牯岭街少年杀人事件 最后结局什么意思啊

《牯岭街少年杀人事件》原型是1961年发生在台北的真实事件，6月15日晚上10点左右，16岁的太保组织“璧玉帮”成员茅武跟踪恋爱对象刘敏至牯岭街七巷底，试图挽回移情别恋的她，遭到拒绝后，他手持利刃连捅五刀，将15岁的刘敏刺倒在血泊中。牯岭街一案轰动整个台湾省。经过漫长的审判，茅武被判处有期徒刑十五年，上诉高院后减为七年，但检察官不服上诉，由最高法院发回更审，最后改判为十年。《牯岭街少年杀人事件》背景介绍：60年代初，牯岭街一案引发了全台湾省的关注，也给当年14岁的杨德昌留下深刻印象。多年以后，人到中年的他重溯少年记忆，参与编剧并导演了这部名作。全片在台北实地取景，耗资2700万，共加工、修饰、重建了92处场景，选用包括当时仍是青涩少年的张震在内的大批少年演员出演，编织出一张上百个角色紧密交错的复杂网络，最后的成片更是长达4小时之久，俨然是60年代台湾面貌的史诗。影片通过戏剧化的手法，完整地呈现了牯岭街一案的来龙去脉，影片庞大的制作规模，对年代细节精益求精的雕琢，都反映出杨德昌对成长经验的深切感情，也抬升了影片的艺术成就，是谈论台湾电影时无法绕过的经典之作。

1976年，茅武出狱，时年25岁，亦有其他说法称茅武提前获得假释。有说茅武出狱后改名换姓到了美国生活，也有说茅武扔在台湾摆摊卖面。《牯岭街少年杀人事件》20世纪60年代初的一个台湾青少年真实杀人事件。1961年6月15日晚上10点左右，16岁的太保组织“璧玉帮”成员茅武跟踪恋爱对象刘敏至牯岭街七巷底，试图挽回移情别恋的她，遭到拒绝后，他手持利刃连捅五刀，将15岁的刘敏刺倒在血泊中。台北市警局第二分局的值班巡警接到报案称牯岭街5巷10号的后门有穿童军服的女学生被杀。两位警察立刻赶到现场，见一少年抱住倒地的女学生不放，在警察再次询问时改口称自己既是女学生的哥哥，也可以说是未婚夫。警察察觉不对，再问：“人是你杀的吗？”，对方回答：“是我杀掉的！”。警察随即把少年押回警局审理。牯岭街一案轰动整个台湾省。经过漫长的审判，茅武被判处有期徒刑十五年，上诉高院后减为七年，但检察官不服上诉，由最高法院发回更审，最后改判为十年。《牯岭街少年杀人事件》创造背景：《牯岭街少年杀人事件》是杨德昌导演在 1991 年的作品。电影勾勒了 60 年代，准确的说是这个悲剧性的、真实的犯罪事件发生的 1961 年的台湾社会画卷，也可以说，它准确地通过一个少年的视点向我们展现了戒严时期，在白色恐怖之下处在与世界完全隔绝当中的台湾，以及那里人们的经历。同时，在这样一个大背景，一个时代的氛围当中，导演成功地给我们提供了一部青春电影，而在这儿，它同时呼应着 60 年代青春这个词成为了整个世界的主旋律，同时这个词的含义也在世界范围之内被完全改变了。

《牯岭街少年杀人事件》百度网盘免费资源下载：链接: https://pan.baidu.com/s/1nqkyABEtgt4dHxfuoeEZxQ 提取码: ncbh《牯岭街少年杀人事件》是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，影片由杨德昌执导，张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人主演。故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。影片已于1991年7月27日在台湾上映。

对于牯岭街少年杀人事件，估计很多人都看过以它为原型改编的同名电影，这部电影详细还原了这起悲惨的故事！看过电影的人，或者会觉得这是一个少年因爱生恨的故事，他们之间的故事很是悲怆，其实这从社会层面来说这是未成年人教育的问题，映射出未成年心理教育的问题！ 牯岭街少年杀人事件 牯岭街少年杀人事件发生在二十世纪60年代的台湾，故事人物是一位少年因为告白心仪女生遭到拒绝而当街用刀杀害了这位女生。而在1991年的时候杨昌德执导的同名电影《牯岭街少年杀人事件》上映，主角是张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人。 事件发生的背景 这部电影高度还原了当时牯岭街少年杀人事件的环境和事件的过程，当时20世纪60年代初的台湾还没有现在这样发达，那是 *** 刚到台湾不久的时期，很多随军家属也到了那里，在这个弹丸之地聚集了很多外来人口，各个地方的人都在这个小地方生存着。 而故事的男女主角也正是在这种环境中成长，他们彼此拉帮结派，形成了“小公园帮”和“217眷村帮”，而男女主角都被牵扯进去这场拉锯战中。在这种大环境下这男主角小四跟女主角小明青梅竹马，一起上学读书，青春时期的两人的感情有些微妙跟复杂，或者正是这样的因素才会导致悲剧的发生。 事件的经过和细节 事件中的男主角都是台北建国中学的学生，他并没有加入到帮派之争中，父亲母亲都是知识分子，父亲更是 *** 官员，家庭环境相对来说比女主角小明好很多。所以男主小四才会对女主小明特别照顾，而 “小公园帮”的老大哈尼也喜欢小明。小明由于是单亲家庭，家中贫困，所以比较早熟，善于周转在几个男生之中，或者也正是小明的这种态度才会让一直钟情于她的小四从一个乖宝宝成为一个杀人犯吧！ 小四因为考试偷袭而给学校记大过，哈尼由于帮派之争受伤了，所以小四也参与了围剿 “眷村帮”的行动中，没想到这次事件好朋友山东也死去了。而这个时候小四父亲因为工作涉及政治问题工作丢了，还被压迫，精神方面出了问题了，母亲也受到了牵连没了工作，而这这种环境下的小四开始慢慢产生了变化。 没想到小明却在这个时候跟马司令家的儿子小马交往了，这对小四来说是一个巨大的打击，他最喜欢的女孩怎么可以跟自己的好朋友在一起呢，他友情爱情的双重打击让他丧失了理智，所以他选择了在牯岭街的旧书市上捅了小明7刀，小明死了，小四也被抓了，这两位青春年华的少年的人生就这样毁了！ 牯岭街少年杀人事件对我们来说是悲剧，但也是一个警钟，让我们重视青少年的心理健康，也要为他们营造健康快乐的成长环境。

　　电影《牯岭街少年杀人事件》是根据真实事件改编，发生在上世纪六十年代的凶杀案，地点就位于牯岭街，据说杀人的动机是因为感情问题，凶手是年仅16岁的少年，因为喜欢的女孩子和别的男孩在一起，将这个女孩连捅数刀，作案后他逃窜，并向警方称凶手是哥哥，但警方办事经验丰富，一眼就看穿了他的小把戏。 　　被害人受伤后并不是当场死亡，马上被送到了医院，但因为是凌晨了，再加上当时医疗条件不完善，导致她失血过多休克死亡。 　　这部电影就是根据这起凶杀案改编而来，拍摄的地点实在台湾，这里有很多来自五湖四海的人，都是打工仔，社会混乱，人性复杂，凶手是小四，小四很喜欢小明，两人一直在交往中，但因为小明一直在很多男生之间来往，两人闹了矛盾，经常吵架，小四一怒之下将小明捅死，后来被抓捕归案，小四被判了16年有期徒刑。

