烟锁池塘柳

桃燃锦江堤传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。

烟锁池塘柳（转）在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。“烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。【古篇】三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”其一云：烟锁池塘柳，灯垂(一作“填”)锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。其二云：灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云：烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云：烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为：灯深村寺钟。其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。【今篇】一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标广州骆广彬先生所作，见于其原诗一：烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。其诗二：烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。“汀培锦柱灯”，指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。“港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光，由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感，“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”。二、湖增锦榭灯纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰"增"”对句符合对格，颇见匠心。三、炮架镇江城苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说：“镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以"炮架"二字”联语气势不凡，然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声，玉不掩暇。四、燕衔泥垒巢慕羽读者所写之下联，燕属“火”部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内，其中“垒”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解，对“塘”字可通。只惜“巢”字属“巛”部，不属于“木”部。否则完全合规格。五、茶烹銎壁泉此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句，是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且“銎壁泉”是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。六、烽销漠塞余陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且“五行”顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。七、灯铭水墨楼陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗，但却毫无意义。而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计。后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多，但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，联意不通且牵强。九、灯铺深圳桥张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。节录《名联谈趣》参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/41955.html

烟锁池塘柳； 下联： 炮镇海城楼。 出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。 烟锁池塘柳； 至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 冀粟陈献忠。 此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： 灯垂锦槛波。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： 烽销极塞鸿。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 钟沉台榭灯。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) 《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云： 秋唫涧壑松。 武句云： 炮镇海城楼。 二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： 浪暖锦堤桃。 暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： 炮架镇江城。 又《清稗类钞》所收对句为： 灯深村寺钟。 近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： 茶烹凿壁泉。 该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： 烽销漠塞榆。 其二是： 桃熛锦浪堤。 熛，本指火红之炭，此指红色。 骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： 港城铁板烧。 铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： 汀培锦柱灯。 汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” 陈正龙有一句，曰： 灯铭水墨楼。 铭，记也。 张耀君的对句是： 灯销深圳桥。 此外，尚有人对作： 灰堆镇海楼。 慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 （以上出自旧文《精品雷联赏析》） 95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。

烟锁池塘柳[乾隆]原对:炮镇海城楼[郭沫若]对句:灯深林寺钟我认为还是原对:炮镇海城楼。好！还有哦【上联】烟锁池塘柳【下联1】燕铺瀑壁梅【下联2】燕衔沼地枝【下联3】炮镶海堡桥【下联4】炉铸酒坊杯【下联5】灯镶瀑壁桥【下联6】萤销涯壁松【下联7】秋金涧壑松【下联8】炮镇海城楼【下联9】灰堆镇海楼【下联11】秋深梵诗钟【下联12】灯深村寺钟【下联13】港城铁板烧【下联14】焚钱泪茔林【下联15】潮锈坝桥灯【下联16】焰镇河堤松【下联17】茶烹鉴壁泉【下联18】烽销极塞鸿【下联19】浪煖锦堤桃

烟锁池塘柳的公认下联是炮镇海城楼。传说这是有天下第一才子之称的纪晓岚对出的下联，这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了烟锁池塘柳公认的标准对句，烟锁池塘柳是千古绝对的上联。烟锁池塘柳公认下联的特点烟锁池塘柳的确堪称为绝对，上联五字字字嵌五行为偏旁，且意境很妙，看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是天下第一难，但是仍有文人墨客尝试对出完美的下联，茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之羊城晚报。灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是以虚带实的写法，深远既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受，钟应是指钟声，村寺钟中听觉方面的描写，与烟锁异曲同工，还算精巧却少气魄。

“烟锁池塘柳”——这是历史上的绝对，因其结构上五个字使用“金木水火土”五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此，欲对出合乎五行并且意境相符的对句实属不易。该句最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》，故明之前的典故皆为谣传，陈子升作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)其它比较有名的对句有：桃燃锦江堤炮镇海城楼灯钥港塔橙烛钞海地椰烛镌河坝松秋镶涧壁枫······

烟锁池塘柳 　　杈烦汉域钩（罗锋） 　　横批：雾重风轻　　 上联：雾重（气吞山河） 　　下联：风轻（四两拔千斤） 　　上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。 　　烟锁池塘柳　 　　焱淘梗地钩（罗锋） 　　作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。 　　下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。 　　上联：轻烟锁物 　　下联：大浪淘金 　　唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。 　　出处 诗词　　烟锁池塘柳出处和典故：陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)

烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。　　陈子升（１６１４至１６９２年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达３００多年了。３００年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。　　　　《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。”　　其一云：　　　　烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。　　　　回波初试舞，折柳即闻歌。　　其二云：　　　　灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。　　　　妄梦五湖湄，郎家大堤口。　　“灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。　　陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。　　这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过，　陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云：　　　　烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。　　　　东枝罢春水，南翼怨秋风。　　用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过　因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云：　　　　烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。　　　　心心红缕密，柳眼绿泼澄。　　“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相　重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。　　《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是：　　　　灯深村寺钟　　“灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。　　６０年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是：

乾隆下江南时的对联。乾隆听说有两个秀才才华横溢，难分伯仲，所以决定亲自考一考他们。于是除了烟锁池塘柳的上联，一个秀才掉头而去，另一个秀才冥思苦想半天后放弃，最后乾隆判前者胜。因为烟锁池塘柳的偏旁恰恰是金木水火土，本身已经又很好，几成绝对。但我不知道，后来居然有人对得出来

上联：烟锁池塘柳下联：炮镇海城楼上下联的偏旁都互相对应，分别是火金水土木。

烟锁池塘柳寻根 [日期：2005-9-16] 来源：私家侦探 作者：梁羽生 [字体：大 中 小] 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。 有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。两者之间的雅俗是不可以道里计的。 后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用？如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。 又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。但仍有瑕疵。因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。 其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。 陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。 《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。 回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。 妄梦五湖湄，郎家大堤口。 “灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。 陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。 东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。 心心红缕密，柳眼绿泼澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。 对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。对仗可称铢两悉称。据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。 去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。 旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。 “旋厅”为香港台和中心（楼高60层的大厦）的旋转餐厅；“绿奴”是酒面上的绿色泡沫，也作为酒的代称；“铁板烧”为日式食制的烧牛柳。“港城铁板烧”大有竹枝词味道，于“俚俗”中见妙趣。与“烟锁池塘柳”作对，亦是铢两悉称的（五行均在偏旁）。 其二题为《白天鹅酒店夜宴》诗云： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。 招邀珠海夜，觞角满高朋。 白天鹅酒店在广州沙面，“汀”，水边平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。作者有注云：“白天鹅酒店对鹅漳之右侧，园圃有人工开辟之小假山、石池塘，植有柳树。锦柱灯言灯柱装俯很美观，白天鹅酒店附近灯饰正是这样。” 骆广彬另外还有个对句是“港铺灯塔标”，亦具新意。 新意是有本地风光；盖香港海面船只如梭，而凡海港必设有灯塔标志，以防船只触礁也。

1、烟锁池塘柳； 下联： 炮镇海城楼。 2、出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”

烟锁池塘柳的下联有很多，如： 1、烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。 2、烟锁池塘柳，茶煮凿壁泉。 3、烟锁池塘柳，炮镇海城楼。 4、烟锁池塘柳，灯锢清塔枝。 5、烟锁池塘柳，燕钟浄地楼。 6、烟锁池塘柳，灯洒锦绣城。 7、烟锁池塘柳，渔钓秋树堤。 8、烟锁池塘柳，水鉴坝桥灯。 9、烟锁池塘柳，银栖灵海坨。 10、烟锁池塘柳，烛镌河坝松。 烟锁池塘柳可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。

1、桃燃锦江堤据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下，惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。3、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。4、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；5、烛镌河坝松上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。扩展资料烟锁池塘柳：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘一词是由池、塘组成并列结构的名词；句中烟字运用了比喻的修辞手法，雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾，以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象；有人提出五行不能同位相对，有合掌之嫌；更有人为了增加难度，甚至要求五字都是名词（事实锁字虽是两用词，但句中只能作动词用）；因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。参考资料来源：百度百科-烟锁池塘柳

“烟锁池塘柳”的下联 　　唐诗中有一诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。句云： 　　烟锁池塘柳; 　　至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 　　冀粟陈献忠。 　　此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 　　又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： 　　灯垂锦槛波。 　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以u2018烟锁池塘柳u2019五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： 　　烽销极塞鸿。 　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 　　钟沉台榭灯。 　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) 　　《巧对续录》载有一文土和武士的`两个对句。文句云： 　　秋唫涧壑松。 　　武句云： 　　炮镇海城楼。 　　二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 　　又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： 　　浪暖锦堤桃。 　　暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 　　又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： 　　炮架镇江城。 　　又《清稗类钞》所收对句为： 　　灯深村寺钟。 　　近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： 　　茶烹凿壁泉。 　　该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： 　　烽销漠塞榆。 　　其二是： 　　桃熛锦浪堤。 　　熛，本指火红之炭，此指红色。 　　骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： 　　港城铁板烧。 　　铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： 　　汀培锦柱灯。 　　汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” 　　陈正龙有一句，曰： 　　灯铭水墨楼。 　　铭，记也。 　　张耀君的对句是： 　　灯销深圳桥。 　　此外，尚有人对作： 　　灰堆镇海楼。 　　慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 　　(以上出自旧文《精品雷联赏析》) 　　95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。 ;

上联；烟锁池塘柳，下联；水鉴坝桥灯。上联；烟锁池塘柳，下联；烛泪梳镜尘。上联；烟锁池塘柳，下联；壁烬钗横湿，上联；烟锁池塘柳，下联；桃烨金城清，（此联看似简单，实乃每句包含‘金木水火土"）

烟锁池塘柳的公认下联是炮镇海城楼。传说这是有天下第一才子之称的纪晓岚对出的下联，这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了烟锁池塘柳公认的标准对句，烟锁池塘柳是千古绝对的上联。烟锁池塘柳公认下联的特点烟锁池塘柳的确堪称为绝对，上联五字字字嵌五行为偏旁，且意境很妙，看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是天下第一难，但是仍有文人墨客尝试对出完美的下联，茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之羊城晚报。灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是以虚带实的写法，深远既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受，钟应是指钟声，村寺钟中听觉方面的描写，与烟锁异曲同工，还算精巧却少气魄。

你好！该句最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，其为此作了三个对句，寓于四首诗中。“烟锁池塘柳”可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。其一为：上联：烟锁池塘柳下联：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：上联：烟锁池塘柳下联：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：上联：烟锁池塘柳下联：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)其余的下联还有：1.烟锁池塘柳，灯钥港塔橙。（美洲野牛吧）2.烟锁池塘柳，烛钞海地椰。3.烟锁池塘柳，杈烦汉域钩（罗锋）4.烟锁池塘柳，焱淘梗地钩（罗锋）5.烟锁池塘柳，烛铄浅坳村(蛮书生)6.烟锁池塘柳，枫焰镜湖堤7.烟锁池塘柳，秋镀枫城浓8.烟锁池塘柳，烛镌河坝松（郭俊锋）希望对你有帮助。

陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)桃燃锦江堤传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。传说有乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：冀粟陈献忠。此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。《巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云：秋唫涧壑松。武句云：炮镇海城楼。二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。但实际上，“炮镇海城楼”这一所谓的标准对句并不标准。有人指出，“意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了”（见上文）。的确如此。不过，“炮镇海城楼”之不佳不仅表现在意境上，也表现在格律上。首先，在格律上，参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字都是仄声（锁－镇，塘－城），对的不工。其次，在意境上，上联青幽淡雅，下来粗犷孔武，虽说一文一武，但并不协调，缺乏整体的和谐。 烟锁池塘柳，烛钞海地椰。或：烟锁池塘柳，烛钞海地松。烟、烛都是名词。锁为动词，钞与抄同音通假，且抄为动词。池塘柳对海地椰，柳与椰字形相近。所以，烛钞海地椰为佳对。意境：为什么烟暮笼罩着池塘四周的垂柳？是因为在周边沿海陆地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑。点香烛、燃冥钞散发出浓郁的香味，缭绕的烟雾弥漫着附近的椰林和池塘四周的垂柳。 横批：雾重风轻上联：雾重（气吞山河）下联：风轻（四两拔千斤）上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。 烟锁池塘柳烛镌河坝松“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。“烟”既能“锁柳”，“烛”亦可“镌松”。句式上有点儿“肉夹馍”的感觉！哈！上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。注：夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。烟锁池塘柳烛镌河坝松（郭俊锋）附诗一首：烟锁池塘柳，烛镌河坝松。晨星虚空静，晓月云雾轻。倚坛酒酣至，昨夜梦几曾？悠哉！游哉！天外何时细雨？醉清风！----莱子国人焱淘梗地钩（罗锋）作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。上联：轻烟锁物下联：大浪淘金唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。出处烽销湖堤楼 （东北小哥) 坳字非古字。和上联对称一个暮秋景色。或者用烛银浅埠栏，但是埠非古字。描写水边的景色 出自李钰玲释义:原句是的顺序"火金水土木".此句与原句意境相对.尤其是"锁"与"锢"两字意思相近,堪称第二绝句. 出处AcFun - 背德妻。释义：烟为何会锁住池塘中的柳？因为锈把油烟机堵住了。 烟锁池塘柳，枕烦银汉圯。意境：因雾重，只可做梦。梦银河之桥，为鹊桥。求不得此等爱情，故烦躁。烟锁池塘柳，坊淫铁板烧。这句我觉得比上一句好，更加接地气，淫本是名词，这里用“过多、过甚”或“沉溺、放纵”。坊间因为铁板烧赚钱，开了过多的铁板烧，人们因为铁板烧好吃，沉溺在铁板烧里。这样一来，铁板烧的烟可以大到将池塘的柳锁住。烧是指烹调方法，也是名词，打个擦边球。也算对自己有一个交代。 在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫 烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。 上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。 在网络上，看到很多有关这句上联的讨论，我也凑兴，写了下联。即：(原创)烽鏖汛地樱全对就是：出句 ： 烟锁池塘柳　【取自网络】对句 ： 烽鏖汛地樱　【蓝沧海】其意境为："近处风景秀丽，池塘垂柳，烟霞漫漫，一片静谧；可叹远处交兵之地，鏖杀苦战，烽火连天，血染满地成樱海。嗟呼！"就已有对句看，“秋镶涧壁枫”对得不错。在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“池塘”与“涧壁”相对。是故，对仗工稳。在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则青幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。

