绿毛水怪

1.李银河最初注意到王小波，是他早期的小说《绿毛水怪》。里面讲陈辉从小爱的女孩变成水怪妖妖，王小波温柔地写很多他们的相处，又荒诞地让他们误会分开。李银河想，这是一个和她心灵相通的人，他们之间早晚会发生点什么。陈辉和妖妖走在夜晚的路灯下，王小波是这么说的：“我们好像在池塘的水底。从一个月亮走向另一个月亮。”那应该是王小波从云南劳动完回北京，又为了户口到山东去时写的，这样残酷虚无里，他的心倒还是朦胧美好。2.王小波爱得很直接。25岁时他们相遇，那时他还是个工人，李银河已经是《光明日报》的编辑，没见几面他就问她：“你有朋友吗？”他根本没注意他们之间地位的差别。我喜欢你的热情，你可以温暖我。我很讨厌自己不温不凉的思虑过度，也许我是个坏人，不过我只要你吻我一下就会变好呢。——《爱你就像爱生命》你好哇，李银河。——王小波的每一封情书都是这样开头3.17岁时要下乡，为了有热带迷人风光的西双版纳他放弃了跟妈妈去安徽的机会，但是在那边狠狠地吃了瘪，吃不饱、生病、被冤枉批斗，他这么形容那时的生活：“傍晚时分，坐在屋檐下，看着天慢慢地黑下去，心里寂寞而凄凉，感到自己的生命被剥夺了。”——《 沉默的大多数》不过到底是个澎湃的青年，丰腴的云与苗条的竹林轻易点燃他，夜晚他在月光下用蓝墨水在镜子上写满感受，镜子里大概还倒映着他不服输的脸。后来他在小说里写道：“那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程...可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。”——《黄金时代》

《绿毛水怪》收录王小波的经典中篇小说，小说出入于历史，现实，未来，在不同时空中反思了权力和乌托邦带给人的伤害，小说奇特的想象和反讽的使用带有作者独特的印记。　1977年，二十五岁 ，与在《光明日报》做编辑的李银河相识并恋爱。当时在王小波朋友圈中传阅的小说手稿《绿毛水怪》是二人相识的契机。在公园的长椅上，老陈向“我”讲述了12年前，小学五年级的陈辉和杨素瑶，2个“怪人”，从相识到相恋到分别，惊世骇俗又感人至深的爱情。

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《无画的画册》《马尔夏斯的芦笛》《雾海孤帆》《短剑》《牛虻》《草原上的田庄》《小癞子》《在人间》《涅朵奇卡·涅茨瓦诺娃》《南方来信》《艳阳天》《铁流》《毁灭》

读文章未必非求甚解，特别是王小波的小说，没必要字字句句都要寻个字面背后的意思。这里无非是说，自己总是自作聪明的去揭穿别人，所以让人觉得“复杂”——比如，在一个公司里，肯定有些小小的勾心斗角的事情，有些人明明知道却不说破，装作不知道；而有些人则以为只有自己看出来了，大说特说。领导这个时候往往欣赏的是那些装聋作哑的，而不是那些耍小聪明的。给后者的定语一般是：这个人很复杂。言下之意就是这个人把一个很简单的问题非要上纲上线的批评出来，把小问题“复杂”化了。王小波笔下的人很少是社会主流人群，大部分是“一只特立独行的猪”，有时是自嘲，有时是批评或者反讽，不必要太深究。供您参考

《绿毛水怪》百度网盘txt 最新全集下载链接: https://pan.baidu.com/s/1BnYm_dxZG7t9YcJ585uIPQ 提取码: 15cc《绿毛水怪》收录王小波的经典中篇小说，小说出入于历史，现实，未来，在不同时空中反思了权力和乌托邦带给人的伤害，小说奇特的想象和反讽的使用带有作者独特的印记。王小波用他短暂的生命给世间留下了丰厚的遗产。有人欣赏他杂文的讥诮反讽，有人享受他小说的天马行空，有人赞扬他激情浪漫，有人仰慕他特立独行。在这些表象的背后，他一生最珍贵的东西，是对自由的追求。

1.这就是电影和小人书教给我们评判好赖人的方法，凭相貌取人。 2.他还敢损你、骂你，就是骂你不骂你们家，免得家里人来找。你哭了吗？把你带到办公室让你洗了脸再走，免得到家泪痕让人看见。 3.心跳得厉害，真有一种做贼的甜蜜。 4.心灵不想沉默下去，可是又对谁诉说。 5.我才不像那些平庸的孩子似的，在门口站着，好像饿狗看着空盘一样，我敢说像我这般年纪，十个孩子遇上这种事，九个会站在门口发傻。 6.在孩子的肚子里，饥饿的感觉比大人要痛切得多。好像有多少个无形的牙齿在咬噬我的胃。 7.无数的好书，书名美妙封面美好的书，它们真能在我幼小的心灵里唤起无穷的幻想。 8.我兴高采烈地走了出去，小心眼地用手捂着书包里那两本心爱的书。我想，我就是被车轧死人们也会发现我书包里放着两本好书的，心里很为书和我骄傲。 9.一个人有什么幸福不要别人来分享，那一定是守财奴在数钱。 10.大团的蒲公英浮在街道的河流上，吞吐着柔软的针一样的光。 11我们好像在池塘的水底。从一个月亮走向另一个月亮。 12我要是站在阎王爷面前，他老爷子要我在做狗和杨朔一流作家中选一样，我一定毫不犹豫地选了做狗，哪怕做一只癞皮狗。 13.可怜得像个没毛的鹌鹑，酸得像串青葡萄。 14.圣经里说，亚当说夏娃是他骨中的骨，肉中的肉。 15.我感谢你曾经送过我两千五百里路，就是你从学校到汽车站再回家的五百六十四个来回中走过的路。 16.海是永远不讨厌的朋友！你懂吗？也许是气势磅礴地朝岸边推涌，好像要把整个陆地吞下去！也许不尽不止朝沙滩发出白浪，也许是死一样的静，连一丝波纹也兴不起来。但是浩瀚无际，广大的蔚蓝色的一片，直到和蔚蓝色的天空联合在一起，却永远不会改！

