假音

这里有所有日文假名的标准读音的,只要点下下假名就会念出来了的 http://jp.hjenglish.com/subject/pronounce/ 学日语的第一步，就是要完全熟练地掌握五十音图，这也是学习日语的基础。而且，一旦完全掌握了五十音图，就算你完全不懂意思，也能正确地把音读出来。 平假名 (ひらがな) 清音 (清音 せいおん) あ段 い段 う段 え段 お段 あ行 あ(a) い(i) う(u) え(e) お(o) か行 か(ka) き(ki) く(ku) け(ke) こ(ko) さ行 さ(sa) し(shi) す(su) せ(se) そ(so) た行 た(ta) ち(chi) つ(tsu) て(te) と(to) な行 な(na) に(ni) ぬ(nu) ね(ne) の(no) は行 は(ha) ひ(hi) ふ(fu) へ(he) ほ(ho) ま行 ま(ma) み(mi) む(mu) め(me) も(mo) や行 や(ya) ゆ(yu) よ(yo) ら行 ら(ra) り(ri) る(ru) れ(re) ろ(ro) わ行 わ(wa) を(o) ん(n) 浊音 (浊音 だくおん) か行 が(ga) ぎ(gi) ぐ(gu) げ(ge) ご(go) さ行 ざ(za) じ(ji) ず(zu) ぜ(ze) ぞ(zo) た行 だ(da) ぢ(ji) づ(zu) で(de) ど(do) は行 ば(ba) び(bi) ぶ(bu) べ(be) ぼ(bo) 半浊音 (半浊音 はんだくおん) は行 ぱ(pa) ぴ(pi) ぷ(pu) ぺ(pe) ぽ(po) 括号内的英语字母是这个假名的读音，也就是通常所说的罗马字。但是它的发音和汉语拼音以及英语音标都有不小的差距。以下就是几个容易读错的假名: し(shi)：汉语拼音的xi す(su)：汉语拼音的si つ(tsu): 汉语拼音的ci 『や、ゆ、よ』是复元音。是由元音『い』分别和元音『あ、う、お』复合而成。『わ』 是元音『う』和『あ』复合而成的。假名是音节字母，除拔音『ん』不能单独构成音节外，每个假名代表一个音节。 か、さ、た、は各行假名都有相对的浊音，は行还有半浊音。浊音和半浊音共有五行二十 五个假名。浊音在假名的右上方用浊音符号『〃』表示，半浊音在假名的右上方用符号『°』表示。浊音中的『ぢ』和『じ』，『づ』和『ず』同音，所以实际上只有二十三个音。 が行假名出现在单词的中间或末尾时，应带鼻音，读做nga、ngi、ngu、nge、ngo、这种读法叫做鼻浊音。 片假名 (かたかな) 清音 (清音 せいおん) ア段 イ段 ウ段 エ段 オ段 ア行 ア(a) イ(i) ウ(u) エ(e) オ(o) カ行 カ(ka) キ(ki) ク(ku) ケ(ke) コ(ko) サ行 サ(sa) シ(shi) ス(su) セ(se) ソ(so) タ行 タ(ta) チ(chi) ツ(tsu) テ(te) ト(to) ナ行 ナ(na) ニ(ni) ヌ(nu) ネ(ne) ノ(no) ハ行 ハ(ha) ヒ(hi) フ(fu) ヘ(he) ホ(ho) マ行 マ(ma) ミ(mi) ム(mu) メ(me) モ(mo) ヤ行 ヤ(ya) ユ(yu) ヨ(yo) ラ行 ラ(ra) リ(ri) ル(ru) レ(re) ロ(ro) ワ行 ワ(wa) ヲ(o) ン(n) 浊音 (浊音 だくおん) カ行 ガ(ga) ギ(gi) グ(gu) ゲ(ge) ゴ(go) サ行 ザ(za) ジ(ji) ズ(zu) ゼ(ze) ゾ(zo) タ行 ダ(da) ヂ(ji) ヅ(zu) デ(de) ド(do) ハ行 バ(ba) ビ(bi) ブ(bu) ベ(be) ボ(bo) 半浊音 (半浊音 はんだくおん) ハ行 パ(pa) ピ(pi) プ(pu) ペ(pe) ポ(po) 日语中的『片假名』是由汉字的楷体演变过来的，采用汉字楷书的偏旁盖冠，用于记载外来语和一些象声词等特殊词汇。