走进杂技之乡作文

三仙归洞最厉害的是王宝和。三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。说到三仙归洞不得不提一个人，王宝和。王宝和老师是使得三仙归洞这门戏法传承发扬的重要人物。在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为“鬼手”的王宝和。王宝和成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个“天桥八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王宝和就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。长大后，王宝和回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。喜欢王宝和的观众都知道，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。王宝和详细介绍他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王保合就跟着长辈学习“缩骨软功”。“那叫一个苦啊，每天就是‘狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，‘冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。”“三仙归洞”是王保合在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。

俗称三仙归洞，主要原理：就是手速要足够快。首先，快速把球藏在手心，然后在手触碰到碗时，迅速把手中的球塞进去。以此类推，完成魔术表演。一般使用比较软的小球，因为体积可以缩小，方便藏匿。扩展资料：三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为“鬼手”的王宝和。主要传承人：王宝和。王宝和成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个“天桥八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王宝和就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王宝和回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。喜欢王宝和的观众都知道，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王宝和就跟着长辈学习“缩骨软功”。“那叫一个苦啊，每天就是‘狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，‘冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。”“三仙归洞”是王宝和在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。参考资料：百度百科-三仙归洞

这个魔术其实包含了3套手法;1个基本功和2个关键点。3套手法:1 )用3个球变，2),用4个球，3)心理战术1个基本功:移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点:1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球。扩展资料：三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为"鬼手"的王宝和。最近，王宝和被国家评为"非物质文化遗产传承人"。他说，他传承的"三仙归洞、缩骨软功"，是传统文化的精髓和先辈们吃苦耐劳的精神。

　　鬼手王保合的三仙归洞在表演中主要用了两种技法：一是纯技术（偷放球的技术）；二是心理战（选择性的心理战）两种技术混合在一起出神入化，破绽在碗里。在别人由拳变掌的瞬间放进去的，从而推知其变换的道具全是在开碗的瞬间放进去的。　　三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。　　这个魔术其实包含了3套手法；1个基本功和2个关键点。　　3套手法：1 ）用3个球变，2）用4个球，3）心理战术　　1个基本功：移花接木。视觉上觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。　　2个关键点：1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球　　第一套手法：三个球变　　开始阶段王宝合用的就是这套手法。　　step1：在用第一个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。　　step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。　　如果魔术只到这里，聪明的人就会猜出来，王宝合最高明的地方就是在第二套手法里让观者怀疑自己的猜测。　　第二套手法：四个球变　　虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时王宝合在语言上诱导观众。　　第二套手法需要用道具，也就是第四个球。　　关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。　　由于手法不一样，观众用第一套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。　　第三套手法：用强大的心理战术　　当王宝合要使用观众提供的道具时（如瓶盖），就意味着其要用这套手法。　　这套手法是用2个手指夹住瓶盖，在开碗的一瞬间将瓶盖扔进去。本来就很容易识破的，但是由于前面的两套手法，已经打乱了观众的判断逻辑，所以就变得很神奇。　　王保合，有“鬼手”称号的吴桥民间表演艺术家，成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉森还有一个“江湖八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王保合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王保合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。

1、游戏里面大家最先依据自身必须挑选需要的物件和武器装备【袖箭（孔雀），紫马 ，奖品， 君山看台门票费等】。2、以后大家挑选的这种东西会翻过来掩藏起来，随后迅速替换部位。而且以飞快的速率任意重归到下面的方格阵中。3、而大家只有点一下空白格横纵联接的四格，我们要从这种方格中寻找大家挑选的宝藏部位，可是考虑到速率过快及其方格较多，强烈推荐运用屏幕录制来迅速确定位置。

不是。在中国民间拥有很多的戏法，三仙归洞就是其中之一，并且使用的是一根筷子，两个碗，三个球的戏法，所以并不是成语，是中国非物质文化遗产之一。

这个是中国的古典街头魔术 神奇的手法令人惊叹不已：三个小球神话般的游走于手与两碗之间，神出鬼没，变换莫测。哪怕你瞪大了双眼，目不转睛，也看不出丝毫破绽。据史料记载，“三仙归洞”这个古典戏法有约4000年的历史，虽为传统戏法，但了解其中奥秘的人却越来越少，一些隐藏于民间的艺人，更是不会轻易吐露其中的玄机。我与此法有缘，曾有幸蒙人指授，得其奥妙，通其意，明其理，悉加练习，便入门径。究个中之密乃一“快”字，于眨眼之间，双手游走于两碗之中，或放或取，随心所欲，而不为人所察，如十指发僵，动作稍缓，即为人所知矣。予闲暇之余，偶戏此小法，别无它意，惟求博众一乐兼以自娱。

城隍庙。1、首先我们先打开进入游戏《这就是江湖》。2、然后在我们前往城隍庙，找到江湖杂役与其对话即可参加三仙归洞。3、最后三仙归洞会可以直接获得暗器或者暗器制造图纸，用于提升玩家实力。《这就是江湖》是一款武侠修真题材的rpg游戏。

三仙归洞是中国的古典戏法，用一根筷子，3个球，2个碗便可变换出来，是中国的非物质文化遗产，

这个魔术其实包含了3套手法；1个基本功和2个关键点。3套手法：1 ）用3个球变，2）,用4个球，3）心理战术1个基本功：移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点：1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球说到这聪明的楼主可能已经猜得差不多了。我下面大概说一下，其他的靠楼主自己去领悟。第一套手法：三个球变开始阶段王宝和用的就是这套手法。step1：在用第一个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。如果魔术只到这里，聪明的人就会猜出来，王宝和最高明的地方就是在第二套手法里让你怀疑你的猜测。第二套手法：四个球变虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时王宝和在语言上诱导观众，说他不靠道具，看视频时，只要他一说这个话，就意味着他要使用第二套手法了。第二套手法需要用道具，也就是第四个球。关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。由于手法不一样，观众用第一套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。第三套手法：用强大的心理战术筷子的用处：若没有拿筷子，很容易被发现手里藏了个球，拿起筷子就自然得多。扩展资料：“三仙归洞”是王宝和在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。如今王宝和已经67岁了，让他颇感欣慰的是，“三仙归洞”这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王立刚。今 年32岁的王立刚表演“三仙归洞”也到了炉火纯青的地步，父亲出门的时候，他就代替父亲入主“鬼手居”，为观众们表演。“只是可惜了‘缩骨功"，没人能下得了我那样的辛苦，就要面临失传了。”王宝和无奈地告诉记者，面临失传的还不止“缩骨功”，还有他的“三合一”式表演。所谓“三合一”，是王宝和自创的表演方式，即：侯宝林的“口”，赵本山的“忽悠”，再加自己的手法。“在旧社会卖艺，讲究‘七分口，三分艺"，说话的技巧、和观众的交流是很重要的。我这口是几十年实打实练出来的，虽然我的弟子学到了‘三仙归洞"的本事，可还是差了火候。”参考资料来源：百度百科-三仙归洞

三仙归洞的魔术怎么变这事魔术是最荣幸的是。不过怎么弄的您就不要问了，这些都是王宝和大师从小苦练的结果，三仙归洞为中国古典魔术。希望您能据需体验和欣赏魔术。但是不要因此而去步入所谓的揭秘，无德的魔术揭秘和爱好者是毁灭魔术的主流。如果您想保留魔术带来的新奇感请拒绝揭秘。去魔术商店买一个道具就可以表演了，不过这个魔术很容易被看穿，太古老了是不是三个杯子，三个球的哪个？三个杯子拿出来时是套在一起的，其中第一个杯子和第二个杯子中间本来就有一个球，第二个杯子和第三个杯子中间有两个球。三个杯子分别扣住桌上的三个球，这样，第一个杯子下面共有一个球，先给观众看看，然后盖上，做个将第一个杯子下的球拿到第二个杯子下的动作，揭开第二个杯子，这个魔术包含了3套手法，1个基本功和2个关键点。3套手法：用3个球变、用4个球、心理战术1个基本功：移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点：1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球。第一套手法：3个球变step1：在用第一个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。第二套手法：四个球变虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时魔术师在语言上诱导观众，说自己不靠道具，看视频时，只要一说这个话，就意味着要使用第二套手法了。第二套手法需要用道具，也就是第四个球。关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。由于手法不一样，观众用第一套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。

他在拿第一个海绵球时没把球放在左手里，而是晃了一下放在拿筷子的又手里了，筷子的作用是为转移球做掩护。在盖第一个碗时根本没把球放进去，而是在拿筷子的左手里。接下来他把第二个球确实放在另一个碗里了，关键就在这里，他在扣碗时是用藏第一个球的手扣的，所以这个碗里就被放了两个球了，但你只看到一个呵呵，这时的情况是一个碗里根本没球，另一个碗里两个球。他在拿第三个球时和拿第一个球的方法一样，把球藏在了拿筷子的手里，然后他说声：走。然后用一只既藏着球但又拿着筷子的手指一下那个本来就有两个球的碗，另一只手张开一送。再开碗，哈哈明明扣了一个球却变两个了。大家注意，这时他拿筷子的那个手里藏着那第三个球呢。他在盖这个刚接开的碗，也就神奇般是亮出两个球的碗时是用拿筷子藏球的那个手盖的，这时碗被扣上的瞬间就已经有3个球了，但你又只看到两个，哈哈。接下来他用那个掩护他藏球的所谓仙人指路，也就是那根破筷子，在两个碗中间一画，再一开碗哈哈，第一个碗里的球就被仙人指路到了另一个碗里，这就是戏法的奥秘。顺便说一下，他和观众门表演的那个张手两个球其实很简单，他在给那个人球时就两个，因为海面球是很软的，给你10个球紧紧的捏在一起也和握一个球的感觉一样。

三仙归洞是个老戏法，无论你怎么猜都猜不对～这个戏法讲究的就是手法快、干净、还要配合语言转移瞬间的注意力，其实就是偷和送的一个过程，表演者把一个球放在碗里，等打开就跑另一个碗里去，其实放进入的球在盖碗的瞬间又被他用手指夹回了手中，然后再借开另一个碗的时候把球放进去！这是一个街头骗术，我懂千术所以很清楚偷和送的手法，普通人根本看不出来，确切点说是跟本就看不到希望能解决您的问题。

王宝和 鬼手居鬼手王“人间游乐无双境，天下杂技第一乡。”“上至九十九，下至刚会走，吴桥耍杂技，人人有一手。”杂技之乡吴桥位于古冀州南部，黄河故道下游，有“世界杂技艺术的摇篮”的美誉。历史上，这里土地贫瘠，收成无定，人们只有另寻他途谋生。于是，杂技——这一生长于民间的古老技艺，以家庭为载体在这块土地上薪火相传。在杂技之乡吴桥流传着这样一副对联：“一二三，三球两碗一手鬼；四五六，六神五主四方惊。”说的就是人称“鬼手王”的王保合老先生。今年已经66岁的王老先生每天仍然坚持在吴桥杂技大世界，在他的个人单元“鬼手居”为慕名前来的中外游客表演他的鬼手绝技。 王保合玩的是传统杂技魔术，道具都出奇的简单，让他名声大噪的“三仙归洞”只需要两个小碗、三个小球和一双筷子。他把两个球分别放进两个小碗，一个捏在手中，让大家猜两个碗里各有几个球，不管大伙怎么说，揭开小碗后数目总是不对。难怪有人称他是中国魔术“第一快手”。 “三仙归洞”是一个古老的魔术，是江湖艺人卖艺前用来吸引观众的小节目。 相传，张果老错吃了人参果成仙，精通幻术，擅长隐身术、大搬运术，号称“通玄先 缩骨生”。李隆基做了唐朝皇帝后，请张果老到宫中为他表演，并求长生不老秘方。张果老从袖中取出一片折纸，打开后便成了一个驴的形状。张果老吹出一口仙气，转眼间，一头白毛驴滚地而起…… 一件两三岁小孩穿的小褂，王保合“呼呼”运了两下气，本就精瘦的身体又缩小不少，小褂一下就穿上了身。再运几下气，身体继续变小，三个啤酒瓶顺利塞进了衣服里。这是老王祖传的“缩骨功”。 王保合，1944年出生在河北吴桥聂庄的一个农民杂技世家，当年名震京城的“天桥八大怪”之一的杂技师王玉林就是他的曾祖父。王保合在家中排行老三，有一哥一姐，他3岁丧母，打小就跟着家人跑江湖，四处演出。一出去就是一两年，走到哪儿演到哪儿，一根扁担挑着所有的家当。捡柴火做饭，还住过“闹鬼”的庙。解放前，打把式卖艺被认为是下九流，经常被人欺负。因为那时年纪小，王保合负责捡拾客人丢在地上的赏钱，常常有混混故意找碴，踩住王保合的手，这时候都是父亲过来解围，说些好听的。这跑江湖的学问大着呢，首先要把嘴练好，见什么人说什么话，什么场合说什么话，配合某个动作说什么话……俗话说，金评彩挂，全凭说话。艺人闯江湖为的是养家糊口，如果“口”练不好，表演得再精湛也难挣到钱。三分技艺，七分口才。不会“卖口”就招不来观众，就算来了观 表演 三仙众，一到要钱的时候也会走得一干二净，更别说要“二道钱”了。 1951年，长大后的王保合回到吴桥，开始自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式的杂技演员。30多岁时，王保合正式接触“三仙归洞”，老师正是他的父亲。超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。 多年辛苦学艺和舞台上的磨炼使王保合不仅练就了一身绝活，嘴皮子也更溜了。为了让节目更有吸引力，就要制造更多的悬念，抓住观众的心理。“不怕胡说，就怕不说。”一个小小的魔术，别人两三分钟可能就完事了，他却可以演半个多小时，观众依然兴趣很浓，时而大笑，时而蠢蠢欲动…… 1990年，在外漂泊40多年的王保合回到家乡，在杂技大世界江湖文化城表演。他头戴疙瘩帽，脚穿布鞋，摆了个地摊，但是没成什么气候。1992年，王保合的命运突然发生了改变。当时，省慰问团来吴桥考察，王保合在他们吃饭的时候表演了自己认为并没什么特别的“三仙归洞”。没想到，竟一炮打响。省领导都被他的技艺震住了。从此，王保合一发而不可收，越演越红。1999年，河北省文化厅组织到香港演出，王保合被邀请参加表演，香港特别行政区长官董建华也在现场观看。王保合出神入化的表演让董建华赞叹不已，并以“鬼手”来形容他的绝技。第二天，香港众多媒体都对他作了报道。 去香港表演还有个小插曲。一位富婆对王保合一见钟情，演出她是场场必看，看后还要请他吃饭。感到富婆对自己有意思，王保合婉转地告诉她自己有老婆孩子，可富婆倒挺豪爽，说希望他能留在她身边，不结婚也行，还可以给他老婆每月１万港币的补偿费，老王没同意。 2003年，王保合上中央电视台风光了一把。表演的依然是“三仙归洞”，依然是掌声四起。制片人让他透露一下魔术的奥秘，王保合婉言拒绝。于是摄制组用五台不同角度的摄像机同时摄录后进行慢放，依然没能看出其中的玄机。导演也只能无奈地竖起大拇指，“绝了!” 当大家惊叹王保合的技艺时，他却一语道破天机——“魔术都是假的，这和平时的苦练是分不开的，台上一分钟，台下10年20年功。关键是要手快，没有别的秘诀。” 王保合还到过国外很多地方进行文化交流演出，所到之处赞誉不断。他获得过中国杂技魔术最高奖“金菊奖”银奖、河北省“文艺振兴奖”、省级劳模等光荣称号，并被上海吉尼斯世界纪录大全收录。王保合现在更被国家评为“非物质文化遗产传承人”。 如今的王保合已经66岁了，让他颇感欣慰的是，“三仙归洞”这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王立刚。今年35岁的王立刚表演“三仙归洞”也已经到了炉火纯青的地步。父亲出远门，他就代替父亲入主“鬼手居”，为观众们表演。