　　——我在2007年在新疆组织了一次全疆性的绝对征联比赛，其中就有这幅对联，虽然没有人获胜，但还是选出一幅来发了鼓励奖。以下是我当时作为评委之一的评点内容，发给您，看看满意不满意：　　所谓绝对，就是在很长一段时间内无人能够对出的对联，难度很高，历经了时间的考验和千万人的推敲，因此，这次我们同样也是向绝对发起挑战，许多老教师们也抱着钻研和切磋的心情投入这场文字的战斗，有些老教师甚至把词典、辞海全部翻遍，真正是咬文嚼字，一丝不苟，这不仅体现了我们教师们的勇为人师的高尚风格，更是将学无止境的精神发挥到了极致，其中，也出现了不少佳作佳华，让我们一一来回顾。　　首先，让我们再次来一起欣赏这些绝对的由来，这里面，蕴含了许多的动人故事：　　绝对一：烟锁池塘柳　　乾隆年间，曾经有次科举两人不分上下，并列第一，均够资格作状元，考官无法决断，只好禀报皇上，乾隆皇帝欣然在御花园亲自进行筛选，正值清晨，御花园山环水绕，风景秀丽动人，于是乾隆皇帝触景生情，便出了一条对联求对：　　烟锁池塘柳　　一书生一见大惊失色，扭头便走，自愿弃权；另一书生徜徉许久，也宣告弃权，于是皇上欣然御笔亲点前者为状元，众臣大为不解，纷纷议论。皇帝笑曰：朕乃绝对，前者一见便知，可见水平较高，后者明知不可为而为之，当然略逊。　　原来，这看上去普普通通的对联，五个字字面上只是描绘常见景色而已，但五个字的偏旁竟然包含了“金木水火土”五行，难怪对不出了。　　事隔数年，被广东秀才对了出来，虽然不算太工整，但总算给这绝对提供了不错的应对范本。广州越秀公园有座镇海楼，那是清朝用来防守的。下联由此而来：　　炮堆镇海楼（也有传说为：炮镇海城楼）　　但是下联的意境、平仄仍然逊于上联，不能算完美的作品。　　本次征联中，应对“烟锁池塘柳”的初选作品共有72幅，由于对联是中华民族文化中特有的文体之一，有着独特的写作要求，在此我先为大家介绍一下，对联，又叫楹联，俗称对对子，由上联、下联和横批组成，其中横批自成体系，可以独立成文也可以与上联下联一起运用，在常规的对联中，如不要求，往往不予考虑，过年贴春联那倒是必不可少的。对联在格式上有着严格的要求，其中最普遍的六大基本要求是：“字数相等；平仄相反；结构相称；节奏相应；内容相关”。我们用本次征联中一幅比较好的作品来类比理解：　　出句：烟锁池塘柳　　对句：灯镶江城桥　　分析：　　一、字数相等（5分）：上联5字；下联5字；　　二、平仄相反（20分）：在对联中讲究音韵的起伏美，他们将我们现在发音的第一声（阴平）、第二声（阳平）称之为平声字，第三声（上声）、第四声（去声）称之为仄声字，简称平仄。一幅如何判断上联和下联呢？常规情况下时看对联的最后一个字的，上联一般最后一个字为仄，下联最后一个字为平。因此，“烟锁池塘柳”的最后一个字为“柳”，仄声；“灯镶江城桥”的最后一个字为“桥”，平声；是符合上下联的要求的，同时，要求上、下联的平仄必须相反，我们列出上下联的平仄就可以看出：　　出句：烟锁池塘柳 平仄平平仄　　对句：灯镶江城桥 平平平平平　　可见下联的第一个字、第三、四个字，按照平仄相反的规律，必须是仄声字，显然不符合对联的“平仄相反”，尽管按照对联的平仄要求，第一个字可以不计较，那仍然第三、四个字不符合对联的要求。　　顺便来和大家一起商谈一下，过年了，春联怎么贴呢？　　过年贴春联，是历年来的习俗，但现在很多人会把上联、下联贴倒的，内行人一看就会扭过头去偷笑，不过外行的人多了，也就无所谓了，说不定那一年，内行人统统会被外行人笑的。　　区分对联的上下联有一种比较简单的办法，合乎规律的对联常规是这样安排上下联的：　　上联：最末一字为仄声字。按传统方式它是要贴在面对门的右边的。　　下联：最末一字为平声字。按传统方式它是要贴在面对门的左边的。　　横批，当然贴在门楣。而且是面对着门，自右向左写。　　如以下春联，显然：　　上联：风和日丽春常驻　　下联：人寿年丰福永存　　横批：物华天宝　　如果贴在门上，就应该是：　　宝天华物　　┏━━━━━━━━┓　　人┃ ┃风　　寿┃ ┃和　　年┃ ┃日　　丰┃ ┃丽　　福┃ ┃春　　永┃ ┃常　　存┃ ┃驻　　┃ ┃　　┃ ┃　　┃ ┃　　这个小小的常识，留给各位客户记下来，今年的春节就不会贴错春联了。别小看这个简单的常识，就连中央电视台都犯过把春联贴倒的错误，导致了不少观众的批评。　　三、结构相称（5分）：　　出句：烟锁池塘柳 结构为：烟+锁+池塘+柳　　对句：灯镶江城桥 结构为：灯+镶+江城+桥　　显然，上下联的结构是很相称的。　　四、节奏相应（5分）。节奏相应是指对联在意思上的延续，音律的延续必须保持统一的节奏，一般来说，结构相称的对联，往往节奏也是相应的，朗诵起来，必然会琅琅上口。　　出句：烟锁池塘柳 节奏为：1+1+2+1　　对句：灯镶江城桥 节奏为：1+1+2+1　　五、词性相当（15分）：词性相当的意思就是在相应的位置上，每个字的词性是一样的。譬如：　　出句：烟锁池塘柳　　分解为：名词（烟）+动词（锁）+名词（池塘）+（名词）柳　　对句：灯镶江城桥　　分解为：名词（灯）+动词（镶）+名词（江城）+（名词）桥　　可见，这幅作为案例的下联，在词性相当方面也是相当工整的。　　六、内容相关（20分）：内容上下联要有相关，并且下联的意思往往要有延伸，这样的对联才是好对联。若是上下联意思过于雷同，也是对联的大忌之一，譬如“神州千古秀；赤县万年春”之类的，上下讲的都是一样的意思，就不是一幅好作品，而“欲穷千里目，更上一层楼”却是千古诵唱的名句了。　　显然，“烟锁池塘柳”和“灯镶江城桥”的内容，尽管有一些关联，但毕竟内容并没有太多的铺垫，但比起其他的作品，还是不错的。　　除了其本的格式要求，我们再从技法意境（15分）来看，显然上联的意境十分优美，柳本身就是一种风物婀娜的树，立在池塘边，临水弄影，自然别有一番滋味，而柳，又是历来文人墨客咏叹了千百年的尤物，那么，清晨的烟雾缭绕，若有若无地弥漫着池塘、柳之间，仿佛与它们融为一片，一个“锁”字，便把这种情景活灵活现地展现出来，相比之下，“灯镶江城桥”就弱得多，不仅没有构成优美的意境，“桥”的文化逊于“柳”的文化，“桥”与“江城”的关系也没有“柳”与“池塘”的关系来的自然贴切，而“镶”字比起“锁”字，显然不够生动写真，所以，尽管下联在众多的对联中比较优秀，但比起上联，还是差了不少距离。　　当然，本联最大的特色，并非单纯的景色描绘，否则，能与它匹敌的对联完全可以写出很多，本联最大的门槛，在于它有着特殊的要求（15分），那就是上联的“烟锁池塘柳”的五个字的偏旁，恰恰是中国传统的五行观点中的五大元素：“金木水火土”，这样特殊的要求，就使得下联必须也具备同样的元素，这无异于在梅花桩上翻跟斗，令对对联的作者在用词用字方面受到了很大的限制，有些作者甚至没有看到这幅对联的奥秘，就急急忙忙地对上了，导致第一轮初选就被筛选下来，这也正是这幅对联的最大的特色与难度。　　最后，为第一幅绝对“烟锁池塘柳”的征对下一个结论：本幅对联由于意境优美，对偏旁的要求很高，所以本次72幅对联中，无一符合要求。

导语：上联：烟锁池塘柳？关于“上联：烟锁池塘柳？”这个问题，小编整理了多个来源的用户回答，供大家更全面的了解。1、以下观点被50人点赞、并有92个交流讨论：有的为句意理论不断。有的为一字写下千字文。真是人才济济八仙过海各有神通！从古至今一幅幅对联，对出了中国传统之化的伟大，对出了汉字特有的语言形式之美韵。故历史上也留下了很多所谓的绝对典故。其实由于汉字语言文化特有的近义，反义，对联中重要的对偶对仗可以说没有绝对，唯有音律不同。只是由于文化流传的故事性，大家只注重故事而有意忽略对出的优秀下联。还有一个原因是上联人已不在尘世，无法得到当事人的肯定而不在存在下联。其实很多所谓的绝联，都是普通人的杰作，他们会借用名人的字号编一个故事，使那一联得以流传。但故事再动听，对于一个细心而又会思考的读者，从字里行间不难读出不匹配，人为编造的痕迹。但它也有好处，就是更好的普及了对联文化，让更多的人乐于接受这一文化形式，使对联得以更好的普及与推广。最近在头条上常看到直接用古诗词，增广贤文，甚至名言俚语及歇后语出联的，真觉得玩的有点过了。从几处早莺争暖树到穷在闹市无人问，还有学如逆水行舟不进则退，龙游浅滩遭虾戏等很多耳熟能详的常见句作上联。虽然现在大家为了玩的开心，在对对联时已很多人不再坚守平仄，只求对仗工整意境相合。一般在这个对联故事的资料里，都能查到。2、精彩回答：如果说一定要用五行，我勉强一对：上联：烟锁池塘柳；下联：炉销湿地松。下联：锅烧湿地松。如果用金木水火土五行偏旁不好对，不如换个思路，用东南西北中五方位偏旁来对。上联：烟锁池塘柳；下联：鸫栖冀中楠。3、精彩回答：我试对了下：烟锁池塘柳。2.烟锁池塘柳，火镇江堤枫。各位大侠看行得通否？给挑下毛病。烟锁池塘柳，给出了一副""春光池塘柳色图""。春天来了，池塘水色融融，岸柳嫩叶清新，远远望去如烟如雾般。秋锦江堤枫，给出了一副""秋色江岸枫林图""。大自然倾尽心力渲染绘制运化而出的秋色枫林美图，用一个"锦"字就足以涵盖了。""秋锦江堤枫""，其意境不输于""烟锁池塘柳""。假设当年乾隆给纪晓岚出个上联""秋锦江堤枫""，纪晓岚怕是更难对出下联。而且按春夏秋冬季节顺序排也只能是""烟锁池塘柳""为上联。至于平仄韵律，不可拘泥苛求，古诗中不合律的诗句亦是不少的，在此不赘述罗列。简陋的注释，欢迎批评指正。4、以下观点被18人点赞、并有25个交流讨论：下联:炮镇海城楼。最近常见有联友拿出历史上的绝对或难对之联让大家对下联，“烟锁池塘柳"即是其中一条，难就难在上联包含了金木水水土，而下联既要呼应上联，又要也包含五种物质，可见难度之大。电视剧《铁嘴铜牙纪晓岚》中，皇上出“烟锁池塘柳"上联，纪晓岚对出了这个最好下联。因为笔者已看过答案，故写在这里与大家分享，图个开心就好。5、精彩回答：“烟锁池塘柳"难就难在上联包含了金木水水土，而下联既要呼应上联，又要也包含五种物质，可见难度之大。电视剧《铁嘴铜牙纪晓岚》中，皇上出“烟锁池塘柳"上联，纪晓岚对出了好下联：炮镇海城楼。我才疏学浅，试一对，却与纪二字同：炮镇海域权。(坚船利炮控制了领海权。)钱煌江楼塔。(钱放在江楼塔上，使之生辉)。还有一土豪，钱太多了：堆炫满村银。(金木水火土皆有，但意境肯定是土了)

烟锁池塘柳（转）在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。“烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。【古篇】三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”其一云：烟锁池塘柳，灯垂(一作“填”)锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。其二云：灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云：烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云：烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为：灯深村寺钟。其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。【今篇】一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标广州骆广彬先生所作，见于其原诗一：烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。其诗二：烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。“汀培锦柱灯”，指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。“港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光，由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感，“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”。二、湖增锦榭灯纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰"增"”对句符合对格，颇见匠心。三、炮架镇江城苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说：“镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以"炮架"二字”联语气势不凡，然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声，玉不掩暇。四、燕衔泥垒巢慕羽读者所写之下联，燕属“火”部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内，其中“垒”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解，对“塘”字可通。只惜“巢”字属“巛”部，不属于“木”部。否则完全合规格。五、茶烹銎壁泉此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句，是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且“銎壁泉”是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。六、烽销漠塞余陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且“五行”顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。七、灯铭水墨楼陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗，但却毫无意义。而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计。后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多，但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，联意不通且牵强。九、灯铺深圳桥张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。

