人艺《杜甫》：心中千言落笔无

北京与北大荒的困境。北京与北大荒作为两个富有文化特色的特殊的空间存在，既在李龙云的生命中凝成两个无法忘怀的情结，又展示了人类各样的生存状态。李龙云（1948年11月—2012年8月6日），出生于北京市，祖籍河北省河间县，中国内地作家、编剧。

【答案】：A、B、C、D李龙云的作品有：《有这样一个小院》（1978年）、《小井胡同》（1981年）《这里不远是圆明园》（1982年）、《撒满月光的荒原》（1987年）和根据老舍的小说改编的《正红旗下》（1999年）等。

治安管理支队副支队长。经研究，保山市李龙云拟任市公安局社会治安管理支队副支队长。李云龙男，汉族，1981年2月生，省委党校研究生学历，中共党员，2002年1月参加工作。

胡同生活。胡同生活的经历和感受成为李龙云思考和创作的源泉。希望我的回答能让你满意

平安县城在当时属于敌占区，李云龙的独立团属于有仇必报的类型。李云龙攻打属于敌占区的平安县城无非两个目的，一个为救自己的老婆秀芹；一个为赵家峪被鬼子杀害的父老乡亲报仇。经过一番激烈的战斗之后，李云龙的独立团全歼了平安县的敌人，李龙云用意大利炮杀死了自己的老婆和山本一木，但也报了仇。李云龙打下平安县城也是为了一口气，对于八路军来就其战略来说守一城而危其主力是不值得的 。而对于日本人平安县城则是重要的战略支撑点与交通要道他们势必夺回，所以弃守是最好的选择，否则如果导致主力受损他还真的提头去见上级了。李云龙攻打平安县城后，没有能够救下自己的老婆秀芹，把老婆埋葬了之后。就把自己的部队，交给了刑志国。然后自己主动去找旅长，准备接受旅长的处分。结果是被旅长好一顿臭骂，但李云龙不敢不服，本以为自己就算不被枪毙，也会被撤职。但没想到，总部念及他对日军有大量杀伤的功劳，结果没有给半点处分，但也没给半点嘉奖。从《亮剑》镜头中可以看出，李云龙在打完平安县城之后，他本人也因为秀芹得死亡十分伤心，躺在担架上，并向副团长交代了后事，他本人的意志非常消愁不适合继续进行战略防守。再从日军增援平安县城的力度来看，日军在山西境内仍有非常强的实力。而平安县城建在地势平坦低洼的地带，交通便利，八路军游击战的优势被完全限制，在平安县城进行驻守，一旦发生战斗会非常被动。况且李云龙的大仇已报，部队也打的非常疲惫，自然会集合班师回根据地。李云龙在开打前就有非常明确的目的，并不是为了解放平安，而是为了救自己老婆，最终并没能救回秀芹，但手刃了仇人山本，目的已经达到，没有必要再去占领一座没有意义的县城了。

李龙云.煌煌的戏剧文学人生 历经磨难而久演不衰的《小井胡同》，令戏剧文学界感到震惊的《荒原与人》一部部沉甸甸的大戏构筑了他的戏剧文学人生。 而今，一部根据老舍未完成的自传体小说改编创作的大型剧作《正红旗下》又在人们热切的关注下问世。 （一） 一九九九年，李龙云发表了大型剧作《正红旗下》。剧本是根据老舍生前未完成的同名自传体小说改编的。像春日里的一声响雷楼适夷简介，剧本的发表引起了中国戏剧文学界的广泛关注。 （二） 一部剧作，为什么尚未搬上舞台就能引起如此广泛的关注？个中的原因当然是多方面的： 首先，由于《正红旗下》原著是老舍一生中唯一一部自传体小说，是海内外公认的老舍的代表作。小说原来计划的内容应该是从1898年写到1901年，即从戊戌写到辛丑。其规模即便不像《四世同堂》那样有近百万字之多，也不会低于三五十万字。可惜的是，他没写完。他仅写了8万字，11章，仅仅是一个大部头长篇小说的开头。李龙云通过自己的努力，终于将这部仅有一个开头的煌煌巨著，改编成了一部完整的剧作。而几乎所有读过剧本的人都无一例外地认为，剧本大气磅礴波澜壮阔，戏剧氛围浓烈，人物语言十分生动，每一个人物又都有其完整的命运和归宿 其次，原因也出于李龙云这位作家以往的成就和影响。 不妨先读一下他的简历： 李龙云，1979年9月被南京大学录取为研究主，指导教师：陈白尘。1981年冬通过文学硕士学位；1982年元月到北京人民艺术剧院任专职剧作家；1987年，国内权威杂志《半月谈》在《中国人物》专栏中将他列入中国当代最有影响的九名剧作家进行介绍；1988年3月被审定为国家一级剧作家；1988年春入选中国话剧艺术研究会和国务院文化部评选的中国当代十名优秀剧作家；1988年夏应美国奥尼尔中心邀请赴美访问，出席全美剧作家会议，同年8月22日被奥尼尔的故乡沃特福德市授予荣誉市民称号；1993年开始享受国务院颁发的政府特殊津贴；1988年、1993年先后当选为中国人民政治协商会议北京市第七届、第八届委员； 1993年，《中国新时期文学辞典》收入李龙云、《小井胡同》、《荒原与人》三项辞条。 主要小说诗歌文学作品为：大型剧作《有这样一个小院》、《小井胡同》、《这里不远是圆明园》、《荒原与人》、《正红旗下》，以及一批中长篇小说、戏剧美学论文。 其中，《小井胡同》作为北京人民艺术剧院的保留剧目，1983、1985、1993年三度搬上舞台，久演不衰；剧本则先后被收入《中国大百科全书戏剧卷》、《中国当代十大正剧集》、 《中国五十年文学小说诗歌文学作品精选戏剧卷》，并将与老舍、曹禺、关汉卿、莎士比亚的剧作一起收入新版的职业高中语文教材。 另一代表作《荒原与人》由著名导演艺术家徐晓钟、王贵分别执导，由中央戏剧学院和辽宁人民艺术剧院先后搬上舞台，在北京和东北引起了轰动。《荒原与人》的剧本先是被收入《20世纪中国文学大师文库戏剧卷》，后又被中国戏剧的最高学府中央戏剧学院作为教材列入《古今中外60部经典剧作》，并被译成德、日等外文版本。 1979年以来，从《有这样一个小院》到《小井胡同》，再到《荒原与人》，李龙云的小说诗歌文学作品连续产生轰动。作家始终处于艺术的漩涡中心而被人们关注着，他身上具有强烈的拓荒色彩和超前意识。 从《荒原与人》的发表到《正红旗下》的问世，间隔了整整13年，关心李龙云的人一直在拭目以待。 而在这13年里，他似乎已远离尘世，回避所有的应酬与虚荣，在孤独与寂寞之中酿制着他自己的精品 （三） 李龙云, 1948年年末生于北京南城罗圈胡同。 每一位作家都有一片乡士，每一片乡土都有它独有的文化。乡士是作家赖以生存的基础。它铸就我一种特有的自尊，为我幼年的心灵涂上第一层底色。它告诉我：什么是善良美好，什么是正直倔强，什么是底层人的尊严一晃，三十年过去了，我目睹了一条胡同三十年命运的起落兴衰。老街坊们时而欣喜时而苦涩的经历冲撞着我的心灵，于是我写了他们 1981年，日后搅动得中国文坛多年兴奋不已的《小井胡同》怀胎十载，一朝分娩了。 现在的《小井胡同》已经是誉满京华了。实际上，在龙云以往的全部小说诗歌文学作品中，命运起伏最大的，应该说是《小井胡同》。《小井》将给我带来些什么，至今仍是个谜《小井胡同》的演出，曾经经历了三上三下，令人愁肠百结。当《小井》发表近20年之后，中国文学才翻然醒悟似的，接受了它 （四） 1968年7月，李龙云上山下乡到黑龙江生产建设兵团。10年北大荒生活期间，先后赶过马车，当过拖拉机手和康拜因手。参加过筑路、打井、架线、垦荒等多种劳动。 1970年春，在郁郁寡欢的心境下我开始涂鸦，初学写诗。 1985年，龙云在《习剧15年漫笔》中写道，我是很不自觉地走上文学这条道路的1972年的隆冬，我被军垦系统一个师的业余演出队借去当创作员。从此，我告别了挠力河畔那片低矮的马架子，把自己的命运与一个小戏班子的命运拴在了一起。我的创作生涯是从别拉洪河河畔那片荒凉的草甸子里起步的 在《小院》之前，在十年北大荒生活期间，我曾写过十余部剧本：独幕剧、多幕剧、童话剧、相声剧连同那些报废的诗歌、小说、散文手稿，积累起来的文字量竟有近百万字之多。对这个社会而言，那一摞发黄的稿纸，已经烟飞灰灭，我永远不会再把它们变成铅字。但对我个人来说，那一汪心血将长留在我的记忆中，供我咀嚼、反思、凭吊那是我生命的一部分 多少年过去了。尽管当时碰到过各种各样的挫折，但只要回忆起北大荒那段业余创作生涯，我就感到所有过去的一切都是值得怀念的。在我的记忆里，那里的荒原永远被夕照的霞光笼罩着；它干净、深遂、美好，但又夹有一丝淡淡的惆怅。只要闭上眼睛，我眼前立刻就会浮现出一幅画面：那缓缓流淌的别拉洪河、粉红色的高粱地中间那幽静潮湿的土路，那神奇的落马湖传说，那明亮的月光和流水想到昨天，我就觉得仿佛重又置身于北大荒的怀抱里。古荒深处，长河落日如轮。 一条清晰的爬犁辙蜿蜒曲折铺向远方。晚霞把荒原装点得那样高远、恬淡、苍茫。坐在大爬犁上，身边演出队的伙伴们抱着手风琴睡着了。我倚靠着道具箱子，透过防蚊帽那井字形的花纹，望着沉下去的夕阳，在脑海里编织着文学天国之梦 （五） 生活往往是坎坷与阳光并存。 1978年3月，李龙云被黑龙江大学中文系录取为本科生。就在那年冬天，李龙云创作了多幕话剧《有这样一个小院》。1979年3月《小院》在北京正式公演。意想不到的是，戏从彩排开始就引起了激烈争论。一时间里棍棒交加。就在他处境最困难的时候，一位与他素昧平生的老人，南京大学的陈白尘教授向他伸出了救援之手。白尘先生先是给黑龙江省的一位老作家巴波先生写了封信，请他帮忙从侧面了解一下，如果《小院》这个作者确实是个很有追求的年轻人，我就破例录取他为研究生；如果是个名利之徒，就算了。当时的巴波也已年过花甲，但它与陈老在1939年时有过师生之谊，巴波真的找到龙云的几位同学作了调查，几天之后他给白尘先生回了封电报：无可非议。白尘先生通过南京大学中文系党总支找到校长匡亚明，鉴于研究生报考时间已过，希望请示教育部，允许南大破例为龙云补办招生手续。此事得到了教育部的支持。 为了求得黑龙江大学的合作，陈老进一步提出，希望南京大学派人亲自到黑龙江去一趟，公出人员往返的差旅费由陈白尘私人负担。7月上旬，南京大学中文系贾平年老师来到黑大。他给李龙云带来了陈老的口信：万一这次破例录取失败，你不能来南大，我仍愿收留你为学生，愿意对你函授 李龙云入南京大学深造的第一项成果，就是《小井胡同》的创作，就是《小井》以后一系列剧作的一发而不可收 （六） 1985年，李龙云创作了大型话剧《荒原与人》。 这是一部令戏剧界文学界感到震撼与惊讶的剧作，著名导演艺术家徐晓钟说：龙云的《荒原与人》是一部极为真实的小说诗歌文学作品，我感到她有一种特别的美质。这部写文革期间北大荒的小说诗歌文学作品，远远超越了文革，走出了那片黑土地。小说诗歌文学作品具有深刻的文化意义 著名导演艺术家王贵则称：《荒原与人》是一代人的辉煌大梦 早在1987年冬，在李龙云戏剧小说诗歌文学作品研讨会上，国内近30名作家理论家就曾对《荒原与人》的成就以及它对中国戏剧的深远影响进行过预测与评估。理论家们认为：《小井胡同》奠定了李龙云作为现实主义作家在历史上的地位，而《荒原与人》则使我们感到了理论上的困惑。《荒原与人》体现的是一种人类意识，在探索的意义与价值上，对这个戏现在做结论还为时过早。 它提供给我们的东西大多了。它突破了以往的一切框架与模式，创建了一种从内容到形式的全新样式。作家将多种艺术方法与手段化入艺术思维，再融入小说诗歌文学作品，使小说诗歌文学作品产生了一种自然和谐的情调，朦胧着一种诗的意境，构成了一个奇特的世界。 一位前辈戏剧家1989年指出：中国戏剧走到《荒原》这里，出现了一个高原现象。这个戏的追求，是希图架起一座桥梁，首先从戏剧界过渡到文学界，然后通过这座桥梁把中国艺术送到世界。 （七） 在《正红旗下》发表之前，徐晓钟曾经这样说：在当代中国，龙云是最有潜力的剧作家。 而前辈戏剧家夏衍则早在15年前就这样说过：《小井胡同》的作家年轻、勤奋有才华，在中国像他这样的年龄能有这样的语言功力是难得的关于《小井》，我虽视力衰退，还是一口气读完了。真是个近年来难得看到的好剧本 现在，话剧《正红旗下》发表了。它必将再次搅起中国剧坛的骚动楼适夷简介，而李龙云自己则十分平静。所有戏剧界的朋友们都清楚：13年，龙云这13年决不会虚度，人们决不会就此终止对他的期待

李龙云（1948-2012），国家话剧院一级编剧，文学硕士。1978年入黑龙江大学中文系。同年创作《有这样一个小院》，在北京公演，引起争议，为戏剧家陈白尘赏识。经报南京大学校长匡亚明特许，1979年破格录取入南大中文系，师从陈白尘等人。此间创作《小井胡同》，1981年获南京大学文学硕士学位。毕业后在北京人民艺术剧院任专职剧作家，2002年调入中国国家话剧院工作。1988年被美国沃特福尔市授予荣誉市民称号。20世纪末被评为“当代中国最有潜力的剧作家”。因剧作公演颇受青睐，2002年的中国话剧被称为“李龙云年”。李龙云祖籍河北河间县，1948年出生于北京南城罗圈胡同，1968年起在黑龙江历经北大荒生活十年，上个世纪70年代开始戏剧创作。1981年南京大学文学硕士毕业后在北京人民艺术剧院任专职剧作家，2002年调入中国国家话剧院工作。1981年发表于《剧本》月刊的话剧《小井胡同》1983年公演时曾引起极大反响，1993年，北京人艺老演员林连昆、韩善续等在首都剧院重演该剧，又获得巨大成功。后又被改编成电影和电视剧。李龙云的代表作有《小井胡同》、《荒原与人》、《叫我一声哥》、《万家灯火》、《正红旗下》等。风格质朴真实，始终体现着他对人世沧桑的深切悲悯以及对北京的深厚感情。

　　李龙云，著名作家、剧作家。1979年进入南京大学中文系攻读研究生，师从陈白尘先生。1982年到北京人民艺术剧院任专职剧作家。1987年在《半月谈》第12期《中国人物》专栏中被列为当代中国九名剧作家之一。1988年，入选 “中国当代十名优秀剧作家”。1993年开始享受国务院颁发的“有突出贡献的知识分子”特殊津贴。　　主要剧作有《有这样一个小院》、《小井胡同》、《这里不远是圆明园》、《荒原与人》、《正红旗下》等。另著有小说《古老的南城帽》、《落马湖王国的覆灰》等。1996荣获第一届振兴话剧艺术“金狮奖”。　　《荒原与人》是李龙云的代表作，写于1985年，是我国现代戏剧原创中的经典作品。这出戏别具一格，情节故事完全为表达人物内心活动而铺排，80%以上的台词不是现实情境中的对话而是人物的内心活动，对二度创作极具诱惑和挑战，舞台呈现必将是充满诗意和意象的。　　王仁杰简介：二十世纪的几代中国知识分子，对中国传统文化的花朵飘零负有不可推卸的责任。在新的世纪，我们这个正在复兴的古老民族，固然依旧需要鲁迅与胡适之，但我们更不能没有王国维、辜鸿铭、陈寅恪与钱穆。而我们历史悠久、源远流长的戏曲文化亦如是：既要有人大胆创新，也要有人小心守成。多少年来，前者强调太甚，后者声音太弱，生态有所失衡，因此且容我借此绕舌几句。　　王仁杰创作情况：主要作品有梨园戏《节妇吟》、《董生与李氏》、《枫林晚》、《陈仲子》、《皂隶与女贼》、歌剧《素馨花》，昆曲《琵琶行》及担任上海昆剧团全本《牡丹亭》剧本缩编。作品选《三畏斋剧稿》已由中国戏剧出版社出版。　　现任福建省泉州市戏剧研究所所长、一级编剧，是八、九届全国政协委员、泉州市政协副主席、福建省戏剧家协会副主席。　　《节妇吟》和《董生与李 氏》是王仁杰的代表作。

题主是否想询问“二十世纪80年代初期的实验戏剧主要有谢民的《我为什么死了》和马中骏的什么作品”？《屋外有热流》。在80年代初期的实验戏剧除了有谢民的《我为什么死了》、高行健、刘会远的《绝对信号》，还有马中骏的《屋外有热流》。实验戏剧，中国特色的舞台实践运动，七八年的历程，从无到有的年轻反叛者们的代名词，从小到大的社会影响力和渗透力，一种无法说清的理想，一种坚定的姿态和一种鲜明的立场。

北京理工大学调剂名单如下：符月娜、宋远涵、李妍青、邓雅琴、夏稳佳、李嘉琦、王贵花、徐秦、朱天枫、刘霄鹏、陶婕妤、王语嫣、黄亚男、刘可杨、戈韩晗、毕睿涵、曹岳、尹俊沣、伍贞澳、赵映旭、张莉、漆三川、陈铭山、陈嘉怡、王伟琦、陈啸风、张亚楠。薛芙蓉、吴烨蔓、刘晓琳、辜林枭、张馨予、高翔、王盼、刘思琪、张菊、陈映源、韩婧、邱景涛、胡馨尹、杨静美、高欣彤、崔瑛玮、李佳宁、明春宏、李龙云、贾玉、罗悦萌、王逸帆、孙梦媛、刘新茹、钟慧、刘一诺。校徽校标：中心的标志以“培养人才、培育和平”立意，同时表现青青校园的人文气息。标志根植于中国教育的传统文化，整体造型为顶天立地的大树形，以“树人”表达教育的理念，同时寓意栋梁之材。标志最下方是勇猛的鹰，展翅高飞，到顶端演变成口衔橄榄枝的白鸽，寓意和平是建立在自己强大的基础上，热爱和平是学校永恒的追求。标志下方的宝塔山和延河大桥以及1940的字样，表示北京理工大学源自1940年由中国共产党在延安创办的延安自然科学院。校徽周围标明了由赵朴初题字的“北京理工大学”中文字体及英文翻译。

李云龙是都梁小说《亮剑》中的虚构人物，在书中的结局时自杀了。李云龙（1910～1968），都梁小说《亮剑》及由原著改编电视剧的主人公，原型是中将王近山将军（融合了一些钟伟等人的性格和事迹）。1968年，李云龙由于文化大革命时期下令镇压武装红卫兵“井冈山兵团”，而被打成“刽子手”，并谢绝孔捷让其去东北避一避的好意，仅将自己的六个儿女托付给孔捷。而后与自己的妻子田雨关进监狱，但被梁山分队的段鹏、林汉和梁军三人救出，仍拒绝逃避，最后在家中开枪自尽，田雨也在几天后割腕自杀（监狱的看守都不知道她是如何把刀片带进去的）。几天后，看守李云龙尸体的战士被三个不明身份的人偷袭，他们只拿走了55式少将军衔和二级八一勋章、二级独立自由勋章、一级解放勋章。到了1978年李云龙正式昭雪平反，有三个老人来到李云龙的遗像前，拿出了遗物，抱头痛哭。扩展资料：李龙云历史原型：王近山（1915.10.29—1978.5.10），湖北省红安县高桥镇程河村许家湾人。1930年6月参加中国工农红军，1932年加入中国共产党。在革命生涯中，历任红军师长、八路军旅长、野战军兵团副司令员、志愿军兵团副司令员等职。参加了鄂豫皖苏区反“围剿”、川陕苏区反“围攻”、红四方面军长征、神头岭战斗、响堂铺战斗、晋东南反“九路围攻”、上党战役、邯郸战役、定陶战役、襄樊战役、进军大别山、淮海战役、渡江战役、西南战役、抗美援朝战争第五次战役、上甘岭战役等。1955年被授予中将军衔。1978年5月10日在南京病逝，享年63岁。参考资料来源：百度百科——李云龙

《荒原与人》是国家话剧院本年度倾力打造的重头大戏，这个由当代著名剧作家李龙云1985年创作的著名作品，一经出台便曾掀起轩然大波，于1988年获曹禺戏剧文学奖；1989年获建国40周年荣誉奖。先后被收入《20世纪中国文学大师文库。戏剧卷》、中央戏剧学院教材《古今中外60部经典剧作》、人民文学出版社《中华戏剧百年精华》，并被译成德文、日文等外文版本在德、日等国出版。这部曾以《撒满月光的荒原》为名的戏剧，二十余年来多次被不同的国内专业团体搬上舞台。在辽阔的黑土地，国与国的边境线旁，两条河流穿过落马湖，那里其实是一片重沼泽，沼泽边是一望无际的落马湖荒原。荒原在夕照的霞光里优美而荒凉，垦荒队员们的爱情是这个残酷的荒原上最娇艳的花朵。马兆新和细草是正在热恋的垦荒队员，当落马湖王国的国王，垦荒队队长，于大个子像猎手一样猎捕了细草之后，莽撞的小马却再也不肯接受被玷污过的爱人，在小马冰冷的眼神里细草心如死灰，但高傲细草决定无论如何也不向命运低头，她平静的选择了去嫁给一个马车夫的生活……于是，在一个飘雪的清晨，她被小马亲手送给了吹吹打打而来的迎亲队伍……胆怯的苏家琦与纤弱的宁姗姗相爱，在一次小型的边界冲突中，苏家琦作了逃兵，而爱人宁姗姗却蹈死不顾的替他奔赴了战场，宁姗姗的牺牲使得这场爱情成了苏家琦心中无法愈合的伤口……李天甜爱恋着苏家琦，她是个苦难也不能磨灭心中诗情的女孩子，即使在批斗声中仍能幻化出与爱人诗意的交流，她不堪忍受屈辱，曾经勇敢地选择结束生命，却在重燃生活的勇气时，被疯狂的沼泽吞没了……—来自于网络

李龙云.煌煌的戏剧文学人生 　　历经磨难而久演不衰的《小井胡同》，令戏剧文学界感到震惊的《荒原与人》……一部部沉甸甸的大戏构筑了他的戏剧文学人生。 　　而今，一部根据老舍未完成的自传体小说改编创作的大型剧作《正红旗下》又在人们热切的关注下问世。 　　（一） 　　一九九九年，李龙云发表了大型剧作《正红旗下》。剧本是根据老舍生前未完成的同名自传体小说改编的。像春日里的一声响雷，剧本的发表引起了中国戏剧文学界的广泛关注。 　　（二） 　　一部剧作，为什么尚未搬上舞台就能引起如此广泛的关注？个中的原因当然是多方面的： 　　首先，由于《正红旗下》原著是老舍一生中唯一一部自传体小说，是海内外公认的老舍的代表作。小说原来计划的内容应该是从1898年写到1901年，即从戊戌写到辛丑。其规模即便不像《四世同堂》那样有近百万字之多，也不会低于三五十万字。可惜的是，他没写完。他仅写了8万字，11章，“仅仅是一个大部头长篇小说的开头。”李龙云通过自己的努力，终于将这部仅有一个开头的煌煌巨著，改编成了一部完整的剧作。而几乎所有读过剧本的人都无一例外地认为，剧本大气磅礴波澜壮阔，戏剧氛围浓烈，人物语言十分生动，每一个人物又都有其完整的命运和归宿…… 　　其次，原因也出于李龙云这位作家以往的成就和影响。 　　不妨先读一下他的简历： 　　李龙云，1979年9月被南京大学录取为研究主，指导教师：陈白尘。1981年冬通过文学硕士学位；1982年元月到北京人民艺术剧院任专职剧作家；1987年，国内权威杂志《半月谈》在《中国人物》专栏中将他列入中国当代最有影响的九名剧作家进行介绍；1988年3月被审定为国家一级剧作家；1988年春入选中国话剧艺术研究会和国务院文化部评选的“中国当代十名优秀剧作家”；1988年夏应美国奥尼尔中心邀请赴美访问，出席全美剧作家会议，同年8月22日被奥尼尔的故乡沃特福德市授予荣誉市民称号；1993年开始享受国务院颁发的政府特殊津贴；1988年、1993年先后当选为中国人民政治协商会议北京市第七届、第八届委员； 1993年，《中国新时期文学辞典》收入“李龙云”、“《小井胡同》”、“《荒原与人》”三项辞条。 　　主要小说诗歌文学作品为：大型剧作《有这样一个小院》、《小井胡同》、《这里不远是圆明园》、《荒原与人》、《正红旗下》，以及一批中长篇小说、戏剧美学论文。 　　其中，《小井胡同》作为北京人民艺术剧院的保留剧目，1983、1985、1993年三度搬上舞台，久演不衰；剧本则先后被收入《中国大百科全书·戏剧卷》、《中国当代十大正剧集》、 《中国五十年文学小说诗歌文学作品精选·戏剧卷》，并将与老舍、曹禺、关汉卿、莎士比亚的剧作一起收入新版的职业高中语文教材。 　　另一代表作《荒原与人》由著名导演艺术家徐晓钟、王贵分别执导，由中央戏剧学院和辽宁人民艺术剧院先后搬上舞台，在北京和东北引起了轰动。《荒原与人》的剧本先是被收入《20世纪中国文学大师文库·戏剧卷》，后又被中国戏剧的最高学府中央戏剧学院作为教材列入《古今中外60部经典剧作》，并被译成德、日等外文版本。 　　1979年以来，从《有这样一个小院》到《小井胡同》，再到《荒原与人》，李龙云的小说诗歌文学作品连续产生轰动。作家始终处于艺术的漩涡中心而被人们关注着，他身上具有强烈的拓荒色彩和超前意识。 从《荒原与人》的发表到《正红旗下》的问世，间隔了整整13年，关心李龙云的人一直在拭目以待。而在这13年里，他似乎已远离尘世，回避所有的应酬与虚荣，在孤独与寂寞之中酿制着他自己的精品…… 　　（三） 　　李龙云, 1948年年末生于北京南城罗圈胡同。 　　“每一位作家都有一片乡士，每一片乡土都有它独有的文化。乡士是作家赖以生存的基础。它铸就我一种特有的自尊，为我幼年的心灵涂上第一层底色。它告诉我：什么是善良美好，什么是正直倔强，什么是底层人的尊严……一晃，三十年过去了，我目睹了一条胡同三十年命运的起落兴衰。老街坊们时而欣喜时而苦涩的经历冲撞着我的心灵，于是我写了他们……” 　　1981年，日后搅动得中国文坛多年兴奋不已的《小井胡同》怀胎十载，一朝分娩了。 　