王宝和三仙归洞是中国很古老的手法魔术，他没有什么道具就是4个球不停的玩，对的是4个球，我们为什么会看做3个球，这就是手法，他的手法就属于一种境界了，普通人玩也就能玩个海面球，但是他还能玩矿泉水盖，跟大家简单说一下，三线归洞这个小把戏，但靠眼睛是看不出来的，但是你们可以注意到得是他移球完后必须要把手放进口袋放球 为什么因为那时候是4个球，还有一个我也会做就是知道为什么他放到人们手里面一个海面球然后再次打开就是2个？？？这个我跟大家讲一下，是因为那是海面球他放进去的就直接是2个海绵球 因为他那时候手里有3个球但是我们只看到2个 ，你还要注意咯动作就是他放进去的时候要使劲握紧你的手，是让你感觉 不出来到底有几个，我们看的其实就是一个，海面那东西挤在一起手里也没感觉所以最后感觉很神奇。*****************************他并不是快才拍不下来，快是一方面，同时还有巧。什么叫障眼法？观众明知是阴谋，但是怎么看都看不出才叫障眼法。他反复练习的不仅仅是速度，还有角度和时机，什么时间换手，在什么角度位置换，别人看不见，这是他琢磨的重点。观众从任何角度都看不到他的小动作，就是一个成功的魔术。这就是魔术师的高明之处。

是。游戏显示，《这就是江湖》是由中国领先的网游开发运营商“巨人网络”开发的一款武侠类的MMORPG游戏。因任务需要在游戏中三仙洞只可以找一个来推动剧情发展。

茶叶箱子。《这就是江湖》是一款文字类武侠放置游戏，三仙归洞茶叶箱子最好，可以开出稀有宝物。此游戏展现了宏大广阔的游历地图场景，初为关中无名江湖客，一路下山历练、行侠仗义。

这个魔术现盛行于河北，按当地的说法，在清末民初，有四川人来此传授与当地人。传为有看到黄鼠狼、狐狸、蛇三个交换各自洞穴，转而逐渐形成这个魔术。表演的绝妙就在于一个“快”。

2021年10月3日那期。男过女人关是河北电视台中国首档大型益智类闯关综艺节目，于2013年5月26日起河北电视台农民频道每周六晚七点播出，河北卫视每周三11点45分播出。截至2023年4月21日，根据查询男过女人关简介得知，在节目2021年10月3日那期，有三仙归洞参加，感兴趣的可前往观看。

其实三仙归洞就是魔术，他指的手快，只是他的手法比别人熟练，比别人流离，所以手快手再快也快不过眼睛，戏法就是古时候的魔术。

相信每个人可能都看过杂技表演，杂技包括了很多种技艺，比如:车技、口技、变戏法、舞狮子、柔术、等等数不胜数。现在的人们创作出了许多新的花样出来。有一本书中称杂技是:“一种有悠久历史的专门艺术，包括跳、身体技巧和平衡动作，较晚时又使用长杆，独轮自行车、球、桶、蹦床及吊架等器械。”在古代时，杂技是当时一种娱乐方式之一。古代的杂技其中有歌舞戏、傀儡戏、百戏、杂乐等等。在很多史书中多有记载，《魏志·乐志》:“六年冬，诏太乐、总章、鼓吹增修杂技，造五兵、角觝、麒麟、凤皇、仙人、长蛇、白象、白虎及诸畏兽、鱼龙、辟邪、鹿马仙车、高絙百尺、长趫缘橦、跳丸、五案以备百戏。”看来，在古代杂技发展已经非常的好了，中国杂技已经有2000多年的历史了。当然，杂技的也一直被传承下去直到永远。曾经有一位老人名叫王保合，已经快七十岁了，他用三个球和两个碗，赢了李嘉诚4个亿。在我们普通人眼里来看，这简直令人不可思议，但也就是这样传奇的一位老人，做到了一件普通人难以想象的事。杂技的传承人王保合众所周知，王保合是一个杂技演员，喜欢王保合的人都知道王保合有两个非常出彩的绝活:“缩骨软工”和“三仙归洞”。王保合出生于一个民间的表演艺术家，王保合的祖父和父亲都会杂技，这杂技说来还是祖传的手艺。王保合的祖父和父亲都曾在外面摆摊卖艺过，祖父还有个名号叫“江湖八大怪之一”，在杂技界还颇有名气。王保合在小时候因为家中贫寒曾跟父亲出门在天桥卖艺，因为王保合当时年龄太小只能做一些辅助工作，帮助父亲完成表演，偶尔表演一些基础的功夫。1951年后，王保合长大成人选择回到自己的出生的故乡吴桥，自己寻找杂技团队进行演出。1958年，王保合加入了吴桥的一个杂技团，成为这个杂技团的一位杂技演员。王保合两个绝活都是从祖父和父亲那里传承来的，为了传承学习这两个绝技，这么多年受过许多苦，遭过许多罪。每天除了练习就还是练习，王保合一直咬牙坚持，日复一日，年复一年，无论是春夏或是秋冬，每天都必须在露天练功。但是王保合从来没有想过放弃，他一直在坚持努力的将祖父和父亲的手艺传承下去。这不仅仅是手艺的传承，还是精神和一代又一代人的守护。经过王保合的勤奋苦练，十几年后，终于将这两个绝技练成发扬光大。但是后来也落下了一个病根，就是在下雨天浑身就疼的毛病。在现在的吴桥杂技李，王保合身怀绝技，获得了国内外的掌声，他获得过许多奖，被国家评定为“非物质文化遗产传承人”。王保合所传承的“缩骨软功”和“三仙归洞”不仅仅是上一辈教给他的手艺，更是一代又一代人吃苦耐劳的精神和对中国传统文化精髓的发扬光大。在2007年6月9日，王保合曾经在人民大会堂厅内表演了几个节目。其中“缩骨软功”和“三仙归洞”让观看的许多观众都站了起来，为王保合鼓掌喝彩。王保合高超的技艺大家都有目共睹，他是一名优秀的杂技表演者。被世人称为“鬼手”王保合练习杂技从六岁开始到将近七十岁已经六十年左右了，他所表演的“三仙归洞”和其他杂技不同，“三仙归洞”面对的观众近在咫尺，由观众进行参与，“三仙归洞”对表演者的手速和头脑反应要求非常高，手速必须要快，头脑必须反应迅速。看似非常简单的戏法，实则对表演者要求非常高。但是，对于已经练习和演出了几十年，手法到达了炉火纯青的地步，这些对王保合不过是小意思而已。王保合虽然草根出身，但是他却是真正的杂技大师，他的人生令人不可思议，曾经很多有名人物看了他的表演后都被王保合高超的杂技表演所折服。2002年王保合被邀请到香港进行演出，王保合在香港表演了几个月，表演的场所每场都挤满了人，许多香港媒体和电视争相报道。王保合在香港表演了他的独门绝技:“缩骨软功”和“三仙归洞”这让香港很多人大开眼界，被香港特别行政区长官董建华誉为“鬼手”，这也就是王保合被称为“鬼手”的由来。此后，王保合的名字可谓是如雷贯耳，他却一直认为自己的表演并没有什么了不起的，但是省领导都被他高超的技艺惊呆了，后来越演越红。王保合用三个球和两个小碗一个筷子，可以让他们进行无穷无尽的变化，让人叹为观止。王保合曾经在央视里表演自己的绝技“三仙归洞”，制片人想让王保合透露一下“三仙归洞”的奥秘，王保合婉言拒绝了制片人的请求，但是，制片方不甘心，用三台机器设备同时对王保合变戏法进行录像，慢放后依然没有看出其中奥妙之处，虽然没有拍到想要的东西，但是导演对王保合的技艺十分敬佩。王保合还去过国外多个地方进行交流演出，每每到一个地方那里的人都会被王保合的绝技所折服。王保合还获得过许多奖:“金菊奖”银奖、“河北省文艺振兴奖”等等。不愿传授绝技杂技对人身体的要求非常高，杂技也不是武术需要力气和练精，王保合练习的绝技不仅对身体的伸缩性和韧性要求很高，学习王保合的绝技更要求有一定的天赋。稳中求险，平中求奇，动中求静等巧妙的手法是练习“三仙归洞”的基础。王保合已经带着自己的绝技走遍了祖国的大江南北，他对吴桥的杂技感情深厚，希望吴桥的杂技能走向世界，希望吴桥杂技能够发扬光大，也希望老祖宗留下的绝技能够有人继承和发展。王保合曾经说过，祖宗传下来的东西不能失传，要把绝技传授给年轻人，虽然有很多年轻人想拜王保合为师学习绝技，但是王保合不愿意让绝技传入心怀不轨、心术不正、没有道德的人的手里。王保合对技术的传授十分紧谨慎小心，害怕教会了心术不正的人，那人会用这个绝技去做危害社会的事情。他非常希望自己的家乡能够富裕起来，虽然不喜欢商演，每次只要是招商引资王保合都会去表演，希望能对家乡的建设做出自己的努力和贡献。2008年王保合曾经跟着团队去了香港，这是他第二次踏足香港了，当时李嘉诚的儿子李泽钜看到王保合的表演就被深深的震惊了，李泽钜非常好奇王保合的魔术，因为李泽钜对杂技非常有兴趣，就决定投资王保合的家乡吴桥。最后李泽钜的父亲李嘉诚拿出来四个亿投资了王保合的家乡。王保合用三个球两个碗，赢了李嘉诚4亿。小结：王保合继承的不仅仅是这几个绝技，而是先辈人的精神和中华传统文化的传承和发扬壮大。传统工艺的文化和精神的传承是中国优秀传统文化的延续和发展，在当前，社会传承和振兴中国传统工艺。王保合用自己的一生去去传承和发扬杂技艺术，让更多的人看到中国传统工艺。当然，王保合的事迹也给了我们年轻一辈人无穷的启发，工匠精神就是在传统工艺的发展和创造中形成的，要培养年青一代人去传承类似这种可以满足广大人民群众的审美需求。工匠精神和“术业有专攻”异曲同工，干一行就要爱一行，切记不可半途而废。传统工艺需要人的参与，用新的方式弘扬传统工艺所包含的精神寄托和思想文化精神。

抖音山西鬼手五哥硬币变三仙是真的。根据查询相关资料信息显示：山西鬼手五哥硬币变三仙是真的，三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球，便可使三球在两碗之间来回的变幻，是中国非物质文化遗产之一。

