伊丽莎白·安·肖特的演艺经历

黑色大丽花惨案-案情初现 1947年1月15日，美国加利福尼亚，洛杉矶，中心住宅区39街，诺顿街区。 剧照 上午10点左右，一名叫贝蒂·勃辛格的家庭主妇带着自己3岁的女儿去鞋匠那里取送修的鞋子，当她们路过诺顿街区一片茂盛的草地的时候，勃辛格似乎看到那里躺放着一具残破的人体石膏模型，在她走近之后震惊的发现这原来是一具被肢解的赤裸的女性尸体，比辛格立刻用手挡住了自己孩子的眼睛，并带着她一起奔向就近的街区报警——举世震惊的“黑色大丽花谋杀案”就此拉开了帷幕。 现场勘验报告 白种女性裸尸，弃置于诺顿街区荒地，尸体自肚脐处被拦腰斩成两段，面部朝上，双臂上举，肘部弯曲，双腿笔直伸展，分开角度很大（大于60度），两部分尸体被对正摆放，中间相隔约50厘米，尸体被清洗得很干净，现场未见血迹，胸部（乳房）再到严重破坏，嘴自两边嘴角被割开，伤口直至耳根。尸体被发现时间为1947年1月15日上午10时许，从尸体上的露水痕迹判断弃尸时间可能为凌晨2:00左右。弃尸地点周围经常有车辆行人经过，未得到目击报告，很明显，弃尸地点并非案件第一现场。 被害人尸检报告 被害人经指纹核对确定为22岁的白种女性伊丽莎白·安·肖特，身高171厘米，体重51.2公斤，蓝眼睛，头发原为褐色，后被染成黑色。因为尸体又被冷藏过的痕迹，所以死亡时间只能粗略判断是在14日下午15:00—17:00之间，死因为头部遭到重击导致颅骨内陷或面部失血过多，还有可能是由于面部失血流入肺部导致其被呛死。尸体被自肚脐处切成两部分，时间应当在被害人死亡后，但由于尸体破坏情况太严重，且致命伤口过多，所以亦不排除被害人是被活着切割开的。血液基本被放尽，尸体内外全部被用水清洗过，未找到任何精液或类似的痕迹。 上半部分：头部内陷式骨折，面部多处瘀伤，嘴部自嘴角向两边割开，伤口呈锯齿状，下颌骨与咬合肌均被切断，伤口直至耳垂，该伤口使得被害人面部看似呈现一种诡异的笑容（很明显是参照了小丑化妆的样子）。很反常的是，口腔已经出现了比较严重的腐烂，而且里面塞满了可能是用来止血的蜡。颈部无明显外伤，但有被捆绑的痕迹。胸口伤口多，主要集中在两乳房位置，右侧乳房几乎被切掉，其他伤口多为锯齿状切割伤，另有多处烟头烫伤。上半身的脏器被塞入胸腔，经解剖，胃内无半消化状的食物，但是部分残渣显示被害人曾经吞食或被强迫吞食过大便。双臂有多处瘀伤及骨折，多根手指骨折，红色的指甲油大部分已脱落，还有几个指甲被拔掉，手腕处有被捆绑的伤痕。 下板部分：脚踝处有被捆绑的伤痕，伤痕面积大，伤口自下向上翻起，被害人可能被倒吊过，双腿自膝盖位置骨折，大腿有多处伤口不深的刀伤（大部分是划伤）以及瘀伤，其中左大腿前侧有一较大的伤口。生殖器无遭到侵害的痕迹，肠子等脏器被冲洗后塞入腹腔，下腹部有一个类似做过子宫切除手术的伤口，子宫被取走。总体而言，下半身的脏器丢失较多。 从被害人所有的伤口判断，被害人是被用大型砍刀类武器分尸，其死因存在多种可能性，但是毫无疑问，她在死前被惨无人道的折磨了36至48小时，犯罪人用于折磨她的凶器应当是短刀以及棍棒等。 关于被害人的背景资料 被害人伊丽莎白·安·肖特（昵称“贝蒂”或“贝丝”），1924年7月29日出生于美国马萨诸塞州的海德公园市，父亲克莱奥·肖特，母亲是菲比·肖特，被害人在肖特夫妇的五个女儿中行三，其父在她很小的时候借伪装自杀离家出走加利福尼亚，多年后打电话给其母亲复合，被其母拒绝。 贝蒂在1940年被送到迈阿密，她随后缀学去酒店开始做服务生。16岁的贝蒂已经出落得甜美动人，并开始效仿当时的偶像影星迪安娜一身黑色的着装来树立自己冷艳的外形。少女时代的贝蒂就树立了两个理想：第一，嫁给一个军人，最好是空军；第二，成为一名演艺界明星。她开始混迹于军营和海军基地附近的公共场所，并与多名军人发生过纠葛，她父亲对她这种状态的反感，加之父亲在她幼年时对整个家庭的遗弃行为，最终导致了其父女关系彻底破裂。 1945年年底，贝蒂与一名叫马特·戈登的飞行员确定了恋爱关系，戈登后被派驻海外；不久后戈登的母亲给她发来电报，说戈登因飞机坠毁死亡（该情况后被核实），贝蒂生前这段位移正常的恋爱关系随告结束，但是戈登已经无疑幻华成为了她心目中的归宿，在她被杀害后，在她寄存于长途汽车总站的个人物品中仍保留着记录戈登死亡的报刊文章。在她失去爱人的同时期，一部名叫《蓝色大丽花》的电影上映了，由于贝蒂的那身黑色装束（穿着黑色的内衣，、内裤、外衣、裙子、丝袜、黑色的鞋，甚至把头发染成了黑色，还戴着黑色的廉价戒指），她周围的人开始称呼她“黑色大丽花”。 贝蒂白天徘徊于好莱坞的街头，并幻想在某天被“星探”发现，从此走上成为演艺明星的道路；而晚上她则不得不从自己的“白日梦”中回归现实——由于她的虚荣和懒惰使得自己一直生活在贫困线以下，她甚至付不起一天一美元的房租，她只能用身体作为代价去向任何一个对他有“兴趣”的男人换取食物、酒、香烟、衣物乃至一张可以过夜的床，有证据表明她也曾经偶而卖淫来挣一点生活费，虽然为数不多的钱也快会被她挥霍掉——贝蒂宁可挨饿受冻也不愿意缩减自己在服饰方面的开支。同时，由于贝蒂的生活上的放纵以及为人的自大虚荣，她身边几乎没有一个真正的朋友，也没有哪个男人愿意与她维持长久的关系，哪怕只是简单的肉体关系。 1947年1月8日，她认识的一个男人收到了贝蒂寄来的一封信，信上说她已经去了芝加哥并尝试作一名时装模特（这很可能也是她许多“白日梦”中的一个）——这是她生前写过的最后一封信；1月9日，一名叫罗伯特·“红”·曼莉（因为他长了一头红发）的推销员开车送他倒去往芝加哥的长途汽车站（背地行李就寄存在了这里）——这也是贝蒂生前最后一次被人看到，她说她要去芝加哥看望她的姐姐，但是没人知道她到底有没有坐上这趟长途车。 直到1月15日，她的尸体被发现，贝蒂尽管已经失踪了将近一周的时间，但没有人因此向警方报案——她在短暂的一生中希望成为人们注目的焦点，但是事实上没有任何人真正关心她。 关于案件的后续调查情况： 1月25日，贝蒂的黑漆皮钱包和黑色的鞋子距离其尸体被抛弃地点只有几公里处的25街区1819E单元处的一个垃圾桶内被发现了；而在1月23日，报社收到了一个包裹，包裹内有贝蒂的出生证明、社会保障卡、她生前与许多军人的合影、一些名片、报导马特·戈登死亡的剪报、寄放行李的寄存票以及一本通讯录，通讯录上虽然有几页被撕掉了，但是依旧剩下了七十五名男性的名字和联系方式，随包裹寄来的一个信笺上是用从报纸或书刊上剪接拼凑的几句话：“这是大丽花的财产，还会有信件寄来。” 1月28日，一封短信被寄送到警署，这回是用手写的几句话：“周三，1月29日上午10点是转折点，（我）要在警察那里寻开心。”落款是“黑色大丽花复仇者”，很多人依据该信笺的内容推测凶手很可能将要在上述时间自首。 当然，凶手并未如“约”自首，而且马上又寄给警方一张剪接加手写修改的信笺，上面说：“（我）改变主意了，你们不会和我公平交易的，大丽花的死是合理的。” 以上三封信笺中，第一封可以说无疑是犯罪人寄来的，第二和第三封被推测为极有可能是也是犯罪人寄来的。在所有十六封疑似犯罪人寄来的信笺中，只有这三封是得到了官方各专家和学者一致认定的。 遗憾的是，在这三封信笺以及包裹里的物品中都未能找到犯罪人的指纹或其他有价值的线索。 案件被公布后，在很短时间内就有33个人向警方自首说自己就是犯罪人，警方在通过各种排除了他们的嫌疑后将其中大部分送进了精神病院；最后见到贝蒂的罗伯特·曼利和收到她信笺的菲克琳都经多次询问预测皇后被排除了嫌疑；贝蒂通讯录上有纪录的七十五名男性经调查被全部排除……警方先后详细调查过数千名有可能存在嫌疑对象，但是最终一无所获。本案遂成为了二战后美国加州历史上最耸人听闻的悬案。 贝蒂——伊丽莎白·安·肖特——“黑色大丽花”，最终被安葬于奥克兰的一处公墓中，在她的葬礼上，只有六名亲友来凭吊了这个年仅22岁的，命运悲惨的女性。

雷蒙德·钱德勒1888年出生于美国伊利诺伊州的芝加哥。不久，父亲便抛弃了母亲和钱德勒。钱德勒七岁时随母亲移居英国，投靠其舅舅。1900年，十二岁的钱德勒考进了当时伦敦最好的学校，并在那里接受古典教育。但雷蒙德·钱德勒没有去读大学，而是加入英国国籍去考公务员，以高分通过考试，选择在海军本部工作。期间，钱德勒发表了诗。当公务员的钱德勒很快便发现公务员这份职业需要阿谀奉承，他对这份职业相当厌恶，一年多后便辞去工作。他没有与家人商量。家人对此持反对意见。钱德勒辞去公务员一职后，尝试过新闻业，也写作浪漫主义诗篇，但均不成功。“那是一个聪明的年轻人的时代，但唯独我不是一个聪明的年轻人。”日后钱德勒如此说道。于是，钱德勒向很讨厌他的舅舅借了一笔钱后（说清楚了这笔钱连本带利一定会还），于1912年返回美国并在洛杉矶定居。他曾做过给网球拍穿线，摘水果之类的工作。“那时一段省吃俭用存钱的日子。”钱德勒日后回忆道。那段日子他只买过一个烟丝钱包给自己作为圣诞礼物。他修读了一个函授课程，提前完成了函授课程并找到了一份稳定的工作。钱德勒届时开始参加文人沙龙。在沙龙上，钱德勒结识了钢琴家帕斯卡与其妻子西西·帕斯卡。西西虽然自称比钱德勒大八岁，但仍旧吸引着钱德勒。（钱德勒撸猫）（钱德勒撸猫）（钱德勒骑猫）（钱德勒骑猫）1917年，美国加入第一次世界大战时，钱德勒应征参加加拿大军队，在法国打战时担任排长。战争结束时他则在接受空军训练。 “我不当值时，有时会喝到眼前昏黑为止。”钱德勒后来写道。1918年停战协议后，雷蒙德·钱德勒回到洛杉矶。此时西西·帕斯卡早已与丈夫离婚，于是钱德勒与西西两人开始在一起。1913年回到美国的母亲强烈反对这件事。1924年母亲死后，西西与钱德勒立即结婚。而结婚后，36岁的雷蒙德钱德勒才发现，西西比钱德勒大了不止8岁，而是18岁。由于其妻子的关系，钱德勒拥有了英美双重国籍。钱德勒曾一度担任加利福尼亚州斯格纳希尔市德布利石油财团的副总裁，但因酗酒、旷工以及自杀恐吓而被解雇。1933年，四十五岁的雷蒙德·钱德勒在《黑面具》杂志上发表了第一个短篇《勒索者不开枪》。直至1939年雷蒙德·钱德勒出版第一篇长篇小说《长眠不醒》，在此期间的雷蒙德·钱德勒写了他创作生涯中绝大部分的短篇小说，其质量参差不齐。钱德勒在短篇小说的反复创作中，提高了他的写作技巧与写作能力。钱德勒曾写信给朋友，说他想找到“一种严肃与流行并存的一种手法，既有一般人可以思考的程度，又能写出只有艺术小说才能产生的那种力量。”钱德勒的长篇小说出版后，因为诺夫出版公司的老板阿尔弗雷德·诺夫高度评价钱德勒的作品，为了维护良好形象，不愿意出版廉价的平装本。因此，销量并没有上去。但看过了钱德勒的小说的人都称其精彩绝伦。加缪、奥登、尤金·奥尼尔、艾略特等人就很欣赏钱德勒。钱德勒为了赚钱，在好莱坞当编剧，与比利·怀尔德和希区柯克等人合作，创作了《双重赔偿》、《蓝色大丽花》等著名电影，黑色电影的代表作。1954年西西去世，当时钱德勒正在创作《漫长的告别》。于是钱德勒再次投入到酒精中，甚至在1955年尝试过自杀。此后，钱德勒的写作能力急剧下降，死前只出版了《重播》一篇长篇小说，以及一本未完成的《Poodle Springs 》（该书1989年由钱德勒迷罗伯特·B·派克续写完成。）1959年3月26日，雷蒙德·钱德勒因肺炎逝世加利福尼亚州拉荷亚的斯克利普斯诊所。钱德勒的文稿代理人赫尔加·格林与钱德勒的秘书琼·弗莱卡丝打官司，争夺其遗产，导致钱德勒最后葬于预留给贫困人士的墓地——圣地亚哥的希望山公墓中。其葬礼十分寒酸，只有寥寥几人参加。美国文库1955年便收录了钱德勒的作品，可见其重要性。自海明威的简洁文体出现，至达希尔·哈米特在推理小说的创新，雷蒙德·钱德勒承接此文体并一路推进，创造出了极具个人风格的独创性文体。该文体对之后的推理小说影响巨大。雷蒙德·钱德勒是当时以至目前惟一一个把类型小说带进经典文学的作家，其对文学的深远见地、独特文体及写作技巧给纯文学领域带来了广泛的影响，例如比海明威的“冰山理论”更进一步的“自我性质（视角）的消除”。钱德勒很厌恶父亲，其父亲是有着爱尔兰血统的教友派信徒，是一名铁路工程师。其父亲酗酒成性，钱德勒将酗酒而毁掉家庭的父亲称之为猪一样的男人。他讨厌酒鬼，但遗憾的是他自己最终也酗酒，为之苦恼不已。钱德勒曾说：“我是一个没有家的人……到现在还是。”一战时，欧洲战场，钱德勒所在的部队曾遭到德国军队的击中炮击，他是唯一生还的人。他往后的一生中从未对他人提及过那段战争经历。七岁后便再未见过的父亲（同战争一样未对其他人谈过）、不稳定的环境（童年从美国移居至英国，在厌恶他的舅舅的资助下生活）、一战的战争经历、周围利益至上的冷漠女人们（争夺其遗产的那些女人们）等等，无疑给了钱德勒深到不可再深的影响。这一切都在其作品中有显而易见的展现——沉默寡言、幽默锋利、隐藏自我，四处游游逛逛，带有浪漫气质的马洛形象。这个形象也就是美国社会一战后二战后的镜像反映。有人说钱德勒小说中的女性几乎都是拜金主义的女人，确实如此，但那时的社会风气就是这样，围绕在钱德勒周围的女人大部分都是如此，所以这也没什么好怪罪的。当然，无论我怎么为其辩护，这终究算是一个缺点。与之相反，关于男性的人物描写则十分鲜活，甚至寥寥几笔，就能把一个人活生生地从纸里抓出来。主角菲利普·马洛，他则几乎没有描写过，但菲利普·马洛的魅力深深吸引了一批又一批的读者。（1995年，美国侦探小说作家协会票选史上最佳男侦探，马洛超过福尔摩斯，当选第一。）雷蒙德·钱德勒描绘自己为"表面的缺乏自信和内里的傲慢自大的不协调的混合物"，他曾经想在某个时候远离推理（并非放弃推理），写一部脱离了推理形式的小说。但他并没有完成这个理想，因此之故，他在写作上也是在自负傲慢与不安中摇摆，这和马洛总是外表强硬，从不吐露心声的形象塑造相当重合。但没有写作一部脱离推理形式的小说对钱德勒来说也不是什么坏事，就像海明威的长篇小说与短篇小说不是一个层次的一样，这并非什么缺陷。而《漫长的告别》这部顶峰之作，我真是百看不厌。容我说个题外话，吐个槽：不知为什么，国内雷蒙德·钱德勒的翻译真TM太差了。就像不知道翻译为什么那么差似的，我都不知道在那里自己在看什么。就是北京联合出版公司出版的那本《再见，吾爱》，孙志新翻译的。随便摘抄一段：我大声说道：“行啦！我和你上去，不过，别再提着我了！我非常健康，有着正常的手脚，我能自己走路和上厕所，我能自己做所有的事！”再抄一段：在塞好瓶塞之后，他从吧台对面将其推了过来，说道：“这实在是一种非常好的代人知道，使人感觉颇有尊严。非常感谢你的美酒，不过，太阳落山之前就喝两杯。他只剩下一个叫杰西的老婆。”总之，里面的人说的都不是人话。衔接词不知所云，连词毫无道理地到处乱用。千万别买这版的《再见，吾爱》。也有能看的翻译，比如傅惟慈老师翻译的《长眠不醒》，《高窗》。新星出版社的那一套午夜文库除了《漫长的告别》都能看，可惜绝版了。不过这段时间亚马逊除了电子书版本。总之想读钱德勒的人小心点吧。还有，现代出版社的二人合议的那本《再见，吾爱》是能看的。至于其它版本的我就不知道了，日后如果看了，我再补充。