《牯岭街少年杀人事件》剧情简介|鉴赏|观后感 1991 彩色片 188分钟 中国台湾杨德昌电影有限公司摄制 导演：杨德昌 编剧：杨德昌 阎鸿亚 杨顺清 赖铭堂 摄影：张惠恭 主要演员：张震(饰小四) 杨静怡(饰小明) 林鸿铭(饰哈尼) 张国柱(饰小四父) 本片获1991年东京国际电影节评判团特别大奖及影评人大奖，法国三大洲影展最佳导演奖，新加坡影展最佳导演奖，台湾第28届金马奖最佳影片奖，第36届亚太影展最佳影片奖 【剧情简介】 60年代初，台北。建国中学夜间部两名男生，小四和小猫王，钻进附近一家电影厂摄影棚里偷看拍戏，被人发现，匆匆逃脱，小四还顺手抄走领班的长手电筒，穿过幽暗的公园时，他用这手电筒刚巧照见一对正在热吻的少男少女，招致一通恶骂。小四认出那男的正是同班中“小公园”帮的小头目滑头，女的好像是小翠。 当时，台湾中学生里有一种风气，往往按地盘结成类似帮派的组织，以此作为自我肯定、自我保护的重要方式(有的甚至发展到与黑社会相勾连)。在建中，就有以公教人员子弟为背景的“小公园”帮，有以中下级军官子弟为背景的“217”眷村帮。小四原本是置身于帮派对立之外的好学生，他父亲是个奉公守法的公务员，母亲在小学代课。1949年举家从上海迁到台北，家计尚可维持。大姐正念大学，他和二姐、二哥、小妹都在中学就读。为能改善境遇，父亲对官运亨通的汪国正(绰号“汪狗”)很是巴结。 一天，小四在学校医务室遇见因打篮球跌伤的小明，二人“跷课”(逃学)外出，小四带小明去制片厂看拍片，被导演偶然发现，认为小明气质不错，并约她改天来试镜。后来，小明又带他到郊外靶场挖空弹头，被眷村帮的光头等人围住，还嘲讽小四说：“泡我们miss也不会打声招呼!”原来，小明自小在眷村长大，父亲死后，母亲帮佣，她便随母亲寄居雇主家。由于她长得清秀可人，常被一些男孩追逐。起初，她是眷村帮老大红毛的女友，偏偏“小公园”帮老大哈尼也倾心于她，不久哈尼杀死红毛潜逃到台南。哈尼走后，哈尼之弟二条拢不住“小公园”帮，滑头便欲篡权当老大。用情不专的小明，既与分属不同帮派的滑头、小虎相好，现又对小四默寄暗恋。去试镜那天，小明还约了小四同行，并问他：“你是不是听过很多外面人讲我的事?”二人推心置腹，十分投缘。自此，小四由于青春情怀的萌动，便一步步卷入帮派角逐的漩涡。 这期间，班上来了个新同学小马，一身制服英挺，原来是警察局马司令的公子。一次，眷村帮的人因小四与小明接近，架着小四要教训他，小马出面解围，并嘲笑他说：“看你是个好学生，原来又泡miss又打架的。”在数学考试之后，滑头抄袭小四的事发，滑头被开除，小四被记大过，父亲认为处罚不公，与学校训导主任发生争执，回家的路上，他问儿子：“你有没有跟老师讲你是故意写错，因为他要逼你作弊?”小四点点头。父亲鼓励他说，“你没错”，并要他由此悟出做人要光明正大的道理。 “小公园”帮以冰店为聚会场所，常以演唱摇滚乐自娱。眷村帮老大山东，胁迫“南海路”帮专搞演唱会的叶子，约定滑头到影院谈判，以期打入“小公园”帮的势力范围，合办演唱会。滑头被迫而屈从。恰在此时，哈尼返回台北，发现滑头的叛卖行径，乃决定重整旗鼓，并联合东门、三环的弟兄，把演唱会搞得更热闹些，借此与眷村帮一决雌雄。而对于小明移情小四，哈尼反倒显得很宽容。当滑头当众羞辱小四，说什么要“好好给人上两堂课”时，哈尼却奚落滑头道：“这种烂饭你也要嗑?”并唤过小四说，“我看你不是混的”，后来还单独跟他谈心，要他好好照看小明。 中山堂举行演唱会那天晚上，灯火通明，热闹非凡，台北最耍帅的太保太妹都躬逢其盛。哈尼赶到时，竟被眷村帮管门票的人挡在门外，他立即叫阵，让老大山东出来论理，斥问道：“谁让你在这里办演唱会的?”并迎面给了山东一记耳光。山东稳住声色，拉哈尼到一边谈判，并乘其不备，将哈尼推倒在一辆疾驰而过的公车轮下，哈尼当场毙命。 小明一连病了数日，等她来上课的那天，小四追上去向她表白：“让我做你一辈子的朋友，好好保护你……”小明却摇着头说，“我谁都不要，谁都没有用。”小明的家境当时相当艰窘，母亲因哮喘病发作，被雇主家辞退，转而携女到以蹬三轮车谋生的表舅家暂住。小明处处看人白眼，忍气吞声。 一个翛风暴雨之夜，“小公园”帮夥同万华赌场的流氓，围剿“217”眷村帮，直捣其大本营弹子房，杀死了山东。小四也参与了这次替哈尼复仇的行动，目睹山东死于血泊之中。同在这个暴雨之夜，小四之父因有人告密、涉嫌政治而被警备总部传讯。一连数日审讯，他不停地写交待材料，还目睹有人坐在冰块上写自白书。直到当局对他自大陆来台的历史疑点一一查清，才将他释放回家，不久，他在局机关的职位也被解聘 。 一次，小四到医务室打针，因顶撞护士，骂了粗话，训导处又把小四父亲找来谈话。小四眼见父亲为自己人格扫地，怒而抄起一根球棒，砸了训导处办公室的电灯，结果遭到勒令退学的处理。小四并不因此气馁，反而励志图强，决心暑假考插班生，转学日间部。 就在小四独自承受考试压力的时刻，小明的母亲到马司令家帮佣，小明随同搬进马宅，很快又移情于小马，而小马恰恰又是在困难时曾给小四以援手的挚友，小四顿时陷于爱情与友情的矛盾之中。为了排解苦闷，小四与小翠幽会，小翠向他揭穿一件事实：那晚在公园与滑头接吻的是小明，而不是她。小四脆弱的心灵，再次受到沉重的一击。 小四到小马家找他算帐，二人吵翻，小猫王居中调停却无结果。小四带着短刀在牯岭街旧书市堵小马，不料竟碰上小明，小四再次向小明表示心迹，并说，“现在，我就是哈尼”，将永远爱她并帮助她。小明冷笑着断然拒绝了他。于是，小四口中喊着“你不要脸”，“没有出息”，接连向小明捅了七刀，小明当场倒地死去。鲜血染红了小四的汗衫。 小四被警局拘捕，小四一家人全部张惶失措。小猫王录制了他演唱的一首英文歌：《阳光灿烂的夏日》，并附上他所崇拜的美国摇滚歌星猫王写给他的一封回信，送到看守所转交小四，却被警员随手扔进了垃圾桶。这一个夏日，这一段历史，是不是会像这样被人们不屑一顾地遗忘了呢?! 【鉴赏】 在台湾崛起于80年代初的新一代导演群中，杨德昌的作品，以富于理性思辨的力度著称，他的《海滩的一天》(1983)、《青梅竹马》(1985)、《恐怖分子》(1986)，对于当代台湾城市人际关系的扭曲状貌以及人的精神抑郁和焦虑，作出了深刻而独特的诠释。沉默五年之后，杨德昌以质朴而沉静的悲剧笔触，将60年代初台北一桩真实的少年杀人事件，历历如绘地重现于银幕，剖析了自大陆来台的所谓“外省人”第二代剪不断、理还乱的“历史情结”，凝聚了作者对于那一段差不多被人们遗忘了的历史所作的刻骨铭心的反思。不妨说，这是继侯孝贤《悲情城市》之后，又一部具有“台湾史诗”意义的重要作品。 就电影镜语叙事方式和风格的把握而言，自美国留学归来的杨德昌，与在台湾本岛成长的侯孝贤诚然颇不相同。如果说，侯孝贤的镜语构成，更具台湾本岛“厚重的乡土气”，活跃着一种“格物在先”、偏于感性捕捉的特色;而杨德昌对镜像的处理，则具有“锐利的现代感”，活跃着一种“致知在先”、偏于理性分析的特色。在新作《牯岭街少年杀人事件》叙事意蕴的开掘上，杨德昌仍然葆有着他一以贯之的理性审视的锐利性，透过小四、小明等少年成长的悲剧，展现了一个灰暗而绝望的年代，折射出60年代初高压政治下台北社会的动荡与危机;但在叙事风格上，则发生了非同寻常的变化，调子不再冷静疏离，全片将“致知”包容于“格物”，在小四、小明等栩栩如生的艺术形象中，融汇着作者十分丰厚的生命体验和感情。这是很有意味的一种风格转化——或可命名为“风格的成熟”，体现出杨德昌在对现实作审美重构时，更趋于平实而凝重，不乏大师般从容的气度。 本片的叙事创意和深刻性在于，它以两个成长中的少年男女的一段悲剧恋情为主轴，一层层推衍、铺展，重构了整整一个令人窒息的悲剧时代。作为历史原型的少年凶杀案，发生在30年前的台北，建国中学夜间部初二班一个名叫茅武的学生，因女友移情别恋，在放学夜归时，跟踪她走到牯岭街五巷内，与其作最后恳谈而破裂，顿萌杀机，连刺七刀，女孩当场毙命。当年新闻媒体以“不良少年情杀命案”争传一时，震动了当时整个台湾社会。是年，杨德昌正值14岁，就读于同一所中学夜间部初二班。可以说，这一桩真实的少年凶杀案，恰恰是他少年时期生活体验不可分割的一部分。诚如杨德昌在回答记者采访时所阐述的，“其实这杀人事件，对我来讲并不那么重要，重要的是我从这段杀人事件案来看这时代，对我这一代来讲，是需要交待的事情。”正是从这种自觉的历史使命意识出发，影片并不局囿于对这一凶杀事件的猎奇性描述或戏剧式演义，而是密切联系着60年代初台湾特定的政治、社会氛围及人文面貌，将少年世界与成人世界交织着展开了艺术的描绘。人们清楚地看到，小四原来是一个勤奋读书、努力上进的好学生，但是，从家庭、学校到社会，都并未给他提供一个健康成长的环境。最初，他曾置身于少年帮派纷争之外，也不畏惧滑头等人对他施以威胁或暴力——如拒绝考试作弊，拒绝放弃对小明的恋情等;然而，他那孤独、无助、稚弱的心灵，却不堪承受外界纷至沓来的压力。影片以细致、动情的心理刻画，交迭着揭示了小四精神上的三度幻灭：①学校曾两次加给他粗暴而不分青红皂白的处分(记大过、勒令退学)，造成他心目中师长偶像的幻灭;②父亲因遭受政治迫害而精神萎靡，造成他心目中父亲偶像的幻灭;③小明因人生处境的无奈而一次次移情别恋，造成他心目中青春偶像的幻灭。在这种荒谬而窒息人性的社会氛围里，小四濒临精神的绝境，转而奉帮派老大哈尼为英雄偶像。哈尼遇害后，他不但卷入为哈尼复仇的帮派械斗的漩涡，而且俨然以哈尼的名义重为自我命名，在最后恳求小明回心转意时说：“我是你现在唯一的希望了，就像以前哈尼一样……现在，我就是哈尼!”但小明断然予以拒绝，小四在感情绝望中终于采取了自毁式的杀人行动，作为心理的变态，这既是“宁为玉碎”的爱情之祭礼，同时也是他埋葬英雄偶像、埋葬绝望人生的血腥仪式。 在本片中，杨德昌笔下的人物，不再是某种冷冰冰的人生符号，而是充盈着可感可触的现实生命力并折射着多重社会意蕴的艺术形象。以小四、小明、哈尼、滑头、小马等为代表的这群青少年，无不具有独特的性格血肉，活生生地印证了那样一个动荡、苦闷、绝望的历史年代。小四所爱恋的小明，其家庭在眷村是经济地位最低下的，父亲故世，母亲帮佣，常跟着母亲变换雇主而一次次搬家，曾有一次投靠表舅家暂住，更显示出她生存处境的艰窘。被这种生存处境所制约，她在潜意识里便养成了一种对男人的依附性，像浮萍一般，她先后在红毛、哈尼、滑头之间游移，其后又倾心小四，复移情小马。她内心中郁积着混世的绝望，她最后给予小四的回答是：“想改变我?我就像这个世界一样，这个世界是不会变的。”显然，杨德昌并不企图对剧中人物作出简单的道德评价，而是以悲天悯人的笔触，给予这些无助无奈，未及成年便夭折的青少年角色以宽容和理解，进而引发人们对这一段历史岁月作出反思。 在小四周遭的成人世界，则俨然被一片白色梦魇所笼罩。小四的父亲、母亲，属于在1949年跟随蒋介石 *** 迁台的那几百万中国人中的一分子，他们只是为着要领薪水，便跟着跑来。一个是克己奉公的公务员，一个是为人师表的教师。仅仅由于与大陆有这点儿历史联系，父亲无端被警备总部抓去审讯，归家时精神已被击垮;母亲因未将有关学历证明带来台湾，至今只能任“代课老师”，常年为饭碗提心吊胆。这一切，无不在小四心灵上打下深深的烙印。透过小四及其家庭的命运轨迹，恰恰寄寓着杨德昌若干自传式的精神投影，作为该剧编剧之一的阎鸿亚曾说：“事实上主角的家庭背景、升学坎坷、电影经验、甚至初恋印象，可以说全盘是杨导少年往事的转化”，并指出，“如果片中角色性格的突出与情趣，比起他以往作品活泼不少的话，也就不难理解了。” 本片的造型构思可谓独具匠心，或用以渲染时代氛围，或用以提升象征意蕴，体现出杨德昌作品一以贯之的风格魅力。由小四就读建国中学夜间部作为生活依据，全剧大部分情节都发生在夜间，借助小四偷来的那个长手电筒，形成一种躁动不安的光源，或隐喻着小四自我封闭的心灵空间(躲在如衣柜般用门封闭的双层床上写日记或冥想)，或见证着某种黑色的历史血腥(台风之夜少年帮派的械斗)，或“窥视”那窒息人性、压抑成长的晦暗不明的悲剧年代(由小四悲剧引出的总体象征)。与此成为对照，是小猫王唱的那首英文歌《阳光灿烂的夏日》，多次出现，情发于衷，以明朗、抒情的旋律，寄托着少年主人公们对未来、对光明的渴望。但自毁式的凶杀案，终于在光明到来之前发生。在这首主题乐曲与画面之间，形成一种颇具政治嘲讽意味的对位，一种叙事的内在张力。

《牯岭街》的动人之处在于，它可谓真正为一代台湾人复制出了那个时代的全景画卷。它就好像一个沙盘，每次你重温它的时候，都可以在角角落落里细致地发掘任何人物的故事。比如小四的父亲张国柱，在当时是一个普通的机关职员。来到台湾之前有一个很要好的大学时代的朋友（也就是"汪狗"汪国政），经常拜托汪狗帮忙。张国柱和汪狗在上海时的恩师也就是没出场的夏老师因为不知何故潜逃回大陆，导致张国柱被当局软禁审查。而影片也暗示汪狗在遭到审查时供出了夏老师和张国柱的师生关系导致张也被审讯。张国柱在妻子抱怨汪狗的"出卖"时大声呵斥妻子"不懂男人间的感情"。这或许是小四父亲最失落的地方。当时岛内严酷的政治氛围使得最好的朋友间也相互出卖，摧垮了理想主义的张国柱，进而也改变了小四。张国柱故事线当中有一幕，夫妻俩坐在公交车上，路上开着坦克装甲车。导演此时有意提醒观众当时的时代，或多或少是张国柱被审讯的一处伏笔。小马是马司令的儿子。艾森豪威尔访台时随行的美国记着送给马司令一台豪华的录音机。影片好几处都在暗示当时美台特殊关系，包括冰店里点缀的美国国旗。小马的特殊身份使得各个帮派都忌他几分，但也使得小马形单影只，课上帮他"解围"的小四成了他唯一的朋友。小马的公子哥背景也使得区别于小四的敏感，为人大大咧咧。最后他泡走了小明，但全然无从理解小四对小明一往情深，想当然地以为小四不会在乎。小四因为小明和他反目让他大为光火，但最后又因为小四痛哭流涕。

内容如下：影片的内容是：小四（张震）是典型的乖仔，欢上小明后 ，小四便像跌进一个无底深渊，开始被外界的各种力量牵着鼻子走。新识仰慕对象honey（林鸿铭）意外身亡，一向敬重的父亲的自尊与精神因为某次事件严重受损，加上将一次次“欺骗玩弄”他感情的小明“看透”，血气方刚又有很强道德感的小四终于走上犯罪的道路，期望用自己的刀结束事件的根源。但小四不知的是，他眼中的根源只是这条食物链中微不足道的一环。特点分析：《牯岭街少年杀人事件》里小明和小四的爱情悲剧。我们改变不了我们所生活的时代，我们只能适应我们所处的时代，我们改变不了我们的原生家庭，我们只能与我们的原生家庭不断的妥协。我们改变不了我们爱的人，我们只能选择用什么方式去爱我们的爱人。时间，地点，机缘都是因果注定，是命，也是归宿。也许每个人都用自己的方式去选择自己的命运，杨德昌通过这部影片告诉我们很多，影片其实没有对错答案，答案在每一位观众的心中，在人心里！