导语：中国功夫名扬天下，古往今来，不同门派之间，均有自己传承的功夫。然而，现如今的许多功夫，均需要面临失传的窘困。传承千年的各门各派的功夫，流传至今已经不多。幸亏，功夫巨星李小龙将中国功夫搬上荧屏，从而使得全世界都对中国功夫得以认知。此后，许多国外友人纷纷慕名来到中国，希望在这里习得神奇的中国功夫。王宝合练了60多年的“缩骨功”，作为“缩骨功”唯一传人，宁愿这项独门绝技失传，也不教授他人，这究竟是何原因呢？他的现状如何呢？一举名扬天下：王宝合，1944年出生于一吴桥杂耍世家。自幼便十分热爱杂耍技艺，其祖父便是江湖上赫赫有名的“吴桥八怪”之一的王玉林。由于家庭影响，王宝合自幼便跟随父亲及祖父学习杂耍技艺。对于王宝合而言，他称雄于世的两项绝技，分别是“三仙归洞”、“缩骨功”。对于与“三仙归洞”而言，这项绝技主要考察一个人的手速及眼力，只要经过长时间的锻炼，必定能够掌握。但“缩骨功”却不是容易掌握的，为了练好“缩骨功”。王宝合确实下了许多功夫，“冬练三九、夏练三伏”，吃了很多苦。皇天不负有心人，1999年王宝合跟随艺术团前往香港演出。王宝合便将自己看家本领“三仙归洞”展示给观众，观众看后无不称奇。就连香港特首董建华看后，也是拍案叫绝。演出完毕后，董建华便尊称王宝合为”鬼手“，并提笔写下“三仙归洞、五指诡奇”。至此，王宝华一举名扬天下。招商引资的“明信片”：2008年，王宝合跟随吴桥招商队伍去了香港。到了香港后，许多香港商人听闻王宝合也在招商队伍之中，纷纷前来一睹风采。鬼手为了能够给家乡赢得投资，随后便将自己绝活拿出，并与某位商人打赌，若是对方不能看出“三仙归洞”的门道，便要给自己家乡投资。商人答应后，王宝合便表演了“三仙归洞”。而商人看后，拍手称赞，并没有看出任何蹊跷之处。事后，商人便投资两亿于王宝合的家乡，用于建设。现状如何如今的王宝合已经71岁了，让人颇感幸运的是“三仙归洞”这项绝技已经有了传人。王宝合的弟子有很多，而最得他真传的莫过于他的儿子王立刚。2007年时，王立刚的“三仙归洞”已达到炉火纯青的地步。王宝合外出时，便由儿子入驻鬼手居，从而为大家表演。而“缩骨功”至今没有找到传承人，这让王宝合十分难过。眼看自己即将作古，而自己的手艺没有传人，十分让人心痛。据王宝合讲，自己十分想把这项绝技传承下去，只可惜现代的年轻人吃不了练“缩骨功”的苦。虽然已经71岁，但王宝合身体强健，仍然活跃于杂耍艺术之上。难道真的让这种神奇技艺失传吗？假若你是王宝合，你会怎么做？

魔术表演总是说不完道不尽的神秘，下面就有请 X X X 带我们一同走进一个魔术世界。 ………… 精彩的魔术表演已经完了，你是否还在痴迷于其中呢？下面有请 X X X 为我们朗诵《 X X X 》。

这就是江湖江湖风物志通过黄金购买。在游戏中玩家想要获得风物志最好的方法，那就是黄金购买，在风物志的页面中玩家可以挑选各种各样的风物志，不同的风物志的价格是不一样的。玩家可以在风物志的页面中点击下面的购买来购买风物志，之后选择穿戴就可以将自身在游戏中的形象改变了。当然玩家在游戏中也可以获得一些常用的风物志，这一类的风物志虽然也可以改变自身的形象，不过这是每一个玩家都会拥有的。玩家在游戏中只要穿戴了十级、二十级、三十级等等的装备，那么就会激活江湖风物志，只要玩家达到要求就可以穿戴这些风物志，从而改变自身在游戏中的形象。这就是江湖道具获取大全：1、清心宁神玉佩。作用：放包囊，内力运转速度增加50％。出处：丰泽坊集市。2、名家临帖、机关铜人、猴儿酒、砺剑石。作用：兑换黄金令，进入门派禁地，兑换门派藏宝阁物品，兑换逍遥林物品。出处：每日门派当值长老，三仙归洞，福袋。3、洗髓丹。作用：免内力提升经脉。出处：炼丹、茶叶宝箱，江湖驰援。4、固脉丹。作用：突破。出处：炼丹、茶叶宝箱，江湖驰援。注：洗髓丹越后面，用处越大。5、气海丹。作用：冲气海时增加成功率5％。出处：炼丹、君山奇遇、江湖驰援。6、五年悟道果、十年悟道果、百年悟道果君山奇遇、五百年悟道果、千年悟道果君山奇遇。作用：提高武学破障成功率、提升掌门好感。出处：丰泽坊集市，茶叶宝箱，江湖驰援。

王保合，有“鬼手”称号的吴桥民间表演艺术家，成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉森还有一个“江湖八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王保合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王保合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。三仙归洞基本原理：1、表演者凡是要将球拿在左手，实际球已经拿在右手了，他不会直接用左手去拿球，一定要通过右手转递球。 　2、表演者让观众看到球被碗盖住，那球就一定没有被放进去，碗中什么都没有。 　3、球都是在盖碗的瞬间被放进碗的。 　这三点都是需要依托表演者的高超手法来完成的，都是真功夫。具体步骤：首先对碗和球逐一命名，表演者右方为右碗，右球，左方为左碗，左球，中间的球为中球。左中右三球依次排开，左右两碗分列两旁，表演者先盖上右碗，这是普通的盖碗动作，碗中无球，也不需要有球。接着你看到他用右手去拿中球然后放在左手中，上面已经说过了，球并没有转到左手，而是还在右手中。接下来他用右手将右碗掀开，左手顺势做将球放入右碗的动作，上面已提到了这只是假象，右碗中什么都没有放入。紧接着他会用右手去将左球盖入左碗，为什么不用左手将左球盖入左碗呢，因为左手中就没有球，他用右手将左球盖入左碗的瞬间已将之前拿在右手的中球也放入了左碗。此后表演者又使出用右手去拿右球而后转交给左手的把戏，右球还在右手中，这时他朝着左碗，用右手拿筷子捅开并没有球的左手说声“进”，好似球被捅入左碗，掀开左碗后，里面当然有两个球了，这是在刚才右手盖上左碗后就已经有了的。之后表演者再用右手盖上左碗，他只能用右手去盖左碗，因为左手就没有球，盖碗瞬间，左碗中两个球已经变成三个球了。表演者再装模作样地用筷子从右碗转移球至左碗，右碗一开始压根就没有球，结果当然是，掀开左右碗，右碗无一球而左碗有三球。扩展资料：鬼手前香港特首称他“鬼手”走进位于杂技大世界“江湖文化城”的“鬼手居”，记者见到表演完毕正在喝茶的王保合。他穿了一身棕色绸缎。虽然个头小、身材瘦，眼神里却透出矍铄的光。说起杂技，王保合充满笑意的眼睛里有掩饰不住的自信。如今在吴桥，“鬼手”王保合的名字，可以说是如雷贯耳，这个很有气势的名字还是原香港特首董建华给起的呢！1999年，受河北省劳动厅推荐，王保合跟随某艺术团到香港九龙艺术中心演出，一演就是几个月。王保合没料到，在家乡深受欢迎的传统杂技竟然在香港也非常火爆。香港市民纷纷去观看演出，场场爆满。“三仙归洞”的神奇、“缩骨软功”的诡异引起了人们的兴趣。看过王保合表演的香港特首董建华，称其为“鬼手”。演出也同样“刺激”到了香港媒体敏锐的嗅觉，于是，翡翠台、凤凰台、《大公报》等香港著名媒体争相报道这次演出。在报道中，不知是哪家香港媒体率先引用了董建华给王保合“鬼手”的美誉，从此，这个称号不胫而走，传遍了香江，传入了祖国内地，也传到了王保合的家乡，也才有了后来“鬼手居”的雅号。参考资料：百度百科--王保合

王宝合河北省沧州市吴桥杂技大世界著名艺人王宝合，1944年出生于吴桥县杨家寺乡一个杂耍手艺世家。他那非凡的卖口、诡奇的五指、精湛的表演令评委折服、观众青睐。人们亲切地称赞：“鬼手王”。从事手艺表演近50年，是吴桥杂技大世界景区一名身怀绝技的老艺术家。1999年，王宝合随艺术团到香港九龙艺术中心演出时，时任香港特首的董建华看完表演，称王宝合为“鬼手”，并提笔写下“三仙归洞、五指诡奇”，香港翡翠台、凤凰台、《大公报》等媒体也争相进行了报道。董建华称其为“鬼手”，从此王宝合“鬼手”的雅号便不胫而走。中文名：王宝合外文名：wangbaohe别名：鬼手王国籍：中国民族：汉族出生地：河北省沧州市吴桥县杨家寺乡出生日期：1944年职业：杂耍手艺大师主要成就：从事手艺表演近50年代表作品：“三仙归洞”“缩骨术”“深喉纫针术”个人经历王宝合的绝技，很大程度上受到上辈的熏陶和教诲。“我爷爷就是有名的‘卸索大王"王玉林。”王宝合说，爷爷是“北京天桥八大怪”之一，因为他会一手绝活——卸索，也就是缩骨术。“卸索大王”王玉林靠着这一手绝活，几十年来，带着全家跑遍了整个中国，并将这绝活传授给了王宝合的父亲王福寿。父亲除了精通缩骨术外，还会中翻、水流星、飞叉、魔术、三仙归洞，还有深喉纫针术”王宝合说，他6岁开始跟着大人练功学艺。深喉纫针术和缩骨术很苦，王宝合练了多年才练成，王宝合说，在那个年代没有点真本事，根本混不饱肚皮。为了糊口，王宝合把杂技世家的绝活学到了手。经过数十年的揣摩和苦练，王宝合终于把祖辈传承下来的绝活发扬光大。尤其是“三仙归洞”王宝合练得出神入化。超乎常人得勤奋和悟性，成就了王宝合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。王宝合，2004年，王宝合表演的“三仙归洞”荣获河北省文艺振兴奖，中央电视台用三台摄像机同时对其拍摄慢放，都未能破解其中奥妙，他也因此被尊为吴桥“江湖八大怪”之首。2007年6月，王宝合被国家文化部命名为“世界非物质文化遗产传承人”。“鬼手王”称号来历“鬼手王”王宝合的名字，可以说是如雷贯耳，这个很有气势的名字还是原香港特首董建华给起的呢！1999年，受河北省劳动厅推荐，王宝合跟随某艺术团到香港九龙艺术中心演出，一演就是几个月。王宝合没料到，在家乡深受欢迎的传统杂技竟然在香港也非常火爆。香港市民纷纷去观看演出，场场爆满。“三仙归洞”的神奇、“缩骨软功”的诡异引起了人们的兴趣。看过王宝合表演的香港特首董建华称其为“鬼手王”。传承杂技【我的骄傲】“杂耍儿”登上大雅之堂。【我的精彩】玄妙神奇演绎小城春秋，眼疾手快变幻大千世界.【我的心愿】希望老祖宗的绝活一代代传承下去，一代更比一代强。文化部公开的首批国家级非物质文化遗产项目代表传承人名单上，人称中国魔术“第一快手”的沧州人王宝合榜上有名。王宝合说，作为非物质文化遗产吴桥杂技的传承人，他觉得肩上的担子很重：不仅要把吴桥杂技传承下去，还要将吴桥杂技发扬光大，走出河北，走向世界！相关事件2007年6月9日，人民大会堂国宴厅内，正在观看节目的很多贵宾站了起来，为台上的表演鼓掌喝彩，一段表演完毕要求再来一段，欲罢不能。最后，主持人只得小声对那位演员说：“只能再给你十分钟了，还有别的节目呢。”这个演员就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为“鬼手”的王宝合，让人叹为观止的节目就是他的拿手绝活“三仙归洞”和“缩骨软功”。王宝合被国家评为“非物质文化遗产传承人”。前香港特首称他“鬼手”走进位于杂技大世界“江湖文化城”的“鬼手居”，见到表演完毕正在喝茶的王宝合。他穿了一身棕色绸缎。虽然个头小、身材瘦，眼神里却透出矍铄的光。说起杂技，王宝合充满笑意的眼睛里有掩饰不住的自信。如今在吴桥，“鬼手”王宝合的名字，可以说是如雷贯耳。看过王宝合表演的香港特首董建华，称其为“鬼手”。演出也同样“刺激”到了香港媒体敏锐的嗅觉，于是，翡翠台、凤凰台、《大公报》等香港著名媒体争相报道这次演出。在报道中，不知是哪家香港媒体率先引用了董建华给王宝合“鬼手”的美誉，从此，这个称号不胫而走，传遍了香江，传入了祖国内地，也传到了王宝合的家乡，也才有了后来“鬼手居”的雅号。当个传承人不容易王宝合成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个“江湖八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王宝合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王宝合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。喜欢王宝合的观众都知道，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王宝合就跟着长辈学习“缩骨软功”。“那叫一个苦啊，每天就是‘狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，‘冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。”“三仙归洞”是王宝合在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王宝合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。如今王宝合已经71岁了，让他颇感欣慰的是，“三仙归洞”这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王立刚。2007年，32岁的王立刚表演“三仙归洞”也到了炉火纯青的地步，父亲出门的时候，他就代替父亲入主“鬼手居”，为观众们表演。“只是可惜了‘缩骨功"，没人能下得了我那样的辛苦，就要面临失传了。”王宝合无奈地告诉记者，面临失传的还不止“缩骨功”，还有他的“三合一”式表演。所谓“三合一”，是王宝合自创的表演方式，即：侯宝林的“口”，赵本山的“忽悠”，再加自己的手法。“在旧社会卖艺，讲究‘七分口，三分艺"，说话的技巧、和观众的交流是很重要的。我这口是几十年实打实练出来的，虽然我的弟子学到了‘三仙归洞"的本事，可还是差了火候。”吴桥招商引资的“名片”2008年4月份，王宝合跟随省、市招商团去香港招商，并为香港商人表演了一场自己的绝活，博得了满场喝彩。“这次招商是成功的，最后得到了香港富商在黄骅港投资的机会。后来我才知道，这位富商是李嘉诚的儿子，他来到黄骅港考察的时候，我又给他表演了一场，他很喜欢呢。”类似的招商会，王宝合不知道参加了多少回。因为王宝合的名气大，市里有招商活动，或者外出引进资金，常会叫上他，一边陪同客人吃饭，一面为客人表演节目。只要有他在场，谈判总会在一种融洽、愉快的气氛下进行，如果招商成功，王宝合也是功不可没。“我平时不参加商业演出，但是有这样为沧州做贡献的演出机会，我还是非常愿意去的。我希望凭借自己的力量，能给沧州的发展出一点力。”为了不耽误王宝合演出，记者尽快结束了采访。走时，同来的大姐跟王宝合开玩笑道，“这身衣服得花好几百吧？”哪知他开心地笑了起来说：“这是老伴给做的，一共花了15块钱。虽说现在日子好了，可是以前的苦日子不能忘，还是要艰苦朴素啊。”杂耍还是艺术？从吴桥土生土长的王宝合，三岁没了母亲，六岁开始练功学艺。他家是一个杂技世家，当年名震京城的”天桥八大怪”之一的王玉林就是他的曾祖父。他的父亲和大师孙富有是同台演出的艺人，他的儿子女儿和外甥女都从事杂技事业。1992年，王宝合的命运突然改变了。当时，省慰问团来吴桥考察，王宝合在吃饭的时候表演了自己认为并没什么特别的”三仙归洞”。没想到，一炮打响！省领导都被他的技艺惊呆了，从此一发而不可收，越演越红。王宝合回想起刚到杂技大世界时的情景，头戴疙瘩帽，脚穿布鞋，铺个地摊就在江湖文化城内表演。”不一样了，大世界专门将我请进了“鬼手居”，成为一个单独的节目单元。说起“鬼手居”，这里还有一段故事：1999年，河北省文化厅组织到香港演出，王宝合被邀请参加表演，香港特别行政区长官董建华也在现场观看，王宝合出神入化的表演，让董建华赞叹不已，并以“鬼手”来形容他的绝技。第二天，香港众多媒体上都刊登出上演”鬼影变换球”的“鬼手”王宝合的报道——于是就有了大世界的“鬼手居”。不光在香港，在北京中央电视台，王宝合也风光了一把。在“欢聚一堂”节目里，依然是“三仙归洞”，依然是掌声四起。制片人让他透露一下魔术的奥秘，王宝合婉言拒绝。于是摄制组用三台不同角度的摄像机同时摄录后慢放——依然没能看出其中的玄机。导演也只能无奈地挑起大拇指：“绝了！”多年来，王宝合还到过国外很多地方进行文化交流演出，所到之处赞誉不断。外国朋友对中国古老的魔术无不惊叹神奇，他也因此获得中国杂技魔术最高奖“金菊奖”银奖、“河北省文艺振兴奖”、省级劳模等光荣称号，并被上海吉尼斯世界记录大全收录其中。“以前说起艺人都称为耍把式的，没有社会地位。现在不一样了，从上到下，人们对民间文化都非常重视，这是全社会对艺术的尊重，我很欣慰。”王宝合深有感触地说，“艺不压身，学无止境。不怕招招会，就怕一招鲜，我要把‘三仙归洞"提高到一个新的境界，世世代代传下去。”面临失传三个海绵球、两只小碗、一根筷子，与其形成鲜明对比的是，这样简单道具下所演绎出的变化多端。在香港为特别行政区行政长官董建华表演被誉为“鬼手”，以及在中央电视台三台摄像机不同角度同时摄录再慢放的科技手段也未能破其玄机，足以验证王宝合无愧于非物质文化传承人的称号。而王宝合却说，传承人并不是全套的照搬照抄，正是自已多年来不断与时俱进的创新赋予“三仙归洞”新的内涵，更适合现代人的欣赏口味，才受到人们一如既往的衷爱。而“缩骨术”和“深喉纫针术”两大绝活面临失传。“缩骨术要用内力拉伸骨骼、尤其是肩膀附近的骨关节，最后人的身高增加，各个关节错位，从而缩小身体。”王宝和说，“这时人的内脏就要下移，以腾出更多的位置。要把宽腰带扎得紧紧的，不然，内脏真的下垂，人会受到伤害。”“‘深喉纫针术"更危险。”王宝合说，把银针“咽”到嗓子眼儿，通过腮来回运动，把针纫上。“我练了七年才练成。”“有人把‘三仙归洞"这样的手艺看成一般的杂耍，我却不这样认为。”王宝合说，无论什么手艺，只要你练到一定的程度，达到一定的境界，都会成为一门艺术。在吴桥杂技大世界里，门框上贴有“玄妙神奇演绎小城春秋，眼疾手快变幻大千世界”对联的小院，亦被称为“鬼手居”。多年来，王宝合还到过国外很多地方进行文化交流演出，所得的赞誉不断。他得过“金菊奖”银奖、“河北省文化振兴奖”。省级劳模等光荣称号，并被上海吉尼斯世界记录大全收录其中。