王小波（1952~1997年）当代著名学者、作家，汉族。1952年5月13日生于北京，1968年去云南插队，1978年考入中国人民大学学习商品学专业。1984年至l988年在美国匹兹堡大学学习，获硕士学位后回国，曾任教于北京大学和中国人民大学，后辞职专事写作。1997年4月11日病逝于北京。墓地在北京昌平佛山墓区第八区。王小波为人、为文都颇有特立独行的意味，其写作不乏“智慧”、“自然的人性爱”“有趣”，别具一格，深具批判精神，

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《绿毛水怪》（王小波）电子书网盘下载免费在线阅读链接：https://pan.baidu.com/s/1iEbJafxRj8C_kLCG4GvUeg 密码：aogx书名：绿毛水怪作者：王小波豆瓣评分：9.1出版社：北京十月文艺出版社出版年份：2018-6页数：181内容简介：王小波短篇小说集，其中同名小说《绿毛水怪》是王小波小说处女作，可以一窥作者创作的源头及其后的发展走向。小说中肆意的想象力、幽默的调侃以及人对自我意志的彰显，是作者zui突出的写作风格，也是一以贯之的精神内核。小说《绿毛水怪》也是王小波和李银河的定情之作，其间洋溢的强烈诗意，令人看到小说和杂文之外的另一个王小波。作者简介：王小波（1952—1997）1952年生于北京。1968年到云南插队。后在山东转插，做过民办教师。1973年在北京当工人。1978年考入中国人民大学本科，1986年获得美国匹兹堡大学硕士学位。1988年回国，曾在北京大学、中国人民大学任教。1992年辞职，成为自由撰稿人。1997年4月11日病逝于北京。在当代中国作家中，从没有人像他那样获得数不清的赞誉和追捧，从没有人像他那样有无数青年自愿充当其“门下走狗”。他的小说为读者贡献了现代汉语小说的阅读快感，他让人们看到了一个不同的别样的世界；他的杂文，幽默中充满智性，为读者打开一条通向智慧、理性的道路，被一代代年轻人奉为精神偶像。他被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡，亦是两次获得世界华语文学界的重要奖项“台湾《联合报》文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。代表作有杂文集《沉默的大多数》，小说《黄金时代》《革命时期的爱情》。其中《黄金时代》《未来世界》分别获第十三届、第十六届《联合报》文学奖中篇小说大奖；电影剧本《东宫·西宫》获阿根廷国际电影节编剧奖。

作为王小波的早期作品，粗看起来，从语言到结构，从对话到描写，《绿毛水怪》无一不透着稚嫩。但作为王小波的读者，却总会被这篇小说或者说故事打动，而且会留下极为深刻的印象。 这都要归功于 天马行空的想象力，真实感人的描写，以及悲伤却富有开放性的结局。

《《绿毛水怪》》百度网盘pdf最新全集下载:链接：https://pan.baidu.com/s/1Br97ai73TjrG_WCpHy5FMw?pwd=gzrp 提取码：gzrp简介：王小波短篇小说集，其中同名小说《绿毛水怪》是王小波小说处女作，可以一窥作者创作的源头及其后的发展走向。小说中肆意的想象力、幽默的调侃以及人对自我意志的彰显，是作者zui突出的写作风格，也是一以贯之的精神内核。小说《绿毛水怪》也是王小波和李银河的定情之作，其间洋溢的强烈诗意，令人看到小说和杂文之外的另一个王小波。

《绿毛水怪》收录王小波的经典中篇小说，小说出入于历史，现实，未来，在不同时空中反思了权力和乌托邦带给人的伤害，小说奇特的想象和反讽的使用带有作者独特的印记。王小波用他短暂的生命给世间留下了丰厚的遗产。有人欣赏他杂文的讥诮反讽，有人享受他小说的天马行空，有人赞扬他激情浪漫，有人仰慕他特立独行。在这些表象的背后，他一生最珍贵的东西，是对自由的追求。

《绿毛水怪》收录王小波的经典中篇小说，小说出入于历史，现实，未来，在不同时空中反思了权力和乌托邦带给人的伤害，小说奇特的想象和反讽的使用带有作者独特的印记。王小波用他短暂的生命给世间留下了丰厚的遗产。有人欣赏他杂文的讥诮反讽，有人享受他小说的天马行空，有人赞扬他激情浪漫，有人仰慕他特立独行。在这些表象的背后，他一生最珍贵的东西，是对自由的追求。

作为王小波的早期作品，粗看起来，从语言到结构，从对话到描写，《绿毛水怪》无一不透着稚嫩。但作为王小波的读者，却总会被这篇小说或者说故事打动，而且会留下极为深刻的印象。 这都要归功于 天马行空的想象力，真实感人的描写，以及悲伤却富有开放性的结局。