A brighter summer day 1991 基本介绍 ：故事发生在台湾。当时，本省人和外省人混居在台湾，台湾腔、普通话、四川话等夹杂在一起，治安不是很好，学生拉帮结派，开口就是“妈的”“操”等。很多学生被称为太保，组成了两个帮派，一个是小公园太保帮，honey为帮主，而另一个帮派是二一七太保帮，帮主为山东。 主要人物： 四儿：名张震，因排行老四，被称为四儿，成绩优异，是一个好学生 小马：其父为马司令，家境优裕，为四儿的好朋友 小猫王：名张茂，喜欢听、唱猫王的歌（a bright summer day是猫王歌中的一句歌词，影片中也多次响起该歌声），给猫王寄过录音带，并收到了回信，也是四儿的好朋友。 小明：一个漂亮的女孩子，早熟，在感情上周旋于几个“男人”之间 小医生：诊所医生，与小明谈过恋爱 小虎：四儿、小马等的好朋友 四儿家人：大姐为了家里放弃了留学的机会；母亲为小学老师；二姐（老三）为虔诚的宗教信仰者；二哥（老二）为小四挨过打、顶过祸；父亲为老实的公务员，正直单纯不愿意圆滑，后来受到迫害，精神有些失常 开篇： 猫王歌曲演唱会，是夜，honey被另一帮人害死。小明因为honey的死亡而郁郁寡欢，在医院静养了几天。 中间： 小明到学校后，四儿安慰、鼓励小明，并表白。之后小明同四儿交往。 一天雨夜。两帮人对决（雨水不断，黑暗中只看得见挥舞的刀剑，听见东西掉落的乒乓声音、人的叫喊声，嘈杂而可怕。在一片砍杀中），二一七帮主山东死去。 在这一夜，警队总部的人带走了四儿的爸爸，四儿爸受到一系列审讯，精神上备受折磨，之后精神有些失常、脾气暴、夜晚疑神疑鬼。 篮球课上，小虎因为追求小明失败而失落。 小四与小明约会，提及小虎的事情。 （小明周旋于几个“男人”之间，表现出自得之意）。 小明：“很多人都想追我，你不是也听过很多吗？像小医生就对我有意思，你看不出来吗？我现在跟你讲了，你有什么感觉呢？” 小四：“你这样会被别人瞧不起的。” 小明去找小医生，问：“那个女孩子是谁？” 小医生：“你说香莉啊，我们九月份就要结婚了” 小明：“我不喜欢她，她好奇怪，你们没有感情，她不适合你” 小医生：“这种事你们小孩子不懂” 小明：“你怎晓得我不懂” “很多人都说他们爱我，可是一碰到麻烦事，就逃得远远的” 小四因话语“流氓”跟女医生起冲突，学校请来他父亲，因不满老师对父亲的言语，四儿用球棒打了老师，最终被退学了。父子二人回家，四儿像父亲保证会努力考上日间部。 四儿与小明约会，之后二人与其他同学去小马家里玩。此次拜访小马家之后，小明为其母争取到了在小马家做佣人的机会，她也随母亲搬到了小马家，四儿并不知晓。 四儿开始用功读书，准备考试，与小明相见的时间减少。 二姐在四儿书中发现写有：滑头，你逃不过这一天。 四儿去找滑头，两人在冰店碰面。滑头承认自己的错误，请求原谅。顺带告诉四儿小马泡走了小明。 四儿晚上去找小马。小马告知四儿小明妈在他家做佣人，小明也住在他家。 四儿重朋友义气，听闻小明与小马的事情，没有发火。然而终究是隐忍着，非常难过。 四儿偷了家里的手表换钱，与小翠约会。他执意想“改变”小翠，不曾想惹得小翠生气。小翠告诉他小明曾和滑头在一起。 家里误以为老二偷了手表，四儿爸暴打老二，其他人劝阻，全家一片哭声、闹声。而四儿就在屋外听着这一切，家不再是原来的那个家。 二姐知道是四儿拿了手表，试图用宗教力量带给四儿精神上的抚慰，并为他约了陈牧师。四儿说：“只是……有太多倒霉的人，太多不公平的事了” 第二天，四儿找小马放狠话。四儿：“我懒得听你这种公子哥的大道理” 小茂打算约小马与四儿两人，进行和解。他告诉四儿，小马带着武士刀上学，改日再约他二人和解。四儿在片场与小茂说完话后，拍电影的人前来，问四儿小明的住址，二人的对话： “她真好诶，说哭就哭，说笑就笑，都真自然。”这句话无疑让四儿更感觉到自己被骗与愚蠢，单纯地相信了小明。 “自然？你连真的还是假的都分不清楚，还拍什么电影？” 与此同时，二姐约了陈牧师，等四儿赴约。 四儿去了王茂家里借由借书，拿走了武士刀。 天黑，四儿在小马的自行车停车处等小马，武士刀藏在他腰间，不时掉落，看得出来他很紧张。 小明向看车大叔询问小马时，看到了四儿，亲切地喊道：“四儿”，好像两人还是毫无嫌隙的恋人。 二人对话并不愉快，小明质问四儿为什么来学校，发现并取出了四儿此刻藏在身后的武士刀，质问：“你是来堵小马的？告诉我是不是” 小明：“不可以这样的” 四儿：“我不能让别人瞧不起你” 小明：“你在说什么啊” 话毕，小明欲离开，并问四儿“你不是应该在家好好读书的吗？” 四儿对小明说：“你所有的事，我都知道，可是我不在乎啊，因为只有我知道，只有我能帮助你，我是你现在唯一的希望了。……现在，我就是honey” 小明继续往前走，四儿走上前去， 小明：“你是意思是要帮助我来改变我是不是？你怎么跟别人一样啊，我看错你了。你原来跟那些人一样，对我好，只是想要交换我对你的感情。这样你就安心了是不是？你太自私了！要改变我，哼，我跟这个世界一样，这个世界是不会改变的。你以为你是谁啊？” 话未说完，四儿冲上前去，捅了小明一刀。 捅了之后，小明靠在四儿身上，四儿哭喊着说：“你有没有出息啊？不要脸，没有出息啊，” 待周围人有所发现，四儿对倒在地上的小明说：“小明，快点站起来啊，你不会死的，相信我。快点嘛，快点站起来啊”接着四儿扶起地上的小明，带着哭腔喊小明站起来。 小明被抓，家人到警队总部。二姐表现得最为难过，近乎疯狂。 接着借警察之口，读出四儿写给二姐的话：“我知道只有你最了解我，请你向爸爸妈妈解释，假如我再见不到你” 被捕后的四儿精神有些失常，警察让他换衣服，他强烈拒绝，并哭喊道：“她是我的，不可以拿走。” 小马带武士刀上学，也被捕，受到讯问，他哭诉“我只有他这么一位好朋友” 小医生被记者采访。 小明的母亲听闻女儿被杀，吞金自杀，被抢救回来。 唱诗班的声音响起。二姐在人群中哭成泪人。 字幕： 民国十五年夏天，四儿被判处死刑。因该案件是国民政府返台后第一件少年杀人事件，经各方争论，最后改判有期徒刑15年。四儿在快到30岁时被刑满释放。 杀人事件后两个月，小茂寄录音带给四儿，在录音带中他告诉四儿自己寄录音带给猫王，得到回复。不过录音带被工作人员扔到了垃圾桶里。 片尾： 影片结束时，家里的录音机意外地能“正常使用”了，当母亲晾晒衣服时发现四儿的学校制服时，播音员正在念录取名单 片名的理解： A brighter summer day是影片中时常响起的一首歌中的歌词。它的深意在于影片中的四儿本该有一个更明亮的夏天的，像很多少年一样，但是事实不是这样，在民国十五年的夏天，他为了“拯救、挽救、改变”自己喜欢的小明，情急之中杀了小明，进了监狱，快到而立之年，才拥抱人生的“明亮”，可是可能他一辈子的生活都不会再真正地“明亮”了。

因为小四再次向小明表白心意的时候被拒绝了，小四失去了理智从而杀死了小明。其实小四的情绪是一点点积累的，父亲受到迫害近乎神经质，母亲被免掉了教职，因为冲撞校方被勒令退学，陷入友情和爱情，最后爆发，在人来人往的街头用一把匕首接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，初审被判死刑。扩展资料：《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day）是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。电影里，少年为了摧毁这个崩坏的世界，挥刀刺死自己喜欢的少女。《牯岭街少年杀人事件》整部影片追溯往事，镜头疏离又冷静，片头与片尾处收音机里播放着高校录取名单前后呼应，昭示着事发前后一切如旧，一如既往，一成不变。有道是大音希声，大象无形，杨德昌用这种方式给世人以警醒、以反思。

少年们以为能改变世界，后来发现他们改变不了这个世界，继而改变不了家庭，甚至改变不了自己的Miss。相反，世界反而渐渐将Miss带离，侵蚀家庭和重击自己。 小四是他们一圈混的人中不一样的，他是个好学生，成绩优秀，言语不多，长得也清秀文静。他的父亲张国柱从广东到上海，娶了他母亲，他拥护正义，为人正直。小四在这样的中产家庭里成长，有一颗对世界充满理想的心和趋求道德完美的灵魂。 一辆不偏轨的列车，一旦偏开方向，后果可怕。 小四升到建国中学夜间部，在父母影响之外，多了一群意气朋友，他没有直接卷入这些帮派纷争之中，却与他们密不可分。也许这种若即若离可以使他收获一群朋友并最终完成学业和成长，但是他遇见了小明。 小明对于大陆的九零后们应该不陌生，低年级的数学课本儿上小明和小红永远有数不完的苹果种不了的树。但在牯岭街，小明是每个少年的诗与性的梦境，每个班级里那个被女生鄙夷，男生唾弃又幻想的女同学。我好奇小四这样的好同学怎么爱上了她。在我的记忆里，好同学们总是对这些“小混混”和“坏女人”避之不及。 小四不是普通的好学生。他没有把老师和家长当成天地，他有自己处事行为的准则并一直贯彻。不告诉语文老师谁在开汽水，熟练灵巧地向父母撒谎，翘课约Miss，顶撞训导主任，他不是严格意义上的“好学生”。他有自己的思想，多么可贵！我在初中的时候，只会算小明和小红究竟有多少个苹果，还有几棵树没栽，从来没有一丝好奇过小明是谁，他的生活和我有什么不同，他是否喜欢过小红。 如小猫王唱的，小四在医务室与小明结识后，似乎她就成了小四的angelbaby.。这个天使般的女孩子，父亲早逝，她与母亲居无定所，因为母亲的哮喘病，做佣人每每不长久而常遭舅舅嫌弃。这个女孩被现实催熟，尽管她的脸好似芭比娃娃（其实我一直觉得芭比娃娃很恐怖）。小四了解她的过去，可能是被这种美丽与凄惨境遇结合的特殊的公主折服，他渴望成为一名王子，去拯救她。这么多年在轨道上毫厘不差地行走，也该有一回是自己选择的方向吧。 当Honey带着他的英雄孤胆重回牯岭街，早被小猫王、滑头他们絮叨得视Honey如同故人的小四，吸收了这位独挡拿破仑，单挑“二一七”的英雄灵魂。他需要一场拯救真正变成那个英雄。小明的离开恰如其分地站在了锄强扶弱的街头。小四提起刀就冲了上去。他本是堵小马，台北警备司令的儿子，地道公子哥儿，对兄弟有情有义，对女人不屑至极。小明阴差阳错地遇见小四并想阻止他。 小四和小明说小翠亦不屑的“大道理”。小四不懂小明，他俩的世界本来就不是一个维度。成熟的少女找寻依靠，不停换着男朋友，那些男人通过泡小明证明自己地位，二者各取所需。但少女的心在青春时光里总会有它一席之地。小明喜欢小四，便是对自己少女心的补偿。她不敢轻言救赎，只能偶尔抚慰，但这份美好让她珍惜。所以她会对小明解释“小医生”，会来试镜，会去广阔枯黄的靶场。 稚幼的心一直停在梦里，成熟的人懂得浅尝甜蜜，在恰当的时候醒来。小明最终选择了小马，小马代表有吃有喝，暂时稳定的生活。小四说大道理时，小明痛心地说：“你怎么跟别人一样啊？”原来你也想来改变我，原来你也不配我的少女心。小四成为了Honey，他在小公园前老大武侠小说中的世界。小明，我想拯救你啊，“我是你现在唯一的希望了”。 两个人的世界开始剧烈摩擦，那种信念不同带来的冲动和热度少年学不会通融，小四捅死了他的马子。软糯的台湾腔说着：“我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的”，激动的少年哭着“不要脸，没有出息啊！”。这把日本女人用来自杀的匕首，在小四捅向小明的时候，只是一个绝望愤怒的出口。 那么它是否能带来价格为死亡的尊严呢？ 国民党来到台湾，时刻准备反攻大陆，效仿田单复国。喊了许多年，多数人也开始心灰意冷。当局的极端恐共心理从大陆一直发酵到孤岛，终于爆发，台湾的知识分子们知道毛的厉害，也终究逃不过蒋家的手段。 小四父亲，张国柱上演着两岸生活在那个时代的人都不陌生的戏码。他从一个正直体面的公家人变成一个神经兮兮苟延残喘的丧家犬。父子两次马路回家的戏将此演得淋漓尽致。第一次父亲可以对他说念书得来的做人道理就应该去相信它，要不做人有什么意思，神采焕发，正义凛然；第二次他只是在儿子一堆安慰的话后，想着用戒烟的钱给儿子分期付款配副眼镜，此时已是双目灰暗，木然无趣。小四亲眼看着父亲面对训导主任时，从第一次的据理力争到第二次的戚戚哀求，他愤怒地拿起棒球棒给了这成人世界一棒子！这时候，他已开始用暴力宣泄怒气。 小波说，愤怒源于自己的无能。在他的世界，他是一名英雄，扬鞭跃马，拯救世界，却又不是像二姐张琼用神的力量，渐渐地接触小太保中，或许暴力因子已潜移默化，入了年轻人的骨髓。现实里，他的Miss被好友小马泡了，小翠不屑他的道理，哥哥为他受过，父亲审查撤职，自己也被学校开除，他成了个在暗夜里抱膝痛苦的卢瑟儿。 这种强烈的对比使小四无奈愤怒，他依旧是那个瘦瘦高高，仿佛风一吹就倒的纤弱中学生，军绿的服装在他走路时，随着双肩上下起伏，在略微驼背，看似无力的小跑里鼓着一点风。他的内心住着中华民国海军军服，那个叫Honey的孤胆英雄，他渴望用一场暴力改变一切，在尝试用金钱与温柔失败后。他拿走了那把匕首。匕首在行凶前掉落在地几次，自杀的日本女人在明灭手电筒光里明灭不定，他在哭泣和谋杀，小明倒下，小四叫着让小明起来，路人发现了，这是一场中华民国第一起未成年人谋杀案。 故事到这里应该结束了，现实中的那些人还在活着。一个故事会随文字终结而终结，不过，一定会在另一个时空继续。它有无限的生命力，正如这部电影。

引言本案主人公名为小四，小四是建中夜间部的一名学生，平时性格孤傲，虽然做事吊儿郎当的，但是和喜欢打架的不良少年们相比还是有很大的差距的。在一天夜里，一个同学急急忙忙地跑来叫走了正在谈论的少年们，等这些少年赶到目的地以后，才发现原来是小公园帮派的滑头被另外一个名为217帮派的人堵在了楼梯间内。在少年们赶到的时候，小四恰巧看到了一个女生的影子从一间教室的后门跑掉了，第二天被救下的滑头主动找到了小四，威胁小四隐瞒看到女生逃跑的事情，这使小四感到不满。第二天小四与小公园帮派真正的头头哈尼的女朋友在医务室相遇，在交谈过程中，小四得知哈尼的女朋友叫小明，小明也给小四讲述了很多关于哈尼的事情，小四在认真听的过程中，不禁对小明产生了好感。小四竟做替罪羊过了不久，滑头与217的头目山东勾结在了一起，在去找小虎算账的时候竟因为误会找到了小四解决问题，多亏新转来的小马同学伸出援手，解开了误会。217的人一看小马是“马司令”的儿子，便无意在找事了。而后小明和小四在离医务室不远的冰店中，见到了身穿军装的哈尼，至此，小公园的真正头目哈尼回到帮派了。然而滑头深知自己到了应该做选择的时候，决定公开叛变，刚刚回到小公园帮派的哈尼看到此场景，知道了帮派正在呈现一边倒的形势，对哈尼及其不利。于是哈尼找到了小四，与小四谈论战争与和平的故事，但是小四并没有听懂，不了解哈尼究竟是什么意思。哈尼赴约，却惨遭设计致死在滑头搞演唱会的那天，哈尼独自到场，在不知情的情况下，被滑头和217帮派头目山东设计致死。得到头目哈尼去世的消息的其他兄弟决定复仇，精心选择了一个风雨交加、雷声大作的夜晚，冲进了217帮派的据点，217帮派只有滑头一个人侥幸逃窜了出去。过了不久，小四通过自己的本事追到了小明，但是因为小四出言不逊被学校退了学，退学后小明也抛弃小四和“马司令”的儿子小马在一起了。学业荒废、接连被绿的打击使小四萎靡不振，而后对当时找到滑头时跑走的小翠、展开了追求，但是对于小四的追求告白，小翠并不看在眼里，甚至告诉小四，她只是在为小明替罪，其实当时和滑头在一起的女孩子正式小四的前女友小明。得知此事后的小四情绪异常的激动，他先跑到了小马家，与小马大吵了一家，而后表示二人决裂。后面手持短刀跑到了车棚处打算堵滑头，想要将所有事情做一个了断，但是没有等到滑头却等到了小明，在小明得知小四的意图后全小四收手，这时小四感受到了久违的温暖，小四趁机再一次向小明告白。但是，小明却对小四的表白表示冷漠、不屑一顾。并且用当时评价哈尼的语言评价小四，这一刻，小四再也忍不了了，将冰冷的短刀深深地捅入了小明的身体。1961年台湾省牯岭少年杀人案得以破获，小四被警方抓捕归案，由于小四为未成年，犯罪嫌疑人小四因故意杀人罪被判处有期徒刑十五年。小结这起案件的发生，也使未成年杀人事件立法受到了巨大影响，事出于国民党刚刚进入台湾的时候，社会影响力极大，可谓是震撼全国。而后，这起案件被拍成了《牯岭街少年杀人事件》成就了一部迄今为止名列前茅的伟大电影。