1、仙人摘豆，属手技类戏法，表演者把几个豆放在一个碗中扣住，他可以随意的把里面的豆转移到其它的碗里，或者放入更多的豆。道具是用泥丸、木珠、珊瑚子、琥珀、橡皮球等制作。2、三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球，便可使三球在两碗之间来回的变幻，是中国非物质文化遗产之一。3、彩巾变鱼，内行称为“吊毛鱼”，是中国传统经典古戏法之一，一般由女演员表演。女演员走上台来，交代双手后，拿起一块大彩巾。反正面均向观众交代。然后双手分别捏住两个巾角，上下一摆动，原地打一个跟头。立住后，两手捏住彩巾四个角，成半筒状，一头高，一头低，对着桌上玻璃水缸一倾，十几条小鱼倒在缸里，金鱼还在游动。4、巧变飞鸽，是传统戏法中的手技艺术，内行称为“抢鸽子”，表演难度较大。表演时魔术师向广大观众交代自己的双手后，从桌上拿起一块较大的红绸巾，抻起两上角，向观众正反面交代。然后将它搭在左臂上，像旗子一样展开，右手从桌上拿起一块绿绸巾轻轻地一抖，并将它同红绸巾放在一起，双手捧住红绿两块绸巾，不停地来回搓揉，突然，魔术师搓揉的两块绸巾中钻出了一只美丽的白鸽，并腾空而起。5、八仙过海，是非常经典的一套传统中华硬币戏法，表演效果惊奇。表演者双手各自握住4枚硬币，做一个表演动作，再把双手展开，右手中的硬币只剩下三枚了，而左手中的硬币却变成5枚了。用相似的方法可以把右手中的硬币逐一编导左手中去，最后是左手中的硬币变成了八枚，而右手却一枚也没有了。

这个就是个人手艺的体现，摩术历害吧。

仙人摘豆：利用两个红的一个白的，要是换3个颜色的就不能变了。开始左边的碗里就没放，右边的放了两个，打开自然是右边有两个，第三个拿起来藏在手里，因为两个红的，所以观众以为是一个，当魔术师重新扣上的时候手里藏的那个又放进去了，肯定是3个了。但是，第二次为了掩人耳目，且抓住了人们的心里，便左边放一个，右边放一个，打开一看就让观众不知道怎么回事了。第三遍，魔术师摆瓶盖的时候为什么摆完了把红的和白的换了一下位置了？还是证明了，就是那两个红的可以让人误以为是一个。最后一遍其实魔术师还是左边一个右边一个，后来做了一个动作让观众以为又放进去了一个，其实，还是藏在魔术师手里面了，最后一次扣上碗还是魔术师自己扣的，所以就有机会放进去了（当然左边没动，一直是一个）右边因为放进去一个，就已经有两个了。魔术是一种很迷人的艺术，每个人看完之后，都有好奇心，想知道秘密。但十个人当中只可能有一个（或更少）在知道了秘密后，愿意花时间去练习，然后再表演出来。魔术并不是不可以教授，但是应该教授予那个肯花时间和努力的人。扩展资料：魔术表演名人及影响：1、刘谦；1）刘谦，荣获无数国际奖项肯定的魔术表演者。表演足迹遍布世界各地，并多次受邀至国际性魔术大会担任嘉宾演出。其前卫的风格及惊人的创意，俱获海内外同行之赞赏。是在全世界的同业间，最具知名度的台湾魔术师。2）非凡的国际观及不断的自我充实是他的独特之处，为了充实专业领域及格局，同时还涉猎音乐，舞台美术，剧场，工业设计，电视，广告，摄影等等的艺术相关知识。在业界有「魔术活字典」的称号。2、曾国珍；1）1990年春，世界杂技的权威机构——美国国际魔术家协会的秘书长专程来津，聘请曾国珍魔术师为该会荣誉会员。2）杂技界的领导现场也赞誉道，在当今中国魔术师的排行里，现年88岁的曾老艺人是名列前茅的。3）曾老的的确确是杂技界的骄傲。正象著名诗人鲁藜为第二本《魔术师曾国珍》题诗所赞：曾国珍出官海入文海，一瞬间成为水陆交通巨擘及国际著名魔术师，乃人间奇迹，更是创造奇迹的奇才。4）中国杂协成立时，曾国珍选为顾问，担任杂协一、二届名誉理事。中国杂协天津分会名誉理事。市文联第一、二届委员、市杂技团艺术咨询组成员。参考资料来源：百度百科—仙人摘豆

起源和发展　　正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。魔术的起源是宗教和信仰。在古代，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，借由魔术强化宗教的仪式，信徒们更加确认他们的信仰。　　历史上最早的魔术纪录是在古埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年发现的威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。　　古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。　　而最早的戏法纪录则是杯与球戏法（Cups And Balls），这是目前人们所知最古老的戏法。在埃及的壁画中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B.C 2500）如附图也有纪录。而真正其历史表演的纪录则可追溯到西元一世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演于市集中。当时的魔术师被称为杂耍者（Juggers）。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。　　 　到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。钗h魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。　　尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。用鸟类和动物表演的戏法相当受到欢迎。　　近三百年前，宗教对于魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径，钗h魔术师都受生命威胁，若不分享魔术的秘密，恐怕会被处死。因此促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的《巫术探索》（The Discovery Of Witchcraft）。该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非借助于邪恶的力量。而他的作品，的确避免钗h的魔术师脱离被烧死的命运。　　在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。在十八世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集。各种马戏表演，特技表演都会来这。但是在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。十八世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他 1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当于今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。　　到了十九世纪，随着剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为”北方的大巫师”（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰·亨利·安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿着正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。　　二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长于脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事迹。　　但是，1930年代电影工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在电影中，任何魔法都可能发生。唯有真正的魔术大师，才能让观众着迷。　　如今，人们对魔术的需求又再度升高。拉斯维加斯的霓虹灯，已经取代了古代的营火。赌城拉斯维加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了钗h新一代的魔术巨星。这些魔术大师索费高昂，而且在世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想像的。在今日，魔术依然能满足了人们对于惊奇和娱乐的需求。　　魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想；也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见的那样。而相信魔术的历史，也将随著人类的历史，继续发展向更遥远的未来。 ...........中国魔术历史　　魔术的历史悠久，早在新石器时期，就已有魔术活动的踪迹。人类的童年，对太阳、月亮、火、雨等自然现象无法理解，只能解释为是神话般的非人力的力量。另一方面，人类也有征服自然的愿望，盼望着能采撷到丰富的食品，希冀庄稼丰收、畜牧兴旺，于是，头脑中幻想自然地产生。我国浩翰的神话海洋，如“盘古开天劈地”、“女娲补天”、“夸父逐日”，乃至种瓜立即结瓜，爬树可以登天，支解后而复活等等，就是证明。　　这些幻想情景，体现在古人祭天、祈年等游艺色彩较浓的习俗活动中，魔术的雏型由此产生了。正如《吕氏春秋》所载的上古“葛天氏”三人手执牛尾而舞那样，古代戏剧、舞蹈、杂技、魔术都处于萌芽状态，并未明显分家。　　古人无法抗拒自然灾害，因此，他们相信天与地有道路相通，相信有“不周山”那样的撑天的柱子。于是，”出现了能来往于人和神之间的使者——巫、觋和稍后一些时候的方士。这些人为了使人相信他们具有非凡的本领，大都有些验证的办法，这就是原始的魔术师。　　魔术，作为具体节目表演，至少在两千多年前就已经出现，西汉元封三年，汉武帝举行百戏盛会，盛会上即有中国的传统魔术《鱼龙蔓延》等节目，又有罗马来的魔术师表演了《吐火》、《吞刀》、《自缚自解》等西域魔术。魏晋南北朝时，出现了《凤凰含书》、《拔井》人划地成）收等多个魔术节目。隋扬帝时出现《黄龙变》，变来满地的水族。唐玄宗时流行的《入壶舞》，表演者从左面缸中钻进去又从右面缸中爬出来，都是冠绝一时的魔术佳作。　　到了宋代，魔术开始分科，出现“手法”、“撮弄”等若干专业，同时还出现了专业魔术师们组成的民间社团——云机社。宋代著名魔术家杜七圣，擅长杀人复活的把戏，名噪一时，称为“七圣法”。明、清时期，各种魔术戏法节目在民间街头巷尾流传，我国著名的《九连环》、《仙人栽豆》、《古彩戏法》等，均在世界魔坛上产生过巨大的影响。　　清代中叶以后，中国艺人一部分飘零海外，欧美和日本的魔术团体也不断来华演出，促进了中外魔术的交流，中国魔术师们在保持自己魔术的传统习惯的基础上，吸收了大量的外国魔术的表演形式、内容、技巧，逐渐形成了中国魔术舞台上今天这样五花八门的节目。　　部份更正：中国最早的魔术是三国时期的《钓鱼》，到现在还有表演的。　　外国最早的魔术是三杯，也叫三仙归洞，有人说这是中国传出去的，也有人说起源于印度。　　就像中国人必须了解中国历史一样，作为一个中国魔术爱好者也必须要了解中国的魔术史。