文/伊人 当我在渴望追求自由时想到庄子《逍遥游》中的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”，想要表达不可与人做争论时想到《庄子》中的“夏虫不可语冰，井蛙不可语海。”以及想要表达为未来期许时的苏轼的“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”时，我想也只有懂这些思绪的人，才会看得懂我的这些琐碎情绪吧！ 而我想要表达的这种“引用”，使我想起了昨晚与朋友讲起李碧华小说《胭脂扣》以及《饺子》等很多作品时，我们围绕女性的“爱情观”以及对他在听了我讲莫言作品《生死疲劳》时对我所讲，他觉得这本书是在讽刺，虽然他未看过。但听过情节能觉得是讽刺的，也算是有见地了！可见不是我夸，通过我讲述李碧华的《川岛芳子》时他竟然也爱上了李碧华的文字，这样的乐趣真不是轻易可培养的呢！ 我为何说了这么多看似与我的题目无关的话题呢？在这里我打了个哑谜。我想从我的读书感受中来谈谈王小波的处女作《绿毛水怪》。也是在无意中看到了王小波的《黄金时代》后，初次看，便对他的文字情有独钟，那是一种清雅脱俗的“描述”。尽管很多人建议女孩子不该多读王小波，但读书论太多。你不可不听，当然也不能全听。王小波文字里的“嬉笑怒骂”幽默诙谐。是不能去轻易学来的。就像很多人认为李碧华的文字也是诡异妖艳，那是模仿不来的。而此后又相继读过他的《沉默的大多数》《一只特立独行的猪》《爱你就像爱生命》《青铜时代》等后，我不得不说，我真是爱上了他的文字。 而《绿毛水怪》作为王小波的最初习作，难免有缺漏，但文中杨素瑶与陈辉的爱情，也是让大多数人为之落泪，那种哪怕你后来成了水怪，我也不嫌弃你，也要一直爱你。这是令所有女子都向往的爱情。也是这本书让李银河读到了自己的“感受”一样。因为这本书，李银河与王小波才有了后来的爱情故事。你能说，这不是缘分吗？就像张爱玲与胡兰成也是因为胡看了张的《封锁》后，才想要去认识这位作者的吗？如此种种，我便不一一列举了。 王小波文字里的真实，也是让我喜欢他的另一个原因，读来故事虽然“荒诞”。可故事后想要让读者思考的可是太多了。例如这本《绿毛水怪》中的“绿毛水怪”这一篇，你说杨素瑶爱的是陈辉，可为何他们爱的那么隐晦？陈辉又是真的爱他的“妖妖”吗？ 又比如在第二篇“战辉”中，这个受了供销社售货员开始改变自己重新生活的人，为何后来还是这个售货员赵小姐慧了她的希望呢？所以说，这希望得来容易，毁灭它，也轻而易举。可我们读后，除了惋惜，又能做什么呢？难道从此也改头换面，重新做人？哈哈，不尽然吧。我想我们还是得过且过，照旧如此…… 又如在第三篇“这是真的”中，那个赵助理在自己变成了驴子后才看到自己作为人时。所经历的“贪污腐败”。六队长为儿子上学用了三百斤花生送给赵助理才有了儿子的学上。原文这句“妈的，你这个混蛋！你害得老子去年一年全家吃不上油……”句句讽刺，透过字句，我都想这是个怎样的助理呢？ 其他各篇，亦是如此。 这是“战福“中“其他人也在怪笑，都要在这稍纵即逝的一瞬间里，得到前所未有的欢乐。这个笑话对他们多宝贵呀！他们对遇到的一切人讲，然后又可以在笑声里大大地快乐。“哈哈，哈哈哈！嘻嘻嘻！”笑，本是个美好的词，可在这里，笑成了哄笑，嘲笑。战福邋遢时，人们想要他改变，到他想要改变时，却又受到人们的“嘲笑”。这多像鲁迅先生的孔乙己啊。他们都是可悲又被命运捉弄的人。而我们其他人，又何尝不是？ 人人都有自己的炼狱与天堂！当你可以明确的表达你的“不要”时，你已经拥有了“要”的态度。“天下熙熙，皆为利往。”当所有的一切都需要用等价物品来交换时，却没了真时，我们是那么怀念“老师说要做个诚实的好孩子。”的我们啊……

类似卡尔维诺的《树上的男爵》。主要意思应该是说人的异化，妖妖变成了非人，卡夫卡的变形记也是这个意思，不过王二写的是诗意的异化，人变成了游离于人类社会的“妖”。这妖比人高级。其实读小说是一种享受，问那么多中心思想，主题之类实在是小学生思维，论有思想，那部小说能比得过尼采萨特维特根斯坦的哲学著作。 那我们为什么去读小说呢？小说主要是愉悦身心的，也可以引发思考，不要刻意在小说中找出什么思想。我说的自以为是，看了不要生气呀。当代作家我只喜欢王小波，别的一概看不上眼。 他的书我都看了，很遗憾他死那么早。绿毛水怪是他早期作品，大概是二十岁时写的，那时他还在北京一个小厂里当工人。整部小说下来应该说的是社会容不下正常的有思想有个性的人，社会要把人都变成“非人”。任何人都逃不过这种命运，妖妖从小就是与常人不一样，但各种势力都要改变她，她反抗，最终变成了游离于社会之外的”水怪。还说组成了一个海里的社会。就是为了逃离这个非人的社会，变成了绿毛水怪，他还要求陈辉即故事的讲述者赶热闹自己一起逃离社会。但他因生病失去了机会。 这篇小说看似怪异，其实是对这个让人异化的社会的控诉。这与意大利小说大师卡尔维诺的《我们的祖先》是很像的。