本开篇即显示了它的不循常规:“时间:人的两次信仰之间的空间;地点:落马湖王国——坐落在一片处女荒原之上的、人们头脑中的一个虚幻王国。”时间处于夹缝中，地点是虚无的，明显打破了古典戏剧遵循的“三一律”。这部戏不是现实主义而是表现主义和象征主义;不是揭露具体的时代问题，而是“写了人永恒的失落感”。李龙云把“时间”定义为“空间，” 让我想起史铁生所写:“只要有一个面， 它必定占有空间。只要有一个空间，它必定占有时间。”我所理解的“两次信仰”，是苦行僧的信仰和娶亲的赫哲人的信仰，是宗教的信仰和世俗的信仰，是超我与本 我之间的斗争，“人的一生就是在一次次的两次间走完的”。剧中的人物都在精神和 世俗中摇摆，寻找人性的平衡。(譬如马兆新便是不断在宗教的钟声与生活的荒 原中徘徊。)《荒原与人》是一部象征主义的作品。吹散自我的秋天，绞刑架般的钟架，象征爱与美的丘比特与达子香花，具有宗教意味的钟声和十字架，吞噬生命的沼泽地，为戏剧蒙上神秘色彩，富于暗示意义。这部作品也明显具有现代表现主义色彩。你可以说这是一部剧本，这可以说它是一篇散文，一部诗歌。马丁·艾思林在《戏剧剖析》中指出，诗化的语言取消习以为常的动作，抛弃平淡无奇的细节，直指本质，达到高潮。诗可以 表达出剧作家不能还原的人物实际语言，经常使用在历史剧中。同时，诗化的 语言更易表达出一种普遍的、具有象征意味和深层含义的哲理。大量诗化意味 的独白增添了剧本的文学性和哲学性，也让读者感受到“人的复杂，人与人之间的猜忌、冷漠、拒绝沟通”。知青带着都市文化中幼稚的热情、忠诚和对世界的要求，与封闭的荒原文化交锋。由于缺乏人际交流，他们压抑着澎湃情感的 内心没有正常的输出渠道，最终情绪洪水一般喷薄而出。为了借“知青”身份反映人类的本质，李龙云尽量弱化对政治环境的直接表述，而聚焦于人性本身的复杂。于大个子是一个成功的形象。作者没有仅仅批判他的兽性，独裁和阴谋，而且从童年经历剖析他性格形成的原因，剧作家在 探索人物性格形成的过程，是在舞台上所做的社会试验。童年的梦魇，青年的 耻辱，被压抑的自尊与自卑让这个国王在落马湖王国膨胀。然而同时，人性的余烬并没有熄灭。他将对妹妹的爱转移到毛毛身上;他的地位和权力是靠昏天 黑地的劳动挣来的。由于缺乏与同伴的理解与交流，他没有朋友，只有心灵相通的一条狗。也只能是一条狗才能给这个敏感而扭曲的心灵以温暖，没有

李龙云《小井胡同》（电视剧剧本）偶尔从电视里看到几个镜头，有人在一边猜测：好像是老舍的作品。我当即回答：老舍写不出这样的东西。这不是对老舍的贬低，却是对李龙云的敬意。我说的就是《小井胡同》。虽然演员的表演个个都挺棒，但我仍然能够毫不费力地将主要成就还给它的作者，李龙云，一位——恕我寡闻——此前从未听说过的作家。剧本结构松散，但却是一种有意味的松散，恍若中国画中的散点透视，与我们记忆中的生活节奏丝丝入扣。所有的人物都塑造得真实生动，令人过目不忘。好的长篇作品，应该有一种让人仿佛多了一段生活经历的感觉，《小井胡同》达到了这个效果，它表现的每个人物（都是成色十足的小人物），都首先以其慑人的真实感攫获人心。作者有一双洞若观火的尘世巨眼，一颗充满悲悯的人道心灵，这使他的人物——不论善恶——首先还原为不容置疑的血肉之躯。笔墨入世而超然，我们不再对人物的意义、价值感兴趣，这是因为比人物的意义、价值重要得多的内容，早已率先扑入我们的眼帘，使我们唏嘘之下无暇旁顾。

《亮剑》中伏击虎亭日君时，楚云飞并不鄙视李云龙。我觉得楚云飞与李龙云之间的关系非常复杂。因为他们俩是在相互对立的阵营，在整个剧情中他们有时候是仇人，有时候是朋友。是朋友的时候，他们相互配合弄得日军鸡飞狗跳。是敌人的时候两人又相互较劲，谁也不让谁。但是我觉得楚云飞还是佩服李云龙的。在两人正是因为楚云飞对于李云龙的做人处事方面的敬佩，在军事方面敏锐度的高度赞扬。才会在两人处于敌对阵营的时候，楚云飞还会送枪给李云龙。所以我觉得在这些相处的过程中，只要能够击败虎亭日军，无论李云龙在这个战争过程中做了什么，楚云飞都只会敬佩他，而不是鄙视李云龙。当然楚云飞能够送给李云龙一把勃朗宁手枪，还是掺杂了一点自己的私心，毕竟他们俩当时感情还没有那么深。最主要还是想要在李云龙的独立团小住几日，摸清对方的底细。但是却没有想到在这几天相处中，对于李云龙确实更加敬佩并且惺惺相惜。既然双方的感情都已经到了这种程度，怎么可能还会因为李云龙的战术而鄙视李云龙。所以我才会说楚云飞并不鄙视李云龙。楚云飞是心怀天下，所做的一切都是为了抗日战争的胜利，为了中华民族利益至上的原则。两个人三观完全一致，所以他一点都不鄙视李云龙，并且还有一点敬佩。

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中国国家话剧院和北京人民艺术剧院都是中国顶级的艺术表演团体，但两者在管理级别、排名和特色上存在一定的差异。1. 管理级别方面：中国国家话剧院是由文化部进行管理的，而北京人艺是由文化局进行管理的。文化部的级别较高，管理范围更广泛，因此从管理级别上看，中国国家话剧院略占优势。2. 排名方面：在中国国家话剧团中，中国国家话剧院排名第一，而北京人艺排名第二。因此，在排名上，中国国家话剧院处于较高地位。3. 特色方面：北京人艺以表演传统戏剧和经典剧目为主，如《茶馆》、《雷雨》等，具有较高的艺术价值和知名度。而中国国家话剧院则更注重于探索和实验新的戏剧形式和风格，如《哈姆雷特》、《茶馆》的新版等。综上所述，虽然两者在不同方面各有所长，但就整体档次而言，中国国家话剧院可能相对更高一些。不过，这并不意味着北京人民艺术剧院的艺术价值或地位较低，两者都是中国戏剧界的瑰宝，各自为中国的艺术发展做出了重要贡献。

什么是感叹修辞手法 [定义] 借助某些叹词或语气词来表达人物内心强烈思想感情的一种修辞方式。又称咏叹。一般去掉这些叹词或语气词不影响句子的完整。 常用的叹词有“啊”、“嗳”、“哟”、“唉”、“哎哟”、“哎呀”、“哼”、“呀”、“嗨”、“嘿”、“呸”、“嗯”等。近年来还有“吔”“哇”“哇噻”等新潮叹词。常用的语气词有“啊”及其变音等。口语中习见的表感叹的现成话如“天哪”、“我的妈呀”、“好家伙”等也常借来表达感叹。 [例释] 根据叹词或语气词放置的不同位置，感叹一般可以分为3类： (1)句首感叹。叹词或感叹语独立性强，放置于句首，不跟句子发生结构关系，表达各种情绪和情感。 例1：看到我们来了，他从沙发里站了起来，单脚着地，一瘸一拐地蹦到屋门口，冲我伸出右手，笑眯眯地说：“哟！来啦！把您弄来我们可费了不少事！”(李龙云《我所知道的于是之》) 例1一个叹词“哟”，把表演艺术家于是之平易、热情、风趣的性格表现出来。 例2：他带着哭声：还有两道也答混了！我的妈！我的政治要不及格也！(刘震云《塔铺》) 例2“我的妈”用作感叹语，表示沮丧、悲凄、无助的心情。 (2)句末感叹。叹词放置于句末，不与句子发生结构关系，或语气词放置于句末，表达各种情绪和情感。 例3：我知道邱先生也盼着有个小孩，可是他，他连对我皱下眉也不敢，哼！(老舍《离婚》) 例4：养老院的一个年纪已经不轻的护工听到哭声也进屋来看，看到老太太念叨了三年的孙子终于来了，连忙欢天喜地地与之道贺：老太太，这是喜事啊，这孙子你盼了三年，这不是看你来了吗！你看你这小孙子多漂亮啊，你这福气不就来了吗！你孙子这回是接你出去的吧？(海岩：《深牢大狱》) 例3的叹词“哼”在句末，表示不屑一顾的轻蔑感情。例4这位护工的道贺的话，每句的末尾都有语气词，使人如闻其声、如见其人，劝慰中饱含着赞叹之情。 (3)交错感叹。叹词和语气词分别放置于不同位置，或者分别使用两个以上的叹词或语气词，使感情表达得更为复杂、充分。 例5：“哇噻！男才女貌啊！”一女孩子尖叫起来。(王海鸰《中国式离婚》) 例5句首的叹词“哇噻”和句尾的语气词“啊”两相呼应，更加突出年轻女孩子惊叹、赞赏的神情。 例6：再也看不见他们两人套着膀子走路了，再也听不见孔碧霞嗲声嗲气地叫喊：“老朱嗳，你来哟！”(陆文夫《美食家》) 例6孔碧霞嗲声嗲气就表现在两个语气词“嗳”和“哟”的语音拖宕和音高变化的配合上。 [辨析1] 感叹与呼告。都有助于抒发强烈感情，以引起接受者的情感共鸣。区别是： 感叹中的感叹语和感叹号一起构成一个非主谓句，与后面的句子没有结构关系。如：“天啊！她怎么变化这么大，我一点儿也看不出她童年时的模样！”是感叹。呼告中的呼语是表达者接下来的说话对象，且以第二人称显现于话语之中。如：“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天！”是呼告。 [辨析2] 感叹与摹声(见“摹绘”)。在人物对话中，两者都有用某些词语表达人物说话声音特点的一面，区别是： (1)感叹的作用在于强化人物的思想感情；摹声在于逼真地摹拟某种声音。下例虽也是写人，但“呼噜呼噜”不是强化人物的思想感情的感叹，仅仅是摹声： 例7：他呼噜呼噜将那方便面一扫而空。(刘心武《偷父》) (2)感叹借助某些叹词或语气词表达的都是人的强烈情感；摹声借助某些拟声词摹拟各种声音，可以摹拟人的声音，还可摹拟物的声音。如下例摹拟的就是划船水声，轻柔时的“哗，哗，哗”，紧张时的“哗哗，哗哗，哗哗哗”，都是摹声而不是感叹： 例8：她们轻轻地划着船，船两边的水哗，哗，哗。……那明明白白是鬼子，这几个青年妇女咬紧牙，制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两边大声地哗哗，哗哗，哗哗哗。(孙犁《荷花淀》) [辨析3] 感叹与语法现象。有的修辞专著认为叹词、语气词都是汉语词类之一，它们本身就有表示强烈思想感情的作用，应是语法的研究对象，如果不是格外着意加工而产生修辞作用的话，可归入语法现象。

小井胡同在哔哩哔哩平台能看。小井胡同，作者李龙云，剧本发表于《剧本》月刊1981年第五期，1985年由北京人民艺术剧院首演，剧本描写北京城南一条小胡同从50年代至70年代的历史变迁和居民的命运，对政治动乱中种种荒诞现象进行了批判和嘲讽，对受命运拨弄的普通民众寄予真挚的同情与爱。剧中生活场景、人物形象都极真实自然，小媳妇的形象刻画尤其突出，语言质朴、生动，具有北方市井风味。1983年公演时曾引起极大反响，1993年，北京人艺老演员林连昆、韩善续等在首都剧院重演该剧，又获得巨大成功。小井胡同剧情简介：作品着力描写了北京城南一条小胡同从50年代至70年代的历史变迁和居民的命运，对政治动乱中种种荒诞现象进行了批判和嘲讽，对受命运拨弄的普通民众寄予真挚的同情与爱。解放前老北京有句话“东富西贵、南贫北贱”，小井就是位于北京南城的一条小胡同。这里住的都是些极寻常不起眼儿的老百姓。生活对于这些市井细民来说自然不会绚丽如诗，平凡，琐屑，苦涩多于欢乐，但无论哪朝哪代。

我们常说“勿忘国耻，铭记历史”，但随著这几年抗战影片的不断推陈出新，其中就有很多雷人的抗战剧层出不穷，比如：手撕G子，轻功天上飞，KD藏雷，手榴弹炸飞机等等，让人看了不忍直视。但在众多雷剧中，总有一两部是良心剧作，比如《亮剑》，当年这部电视剧一经播出，豆瓣上就有超过11万人打出了9.3的高分，这在抗战神剧横行的年代，显得尤为难能可贵。这部电视剧之所以如此受欢迎，除了体现敢于拼搏，敢于亮剑的精神外，还离不开演员精湛的演技。特别是《亮剑》里的女演员。作为一部主要讲述革命军人的故事，剧里的女演员更像是锦上添花的点缀。秀芹：她在剧中是一个悲情的女人，与李云龙日久生情，但在新婚的当天晚上就被掳走作为人质要挟，最后为了不让山本逃走，甘愿与敌人同归于尽。还记得当年李云龙一句撕心裂肺的“开炮”，让很多观众留下眼泪。饰演秀芹的演员名叫梁林琳，她曾拍过很多的电视剧，但大都是战争剧，在《闯关东》中，她饰演的“秀儿”也入木三分。但这两年她似乎减少了拍戏，观众也极少在大荧幕前看到她，据悉，如今的梁林琳已经参军入伍进入文工团，官衔是上尉。田雨：田雨是李云龙的妻子，她出生于书香门第，父亲田墨轩是典型的知识分子，也因此和大字不识一个的李云龙有诸多冲突。剧中最为经典的部分是，平时嫌弃李云龙的她，在听到李龙云即将出轨的女闺蜜时，苦口婆心的发言，不仅打动了“老李”，也让观众感同身受。田雨的饰演者是童蕾，毕业于上海戏剧学院，在出演《亮剑》之前一直不温不火，但在《亮剑》这部电视剧播完之后，童蕾红遍大江南北，从此也迈上了表演生涯的快车道。仅2006年，她就有5部电视剧播出，从年头播到年尾，童蕾也因此被冠以“八点档女王”，足见她有多红。不得不提的是，童蕾的前男友是周一围，两人相恋4年后遗憾分手。如今童蕾嫁进豪门，老公是一家上市公司的老板，两人还生下一个可爱的女儿。结婚后，童蕾就专心在家相夫教子，很少再出来拍戏，所以我们也鲜少在大荧幕上看到。冯楠：田雨的好闺蜜，也是北京大学的讲师，在李云龙和田雨的撮合下与赵刚走到一起。当年孙俪饰演冯楠的时候，还没现在这么火，因此在剧中只是女三，女四的位置，但她无疑是目前《亮剑》中发展最好的一个。2011年孙俪凭借《甄嬛传》彻底爆红，之后她主演的《芈月传》、《安家》都是口碑力作，如今的孙俪俨然已是电视剧“一姐”。她和邓超因戏生情，如今都是一儿一女的两人，还经常在社交平台公开秀恩爱，羡煞旁人。张白鹿：身为田雨的闺蜜，不仅不为闺蜜著想，甚至还想要闺蜜的老公，可见其心思极其深沉。好在最后上位没成功，反被李龙云和田雨的感情打败。饰演张白鹿的是演员陈艺戈，是名副其实的才女，小品、话剧、拍戏样样精通。成为演员后，陈艺戈在圈内发展极为不顺，拍过的作品前后不过10部，还都没有什么反响，慢慢张白鹿就选择淡出娱乐圈，不再拍戏，这样的才女就此销声匿迹，真是让人唏嘘不已。四朵金花里，只有她过的十分落魄。曾经《亮剑》中的四朵金花，如今发展现状各异，田雨嫁进豪门，秀芹成为女军官，孙俪儿女双全，站在娱乐圈的顶流，再反观张白鹿就显得落魄十分，没戏拍到无奈退圈。

《龙须沟》的作者是老舍。《龙须沟》是老舍的代表作之一，原本是为配合时事和政策宣传而创作的戏剧，是一曲社会主义新中国的颂歌。剧作完成于1950年，1951年2月由北京人民艺术剧院首演，焦菊隐导演。话剧内容：《龙须沟》描写了北京一个小杂院4户人家在社会变革中的不同遭遇，表现了新旧时代两重天的巨大变化。《龙须沟》剧中塑造了程疯子、王大妈、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象，尤其是主人公程疯子在旧社会由艺人变成“疯子”，解放后又从“疯子”变为艺人，反映了中国人民解放前后的不同命运，体现了人民政府为人民的中心思想以及人民对党对政府的拥护和热爱。治理龙须沟惊动了整个北京城的老百姓。当时北京刚刚解放，好多人不了解共产党是怎么回事。通过这件事，老百姓了解了共产党。社会各界人士对治理龙须沟也予以广泛关注。通过龙须沟治理，使百姓认为新政府是为人民除污去害。政府不像先前的反动统治者那么只管给达官贵人修路盖楼房，也不那么只管修整通衡大路，粉饰太平，而是先找最迫切的事情做。尽管龙须沟是在偏僻的地方，政府并不因其偏僻而忽视。这因为是人民政府，所以真给人民服务。话剧点评：1、该剧通过叙述日常生活的小事反映大时代，以市民社会人物的日常言行和家长里短中所体现出的味道，表现生活的真实。2、该剧是一曲社会主义新中国的颂歌，它以主人公程疯子在旧社会由艺人变成“疯子”，解放后又从“疯子”变为艺人的故事，反映了中国人民解放前后的不同命运以及他们对党对政府的拥护和热爱。3、该剧原本是为配合时事和政策宣传而创作的戏剧 ，却通过叙述日常生活的小事反映大时代，以市民社会人物的日常言行和家长里短中所体现出的味道， 表现生活的真实。4、《龙须沟》以人民政府改造龙须沟为背景，以大杂院里老百姓的喜怒哀乐，表达新旧社会对照的主题。新时期，剧作家李龙云创作话剧《小井胡同》，新世纪他又捧出剧本《万家灯火》，均聚焦龙须沟地区居民的市井生活与人事变迁，既是向他所钟爱的老舍先生的致敬，也是对他生于兹长于兹的北京南城的抒怀。70年来，龙须沟地区旧貌换新颜的时代巨变，呈现在两代剧作家的笔下，更闪耀在老百姓的生活中。《龙须沟》创作的背后故事：1949年，刚刚从美国回到北京的老舍，怀着对新中国的满腔热情，深入到北京南城体验生活，在了解了底层民情之后，创作了三幕话剧《龙须沟》。1951年2月，《龙须沟》首演，轰动京城，连演55场。演出该剧的是当时还是歌剧、话剧、舞蹈等综合性艺术团体的“老人艺”，这也是人艺成立之初的第一部现实主义原创话剧。1951年春，《龙须沟》进入中南海怀仁堂，为毛泽东主席演出。这也是新中国成立后，毛主席在北京看的第一部话剧作品。因为《龙须沟》的巨大影响力，北京市人民政府于1951年12月授予老舍先生“人民艺术家”的荣誉称号，老舍也是从1949年至今唯一获得这个称号的艺术家。一年多后的1952年6月，在周恩来总理的建议和关心下，中国第一个专业话剧院——北京人民艺术剧院正式成立。《龙须沟》由此成为北京人艺的奠基之作。同年，由北京电影制片厂拍摄、话剧原班人马主演的电影《龙须沟》上映，当年仅23岁的于是之扮演的程疯子成为中国戏剧史和电影史上难以逾越的经典形象。“先有《龙须沟》，后有北京人艺”。回望新中国的演剧史，话剧《龙须沟》是不可逾越的里程碑式作品。它是老舍和焦菊隐在北京人民艺术剧院创作并合作的第一个戏，更奠定了北京人民艺术剧院的演剧风格。《龙须沟》开辟的现实主义艺术传统，对北京人艺乃至中国话剧，产生了极为重大而深远的影响，迄今依然。老舍创作的话剧《龙须沟》，取材于新中国成立初期老北京的底层人民生活，反映了北京南城一个贫民区的变化，是对旧社会的控诉和对新社会的歌颂。《龙须沟》首演于1951年2月1日，恰逢北京和平解放两周年。而老舍的创作大约从上一年的夏天就已经开始了。1950年7月14日，周恩来总理宴请从美国回来的老舍，鼓励他多为人民而进行创作，多写他自己所熟悉的北京，多写北京解放后所发生的巨大变化。老舍当时便表示要以北京龙须沟的变迁为题材写一个话剧，通过新旧社会对比来歌颂共产党、毛主席和人民政府。并表示已约好在第二天就去龙须沟实地采访，周恩来连声说：“对，对，一定要去，等着看你的新戏。”龙须沟曾是北京南城的一条臭水沟，就在今天天坛北门附近的金鱼池。当时的龙须沟垃圾满地，恶臭不断，居住了很多从外地逃荒来的底层人民，也有一些本地居民。1950年春，北京市人民政府决定修龙须沟。老舍的创作触动也正源于此。第二天，老舍就和当时的北京人艺院长李伯钊等人一起来到龙须沟实地采访，到工地去看修建工程，为创作《龙须沟》收集素材。但由于老舍的腿病严重，不能经常出门实地踏访。于是，老人艺派出了年轻人林斤澜，由他去龙须沟实地采访，收集素材，供老舍先生创作使用。在仔细阅读了修建龙须沟的文件并结合实地考察后，老舍经历了长达半个月的构思，他回忆说：“在这苦闷的半个月中，时时有一座小杂院呈现在我眼前，那是我到龙须沟去的时候，看见的一个小杂院——院子很小，屋子很小很低很破，窗前晒着湿漉漉的破衣与破被，有两三个妇女在院中工作；这些，我都一一看全，因为院墙已经塌倒，毫无障碍。灵机一动，我抓住了这个小杂院，就教它作我的舞台吧！”用了不到一个月时间，老舍写出三幕话剧《龙须沟》。剧种讲述了在龙须沟沟沿的一个小杂院里，住着四家人，老舍通过塑造了程疯子、程娘子、丁四嫂等众多性格各异的小人物，通过他们的命运变化，反映了新社会的巨变。剧本完成后，北京人艺院长李伯钊邀请了当时还在北京师范大学担任文学院院长和外语系主任的焦菊隐担任导演。焦菊隐是留学法国的博士，从青年时代起就从事进步的戏剧活动，1930年创办了“中华戏曲专科学校”并任校长，也是把《哈姆雷特》等莎士比亚戏剧搬上中国舞台的第一人。收到人艺的邀请后，焦菊隐隐隐觉得这是一个机会，有机会可以在中国进行艺术实践，建立一个像莫斯科剧院那样的中国话剧院。他辞掉了在北师大的工作，放弃了大学教授的安稳工作，专心来人艺排戏。《龙须沟》是焦菊隐在人艺排的第一部作品，也让他正式走上了导演的艺术生涯。排演之初，老舍的剧本曾面临缺乏“戏剧性”的争议。但是，焦菊隐却从老舍的剧本中看到了斯坦尼斯拉夫斯基和契诃夫，他读过剧本之后曾经感叹：“老舍先生以鬼斧神工的手笔，只用三言两语，就能把一个人物的性格和他的思想与情感刻画得生动。”那时候，老人艺剧院刚刚成立不久，演员队伍可以说是一支杂牌军。他们各自所走过的艺术道路不同，各有自己的演剧习惯，因此，如何统一其创作方法，是焦菊隐遇到的第一大困难。他只提出一个要求：演员必须体验生活。焦菊隐以斯坦尼斯拉夫斯基的演剧体系为基础，围绕着在舞台上“表现真实的生活”这个中心来进行导演构思。在他的要求下，导演带头，剧组全体人员用了近三个月的时间深入到龙须沟去体验生活。演员们每天去和当地居民谈心，记笔记。有时还赶上了大暴雨，在还未完全修好的龙须沟周围，淌着漫出的臭水深一脚浅一脚地待到后半夜。焦菊隐发动演员根据体验生活的心得，给剧本提意见。老舍的剧本被改动了70多处。改动的主要是台词，人物没有动。老舍后来说：“这本戏写起来很快。我差不多是一口气写完了三幕的。这，可就难免这里那里有些漏洞：经焦先生费心东安一个锯子，西补一点油灰，它才成为完整的器皿。”这些实地体验的经历，最终都被他们在舞台上一一鲜明地呈现了出来。那一个个极其鲜活的人物，在舞台上流淌着现实生活的一幅幅生动的画面。首轮连演55场的《龙须沟》一时风靡北京，被拍成电影后更是在全国收获了巨大的反响。半个多世纪过去了，《龙须沟》的艺术影响力从未散去，程疯子、丁四嫂这些形象扎根在几代观众心间，令人难忘。作为北京人艺的奠基之作，以此剧为开端，浓郁的生活气息、真实感人的人物形象和地道的京味儿，北京人艺独树一帜的演剧风格初步奠定。在其后的六十多年中，人艺始终遵循着《龙须沟》开启的现实主义戏剧道路不断前进。而焦菊隐导演，也由该剧开始了话剧民族化的探索。1953年，北京人艺再度重排此剧，顺应当时的形势做了修改。但在此后长达56年的时间里，《龙须沟》因其过强的历史与时代色彩，未曾再与观众们见过面。直到2009年老舍先生诞辰110周年，北京人艺再度重排了《龙须沟》。老艺术家顾威执导，杨立新出演程疯子。时隔了56年，《龙须沟》试图还原一个真实的老舍先生思想。2012年，北京人艺成立六十周年系列展演，《龙须沟》作为开篇之作再度隆重上演。作者简介：老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。1899年2月3日出生于北京。中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。1921年，在《海外新声》上发表《她的失败》的白话小小说，署名舍予，这是迄今为止发现的老舍的最早的一篇作品。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》等。1926年，在《小说月报》上连载长篇小说《老张的哲学》，第1期署名“舒庆春”，第2期起改“老舍”。此后三年继续创作，在英国共创作发表了长篇小说三部《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。英国的教书生涯使老舍成为一名合格的作家。1936年9月创作出《骆驼祥子》，引起文坛轰动，后成其代表作。1936年，辞去山东大学教授一职专心从事写作。9月，《骆驼祥子》在《宇宙风》连载，1939年该书由人间书屋正式发行。1966年，文革中不忍屈辱，自沉于北京太平湖。2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。