1 "The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle. 《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟．柯南．道尔 群众出版社 推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理之海，排名第一，名至实归。 2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett. 《马耳他之鹰》 【美】达希尔．哈米特 上海译文出版社 推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。《马耳他之鹰》，号称“胜过海明威任何一部小说”的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。 3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe. 《爱伦坡短篇小说选集》 【美】爱伦．坡 人民文学出版社 虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。 4 "The Daughter of Time", Josephine Tey. 《时间的女儿》 【英】约瑟芬·铁伊 华夏出版社 铁伊是1930年代以降、推理史上第二黄金期三大女杰之一（另二位为阿加莎克里斯蒂、桃乐丝赛儿丝）。她一生只写有八部推理小说，部部精彩，是推理史上极少数一生没有任何失败作品的大师。这其中有三部入选百大榜：《时间的女儿》、《法兰柴思事件》（81）和《博拉法拉先生》（90）。本书即是铁伊最著名的作品，属历史侦探小说范畴，曾在英国侦探小说作家协会票选中荣膺史上第一名。名侦探格兰特探长因为脚伤住院，偶然看到一张英王理查三世的画像，激起了他的兴趣，他要探究四百年前的案件，寻求塔中王子的被杀真相…… 5 "Presumed Innocent", Scott Turow. 《无罪的罪人》 【美】斯考特·杜罗 律师悬念小说的经典之作。男主人公拉斯迪是一位资深且极为优秀的首席检查官，由于工作的关系经常接触到一些令人心痛的社会弊端以及各式各样的犯罪，为揭露司法制度的阴暗面，他暗中操纵，不惜以身试法……结局出人意想，绝对震撼！作者斯考特杜罗原系斯坦福大学英美文学硕士，毕业后留校教授文学创作，课余喜欢信笔涂鸦，正因为在写作过程遇到许多法律问题，于是选择进入哈佛法学院深造，其后接连出版几本轰动一时的法律惊悚畅销小说。同为律师出身的大作家，斯考特·杜罗与约翰·格里沙姆和里查德·帕特森(Richard Patterson)并称为“三杰”。本书的电影版由哈里森·福特主演。 6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr. 《受冷漠的人》 【英】约翰．勒．卡雷 新华出版社 西蒙斯在《血腥的谋杀》中指出间谍小说的两大创作方向：一种以格雷厄姆格林和本书作者约翰勒卡雷为代表，他们以自身的经历为准，把神秘的间谍平民化，浓墨重彩地描绘他们的痛苦和无奈，文学质素较高；另一种则以写出007系列的伊恩弗莱明马首是瞻，着力描写间谍生涯的传奇色彩，通过间谍和一个庞大的国家机器之间的斗争塑造起“超人”似的形象。本书是勒卡雷的成名作，还没有他后来小说中挥之不去的暮气，显得创意超群。全书情节跌宕起伏，屡屡在读者意想不到的地方峰回路转。在作家写实冷静有节制的笔下，漾出淡淡忧伤之情，不愧是间谍小说的排头兵。 7 "The Moonstone", Wilkie Collins. 《月亮宝石》 【英】威尔基．柯林斯 中国文联出版公司 威尔基柯林斯的小说现在看来可能有点落伍，毕竟不是人人都会欣赏那种慢节奏的，缺少血腥谋杀和精妙诡计的侦探小说。不过考虑到《月亮宝石》是推理小说草创期的作品，我们还是要佩服柯林斯说故事的本领，佩服他能够在如此漫长的篇幅中始终牵住读者的视线。诺贝尔奖获得者艾略特曾评价此书为“最优秀的英国侦探小说”，不是没有道理的。 8 "The Big Sleep", Raymond Chandler. 《长眠不醒》 【美】雷蒙德．钱德勒 群众出版社 菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶--外冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂冠诗人”。 9 "Rebecca", Daphne du Maurier. 《蝴蝶梦》 【英】达菲尔．杜穆里埃 译林出版社 相对原作，希区柯克的电影版本可能更为有名。而我个人的建议也是：去看电影吧，忘了小说本身。以普通读者的阅读口味而言，这本书和推理是扯不上太多关系的，作者的功力也和柯林斯等大家相去甚远，叫人如何耐得住性子看下去？ 10 "And then there Were None", Agatha Christie. 《无人生还》 【英】阿加莎．克里斯蒂 贵州出版社 我心中本格推理的第一作品。在克里斯蒂的作品中，这本书真称得上是一个异类了。从头到尾都紧张刺激，让读者欲罢不能。前所未有的情节布置当真可说是“异想天开”，从中可看出本格推理的真正魅力。看了此书后我给朋友说故事，总是把《无人生还》当成招牌菜，也屡屡让听众沉浸其中，拍手称绝。Amazon网上有关此书的评论近五百则，几乎人人都给出了五星级的高分，可见此书魅力之大，不分国界。 11 "Anatomy of a Murder", Robert Traver. 《解析谋杀案》 【美】罗伯特．特雷弗 法庭推理类。律师贝克正在追查一桩凶杀案，当事人梅森中尉和他那自称被死者强暴的太太对真相有所隐瞒，死者邦尼和他们夫妻俩到底有何秘密？贝克能查到线索，找出事实的真相吗？根据小说改编的电影《桃色血案》曾提名1959年奥斯卡最佳影片奖，由詹姆斯．斯图尔特、乔治．斯科特两大明星联袂主演，是影史上经典悬疑片之一。 12 "The Murder of Roger Ackroyd", Agatha Christie. 《罗杰疑案》 【英】阿加莎．克里斯蒂 贵州出版社 侦探女王的成名作，一部把凶手意外性发挥至颠峰的作品。可惜的是，作品结局虽振聋发聩，但全书其它部分却稍嫌沉闷，节奏是典型的英式温吞水风格--这是克里斯蒂绝大多数作品的通病。 13 "The Long Goodbye", Raymond Chandler. 《漫长的告别》【美】 雷蒙德·钱德勒 新星出版社 雷蒙德·钱德勒第二部上榜作品，也是他一九五三年的第六部长篇，为他继《蓝色大丽花》《The Blue Dahlia》之后，二度赢得爱伦·坡年度最佳小说大奖。一个优雅有礼的酒鬼和一个贫穷高贵的私家侦探相遇，会发生怎样一种诚挚而悲伤的友谊？伦诺克酒醉后被马洛捡回，伦诺克稍后寄来一张五千美元的巨钞做为感谢和告别，然而，一连串谋杀，却跟这个告别绵绵不绝…… 14 "The Postman Always Rings Twice", James M. Cain. 《邮差总敲两次门》 【美】詹姆斯．凯因 春风文艺出版社 这本书初问世时，曾因作者离经叛道的思想和粗俗利落的文笔引起极大争议。以犯罪者为第一主人公，以凶手做第一人称叙述视角，让读者在感同身受中渐渐与凶手立场趋于一致--这种技巧在今天随处可见，在当时却着实是个创举。这本书甚至影响了后来因写出《局外人》而扬名文坛的诺贝尔文学奖获得者加谬。 15 "The Godfather", Mario Puzo. 《教父》 【美】马里奥．普佐 译林出版社 无论是普佐的小说还是科波拉的电影都曾在西方掀起滔天巨浪，《教父》第一次让我们知道原来黑手党也可以坏得优雅迷人，坏得如此有品位。小说自然是精彩的，但对推理迷而言它只是一本好看的黑帮小说而已，毕竟其中没有任何与推理相关的情节。也许我更愿意推荐科波拉的电影版《教父》三部曲。 16 "The Silence of the Lambs", Thomas Harris. 《沉默的羔羊》 【美】托马斯．哈里斯 译林出版社 17 "A Coffin for Dimitrios", Eric Ambler. 《迪米特里奥斯之棺》 【英】埃里克·安卜勒 18 "Gaudy Night", Dorothy L. Sayers. 《俗丽之夜》 【英】多萝西·利·塞耶斯 群众出版社（印象里新星也要推出一个版本） 19 "Witness for the Prosecution", Agatha Christie. 《短篇选集》 【英】阿加莎．克里斯蒂 贵州出版社 20 "The Day of the Jackal", Frederic Forsyth. 《豺狼的日子》 【英】弗雷德里克．弗赛斯 珠海出版社 21 "Farewell, My Lovely", Raymond Chandler. 《恋人无情》 【美】雷蒙德．钱德勒 群众出版社 22 "The Thirty-nine Steps", John Buchan. 《第三十九级台阶》 【英】约翰．巴肯 中央编译出版社 23 "The Name of the Rose", Umberto Eco. 《玫瑰的名字》 【意】安伯托．埃柯 作家出版社 24 "Crime and Punishment", Fyodor Dostoevski. 《罪与罚》 【俄】 陀斯妥耶夫斯基 人民文学出版社 25 "Eye of the Needle", Ken Follett. 《针眼》 【美】肯·福莱特 云南人民出版社 26 "Rumpole of the Bailey", John Mortimer. 《法庭的鲁波尔》 【英】约翰·莫蒂默 约翰·莫蒂默的Rumpole系列主角是位爱掉书袋的老律师。 27 "Red Dragon", Thomas Harris. 《红龙》 【美】托马斯·哈里斯 译林出版社 《沉默的羔羊》（16）续集，继续讲叙吃人医生汉尼拔的故事。【不好看】 28 "The Nine Taylors", Dorothy L. Sayers. 《九曲丧钟》【英】多萝西·利·塞耶斯 群众出版社 29 "Fletch", Gregory McDonald. 《古灵侦探》 【美】乔治·麦唐纳 30 "Tinker, Taylor, Soldier, Spy", John le Carr. 《裁缝，水手，士兵，间谍》 【英】约翰．勒．卡雷 译林出版社 31 "The Thin Man", Dashiell Hammett. 《瘦子》 【美】达希尔．哈米特 上海译文出版社 32 "The Woman in White", Wilkie Collins. 《白衣女人》 【英】威尔基．柯林斯 中国文联出版公司 33 "Trent"s Last Case", E. C. Bentley. 《特仑特的最后一案》 【英】E．C．本特利 中国文联出版公司 34 "Double Indemnity", James M. Cain. 《加倍赔偿》 【美】詹姆斯．凯因 春风文艺出版社 35 "Gorky Park", Martin Cruz Smith. 《高尔基公园》 【美】 马丁．克鲁兹．史密斯 36 "Strong Poison", Dorothy L. Sayers. 《剧毒》【英】多萝西·利·塞耶斯 群众出版社 多萝西·利·塞耶斯第三部入选作品，温西爵爷破的毒杀案。 37 "Dance Hall of the Dead", Tony Hillerman. 《亡灵的舞厅》 【美】东尼．希勒曼 群众出版社 38 "The Hot Rock", Donald E. Westlake. 《神偷盗宝》 【美】 唐纳．威斯莱克 39 "Red Harvest", Dashiell Hammett. 《血腥收获》 【美】达希尔．哈米特 上海译文出版社 40 "The Circular Staircase", Mary Roberts Rinehart. 《螺旋楼梯》 【英】玛丽．罗伯茨．莱茵哈特 群众出版社 41 "Murder on the Orient Express", Agatha Christie. 《东方快车谋杀案》 【英】阿加莎．克里斯蒂 贵州出版社 42 "The Firm", John Grisham. 《陷阱》 【英】约翰．格里森姆 译林出版社 43 "The Ipcress File", Len Deighton. 《伊普克雷斯档案/伦敦间谍战》 【英】连．戴顿 44 "Laura", Vera Caspary. 《罗娜秘记》 【美】维拉．卡斯帕 45 "I, the Jury", Mickey Spillane. 《审判者》 【美】米奇．斯皮兰 46 "The Laughing Policeman", Maj Sjwall and Per Wahloo. 《大笑的警察》【瑞典】马伊·舍瓦尔，佩尔·瓦勒 新星出版社 47 "Bank Shot", Donald E. Westlake. 《神偷盗宝续集》 【美】 唐纳德·威斯莱克 48 "The Third Man", Graham Greene. 《第三个人》 【英】格雷厄姆．格林 中国社科出版社 49 "The Killer Inside Me", Jim Thompson. 《心中的杀手》 【美】 吉姆·汤普森 50 "Where Are the Children?", Mary Higgins Clark. 《孩子们到哪里去了》 【美】玛丽·希金斯·克拉克 希望采纳

1947年1月15日，美国加利福尼亚，洛杉矶，中心住宅区39街，诺顿街区。上午10点左右，一名叫贝蒂·勃辛格的家庭主妇带着自己3岁的女儿去鞋匠那里取送修的鞋子，当她们路过诺顿街区一片茂盛的草地的时候，勃辛格似乎看到那里躺放着一具残破的人体石膏模型，在她走近之后震惊的发现这原来是一具被肢解的赤裸的女性尸体，勃辛格立刻用手挡住了自己孩子的眼睛，并带着她一起奔向就近的街区报警——举世震惊的“黑色大丽花谋杀案”就此拉开了帷幕。