午间，本想趁着睡意还未漫过全身，读完《绿毛水怪》最后一则。谁知当我停留在书本的最后一页时，睡意也消散了。 我躺在床上，四肢懒得动弹，任思绪飘得又远又快， 知道王小波是他那句很出名的话，“一想到你，我这张丑脸就泛起微笑”。开玩笑啦，是“你好哇，李银河”。 《绿毛水怪》是王小波早期的作品，看完会觉得像做了一场梦，隐隐的悲伤萦绕心间，如梦似幻，不真切又难忘怀。《绿毛水怪》中收录的九则短篇，《绿毛水怪》《战福》《这是真的》《歌仙》《这辈子》《变形记》《猫》《我在荒岛上迎接黎明》《地久天长》，每一则我都深受触动，每一则我心生喜欢。没想到写杂文一针见血的王二，讲起故事来，竟柔情浪漫得不得了。 这些故事深埋在时间里，却让人难以忘怀。 正如一切欢喜不能长久一样，故事一定是有着某些不堪回首的内容，才会被记挂、被屡次提起、被讲成故事。有的故事或许诠释了某种美好、但一定也含着莫大的辛酸和伤感；有的故事可能曾在发生过程中近似圆满，但一定也转瞬即逝。 《绿毛水怪》中有陈辉陪妖妖“从学校到车站再到回家走过的五百六十个来回”的美好，也有妖妖等不到陈辉蹈海而死的遗憾； 《战福》中有主人公战福一次次燃起的生活希望，也有希望被社会一次次摧毁的无奈； 《歌仙》中有貌丑的刘三姐因歌声婉转优美引来的爱情憧憬，也有只要一见面就破灭的爱情幻想； 《地久天长》中有“我”和大许、小红三人友谊的纯真美好，也有小红生病去世、纯真美好以回忆的形式停滞在时间中。 …… 王小波讲这些故事的时候，语调又慢又稳。虽说字里行间都能看见他对故事的珍重，却未曾找出一丝他对故事的刻意渲染，好像他只是一个引路人，引着我们骑着文字穿梭到故事制造的时空，感知发生。 也许，我们每一个人，都是一台故事制造机，那些被制造出来的故事在时空交织，构成了世界。有的故事随着时间的流逝、空间的转移就消散了。但有的故事可能有着一些过人之处，被其他的制造机复制、再加工，得以重复性、修饰性出现。谁也不知道最开始的故事是怎样的，只知道它就这样发生了。 现在，也正在发生着。

记得初读王小波的书是在十几年前，当时特别喜欢《黄金时代》《寻找无双》和《红拂夜奔》。王小波独有的特色深深吸引了我，荒诞的故事情节，具有批判性的深刻，黑色幽默的语言，耐人寻味。 而《绿毛水怪》，只听名字就十分荒诞，这到底是怎么样的一个故事呢？假如我能猜到故事的开头，也绝对猜不到结局！这是王小波的处女作，对比之后的作品略显稚嫩却已凸显出他惊人的才华！ 陈辉和妖妖的故事，开始于千千万万个普通人的生活中，也许你我都可以从中找到自己的影子。两个孤单又特立独行的人，不被认可却成为了彼此最要好的朋友，好像讲述的是一个烂俗的故事。 一间旧书店是他们两个的秘密基地，也因这个旧书店，使两人的友谊升华，他们读《雾海孤帆》，读高尔基的《在人间》，他们为了能买更多的书，省吃俭用，最后共买下了二百五十八本。童年的时光总是短暂，几经周折后，两人又在初中不期而遇，在妖妖的心中，陈辉就是个诗人，是可以赶超杨朔，朱自清的人。 妖妖喜欢游泳，最后一次得知她的消息是在分别后的几年，她妈妈告诉陈辉妖妖有一次到海边游泳，游到深海就在也没有回来，一个老太太哭的声泪俱下，因为她唯一的女儿再也回不来了…… 生死已定，好像故事就要这样结束了，悲伤的结尾总会特别让人记忆犹新。如果故事真的就这么结束了，那取名《绿毛水怪》似乎十分不合时宜。 没错，还真的就是绿毛水怪！之后的陈辉万分悲痛，他来到了妖妖曾经溺水的海边，他朝着深海的一块礁石游去，等爬上礁石，周围的天色已经暗了下来，不远处似乎有什么奇怪的东西爬出来，浑身绿色，长的像人一样的外形，手拿钢叉，还会说人类语言。他十分恐惧，因为越来越多这样的怪物出现，他原以为自己就要葬身在这片大海，结果一个熟悉的声音叫了他的名字，他仔细的辨认，仔细看去其中一只水怪竟然就是原本死去的妖妖。 原来妖妖并没有真的死去，而是吃了变成水怪的药才成了现在这个样子。因为她一直找不到陈辉，便不想再生活在人类社会，于是决心加入这海中的乌托邦，在与妖妖的交谈中，陈辉表示也想加入他们，可妖妖身上没有药，于是与陈辉约定自己去追赶同伴拿药，陈辉第二天还在这片礁石上等自己，两人一拍即合。 可谁料想，天不遂人愿，陈辉在游回岸上后就发起了高烧，几天后等他醒来匆忙游到礁石后，哪里还有妖妖的影子，惟留一片刀刻的字迹: 陈辉，祝你在岸上过得好，永别了，但是你不该骗我的。 一个做了水怪，一个被当做神经病患者，两人的结局又一次完美的错过。 这个结局让人意外，荒诞的故事脱离现实，却又在情理之中，你相信这样的故事吗？ 《绿毛水怪》就是一个荒诞的，魔幻的爱情故事，因爱而不得才倍加珍贵！