协和有北京协和医院和武汉协和医院，不知道楼主问的是哪个协和，在医疗届北京协和医院自从复旦大学医院研究所教育9年发布的医院排行榜，北京协和医院连续9年稳居第一，北京协和医院在医疗届是疑难杂症最向往的医院，是患者最后的希望。 武汉协和医院虽然没有北京协和医院那么出名。排行第一，但是实力依然很强。在华中地区很出名，在复旦版医院排行榜稳居前15名。 有人说协和医院是你和死神的最后一道屏障，这一点都不夸张，如果在中国你的病在协和治不好，那恐怕去其他地方也没什么希望了 中国的伪“协和医院”太多！什么乱七八糟莆田系医院都敢给自己挂上“协和”这块招牌……可这也恰恰从侧面反映了一个重要情况——协和的确是一块“金字招牌”！否则，莆田系为何那么钟情“协和”这块招牌？难道仅仅是因为“真爱”？ 南协和 说起协和医院，很多人想到的想必都是北京的那个协和医院。其实，在中国境内除了北京协和医院之外，还有一个正牌的、非莆田系协和医院，这个医院就坐落于号称“九省通衢”的湖北省武汉市，叫做武汉协和医院，全称为华中 科技 大学同济医学院附属协和医院。 武汉协和医院始建于清同治五年（1866年），是原中南同济医学院、原武汉医学院、原同济医科大学和今华中 科技 大学同济医学院的附属医院之一。与华中 科技 大学同济医学院附属同济医院并驾齐驱，是整个湖北省最顶尖的三级甲等综合性医院之一！即便是放眼全国，武汉协和医院相对于四川省的四川大学华西医院、湖南省的中南大学湘雅医院等大区顶尖三级甲等医院也不遑多让。 华中 科技 大学同济医学院是一个怎样的存在，学医的想必都知道。原武汉医学院、原同济医科大学是当年卫生部为数不多的几个直属医学院之一。时至今日，华中 科技 大学同济医学院也依然是仅次于北京协和医学院、北京大学医学部、复旦大学上海医学院的“第二梯队”成员之一，与四川大学华西医学院、中南大学湘雅医学院、中山大学中山医学院并驾齐驱，号称“四架马车”！作为华中 科技 大学同济医学院的附属医院，武汉协和医院的档次和水平不言而喻…… 北协和 北协和即北京协和医学院、北京协和医院，同时还加挂了中国医学科学院的牌子。全中国的所有医学院中，只有北京协和医院挂了中国医学科学院的牌子，这是怎样一个学校、怎样一个医院，不言而喻！甚至原华西医科大学、今四川大学华西医学院大门口还曾经挂出过中国医学科学院华西分院的牌子。 原华西医科大学、今四川大学华西医学院在大西南一直都自视甚高、历来以“西南老大”自居，甚至连自己的“老板”——四川大学都不放在眼里！前几年，四川省的泸州医学院更名四川医科大学，牌子都已经挂出来了，结果硬是让四川大学华西医学院给搅黄了、不得不重新更名为西南医科大学……可人家四川大学华西医学院却心甘情愿去做北京协和医学院（中国医学科学院）的“华西分院”，由此也足可见北京协和医学院、北京协和医院在中国医学界的地位了！ 国内顶尖的北京大学医学部和复旦大学上海医学院恐怕也不敢在北京协和医学院面前随便造次！就更别说是其他医学院了。北京协和医院亦然，记得早年间好像曾经看到过一份北京协和医院发出的病理会诊报告，上面的下级送检医院栏赫然写着“中南大学湘雅医院”八个大字！知道北京协和医院有多牛气了吧？把湘雅医院放到哪里，那都妥妥地是“地区一霸”！可到了北京协和医院，湘雅医院居然成了“下级医院”。服吗？必须服！虽然经常有人说什么什么“北协和、南湘雅”，但湘雅和北京协和终究还是不在一个“吨位”上…… 这么说吧，华西、湘雅、同济、中山之间经常是谁也不服谁、都认为自己比其他三家好，但在北京协和面前，它们都只能老老实实、乖乖当“小老弟”！即便是北医和上医，在北京协和面前也不敢随便造次……这就是北京协和医学院、北京协和医院在医学界的地位——“郎博旺”！武汉协和医院与北京协和医院虽然不在一个“吨位”上，但在湖北省、乃至中南地区，华中 科技 大学的同济医院和协和医院也能算得上是“地区一霸”了！ 别人能做的她都能做，别人做不了的她也能做！医德医风也很好！ 如果是北京协和的话，基本上如果他们劝你放弃治疗的话，希望就真的不大了…毕竟疑难杂症真的是见的多水平才能高，基本上疑难杂症最后都是找到协和为止了… 我毕业于北京协和医院，非常愿意回答这个问题！ 北京协和医院是我心目中也是很多医生心目中的医学殿堂！协和给了我最高水平也是最严格的医学教育，能在协和学习绝对是我一生的荣幸！ 我举一个例子，大学同学的岳父肺癌，在当地几个月就做一次肺部CT，几年下来攒了一手提箱CT片，来协和看病，当时是呼吸科李龙云教授接诊，我同学和他岳父从诊室出来后说“终于知道协和为什么是协和了”，因为李龙云教授看了几年来所有的CT片，重要的CT影像还把图画在病历本上。 我老板曾正陪教授，应该是半天的门诊十几个病人经常看到下午三四点，并且中午不吃饭，后面马上跟着各种会诊查房教学等等，让很多患者都赞叹从没有遇到如此认真的大夫；一次曾教授带我们准备一个学术会从晚饭后一直忙到第二天朦朦亮，她一分钟都没睡接着忙其他工作然后早上八点再出门诊。像我老板这样的教授协和有很多，和他们一起工作对我们是一种激励，学生们也经常是白天病房门诊然后再做一整夜的实验。 协和对工作绝对是精益求精，学术氛围极其浓厚，内科大查房或者尸检病例讨论时的大礼堂挤得满满当当，走道和门口都是来学习的大夫，协和的临床视野及其开阔，很多其他医院的少见病再协和都成了常见病，协和的临床诊治理念对于每一个在协和工作学习过的人都是受益终生！ 北京协和医院，殿堂级的医院！ 貌似跟301一样，传说只要没凉就能治[抠鼻] 我们县级市也有个协和医院，规模很小，不知道为什么问也叫协和医院 主要看是否浦田系 其实在北京有很多都不错的医院，比如说看眼科，你要去同仁看呼吸科，你要去朝阳医院他皮肤科，你要去空军医院看口腔科，要去北大口腔医院看妇科，或者说产科要去妇产医院看肿瘤要去肿瘤医院，还有一些其实是全科医院哪一科都不错，比如说像301医院，比方说协和医院。 协和医院的号挺难挂的，但是因为全国各地的人都来，所以这也是没办法的，以前有个朋友怀孕大概7个月的时候应该是比较严重，后来直接从郊区送到了协和做的手术，最终保住了大人和孩子，孩子最后也 健康 的长大了。 认识了一个网友，他说她老公是渐冻人，就跟霍金有点像的那种，在其他医院看都没有看好，都也没有诊断出来，后来到了协和之后才被诊断确诊的。 还有一个姐姐那会是羊水过敏，自从怀孕之后就痒得特别厉害，到处看都看不好，后来去了协和，人家医生说好像是五六十年代的时候见过一例这样的案子，当时是有专门的止痒的药，那个姐姐说，唉呀，用了之后都觉得自己是重生了。 每年来协和看病的人不计其数，其实医院这种地方吧，你说他有多神奇，其实也不是多神奇，但是因为见过的多，所以呢，大家积累的经验也都多。 协和医院有东院和西院之分，同时呢还分普通号和特需号医疗资源嘛，本身就那么多，所以想享受更多的服务，肯定是要花费更多的钱的。 个人一直觉得学医还是挺不错的。 自己是没有机会了，以后如果有机会孩子可以去学医。 就像人们说的，为什么东单 体育 馆成为了最安全的 体育 中心，东南那条街属于生命价值比较高的街，因为路过的人中可能有人就是协和医院的医生，当有紧急情况的时候，他们能第一时间伸出援手来救治，所以生活在一个有大医院好医院的周围，其实挺幸福的。

戏中的人物形形色色，有电车司机、面铺掌柜、国民党军队的伙夫、当过巡警的鞋匠、卖艺的、算卦的、从良妓女、潦倒旗人等，他们以小人物特有的善良、从容、宽厚和豁达面对着生活中的平凡、琐屑和苦涩，并从中寻找生活的欢乐与希望。作品着力描写了这些身处旧社会最底层的劳动人民对解放的渴望，在解放后积极投身社会主义革命和建设的心态，以及十一届三中全会以后对党的方针政策的拥护。解放前老北京有句话“东富西贵、南贫北贱”，小井就是位于北京南城的一条小胡同。这里住的都是些极寻常不起眼儿的老百姓，其中有开电车的、面铺掌柜的、国民党军队的伙夫、当过巡警的鞋匠，卖水的、卖艺的、算卦的、从良妓女、潦倒旗人，总之没有一位大富大贵的主儿。生活对于这些市井细民来说自然不会绚丽如诗，平凡，琐屑，苦涩多于欢乐，但无论哪朝哪代。这些小人物却都以底层民众特有的善良，宽厚与幽默面对着世道带给他们的一切。巡警吴七和丁家少奶奶苦难的爱情，查老大与张妈奇特的婚姻，善良的查六爷忽发奇想和“侠举，"刘家祥与厄运打哈哈儿，何二爷的刚正不阿，陈九龄啼笑皆非的“舍己为人”，春喜扭曲的灵魂，小环子犯坏石掌柜、小李秃，这些老街坊们在灾难面前的勇气和相儒以沫，以及对“胡同政治明星”——小媳妇的周旋，较量，这一切与北京城特有的民俗风情交织在一起，构成了一曲深远悠长的“胡同交响曲”，而在那时而急管繁弦，时尔低吟浅唱之中，人们也分明听到了中国几十年的风雨之声。

北京人艺重排《小井胡同》十一登场 杨立新当导演结束《白鹿原》的演出后，北京人艺正式开始进入对首都剧场的全面整修阶段，而与此同时，一部诞生于三十年前的经典作品已开始紧锣密鼓的重排。这部作品就是著名剧作家李龙云的代表作《小井胡同》。为了纪念已故编剧李龙云，同时不断完成保留剧目的积累，北京人艺从去年就开始筹备对《小井胡同》的重排。著名演员杨立新首次在人艺担纲导演，濮存昕、龚丽君、岳秀清、何冰等一众人艺实力派加盟，全新阵容的《小井胡同》无疑将成为首都剧场大修后迎来的第一部重量级作品。《小井胡同》被誉为“解放后的《茶馆》”，1981年由李龙云创作，1983年北京人艺开始排练，1985年在首都剧场上演。全剧以老北京一条名叫小井的胡同为背景，讲述了住在这里的老百姓们从解放前、大跃进、文革到十年浩劫结束这三十年的生活变迁及苦辣辛酸，从一个侧面浓缩了新中国三十年的不平凡的道路。老版演出中云集了林连昆、谭宗尧、任宝贤、吕中等一大批表演艺术家，无论是剧目本身的文学性还是实力派阵容的演绎，都奠定了这部作品的经典地位。三十年后，该剧面临新老交替，当年剧中小力笨儿的扮演者杨立新接过了传承的接力棒，由演员变成该剧导演。第一次正式担任剧院的独立导演，杨立新早在去年就开始案头工作。曾经在《窝头会馆》中试水担任分场导演的他虽然对于导演工作并不陌生，但私下仍然为自己布置了不少功课。走胡同、查资料，杨立新早早就开始了体验生活，再加上自己本身就是老北京南城人，他导起这部戏来自然不乏信心，“我希望我们这版的《小井胡同》能不辜负这部戏，不辜负编剧李龙云先生，也不辜负我们的剧院。”排练中杨立新不止一次向剧组表示。由于该剧角色年龄跨度三十年，导演称这对每一位演员提出考验，“这个戏的难度与其说在戏上，不如说在人上。”与此同时，北京人艺副院长崔宁也表示“这部戏是培养年轻演员的教科书，这次安排让更多年轻人进入剧组就是希望他们有机会得到锻炼，在今后更好的完成对经典剧目的传承。”而濮存昕、龚丽君、何冰、王长立、张福元等一批剧院的“顶梁柱”除了在剧中担任角色外，也将起到了许多对青年演员的传帮带作用。日前，剧组上下仍在紧张的排练当中。除了日常排练工作，剧组更是邀请了阎崇年等一批社会知名学者为演员开展讲座，并组织剧组集体观看大量背景资料影像，到前门胡同走街串巷体验生活。导演杨立新希望以这种方式，带大家重回到戏中所描述的年代，从大环境中去感悟人物命运。据悉，9月28日，这部作品将与观众见面，而9月26日也将有另一部北京人艺制作人制的小剧场话剧《明枪暗箭》在人艺实验剧场上演。这部改编自加拿大作家杰森舍曼的作品，讲述了一个抽丝剥茧的侦破过程，让观众在充满悬疑的气氛中，一起去寻找最后的答案。

歌词： 作词：没有目的[张亮] 作曲：酷狗[贾旭亮] 不愿 等待 朋友之间的胡乱猜 最好 对友情有个交待 别再 发呆 那么多沮丧要看开 未来 听你的安排 微笑着表白 别害怕伤害 青春很精彩 是爱 要勇敢的去爱 还在 梦中的女孩 赶快醒过来 涂改 描绘天空最炫的色彩 曾经 自己 茫然错失过那份爱 不想 这一切从头再来 你们 应该 好好来把握住现在 不要 让眼泪流下来 微笑着表白 别害怕伤害 青春很精彩 是爱 要勇敢的去爱 还在 梦中的女孩 赶快醒过来 涂改 描绘天空最炫的色彩 幸福自己主宰 在这个纯真年代 敞开胸怀 把心打开 是 那个男孩 去爱 勇敢的去爱 当他走过来 告白 把话都说出来 徘徊 就是傻女孩 会错过真爱 花开 在为你们的勇敢喝彩 [192kb/mp3]下载地址： http://down.cyx520.com/01/tianlong/zgj/wx-yga.mp3 ⊙首发单曲触发"超引力效应" 万茜遭歌迷"勇敢爱" 一个勇敢而坚定的女声受到了众多歌迷和网友的关注，掀起了一股“微笑表白、勇敢去爱”的真情波澜。“超引力女生”万茜的首发励志单曲《勇敢爱》在短短一周的时间内，迅速登上了搜狐、新浪、网易、Tom、21cn、MSN/北青网等各大门户网站的音乐首页，位列新歌试听的强档推荐位；同时，约5000多家中小网站以及论坛也纷纷加入了单曲《勇敢爱》的试听链接。这个“勇敢爱”的女孩万茜所触发的超引力效应，为当下新人如潮却青黄不接的华语乐坛增添了一份重重的期待。 “听惯了华丽的你侬我侬，而歌坛已经蛮久没有这样的清新表白了，尤其是来自一个一级靓的女孩，坚决支持”、“好听"青春很精彩是爱要勇敢的去爱"”、“超级好听，什么时候能有下载”、“要勇敢爱”、“不错哦,音乐很童真呀”、“万万千千，只爱万茜”…… 每天在万茜后援会BBS上数以百计的歌迷留言都温暖着万茜的心，让她更加努力地在舞台演出的空余档期加紧练歌练舞，努力准备整张专辑的录制。以至于制作人特意叮嘱她：“你现在需要的反而是好好休息，才能保证充足的体力”。 在万茜即将发行的个人专辑《万有引力》中，专辑的创作团队汇集了两岸三地的音乐精英，特别是起用了多位在华语乐坛已崭露头角、才堪大任的年轻俊才。专辑收录的十首歌曲，是三百多首备选作品中的甄选。 制作团队更是集结了安栋、彭程、彭飞、宋扬、张志林等上海音乐势力当下最主要的中坚力量，这在上海流行音乐的历程中，也是难得一见的群英聚首！ 制作人安栋老师，曾为许多著名流行歌手：林忆莲、周华建、莫文蔚、许茹云、梁静茹、苏慧伦、伍佰、李泉、万芳、羽泉、李心洁、范小萱、光良、五月天、孙楠、满文军、韦唯、黄格选、胡彦斌、苏永康、郑中基、林佑威、辛晓琪、张洪量、杜德伟、瞿颖、罗中旭、高林生等人担任作曲、编曲和制作人，并曾多次获奖。 特邀的监唱老师齐放，也是指导过港台内地诸多大牌、新人，她也对万茜超强的领悟力和学习能力表示特别的嘉许，鼓励她在歌艺上精益求精、更进一步。 著名音乐人彭程老师更决定在即将推出的专辑中为《勇敢爱》重新编曲，收录一首全新版本，届时还会带来更不一样的惊喜，回馈支持万茜的歌迷。 ⊙2006，最勇敢的声音，为爱喝彩！ “三十多年前，黑土地上大雪纷飞的落马湖边，垦荒队员小马亲自将自己最心爱的姑娘细草送去嫁给一个马车夫，他的内心似被狂风吹开的伤口，继续前行还是留住恋人？而此刻细草，又是多么渴望小马能够勇敢去爱…马铃哗哗，撕碎了荒原的宁静，也撞碎了人的心……” 这是前不久上演的中国国家话剧院年度大戏《荒原与人》的最后一幕，剧中女一号细草的扮演者就是万茜。 《荒原与人》写于1985年，讲述了一群知青在黑土地上的残酷青春。该剧一经发表便引起巨大反响，曾荣获1988年曹禺戏剧文学奖，1989年获建国40周年荣誉奖。先后被收入《20世纪中国文学大师文库。戏剧卷》，其作者是著名剧作家李龙云。 虽然被众多大导演看中，但这部《荒原与人》自从问世就被戏剧评论界预言为“首演一定会失败”，因为它在叙事结构上打破了传统的写法，时空的变换相当频繁，大段大段的内心独白，在舞台上很难表现。 1987年，当时中央戏剧学院院长徐晓钟曾带着巩俐、伍宇娟这班表演系的学生到北大荒体验生活，而且分配了角色，原定1989年上演，后来因种种原因流产。再往后，北京人艺在林兆华导演的带领下，导演任鸣和编剧李龙云等也到东北体验生活，但依然没有成功上演。而这一次国家话剧院将这部戏重新搬上舞台，是由国话副院长、中国第一位博士导演王晓鹰亲自担任导演，亲自点兵完整排演。而这次演出亦令作者李龙云深感满意。 “尽管知青的那段历史与岁月于我或我这一代人而言极为陌生，但剧中涉及人物的情感与困惑，却似乎从来未曾远离过我们。前人在苦难与爱情面前的种种际遇于我们而言也有着别样的昭示意义。”这是万茜在出演《荒原与人》时最深切的感受。今年，在她重新启程自己音乐梦想的时候，毫不犹豫地选择了《勇敢爱》这首歌做为自己的首发主打。 “在那个年代，那个特殊的环境下，我们有时根本无法主宰自己的幸福，去放手追寻一份真正的爱情。但是三十多年后的今天，我想在爱情与幸福面前，最难战胜的往往是我们自己。演完这部戏之后，我特别想用歌声来告诉身边所有的人包括我自己，也许青春残酷，但青春始终很精彩，一定要好好把握住现在，自己的幸福自己主宰，大声地表白，勇敢地去爱。” u2022 为舞台而生的女孩，与生俱来地拥有音乐的天赋，当她一次一次为聆听音乐而激动、欢喜、悲伤，或者得到一份慰藉，音乐已经浸染了她的全身心。 u2022 于是在2006年，万茜已经鼓起勇气，希望从此将她的音乐与所有人分享。在舞台，她曾经演绎不同的人生，但是音乐，帮助她真正释放和表达自己。 目前活跃在北京的两位年轻作者：“没有目的”和“酷狗”，在经过与万茜充分地交流与沟通之后，很顺利地创作出了《勇敢爱》，虽然是以女孩要勇敢向男孩表白的角度去写，但与大家分享的却是不因性别而差异的青春爱情宣言。 在歌曲编曲过程中，为了击中万茜最准确的音乐感触，仅仅是钢琴就编配了三个版本，轻快的弦乐映衬清新的合声，让万茜的声音表现更温暖，更坚定。录音过程中，戏剧里那些时光交错的画面，仿佛自己就在其中，为两个为爱心碎的主人公歌唱…… 在爱情面前，最难战胜的其实是我们自己，《勇敢爱》的歌声中，万茜用她最勇敢的声音，为那些勇敢去爱的人喝彩！ 万茜小档案 生日：5月14日 血型：B型 星座：金牛座 身高：1米66(现在) 体重：44KG（现在） 籍贯：湖南 学校：上海戏剧学院 家中排行：独女 平时妈妈都叫：茜茜，茜宝 昵称：万万，老大 口头禅：不会吧、NICE 最满意自己身上的那个部份：都不错吧，爸妈给的，不敢挑剔 视力：1.2/1.2 所穿的鞋号：37码 惯用：右手写字 电脑使用的输入法：智能ABC 拿手学科：语文（宏扬中国文化，不惜余力） 使用滴香水：不用香水（提倡环保） 使用滴洗发用品：施华蔻系列，贵了点，不过能够迅速使我的头发滋润起来 梦中情人标准：待人真诚、善良、有孝心、爱干净 我的宠物：皮皮，我儿子，最帅的暹逻猫 爱好：唱歌，跳舞，打游戏 想要去的国家：全世界（走遍世界是我的理想哦） 喜欢的运动：跑步，羽毛球 喜欢的中国都市：各有特色，全部统统地喜欢（我很博爱哦） 喜欢什么首饰：耳环，牌子呢就不一定了，好看就成 喜欢的手机：带音乐播放功能的手机 喜欢的东西(收集的东西)：喜欢音乐，喜欢收集有意思的小东西 喜欢的书籍：侦探小说，喜欢跌宕起伏的情景，有点恐怖，有点紧张，过瘾呀 喜欢的音乐：能让人快乐的音乐 喜欢的歌手：Globe主唱Keiko、Madonna、Stevie Nicks、Melanie C、Sheryl Crow、Lauryn Hill 喜欢听的CD：嘿嘿，正版CD 喜欢的中国演员：张曼玉/姜文/姜武 喜欢的艺人：汤姆.克鲁斯 喜欢的食物：所有好吃的，我是小小美食家 喜欢的颜色：鲜亮的颜色 几岁学京剧水袖：在大学时代，为了出国参加国际戏剧节演出参考资料：http://www.zjgbbs.cn/read.php?tid=345