这是我看过的最疼痛的青春故事。4个小时的片长，一个时代的缩影，一群人的青春年少，一群人的苦闷挣扎。影片画面有一种非常醇厚的年代感，像诗一样，淡淡的，却又透着忧郁，就像有人领着你慢慢的回忆过去，记忆中的那些人有的还在，有的却永远只能被岁月尘封。记忆中，有小四硬朗又执拗的脸，还有小明清澈又神秘的笑颜。我如此努力，不是想要改变世界，只是不想被这个世界轻易改变。影片中的小四也是如此。在台湾上个世纪60年代，大陆几百万人随着国民党迁居台湾，家长对未来未知的惶恐影响小四这一代的孩子，为了寻求安全感，他们拉帮结派，同时又在外部寻求更大帮派的庇护，利用这种层层依靠，以此来壮大自己薄弱的生存意志。这就免不了帮派倾轧，勾心斗角，整个台湾弥漫在一种惴惴不安的焦虑中，而小四却是这个环境中的一个例外。他固执地拒绝和任何帮派同流合污，平日里不苟言笑的他，心中自有一股坚持。面对各种小帮派的威胁挑衅，他以寡敌众，临危不惧；喜欢同龄的小明，不管她的来历如何，不管她曾经是哪个帮派头目的女朋友，喜欢就是喜欢，就像他对小明的表白一样：“以后有我，你别怕，我会永远保护你。”这样的一个男孩，不仅是所有人眼中的异类，也是当时低迷失落的社会氛围中的一股清流。很多人都跟小四儿的全家人一样，把这样一个颇有大好男儿铮铮铁骨潜质的孩子当成了台湾未来的希望。导演也是。我想也只有像小四儿这样的孩子，才能让当时萎靡堕落的台湾迸发出向上的光亮吧?《牯岭街少年杀人事件》是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。杨德昌的着力点是用这样一个事件，控诉社会问题。四两拨千斤，一个少年在社会的动荡中，曲折挣扎，最终走向幻灭的故事，让所有人在心痛如刀割，扼腕叹息之后，继而深深反思。小四儿遇上小明后，命运开始转变，影片也由此迎来转折。这个孤单的少年好像终于有了心灵的依靠，他的笑容开始多起来，有了正值青春期男孩子的欢快，眉宇间也多了明朗，就连坚硬的面部线条好像也变得柔和起来。初恋，朦胧又美好；甜蜜又让人向往。只是在那样一个连命运都不可控的时代，爱情本应该朝朝暮暮的厮守，注定成为不切实际的幻想。小明从小没有父亲，母亲体弱多病，四处给人做工，更多的时候小明只能和母亲借住在贫民窟，这样一个女孩，她的命运就像浮萍一般，禁不起任何风浪。在社会底层挣扎的她，对人生就只剩下生存这一最低要求，可仍然变成奢望。“以色示人”也许让曾经高傲的她有过纠结，可是在遍尝人情冷暖，世态炎凉后，她庆幸自己至少还有一点姿色可以依仗。凭借这幅皮囊，很多男人前赴后继的为她提供庇护，前男友哈尼更是为了她杀人潜逃，小四儿就是在这个空挡成为她的护花使者。可他本身也是自身难保，为了得到更多，她背着现男友劈腿，和滑头，和小马，也许还有其他不知名者。最后无处容身的她和母亲投到军二代小马的门下，成了司令府上的住家佣人。各种风言风语相继传来，小四儿失望，痛苦，一边是他挚爱的女人，一边是他最亲密的兄弟，一直以来积累的迷茫，怨气，被周边排挤的孤单，和对未来的失望全部化为仇恨，一股脑全部倾泻到小明身上，连扎7刀，血流如注，小明当场身亡。就在前一刻，他绝望的跟小明摊牌：你做的事情我都知道了，可是我不在乎，我是这个世界上唯一可以帮助你的人了。小明说：你想改变我？我跟这个世界一样，是不可能改变的。这句话勾起了小四儿心中所有的委屈，在强烈的道德感驱使下，他拿刀用力扎向小明，一下一下，与心爱之人诀别，也与这个世界诀别。他以为他已经把所有让他痛苦的根源连根拔掉，殊不知，她只是这个社会中微不足道的一环，杀了她，这个世界仍然一如既往，不会有丝毫改变。杨德昌镜头中给我们呈现的20世纪60年代，社会风气已经是积重难返：所有人脏话连篇，学校中刀枪棍棒随处可见，少年争相加入帮派，打人斗殴司空见惯，视杀人不眨眼者为英雄；而大人们却陷入未来的惶恐中，无暇管教，道德沦丧，一片乌烟瘴气。如此社会熏陶下，更多人选择随波逐流，无理想无目标，混吃等死；还有不乏傲骨之流，胸怀时局天下，在现实几番折磨中，也磨掉了锐气，曲于现状；还有一种坚守底线的，与社会短兵相接中，奋力抗击，宁折不弯，就像小四儿，付出了生命代价却仍然激不起社会沉珂一丝涟漪。《牯岭街少年杀人事件》整部影片追溯往事，镜头疏离又冷静，片头与片尾处收音机里播放着高校录取名单前后呼应，昭示着事发前后一切如旧，一如既往，一成不变。有道是大音希声，大象无形，杨德昌用这种方式给世人以警醒，以反思。

影片以60年代初台北的真实事件为背景。６０年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“２１７眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。　　在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有５个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。　　小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。　　由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。　　小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。　　小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。　　家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了７刀，小明当场死去。小四被拘捕，被判了１5年徒刑。　　小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。

这部电影应该算是我第一部认认真真看的台湾电影，因为杨德昌的名声和极好的口碑，我在一个安静的晚上独自看完了这部电影。《牯岭街少年杀人事件》，1991年上映，根据台湾真实事件改编，如实反映了60年代初台湾的面貌。那时候的台湾，有从大陆来的移民操着各种各样的方言，有土生土长的台湾新一代，那时的学生穿的是军式制服，拉帮结派，小公园帮和217势不两立，有总是闷闷不乐的小四，有极具个人英雄情结的Honey，有恃强凌弱又改邪归正的滑头，有周旋于各种男生之间的小明，还有唱着<A Brighter Summer Day>的小猫。我不知道那是一个怎样的台湾，我只看见阴暗模糊的夜晚，看见少年意气的火并，看见时而流露出的缱绻情调，看见混乱不安漩涡下的牯岭街，那是整整一代人或者不止一代人的记忆，那不是我的记忆，但也可在这部无比细腻的将近4个小时的电影中窥知一二，知道一些如今已经老去的人流着血的压抑着的残酷青春。看这部电影的感觉是很奇妙的，可能是因为年代久远，网上找不到高清的资源，于是就这么模糊不清的看着，我虽然希望这部电影重制高清版的DVD，但私下里也觉得屏幕上时而出现的白点和极富特色的字幕很有那个时代的气质，那感觉就像你是一个旁观者，以全知上帝的角度观察着每一个肉体凡胎。年仅14岁的张震是电影主演，他在电影里的角色也叫张震，小名叫小四儿，那时候的张震远没有《春光乍泄》里惊艳，但从他清澈无辜的眼神里也可预测日后的英俊模样。电影里的小四是个有点阴郁的人，他有喜欢的女孩子小明，他有自己的原则，他想改变别人，改变这个世界，却被女友说成是一个自私的人，他其实一直记得父亲对他说的一句话，“如果人要为自己没有做错的事低声下气，那活着还有什么意思，只要努力，就会有自己的未来。”

《牯岭街少年杀人事件》是台湾导演杨德昌1991年的作品。本片获1991年东京国际电影节评判团大奖及影评人大奖，法国三大洲影展最佳导演奖，新加坡影展最佳导演奖，台湾第28届金马奖最佳影片奖，第36届亚太影展最佳影片奖。昨晚我又重看了一遍《牯岭街少年杀人事件》，这是第三次完整的看这部近四个小时的电影，这部电影几乎是我无法承受的生命之重---简单说，任何时候当画面进入眼里时，我都感到异常庄重，也不是在看电影更像是在进行一场严肃的研讨会。 这是一部根据台北发生的真实案件改编的影片。60年代初，杨德昌就读的学校夜间部初二的男生茅武因女友移情，在牯岭街这里刺死了他的女友，当时震惊台湾社会，也给杨德昌留下深刻印象——那一年杨德昌14岁…… 后来，茅武的一个同级同学从牯岭街出去。杨德昌同学在美国学电脑，攻硕士。因为一个偶然的原因改行拍上了电影。1991年，杨同学把牯岭街的一些故事搬上了银幕。或许是因为这个故事混杂着导演本人过去中学阶段的真实成长经验与时代抑郁体验，故在影片中交织呈现出比从前作品更复杂的情感关系。在杨德昌的创作生涯中，很少有如此庞大的制作架构。尤其是对年代写实性微小细节的雕琢，都处处流露着创作者对自身成长经验的虔敬感情。而且这部作品在保持他一贯的内省风格同时，同从前作品相当不一样地弥漫着一股特殊的有着些许温暖意味的情感，虽然这种情感表现得很克制…… 结识小明（杨静怡）前，小四（张震）是典型的乖仔，是父母的希望和兄妹的骄傲（一家人指望他考上名牌大学将来提升全家的社会地位），他有一个喜欢摇滚乐的自称“小猫王（王启赞）”的好友，两人虽会去树林看人幽会，但过的是与周围诸多在“小公园”混的少年人完全两样的生活。 喜欢上小明后，小四便像跌进一个无底深渊，开始被外界的各种力量牵着鼻子走。新识仰慕对象honey（林鸿铭）猝死，一向敬重的父亲的自尊与精神因为某次事件严重受损，加上将一次次“欺骗玩弄”他感情的小明“看透”，血气方刚又有很强道德感的小四终于走上犯罪的道路，期望用自己的刀结束事件的根源。但小四不知的是，他眼中的根源只是这条食物链中微不足道的一环。 很多电影里都会杀人。只有在杨德昌的电影里，那不是杀人，那是整个世界的崩毁。他要你眼睁睁的看着，他用两个多小时创造的世界，在少年捅下去的那一刀里，灰飞烟灭。 近四个小时的长片，五十年代台北群像，十四岁的张震，发力的杨德昌，成长编年史，黑暗中闪光，再回首，青春的轨迹依然明晰到深深嵌入地表，但那种鲜明和深刻是根本由不得人再走一遍。每一个时代都有各自的悲哀和伟大，卑微的人弯着脊背，聆听风雷，勇敢而纯洁的人拿身体和理想叩问苍天，从内部上升或陨落。把英雄主义浪漫到了极致的悲壮。 如果青春是个梦境，那么我希望自己一梦不醒。 当牯岭街昏暗街灯下的一角，小四猛地将刀刺向小明的腹部时，他的青春在那一刻戛然而止了。 少女静静地滑落，倒在血泊中，少年却想努力扶起她，唤醒她，一如唤醒曾经稚嫩而倔强的相信，相信这个世界是朝着生命初始便认定了的那个方向。 “我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的” 如果这是真的，那么我选择，与这个世界彻底决裂。

时代的动荡反映到人的内心。人与历史狭路相逢，人想夺路而逃，历史寸步未让，最后两败俱伤。小四们的青春就像他们从片场偷来的手电筒，行夜路时能发挥的作用实在有限，不过是暴露出行路者自己的孤独与无助罢了。其实，这种青春期题材真拍好了，就应该是最不平淡的。少男是痴男少女是怨女，天天爱恨交织，天天爱不成爱，恨不成恨——多少曲折幻灭挣扎和激变！（著名影评人史航 评）和杨德昌的其他影片一样，《牯岭街少年杀人事件》结构严谨，细节生动，有着庞杂但是清晰的人物、繁芜但不凌乱的叙事。（金鹰网评）《牯岭街少年杀人事件》从这个角度看，目的在“溯旧”而非“怀旧”，杨德昌仍然是一位相当知性化的创作者，他企图从旧日经验中，寻取一个属于九O年代的历史批评观点，事实上，在整部电影中的风格导向上仍然保持相当适度的距离和客观性。（搜狐娱乐评）

牯 gǔ〈名〉 母牛 [cow]。俗称阉割过的公牛 [bull]。亦泛指牛。

牯岭街少年事件男主最后杀死了小明。根据查询相关信息资料显示：牯岭街少年杀人事件，结局是他用最终的致命一刀捅向小明，也捅死了前两个小时塑造的仿佛有一生之漫长的世界，于是一切铺垫瞬间有如实质。

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使用百度网盘免费分享给你，链接：https://pan.baidu.com/s/1r9MIP7FE6blosInh_nMCXg提取码：04cc《牯岭街少年杀人事件》是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，影片由杨德昌执导，张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人主演。故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。影片已于1991年7月27日在台湾上映。

牯岭街少年里汪狗是外号。来源是汪国正口若悬河、心口不一、衣着讲究，能说会道的特点。汪狗是小四父亲在上海时的同学。他答应说托关系把小四从夜间部转到日间部，可是典型的出工不出力，永远都没有个下文，最后还在背后捅小四父亲的刀子。

影片以60年代初台北的真实事件为背景。60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。　　在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有5个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。　　小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。　　由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。　　小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。　　小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。　　家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，被判了15年徒刑。　　小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。

《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day）是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，影片由杨德昌执导，张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人主演。故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。影片已于1991年7月27日在台湾上映。

> 小四居住的村是叫眷村，又被那些小混混叫做217村（两幺拐），什么意思。 眷村是当年随国民党逃来台湾的所谓外省老兵统一居住的地方,因生活习惯和语言有隔阂,所以算是较封闭的小区类型,早些年台湾各地有很多眷村,但慢慢的改建和消失,融入到一般的社区里 ...> 然后他妈妈在公交车上抱怨说每年的这个时候都心里很紧张，因为那个专任聘书没有下来，他爸爸就埋怨，说是谁让她离开上海的时候没有吧证件带出来。好像还提到每年都要审查一次，这个是什么意思？ 台湾的受顾员工有分很多种,有分专职的或约雇或约聘等等一堆,福利和权利都差很多,聘雇的有的甚至是一年一聘,很没保障 ...正式编制内的员工当然比其他的好多了,但相对要求的条件也高些,不过早些年撤退到台湾时,很多人什麼证都来不及带,但是因为兵荒马乱时制度也乱,所以有很多人是没有相关的证明材料,但还是暂时混工作 ...> 还有小四念的是夜间部，好像白天也有上课么？日间部和夜间部有什么区别啊通常夜间部是给白天要打工,晚上才有时间上课,或是考试成绩不达标,没法念日间正常学校的学生读书 ...> 还有台北街头好像有坦克开过，咋回事二三十年前台北市确实有坦克部队驻守,但后来都撤走了,目前台北市区平时是不准坦克车开入,除了宪兵的装甲车以外,但每逢大阅兵时,还是会有装甲部队进驻参演 ...