《绿毛水怪》是王小波与李银河的“媒人”，他以第三者的回忆叙述的方式讲述了一个浪漫纯粹，两心相知的情感成长故事。王小波说“我的灵魂里有很多地方玩世不恭，对人傲慢无礼，但它有一个核心，这个核心害怕黑暗，柔软的像绵羊一样”这部小说就是在害怕虚伪和黑暗中拒绝着融入，柔软的用真实、自由与浪漫描绘了一个理想的世界，那些坚毅中的柔软拥有着让人掉泪的温柔。 读了王小波的几部作品在幽默很鬼的语言风格下觉得他的作品有着难能可贵并易于接受的真实感。他用最真实的语言努力的保护着精神世界里最可贵的自由，用最客观的态度不向读者索取或告诫什么，只是平淡的讲述这个故事，从头到尾没有及其低沉或高昂的情绪表达，可是却让悲伤显得那样深刻，让快乐显得那样顺其自然。《绿毛水怪》带给的简单感动和快乐，让我忘记故事本身，读到了成长的自己，朴素的文字包含着密集的能量这样的叙述方式很高级。小说以追叙的方式写陈辉与妖妖相识于小学五年级，陈辉因为外在气质被叫怪物，能够洞察别人的虚荣并揭发被老师称为复杂，这个怪物遇见了精灵古怪的同样“复杂”的女孩名叫妖妖，和妖妖一起与教导主任辩驳是他们维护精神世界的开始。妖妖是个拥有自我判别能力，思想成熟，能真正懂得真善美的清醒者。她在看清了大人世界的虚伪中拒绝长大，恳切的说到“世界上就是小孩好。真的，还不如我永远不长大呢。”的无奈呼唤时能够深切的感受到她的固执和坚强，更感同身受的体会到青春隐隐的不被理解的伤感。很多时候大人以成人视角把小孩的难过或感受不当回事，还创造出‘小屁孩"的经典称号，不被理解的快乐和痛苦让我们用拒绝长大的想法去抵抗，其实真正惧怕的是慢慢变成在虚伪中对自己的痛苦不诚实，对别人的痛苦不理解的人。小说中出现了复杂的多次述说者的转换，老师觉得他们复杂，妖妖坚定的告诉陈辉大人才复杂，这样突显的矛盾更体现了妖妖的对情感纯洁性的追求，爱的浓烈恨得彻底的真实性的追求。陈辉回忆那段故事时对老王说，你看学校就是这样，看见谁稍微有点与众不同，就要把他扼杀、摧残，直到和别人一样简单，否则就是复杂！小孩与大人的矛盾实质反映的是现实对真实的东西容纳度不高的社会现状。当陈辉回忆起那段时光时也会感叹“哎呀，童年时期，回想起来就像整整一生似的。一切都那么清晰、新鲜，毫不褪色，如同昨日！”。那段短暂的时光如此让人留恋是因为那时是最能明辨是非，最接近自己内心，最知道自己喜欢什么和不喜欢什么无所顾虑的最真实的时段。那时我们还擅长与自己的生命闹别扭，勇敢又坚强的维护着最真的“真”。 这部小说也拥有更外化的一种柔软。很多时候都拒绝着小说极度自我化，就像奈保尔在文学是如何枯竭里谈到，“如果情感叠加在情感之上，让经历中的粗粝物质被自我认知提炼，这样原始的情感越来越少，文学会变得越来越内向、私密、自言自语。”这句话很让人受启发，往深里走的自我认知让很多人从文学中铸造自己的堡垒，导致个人内心丰富了外在行动却封闭了，社会冷漠感会增强。如果坚毅只是自我堡垒，丧失掉对他人的柔软，会让人深刻的怀疑内在精神力量的虚无，也会分不清现实与虚构世界界限，更会让情绪更内敛压抑的。就像林奕含痛彻心扉的呼喊不知是文学辜负了我们，还是我们辜负了文学让人感到心寒。但是王小波的《绿毛水怪》具有更趋于现实的理想主义是一种更外化的情感，他有着知道世界不那么友善但还是要用更幽默的方式积极面对的入世观，这种苦难事情幽默化的叙述比起逃避构建桃花源的出世观更让我喜欢。“在悲剧现实中提炼喜剧性，在合理世界里挖掘荒诞性”，用触及灵魂的人道主义关怀，书写人性最细微的本质情感。这样一部结构很简单但会让你在漫不经心的叙述中深陷于陈辉和妖妖一起去书店寻找精神自由的雅致，会明白“从一个月亮走向另一个月亮的”浪漫，也会迷恋存放精神食粮的那个海底世界……我不会再怪罪故事太扯，反而感觉世界需要出色的谎言来寄存我们无法企及的信仰和情感。于是在那些荒诞化的情节和傻言傻语中，坚定不移的相信这单纯下构建的似假似真的理想主义世界，是真的存在的。 喜欢坚毅中透露的柔软的温柔，喜欢故事的荒诞感，喜欢在真实又虚幻的外化情感下，这个在彼此懂得中找寻到自我的青春故事。故事简单到不能再简单，拥有着一眼见到底的单纯，那些单纯的执着与勇敢的真诚真的很青春！