起名对于刚出生的宝宝而言，是人生当中的大事，家长们都期待能够给孩子起一个独一无二、引人关注且新颖的好名称。不过，怎么取名是值得大家商榷的事情。选择好适合的字眼，是可以达到预期的。以下为网推荐的一些好名字，可以参考。男孩姓王起什么名字最好听李朋丰、李途灿、李慕基、李文栋、李恒曦、李仁秋李盛炫、李学威、李蓝翔、李卓河、李诺峰、李顺彬李霖冠、李盛滨、李祥昌、李盛晨、李京东、李乐彩李驰颂、李基佳、李东鑫、李佳清、李风靖、李弘领李德亿、李翰明、李思岳、李灿云、李蓝利、李腾齐李禾顺、李优明、李艾恩、李廉泰、李卓家、李圣凯李鼎盛、李特佰、李基栋、李田浩、李彦雨、李林霖李泽天、李佳乐、李思咏、李顺飞、李扬智、李金裕李清杉、李群桦、李晨达、李滨友、李海领、李海友李豪明、李浩金、李泰艾、李雨渝、李飞思、李毅浚李瑄蓝、李宁霆、李辰圣、李皓田、李恩达、李栋源李晨梁、李广腾、李文滨、李朋升、李智晨、李建良李帆河、李金文、李逸杰、李泽康、李骏林、李晟海李利成、李炫梁、李曦振、李华佑、李锦维、李羲宏李玮艾、李灿域、李悦海、李烽卓、李岳楚、李悦良李峰齐、李西伦、李亮业、李林东、李众鸿、李峻渝李明浩、李桦柏、李仁辉、李宏建、李志善、李锦仁李成利、李顺承、李翔云、李裕烽、李文盛、李柏秋李友勇、李威彬、李蓝邦、李宁源、李彬道、李鸣平李谦森、李榕祥、李瑞诚、李永德、李康茂、李宏玮李昌峰、李龙鸿、李鑫岩、李洋邦、李佳敬、李普策李纳龙、李金滨、李林荣、李若彩、李立艾、李浩鼎李诺健、李云慕、李绍勇、李灿驰、李鑫衡、李豪艾李帆宁、李亚万、李业特、李丰祥、李杉升、李恩君李飞麟、李普兆、李彬泰、李炫永、李辉梁、李悦途李优东、李岩衡、李东裕、李咏润、李百友、李良永李宇皓、李禾航、李耀航、李圣廉、李谦江、李义驰李岩达、李星志、李杰昌、李海华、李博志、李儒佑李敬业、李秋沃、李恒华、李尊滨、李瑄信、李铭诚李枫驰、李晏承、李诚蓝、李振朋、李善帆、李荣青李锦彬、李绍昌、李骏瑄、李嘉谦、李景亿、李桦义李强佰、李新智、李雨西、李成俊、李圣德、李威洋李蓝诺、李金恩、李霆梦、李虎恒、李荣嘉、李梁扬李伊敬、李骏梦、李明金、李驰渝、李祥海、李祥东李言邦、李元霖、李恩益、李百力、李颂驰、李道维李隆志、李锦世、李杉恒、李宸衡、李伊滨、李渝诺李天华、李朗朋、李智同、李恒龙、李杉佑、李骏恒李宇海、李天金、李伊鸣、李金龙、李亿阳、李瑞才李家兴、李顺弘、李嘉群、李诺锋、李兴盈、李云天李俊骏、李勇诚、李勤然、李安曦、李蓝康、李禾洋李伊奇、李朗立、李同升、李圣领、李道咏、李聪恒李尊迅、李唯鸣、李翔羲、李毅锋、李裕利、李恩亿李博领、李泰祥、李浩艾、李嘉晨、李曦楚、李智咏李晟智、李喜同、李冠言、李然广、李梦森、李辉泓李海源、李麟智、李骏格、李隆桦、李力秦、李浩廉李骏承、李江镇、李邦晟、李麟嘉、李玮茂、李岩泽李建澄、李齐洋、李颂星、李海廉、李鑫泓、李泰蓝李凯万、李梦辰、李伊途、李言慕、李广迅、李善和李广田、李茂超、李志同、李望洋、李成丰、李岳炫李东杉、李榕云、李安辰、李荣伦、李东森、李卓基李升强、李杭智、李天盛、李驰昌、李霖誉、李峻朗李途锦、李鸣金、李河泽、李嘉震、李蓝鸣、李祥域李鸿亿、李泓晏、李博茂、李田义、李华锦、李彬安李兴嘉、李烽汉、李翔镇、李楚洋、李骏兆、李格威李龙云、李智慕、李逸风、李威丰、李西峰、李康泽李锦道、李才雨、李彬咏、李利晨、李骏域、李扬学李华滨、李豪佑、李航强、李普荣、李雨榕、李瑞东李梁驰、李策东、李奇麟、李晟海、李威盛、李骏伦李渝万、李龙荣、李绍秦、李翔金、李诺仁、李逸震李诚良、李林力、李才基、李滨柏、李强炫、李晟峻男宝宝取名阳刚霸气李卓茂、李烽良、李杉宁、李虹广、李盛阳、李风亚李涛腾、李灿威、李金智、李迅蓝、李卓航、李万强李家驰、李特仁、李诚荣、李瑞业、李诚明、李润江李锋锦、李瀚霆、李锋阳、李盈亿、李世骏、李祥盛李天航、李金顺、李烽利、李龙秋、李广咏、李迅诚李森彦、李禾嘉、李霆优、李才霖、李建靖、李凯海李安生、李龙维、李晟兆、李庆佑、李祥正、李诚善李蓝格、李鸣唯、李峻衡、李齐善、李嘉世、李悦益李灿蓝、李朋林、李慕康、李正荣、李业青、李震祥李俊义、李龙锋、李河雨、李腾基、李聪亚、李颂澄李志艾、李言清、李靖威、李儒卓、李源鸣、李佰广李畅俊、李祥腾、李庆朋、李龙光、李蓝君、李天泰李然江、李清涛、李嘉梦、李天家、李靖霖、李浩聪李驰蓝、李安泓、李涛尊、李恩耀、李兴儒、李岳圣李浚颂、李利利、李虎鹏、李若东、李晟虹、李海亚李茂龙、李域德、李茂熙、李鑫田、李宁坤、李域领李明润、李益腾、李良嘉、李君烽、李风尊、李烽健李恩柏、李驰俊、李海森、李维靖、李瑄伊、李禾恒李智亚、李清金、李京柏、李平乐、李柳儒、李儒立李海霖、李承荣、李慕烽、李华蓝、李学鹏、李伊维李驰唯、李骏风、李乐勇、李驰利、李雨霖、李晏源李航卓、李昌智、李帆信、李枫尊、李朗祥、李盛峻李智喜、李建益、李荣广、李泓渝、李祥颂、李勇光李昌浩、李华澄、李广世、李森天、李明群、李学宁李世奇、李东柏、李腾智、李安彩、李志家、李阳廉李宁益、李道源、李蓝安、李仁沃、李皓泰、李域梦李盈辉、李虹学、李旭聪、李利祥、李锦亿、李道冠李良诺、李荣蓝、李强明、李枫众、李江超、李桦浩李奇诚、李亮优、李骏源、李奇宏、李群沃、李诚立李骏基、李天成、李骏卓、李特蓝、李恒道、李琛天李誉晏、李翔隆、李文楚、李柏敬、李正策、李伊明李坤利、李鑫翰、李杰云、李耀兴、李良弘、李豪鸣李景森、李迅家、李柏森、李汉腾、李泰盛、李凯光李炫立、李毅诚、李喜秋、李友杰、李畅振、李枫骏李昌良、李风蓝、李晟明、李平枫、李云朋、李星宏李尊渝、李志沃、李林茂、李元云、李锦宁、李滨宸李思盛、李途强、李安然、李渝驰、李枫东、李炫彩李森才、李铭祥、李德盛、李策华、李琛博、李家伊李儒衡、李龙扬、李利河、李京正、李靖善、李友业李星彩、李普霆、李玮清、李明君、李西家、李旭岳李滨源、李勇盈、李澄荣、李立烽、李卓宏、李智帆李青振、李伦佰、李华鸣、李优艾、李学聪、李驰邦李飞领、李卓祥、李勇晏、李铭锦、李安格、李正正李铭迅、李德靖、李森彬、李伦海、李众丰、李驰天李汉雨、李宏悦、李阳兴、李岩风、李锦慕、李文辉李鸿裕、李善枫、李伊仁、李基青、李明达、李榕岳李永祥、李亮普、李骏伊、李俊升、李龙皓、李锦善李领风、李东承、李尊邦、李海域、李源仁、李利泓李慕茂、李瑞益、李先兆、李曦才、李玮佰、李豪然李扬超、李炫浩、李齐乐、李强鑫、李泰智、李晏茂李青西、李榕泽、李丰蓝、李博诚、李华羲、李学超李荣飞、李泓阳、李楚兴、李邦强、李博杭、李心榕李志德、李彬悦、李海飞、李梁宏、李秋辉、李骏靖李伦领、李广汉、李利亮、李泽朋、李风伦、李彩佑李家彩、李盛锋、李乐河、李强森、李永百、李锦皓李荣普、李丰诺、李腾兆、李盛元、李广齐、李然驰李承世、李毅慕、李康亿、李辰坤、李汉伦、李安亿李灿翔、李旭西、李文杉、李嘉卓、李正凯、李诚金李云尊、李绍安、李洋锦、李渝圣、李锦虎、李楚卓李伦雨、李宇乐、李勇梦、李宇虎、李翔康、李咏彬名字会影响宝宝未来的发展，每个家长都希望能够让自己的宝宝拥有好运势，使其生活顺利，可使用下方栏目为宝宝挑选一个最契合的名字。您还可以点击底部客服官网给您的宝宝起名，赐子千金不如赐子好名，很多家长都关注了我们，我们会根据宝宝出生年月日，为宝宝起一个带着一生好运的好名字：http://www.adxqd.com/qiming/

穷人看不起穷人为什么会有这样的想法，因为就是你去看别人的时候，其实是没有从自己的角度去看问题的，比如说。一个人感觉到别人很穷，或者是去偷东西，他可能感觉到这个人为什么是穷人，就是他的道德或者是素质很低下。这个时候他感觉这个人是因为他是一个穷人，然后他的道德或者素质很低下给别人带来很大的问题。所以说他就会对人产生歧视。而且对于穷人来说的话，如果一个人比较穷，他可能就是没有什么样的能力或者是它只能够做一些比较简单的体力，劳动，这样的话，其实对于别人来说的话就是比如说别人要麻烦你帮忙的话，你可能给别人带来的价值就比较小。因为有些时候的话就是别人需要麻烦的话就是需要麻烦别人帮助的话，可能需要别人有能力比如说你当官或者是你有钱这样的话才能够给别人提供帮助。但是如果你只是一个穷人的话，你只有一些微薄的工资或者是一些存款，这样的话对别人没有帮助的话别人肯定会看不起你，因为你对别人是没有价值的，没有价值的话，别人就不会看得起你，所以说对于穷人来说的话很多人都会看不起对方。而对于富有的人来说的话，他肯定不会和穷人产生过大的交流，或者是说他需要帮助的时候，他不可能是找穷人，所以说他的目光就不会放在穷人的身上，所以说他也不会去看不起别人，因为他没有这种时间，他会忙着做自己的事情。

不知道你是选择对话框还是 游戏中带球什么的。选择可以随便选 结局不同好象。我当年玩的时候真的都是自己研究的。我还记得最后一关打的是魔鬼门将~~~无敌都属于。我最后3：2通关详细的给你吧：想必现在玩FC游戏的人不多了吧（虽然我常玩FC的模拟游戏：）？但我认为如果你真的喜欢足球小将的话就一定不能不玩这款经典的FC游戏（天使之翼Ⅱ）。真的，如果没玩过就去下载一个ROM吧。为了给第一次玩的朋友提供小小的帮助，更多的也是我为了自娱自乐吧：）我花了一整天的时间完成了这篇文章。希望看过的朋友能给一些意见。另外这篇文章属于原创，希望如果有朋友要转贴的话（会吗？：）能注明“转贴”标记，并把文章的最后作者署名Campos一起转贴，谢谢大家配合：）序1伴随着初中的辉煌时代，18岁的大空翼来到了巴西寻找他新的梦想。在这里，小翼终于能够在罗伯特·本乡的指导下尽情地发挥他全部的才华了。就让我们一起看看成长了的天使之翼能不能再度展翅高飞：）圣保罗篇（国内联赛）1人员介绍雷纳托（しナ－ト）：主力门将，基本素质不错，发挥比较稳定。利马（リマ）：边后卫，水平一般，没什么特点。马里尼（マリ－ニ）：边后卫，基本与利马水平相当。奴马（ヌマラゥ）：中卫，副队长，防守稳健，技术平均，对于高空球有着绝对的自信。多托尔（ドト－ル）：中卫之一，铲球很不错，低空防守出色。巴提斯塔（バチスタ）：后腰，与利马、马里尼一个档次，不过升级比他们快。塔哈马塔（タハマタ）：边前卫，带球突破是强项。普拉通（プラトン）：边前卫，控、传都比较好。巴宾通（バビントン）：阿根廷人，二号核心，翼在中场的得力助手，传球能力突出。大空翼（つはさ）：主角就不用多说了吧?天生的足球神童，在球队踢前腰出任影子杀手。吉乌（ジウ）：突前的箭头，门前抢点能力不错。2对手介绍第一场的对手是フルミネンセ（谁知道这是巴西的哪支队啊?），全队没什么球星，可轻易击败，就当热热手吧。不过注意10号、9号是进攻中最强的，5号、4号又是防守最出色的，这点几乎对所有球队通用。第二场将对阵科林西斯蒂安（コリンチャンス），这是支攻强守弱的队伍。进攻方面由队长利贝里奥（リベリオ）全权掌舵，回力刀射门是其拿手绝招，要小心。另外该队锋线上还有来自阿根廷的萨托尔斯（サトルステギ），他的头球很厉害，最好让奴马紧盯住他。格雷米奥（グレミオ）是第三个对手，队中拥有号称“美洲第一门”的曼昂尼（メオンに），一开始几乎任何射门在他面前都无法奏效，这时只能让队员不断射门，因为在数次射门不中后，翼会摸索出一种新射门“旋转倒钩”并自动得到一分。这以后，用普通的倒钩就能破门了。还有要注意盯紧对方乌拉圭前锋达·席尔巴（ダ·シルバ），不要搞得后院起火：）第四场面临的是帕尔梅拉斯队（パルメイラス）。前锋奈依（ネイ）和中场托尼尼奥（トニ－ニョ）是球队主心骨，奈依的突破（魔幻突破），托尼尼奥的拼抢都会对圣保罗队构成威胁，而且二人还会一种联手射门，得留神。半决赛对战桑托斯队（サントス）。该队以拼抢凶狠著称，典型的力量派打法。队长核心后卫迪胡塞乌（ディウセウ）能力相当强，不仅防守的本职工作完成地相当好，还会适时地插上以头球助攻，这点在定位球上表现的尤为明显。球队的头号射手扎加罗（ザガロ）是和日向小次郎同一类型的中锋，防起来很吃力，尤其是他威力超过虎射的“野狮射门”（我起的名字：），被撞飞几个人一点也不稀奇，呵呵…决赛将对垒“神之子”卡洛斯·桑塔纳（カルロス）所在的巴西传统劲旅弗拉门戈队（フラメンユ）。前锋卡洛斯是巴西足球的国宝级人物，然而他也并非浪得虚名，其实力与小翼不相上下。尤其是一脚“黄金之鹫”的远射基本上每次都会令雷纳托鞭长莫及。其次，卡洛斯的盘球绝技“曙光女神幔帐”（奇怪了，在书里这一绝技的拥有者不是瑞典的“白夜骑士”斯蒂芬·利云吗？）也不会得到什么阻扰，连大空翼去防守也常常无功而返：（除了卡洛斯，弗拉门戈还有二名球星级人物：中场桑塔马利诺（サンタマリヌ）和边卫朱托·里奥（ジエト－リオ）。前者的技术风格与科林西斯蒂安的利贝里奥相似，但防守能力更强；后者风格则与帕尔梅拉斯队的托尼尼奥类似，也更全面、头脑更清晰，并能百分之百地协助卡洛斯。要想击败弗拉门戈夺得最后冠军，就必须先打败这“三剑客”，努力吧！序2虽然大空翼去了遥远的巴西，但由于岬太郎的回归以及大友五人组的加入，南葛队又重新燃起了夺冠的雄心。看一看没有小翼的南葛究竟能否突破自己的极限？南葛篇1人员介绍森崎有三（もリさき）：虽然没什么天赋，却是一名非常勤奋和努力的守门员。关键时刻屡有超常发挥证明了自身的价值。高杉真吾（たかすぎ）：体型庞大的拖后中卫，防守上力量技术兼备，缺点是不够灵活。石崎了（いしざき）：具有坚韧不拔的毅力，防守相当拼命。绝招“脸部挡球”能拦下任何的射门。他和高杉搭档中后卫令人放心。中山政男（なかやま）：能力平平，不值一提（原作里面至少还有身高优势呢）。岸田猛（きしだ）：比中山好不了多少（大概强那么一点点：）。浦边反次（ラらべ）：防守型前卫，铲球能力是一大亮点。但作为防守球员其防守能力的全面性还有待加强。井泽守（いざわ）：副队长，能踢除了守门员以外的任何位置。特点是头脑冷静，有一定大局观，传球能力出色，远射不错。特别是头球能力极强，十分可靠的空中轰炸机。泷一（たき）：右前卫，速度飞快，在边路的突破传中是其拿手绝活。但防守意识较差。岬太郎（みさき）：队长，全队的攻守核心。拥有不逊于大空翼的个人技术，而且又十分善于去配合全队作战，是继小翼后南葛的第二个精神领袖。来生哲兵（きすぎ）：前锋之一，个人认为是个没什么特点的球员。与泷一、井泽配合默契。新田瞬（につた）：虽然是主力阵容中年龄最小的球员，却已是当仁不让的二号核心。素有“飞毛腿”之称。必杀技“飞隼射门”突出三个字：稳、准、狠。2对手介绍首场对手是国见高中（くにみがくいん）。该队攻守相当平衡，队长巨人中卫次藤洋（じとラ）坐镇后场十拿九稳，力量十足，在进攻中最好避开与他的正面交锋。前场则是由小个子的二年级球员佐野满（さの）率领突击，他的个人盘带技术十分出色，想要断球不容易。此外佐野还会倒钩射门。但真正要注意的是次藤后插上的助攻“大力射门”，这种射门是要和佐野配合完成，威力很大。次轮和花轮高中（あきたしょラこラ）交锋。花轮队中有“足球杂技双星”－立花兄弟政夫（かずお）、和夫（まさお）。这两人相互的默契配合是想也想得到的（双胞胎嘛：）。两人的空中绝技“空中飓风”以及“双人射门”将无时不刻地威胁着南葛的球门。好在该队防守能力不强，一定要抓住反击的机会不断得分。立波高中（たフなみ）紧接着挑战上门。该队素以出色的防守著称，门将中西太一（なかにしは）是球队坚固的最后防线，想要从他手里取得更多地入球很有些困难。队长边卫早田诚（そラだ）攻守兼备，盯人能力出色。“剃刀铲球”、“剃刀射门”以及“剃刀传球”是其商标性的必杀招数。接下来面对的是来自大都市东京的武藏高中（むさしいだいふぞく）。该队全队球员的个人技术都十分精湛，没有任何一个人可以忽视。最主要的是该队还拥有三杉淳（みすぎ）这名实力超群的超级球星（个人认为他比大空翼要强）。没什么说的，总之如果级数不太高的话，三杉几乎是不可战胜的。值得庆幸的是三杉由于心脏病的原因只能在下半场上，也许上半场是南葛队唯一的机会（即使这样武藏其他球员也绝不是菜鸟）。第五场将接受来自北海道富良野队（ふらの）的挑战。该队战术风格在日本独树一帜，也许个人的绝对技术不如武藏的球员，但全队以队长松山光（まフやま）为核心，相互之间无间隙地紧密配合、互传战术运用得炉火纯青。在松山的带领下，全队还会屡屡发起“雪崩攻击”（全部球员短时间内攻防能力、移动速度加倍）。说道松山个人，出色的控球技术、坚强的意志以及“烈鹰远射”足以摧毁南葛的防线。决赛是大空翼时期的老对手东邦学园（とラほラ）。这是支进攻犹如摧枯拉朽、防守又稳如磐坚的超级球队（当然是日本的范围内啦）。防守方面是以门将若岛津健（わかレまづ）为核心。若岛津的实力强过中西太一数倍，如果你连中西的大门都没信心破的话，那就别妄想从若岛津手里得分了（唯一的办法就是狂练级：），更何况若岛津还有“三角飞跃”的绝技呢！得分的重任当然是交给了日向小次郎咯。这名力量型中锋的特点想必大家也都很熟悉吧？想要抵挡住他的“新虎射”几乎是不可能完成的任务（“虎射”也许还能挡挡）。另外锋线上还有意识不错的反町一树（そリまち）辅佐日向。中场的组织中心是一年级的泽田勇（さゎだ），技术型的球员总是很难防的，但记住无论如何也要看住他！因为这样日向得球的机会就大大减少了。还有一点，这场比赛石崎的体力要节约一点，干脆除了看防日向以外什么也别让他做，因为关键时刻他的“脸部挡球”对防守“新虎射”很有用（一次“脸部挡球”要400的体力呢）！序3全国大赛最终以南葛队夺冠而告终（相信你最终能战胜东邦：）。日本的下个目标就是即将在巴西举行的世界19岁以下青年锦标赛。为此，日本足协特意在日本举办了一次“麒麟杯”邀请赛来为新成立的日本国青队热身。由你操纵的圣保罗青年队也在被邀之列。大空翼即将和过去的队友敌对而战，很期待吧？圣保罗篇（国际邀请赛）对手介绍先是对战意大利青年联赛亚军－罗马队（ASロ－マ）。其实这支队并不强，不过要紧盯锋线上的意大利国青队成员－朗比昂（ランピオン），他的“俯冲式头球”威力还是很大的（派奴马贴住他吧）。下面的对手是乌拉圭国青队（ウルグヌイ）。这支头重脚轻的球队并非想象中的那么强。全队主要靠队长“黑豹”拉蒙·维多利诺（ビクトリ－ノ）依靠速度和技术来得分，死盯住他吧。至于另一名前锋格雷米奥队的达·席尔巴已经和他交过手了，应该知道怎样对付他吧？第三场到来的是真正的强敌－若林源三（わかはやし）所效力的汉堡队（ハンブルガ－SV）。若林源三的球门要怎么破，这个问题不仅你头痛，全世界的射手都晕菜啊～总之大空翼是个值得信赖的球员，多用他想想办法吧。哦，差点忘了，汉堡队的攻击力也是相当强劲的！中场卡鲁茨（カルツ）人称“小诸葛”，力量、技术、头脑样样具备，是个难对付的角色；后腰曼图（メッツヌ）大局观好，防守技术全面，传球能力强。虽然走了球王施奈德，但卡贝罗（カベロマン）的出现及时弥补了汉堡锋线上的空缺，他的“蛇形射门”很妖的哦！最后一战对大空翼来讲是一场因缘际会的比赛，因为将挑战东道主日本国青队（ぜんにほん）。日本队可是明星云集，实力超群啊。要怎么打，关键还得看你的战术运用咯！序4身也热过了，大空翼、若林源三两大主力也都归队了，那还等什么？快率日本队上路吧！日本篇（世青赛亚洲区外围赛）1队员介绍门将：若林源三、若岛津健、森崎有三后卫：三杉淳、松山光、次藤洋、早田诚、石崎了、高杉真吾中场：大空翼、岬太郎、立花政夫、立花和夫、泽田勇、井泽守、泷一前锋：日向小次郎、新田瞬、佐野满、反町一树、来生哲兵推荐先发阵容（3－5－2）立花和夫立花政夫新田瞬日向小次郎岬太郎早田诚大空翼松山光次藤洋三杉淳若岛津健PS：也只有在这款游戏里我会排出这样的阵容。①因为立花兄弟的威力只能在禁区里体现出来所以让他们突在最前面打前锋；相反两大正印前锋日向小次郎、新田瞬由于有足够的远射能力所以排在中场也可应付得来的；②我个人喜欢3－5－2的阵型，所以松山或早田有一人要上调中场，鉴于早田的防守能力明显不如松山，为了稳固防守就让松山打中卫，早田拉上去；③虽然无论怎么看若林都比若岛津要强不少，但我认为不能浪费了若岛津的“三角飞跃”，可以让他打先发，只要没有8成以上的把握就用绝技防守。等到体力消耗得差不多时再把若林换上，这样就最大限度的利用了资源：）2对手介绍第一仗的对手是超级菜鸟叙利亚队（ツリヌ），这种对手你如果打不到2位数我看你还是练练内功再说吧！第二场中国队（ちゅラごく）的实力就不可与叙利亚同日而语了。该队攻击力强劲，并有一对孪生兄弟：李邦坤（リ·バンクン）、李邦内（リ·バンネ）（原型是不是孙吉、孙祥？：）。他们两人会一种“空中弹跳射门”，千万不能大意（若岛津就用“三角飞跃”，若林就用拳头打），因为这射门威力真的不小！接下来的伊朗队（イラン）技术含量不高，也没什么战术素养，只是靠身体一味的猛拼猛抢。注意多传传球，拉开空档后很快就能分出胜负了。第四场的对手是きたちょラせん，虽然我实在不知道这是亚洲的哪支球队，但可以肯定的是这支队伍还是很有一定战斗力的。全队的战术素养比较高，尤其是攻击力较强，小看他们肯定会吃亏的。第五场对沙特阿拉伯队（サウヅヌラビヌ），这又是一支战术素养很高的队伍。全队思想统一、战术明确，防守反击打得很坚决。门将纳卡纳卡（なかなか）是全队的核心人物，射门时不要太随意。另外得注意沙特队的反击，是很有想法的。预选赛最后一场将面对亚洲最强的对手－韩国队（かんこく），该队拥有伊朗队的身体、中国队的进攻以及沙特队的防守，整体实力很强。队中两名核心球员李龙云（キム）、车仁天（ツセ）都是独步亚洲的明星级球员。前者位居中场，组织调度井井有条；后者是强力中锋，冲击力十足。两人还会“双人射门”，若林若岛津们又有活干了：）序5终于从亚洲突围而出了！日本队第一次跻身世青赛决赛。就在全队欢庆之时，罗伯特的资料录像也正好寄到。通过录像，日本队上上下下明白了放眼世界还有很多劲敌在等着他们。于是，更加刻苦也更加自信地全日本队踏上了前往巴西的旅途。日本篇（世青赛决赛周）对手介绍初到巴西会有一场练习赛，对手是瓦斯科·达·伽玛三线队（バスコ·ダ·ガマ）。建议用全部的替补队员上阵练习练习，因为对手实力实在太差了（如果用全部主力的话目标就是不低于20球）！小组赛第一轮第一场的对手是波兰队（ポ－ランド），稳固的防守一直是该队的传统。门将吉塞切（ジャイッチ）是防守的保证。波兰队的头号球星是有“风之子”之称的麦哈（マッハ－），他的速度惊人，跑起来就像一阵风，几乎足球界里没什么人能追上。所以这场比赛三杉和次藤一定不要靠得太前，否则每次麦哈都能形成单刀。另外不要以为麦哈只有速度，他的射门能力也是很突出的。下一场英格兰队（イングランド）是一支传统强队，队长中卫罗伯逊（ロブリン）号称世界第一后卫。但据我观察，他的能力不过如此（也许我级数练得太高了？）。真正厉害的人物是前锋罗利玛（ロリマ－），如果他自称第一前锋我是绝对没意见的。他并没有什么华丽的绝技，却常常一击必杀，真正是一个冷面杀手。下个对手是ソビエト（又是一个我不知道的队）。该队守门员队长拉辛（ラツン）非常的出色，对于像日向小次郎那样的直线球射门基本上是来一个救一个（级数不太高的话）。不过他也有弱点，就是对大空翼的“旋转射门”没辙，要好好利用这点。贝莱夫（べラエフ）是全队的头号射手，要小心的看防水平不差的他。第一轮小组赛的最后一个对手是法国队（フランス），这是支整体实力很强的球队。队长中场核心埃尔·西多·皮埃尔（ビエ－ル）是全队的精神领袖，也是艺术足球踢法的代表人物。头脑清晰、攻守兼备，实在是一个不可多得的人才。中锋拿破伦（ナポレオン）则是力量与技术相结合，是一个“大炮”式的人物。这两人有一个终极秘密武器：“水平大炮超级射门”，就算若林也丝毫没有办法：（相对于该队极强的攻击火力，防守上法国还有漏洞，相信你率领的日本队应该会好好利用吧？第二轮小组赛开始了，头个对手是北美的墨西哥队（メキツコ）。该队有点类似武藏队，即全队所有球员的个人能力都十分出色，哪一个都不是好对付的。其中还有一个核心球员－埃斯帕尼亚（エスベ－ニャ），他的个人能力绝对属于世界级，可以算得上是同年龄范畴内前8名中场球员之一。要小心这个影子杀手，当本队前锋打不开局面时他往往会亲自去冲锋陷阵，而他的射门能力是相当强的！意大利队（イタリヌ）接踵而来。“完美的守门员”吉诺·海尔南迪斯（ヘルナンデス）早已名声在外，有他在，意大利的铜墙铁壁阵就更完美了。不过我有一个心得：即便大空翼或者日向怎么都破不了门，日本队也还是有机会的。就是用奇兵立花兄弟的空中足球！不知为什么，游戏里的海尔南迪斯就是怵立花兄弟，有意思：）小心意大利的反击，不过只要盯住罗马队的朗比昂就行了。对荷兰（オランダ）的比赛开始了。这支球队比较注重相互间的配合，协调作战能力较强。前锋依斯拉斯（イスラス）突破技术好，射门精准；中卫利布塔（リブタ）力量出色，向前助攻能力强。整体的实力与英格兰队相当。小组赛的最后一个对手是阿根廷队（ヌルゼンチン）。胡安·迪亚斯（ディヌス）是当然的头号球星，他的实力与小翼难分仲伯，尤其是带起球来几乎无法断走，只能眼睁睁的看他单挑门将（这场比赛最好一开始就用若林做先发）。阿兰·帕斯卡尔（パスカル）则是迪亚斯的好搭档，就像日本的小翼与岬一样。后防线上格尔班（ガルバン）是定海神针，日本队聪明的就要绕开他。另外还有圣保罗中场、小翼的队友巴宾通以及科林西斯蒂安前锋萨托尔斯辅佐，阿根廷可以说是实力雄厚！值得一提的是小翼这场比赛前已经学会了“超级旋转射门”，只是耗费体力巨大，要400！在这场比赛用性价比不高，呵呵…半决赛打德国（ニシドイツ）。这是一场有史以来最为艰苦的比赛。小球王卡尔·海茵茨·施奈德（シェナイダ－）能力超群，举手投足都流露着霸气，无论盘带、传球、射门还是防守都有一种让人窒息的感觉。门将丢德·缪勒（ミコ－ラ－）则是有“魔幻门神”之称的超级门将，连海尔南迪斯和他相比也只是小巫见大巫。另外，后腰曼图、中场卡鲁茨、谢斯塔（シェスタ－）、前锋卡贝罗、中锋马加斯（マ－ガス）都是一等一的好手。日本队危急中！！！（PS：如果日本队屡射不中，小翼和日向会随机地准备踢“旋转虎射”，虽然原作里这招是被缪勒接住的，但在游戏里破门率还是很高的）终于决赛了！对手当然是罗伯特·本乡率领的巴西国青队（ブラジル）。而“神之子”卡洛斯·桑塔纳当然也是球队的灵魂，小翼又要和他一较高下了。其他大多数的巴西球员都是小翼在联赛里交过手的对手和圣保罗的队友。不过值得注意的是，有“美洲第一门”之称的曼昂尼已经被挤到了替补席上，取代他的是代表巴西在半决赛就上场并且轻松接住法国队“水平大炮超级射门”的格鲁迪斯（ゲルティス）。他的实力甚至在丢德·缪勒之上，什么样的射门能破他的门，你就自己去试试吧：）下半场开始后，巴西队还会换上另一秘密武器—库因布拉（コインブラ）。如果单论速度、盘球技术和射门能力的话，库因布拉的水平还在施奈德之上！尤其是他的射门—“魔幻冲击炮射门”在禁区外也能轻松攻破若林的大门，够恐怖吧？好了，在战胜了德国之后，我们已经有充分的理由去相信大空翼和他的队友了，就让我们期待着这最后一次的凯旋吧！PS进球小技巧：对付超强的守门员时是不是很头痛？其实也有一些办法的，我这里就先说两个吧：①尽量不要直接正面射门而是创造单刀的机会（进入小禁区），这样就算不能直接得分也可能能造成门将脱手，这样其他队员就能补射空门了；②让最差的队员连续围射对方大门，一直射到射门选项前先出现一行日文字，这有点类似要“爆走”了：）这时马上把球传给射门最好的球员让他射，这样成功的机率是很高的。日本队队员绝技一览表大空翼1旋转射门ドライブツェ－ト2002倒钩射门オ－バ－ヘッドキツク1603旋转倒钩ドライブオ－バ－ヘッド3604双人射门ツインツェ－ト1805超级旋转射门サイクロン4006挑球过人ヒ－ハリフん907旋转传球ドライブペス408黄金配合ゴ－ルデンコンビ120日向小次郎1虎射タイガ－ツョット2402新虎射ネォ·タイガ－ツョット3703倒钩射门オ－バ－ヘッドキツク1604直线强突ごラいんなドリブル605灵悉配合とラほラコンビ806猛虎铲球タイガ－タックル180立花兄弟1空中飓风射门スヵイラブハリケ－ン2002空中飓风铲球スヵイラブタックル2003空中飓风挡球スヵイラブブロック1804空中飓风截球スヵイラブパスカット1805双人飓风射门スヵイラブツインシコ－ト3806双人射门ツインツェ－ト1807孪生配合ジェミニヌタック80次藤洋1大力配合射门さのとのコンビづレイ2002直线强突ごラいんなドリブル603大力铲球バク－タックル2004大力挡球バク－ブロック180岬太郎1倒钩射门オ－バ－ヘッドキツク1602双人射门ツインツェ－ト1803凌空飞射ジャンビングボレ－ツェ－ト2504黄金配合ゴ－ルデンコンビ120早田诚1剃刀射门カミソリツェ－ト2002剃刀铲球カミソリタックル2003剃刀传球カミソリバス40新田瞬1飞隼射门はやぶさツェ－ト2002凌空飞隼射门はやぶさボレ－ツェ－ト240松山光1烈鹰射门イ－グルツョット2002倒钩射门オ－バ－ヘッドキツク160石崎了1脸部挡球がんめんブロック400若岛津健1三角飞跃さんかくとび200三杉淳1强力倒钩ハイパ－オ－バ－ヘッド250佐野满1倒钩射门オ－バ－ヘッドキツク160PS另附特别密码：ベベベ输入了这三个密码后将进入特别版，其实也没什么特别的，就是日本队的球员能力级别变得极高，但每个人变得不一样，基本上是原来不厉害的变厉害了，厉害的反而变得不厉害了，而且是从伊朗队开始玩起。以下是变更后的日本队队员能力级别：新田瞬24级大空翼37级日向小次郎1级（太过分了吧？！）岬太郎48级立花兄弟24级松山光60级石崎了57级次藤洋24级早田诚54级若岛津健12级佐野满54级泽田勇54级高杉真吾60级井泽守60级泷一60级来生哲兵60级反町一树54级三杉淳24级若林源三18级森崎有三60级