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雷蒙德·钱德勒雷蒙·钱德勒（RaymondThorntonChandler，1888年7月23日－1959年3月26日），推理小说作家。他对现代推理小说有深远的影响，尤其是他的写作风格和看法，在过去60年间为相当多的同行所采用。钱德勒的主角，菲力普·马罗，成了传统冷硬派私家侦探的同义词，与达许·汉密特的山姆·史培达并驾齐驱。钱德勒是美国小说史上最伟大的名字之一。他是世界上唯一一位以侦探小说步入经典文学殿堂，写入经典文学史册的侦探小说大家。钱德勒为T.S.艾略特、村上春树、加缪、钱锺书、尤金·奥尼尔、奥登等作家所推崇，被西方文坛称为“犯罪小说的桂冠诗人”，以“硬汉派”风格提高了侦探小说的文学品质。村上春树曾说过他毕生的目标是写作出陀思妥耶夫斯基和钱德勒合二为一的小说。中文名：雷蒙·钱德勒外文名：RaymondThorntonChandler别名：雷蒙德·钱德勒国籍：美国出生地：美国芝加哥出生日期：1888年7月23日逝世日期：1959年3月26日职业：作家代表作品：《漫长的告别》《长眠不醒》人物经历侦探小说的模式是在美国建立的，同样也是在美国被颠覆的，这便是推理史上的“美国革命”。这场革命促成了侦探小说和犯罪小说的分野。尽管可以追溯到1923年卡罗尔·约翰·戴利（CarrollJohnDaly，1889-1958）的《三枪特里》（ThreeGunTerry），但是美国革命兴起的根源乃是1930年代大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力日益增多。这时期产生了一批有着和黄金时代完全不同的时代思潮的作家。他们大都从廉价杂志起家，笔下的侦探并不全能，他们相信武器的力量，都堪称铮铮铁骨的硬汉，因此被称为“硬汉派”（Hard-BoiledSchool）。其中最著名的大师是达谢尔·哈米特（DashiellHammett，1894-1961）和雷蒙德·钱德勒（RaymondChandler，1888-1959）。雷蒙德·钱德勒1888年7月23日出生于美国芝加哥。七岁时父母离异，他随母亲来到英国。雷蒙德有志成为一名作家，可母亲和祖母坚持要他成为公务员。在进入海军部短暂供职之后，钱德勒还是离职尝试成为自由撰稿人。不料这次选择失败了，他于1912年回到美国定居。此后，他做过许多种工作，并在一战期间加入加拿大陆军和英国皇家空军。1922年，他进入戴比尼石油公司担任记帐员，不久升任副总裁，可谓事业有成。1924年钱德勒同比他大十八岁的茜茜·帕西卡结婚。过了几年幸福生活之后，钱德勒开始走下坡路。1932年他因为醉酒和旷工被开除。失业之后，苦于只能依靠存款维持生计，他又想到了写作。钱德勒阅读了一些廉价杂志，开始模仿自己喜欢的作家创作，其中对他影响最大的就是哈米特。经过多次修改，他的第一篇侦探小说《勒索者别开枪》（BlackmailersDon"tShoot）投给了著名的廉价杂志《黑色面具》（BlackMask），并刊登在1933年12月号上。此后，他开始撰写短篇侦探小说。1933到1939年间诞生了他大部分的短篇作品。1938年，出版商请钱德勒撰写一部长篇小说，于是产生了1939年出版的《长眠不醒》（TheBigSleep）。《长眠不醒》出版之后，有些评论者认为该书过于暴力或者堕落，但是更多的观点指出一位硬汉流派的新星已经诞生。待到出版平装本后，销量更是惊人，一下子就卖出四五十万册，这让钱德勒名声大振。1943年，派拉蒙公司邀请钱德勒去好莱坞。在好莱坞，钱德勒成就斐然，他编剧或者合作编剧了多部有影响力的电影，其中《双重理赔》（1943）和《蓝色大丽花》（1946）获得奥斯卡奖提名。此后的小说《漫长的告别》（TheLongGoodbye，1953）也是广受评论家好评，并获得爱德加奖最佳长篇侦探小说。1954年妻子去世后，钱德勒也试图自杀，并且酗酒严重。同时，作品水准大幅下落，唯一一部长篇作品《重播》（Playback，1958）远无往日风范。1959年3月，钱德勒当选美国侦探作家协会主席。可惜，3月26日他便在加州去世。菲利普·马洛（PhilipMarlowe）不是钱德勒最早塑造的侦探，但却是他塑造得最成功的人物。钱德勒笔下的马洛，突出的是性格，案件，则是为了性格的展开。这种硬汉，引领了至今大部分侦探小说的方向。1995年，美国侦探小说作家协会会员票选史上最佳男侦探，马洛超过福尔摩斯勇夺第一。马洛出现在所有七部长篇小说以及一些短篇小说中，可钱德勒对他的外表描述不多，只说他六英尺高，灰色的眼睛，对于马洛的感觉更多是通过他的行动和对话表述的。在登场作《长眠不醒》中，马洛说自己三十三岁，未婚，以前是洛杉矶地检处的侦探。到了《漫长的告别》，他已经四十二岁了。如果要说马洛的原型，恐怕是钱德勒自己的理想化身。他外表和钱德勒有几分相似，且有着同样孤僻的性格，而他的名字也是来自钱德勒就读的都尔里奇学校的一所校舍的名字。“如果我不强硬，我就没法活。如果我不文雅，我也不配活。”马洛在《重播》中如是说。马洛为钱工作，却不为钱出卖灵魂。他说：“为了讨生活。我卖我必须卖的。我所能卖的，就是上帝赐给我的一点胆量跟智慧，还有为了保护客户，宁可吃亏受气的一点意志力。”他接受了委托便会追查到底，哪怕最后的真相连委托人也会大吃一惊。受过大学教育的马洛喜欢讥讽嘲笑，行事有点犬儒主义。面对邪恶而肮脏的世界，他却不肯放弃对正义的渴望，愿意在正义和罪恶的张力中苦苦等待。因此，我们往往看到的是他玩世不恭的态度，听到的是他尖酸刻薄的话语。钱德勒暗地里给自己的侦探这样一句评语：“如果有足够的人像他，那么这个世界会是个安全的地方，不会变得太无趣而不值得居住。”马洛是“肮脏大街的骑士”，而钱德勒呢，便是“犯罪小说的桂冠诗人”。至于马洛的私人生活，钱德勒倒是为他安排好了。在《漫长的告别》中他遇到了拥有百万财产的琳达·罗林，并在《重播》里再续前缘。在未完成的遗作《普德泉庄园谜案》（ThePoodleSpringsMystery，由罗伯特·B·派克续完，于1989年出版）开头，他俩结为连理。婚后，马洛拒绝常住在琳达的豪宅，也不接受她的经济资助。他还想当一个私人侦探，他说：“我是一个穷人，娶了一个富有的妻子。我手足无措。我只是坚信一件事情——破旧的办公室，在那里我能做回我自己。那里才是我想呆的地方对我来说没有别的路了。”读者不禁会莞尔，这位犬儒侦探还真是傻得可爱。1944年，钱德勒在《大西洋月刊》上发表著名的评论《简单的谋杀艺术》（TheSimpleArtofMurder）。这是一篇带有硬汉派宣言性质的文章，阐述了钱德勒的主要侦探小说观，并且对传统的英式侦探小说进行了抨击。他说，解谜侦探小说“思想上来说，它们谈不上是个难题；从艺术上来说，它们谈不上是部小说。它们都是闭门造车，对世界上的事情太无知了。”而他所谓的侦探小说是“为那些对人生抱持积极进取态度的人写作把谋杀案还给了有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已；还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。钱德勒强调侦探小说的现实性：人物、场景和氛围必须真实；在开端和结尾处要有可信的动机；人物以及言行要在所处环境中可信；在谋杀和推理方式上要符合程序和技术；等等。钱德勒关于侦探小说连同对出版商、电影等的看法，被研究者结集成《钱德勒如是说》（RaymondChandlerSpeaking，1962）。这些言论和他的马洛系列一样辛辣、有趣。钱德勒的影响是巨大的，后世的硬汉派作家很少有不受其影响的，而硬汉侦探们身上多多少少有着马洛的血统。硬汉小说和解谜小说的最大区别在于对待侦探小说的途径和方法。后者将侦探小说作为谜的游戏，前者将侦探小说当成反映社会、观照人生、甚至是陈述道德理念的严正艺术。因此，硬汉派不再蜷缩在乡村别墅或者安乐椅中，他们面对社会，面对更为广阔和肮脏的犯罪。推理解谜不是故事的主轴，侦探主角也不再高人一等，他们身处与黑暗的社会中，必须倚恃着拳脚及毅力才能生存下去。哈米特就说：“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进，尽可能地麻木、粗鲁与犬儒，迈向一个晦暗的目标，除了他受雇尽职之外，别无督促或召唤他前进的理由。”而作家们往往通过侦探的眼睛和嘴巴，以冰冷旁观的眼光来凸现社会各种不合理的现象。所以我们常会发现硬汉派擅长描写大都市的罪恶，以及侦探的道德困境。1944年，《恋人无情》（Farewell，MyLovely）最先被搬上银幕，更名为《谋杀，我的爱人》，由迪克·鲍威尔（DickPowell）扮演马洛。本片颇为成功，获得了埃德加奖最佳侦探电影。长篇作品除了《重播》全部改编过电影，很多作品包括短篇小说还被改编成电视片。因主演《马耳他之鹰》（1941）而成为硬汉派侦探代言人的亨弗莱·鲍嘉也曾在《长眠不醒》（1946）中扮演过马洛。不过钱德勒自己觉得卡莱·格兰特才是马洛的最佳人选，可惜未能实现。钱德勒在为自己的短篇小说集《找麻烦是我的职业》（TroubleIsMyBusiness，1950）作序时写下这样一段话：“没有所谓的犯罪或推理‘经典之作"，一本也没有。在本身的参考范围之内，就是唯一品评的标准。经典之作应该是一件耗尽本身形式的可能性，无人可以超越的作品。至今还没有一部侦探小说或故事达到那个境界，接近标准的也微乎其微。这是为什么讲理的人继续攻击这个碉堡的原因。”没有人会否认钱德勒的说法，同样也没有人否认他的作品称得上经典之作。他是世界文学史上最伟大的名字之一。他的作品被收录到权威的《美国文库》中。他是以侦探小说而被载入经典文学史册的大师，他是美国推理作家协会（MWA）票选150年侦探小说创作史上最优秀作家中的第一名。他是电影史上最伟大的编剧，他与比利怀尔德合作的《双重赔偿》被称为黑色电影的教科书。1942年到1947年，他的4部小说6次被好莱坞搬上银幕，似乎至今还没有哪个作家享受到好莱坞如此的厚爱。他笔下的马洛被公认为是最具魅力的男人。“有着黄金般色泽心灵的骑士”，在40年代，好莱坞男演员以能扮演菲利普·马洛为荣耀，其中亨弗莱·鲍嘉塑造得最为成功。主要作品1939《长眠不醒》1940《再见，吾爱》1942《高窗》1943《湖底女人》1949《小妹妹》1950《简单的谋杀艺术》（短篇集）1950《找麻烦是我的职业》（短篇集）1953《漫长的告别》1958《重播》人物评价雷蒙德·钱德勒描述自己的性格是“表面的缺乏自信和内里的傲慢自大的不协调的混合物”；他当过兵，参加过一战，经历过苦难与孤独，认为自己“始终活在虚无的边缘”。他不喜欢看大海，因为海里有太多的水和太多淹死的人。他是个酒鬼。他认为“一个男人，每年至少要酩酊大醉2次。这是个原则”。他烟斗从不离嘴。与比利怀尔德一起编剧，被烟熏得忍无可忍的比利经常跑到厕所里躲藏，他竟怀疑比利的生殖器有问题。他瞧不上海明威，曾在小说里给一个警察起名叫海明威，称之为“一个老是重复同样的话，直到让大家相信那话一定很精彩的家伙”。他拒绝任何奖项。假如他获得了诺贝尔奖他也必定会拒绝。原因有二：一、他不会跑到瑞典去接受奖项，还要穿上晚礼服发表演讲；二、诺贝尔奖曾经颁给太多二三流作家，而许多实力远胜于他们的优秀作家却未获奖。他孤零零地死在异地他乡。只有17个人参加了他的葬礼。

分类: 娱乐/明星 >> 电影 解析: 影评 & 幕后 好莱坞的传统就是阴暗的题材较难搬上大银幕，把真实罪案与都市传奇完美编织揉合的《黑色大丽花》与传统谋杀案的不同点在于案子影响到周遭所有人。因此影片在定位上不只探索谁是凶手，也描述了该案当年对洛城警局的影响，对警探周遭女子的影响。导演布莱恩·帕尔玛相当了解黑 *** 的本质，非常擅长此类题材，帕尔玛坦言，他不只打算叙述大丽花的故事，也想探索书中虚构人物的世界，这些人物都受到这桩谋杀案的影响。帕尔玛向来喜欢有转折而又峰回路转的情节，因此他特别欣赏“小说中的每个人都说谎。有时你以为某人正在表露心声，却与他自己先前的话南辕北辙。每个角色都有所妥协……最终不可自拔。” 所有改编剧本都会删掉原著某些情节，在揭露大丽花犯罪现场时，帕尔玛将观众的注意力转移到发现弃尸同时的另一个现场（枪战现场），这种处理方法恰巧与小说内的铺陈方式完全相反。帕尔玛认为大案子藏身在小案子之后，才更具讽刺性。尽管导演与编剧都认为有必要将原著的文字与复杂的次要情节搬上银幕，但他们也知道电影的影像世界需要小说家所没有的技巧。例如原著指出杀害伊丽莎白的凶手之所以在她脸上刻出可怕的笑容，灵感来自于雨果《笑面人》中的角色关伯兰。关伯兰之所以被毁容，是因为国王为了报复其父叛国。这个角色也是《蝙蝠侠》中小丑的灵感来源。布莱恩指出，在原著中，凶手对“笑面人”印象深刻，因此在大丽花脸上干出同样暴行，因此他便询问工作人员，“该如何表现？有相关电影吗？结果当然是有。”帕尔玛便让片中的里兰、德怀特与凯观赏德国导演保罗·列尼于1928年推出的《笑面人》，如此一来便能解决问题。（恰巧该部老片也由环球公司制作，而且还是该公司最早期的有声片之一。） 伊丽莎白·肖特在遇害的近60年后终于登上了大银幕，她生前梦想成为触动人心的女演员，如今她的确烙印在众人心中，其过程却如此骇人。伊丽莎白很年轻便香消玉殒，然而她的故事却将继续流传，一个如此美丽的海报女郎怎么会落得如此下场？凶手是谁，原因又是什么？“黑色大丽花”已经流传几十年，而且将成为永远无解的谜。洛城四部曲之首 影片取材于真实罪案，改编自同名畅销小说。被害人伊丽莎白·肖特出生于1924年7月29日 ，二次世界大战期间，许多女演员都梦想在好莱坞闯出名号，肖特也不例外，她19岁便只身闯荡洛杉矶。但伊丽莎白 的圆梦之路并不顺遂， 她经常出没于名流社交场所， 尝试以肉体换取金钱或者演出机会， 据称伊丽莎白于1947年1月9日还曾在Grand Ave 的 Biltmore酒店与男性友人碰面，那是她最后一次出现在公共场合。伊丽莎白因为一头黑发，喜著黑衣，头上常别着美丽鲜花，加上当时金发女星薇罗妮卡·蕾克主演的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，又译：血溅璇宫）刚刚上映，因此黑色大丽花便成了她生前、死后的昵称。 年轻女演员的骇人听闻谋杀案，在1947年震荡了好莱坞与美国上下，娱乐业重镇的洛杉矶不乏黑道大哥、下流的电影公司主管、贪污警察等，人人都想占年轻女子的便宜……也都想从她的惨死故事捞一杯羹。案发数月，无论大报小报，都以伊丽莎白的故事当头条，从《谁杀了伊丽莎白·肖特？》到《黑包包、黑鞋子：性感大丽花引领 *** 》等标题都有，伊丽莎白死后成为了好莱坞传奇。所有投入调查的人都一头栽入，不是致力于糟蹋大丽花的名声，就是试图挽救她的名誉。伊丽莎白遇害后传出了各种留言、指控、自白，但是凶手始终没有落网，这也成了洛杉矶重案组的悬案。在伊丽莎白遇害40年后，犯罪小说家詹姆斯·艾洛伊写就《黑色大丽花》一书，这本犯罪推理小说问世后旋即成为畅销作品，其后，詹姆斯又陆续推出了《The Big Nowhere》、《洛城机密》（L. A. Confidential）、《White Jazz》三部风格作品，从而完成了所谓“洛城四部曲”的创作。 体现黑 *** 精神 《黑色大丽花》的演员是必须可以体现现代黑 *** 精神的演员，既有能力诠释上世纪40、50年代的惊悚片，又不会成为模仿当年人物的小丑，导演布莱恩·帕尔玛认为，“优秀的演员可以创造出让人完全惊艳的气氛。”导演与制片在解决资金问题之后，面临的最大挑战就是选出演技精湛的好莱坞新生代，否则无法成功诠释詹姆斯·艾洛伊的原著精髓，更无法表达黑 *** 的真正灵魂，最终精挑细选的5位年轻主演依次到位，其中，乔什·哈奈特饰演的警探德怀特一头栽入凶案后，他的世界便完全脱离他的掌控，“尽管这个世界如此腐败，德怀特却相当正派，如同亨利·鲍嘉饰演的黑 *** ，德怀特在影片中也有其道德权威。”哈奈特面临的不只是符合当年风格的对话，还得连续7个月，每天练习4小时的拳击才能匹配主人公之前轻量级拳击手的身份；错综三角恋的另一名主角就是凭借《恶男日记》走红的艾伦·埃克哈特，帕尔玛认为他是“年轻的柯克·道格拉斯”，与循规蹈矩的德怀特南辕北辙，艾伦可以表现出里兰的疯狂特质，扮演火爆热血警探。 选完雄纠纠的角色后，帕尔玛还得寻找三个女演员，这三个角色风情万种，却绝对不是等待救援的无知少女，她们个个都很神秘，永远让人看不透。凯·蕾克是里兰收留的受伤女性，也是德怀特暗恋的对象。帕尔玛认为必须找个眼神世故的女演员，她必须活脱像是从过去走出来的人，令人联想到旧时往昔，他多年前便认识当时才演《马语者》的斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽的表现令他印象深刻，当时就决定日后一定找她合作；加拿大演员米娅·科什纳（女同性恋剧集《The L Word》中的珍妮）很早就试镜争取言行不一的玛德琳一角。帕尔玛欣赏其精湛演技，便与编剧增加了大丽花的戏份，邀请米娅出演这个小演员；至于误入歧途而又妖媚的玛德琳一角，导演认为此人不仅要有蛇蝎美人的魅力，而且还要长得像米娅·科什纳，原著中明白指出，大丽花的遇害纯粹是因为她长得像另外一个人。两届奥斯卡影后希拉里·斯万克在演完《百万美元宝贝》之后，便签约出演这个毫无道德感的女子，认为该角非常复杂，演员必须能诠释出“随时准备带男人进房的可怜富家女”的形象，帕尔玛认为，“希拉里是典型的蜘蛛女，她可以演出非常脆弱，却又能马上展露邪恶一面的女子。” 重塑昔日洛杉矶 詹姆斯·艾洛伊笔下形容洛杉矶的阴暗面是“罪恶、 *** 、超级病态。”为了塑造片中1947年的洛杉矶，摄制组远赴保加利亚索非亚取景，“观众还可以看到比弗利山，只不过那里远在索非亚。”2005年6月，摄制组返回洛杉矶，捕捉当地才有的画面，最后到春街（Spring Street）的市政厅取景；为了符合当年的服装风格，服装设计师特别从伦敦运衣服到保加利亚，尤其是三位女主角“光芒四射”的服装。曾经担任过卡尔文·克莱恩内衣模特的希拉里·斯万克十分欣赏片中的服装造型，觉得穿上戏服的自己旋即“光彩夺目，就像朱迪·嘉兰或丽塔·海华斯”。就连帕尔玛都表示，三位女主角都穿得光鲜靓丽，而且极尽性感之能事，“她们穿得（拍得）很美，看到她们很难招架得住。”服装师还为“大丽花”准备了丝质花朵、黑色绸缎洋装、残破的 *** 。斯嘉丽·约翰逊发觉凯·蕾克也有许多漂亮服装，对于她的短袖成套毛衣、珍珠、古董发夹，斯嘉丽笑言“穿成这样怎么可能觉得自己不性感？”男演员的服装则是宽领带、双排扣西装、以及浅顶软呢帽。尽管两位男主人公是薪水不高的警探，但艾伦·埃克哈特与乔什·哈奈特却穿出了当年时尚的极致。 此外，导演也很注重配乐的氛围烘托，因此请来作曲家兼爵士小号手马克·伊夏，小号悲情的声音极大地呼应了影片的蓝调风格。此外，40年代的夜总会当然少不了长腿歌 *** 郎，帕尔玛在《双面惊悚》（Femme Fatale）中合作过的舞蹈家米亚·弗莱这次特别请来法国、保加利亚、英国的舞者，重现当年的夜总会风采。（TOM电影）