现在在日本人的生活中使用着很多外来语，而且目前有着相当显著的增加倾向。这些外来语主要是从英美语言音译而来，大多数是从英语，也有从法语、德语、荷兰语、西班牙语等语种音译过来的，也有一些是日本人编制的，这种叫做『和制外来语』。 拗音 (ようおん) 清音、浊音、半浊音的『い』段音和小写的『ゃ、ゅ、ょ』配合起来构成的音节称『拗音』 。念的时候不能分别念成两个音节，一定要拼成一个音节。在书写的时候『ゃ、ゅ、ょ』要写得小而偏右。拗音共有三十六个，但是其中有三个重复的音，所以实际上只有三十三个。 拗音表 平假名 (ひらがな) や段 ゆ段 よ段 か行 きゃ(kya) きゅ(kyu) きょ(kyo) が行 ぎゃ(gya) ぎゅ(gyu) ぎょ(gyo) さ行 しゃ(sha) しゅ(shu) しょ(sho) ざ行 じゃ(ja) じゅ(ju) じょ(jo) た行 ちゃ(cha) ちゅ(chu) ちょ(cho) だ行 ぢゃ(ja) ぢゅ(ju) ぢょ(jo) な行 にゃ(nya) にゅ(nyu) にょ(nyo) は行 ひゃ(hya) ひゅ(hyu) ひょ(hyo) ば行 びゃ(bya) びゅ(byu) びょ(byo) ぱ行 ぴゃ(pya) ぴゅ(pyu) ぴょ(pyo) ま行 みゃ(mya) みゅ(myu) みょ(myo) ら行 りゃ(rya) りゅ(ryu) りょ(ryo) 片假名 (かたかな) ヤ段 ユ段 ヨ段 カ行 キャ(kya) キュ(kyu) キョ(kyo) ガ行 ギャ(gya) ギュ(gyu) ギョ(gyo) サ行 シャ(sha) シュ(shu) ショ(sho) ザ行 ジャ(ja) ジュ(ju) ジョ(jo) タ行 チャ(cha) チュ(chu) チョ(cho) ダ行 ヂャ(ja) ヂュ(ju) ヂョ(jo) ナ行 ニャ(nya) ニュ(nyu) ニョ(nyo) ハ行 ヒャ(hya) ヒュ(hyu) ヒョ(hyo) バ行 ビャ(bya) ビュ(byu) ビョ(byo) パ行 ピャ(pya) ピュ(pyu) ピョ(pyo) マ行 ミャ(mya) ミュ(myu) ミョ(myo) ラ行 リャ(rya) リュ(ryu) リョ(ryo) 拗音有它的长音、拔音和促音的念法。把拗音拉长一拍就是拗长音。 例如：把『きゃ、じゃ』各拉长一拍就变成『きゃあ、じゃあ』,。其余类推。 在拗音之后接拔音时，则构成拗拔音。 例如：きゃん、じゃん、じゅんあい(纯爱)。 在拗音之后接促音时，则构成拗促音。 例如：きゃっ、じゃっ、ひゃっかてん(百货店)。 另外，在学习日语的时候还要注意『长音』和『促音』的区别。 长音是指把一个字母音拉长着念，一般的念法相对地称为『短音』，但并不意味着要念特别短，由于中文的发音中没有这种发音长短的区别，因此，在学习日语时要特别注意。 例如：どうろ(道路)、ぞうきん(抹布)。这两个词中的“o”的音一定要发得长一些。 促音把小写的『っ』写在中间表示促音，这与中国东南沿海地区的某些方言发音相似。念的时候堵住气流形成一个短促的停顿。停顿一拍，然后放开阻塞，使气流急冲而出，发后面的音。

