海棠春睡

链接: https://pan.baidu.com/s/1KXioEgUvpPYanMCnpdW9Wg 提取码: 1dmq小说名称：海棠闲妻作者：海棠春睡早类型：言情连载状态：已完结字数：43万字简介：该小说讲述了穿越了，没有一技之长，没有翻云覆雨的本事，只想平平静静过她的懒日子，当个名符其实的闲妻。然而命运却不给她这样的机会，为了儿子，为了老公，闲妻也可以变成贤妻！家长里短，亲友是非，统统放马过来。

海棠闲妻-作者 海棠春睡早 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：海棠闲妻作者：海棠春睡早第一章 纪念日醒来时，天还没有亮，叶子赖在床上不想起床。床头的电子日历醒目地闪着一个日子，一个纪念日，是和恺相恋四周年的日子，四年前设定的纪念日闹铃不识时务地响起。叶子没有伸出手按停它，只是让它一直响着，四年了，摇摇头叹着“时间总不等我”。和恺分手是去年三、四月间的事儿，一句多话也没有，只给了她一句：“我们分手吧，我遇到了对的人。”原来三年多一直和一个错误在相恋，当时的叶子心里生生冒出这个念头。后来的日子里叶子还是挺感谢恺的，没有谎言，应了某一句话“当你爱上别人，请你告诉我”。叶子将思绪拉了回来，起床开始了新的一天。今天是小寒，恺曾经告诉过她今天是一年里最冷的一天，叶子深深吸了一口气，鼻腔里充满着清冷，是的，真的很冷。快下班的时候，手机响了起来，一个意外的电话，怕是有好几个月没有再响起的号码，叶子的心跳突然加快了起来，嘴角却不由自主的翘起，……

闭月羞花 金边黄杨 荣曜秋菊 华茂春松 艳若桃李 露浓花瘦 急趋莲步 兰质蕙心 春梅绽雪.其洁若何,秋菊被霜.其静若何,松生空谷 对不起 实在想不起了!词典都用上了!

由当时身在台北的张大千托其女于1982年底转赠给了成都的张采芹先生。该画作表达了张大千对于四川老家和老朋友们的思念之情。 张大千晚年遗作是张大千绘画生涯中最珍贵的创作，目前为止张大千大部分遗作都保留在台北市故宫博物馆里，遗留在内地的画作绝大部分是张大千早年的作品，因此这幅《海棠春睡图》显得弥足珍贵。《海棠春睡图》一尺见方，上面有盖有张大千印章的题诗：“锦绣果城忆旧游，昌州香梦接嘉州，卅年家国关忧乐，画里应嗟我白头。”

按：宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这是“海棠春睡”典故的由来。典故流传后，苏东坡据此写了一首《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”进一步把“海棠春睡”人格化了。到了明代，“风流才子”唐伯虎根据典故，丰富了想象，画了一幅《海棠美人图》。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。”

张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作，进而到伪作。张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。

闭月羞花 金边黄杨 荣曜秋菊 华茂春松 艳若桃李 露浓花瘦 急趋莲步 兰质蕙心 春梅绽雪.其洁若何,秋菊被霜.其静若何,松生空谷 对不起 实在想不起了!词典都用上了!

