明确的目标，情节发展就像生活发展一样自然与不可预料。大致分为三个阶段：托马斯与特蕾莎相遇，深陷爱河并迅速成婚；二人感情由于诸多因素陷入危机并最终解决；二人在幸福中结束一生。这种有些间离叙事的作法，或者能够说采用不一样视点讲故事的叙述，一般是不太好挥发的。除非才气过剩的大手笔。记得好莱坞只有一位导演胆敢试法，这位名导他是伍迪艾伦。至于欧洲的此类样式的电影编导俯瞰皆是，比如罗曼波兰斯基，比如法斯宾德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的罗西里尼等等数不胜数。然而问题在于，为什么非要打破既定的电影的程式化规范，进行多重角度的叙事格局呢？影片《布拉格之恋》开端的优点在于，一个开局一但预热了全片发展的走势，然后一泻千里。想收也收不住。

歌名：布拉格之恋演唱：Twins作曲：蔡卓妍填词：李峻一编曲：Johnny Yim监制：梁锡池所属专辑：Party-阿Sa版发行时间：2007-09-15发行公司：英皇娱乐粤语歌词：怀着敬意去凭吊布拉格广场埋在旅客脚下有战争里的风霜大教堂摇动过钟声庆祝挚爱遇上但坦ke还越过边境溶坏了铜像谁愿接受风火洗礼来测试敲钟约誓爱未可给枪炮炸毁这一对恋人愿意在危难时亦抱紧不惊怕伤痕就怕在沦陷时又要分战祸时心心印和平时代更应爱人残日悄悄染红了那古老钟楼门外过去有情侣去恩爱手牵手乱世中能共舞依偎永不会说后悔若战火来袭化飞灰求下世重会留下世俗纷争不理离开血腥的革命某日等到美丽远景这一对恋人愿意在危难时亦抱紧不惊怕伤痕就怕在沦陷时又要分战祸时心心印和平时代更应爱人千万个故事 从不写于正史谁是真心意 焚城未会磨灭当一对恋人愿意在危难时亦抱紧不惊怕伤痕就怕在沦陷时又要分战祸时心心印和平时代更应爱人

表达风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。剧情简介：在布拉格，有一位年轻有为、风流成性的脑外科医生叫托马斯，他有两个红颜知己，分别是女画家莎宾娜和女招待特丽莎。特丽莎用真诚的爱情感化了托马斯。于是托马斯改变了固有的生活观念，决定与特丽莎结婚。然而，托马斯风流成性的本性并没有改变。在“布拉格之春”时期，托马斯因为遭到迫害而逃亡到了瑞士，莎宾娜则去了美国。托马斯和特丽莎返回捷克后被开除公职。于是，两人隐居于乡下，并且过上了平静的生活。之后，他们在一次车祸中双双丧生。扩展资料：影片花絮：片中莎宾娜在生命最后一段时间里住在美国的一所房子里，实际上这个房子的主人是该片的剪辑师沃尔特·马秋。该片在“布拉格之春”那段使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头，此外，影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。该片原计划在南斯拉夫拍外景，但是由于军方不愿意在南斯拉夫拍摄坦克入侵的镜头；于是，剧组改在法国里昂及日内瓦等城市拍摄外景。为了使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞背景的欧洲演员。朱丽叶·比诺什在片中饰演特丽莎，她是导演菲利普·考夫曼从上百位候选者中挑选出来的。参考资料来源：百度百科-布拉格之恋