本书，属于王小波的中短篇小说集系列。 开篇第一章便是他的处女作小说《绿毛水怪》。 其实，在读他的《爱你就像爱生命》时，我就已经读过了，可再读依然觉得很新鲜。 现在读来，觉得有些情节虽然略显刻意，但也在情理之中。 相知相爱的陈辉和妖妖(杨素瑶)二人因种种原因没能在一起，却通过一个奇幻的故事来满足二人未能见最后一面的可惜。 虽最终亦没能一起，但却给人以无限遐思。反正我是愿意相信妖妖是当了水怪，陈辉真的见到了她。 说不定，说不定，妖妖还会回来找他。 第二篇，名为《战福》，也是主人公的名字。 他是一个被命运抛弃的人。 让我想起电影《斗牛》里黄渤饰演的那个角色。 总之，是让人讨厌又觉得可怜的人。 可在王小波幽默的描写之下，战福反而成了清醒又可爱的“正常人”。 如果不是“爱情”的刺激，战福可能还是会做那个不思不想的麻木的人。用小说里的话形容，就是“不向命运抱怨什么，当然也不会为什么暗自庆幸。”。 我想，最令人痛惜的便是好不容易升腾起的对生活的希望，就那样一下子被人浇灭了去，简直是杀人诛心。 如果战福知道那只是阴差阳错的误会，或许也就不会那么愤恨，以至于都不愿意再“赖活着”。 第三篇《这是真的》，讲述的是60年代挨饿时期的故事。 这让我想起了电影《驴得水》。 不是因为人人痛恨却又拿他无可奈何的赵助理变成了驴，而是故事都发生在一个小村，而且主要围绕学校展开的。 最重要的是，作者幽默加讽刺的文风，就给人一种电影里想要传达的那种感觉。 我也说不上来，反正就是觉得又可恶又解气，还有最后不过是一个梦的无语。 我也和诸多被他压迫过的老师们的心声一样，多么希望他是真的变成了一头驴哇。 第四篇《歌仙》，主人公刘三姐。 本以为作者又要发挥他奇特的想象力编出个神话故事来，谁知只是普普通通的“以貌取人”案例。 刘三姐奇丑无比，被人喊说“妖怪”，连自己家人都嫌弃，但歌声却美妙动听。 多少人被她的歌声吸引，却被她的容貌吓退。 虽多多少少有些夸张的成分，但在这个世界上，有多少人不“以貌取人”呢？ 有时候，长得好看，就是比较招人喜欢；长得好看，就是比较占优势。可长得丑，就一定要受冷落嘲讽吗？ 纵然刘三姐勤劳、善良，拥有一切的优点，可还是因为相貌丑陋被人嫌弃。其实，真正丑陋的，是人心，是人性。 第五篇《这辈子》。 我想，我永远也猜不透王小波的思路。 开头，我以为作者讲述的是人的身体和灵魂分离的状态，类似被附体了。让我想到现代人都不怎么爱惜自己的身体。 读进去才知道讲述的是一个记得自己上辈子事情的人，所以身体里面经常会有两个声音，两种思想。 本篇，作者借着老陈和小马再次发出直击灵魂的问题：人这辈子，活着是为了什么？ 一连串的几个问题，问的人心茫然，不禁陷入思考中——究竟要怎样度过这一生。 是否也能做到像保尔·柯察金那样——回首往事时，不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧。 第六篇《变形计》。 讲的是正谈恋爱，刚领证的纯洁夫妻互换身体的奇事。 这么说来，电影《羞羞的铁拳》里面男女主互换灵魂的思路该是从这里来的吧？ 不过我要说的，不是这些——有关男女不同想法和打扮的问题。 而是开头，作者通过不同的色光来判断人物不同的心情，挺有意思的。不知道是从哪冒出来这么多奇思妙想的，真是佩服。 第七篇《猫》。 虽然不喜欢猫，但是看到小动物被如此伤害，真的很恐怖，觉得非常难过。 我知道作者不仅仅是在写猫，但我不想多写了，写不下去。 第八篇《我在荒岛等待黎明》。 其实，主人公等待的是希望，是爱。 如果一个人可以被另一个人那样无条件地爱着、信任着，该是多么幸福的一件事啊。 有了这份爱与信任，不管遇到多大的苦难，都会跨过去的。 第九篇《地久天长》，讲的是小红、小王和大许三个人之间的友谊。 作者用了很大的篇幅来描写三人是如何成为形影不离的好朋友，以及三人在一起干活的美好时光。 让人相信男女之间是真的有如此率真的纯友谊，可以地久天长的。 那个年代的人大多含蓄、纯真，即使产生了友谊之外的情感，心中的信仰也会让他们保持基本的原则。 而到最后，遗憾的是，也不过是精神层面的地久天长，因为小红得了脑瘤，病逝了。 剩下这两个大男人一起生活了两年，便分道扬镳，离开旧地，开启新生活。

《绿毛水怪》收录王小波的经典中篇小说，小说出入于历史，现实，未来，在不同时空中反思了权力和乌托邦带给人的伤害，小说奇特的想象和反讽的使用带有作者独特的印记。　1977年，二十五岁，与在《光明日报》做编辑的李银河相识并恋爱。当时在王小波朋友圈中传阅的小说手稿《绿毛水怪》是二人相识的契机。在公园的长椅上，老陈向“我”讲述了12年前，小学五年级的陈辉和杨素瑶，2个“怪人”，从相识到相恋到分别，惊世骇俗又感人至深的爱情。