是兽神对一个女子表达的相思情意。

秦可卿房中陈设，曹雪芹一一介绍了十二件人事物，对应的恰好是金陵十二钗。所谓贾宝玉梦游太虚幻境，也就是在秦可卿房间一梦。十二样人事物每一样都是一个“金钗”的人生缩影。上文说了“唐伯虎”对应贾惜春，本文按顺序聊聊根本就不是唐伯虎所绘的《海棠春睡图》。唐伯虎没画过《海棠春睡图》，秦太虚也没写过这幅对联。曹雪芹杜撰文章，是借唐伯虎和秦太虚影射人物。秦是秦可卿，太虚是太虚幻境。秦可卿的房间就是太虚幻境。画家唐伯虎影射惜春善画，那么不是唐伯虎所画的《海棠春睡图》是怎么回事呢？据宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇因杨贵妃宿醉未醒不能参拜，笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”传说明代唐寅据此画了一幅《海棠美人图》，现无考。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云：褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。唐伯虎的《海棠美人图》不可考，《海棠春睡图》是曹雪芹杜撰而来。具体有两个目的。第一，秦可卿与贾蓉新婚，他们的婚房一定是旖旎香艳的装饰，《海棠春睡图》契合婚房陈设，也符合宁国府淫靡之风。第二，《海棠春睡图》作为秦可卿房中十二件人事物之一，对应金陵十二钗之一的史湘云“醉卧芍药茵”。史湘云醉卧芍药茵，与杨贵妃的“海棠春睡”如出一辙。此等巧合当是曹雪芹故意为之。此中并不涉及情色，表现的是史湘云的娇憨可爱。大观园诸人各有花签，第六十三回群芳夜宴，史湘云掣得的就是“海棠花签”。林黛玉将“‘夜深"两个字，改‘石凉"两个字”的玩笑话，正是将《海棠春睡图》与“史湘云醉卧芍药茵”联系起来。“只恐夜深花睡去”出自苏东坡著名的《海棠》诗，就是根据“海棠春睡”典故所作：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。就像林黛玉的本命花是芙蓉，薛宝钗的本命花是牡丹一样，史湘云的本命花是“海棠”。海棠花签“只恐夜深花睡去”，进一步印证史湘云与《海棠春睡图》的关联。《红楼梦》中与海棠多与史湘云关联。除了“海棠花签”，“海棠诗社”虽是贾探春发起，林黛玉与薛宝钗一时瑜亮，最后却是史湘云成为主角。不但急着被接来贾家，更一连作了两首绝佳“海棠诗”，被称之为冠。海棠又常被古人称为“阆苑仙葩”，本是养在深宫豪门金玉堂前之花，与杨贵妃的“海棠春睡”典故也相契合。而“阆苑仙葩”，更是古代文人歌咏海棠必有之说。唐人李绅《海棠诗》“海边奇树生奇彩,知是仙山取得栽,琼蕊籍中闻阆苑,紫芝图上见蓬莱”。宋陆游《海棠》“蜀地名花擅古今，一枝气可压千林”的“蜀中”是指阆中，天上阆苑，地上阆中。古人多以阆中代之阆苑。之所以［枉凝眉］不可能是宝黛爱情悲歌，皆因林黛玉的本命花是“芙蓉花”，古人对典故运用极其工整。曹雪绝不可能用“阆苑仙葩”代指“芙蓉花”。何况绛珠草长在西方灵河岸边三生石畔，哪里来的“阆苑”，又谈何“仙葩”？“葩”指花而非草，曹雪芹文学大家，不会如此失误。“阆苑仙葩”就是指史湘云的海棠花。［终身误］和［枉凝眉］两首曲子，［终身误］是宝黛钗三人爱情悲剧，［枉凝眉］是贾宝玉与其他几人的情感纠葛。《红楼梦》十二曲叙事为主，与“金陵十二钗”判词对应金陵十二钗个人不同。所以，“一个是阆苑仙葩”本就说的是贾宝玉与史湘云“二‘爱"哥哥”之情。至于那个“想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬，春流到夏”，是指从晴雯秋天被撵走而死后，群芳离散开始，贾宝玉失去一个姐妹，就要哭一次的离别之情，直到抄家后出家。不能一说到眼泪就是林黛玉。史湘云嫁给冯紫英后“先乐后悲”，成了寡妇，令贾宝玉难忍一把泪。而“海棠花签”，“只恐夜深花睡去”，以史湘云的“香梦沉酣”，影射她一身悲苦，不忍叫醒她之意。正契合“海棠春睡”唐明皇不忍叫醒杨贵妃的心情。