吴桥是世界上著名的杂技演员。这里的杂技太精彩了，让人不禁连连惊叹。非常迷人。让我们在这里加入你。值得一去。沧州的伙伴来沧州一定要去看看。很精彩，很好玩！吴桥是中国杂技之乡。大世界杂技门票160。主要有四个板块：一是动物园的动物表演，包括猴子、老虎、熊等。二是民间杂技表演园，包括耍猴、魔术、气功等。他是三鬼手的高手，表演三仙归洞，一绝。第四，杂技表演，有不同的日常节目，如飞人、踢鼓、荡圈等。都挺有特色的。总的来说，咸宜值得一游，老少皆宜。交通指南自驾：石黄高速至衡水；出衡水，走德衡高速到德州；德州北走京沪高速，东到吴桥镇，西到吴桥县；(到吴桥县也可以从衡水向北走国道G105，与津浦线平行)北京-杨村出口-天津外环-静海向前-吴桥(单程50元)济南-北京-福州高速吴桥出口左转直行两公里。长途汽车：从北京到吴桥坐汽车到京沪高速或106国道。全程需要4个小时。北京赵公口蔻驰站每天早上8点有班车开往吴桥。世界杂技看中国，中国杂技在吴桥。吴桥杂技大世界基本上可以呆一整天，或者你得雇个导游，不然各个景点的表演就掌握不了时间了。基本上早上都是在露天的杂技表演广场，看老鼠训练，独角戏，猴子训练，在破天剧场吹茶壶，吹唢呐抽大烟，爬刀山，吞剑等等。下午在魔宫剧场、鬼手剧场、红牡丹剧场观看室内表演，以及国术马戏。附近景点吴桥县图书馆1.2km周达杂技发展1.8公里对外表演。浅蓝色1.9公里地理位置太偏僻，周边环境差。室内环境一般，都是仿古建筑。演出的演员真的很有能力，很敬业！也是触目惊心！这个一定要赞！一家人来这里参观非常合适。景区不大。看节目的时候4~5个小时后一定可以去看看！

1. 《我的家》50字作文 我家是住在一栋透天的房屋中，一进门就可以看到四面八方都有著搬家时爸妈新买的国画，而且都是用手一针一线去缝的，我家有基本的松.竹.梅的画，还有一幅很大的孔雀图和业绩兴隆的鸡图. 我的妈妈是一个上班族兼家庭主妇，为什麽叫上班族兼家庭主妇咧 因为妈妈在邮局上班只有上半天，从中午十二点上到晚上六点，是负责一号窗口的工作，例如：卖邮票.寄挂号信.招领信件的事情，所以只需要半天的工作量就好了！妈妈也是个家庭主妇兼补习班老师，只要课业有疑问，妈妈就可以回答我的问题，让我不会再度困於疑问之中. 我的爸爸是一个标准的上班族，每天都早出晚归的，为的只是让我们一家人过更好的生活，真是辛苦，爸爸每个周末都会带我们出去玩，而且都是去不同的地方，例如：龙冈大操场.石门山.百货公司.大卖场的地方. 我的弟弟是一个非常调皮捣蛋的一个人，他每次都把玩具搞的肢体破碎.面目全非，不是手断就是脚断，要不然就是头烂掉，真是被他打败了，弟弟是一个跟我一样喜欢画画的人，尤其他很喜欢画[咸蛋超人]，每一次他的画题都是咸蛋超人，咸蛋超人，我都快疯了啦！ 至於我这个人是个普遍的学生，每天都要六点半起床，四点回到家，真是累呀！不过学校真的带给我很大的快乐，也有给我压力，我最喜欢的颜色是橘色，也难怪我叫橘子的原因啦！ 我喜欢我的家，也爱我的家人，家，是最好的避风港，也是上帝赐给我们最好的礼物. 2. 二年级我的家乡50个字 我的家乡是一个美丽的地方，坐落在湖北的一个小山村里；那里有一座座高耸入云的高山，密密葱葱的树木挺拔的竖立在山上，就像是一个个年青的士兵守护着它们的家乡；一条清彻见底的小溪，鱼儿尽情地游淌；山上一年四季都是一幅美丽的图画。 春天，山上的花五颜六色，美丽极了！一眼望去，整个山就像花的海洋；远处的两座大山中间有一条小河，清澈的河水在慢慢地流着。水面上的小鸭子在河水中尽情地玩耍。 夏天，树枝上的蝉热的“知了、知了”叫个不停，山下的一家农户养的鸡热的不停的扇动着翅膀，静静的卧在地上休息；院里的小狗热的吐出舌头“扑哧、扑哧”地喘着气，一动也不动。 秋天，山上的野果成熟了，红红的柿子挂在树枝上像一个个火红火红的灯笼；橙色的桔子挂在半山腰上，一阵风吹过，散发出酸甜的香味。 冬天，白白的雪花落在地上、树上、房子上，到处就像穿上雪白的银装。小朋友来到雪地里堆雪人、打雪仗，玩的可开心了。 我的家乡一年四季景 *** 人，欢迎你们去我的家乡做客。 3. 二年级我的家的作文关于吴桥大世界50个字 国庆期间的一个早晨，天刚蒙蒙亮，我和爸爸、妈妈就从县城出发了，汽车经过冀州、枣强和山东德州，就抵达了著名的"中国杂技之乡"---沧州吴桥。 走进吴桥杂技大世界的正门，展现在我们眼前的是街道两旁琳琅满目的商品。我们游览的第一个景点是"红牡丹剧场"，这里表演的节目一个比一个精彩，"木砖倒立"的表演最有趣，演员们不仅技艺高超，而且动作搞笑，赢得了观众们的热烈掌声。 我们游览的第二个景点是"马戏游乐园"。在这里，我第一次骑上了大马，虽然心里有些害怕，可是也非常的 *** 。杂技演员们的马术表演更是扣人心弦，有的在马背上站立起来，有的在马背上上下翻身，还有的一人骑双马。 在"滑稽动物园"里，有许多节目是小朋友们非常喜欢观看的，比如小猴骑车、狮子钻圈、小狗识字算术等。我们还观看了"魔术剧场"，变幻莫测的魔术表演让人目不暇接。 我们最后游览的是吴桥杂技大世界的中心景点---江湖文化城。仿古的城墙下面是一个拱型的大门，进入大门，首先映入眼帘的是"吴桥杂技世纪钟"。许多游人都在这里拍照留念，我们当然也不能错过。江湖文化城里的表演可真多，有"魔术乐园"，有"杂技小院"，还有"吹破天剧场"和"马戏大篷"，更有让人胆战心惊的"天桥把式"表演。我喜欢看"驯白鼠"。一个个小白鼠在驯鼠人的指挥下，钻桥进洞，趴上爬下，十分可爱。在吴桥杂技大世界里，给我印象最深的地方是"鬼手居"。一个六十多岁的很瘦小的老爷爷用两个小碗和三个小球表演"三仙归洞"的"变戏法"，三个小球在他的指挥下，一会在这个碗，一会在那个碗。反正在场的人谁也猜不对在哪个碗。我感觉他好像是有特异功能，简直太神了。 "上至九十九，下至才会走，吴桥耍杂技，人人有一手"。在吴桥杂技大世界还有许多好看的好玩的景点和节目，如果你觉得有趣，不妨也到那里一游吧。 4. 小学二年级一个家庭故事,50字以内作文 在我家，妈妈是“老大”，爸爸是“老二”我嘛自然就是“老三”啦！ 我的家非凡搞笑，不信你往下看： 家庭军事 今天是星期六，全家休息。不知怎么了，“老大”突然说：“立正，向右看齐，向前看。”“老二”给我去烧菜洗衣，“老三”给我去扫地拖地。去吧！”于是，我们马上行动起来。“老二”去买菜，我在扫地，而“老大”呢，躺在床上，悠闲地看起了电视。“老二”回来了，一边炒菜，一边说：“今天，“老大”是怎么了，把自己的家务活都交给了我们。”在一旁的我说：“早知道我就不吃草莓了，吃了草莓真倒霉啊！” 家庭趣事 今天，是星期天，“老大”在睡觉，“老二”偷偷地钻进了被窝。“老大”感觉到了，就用威胁的口吻说：“你再不去做家务，当心我毙了你！”“老二”听了，象马蜂蛰 *** 一样，马上站起来，飞似的跑去做家务了。 我家有欢乐，我家有悲伤我家的生活丰富多彩，我爱它！！！ 5. 二年级作文五十个字儿我家的小狗 我家的小狗长得十分可爱，圆圆的脑袋上嵌着一双琥珀色的大眼睛。它有一条粉嘟嘟的舌头，到了夏天总是伸出一大截。它的四肢强壮有力，爪尖是白色的。真逗人喜爱。 小狗吃东西的时候它总是先用鼻子闻一闻，再用舌头慢慢舔。每当我把蛋糕、油饼放在手上，小狗不但很快地把它们吃掉，而且吃得津津有味的。 有一天，一只小黑狗啃着骨头，小狗马上窜上去抢。小黑狗一闪，让小狗扑了个空。接着，小狗猛地站起来，前爪前伸，身子后倾，尾巴一挺，“呼”地向小黑狗扑过去。小黑狗一声怪叫和小狗厮打。它们“汪汪”乱叫，蹿上蹿下。小狗看准时机，狠狠地把小黑狗的腿咬了一口，小黑狗惨叫了一声，一瘸一拐地夹着尾巴放下骨头溜走了。小狗趴在地上舔着身子，又津津有味地吃着“战利品”。 这样可爱、勇猛的小狗叫我怎么会不喜欢它呢？ 它要是高兴，能比谁都殷勤，能比谁都温柔。它会冲你汪汪叫几声，或是蹭着你的腿叫你把它抱进怀里，轻轻抚摸它，它偎在你的怀里，静静地躺着，享受着你的爱抚，仿佛是个温顺的孩子。它还很善解人意，在你写作业的时候，它也不吵不闹，只是静静地趴在你身边，摇头晃脑地看着你，或者自己玩，就是不会打扰你；但它若是不开心，情绪不高，你叫它，它也不会理你，更愿意躲在一个角落里，蜷成一团，呼呼大睡；你若这时训它，它的小脾气一上来，就会跟你赌气，然后“离家出走”，出去一天也不见个影儿，让你挂念它 6. 二年级作文我家乡的美景为题目50个字以下 我的家乡是一个小镇，那里风景优美，绿树成阴. 春天，树枝抽出了嫩绿的枝条，小草懒洋洋地睁开眼，花儿们也纷纷盛开了，红的、蓝的、黄的、紫的，千奇百怪，五光十色.花儿们发出阵阵醉人的芳香，引来一大群蝴蝶，蝴蝶在空中翩翩起舞，那景象可真美！ 夏天到了，树叶更绿了，还去河里摸鱼，那一棵棵树像一些战士一般.花儿们也更加芬芳诱人.荷花也开了，荷叶是绿的，荷花是淡粉红的，真美啊！我们小孩子最喜欢到荷塘采莲藕吃，一条条鱼在水中成群结队地游来游去，一被我们捉上来，就“活蹦乱跳”，看它乞求的样子，真可怜！ 秋 天，大雁往南飞，一会儿排成人字形，一会儿又排成一字形.天空湛蓝湛蓝的，天空下是一片金黄的景象，麦子是黄的，树叶也是黄的，一片一片的树叶离开大树妈 妈的怀抱，独自一人“旅行”.农民伯伯在这个季节可乐了，也很忙，因为他们辛勤的汗水培育的麦子成熟了，他们都忙着割麦子呢！ 冬天来到了，一颗颗雪花从天上飘落到地上，整个世界一片洁白，雪花是花状的，白白的，一捏在手中就融化成晶莹的小水珠了. 我的家乡真美丽，我爱我的家乡！ 7. 一年级作文《我爱我的家》50个字怎么写 世界万物都有个家。鸟儿的家是巢，小鱼的家是水，小草的家是大地，白云的家是蓝天，小河的家是大海，学生的家是校园，人民的家是祖国。他们都能在自己的家中找到快乐和温馨，也能在家中享受到无比的安全和踏实，家是人生的港湾，是我们人生坚实的后盾。 我也一样，我也有一个温馨、快乐的家，家中有爱我的爸爸和妈妈，还有个活泼开朗的我。我们虽然偶尔因为一些小事斗斗嘴角，但我仍然喜欢这个家，也许你会问“为什么？”让我来告诉你吧： 我的家里呀，有爱我的爸爸，爸爸和蔼可亲，对工作认真负责，在单位是一位优秀骨干，在家里是一位好父亲。在我学习累了的时候带我去公园散心，玩过山车、蹦蹦床、划船……公园里处处洋溢着我们开心的欢笑声。在周末的时候，带我去吃肯德基，使我在品尝汉堡、薯条的美味之余，还可以品味拥有玩具的快乐。爸爸对我买学习用品有求必应，比如说吧，最近几天，光是量角器、三角板就买了好几套，因为我太粗心大意，总是把它们丢失，但爸爸并没有责怪我，而只是告诉我下次别弄丢了就行，我为有这样的好爸爸面感到骄傲。 妈妈对我的爱是无微不至的，她是一个勤劳、爱唠叨、细心的人。平常很关心我的学习，对我要求很严格，每次作业如果我写的不认真，妈妈都会无情的撕掉，并让我重写；妈妈也很关注我的身体，在我生病的时候为我端水买药；在我遇到烦恼的时候与我耐心地沟通，及时为我解开心结，使我快乐如初。正因为有了这样的妈妈，我也拥有了优异的学习成绩和活泼开朗的性格。 拥有了这一切，生活在这么幸福美好的家中，我有什么理由不喜欢这个家？愿天下所有的小朋友们都能爱自己的爸爸妈妈，爱自己的家。 8. 我的家作文208字二年级的 我的家作文（范文） 家，是每个孩子的摇篮。家，是孩子的避风港。家，是每个孩子栖息的港湾。而我有一个温暖、幸福、温馨的家。 我的家，是幸福的。当我每次放学时，妈妈都会把饭菜做好，等着我的到来，而我一到家门，连手都不洗就偷吃妈妈做的菜，实在太好吃了，这一举动，使我深深地感受到了家的幸福，家的温暖。 我的家，是和睦快乐的。一家人和睦相处，爸爸妈妈几乎不吵架，爸爸很幽默，总是在我写完作业时给我们幽默讲笑话，是我们哈哈大笑，而母亲虽严格，却也可爱，不同花样的菜式，做得非常可爱，秀色可餐，是我们食欲大增。 我的家，是我们的依靠。当我在学习上或者生活上遇到困难时，父母就帮我排忧解难，教我怎样面对人生，教我怎样对人对事，教会了我人生是不会一帆风顺的，路上坎坎坷坷，要经得起挑战和考验。 在我的成长过程中，有开心的一面，也有难过的一面，而我的喜怒哀乐，都是父母陪我度过的。晚风吹来，一家人在阳台里说说笑笑，度过了一个愉快的晚上。 假如家是一个房子，那么父母就是屋顶，而我就是屋顶下的一盆花，父母为我遮风挡雨，而我在屋檐下快乐的成长。我爱我的家！一个永不言弃的家！！