话剧前辈陈希光先生

　　姓名：梁冠华　　性别：男　　生于：天津　　生日：1964年9月30日　　身高：178cm　　体重：110kg　　个人经历　　1981年6月考取北京人民艺术剧院演员训练班，1984年9月毕业并留任北京人民艺术剧院演员至今，现任国家一级演员　　中国戏剧家协会”会员，“北京戏剧家协会”会员中国话剧艺术研究会”会员，“中国电视艺术家协会”会员“北京市青联”委员，北京市政协委员。　　曾演话剧　　1982年 《蔡文姬》饰 胡兵、汉乐师 编剧（郭沫若） 导演（焦菊隐）　　1983年 《王建设当官》饰 工厂团委书记王建设 编剧（梁秉坤） 导演（苏民、童弟） 设计（赵保潭、钱斌）　　1983年 《吴王金戈越王剑》饰 赵国百姓、武士 编剧（白桦） 导演（蓝天野） 设计（韩西宇、宋垠、鄢修民）　　1984年 《小巷深深》饰 丁志良 编剧（王树元） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、霍焰　　1984年 《红白喜事》饰 郑热闹 编剧（魏敏、孟冰、李冬青、林朗） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、霍焰）　　1985年 《小井胡同》饰 大 马 编剧（李龙云） 导演（刁光覃） 设计（黄清泽、韩小风、鄢修民）　　1986年 《二次大战中的帅克》饰 帅 克 编剧（布莱希特（德国）） 导演（林兆华） 设计（王存玉、方堃林）　　1986年 《狗儿爷涅盘》陈大虎 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥）　　1986年 《上帝的宠儿》饰 风言 作者：彼得.谢弗 导演：英若诚，林兆华　　1987年 《纵火犯》饰 施密茨 编剧（马克斯·弗利施（瑞士）） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、方堃林）　　1988年 《骆驼祥子》饰 刘四爷 编剧（梅阡） 导演（梅阡） 设计（王文冲 宋垠 关哉生）　　1990年 《田野，田野》饰 韩大嘞嘞 编剧（李杰） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、方堃林、吴穹）　　1990年 《智者千虑，必有一失》饰 马玛耶夫 编剧（奥斯特洛夫斯基（俄国）） 导演（苏民） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民）　　1990年 《天下第一楼》饰 罗大头、 王子西 编剧（何冀平） 导演（夏淳、顾威） 设计（黄清泽、方堃林、鄢修民、冯钦）　　1990年 《茶 馆》饰 刘麻子、 黄胖子 作者：老舍 导演：焦菊隐　　1990年 《幽默短语集锦——执法如山》 饰 小环子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪）　　1990年 《幽默短语集锦——外币专家》饰 胖子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪）　　1992年 《罗慕路斯大帝》 饰 凯撒鲁普夫 作者：迪伦马特 导演：林兆华　　1992年 《虎 符》饰 魏 王 编剧（郭沫若） 导演（苏民、马惠田(特邀)） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民、王建华）　　1993年 《鸟 人》饰 胖 子 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（吴穹、曾力、易立明） 天津话　　1993年 《旮旯胡同》 饰 司机小王 编剧（蓝荫海、顾威） 导演（顾威） 设计（王存玉、霍焰）　　1993年 《戏剧卡拉OK——开场》饰 老板 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪）　　1993年 《戏剧卡拉OK——新年鲜花》饰 冯国强 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪）　　1994年 《阮玲玉》 饰 马大哥 编剧（锦云） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、吴穹）　　1994年 《蝴蝶梦》 饰 高县尉 编剧（胡金铨（台湾）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（吴穹、李果、易立明、王建华）　　1994年 《哈姆雷特》饰 波洛涅斯、哈姆雷特 编剧（莎士比亚（英国）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（王音（特邀））　　1996年 《篱 笆》 饰 特鲁依 编剧（奥古斯特·威尔逊（美国）） 导演（玛格丽特·布克） 设计（王存玉、易立明）　　1996年 《红河谷》饰 疯老爷子 编剧（王梓夫） 导演（林兆华、李六乙） 设计（王存玉、易立明）　　1997年 《鱼 人》 饰 万司令 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（刘元声（特邀））　　1997年 《古 玩》 饰 韩红木 编剧（郑天玮） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄海威（特邀））　　1999年 《茶 馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（林兆华） 设计（易立明）　　2000年 《风月无边》 饰 一灯法师 编剧（锦云） 导演（林兆华、李六乙） 设计（易立明）　　2001年 《蔡文姬》 饰 曹 操 编剧（郭沫若） 导演（苏民） 设计（陈永祥、宋垠、鄢修民、方堃林）　　2002年 《狗儿爷涅盘》 饰 狗儿爷 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥）　　2005年 复排《茶馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（焦菊隐、夏淳 复排艺术指导:林兆华） 设计（王文冲、宋垠、关哉生）　　电影作品　　《迷人的乐队》 饰 大号手张魁武　　《村路带我回家》 饰 盼雨　　《金匾背后》 饰 银龙　　《爱情傻瓜》 饰 “大腕儿”的经纪人　　《午夜凶案》 饰 胖子　　《皆大欢喜》 饰 酒吧老板　　《有话好好说》 饰 酒吧经理　　《美丽的家》 饰 张大民　　《天天有太阳》 饰 出租汽车司机“何大有”　　《曼茶罗》 饰 马总　　《傻冒经理》 饰 胖旅客　　《烧郎红》 饰 师兄　　《太阳火》 饰 孔高诚（便衣警察）　　《青春无悔》 饰 胖子　　《舞潮》（又名《舞女》） 饰 新闻记者　　曾拍电视剧　　《荒原城堡731》饰须藤（731部队研究员）　　《寻找回来的世界》 为剧中“郭喜相”配音　　《夜深沉》 饰王傻子　　《渴望》 饰 大头　　《编辑部的故事》 饰 食堂王师傅　　《都市英雄》 饰 喜子　　《甄三》 少年甄三 配音　　《二马》 饰 李子荣　　《烟雨红尘》 饰 胡四海（警备司令）　　《戊戌风云》（又名《帝妃爱情》） 饰 李莲英　　《贫嘴张大民的幸福生活》 饰 张大民　　《孙中山》 饰 黄兴　　《庖丁奇谈》 饰 鲍余　　《天下第一丑》 饰 路登高　　《情感冲击线》 饰 温贵　　《追梦谷》 饰 刘晨伟　　《开心就好》 饰 鲁东华　　《聚宝盆》 饰 苏半城　　《咸丰王朝之一帘幽梦》 饰 安德新　　《狸猫换太子》 饰 寇准　　《星火》 饰 何念祖　　《江湖俏佳人》 饰 柳一条　　《东周列国春秋篇》 饰 公孙无知　　《家事如天》 饰 郑大龙　　《家和万事兴之抬头见喜》 饰 成家栋　　《英雄》为剧中“店老板”配音　　《神探狄仁杰》I~Ⅲ部 饰 狄仁杰（04年～07年）　　《根在中原》 饰 苏味道　　《大宋奇案》饰 寇准　　《猎鹰1949》（《英雄2》）饰 国民党特务　　《大唐—神探狄仁杰》（神探狄仁杰Ⅳ第四部 ）饰 狄仁杰（字 怀英）　　曾获奖项　　曾获1984年全国现代题材戏剧调演优秀表演奖；　　获得1987年第四届“中国戏剧梅花奖”；　　获得1996年第三届中国话剧“金狮奖”；　　多次获得北京市政府颁发的优秀表演奖；　　获北京市“优秀青年知识分子”称号；　　获国务院颁发的政府特殊津贴；　　获得2001年第十八届“中国戏剧梅花奖”“二度梅” 奖；　　获得2002年第二十一届全国电视剧“飞天奖”最佳男演员奖。