锁池塘柳 炮镇海城楼锁池塘柳 锈堵油烟机"烟锁池塘柳"是唐诗中的诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。至明代，张令夷在《迂仙别记》中说，迂公对曰：冀粟陈献忠此五字含东南西北中五方，是以五方对五行。又陈子升在《中洲草堂遗集》中作了三个对句。分别是：灯垂锦槛波烽销极塞鸿钟沉台榭灯 （“台”为繁体）《巧对续录》载有一文士和一武士的两个对句。文士对云：秋金涧壑松武士对云：炮镇海城楼二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。在电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》里面附会为纪晓岚的对句。《南楼随笔》谓江苏地方官有一对句为：炮架镇江城《清稗类钞》所收对句为：灯深村寺钟《名联趣谈》说陈敬之的对句是：烽销暮塞榆骆广彬的两个对句为分别为港城铁板烧汀培锦柱灯陈正龙的对句为灯铭水墨楼张耀君的对句是灯铺深圳桥

上联：烟锁池塘柳下联：焰镶海域楼

关于此联，不同的资料给出的结论各有不同，有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗，有的说源于明末的陈子升，而更多的说法是来自乾隆。据说，乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分。乾隆于是出此联而试，一名见联当场调头就走，另一名想了半天也悻悻而去。乾隆于是钦点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”“烟锁池塘柳”，的确堪称为绝对，上联五字，字字嵌五行为偏旁，且意境很妙。看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是“天下第一难”。最完美对句：桃燃锦江堤传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。焰镶沼地枫 (黄志坚修改)在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如 ”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫 烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。烟锁池塘柳杈烦汉域钩（罗锋）横批：雾重风轻上联：雾重（气吞山河）下联：风轻（四两拔千斤）上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。烟锁池塘柳　焱淘梗地钩（罗锋）作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。上联：轻烟锁物下联：大浪淘金唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。下联：1、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是解放海城时某解放军士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。然而却有专家认为，这个下联虽是工整有序，但只是字对，不仅平仄欠合，且以专有名词“海城楼”对随处可见的“池塘柳”也是犯对联之忌的2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。4、秋唫涧壑松传为清代乾隆时大臣冯承修对为，惜语不通俗，较费解5、灰堆镇海楼……PS：烂！6、榕城烟酒铺……PS：烂！7、烽销漠塞榆……PS：还行。8、烽销极塞鸿……PS：同上此皆今人所作，意境稍差；9、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；10、港铺灯标塔此联虽有新意，惟仍不具备普遍意义11、燕衔泥垒巢“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，只可惜“巢”字不属“木”部；12、枫焚镇海堤传为苏格兰一位华侨所对，也可算妙对。惟“枫”、“焚”二字谐韵，不如“烟锁”二字响亮。13、灯销深圳桥……PS：烂！14、锈堵油烟机……PS：烂！恶搞类15、灯垂锦槛波陈子升（陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕）以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处16、港城铁板烧“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。17、汀培锦柱灯指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。18、湖增锦榭灯纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰"增"”对句符合对格，颇见匠心。19、灯铭水墨楼陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。20、灯铺深圳桥张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。21、灯银湖堤村……PS：还行。绝对22、秋镶涧壁枫（邓曦泽）在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇，塘－城）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相对。是故，对仗工稳。在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则清幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。PS：烟锁池塘柳，泪错村墟灯。罗锋的对句：（1）烟锁池塘柳（佚名）梗烧海地锅（罗锋）附诗一首：烟锁池塘柳梗烧海地锅弯路人回顾释疑雾更多（2）烟锁池塘柳（佚名）镜梭海地灯（罗锋）镜：水平如镜，也可以指车前的倒后镜。PS烟锁池塘柳（佚名）鏊烹灵圣枭(韩冷)　　(3)烟锁池塘柳（佚名）云扰长空愁 （赛格） 枫镕海堰秋这是天铭教授所作的下联。此联一出，完全可以与古人对作媲美。作者针对桃燃锦江堤的一些不足，作了改善。如：“锦江”一词有地名之嫌，且音律不能平仄相应，与“池塘”对仗的瑕疵，改为“池塘”对“海堰”这样的通用语称。上联妙在一个“锁”字上，下联运用“镕”字，霜叶红枫，欲燃烧、融炼掉秋之寂寥。情趣十分焕然，可算是佳对。上联写出春光的含蓄、忧远，下联则表达出秋景的热情、奔放。在格律、意境上，前后相映，互为辅助。如果“桃燃锦江堤”，古人之作已进于完美，与今天之作，也难分伯仲之间。同时上联是以诗首出现，作者更是考虑了对联的意境相辅，音律相应的因素，实为不易的妙联。烟锁池塘柳　　枫镕海堰秋待月凝眸子相思满心头秋镕海堰枫(注：山东学者张元青先生认为)繁茂、丹红的枫叶象是被秋天这“巧匠”镕炼、煅造出来的一样。这样意境上更容易理解，情趣更显活泼。而且五行偏旁与前面相配，显得更加工整、恰宜。 描写塞外激昂壮丽的景象。此联与“炮镇海城楼”一联，意境相仿。但在平仄韵律上，更加合理。音律上平平仄仄平。此联妙在一个“梳”字，梳动拂袅，飘荡起复。当不输与烟对的“锁”字、桃对的“燃”字。缕缕烽烟在边塞的沙场上逶迤飘荡，仿佛是梳动着刚刚沉寂的疆场，古来征战几人回？燕赵悲歌，让人感慨不已。烽梳镇塞沙2014年初，编者随张天铭教授去拜望学者元青先生时，俩人谈起此对，谈到前人的对句，即“桃燃锦江堤、炮镇海城楼”惜于音律上的不足，认为此对太难。又说起一个典故。据说清代一文人曾语：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。大家听后，都来了兴趣，相邀以半年时间，各续对一联，以增雅性。有趣的是：教授的联，张先生认为前后两个字对换一下，意境会更好一些。学者的联，教授认为如果把“地”字改成“塞”字，意思更明确、突出。但张先生认为这样在语句上更流畅些。二位的续联，可谓是一文一武，婉约豪迈，但都严格遵循着对联的基本要求，结对工整，意境也不让古人。这点值得我们学习，钦佩！ 烟锁池塘柳 下联A -- 钟淘灯塔楼B -- 烽坚镇浦松 浪梳钟塔秋 钟格海堰秋 枫熔海塔钟 枫燃镇地汀 枫溶城镇秋 桂浮镇埠秋 灯沁（泽）塔楼钟（liushuidp，2015年4月）

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说 问题描述: （偏旁乃是无行：金木水火土） 解析: 唐诗中有一诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。句云： ue5f1ue5f1烟锁池塘柳； ue5f1ue5f1至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：ue5f1ue5f1冀粟陈献忠。 ue5f1ue5f1此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 ue5f1ue5f1又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： ue5f1ue5f1灯垂锦槛波。 ue5f1ue5f1所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： ue5f1ue5f1烽销极塞鸿。 ue5f1ue5f1所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： ue5f1ue5f1钟沉台榭灯。 ue5f1ue5f1所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) ue5f1ue5f1《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云： ue5f1ue5f1秋唫涧壑松。 ue5f1ue5f1武句云： ue5f1ue5f1炮镇海城楼。 ue5f1ue5f1二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 ue5f1ue5f1又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： ue5f1ue5f1浪暖锦堤桃。 ue5f1ue5f1暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 ue5f1ue5f1又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： ue5f1ue5f1炮架镇江城。 ue5f1ue5f1又《清稗类钞》所收对句为： ue5f1ue5f1灯深村寺钟。 ue5f1ue5f1近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： ue5f1ue5f1茶烹凿壁泉。 ue5f1ue5f1该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： ue5f1ue5f1烽销漠塞榆。 ue5f1ue5f1其二是： ue5f1ue5f1桃熛锦浪堤。 ue5f1ue5f1熛，本指火红之炭，此指红色。 ue5f1ue5f1骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： ue5f1ue5f1港城铁板烧。 ue5f1ue5f1铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： ue5f1ue5f1汀培锦柱灯。 ue5f1ue5f1汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” ue5f1ue5f1陈正龙有一句，曰： ue5f1ue5f1灯铭水墨楼。 ue5f1ue5f1铭，记也。 ue5f1ue5f1张耀君的对句是： ue5f1ue5f1灯销深圳桥。 ue5f1ue5f1此外，尚有人对作： ue5f1ue5f1灰堆镇海楼。 ue5f1ue5f1慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 ue5f1ue5f1（以上出自旧文《精品雷联赏析》） ue5f1ue5f195也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。

上联：烟锁池塘柳下联：炮钉海域楼

猜谜？还是分析诗？？从诗而言，妙在一锁字。点出了池塘边青烟的蔼蔼，有如静物山水的一幅泼墨画立现眼前。从迷而言，妙在联中嵌入了“金木水火土”五行。典故来自：乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分。考官将试卷呈乾隆钦定。乾隆阅后说：“朕明日题一对，命二生续，对者即状元。”昱日晨，乾隆见西湖风拂垂柳，烟雾凫凫，便写出：“烟锁池塘柳”的上联。二考生举目观瞧，甲大惊失色转身而去。结果钦点甲生为状元。人不解其因，乾隆道：“联乃绝对；谁人能续?其能在瞬间断定，才华必高也!”这“炮镇海城楼”亦有做“炮堆镇海楼”的，不过罗莉还是觉得“炮镇海城楼”更显气势，且以“镇”配对上联的“锁”字，突显了大气。当然此上联还有其它对：烟锁池塘柳； 烽销极塞鸿。[陈子升对唐诗句] 浪暖锦堤桃。[景芝荣对唐诗句] 茶烹凿壁泉。[北大某教授对唐诗句] 炮架镇海城 灯镶海城楼 茶烹銎壁泉 灯深村寺钟 鉴照灰桌尘 炸坍镇江桥 笑~~~~~~

烟锁池塘柳寻根 [日期：2005-9-16] 来源：私家侦探 作者：梁羽生 [字体：大 中 小] 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。 有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。两者之间的雅俗是不可以道里计的。 后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用？如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。 又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。但仍有瑕疵。因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。 其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。 陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。 《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。 回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。 妄梦五湖湄，郎家大堤口。 “灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。 陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。 东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。 心心红缕密，柳眼绿泼澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。 对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。对仗可称铢两悉称。据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。 去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。 旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。 “旋厅”为香港台和中心（楼高60层的大厦）的旋转餐厅；“绿奴”是酒面上的绿色泡沫，也作为酒的代称；“铁板烧”为日式食制的烧牛柳。“港城铁板烧”大有竹枝词味道，于“俚俗”中见妙趣。与“烟锁池塘柳”作对，亦是铢两悉称的（五行均在偏旁）。 其二题为《白天鹅酒店夜宴》诗云： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。 招邀珠海夜，觞角满高朋。 白天鹅酒店在广州沙面，“汀”，水边平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。作者有注云：“白天鹅酒店对鹅漳之右侧，园圃有人工开辟之小假山、石池塘，植有柳树。锦柱灯言灯柱装俯很美观，白天鹅酒店附近灯饰正是这样。” 骆广彬另外还有个对句是“港铺灯塔标”，亦具新意。 新意是有本地风光；盖香港海面船只如梭，而凡海港必设有灯塔标志，以防船只触礁也。

如下：1、烟锁池塘柳，折柳即闻歌。2、烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。3、烟锁池塘柳，炮镇海城楼。4、烟锁池塘柳，炫境镇海楼。5、烟锁池塘柳，雾罩万丈楼。6、烟锁池塘柳，雾罩黄鹤楼。7、烟锁池塘柳，茶烹銎壁泉。8、烟锁池塘柳，灯深村寺钟。9、烟锁池塘柳，烽销漠塞榆。10、烟锁池塘柳，灯铄河堤桥。

烟锁池塘柳的公认下联是炮镇海城楼。传说这是有天下第一才子之称的纪晓岚对出的下联，这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了烟锁池塘柳公认的标准对句，烟锁池塘柳是千古绝对的上联。烟锁池塘柳公认下联的特点烟锁池塘柳的确堪称为绝对，上联五字字字嵌五行为偏旁，且意境很妙，看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是天下第一难，但是仍有文人墨客尝试对出完美的下联，茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之羊城晚报。灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是以虚带实的写法，深远既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受，钟应是指钟声，村寺钟中听觉方面的描写，与烟锁异曲同工，还算精巧却少气魄。

1、桃燃锦江堤据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下，惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。3、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。4、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；5、烛镌河坝松上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。扩展资料烟锁池塘柳：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘一词是由池、塘组成并列结构的名词；句中烟字运用了比喻的修辞手法，雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾，以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象；有人提出五行不能同位相对，有合掌之嫌；更有人为了增加难度，甚至要求五字都是名词（事实锁字虽是两用词，但句中只能作动词用）；因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。参考资料来源：百度百科-烟锁池塘柳