小说的开端，坐在公园长椅上，老陈—陈辉向老王讲述12年前的故事，陈辉与杨素瑶的小学时代。 回忆的经过——陈辉与杨素瑶的相识是因何而起，他们之间有怎样的故事。这里关键提到了一个他们之间有一个共同点，都是老师和同学口中的“怪”人。 陈辉与杨素瑶(外号妖妖）之间友谊就是因为这一共同点，从而建成的。他们一起戏弄老师，一起逛书店。陈辉陪妖妖走了两千五百里路，后来妖妖搬家。 陈辉通过曾经赠与妖妖的一本书，来发现妖妖留给他的第一封留言。又通过寻找得知妖妖的死讯。 其实绿毛水怪就是陈辉对妖妖的思念之情，是他幻想妖妖变成了绿毛水怪，是他在错过以后的悔恨与痛苦。 绿毛水怪只是陈辉幻想出来的妖妖的化身。我觉得这是爱到极致的表现，他只是在用另一种方式来接受妖妖已经不在的现实。

《绿毛水怪》讲的恰好是主角陈辉和杨素瑶（妖妖），由认识到相识到恋爱，最后在云谲波诡的运势戏弄中错失交臂的感情故事。排除结局的诡异，《绿毛水怪》的故事其实不是很难，童年的陈辉与杨素瑶是同学，由于个性独特，思维上比同年龄人比较成熟而老师认为“复杂”。有一次两个人遭到老师的不公平工资待遇，她们不甘心妥协，并聪明的抵抗，最后小小获胜。这类同甘共苦的亲身经历让他们成为了好朋友。陈辉和杨素瑶都喜爱书本，喜爱阅读文章，一处小小旧书店变成许多人的密秘花园，她们一起存钱购书，念书，在这个阶段中，他们慢慢越来越形影不离、无话不说。小学毕业后，由于各自读不同的学校而分离出来一段时间，但在命运的安排下，二人在学校又再聚首了。长大以后的她们在对方面前开始懂得羞涩，不再无话不说，但他们依然视另一方为唯一的知心。陈辉每日下课后都送妖妖，守候她在到公交站的道路上。这类患得患失又心心相惜的日常生活经历了2年，文化大革命开始了，陈辉和杨素瑶分道扬镳，此后失去联络。最后，一身疲惫的陈辉从陕西省插队回家寻找杨素瑶，依照妖妖留有的案件线索寻找她们家，却从妖妖妈妈的嘴里获知，妖妖早已葬身大海，魂留他乡。陈辉错失挚爱，终日生活在烦闷中。

《绿毛水怪》王小波的早期作品。文章结构如下：用一句话概括是写的陈辉和杨素瑶（妖妖）的爱情故事。故事是通过陈辉向好友老王讲述的。先说一下故事的时间线：1、小学五年级，经过两人合力“抵抗”老师而相识。（这里因果关系是，因：陈辉和妖妖两人都比较“复杂”，果：受到主任的特别“关照”；由于受关照的因，又导致和主任顶嘴的果；因和主任顶嘴，结果被主任关着不让吃饭，加上又是小孩儿，饥饿难忍，结果两人一起逃走；就他们的相识逻辑因果关系很严密。） 接着从相知到相约去旧书店，两人找到了共同的爱好，看书，于是就共同存钱买书。关系越来越亲密。（这段也能找到很多因果关系）这里有个小事，陈辉的妈妈从来不把门钥匙给陈辉，陈辉只要不是准点回家可能饭都吃不到，书不敢带回家，怕母亲认为他偷钱。说明陈辉不怎么跟母亲沟通，母亲对儿子很严格。暗示母亲不希望他和其他女孩有来往。后来妖妖走之前给陈辉一本书，书里有她家的新地址让他母亲交给陈辉，他母亲很自然的没有在意这件事。这本书《涅朵奇卡.涅茨瓦诺瓦》对陈辉有特别的意义，这是他俩共同喜欢的书。 2、小学毕业，各自考了不同的学校。男女主分开。初二又因为男女合校。男女主又在一个班了。 因为我（陈辉）心里一直念着妖妖，所以就跟着她。一开始陈辉找借口和妖妖顺路，其实是想送她放学。妖妖心里也有陈辉，后来陈辉也不找借口了，两人很默契的自然的放学就走在一起。 这一送就送到初三，自然每天送妖妖回家的路上又描写了他们一起讨论作诗的事，妖妖认为陈辉很有成为诗人的气质。 3、初三之后就是“文化大革命”了。男女主又分开了。这次分开很突然。陈辉就到处找妖妖，心里也非常思念妖妖。正是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人去在灯火阑珊处”。两年后，回到北京。无意中发现了当时送给妖妖的那本书，里面有妖妖留给他的地址。于是立刻循着地址找到后，伊人已逝。悲痛不已。 4、伤心之下，就去了海边的老家。妖妖就是去海里游泳一去不复返的。这一段写得虚幻，有很伤感真实。因为妖妖是海里游泳没的。陈辉也每天去游泳，一次被困礁石，奇遇海底的人。怪物能说人语。说是原来也是人，吃了药才成了这样的。问陈辉想不想加入他们，陈辉当然不愿意。最后发现苦思的妖妖竟然也变成了那种可以在海里自由来去的怪物时，又立刻想变成和妖妖一样的怪物，与妖妖永远在一起。可是药却在其他怪物那里。妖妖要去拿，第二天中午才能回来。结果陈辉那么晚游回去，受到了风寒，得了肺炎，高烧。耽误了第二天之约。等到好了之后去到那块礁石只有妖妖留的一段话：陈辉，祝你在岸上过得好，永别了。但是你不该骗我的。 杨素瑶。 就这样陈辉又回到了现实，又回到痛苦中。水怪让他看到了希望，现实有让他希望破灭，除了他自己，没人相信这件事存在过。