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1.第一阶段(1950～1968)(1)大量系统的石油地质调查和勘探工作，是新中国成立以后才开始的。自1950～1954年，前燃料工业部石油管理总局(CNPC前身)陕北地质大队首先进入盆地，为何首先以清涧河以南和铜川以北的陕北作地区首选，自然有历史的渊源。不仅因为这里有已出油的延长油田，更有铜川-黄陵盆地的南缘几排背斜带的吸引(图3-1)。图3-1 鄂尔多斯盆地渭北挠褶带构造纲要图图中把渭北分成7个二级带，真正有意义的是马家河—苏家店以北的两个带★表示在J1f至T3面上流出石油的采煤坑道(上石节)位置遵循新中国成立初期从前苏联传来的习惯，陕北大队在未开展盆地整体调查的情况下，工作重点放在了延安的枣园、桥儿沟、青化砭，延长的甘谷驿、胡家村、子长的清涧，甘泉石门子，宜君四郎庙，以及黄陵的七里镇等若干个点上，以勘探目的层三叠系延长组(T3y)和侏罗系延安组(J1-2y)为目的层，首先对以上几个点进行1：5万—1：1万的地面详查和细测，并从中选择永坪、枣园、四郎庙及七里镇进行了钻探验证(共打探井142口)。除钻探进一步证实永坪是个小油田外(T3y4)，包括四郎庙构造上的9口钻井，虽然遍见T3y的油气显示，终因测试无价值而放弃。至1954年底，CNPC撤出陕北，将工区工作的重点转到盆地西缘马家滩地区。(2)前地质部系统在盆地的普查工作，与全国一起开始于1955年。开始工作时是两支队伍，由关士聪担任技术领导的633队(属西北地质局)的工区，在“地台边缘”找油思想指导下，首选盆地西部边缘以固原为中心的六盘山区；而以王永焱为首的206队的首选工区，是在“基岩隆起”指导下的盆地北部的乌兰格尔(隆起)。633队在1955～1957年期间，以白垩系六盘山组(K1l)为主要目的层并兼顾第三系的评价。在南起泾川、陇县，北至同心、海原的K1l，裸露区，开展了1：20万普查。并对发现的寺口子、冯川里、王大寺套等构造，进行了详查和浅井钻探。仅在固原西南庙山构造61号构造井，井深30～40m处见油气显示，在寺口子手摇钻20m深见少量气显示。应该说，由于手段上的限制，此期间对六盘山的深部，包括对固原-同心地区的清水河流域覆盖区(重力低)并无深入的了解。致力于“东胜基岩隆起”的206队，第1年在伊盟隆起顶上，进行了1：20万普查，第二年将普查范围扩大到北至大青山、东至准格尔旗、西到桌子山、南至杭锦旗、鄂托克旗以南。主要一项成果，是发现了东西长达56km的分布于“基岩隆起”顶部的早白垩世地层中的“油砂”(可闻而难见)，同时圈定了柳沟和长盛源为代表的4个局部构造(实系膝状挠曲)。此期间，钻浅井8口，并在吴1井至吴5井中见早白垩世油气显示，同时在吴1井、吴6井、吴7井见石盒子组(P1-2sh)油砂。还在吴l井井深107.9m下白垩统/太古宇不整合面上下见显示。根据地质部的指示，放下六盘山，633队与206队于1957年合并，在东胜成立了鄂尔多斯石油普查大队。在1957～1960年期间，该队以鄂尔多斯北部为重点，继续在“基岩隆起”思想下，进行1：20万普查和1：5万详查。并对基岩隆起东西，较系统的开展了钻探工作，继续发现了下白垩统和二叠系石盒子组中的油气显示，在吴6井还见到了二叠系山西组中的显示，并在吴19井土法试油中，见少量气喷。根据地质部的决定，1959年在延安成立了由陕西省地质局领导的陕西石油队，从1959～1960年两年内，在以延安为中心的南起邞(富)县，北至绥德，东至黄河地区内，开展普查、详查工作。同时进入对沟门、甘泉一带，针对侏罗系进行钻探，发现了侏罗系延安组的油气显示。(3)1960年12月，地质部决定将鄂尔多斯石油普查大队和陕西石油队合并，组成第三普查勘探大队(以下简称三普)，队部由东胜迁往延安。虽然此时的技术指导思想，开始注意到盆地的整体研究，工作范围是整个鄂尔多斯及其外围。然而，由于受到当时“长垣”思想的影响，在三普1960～1963年的设计思想中，以志丹-麒麟沟重磁力异常为重点的“二级长垣构造”思想，写进了三普的设计。4年当中，三普和地质部第三物探大队协同作战，以集中优势打歼灭战的办法，部署三条区域性剖面对该异常进行解剖。企图了解中生界对基底“隆起”的继承。同时在异常带的东段，开展1：5万地面面积详查，企图以局部构造间的关系为基础，结合钻探，弄清异常带的性质，对该区含油气远景作出评价。正像在出版的地质图上所见到的鄂尔多斯，从1961年到1962年，在异常带东段打井21口，证实志丹-麒麟沟重磁力异常带在中生代并无隆起反映，整个陕北是一个倾角不到1°的西倾大单斜，是鄂尔多斯中生代陕北斜坡的一部分(图3-2)。钻井和地面详查在否定长垣思想的同时，在重磁力异常东段志21井、22井、23井、25井，在上三叠统延长组中普遍钻遇油砂，中段的志5井、6井、8井也见延长组油砂，其中志8井油砂总厚达31.8m。还在延安以西的招4井、6井、公8井及柳l井中见到中上侏罗统延安组的油砂，在吴参井延长组及延安组见良好显示。(4)地面地质、钻井、盆地的整体研究和全盆地的编图工作，在此期间，获得以下几点认识：从盆地整体研究出发，对盆地构造单元第一次进行了明确的划分，指出占盆地面积2/3的陕北，是一个局部构造并不存在的单斜，这就是图3-3中的“东部斜坡”。通过编图(全盆地)，认识到北纬38°线，或横2-刀4一线，也就是盆地南部黄土塬区与北部沙漠区的分界，既是区内中生界上三叠统延长组—中上侏罗统延安组含油的北界，也是延长组河流相区与湖泊相区的分界，界线以南的三边—延安以北一线是延长组缓坡的河口三角洲地区。大单斜上，延长组及延安组油藏的特点，具有“平面上一块一块”和“剖面上一条一条”的典型的岩性油藏的特点。由于延长组的孔隙、渗透率极低，不经常规压裂(当时的钻井及试油都无此条件)只能是“孔孔见油，孔孔不流”。图3-2 鄂尔多斯盆地古生界大气田分布位置示西倾大单斜1—盆地边界；2—延6等深线；3—下古生界气田；4—上古生界气田此一时期，还通过盆地整体研究，提出几个重要的直到现在仍然应该重视的成果。图3-3 鄂尔多斯盆地内部构造单元划分及周缘新生代地堑系的分布图——根据盆地东西部古生代特别是上部古生代沉积和构造古地理的研究提出，在现在盆地中央存在一个“古中央古隆起”(图3-4)。——在研究延长组及延安组沉积和沉降中心不吻合，以及每有迁移基础上，提出中生代沉积由西向东迁移的时空观念。CNPC的队伍，自1954年离开陕北，进入西部以马家滩为据点的灵盐工区后，在以银川为基地主攻马家滩断褶带中部同时，也曾于1964～1965年，北上盆地乌兰格尔及六盘山地区。同时将灵盐(灵武-盐池，下同)地区的工区，向东扩展到三边一带，还在驻地的银川地堑，以第三系为重点进行过勘探。主要成果是在灵盐地区，也就是在盆地西缘活动翼上的马家滩断褶带中部及紧邻天环向斜的西翼，发现了以马家滩、鸳鸯湖、刘家庄、李庄子，以及后来的大水坑、马坊等小油(气)田(图3-5)。图3-4 鄂尔多斯盆地上古生界厚度略图在这一阶段后期(1964～1968年)，地矿系统的队伍(三普)第一次离开了作为盆地主体的鄂尔多斯，于1964年进入渭河(汾渭盆地)地堑。志丹-麒麟沟重磁力高带作为长垣的否定；“孔孔见油”、“孔孔不流”和“三低一无”现象的存在，加上认为“陕北基底太稳，盖层太平，岩石太硬”等认识，在1963年底的地质部系统的全国会议上，受到中国东部华北新生代裂谷盆地突破的影响(此时CNPC在华8井发现了沙河街的自喷油层)，三普队伍于1964年离开了陕北，第一次来到了渭河。1964～1968年，渭河工区经过先北后南、自东向西，包括7口深井、2口浅井，以及近12个地震队年的工作(这当中，在后期还抽调地震队和钻机北上河套盆地)，证实渭河盆地的特点是：图3-5 鄂尔多斯盆地油气田分布图1—钻井；2—构造分区线；3—油田；4—古生界气田；5—古河道；6—延长组(T3y)生油区否定了过去认识上的浅、小、碎、红，证实这是一个既新又深(第三系沉积主体以中新统—上新统为主，第四系底界在WC-4井达到2400m，新近系底界在盆地西南部周至深达5200m以下)的依附于北秦岭的新生界的半地堑(图3-6a-b)。盆地发生在中生代近东西向的属于“北秦岭”轴部的隆起背景上，盆地北部中新统—上新统以下就是奥陶系，盆地南部中新统或局部始新统—渐新统之下，是前寒武系。没有找到类似华北沙河街组的湖相源岩，局部所见古近系(白鹿塬组、红河组)都是红层。唯一所见暗色湖相沉积(永乐店群1～3组)，实际是第四系三门组的同时异相(图3-7)。图3-6a 渭河WH-Ⅸ线解释简化示意图图3-6b 渭河地堑中部示意横剖面图3-7 通过渭南南北(地面—井下)三门系(永乐店群1～3组)岩相横剖面图2.第二阶段(1969～1975年)——“打回老家去”，迎来长庆油田大会战，突破庆、华、吴，盆地南部下、中侏罗统延安组(J1-2y)石油地质储量上了第一个大台阶。地质部门在鄂尔多斯盆地的找油工作，如果将1964～1968年在渭河地区的工作包括进去，到1968年，已历经14年。这期间“曾用过地台边缘凹陷找油理论(指六盘山)和地台边缘隆起理论(指乌兰格尔)，后来又运用找大庆式长垣和新生代断陷找油的经验(指陕北和渭河)，在盆地内转了一大圈……虽然积累了大量地质资料和寻找油气工作的经验教训，但既未发现工业油气流和向国家提交一个油气田，也没有一个肯定能发现油气流的明确目标。整个队伍陷入了向何处去的困境”(《中国石油天然气的勘查和发现》289页)。“1968年底，大队领导王琳和孙肇才工程师为部署下一阶段油气勘查工作，围绕找油方向和怎样找油的问题，发动全队广大技术人员和职工展开了一场大讨论。讨论的焦点：一是是否留在渭河和河套继续工作；二是回到鄂尔多斯盆地的哪个地区；三是另选新区而新区又在哪里……(同上)”。大队派孙肇才和一位职工代表李海云去北京向李四光部长汇报。当部长听完孙肇才有关渭河、河套盆地情况以及大家讨论的意见后，根据他一贯的有关中国东部三条沉降带的理论说：“松辽、华北、江汉的第二沉降带均已出油，因此，第三沉降带的陕甘宁盆地(鄂尔多斯盆地)和四川盆地，以及北边到蒙古人民共和国也有两个盆地(指产油的东戈壁及乔巴山盆地)，与东部的松辽平原-华北平原-江汉平原是两个平行的含油远景带”。“陕甘宁盆地与四川盆地情况有些类似……这里存在生油层是没问题的，应该回到陕甘宁中去。作为伊陕地盾的盆地中部很值得搞，要接近它”。部长谈完后，李海云同志问部长：“是不是让俺们打回老家去?”部长说：“对，就是要打回老家去!”(详见1968年12月23日李四光部长的谈话记录，以及《中国石油天然气的勘查与发现》289页)。三普广大职工的意见及李四光的指示，得到了一起听汇报的地质部领导的支持。三普1969年的石油普查工区，从渭河与河套转向鄂尔多斯盆地中南部。重返鄂尔多斯，突破口选在哪里，是能否打开局面的关键。我们从盆地区域整体分析入手，认为上三叠统延长组(T3y)沉积时的鄂尔多斯是个大型的内陆坳陷，是内地台基础上的上叠坳陷(前陆)盆地，庆、华、吴地区处于背靠稳定区(陕北)和面朝活动带(西部边缘)的枢纽地带，是个不粗不细，有粗有细的沉积地带。根据此一粗犷的思路，结合庆阳-华池一带老的电法以及新的地震成果，大胆地在庆阳、华池山庄部署了庆参井和华参1井。其中，打在华池电法隆起上的华参1井，因遭到夏天洪水的淹没，虽然在延长组上部见到10层总厚74.5m油砂，仍然不得不放弃，再根据三普342物探队在Sh—Z测线上的山庄“隆起”显示，钻探了山庄的华参2井。庆参井在延长组和延安组中共发现油气显示19层。该井在试油过程中，汲收过去因低渗透，导致“孔孔不流”的教训。笔者与李炳刚一起远赴玉门油田，请来了CNPC系统玉门油田的压裂队伍。1970年8月，对该井2组4层，进行了压裂喷砂测试(是地矿部系统的第一口压裂井)，使该井“从无产到有产，从有产到间歇自喷(1970年8月23日自喷高出井口40m)”，从而突破了陇东的出油关，引起了兰州军区及CNPC的重视。1970年5月打在华池山庄的华参2井，因为首次在下、中侏罗统延安组中发现了很好的油砂，在井深1367.6m提前完钻试油。8月28日初，日产量达到了创纪录的30.3m3/日。庆参井和华参2井的突破，加快了陇东的勘探步伐。燃料化学工业部于1970年9月向中央呈报了请兰州军区组织陕甘宁石油会战的报告。11月5～10日由兰州军区主持，在兰州召开了有陕甘宁三省军分区及40多个单位参加的会战协作会议。会上，笔者代表三普向燃化部副部长唐克及大会作了庆华吴油气勘探情况的谈话和汇报。唐克建议三普从庆阳、华池已突破区撤出，并以“威力侦察吴旗、火力侦察走马湾(渭北褶带)”任务，重返陕北。从1971年2月，三普在吴旗工区，先突破了吴l井14方/日后，同年8月，吴2井以1.1方/日，以及吴8井(张坪)以108方/日的高产，圆满地完成了突破吴旗的任务。1974年，三普转战志丹，在永2井，以23.7方/日产量突破了志丹县的出油关。从1969～1973年，三普在庆阳、华池、吴旗和志丹地区，共打探井22口，几乎每口井都钻遇了以延安组为主的油气显示，在经过试油的16口井中，有13口井获得了工业油气流。这就是“打回老家去”及“庆华吴”概念的由来和前前后后。“由于庆华吴的突破，在国家计委地质局1973年6月召开的西安石油地质座谈会上，笔者代表三普介绍了突破鄂尔多斯盆地的经验，受到与会代表重视。1980年4月，地质部在北京召开的全国地质系统评功授奖大会上，三普被评为《在地质找矿工作做出重大贡献》的单位”。“为了总结鄂尔多斯盆地20年来的石油地质普查工作，孙肇才、谢秋元、孙国凡、李龙云等于1974年完成了《陕甘宁盆地石油普查阶段地质成果总结报告》的编写，报告从盆地整体出发，以三叠系和侏罗系为中心，以庆华吴的发现为重点，总结了庆华吴地区的油气赋存规律，提出了以‘让开大道，占领两厢"为内涵的勘探侏罗系底部砂岩油气田的勘探模式，及以古河道和滨湖三角洲为主体的地层岩性油气藏赋存规律，丰富了我国陆相油气田的地质理论和勘探方法。《陕甘宁盆地油气田的发现与岩相古地理特征》、《中华人民共和国石油图集(鄂尔多斯部分)》和《5200m的裸眼钻进工艺》，1978年获得了全国科学大会奖”(《中国石油天然气的勘查和发现》291页)。同一期间，属于CNPC的会战主体部队，先后组织了“围歼马岭，扩大城(壕)和华(池)”、“发展吴旗、出击姬塬”、“进军定边”、“开辟两河(洛河、葫芦河)”等战役。“探明了马岭、城壕、华池、南梁、吴旗、马坊等6个油田，找到了山庄、刘坪、五蛟、上里塬、合道川、黑河、演武、庆阳、姬塬、薛岔、顺宁等16个出油点”。“一个新兴的侏罗系古地貌披盖河道砂油区巍然屹立在中国黄土高原上”(杨俊杰，2002，P166)(图3-8，图3-9)。3.第三阶段(1975～1982年)——再下渭河，突破内蒙古再下渭河1970年9月17日，国家计委地质局把三普下放到陕西省地质局，并更名为陕西省石油普查大队。因此，在前一阶段会战中，在接受唐克部长“威力侦察吴旗，火力侦察走马湾”时，根据省里的要求，笔者在1971年三普的地质设计中，又增加了地方色彩的“再探关中、调查陕南”8个字。这样一来，三普从陕北到关中再到陕南，都有了队伍。二上渭河的步骤是先西后东。重点先放在西安凹陷古近系上。到1975年，在西安凹陷完成地震2546km，控制面积5700km2，打深井5口，进尺19501m。其中渭参10井，井深5205m，裸眼钻进井段4913m，创造了当时地质部系统钻井最深、裸眼钻进最长、取心最深三项纪录。该井井位紧靠秦岭，5210m未穿透新近系，(有的报告认为达渐新统顶)。后又在东部固市凹陷打深井5口，进尺14369m，地震2270km，除在下更新统(有人主张划在上新统)湖相沉积地层中局部见荧光显示，因而有所谓“三个月母鸡不能生蛋”(意思源岩不成熟)的评论外，二上渭河的勘探结论，是对一轮否定结论的进一步补充。由于二上渭河的地质和钻井工作，向东进入了三门峡，并在依附于小秦岭一系列北东向小地堑中，发现了古近系的以项城组为代表的暗色地层，从而将项城组与横跨秦岭的南襄盆地中北东向的核桃园组联系在一起，分别将分布于豫西隆起上的北东向小地堑称“豫西地堑系”，而将包括周口、合肥盆地中的近东西或则NWW向的第三系称“豫皖地堑系”(孙肇才，1979)(图3-10)。图3-8 鄂尔多斯盆地南部侏罗纪早期古地貌分区图1—油田；2—古地貌分区；3—坡嘴；4—水汇三角；5—指状丘嘴；6—侧蚀斜坡；7—延10缺失区突破内蒙古1975年9月国家地质总局成立后，三普在回归国家地质总局的同时，又恢复三普名称。在1976年11月召开的第一次长沙会议上，总局给三普下达了1977年北上内蒙古并力争当年突破上部古生代出油关的任务。在三普1976年的设计书中，写进了包括“重点伊盟、准备河套、抓上古兼下古海陆并举”等大意的设计内容，当然，1977年的重点，是努力实现在长沙会议上，国家地质总局石油局副局长苏云山再次面嘱笔者的“力争突破内蒙古出油关”的任务。图3-9 盆地南部延安组油田分布与延安组早期古河道关系图(据长庆油田资料)1—油田；2—古河道；3—有远景区；4—缺失延10或尖灭区在选择北部突破井位上，也是北上内蒙古第一个井位上，遇到了4种以上完全不同的意见。笔者从前CNPC在北部石股壕所钻的石深1井报告中，获得启发，“为什么对二叠系石盒子组18m油砂不试而别?”，“岂不是陕北吴旗吴参井的翻版”。笔者再一次力排众议，在当时队领导王庆斌和内蒙古工区负责人李海云支持下，1976年1月，冒内蒙古冰雪的严冬，赴现场，将新的伊深1井，定在离老井不到100m处的“石股壕鼻状高点上”。该井1976年6月开钻，22962m进入基底前震旦纪片麻岩后完井。二叠系石盒子组直接不整合覆在太古宙变质岩之上。该井在二叠系石盒子组6—8砂层中普遍见油气显示，1977年7月进行测试，其中对底部4层合试，在未采取压裂工艺的条件下，获得日产天然气15920m3的自喷，上部砂层除日获10000m3气外，还获得1m3凝析油。图3-10 豫西地堑系示意简图三门峡属于汾渭(EW)地堑虽然伊深1井突破后一段时期内的工作并不顺利，但仍然在一些钻井分别见到了奥陶系风化壳及内部(伊13井、15井)、中石炭、上石炭和二叠系山西组的荧光显示(伊3井、伊16井)。显示的范围从北部的东侧，扩大到了西部桌子山南段。1982年5月，中日合作队(地震)成立后，在中日双方确定的合参井中(鄂托克旗大庙乡)，在二叠系石盒子组底部砂层中，测试日产气2.07万方，凝析油0.4m3。同时还在伊17井、伊13井、榆林北伊24井发现从石盒子组到奥陶系的低产或显示。其中伊17井，初产仅2006方/日，压裂后达到日产3.7万方/日，伊24井奥陶系内发现4层气显示，测试日产267方。此一时期末，长庆油田在会战期间对延安组的勘探上，在庆华吴地区取得突破，长庆油田年产原油超过100万吨，加上陕北地方浅油层的产量，总年产量接近200万吨。有总长近500km的3条向兰州输油的管线在此期间建成。4.20世纪90年代以来(1983年至现在)——以CNPC为主导的盆地油气大发展时期(从简)CNPC在“压开延长组、拿下大油田”以及“东抓三角洲、西找湖底扇”的指导思想下，拿下了地质储量10516万吨的安塞大油田20世纪70年代后期，当盆地勘探侏罗系的储量高峰过去之后，扩大油气后备资源，又成了CNPC的当务之急。延长组“既是该区弥补延安组油气产量的理想接替层，同时也是一个需要经过攻坚啃硬的风险对象”。他们在总结1973～1975年“压开延长组，拿下大油田”未果的经验基础上，这次(1983)增加了“东抓三角洲”的思想，并将1964年编图得出的陕北延长组三角洲为对象，首先把安塞作为突破口。“结果第一批探井连连得手，其中塞l井(长2)日产油64吨、塞5井(长2、长6)日产18.3吨……后来(1985～1986年)塞37井和塞121井分别获得42.7吨和32.1吨高产”(杨俊杰，2002，P168)。从而证明安塞延长组是湖泊三角洲大油田，探明含油面积206km2，地质储量10156×104t，控制储量3300×104t，伴生气50×108m3(图3-11，图3-12)。突破陕北大气田时期(1986～1994年)20世纪80年代初，CNPC因“皮厚肉深”，从河套撤出，以及在“收缩灵、盐、陶”和晋西地区而进入盆地中部后，在陕北打了麒参1井和洲1井。分别在下奥陶统马家沟组顶部风化壳获天然气1.73和4万立方米/日产量。还在天环向斜天池构造上的天1井，在中奥陶统克里摩里组获16万立方米/日气流。1988年，CNPC研究院与长庆油田合作，在靖边打了一个科学探井陕参1井。与此同时，1989年6月27日至7月1日，长庆油田在庆阳召开的天然气发展战略、战术研讨会上，经过讨论，明确了以下4个问题：坚定在盆地中部找到大、中型气田信心。统一寻找大气田的主攻方向——中部古隆起的认识(详见后)。强调奥陶系顶面侵蚀面的作用及意义。明确勘探战术(特别是压裂技术)的保证作用。1989年，“勘探实践与综合研究凝结出的陕参1井和榆3井，分别在下奥陶统顶部风化壳获得日产28.3×104m3和13.8×104m3的高产天然气流，从而成功地发现了鄂尔多斯盆地中部奥陶系顶部风化壳古潜台大气田中国陆上第一个世界级大气田”(杨俊杰，2002)。自1969年到目前为止，CNPC以早中侏罗世古河道为对象开发的油田是22个，累计探明油田面积156.8km2，石油地质储量2.33×108t；继安塞延长组三角洲大油田发现后，相继又发现了靖安、安镇北、下寺湾和直罗柴窑等5个油田，累计探明油田面积1002.1km2，石油地质储量5.1077×108t，加上延长油矿5个小油田(延长、永坪、青化砭、姚店、甘谷驿)2.5×108t储量，延长组油田共13个(加上马家滩)，地质储量增至8亿吨，目前仅长庆就年产油500万吨；已发现气田8个(刘家庄、胜利井、镇川堡、中部大气田，以及神木、榆林、乌审旗苏里格)，累计探明天然气储量7504×108m3。其中，两年多以前发现的盆地北部中间地带上的苏里格大气田，已在20000km2内钻探井2l口，获天然气井11口，主力气层为盒8，砂体宽15～40km，长150km，厚20～45m，含气层厚度15～30m，孔隙度12%～14%，渗透率10×10-3—62.7×10-3μm2，单井无阻流量平均25×104m3/d，含气面积2500km2，已探明储量2204×108m3，控制储量1000×108m3(邱中健在2002年文中的探明储量是6000×108m3)(图3-13，图3-14)。图3-11 鄂尔多斯盆地晚三叠世古地理图注意三角洲的位置图3-12 鄂尔多斯盆地东北部晚三叠世三角洲体系区域解剖及钻探效果图1—井位；2—出油井；3—砂体等厚线；4—湖岸线；5—三角洲前缘；6—剖面线假如我们把1949年以来，工业部门与地质部在鄂尔多斯的工作和选区经历，画在一张图上则可以看到以下几个特点(图3-15)。1968年底向李四光部长汇报“打回老家去”以后的历史，是这个盆地油气勘探历史上一条重要的界线。此以前的20年中，虽然扩大了陕北小油田的范围，发现了灵盐地区几个背斜型的小油气田，但对发展石油工业来讲，并无思想上及产储量上的飞跃。“打回老家去”后20年则不同，先以“让开大路占领两厢”的思想，在“老侏不够朋友(康部长语)”上拿下了以庆、华、吴为代表的6个侏罗系油田；接着，在三叠系三角洲概念下，拿下了以安塞为代表的延安—吴旗以北的5个上亿吨的大油田。在陕北榆3井和陕参1井发现下奥陶统顶部风化壳油流之后，又在认识到“古中央隆起”思想背景下，发现了盆地中部奥陶系的陕北(长庆)大气田。图3-13 鄂尔多斯盆地上古生界天然气勘探成果图松辽盆地从几乎是一张白纸上进行调查到大庆油田发现，仅仅用了不到5年时间(1955～1959)；华北从1955年开始到华8井出油，中间包括一个低潮和一段“先南后北”的经历，也仅用6年时间……为什么鄂尔多斯的勘探工作，从发现(1907年)到真正有大的突破，前前后后经历了长达几十年曲折的历史。图3-14 鄂尔多斯盆地中二叠统下石盒子组砂岩等厚图按照一个地区(盆地)油气田规模发现的规律，总是大油(气)田在阶段前期发现，为什么以鄂尔多斯中部大气田为代表的大油气田的发现是在勘探阶段的后期。笔者想在介绍我所认识的鄂尔多斯盆地风格基础上，以强调指导勘探的观念为中心，展开从总结历史经验和教训出发的一些认识和讨论。图3-15 鄂尔多斯盆地石油普查工区(1955～1969)转移示意图(CNPC工区见邱中建等，1999)

曲名作曲作词演唱类别瑞雪飘飘　　肖白李龙云北大荒合唱团片头曲寻觅肖白李龙云　　韩磊片尾曲（影视原声来源 ）

第一排16个，顺序从右至左： 朴东根、尹昌范、车龙德、车光洙、崔晓日、金赫、孔英、金亨权、金哲柱、李光、吴仲和、金重权、金哲、赵曰男、梁成龙、金三孙 第二排17个，从左至右： 全铁山、崔仁俊、金英焕、朴寿环（女）、姜敦、李桂顺（女）、崔庆化、韩兴权、金山浩、李达卿、金寿福（女）、刘澜汉、李顺姬（女）、金铁镇、张龙山、金乐天、金范洙 第三排16个，从右至左： 朴先锋、崔允龟、郑日权、金泽龙、朴寿万、张吉富（女）、马东熙、金周铉、李东学、金确实（女）、金英国、金泽焕、全万松、金振、崔金山、姜兴锡 第四排16个，从左至右： 金鹤松、孙泰春、吴一男、崔元日、朴禄金（女）、李龙云、朴元奎、黄正海、李权行、金云信、金泽万、崔日铉、金正德、朴仁振、梁衡宇、全东奎 第五排16个，从右至左： 池凤孙、金赫哲、朴吉松、池泰焕、李东杰、朴达、李悌淳、权永璧、朴澜权、金凤锡、沈泰山、李哲洙、崔昌满、金万益、金炳洙、朴长春 第六排16个，从左至右： 金丽重、张哲九、崔顺山（女）、朴斗庆、吴竹笋、全姬（女）、李凤洙、姜尚昊、赵政哲、韩昌奉、沈润京、吴俊玉、金增东、韩益洙、全昌哲、李斗赞 （第六排在1985年为倒数第二排，但随着朝鲜老将的陆续去世，后面又增加了几排，这几排位置不详） 最后一排13个（现在可能有增加），从右至左： 吴白龙、金一、崔希淑（女）、吴仲洽、崔春国、姜健、金正淑（女，红旗下正中央位置）、金策、安吉、柳京守、金京锡、崔庸健、崔贤

第一届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖 　　《梦断关河》 凌力　　《古街》 刘育新　　优秀中篇小说奖 　　《贫嘴张大民的幸福生活》 刘恒　　《永远有多远》 铁凝　　优秀戏剧剧曲剧《烟壶》 张永和、王保春 　　昆曲《司马相如》 郭启宏　　广播剧奖 　　电视连续剧 　　《一年又一年》 李晓明编剧、安战军、李小龙导演 　　《离开雷锋的日子》 王兴东编剧，雷献禾、康宁导演 　　《脊梁》 罗金编剧，李健导演 　　《千古流芳》 刘宝毅编剧，李健导演 第二届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖 　　《无字》 张洁　　《蒙面之城》 宁肯 　　优秀中篇小说奖 　　《神木》 刘庆邦　　《一年级二年级》 曾哲　　《初三初四看月亮》 衣向东　　优秀戏剧剧本奖 　　《正红旗下》 李龙云　　《宰相刘罗锅》 陈健秋 　　广播连续剧剧本奖 空缺 第三届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖： 　　阎连科《受活》 　　中篇小说奖： 　　曾哲《香歌潭》、程青《十周 岁》 　　戏剧剧本奖： 　　兰晓龙《爱尔纳·突击》 　　新人佳作奖： 　　尉然《李大筐的脚和李小筐的爱情》、毛银鹏《故人西辞》 第四届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖：《八月狂想曲》徐坤　　《天 藏》 宁肯 　　《如意高地》 马丽华　　《琉璃》《北方佳人》《金山》《北京甜心》获提名奖。 　　优秀中篇小说奖：《豆汁记》叶广芩　　《哑炮》刘庆邦 　　《大声呼吸》荆永鸣　　《我的左手》钟晶晶； 　　《失踪女》《向土地下跪》《打起黄莺儿》《你让我难过》《墓约》获提名奖。