当时有部电影叫蓝色大丽花，因为被害人喜欢穿黑色衣服，所以起了个绰号

1、郁金香白色郁金香=黄色+红色紫色郁金香=白色+红色浅粉郁金香=黄色+紫色黑色郁金香=浅粉+黄色2、牵牛花蓝色牵牛花=紫色+红色淡紫牵牛花=蓝色+紫色粉色牵牛花=淡紫+红色黑色牵牛花=粉色+紫色3、百合花蓝色百合花=浅绿+白色红色百合花=蓝色+绿色浅粉百合花=白色+红色黑色百合花=粉色+白色4、夜来香蓝色夜来香=白色+红色紫色夜来香=蓝色+红色绿色夜来香=紫色+白色黑色夜来香=绿色+白色5、满天星紫色满天星=蓝色+粉色浅粉满天星=紫色+蓝色浅蓝满天星=浅粉+粉色黑色满天星(未知)6、筷子花蓝色筷子花=红色+粉色紫色筷子花=红色+蓝色绿色筷子花=紫色+粉色黑色筷子花(未知)7、大丽花蓝色大丽花=粉色+红色紫色大丽花=蓝色+红色绿色大丽花=紫色+粉色黑色大丽花=绿色+粉色8、向阳红蓝色向阳红=黄色+红色紫色向阳红=蓝色+黄色绿色向阳红=紫色+红色黑色向阳红=绿色+红色9、马蹄莲蓝色马蹄莲=红色+黄色紫色马蹄莲=红色+蓝色绿色马蹄莲=紫色+黄色黑色马蹄莲=绿色+黄色10、牡丹花墨紫牡丹花=红色+双色绿色牡丹花=墨紫+红色浅粉牡丹花=绿色+双色(不确定)黑色牡丹花=浅粉+双色(不确定)11、玫瑰花白色玫瑰花=绿色+红色蓝色玫瑰花=白色+绿色(不确定)浅粉玫瑰花=蓝色+红色(不确定)黑色玫瑰花=浅粉+红绝(不确定)12、西瓜草西瓜草=西瓜+毛毛花西瓜草=西瓜+卡兰花西瓜草=西瓜+蒲兰花西瓜草=西瓜+向日葵花西瓜草=西瓜+七色花

　　影评 & 幕后　　好莱坞的传统就是阴暗的题材较难搬上大银幕，把真实罪案与都市传奇完美编织揉合的《黑色大丽花》与传统谋杀案的不同点在于案子影响到周遭所有人。因此影片在定位上不只探索谁是凶手，也描述了该案当年对洛城警局的影响，对警探周遭女子的影响。导演布莱恩·帕尔玛相当了解黑色电影的本质，非常擅长此类题材，帕尔玛坦言，他不只打算叙述大丽花的故事，也想探索书中虚构人物的世界，这些人物都受到这桩谋杀案的影响。帕尔玛向来喜欢有转折而又峰回路转的情节，因此他特别欣赏“小说中的每个人都说谎。有时你以为某人正在表露心声，却与他自己先前的话南辕北辙。每个角色都有所妥协……最终不可自拔。”　　所有改编剧本都会删掉原著某些情节，在揭露大丽花犯罪现场时，帕尔玛将观众的注意力转移到发现弃尸同时的另一个现场（枪战现场），这种处理方法恰巧与小说内的铺陈方式完全相反。帕尔玛认为大案子藏身在小案子之后，才更具讽刺性。尽管导演与编剧都认为有必要将原著的文字与复杂的次要情节搬上银幕，但他们也知道电影的影像世界需要小说家所没有的技巧。例如原著指出杀害伊丽莎白的凶手之所以在她脸上刻出可怕的笑容，灵感来自于雨果《笑面人》中的角色关伯兰。关伯兰之所以被毁容，是因为国王为了报复其父叛国。这个角色也是《蝙蝠侠》中小丑的灵感来源。布莱恩指出，在原著中，凶手对“笑面人”印象深刻，因此在大丽花脸上干出同样暴行，因此他便询问工作人员，“该如何表现？有相关电影吗？结果当然是有。”帕尔玛便让片中的里兰、德怀特与凯观赏德国导演保罗·列尼于1928年推出的《笑面人》，如此一来便能解决问题。（恰巧该部老片也由环球公司制作，而且还是该公司最早期的有声片之一。）　　伊丽莎白·肖特在遇害的近60年后终于登上了大银幕，她生前梦想成为触动人心的女演员，如今她的确烙印在众人心中，其过程却如此骇人。伊丽莎白很年轻便香消玉殒，然而她的故事却将继续流传，一个如此美丽的海报女郎怎么会落得如此下场？凶手是谁，原因又是什么？“黑色大丽花”已经流传几十年，而且将成为永远无解的谜。　　★洛城四部曲之首　　影片取材于真实罪案，改编自同名畅销小说。被害人伊丽莎白·肖特出生于1924年7月29日 ，二次世界大战期间，许多女演员都梦想在好莱坞闯出名号，肖特也不例外，她19岁便只身闯荡洛杉矶。但伊丽莎白 的圆梦之路并不顺遂， 她经常出没于名流社交场所， 尝试以肉体换取金钱或者演出机会， 据称伊丽莎白于1947年1月9日还曾在Grand Ave 的 Biltmore酒店与男性友人碰面，那是她最后一次出现在公共场合。伊丽莎白因为一头黑发，喜著黑衣，头上常别着美丽鲜花，加上当时金发女星薇罗妮卡·蕾克主演的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，又译：血溅璇宫）刚刚上映，因此黑色大丽花便成了她生前、后的昵称。　　年轻女演员的骇人听闻谋杀案，在1947年震荡了好莱坞与美国上下，娱乐业重镇的洛杉矶不乏黑道大哥、下流的电影公司主管、贪污警察等，人人都想占年轻女子的便宜……也都想从她的惨故事捞一杯羹。案发数月，无论大报小报，都以伊丽莎白的故事当头条，从《谁杀了伊丽莎白·肖特？》到《黑包包、黑鞋子：性感大丽花引领风骚》等标题都有，伊丽莎白后成为了好莱坞传奇。所有投入调查的人都一头栽入，不是致力于糟蹋大丽花的名声，就是试图挽救她的名誉。伊丽莎白遇害后传出了各种留言、指控、自白，但是凶手始终没有落网，这也成了洛杉矶重案组的悬案。在伊丽莎白遇害40年后，犯罪小说家詹姆斯·艾洛伊写就《黑色大丽花》一书，这本犯罪推理小说问世后旋即成为畅销作品，其后，詹姆斯又陆续推出了《The Big Nowhere》、《洛城机密》（L. A. Confidential）、《White Jazz》三部风格作品，从而完成了所谓“洛城四部曲”的创作。　　体现黑色电影精神　　《黑色大丽花》的演员是必须可以体现现代黑色电影精神的演员，既有能力诠释上世纪40、50年代的惊悚片，又不会成为模仿当年人物的小丑，导演布莱恩·帕尔玛认为，“优秀的演员可以创造出让人完全惊艳的气氛。”导演与制片在解决资金问题之后，面临的最大挑战就是选出演技精湛的好莱坞新生代，否则无法成功诠释詹姆斯·艾洛伊的原著精髓，更无法表达黑色电影的真正灵魂，最终精挑细选的5位年轻主演依次到位，其中，乔什·哈奈特饰演的警探德怀特一头栽入凶案后，他的世界便完全脱离他的掌控，“尽管这个世界如此腐败，德怀特却相当正派，如同亨利·鲍嘉饰演的黑色电影，德怀特在影片中也有其道德权威。”哈奈特面临的不只是符合当年风格的对话，还得连续7个月，每天练习4小时的拳击才能匹配主人公之前轻量级拳击手的身份；错综三角恋的另一名主角就是凭借《恶男日记》走红的艾伦·埃克哈特，帕尔玛认为他是“年轻的柯克·道格拉斯”，与循规蹈矩的德怀特南辕北辙，艾伦可以表现出里兰的疯狂特质，扮演火爆热血警探。　　选完雄纠纠的角色后，帕尔玛还得寻找三个女演员，这三个角色风情万种，却绝对不是等待救援的无知少女，她们个个都很神秘，永远让人看不透。凯·蕾克是里兰收留的受伤女性，也是德怀特暗恋的对象。帕尔玛认为必须找个眼神世故的女演员，她必须活脱像是从过去走出来的人，令人联想到旧时往昔，他多年前便认识当时才演《马语者》的斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽的表现令他印象深刻，当时就决定日后一定找她合作；加拿大演员米娅·科什纳（女同性恋剧集《The L Word》中的珍妮）很早就试镜争取言行不一的玛德琳一角。帕尔玛欣赏其精湛演技，便与编剧增加了大丽花的戏份，邀请米娅出演这个小演员；至于误入歧途而又妖媚的玛德琳一角，导演认为此人不仅要有蛇蝎美人的魅力，而且还要长得像米娅·科什纳，原著中明白指出，大丽花的遇害纯粹是因为她长得像另外一个人。两届奥斯卡影后希拉里·斯万克在演完《百万美元宝贝》之后，便签约出演这个毫无道德感的女子，认为该角非常复杂，演员必须能诠释出“随时准备带男人进房的可怜富家女”的形象，帕尔玛认为，“希拉里是典型的蜘蛛女，她可以演出非常脆弱，却又能马上展露邪恶一面的女子。”　　重塑昔日洛杉矶　　詹姆斯·艾洛伊笔下形容洛杉矶的阴暗面是“罪恶、性欲、超级病态。”为了塑造片中1947年的洛杉矶，摄制组远赴保加利亚索非亚取景，“观众还可以看到比弗利山，只不过那里远在索非亚。”2005年6月，摄制组返回洛杉矶，捕捉当地才有的画面，最后到春街（Spring Street）的市政厅取景；为了符合当年的服装风格，服装设计师特别从伦敦运衣服到保加利亚，尤其是三位女主角“光芒四射”的服装。曾经担任过卡尔文·克莱恩内衣模特的希拉里·斯万克十分欣赏片中的服装造型，觉得穿上戏服的自己旋即“光彩夺目，就像朱迪·嘉兰或丽塔·海华斯”。就连帕尔玛都表示，三位女主角都穿得光鲜靓丽，而且极尽性感之能事，“她们穿得（拍得）很美，看到她们很难招架得住。”服装师还为“大丽花”准备了丝质花朵、黑色绸缎洋装、残破的丝袜。斯嘉丽·约翰逊发觉凯·蕾克也有许多漂亮服装，对于她的短袖成套毛衣、珍珠、古董发夹，斯嘉丽笑言“穿成这样怎么可能觉得自己不性感？”男演员的服装则是宽领带、双排扣西装、以及浅顶软呢帽。尽管两位男主人公是薪水不高的警探，但艾伦·埃克哈特与乔什·哈奈特却穿出了当年时尚的极致。　　此外，导演也很注重配乐的氛围烘托，因此请来作曲家兼爵士小号手马克·伊夏，小号悲情的声音极大地呼应了影片的蓝调风格。此外，40年代的夜总会当然少不了长腿歌舞女郎，帕尔玛在《双面惊悚》（Femme Fatale）中合作过的舞蹈家米亚·弗莱这次特别请来法国、保加利亚、英国的舞者，重现当年的夜总会风采。（TOM电影）

黑色大丽花谋杀案1947年1月15日，美国，加利福尼亚，洛山矶，中心住宅区39街，诺顿街区。上午10点左右，一名叫贝蒂·伯辛格的家庭主妇带着自己3岁的女儿去鞋匠那里取送修的鞋子，当她们路过诺顿街区一片茂盛的草地的时候，伯辛格似乎看到那里躺放着一具残破的人体石膏模型，在她走近之后震惊地发现这原来是一具被支解的赤裸的女性尸体，伯辛格立刻用手挡住了自己孩子的眼睛，并带她一起奔向左近的街区报警----举世震惊的“黑色大丽花谋杀案”就此拉开了帷幕。现场勘验报告：白种女性裸尸，弃置于诺顿街区荒地，尸体自肚脐处被拦腰斩成两段，面部朝上，双臂上举，肘部弯曲，两腿笔直伸展，分开角度很大（大于60度），两部分尸体被对正摆放，中间相隔约50厘米，尸体被清洗得很干净，现场未见到血迹，胸部（乳房）遭到严重破坏，嘴自两边嘴角被割开，伤口直至耳根。尸体发现时间为1947年1月15日上午10时许，从尸体上的露水痕迹判断弃尸时间可能为凌晨2：00左右。弃尸地点周围经常有车辆行人经过，未得到目击报告，很明显，弃尸地点并非案件第一现场。被害人验尸报告：被害人经指纹核对确定为22岁的白种女性伊丽莎白·安·肖特，身高171厘米，体重51.2公斤，蓝眼睛，头发原为褐色，后被染成黑色。因为尸体有被冷藏过的痕迹，所以死亡时间只能粗略判断是在14日下午15：00-17：00之间，死因为头部遭到重击导致颅骨内陷或面部失血过多，还有可能是由于面部失血流入肺部导致其被呛死。尸体被自肚脐处切成两部分，时间应当是在被害人死亡后，但由于尸体破坏情况太严重，且致命伤口过多，所以亦不排除被害人是被活着切割开的。血液基本被放尽，尸体内外全部被用水清洗过，未找到任何精液或类似的痕迹。上半部分：头部内陷式骨折，面部多处淤伤，嘴部自嘴角向两边割开，伤口呈锯齿状，下颌骨与咬合肌均被切断，伤口直至耳垂，该伤口使得被害人面部看似呈现出一种诡异的笑容（很明显是参照了小丑化装的样子）。很反常的是，口腔已经出现了比较严重的腐烂，而且里面塞满了可能是用来止血的蜡。颈部无明显外伤，但有被捆绑的痕迹。胸部伤口多，主要集中在两乳房位置，右侧乳房几乎被切掉，其他伤口多为锯齿状切割伤，另有多处烟头烫伤。上半身的脏器被塞入胸腔，经解剖，胃内无半消化状的食物，但是部分残渣显示被害人曾经吞食或被强迫吞食过大便。双臂有多处淤伤及骨折，多根手指骨折，红色的指甲油大部分已脱落，还有几个指甲被拔掉，手腕处有被捆绑的伤痕。下半部分：脚踝处有被捆绑的伤痕，伤痕面积大，伤口自下向上翻起，被害人可能被倒吊过，双腿自膝盖位置骨折，大腿有多处伤口不深的刀伤（大部分是划伤）以及淤伤，其中左大腿前侧有一较大的伤口。生殖器无遭受性侵害的痕迹，肠子等脏器被冲洗过以后塞入腹腔，下腹部有一个类似做过子宫摘除手术的伤口，子宫被取走。总体而言，下半身的脏器丢失较多。从被害人所有的伤口判断，被害人是被用大型砍刀类武器分尸，其死因存在多种可能性，但是毫无疑问，她在死前被惨无人道地折磨了36至48小时，犯罪人用于折磨她的凶器应当是短刀以及棍棒等。关于被害人的背景资料：被害人伊丽莎白·安·肖特（昵称“贝蒂”或“贝丝”），1924年7月29日出生于美国马萨诸塞州的海德公园市，父亲克莱奥·肖特，母亲是菲比·肖特，被害人在肖特夫妇的五个女儿中行三，其父在她很小的时候借伪装自杀离家出走加利福尼亚，多年后打电话给其母希望复合，被其母拒绝。贝蒂在1940年被送到迈阿密，她随后辍学去酒店开始做服务生，16岁的贝蒂已经出落得甜美动人，并开始效仿当时的偶像影星迪安娜一身黑色的着装来树立自己冷艳的形象。少女时代的贝蒂就树立了两个理想：第一，嫁给一个军人，最好是空军；第二，成为一名演艺界明星。她开始混迹于军营和海军基地附近的公共场所，并与多名军人发生过纠葛，她父亲对她这种状态的反感，加之父亲在她幼年时对整个家庭的遗弃行为，最终导致了其父女关系的彻底破裂。1945年年底，贝蒂与一名叫马特·戈登的飞行员确定了恋爱关系，戈登后被派驻海外；不久后戈登的母亲给她发来电报，说戈登因飞机坠毁死亡（该情况后被核实），贝蒂生前这段唯一正常的恋爱关系随告结束，但是戈登已经无疑幻化成为了她心目中的归宿，在她被杀害后，在她寄存于长途汽车总站的个人物品中仍保留着记录戈登死亡的报刊文章。在她失去爱人的同一时期，一部名叫《蓝色大丽花》的电影上映了，由于贝蒂的那身黑色装束（穿着黑色的内衣、内裤、外衣、裙子、丝袜，黑色的鞋，甚至把头发染成了黑色，还戴着黑色的廉价戒指），她周围的人开始称呼她“黑色大丽花”。贝蒂白天徘徊于好莱坞的街头，并幻想在某一天被“星探”发现，从此走上成为演艺明星的道路；而晚上她则不得不从自己的“白日梦”中回归现实----由于她的虚荣和懒惰使得自己一直生活在贫困线以下，她甚至付不起一天一美元的房租，她只能用身体作为代价去向任何一个对她有“兴趣”的男人换取食物、酒、香烟、衣物乃至一张可以过夜的床，有证据表明她也曾经偶尔卖淫来挣一点生活费，虽然这为数不多的钱也很快会被她挥霍掉----贝蒂宁可挨饿受冻也不愿意缩减自己在服饰方面的开支。同时，由于贝蒂的生活上的放纵以及为人的自大虚荣，她身边几乎没有一个真正的朋友，也没有哪个男人愿意与她维持长久的关系，哪怕只是简单的肉体关系。1947年1月8日，她认识的一个男人收到了贝蒂寄来的一封信，信上说她已经去了芝加哥并尝试作一名时装模特（这很可能也是她许多“白日梦”中的一个）----这是她生前写过的最后一封信；1月9日，一名叫罗伯特·“红”·曼利（因为他长了一头红发）的推销员开车送她到去往芝加哥的长途汽车站（贝蒂的行李就寄存在了这里）----这也是贝蒂生前最后一次被人看到，她说她要去芝加哥看望她的姐姐，但是没人知道她到底有没有坐上那趟长途车。直到1月15日，她的尸体被发现，贝蒂尽管已经失踪了将近一周的时间，但是没有人因此向警方报案----她在短暂的一生中都希望成为人们注目的焦点，但是事实上没有任何人真正关心她。关于案件的后续调查情况：1月25日，贝蒂的黑漆皮钱包和黑色的鞋子距离其尸体被丢弃地点只有几公里处的25街区1819E单元处的一个垃圾桶内被发现了；而在1月23日，报社收到了一个包裹，包裹内有贝蒂的出生证明、社会保障卡、她生前与许多军人的合影、一些名片、报导马特·戈登死亡的剪报、存放行李的寄存票以及一本通讯录，通讯录上虽然有几页被撕掉了，但是依旧剩下了七十五名男性的名字和联系方式，随包裹寄来的一个信笺上有用从报纸或书刊上剪接拼凑的几句话：“这是大丽花的财产，还会有信件寄来。”1月28日，一封短信被寄送到警署，这回是用手写的几句话：“周三，1月29日上午10点是转折点，（我）要在警察那里寻开心。”落款是“黑色大丽花复仇者”，很多人依据该信笺的内容推测凶手很可能将要在上述时间自首。当然，凶手并未如“约”自首，而是马上又寄给警方一张剪接加手写修改的信笺，上面说：“（我）改变主意了，你们不会和我公平交易的，大丽花的死是合理的。”以上三封信笺中，第一封可以说无疑是犯罪人寄来的，第二和第三封被推测为极有可能是也是犯罪人寄来的。在所有十六封疑似犯罪人寄来的信笺中，只有这三封信是得到了官方各专家和学者一致认定的。遗憾的是，在这三封信笺以及包裹里的物品中都未能找到犯罪人的指纹或其他有价值的线索。案件被公布后，在很短时间内就有33个人向警方自首说自己就是犯罪人，警方在通过各种方法排除了他们的嫌疑后将其中大部分送进了精神病院；最后见到贝蒂的罗伯特·曼利和收到她信件的菲克林都经多次讯问与测谎后被排除了嫌疑；贝蒂通讯录上有记录的七十五名男性经调查被全部排除……警方先后详细调查过数千名有可能存在嫌疑的对象，但是最终一无所获。本案遂成为了二战后美国加州历史上最耸人听闻了悬案。贝蒂--伊丽莎白·安·肖特--“黑色大丽花”，最终被安葬于奥克兰的一处公墓中，在她的葬礼上，只有六名亲友来凭吊了这个年仅22岁的、命运悲惨的女性。和开膛手杰克有的一比哟~~