　　主 演：张 震　　杨静怡　　王启赞　　《牯岭街少年杀人事件》是一部以青春为载体的影片，它所蕴涵的少年的罪恶是有边缘性的，自觉的；里面没有毒品，没有性，没有体验，但却有着不成熟却要做出成熟的样子来的爱；里面没有足够酷足够性感的故事与镜头，它甚至不是一个关于“成长”或者“堕落”哪怕是“变化”的电影。导演杨德昌只是从少年小四的生活中拈出了一段，很是平滑，但就是在这不疾不徐的叙述中，一切都随着他那刺向女友小明的刀而结束，小四最终走向了极端，他的青春也结束在牯岭街上。　　在影片里，杨德昌设计的是一种现实的残酷，一种针刺破气球的瞬间的停顿，一种把悬在半空的理想剥个一丝不挂的血淋淋。所以当他把这幅60年代台湾的社会图卷以另一种方式展开的时候，人人都震惊于那灰暗绝望的年代。　　杨德昌也许不是故事中的任何一个角色，但那毕竟是他成长过的年代和他深受影响的氛围，于是透过光影的魔术，他重新去检视回顾，那政治的、文化的、两性的、同侪之间的各种压抑与亟欲突破的挣扎，都在片中重构的世界里仿佛活了过来。　　影片中的小四多少有着杨德昌本人的投影。小四对60年代的台湾社会的观点正好代表了杨德昌本人的观点，小四父亲所经历的白色恐怖，也就是杨德昌本人要传达的一点政治讯息。本片中不时出现的坦克车，就正有上述的暗喻，电影里的美国流行曲，少年帮派举办的舞会，显示了60年代台湾深受美国文化的影响之深。片中的大部分情节都在夜间发生，主角好比身处于一个蒙昧不明的黑暗时代，身处于一个黑暗的社会。如果从这个观点来看本片的话，导演的用心也许更见明显吧。　　——香港《明报周刊》

1、《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day）是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，影片由杨德昌执导，张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人主演。 2、故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。影片已于1991年7月27日在台湾上映。

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电影演完时，我特地留意了一下字幕，许多现在已经非常熟悉的名字，但在那时，他们和杨德昌一样，只是一群热血青年而已，甚至蔡琴也出演了一个龙套角色---汪狗的太太，整部戏里她没有对白，只有一个旗袍的侧影，跟随丈夫汪狗拜访张家时，在门口换鞋。张震、张国柱父子出演父子，甚至连名字都没换，赖声川的女儿赖梵耘演小妹，剧中的名字是张芸，台湾版《这一夜，Women说相声》中的萧艾演冰店老板娘，那时她还很年轻漂亮。这次看又整理了一次情节，理解也更加深入，同时也更加叹服。杨德昌用长达三个半小时的剧情完成了对青春的回眸和致敬，细针密线的解析了少年对逐渐对世界幻灭的过程。这部电影在我心中是完美的，无可挑剔，因为它足够丰富，又不觉得冗长，第一次看的时候我还觉得有点闷，后来知道了更多台湾那个时期的历史感触就更深一些，我的老板的老板，每次去K歌，他都选一些很老的美国歌来K，推算他的年纪，在六十年代他和小猫王差不多大小，想必也经历了那个可怕又沉闷的时期吧。一方面，杨德昌立足那个时期，取材真实案件，拍的足够真实可信，这一点姜文的《阳光灿烂的日子》也做到了；另一方面，杨德昌透过这个故事穿越时代，赋予这一群小孩宿命式的鲜明性格以及由性格而决定的命运，通过对不同的人命运的探讨，折射出一丝夏日亮眼的阳光---那是人性之光的理想光芒。Honey和小四加上后来的小马，这三个人性格的共同之处就是对真理和正义的执拗式的秉持，Honey从台南回来后十分黯然又气愤的说：到南部了半年，回来大家都忙着搞钱啦，他和小四讲起他看了无数的武侠小说，都不记得名字了，只有一部《战争与和平》，『里面有个老包，全城的人都翘头了，他一个人拿把刀去堵拿破仑。』，说这段话时，作为一个小混混头目，他眼里是对现状的无奈和一丝革命式的激情，他可以做老大，因为即便在小孩中间，真理和正义仍然是基本的底线，他回来时混混已经在忙着搞钱了，像滑头这样软欺硬怕的烂货居然也一呼百应的有人追随，虽然还很年轻，但Honey已经隐约感到他的时代过去了。他跑到纪念堂去找山东谈，两人走在黑暗的柏油路上，一辆辆的军车呼啸而过，Honey说：我只怕两种人，一种是不要命的，一种是不要脸的，你是哪一种？我看你不是不要命哪一种吧。山东阴沉着脸，一言不发，看准时机把Honey推向了疾驰而来的汽车。时代真的变了，小四的性格没变。第一次记过，滑头抄了他的试卷，他也要跟着受罚时，父亲在教务处大声斥责老师：我们把孩子交给你们，你们怎么这样对待他？虽然，父亲强硬的性格，以及无条件的秉持内心的正义原则导致小四记大过，但他很开心，在路上，这一对沉默的父子罕有的进行了一场心灵的谈话。父亲甚至高兴的说起了广东话（在剧中他是从广东赴上海读大学然后从上海跑到台湾）『冇春袋的男人，好麻烦o既』。回到家他仍然信心满满的对太太解释：就是在这种时候，要做出榜样给孩子看，让他知道什么是对什么是错。每次看这一段，我都热血沸腾，言传身教啊！做父母的。而后来，同样的情形下，父亲却锐气尽失，低声下气的对训导主任陪笑讲好话，小四终于忍不住抄起身边的棒球棍击碎了点灯。全办公室的老师惊呆了。同样的一段路，同样沉默的父子，父亲却再也没有往日的豪情和雄风，小四却越来越懂事了。至死，他都终于自己的内心，秉持自己的原则，他捅向小明时说的是：你不可以这样被人瞧不起！小马虽说占老爸的势力，但除了对待女人之外他秉持的做人原则和Honey和小四是一样的，所以最后他在警局嚎啕大哭说：我只有小四这一个好朋友。这三个将世界理想化的少年，收获了同样悲惨的命运，一个被小人暗算，一个斗不过这世界，走向自毁，另一个则将面对永恒的愧疚。另外那些头脸模糊的庸俗之辈则继续过正常的生活---所谓能屈能伸。除了三个少年之外，最丰富的一个角色就是小明，这也是我愿意一看再看的原因，小明的塑造最为成功，她一个接一个的依靠不同的带头大哥，终于了解了社会的全貌，她是最早熟的少女，以至于她对小医生说出：『你不要娶她，她不适合你的』这样的话，也不突兀。她喜欢Honey，喜欢小四，她爱的是她们身上有别于其它小孩的理想主义光芒，但她没有选择的权利，没有爱的权利，她做的一切都是为了生存，同样是选择这样的方式（频繁换男友），小翠就不同，小翠很开心，因为她谁都不爱，她只是寻开心而已。小四不了解小明，就像他对整个社会缺乏一个完整的了解一样，他只看到了表面，小明如此的换男友，在他看来，会被人瞧不起，下贱等等。他无法改变，父亲形象倒塌后，他没有听姐姐的话去听牧师的解劝，跟着是爱情和友情的幻灭----父亲、朋友、女孩儿，这是一个青春期男孩生命的支柱，男人先是相信自己可以判断世界改变世界，接着就相信自己可以判断女人改变女人如今一一的崩溃了，不能改变世界，也不能改变女人，他无法预见未来，更缺乏将日子捱下去的耐心和毅力，只能自毁，或者像狗一样的活在人间----现在你该明白大话西游的结尾，为何会有一句：他好像条狗诶。整部影片中所包含的信息以及传达出的精神水乳交融，非常完美的结合在一起，这是一切伟大艺术作品的共性。影片里的南腔北调，学校里那些老师，教官，卖红豆冰的本地女孩,在『少年杀人事件』发生的舞台上，大人和小孩儿一样历经着社会震荡带来的苦痛和挣扎，白色恐怖的社会背景若隐若现。

