和声小调

　　和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。 C和声大调音阶：　　Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ　　主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音　　旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。 C旋律大调音阶　　Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ　　主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音　　第二节 小调式　　小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。　　同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。　　自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。　　自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所区别。　　a自然小调音阶　　Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ　　主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音　　和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。　　a和声小调　　Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ　　主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音　　旋律小调：把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的：　　a旋律小调（上行音阶）　　Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ　　主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音　　旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。　　第三节 五声调式　　五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。　　将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。　　五声调式有下面几种：　　（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。　　（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。　　（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。　　（四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。　　（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。　　在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。

我们把自然大调的第6级音降低半音，即构成了和声大调。和声大调音阶可用简谱表示为：1、2、3、4、5、b6、7、1 。其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。那么你会发现，如果我们将和声小调的第三级音升高半音，也能得到这种结构：6、7、#1、2、3、4、#5、6。这样一比较，你就很清楚和声大调式与和声小调式的异同了，如果对于同主音调来说，整个音阶中除了第Ⅲ级，其它音级都是完全一样的，这两种调式唯一的区别在于Ⅱ级到Ⅲ级之间是半音还是全音的关系。

A和声大调：A，B，升C，D，E，F，升G，A，升G，F，E，D，升C，B，A。升f和声小调：升F，升G，A，B，升C，D，升E，升F，升E，D，升C，B，A，升G，升F。对于和声调式来说，上下行的组成音都是一样的。

一、D和声大调中的特性音程有四个：六级与七级的增二度：bB＃C，其解决到AD七级与六级的减七度：＃CbB，其解决到DA三级与六级的减四度：＃FbB，其解决到＃FA六级与三级的增五度：bB＃F，其解决到A＃F二、g 和声小调中的特性音程有四个：六级与七级的增二度：bE＃F，其解决到DG七级与六级的减七度：#FbE，其解决到GD七级与三级的减四度：#FbB，其解决到GbB三级与七级的增五度：bB#F，其解决到bBG

1、A和声大调音阶和声大调降六级，A，B，#C，D，E，还原F，#G，A。（上下行一样）。2、A旋律大调音阶行自然大调，A，B，#C，D，E，#F，#G，A。下行降六七级，A，还原G，还原F，E，D，#C，B，A。3、f和声小调音阶和声小调升七级，F，G，bA，bB，C，bD，还原E，F，（上下行一样）。4、f旋律小调音阶上行生六七级，F，G，bA，bB，C，还原D，还原E，F。下行自然小调，F，bE，bD，C，bB，bA，G，F。扩展资料和声大调由于是把自然大调的第6级音降低而得来的，那么与第6级音相邻的音程关系就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。需要注意的是，和声大调音阶这个概念并没有出现在大多数西方乐理学教科书中，其一般会被认为是一种民族调式而非大调的一种。但是和声大调是客观存在的，并且在爵士乐中有较多的应用。

和声大调与和声小调是两种互不相同的调式。从某种意义上说，二者之间不能相互转换。从问题字面的理解，不太明白你所指的转换是什么意思。如果说将一个大调的曲谱变换为小调曲谱，这是不可能的。因为调式改变了，就意味着曲子不再是原来的曲子了。同一个曲子，只能做调高的变化。比如原来C大调的曲谱，你把它唱或奏成G大调，这样，听起来还是原来那个曲子。但这仅是调高的变化，而不是调式变化。如果你是在问，曲调创作中的转调，则不同调式间的转换是可能的。比如曲调前半段是C大调，后半段变作a小调。这种转调的方法，简单笼统地讲，通常是遵循近关系调的原则。比如大小调之间，通常是关系大小调（使用相同调号的大小调）、关联大小调（同主音的大小调）之间相互转换较为方便，其他大小调之间则相对困难些。如果你是在问，和声大调与和声小调之间的区别，则是一个常识性的问题。和声大调是在自然大调音阶的基础上，降下第六度音而来；而和声小调则是在相同的自然大调基础上，降下第三度和第六度音而来。这样一比较，和声大调与和声小调之间其实就是三度音的差别。前者主音到三度音之间是大三度关系，后者则是小三度。比如C和声大调与c和声小调，其各自的音阶为：C D E F G bA B（和声大调）和C D bE F G bA B（和声小调）。换句话说，和声大调的三度音降下半音，就变为同主音的和声小调。——话虽如此，但这里是针对大调与小调之间的音阶结构的差异而言，并非真的可以大调变换为小调。