侦探小说的模式是在美国建立的，同样也是在美国被颠覆的，这便是推理史上的“美国革命”。这场革命促成了侦探小说和犯罪小说的分野。尽管可以追溯到1923年卡罗尔·约翰·戴利（Carroll John Daly，1889-1958）的《三枪特里》（Three Gun Terry），但是美国革命兴起的根源乃是1930年代大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力日益增多。这时期产生了一批有着和黄金时代完全不同的时代思潮的作家。他们大都从廉价杂志起家，笔下的侦探并不全能，他们相信武器的力量，都堪称铮铮铁骨的硬汉，因此被称为“硬汉派”（Hard-Boiled School）。其中最著名的大师是达谢尔·哈米特（Dashiell Hammett，1894-1961）和雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler，1888-1959）。雷蒙德·钱德勒1888年7月23日出生于美国芝加哥。七岁时父母离异，他随母亲来到英国。雷蒙德有志成为一名作家，可母亲和祖母坚持要他成为公务员。在进入海军部短暂供职之后，钱德勒还是离职尝试成为自由撰稿人。不料这次选择失败了，他于1912年回到美国定居。此后，他做过许多种工作，并在一战期间加入加拿大陆军和英国皇家空军。1922年，他进入戴比尼石油公司担任记帐员，不久升任副总裁，可谓事业有成。1924年钱德勒同比他大十八岁的茜茜·帕西卡结婚。过了几年幸福生活之后，钱德勒开始走下坡路。1932年他因为醉酒和旷工被开除。失业之后，苦于只能依靠存款维持生计，他又想到了写作。钱德勒阅读了一些廉价杂志，开始模仿自己喜欢的作家创作，其中对他影响最大的就是哈米特。经过多次修改，他的第一篇侦探小说《勒索者别开枪》（Blackmailers Don"t Shoot）投给了著名的廉价杂志《黑色面具》（Black Mask），并刊登在1933年12月号上。此后，他开始撰写短篇侦探小说。1933到1939年间诞生了他大部分的短篇作品。1938年，出版商请钱德勒撰写一部长篇小说，于是产生了1939年出版的《长眠不醒》（The Big Sleep）。《长眠不醒》出版之后，有些评论者认为该书过于暴力或者堕落，但是更多的观点指出一位硬汉流派的新星已经诞生。待到出版平装本后，销量更是惊人，一下子就卖出四五十万册，这让钱德勒名声大振。1943年，派拉蒙公司邀请钱德勒去好莱坞。在好莱坞，钱德勒成就斐然，他编剧或者合作编剧了多部有影响力的电影，其中“双重理赔”（1943）和“蓝色大丽花”（1946）获得奥斯卡奖提名。此后的小说《漫长的告别》（The Long Goodbye，1953）也是广受评论家好评，并获得爱德加奖最佳长篇侦探小说。1954年妻子去世后，钱德勒也试图自杀，并且酗酒严重。同时，作品水准大幅下落，唯一一部长篇作品《重播》（Playback，1958）远无往日风范。1959年3月，钱德勒当选美国侦探作家协会主席。可惜，3月26日他便在加州去世。菲利普·马洛（Philip Marlowe）不是钱德勒最早塑造的侦探，但却是他塑造得最成功的人物。钱德勒笔下的马洛，突出的是性格，案件，则是为了性格的展开。这种硬汉，引领了至今大部分侦探小说的方向。1995年，美国侦探小说作家协会会员票选史上最佳男侦探，马洛超过福尔摩斯勇夺第一。马洛出现在所有七部长篇小说以及一些短篇小说中，可钱德勒对他的外表描述不多，只说他六英尺高，灰色的眼睛，对于马洛的感觉更多是通过他的行动和对话表述的。在登场作《长眠不醒》中，马洛说自己三十三岁，未婚，以前是洛杉矶地检处的侦探。到了《漫长的告别》，他已经四十二岁了。如果要说马洛的原型，恐怕是钱德勒自己的理想化身。他外表和钱德勒有几分相似，且有着同样孤僻的性格，而他的名字也是来自钱德勒就读的都尔里奇学校的一所校舍的名字。“如果我不强硬，我就没法活。如果我不文雅，我也不配活。”马洛在《重播》中如是说。马洛为钱工作，却不为钱出卖灵魂。他说：“为了讨生活。我卖我必须卖的。我所能卖的，就是上帝赐给我的一点胆量跟智慧，还有为了保护客户，宁可吃亏受气的一点意志力。”他接受了委托便会追查到底，哪怕最后的真相连委托人也会大吃一惊。受过大学教育的马洛喜欢讥讽嘲笑，行事有点犬儒主义。面对邪恶而肮脏的世界，他却不肯放弃对正义的渴望，愿意在正义和罪恶的张力中苦苦等待。因此，我们往往看到的是他玩世不恭的态度，听到的是他尖酸刻薄的话语。钱德勒暗地里给自己的侦探这样一句评语：“如果有足够的人像他，那么这个世界会是个安全的地方，不会变得太无趣而不值得居住。”马洛是“肮脏大街的骑士”，而钱德勒呢，便是“犯罪小说的桂冠诗人”。至于马洛的私人生活，钱德勒倒是为他安排好了。在《漫长的告别》中他遇到了拥有百万财产的琳达·罗林，并在《重播》里再续前缘。在未完成的遗作《普德泉庄园谜案》（The Poodle Springs Mystery，由罗伯特·B·派克[Robert B Parker，1932-]续完，于1989年出版）开头，他俩结为连理。婚后，马洛拒绝常住在琳达的豪宅，也不接受她的经济资助。他还想当一个私人侦探，他说：“我是一个穷人，娶了一个富有的妻子。我手足无措。我只是坚信一件事情——破旧的办公室，在那里我能做回我自己。那里才是我想呆的地方……对我来说没有别的路了。”读者不禁会莞尔，这位犬儒侦探还真是傻得可爱。1944年，钱德勒在《大西洋月刊》上发表著名的评论《简单的谋杀艺术》（The Simple Art of Murder）。这是一篇带有硬汉派宣言性质的文章，阐述了钱德勒的主要侦探小说观，并且对传统的英式侦探小说进行了抨击。他说，解谜侦探小说“思想上来说，它们谈不上是个难题；从艺术上来说，它们谈不上是部小说。它们都是闭门造车，对世界上的事情太无知了。”而他所谓的侦探小说是“为那些对人生抱持积极进取态度的人写作……把谋杀案还给了有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已；还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。钱德勒强调侦探小说的现实性：人物、场景和氛围必须真实；在开端和结尾处要有可信的动机；人物以及言行要在所处环境中可信；在谋杀和推理方式上要符合程序和技术；等等。钱德勒关于侦探小说连同对出版商、电影等的看法，被研究者结集成《钱德勒如是说》（Raymond Chandler Speaking，1962）。这些言论和他的马洛系列一样辛辣、有趣。钱德勒的影响是巨大的，后世的硬汉派作家很少有不受其影响的，而硬汉侦探们身上多多少少有着马洛的血统。硬汉小说和解谜小说的最大区别在于对待侦探小说的途径和方法。后者将侦探小说作为谜的游戏，前者将侦探小说当成反映社会、观照人生、甚至是陈述道德理念的严正艺术。因此，硬汉派不再蜷缩在乡村别墅或者安乐椅中，他们面对社会，面对更为广阔和肮脏的犯罪。推理解谜不是故事的主轴，侦探主角也不再高人一等，他们身处与黑暗的社会中，必须倚恃着拳脚及毅力才能生存下去。哈米特就说：“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进，尽可能地麻木、粗鲁与犬儒，迈向一个晦暗的目标，除了他受雇尽职之外，别无督促或召唤他前进的理由。”而作家们往往通过侦探的眼睛和嘴巴，以冰冷旁观的眼光来凸现社会各种不合理的现象。所以我们常会发现硬汉派擅长描写大都市的罪恶，以及侦探的道德困境。1944年，《恋人无情》（Farewell，My Lovely）最先被搬上银幕，更名为“谋杀，我的爱人”，由迪克·鲍威尔（Dick Powell）扮演马洛。本片颇为成功，获得了埃德加奖最佳侦探电影。长篇作品除了《重播》全部改编过电影，很多作品包括短篇小说还被改编成电视片。因主演“马耳他之鹰”（1941）而成为硬汉派侦探代言人的亨弗莱·鲍嘉也曾在“长眠不醒”（1946）中扮演过马洛。不过钱德勒自己觉得卡莱·格兰特才是马洛的最佳人选，可惜未能实现。钱德勒在为自己的短篇小说集《找麻烦是我的职业》（Trouble Is My Business，1950）作序时写下这样一段话：“没有所谓的犯罪或推理‘经典之作"，一本也没有。在本身的参考范围之内，就是唯一品评的标准。经典之作应该是一件耗尽本身形式的可能性，无人可以超越的作品。至今还没有一部侦探小说或故事达到那个境界，接近标准的也微乎其微。这是为什么讲理的人继续攻击这个碉堡的原因。”没有人会否认钱德勒的说法，同样也没有人否认他的作品称得上经典之作。他是世界文学史上最伟大的名字之一。他的作品被收录到权威的《美国文库》中。他是以侦探小说而被载入经典文学史册的大师,他是美国推理作家协会(MWA)票选150年侦探小说创作史上最优秀作家中的第一名。他是电影史上最伟大的编剧,他与比利怀尔德合作的<双重赔偿>被称为黑色电影的教科书。1942年到1947年,他的4部小说6次被好莱坞搬上银幕,似乎至今还没有哪个作家享受到好莱坞如此的厚爱。他笔下的马洛被公认为是最具魅力的男人。有着黄金般色泽心灵的骑士,在40年代,好莱坞男演员以能扮演菲利普马洛为荣耀,其中亨弗莱 鲍嘉塑造的最为成功。

好莱坞的传统就是阴暗的题材较难搬上大银幕，把真实罪案与都市传奇完美编织揉合的《黑色大丽花》与传统谋杀案的不同点在于案子影响到周遭所有人。因此影片在定位上不只探索谁是凶手，也描述了该案当年对洛城警局的影响，对警探周遭女子的影响。导演布莱恩·帕尔玛相当了解黑色电影的本质，非常擅长此类题材，帕尔玛坦言，他不只打算叙述大丽花的故事，也想探索书中虚构人物的世界，这些人物都受到这桩谋杀案的影响。帕尔玛向来喜欢有转折而又峰回路转的情节，因此他特别欣赏“小说中的每个人都说谎。有时你以为某人正在表露心声，却与他自己先前的话南辕北辙。每个角色都有所妥协……最终不可自拔。” 所有改编剧本都会删掉原著某些情节，在揭露大丽花犯罪现场时，帕尔玛将观众的注意力转移到发现弃尸同时的另一个现场（枪战现场），这种处理方法恰巧与小说内的铺陈方式完全相反。帕尔玛认为大案子藏身在小案子之后，才更具讽刺性。尽管导演与编剧都认为有必要将原著的文字与复杂的次要情节搬上银幕，但他们也知道电影的影像世界需要小说家所没有的技巧。例如原著指出杀害伊丽莎白的凶手之所以在她脸上刻出可怕的笑容，灵感来自于雨果《笑面人》中的角色关伯兰。关伯兰之所以被毁容，是因为国王为了报复其父叛国。这个角色也是《蝙蝠侠》中小丑的灵感来源。布莱恩指出，在原著中，凶手对“笑面人”印象深刻，因此在大丽花脸上干出同样暴行，因此他便询问工作人员，“该如何表现？有相关电影吗？结果当然是有。”帕尔玛便让片中的里兰、德怀特与凯观赏德国导演保罗·列尼于1928年推出的《笑面人》，如此一来便能解决问题。（恰巧该部老片也由环球公司制作，而且还是该公司最早期的有声片之一。） 伊丽莎白·肖特在遇害的近60年后终于登上了大银幕，她生前梦想成为触动人心的女演员，如今她的确烙印在众人心中，其过程却如此骇人。伊丽莎白很年轻便香消玉殒，然而她的故事却将继续流传，一个如此美丽的海报女郎怎么会落得如此下场？凶手是谁，原因又是什么？“黑色大丽花”已经流传几十年，而且将成为永远无解的谜。★洛城四部曲之首 影片取材于真实罪案，改编自同名畅销小说。被害人伊丽莎白·肖特出生于1924年7月29日 ，二次世界大战期间，许多女演员都梦想在好莱坞闯出名号，肖特也不例外，她19岁便只身闯荡洛杉矶。但伊丽莎白 的圆梦之路并不顺遂， 她经常出没于名流社交场所， 尝试以肉体换取金钱或者演出机会， 据称伊丽莎白于1947年1月9日还曾在Grand Ave 的 Biltmore酒店与男性友人碰面，那是她最后一次出现在公共场合。伊丽莎白因为一头黑发，喜著黑衣，头上常别着美丽鲜花，加上当时金发女星薇罗妮卡·蕾克主演的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，又译：血溅璇宫）刚刚上映，因此黑色大丽花便成了她生前、死后的昵称。 年轻女演员的骇人听闻谋杀案，在1947年震荡了好莱坞与美国上下，娱乐业重镇的洛杉矶不乏黑道大哥、下流的电影公司主管、贪污警察等，人人都想占年轻女子的便宜……也都想从她的惨死故事捞一杯羹。案发数月，无论大报小报，都以伊丽莎白的故事当头条，从《谁杀了伊丽莎白·肖特？》到《黑包包、黑鞋子：性感大丽花引领风骚》等标题都有，伊丽莎白死后成为了好莱坞传奇。所有投入调查的人都一头栽入，不是致力于糟蹋大丽花的名声，就是试图挽救她的名誉。伊丽莎白遇害后传出了各种留言、指控、自白，但是凶手始终没有落网，这也成了洛杉矶重案组的悬案。在伊丽莎白遇害40年后，犯罪小说家詹姆斯·艾洛伊写就《黑色大丽花》一书，这本犯罪推理小说问世后旋即成为畅销作品，其后，詹姆斯又陆续推出了《The Big Nowhere》、《洛城机密》（L. A. Confidential）、《White Jazz》三部风格作品，从而完成了所谓“洛城四部曲”的创作。 体现黑色电影精神 《黑色大丽花》的演员是必须可以体现现代黑色电影精神的演员，既有能力诠释上世纪40、50年代的惊悚片，又不会成为模仿当年人物的小丑，导演布莱恩·帕尔玛认为，“优秀的演员可以创造出让人完全惊艳的气氛。”导演与制片在解决资金问题之后，面临的最大挑战就是选出演技精湛的好莱坞新生代，否则无法成功诠释詹姆斯·艾洛伊的原著精髓，更无法表达黑色电影的真正灵魂，最终精挑细选的5位年轻主演依次到位，其中，乔什·哈奈特饰演的警探德怀特一头栽入凶案后，他的世界便完全脱离他的掌控，“尽管这个世界如此腐败，德怀特却相当正派，如同亨利·鲍嘉饰演的黑色电影，德怀特在影片中也有其道德权威。”哈奈特面临的不只是符合当年风格的对话，还得连续7个月，每天练习4小时的拳击才能匹配主人公之前轻量级拳击手的身份；错综三角恋的另一名主角就是凭借《恶男日记》走红的艾伦·埃克哈特，帕尔玛认为他是“年轻的柯克·道格拉斯”，与循规蹈矩的德怀特南辕北辙，艾伦可以表现出里兰的疯狂特质，扮演火爆热血警探。 选完雄纠纠的角色后，帕尔玛还得寻找三个女演员，这三个角色风情万种，却绝对不是等待救援的无知少女，她们个个都很神秘，永远让人看不透。凯·蕾克是里兰收留的受伤女性，也是德怀特暗恋的对象。帕尔玛认为必须找个眼神世故的女演员，她必须活脱像是从过去走出来的人，令人联想到旧时往昔，他多年前便认识当时才演《马语者》的斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽的表现令他印象深刻，当时就决定日后一定找她合作；加拿大演员米娅·科什纳（女同性恋剧集《The L Word》中的珍妮）很早就试镜争取言行不一的玛德琳一角。帕尔玛欣赏其精湛演技，便与编剧增加了大丽花的戏份，邀请米娅出演这个小演员；至于误入歧途而又妖媚的玛德琳一角，导演认为此人不仅要有蛇蝎美人的魅力，而且还要长得像米娅·科什纳，原著中明白指出，大丽花的遇害纯粹是因为她长得像另外一个人。两届奥斯卡影后希拉里·斯万克在演完《百万美元宝贝》之后，便签约出演这个毫无道德感的女子，认为该角非常复杂，演员必须能诠释出“随时准备带男人进房的可怜富家女”的形象，帕尔玛认为，“希拉里是典型的蜘蛛女，她可以演出非常脆弱，却又能马上展露邪恶一面的女子。”重塑昔日洛杉矶 詹姆斯·艾洛伊笔下形容洛杉矶的阴暗面是“罪恶、性欲、超级病态。”为了塑造片中1947年的洛杉矶，摄制组远赴保加利亚索非亚取景，“观众还可以看到比弗利山，只不过那里远在索非亚。”2005年6月，摄制组返回洛杉矶，捕捉当地才有的画面，最后到春街（Spring Street）的市政厅取景；为了符合当年的服装风格，服装设计师特别从伦敦运衣服到保加利亚，尤其是三位女主角“光芒四射”的服装。曾经担任过卡尔文·克莱恩内衣模特的希拉里·斯万克十分欣赏片中的服装造型，觉得穿上戏服的自己旋即“光彩夺目，就像朱迪·嘉兰或丽塔·海华斯”。就连帕尔玛都表示，三位女主角都穿得光鲜靓丽，而且极尽性感之能事，“她们穿得（拍得）很美，看到她们很难招架得住。”服装师还为“大丽花”准备了丝质花朵、黑色绸缎洋装、残破的丝袜。斯嘉丽·约翰逊发觉凯·蕾克也有许多漂亮服装，对于她的短袖成套毛衣、珍珠、古董发夹，斯嘉丽笑言“穿成这样怎么可能觉得自己不性感？”男演员的服装则是宽领带、双排扣西装、以及浅顶软呢帽。尽管两位男主人公是薪水不高的警探，但艾伦·埃克哈特与乔什·哈奈特却穿出了当年时尚的极致。 此外，导演也很注重配乐的氛围烘托，因此请来作曲家兼爵士小号手马克·伊夏，小号悲情的声音极大地呼应了影片的蓝调风格。此外，40年代的夜总会当然少不了长腿歌舞女郎，帕尔玛在《双面惊悚》（Femme Fatale）中合作过的舞蹈家米亚·弗莱这次特别请来法国、保加利亚、英国的舞者，重现当年的夜总会风采。（TOM电影）