山东临沂新春灯会已经确定在2月5日开幕，今年景区为了这次庙会用了上万只灯笼，其中最高的灯笼都有九米高。庙会最少不了的民俗演出、美食，花灯展，这里都给大家备好啦！更多关于龙园新春庙会信息，一起来了解一下。一、龙园新春庙会日程安排时间：2月5日—2月19日(正月初一到十五地点：滨河东路汤头北5公里庙会看点：赏民俗、看演出、品美食、玩穿越。今年景区用万只红灯笼装饰，其中最具特色是高九米的巨型状元灯，园区还有寓意吉祥和祝福的“喜临门”和“福临门”。除了节庆氛围浓厚，演出内容丰富多彩，高桩南师表演、吴桥杂技、大型古装实景演出、踩高跷、舞龙狮等。景区5000个停车位免费开放。春节大优惠：成人票78元/位，儿童1.2米-1.5米39元/位，65岁周岁以上老人免票。春节期间购买景区门票送滑雪场门票，更享采摘园水果七折优惠。当季水果草莓30元/斤，圣女果8元/斤，西红柿5元/斤。俗话说，过了腊八就是年!如今，不少人感叹年味是越来越淡了。每每提起过年，脑海里浮现的，总是儿时的庙会、花灯、秧歌、鞭炮、糖葫芦仿佛只有从记忆里，才能品出浓郁热闹的气息。小编觉得，不是年味淡了，而是你没找对地方。正月初一至十五，赏民俗、看演出、品美食、玩穿越，龙园古城过大年这里比你记忆中的春节更有味儿!01红是中国红，华夏状元灯大红灯笼高高挂，红红火火迎新年。龙园新春庙会将用万只红灯笼装点，其中最具特色的是九米的巨型状元灯。02吴桥杂技专门从杂技之乡——吴桥，邀请了优秀的杂技团队，带你体验吴桥杂技的惊、险、奇、绝，其中包括：三仙归洞、猴戏、柔术、晃管、单车技巧、集体武术等。高桩南狮表演。你绝没见过的惊险刺激的高桩南狮、花样百出的特技舞龙，庙会期间精彩上演。十里红妆婚嫁表演。十里红妆古代婚嫁表演全新升级，融入中式婚礼元素，更具观赏性和文化韵味。穿越庙会，古城穿越也是龙园庙会重点打造的亮点，古装、杂耍、衙门、叫卖声，一朝步入画卷，一日梦回千年。大型古装演出03知府巡游断案，在春节庙会期间，龙园沂州府衙到底发生了什么事情呢?先给大家卖个关子，来庙会见真晓吧。抛绣球招婿，王员外家美若天仙的小姐抛绣球招婿啦!看看究竟是哪家公子有如此福气抱得美人归还能领走精美礼品!民俗表演，踩高跷、划旱船、扭秧歌、舞龙狮，传统民俗剧目，让龙园庙会更具年味儿。精彩演出，除了以上演出外，龙园新春庙会还有祥龙战鼓、古城快闪、傣族风情歌舞整个庙会期间，演出丰富多彩，让你目不暇接。04祈福法会龙王庙烧香、祈福许愿，祈求在新的一年中除烦恼、求平安、愿吉祥、祈健康。庙会美食节逛庙会，怎么能少的了美食呢?烤肉、榴莲酥、桂花糕、蟹粉小笼、烤鱿鱼，臭豆腐、冰糖葫芦......龙园汇集最齐全的年味美食，和最正宗的江南风味小吃，带你逛吃逛吃欢乐过大年。还记得小时候的糖人、捏面人、民间手编艺术品......风情街、福临门、喜临门等，今年龙园新春庙会也是新设计制作，寓意喜庆、吉祥、祝福的小场景，使得龙园庙会更接地气、更有年味儿。二、交通攻略5000个免费停车位除以上精彩活动外，龙园5000个停车位将继续免费开放，不用为停车位而发愁。交通线路：游1路旅游专线：临沂长途汽车站换乘中心→角沂小区→曹家王平庄→长途汽车站北(开往长途车站方向→书法广场→金润社区→齐鲁园广场(临沂市全域旅游超市→文化中心南门→百联华府→电视塔(开往龙园方向→国际雕塑公园→沂河景观阳光沙滩→新四军军部旧址纪念馆→凤凰欢乐大世界→徐太平村→沙岭子村→龙园通车时间：每天发车，每40-60分钟一班汽车站首班车：7:20末班车：14:50龙园首班车：10:10末班车：17:00导航搜索：临沂龙园旅游区

古彩戏法是由中国魔术鼻祖穆派魔术传人杨小亭大师命名的，以前南方把古彩戏法称为“耍把戏”，北方称之为“耍戏法”，杨小亭大师保留了古代戏法的精彩，取名“古彩戏法”，意思是古代精彩的戏法。古彩戏法的历史悠久，演员都穿大长袍，道具鱼缸、花瓶、火盆什么的都带在身上，表演内容大都有吉祥庆贺之意，例如吉庆有余，瓶升三戟（谐音平升三级）。中国民间有一位戏法人王保合被称为“鬼手”，意思他的手法没人能看明白。其实他表演的戏法不能算作“古彩”，但毕竟同根同源，他的戏法都是小场景，但是也显功夫。他最为出名的戏法是“三仙归洞”——用三个小球和三只碗，碗倒扣着，小球在其中来回变换，就是不让你知道球在哪个碗里。这样的戏法很多，有的是古时候为达官贵人表演的，多有吉祥的寓意，有的就是在街头巷尾跟着“耍把式”的（杂技）一起表演。

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　　在生活、工作和学习中，大家一定都接触过作文吧，借助作文人们可以实现文化交流的目的。相信许多人会觉得作文很难写吧，下面是我为大家整理的我的好同学四年级作文，仅供参考，欢迎大家阅读。 我的好同学四年级作文1 　　在我班上，我最好的同学是丁森。 　　他有一双明亮的大眼睛，一眼就能扫视全班。他有敏感的耳朵和一个小鼻子。他也有一张大嘴。吃饭的时候，他总是第一个添菜。他有黑色的头发，他又大又圆的脸像一个成熟的大苹果。他有一个强壮的身体，他有力的手可以举起一个汤桶。他通常穿着蓝白相间的外套和黑色的裤子。 　　记得有一次拔河比赛，我们三班和一班对阵三班和四班，三班和四班都不愿意输，拼命往后靠。幸运的是，丁森强壮的身体用力拉，帮助我们赢得了比赛。 　　还有一次，丁森自己举起一个沉甸甸的汤桶，亲自给同学盛汤，还能忍受手上溅汤的痛苦，做一个坚强的男孩。他往往是第一个吃完饭就去当管事的。严格控制学生的食欲，使其不浪费食物，营养均衡。做一个大家都赞的节粮人。虽然他因为后来的骄傲失去了这份宝贵的工作，但他的优点值得学习。我相信他在以后的努力中会得到一份好工作。 　　这是我的好同学丁森，一个开朗活泼讨人喜欢的同学。 我的好同学四年级作文2 　　我的好同学李毅城个子不高，但是和我比起来，他比我高一大截，黑头发，小眼睛，尖鼻子，红脸蛋，身材不胖不瘦。 　　他的爱好是：“跆拳道，看书，在网上收集有用的东西。李毅城特别喜欢看书，特别是写书，历史书，科普书。 　　所以他脑子里有很多知识，每次上课都会举手回答问题。所以每次语文、数学、英语他总是考90分以上，所以这是他的强项，也是他的弱项，所以上课总会插嘴。 　　记得有一次，星期二，我生日，我带了一大包糖去学校祝贺同学。我把这个告诉了我的好同学，包括李毅城，他对我说：“杨佳玮，你生日想要什么？明天你要什么我都给你，但是不能超过二十块。”我说：“我还没想明白。下节课我告诉你。”上完一节课，我对李毅城说：“李毅城，你能给我一盘棋吗？”李毅城说：“是的。”第二天星期二早上，我看到李毅城手里拿着一个大富翁之旅向我走来，说：“我给你挑了这个礼物。喜欢吗？”祝你生日快乐。”我说，“我很喜欢，谢谢。" 　　这是我的好朋友李毅城。你觉得这个朋友好吗？ 我的好同学四年级作文3 　　我的好同学叫张路，个子还可以，我和她站一起我比她高一点点，乌黑乌黑的头发，大大的眼睛，尖尖的鼻子，瓜子的小脸蛋儿，苗条的身体。 　　她在我们班，我们喜欢叫她嫂子,你知道我们为什么这样叫她吗？呵呵！我想你们有的人知道为什么！有的人不知道为什么这个秘密！我不会说太多，我们最喜欢她的笑。因为她的笑很可爱，每当我们班有那个同学遇到难题问她的时侯.她总会用心地去帮助那个同学.每当下课的时候,她总会跟我们开玩笑,讨我们开心。 　　她劳动方面也很不错,每次劳动她都用心去做,做到了一个班干部应该做的事. 　　学习非常用功。他每天按时到校，上课专心听讲。有时下课后，别的同学都到外边玩，可他还在看书。每次放学回家，他总是先完成老师布置的作业，然后再预习第二天的功课。如果有时间，他还要看一些课外书。由于他学习用功，每次考试，他都能取得好的成绩。 我的好同学四年级作文4 　　我有一个同学，他当然是我的好朋友。每次想起她，她总是眯着眼睛呈现出一副笑脸，但她能清晰地看到眼睛里闪耀的光彩，嘴角勾勒的轮廓，还有一些调皮。这是她在我心目中的印象。 　　她的脸色总是很苍白，即使是剧烈运动后，也让人怀疑她病得很重，风一吹就会摔倒，但这只是表面现象。其实她真的很有活力，精力充沛。最吸引人的是她的眼睛，像黑钻石一样耀眼，像白云一样纯洁。她总是毫无保留地表达自己的想法。也许你只需要看她一眼就知道她此时在想什么。每次见到她，她都会毫不客气地对你露出大大的笑容，好像你见到她，就不会有什么麻烦了。 　　她总是喜欢帮助我。有一次，我和她手拉手逛街，冲到店里。那天刚下过雨，我面前有一个水坑。我刚想跨过去，她却尖叫一声把我拉到一边。太棒了，我重心不稳，两个人一下子都倒在了地上，嘴巴都往泥里砸，所以那天什么都没买。做坏事真好！但不要否认她真的是一个乐于助人的人。 　　这是一个无辜的人，她心里总是藏不住事。她曾经说过，哭是她最好的发泄方式，所以她是一个脆弱的人，一个脆弱的瓷娃娃。对待她要慎重，要关心，因为她骨子里也有自尊心，很容易心碎。她是我同学—— subinur。 我的好同学四年级作文5 　　在我们班，有一位热爱劳动的同学——江凯悦。 　　她，一张瓜子脸上嵌着一双水汪汪的大眼睛，鼻子挺挺的，好像能闻到教室里任何有垃圾的地方。 　　江凯悦对工作可负责了！早上很早来到学校，不怕脏不怕累，晚上她还要检查每个人的抽屉是否有垃圾，起码要检查半个小时，连回家写作业的时间也要比我们少。 　　每当她看见地上有不干净或有纸屑的地方，她都会不由自主地主动打扫。 　　记得有一次中午大扫除，全体同学都在搞卫生，有几个同学不想在教室里扫地，就跑到另外的地方玩去了。江凯悦见马上就要上课了，检查人员也快来检查卫生了，就跑到卫生角拿起扫把扫地。只见她弯下腰，仔细地找垃圾，看见地上有一张纸屑，连忙扫进畚箕。 　　江凯悦每天都是这样，可她能在学习上取得优异的成绩，这说明她劳动完之后，还要回家复习、背诵、看课外书，这是需要多长的时间。如果是我，我不可能花一半的心思在劳动上。不过，从此以后，我一定会向江凯悦学习，看见地面上有纸屑我一定会捡起来。 　　江凯悦真不愧是我们班的劳动委员！ 我的好同学四年级作文6 　　不用我说大家也一定有很多同学吧！他们其中有小气的铁公鸡，有风趣幽默的开心果，有心胸宽广的真汉子，还有…… 　　我有一个豪爽大方的同学，也是我最好的朋友。他的名字叫易米畅，他的眉毛浓浓的，眼睛大大的，鼻子高高的，嘴巴小小的，脸白白净净。给人一种干净、清爽的感觉。 　　易米畅经常和我一起玩游戏，有时侯我们会到一个大草坪里找蜗牛来赛跑；有时侯我们会开开心心地聊天；还有时候他会送我最喜欢的文具。一次去他家写作业，我看见他房间有一条很大的积木龙，栩栩如生、神气十足。我问他：“你怎么有一条这么好看的积木龙？我也好想要呀。”易米畅得意地说：“这是我用平时存下的压岁钱买的。”我露出羡慕的神色，易米畅见我对龙爱不释手，很豪气地说到：“既然你喜欢，那我就送给你吧，谁让我们是最好的朋友呢！”我听后欣喜若狂，抱着龙直亲，他看到我这个样子也不禁笑弯了腰。 　　这就是我最好的一个同学和伙伴。 我的好同学四年级作文7 　　我的好同学黄镇，真好。 　　一根乌黑亮丽的学生头发，一排浅浅的.眉毛，一双水汪汪的眼睛，一张樱桃小嘴，一张红白相间的脸。嘿，她是谁？她是我的好同学黄镇。 　　记得二年级那一天，早上上三班的时候，左鼻孔流鼻血。我同桌看见了，连忙对老师说：“王先生，子涵鼻子出血了。”老师一边听同桌讲课，一边焦虑地扫视全班。黄镇对老师说：“老师，我要送子涵去洗手间止血。”老师赶紧说：“好，黄镇，你去吧。”老师讲得很快，我知道老师很着急。 　　右手抬起，头抬起。黄镇拉着我的手，快步走向女厕所。黄镇像变魔术一样，从口袋里拿出一包面巾纸，并拿出一张。用水打湿，撕成两半。一半塞住我的左鼻子，另一半让我擦手。过了一会儿，鼻子没出血。 　　黄真真是一个帮助别人的好女孩。大家和她交朋友是对的！ 我的好同学四年级作文8 　　我们班里有很多厉害的同学，但是我最敬佩的还数那名魔法男孩。他会的魔术可多了，像“三仙归洞”、“缘分找牌”、“消失的香烟”、“十的预言”、“超强记忆力”……都不在话下。 　　他每次给杨承志表演的时候，我都看得津津有味，因为他的手法熟练，连一点点破绽也看不出来，感觉他就像哈利波特一样神秘、一样厉害！ 　　可是在一次玩耍中，我知道了他为什么能把魔术表演地那么好，那么成功。那天，我去找他玩，无意中看到了他手，手上有许许多多地伤痕，我问他怎么回事，他回答说：“是练魔术练的。”啊！听了他的这句话，我的心咯噔一震，原来他熟练成功的演出背后是辛苦努力地训练呀！ 　　啊！如果我有他一半地毅力就好了，那样我就不用为我的成绩而担心了。 　　郭奥宝，我要学习你那坚持不懈的品质！ 我的好同学四年级作文9 　　在我的记忆里有这样一个人；她长着一双水灵灵的眼睛用它看你时，就会被她吸引，一个蒜头似的鼻梁加上一张樱桃似的小嘴就构成我的同学——曹雪。 　　她不但长得漂亮还是个助人为乐的少先队员。一个阳光明媚的早晨，我和她约好一起坐公交车去上学。来到公交车站到处都是急着上班的叔叔，阿姨们。这时一辆公交车朝我们的方向驶来人们争先恐后的挤上车我和曹雪也不例外。我们在一个角落的地方找到了一个座位坐了上去，这时上来了一位孕妇。她左顾右盼没有找到座位便扶着我旁边的一根栏杆，她左摇右晃还压在了我的手上。”哎呀，你压着我了快让开。”我生气的说。阿姨回过头看了我一眼说了一句对不起边转回头。 　　这时坐在我后面的曹雪站了起来走过我面前对阿姨说”阿姨你到我这来坐吧。我拉拉她的衣角让她别让，可她哪里听得进去扶着阿姨坐到了位置上。阿姨向曹雪投去赞赏的目光点点头。不知道怎么了我的脸像发烧一样又红又烫，惭愧的低下了头。 　　我为有这样一个助人为乐的同学感到骄傲，也为这样自私的我感到惭愧！ 我的好同学四年级作文10 　　我在的班级里，有许许多多的同学，其中，我最喜欢的还是那个女孩。 　　她圆圆的脸蛋，水汪汪的大眼睛，薄薄的嘴唇。长的很漂亮，心地很善良，性格温柔。 　　一次，我问她借来一本《小土豆》，很是好看。中午，她来找我，说那本书她妹妹漫漫也要看，她不能不给她妹妹看。我听了，生气的说：“哼，亲戚是比我重要啦？我们白做一场好朋友！”她忙要解释，我白了她一眼：“给给给，我以后再也不和你玩了！”说玩，我就回屋了。下午放学，我也不和她走一起了，她连忙追上我，笑笑说：“淑淑，你别气啦！漫漫已经看好了，给你吧！”我没好气的说：“嘿，漫漫嚼过的东西就可以来讨好我了吗？”她说：“你不要在生我气了，漫漫她淘气，硬要看，你不能因和一个小孩子赌气而伤了我们的友谊啊，‘千金大小姐"。我被她的话逗笑了，拉着她的手高高兴兴的走了。 　　你们想知道她是谁吗？告诉你们吧，她就是活波可爱的吕冰冰。