导语：上联：烟锁池塘柳？关于“上联：烟锁池塘柳？”这个问题，小编整理了多个来源的用户回答，供大家更全面的了解。1、以下观点被50人点赞、并有92个交流讨论：有的为句意理论不断。有的为一字写下千字文。真是人才济济八仙过海各有神通！从古至今一幅幅对联，对出了中国传统之化的伟大，对出了汉字特有的语言形式之美韵。故历史上也留下了很多所谓的绝对典故。其实由于汉字语言文化特有的近义，反义，对联中重要的对偶对仗可以说没有绝对，唯有音律不同。只是由于文化流传的故事性，大家只注重故事而有意忽略对出的优秀下联。还有一个原因是上联人已不在尘世，无法得到当事人的肯定而不在存在下联。其实很多所谓的绝联，都是普通人的杰作，他们会借用名人的字号编一个故事，使那一联得以流传。但故事再动听，对于一个细心而又会思考的读者，从字里行间不难读出不匹配，人为编造的痕迹。但它也有好处，就是更好的普及了对联文化，让更多的人乐于接受这一文化形式，使对联得以更好的普及与推广。最近在头条上常看到直接用古诗词，增广贤文，甚至名言俚语及歇后语出联的，真觉得玩的有点过了。从几处早莺争暖树到穷在闹市无人问，还有学如逆水行舟不进则退，龙游浅滩遭虾戏等很多耳熟能详的常见句作上联。虽然现在大家为了玩的开心，在对对联时已很多人不再坚守平仄，只求对仗工整意境相合。一般在这个对联故事的资料里，都能查到。2、精彩回答：如果说一定要用五行，我勉强一对：上联：烟锁池塘柳；下联：炉销湿地松。下联：锅烧湿地松。如果用金木水火土五行偏旁不好对，不如换个思路，用东南西北中五方位偏旁来对。上联：烟锁池塘柳；下联：鸫栖冀中楠。3、精彩回答：我试对了下：烟锁池塘柳。2.烟锁池塘柳，火镇江堤枫。各位大侠看行得通否？给挑下毛病。烟锁池塘柳，给出了一副""春光池塘柳色图""。春天来了，池塘水色融融，岸柳嫩叶清新，远远望去如烟如雾般。秋锦江堤枫，给出了一副""秋色江岸枫林图""。大自然倾尽心力渲染绘制运化而出的秋色枫林美图，用一个"锦"字就足以涵盖了。""秋锦江堤枫""，其意境不输于""烟锁池塘柳""。假设当年乾隆给纪晓岚出个上联""秋锦江堤枫""，纪晓岚怕是更难对出下联。而且按春夏秋冬季节顺序排也只能是""烟锁池塘柳""为上联。至于平仄韵律，不可拘泥苛求，古诗中不合律的诗句亦是不少的，在此不赘述罗列。简陋的注释，欢迎批评指正。4、以下观点被18人点赞、并有25个交流讨论：下联:炮镇海城楼。最近常见有联友拿出历史上的绝对或难对之联让大家对下联，“烟锁池塘柳"即是其中一条，难就难在上联包含了金木水水土，而下联既要呼应上联，又要也包含五种物质，可见难度之大。电视剧《铁嘴铜牙纪晓岚》中，皇上出“烟锁池塘柳"上联，纪晓岚对出了这个最好下联。因为笔者已看过答案，故写在这里与大家分享，图个开心就好。5、精彩回答：“烟锁池塘柳"难就难在上联包含了金木水水土，而下联既要呼应上联，又要也包含五种物质，可见难度之大。电视剧《铁嘴铜牙纪晓岚》中，皇上出“烟锁池塘柳"上联，纪晓岚对出了好下联：炮镇海城楼。我才疏学浅，试一对，却与纪二字同：炮镇海域权。(坚船利炮控制了领海权。)钱煌江楼塔。(钱放在江楼塔上，使之生辉)。还有一土豪，钱太多了：堆炫满村银。(金木水火土皆有，但意境肯定是土了)

这对联我在《极品家丁》上初见，里面对的是炮镇海城楼。但不算工整。有很多好的。以下是我搜的资料，相信会对你有帮助。 烟锁池塘柳－－寻根 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。 有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。两者之间的雅俗是不可以道里计的。 后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用？如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。 又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。但仍有瑕疵。因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。 其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。 陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。 《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。 回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。 妄梦五湖湄，郎家大堤口。 “灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。 陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。 东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。 心心红缕密，柳眼绿泼澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。 对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。对仗可称铢两悉称。据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。 去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。 旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。 “旋厅”为香港台和中心（楼高60层的大厦）的旋转餐厅；“绿奴”是酒面上的绿色泡沫，也作为酒的代称；“铁板烧”为日式食制的烧牛柳。“港城铁板烧”大有竹枝词味道，于“俚俗”中见妙趣。与“烟锁池塘柳”作对，亦是铢两悉称的（五行均在偏旁）。 其二题为《白天鹅酒店夜宴》诗云： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。 招邀珠海夜，觞角满高朋。 白天鹅酒店在广州沙面，“汀”，水边平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。作者有注云：“白天鹅酒店对鹅漳之右侧，园圃有人工开辟之小假山、石池塘，植有柳树。锦柱灯言灯柱装俯很美观，白天鹅酒店附近灯饰正是这样。” 骆广彬另外还有个对句是“港铺灯塔标”，亦具新意。 新意是有本地风光；盖香港海面船只如梭，而凡海港必设有灯塔标志，以防船只触礁也。

出：烟锁池塘柳，对：焱照果镇坡，照字是火字底。下联缺一个带水的字。/平/仄不对。出：画上荷花和尚画，对：书中落雁骆忠书。落雁与荷花不对仗。两联都有不足之处。————————————对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联是中国传统文化的瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。清代名将对联（通翰斋）骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。 春联的一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。对联的要求对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。一、字句对等。一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。二、词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。三、结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。四、节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。五、/平/仄对立。句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。六、形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

上联：烟锁池塘柳；下联：桃燃锦江堤。对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。扩展资料：对联的寄生性和包容性：所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。

烟锁池塘柳（转）在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。“烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。【古篇】三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”其一云：烟锁池塘柳，灯垂(一作“填”)锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。其二云：灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云：烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云：烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为：灯深村寺钟。其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。【今篇】一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标广州骆广彬先生所作，见于其原诗一：烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。其诗二：烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。“汀培锦柱灯”，指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。“港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光，由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感，“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”。二、湖增锦榭灯纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰"增"”对句符合对格，颇见匠心。三、炮架镇江城苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说：“镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以"炮架"二字”联语气势不凡，然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声，玉不掩暇。四、燕衔泥垒巢慕羽读者所写之下联，燕属“火”部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内，其中“垒”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解，对“塘”字可通。只惜“巢”字属“巛”部，不属于“木”部。否则完全合规格。五、茶烹銎壁泉此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句，是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且“銎壁泉”是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。六、烽销漠塞余陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且“五行”顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。七、灯铭水墨楼陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗，但却毫无意义。而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计。后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多，但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，联意不通且牵强。九、灯铺深圳桥张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。节录《名联谈趣》【TS。DM】

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说 解析: 烟锁池塘柳寻根 [日期：2005-9-16] 来源：私家侦探 作者：梁羽生 [字体：大 中 小] 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。 有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。两者之间的雅俗是不可以道里计的。 后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用？如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。 又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。但仍有瑕疵。因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。 其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。 陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。 《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。 回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。 妄梦五湖湄，郎家大堤口。 “灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。 陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。 东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。 心心红缕密，柳眼绿泼澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。 对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物 *** 的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。对仗可称铢两悉称。据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。 去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。 旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。 “旋厅”为香港台和中心（楼高60层的大厦）的旋转餐厅；“绿奴”是酒面上的绿色泡沫，也作为酒的代称；“铁板烧”为日式食制的烧牛柳。“港城铁板烧”大有竹枝词味道，于“俚俗”中见妙趣。与“烟锁池塘柳”作对，亦是铢两悉称的（五行均在偏旁）。 其二题为《白天鹅酒店夜宴》诗云： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。 招邀珠海夜，觞角满高朋。 白天鹅酒店在广州沙面，“汀”，水边平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。作者有注云：“白天鹅酒店对鹅漳之右侧，园圃有人工开辟之小假山、石池塘，植有柳树。锦柱灯言灯柱装俯很美观，白天鹅酒店附近灯饰正是这样。” 骆广彬另外还有个对句是“港铺灯塔标”，亦具新意。 新意是有本地风光；盖香港海面船只如梭，而凡海港必设有灯塔标志，以防船只触礁也。 ------------- 私家侦探 扫描， 秋湖夏草 OCR 参考资料：oldrain/szlj/showx?id=1364&cid=15

乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分。考官将试卷呈乾隆钦定。乾隆阅后说：“朕明日题一对，命二生续，对者即状元。”昱日晨，乾隆见西湖风拂垂柳，烟雾凫凫，便写出：“烟锁池塘柳”的上联。二考生举目观瞧，甲大惊失色转身而去。结果钦点甲生为状元。人不解其因，乾隆道：“联乃绝对；谁人能续?其能在瞬间断定，才华必高也!”原来上联五字，字字嵌五行为偏旁，内涵“金木水火土”五行，且意境很妙。要续此对，也需五行，这就绝非一般了。经过历史的积累，只有目前为止最好的几种对法：一、豪放派的对法炮镇海城楼。[某人题联东莞县（现市）的虎门炮台时，以乾隆出句对以“炮镇海城楼”，并镌刻于炮台的门楼上。又传是某边关镇守将军所对，可惜的是此句以专有名词“海城楼”对随处可见的普通具有的“池塘柳”也是犯了对联之忌的，不然此句也就完美了。]炮堆镇海楼。[广州市越秀山是羊城的骄傲，在越秀山顶，最引人注目的是俗称五层楼的镇海楼，楼门门楹上就有这副奇联，上联是“烟锁池塘柳”，要对下联，实属不易。但不知是什么时候，哪一位博学之士竟给出了如下的对句：“炮堆镇海楼”，确属精当。因在镇海楼的右侧，至今还陈列有当年遗留下来的12门古炮。]二、婉约派的对法：茶烹銎壁泉。[姓阎的北大某教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联“五行”全在字脚。唯“銎壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。] 三、历史上其它的对法参考：秋唫涧壑松。[清代乾隆时大臣冯承修所对，语不通俗，较费解。]灰堆镇海楼。[意境太差。]烽销极塞鸿。[陈子升所对] 浪暖锦堤桃。[景芝荣所对] 炮架镇海城。灯镶海城楼。 烽销漠塞榆。[虽精巧却少气魄。]灯深村寺钟。[虽精巧却少气魄。]鉴照灰桌尘。 炸坍镇江桥。 这样看的话是不是只是对够字数显得很无聊能想到"炸坍镇江桥"也值得一笑啊,呵呵.参考资料：www.dx779.com

具体如下：一、烟锁池塘柳，这个上联的出处有人说是出自唐诗;有人说是明末人士陈子升所出;更多的说法出自乾隆。说此联为千古绝对也是名副其实，“烟锁池塘柳” ，上联五字, 字以五行为偏旁,连起来不仅说得通，且意境很好,看似简单好对，实很难,多年来一直未有无可替代的下联。二、寂寞寒窗空守寡，故事说的是明末清初时，一位江女子,才貌倾城,后来因为看破红尘遁入空门。她在寺门外墙上写下这个上联，并许诺:若有人对出下联，便以身相许,重返红尘。一时间文人墨客前往应对，却无一人对出。好心灰意冷，当镇在寺庙里守了一籽,直至寂寞死去。”寂寞寒窗空守寡” 之所以是绝联，不止是因为文字里的精巧机关(上联字字有同一偏旁,而语意又流畅连贯)，还因为实在没有 下文可以配得上这“寂寞”二字。烟锁池塘柳的解析：这个上联有很多的传说，但是流传最广是在清朝时期，在当时的科举考试中，有两位考生以优异的成绩考到了当时的第一，因为他们两个都非常的优秀，考官们很难抉择，所以就请乾隆来断出个一二，乾隆就出了这个上联来考考他们，结果对联一出，第一位考生一看，立马扭头就走，第二位考生想了很长的时间，到最后也没有答出来，也走了。于是乾隆就把第一给了那个刚开始就走的那位考生，第二给了最后走的考生。这个结果让考官们很是疑惑。乾隆告诉他们，这个上联是一个绝句，没有人能够对出来，第一个走的那位考生，想必也看出来了其中的奥秘，就选择了放弃，说明这位考生也是很有文化水平的。像这个上联，它的偏旁用了五行中的金木水火土，这样的对仗，怎么能对出来呢！

烟锁池塘柳； 下联： 炮镇海城楼。 出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。 烟锁池塘柳； 至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 冀粟陈献忠。 此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： 灯垂锦槛波。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： 烽销极塞鸿。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 钟沉台榭灯。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) 《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云： 秋唫涧壑松。 武句云： 炮镇海城楼。 二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： 浪暖锦堤桃。 暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： 炮架镇江城。 又《清稗类钞》所收对句为： 灯深村寺钟。 近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： 茶烹凿壁泉。 该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： 烽销漠塞榆。 其二是： 桃熛锦浪堤。 熛，本指火红之炭，此指红色。 骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： 港城铁板烧。 铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： 汀培锦柱灯。 汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” 陈正龙有一句，曰： 灯铭水墨楼。 铭，记也。 张耀君的对句是： 灯销深圳桥。 此外，尚有人对作： 灰堆镇海楼。 慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 （以上出自旧文《精品雷联赏析》） 95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。