第一：先休息几天不唱歌，恢复了后再试试，看看能不能唱假声，没有恢复试都不要试。第二：了解什么是假声，据我近10年的声乐教学经验，假声其实是声带在没有完全闭合状态，由声带边缘震动产生的声音，因为震动面积极窄，所以会误认为声带不参与，此时声音一般是很高的，它是演唱高音的关键。不过要唱出辉煌的高音，一定要把此时的声带状态尽量往闭合状态调整，结合尽可能开的共鸣，此时的声音是有假声的，同时混有真声，为混声。如果做到了，以后你的声带再也不会嘶哑。唱高音将和唱中低音一样的不费力，假声也会和真声完美结合，听觉上又高亢又结实。此时，你的声乐训练的技术阶段完美结束。

高音是声带发的音;假音是声带上方的"假声带"下压,压住声带,用气流迫使声带发音.假声唱多毁嗓子

你现在讲话就是真音，假音就是藉由身体得部位来发声 ;而所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，发声的关键就是发声位置要教高，也就是说使用胸腔共鸣或鼻腔共鸣来发声，泛音则难度更大;就算是歌本唱家也未必能做到;在成熟假音的基础上拓展;要看自已本身的音色;玛丽亚凯丽的歌曲中常有泛音出现;

一、两者的区别：1、“海豚音”也被称之为“哨音”，海豚音是声带没振动（摸不到振动）假声是声带边缘振动（摸着喉结振动较小）；2、海豚音是区别于真音、假声的第三种音。海豚音一般是从“E6”继续往上的这些音符。基本上也不是属于人的声音。只有少数高音歌唱家才能唱出来，它是至今为止人类发声频率的上限。3、海豚音这个词是非音乐人士创造出来的新词，而非声乐上的名词。而假音是声乐上的专属名词，假音是一种可以发出比平常的声音更高音的一种唱歌技巧，但在特殊情况下假音是可以比真音要低沉的。人们还没懂得头腔共鸣之前，唱歌的人都用假音来唱高音。二、知识拓展：海豚音代表歌唱家：Mariah Carey玛丽亚·凯莉，流行乐坛天后，世界公认的演唱哨音的高手，有 “海豚音皇后” 之美名，能有八度变化，音符跳跃，她可以轻松的唱出 5个八度(G#2~G#7)。她同时是全球少有的能用 海豚音，唱出歌词的歌者，而她演唱技巧不只是表现在高超的海豚音方面，在唱普通歌时她精湛的唱功也体现得淋漓尽致，被美国评为 “世界22位最伟大嗓音”的榜首。

男声分为4个歌唱音域 真声：声带80%左右震动 半真声：声带30%震动 半假声：声带10%震动 假声：声带3%震动 一般感觉不到 越高越小 你说的强假声其实是咽音 意大利美声唱法的绝技 它的特点是明亮 高亢 穿透性强 女中音没有真声 女高音没有真声和半真声其实是给予假声一个共鸣腔 那就是头腔的共鸣 将气送到咽部建立共鸣 自然的形成一个关闭的状态 完全闭合以后 只要你的声带韧性好 丹田气充足 可以做的无限高接下来练习 这个很简单 假声介于真声之上 是歌手必须要掌握的一种高音技巧 不是我说的 巨简单无比 在自然音区 放松 一个上滑音就上去了 如果掌握不好就先学猫叫 一度一度往上爬 我就是这么练的 现在可以比原唱低五度唱vitas的歌剧2 在练习期间 不要图速成 假声想出来就像放屁一样简单 但是要是唱的动听与否就考你头鼻腔共鸣了 把声音往鼻腔里送，然后微笑，把气往上送，这样真假声的无痕转换也完成了 等出了假声以后 开始练你所谓的强假声 练阿姨的姨 这个音 它可以使声带自然关闭 练的时候可以做一些非常夸张的表情 直到你能听到令你耳鸣的尖锐高音充满你的脑袋就算练成了 练完 姨 练张口音的 阿还使找一样的感觉 慢慢练吧 不急 还有 顺便说一下 男声在变声期的前期如果没有练这种方法的话 在变声的中期是没有假声的 那时候哑的出不来 到了变声后期才慢慢出现 行了 就这些吧

这个问题嘛 很简单 我先说共同点：1.它们的发声原理都是用气息的控制，使声带处于不完全震动的状态2.它们必须让喉咙放松才能成功发音3.两者在变声期以前是不能发声的，所以年龄的差异也是决定嗓音特色的一部分然后说不同点：1.它们的共鸣点不一样，假声靠前靠上一点，气声靠后一点。2.假声和气声可以同时使用，但是介于声线中的真假转声区之上，也就是说低音域只能用气声来美化声音，而高音域可以用气假混声。3.在歌手里，会用气声唱法的一定会用假声，但是会用假声的歌手不一定能发气声。4.气声发声需要很强的气息支持，假声则不需要。也就是说一口气用气声可以唱10秒的量，用来唱假声能唱15-25秒。5.气声唱法很难保证音准，因为它的基音与泛音差距很大，大约是3个八度偏差半音，合成一个音来说的话，有点像呼麦的，是两个调子，大约差半音左右。所以如果不专业练习的话，音很容易跑。假声则很准，相当准，不是一般的准。OK这个问题解决了！