和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把第七级音升高半个音就是“和声小调”。如：A、B、C、D、E、F、G＃、A。用A小调举例）：1A2B3C4D5E6F7G一级：1～小三度～b3～大三度～5，即1b35，为一个小三和弦，即Am二级：2～小三度～4～小三度～b6，即24b6，为一个减三和弦，即Bdim三级：b3～大三度～5～大三度～b7，即b35b7，为一个大三和弦，即C（也称降三级）四级：4～小三度～b6～大三度～1，即4b61，为一个小三和弦，即Dm五级：5～小三度～b7～大三度～2，即5b72，为一个小三和弦，即Em六级：b6～大三度～1～小三度～b3，即b61b3，为一个大三和弦，即F（也称降六级）七级：b7～大三度～2～小三度～4，即b724，为一个大三和弦，即G（也称降七级）扩展资料和声意义上的小调布鲁斯会用到小小七和弦，如Cm7、Am7、Dm7等，简称小七和弦。但是大小七和弦是主流，也是最具布鲁斯味道的，因为布鲁斯本身就是一种味道——小调音阶跟大调和弦碰撞出来的味道，如果反过来用大调音阶跟小调和弦碰撞。是不行的，而且会极不协和，因为人的耳朵很难接受旋律音比和弦里的同名音高半音的效果（比如和弦里有2，而旋律却弹一个＃2，相反，旋律里弹一个b2却是可以的）布鲁斯的音阶是6、1、2、b3、3、5，布鲁斯主七和弦的音是6、＃1、3、5，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的1、b3比和弦音＃1、3低半音，这就是最适合产生碰撞的音。最容易出布鲁斯的味道，甚至只弹这么一个音一个和弦，别人就知道是布鲁斯了，剩下的2音不适合在这个和弦里占重要地位比如长时间停留，只能用做经过音；下属七和弦的音是2、＃4、6、1，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的b3、5比和弦音2、＃4高一个半音，在这里却不是同名音，3跟和弦音都没有明显冲突，这几个音都可以用，但是不建议占太重要的位置，长音的话还是比较适合用6、1、2；属七和弦音是3、＃5、7、2，只包含两个和弦音，所以这里的旋律是最不能乱弹的，在布鲁斯音乐里，属七和弦一般使用在回旋的段落或句子里，尽量少用6、1做长音。因为这两个音容易产生停滞效果，对句子的推动力不够，不适合属和弦这样强调气氛的地方，作为一个循环结束的时候，用3或者2都是比较理想的，然后一个引子再掉回头去。

全部以C调为例，各种调式音阶列式如下：自然大调：C D E F G A B C（音与音之间关系为：全全半全全全半）和声大调：（降低自然大调的Ⅵ级音）C D E F G bA 还原B C旋律大调：(降低自然大调的Ⅵ、Ⅶ级音)C D E F G bA bB C自然小调：（音与音之间关系为：全半全全半全全）C D bE F G bA bB C和声小调：(升高自然小调的Ⅶ级音)C D bE F G bA 还原B C旋律小调：(升高自然小调的Ⅵ、Ⅶ级音)C D bE F G 还原A 还原B C和声、旋律大、小调式的构成方式的规定的，主要是变化Ⅵ、Ⅶ级音。记得给我加分哦

所谓特性音程就是指，自然大小调上所没有的，只在和声大小调中出现的音程。它们是增五减四，增二减七。和声大调的特征音是第六级，要降低，即降六级；和声小调的特征音是第七级，要升高，即升七级。特性音程：即和声大调的六级和七级，六级到七级是增二度，转位减七度；三级到六级是减四度，转位是增五度；和声小调的六级和七级也是增二度，转位减七度；三级到七级是减四度，转位是增五度。扩展资料：1、大调的组成规则每个音之间的音程大小，依序为『全－全－半－全－全－全－半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』＋『SOL、LA、SI、DO』，称之为“音型”。每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口诀是：“全全半、全、全全半”。2、和声小调：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