　　牯岭街少年杀人事件　　中文片名　　牯岭街少年杀人事件　　英文片名　　A Brighter Summer Day　　影片类型　　爱情 / 剧情　　片长　　237 min / Germany:185 min (Berlin Film Festival) / Japan:188 min　　国家/地区　　香港、台湾　　对白语言　　汉语普通话 沪语 台语　　色彩　　彩色　　级别　　Sweden:11(未分级)　　[编辑本段]演职员表　　导演　　杨德昌 Edward Yang　　编剧　　赖铭堂 Lai Mingtang　　杨德昌 Edward Yang　　杨顺清 Alex Yang　　阎鸿亚(鸿鸿) Hung Hung　　演员　　张震 Zhen Zhang .....小四儿(张震) Xiao Si"r (Zhang Zhen) (as Zhen Zhang)　　张国柱 Guozhu Zhang .....父亲 Father　　杨静怡 Lisa Yang .....小明 Ming (Liu Zhiming)　　金燕玲 Elaine Jin .....母亲(金老师) Mother　　王琄 Wang Juan .....大姐 Eldest Sister　　张翰 Zhang Han .....老二 Elder Brother　　姜秀琼 Jiang Xiuqiong .....二姐(张琼) Middle Sister　　赖梵耘 Lai Fanyun .....小妹 Youngest Sister　　杨顺清 Alex Yang .....山东 Shandong　　倪淑君 Suk Kwan Ni .....小神经 Crazy (Shenjing)　　冯国强 Guoqiang Feng .....Piggy　　徐明 Ming Xu .....Wang　　陈湘琪 Xiangqi Chen .....Little Doctor"s fiancé (as Xiangqi Chen)　　吴庄 Zhuang Wu .....Officer　　王启赞 Wong Chi Zan .....小猫王(王茂) Cat (Wang Mao) (as Wang Qizan)　　柯宇纶 Yue-Lin Ko .....飞机 Airplane (Ji Fei) (as Ke Yulun)　　谭志刚 Tan Zhigang .....小马 Ma　　张明新 Zhang Mingxin .....三角裤 Underpants (Mingxin)　　林鸿铭　　制作人　　詹宏志 Zhan Hongzhi .....executive producer　　Yu Weiyan Yang .....producer (as Yu Weiyan)　　剪辑　　陈博文　　摄影 Cinematography：　　Huigong Li　　Longyu Zhang　　[编辑本段]制作发行　　出品　　杨德昌电影有限公司　　洗印格式　　35 mm　　幅面　　35毫米遮幅宽银幕系统　　制作公司　　ICA　　Jane Balfour Films Limited [英国]　　Yang & His Gang Filmmakers　　发行公司　　Cine Qua Non Films [日本] ..... (Japan)　　上映日期　　台湾　　1991年7月27日　　加拿大　　Canada　　1991年9月9日 ..... (Toronto Film Festival)　　德国　　Germany　　1992年2月20日 ..... (Berlin International Film Festival)　　法国　　France　　1992年4月22日　　瑞典　　Sweden　　1992年12月25日　　英国　　UK　　1993年3月12日　　[编辑本段]剧情介绍　　影片以60年代初台北的真实事件为背景。60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。　　在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有5个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。　　小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。　　由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。　　小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。　　小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。　　家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，初审被判死刑，由于此是国民政府迁台后第一宗少年杀人案，各界纷争后，高等法院更审为15年徒刑。　　小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。　　[编辑本段]幕后制作　　青春是个无理数　　《牯岭街少年杀人事件》　　创作缘起：牯岭街少年杀人事件——天空没有翅膀的痕迹 而我已飞过 天是红河岸　　青春残酷物语　　自“台湾新电影”始，一些年轻的创作者可说是用影像注解了台湾，侯孝贤的《悲情城市》如此，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》亦然。前者以一个家族的兴衰，敦厚舒缓地刻画出台湾人历史宿命的悲哀；而后者则是借由一件社会案件，精确冷静地呈现出苍白压抑的上世纪60年代的台湾。杨德昌从个人经验的角度创造了一个真实的时代，人人得以回到从前，并且深刻地咀嚼“光阴”和“记忆”的味道，而《牯岭街少年杀人事件》作为失败成长的祭礼，正是献给难以忘怀的残酷青春。　　早岁孤寂感影响其电影观念　　杨德昌生于1947年的上海，一岁多随父母到台。杨德昌经常提到他父母亲这一代外省人皆因战乱而离开家乡，毫无祖产，杨德昌认为他们“都有非常独立的性格”。　　杨德昌认为他们是“中国传统社会中非常特殊的一代。”其实不单只历经战乱，性格独立，更重要的是这些来台的家庭，“基本上是没有亲戚，完全没有中国人最严密的组织，所以跟社会的关系一直很独立，没有中国传统社会那些结构，当然也没有那种束缚；所以我现在和别人交往，基本上保持着一种很简单的关系；譬如应对，我到现在还是没办法很熟练地和长辈应对；现在回想起来，还是因为家庭组织太简单。”杨德昌的电影对于现代社会的疏离经验，或许与其简单得近乎孤寂的早岁人际关系有较大关系。　　电影经验源自漫画经验　　杨德昌最初的电影经验和灵感应该源自漫画经验。他曾表示“电影永远是最花钱的，漫画就省多了，打球是和呼吸空气一样免费。当时老师、父母总以为这是些打发时间的消遣，我到今天还是不能赞同这种看法，因为，这和打麻将之类的消遣最不同的是，这些行为里永远都存在着一个梦、一种向往，一种对另一个更美好的世界存在的信心。”这段话印证于《指望》或《牯岭街》的少年们，落寞与不被了解的私隐世界，夹杂着对某些嗜好的钟情、入迷，有着同样的单纯梦想存在。他表示自己在后来创作漫画时，“觉得对故事感动的地方都跟以前不一样了，会以比较悲剧的角度去做，生活上碰到一些比较想不通的事情，会倾向于感伤，都是些较不公开的感情。”　　用电影凭吊青春　　杨德昌坚信“年轻是一种品质，而不是数量，一旦拥有就不会失去”。“小四”的故事根据杨德昌学生时代的校友茅武的真实事件改编，茅武是建国中学夜间部初二的学生，因女友拒绝他，在1961年6月15日晚上与女友来到牯岭街谈判，谈判不成，他将她连刺七刀，致使女友当场毙命。事件发生后，轰动台湾，报刊以“不良少年行凶情杀”来概括这件事件。　　与茅武同校的杨德昌对这一概括“耿耿于怀”，多年后当他以《牯岭街少年杀人事件》“凭吊”那起案件时表示：“对我来讲最有趣的反而不是茅武的生平或他为什么杀人，而是那个环境很可能发生这种事，我的出发点基本上还是那段时间，它对我们这一代人来讲非常重要。我们这一代在那个时候念初中，命中注定到现在就是社会中流砥柱，五十年的环境也许会增强你的个性，也许会削弱你的志气，那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个时代，这是我做这个片子的最大动力。”在杨德昌看来1960年代的台湾是一个“奇异”的时候，也是一个“一直被刻意忽略的时代”（引自该片宣传资料），所以杀人事件不单是孤立的暴力案例，而成为集体的悲剧了。　　以虔诚心支撑巨片拍摄　　从之前的《海滩的一天》（1983）、《青梅竹马》（1985）、《恐怖分子》（1986）“现代都会三部曲”到《牯岭街少年杀人事件》（1991）杨德昌停了五年的时间，对于《牯岭街少年杀人事件》这样切身的素材，杨德昌有一层特殊的慎重，影片中烙印着比以前作品更复杂的情感关系，全片92个需要修改、重建的场景，片中定妆的演员有90人，资金预算从1300万扩充到2700万。　　在杨德昌的创作生涯中，鲜有如此庞大的制作架构，尤其是对年代写实性的努力加工，应该说没有创作者们自身的成长经验以及虔诚的感情是无法完成的。　　影片拍竣后参展28届台湾“金马奖”，《牯岭街少年杀人事件》力克当年香港的两部同样优秀的影片《阮玲玉》和《阿飞正传》脱颖而出，夺走最佳影片大奖。　　[编辑本段]相关评论　　经典评述　　锐利的现代感和青春化特征的真实结合；一曲青春的悲歌，一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧；展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春。　　《牯岭街少年杀人事件》是一部以青春为载体的影片，它所蕴涵的少年的罪恶是有边缘性的，自觉的；里面没有毒品，没有性，没有体验，但却有着不成熟却要做出成熟的样子来的爱；里面没有足够酷足够性感的故事与镜头，它甚至不是一个关于“成长”或者“堕落”哪怕是“变化”的电影。导演杨德昌只是从少年小四的生活中拈出了一段，很是平滑，但就是在这不疾不徐的叙述中，一切都随着他那刺向女友小明的刀而结束，小四最终走向了极端，他的青春也结束在牯岭街上。　　在影片里，杨德昌设计的是一种现实的残酷，一种针刺破气球的瞬间的停顿，一种把悬在半空的理想剥个一丝不挂的血淋淋。所以当他把这幅60年代台湾的社会图卷以另一种方式展开的时候，人人都震惊于那灰暗绝望的年代。　　杨德昌也许不是故事中的任何一个角色，但那毕竟是他成长过的年代和他深受影响的氛围，于是透过光影的魔术，他重新去检视回顾，那政治的、文化的、两性的、同侪之间的各种压抑与亟欲突破的挣扎，都在片中重构的世界里仿佛活了过来。　　媒体评论　　影片中的小四多少有着杨德昌本人的投影。小四对60年代的台湾社会的观点正好代表了杨德昌本人的观点，小四父亲所经历的白色恐怖，也就是杨德昌本人要传达的一点政治讯息。本片中不时出现的坦克车，就正有上述的暗喻，电影里的美国流行曲，少年帮派举办的舞会，显示了60年代台湾深受美国文化的影响之深。片中的大部分情节都在夜间发生，主角好比身处于一个蒙昧不明的黑暗时代，身处于一个黑暗的社会。如果从这个观点来看本片的话，导演的用心也许更见明显吧。　　——香港《明报周刊》　　杨德昌常常以非常的距离处理全面物化社会下的人际冷漠感，但在这部影片中却出现一大批纯真而不冷感的青少年，藉着逝去的60年代，杨德昌投射出对过往不可复见的纯洁性的追怀，而小四等人在片中秉持的道德要求与纯真梦想都一再为迈向利益世故的社会所摧毁，成为时代的祭品。“少年杀人”此时已演变为“时代杀人”，人人都是“恐怖分子”的主题于是再现，小四只是被推向暴力极端的牺牲品而已。　　——著名影评人 焦雄屏　　《牯岭街少年杀人事件》的叙述手法严峻而含蓄，电影语言丰富深邃，以复杂的结构和开放式的结局展现了浓烈的心理分析色彩和表现强度。导演杨德昌以熟练巧妙、似散实密的技法把性格各异、来自不同社会和家庭背景的少年串联在影片中，纵横交错而达到内容和结构上的平衡。影片疏离而压抑，深入都市文化心态的内核，与之前几部影片相比更加老辣成熟。　　——网友 黄小邪　　杨德昌的“青春”是也许一种哲学，似乎其也不随着60年代的远去而消失，在杨其后的电影《一一》中，虽是成年的故事，但又有少年为女友刺人入狱的桥段。也许杨是想说六十年代一些纯真的孩子已经长大，但成熟过后，在今天的世界，青春的故事仍总是会不断上演。作为少年，到底是身体入世而灵魂自省，还是　　完全全与不合理的世俗世界抗争，是杨德昌的命题，无论时代抑或个人也许都会给出不同的答案。　　——评论人 于哈雷　　[编辑本段]人物解构　　不是偶然　　“小公园”帮和“217”眷村帮的矛盾构成了影片的主体框架。小四作为故事的主要叙述对象，一开始徘徊在各种争斗的边缘，基本上处于旁观状态，在各种力量的左右下，他一步步被动地卷入了矛盾的核心，直至成为最后的杀人者。这个故事讲起来其实也就几句话：建中夜间部初二的学生小四爱上了“小公园”老大Honey的女友小明，而Honey并不阻止，反而与他单独畅谈，甚为投机。不久Honey被“217”眷村帮老大山东暗算，丧生于车轮下。小四因顶撞校医被开除，其父也由于所谓的“政治问题”遭隔离审查之苦。而唯一能带给小四以希望的小明却又转与他的铁哥们儿小马相好，愤怒的小四一时冲动用刀杀死了小明。但杨德昌是位极有野心的艺术家，他并不满足于线性地描写一起青少年犯罪的偶然事件，而是以此为借口一刀捅入社会的心脏，鲜血淋漓地刻划六十年代台湾转型期的社会风貌，由此构成了影片的另一主体框架，即以小四一家为代表的自大陆撤退到台湾的上一代和土生土长的下一代台湾人。有能力表现这一母题的台湾影人不止杨德昌一人，但大概只有杨德昌能拍出既热血奔涌又犀利冷酷的惨烈味道，放到侯孝贤的镜头下肯定深沉有余而血腥不足，因为侯孝贤的电影是乡土化和成人化的，一如杨德昌“锐利的现代感”和青春化特征，即使是小四父亲这样的中年知识分子身上也流露出近乎孩子气的执拗与率真。　　小四的兄弟姐妹　　总觉得杨德昌不是在用胶片拍电影，而是拿一架放大镜冷静观察，所有细节都得以最大程度地展示，他却仍旧躲在暗处不动声色。他很少用煽情的特写和背景音乐，对少年人的爱情和青春也几乎没有任何外露的渲染，只是静静填在一个个零碎的镜头里。大姐的青春是入世和光明的，她漂亮的长裙，流利的英语，戴手表的姿势，还有教训弟妹的家长口气，就像是她妈妈留在上海的韶华。二哥的青春混沌而压抑，在家里永远处于被忽视被责罚的位置，流连于弹子房也可解释为内心中被接纳被承认的渴望。三姐把青春的信仰奉献给了上帝，她的声音一直都是低沉而平静的，但最后得知小四杀人时歇斯底里的尖叫却充满了对神的愤怒和绝望。小妹衣服上的钮扣总是掉，裙子总是嫌短，那是她迅速成长的青春。　　小四　　对于小四来讲，周围的一切都是残酷的。家庭，本来奉公守法的父亲却突遭横祸，一个完好的家庭变得支离破碎；学校，官僚的训导处长（那个最让人恶心的老头）不公正的对待；朋友，最铁杆的朋友之一小马居然同自己的女友小明好。这一切不是哪个少年人承受得了的，于是他想用自己渺小的力量去对抗这个世界。小明很聪明，她死之前最后一句话说得很　　好：“我就好像这个世界一样，是不会为你而改变的！”你想要改变这个世界，你不改变你自己，好了，你去死吧。于是，小四一头撞向了这个世界充满各种游戏规则的铜墙铁壁，或者说这些铜墙铁壁挤掉了他每一寸生存空间，把他活活地压死了。　　十年前的张震还没长成今天《春光乍泄》和《卧虎藏龙》里的帅哥模样，但那张纯净的脸庞在我看来更加饱满，富于表现力。他用不多的语言把小四沉默、倔强、在现实中不断碰壁直至绝望的性格发展特征展现得含蓄而深刻。小四这一形象并不因其寡言而显懦弱，相反是坚强有力的，他始终不肯放弃自我的信念，宁愿被学校记大过、开除也不认错，宁愿毁了自己也不允许小明这样“没出息”。大家的注意力一般都集中在他杀小明这个中心情节上，但不应忽视的还有另外两个人物对他的影响——父亲和Honey。同小四一样，父亲在大环境中的性格发展也是非常饱满的，在几乎相同的学校训导处场景中，观众清晰地看到了导演刻意安排的强对比，由影片开始的据理力争到后来的唯唯诺诺，这个保有年轻人朝气的知识分子终于被残酷的现实彻底击垮。曾鼓励孩子“要相信自己的未来可以由自己的努力来决定”的父亲在小四的精神世界里倒下了，他就只剩下Honey的精神支持。我常常在想，小四心目中真正爱的究竟是小明还是Honey？这听起来有点儿荒谬，他远在认识Honey之前就喜欢上了小明，但是Honey在他生命里的昙花一现无疑给了他巨大的冲击。整部片子的基调是非常写实的，唯独对戏分不多的Honey调入了理想主义的色彩。蓝色海军服下的“小公园”老大英俊而孤独，他近乎傻气地单枪匹马去谈判，结果失去了年轻的生命，只是为了像《战争与和平》里那个“独自去堵拿破仑的老头”一样去抗争那些不能抗争的事。正是这看似不值得的死激发了小四强烈的生机，他第一次勇敢地向心爱的姑娘表白，“我永远不会离开你的！”而到了影片的最高潮，他甚至发出了“现在，我就是Honey”的声音。在他拔刀捅向小明的时候，他感到自己是在和Honey一起同丑陋的现实世界争夺小明。　　小明　　被杀者小明是一个很复杂的人物，杨德昌加在她身上的已远远超出十几岁少女的负荷。与母亲相依为命的她对残酷现实的体会远比小四透彻，贫穷、动荡、寄人篱下，时刻处在一种没有安全感的不稳定状态中，这使得小明身上体现着矛盾的美感，既有少女的清纯羞涩，又有成熟女人的冷酷。你可以骂她水性杨花，跟身边每一个追她的男孩子相好，但在看完第二遍后，我为她难过的程度甚至超过了为小四。如果说，在小四由明转暗的青春里，小明是他最后的亮色；那么，在小明早已暗淡无光的青春里，小四就是她唯一的亮色，而这唯一一星光亮，还是被她自己掐灭的。同小四家热闹温馨而相对稳定的气氛相比，小明和母亲总是在为明天的落脚点担心。她母亲曾忧伤地说，“你一定要快快长大。”这沉重的期待和严酷的生存环境剥夺了她真正享有青春的权利，她在最单纯的年纪就迅速地被这个世界同化了，所以从某个角度来说，她甚至比小四父亲还要成熟和衰老。在另一面，小明的眉宇间还闪烁着纯真的光芒，她其实是那样迫切地需要被理解和尊重，因此小四是心灵上最贴近她也最温暖她的人。但是最终，她还是背叛了小四，也就是背叛了自己，向更为强大的现实世界妥协了。　　青春？青春！　　小四终于用匕首杀了小明，被判入狱十五年。小猫拿了自己录制的音带去看他，却被看守随手丢进垃圾箱。空气中传来小猫细声细气模仿猫王的歌声，“Are you lonesome tonight？Do you miss me tonight? ”歌声稚嫩，是他们单纯而认真的青春。我怎能不为青春的死去痛哭？在杨德昌鲜血淋漓的青春里，有谁能够不失声痛哭？　　[编辑本段]获奖记录　　·第二十八届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本奖　　·第四届东京国际电影节评委会大奖　　·第三十六届亚太影展最佳影片奖　　·第三十八届《电影旬报》电影奖最佳外国导演奖　　·第四届《中时晚报》电影奖商业映演类评审团大奖