影片取材于真实罪案，改编自同名畅销小说。被害人伊丽莎白·肖特出生于1924年7月29日 ，二次世界大战期间，许多女演员都梦想在好莱坞闯出名号，肖特也不例外，她19岁便只身闯荡洛杉矶。但伊丽莎白 的圆梦之路并不顺遂， 她经常出没于名流社交场所， 尝试以肉体换取金钱或者演出机会， 据称伊丽莎白于1947年1月9日还曾在Grand Ave 的 Biltmore酒店与男性友人碰面，那是她最后一次出现在公共场合。伊丽莎白因为一头黑发，喜著黑衣，头上常别着美丽鲜花，加上当时金发女星薇罗妮卡·蕾克主演的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，又译：血溅璇宫）刚刚上映，因此黑色大丽花便成了她生前、死后的昵称。 年轻女演员的骇人听闻谋杀案，在1947年震荡了好莱坞与美国上下，娱乐业重镇的洛杉矶不乏黑道大哥、下流的电影公司主管、贪污警察等，人人都想占年轻女子的便宜……也都想从她的惨死故事捞一杯羹。案发数月，无论大报小报，都以伊丽莎白的故事当头条，从《谁杀了伊丽莎白·肖特？》到《黑包包、黑鞋子：性感大丽花引领风骚》等标题都有，伊丽莎白死后成为了好莱坞传奇。所有投入调查的人都一头栽入，不是致力于糟蹋大丽花的名声，就是试图挽救她的名誉。伊丽莎白遇害后传出了各种留言、指控、自白，但是凶手始终没有落网，这也成了洛杉矶重案组的悬案。在伊丽莎白遇害40年后，犯罪小说家詹姆斯·艾洛伊写就《黑色大丽花》一书，这本犯罪推理小说问世后旋即成为畅销作品，其后，詹姆斯又陆续推出了《The Big Nowhere》、《洛城机密》（L. A. Confidential）、《White Jazz》三部风格作品，从而完成了所谓“洛城四部曲”的创作。

　　影评 & 幕后　　好莱坞的传统就是阴暗的题材较难搬上大银幕，把真实罪案与都市传奇完美编织揉合的《黑色大丽花》与传统谋杀案的不同点在于案子影响到周遭所有人。因此影片在定位上不只探索谁是凶手，也描述了该案当年对洛城警局的影响，对警探周遭女子的影响。导演布莱恩·帕尔玛相当了解黑色电影的本质，非常擅长此类题材，帕尔玛坦言，他不只打算叙述大丽花的故事，也想探索书中虚构人物的世界，这些人物都受到这桩谋杀案的影响。帕尔玛向来喜欢有转折而又峰回路转的情节，因此他特别欣赏“小说中的每个人都说谎。有时你以为某人正在表露心声，却与他自己先前的话南辕北辙。每个角色都有所妥协……最终不可自拔。”　　所有改编剧本都会删掉原著某些情节，在揭露大丽花犯罪现场时，帕尔玛将观众的注意力转移到发现弃尸同时的另一个现场（枪战现场），这种处理方法恰巧与小说内的铺陈方式完全相反。帕尔玛认为大案子藏身在小案子之后，才更具讽刺性。尽管导演与编剧都认为有必要将原著的文字与复杂的次要情节搬上银幕，但他们也知道电影的影像世界需要小说家所没有的技巧。例如原著指出杀害伊丽莎白的凶手之所以在她脸上刻出可怕的笑容，灵感来自于雨果《笑面人》中的角色关伯兰。关伯兰之所以被毁容，是因为国王为了报复其父叛国。这个角色也是《蝙蝠侠》中小丑的灵感来源。布莱恩指出，在原著中，凶手对“笑面人”印象深刻，因此在大丽花脸上干出同样暴行，因此他便询问工作人员，“该如何表现？有相关电影吗？结果当然是有。”帕尔玛便让片中的里兰、德怀特与凯观赏德国导演保罗·列尼于1928年推出的《笑面人》，如此一来便能解决问题。（恰巧该部老片也由环球公司制作，而且还是该公司最早期的有声片之一。）　　伊丽莎白·肖特在遇害的近60年后终于登上了大银幕，她生前梦想成为触动人心的女演员，如今她的确烙印在众人心中，其过程却如此骇人。伊丽莎白很年轻便香消玉殒，然而她的故事却将继续流传，一个如此美丽的海报女郎怎么会落得如此下场？凶手是谁，原因又是什么？“黑色大丽花”已经流传几十年，而且将成为永远无解的谜。　　★洛城四部曲之首　　影片取材于真实罪案，改编自同名畅销小说。被害人伊丽莎白·肖特出生于1924年7月29日 ，二次世界大战期间，许多女演员都梦想在好莱坞闯出名号，肖特也不例外，她19岁便只身闯荡洛杉矶。但伊丽莎白 的圆梦之路并不顺遂， 她经常出没于名流社交场所， 尝试以肉体换取金钱或者演出机会， 据称伊丽莎白于1947年1月9日还曾在Grand Ave 的 Biltmore酒店与男性友人碰面，那是她最后一次出现在公共场合。伊丽莎白因为一头黑发，喜著黑衣，头上常别着美丽鲜花，加上当时金发女星薇罗妮卡·蕾克主演的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，又译：血溅璇宫）刚刚上映，因此黑色大丽花便成了她生前、死后的昵称。　　年轻女演员的骇人听闻谋杀案，在1947年震荡了好莱坞与美国上下，娱乐业重镇的洛杉矶不乏黑道大哥、下流的电影公司主管、贪污警察等，人人都想占年轻女子的便宜……也都想从她的惨死故事捞一杯羹。案发数月，无论大报小报，都以伊丽莎白的故事当头条，从《谁杀了伊丽莎白·肖特？》到《黑包包、黑鞋子：性感大丽花引领风骚》等标题都有，伊丽莎白死后成为了好莱坞传奇。所有投入调查的人都一头栽入，不是致力于糟蹋大丽花的名声，就是试图挽救她的名誉。伊丽莎白遇害后传出了各种留言、指控、自白，但是凶手始终没有落网，这也成了洛杉矶重案组的悬案。在伊丽莎白遇害40年后，犯罪小说家詹姆斯·艾洛伊写就《黑色大丽花》一书，这本犯罪推理小说问世后旋即成为畅销作品，其后，詹姆斯又陆续推出了《The Big Nowhere》、《洛城机密》（L. A. Confidential）、《White Jazz》三部风格作品，从而完成了所谓“洛城四部曲”的创作。　　体现黑色电影精神　　《黑色大丽花》的演员是必须可以体现现代黑色电影精神的演员，既有能力诠释上世纪40、50年代的惊悚片，又不会成为模仿当年人物的小丑，导演布莱恩·帕尔玛认为，“优秀的演员可以创造出让人完全惊艳的气氛。”导演与制片在解决资金问题之后，面临的最大挑战就是选出演技精湛的好莱坞新生代，否则无法成功诠释詹姆斯·艾洛伊的原著精髓，更无法表达黑色电影的真正灵魂，最终精挑细选的5位年轻主演依次到位，其中，乔什·哈奈特饰演的警探德怀特一头栽入凶案后，他的世界便完全脱离他的掌控，“尽管这个世界如此腐败，德怀特却相当正派，如同亨利·鲍嘉饰演的黑色电影，德怀特在影片中也有其道德权威。”哈奈特面临的不只是符合当年风格的对话，还得连续7个月，每天练习4小时的拳击才能匹配主人公之前轻量级拳击手的身份；错综三角恋的另一名主角就是凭借《恶男日记》走红的艾伦·埃克哈特，帕尔玛认为他是“年轻的柯克·道格拉斯”，与循规蹈矩的德怀特南辕北辙，艾伦可以表现出里兰的疯狂特质，扮演火爆热血警探。　　选完雄纠纠的角色后，帕尔玛还得寻找三个女演员，这三个角色风情万种，却绝对不是等待救援的无知少女，她们个个都很神秘，永远让人看不透。凯·蕾克是里兰收留的受伤女性，也是德怀特暗恋的对象。帕尔玛认为必须找个眼神世故的女演员，她必须活脱像是从过去走出来的人，令人联想到旧时往昔，他多年前便认识当时才演《马语者》的斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽的表现令他印象深刻，当时就决定日后一定找她合作；加拿大演员米娅·科什纳（女同性恋剧集《The L Word》中的珍妮）很早就试镜争取言行不一的玛德琳一角。帕尔玛欣赏其精湛演技，便与编剧增加了大丽花的戏份，邀请米娅出演这个小演员；至于误入歧途而又妖媚的玛德琳一角，导演认为此人不仅要有蛇蝎美人的魅力，而且还要长得像米娅·科什纳，原著中明白指出，大丽花的遇害纯粹是因为她长得像另外一个人。两届奥斯卡影后希拉里·斯万克在演完《百万美元宝贝》之后，便签约出演这个毫无道德感的女子，认为该角非常复杂，演员必须能诠释出“随时准备带男人进房的可怜富家女”的形象，帕尔玛认为，“希拉里是典型的蜘蛛女，她可以演出非常脆弱，却又能马上展露邪恶一面的女子。”　　重塑昔日洛杉矶　　詹姆斯·艾洛伊笔下形容洛杉矶的阴暗面是“罪恶、性欲、超级病态。”为了塑造片中1947年的洛杉矶，摄制组远赴保加利亚索非亚取景，“观众还可以看到比弗利山，只不过那里远在索非亚。”2005年6月，摄制组返回洛杉矶，捕捉当地才有的画面，最后到春街（Spring Street）的市政厅取景；为了符合当年的服装风格，服装设计师特别从伦敦运衣服到保加利亚，尤其是三位女主角“光芒四射”的服装。曾经担任过卡尔文·克莱恩内衣模特的希拉里·斯万克十分欣赏片中的服装造型，觉得穿上戏服的自己旋即“光彩夺目，就像朱迪·嘉兰或丽塔·海华斯”。就连帕尔玛都表示，三位女主角都穿得光鲜靓丽，而且极尽性感之能事，“她们穿得（拍得）很美，看到她们很难招架得住。”服装师还为“大丽花”准备了丝质花朵、黑色绸缎洋装、残破的丝袜。斯嘉丽·约翰逊发觉凯·蕾克也有许多漂亮服装，对于她的短袖成套毛衣、珍珠、古董发夹，斯嘉丽笑言“穿成这样怎么可能觉得自己不性感？”男演员的服装则是宽领带、双排扣西装、以及浅顶软呢帽。尽管两位男主人公是薪水不高的警探，但艾伦·埃克哈特与乔什·哈奈特却穿出了当年时尚的极致。　　此外，导演也很注重配乐的氛围烘托，因此请来作曲家兼爵士小号手马克·伊夏，小号悲情的声音极大地呼应了影片的蓝调风格。此外，40年代的夜总会当然少不了长腿歌舞女郎，帕尔玛在《双面惊悚》（Femme Fatale）中合作过的舞蹈家米亚·弗莱这次特别请来法国、保加利亚、英国的舞者，重现当年的夜总会风采。（TOM电影）