电影《布拉格之恋》改编自米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》。事实上，如果撇去书中所有充满哲学意味的论述不看，这本书，似乎就只是在讲述一个世俗却又不世俗的爱情故事。男主人公托马斯（丹尼尔·戴-刘易斯饰）是一个浪荡公子，一个真正享受“生命之轻”的男人，他游走于众多女性之间，却从不与她们中任何一个人过夜，绝不付诸真心，潇洒至极。 他遇见女主角特蕾莎（朱丽叶·比诺什饰）时也许有一丝成分叫做“一见钟情”，在温泉疗养院里，偶然看见如一尾鱼般得灵动少女，他眼底有讶异。但依然是那套花花公子的手段，尾随，盯视，吸引注意却若即若离。特蕾莎迅速陷入他的罗网。 “我们一定会再见的。”特蕾莎毫不顾忌地表示她的倾心。而托马斯微笑，小轿车绝尘而去，“再见。” 这部电影中的人们，似乎都是芸芸众生中走在矛盾极端的人。托马斯游戏人间，骨子里却又极为冷漠；特蕾莎与世无争，却又拥有一颗炙热坦诚的心；而托马斯的情人兼知己莎宾娜（丽娜·奥琳饰）渴望爱，却又始终在用背叛来逃避责任。 “我很喜欢你，因为你是媚俗的对立面。在媚俗的王国，你会是个恶魔。在任何一部美国片或俄国片里，你都只是那种让人嫌恶的角色。”莎宾娜如是评价托马斯。他们既是情人又是知己。而特蕾莎在嫉妒着莎宾娜的同时却又和她保持着奇妙的默契和羁绊。所以这部电影绝不仅仅在叙述一个平俗的爱情故事。 浪子爱上单纯女孩的赤诚，与她结婚，与她逃亡，又与她一起在幸福的幻梦里死去。 似乎平俗。但是它的矛盾就在于浮于表面的“爱情”，和深海下涌动的暗流：爱情里的灵与肉。 托马斯像大多数男人一样，信奉灵与肉分离的爱情观，他不认为肉体的出轨是对婚姻、对特蕾莎的背叛，因而他在“责任”之重下仍保持着灵魂的轻。而特蕾莎却如同大部分女人那样，坚信灵与肉不可分离，也正因如此，她始终活在这段爱情的“不能承受之重”下。但他们灵魂相依，灵与肉是否分离的争论也不得不继续下去：托马斯深爱着特蕾莎，在特蕾莎发现自己再也无法承受猜疑，想要寻回自由之轻，她留下一封信，回到好不容易逃出的祖国。托马斯义无反顾地也回到了捷克，即使被扣下了护照。托马斯和特蕾莎始终在追寻一种和谐，相互的和谐，灵肉关系的和谐。 最后他们确实找到了，离开城市，放下过去的种种，留在乡村生活。 乱世里未被打扰的净土，延伸至天际的旷野中似乎只剩下他们二人，日子变得简单而幸福。 即使他们最后双双死于车祸，可在电影结尾那一段美好的梦境里，他们看起来那样幸福。 似乎是一个有些复杂的爱情故事。但是这个爱情故事发生在1968年，发生在苏俄入侵捷克时期的布拉格。这注定不是一个普通的爱情故事。 这部电影里有一种东西始终在牵引着我们，它极微妙。造物者也无法预料的大概就是人类的情感。有人爱上与自己相似的灵魂，有人却为陌生而稚嫩的生命魂牵梦绕；有人因为害怕停留而放弃爱情，有人却愿为了爱情抛下一切；有人活得赤诚固执，有人却能同时生活在停滞和游离之间。生命何其之轻，最后空余一纸书信。 爱也罢，恨也罢。人与人之间如此微妙，爱恨之间往往了无界限。特蕾莎与莎宾娜，明明爱着一个男人，却能在灵魂里找到相依存的角落，默契难当。 人与时代亦是微妙至极，《布拉格之恋》把动荡处理得很巧妙，仿若黑白的历史影像投影在若干年后。对比时代，一个人何其之轻。一声枪响也许就是终结。但是，当时代放在那两个年轻人的身旁，历史的一粒灰尘落地也几欲震耳。 如此微妙。无关造物主，人像是化学元素，从未知到已知，在众多的人们形成的溶液里震荡、反应，从家至国，直至描绘出整个“时代”，皆为未知。 但这重量叫人如何承受，人生数十载，心脏跳动数百万次牵引血液汩汩流动，一颦一笑皆动荡，生命如苇叶顺流而下，细薄纤弱，浮浮沉沉，却承载着无数奇妙的，不可解的爱恨。 《布拉格之恋》另一个关乎轻重的命题，就是精神的轻盈与肉体的沉重。并非是虚无与实物的对比显示其轻重的差别，而在于“人”的自我评判。正义与生活、性命与追求、责任或爱情、安定或流浪…… 生命里，究竟孰轻孰重？如果说生命本身最为沉重，那么亲情、爱情、信仰、所认为的正义是否为轻？ 所以这轻无法承受，特蕾莎不愿留在温泉疗养院，即使那是她母亲的愿望；托马斯宁愿放弃脑科医生的工作，去作擦窗工，也不愿签那一份撤回声明。时代的洪流里，轻如苇叶的可以随波逐流，但坚若磐石的，却能屹然不动。就像特蕾莎身处黑白的历史，踏过硝烟炮火，却还高举相机，去记录那些枪口后的面孔和未凝固的伤口。 生命本身没有多少重量，所以超越生理超越血肉之躯超越造物者的那一部分才显得格外沉重。每一个抉择都是艰难，因为结果不可预知，人只能为自己的选择负责。生命究竟是轻些好，还是重些好，没有人说得清。 但是生而在世，若不向自己的生命里多填充些什么，爱情、亲情、友情、信仰……无论什么，总归不能在死时还像出生伊始那样轻。 所有这些，都被巧妙地揉进一段爱情故事里。