　　张子健（李元芳）　　1988 《青春无季》　　1991 《日光港的故事》　　1994 《白眉大侠》 王顺　　1995 《孔繁森》 李建国　　1995 《甘十九妹》 尹剑平　　1996.05《燃情四季》 曲平　　1996. 《胡雪岩》 谭则云　　1996.12《百姓(一)》 郑立秋　　1997.07《寇老西儿》 宋真宗　　1997.12《风生水起——股市篇》 柏涛 1998.10《半把剪刀》 司徒丹　　1999.09《人鬼情缘》吕子凯　　1999.12《挚爱》 韩凌　　2000.05《孙子兵法与三十六计》 公孙阅　　2000.06《百姓(二)〉 郑立秋　　2000.09《完全婚姻手册之老公自家好》 孙横　　2000.12《情义英雄武二郎》 西门庆 2001 《白板》 周云亭　　2001 《英雄》 燕双鹰　　2002.03《纽约丽人》 荀大路　　2002.06《各就各位》之《记忆仓库》 姜奖　　2002.12《冬至》 戴葳　　2003.06《神探狄仁杰1》 李元芳　　2003《英雄时代》 陆承伟　　2004《绝胜天良》 雪山　　2004.06《香气迷人》 方正文　　2004.08~10 《大宋传奇—新狸猫换太子》展昭　　2004.11 《小巷总理》夏志远 2004.12~2005.4 《开创盛世》李建成 2005.5~8《神探狄仁杰2》 李元芳 2005.9 《王昭君》张子先　　2005年11月-2006年1月 《鼓上蚤时迁》 栾廷玉　　2006年2月 《大明王朝1566》李时珍 2006年3月-7月 《案发现场2》 郭子建 2006年8月客串 《大槐树》　　2006年8月-10月底 《婚姻密码》迟鸣 2006年11月- 《采桑子》（又名《妻室儿女》） 廖世基　　2007年4月-8月 《神探狄仁杰3》李元芳 2007年8月-12月《大秦直道》李斯　　2008年6月-2008年8月《第一速度》齐浩南 2008年8月-2008年12月《猎鹰1949》（又名《英雄2》）燕双鹰　　电影　　1994《大话英雄》陆一清　　1994《感光时代》马一鸣　　1998《真假英雄兄弟情》 毛志新　　1999 《李知凡太太》表哥　　2000《恋爱季节》李铁　　2002 《追凶五十年》　　2001《贫与富》李苏　　2002《背水一战》 潘国强　　2003《你的眼中我的泪》 刘瑞　　2009《铁流1949》刘铁柱　　另有未公开放映的作品：《夜行人》周克　　从容子健-张子健影迷网：www.zhangzijian.net　　梁冠华（狄仁杰）：　　话剧：　　1982年 《蔡文姬》饰 胡兵、汉乐师　　1983年 《王建设当官》饰 王建设　　1983年 《吴王金戈越王剑》饰 赵国百姓、武士　　1984年 《小巷深深》饰 丁志良　　1984年 《红白喜事》饰 郑热闹　　1985年 《小井胡同》饰 大 马　　1986年 《二次大战中的帅克》饰 帅克　　1986年 《狗儿爷涅盘》陈大虎　　1986年 《上帝的宠儿》饰 风言　　1987年 《纵火犯》饰 施密茨　　1988年 《骆驼祥子》饰 刘四爷　　1990年 《田野，田野》饰 韩大嘞嘞　　1990年 《智者千虑，必有一失》饰 马玛耶夫　　1990年 《天下第一楼》饰 罗大头、 王子西　　1990年 《茶 馆》饰 刘麻子、 黄胖子　　1990年 《幽默短语集锦——执法如山》饰 小环子　　1990年 《幽默短语集锦——外币专家》饰 胖子　　1992年 《罗慕路斯大帝》 饰 凯撒鲁普夫　　1992年 《虎 符》饰 魏王　　1993年 《鸟 人》饰 胖子　　1993年 《旮旯胡同》 饰 司机小王　　1993年 《戏剧卡拉OK——开场》饰 老板　　1993年 《戏剧卡拉OK——新年鲜花》饰 冯国强　　1994年 《阮玲玉》 饰 马大哥　　1994年 《蝴蝶梦》 饰 高县尉　　1994年 《哈姆雷特》饰 波洛涅斯、哈姆雷特　　1996年 《篱 笆》 饰 特鲁依　　1996年 《红河谷》饰 疯老爷子　　1997年 《鱼 人》 饰 万司令　　1997年 《古 玩》 饰 韩红木　　1999年 《茶 馆》饰 王利发　　2000年 《风月无边》 饰 一灯法师　　2001年 《蔡文姬》 饰 曹操　　2002年 《狗儿爷涅盘》 饰 狗儿爷　　2005年 复排《茶馆》饰 王利发　　电影作品：　　《迷人的乐队》 饰 大号手张魁武　　《村路带我回家》 饰 盼雨　　《金匾背后》 饰 银龙　　《爱情傻瓜》 饰 “大腕儿”的经纪人　　《午夜凶案》 饰 胖子　　《皆大欢喜》 饰 酒吧老板　　《有话好好说》 饰 酒吧经理　　《美丽的家》 饰 张大民　　《天天有太阳》 饰 出租汽车司机“何大有”　　《曼茶罗》 饰 马总　　《傻冒经理》 饰 胖旅客　　《烧郎红》 饰 师兄　　《太阳火》 饰 孔高诚（便衣警察）　　《青春无悔》 饰 胖子　　《舞潮》（又名《舞女》） 饰 新闻记者　　《抬头见喜》 饰 司仪：成经理　　电视剧作品　　《荒原城堡731》饰须藤（731部队研究员）　　《寻找回来的世界》 为剧中“郭喜相”配音　　《夜深沉》 饰王傻子　　1990《渴望》 饰 大头　　1991《编辑部的故事》 饰 食堂王师傅　　《都市英雄》 饰 喜子　　《甄三》 少年甄三 配音　　《二马》 饰 李子荣　　1997《戊戌风云》（又名《帝妃爱情》） 饰 李莲英　　1998《贫嘴张大民的幸福生活》 饰 张大民　　1998《烟雨红尘》 饰 胡四海（警备司令）　　《孙中山》 饰 黄兴　　《庖丁奇谈》 饰 鲍余　　2001《天下第一丑》 饰 路登高　　2001《英雄》为剧中“店老板”配音　　2003《聚宝盆》饰苏半城　　《情感冲击线》 饰 温贵　　《追梦谷》 饰 刘晨伟　　《开心就好》 饰 鲁东华　　2004《咸丰王朝之一帘幽梦》 饰 安德新　　2004《星火》 饰 何念祖　　2005《狸猫换太子传奇》 饰 寇准　　《江湖俏佳人》 饰 柳一条　　《东周列国春秋篇》 饰 公孙无知　　《家事如天》 饰 郑大龙　　《家和万事兴之抬头见喜》 饰 成家栋　　《神探狄仁杰》（I—3部）饰 狄仁杰（2004年—2007年）　　《根在中原》 饰 苏味道　　《猎鹰1949》（《英雄2》）饰 老板（国民党大鳄严森将军）　　《迷失洛杉矶》 2008年 饰 孙子旺　　天赐梁缘-梁冠华影迷论坛：http://www.liangguanhua.com/

个人认为北京人艺实力更胜一筹。北京人艺拥有一批实力派演员著名艺术家：林兆华、郭启宏、李龙云、顾威、吕中、修宗迪、王领、任鸣、濮存昕、英达、梁冠华、杨立新、丁志诚、张志忠、徐帆、宋丹丹、郑天玮、冯远征、何冰、王斑 龚丽君、陈小艺等。但是国家话剧团也不差：陈数、邓超、赵阳、刘烨、贾一平、李冰冰、李梦男、章子怡、孙红雷、孙淳、唐国强、佟大为、吴若甫、辛柏青、印小天、尤勇、张丰毅、赵小锐、周杰、高发、郭涛、韩童生、姜武、丁嘉丽、冯宪珍、李琳、郝蕾、胡静、贾妮、陈建斌、陈强、寇振海、李雪健、刘星扬、秦海璐、陶红、陶虹、黄磊、徐筠、伍宇娟、张岩、袁泉、朱媛媛、刘金山、刘威、廖凡、邢佳栋、段奕宏、刘佩琦、莫元季、倪大红、邵兵、王新、刘洋、耿乐、张磊

李龙华李龙彦李龙镇李龙原李龙滢李龙兴李龙烯李龙彬李龙铧李龙华李龙业李龙海李龙漠李龙勇李龙美李龙骁李龙洋李龙强李龙森李龙爻李龙杨李龙睿李龙杰李龙奇李龙朋李龙玉李龙强李龙河李龙培李龙阳李龙辉李龙鑫李龙印李龙枫李龙涛李龙雨李龙锐李龙键李龙善李龙满李龙琢李龙亮李龙雅李龙云李龙径李龙波李龙雨李龙立李龙兵

1、顶级大空翼（主角，作者老是给他开外挂）利华尔（巴西雄鹰）拿度尼（巴西球王）2、超一流加尔富特（荷兰全能指挥官）若林（日本SGGK）沙里拿斯（巴西超级魔门）辛坦拿（巴西改造人神之子）施奈德（德国足球皇帝）利云（瑞典破坏神）3、一流肖俊光（中国龙神）车仁天（韩国坦克）布连（瑞典铜人后卫）梅拿（德国钢铁巨人）皮埃尔（法国艺术家）迪亚斯（阿根廷天才）岬太郎（日本球场艺术家，主角的黄金搭档）日向（日本猛虎）火野龙马（乌拉圭轰炸机）4、准一流希林迪（意大利完美黄金右手）艾斯派特（墨西哥进攻门神）帕斯卡尔（阿根廷天才搭档）拿破仑（法国重炮手）域多连劳（乌拉圭黑豹）卡鲁治（德国工程师）谢斯塔（德国中场指挥塔）马加斯（德国头球前锋）葵新伍（日本中场发动机）赞迪尼（意大利门栓防之子）阿尔拔图（巴西铜墙）5、二流三衫淳（日本足球王子）松山（日本北国之鹰）奥维兰（沙特王子）班立高（泰国猛牛）若岛津健威（日本空手道门将）李龙云（韩国前锋）吴俊仁（中国前锋）6、三流新田瞬（日本猎鹰射手）早田诚（日本皇牌杀手）次藤洋（日本巨人后卫）立花兄弟（日本双兄弟）左野（日本中场）石琦了（日本后卫）井泽守（日本中场）

起名对于刚出生的宝宝而言，是人生当中的大事，家长们都期待能够给孩子起一个独一无二、引人关注且新颖的好名称。不过，怎么取名是值得大家商榷的事情。选择好适合的字眼，是可以达到预期的。以下为天玄网推荐的一些好名字，可以参考。男孩姓王起什么名字最好听李朋丰、李途灿、李慕基、李文栋、李恒曦、李仁秋李盛炫、李学威、李蓝翔、李卓河、李诺峰、李顺彬李霖冠、李盛滨、李祥昌、李盛晨、李京东、李乐彩李驰颂、李基佳、李东鑫、李佳清、李风靖、李弘领李德亿、李翰明、李思岳、李灿云、李蓝利、李腾齐李禾顺、李优明、李艾恩、李廉泰、李卓家、李圣凯李鼎盛、李特佰、李基栋、李田浩、李彦雨、李林霖李泽天、李佳乐、李思咏、李顺飞、李扬智、李金裕李清杉、李群桦、李晨达、李滨友、李海领、李海友李豪明、李浩金、李泰艾、李雨渝、李飞思、李毅浚李瑄蓝、李宁霆、李辰圣、李皓田、李恩达、李栋源李晨梁、李广腾、李文滨、李朋升、李智晨、李建良李帆河、李金文、李逸杰、李泽康、李骏林、李晟海李利成、李炫梁、李曦振、李华佑、李锦维、李羲宏李玮艾、李灿域、李悦海、李烽卓、李岳楚、李悦良李峰齐、李西伦、李亮业、李林东、李众鸿、李峻渝李明浩、李桦柏、李仁辉、李宏建、李志善、李锦仁李成利、李顺承、李翔云、李裕烽、李文盛、李柏秋李友勇、李威彬、李蓝邦、李宁源、李彬道、李鸣平李谦森、李榕祥、李瑞诚、李永德、李康茂、李宏玮李昌峰、李龙鸿、李鑫岩、李洋邦、李佳敬、李普策李纳龙、李金滨、李林荣、李若彩、李立艾、李浩鼎李诺健、李云慕、李绍勇、李灿驰、李鑫衡、李豪艾李帆宁、李亚万、李业特、李丰祥、李杉升、李恩君李飞麟、李普兆、李彬泰、李炫永、李辉梁、李悦途李优东、李岩衡、李东裕、李咏润、李百友、李良永李宇皓、李禾航、李耀航、李圣廉、李谦江、李义驰李岩达、李星志、李杰昌、李海华、李博志、李儒佑李敬业、李秋沃、李恒华、李尊滨、李瑄信、李铭诚李枫驰、李晏承、李诚蓝、李振朋、李善帆、李荣青李锦彬、李绍昌、李骏瑄、李嘉谦、李景亿、李桦义李强佰、李新智、李雨西、李成俊、李圣德、李威洋李蓝诺、李金恩、李霆梦、李虎恒、李荣嘉、李梁扬李伊敬、李骏梦、李明金、李驰渝、李祥海、李祥东李言邦、李元霖、李恩益、李百力、李颂驰、李道维李隆志、李锦世、李杉恒、李宸衡、李伊滨、李渝诺李天华、李朗朋、李智同、李恒龙、李杉佑、李骏恒李宇海、李天金、李伊鸣、李金龙、李亿阳、李瑞才李家兴、李顺弘、李嘉群、李诺锋、李兴盈、李云天李俊骏、李勇诚、李勤然、李安曦、李蓝康、李禾洋李伊奇、李朗立、李同升、李圣领、李道咏、李聪恒李尊迅、李唯鸣、李翔羲、李毅锋、李裕利、李恩亿李博领、李泰祥、李浩艾、李嘉晨、李曦楚、李智咏李晟智、李喜同、李冠言、李然广、李梦森、李辉泓李海源、李麟智、李骏格、李隆桦、李力秦、李浩廉李骏承、李江镇、李邦晟、李麟嘉、李玮茂、李岩泽李建澄、李齐洋、李颂星、李海廉、李鑫泓、李泰蓝李凯万、李梦辰、李伊途、李言慕、李广迅、李善和李广田、李茂超、李志同、李望洋、李成丰、李岳炫李东杉、李榕云、李安辰、李荣伦、李东森、李卓基李升强、李杭智、李天盛、李驰昌、李霖誉、李峻朗李途锦、李鸣金、李河泽、李嘉震、李蓝鸣、李祥域李鸿亿、李泓晏、李博茂、李田义、李华锦、李彬安李兴嘉、李烽汉、李翔镇、李楚洋、李骏兆、李格威李龙云、李智慕、李逸风、李威丰、李西峰、李康泽李锦道、李才雨、李彬咏、李利晨、李骏域、李扬学李华滨、李豪佑、李航强、李普荣、李雨榕、李瑞东李梁驰、李策东、李奇麟、李晟海、李威盛、李骏伦李渝万、李龙荣、李绍秦、李翔金、李诺仁、李逸震李诚良、李林力、李才基、李滨柏、李强炫、李晟峻男宝宝取名阳刚霸气李卓茂、李烽良、李杉宁、李虹广、李盛阳、李风亚李涛腾、李灿威、李金智、李迅蓝、李卓航、李万强李家驰、李特仁、李诚荣、李瑞业、李诚明、李润江李锋锦、李瀚霆、李锋阳、李盈亿、李世骏、李祥盛李天航、李金顺、李烽利、李龙秋、李广咏、李迅诚李森彦、李禾嘉、李霆优、李才霖、李建靖、李凯海李安生、李龙维、李晟兆、李庆佑、李祥正、李诚善李蓝格、李鸣唯、李峻衡、李齐善、李嘉世、李悦益李灿蓝、李朋林、李慕康、李正荣、李业青、李震祥李俊义、李龙锋、李河雨、李腾基、李聪亚、李颂澄李志艾、李言清、李靖威、李儒卓、李源鸣、李佰广李畅俊、李祥腾、李庆朋、李龙光、李蓝君、李天泰李然江、李清涛、李嘉梦、李天家、李靖霖、李浩聪李驰蓝、李安泓、李涛尊、李恩耀、李兴儒、李岳圣李浚颂、李利利、李虎鹏、李若东、李晟虹、李海亚李茂龙、李域德、李茂熙、李鑫田、李宁坤、李域领李明润、李益腾、李良嘉、李君烽、李风尊、李烽健李恩柏、李驰俊、李海森、李维靖、李瑄伊、李禾恒李智亚、李清金、李京柏、李平乐、李柳儒、李儒立李海霖、李承荣、李慕烽、李华蓝、李学鹏、李伊维李驰唯、李骏风、李乐勇、李驰利、李雨霖、李晏源李航卓、李昌智、李帆信、李枫尊、李朗祥、李盛峻李智喜、李建益、李荣广、李泓渝、李祥颂、李勇光李昌浩、李华澄、李广世、李森天、李明群、李学宁李世奇、李东柏、李腾智、李安彩、李志家、李阳廉李宁益、李道源、李蓝安、李仁沃、李皓泰、李域梦李盈辉、李虹学、李旭聪、李利祥、李锦亿、李道冠李良诺、李荣蓝、李强明、李枫众、李江超、李桦浩李奇诚、李亮优、李骏源、李奇宏、李群沃、李诚立李骏基、李天成、李骏卓、李特蓝、李恒道、李琛天李誉晏、李翔隆、李文楚、李柏敬、李正策、李伊明李坤利、李鑫翰、李杰云、李耀兴、李良弘、李豪鸣李景森、李迅家、李柏森、李汉腾、李泰盛、李凯光李炫立、李毅诚、李喜秋、李友杰、李畅振、李枫骏李昌良、李风蓝、李晟明、李平枫、李云朋、李星宏李尊渝、李志沃、李林茂、李元云、李锦宁、李滨宸李思盛、李途强、李安然、李渝驰、李枫东、李炫彩李森才、李铭祥、李德盛、李策华、李琛博、李家伊李儒衡、李龙扬、李利河、李京正、李靖善、李友业李星彩、李普霆、李玮清、李明君、李西家、李旭岳李滨源、李勇盈、李澄荣、李立烽、李卓宏、李智帆李青振、李伦佰、李华鸣、李优艾、李学聪、李驰邦李飞领、李卓祥、李勇晏、李铭锦、李安格、李正正李铭迅、李德靖、李森彬、李伦海、李众丰、李驰天李汉雨、李宏悦、李阳兴、李岩风、李锦慕、李文辉李鸿裕、李善枫、李伊仁、李基青、李明达、李榕岳李永祥、李亮普、李骏伊、李俊升、李龙皓、李锦善李领风、李东承、李尊邦、李海域、李源仁、李利泓李慕茂、李瑞益、李先兆、李曦才、李玮佰、李豪然李扬超、李炫浩、李齐乐、李强鑫、李泰智、李晏茂李青西、李榕泽、李丰蓝、李博诚、李华羲、李学超李荣飞、李泓阳、李楚兴、李邦强、李博杭、李心榕李志德、李彬悦、李海飞、李梁宏、李秋辉、李骏靖李伦领、李广汉、李利亮、李泽朋、李风伦、李彩佑李家彩、李盛锋、李乐河、李强森、李永百、李锦皓李荣普、李丰诺、李腾兆、李盛元、李广齐、李然驰李承世、李毅慕、李康亿、李辰坤、李汉伦、李安亿李灿翔、李旭西、李文杉、李嘉卓、李正凯、李诚金李云尊、李绍安、李洋锦、李渝圣、李锦虎、李楚卓李伦雨、李宇乐、李勇梦、李宇虎、李翔康、李咏彬名字会影响宝宝未来的发展，每个家长都希望能够让自己的宝宝拥有好运势，使其生活顺利，可使用下方栏目为宝宝挑选一个最契合的名字。您还可以点击底部客服官网给您的宝宝起名，赐子千金不如赐子好名，很多家长都关注了我们，我们会根据宝宝出生年月日，为宝宝起一个带着一生好运的好名字：http://www.adxqd.com/qiming/

《荒原与人》是国家话剧院本年度倾力打造的重头大戏，这个由当代著名剧作家李龙云1985年创作的著名作品，一经出台便曾掀起轩然大波，于1988年获曹禺戏剧文学奖；1989年获建国40周年荣誉奖。先后被收入《20世纪中国文学大师文库。戏剧卷》、中央戏剧学院教材《古今中外60部经典剧作》、人民文学出版社《中华戏剧百年精华》，并被译成德文、日文等外文版本在德、日等国出版。这部曾以《撒满月光的荒原》为名的戏剧，二十余年来多次被不同的国内专业团体搬上舞台。

演员简介 姓名：梁冠华 绰号：胖哥 性别：男 出生地：天津 生日：1964年9月30日 身高：178cm 体重：110kg个人经历 1981年6月考取北京人民艺术剧院演员训练班，1984年9月毕业并留任北京人民艺术剧院演员至今，国家一级演员；他还是中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会会员、中国话剧艺术研究会会员，中国电视艺术家协会会员、北京市青联委员、北京市政协委员；2008年1月开始担任北京人民艺术剧院艺委会委员。话剧作品 1982年 《蔡文姬》饰 胡兵、汉乐师 编剧（郭沫若） 导演（焦菊隐） 1983年 《王建设当官》饰 工厂团委书记王建设 编剧（梁秉坤） 导演（苏民、童弟） 设计（赵保潭、钱斌） 1983年 《吴王金戈越王剑》饰 赵国百姓、武士 编剧（白桦） 导演（蓝天野） 设计（韩西宇、宋垠、鄢修民） 1984年 《小巷深深》饰 丁志良 编剧（王树元） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、霍焰 1984年 《红白喜事》饰 郑热闹 编剧（魏敏、孟冰、李冬青、林朗） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、霍焰） 1985年 《小井胡同》饰 大 马 编剧（李龙云） 导演（刁光覃） 设计（黄清泽、韩小风、鄢修民） 1986年 《二次大战中的帅克》饰 帅 克 编剧（布莱希特（德国）） 导演（林兆华） 设计（王存玉、方堃林） 1986年 《狗儿爷涅盘》陈大虎 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥） 1986年 《上帝的宠儿》饰 风言 作者：彼得.谢弗 导演：英若诚，林兆华 1987年 《纵火犯》饰 施密茨 编剧（马克斯·弗利施（瑞士）） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、方堃林） 1988年 《骆驼祥子》饰 刘四爷 编剧（梅阡） 导演（梅阡） 设计（王文冲 宋垠 关哉生） 1990年 《田野，田野》饰 韩大嘞嘞 编剧（李杰） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、方堃林、吴穹） 1990年 《智者千虑，必有一失》饰 马玛耶夫 编剧（奥斯特洛夫斯基（俄国）） 导演（苏民） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民） 1990年 《天下第一楼》饰 罗大头、 王子西 编剧（何冀平） 导演（夏淳、顾威） 设计（黄清泽、方堃林、鄢修民、冯钦） 1990年 《茶 馆》饰 刘麻子、 黄胖子 作者：老舍 导演：焦菊隐 1990年 《幽默短语集锦——执法如山》 饰 小环子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪） 1990年 《幽默短语集锦——外币专家》饰 胖子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪） 1992年 《罗慕路斯大帝》 饰 凯撒鲁普夫 作者：迪伦马特 导演：林兆华 1992年 《虎 符》饰 魏 王 编剧（郭沫若） 导演（苏民、马惠田(特邀)） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民、王建华） 1993年 《鸟 人》饰 胖 子 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（吴穹、曾力、易立明） 天津话 1993年 《旮旯胡同》 饰 司机小王 编剧（蓝荫海、顾威） 导演（顾威） 设计（王存玉、霍焰） 1993年 《戏剧卡拉OK——开场》饰 老板 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪） 1993年 《戏剧卡拉OK——新年鲜花》饰 冯国强 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪） 1994年 《阮玲玉》 饰 马大哥 编剧（锦云） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、吴穹） 1994年 《蝴蝶梦》 饰 高县尉 编剧（胡金铨（台湾）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（吴穹、李果、易立明、王建华） 1994年 《哈姆雷特》饰 波洛涅斯、哈姆雷特 编剧（莎士比亚（英国）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（王音（特邀）） 1996年 《篱 笆》 饰 特鲁依 编剧（奥古斯特·威尔逊（美国）） 导演（玛格丽特·布克） 设计（王存玉、易立明） 1996年 《红河谷》饰 疯老爷子 编剧（王梓夫） 导演（林兆华、李六乙） 设计（王存玉、易立明） 1997年 《鱼 人》 饰 万司令 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（刘元声（特邀）） 1997年 《古 玩》 饰 韩红木 编剧（郑天玮） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄海威（特邀）） 1999年 《茶 馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（林兆华） 设计（易立明） 2000年 《风月无边》 饰 一灯法师 编剧（锦云） 导演（林兆华、李六乙） 设计（易立明） 2001年 《蔡文姬》 饰 曹 操 编剧（郭沫若） 导演（苏民） 设计（陈永祥、宋垠、鄢修民、方堃林） 2002年 《狗儿爷涅盘》 饰 狗儿爷 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥） 2005年 复排《茶馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（焦菊隐、夏淳 复排艺术指导:林兆华） 设计（王文冲、宋垠、关哉生）电影作品 《迷人的乐队》 饰 大号手张魁武 《村路带我回家》 饰 盼雨 《金匾背后》 饰 银龙 《爱情傻瓜》 饰 “大腕儿”的经纪人 《午夜凶案》 饰 胖子 《皆大欢喜》 饰 酒吧老板 《有话好好说》 饰 酒吧经理 《美丽的家》 饰 张大民 《天天有太阳》 饰 出租汽车司机“何大有” 《曼茶罗》 饰 马总 《傻冒经理》 饰 胖旅客 《烧郎红》 饰 师兄 《太阳火》 饰 孔高诚（便衣警察） 《青春无悔》 饰 胖子 《舞潮》（又名《舞女》） 饰 新闻记者 《抬头见喜》 饰 司仪：成经理[编辑本段]电视剧作品 《荒原城堡731》饰须藤（731部队研究员） 《寻找回来的世界》 为剧中“郭喜相”配音 《夜深沉》 饰王傻子 1990《渴望》 饰 大头 1991《编辑部的故事》 饰 食堂王师傅 《都市英雄》 饰 喜子 《甄三》 少年甄三 配音 《二马》 饰 李子荣 1997《戊戌风云》（又名《帝妃爱情》） 饰 李莲英 1998《贫嘴张大民的幸福生活》 饰 张大民 1998《烟雨红尘》 饰 胡四海（警备司令） 《孙中山》 饰 黄兴 《庖丁奇谈》 饰 鲍余 2001《天下第一丑》 饰 路登高 2001《英雄》为剧中“店老板”配音 2003《聚宝盆》饰苏半城 《情感冲击线》 饰 温贵 《追梦谷》 饰 刘晨伟 《开心就好》 饰 鲁东华 2004《咸丰王朝之一帘幽梦》 饰 安德新 2004《星火》 饰 何念祖 2005《狸猫换太子传奇》 饰 寇准 《江湖俏佳人》 饰 柳一条 《东周列国春秋篇》 饰 公孙无知 《家事如天》 饰 郑大龙 《家和万事兴之抬头见喜》 饰 成家栋 《神探狄仁杰》（I—3部）饰 狄仁杰（2004年—2007年） 《根在中原》 饰 苏味道 《猎鹰1949》（《英雄2》）饰 老板（国民党大鳄严森将军） 《大唐—神探狄仁杰》（《神探狄仁杰》第四部 ）饰 狄仁杰 2009《迷失洛杉矶》 饰 孙子旺 《大侦探》 饰 吴世光曾获奖项 曾获1984年全国现代题材戏剧调演优秀表演奖； 获得1987年第四届“中国戏剧梅花奖”； 获得1996年第三届中国话剧“金狮奖”； 多次获得北京市政府颁发的优秀表演奖； 获北京市“优秀青年知识分子”称号； 获国务院颁发的政府特殊津贴； 获得2001年第十八届“中国戏剧梅花奖”“二度梅” 奖； 获得2002年第二十一届全国电视剧“飞天奖”最佳男演员奖。