应该是炮堆镇海楼.烟锁池塘柳“烟锁池塘柳”是一副千古绝对的上联。有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗，有的说源于明末的陈子升，有的说它属于乾隆……但大家都承认它是“千古难对”，对得出下联的人，少得可怜。对得还算可以的，有“烽销极塞鸿”、“烽销漠塞榆”、“灯销深圳桥”等。“烟锁池塘柳”偏旁含“金木水火土”五行，看似简单好对，其实很难，有人认为它是“天下第一难”。据说，有“天下第一才子”之称的纪晓岚对的下联是“炮镇海城楼”（至于这“炮镇海城楼”究竟是谁对的，还有几种说法）。纪的这个下联最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。但在延庆观经营书画的朱先生却说：“过去它被认为是个标准对句，现在看来，一般吧！”朱先生给记者讲了这样一个故事——2000年冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳桃燃锦江堤道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。记者在网上搜索“桃燃锦江堤”，没有搜索到。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？这个疑案可能很快就会有结果，因为今年下半年，玉皇阁将要被整体抬升。1984年，在大力发展旅游业的形势下，有关部门把底层下部淤死在泥土里的玉皇阁从土里挖了出来，使它得以重见天日。之后，玉皇阁就一直呆在这个3米多深的大坑里。包公湖和延庆观是邻居，相隔只有200多米。包公湖水面和玉皇阁底部的水位落差是1．2～1．5米。近20年来，包公湖水一刻不停地渗向玉皇阁所在的这个3米多深的大坑里。如今，玉皇阁周围挖设有集水沟，每两个小时就要用水泵抽一次，否则大水将漫出集水沟，淹没玉皇阁底部。而被污染的水含碱较大，不断地侵蚀着玉皇阁的基础。抽水造成泥沙流失，使得延庆观院内从南到北、从东向西都出现了有规则的裂缝，地面局部沉降，玉皇阁自下而上也出现很长的裂缝，整体已经向东北倾斜。专家认为，玉皇阁面临倒塌的危险。有了新问题，总会有新的解决办法。这是一些年轻人的回答。这新的解决办法就是对玉皇阁进行整体抬升。在论证玉皇阁能否整体抬升时，来了许多全国知名的古建筑专家。罗哲文等专家实地看了玉皇阁后，反对整体抬升玉皇阁。他们认为，历史就是历史，是不能移动的，否则就会破坏历史原貌。但国家文物局同意整体抬升玉皇阁，2001年批文就下来了，还给了80万元的前期经费。玉皇阁是用一块一块的青砖咬合起来的，作为砖石结构的穹形建筑，整体抬升在世界上还没有先例，前期科研工作异常复杂。“虽然没有先例，但从技术上而言，是完全能够实施整体抬升的，绝对不可能把玉皇阁抬‘零散"。”孙惠玲说。按照设计方案，抬升玉皇阁需要动用16台200吨级的千斤顶。1150吨的玉皇阁再加上200吨的托梁共重1350吨，16台200吨级的千斤顶能满足顶升要求。把玉皇阁抬出地面，16台千斤顶需要花费一年的时间。这些千斤顶在完成使命后就无法“脱身”了，它们将永远被埋在玉皇阁下。把玉皇阁抬高至自然地面以上，不但将提高玉皇阁的观赏价值，而且能解决现在所面临的各种疑难问题。据介绍，整体抬升玉皇阁有望在今年下半年开始。孙惠玲说：“我们肯定要趁这个千载难逢的机会，在不影响整体抬升玉皇阁的前提下，在下面好好找找，希望能让王重阳的‘千古绝对"重见天日。这对联，可以说就是王重阳自己的‘九阴真经"！”

上联：烟锁池塘柳下联：雾结江岸松（松花江雾松）（原创）上联：烟锁池塘柳下联：云绕黄山松（黄山云海）（原创）上联：烟锁池塘柳下联：雨罩断桥情（白蛇传）（原创）上联：烟锁池塘柳下联：桃燃锦江堤上联：烟锁池塘柳下联：炮镇海城楼上联：烟锁池塘柳下联：烛钞海地椰

烟锁池塘柳； 下联： 炮镇海城楼。 出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。 烟锁池塘柳； 至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 冀粟陈献忠。 此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： 灯垂锦槛波。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： 烽销极塞鸿。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 钟沉台榭灯。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) 《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云： 秋唫涧壑松。 武句云： 炮镇海城楼。 二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： 浪暖锦堤桃。 暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： 炮架镇江城。 又《清稗类钞》所收对句为： 灯深村寺钟。 近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： 茶烹凿壁泉。 该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： 烽销漠塞榆。 其二是： 桃熛锦浪堤。 熛，本指火红之炭，此指红色。 骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： 港城铁板烧。 铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： 汀培锦柱灯。 汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” 陈正龙有一句，曰： 灯铭水墨楼。 铭，记也。 张耀君的对句是： 灯销深圳桥。 此外，尚有人对作： 灰堆镇海楼。 慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 （以上出自旧文《精品雷联赏析》） 95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。

烟锁池塘柳煇鐂漠地杨此上联设有三道“机关”。①出句五个字用五行火金水土木作偏旁。（有人提出对句偏旁五行应相同、相生、相克为佳）②除了锁字作动词外其余均为名词，而锁也有名词之义。③烟字运用了比喻的修辞手法，迷雾如烟，用烟字隐藏了雾。另，出句为平仄平平仄，对句应为平平仄仄平或通平通仄平。有些看似不错的对句“炮镇海城楼”、“桃燃锦江堤”等都没遵平仄而出律了。因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。我新作的下联，聊作抛砖引玉：烟锁池塘柳；平仄平平仄煇镏漠地杨。（金陵弥生原创）平平仄仄平①下联同样用五行火金水土木作偏旁，而且顺序与上联一致；②镏是动词也有名词之义；漠地对池塘，杨对柳很般配；③煇字也用了比喻的修辞手法，煇喻阳光；太阳的光辉为漠地和胡杨镏上一层金灿灿的光彩，仿佛戍边将士千年不朽的金色雕塑。烟锁池塘柳，煇镏漠地杨。朦胧春晓梦，缱绻到敦煌。 上联写烟雾弥漫、垂树环绕的池塘春晓景象；下联写阳光灿烂、胡杨茂盛的沙漠秋夕景象。一个朦胧如烟淡雅宁静，一个明艳若焰浓烈热情。一春一秋，一南一北，一柔一刚，一隐一显，相得益彰，完美对应。也作焰镏漠地杨。烟锁池塘柳烽镕沙场枫（佩剑原创）上联写烟雾弥漫的池塘，下联写烽火燃烧的沙场。沙场上的枫树，仿佛是被烽火镕炼了一样，火红如血。 烽比喻战火，红枫也隐喻戍边将士在战火中百炼成钢。上联烟雾弥漫、绿柳环绕的池塘恍若一帘春晨幽梦，下联烽火燃烧、红枫列布的沙场艳如一抹秋夕斜阳。难道不因红枫卫护才有春梦的安然？谁说宁静的梦中没有对枫的牵念？对比强烈而又相互映衬，上下联从形式到意境完美契合。烟锁池塘柳镜浮楼塔灯（弥生原创）上联雾漫如烟，笼罩池塘边的柳树；下联水平如镜，浮跃楼塔上的灯光。正景和倒影二合一，构成一幅宁静美好的春夜图。烟锁池塘柳墨渲村镇灯（弥生原创）上联五行生下联五行。上联春雾如烟，笼罩池塘的柳树，织出一帘漂渺梦境；下联夜色如墨，渲染乡村古镇的灯火，绘出一幅水墨丹青。烟锁池塘柳锋燎沟境枫（弥生原创）下联纵横激荡的锋焰（喻战火）仿佛把边境的枫林都延烧得一片火红。烟锁池塘柳枫燃沙场锋（弥生原创）下联枫叶仿佛熊熊燃烧的火焰，映红了沙场上的刀光锋芒。烟锁池塘柳灯镌沼地杨（弥生原创）上联朦胧的烟雾，笼罩了池塘边的绿柳；下联闪亮的灯光，镌露出沼地上的赤杨。烟锁池塘柳镜烘洲场桃（弥生原创）上联雾漫如烟，笼罩隐显了池塘边垂柳的淡雅轻柔；下联水明如镜，倒映烘托出洲场（水中之地）上桃花的纷繁娇艳。一正一反，一隐一显，一淡一浓，柳绿桃红春意盎然。烟锁池塘柳煇镏漠域枫（弥生原创）下联煇喻指阳光，太阳的光辉为大漠红枫镏上一层耀眼的金光。也作焰镏漠域枫。

ue5e5你对古诗有兴趣，灯垂锦槛波。 ue5e5ue5e5这是诗人陈子升的《中洲草堂遗集》里句子。烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 。下联太多了，不知道你喜欢哪句？我有对了一句:烟锁池塘柳 虎蝇哭坟头！

“桃燃锦江堤”，这是一直以来公认的比较合适的下联。“烟锁池塘柳”是一个千古难对，它的困难之处包含在以下几个方面：偏旁部首难对，“烟锁池塘柳”五个字的偏旁为“火”、“金”、“水”、“土”、“木”五行，所以要求的下联的每一个字的偏旁部首也需要按照这种规律。目前的主流观点是五行对五行，但是也有人独辟蹊径，采用了“五方”对“五行”的方法，便得到了“冀粟陈献忠 ”，用“北”、“西”、“东”、“南”、“中”来对上联的“火”、“金”、“水”、“土”、“木”，也是别有趣味。平仄格律难对，上联为“平仄平平仄”的规律，由于上联不是标准的马蹄格，如果按照二四六分明的规律来对，下联应该是“皆平皆仄平”，其中皆表示既能是平，也能是仄。上联中的词语词性是“名动名名名”，所以下联也需要按照这样的词性来对，不过由于“池塘”可以看成一个词，所以在下联里面的第三、四字也需要组成一个词语。如果严格来看，“桃燃锦江堤”也不是十分完美，但是已经很不错了。扩展资料对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。参考资料来源：百度百科-对联

烟锁池塘柳的下联有很多，如： 1、烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。 2、烟锁池塘柳，茶煮凿壁泉。 3、烟锁池塘柳，炮镇海城楼。 4、烟锁池塘柳，灯锢清塔枝。 5、烟锁池塘柳，燕钟浄地楼。 6、烟锁池塘柳，灯洒锦绣城。 7、烟锁池塘柳，渔钓秋树堤。 8、烟锁池塘柳，水鉴坝桥灯。 9、烟锁池塘柳，银栖灵海坨。 10、烟锁池塘柳，烛镌河坝松。 烟锁池塘柳可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。

烟锁池塘柳的公认下联是炮镇海城楼。传说这是有天下第一才子之称的纪晓岚对出的下联，这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了烟锁池塘柳公认的标准对句，烟锁池塘柳是千古绝对的上联。烟锁池塘柳公认下联的特点烟锁池塘柳的确堪称为绝对，上联五字字字嵌五行为偏旁，且意境很妙，看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是天下第一难，但是仍有文人墨客尝试对出完美的下联，茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之羊城晚报。灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是以虚带实的写法，深远既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受，钟应是指钟声，村寺钟中听觉方面的描写，与烟锁异曲同工，还算精巧却少气魄。

烟锁池塘柳下联是：1、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。3、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；4、桃燃锦江堤据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。3、要词性相对，位置相同。一般称为虚对虚，实对实，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

这是一个字谜，答案是：唢 “烟锁池塘柳，半边都没有，要想成个字，还得加个口。 ”因为上面的烟锁池塘柳偏旁五个.而烟池塘柳的另一边都可成字,只有锁字的右边不行,加个口就是唢。请你参考。

【原创】所谓古今绝对"烟锁池塘柳"之凶兆下联"炮镇海城楼"当休矣!(原作) 上个世纪九十年代前期(好象是1993~94年),曾有一广东报章刊文征集对所谓"古今绝对"上联"烟锁池塘柳"之下联,文章列出此前已有的好几个下联对句,多为人造景物,少有自然景观者则无法对应对句中五字偏旁"五行"排序;文中重点介绍了"炮镇海城楼",说明该对句虽不属自然景观(鄙人加注:"炮""镇""海城楼"均为人造景物且隐含战争炮火之"凶兆"),但因其对句中的五字偏旁五行"火、金、水、土、木"的排序,与上联原对句中的五字偏旁之"五行"排序一致,比之其他各对句下联,被文坛视为稍优而至今沿用,因此刊文征求更佳下联,并提供了投稿联系具体办法. 鄙人当时觉得此对有趣,心存念想突发灵感,作得一联对句,窃以为比之原联意境更加豁达宽广内涵厚重自然和美,比之所谓"佳对""炮镇海城楼"则更是"唯优之而无不及". 当时本欲投稿该报刊,转念一想,似鄙人这等一介草民,未花多少功夫便已对出优于各原对下联的对句,料我神州中华历史悠久博大精深,人杰地灵英才济济,文人墨客智慧过人,定有更新更好对句面世,何须鄙此"草根"(借用现时流行语)多此一(举)句,故而暂将鄙之对句锁入脑中,一心等候更佳对句之佳音出现....... 但现实出孚意外,在近年全国热播的《铁齿铜牙纪晓岚》电视剧中,鄙人等待了十年之久的新联对句仍未出世,剧中以大才子、大文人、清朝大学士纪晓岚之口,道出"烟锁池塘柳"这一古今"绝对"的最佳对句,居然还是那凶兆显现的"炮镇海城楼",一阵郁闷袭来,如何慰我先贤?如何面对子孙,如何彰显我中华民族泱泱大国礼义友好和谐之邦,真是......? 无奈之余,于是孚,当即上网搜索查询,又是徒劳无益......;于是孚,学着开设网易<正愁渡迟>、新浪<正愁度迟>博客,急把锁入脑中的那点记忆公之于世......;于是孚,草根初哥终将鄙之劣作《对"烟锁池塘柳"之"千古绝对"的"绝对"(原创)》诗对文章公之于世....... 之所以在此重复上述故事,实为借此抛砖引玉,又因鄙之草根乃为网博初哥,不熟如何可将劣作诗句更快、更广地推之于众,更多地激发文人墨客作出比鄙作更好的对句,则鄙人心愿可了. 谨此诚邀对此感趣的各位网友博客,闲时驾临鄙人博客指导赐教,鄙人将不胜荣幸,在此一并谢过,多谢各位! 鄙草根博主-本文作者:正愁渡迟(正愁度迟)

1、烟锁池塘柳最佳下联炮镇海城楼 2、历史上最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》，陈子升作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。其一为：灯垂锦槛波。其二为：烽销极塞鸿。其三为：钟沉台榭灯。 3、烟锁池塘柳，炮镇海城楼。二百多年来，这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 4、烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联。