好莱坞的传统就是阴暗的题材较难搬上大银幕，把真实罪案与都市传奇完美编织揉合的《黑色大丽花》与传统谋杀案的不同点在于案子影响到周遭所有人。因此影片在定位上不只探索谁是凶手，也描述了该案当年对洛城警局的影响，对警探周遭女子的影响。导演布莱恩·帕尔玛相当了解黑色电影的本质，非常擅长此类题材，帕尔玛坦言，他不只打算叙述大丽花的故事，也想探索书中虚构人物的世界，这些人物都受到这桩谋杀案的影响。帕尔玛向来喜欢有转折而又峰回路转的情节，因此他特别欣赏“小说中的每个人都说谎。有时你以为某人正在表露心声，却与他自己先前的话南辕北辙。每个角色都有所妥协……最终不可自拔。” 所有改编剧本都会删掉原著某些情节，在揭露大丽花犯罪现场时，帕尔玛将观众的注意力转移到发现弃尸同时的另一个现场（枪战现场），这种处理方法恰巧与小说内的铺陈方式完全相反。帕尔玛认为大案子藏身在小案子之后，才更具讽刺性。尽管导演与编剧都认为有必要将原著的文字与复杂的次要情节搬上银幕，但他们也知道电影的影像世界需要小说家所没有的技巧。例如原著指出杀害伊丽莎白的凶手之所以在她脸上刻出可怕的笑容，灵感来自于雨果《笑面人》中的角色关伯兰。关伯兰之所以被毁容，是因为国王为了报复其父叛国。这个角色也是《蝙蝠侠》中小丑的灵感来源。布莱恩指出，在原著中，凶手对“笑面人”印象深刻，因此在大丽花脸上干出同样暴行，因此他便询问工作人员，“该如何表现？有相关电影吗？结果当然是有。”帕尔玛便让片中的里兰、德怀特与凯观赏德国导演保罗·列尼于1928年推出的《笑面人》，如此一来便能解决问题。（恰巧该部老片也由环球公司制作，而且还是该公司最早期的有声片之一。） 伊丽莎白·肖特在遇害的近60年后终于登上了大银幕，她生前梦想成为触动人心的女演员，如今她的确烙印在众人心中，其过程却如此骇人。伊丽莎白很年轻便香消玉殒，然而她的故事却将继续流传，一个如此美丽的海报女郎怎么会落得如此下场？凶手是谁，原因又是什么？“黑色大丽花”已经流传几十年，而且将成为永远无解的谜。 ★洛城四部曲之首 影片取材于真实罪案，改编自同名畅销小说。被害人伊丽莎白·肖特出生于1924年7月29日 ，二次世界大战期间，许多女演员都梦想在好莱坞闯出名号，肖特也不例外，她19岁便只身闯荡洛杉矶。但伊丽莎白 的圆梦之路并不顺遂， 她经常出没于名流社交场所， 尝试以肉体换取金钱或者演出机会， 据称伊丽莎白于1947年1月9日还曾在Grand Ave 的 Biltmore酒店与男性友人碰面，那是她最后一次出现在公共场合。伊丽莎白因为一头黑发，喜著黑衣，头上常别着美丽鲜花，加上当时金发女星薇罗妮卡·蕾克主演的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，又译：血溅璇宫）刚刚上映，因此黑色大丽花便成了她生前、死后的昵称。 年轻女演员的骇人听闻谋杀案，在1947年震荡了好莱坞与美国上下，娱乐业重镇的洛杉矶不乏黑道大哥、下流的电影公司主管、贪污警察等，人人都想占年轻女子的便宜……也都想从她的惨死故事捞一杯羹。案发数月，无论大报小报，都以伊丽莎白的故事当头条，从《谁杀了伊丽莎白·肖特？》到《黑包包、黑鞋子：性感大丽花引领风骚》等标题都有，伊丽莎白死后成为了好莱坞传奇。所有投入调查的人都一头栽入，不是致力于糟蹋大丽花的名声，就是试图挽救她的名誉。伊丽莎白遇害后传出了各种留言、指控、自白，但是凶手始终没有落网，这也成了洛杉矶重案组的悬案。在伊丽莎白遇害40年后，犯罪小说家詹姆斯·艾洛伊写就《黑色大丽花》一书，这本犯罪推理小说问世后旋即成为畅销作品，其后，詹姆斯又陆续推出了《The Big Nowhere》、《洛城机密》（L. A. Confidential）、《White Jazz》三部风格作品，从而完成了所谓“洛城四部曲”的创作。 体现黑色电影精神 《黑色大丽花》的演员是必须可以体现现代黑色电影精神的演员，既有能力诠释上世纪40、50年代的惊悚片，又不会成为模仿当年人物的小丑，导演布莱恩·帕尔玛认为，“优秀的演员可以创造出让人完全惊艳的气氛。”导演与制片在解决资金问题之后，面临的最大挑战就是选出演技精湛的好莱坞新生代，否则无法成功诠释詹姆斯·艾洛伊的原著精髓，更无法表达黑色电影的真正灵魂，最终精挑细选的5位年轻主演依次到位，其中，乔什·哈奈特饰演的警探德怀特一头栽入凶案后，他的世界便完全脱离他的掌控，“尽管这个世界如此腐败，德怀特却相当正派，如同亨利·鲍嘉饰演的黑色电影，德怀特在影片中也有其道德权威。”哈奈特面临的不只是符合当年风格的对话，还得连续7个月，每天练习4小时的拳击才能匹配主人公之前轻量级拳击手的身份；错综三角恋的另一名主角就是凭借《恶男日记》走红的艾伦·埃克哈特，帕尔玛认为他是“年轻的柯克·道格拉斯”，与循规蹈矩的德怀特南辕北辙，艾伦可以表现出里兰的疯狂特质，扮演火爆热血警探。 选完雄纠纠的角色后，帕尔玛还得寻找三个女演员，这三个角色风情万种，却绝对不是等待救援的无知少女，她们个个都很神秘，永远让人看不透。凯·蕾克是里兰收留的受伤女性，也是德怀特暗恋的对象。帕尔玛认为必须找个眼神世故的女演员，她必须活脱像是从过去走出来的人，令人联想到旧时往昔，他多年前便认识当时才演《马语者》的斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽的表现令他印象深刻，当时就决定日后一定找她合作；加拿大演员米娅·科什纳（女同性恋剧集《The L Word》中的珍妮）很早就试镜争取言行不一的玛德琳一角。帕尔玛欣赏其精湛演技，便与编剧增加了大丽花的戏份，邀请米娅出演这个小演员；至于误入歧途而又妖媚的玛德琳一角，导演认为此人不仅要有蛇蝎美人的魅力，而且还要长得像米娅·科什纳，原著中明白指出，大丽花的遇害纯粹是因为她长得像另外一个人。两届奥斯卡影后希拉里·斯万克在演完《百万美元宝贝》之后，便签约出演这个毫无道德感的女子，认为该角非常复杂，演员必须能诠释出“随时准备带男人进房的可怜富家女”的形象，帕尔玛认为，“希拉里是典型的蜘蛛女，她可以演出非常脆弱，却又能马上展露邪恶一面的女子。” 重塑昔日洛杉矶 詹姆斯·艾洛伊笔下形容洛杉矶的阴暗面是“罪恶、性欲、超级病态。”为了塑造片中1947年的洛杉矶，摄制组远赴保加利亚索非亚取景，“观众还可以看到比弗利山，只不过那里远在索非亚。”2005年6月，摄制组返回洛杉矶，捕捉当地才有的画面，最后到春街（Spring Street）的市政厅取景；为了符合当年的服装风格，服装设计师特别从伦敦运衣服到保加利亚，尤其是三位女主角“光芒四射”的服装。曾经担任过卡尔文·克莱恩内衣模特的希拉里·斯万克十分欣赏片中的服装造型，觉得穿上戏服的自己旋即“光彩夺目，就像朱迪·嘉兰或丽塔·海华斯”。就连帕尔玛都表示，三位女主角都穿得光鲜靓丽，而且极尽性感之能事，“她们穿得（拍得）很美，看到她们很难招架得住。”服装师还为“大丽花”准备了丝质花朵、黑色绸缎洋装、残破的丝袜。斯嘉丽·约翰逊发觉凯·蕾克也有许多漂亮服装，对于她的短袖成套毛衣、珍珠、古董发夹，斯嘉丽笑言“穿成这样怎么可能觉得自己不性感？”男演员的服装则是宽领带、双排扣西装、以及浅顶软呢帽。尽管两位男主人公是薪水不高的警探，但艾伦·埃克哈特与乔什·哈奈特却穿出了当年时尚的极致。 此外，导演也很注重配乐的氛围烘托，因此请来作曲家兼爵士小号手马克·伊夏，小号悲情的声音极大地呼应了影片的蓝调风格。此外，40年代的夜总会当然少不了长腿歌舞女郎，帕尔玛在《双面惊悚》（Femme Fatale）中合作过的舞蹈家米亚·弗莱这次特别请来法国、保加利亚、英国的舞者，重现当年的夜总会风采。（TOM电影）

伊丽莎白·安·肖特（昵称“贝蒂”或“贝丝”），1924年7月29日出生于马萨诸塞州海德公园市，美国演员。作品有《蓝色大丽花》。

一、纳斯卡线条位于南美洲西部的秘鲁南部的纳斯卡荒原上，是存在了2000年的谜局：一片绵延几公里的线条，构成各种生动的图案，镶刻在大地之上，至今仍无人能破解——究竟是谁创造了纳斯卡线条、它们又是怎样创造出来的、神秘线条背后意味着什么，因此纳斯卡线条被列入十大迷团。二、有数以百计的个别图形，出自简单的线条，以复杂排列构成鱼类、螺旋形、藻类、兀鹫、蜘蛛、花、鬣蜥、鹭、手、树木、蜂鸟、猴子和蜥蜴。

意思：丝毫也不马虎。形容办事极为认真。苟：苟且。出自：清 吴敬梓《儒林外史》第四回：“见世叔一丝不苟，升迁就在指日。”用法：主谓式；作谓语、定语、补语；含褒义。例句：1、他的表情很为细腻，可说一丝不苟，嗓子也很响亮，唱几句真的是响遏行云，可以绕梁三日。2、由于他工作认真仔细，一丝不苟，几次发现并避免了事故的苗头。3、他们一丝不苟、诲人不倦的治学态度使我深受感动。扩展资料近义词：小心翼翼释义：谨慎小心；一点不敢疏忽。翼翼：恭敬慎重的样子。出自：《诗经 大雅 大明》：“维此文王，小心翼翼。”释义：这位伟大英明的君主，小心翼翼恭敬而谦让。用法：偏正式；作谓语、定语、状语；形容人的举动。反义词：1、粗枝大叶释义：原指花草树木的枝茎粗壮。原比喻简略或概括。现多指工作粗糙；做事不认真、不细致；不研究事物各方面的具体情况。又比喻不周密、不详细或比喻粗略的轮廓。出自：宋 朱熹《朱子语类》第78卷用法：联合式；作谓语、宾语、定语、状语。2、马马虎虎释义：形容做事不认真；不仔细。出自：茅盾《子夜》十二：“单办那八个厂，四十多万也就马马虎虎混得过。”用法：联合式；作谓语、定语、状语；含贬义。

轰天炮投影仪的测评很少的原因是品牌知名度较低、推广渠道不足、测评难度较大。1、品牌知名度较低：相比于其他知名投影仪品牌，轰天炮在市场上的知名度和影响力还比较有限，因此相关的测评文章和视频相对较少。2、推广渠道不足：轰天炮投影仪目前的推广渠道比较有限，主要依赖线下实体店销售和微信公众号宣传等方式，这也会限制用户的接触和了解。3、测评难度较大：投影仪的测评需要专业的测试设备和技术，并且需要对比多款产品在同等条件下的表现，消耗时间和人力成本较高。

辩论赛通常要确定主要攻击点 并猜测对方攻击点做出准备 你不妨逆向思考 娜拉不该出走 为什么 然后根据你设想的回答来反驳 陈设该出走的原因 并具体进行阐述 紧咬“该”字，不要被扰到其他方面去，诸如出走后会怎样怎样，倒是就咬定，这些只是反方的主观猜测，那我们同样认定出走后会怎样怎样，况且我们讨论的是该不该 而不是出走后会怎样。论据：娜拉的丈夫真正在意的是自己的地位和名誉，而不是娜拉，对他而言，娜拉只是一个玩偶，并没有所谓的爱和关心。然后你可以借文章内容来具体论证。既然娜拉的丈夫并不是真的爱她，作为一个玩偶一样的角色，娜拉不该出走吗？（辩论中对对手的反问句很重要……）娜拉有理由出走她当然就该出走。也许对方会说，在当时的社会背景下，她出走后也是要回来的。你就可以反驳，如果一个事情明知道结果不理想就不去做这样就对吗？正如战士明知道战争就会有伤亡，那是否就不去打仗，我们知道人生最终会归于死亡，那干嘛还要活？正因为当时的社会女性没有自尊，才更需要娜拉这样的人站出来，反对不公平和黑暗，也正因为娜拉这样的女性的不断奋争，才有了当今女性的平等地位。娜拉还不该出走吗？！辩论注意事项，不能对对方进行人身攻击，不要抢话，分工明确。最好分出主攻手，反驳者，总结者，有条理性才好。比如说，如果不是娜拉这样的女性的奋争，那反方的的女同学们是否还会生活在黑暗之中，这样都是不妥当的。同样，当别人对你们进行人身攻击的时候，你们就要起来说，对不起反方的同学，辩论是一项高素质的活动，请您注意自己的形象。

四年级爱眼护眼手抄报图片： 　　同学们!你们戴上眼镜了吗?我想应该有一部分同学已经戴上了吧!而我，可能算是其中一个幸存者了吧!好几次，我差点进入了“鬼门关”，但因为平时看电视不多，电游也很少玩……又幸运的被“鬼门关”拒之门外。 　　经过自己之前看见的一些情况，加上生活实际，我总结出了一些道理。导致戴眼镜的问题有：1.在车上看书2.躺着看书3.看多了电视，玩多了电游…… 　　我先从第一个问题讲起吧!首先，有一些人爱看书，于是喜欢捧着书，在车上看，由于车子在行动，所以遇见一些凹凸不平的地方，就会颠簸。如果这时你在看书，对视力就会有了大损伤。第二个问题，许多人喜欢睡前看书，但看书的姿势非常不好，喜欢躺着看，眼睛的视力也就疯狂下降了!第三个问题，电视、电脑一定是小朋友们都喜欢看和玩的了!但是你们有没有因为疯狂的玩电脑和看电视而导致视力疯狂下降呢?我想一定有吧! 　　所以，我觉得各位同学们，应该从心底去体会眼睛的重要性。让心灵的这扇窗户不再受到损伤，让自己健康成长!