绿毛水怪改编的电视剧叫做《绿毛水怪》。这部电视剧是由中国大陆制作的一部动画片，改编自香港插画家陈某创作的漫画《绿毛水怪》。该动画片于2005年首播，共计52集，讲述了一只绿色的神秘生物——绿毛水怪，它拥有强大的力量和智慧，与人类和其他生物展开了一系列惊险刺激的冒险故事。该电视剧在中国大陆和香港地区都受到了不少观众的喜爱和追捧，其形象也成为了一种流行文化符号。如果您对该电视剧感兴趣，可以通过各大视频网站观看该动画片的完整版，或者购买该动画片的DVD进行收藏。

《绿毛水怪》这个名字多么具有前瞻性，2017年曾经有一部电影《水形物语》上映，讲述了跨越种族的奇幻爱情故事，而王小波早在1973年已经写出了这样的作品。 普通人与大师的对话，最真诚且直接的方式，就是去读他的文字，要去通读且要专注的去读。 《绿毛水怪》是王小波在和李银河结婚之前写的一部中篇小说，这篇小说也曾是李银河口中的媒人，二人因为这篇小说的手稿而相识、相恋，李银河更是对王小波在小说中展现的才华所深深吸引。 “我们就像在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮” 在李银河眼中，王小波是一个心中有诗意的男人。 01 整部小说分为两个部分，第一部分和第二部分可以说是两种风格、两个体裁。 王小波化身为小说中的我，王二，但王小波的故事，是借由小说主人公陈辉讲述的。 陈辉和王二，一个是故事的叙述者，一个是故事的倾听者。王小波假借小说的主人公陈辉的口，讲述了一段懵懂的、年幼时期的纯纯的感情经历，然后又借小说中的我（王二）来对这段经历的真实性表达了不屑和怀疑。 整部故事在叙述之间，充满了作者内心的矛盾和挣扎，一方面，他笃信、膜拜那段纯真的感情，满满的回忆，不漏掉一个小细节、另一覆盖面，他抨击、怀疑它是否真实存在过，质疑这样的情感的存在意义。 在陈辉和杨素瑶质朴的情感发展过程中，可以满满的感受到青梅竹马、两小无猜的儿时友情，同时又能看到在成长到十二三岁后，两人之间朦胧的情感发展脉络，尽管有人说这是王小波早期的作品，语言还略显稚嫩，但是不难看出他心中所有的东西，是纯粹的，不带一丝尘土的感情，也难怪李银河看了这篇手稿，就被王小波所吸引，因为他的内心有对感情的感知和领悟。 透过小说中听者王二的态度，我们又敏锐的嗅到了王小波，对于曾经经历的那段纯洁的，什么都没留下的感情的意义的怀疑。尤其故事悲伤的结局，让我们感到，人生就像是一场虚无，即使在心底，有一份感情曾经或者一直在波涛汹涌着，却在现实的无力之下，不得不被压抑，甚至深藏。 于是在现实中找不到出口的时候，聪明如他，找到了一个口子，让一切通过荒诞得以延续，真真假假之中，表达了内心的真实渴望。 他杜撰出绿毛水怪，来慰藉一个人的单相思，用死后变身为绿毛水怪的妖妖来回应自己后知后觉的强烈感情。再用一再的错过，表达命运的折磨和不确定，在命运的大手安排之下，人变得渺小无比，即使悔恨、反抗、挣扎都无济于事。 02 妖妖说，世界上就是小孩好。真的，还不如我永远不长大呢。 陈辉说，那时的我们都那么稚气，想起真让人心痛。 妖妖对陈辉说，你可以当个诗人。陈辉的心里像开了锅一样蒸汽腾腾… 当这些年轻时无意间发生的情感、说过的话，在多年后回头去看的时候，总能在朦胧中，窥见自己走过的路，不知是对还是错，但正如王小波所说的那样，那份曾经的稚气和天真，柔软的让人心痛。 03 忽然有人一把捉住我的手。我一回头，脑袋一转，头又晕了。我看见一张大脸，模模糊糊只觉得上面一张大嘴。后来看清是同住的小马。他朝我拼命地喊着什么，可是我一点也听不见。猛然我勃然大怒觉得他很无礼，就拼命挥起一拳把他打倒。然后转身刚走了一步，腿一软也倒下了，随即失去了知觉。 以后我就什么也看不见了：眼前一片黄雾，只偶然能听见一点。我再朦胧中听见有人说：“反应性精神病……因高烧所致”，我就大喊，“放屁！你爷爷什么病也没有！快把我送到海边，有人再那等我！（然后又胡喊了一阵）妖妖！快把药拿来呀！拿来救我的命呀！……” 王小波说，我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我所愿，我的一生就算成功。 王小波用他的文字，把每个人一生都曾走过的青葱岁月描写的如此细腻又真挚，还不忘记用自嘲的口吻，取笑一番，再用荒诞和奇想将它导入到一种真实、悲伤之外的幻灭，用，他用了最大的力气和想像力，在疏导这份情感，用最隐蔽的，甚至是普通人发现不了的挣扎，诉说他对不可得的情感的追忆和留恋。 像他这样有趣的灵魂，即使用再狼狈的外表去掩盖，依然无法埋没那过人的才华，一个男人的率真、质朴的情感。 以上