当时身在台北，处于生命弥留阶段的张大千如何将《海棠春睡图》转送给张采芹的呢？张思孝透露，父亲张采芹和张大千的友情延续了漫漫一生，从上世纪20年代起，张采芹和张大千就结成笔墨之交。有一次，张大千偶得一只毛色雪白的鸟，立刻邀请张采芹赏鸟，二人当场为这只鸟即兴作画，后被命名为《雪鸦图》。1982年底，张大千的女儿张心庆从中国台湾绕道美国，专程到成都将《海棠春睡图》送给张采芹。张思孝说：“《海棠春睡图》和《雪鸦图》在我家已经有几十年保存历史，看着这两幅画我们会经常思念父亲和大千先生。我们会一直保存下去。”据张采芹之子张思孝老人介绍，张大千的《海棠春睡图》创作于1982年底，当时张大千已经处于生命的最后阶段，这幅《海棠春睡图》是赠送给张采芹先生的。画上的折枝海棠设色艳丽形态娇媚，题诗表现了当时身居台北的张大千对于四川老家和老朋友们的思念之情。图上的题款写道：“七十一年壬戌四月写呈采芹道兄赐留，老病缠身，眼昏手掣，不足辱教，聊以为念耳。大千弟爰，八十有四岁，台北外双溪摩耶精舍。”题款写明了《海棠春睡图》的创作背景和张大千垂垂老矣的身体状况。

韶光妍媚，海棠如醉，一夕之间，游园已被梦惊，醒来的风流又被春光灌醉，徒留一片红晕，与翠色相依。 不争，是梅的高洁，当春色开始浓郁，它的幽芳已随尘土隐逸；芳菲，是桃李的风韵，当明媚成全缱绻，它的美好已被繁华簇拥。摇曳枝头的诗意，都在我的卷轴中， 偏偏忘了，有一抹春醉，名为海棠，它被风月宠溺，被诗人爱怜，被光阴婉转、绵延。 直到东坡的笔墨辗转眼前，那海棠花色不过一笑嫣然，便把桃李漫山比成粗俗。若非亲眼见到一整片海棠花的韵致，大抵只觉得他夸张了。有些绽放，好像只是一回首的光阴，本来还含苞的粉韵已成满眼的春色，桃花映水才是盈盈， 海棠的妩媚，在一阵风里，一抹微光，一缕暖意，便成全了人间，漫漫旖旎。 矗立花下，满眼都是温柔，心也跟着慢下来，不急着离去，不急着撰写，不急着赞叹，只是静静仰望：苍穹在花枝簇拥下依稀可见，嫣粉在绿意里把春风留下， 世俗在这一刻突然止息，唯余寂寂无声，落英缤纷。 伸手想要握住一瓣春色，又不忍强留，宁愿每一片花叶都与尘土重逢，来年的盛放不输一丝缱绻。 暮色四合，月华初照，竟有了和东坡一样的心绪，唯恐夜色太撩人，海棠也忍不住一场春睡，把韶华敛藏，兀自欢愉，不顾人间。 更深露重，不抵睡意来袭，夜里好像梦见了一群粉衣女子，举着海棠花模样的油纸伞，在皓月如雪里，舞一出幽幽。 红尘贪欲，在别离里生出不舍，伸手想要去抓住，却只得如水的长袖、划过指尖，刹那消散，唯余漫天飞花。 醒来时，雨声淅沥，不敢推窗，身侧也无人可问，但易安早已将答案推倒在宣纸上:“知否，知否？应是绿肥红瘦。” 撑了伞，信步雨中，却不曾想，那盛放虽已零落，看似蔫了的花朵却盈满雨珠，别有一股缠绵，我见犹怜。 不是只有烂漫才能美好，人世间纵然百媚千红都会败落， 可凋零，本就是一种美 。 凄婉但惹人怜惜，伤感却将人心间柔软触碰， 残落的被深情隽永在一刹那的记忆里，反倒成全了永恒。 美丽的向来脆弱，欢喜 的 从来短暂，人生本就不如意者十有八九，无意偏要求全。 春光短暂，但百花繁盛；夏夜漫漫，但清风盈袖；秋意萧瑟，但月华朗朗；冬日寒冷，但雪色茫茫。 四季风流，都有雅韵；繁华落幕，不过归途。 海棠春睡，夜雨忽至，不过镜花水月，一梦旖旎。