1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小咖啡馆里，脑外科医生汤马斯邂逅特丽莎，特丽莎在这里当女招待，她当时正在阅读世界名著《安娜·卡列尼娜》。对这个朴实而脱俗的美人，汤马斯几乎一见倾心。而汤马斯这个风度翩翩的城里青年，正合姑娘的心意。两人很快亲热起来。但捉摸不透的汤马斯要回布拉格，就与特丽莎告别了。　　汤马斯是个风流成性的单身汉。如果他用职业口吻对女病人说：“请把衣服脱下！”那些女人就会毫不犹豫地脱光衣服，任他摆布。不过，这些都是逢场作戏而已。唯有女画家萨宾娜，他把她当作知己。他俩交往过甚，可他从没在她家里过夜，尽管萨宾娜向他表示过，她爱他。　　汤马斯从郊外回来，不免有些失落，就迳自来到萨宾娜的寓所。萨宾娜这时身穿黑色比基尼泳装，头戴一顶黑色绅士帽。她趴在一面椭圆型的镜子上，镜子内外的女人构成灵魂与肉体、理智与欲望的反衬和对照。汤马斯在一边看得神魂颠倒，扑向萨宾娜，双双坠入情海欲火之中。　　不久，特丽莎追随汤马斯而来，怯生生地闯进汤马斯的家。特丽莎为汤马斯带来清纯、质朴的气息，他按捺不住饥渴，“我来给你检查一下，请脱掉衣服！”他又将特丽莎带进了爱河。　　汤马斯得悉特丽莎在布拉格举目无亲，便留她住下。与她过起同居生活。面对现实，特丽莎必须找个工作维持生活。　　有一次，汤马斯带特丽莎去萨宾娜家，请她帮忙替特丽莎找份工作，“特丽莎一心想当摄影师，她拍的照片可好呢！”　　萨宾娜确实不寻常，她明知特丽莎是汤马斯迷恋的姑娘，但看在汤马斯面上，还是帮了特丽莎的忙。经她的努力，特丽莎的一张摄影作品得到发表。　　为了庆祝这件喜事，汤马斯请同事一起去舞厅聚会。这家舞厅有一支演奏摇摆舞曲的乐队，可不料这天来了几个大人物，乐队受命以古代的俄罗斯舞曲代替摇摆舞曲。　　汤马斯他们大为扫兴。汤马斯本来对那些人就不满，因为他们在斯大林时代推行了一套残暴的政策。于是，他趁此愤慨地说：“这帮家伙曾把10多万无辜的老百姓投入监狱，并对他们处以死刑，而今却装出若无其事的样子。希腊神话中的俄狄浦斯王因为不明事由而杀父娶母，后来意识到自己的罪过，就刺瞎了自己的双眼悔过。可面前的这帮家伙都不想惩罚自己，依旧霸占着这个国家。”　　汤马斯的上司，一位外科主任对这番议论很受启发，建议汤马斯写成论文，发表出来，肯定受到欢迎。　　特丽莎真诚的爱情感化了汤马斯，他改变了固有的生活观念，决定与特丽莎结婚，他们在居住乡村的朋友贝佩尔那里举行了简朴的婚礼。他们还选了一只小狗做宠物，把这狗取名为卡莱宁。婚后不久，汤马斯的政治批判论文在报刊上发表了。　　做了丈夫的汤马斯还是改不掉放荡本性，他经常很晚回家，不是去找萨宾娜，就是去找别的女人鬼混。萨宾娜毕竟是艺术家，对汤马斯这种生活方式完全能接受，只要她爱他，跟他在一起有乐趣，其他都是无关紧要的。可乡下姑娘特丽莎恰恰相反，她需要忠实的丈夫，爱情是忠贞而自私的。　　一天汤马斯半夜回来，特丽莎满腔悲愤地谴他，最后冲动地表示：“好吧，我们分手吧！”　　特丽莎离家出走，来到街上，街上一片混乱。原来，苏联正用武力干涉捷克发生的“布拉格之春”，苏军坦克开进布拉格城，居民们纷纷上街阻挡入侵的苏联军队。特丽莎为眼前的情景所感染，摄下了这一幕幕历史镜头。　　汤马斯为寻找特丽莎也来到街上，好容易在人流中发现特丽莎，而特丽莎正受到苏联军人的包围和追问。汤马斯不顾一切地冲上去，把特丽莎拉进了人群，摆脱了苏军人员。特丽莎感激汤马斯的相救，又与他重归于好。　　“布拉格之春”之后，捷克不少青年流亡国外。