梁冠华， 1981年6月考取北京人民艺术剧院演员训练班，1984年9月毕业并留任北京人民艺术剧院演员至今，国家一级演员；他还是中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会会员、中国话剧艺术研究会会员，中国电视艺术家协会会员、北京市青联委员、北京市政协委员；2008年1月开始担任北京人民艺术剧院艺委会委员。[编辑本段]话剧作品 1982年 《蔡文姬》饰 胡兵、汉乐师 编剧（郭沫若） 导演（焦菊隐） 1983年 《王建设当官》饰 工厂团委书记王建设 编剧（梁秉坤） 导演（苏民、童弟） 设计（赵保潭、钱斌） 1983年 《吴王金戈越王剑》饰 赵国百姓、武士 编剧（白桦） 导演（蓝天野） 设计（韩西宇、宋垠、鄢修民） 1984年 《小巷深深》饰 丁志良 编剧（王树元） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、霍焰 1984年 《红白喜事》饰 郑热闹 编剧（魏敏、孟冰、李冬青、林朗） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、霍焰） 1985年 《小井胡同》饰 大 马 编剧（李龙云） 导演（刁光覃） 设计（黄清泽、韩小风、鄢修民） 1986年 《二次大战中的帅克》饰 帅 克 编剧（布莱希特（德国）） 导演（林兆华） 设计（王存玉、方堃林） 1986年 《狗儿爷涅盘》陈大虎 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥） 1986年 《上帝的宠儿》饰 风言 作者：彼得.谢弗 导演：英若诚，林兆华 1987年 《纵火犯》饰 施密茨 编剧（马克斯·弗利施（瑞士）） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、方堃林） 1988年 《骆驼祥子》饰 刘四爷 编剧（梅阡） 导演（梅阡） 设计（王文冲 宋垠 关哉生） 1990年 《田野，田野》饰 韩大嘞嘞 编剧（李杰） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、方堃林、吴穹） 1990年 《智者千虑，必有一失》饰 马玛耶夫 编剧（奥斯特洛夫斯基（俄国）） 导演（苏民） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民） 1990年 《天下第一楼》饰 罗大头、 王子西 编剧（何冀平） 导演（夏淳、顾威） 设计（黄清泽、方堃林、鄢修民、冯钦） 1990年 《茶 馆》饰 刘麻子、 黄胖子 作者：老舍 导演：焦菊隐 1990年 《幽默短语集锦——执法如山》 饰 小环子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪） 1990年 《幽默短语集锦——外币专家》饰 胖子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪） 1992年 《罗慕路斯大帝》 饰 凯撒鲁普夫 作者：迪伦马特 导演：林兆华 1992年 《虎 符》饰 魏 王 编剧（郭沫若） 导演（苏民、马惠田(特邀)） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民、王建华） 1993年 《鸟 人》饰 胖 子 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（吴穹、曾力、易立明） 天津话 1993年 《旮旯胡同》 饰 司机小王 编剧（蓝荫海、顾威） 导演（顾威） 设计（王存玉、霍焰） 1993年 《戏剧卡拉OK——开场》饰 老板 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪） 1993年 《戏剧卡拉OK——新年鲜花》饰 冯国强 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪） 1994年 《阮玲玉》 饰 马大哥 编剧（锦云） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、吴穹） 1994年 《蝴蝶梦》 饰 高县尉 编剧（胡金铨（台湾）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（吴穹、李果、易立明、王建华） 1994年 《哈姆雷特》饰 波洛涅斯、哈姆雷特 编剧（莎士比亚（英国）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（王音（特邀）） 1996年 《篱 笆》 饰 特鲁依 编剧（奥古斯特·威尔逊（美国）） 导演（玛格丽特·布克） 设计（王存玉、易立明） 1996年 《红河谷》饰 疯老爷子 编剧（王梓夫） 导演（林兆华、李六乙） 设计（王存玉、易立明） 1997年 《鱼 人》 饰 万司令 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（刘元声（特邀）） 1997年 《古 玩》 饰 韩红木 编剧（郑天玮） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄海威（特邀）） 1999年 《茶 馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（林兆华） 设计（易立明） 2000年 《风月无边》 饰 一灯法师 编剧（锦云） 导演（林兆华、李六乙） 设计（易立明） 2001年 《蔡文姬》 饰 曹 操 编剧（郭沫若） 导演（苏民） 设计（陈永祥、宋垠、鄢修民、方堃林） 2002年 《狗儿爷涅盘》 饰 狗儿爷 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥） 2005年 复排《茶馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（焦菊隐、夏淳 复排艺术指导:林兆华） 设计（王文冲、宋垠、关哉生）[编辑本段]电影作品 《迷人的乐队》 饰 大号手张魁武 《村路带我回家》 饰 盼雨 《金匾背后》 饰 银龙 《爱情傻瓜》 饰 “大腕儿”的经纪人 《午夜凶案》 饰 胖子 《皆大欢喜》 饰 酒吧老板 《有话好好说》 饰 酒吧经理 《美丽的家》 饰 张大民 《天天有太阳》 饰 出租汽车司机“何大有” 《曼茶罗》 饰 马总 《傻冒经理》 饰 胖旅客 《烧郎红》 饰 师兄 《太阳火》 饰 孔高诚（便衣警察） 《青春无悔》 饰 胖子 《舞潮》（又名《舞女》） 饰 新闻记者[编辑本段]电视剧作品 《荒原城堡731》饰须藤（731部队研究员） 《寻找回来的世界》 为剧中“郭喜相”配音 《夜深沉》 饰王傻子 《渴望》 饰 大头 《编辑部的故事》 饰 食堂王师傅 《都市英雄》 饰 喜子 《甄三》 少年甄三 配音 《二马》 饰 李子荣 《烟雨红尘》 饰 胡四海（警备司令） 《戊戌风云》（又名《帝妃爱情》） 饰 李莲英 《贫嘴张大民的幸福生活》 饰 张大民 《孙中山》 饰 黄兴 《庖丁奇谈》 饰 鲍余 《天下第一丑》 饰 路登高 《情感冲击线》 饰 温贵 《追梦谷》 饰 刘晨伟 《开心就好》 饰 鲁东华 《聚宝盆》 饰 苏半城 《咸丰王朝之一帘幽梦》 饰 安德新 《狸猫换太子》 饰 寇准 《星火》 饰 何念祖 《江湖俏佳人》 饰 柳一条 《东周列国春秋篇》 饰 公孙无知 《家事如天》 饰 郑大龙 《家和万事兴之抬头见喜》 饰 成家栋 《英雄》为剧中“店老板”配音 《神探狄仁杰》（I—3部）饰 狄仁杰（2004年—2007年） 《根在中原》 饰 苏味道 《大宋奇案》饰 寇准 《猎鹰1949》（《英雄2》）饰 国民党特务 《大唐—神探狄仁杰》（《神探狄仁杰》第四部 ）饰 狄仁杰[编辑本段]曾获奖项 曾获1984年全国现代题材戏剧调演优秀表演奖； 获得1987年第四届“中国戏剧梅花奖”； 获得1996年第三届中国话剧“金狮奖”； 多次获得北京市政府颁发的优秀表演奖； 获北京市“优秀青年知识分子”称号； 获国务院颁发的政府特殊津贴； 获得2001年第十八届“中国戏剧梅花奖”“二度梅” 奖； 获得2002年第二十一届全国电视剧“飞天奖”最佳男演员奖。

35集，就是倒数第二集

《第一次的亲密接触》蔡智恒 《废都》 《金瓶梅》 《红楼梦》 《一个馒头引发的血案》 《旧年的血迹》 《月光下的银匠》 《尘埃落定》 《前矛》 《路畔的蔷薇》 《白发》 《春天里的秋天》 《太阳出世》 《你是一条河》 《冷也好热也好活着就好》 《斯人独惟悴》 《我们把春天吵醒了》 《善良的单纯》 《简论市侩主义》 《发疯》 《晚唱》 《朝花夕拾》 《灼热的天空》 《灰呢绒鸭舌帽》 《世界上最荒凉的动物园》 《吹手向西》 《玉米爆炸记》 《南方的堕落》 《被玷污的草》 《把你的脚捆起来》 《妻妾成群》 《婴粟的情人》 《别让相思染上身》 《囚蝶》 《动物凶猛》 《过把瘾就死》 《看上去很没》 《没完没了》 《我是你爸爸》 《你不是一个俗人》 《顽主》 《一点正经没有》 《玩的就是心跳》 《橡皮人》 《无人喝彩》 《我是“狼"》 《人莫予毒》 《千万别把我当人》 《懵然无知》 《痴人》 《给我顶住》 《枉然不供》 《谁比谁傻多少》 《画眉深浅》宋锦冠 《Timeshirmp》 《一个人的OICQ》 《草样年华》孙睿 《寂寞是因为心中有爱》 《茶花女》 《三个火枪手》 《走向远方》 《成都,今夜请将我遗忘》 冬天里的春天 边城浪子 《一座城池》 《左手倒影，右手年华》 《废都》 《金瓶梅》 《红楼梦》 《一个馒头引发的血案》 《旧年的血迹》 《月光下的银匠》 《尘埃落定》 《前矛》 《路畔的蔷薇》 《草样年华》孙睿 《寂寞是因为心中有爱》 《茶花女》 《三个火枪手》 《走向远方》 《成都,今夜请将我遗忘》 《Timeshirmp》 《一个人的OICQ》 《春天里的秋天》 《太阳出世》 《你是一条河》 《冷也好热也好活着就好》 《斯人独惟悴》 《我们把春天吵醒了》 《善良的单纯》 《简论市侩主义》 《发疯》 《晚唱》 《朝花夕拾》 《灼热的天空》 《灰呢绒鸭舌帽》 《世界上最荒凉的动物园》 《吹手向西》 《玉米爆炸记》 《南方的堕落》 《被玷污的草》 《把你的脚捆起来》 《妻妾成群》 《婴粟的情人》 《别让相思染上身》 《囚蝶》 《动物凶猛》 《过把瘾就死》 《看上去很没》 《没完没了》 《我是你爸爸》 《你不是一个俗人》 《顽主》 《一点正经没有》 《玩的就是心跳》 《橡皮人》 《无人喝彩》 《我是“狼"》 《人莫予毒》 《千万别把我当人》 《懵然无知》 《痴人》 《给我顶住》 《枉然不供》 《谁比谁傻多少》 《废都》 《金瓶梅》 《红楼梦》 《一个馒头引发的血案》 《旧年的血迹》 《月光下的银匠》 《尘埃落定》 《前矛》 《路畔的蔷薇》 《白发》 《春天里的秋天》 那个《千年一叹》好象是余秋雨 《沉重的翅膀》张洁 《风萧萧》徐xu (就是言字旁加个“于”，不知道为什么打不出来） 《月牙儿》老舍 《死水微谰》李劼人 《命若琴弦》史铁生 《撒满月光的荒野》李龙云 《苍老的浮云》残雪 《林海雪原》曲波 《下午 一位阴影中走过的同事》 《爱，是不能忘记的》 《倾城之恋》张爱玲 《春风沉醉的晚上》郁达夫 《翡冷翠的夜》徐志摩 《生命不能承受之轻》 《廊桥遗梦》 《金瓶梅》 《镜花缘》 《尘埃落定》 《红楼梦》 《漂亮朋友》莫泊桑 《癌症楼》 《爱与意志》 《爱的艺术》 《爱经》 《呼啸山庄》 《简.爱》 《爱情与堕落》 《巴黎的忧郁》 《钟声》 《百年孤独》 《北极风情画》 《茶花女》 《曾几何时》 《处女地》 《春秋三传》 《城堡》 《长生殿》 《存在主义》 《第一次亲密接触》 《京华烟雨》 《芙蓉镜寓言》 《金叶》 《宽容》 《乱世佳人》 《魔杖》 《七里香》 《圣女贞德》 《圣经》 《围城》 《微雨》 《心》 《虚构》 《心经》 《一度青春》 《纸项链》 《朝花》 <<恶魔之吻>>,<<流氓是怎样联成的>>,<<爱你爱到女娲纪>> 千年一叹——余秋雨 雄性之殇 我在北极光下 淬剑 死魂灵 战地钟声 文心雕龙 天涯屐痕 天堂施工队 赤足跳舞的精灵 天工开物 枪声从背后打来 世界上最伟大的推销员 十秒钟让你不同凡响 猎人笔记 废都》 《金瓶梅》 《红楼梦》 《一个馒头引发的血案》 《旧年的血迹》 《月光下的银匠》 《尘埃落定》 《前矛》 《路畔的蔷薇》 《白发》 《春天里的秋天》 《太阳出世》 《你是一条河》 《冷也好热也好活着就好》 《斯人独惟悴》 《我们把春天吵醒了》 《善良的单纯》 《简论市侩主义》 《发疯》 《晚唱》 《朝花夕拾》 《灼热的天空》 《灰呢绒鸭舌帽》 《世界上最荒凉的动物园》 《吹手向西》 《玉米爆炸记》 《南方的堕落》 《被玷污的草》 《把你的脚捆起来》 《妻妾成群》 《婴粟的情人》 《别让相思染上身》 《囚蝶》 《动物凶猛》 《过把瘾就死》 《看上去很没》 《没完没了》 《我是你爸爸》 《你不是一个俗人》 《顽主》 《一点正经没有》 《玩的就是心跳》 《橡皮人》 《无人喝彩》 《我是“狼"》 《人莫予毒》 《千万别把我当人》 《懵然无知》 《痴人》 《给我顶住》 《枉然不供》 《谁比谁傻多少》 《画眉深浅》宋锦冠 《Timeshirmp》 《一个人的OICQ》 草样年华》孙睿 《寂寞是因为心中有爱》 《茶花女》 《三个火枪手》 《走向远方》 《成都,今夜请将我遗忘》 <<恶魔之吻>>,<<流氓是怎样联成的>>,<<爱你爱到女娲纪>> 《天是红河岸》 《花音》 《风与木之诗》 《观用少女》 《辉夜姬》 《废都》 《金瓶梅》 《红楼梦》 《一个馒头引发的血案》 《旧年的血迹》 《月光下的银匠》 《尘埃落定》 《前矛》 《路畔的蔷薇》 《白发》 《春天里的秋天》 《太阳出世》 《你是一条河》 《冷也好热也好活着就好》 《斯人独惟悴》 《我们把春天吵醒了》 《善良的单纯》 《简论市侩主义》 《发疯》 《晚唱》 《朝花夕拾》 《灼热的天空》 《灰呢绒鸭舌帽》 《世界上最荒凉的动物园》 《吹手向西》 《玉米爆炸记》 《南方的堕落》 《被玷污的草》 《把你的脚捆起来》 《妻妾成群》 《婴粟的情人》 《别让相思染上身》 《囚蝶》 《动物凶猛》 《过把瘾就死》 《看上去很没》 《没完没了》 《我是你爸爸》 《你不是一个俗人》 《顽主》 《一点正经没有》 《玩的就是心跳》 《橡皮人》 《无人喝彩》 《我是“狼"》 《人莫予毒》 《千万别把我当人》 《懵然无知》 《痴人》 《给我顶住》 《枉然不供》 《谁比谁傻多少》

1、《洒满月光的荒原》编剧杨利民，1993年中央戏剧学院演出。反映在“文革”的特殊岁月，一群下放到农场的知青们，面对艰苦的生活，精神的失落和贫乏，他们感到困惑，也洋溢起他们奋起的良知和时代的责任感。2、

1.这种情况少，但是不是没有，为什么看不起他，因为觉得自己比他强，高看自己。2.对现实认识的不清。3.穷人自己活得不舒服，也看不得别人好，所以穷人之间更容易互相伤害。4.越穷越怕被看不起，长处比短处，自然有优越感了。

刘平来源：《 人民日报 》（ 2013年05月10日 24 版）　　　　我们常说的主旋律创作，体现着一个时代的主流精神，在提振人心、凝聚共识、塑造民族精神方面发挥着举足轻重的作用，因而历来受到重视，也产生了大量的优秀之作。以话剧为例，《丹心谱》、《于无声处》、《陈毅市长》、《商鞅》、《地质师》、《父亲》、《“厄尔尼诺”报告》、《黄土谣》等主旋律作品都在不同的历史时期产生过广泛的影响。　　但是近年来，主旋律题材话剧创作在受重视程度日增、调度各方人力物力进行创排、新作频出的同时，并未得到相应的观众认可和市场肯定。相反，对其手法陈旧、主题先行、说教味浓的指责一直存在。主旋律创作地位与作品分量不相称的尴尬状况，亟待总结与反思。　　观念陈旧，创作形式僵化　　主旋律题材话剧存在的最突出问题是创作观念滞后，忽视时代的发展变化，主题没有新意，创作形式僵化。或是以英雄模范人物为素材，排列好人好事，回避矛盾冲突；或是机械地照搬生活，只有“事”的罗列，不见“人”的性格、心理变化和成长历史；或是以报告文学的思维去展览事件，缺乏把生活转化为艺术品的艺术创造；或是语言激昂，豪言壮语满台，却在情感上与今天的观众十分隔膜，无法感人。　　“怎么写”的问题再次成为焦点。《丽人行》、《霓虹灯下的哨兵》、《红色风暴》、《焦裕禄》等剧，都是以真人真事为素材创作的，都在观众中产生了很好的影响。为什么？就因为这些剧作写出了生活的真情，写活了人物，给观众留下了一份感动。要做到这一点，创作者没有深厚的生活基础，没有观察问题和认识生活的敏锐眼光，以及“登山则情满于山，观海则意溢于海”的激情，是不可能做到的。　　此外，艺术创作一个可贵的品质就是在作品中展示自己独特的创造个性，这是主旋律题材话剧直奔主题的模式化创作所欠缺的。比如，前些年写改革和下岗工人的戏，不仅题材雷同，其情节安排和人物设置也有着惊人的相似——以一个家庭为背景，人物有父亲、儿子、女儿、女婿等，父亲不是“劳模”就是老英雄，女婿是变了“质”的坏人，儿子是变了“样”的好人。结尾时，改革者必然战胜反对派取得胜利，下岗工人经过一番奋斗，一切艰难也都迎刃而解。按说，这里不存在谁模仿谁、谁抄袭谁的问题，但是，这种内容和形式上的大同小异不免令人猜想：是现实生活太相似？还是作家认识简单化？抑或是非艺术性的干扰？创造性缘何丧失，值得深究。　　思想狭隘，缺乏深度开掘　　如果说，缺乏生活或对生活认识浮浅，是造成主旋律题材话剧创作缺乏时代特色的一个原因，那么，思想狭隘、深度开掘不足则是使其失落思想光辉的原因。　　近年来，国内的话剧院团经常上演国外的剧作，一个很重要的原因就是这些戏写得好——内容丰富，人物形象鲜明，能引发人们思考。而国内创作的剧作，不用说那些平庸之作，就是观众比较满意的作品，有时也缺乏深度和震撼人心的力度。原因在哪儿？我认为主要是创作者的思想认识有待锤炼，作品的深度开掘不足。而震撼力恰恰是由作者的思想认识产生的。如《萨勒姆的女巫》，在揭露、鞭挞神权的过程中，也拷问人性、拷问灵魂，普罗克托面对神权的压迫，痛苦地喊出“我已经把我的灵魂给了你们，你们就把我的名字留给我吧”时，那撕心裂肺的声音震撼着观众的心灵。这种对生活的开掘、对人性的深度描写，正是我们的一些作品所缺乏的。　　急功近利，既“贫血”又“虚胖”　　当下主旋律题材话剧“作品不少、好作品不多”，还有一个重要原因——急功近利的浮躁心态。这不仅直接影响到剧作家的创作，也影响到艺术院团和相关机构的决策。如果说有些剧作家的心态浮躁是与经济大潮的冲击和影视剧的影响有关，那么有些领导者的心态浮躁则与戏剧评奖的诱惑有关。　　急功近利造成了创作环境的不正常，突出的表现是对剧作家的不重视。中国话剧缺少好作品，归根到底是缺少优秀的剧作家。尽管在舞台演出中导演、演员的艺术创造也很重要，但再好的导演也不可能在“朽木”上雕出“花”来，更不用说做“无米之炊”了。在戏剧创作中剧本是第一重要的，戏剧历史发展的每一步都是与优秀的剧作家的名字紧密联系着的，而优秀的剧作家又是与优秀作品联系在一起的。一谈到曹禺、郭沫若、田汉、老舍，人们头脑中立刻会闪现出《雷雨》、《蔡文姬》、《关汉卿》、《茶馆》等作品；谈到新时期戏剧的发展，我们也会想到苏叔阳的《丹心谱》、李龙云的《小井胡同》、刘锦云的《狗儿爷涅槃》、中杰英的《北京大爷》、杨利民的《地质师》、沈虹光的《同船共渡》、姚远的《商鞅》，等等。正是这些闪光的剧作支撑起话剧艺术的大厦，吸引和培养了无数的话剧观众。然而在今天，一些作家的创作思维常常受着非艺术因素的束缚与困扰，他们被当成工具使用，被迫写一些不熟悉的题材，追“节”赶“会”，进行“急就章”式的创作，不能很好地发挥自己的艺术才能，艺术质量也很难保证。　　没有好作品，还要去争“奖”，怎么办？只好在舞台创作上“下功夫”——找名导演，不惜血本地搞大制作。由此就出现了一个奇怪的现象：话剧作品内容的“贫血”和舞台演出形式的“虚胖”。实践证明，这种“舞台辉煌”是解决不了话剧创作所存在的根本问题的。　　古人说：“言而无文，行之不远。”这里的“文”应是“言”的“脚”，只有长出“脚”来的“言”才能传之久远，才能产生广泛的影响。主旋律题材话剧创作也应该如此，要使它产生深远的影响，就必须让它长出“脚”来，这只“脚”就是作品的艺术性和创造性。不在创作观念和创作方法上创新、探索，不端正创作态度，不尊重艺术的客观规律，佳作无从而来，影响无从而来。

个人认为北京人艺实力更胜一筹，北京人艺拥有一批实力派演员著名艺术家：林兆华、郭启宏、李龙云、顾威、吕中、修宗迪、王领、任鸣、濮存昕、英达、梁冠华、杨立新、丁志诚、张志忠、徐帆、宋丹丹、郑天玮、冯远征、何冰、王斑 龚丽君、陈小艺等。但是国家话剧团也不差：陈数、邓超、赵阳、刘烨、贾一平、李冰冰、李梦男、章子怡、孙红雷、孙淳、唐国强、佟大为、吴若甫、辛柏青、印小天、尤勇、张丰毅、赵小锐、周杰、高发、郭涛、韩童生、姜武、丁嘉丽、冯宪珍、李琳、郝蕾、胡静、贾妮、陈建斌、陈强、寇振海、李雪健、刘星扬、秦海璐、陶红、陶虹、黄磊、徐筠、伍宇娟、张岩、袁泉、朱媛媛、刘金山、刘威、廖凡、邢佳栋、段奕宏、刘佩琦、莫元季、倪大红、邵兵、王新、刘洋、耿乐、张磊