假音是一种可以发出比平常的声音 更高音的一种唱歌技巧。人们还没懂 得头腔共鸣之前，唱歌的人都用假音来 唱高音，但由于假音变化小，所以发明 了用头腔共鸣唱高音之后，假音就只是 用在做特别效果时才会用。男生在青春 期变声时期，特别容易发出假音。如何唱假音 1.先找出自己假音最好听的共鸣部位.(例如鼻腔,头腔)。 2.用共鸣部位来切换真假音.(例如腹腔转鼻腔...等)。 3.注意音高的位置,在真假音都可以的音域范围,什麼音唱假音好听,什麼音 唱真音好听,什麼字唱假音好听,什麼字唱真音好听。 4.不要唱的太零碎,太断,越 平顺,越圆滑越好。 练习方法 常用的假音需要大的气息支持。这个切记。女生美声练声就是用假音的。 用正确的呼吸方法支持声带发声。然后，小舌头---软颚上抬。声音竖立起 来至鼻腔内的感觉，这是低音区和中音区的方法和感觉。高音区，喉气越下 沉，口腔内越打开，喉内部自然的会收紧。声音越要向头上走的感觉。 这样的 假音，声音出来明亮、有力度。而且也可以说是正确的。 练习假音有利于感受头腔共鸣。大家也要注意，唱假音一定要用好的方 法，因为他是声带很紧张的发声 首先，唱歌分真音同假音，要唱得好，就要把两种声音融合。 真音即是用平时说话的声音唱歌，喉咙震动最多，是人都会。 假音是平时说话我们不会用到的，头顶同鼻梁，或者胸口震动最多。 要唱假音，首先张开口，注意要上下张开，不是左右。 测试办法：提手指放在耳朵前面，如开口正确，牙较会打开，你会摸到有 个窿。 之后，舌头要放平，舌尖掂住下要的牙。 再配合丹田运气，用力把气推出，就会好容易唱到高音。 要把音域扩阔，我们必须要熟习假声运用。我们会用头腔共鸣去唱高音， 感觉有点像鬼叫，不过要实净，会感到鼻梁同头顶震荡，最好每天抽时间（建 议冲凉的时候）练习，唱d r m f s ， s f m r d 等简单句子，不断升key ，到唱 不到为止。不过不要勉强，否则会伤到声。每天唱几次，日子有功，音就会越 唱越高。低音应该用胸部共鸣，会感到胸口震荡，越唱得低就要越放松，都是 要每日练习。音域不是几日之间可以扩阔，要有恒心，日日练，日子有功便有 进步。歌一定要日日练，不是每日都会有进步，但一日不练就会退步。参考资料：baike.baidu.com/view/ 1113385.htm

平时说话是真音啊，说话是音调变化很小，基本用不上假音，假音就是你唱歌唱到非常高的时候上不上去，突然变个人音调上去，这种声音又尖又细，但发声很容易，这就是假音，有人会海豚音，那也属于假音，只不过是歇斯底里的叫出来罢了