萨宾娜也在流亡者行列之中，她去了中立国瑞士。在瑞士首都日内瓦，捷克流亡者经常举行集会。萨宾娜在一次集会上结识了法国政治家、大学教授弗兰茨。两个孤独的流亡者彼此安慰。　　不久，汤马斯夫妇也逃至瑞士，汤马斯进了一家医院干老本行，而特丽莎四处推销她摄下的苏军入侵纪实照片。可是，出版社编辑说，这些照片已不是什么新闻了，让她不妨拍几张裸体照。　　次日，特丽莎从丈夫口中得知他又遇到了萨宾娜，这意味着他们重温旧情，她明白，她又想，萨宾娜既然不受约束地和别人的丈夫作爱，那也一定不在乎将自己的胴体展示公众。她决定找萨宾娜试试。　　听了特丽莎的来访意图，萨宾娜大吃一惊，不过她还是接受了。她先是默默地让特丽莎拍完，然后报复性地命令：“现在该轮到你了！快把衣服脱了！”她的口气不容拒绝。特丽莎只好接受镜头的追捕。　　就在这时，弗兰茨闯进来，见两个女人赤身裸体，以为她们在搞同性恋，他退了出去。　　面对这难堪的局面，萨宾娜打算去美国。萨宾娜离开瑞士的那天，特丽莎也动身回祖国去了，还带上心爱的小狗卡莱宁，给汤马斯留了一封信，“对我来说，人生是很重要的，而你对待生活却是那样的轻浮。我是个软弱的女子，对你的轻浮我不能容忍。与其等着被你抛弃，倒不如趁早回到自己弱小的祖国去。”　　汤马斯读完这封信，幡然醒悟自己不能这样混下去。他本该与萨宾娜分手，现在萨宾娜不是走了吗？他该去找特丽莎重新开始生活。由于行色匆匆，汤马斯过境手续不全，护照被没收。特丽莎知道后大为感动，再次投向他的怀抱。　　由于汤马斯那篇政论文章，官方一再要他写悔过书，他不从，被贬职，去贫民区一家诊所工作，后连这一工作也被开除。他们只能靠特丽莎在酒吧当女招待赚钱维持生活。　　有人介绍擦大楼窗户的粗活，汤马斯也去干。一日，他在大楼里擦玻璃，一个少妇请他诊断腰痛病。在少妇的诱惑下，他又一次沉溺于情事之中。　　不料，他回到家，特丽莎立刻发现破绽。盛怒之下，特丽莎决心以行动来报复丈夫的轻浮。她壮着胆找到在酒吧认识的那个技师。技师的家里有些异样，屋中间挂一块帷幔，好像藏着什么。技师总算拉开帷幔，里面是张床。“我等着你！”技师引诱特丽莎上了床。　　一个被除职的外交官流落到小酒吧里当雇工，他见多识广，听特丽莎说技师家的怪现象，就替她分析：也许那技师用隐藏的照相机把他们作爱镜头摄下，作为要挟，使特丽莎受他控制。　　特丽莎听了越想越怕，觉得应该找汤马斯商量，尽快离开布拉格。　　汤马斯夫妇终于摆脱了政治和生活的双重负担，在证婚人贝佩尔的僻静小村里，过着朴素而抒情的田园生活。虽然日子过得平淡，可他们心灵得到宁静。只是他们的爱犬卡菜宁不幸患了癌症，汤马斯亲自动手为卡莱宁做了安乐死，特丽莎含泪跟着丈夫去荒野埋葬卡菜宁。　　几天后，他们驾着运货车去附近小镇参加农民聚会。次日归程中正赶上下雨，他们冒雨上路。途中，特丽莎见丈夫握着方向盘沉默不语，突然问：“你在想什么？”　　“我在想我有多幸福。”　　汤马斯话音刚落，意想不到的事发生了。　　数日后，在美国的萨宾娜收到布拉格来信，信中传来噩耗：“汤马斯与特丽莎在一次汽车事故中不幸死亡。”　　难道这就是人生？萨宾娜凝视天空，热泪滚滚而下。

电影《布拉格之恋》改编自哪部著名小说？ A.生命不能承受之重 B.生命不能承受之轻 正确答案：B 《布拉格之恋》是由菲利普·考夫曼执导，丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什等主演的爱情片，影片于1988年2月5日在美国上映。该片改编自米兰·昆德拉编著的小说《生命中不能承受之轻》，讲述了风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。1989年，影片获得第42届英国电影和电视艺术学院奖最佳剧本-改编（让-克劳德·卡瑞尔、菲利普·考夫曼 ）以及第46届美国金球奖剧情类最佳影片等多个奖项提名。