史湘云会因贾元春之死受到牵连，她因此与丈夫如牛郎、织女星一样长久分离。海棠春睡图讲述的是杨贵妃的故事。杨贵妃因为安史之乱，被保护唐玄宗逃跑的军队指责，最终不得不吊死在树上。杨贵妃指代的应该是贾府出身的妃子贾元春。贾元春和杨贵妃一样，在政治斗争中死去。而贾元春的死去给贾府带来了巨大的灾难。代表史湘云的花签的花是海棠，花签词来自于苏轼的《海棠》诗中的“只恐夜深花睡去”，而这首诗其实来自于唐玄宗对杨贵妃的调侃，说她“海棠春睡” 。从整个文本中的线索，可以发现这些女儿们所抽取的花签正是代表着她们未来的命运。这就说明史湘云的命运与贾元春之死有关。在书中的地三十一回中，其实隐含着史湘云订婚的喜事，里面曾说史湘云一进门边说自己有大喜，而回目中的金麒麟伏白首双星，金麒麟是送子的象征，又是白首双星，不就是代表了史湘云的婚事。据学者而研究，红楼梦中的“乐中悲”的曲子写的正是史湘云的命运。其中“厮配得才貌仙郎，博得个地久天长”说明了史湘云确实是得到了如意郎君。在脂批中，金麒麟倒是又出现了一回，就挂在卫若兰的身上，这个卫若兰与贾宝玉一样都是王孙公子，曾经在秦可卿的葬礼上出现过。这个才貌仙郎指的是卫若兰。而“乐中悲”也充分展示了史湘云在婚后的不幸命运。“终久是云散高唐，水涸湘江。”也许指的就是夫妻二人长久分离。所谓的“金麒麟伏白首双星”中的双星指的是牛郎、织女，终是隔着银河，一年只能见一次。或许这说的就是史湘云与丈夫的未来分离的命运。综上所述，史湘云与丈夫长久分离，与贾元春之死有关，很可能是因为贾迎春之死，牵连到史湘云的夫家，使得卫若兰不得不离开家庭谋生，与妻子分离。

不是。海棠春睡图不是花鸟工笔画，海棠春睡典故的由来是“风流才子”唐伯虎据此画了一幅《海棠美人图》。因此《海棠春睡图》不是花鸟画，是带有春宫意味的仕女图。

出自《声律启蒙》海棠睡：《太真外传》杨太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？ 柳眠：《三辅故事》汉苑有柳如人，名人柳，一日三眠三起。海棠 杨柳 字面上对称，也同时引用典故暗喻两个人。

这个对联差一个字。大概是说，海棠花在春天开一阵，早早就谢了。杨柳则绿得慢。

海棠在春天的早晨睡眼迷离,杨柳也困倦了,用来形容人的睡中之美,.海棠春睡指的是杨贵妃睡姿的美丽 而杨柳形容汉苑有柳如人,一日中好像睡了好久 这两个典故和起来就是“海棠春睡早,杨柳昼眠迟.”

出自《声律启蒙》吧，小时候囫囵吞枣地背过。这句对子其实都引用了典故。海棠睡：《太真外传》杨太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？ 柳眠：《三辅故事》汉苑有柳如人，名人柳，一日三眠三起。海棠 杨柳 字面上对称，也同时引用典故暗喻两个人。

【1】海棠睡：《太真外传》杨太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？形容没睡醒,慵懒之态.【2】海棠春睡图按：宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。中文名【海棠春睡图】创作者【张大千】类 型【国画】大 小【一尺见方】