假声 人们日常说话的声音为真声，与之不同的发声状态所发出的声音（如男作女声）为假声。没有经过训练的嗓音，由自然声区往高处说或唱，到一定的高度就感到困难，若再高，声音就突然改变，失去原有的音色，而变成又虚又弱又无色彩的声音，即所谓“假声”。中国戏曲界称真声与假声为真嗓与假嗓,大嗓与小嗓,大本腔与二本腔等。我国传统说法是男女都有真声与假声；西洋则没有真声之说，仅称之为胸声。男女都有胸声。但假声只限男声。女声只有头声和比头声更高的“哨声”。 人的声带有两种发声机能，即发胸声的重机能与发假声或头声的轻机能。发真声以甲杓肌的作用为主，声带全振,边缘圆纯,声音饱满响亮,声门随音频开合,用气较省，一般在中低声区使用。发假声则以环甲肌的作用为主，声带局部（边缘）振动、边缘薄，声门闭合不严，有一梭形缝隙，费气较多，一般在高声区使用。 天然假声并无表现力，有表现力的是受过训练的、有呼吸支持与有共鸣的艺术假声。中国戏曲中的青衣，古代欧洲一些教堂里（如英国与俄罗斯的教堂）的男性女高音或男性女低音等都是用假声演唱；中国京剧、昆曲中的小生、中国民间的青海民歌花儿和瑞士、奥地利山区的约德尔（一种山歌）的演唱，则是真假声交替使用；中国戏曲中的老生、老旦，中国和世界很多地区的民歌，大都是用真声演唱。 假声是歌唱技巧之一。从声带发声来说，假声主要是声带边缘振动，声带不完全闭合，张力不强，气力不大，带有头腔共鸣泛音，音质有别于真声（Speaking Vioce），声音透明、纤柔、轻盈。这种特殊的发声方法为男声所特有。天然的假声 又空又虚又无色彩，受过训练、有表现力的假声是歌唱的假声。 假声歌唱历史悠久，早在8世纪西班牙就十分盛行假声歌唱，很快就代替了唱诗班中的童声。帕勒斯特里那（Palestrina）曾为假声歌手写有不少弥撒曲和经文歌。意大利教堂聘用不少西班牙假声歌手，著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.达.维多利亚(T.Luis da Victoria,约1548-1611)，蒂.桑托斯(G.di Santos)等。史学家认为西班牙的假声歌手实际上可能也是阉人歌手，只是叫法不同而已。 17世纪随着阉人歌手的兴起，假声歌手开始衰落。不过，在常规男高音演唱中是经常采用的，如20 世纪著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克劳斯(A.Kraus)、盖达(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假声唱法，那半透明的音效，惟妙惟肖，堪称一绝。 counterenor一词，中译很不划一，也很难译准，如译为“假声男高音”、“上男高音”、“最高男高音 ”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男声中音”、“高次中音”、“反男高音”等等，不一而足。我取“高男高音”。 意大利盛行阉人歌手，英国则是高男高音嗓音之乡，阉人歌手从歌剧舞台销声匿迹时，英国的男高音虽也处于没落时期，但从未消失，一直延续至今。二战后，欧洲盛行一种古乐表演流派，演唱早期的声乐作品，歌唱方法和声音效果力求恢复古乐的原貌，尽可能真实地再现古乐纯正之美。于是高男高音也得以借复古之势重返乐坛，着要归功于阿尔佛雷德.戴勒（Alfrde deller,1912-1979)的率先倡导及其歌唱艺术。 高男高音和阉人歌手或假声男高音有所不同，不能混为一谈。音域一般都超过正常音域，在高声区采用一种头声区发声方法，着是一种有气息支持和共鸣效果的歌唱方法，声音结实有利，几乎具备乐器般纯净、清脆的音色，声响特殊。 继戴勒之后，在国际乐坛上涌现了一批很有潜质的男高音后起之秀，如鲍曼、克里斯多费里斯、李拉金、阿萨凡、斯克尔等，他们的演唱风格和发发声方法也不完全相同，各有特点，别具一格。