一、相信不少朋友在表演魔术的经历中都少不了遭遇奥客这一情况，如果你说没有，我只能说你要悲剧了...若不是天才，第一次遭遇奥客必定会让你十分难堪...说来大家应该都有同感，奥客惹人讨厌（这里的人单只魔术师...）就比如当你在表演扑克魔术时观众突然抢走你的扑克去检查，估计你这时连杀他的心都有了...可是，在郁闷愤怒的同时，我们也许需要想的更多些.. 我将近景魔术表演情况分为三种（不包括给单个观众表演），先说第一种：在观众全是陌生人的情况。在这种情况下，倘若你遭遇奥客且被“成功拆台”，你尴尬丢脸的程度远超于其余两种情况...因为一般都是魔术师自己要求陌生人观赏自己的魔术，而在你自信满满的情况下被奥客打败...呵呵...最后只能说“刚才只是个玩笑，我们现在正式开始”...或者想个借口华丽的逃走了...其实根据有些有经验魔术师所说的，我们在这种情况下是可以做到避免遇到奥客的..在选择观众（你表演的主要对象）的时候是有技巧的，我们需要慎重选择，因为一个好的观众往往会为为我们的表演增色不少。。不幸遇到奥客则完全相反甚至更糟..那怎么怎们选择观众呢？胡凯伦介绍过他的经验，他举的例子是在三个观众的情况下，先让其中一个人帮忙洗牌，同时问另一个人时间，再问剩下的一个观众“你相信魔术吗？”不难看出，他的做法都是想看观众的反应，若洗牌的那位乖乖的洗牌，那恭喜你，你可以选择他作为你的表演对象，若他有检查牌的行为。。。兄弟..远离他（并非真正远离..只要需要观众配合的关键动作就别找他了），不然他极有可能在你表演途中再洗一次牌...第二个观众，胡凯伦则是通过他的神情举动来判断是否为奥客，如果他很配合的告诉你时间，同样的，合格。要是他眉头一皱或有其他不愿配合的表现。。同样远离。。第三个就不用多说了...你都直接问了，他说不相信，你想怎么样？如果你告诉他魔术是真的，他会很乐意的去纠正你的错误... 这只是一种分辨观众是不是奥客的方法...其实类似的方法有很多，无非就是要做到察言观色，魔术师也是需要学会“看相”的..（说的容易做的难）。。对于奥客，能避免遇见就尽力避免吧.. 第二种情况，则是在又有熟人又有陌生人的情况..这个就简单多了，我想你应该很乐意去选择你的朋友来当你的观众..即便他平时不是很配合的人，但他在陌生人面前还是会原意保住你的面子的（如果他想阴你..那就是你“交友不慎”了）总之..找最熟的比找一般熟的好....如果你要选择陌生人当观众..参考情况一吧...... 第三种情况，全是熟人的情况..这种情况其实并不比第二种简单对付..因为熟人奥客起来更加无所顾忌...也许往往没有抢牌那么简单了...比如我自己又一次..扑克魔术..我每做一个动作他就按一次我的手要看看我在干什么（话说我真失败....）然后我变不下去了...但要说好对付也行..毕竟都是熟人，都是你了解的，那找个最乖的...即如果驾驭能力不够..就找最软的柿子捏吧...其实都是朋友，大家应该都很原意看你的表演的（越说我越悲剧.......） 三种表演的基本情况说完，还有一些特殊情况要提一下..那就是已经遇上奥客..最可怕的..会魔术的奥客主动要求你表演给他看....对此我们往往无计可施..也许他懂的比你还多..这种人一般不会是魔术师..因为魔术师都是很尊敬同行的..他们都是一些了解很多魔术知识，只要有人当他们表演他们就拆台，以显示自己的聪明（最讨厌的人）这里我想说..先放低自己的身段，摸下对方的深浅（具体方法不解释），要真是玩不过他，咱就不理的好...大丈夫能屈能伸..毕竟你没把握玩赢人家..但如果你交际能力够强，化敌为友也行的...若玩的过...嘿嘿...虐吧...另一种比较难对付的，举例..“先生，请选随便选一张牌吧。”“好啊。”抢过牌，选一张，插进去，狂洗.....等你干瞪眼的时候他说：“你找出来我算你厉害。”...这种情况..冷静冷静...咱要学会转守为攻..我觉得胡凯伦（又是他..）的一种方法就很好..同样要先放低身段..一是为了降低对方的防备，二是若反攻失败也好逃跑...他要求奥客给他三次机会，毕竟哪个魔术师都不可能找出来..奥客还是会答应的..然后就用到花式了，越华丽越好..目的就是让他看愣..什么花式？花式出单张牌..反正三次机会..你运气好说不定就中了..若三次都没中..还有后手.“先生，好像有一点问题。。请问您选的是哪张牌？”这时候奥客会很高兴的告诉你然后看你糗大..但这对咱们就是反攻的最好机会..自然的找出这张牌（当然不能让奥客看见）然后控顶..再palm..“呃..对不起..先生..小问题..我这里根本没这张牌..”正副牌交给他..这下该他糗大了..特别是有其他观众的时候...然后你在华丽的从口袋拿出palm住的牌或是选择空手出牌都行..看你愿意了.. 对于这两种特殊情况..我说的对付方法也许并不是最好的..这仅仅是一个例子.一种思维方式.一种心态.即我们并不要害怕奥客..因为对付奥客是一件很涨功力的事..遇到了奥客.被拆了台....要多思考一些事..要思考如何避免奥客..思考遭遇奥客如何对付..这比起只是抱怨要好的多.. 二、 “澳客”就是很难缠的客人，许多魔术师都很害怕他们。因为他们一般要么会不停的要求检查道具，把魔术师的台词全抢了，要么会说出这个魔术是怎么变的（虽然不一定正确）等等。这种人真的很讨厌，最好不要选他们作为观众，如果不小心选上了，就只好与他“斗智斗勇”了。以下是我总结出的几条对付“澳客”的经验，希望能对大家有所帮助：第一种人：你变完魔术（即使非常成功）以后，他装着什么也没看懂，或者一言不发，有意让你下不来台。这种人你只要说：“看来这位观众已经看魔术看呆了，来，我们换以为头脑清醒一些的观众。”就OK了。第二种人：你变完魔术以后，他不屑地说：“切，你有本事再来变一次？”想以此来让魔术师出丑。当然魔术师不会同意，因为《魔术表演萨士顿三原则》中也说过“不在同一观众面前表演相同的魔术”。这时你就可以说：“我还有更精彩的魔术呢！”然后进入下一个魔术。如果他一定要你在表演一遍，你就可以让他知道你的鞋子是多少号的。第三种人：你还没有变魔术，他就嚷着要检查道具，表演过程中也要检查，表演结束还要查（没事找事做的人），这样即使你道具没有问题，其他观众也会怀疑。怎么办呢？如果没问题，你就可以让他检查，只能在表演前后查，不可在表演中，否则主角就不是你了。如果真的有问题，比如扑克牌，你就可以给他来一个假切或pass，这样他就无话可说了。如果是其他比如“三仙归洞”，你可以说：“我不喜欢被别人打断表演，表演结束后给你查。”等等。第四种人：你变完魔术以后，他会大声地说出谜底（有时可能正确，有时可能错误）。这种人比较难对付，你可以说：“这位先生（小姐）的想象力真是丰富啊，真是童心未泯。”“我们都知道你很厉害，可是这一次，你的确……错了。”等等。第五种人：你变完魔术以后，他说：“魔术就是骗人的，不可能发生的事，少装神弄鬼。”你可以说：“Impossble is nothing。”“在魔术的世界中，一切都可能发生。”“现在还没有哪位科学家证明过这是不可能发生的事嘛。”“凡是无绝对。”“Everything is possible。”“没有做不到，只有想不到。”等等。这五种人我都见过，希望这能给大家一个参考。

就是快三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为"鬼手"的王宝和。最近，王宝和被国家评为"非物质文化遗产传承人"。他说，他传承的"三仙归洞、缩骨软功"，是传统文化的精髓和先辈们吃苦耐劳的精神。王宝和成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个"天桥八大怪之一"的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王宝和就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王宝和回到吴桥，自己拉班子演出;1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。喜欢王宝和的观众都知道，他有两手绝活:"三仙归洞"和"缩骨软功"。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王宝和就跟着长辈学习"缩骨软功"。"那叫一个苦啊，每天就是"狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，"冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。""三仙归洞"是王宝和在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。""三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是"快"。"超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的"鬼手神功"。如今王宝和已经67岁了，让他颇感欣慰的是，"三仙归洞"这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王立刚。今 年32岁的王立刚表演"三仙归洞"也到了炉火纯青的地步，父亲出门的时候，他就代替父亲入主"鬼手居"，为观众们表演。"只是可惜了"缩骨功"，没人能下得了我那样的辛苦，就要面临失传了。"王宝和无奈地告诉记者，面临失传的还不止"缩骨功"，还有他的"三合一"式表演。所谓"三合一"，是王宝和自创的表演方式，即:侯宝林的"口"，赵本山的"忽悠"，再加自己的手法。"在旧社会卖艺，讲究"七分口，三分艺"，说话的技巧、和观众的交流是很重要的。我这口是几十年实打实练出来的，虽然我的弟子学到了"三仙归洞"的本事，可还是差了火候。"