被杀者小明是一个很复杂的人物，杨德昌加在她身上的已远远超出十几岁少女的负荷。与母亲相依为命的她对残酷现实的体会远比小四透彻，贫穷、动荡、寄人篱下，时刻处在一种没有安全感的不稳定状态中，这使得小明身上体现着矛盾的美感，既有少女的清纯羞涩，又有成熟女人的冷酷。你可以骂她水性杨花，跟身边每一个追她的男孩子相好，但在看完第二遍后，我为她难过的程度甚至超过了为小四。如果说，在小四由明转暗的青春里，小明是他最后的亮色；那么，在小明早已暗淡无光的青春里，小四就是她唯一的亮色，而这唯一一星光亮，还是被她自己掐灭的。同小四家热闹温馨而相对稳定的气氛相比，小明和母亲总是在为明天的落脚点担心。她母亲曾忧伤地说，“你一定要快快长大。”这沉重的期待和严酷的生存环境剥夺了她真正享有青春的权利，她在最单纯的年纪就迅速地被这个世界同化了，所以从某个角度来说，她甚至比小四父亲还要成熟和衰老。在另一面，小明的眉宇间还闪烁着纯真的光芒，她其实是那样迫切地需要被理解和尊重，因此小四是心灵上最贴近她也最温暖她的人。但是最终，她还是背叛了小四，也就是背叛了自己，向更为强大的现实世界妥协了。

我觉得这部电影之所以不管在影迷，还是在一些专业的影评人眼中，都会得到那么高的评价，就是因为他讲的是那个时代的故事，也是那群孩子的故事。很多时候，因为就是在电影里面，所以我们才能够以一种上帝视角，以那种冷静的态度去观看，去观察那个时代，你就会发现，如同电影里面他们所说的那样，这个世界是不会被你所改变的。故事我觉得这部电影，因为他是用心拍的，所以我们也能够用心看，看到在这部电影里面的每一个人都有他们自己的故事，他的每一个人物都是非常丰富，非常有质感的，导演脑海里存在的记忆以及它心里流淌着的情绪，都被近240分钟的时间永恒的保存下来。青春对于很多青春片来说，其实会一不小心就拍的非常的怀旧，这一部其实是不一样的，在呈现出整个台湾的生活的时候，其实更重要的是让我们看到生活在那里的人，他给了我们一个很好的视角，让我们能够去感受，捂住我们的耳朵，打开我们的嘴和身体，像在一场沉默中做爱超过一个世纪。怀念人们对于过去的怀念，其实是非常主观的，有时我们会觉得非常的难过，觉得没有办法面对以后的生活，在这场电影里面，我们能够看到很多很多自己的生活，不仅仅是在那个时代下，在每一个时代，其实都一样，我们能够得到的，终会得到，我们该失去的，也总是会失去，这部电影之所以有如此高的评价，就在于它安放了我们的过去。总结所以我觉得这部电影，他的名字其实起得非常好，因为对于很多少年来说，长大就是一场死亡。

小明跟每个接近她的男生相好，且面对小四的真心，她没有一点想改过的意思。小四很爱小明，但对于小明他又气又无奈，加上家庭的困难让他把所有的希望都放在小明的身上，小明拒绝了他，他的最后一丝希望也破灭了，于是他刹那间失去了理智。另外，哥哥替他挨打的事也对他的心理造成了很大的影响，可以说成了一个阴影吧。

《牯岭街少年杀人事件》原型是1961年发生在台北的真实事件，6月15日晚上10点左右，16岁的太保组织“璧玉帮”成员茅武跟踪恋爱对象刘敏至牯岭街七巷底，试图挽回移情别恋的她，遭到拒绝后，他手持利刃连捅五刀，将15岁的刘敏刺倒在血泊中。牯岭街一案轰动整个台湾省。经过漫长的审判，茅武被判处有期徒刑十五年，上诉高院后减为七年，但检察官不服上诉，由最高法院发回更审，最后改判为十年。《牯岭街少年杀人事件》背景介绍：60年代初，牯岭街一案引发了全台湾省的关注，也给当年14岁的杨德昌留下深刻印象。多年以后，人到中年的他重溯少年记忆，参与编剧并导演了这部名作。全片在台北实地取景，耗资2700万，共加工、修饰、重建了92处场景，选用包括当时仍是青涩少年的张震在内的大批少年演员出演，编织出一张上百个角色紧密交错的复杂网络，最后的成片更是长达4小时之久，俨然是60年代台湾面貌的史诗。影片通过戏剧化的手法，完整地呈现了牯岭街一案的来龙去脉，影片庞大的制作规模，对年代细节精益求精的雕琢，都反映出杨德昌对成长经验的深切感情，也抬升了影片的艺术成就，是谈论台湾电影时无法绕过的经典之作。

《牯岭街少年杀人事件》原型是1961年发生在台北的真实事件，6月15日晚上10点左右，16岁的太保组织“璧玉帮”成员茅武跟踪恋爱对象刘敏至牯岭街七巷底，试图挽回移情别恋的她，遭到拒绝后，他手持利刃连捅五刀，将15岁的刘敏刺倒在血泊中。牯岭街一案轰动整个台湾省。经过漫长的审判，茅武被判处有期徒刑十五年，上诉高院后减为七年，但检察官不服上诉，由最高法院发回更审，最后改判为十年。《牯岭街少年杀人事件》背景介绍：60年代初，牯岭街一案引发了全台湾省的关注，也给当年14岁的杨德昌留下深刻印象。多年以后，人到中年的他重溯少年记忆，参与编剧并导演了这部名作。全片在台北实地取景，耗资2700万，共加工、修饰、重建了92处场景，选用包括当时仍是青涩少年的张震在内的大批少年演员出演，编织出一张上百个角色紧密交错的复杂网络，最后的成片更是长达4小时之久，俨然是60年代台湾面貌的史诗。影片通过戏剧化的手法，完整地呈现了牯岭街一案的来龙去脉，影片庞大的制作规模，对年代细节精益求精的雕琢，都反映出杨德昌对成长经验的深切感情，也抬升了影片的艺术成就，是谈论台湾电影时无法绕过的经典之作。

《牯岭街少年杀人事件》原型是1961年发生在台北的真实事件，6月15日晚上10点左右，16岁的太保组织“璧玉帮”成员茅武跟踪恋爱对象刘敏至牯岭街七巷底，试图挽回移情别恋的她，遭到拒绝后，他手持利刃连捅五刀，将15岁的刘敏刺倒在血泊中。牯岭街一案轰动整个台湾省。经过漫长的审判，茅武被判处有期徒刑十五年，上诉高院后减为七年，但检察官不服上诉，由最高法院发回更审，最后改判为十年。《牯岭街少年杀人事件》背景介绍：60年代初，牯岭街一案引发了全台湾省的关注，也给当年14岁的杨德昌留下深刻印象。多年以后，人到中年的他重溯少年记忆，参与编剧并导演了这部名作。全片在台北实地取景，耗资2700万，共加工、修饰、重建了92处场景，选用包括当时仍是青涩少年的张震在内的大批少年演员出演，编织出一张上百个角色紧密交错的复杂网络，最后的成片更是长达4小时之久，俨然是60年代台湾面貌的史诗。影片通过戏剧化的手法，完整地呈现了牯岭街一案的来龙去脉，影片庞大的制作规模，对年代细节精益求精的雕琢，都反映出杨德昌对成长经验的深切感情，也抬升了影片的艺术成就，是谈论台湾电影时无法绕过的经典之作。

上世纪60年代，国民党刚进入台湾那段岁月，台湾1961年一则震撼全国的未成年杀人新闻事件，影响了未成年杀人事件的立法，成就了一部伟大的电影《牯岭街少年杀人事件》。小四是建中夜间部的学生，性格有些孤僻，虽然也做些离经叛道的事，但是与喜欢四处打架的不良少年们还是有着本质的差别。某天夜里，有个同学跑来叫走了正在胡侃的少年们，原来是小公园帮派的头目滑头被另一个帮派217堵在了楼梯间。小四在追人的时候打开了一间教室的灯，却看到一个女生飞快地从另一端跑了出去。滑头责怪兄弟们来得太晚，但是对被堵的原因却避而不谈，还说如果真正的老大哈尼再不回来，他们迟早要被别的帮派灭掉。隔天，滑头找到小四，威胁他不要把那天晚上自己与女生在一起的事说出去，并且还要求小四帮他作弊。小四心里很不服气。小四在医务室里遇到了哈尼的女友小明，因为哈尼不在，很多人都想趁机与她交往。小四不想回去上课，就和小明在外面闲逛，逐渐对她产生了好感。小明谈起哈尼，说他和小四一样，都是很老实的人，只是性格要强，看不惯很多事。她自己也常常劝哈尼，世界是不会被他改变的。滑头和217的头头山东逐渐勾结在了一起，带着一伙人去找小虎算账，结果阴差阳错叫小四做了替罪羊，多亏前段时间转学来的小马替小四解了围。得知小马是“马司令”的儿子，217的人便没再继续找茬。小明与小四在冰店里见到了穿军装的哈尼，小公园的老大终于回来了。滑头公开表示了自己的“叛变”，哈尼逐渐意识到了局势的变化。他与小四谈到了《战争与和平》里的剧情，小四听得似懂非懂。滑头搞演唱会的那天，哈尼独自一人到场，却被山东设计杀死。剩下的兄弟们决定给哈尼报仇，于是趁着一个台风肆虐的雨夜，冲进217的据点一通乱砍，最终，217帮派只有滑头一个人逃了出去。后来，小四终于追到了小明，但小明并不像他想象的那样单纯与透明。小四因为出言不逊被再次叫到了训导处，这次他被退了学。而小明也和小马搞到了一起。接连遭受打击的小四愈发沉沦，他偷拿母亲的手表去典当换钱，带小翠约会，想要和小翠好好在一起。然而小翠却指责小四想要改变她的想法太自私，甚至嘲讽地告诉他，那天晚上，和滑头在一起的女生其实是小明，滑头因为害怕被哈尼报复，才会叫小翠顶包。小四跑到小马家，与小马彻底决裂。还扬言只要他和小明在一起一天，就去学校堵他一天。决心要做个了断的小四拿着短刀，跑到学校的车棚堵人，却没想到在这里碰到了小明。小明发现了小四的意图，想要劝他收手。而小四则再次对她告白。可是小明对此却不屑一顾。“你太自私了，要改变我，我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的，你以你是谁……”不待小明把话说完，刀已经被捅进了她的身体。数刀过后，小明慢慢地倒了下去。这是台湾第一起少年杀人案件，小四被判处有期徒刑十五年。

《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day）是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，影片由杨德昌执导，张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人主演。故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。影片已于1991年7月27日在台湾上映。

说这句话的时候，女孩小明一脸的认真，小四突然从画面外冲过来，用他的那柄尖刀，捅在小明的肚子上，没完，再捅一刀，再捅一刀，再捅一刀. 说实话，捅的挺深的。 有一天上网，在oicq上看到howie，我问他在干嘛，他说他在看《牯岭街少年杀人事件》。 过了几天，他跟我说：当某某捅了某某的时候，他掉眼泪了。 howie说他掉眼泪，我相信，因为这孩子心里有很生猛的感情。 二. 关于杨德昌：第一次看他的电影是《独立时代》，看了以后简直要发疯，一来是因为整个台湾社会的丑恶面目被他整个翻过来倒过去，刀刀都要见血，一点余地也没有留下来，甚至有一种把人解剖了还非要用显微镜再看看细胞组织的感觉——人在面对丑陋的时候总有一种恐惧，因为这丑陋人人都有。二来是我说过的，这片子就好象一口满满的深井，伸一只手指头进去都要溢出来，信息量太大，要说的话太多，更何况杨德昌是懂得最充分利用画面外空间来说话的人，他镜头放在那里不动，只要一个人走出画面外，再走进来，单凭演员脸上的表情来说明发生了什么，我的想象力都被他榨光了，外带要随时准备迎接他刻薄入骨的台词，脑子要被他飞快的调动起来——说他是知性的导演，很准确。 终于看到了这部《牯岭街少年杀人事件》，虽说是４个小时，一点也不沉闷，杨德昌简直不是个导演，我宁愿看他是一个思辩者，常有人把他跟侯孝贤作比，侯孝贤宽容一些，拍出的东西更倾向于一些情怀，是用画面来表达“美”和情绪的人；而杨德昌在我看来，是自己的思想用文字来表达已经不能满足了，就用实实在在的影象来说话，更多的为自己的思辩服务，表达起来更倾向于“力量”的一方，别看他说起故事来也是不急不慢，我倒觉得起承转合之间有一种特别的硬度。 看完了这部电影，我对那些成天把这部电影看成是一部可当经典电影作品来研究的人有一种特别激烈的反感，虽然我知道这反感很没有道理。我觉得这些人，他们不知道电影是人做的，也是应该给人看的。 如果杨德昌的片子没有人看，我想他一定会很郁闷，对于一个思辩者来说，最大的乐趣莫过于让别人知道自己的看法。所以看到牯岭街的结尾，小明已经死了，小四也进了监狱了，该疯的疯了，该沉寂的沉寂了，按照我的想法是不是该结束了，留给观众一些思考的空间？可是他不，他偏要把各个角色的反应都拍一遍，交代清楚——他要把话说完，一句也不能憋着。 很可爱。 三. 关于暴力和所谓的少年：常常有人把这部电影和〈阳光灿烂的日子〉做比较，说实话我烦的很，可是自己又忍不住想说两句。有什么可比性呢？无非都是在一个特殊的年代成长的少年，都有青春，暴力，和性爱。但是姜文对少年的感觉要更有情调，或者说更倾向于一种情调，那种带有一些暖色的影调在杨德昌那里是看不见的。〈阳灿〉中的暴力，只能是影片中不可缺少的调味品，没有承载什么时代的划痕，有的只是青春的释放和伤感的怀念，我几乎看不到有什么人是被时代摧残的，反而是一种很美好很怀旧的东西；但是在杨德昌的影片里，这种暴力是一种压抑后的反应，1960年，成年人刚到台湾10个年头，仍然惶惶不可终日，一切都在在支离破碎中重建，而每一天又都在重建与传承的边缘，路在哪里？少年本是一个社会里的过渡群体，已经够迷惘，也够孤独，当然更能敏感的感觉到这种气氛，大人们忙着自己的事情，而少年们的社会里，惟有依靠建立自己的社团帮派，依靠暴力，性爱来找到自己的归属感。说到这里，我仍然很讶异于这些少年的早熟——除了小四。 牯岭街中的暴力少年，已经深深的打上了时代的烙印，不管前后时代的少年是因为什么参与了暴力，但是杨德昌，他明确而又冷冷的用小四的眼睛，用小四捅向小明捅向世界的尖刀，告诉人们，这些少年，就是在这么一个残破的社会里，在一个单纯与复杂交织的时代里，早早的开始接触人世的丑陋，而理想，而梦想，而象小四和他的父亲那样执拗又不懂得弯曲的人，惟有灭了自己。 从某种意义上说，杨德昌描述的暴力，不是少年的暴力，而根本是成人的暴力，这暴力不是那么单纯，已经没有鲜血的纯度。 四. 女人如果聪明起来，可怕的要命。辗转在各种男人之间仍然绰绰有余，小明应该是这种女人的极致了，是的，她已经是个女人，不能说是女孩子，女人的生存智慧已经在她身上展现的特别淋漓。小四还是个孩子，事实上他的父亲有的时候，比他还要象个孩子。孩子的简单，孩子的不肯妥协，而当有一天小四突然发现：咦？原来世界不是我看到的这样。他唯一能做的，就是象一个孩子一样的一头撞向规则的天空，掉下来，完整的被摧毁，完整的疯狂。 不过话说回来，小四，你捅在小明身上的那几刀，我知道，捅的挺深的。