意思是：海棠在春天的早晨醉眼迷离，还未睡醒，杨柳在阳光下婀娜多姿，似乎人人在白天睡觉。出自清代车万育的《声律启蒙·上卷》中的<四支之三>。原文：戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。译文：兵器和铠甲相对，战鼓和旗帜相对，紫燕和黄鹂相对。酸的梅子和苦的李子相对，阮籍的青眼和马良的白眉相对。吹三次笛子，下一局围棋，雨打和风吹相对。海棠在春天的早晨醉眼迷离，还未睡醒，杨柳在阳光下婀娜多姿，似乎人人在白天睡觉。西晋张骏曾往凉州移植柳树，但都没能成活，只有酒泉宫生有槐树，因此作《槐树赋》。在众多的杜甫诗中，唯独没有写海棠的诗篇，是因为杜甫的母亲名海棠。晋人王献之小时候看人玩掷色子，便知胜负，父亲王羲之称赞他为“管中窥豹，时见一斑”；唐朝学者殷践猷，学识渊博，诗人贺知章称之为“五总之龟”。扩展资料典故1、梅酸：《世说新语·假谲》里记载了这样一个故事：一次，曹操率部行军，找不到取水的地方，士兵都很口渴，难以支持。曹操于是便传令说：“前面有大片的梅树林子，梅子很多，味道甜酸，可以解渴。”士兵听了这番话，口水都流出来了，大军凭借这个办法得以赶到了前面的水源。成语“望梅止渴”即由此来。2、李苦：《世说新语·雅量》里讲了一个聪慧神童的故事：西晋“竹林七贤”之一王戎，自幼聪慧。一次，他与一群儿童在玩耍时，看到路旁李树上结了很多果子，大家都抢着去摘，唯独王戎不动。有人问他为什么不摘，王戎说：“李树长在人来人往的道旁，还能留有这么多李子，这李子味道一定是苦涩的。”众人取来一尝，果然如此。3、青眼：与白眼相对，即黑色的眼珠在眼眶中间，青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重。《晋书·阮籍传》记载：三国魏文学家、思想家阮籍，藐视礼俗，善待贤达，以白眼斜视“礼俗之士”，以青眼善待喜交之友。籍母丧，刺史嵇喜来吊，籍作白眼，喜不悦而归。当“竹林七贤”之首嵇康（嵇喜之弟）来祭时，阮籍大悦，以青眼相迎。成语“青眼有加”即是由此而来。4、白眉：白色的眉毛。三国时，蜀国侍中马良（马谡之长兄），有兄弟五人，均才干出众，尤以马良为最。马良因眉毛中有白毛，故称其为“白眉”。民间有赞曰：马字五常，白眉最良。5、三弄笛：东晋桓伊，善于吹笛，时称“江左第一”。一次，他驾车外出，黄门侍郎王徽之（字子猷，书法家王羲之第五子）请他奏笛。他不认识子猷，但久闻子猷的名望。于是下车，“据胡床，奏三调。弄毕，上车而去”。显示了桓伊既有礼貌，又不巴结权贵的姿态。据《神奇秘谱》说法，流传后世的“梅花三弄”名曲，即是据此三调改编而成。此曲被改编成古琴调后，因为要在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次，故称“三弄”。即为：“梅花一弄、弄清风；梅花二弄、弄飞雪；梅花三弄、弄光影”。6、一围棋：《述异记》里讲述了一个“观棋烂柯”的传奇：晋朝时，信安郡石室山有个名叫王质的樵夫，一次进山去砍柴，在山中看到两个童子在下棋，王质在一旁看得津津有味。其间，一童子给了王质一枚像枣核的东西，王质吃了浑不觉饥，于是干脆坐在一旁专注观棋。棋局还没下完，一童子突然指着王质的斧头说：“你的斧头柄都已经朽烂啦！”王质这才大惊归去，回家一看，自己所认识的人都已不在人世，原来他已经在山中度过了一百年。《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。在古代，自私塾的幼童起，就开始这种文学修养的训练，对声调、音律、格律等都有严格的要求。因此，一些声律方面的著作也应运而生，而其中清朝康熙年间车万育所作的《声律启蒙》，则是其中较有代表性的一种。参考资料来源：百度百科--声律启蒙