简介说到三仙归洞不得不提一个人-王宝和。王宝和老师是使得三仙归洞这门戏法传承发扬的重要人物。王宝和成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个"天桥八大怪之一"的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王宝和就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王宝和回到吴桥，自己拉班子演出;1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。喜欢王宝和的观众都知道，他有两手绝活:"三仙归洞"和"缩骨软功"。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王宝和就跟着长辈学习"缩骨软功"。"那叫一个苦啊，每天就是"狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，"冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。""三仙归洞"是王宝和在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。""三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是"快"。"超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的"鬼手神功"。如今王宝和已经67岁了，让他颇感欣慰的是，"三仙归洞"这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王立刚。今 年32岁的王立刚表演"三仙归洞"也到了炉火纯青的地步，父亲出门的时候，他就代替父亲入主"鬼手居"，为观众们表演。"只是可惜了"缩骨功"，没人能下得了我那样的辛苦，就要面临失传了。"王宝和无奈地告诉记者，面临失传的还不止"缩骨功"，还有他的"三合一"式表演。所谓"三合一"，是王宝和自创的表演方式，即:侯宝林的"口"，赵本山的"忽悠"，再加自己的手法。"在旧社会卖艺，讲究"七分口，三分艺"，说话的技巧、和观众的交流是很重要的。我这口是几十年实打实练出来的，虽然我的弟子学到了"三仙归洞"的本事，可还是差了火候。"

　　三仙归洞是中国的古典戏法，用一根筷子，3个球，2个碗便可变换出来，是中国的非物质文化遗产， 与三仙归洞不得不提一个人—王保和　　在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为“鬼手”的王保合。最近，王保合被国家评为“非物质文化遗产传承人”。他说，他传承的“三仙归洞、缩骨软功”，是传统文化的精髓和先辈们吃苦耐劳的精神。　　王保合成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个“江湖八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王保合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王保合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。　　喜欢王保合的观众都知道，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王保合就跟着长辈学习“缩骨软功”。“那叫一个苦啊，每天就是‘狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，‘冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。”　　“三仙归洞”是王保合在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。　　如今王保合已经67岁了，让他颇感欣慰的是，“三仙归洞”这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王力刚。今年32岁的王立刚表演“三仙归洞”也到了炉火纯青的地步，父亲出门的时候，他就代替父亲入主“鬼手居”，为观众们表演。“只是可惜了‘缩骨功"，没人能下得了我那样的辛苦，就要面临失传了。”王保合无奈地告诉记者，面临失传的还不止“缩骨功”，还有他的“三合一”式表演。所谓“三合一”，是王保合自创的表演方式，即：侯宝林的“口”，赵本山的“忽悠”，再加自己的手法。“在旧社会卖艺，讲究‘七分口，三分艺"，说话的技巧、和观众的交流是很重要的。我这口是几十年实打实练出来的，虽然我的弟子学到了‘三仙归洞"的本事，可还是差了火候。”

这个魔术包含了3套手法，1个基本功和2个关键点。3套手法：用3个球变、用4个球、心理战术1个基本功：移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点：1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球。第一套手法：3个球变step1：在用第一个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。第二套手法：四个球变虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时魔术师在语言上诱导观众，说自己不靠道具，看视频时，只要一说这个话，就意味着要使用第二套手法了。第二套手法需要用道具，也就是第四个球。关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。由于手法不一样，观众用第一套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。第三套手法：用强大的心理战术当魔术师和要使用观众提供的道具时（如瓶盖），就意味着他要用这套手法了。其实这套手法很简单，就是用2个手指夹住瓶盖，在开碗的一瞬间将瓶盖扔进去。本来就很容易识破的，但是由于前面的两套手法，已经打乱了观众的判断逻辑，所以就变得很神奇。拿筷子的手里本来有个球，在加上他再拿起一个球，就是2个球，放到观众手里的直接就是2个球，只不过海绵太软感觉不出来，若你此时张开手，就是2球，根本不需要变。筷子的用处：若没有拿筷子，很容易被发现手里藏了个球，拿起筷子就自然得多。扩展资料：三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。说到三仙归洞不得不提一个人—王宝和。王宝和老师是使得三仙归洞这门戏法传承发扬的重要人物。在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为“鬼手”的王宝和。王宝和成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个“天桥八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王宝和就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王宝和回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。喜欢王宝和的观众都知道，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王宝和就跟着长辈学习“缩骨软功”。“那叫一个苦啊，每天就是‘狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，‘冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。”“三仙归洞”是王宝和在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。

　　三仙归洞是中国的古典戏法，用一根筷子，3个球，2个碗便可变换出来，是中国的非物质文化遗产， 与三仙归洞不得不提一个人—王保和　　在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为“鬼手”的王保合。最近，王保合被国家评为“非物质文化遗产传承人”。他说，他传承的“三仙归洞、缩骨软功”，是传统文化的精髓和先辈们吃苦耐劳的精神。　　王保合成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个“江湖八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王保合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王保合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。　　喜欢王保合的观众都知道，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王保合就跟着长辈学习“缩骨软功”。“那叫一个苦啊，每天就是‘狠练"。最苦的还不是练功的过程，是练功的环境，‘冬练三九，夏练三伏"，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。”　　“三仙归洞”是王保合在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。　　如今王保合已经67岁了，让他颇感欣慰的是，“三仙归洞”这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王力刚。今年32岁的王立刚表演“三仙归洞”也到了炉火纯青的地步，父亲出门的时候，他就代替父亲入主“鬼手居”，为观众们表演。“只是可惜了‘缩骨功"，没人能下得了我那样的辛苦，就要面临失传了。”王保合无奈地告诉记者，面临失传的还不止“缩骨功”，还有他的“三合一”式表演。所谓“三合一”，是王保合自创的表演方式，即：侯宝林的“口”，赵本山的“忽悠”，再加自己的手法。“在旧社会卖艺，讲究‘七分口，三分艺"，说话的技巧、和观众的交流是很重要的。我这口是几十年实打实练出来的，虽然我的弟子学到了‘三仙归洞"的本事，可还是差了火候。”

这个魔术其实包含了3套手法;1个基本功和2个关键点。3套手法:1 )用3个球变，2),用4个球，3)心理战术1个基本功:移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点:1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球。扩展资料：三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。在吴桥杂技大世界，有一位身怀绝技的老人，他就是蜚声国内外、获奖无数、被人们称为"鬼手"的王宝和。最近，王宝和被国家评为"非物质文化遗产传承人"。他说，他传承的"三仙归洞、缩骨软功"，是传统文化的精髓和先辈们吃苦耐劳的精神。

三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球，便可使三球在两碗之间来回的变幻，是中国非物质文化遗产之一。

三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，属于中国非物质文化遗产之一。说到三仙归洞不得不提一个人—王宝和。王宝和老师是使得三仙归洞这门戏法传承发扬的重要人物。

这个魔术其实包含了3套手法；1个基本功和2个关键点。3套手法：1）用3个球变，2）,用4个球，3）心理战术1个基本功：移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点：1在扣碗时要扔入一球,2在开碗时扔入一球说到这聪明的楼主可能已经猜得差不多了。我下面大概说一下，其他的靠楼主自己去领悟。第一套手法：三个球变开始阶段王宝和用的就是这套手法。step1：在用第一个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。如果魔术只到这里，聪明的人就会猜出来，王宝和最高明的地方就是在第二套手法里让你怀疑你的猜测。第二套手法：四个球变虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时王宝和在语言上诱导观众，说他不靠道具，看视频时，只要他一说这个话，就意味着他要使用第二套手法了。第二套手法需要用道具，也就是第四个球。关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。由于手法不一样，观众用第一套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。第三套手法：用强大的心理战术当王宝和要使用观众提供的道具时（如瓶盖），就意味着他要用这套手法了。其实这套手法很简单，就是用2个手指夹住瓶盖，在开碗的一瞬间将瓶盖扔进去。本来就很容易识破的，但是由于前面的两套手法，已经打乱了观众的判断逻辑，所以就变得很神奇。至于往把观众手里变球的，就太容易了，不会魔术的都可以变。拿筷子的手里本来有个球，在加上他再拿起一个球，就是2个球，放到观众手里的直接就是2个球，只不过海绵太软感觉不出来，若你此时张开手，就是2球，根本不需要变。筷子的用处：若没有拿筷子，很容易被发现手里藏了个球，拿起筷子就自然得多。

这个魔术其实包含了3套手法；1个基本功和2个关键点。3套手法：1 ）用3个球变，2）,用4个球，3）心理战术1个基本功：移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点：1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球说到这聪明的楼主可能已经猜得差不多了。我下面大概说一下，其他的靠楼主自己去领悟。第一套手法：三个球变开始阶段王宝和用的就是这套手法。step1：在用第一个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。如果魔术只到这里，聪明的人就会猜出来，王宝和最高明的地方就是在第二套手法里让你怀疑你的猜测。第二套手法：四个球变虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时王宝和在语言上诱导观众，说他不靠道具，看视频时，只要他一说这个话，就意味着他要使用第二套手法了。第二套手法需要用道具，也就是第四个球。关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。由于手法不一样，观众用第一套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。第三套手法：用强大的心理战术筷子的用处：若没有拿筷子，很容易被发现手里藏了个球，拿起筷子就自然得多。扩展资料：“三仙归洞”是王宝和在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞"的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快"。”超乎常人的勤奋和悟性，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。如今王宝和已经67岁了，让他颇感欣慰的是，“三仙归洞”这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王立刚。今 年32岁的王立刚表演“三仙归洞”也到了炉火纯青的地步，父亲出门的时候，他就代替父亲入主“鬼手居”，为观众们表演。“只是可惜了‘缩骨功"，没人能下得了我那样的辛苦，就要面临失传了。”王宝和无奈地告诉记者，面临失传的还不止“缩骨功”，还有他的“三合一”式表演。所谓“三合一”，是王宝和自创的表演方式，即：侯宝林的“口”，赵本山的“忽悠”，再加自己的手法。“在旧社会卖艺，讲究‘七分口，三分艺"，说话的技巧、和观众的交流是很重要的。我这口是几十年实打实练出来的，虽然我的弟子学到了‘三仙归洞"的本事，可还是差了火候。”

这个是中国的古典街头魔术 神奇的手法令人惊叹不已：三个小球神话般的游走于手与两碗之间，神出鬼没，变换莫测。哪怕你瞪大了双眼，目不转睛，也看不出丝毫破绽。据史料记载，“三仙归洞”这个古典戏法有约4000年的历史，虽为传统戏法，但了解其中奥秘的人却越来越少，一些隐藏于民间的艺人，更是不会轻易吐露其中的玄机。我与此法有缘，曾有幸蒙人指授，得其奥妙，通其意，明其理，悉加练习，便入门径。究个中之密乃一“快”字，于眨眼之间，双手游走于两碗之中，或放或取，随心所欲，而不为人所察，如十指发僵，动作稍缓，即为人所知矣。予闲暇之余，偶戏此小法，别无它意，惟求博众一乐兼以自娱。

我爷爷以前也是卖艺的，我对这种街头戏法略知一二，其实这个魔术高明的不是手法，这种手法在建国前卖艺变魔术的都会，而且也不是很难练。王宝和最高明的其实是心理战。这个魔术其实包含了3套手法；1个基本功和2个关键点。3套手法：1 ）用3个球变，2）,用4个球，3）心理战术1个基本功：移花接木。让你觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。2个关键点：1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球说到这聪明的楼主可能已经猜得差不多了。我下面大概说一下，其他的靠楼主自己去领悟。第一套手法：三个球变开始阶段王宝和用的就是这套手法。step1：在用第一个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。如果魔术只到这里，聪明的人就会猜出来，王宝和最高明的地方就是在第二套手法里让你怀疑你的猜测。第二套手法：四个球变虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时王宝和在语言上诱导观众，说他不靠道具，看视频时，只要他一说这个话，就意味着他要使用第二套手法了。第二套手法需要用道具，也就是第四个球。关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。由于手法不一样，观众用第一套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。第三套手法：用强大的心理战术当王宝和要使用观众提供的道具时（如瓶盖），就意味着他要用这套手法了。其实这套手法很简单，就是用2个手指夹住瓶盖，在开碗的一瞬间将瓶盖扔进去。本来就很容易识破的，但是由于前面的两套手法，已经打乱了观众的判断逻辑，所以就变得很神奇。至于往把观众手里变球的，就太容易了，不会魔术的都可以变。拿筷子的手里本来有个球，在加上他再拿起一个球，就是2个球，放到观众手里的直接就是2个球，只不过海绵太软感觉不出来，若你此时张开手，就是2球，根本不需要变。筷子的用处：若没有拿筷子，很容易被发现手里藏了个球，拿起筷子就自然得多。说到这，王宝和的高明之处你也能看出来，就是不断的变换手法，使你一次次的质疑自己的判断，导致最后跟着他的思路走。首先我没有对王宝和老先生没有任何不敬，我只是以我所知道的去解释他变魔术时表现出来现象。当然，王老可能并不是用我所说的手法，我只能告诉楼主，早年间，街头卖艺所变的三仙归洞无非都是我所说的这些手法中的1种或2种，甚至3种。