朋友你好！假声 人们日常说话的声音为真声，与之不同的发声状态所发出的声音（如男作女声）为假声。没有经过训练的嗓音，由自然声区往高处说或唱，到一定的高度就感到困难，若再高，声音就突然改变，失去原有的音色，而变成又虚又弱又无色彩的声音，即所谓“假声”。中国戏曲界称真声与假声为真嗓与假嗓,大嗓与小嗓,大本腔与二本腔等。我国传统说法是男女都有真声与假声；西洋则没有真声之说，仅称之为胸声。男女都有胸声。但假声只限男声。女声只有头声和比头声更高的“哨声”。 人的声带有两种发声机能，即发胸声的重机能与发假声或头声的轻机能。发真声以甲杓肌的作用为主，声带全振,边缘圆纯,声音饱满响亮,声门随音频开合,用气较省，一般在中低声区使用。发假声则以环甲肌的作用为主，声带局部（边缘）振动、边缘薄，声门闭合不严，有一梭形缝隙，费气较多，一般在高声区使用。 天然假声并无表现力，有表现力的是受过训练的、有呼吸支持与有共鸣的艺术假声。中国戏曲中的青衣，古代欧洲一些教堂里（如英国与俄罗斯的教堂）的男性女高音或男性女低音等都是用假声演唱；中国京剧、昆曲中的小生、中国民间的青海民歌花儿和瑞士、奥地利山区的约德尔（一种山歌）的演唱，则是真假声交替使用；中国戏曲中的老生、老旦，中国和世界很多地区的民歌，大都是用真声演唱。 假声是歌唱技巧之一。从声带发声来说，假声主要是声带边缘振动，声带不完全闭合，张力不强，气力不大，带有头腔共鸣泛音，音质有别于真声（Speaking Vioce），声音透明、纤柔、轻盈。这种特殊的发声方法为男声所特有。天然的假声 又空又虚又无色彩，受过训练、有表现力的假声是歌唱的假声。 假声歌唱历史悠久，早在8世纪西班牙就十分盛行假声歌唱，很快就代替了唱诗班中的童声。帕勒斯特里那（Palestrina）曾为假声歌手写有不少弥撒曲和经文歌。意大利教堂聘用不少西班牙假声歌手，著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.达.维多利亚(T.Luis da Victoria,约1548-1611)，蒂.桑托斯(G.di Santos)等。史学家认为西班牙的假声歌手实际上可能也是阉人歌手，只是叫法不同而已。 17世纪随着阉人歌手的兴起，假声歌手开始衰落。不过，在常规男高音演唱中是经常采用的，如20 世纪著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克劳斯(A.Kraus)、盖达(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假声唱法，那半透明的音效，惟妙惟肖，堪称一绝。 counterenor一词，中译很不划一，也很难译准，如译为“假声男高音”、“上男高音”、“最高男高音 ”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男声中音”、“高次中音”、“反男高音”等等，不一而足。我取“高男高音”。 意大利盛行阉人歌手，英国则是高男高音嗓音之乡，阉人歌手从歌剧舞台销声匿迹时，英国的男高音虽也处于没落时期，但从未消失，一直延续至今。二战后，欧洲盛行一种古乐表演流派，演唱早期的声乐作品，歌唱方法和声音效果力求恢复古乐的原貌，尽可能真实地再现古乐纯正之美。于是高男高音也得以借复古之势重返乐坛，着要归功于阿尔佛雷德.戴勒（Alfrde deller,1912-1979)的率先倡导及其歌唱艺术。 高男高音和阉人歌手或假声男高音有所不同，不能混为一谈。音域一般都超过正常音域，在高声区采用一种头声区发声方法，着是一种有气息支持和共鸣效果的歌唱方法，声音结实有利，几乎具备乐器般纯净、清脆的音色，声响特殊。 继戴勒之后，在国际乐坛上涌现了一批很有潜质的男高音后起之秀，如鲍曼、克里斯多费里斯、李拉金、阿萨凡、斯克尔等，他们的演唱风格和发发声方法也不完全相同，各有特点，别具一格。

真音是声乐中的一个名词。人们说话时声带是全部振动的。如果唱歌时声带全部振动，那么就是用真音在唱歌。如果唱歌时声带是部分振动，那么就是用假声在唱歌。假音是一种可以发出比平常的声音更高音的一种唱歌技巧。人们还没懂得头腔共鸣之前，唱歌的人都用假音来唱高音，但由于假音变化小，所以发明了用头腔共鸣唱高音之后，假音就只是用在做特别效果时才会用。男生在青春期变声时期，特别容易发出假音。“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音。当我们在唱低音的部分时(女生通常是F以下)会用真音(也就是白音)。可是唱到高音，有些人的音域没到达那麼高时...就会装一个声音飙上去。你现在讲话就是真音，假音就是仅由身体的部位来发声。望采纳，谢谢