一个音阶，如果主音和它上方三度音（即第三级音）的音程关系为大三度，那么这个音阶就被称为大调音阶，基于此音阶的调式便为大调。一个音阶，如果主音和它上方三度音（即第三级音）的音程关系为小三度，那么这个音阶就被称为小调音阶，基于此音阶的调式的便为小调。以和声音阶为调式音阶的调式被称为和声调式，分为和声大调和和声小调。和声大调的特点是：降低第六级音。以和声C大调为例，它的上行音阶为C、D、E、F、G、降A、B，下行音阶为C、B、降A、G、F、E、D、C。和声小调的特点是：升高第七级音。以和声a小调为例，它的上行音阶为：A、B、C、D、E、F、升G，下行音阶为A、升G、F、E、D、C、B、A。如上文所说，升G比G是更倾向于主音A，因此更像我们所说的导音。因此，和声小调往往取代自然小调称为小调的代表。以旋律音阶为调式音阶的调式被称为旋律调式，分为旋律大调和旋律小调。旋律大调的特点是：上行时没有变化音、与自然大调的上行音阶相同，但下行时降低第六级音和第七级音。以旋律C大调为例，它的上行音阶为C、D、E、F、G、A、B，下行音阶为C、降B、降A、G、F、E、D、C。旋律小调的特点是：上行时升高第六级音和第七级音，但下行时没有变化音、与自然小调的下行音阶相同。以旋律a小调为例，它的上行音阶为A、B、C、D、E、升F、升G，下行音阶为A、G、F、E、D、C、B、A。

自然小调145是小，367是大，和声小调145是小，36是大，27是减三

Ⅰ级和弦613Ⅱ级和弦724Ⅲ级和弦13#5Ⅳ级和弦246Ⅴ级和弦3#57Ⅵ级和弦461Ⅶ级和弦#572和弦连接(级数标记):ⅠⅣⅤⅠ这个和弦是最基础的。ⅠⅣⅡⅤⅠⅠⅣⅤⅠⅤⅠⅠⅥⅣⅡⅤⅦⅠ级数通常用罗马数字标记。扩展资料C大调的1级和弦是135,属七和弦(5级)是5724,6级和弦是613。音乐中常用的各种大小调式都按7个音级计算,并按音阶顺序从下往上排列。每个音级上都能建立和弦。例如——C大调:1级C、2级D、3级E、4级F、5级G、6级A、7级B;a小调:1级a、2级b、3级c、4级d、5级e、6级f、7级g(或#g).另外说明:音级的规范写法是用罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ标记。在a自然小调中,属七和弦是3572。在a和声小调中,因为要升高VII级音,所以它的属七和弦是3#572。属七和弦在一首曲子中常用在半终止处~~523是属七和弦的第一转位,且省略了五音。因为七和弦中我们经常省略五音,根音是判断一个和弦属性的重要指标,因此不能省略根音。三音是判断一个和弦性质的重要指标,根音到三音是个大三度还是小三度是判断一个和弦性质的一个基本标准,所以也不能省略。省略了的话和弦失去明显的色彩性。七音是七和弦的重要组成部分,因此也不省略。所以最常省略的只有五音了。最后,不是所有的小调和弦都是523或#523,而是只有a自然小调或和声小调的属七和弦才是这两个和弦。属七和弦就是在你所弹调的属音(也就是V级音)上构成七和弦。如果是和声小调就升高VII级音,自然小调就不用升高。因为属七和弦的三音一定是VII音,所以会牵扯到是否有这个变音的问题,只要你搞清楚自然小调和和声小调的区别,就不会迷惑了。另:一,C大调的和弦:三个正合弦C大三/(C)构成:CEG.又称主和弦G大三/(G)构成:GBD.又称上属和弦,简称属和弦F大三/(F)构成:FAC.又称下属和弦三个副和弦a小三/(Am)构成:ACE.d小三/(Dm)构成:DFA.e小三/(Em)构成:EGB.另,C大调自然音阶可能构成的常用七和弦只有属七和弦,其构成是:GBDF/(G7),为大三小七和弦,又简称七和弦。由副和弦构成的七和弦属不常用和弦,和弦的七音常是由经过音或先现音等充当。还有,由C大调的七级音B为根音构成的和弦通常被看成是省略根音的属七和弦,减七和弦等。不被作为C大调独立和弦看待。二,a小调的和弦a小调和C大调互为关系调,其音阶里同音名的音的唱名是相同的。关系调里的大调和小调之关系犹如男女,一阳一阴,一刚一柔,相映生辉。这样,很容易理解以下对a小调和弦的解说了:C大调的三个正和弦恰好就是a小调的三个副和弦;C大调的三个副和弦也就恰好是a小调的三个正和弦!请参见上述C大调和弦构成。应该熟悉它们。其中,a小三构成:ACE.在a小调里称a小调的主和弦e小三:EGB.属和弦d小三:DFA.下属和弦另,参见大调的“另”。并请楼主依此自己分析a小调的其它和弦。所有和C大调和弦相对应的和弦在小调里显现的性质(指重要程度,使用的力度和出现的频率,与其它和弦的关系等)和在大调里的是一样的。