- Troublesleeper
-
和声大小调中的特殊音程有增二度、减七度、增四度、减五度。
(1)增二度
增二度在大二度的基础上,将“高音”升高了一个“半音”,就是“增二度”。
比如C-D,这包含了两个半音,因此是大二度,增二度就是C--#D,三个半音。
(2)减七度
减七度是在大七度的基础上,将“高音”重降下,则为“减七度”。
比如C-B,这里面包含了一个半音,则是大七度,减七度就是C--ььB。
(3)增四度
增四度同纯四度为两组四度音程,增四度为四个音之间无半音关系。
比如:F-B。
(4)减五度
减五度的音程中有两个小二度,是由两个全音两个半音构成。
比如:B-F。
扩展资料:
1、协和音程
按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。
协和音程又可分为三种:
A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
2、不协和音程
听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四度音程和减五度音程)倍增、倍减音程。
3、音程的协和程度分为3等:
A、完全协和音程,包括所有的纯音程。
B、不完全协和音程,包括大小三度和大小六度。
C、不协和音程,包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。
参考资料:音程—百度百科
- u投在线
-
和声大小调中有增二度、减七度、增四度、减五度这四个特殊音程。
1、增二度
增二度在大二度的基础上,将“高音”升高了一个“半音”,就是“增二度”。
比如C-D,这包含了两个半音,因此是大二度,增二度就是C--#D,三个半音。
2、减七度
减七度是在大七度的基础上,将“高音”重降下,则为“减七度”。
比如C-B,这里面包含了一个半音,则是大七度,减七度就是C--ььB。
3、增四度
增四度同纯四度为两组四度音程,增四度为四个音之间无半音关系。
比如:F-B。
4、减五度
减五度的音程中有两个小二度,是由两个全音两个半音构成。
比如:B-F。
扩展资料:
1、协和音程
按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。
协和音程又可分为三种:
A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
2、不协和音程
听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四度音程和减五度音程)倍增、倍减音程。
3、音程的协和程度分为3等:
A、完全协和音程,包括所有的纯音程。
B、不完全协和音程,包括大小三度和大小六度。
C、不协和音程,包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。
参考资料:百度百科-音程
- bikbok
-
和声大小调中各有四对调试的特征音程。
和大:增二度在bvi---vii级上,减七度在vii---bvi级上;减四度在iii---bvi级上,增五度在bvi---iii级上。
和小:增二度在vi---#vii级上,减七度在#vii---vi级上;增五度在iii---#vii级上, 减四度在#vii---iii级上。
在乐曲中使用最多的是协和音程,其纯一度和纯八度的特点是严整协调,仅使音量增加而已。
和声纯四度,纯五度音程,和声效果比纯一,纯八度音程略强,但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中,和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。
和声大小三度音程与大小六度音程,表现出与旋律三,六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满,多声效果尤为显著。
扩展资料:
各个音程属性的确定,要通过两个条件来判断。第一,音程所包含的音级数;第二,音程所包含的半音的个数。举例说明,13两个音,它包含了123三个音级,因此可以确定为三度,但此时定性并不完全,再看12和23之间都有两个半音,因此13这个三度包含三个音级四个半音,这样的叫做大三度。
再例,35包含345三个音级,但是34之间只有一个半音,包含三个音级三个半音的,叫做小三度。像1-4这样,包含四个音级五个半音的,是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的,是纯五度。如果是1到升4,包含四个音级,但有六个半音的,叫做增四度;1到降5这样,包含五个音级,六个半音的,叫减五度。
其实增四与减五这两个音程是一样宽的,都是有六个半音,但是名称却不同,这就是音级数决定的,虽然一样宽,但是一个从属于四度,一个从属于五度,名字就不一样。所以说一个音程的定性,一定要注意音级和半音数目两个方面。
参考资料来源:百度百科—音程
- 真颛
-
和声大小调中各有四对调式的特征音程。
和大:增二度在bvi---vii级上,减七度在vii---bvi级上;减四度在iii---bvi级上,增五度在bvi---iii级上。
和小:增二度在vi---#vii级上,减七度在#vii---vi级上;增五度在iii---#vii级上, 减四度在#vii---iii级上。
在乐曲中使用最多的是协和音程,其纯一度和纯八度的特点是严整协调,仅使音量增加而已。
和声纯四度,纯五度音程,和声效果比纯一,纯八度音程略强,但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中,和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。
和声大小三度音程与大小六度音程,表现出与旋律三,六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满,多声效果尤为显著。
扩展资料:
音程的分类:
一、协和音程;
1、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
2、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
3、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
二、不协和音程;
1、音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中 ,do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。
2、音程中的根音移高八度或将冠音移低八度,称为音程的转位。两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。
3、自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。
参考资料来源:百度百科—音程
- 出投笔记
-
和声大小调中各有四对调式的特征音程。关键是记住这特征音程在哪两个调式音级上。
和大:增二度在bvi---vii级上,减七度在vii---bvi级上;
减四度在iii---bvi级上,增五度在bvi---iii级上。
和小:增二度在vi---#vii级上,减七度在#vii---vi级上;
增五度在iii---#vii级上, 减四度在#vii---iii级上。
- 余辉
-
增二减七增五减四