假音和真音有什么区别 　　导语：学唱歌的时候，都会碰到真假音转换，或者高音、尾音处理时需要用到假音或混合声，这些特殊的声音能更好的诠释歌曲的感情，提高声音的美观度和感染力。那具体什么是真声、假声和混合声呢？ 　　 真声： 音色明亮而饱满的一种声音。其发声状态为：发声时声带拉紧，两声带靠拢，作整体振动；声带张力较强，且依张力大小来调节音的高低。真声主要是固体振动，发出的声音刚劲有力，明亮结实，使用中、低声区方便自如，与人平时讲话的音质比较接近。真声发出的声音具有强烈的“个性”。如：当我们听某人说话就知道是谁。但真声的音域不宽，音域约从g-f2，不产生换声区或换声点，在g2以上的声音变成假声，出现明显的换声痕迹。由于歌唱有音高、时值的"要求，完全用真声就不能很好的使用歌唱的要求。 　　 假声： 音色带有特殊矫揉意味的声音。其发声状态为：发生时声带振动相对放松，声带张力不强；声带在拉紧的状态下，作边缘振动；声音的组成既有气体振动的成分，也有边缘振动（固体）震动的成分。音质不同与真声。假声的音域从c-a2/c3,在#f2以上声音的威力得到充分发挥。但假声里泛音成分少，因而中低声区的声音不够结实。如果高音用纯假声，就会使得音色单调、失去“个性”、无表现力。 　　 混合声： 是真声和假声两者想混合的声音。其发声状态为：从低声区开始，就使声带边缘变薄，参入少量假声，随着声音的上行，假声成分逐渐增多，但仍不失少量真声。中声区真假声近于相半，混合共鸣较好。混合声的音域较宽，约从a-a2/a3.整个声区自下而上均为真假声混合。声音统一连贯，无明显换声区或换声点。这种声音的效果是“真中有假，假中有真，真假难分”，“真声不炸，假声不虚，混在一起”。一般说来唱高音时假声成分多些，唱低音时真声成分多些，唱中音时真假混合成分多些。 ;

“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。 当我们在唱低音的部分时(女生通常是F以下)会用真音(也就是白音)。 可是唱到高音，有些人的音域没到达那麼高时(就会装一个声音飙上去)【呃，这应该怎么说呢，你现在讲话就是真音，假音就是藉由身体的部位来发声，把嗓子（声带）控制在一个状态下，假音就唱出来了】。 假音和假声是同义词，没什么区别。这，就是爱~中只有爱字飙的是假音（人家张杰超有实力的啦~）

假音，是指唱的时候通过有意识的控制，只让部分声带发生振动所发出来的声音。通俗地说就是用真音唱不上去的高音，可以用假音去唱。假音唱出来的声音听起来不实在，没有厚度，听起来会比较女性化，所以男生唱假声很容易听出来，女生唱假声就难以分辨出来。例如李玉刚演唱的《新贵妃醉酒

人们说话时声带是全部振动的。如果唱歌时声带全部振动，那么就是用真音在唱歌。其发音的音色与歌者平时说话的音色基本相同。假音是一种可以发出比平常的声音更高音的一种唱歌技巧，但在特殊情况下假音是可以比真音要低沉的。人们还没懂得头腔共鸣之前，唱歌的人都用假音来唱高音，但由于假音变化小，所以发明了用头腔共鸣、假音。扩展资料真假音转换技巧列举如下：1、找出自己假音最好听的共鸣部位.(例如鼻腔,头腔)。用共鸣部位来切换真假音，(例如腹腔转鼻腔...等)。注意音高的位置，在真假音都可以的音域范围，不要唱的太零碎，太断，越平顺，越圆滑越好。2、用正确的呼吸方法支持声带发声。声音竖立起来至鼻腔内的感觉，这是低音区和中音区的方法和感觉。高音区，喉气越下沉，口腔内越打开，喉内部自然的会收紧。声音越要向头上走的感觉。这样的假音，声音出来明亮、有力度。而且也可以说是正确的。3、一般说来，假声比较缺乏力度，可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。参考资料来源：百度百科-真音参考资料来源：百度百科-假音

男声分为4个歌唱音域 真声：声带80%左右震动 半真声：声带30%震动 半假声：声带10%震动 假声：声带3%震动 一般感觉不到 越高越小 你说的强假声其实是咽音 意大利美声唱法的绝技 它的特点是明亮 高亢 穿透性强 女中音没有真声 女高音没有真声和半真声其实是给予假声一个共鸣腔 那就是头腔的共鸣 将气送到咽部建立共鸣 自然的形成一个关闭的状态 完全闭合以后 只要你的声带韧性好 丹田气充足 可以做的无限高接下来练习 这个很简单 假声介于真声之上 是歌手必须要掌握的一种高音技巧 不是我说的 巨简单无比 在自然音区 放松 一个上滑音就上去了 如果掌握不好就先学猫叫 一度一度往上爬 我就是这么练的 现在可以比原唱低五度唱vitas的歌剧2 在练习期间 不要图速成 假声想出来就像放屁一样简单 但是要是唱的动听与否就考你头鼻腔共鸣了 把声音往鼻腔里送，然后微笑，把气往上送，这样真假声的无痕转换也完成了 等出了假声以后 开始练你所谓的强假声 练阿姨的姨 这个音 它可以使声带自然关闭 练的时候可以做一些非常夸张的表情 直到你能听到令你耳鸣的尖锐高音充满你的脑袋就算练成了 练完 姨 练张口音的 阿还使找一样的感觉 慢慢练吧 不急 还有 顺便说一下 男声在变声期的前期如果没有练这种方法的话 在变声的中期是没有假声的 那时候哑的出不来 到了变声后期才慢慢出现 行了 就这些吧 行，可以试下nb┊f╃七Βxrk畅q恰穴瘠f╃七Βzq恰穴瘠70246813562011-8-17 14:18:18