使用百度网盘免费分享给你，链接：https://pan.baidu.com/s/1r9MIP7FE6blosInh_nMCXg提取码：04cc《牯岭街少年杀人事件》是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，影片由杨德昌执导，张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人主演。故事讲述了20世纪60年代初在台湾的一宗杀人事件的始末。影片已于1991年7月27日在台湾上映。

影片以60年代初台北的真实事件为背景。60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。　　在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有5个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。　　小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。　　由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。　　小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。　　小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。　　家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，被判了15年徒刑。　　小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。

《牯岭街少年杀人事件》百度网盘免费资源下载：链接: https://pan.baidu.com/s/1lA0lMe4tOM-dL79XKmRkvA 提取码: c12i结识小明（杨静怡）前，小四（张震）是典型的乖仔，是父母的希望和兄妹的骄傲（一家人指望他考上名牌大学将来提升全家的社会地位），他有一个喜欢摇滚乐的自称“小猫王（王启赞）”的好友，两人虽会去树林看人幽会，但过的是与周围诸多在“小公园”混的少年人完全两样的生活。

说这句话的时候，女孩小明一脸的认真，小四突然从画面外冲过来，用他的那柄尖刀，捅在小明的肚子上，没完，再捅一刀，再捅一刀，再捅一刀. 说实话，捅的挺深的。 有一天上网，在oicq上看到howie，我问他在干嘛，他说他在看《牯岭街少年杀人事件》。 过了几天，他跟我说：当某某捅了某某的时候，他掉眼泪了。 howie说他掉眼泪，我相信，因为这孩子心里有很生猛的感情。 二. 关于杨德昌：第一次看他的电影是《独立时代》，看了以后简直要发疯，一来是因为整个台湾社会的丑恶面目被他整个翻过来倒过去，刀刀都要见血，一点余地也没有留下来，甚至有一种把人解剖了还非要用显微镜再看看细胞组织的感觉——人在面对丑陋的时候总有一种恐惧，因为这丑陋人人都有。二来是我说过的，这片子就好象一口满满的深井，伸一只手指头进去都要溢出来，信息量太大，要说的话太多，更何况杨德昌是懂得最充分利用画面外空间来说话的人，他镜头放在那里不动，只要一个人走出画面外，再走进来，单凭演员脸上的表情来说明发生了什么，我的想象力都被他榨光了，外带要随时准备迎接他刻薄入骨的台词，脑子要被他飞快的调动起来——说他是知性的导演，很准确。 终于看到了这部《牯岭街少年杀人事件》，虽说是４个小时，一点也不沉闷，杨德昌简直不是个导演，我宁愿看他是一个思辩者，常有人把他跟侯孝贤作比，侯孝贤宽容一些，拍出的东西更倾向于一些情怀，是用画面来表达“美”和情绪的人；而杨德昌在我看来，是自己的思想用文字来表达已经不能满足了，就用实实在在的影象来说话，更多的为自己的思辩服务，表达起来更倾向于“力量”的一方，别看他说起故事来也是不急不慢，我倒觉得起承转合之间有一种特别的硬度。 看完了这部电影，我对那些成天把这部电影看成是一部可当经典电影作品来研究的人有一种特别激烈的反感，虽然我知道这反感很没有道理。我觉得这些人，他们不知道电影是人做的，也是应该给人看的。 如果杨德昌的片子没有人看，我想他一定会很郁闷，对于一个思辩者来说，最大的乐趣莫过于让别人知道自己的看法。所以看到牯岭街的结尾，小明已经死了，小四也进了监狱了，该疯的疯了，该沉寂的沉寂了，按照我的想法是不是该结束了，留给观众一些思考的空间？可是他不，他偏要把各个角色的反应都拍一遍，交代清楚——他要把话说完，一句也不能憋着。 很可爱。 三. 关于暴力和所谓的少年：常常有人把这部电影和〈阳光灿烂的日子〉做比较，说实话我烦的很，可是自己又忍不住想说两句。有什么可比性呢？无非都是在一个特殊的年代成长的少年，都有青春，暴力，和性爱。但是姜文对少年的感觉要更有情调，或者说更倾向于一种情调，那种带有一些暖色的影调在杨德昌那里是看不见的。〈阳灿〉中的暴力，只能是影片中不可缺少的调味品，没有承载什么时代的划痕，有的只是青春的释放和伤感的怀念，我几乎看不到有什么人是被时代摧残的，反而是一种很美好很怀旧的东西；但是在杨德昌的影片里，这种暴力是一种压抑后的反应，1960年，成年人刚到台湾10个年头，仍然惶惶不可终日，一切都在在支离破碎中重建，而每一天又都在重建与传承的边缘，路在哪里？少年本是一个社会里的过渡群体，已经够迷惘，也够孤独，当然更能敏感的感觉到这种气氛，大人们忙着自己的事情，而少年们的社会里，惟有依靠建立自己的社团帮派，依靠暴力，性爱来找到自己的归属感。说到这里，我仍然很讶异于这些少年的早熟——除了小四。 牯岭街中的暴力少年，已经深深的打上了时代的烙印，不管前后时代的少年是因为什么参与了暴力，但是杨德昌，他明确而又冷冷的用小四的眼睛，用小四捅向小明捅向世界的尖刀，告诉人们，这些少年，就是在这么一个残破的社会里，在一个单纯与复杂交织的时代里，早早的开始接触人世的丑陋，而理想，而梦想，而象小四和他的父亲那样执拗又不懂得弯曲的人，惟有灭了自己。 从某种意义上说，杨德昌描述的暴力，不是少年的暴力，而根本是成人的暴力，这暴力不是那么单纯，已经没有鲜血的纯度。 四. 女人如果聪明起来，可怕的要命。辗转在各种男人之间仍然绰绰有余，小明应该是这种女人的极致了，是的，她已经是个女人，不能说是女孩子，女人的生存智慧已经在她身上展现的特别淋漓。小四还是个孩子，事实上他的父亲有的时候，比他还要象个孩子。孩子的简单，孩子的不肯妥协，而当有一天小四突然发现：咦？原来世界不是我看到的这样。他唯一能做的，就是象一个孩子一样的一头撞向规则的天空，掉下来，完整的被摧毁，完整的疯狂。 不过话说回来，小四，你捅在小明身上的那几刀，我知道，捅的挺深的。

牯岭街少年杀人事件是禁片的原因是：1、涉及到了社会底层的命运及少年犯罪问题。2、让人们对社会的精神状态和重要的家庭关系有了深刻的思考。3、同时影片还揭示了少年犯罪的严重性，因此被列为禁片。

《牯岭街少年杀人事件》百度网盘高清资源免费在线观看:链接: https://pan.baidu.com/s/1IA3ioAjHZ_EU5mKv0ckgwQ?pwd=r6bj 提取码: r6bj 《牯岭街少年杀人事件》导演: 杨德昌编剧: 杨德昌、赖铭堂、杨顺清、鸿鸿主演: 张震、杨静怡、张国柱、王启赞、林鸿铭、金燕玲、王琄、张翰、姜秀琼、赖梵耘、柯宇纶、谭志刚、冯国强、陈湘琪、金士杰类型: 剧情、犯罪制片国家/地区: 中国台湾语言: 汉语普通话、闽南语、上海话、粤语上映日期: 1991-07-27(中国台湾)片长: 237分钟(导演剪辑版)又名: A Brighter Summer Day结识小明（杨静怡）前，小四（张震）是典型的乖仔，是父母的希望和兄妹的骄傲（一家人指望他考上名牌大学将来提升全家的社会地位），他有一个喜欢摇滚乐的自称“小猫王（王启赞）”的好友，两人虽会去树林看人幽会，但过的是与周围诸多在“小公园”混的少年人完全两样的生活。 喜欢上小明后 ，小四便像跌进一个无底深渊，开始被外界的各种力量牵着鼻子走。新识仰慕对象honey（林鸿铭）意外身亡，一向敬重的父亲的自尊与精神因为某次事件严重受损，加上将一次次“欺骗玩弄”他感情的小明“看透”，血气方刚又有很强道德感的小四终于走上犯罪的道路，期望用自己的刀结束事件的根源。但小四不知的是，他眼中的根源只是这条食物链中微不足道的一环。

影片以60年代初台北的真实事件为背景。６０年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“２１７眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。 在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有５个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。 小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。 由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。 小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。 小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。 家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了７刀，小明当场死去。小四被拘捕，被判了１5年徒刑。 小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。

你怎么就不明白呢?这个世界是不会为你而改变的!我就好象这个世界一样,是不会为你而改变的!”——《牯岭街少年杀人事件》 　　说这句话的时候,女孩小明一脸的认真,小四突然从画面外冲过来,用他的那柄尖刀,捅在小明的肚子上,没完,再捅一刀,再捅一刀,再捅一刀.　　说实话,捅的挺深的. 　　有一天上网,在oicq上看到howie,我问他在干嘛,他说他在看《牯岭街少年杀人事件》. 　　过了几天,他跟我说：当某某捅了某某的时候,他掉眼泪了. 　　howie说他掉眼泪,我相信,因为这孩子心里有很生猛的感情. 　　所以看这部电影的时候,我就一直暗暗的抱着疑惑,因为我记不清楚howie跟我说的是小明捅死了小四,还是小四捅死了小明,事实上我为前一个可能性激动不已,甚至心跳加速,因为我想象不了小四会被小明捅死——被自己最爱的人捅死是一种什么感觉?于是我几乎是全神贯注的等待着这个场面的出现. 　　二. 　　关于杨德昌：第一次看他的电影是《独立时代》,看了以后简直要发疯,一来是因为整个台湾社会的丑恶面目被他整个翻过来倒过去,刀刀都要见血,一点余地也没有留下来,甚至有一种把人解剖了还非要用显微镜再看看细胞组织的感觉——人在面对丑陋的时候总有一种恐惧,因为这丑陋人人都有.二来是我说过的,这片子就好象一口满满的深井,伸一只手指头进去都要溢出来,信息量太大,要说的话太多,更何况杨德昌是懂得最充分利用画面外空间来说话的人,他镜头放在那里不动,只要一个人走出画面外,再走进来,单凭演员脸上的表情来说明发生了什么,我的想象力都被他榨光了,外带要随时准备迎接他刻薄入骨的台词,脑子要被他飞快的调动起来——说他是知性的导演,很准确. 　　终于看到了这部《牯岭街少年杀人事件》,虽说是４个小时,一点也不沉闷,杨德昌简直不是个导演,我宁愿看他是一个思辩者,常有人把他跟侯孝贤作比,侯孝贤宽容一些,拍出的东西更倾向于一些情怀,是用画面来表达“美”和情绪的人；而杨德昌在我看来,是自己的思想用文字来表达已经不能满足了,就用实实在在的影象来说话,更多的为自己的思辩服务,表达起来更倾向于“力量”的一方,别看他说起故事来也是不急不慢,我倒觉得起承转合之间有一种特别的硬度.

20世纪60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话、上海话、苏北话、四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有5个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，想要放弃出国的愿望，但是妈妈并不同意；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，后来爸爸去学校交涉，但最终因为不满于学校领导的官僚腔调而与学校领导发生争执，小四被记大过。哈尼回到台北，要小四好好照看小明。由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了汽车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，准备努力学习考日间部的插班生。小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，初审被判死刑，由于此是国民党当局迁台后第一宗少年杀人案，各界纷争后，台湾高等法院更审为15年徒刑。小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。

歌曲名:WHY歌手:牯岭街少年合唱团专辑:飞碟1991-这一年3Why牯岭街少年合唱团I"ll never let you goWhy? Because I love youI"ll always love you soWhy? Because you love meNo broken hearts for us"Cause we love each otherAnd with our faith and trustThere could be no otherWhy? "Cause I love youWhy? "Cause you love meI think you"re awfully sweetWhy? Because I love youYou say I"m your special treatWhy? Because you love meWe found the perfect loveYes, a love that"s yours and mineI love you and you love meAll the time(I"ll never let you go)(Why? Because I love you)Yes, I love you(I"ll always love you so)(Why? Because you love me)Yes, you love meWe found the perfect loveYes, a love that"s yours and mineI love you and you love meI love you and you love meWe"ll love each other, dearforeverhttp://music.baidu.com/song/59975345

时代的动荡反映到人的内心。人与历史狭路相逢，人想夺路而逃，历史寸步未让，最后两败俱伤。小四们的青春就像他们从片场偷来的手电筒，行夜路时能发挥的作用实在有限，不过是暴露出行路者自己的孤独与无助罢了。其实，这种青春期题材真拍好了，就应该是最不平淡的。少男是痴男少女是怨女，天天爱恨交织，天天爱不成爱，恨不成恨——多少曲折幻灭挣扎和激变！（著名影评人史航 评）和杨德昌的其他影片一样，《牯岭街少年杀人事件》结构严谨，细节生动，有着庞杂但是清晰的人物、繁芜但不凌乱的叙事。（金鹰网评）《牯岭街少年杀人事件》从这个角度看，目的在“溯旧”而非“怀旧”，杨德昌仍然是一位相当知性化的创作者，他企图从旧日经验中，寻取一个属于九O年代的历史批评观点，事实上，在整部电影中的风格导向上仍然保持相当适度的距离和客观性。（搜狐娱乐评）