导语：上联：烟锁池塘柳？关于“上联：烟锁池塘柳？”这个问题，小编整理了多个来源的用户回答，供大家更全面的了解。1、以下观点被50人点赞、并有92个交流讨论：有的为句意理论不断。有的为一字写下千字文。真是人才济济八仙过海各有神通！从古至今一幅幅对联，对出了中国传统之化的伟大，对出了汉字特有的语言形式之美韵。故历史上也留下了很多所谓的绝对典故。其实由于汉字语言文化特有的近义，反义，对联中重要的对偶对仗可以说没有绝对，唯有音律不同。只是由于文化流传的故事性，大家只注重故事而有意忽略对出的优秀下联。还有一个原因是上联人已不在尘世，无法得到当事人的肯定而不在存在下联。其实很多所谓的绝联，都是普通人的杰作，他们会借用名人的字号编一个故事，使那一联得以流传。但故事再动听，对于一个细心而又会思考的读者，从字里行间不难读出不匹配，人为编造的痕迹。但它也有好处，就是更好的普及了对联文化，让更多的人乐于接受这一文化形式，使对联得以更好的普及与推广。最近在头条上常看到直接用古诗词，增广贤文，甚至名言俚语及歇后语出联的，真觉得玩的有点过了。从几处早莺争暖树到穷在闹市无人问，还有学如逆水行舟不进则退，龙游浅滩遭虾戏等很多耳熟能详的常见句作上联。虽然现在大家为了玩的开心，在对对联时已很多人不再坚守平仄，只求对仗工整意境相合。一般在这个对联故事的资料里，都能查到。2、精彩回答：如果说一定要用五行，我勉强一对：上联：烟锁池塘柳；下联：炉销湿地松。下联：锅烧湿地松。如果用金木水火土五行偏旁不好对，不如换个思路，用东南西北中五方位偏旁来对。上联：烟锁池塘柳；下联：鸫栖冀中楠。3、精彩回答：我试对了下：烟锁池塘柳。2.烟锁池塘柳，火镇江堤枫。各位大侠看行得通否？给挑下毛病。烟锁池塘柳，给出了一副""春光池塘柳色图""。春天来了，池塘水色融融，岸柳嫩叶清新，远远望去如烟如雾般。秋锦江堤枫，给出了一副""秋色江岸枫林图""。大自然倾尽心力渲染绘制运化而出的秋色枫林美图，用一个"锦"字就足以涵盖了。""秋锦江堤枫""，其意境不输于""烟锁池塘柳""。假设当年乾隆给纪晓岚出个上联""秋锦江堤枫""，纪晓岚怕是更难对出下联。而且按春夏秋冬季节顺序排也只能是""烟锁池塘柳""为上联。至于平仄韵律，不可拘泥苛求，古诗中不合律的诗句亦是不少的，在此不赘述罗列。简陋的注释，欢迎批评指正。4、以下观点被18人点赞、并有25个交流讨论：下联:炮镇海城楼。最近常见有联友拿出历史上的绝对或难对之联让大家对下联，“烟锁池塘柳"即是其中一条，难就难在上联包含了金木水水土，而下联既要呼应上联，又要也包含五种物质，可见难度之大。电视剧《铁嘴铜牙纪晓岚》中，皇上出“烟锁池塘柳"上联，纪晓岚对出了这个最好下联。因为笔者已看过答案，故写在这里与大家分享，图个开心就好。5、精彩回答：“烟锁池塘柳"难就难在上联包含了金木水水土，而下联既要呼应上联，又要也包含五种物质，可见难度之大。电视剧《铁嘴铜牙纪晓岚》中，皇上出“烟锁池塘柳"上联，纪晓岚对出了好下联：炮镇海城楼。我才疏学浅，试一对，却与纪二字同：炮镇海域权。(坚船利炮控制了领海权。)钱煌江楼塔。(钱放在江楼塔上，使之生辉)。还有一土豪，钱太多了：堆炫满村银。(金木水火土皆有，但意境肯定是土了)

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说 问题描述: 提示：注意该句的偏旁。 解析: 烟锁池塘柳（转） 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。 “烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。 【古篇】 三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂(一作“填”)锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。 陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为： 灯深村寺钟。 其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。 【今篇】 一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标 广州骆广彬先生所作，见于其原诗一： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。 其诗二： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。 “港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。 “汀培锦柱灯”，指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。 “港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光，由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感，“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”。 二、湖增锦榭灯 纽约联合国供职的江华征先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰"增"”对句符合对格，颇见匠心。 三、炮架镇江城 苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说：“镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以"炮架"二字”联语气势不凡，然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声，玉不掩暇。 四、燕衔泥垒巢 慕羽读者所写之下联，燕属“火”部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内，其中“垒”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解，对“塘”字可通。只惜“巢”字属“巛”部，不属于“木”部。否则完全合规格。 五、茶烹銎壁泉 此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句，是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且“銎壁泉”是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。 六、烽销漠塞余 陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且“五行”顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。 七、灯铭水墨楼 陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。 八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼 俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗，但却毫无意义。而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计。后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多，但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，联意不通且牵强。 九、灯铺深圳桥 张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。 节录《名联谈趣》

　　——我在2007年在新疆组织了一次全疆性的绝对征联比赛，其中就有这幅对联，虽然没有人获胜，但还是选出一幅来发了鼓励奖。以下是我当时作为评委之一的评点内容，发给您，看看满意不满意：　　所谓绝对，就是在很长一段时间内无人能够对出的对联，难度很高，历经了时间的考验和千万人的推敲，因此，这次我们同样也是向绝对发起挑战，许多老教师们也抱着钻研和切磋的心情投入这场文字的战斗，有些老教师甚至把词典、辞海全部翻遍，真正是咬文嚼字，一丝不苟，这不仅体现了我们教师们的勇为人师的高尚风格，更是将学无止境的精神发挥到了极致，其中，也出现了不少佳作佳华，让我们一一来回顾。　　首先，让我们再次来一起欣赏这些绝对的由来，这里面，蕴含了许多的动人故事：　　绝对一：烟锁池塘柳　　乾隆年间，曾经有次科举两人不分上下，并列第一，均够资格作状元，考官无法决断，只好禀报皇上，乾隆皇帝欣然在御花园亲自进行筛选，正值清晨，御花园山环水绕，风景秀丽动人，于是乾隆皇帝触景生情，便出了一条对联求对：　　烟锁池塘柳　　一书生一见大惊失色，扭头便走，自愿弃权；另一书生徜徉许久，也宣告弃权，于是皇上欣然御笔亲点前者为状元，众臣大为不解，纷纷议论。皇帝笑曰：朕乃绝对，前者一见便知，可见水平较高，后者明知不可为而为之，当然略逊。　　原来，这看上去普普通通的对联，五个字字面上只是描绘常见景色而已，但五个字的偏旁竟然包含了“金木水火土”五行，难怪对不出了。　　事隔数年，被广东秀才对了出来，虽然不算太工整，但总算给这绝对提供了不错的应对范本。广州越秀公园有座镇海楼，那是清朝用来防守的。下联由此而来：　　炮堆镇海楼（也有传说为：炮镇海城楼）　　但是下联的意境、平仄仍然逊于上联，不能算完美的作品。　　本次征联中，应对“烟锁池塘柳”的初选作品共有72幅，由于对联是中华民族文化中特有的文体之一，有着独特的写作要求，在此我先为大家介绍一下，对联，又叫楹联，俗称对对子，由上联、下联和横批组成，其中横批自成体系，可以独立成文也可以与上联下联一起运用，在常规的对联中，如不要求，往往不予考虑，过年贴春联那倒是必不可少的。对联在格式上有着严格的要求，其中最普遍的六大基本要求是：“字数相等；平仄相反；结构相称；节奏相应；内容相关”。我们用本次征联中一幅比较好的作品来类比理解：　　出句：烟锁池塘柳　　对句：灯镶江城桥　　分析：　　一、字数相等（5分）：上联5字；下联5字；　　二、平仄相反（20分）：在对联中讲究音韵的起伏美，他们将我们现在发音的第一声（阴平）、第二声（阳平）称之为平声字，第三声（上声）、第四声（去声）称之为仄声字，简称平仄。一幅如何判断上联和下联呢？常规情况下时看对联的最后一个字的，上联一般最后一个字为仄，下联最后一个字为平。因此，“烟锁池塘柳”的最后一个字为“柳”，仄声；“灯镶江城桥”的最后一个字为“桥”，平声；是符合上下联的要求的，同时，要求上、下联的平仄必须相反，我们列出上下联的平仄就可以看出：　　出句：烟锁池塘柳 平仄平平仄　　对句：灯镶江城桥 平平平平平　　可见下联的第一个字、第三、四个字，按照平仄相反的规律，必须是仄声字，显然不符合对联的“平仄相反”，尽管按照对联的平仄要求，第一个字可以不计较，那仍然第三、四个字不符合对联的要求。　　顺便来和大家一起商谈一下，过年了，春联怎么贴呢？　　过年贴春联，是历年来的习俗，但现在很多人会把上联、下联贴倒的，内行人一看就会扭过头去偷笑，不过外行的人多了，也就无所谓了，说不定那一年，内行人统统会被外行人笑的。　　区分对联的上下联有一种比较简单的办法，合乎规律的对联常规是这样安排上下联的：　　上联：最末一字为仄声字。按传统方式它是要贴在面对门的右边的。　　下联：最末一字为平声字。按传统方式它是要贴在面对门的左边的。　　横批，当然贴在门楣。而且是面对着门，自右向左写。　　如以下春联，显然：　　上联：风和日丽春常驻　　下联：人寿年丰福永存　　横批：物华天宝　　如果贴在门上，就应该是：　　宝天华物　　┏━━━━━━━━┓　　人┃ ┃风　　寿┃ ┃和　　年┃ ┃日　　丰┃ ┃丽　　福┃ ┃春　　永┃ ┃常　　存┃ ┃驻　　┃ ┃　　┃ ┃　　┃ ┃　　这个小小的常识，留给各位客户记下来，今年的春节就不会贴错春联了。别小看这个简单的常识，就连中央电视台都犯过把春联贴倒的错误，导致了不少观众的批评。　　三、结构相称（5分）：　　出句：烟锁池塘柳 结构为：烟+锁+池塘+柳　　对句：灯镶江城桥 结构为：灯+镶+江城+桥　　显然，上下联的结构是很相称的。　　四、节奏相应（5分）。节奏相应是指对联在意思上的延续，音律的延续必须保持统一的节奏，一般来说，结构相称的对联，往往节奏也是相应的，朗诵起来，必然会琅琅上口。　　出句：烟锁池塘柳 节奏为：1+1+2+1　　对句：灯镶江城桥 节奏为：1+1+2+1　　五、词性相当（15分）：词性相当的意思就是在相应的位置上，每个字的词性是一样的。譬如：　　出句：烟锁池塘柳　　分解为：名词（烟）+动词（锁）+名词（池塘）+（名词）柳　　对句：灯镶江城桥　　分解为：名词（灯）+动词（镶）+名词（江城）+（名词）桥　　可见，这幅作为案例的下联，在词性相当方面也是相当工整的。　　六、内容相关（20分）：内容上下联要有相关，并且下联的意思往往要有延伸，这样的对联才是好对联。若是上下联意思过于雷同，也是对联的大忌之一，譬如“神州千古秀；赤县万年春”之类的，上下讲的都是一样的意思，就不是一幅好作品，而“欲穷千里目，更上一层楼”却是千古诵唱的名句了。　　显然，“烟锁池塘柳”和“灯镶江城桥”的内容，尽管有一些关联，但毕竟内容并没有太多的铺垫，但比起其他的作品，还是不错的。　　除了其本的格式要求，我们再从技法意境（15分）来看，显然上联的意境十分优美，柳本身就是一种风物婀娜的树，立在池塘边，临水弄影，自然别有一番滋味，而柳，又是历来文人墨客咏叹了千百年的尤物，那么，清晨的烟雾缭绕，若有若无地弥漫着池塘、柳之间，仿佛与它们融为一片，一个“锁”字，便把这种情景活灵活现地展现出来，相比之下，“灯镶江城桥”就弱得多，不仅没有构成优美的意境，“桥”的文化逊于“柳”的文化，“桥”与“江城”的关系也没有“柳”与“池塘”的关系来的自然贴切，而“镶”字比起“锁”字，显然不够生动写真，所以，尽管下联在众多的对联中比较优秀，但比起上联，还是差了不少距离。　　当然，本联最大的特色，并非单纯的景色描绘，否则，能与它匹敌的对联完全可以写出很多，本联最大的门槛，在于它有着特殊的要求（15分），那就是上联的“烟锁池塘柳”的五个字的偏旁，恰恰是中国传统的五行观点中的五大元素：“金木水火土”，这样特殊的要求，就使得下联必须也具备同样的元素，这无异于在梅花桩上翻跟斗，令对对联的作者在用词用字方面受到了很大的限制，有些作者甚至没有看到这幅对联的奥秘，就急急忙忙地对上了，导致第一轮初选就被筛选下来，这也正是这幅对联的最大的特色与难度。　　最后，为第一幅绝对“烟锁池塘柳”的征对下一个结论：本幅对联由于意境优美，对偏旁的要求很高，所以本次72幅对联中，无一符合要求。

我认为比较合适的下联是：桃燃锦江堤，这也是一直以来公认的比较合适的下联。“烟锁池塘柳”是一个千古难对，它的困难之处包含在以下几个方面：偏旁部首难对“烟锁池塘柳”五个字的偏旁为“火”、“金”、“水”、“土”、“木”五行，所以要求的下联的每一个字的偏旁部首也需要按照这种规律。目前的主流观点是五行对五行，但是也有人独辟蹊径，采用了“五方”对“五行”的方法，便得到了“冀粟陈献忠 ”，用“北”、“西”、“东”、“南”、“中”来对上联的“火”、“金”、“水”、“土”、“木”，也是别有趣味。平仄格律难对上联为“平仄平平仄”的规律，由于上联不是标准的马蹄格，如果按照二四六分明的规律来对，下联应该是“皆平皆仄平”，其中皆表示既能是平，也能是仄。上联中的词语词性是“名动名名名”，所以下联也需要按照这样的词性来对，不过由于“池塘”可以看成一个词，所以在下联里面的第三、四字也需要组成一个词语。如果严格来看，“桃燃锦江堤”也不是十分完美，但是已经很不错了。意象情景难对“烟锁池塘柳”，的意境很美，浩渺又迷离的水汽，笼罩住了池塘边的柳树，给人一种唯美的感受。有人对出了炮镇海城楼，虽然五行的规律要求达到了，但是意境上却天差地别。一个是温婉风情，另一个是豪迈霸气，读起来总是差点意思，所以要想对出意境符合的对子也是很困难的。总结这个对子被称为千古绝对，从古至今很多文人墨客都尝试着为它写出下联，可是由于以上三个困难的存在，总是很难达到完美。你们有什么好的下联吗？可以在评论区分享。