真音是声乐中的一个名词。人们说话时声带是全部振动的。如果唱歌时声带全部振动，那么就是用真音在唱歌。如果唱歌时声带是部分振动，那么就是用假声在唱歌。假音是一种可以发出比平常的声音更高音的一种唱歌技巧。人们还没懂得头腔共鸣之前，唱歌的人都用假音来唱高音，但由于假音变化小，所以发明了用头腔共鸣唱高音之后，假音就只是用在做特别效果时才会用。男生在青春期变声时期，特别容易发出假音。“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音。当我们在唱低音的部分时(女生通常是F以下)会用真音(也就是白音)。可是唱到高音，有些人的音域没到达那麼高时...就会装一个声音飙上去。你现在讲话就是真音，假音就是仅由身体的部位来发声。望采纳，谢谢

假音是一种可以发出比平常的声音更高音的一种唱歌技巧，但在特殊情况下假音是可以比真音要低沉的。人们还没懂得头腔共鸣之前，唱歌的人都用假音来唱高音，但由于假音变化小，所以发明了用头腔共鸣、假音。人讲话的时候用的是真音，假音就是仅由身体的部位来发声。虽然假音常被视作歌唱技巧，但实际上假声也常常出现在日常交谈中，也是言语治疗学中归类的四大发声方式之一。扩展资料：1、假声的缺点：如果假声的使用不到位的话，会出现气息不足、颤抖过大等状况，假声还是需要很长一段时间训练才能够完美的，一般人可以选用真声训练，这样进步速度会加快很多，但如果要做到综合的话，可以请教声乐老师教自己假声的使用方法。且高音若纯用假声，会显得没气势。2、假声的特点：发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。参考资料来源：百度百科—假音参考资料来源：百度百科—假声

第52集。在动画片小马宝莉第52集中，紫悦掉进了冒牌音韵公主的陷阱里!紫悦被困在洞穴里，竟然见到了真的音韵公主。小马宝莉：友谊就是魔法（MyLittlePony:FriendshipisMagic）由美国玩具商孩之宝于2010年10月10日在美国探索家庭电视频道开始播出的卡通影集，共221集。

少用假音，减少对声带的摩擦，有利于声带圆滑

其实说白了美声就是假声,只不过是比较科学的假声,一般人不会唱歌的假声一般都是靠声带震动,而会唱的用的是气流震动,相对声带的震动就小很多了,部位也不一样了(声带部位),既然震动小了那就是部分声带震动了,我唱假声基本都是鼻腔共鸣,至于如何控制,当你的声音到达一定高度的时候真声就不能唱上去了,其实没什么好控制的,主要是凭自己的感觉,有人说假声和天赋没关系,但我觉得假声和天赋有很大关系,有人的接受能力强悟性好不用教都会,有人教都教不会,还有你的声带厚度和声带弹性,决定了你的音域,没有很强天赋的话乱尝试假声会把声带弄坏的. 纯属个人意见,非专业人士

发鼻腔共鸣假音的时候，气是从鼻子出去的！

约德尔唱法是一种真假音迅速交替的演唱手法。（） A.正确 B.错误 正确答案：A

怎么会是假音呢？假音是很明显的，对于这一句只能说那是高音部分，阿信的气息很足，所以能唱的上去（你要是控制好气息也能唱上去，你唱不上去只能用假音了），唱高音时大多会运用到鼻腔共鸣或者说是头腔共鸣，其实阿信的鼻音确实有点重，这是他的个人特色，假音是指key特别高超出了你的声阶范围换声区后达到的音，假音不需要很大的气息，但要做到圆润也不容易，说到鼻腔共鸣，其实也不是特别难，多多练习气息和哼鸣就能掌握的了（练习过程动作要到位），祝你好运！