池塘边的柳树间烟雾弥漫海城楼上的大炮震慑四方备注：广州市越秀山是羊城的骄傲，在越秀山顶，最引人注目的是俗称五层楼的镇海楼，楼门门楹上就有这副奇联，上联是“烟锁池塘柳”，要对下联，实属不易。但不知是什么时候，哪一位博学之士竟给出了如下的对句：“炮堆镇海楼”，确属精当。因在镇海楼的右侧，至今还陈列有当年遗留下来的12门古炮。

具体如下：一、烟锁池塘柳，这个上联的出处有人说是出自唐诗;有人说是明末人士陈子升所出;更多的说法出自乾隆。说此联为千古绝对也是名副其实，“烟锁池塘柳” ，上联五字, 字以五行为偏旁,连起来不仅说得通，且意境很好,看似简单好对，实很难,多年来一直未有无可替代的下联。二、寂寞寒窗空守寡，故事说的是明末清初时，一位江女子,才貌倾城,后来因为看破红尘遁入空门。她在寺门外墙上写下这个上联，并许诺:若有人对出下联，便以身相许,重返红尘。一时间文人墨客前往应对，却无一人对出。好心灰意冷，当镇在寺庙里守了一籽,直至寂寞死去。”寂寞寒窗空守寡” 之所以是绝联，不止是因为文字里的精巧机关(上联字字有同一偏旁,而语意又流畅连贯)，还因为实在没有 下文可以配得上这“寂寞”二字。烟锁池塘柳的解析：这个上联有很多的传说，但是流传最广是在清朝时期，在当时的科举考试中，有两位考生以优异的成绩考到了当时的第一，因为他们两个都非常的优秀，考官们很难抉择，所以就请乾隆来断出个一二，乾隆就出了这个上联来考考他们，结果对联一出，第一位考生一看，立马扭头就走，第二位考生想了很长的时间，到最后也没有答出来，也走了。于是乾隆就把第一给了那个刚开始就走的那位考生，第二给了最后走的考生。这个结果让考官们很是疑惑。乾隆告诉他们，这个上联是一个绝句，没有人能够对出来，第一个走的那位考生，想必也看出来了其中的奥秘，就选择了放弃，说明这位考生也是很有文化水平的。像这个上联，它的偏旁用了五行中的金木水火土，这样的对仗，怎么能对出来呢！

烟锁池塘柳1、 灯垂锦槛波.2、 烽销极塞鸿.3、 钟沉台榭灯.4 、 港城铁板烧.5、 冀粟陈献忠.6、 秋唫涧壑松.7、炮镇海城楼.出处和典故：陈子升在其《中洲草堂遗集》中,作了三个对句,寓于四首《柳波曲》诗中.皆以五行对五行.其一为：灯垂锦槛波.所在之诗为：“烟锁池塘柳,灯垂锦槛波.回波初试舞,折柳即闻歌.”“灯垂锦槛波,烟锁池墉柳.妄梦五湖湄,郎家大堤口.”一般地说,诗中之对仗,若未单独使用,不当作对联看.但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句,因成《柳波曲》二首,与好事者正之.”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的,相对独立,故这里作对联看了.灯垂,亦作“灯填”.其二为：烽销极塞鸿.所在之诗为：“烟锁池塘柳,烽销极塞鸿.东枝罢春水,南翼怨秋风.”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯.所在之诗为：“烟锁池塘柳,钟沉台榭灯.灯心红缕密,柳眼绿波澄.”(《烟锁沉引》)又乾隆一次临江南科考,两名举子不分上下,乾隆于是出此联而试,一名一见当场调头就走,另一名想了半天只好悻悻而去.乾隆于是御点先走的为第一.众臣问其故,乾隆说：“我此联为绝对,能一见断定者必高才也.”确实此联可称绝对,上联五字,嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁,且意境很妙：一个幽静的池塘,周围绿柳环绕,一层层烟雾将其深深的笼罩,这简直就是一幅山水画.若干年后,终于有人对了下联：“炮镇海城楼.”单从字面上看,也是以五行为偏旁的,但意境与上联却差得太远了,只是勉为其对罢了.后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟.茶烹凿壁泉.这两副下联,意境稍好,但五行偏旁的位置又不吻合.还待有识之士来续对.又吴下张令夷在《迂仙别记》中,让迂公对曰：冀粟陈献忠.此五字中含东西南北中五方,是以五方对五行.巧对续录》载有一文士和武士的两个对句.文句云：秋唫涧壑松.武句云：炮镇海城楼.二百多年来,武士这个对句最为流行,似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句.

民间版本不一.其一：烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。其二：灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。其三：烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。其四：烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。

烟锁池塘柳寻根 [日期：2005-9-16] 来源：私家侦探 作者：梁羽生 [字体：大 中 小] 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。 有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。两者之间的雅俗是不可以道里计的。 后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用？如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。 又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。但仍有瑕疵。因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。 其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。 陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。 《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。 回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。 妄梦五湖湄，郎家大堤口。 “灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。 陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。 东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。 心心红缕密，柳眼绿泼澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。 对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。对仗可称铢两悉称。据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。 去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。 旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。 “旋厅”为香港台和中心（楼高60层的大厦）的旋转餐厅；“绿奴”是酒面上的绿色泡沫，也作为酒的代称；“铁板烧”为日式食制的烧牛柳。“港城铁板烧”大有竹枝词味道，于“俚俗”中见妙趣。与“烟锁池塘柳”作对，亦是铢两悉称的（五行均在偏旁）。 其二题为《白天鹅酒店夜宴》诗云： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。 招邀珠海夜，觞角满高朋。 白天鹅酒店在广州沙面，“汀”，水边平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。作者有注云：“白天鹅酒店对鹅漳之右侧，园圃有人工开辟之小假山、石池塘，植有柳树。锦柱灯言灯柱装俯很美观，白天鹅酒店附近灯饰正是这样。” 骆广彬另外还有个对句是“港铺灯塔标”，亦具新意。 新意是有本地风光；盖香港海面船只如梭，而凡海港必设有灯塔标志，以防船只触礁也。 ------------- 私家侦探 扫描， 秋湖夏草 OCR参考资料：http://www.oldrain.com/szlj/show.aspx?id=1364&cid=15

烟锁池塘柳的公认下联是炮镇海城楼。传说这是有天下第一才子之称的纪晓岚对出的下联，这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了烟锁池塘柳公认的标准对句，烟锁池塘柳是千古绝对的上联。烟锁池塘柳公认下联的特点烟锁池塘柳的确堪称为绝对，上联五字字字嵌五行为偏旁，且意境很妙，看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是天下第一难，但是仍有文人墨客尝试对出完美的下联，茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之羊城晚报。灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是以虚带实的写法，深远既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受，钟应是指钟声，村寺钟中听觉方面的描写，与烟锁异曲同工，还算精巧却少气魄。

答：此联甚难。多有前人所对，我便发上来与你观看。　烟锁池塘柳；下联： 　　炮镇海城楼。出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。　　烟锁池塘柳；　　至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：　　冀粟陈献忠。　　此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。　　又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：　　灯垂锦槛波。　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：　　烽销极塞鸿。　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：　　钟沉台榭灯。　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)　　《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云：　　秋唫涧壑松。　　武句云：　　炮镇海城楼。　　二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。　　又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道：　　浪暖锦堤桃。　　暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。　　又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：　　炮架镇江城。　　又《清稗类钞》所收对句为：　　灯深村寺钟。　　近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：　　茶烹凿壁泉。　　该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是：　　烽销漠塞榆。　　其二是：　　桃熛锦浪堤。　　熛，本指火红之炭，此指红色。　　骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是：　　港城铁板烧。　　铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是：　　汀培锦柱灯。　　汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。”　　陈正龙有一句，曰：　　灯铭水墨楼。　　铭，记也。　　张耀君的对句是：　　灯销深圳桥。　　此外，尚有人对作：　　灰堆镇海楼。　　慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部

分类: 娱乐休闲 >> 脑筋急转弯 问题描述: 对下联，注意部首是金木水火土 解析: 唐诗中有一诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。句云： ue5f1ue5f1烟锁池塘柳； ue5f1ue5f1至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：ue5f1ue5f1冀粟陈献忠。 ue5f1ue5f1此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 ue5f1ue5f1又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： ue5f1ue5f1灯垂锦槛波。 ue5f1ue5f1所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： ue5f1ue5f1烽销极塞鸿。 ue5f1ue5f1所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： ue5f1ue5f1钟沉台榭灯。 ue5f1ue5f1所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) ue5f1ue5f1《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云： ue5f1ue5f1秋唫涧壑松。 ue5f1ue5f1武句云： ue5f1ue5f1炮镇海城楼。 ue5f1ue5f1二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 ue5f1ue5f1又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： ue5f1ue5f1浪暖锦堤桃。 ue5f1ue5f1暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 ue5f1ue5f1又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： ue5f1ue5f1炮架镇江城。 ue5f1ue5f1又《清稗类钞》所收对句为： ue5f1ue5f1灯深村寺钟。 ue5f1ue5f1近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： ue5f1ue5f1茶烹凿壁泉。 ue5f1ue5f1该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： ue5f1ue5f1烽销漠塞榆。 ue5f1ue5f1其二是： ue5f1ue5f1桃熛锦浪堤。 ue5f1ue5f1熛，本指火红之炭，此指红色。 ue5f1ue5f1骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： ue5f1ue5f1港城铁板烧。 ue5f1ue5f1铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： ue5f1ue5f1汀培锦柱灯。 ue5f1ue5f1汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” ue5f1ue5f1陈正龙有一句，曰： ue5f1ue5f1灯铭水墨楼。 ue5f1ue5f1铭，记也。 ue5f1ue5f1张耀君的对句是： ue5f1ue5f1灯销深圳桥。 ue5f1ue5f1此外，尚有人对作： ue5f1ue5f1灰堆镇海楼。 ue5f1ue5f1慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 ue5f1ue5f1（以上出自旧文《精品雷联赏析》） ue5f1ue5f195也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。

这个相传是乾隆出的绝对，因为含金金木水火土，现在还是有人对出来了。比如。。很万恶的，锈堵油烟机。。。在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。“烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。【古篇】三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”其一云：烟锁池塘柳，灯垂(一作“填”)锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。其二云：灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云：烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云：烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为：灯深村寺钟。其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。【今篇】一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标广州骆广彬先生所作，见于其原诗一：烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。其诗二：烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。“汀培锦柱灯”，指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。“港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光，由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感，“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”。二、湖增锦榭灯纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰"增"”对句符合对格，颇见匠心。三、炮架镇江城苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说：“镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以"炮架"二字”联语气势不凡，然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声，玉不掩暇。四、燕衔泥垒巢慕羽读者所写之下联，燕属“火”部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内，其中“垒”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解，对“塘”字可通。只惜“巢”字属“巛”部，不属于“木”部。否则完全合规格。五、茶烹銎壁泉此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句，是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且“銎壁泉”是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。六、烽销漠塞余陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且“五行”顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。七、灯铭水墨楼陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗，但却毫无意义。而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计。后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多，但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，联意不通且牵强。九、灯铺深圳桥张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。节录《名联谈趣》“烟锁池塘柳”是一副千古绝对的上联。有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗，有的说源于明末的陈子升，有的说它属于乾隆……（ijingle注：我最早看到的文献出于明·张夷令《迂仙别记》（原书已散佚，冯梦龙《古今谭概》专愚部第四 引）。原文大致如下：“烟锁池塘柳”，五字喻五行，昔称鳏对。公（迂公）一日夸向客曰：“吾得所以对之矣：冀粟陈献忠。”意取东西南北中也。由此可见，该对在明朝之前已存在）但大家都承认它是“千古难对”，对得出下联的人，少得可怜。对得还算可以的，有“烽销极塞鸿”、“烽销漠塞榆”、“灯销深圳桥”等。“烟锁池塘柳”偏旁含“金木水火土”五行，看似简单好对，其实很难，有人认为它是“天下第一难”。据说，有“天下第一才子”之称的纪晓岚对的下联是“炮镇海城楼”（至于这“炮镇海城楼”究竟是谁对的，还有几种说法）。纪的这个下联最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。但在延庆观经营书画的朱先生却说：“过去它被认为是个标准对句，现在看来，一般吧！”朱先生给记者讲了这样一个故事——2000年冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳桃燃锦江堤道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。记者在网上搜索“桃燃锦江堤”，没有搜索到。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？这个疑案可能很快就会有结果，因为今年下半年，玉皇阁将要被整体抬升。1984年，在大力发展旅游业的形势下，有关部门把底层下部淤死在泥土里的玉皇阁从土里挖了出来，使它得以重见天日。之后，玉皇阁就一直呆在这个3米多深的大坑里。包公湖和延庆观是邻居，相隔只有200多米。包公湖水面和玉皇阁底部的水位落差是1．2～1．5米。近20年来，包公湖水一刻不停地渗向玉皇阁所在的这个3米多深的大坑里。如今，玉皇阁周围挖设有集水沟，每两个小时就要用水泵抽一次，否则大水将漫出集水沟，淹没玉皇阁底部。而被污染的水含碱较大，不断地侵蚀着玉皇阁的基础。抽水造成泥沙流失，使得延庆观院内从南到北、从东向西都出现了有规则的裂缝，地面局部沉降，玉皇阁自下而上也出现很长的裂缝，整体已经向东北倾斜。专家认为，玉皇阁面临倒塌的危险。有了新问题，总会有新的解决办法。这是一些年轻人的回答。这新的解决办法就是对玉皇阁进行整体抬升。在论证玉皇阁能否整体抬升时，来了许多全国知名的古建筑专家。罗哲文等专家实地看了玉皇阁后，反对整体抬升玉皇阁。他们认为，历史就是历史，是不能移动的，否则就会破坏历史原貌。但国家文物局同意整体抬升玉皇阁，2001年批文就下来了，还给了80万元的前期经费。玉皇阁是用一块一块的青砖咬合起来的，作为砖石结构的穹形建筑，整体抬升在世界上还没有先例，前期科研工作异常复杂。“虽然没有先例，但从技术上而言，是完全能够实施整体抬升的，绝对不可能把玉皇阁抬‘零散"。”孙惠玲说。按照设计方案，抬升玉皇阁需要动用16台200吨级的千斤顶。1150吨的玉皇阁再加上200吨的托梁共重1350吨，16台200吨级的千斤顶能满足顶升要求。把玉皇阁抬出地面，16台千斤顶需要花费一年的时间。这些千斤顶在完成使命后就无法“脱身”了，它们将永远被埋在玉皇阁下。把玉皇阁抬高至自然地面以上，不但将提高玉皇阁的观赏价值，而且能解决现在所面临的各种疑难问题。据介绍，整体抬升玉皇阁有望在今年下半年开始。孙惠玲说：“我们肯定要趁这个千载难逢的机会，在不影响整体抬升玉皇阁的前提下，在下面好好找找，希望能让王重阳的‘千古绝对"重见天日。这对联，可以说就是王重阳自己的‘九阴真经"！”

出处：乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分，考官将试卷呈乾隆钦定。乾隆阅后说：“朕明日题一对，命二生续，对者即状元。”昱日晨，乾隆见西湖风拂垂柳，烟雾凫凫，便写出“烟锁池塘柳”的上联。二考生举目观瞧，甲大惊失色转身而去。结果钦点甲生为状元。人不解其因，乾隆道：“联乃绝对；谁人能续?其能在瞬间断定，才华必高也!”原来上联五字，嵌五行为偏旁，内涵“金木水火土”，且意境佳妙。续对也需五行，绝非一般。广州越秀山顶，最引人注目的是俗称五层楼的镇海楼，楼门门楹上就有这副奇联，上联是“烟锁池塘柳”，要对下联。但不知是什么时候，哪一位博学之士竟给出对句：“炮堆镇海楼”。 余以为“炮堆镇海楼”虽然具有金木水火土五行元素，放在镇海楼也算合适，但其意境硝烟弥漫与“烟锁池塘柳”不协调，不如对：焰锈海埂梅。至于历史上的其他对法，如“灰堆镇海楼”、“烽销极塞鸿”、“浪暖锦堤桃”等虽然嵌有五行，但意境都显得勉强。

1、桃燃锦江堤：据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。2、茶煮凿壁泉：这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。扩展资料：对联是中国传统文化的瑰宝，有历史记载的最早对联出现在三国时代。明洪武年间（1368-1399年），在江西庐陵（今江西省吉安市）地方，出土一尊特大铁十字架，上铸有三国时代孙权赤乌年号（238-250年）。在铁十字架上又铸有艺术精美的对联云：“四海庆安澜，铁柱宝光留十字；万民怀大泽，金炉香篆蔼千秋。”观其形式与内容，与中国早期基督徒有关联。春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

烟锁池塘柳的下联有很多，如： 1、烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。 2、烟锁池塘柳，茶煮凿壁泉。 3、烟锁池塘柳，炮镇海城楼。 4、烟锁池塘柳，灯锢清塔枝。 5、烟锁池塘柳，燕钟浄地楼。 6、烟锁池塘柳，灯洒锦绣城。 7、烟锁池塘柳，渔钓秋树堤。 8、烟锁池塘柳，水鉴坝桥灯。 9、烟锁池塘柳，银栖灵海坨。 10、烟锁池塘柳，烛镌河坝松。 烟锁池塘柳可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。

烟锁池塘柳的公认下联是炮镇海城楼。传说这是有天下第一才子之称的纪晓岚对出的下联，这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了烟锁池塘柳公认的标准对句，烟锁池塘柳是千古绝对的上联。烟锁池塘柳公认下联的特点烟锁池塘柳的确堪称为绝对，上联五字字字嵌五行为偏旁，且意境很妙，看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是天下第一难，但是仍有文人墨客尝试对出完美的下联，茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之羊城晚报。灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是以虚带实的写法，深远既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受，钟应是指钟声，村寺钟中听觉方面的描写，与烟锁异曲同工，还算精巧却少气魄。

1、桃燃锦江堤据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。3、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。4、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；5、烛镌河坝松上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。参考资料：百度百科-烟锁池塘柳

该句最早见于 陈子升的《中洲草堂遗集》，其为此作了三个对句，寓于四首诗中。“烟锁池塘柳”可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。后人有对：炮镇海城楼、烛镌河坝松等。

烟锁池塘柳是千古绝对的原因是其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩。“烟锁池塘柳”该句最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，其为此作了三个对句，寓于四首诗中。上联写烟雾弥漫的池塘景象，下联写池塘水影倒照的美色。平仄相对，五行错位；火树是一种树名，也可以是夕阳或者灯光效果；涵可作名词，池边有小桥，桥有涵洞也是有可能的；镜字运用了比喻的修辞手法，水平如镜；上下联都有包罗万之意。《中洲草堂遗集》另有体系，因陈子升也是词曲家，谱内用了些当时词曲记拍子的符号，可惜琴曲部分祗有《水东游》一残篇。古琴曲发展到明代末年，已有要求再指法之外另外记出板拍的倾向，在《水东游》一谱中，是一个明显的例子。《水东游》是明末南海陈子升所作有谱无词的古琴曲。他和他的兄长陈子壮，随明桂王西迁，子壮壮烈牺牲，子升匿迹逃隐。从谱前小序看，此曲可能是意在表现亡国之恨。出处：历史上最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》，故明之前的典故皆为谣传，陈子升作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”（《续作锁柳销鸿之曲》）。其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”（《烟锁沉引》）。烟锁池塘柳：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘一词是由池、塘组成并列结构的名词；句中烟字运用了比喻的修辞手法，雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾，以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象。

烟锁池塘柳，该句最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，其为此作了三个对句，寓于四首诗中。“烟锁池塘柳”可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。例对：烟锁池塘柳镜涵火树堤上联写烟雾弥漫的池塘景象，下联写池塘水影倒照的美色。平仄相对，五行错位；火树是一种树名（见百度），也可以是夕阳或者灯光效果；涵可作名词，池边有小桥，桥有涵洞也是有可能的；镜字运用了比喻的修辞手法，水平如镜；上下联都有包罗万之意！

烟锁池塘柳出处和典故：陈子升在其《中洲草堂遗集》中,作了三个对句,寓于四首《柳波曲》诗中.皆以五行对五行.其一为：灯垂锦槛波.所在之诗为：“烟锁池塘柳,灯垂锦槛波.回波初试舞,折柳即闻歌.”“灯垂锦槛波,烟锁池墉柳.妄梦五湖湄,郎家大堤口.”一般地说,诗中之对仗,若未单独使用,不当作对联看.但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句,因成《柳波曲》二首,与好事者正之.”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的,相对独立,故这里作对联看了.灯垂,亦作“灯填”.其二为：烽销极塞鸿.所在之诗为：“烟锁池塘柳,烽销极塞鸿.东枝罢春水,南翼怨秋风.”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯.所在之诗为：“烟锁池塘柳,钟沉台榭灯.灯心红缕密,柳眼绿波澄.”(《烟锁沉引》)又乾隆一次临江南科考,两名举子不分上下,乾隆于是出此联而试,一名一见当场调头就走,另一名想了半天只好悻悻而去.乾隆于是御点先走的为第一.众臣问其故,乾隆说：“我此联为绝对,能一见断定者必高才也.”确实此联可称绝对,上联五字,嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁,且意境很妙：一个幽静的池塘,周围绿柳环绕,一层层烟雾将其深深的笼罩,这简直就是一幅山水画.若干年后,终于有人对了下联：“炮镇海城楼.”单从字面上看,也是以五行为偏旁的,但意境与上联却差得太远了,只是勉为其对罢了.后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟.茶烹凿壁泉.这两副下联,意境稍好,但五行偏旁的位置又不吻合.还待有识之士来续对.又吴下张令夷在《迂仙别记》中,让迂公对曰：冀粟陈献忠.此五字中含东西南北中五方,是以五方对五行.巧对续录》载有一文士和武士的两个对句.文句云：秋唫涧壑松.武句云：炮镇海城楼.二百多年来,武士这个对句最为流行,似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句.又《小豆棚》言,山西景芝荣,幼时即有才名.三岁时姊嫁归宁,父命其作诗,应声曰：“前日于归去,今朝反面来.愁容何易改,顿觉笑颜开.”父命其对“烟锁池塘柳”一联,又对道：浪暖锦堤桃.暖,即暖之异体字,为取“火”旁而用之.又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句,曰：炮架镇江城.又《清稗类钞》所收对句为：灯深村寺钟.近人也有不少对句.《名联趣谈》说,二十年前北京大学某教授就有一个为：茶烹凿壁泉.该书中,梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句.陈敬之有两句.其一是：烽销漠塞榆.其二是：桃熛锦浪堤.熛,本指火红之炭,此指红色.骆广彬也有两句,而且也是寓于诗中的.一是：港城铁板烧.铁板烧,是一种菜的吃法.先将铁板烧热,旋即在上面放置鲜肉和蔬菜,盖一下就吃.此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳,港城铁板烧.旋厅添绿蚁,风物览逍遥.”其二是：汀培锦柱灯.汀,水中小洲.培,培土而植灯柱也.此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳,汀培锦柱灯.招邀珠海夜,觞角满高明.”陈正龙有一句,曰：灯铭水墨楼.铭,记也.张耀君的对句是：灯销深圳桥.此外,尚有人对作：灰堆镇海楼.慕羽先生以“燕衔泥垒巢”,“燕”下四点,又可解作“火”,“五行”齐备,又可解作五言诗之一句,意境也不错,惜“巢”字不属“木”部.（以上出自旧文《精品雷联赏析》）95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫,少有考虑联意之隔,因知对雷联不易.亦有用五音对的,唐代时“合、四、乙、尺、工”为五音,故有人对：艺尽蜀巫龛苑家小辈下对“灵销桃源城”——邓曦泽于2009年国庆中秋时也对出了几个下联.（1）烟锁池塘柳秌镶涧壁枫【意在险、曲、深、幽、奇.五行俱全,且与上联相应.“秌”（秋）的“火”部可在左,惜壁的“土”部在下.】（2）烟锁池塘柳秌镶海堰枫【意在广大、清朗、辽阔、高远.五行俱全,且与上联相应.“秌”（秋）的“火”部可在左,故五行部首皆在左.】（3）烟锁池塘柳火镏海堰枫【意在热烈、广大、壮观.五行俱全,且与上联相应,五行部首皆在左（火,说在上下左右皆可）.】以下是罗锋先生的对句：烟锁池塘柳梗烧垢锅油句中藏金木水火土,池塘与柳,是两个不同的景物,而池与塘也都是名词,共同合成池塘.问心斋主人（刘微鹏）的下对为：杆钓墨江秋.

1、桃燃锦江堤据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下，惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。3、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。4、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；5、烛镌河坝松上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。扩展资料烟锁池塘柳：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘一词是由池、塘组成并列结构的名词；句中烟字运用了比喻的修辞手法，雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾，以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象；有人提出五行不能同位相对，有合掌之嫌；更有人为了增加难度，甚至要求五字都是名词（事实锁字虽是两用词，但句中只能作动词用）；因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。参考资料来源：百度百科-烟锁池塘柳

通过上联“烟锁池塘柳”我们看到夕阳西下,一户人家生出冉冉炊烟,池塘边的柳树安静的屹立在那里。而下联则表现了战争给人们带来的无边灾难，对比形象，发人深省。这是一个包含金木水土火五行的对联，上联和下联的五个字的边旁（部首）各自分别为火、金、水、土、木，而且对联对仗工正，意境也不错。该句最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，其为此作了三个对句，寓于四首诗中。"烟锁池塘柳"可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁;意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。历史上最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》，故明之前的典故皆为谣传，陈子升作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为:灯垂锦槛波。所在之诗为:"烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。""灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。"一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说:"客有以"烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。"可见 "灯垂锦槛波"是专为对"烟锁池塘柳"而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作"灯填"。其二为:烽销极塞鸿。所在之诗为:"烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。"(《续作锁柳销鸿之曲》)。其三为:钟沉台榭灯。所在之诗为:"烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。"(《烟锁沉引》)

1、桃燃锦江堤据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。3、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。4、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；5、烛镌河坝松上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。参考资料：百度百科-烟锁池塘柳

烟锁池塘柳下联是桃燃锦江堤。上联：烟锁池塘柳。下联：桃燃锦江堤。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。对联都必须具备以下特点：1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。3、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

烟锁池塘柳； 下联： 炮镇海城楼。 出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。 烟锁池塘柳； 至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 冀粟陈献忠。 此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： 灯垂锦槛波。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳"五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： 烽销极塞鸿。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 钟沉台榭灯。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) 《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云： 秋唫涧壑松。 武句云： 炮镇海城楼。 二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： 浪暖锦堤桃。 暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： 炮架镇江城。 又《清稗类钞》所收对句为： 灯深村寺钟。 近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： 茶烹凿壁泉。 该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： 烽销漠塞榆。 其二是： 桃熛锦浪堤。 熛，本指火红之炭，此指红色。 骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： 港城铁板烧。 铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： 汀培锦柱灯。 汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” 陈正龙有一句，曰： 灯铭水墨楼。 铭，记也。 张耀君的对句是： 灯销深圳桥。 此外，尚有人对作： 灰堆镇海楼。 慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 （以上出自旧文《精品雷联赏析》） 95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。