列入世界遗产名录的纳斯卡线条是秘鲁古代遗产的著名组成部分。一位女性花了 50 多年的时间研究和保护它们。Ana Maria Cogorno Mendoza 分享了 Maria Reiche 博士的故事。 纳斯卡的线条和地理标志是世界上最令人印象深刻的考古区之一，也是古代前西班牙社会传统和千年魔法宗教世界的非凡典范。它们位于里奥格兰德纳斯卡河流域的沙漠平原，考古遗址占地约 75,358.47 公顷。 近 2000 年不间断，该地区的古代居民在干旱的土地上绘制了数千个大型动物形态和拟人化的人物和线条——动物、鸟类、昆虫、其他生物和花卉、植物和树木，以及几何形状和英里变形或梦幻般的人物线条。公元 1939 年，它们被重新发现，一年后，Maria Rieche 博士开始了对这些非凡遗址的终生研究和保护。 秘鲁前西班牙文化令人印象深刻的故事可以追溯到西班牙征服者到来之前（公元 1532 年 – 公元 1572 年）。几个世纪以来，古代文明在秘鲁各地创造了大量美妙的纪念碑，但它们都有一个共同的天文联系。这些文化发展了先进的农业、金银制品、陶器、冶金和编织技术。公元 12 世纪的一些社会结构构成了后来印加 帝国的基础。 GEOGLYPH 是通过在景观中移动岩石或地球而创建的大型设计或绘图。 在利马以南 400 公里的干旱沿海平原，在伊卡省，我们发现了最古老、最非凡的文明之一：帕拉卡斯文化。这种文化在公元前 600-150 年左右在安第斯山脉中部的南太平洋沿岸蓬勃发展，是秘鲁已知最早的复杂社会之一。考古学家 Julio C Tello 博士发现了伟大的帕拉卡斯墓地。公元 1927 年，他在帕拉卡斯半岛的科罗拉多塞罗发现了 429 捆木乃伊。在广阔的公墓里在现场，他发现了这些木乃伊束，每个木乃伊的身体都处于胎儿位置，并用绳索捆绑。它们被包裹在多层精美的编织纺织品中，被认为是有史以来最好的一些，可追溯到公元前 300 - 200 年左右。 帕拉卡斯半岛是帕拉卡斯国家保护区边界内的一片沙漠，这是一个沿海岸向南延伸的海洋保护区。它是秘鲁唯一的海洋保护区，被联合国教科文组织指定为世界遗产。这个受保护的自然区域被认为是世界上最奇特和最丰富的生态系统之一，是海狮和成千上万的居民和迁徙海鸟的栖息地，包括鹈鹕、火烈鸟、鲣鸟、鸬鹚、燕鸥、海鸥，在夏季，秃鹰。 纳斯卡线条 秘鲁早期最复杂的文化之一是前西班牙裔纳斯卡文明，以公元前 400 年至公元 650 年间蚀刻在地面上的雕刻而闻名。纳斯卡和帕尔帕这些神奇而神秘的线条和地理标志的建造者创造了一个神圣的地方。这些地理标志是最独特和非凡的艺术成就之一，其多样性和规模在世界任何地方都无与伦比。在干旱的秘鲁沿海平原，利马以南 450 公里，在里奥格兰德盆地的干旱高原，该地区在帕尔帕镇和纳斯卡镇之间延伸 50 公里。 纳斯卡平原是世界上最干燥的气候之一，每年降雨量很少，而平坦的石质地面可以最大限度地减少地面风的影响，因此纳斯卡平原的保存是独一无二的。在沙漠的卵石地壳下，含有氧化亚铁，是浅色的底土。几个世纪以来的暴露使鹅卵石的外壳呈现出黑色的光泽。当深色砾石被移除时，它与下面的浅色土壤形成鲜明对比。 通过这种方式，线条被绘制成浅色的沟纹，尽管在某些情况下它们变成了印刷品。在其他情况下，定义线条和图画的石头形成不同大小的小横向隆起。一些图纸，尤其是早期的图纸，是通过将石头和砾石从其轮廓中去除而制成的，这样这些人物就以高浮雕的形式脱颖而出。线条和图纸的集中和并置无疑需要大量的长期劳动，正如设计的风格连续性所证明的那样，这显然对应于文化变革的不同阶段。 这些图像代表了持续相当长一段时间的共同宗教和社会同质性的显着表现。它们是世界上最杰出的一组地理符号，在范围、规模、数量、大小、多样性和古老传统方面都无与伦比。线条的集中和并置，以及它们的文化连续性，表明这是一项重要而持久的活动，持续了大约 1000 年。 除了拟人化的人物外，通常是直线的线条在各个方向上纵横交错地穿过潘帕斯的某些部分。有些长达数公里，形成许多不同的几何图形、三角形、螺旋形、矩形和波浪线的设计。其他人则从中央海角辐射或包围它。另一组由所谓的“轨道”组成，似乎是为了容纳大量人员而布置的。 安第斯文化的这种独特而壮丽的艺术成就在史前世界的任何地方都无与伦比的延伸、规模和多样性以及长期存在。这些设计以出色的几何精度进行布局，将广阔的土地变成了具有高度象征性、仪式性和社会文化的景观，直到今天仍然存在。 除了几何形状和几个动物形态的设计之外，令人惊叹的是设计的抽象概念，表现出完美的和谐。他们作品的灵感表明，它们可能是献给女神的祭品，甚至现在也与非凡的自然天体事件有关。 最着名的史前地理标志之一，称为El Candelabro （三叉戟），高 600 英尺，可以从海面 12 英里处看到。它位于面向海洋的山坡上，由帕拉卡斯人通过移除顶层以露出下面浅浮雕的较轻层而创建。这个地理标志与纳斯卡的地理标志、线条和图形有关。当考古学家 Maria Reiche 博士测量地理标志时，她在现场发现了属于帕拉卡斯人的破碎陶器碎片。尽管该设计的确切年龄仍然未知，但 Reiche 博士通过可追溯到公元前 200 年左右的碳分析了破碎的陶器。 有趣的是，设计从山坡上望向大海。令人惊奇的是，帕拉卡斯人如何观察将雕像放置在何处以进行良好的自然保护，海风的盐分、太阳和强风形成了完美的层层外壳，在数百年的时间里形成了一种古铜色。 帕拉卡斯文化的智者，纳斯卡人的父亲，都是伟大的天文学家。他们观察天体事件并意识到时间、自然和宇宙的重要性。他们几乎所有的寺庙都靠近海洋，山脉，河流，丘陵和山谷，被认为是神圣的和充满活力的。他们的哲学是和平的生活方式。El Candelabro在下雨时具有特殊的外观，因为可以看到自然保存的盐的光泽。 线条和地理标志系统完好无损地保存了两千年以上，证明了一种不寻常的方式使用土地和自然环境，代表了一个具有高度象征意义的文化景观。建筑技术使他们能够设计出具有出色几何精度的大型人物。在周围的景观中，他们创造了一种和谐的关系，几个世纪以来几乎没有改变。 纳斯卡的线条和地理标志的真实性是毋庸置疑的。它们的形成方法是通过去除上覆的风化砾石以露出较轻的基岩，从而确保它们的真实性。地纹和线条的创作、设计、形态、大小和种类与地区历史演变过程中产生的原始设计相对应，并保持不变。地理符号和景观的意识形态、象征意义、神圣和仪式特征都得到了清晰的体现，其意义即使在今天仍然完好无损。 玛丽亚·赖希博士 Maria Reiche 博士于公元 1903 年 5 月 15 日出生于德国德累斯顿，在那里她毕业于数学、地理和天文学，并会说五种语言。公元 1932 年，她抵达秘鲁，在库斯科 市为德国领事馆的儿子们当老师，在那里她住了三年。 她的第一次天文调查是在因蒂瓦塔纳神庙的马丘比丘。与天文钟或日历有关的著名仪式石；它与冬至期间的太阳位置对齐。她在利马附近进行了更重要的天文研究，这可能是考古学最重要的贡献之一，与宗教寺庙的天文位置有关。这座寺庙建于公元 200 年，其主要力量在于它的神帕查卡马克，他是“造地者”的创造神，他让大地颤抖，为宇宙中的一切带来了生命。 然而，直到公元 20 世纪，才真正发现了画在沙地上的纳斯卡线条。秘鲁考古学家Toribio Mejía Xesspe在公元 1927 年几乎是偶然发现这些线条后第一次看到这些线条，因为它们在地表几乎看不见。他认为它们是“神圣的途径”。 公元1939年，美国纽约长岛大学历史系教授、世界古代文化灌溉系统主要专家保罗·科索克来到秘鲁。他对纳斯卡地区的灌溉系统很感兴趣，成为第一个深入探索这些线路的学者。次年，他将 Maria Reiche 介绍到该网站，并很快提出了一个新假设。日落时分，他们碰巧站在一条长长的直线附近，这时他们都发现了一个会改变他们生活的发现。 这发生在公元 1939 年 6 月 21 日，南半球一年中最短的一天。Kosok 和 Reiche 注意到太阳几乎正好落到纳斯卡线之一的末端，所以它似乎是一条至点线。Kosok 宣称这些台词是“世界上最大的天文学书”，然后拍摄了航空照片以获得完整的概览。接下来的 12 月，夏至，Reiche 也发现了这样的线条，并被风景和 Kosok 项目的范围所吸引，发现自己的生活永远改变了。 凭借他们的新信息，Reiche 和 Kosok 迅速驳斥了“神圣途径”假设。在几十年来几乎没有变化的 Reiche 看来，这些线条代表了一个巨大的天文日历，记录着季节的流逝并预测日食和月食。这些线条描绘了恒星的方向：例如，蜘蛛（150 英尺长）与猎户座有关，猴子与昴宿星团也有关。后者覆盖 300 多英尺，是 Reiche 最喜欢的人物，并且与 Reiche 本人（在库斯科失去了一根手指）一样，一只手只显示了四个手指，这是在其他图纸中也可以找到的神圣特征。 纳斯卡人能够成为宏伟天文设计的一部分，观察天体的运动并准确了解何时开始种植和何时收获”，Reiche 说。 Reiche 还通过揭开与指示该星座最大恒星位置的图形相连的线条，将猴子的巨大形象与北斗星座联系起来。北斗七星的出现预示着雨季的到来，猴子也可以被认为是水神。 纳斯卡人在公元前 200 年和公元 600 年之间在该地区蓬勃发展。 Kosok 于 1948 年离开后，她继续工作并绘制了整个区域的地图，并确定有 18 种不同的动物和鸟类。她还发现了纳斯卡如何解决微积分问题，以便在巨大的规模上追踪完美比例的数字。他们不仅使用图表来测量小距离，然后以巨型指南针的方式使用木桩和长绳将它们相乘，而且他们还知道如何测量角度。换句话说，他们了解几何原理。 因为从上面可以最好地看到这些线条，她说服秘鲁空军帮助她进行航空摄影测量。Reiche 毕生致力于拯救这个世界上独一无二的考古遗址。她在纳斯卡的家中独自工作，自己资助了她所有的研究，只有她的姐姐雷娜塔·赖切博士在经济上提供了帮助。 公元 1949 年，她在《沙漠之谜》（公元 1968 年重印）一书中发表了她的理论，并利用这本书的利润开展了保护纳斯卡沙漠的运动，并聘请警卫保护线路。泛美公路，一个 *** 开发项目，切割了一些象形文字，尤其是最长的，一条长超过 600 英尺的蜥蜴，所以她花了很多钱游说 *** 和教育公众了解这些线路。在支付了私人保安来保护这些地理标志后，她最终说服 *** 限制公众进入该地区，但在高速公路附近提供了塔楼，以便游客可以概览线路，欣赏它们而不会损坏它们。 许多学者都关注她的调查，但正是通过她与破坏的孤独斗争和她对保护的热情，纳斯卡线条和地理标志才得以保存下来供新一代使用。 现在，纳斯卡的线条和地理标志，其保护区延伸超过 75,358.47 公顷，已被明确界定，并与周围的景观一起，形成了一种和谐的关系，几个世纪以来几乎没有改变。 Reiche 在潘帕斯草原度过了将近 60 年。在纳斯卡镇，人们仍然记得她用她迷人的故事来取悦当地人和游客，她还因为她不断的毕生工作而受到尊敬，其中包括用梯子和扫帚清理近 1,000 条线条的轮廓。她还蔑视那些想将该地区变成大规模农业经营的人。她的研究（收集在 60 个笔记本中）被她的环保主义热情所照亮。她对古代秘鲁的几何学和天文学的贡献发表于公元 1993 年，当时她 90 岁。 Maria Reiche 于 1998 年 6 月 8 日去世，享年 95 岁。她将半生以上的时间都献给了线条的测量和绘图。她多年来的密集工作也对她的健康造成了损失，因为暴露在明亮的阳光下最终导致她失明。在她的一生中，她获得了来自世界各地的许多认可和无数荣誉，并以她对保护纳斯卡线条的热情激励了许多新一代的科学家。 她最大的成就之一是在公元 1995 年将纳斯卡和帕尔帕世界文化遗产的线条和地理标志提名为联合国教科文组织世界遗产，她在该遗址的保护和维护工作中付出的巨大努力成为秘鲁 *** 的责任.

设置模式。1、打开投影仪，为投影仪进行通电，然后点击打开投影仪。2、遥控器靠近投影，拿起投影仪遥控器靠近投影仪，距离在20cm以内。3、配对遥控器，同时按住投影仪遥控器的主页和菜单键，在滴一声后松手，再次听到滴滴两声后配对成功。

要找这个人恐怕不容易，自从库伦提出静电作用后，电荷这个概念开始可以度量。那么自然哲学从古至今一直都有的关于物质是否由离散单元组成且能够被任意分割的争论，自然就会被引进到电学（电磁学）领域。元电荷的模糊的概念肯定之前就被许多人想到过了，有可能库伦自己就想过，但是限于技术和实验条件，自己没有办法去研究。关于密利根实验测得的粒子带电量（他的一系列实验可不仅仅是在测电子的带电量），得到的元电荷也只是科学发展中的一个里程碑，最小电量的研究并没有因此而终结。呵呵，答非所问，但是希望对你有帮助。

就是指娜拉离开这里之后，要么是随着红尘堕落，要么就落叶归根，因为她命中注定了这种格局。 1、出处、作者： 娜拉出走出自于《玩偶之家》 作者易卜生，挪威剧作家。 2、简介： 《玩偶之家》是易卜生有关妇女问题的杰作，也是代表了他最高思想和

一丝不苟，是汉语的一则成语这则成语意思是连最细微的地方也不马虎，形容办事认真细致，一点儿不马虎。其结构为主谓式，多用于书面语，在句子中可作谓语、定语、补语，含褒义一丝不苟的近义词有：一毫不苟、小心翼翼、小心谨慎、专心致志、一板一眼。反义词有：马马虎虎、草草了事、粗心大意。一丝不苟在文章中一般是作谓语、定语、补语。成语的出处是“上司访知，见世叔一丝不苟，升迁就在指日。”（清·吴敬梓《儒林外史》第四回） ，后人从这句话剪裁出“一丝不苟”成为一则成语。

1、投影仪作为光学设备，光源来自机身内部的灯泡，投影仪使用时间长了以后，灯泡的光照亮度就会衰减，投影仪亮度不够时可以通过更换投影仪的光源灯泡进行调整。2、投影仪的光机是投影仪的核心部件，投影仪光机内部拥有很多镜片，如果镜片上堆积了过多的灰尘会影响投影仪的光路亮度，清晰光机里的镜片也可以让投影仪亮度提升。3、减少环境光的干扰属于外部的优化，由于投影仪成像是漫反射的原理，所以外界的环境光过亮，会很大的影响投影仪的画面亮度，投影仪使用期间尽量拉上窗帘或者关闭灯光。4、给投影仪搭配一块高质量的幕布，投影仪配一块幕布还是很有必要的，性能更高的抗光幕布对环境光有较大的抵抗作用，增益高的玻纤幕布对画面亮度也有所提升效果。

一、光线需充足，反光要避免舒适的光线，可以得到良好的视觉信息，光线过强或过暗都会给眼睛带来不良的影响。因此青少年平常看书的书桌应有边灯装置，其目的在于减少反光，以降低对眼睛的伤害。二、连续阅读时间不宜过长青少年看书写字、看电视、用电脑，几个小时不休息，有的学生甚至到深夜才睡觉，这样不仅影响身体健康，使眼睛负担过重，容易引起调节性(或称功能性)近视，即假性近视。而且还会使眼外肌对眼球壁的巩膜组织产生压力，眼内压增高，眼内组织充血。因此，学生看书学习每隔50分钟休息片刻为宜。三、坐姿要端正，距离适中不要弯腰驼背，或趴在桌上看书，更不能躺在床上，侧着身看书。眼与书本的距离应保持30—35厘米，身体与课桌保持一掌——大约10厘米的距离，书本与课桌的角度要保持在30—45度。如书本水平放在桌面上，看书时就要向前稍低头，这样就容易把书本移近眼睛，加重眼睛负担2—3倍，从而引起颈部肌肉和颈背的疲劳，而不自觉的向前倾斜，长期下去就会导致视力下降。四、少看电视，少用电脑尽量减少与对人眼产生辐射的电视、电脑、游戏机等电器设备的接触，因为，显像管辐射出的X射线可大量消耗视网膜中的视紫质，可以使视力明显减退。电脑最好选用液晶显示器，以减少电磁波对眼睛的伤害。经常玩游戏机的同学更易损坏视力，而且自幼即玩游戏机的低视力同学，配镜连矫正视力都上不去，原因就在于视网膜和黄斑部的功能受到了损害。五、睡眠要充足，注意用眼卫生作息时间要有规律，睡眠要充足。睡眠不足会导致眼睛结膜充血、分泌物增多、畏光流泪，眼酸痛等结膜、角膜炎症。应尽量避免风沙、烟尘、紫外线、红外线、化学物品、医药用品等对眼睛的伤害。个人卫生要保持清洁，毛巾、脸盆、手帕等个人物品，要专人专用，尽量不用他人物品，以避免造成交叉感染，引起眼部疾病，导致视力下降。六、在行车或走路时不能看书有的青少年喜欢边走路边看书，或在行走的车厢里看书，这样对眼睛很不利，因为车厢在晃动，身体在摇晃，眼睛与书本距离无法固定，加上照明条件不好，加重了眼睛的负担，经常如此就有可能引起近视。七、多做眼保健操，进行户外运动做眼保健操是我国中小学校重视眼保健工作的具体体现，通过按摩眼部周围各穴位和肌肉，刺激神经末梢，增加眼部周围组织血液循环，调节眼的新陈代谢，从而达到消除疲劳，增强视力，预防近视的目的。此外，多接触青山绿水等大自然景物，也有利于眼睛的健康。

玩偶之家在戏剧之前为娜拉出走埋下伏笔。早在戏剧开始之前，矛盾已经发展了相当长的一段时间，已经接近于总爆发的时刻，随着对过去事件的追溯和戏剧情节的铺展，娜拉越来越接近了自己玩偶生活的本质。

元电荷 1．元电荷：电荷量 称为元电荷． 2．元电荷是电荷量的单位（ C作为一个电荷量单位）,不是指某电荷． 4．电子和质子的电荷量均为e,所有带电体的电荷量或者等于e,或者是e的整数倍． 电子是带有负电最小电荷的粒子.人们把最小电荷叫做元电荷 电子是原电荷的一部分,电子的多少决定了它是正电荷还是负电荷

投影机镜头一般都有Zoom（变焦) 功能，可以缩放画面，一般直接拧镜头环，有些是滑竿。1、投影机投出图像的大小和距离是成正比的，也就是说投影机离幕布的距离越远投出的图像会越大。2、投影机镜头的变焦杆(环)可以调2113节投影画面的尺寸，向W方向拨动变焦杆(环)可扩大投影画面的尺寸，向T方向拨动变焦杆(环)可缩小投影画面的尺寸。3、高端机型采用电动变焦镜头，因此镜头上没有变焦杆(环)，这些机型需要通5261过遥控器调节画面尺4102寸。扩展资料：应用分类一、按照应用环境分类1、家庭影院型：其特点是亮度都在2000流明左右(随着投影的发展这个数字在不断的增大,对比度较高)，投影的画面宽高比多为16：9，各种视频端口齐全，适合播放电影和高清晰电视，适于家庭用户使用。2、便携商务型投影仪：一般把重量低于2公斤的投影仪定义为商务便携型投影仪，这个重量跟轻薄型笔记本电脑不相上下。商务便携型投影仪的优点有体积小、重量轻、移动性强，是传统的幻灯机和大中型投影仪的替代品，轻薄型笔记本电脑跟商务便携型投影仪的搭配，是移动商务用户在进行移动商业演示时的首选搭配。3、教育会议型投影仪：一般定位于学校和企业应用，采用主流的分辨率，亮度在2000-3000流明左右，重量适中，散热和防尘做的比较好，适合安装和短距离移动，功能接口比较丰富，容易维护，性能价格比也相对较高，适合大批量采购普及使用。4、主流工程型投影仪：相比主流的普通投影仪来讲，工程投影仪的投影面积更大、距离更远、光亮度很高，而且一般还支持多灯泡模式，能更好的应付大型多变的安装环境，对于教育、媒体和政府等领域都很适用。5、专业剧院型投影仪：这类投影仪更注重稳定性，强调低故障率，其散热性能、网络功能、使用的便捷性等投影仪方面做得很强。当然，为了适应各种专业应用场合，影仪最主要的特点还是其高亮度，其亮度一般可达5000流明以上，高者可超10000流明。由于体积庞大，重量重，通常用在特殊用途，例如剧院、博物馆、大会堂、公共区域，还可应用于监控交通、公安指挥中心、消防和航空交通控制中心等环境。6、测量投影仪：这类投影仪不同于以上几类投影仪，早期称轮廓投影仪，随着光栅尺的普及，投影仪都安装上高精度的光栅尺，人们便又叫测量投影仪（或投影仪，如国内较著名的测量投影仪有高诚公司生产的CPJ-3015），为与传统的投影仪区别开，这类投影仪便称为测量投影仪。其作用主要是将产品零件通过光的透射形成放大的投影仪，然后用标准胶片或光栅尺等确定产品的尺寸。由于工业化的发展，这种测量投影仪已经成为制造业最常用的检测仪器之一。按期投影的方式分为立式投影仪和卧式投影仪。按其比对的标准不同又分为轮廓投影仪和数字式投影仪。参考资料：百度百科-投影仪

不是的，除了手机不支持，很多都支持的如果投影机有HDMI接口，如果你手机有MHL接口，那当然是用HDMI-MHL线。轰天炮投影仪不支持连接手机。 根据轰天炮投影仪的介绍可知，轰天炮投影仪支持连接笔记本电脑、数码相机、DVD、XBOS/PS、移动硬盘、电视盒子、摄影机和台式电脑，不能够连接手机。电脑连接投影仪方法：1、首先，必须将投影仪的视频输入接口连接到笔记本电脑的视频输出接口，然后投影仪上就会出现当前笔记本电脑上的画面。2、然后，单击右键，打开屏幕分辨率选项，这里点击“连接到投影仪”。3、打开相关的设置选项。

一丝不苟的意思：丝毫也不马虎。形容办事极为认真。读音：yī sī bù gǒu。出处：《儒林外史》第四回：上司访知，见世叔一丝不苟，升迁就在指日。近义词：小心谨慎、小心翼翼、不苟言笑、精益求精、尽心竭力、谨小慎微。反义词：粗枝大叶、马马虎虎、草草了事、粗心大意、敷衍了事。一丝不苟造句如下：1、郑叔叔是一个对工作尽心尽力一丝不苟的人。2、因树为屋，我们从他在这些小事情上一丝不苟的精神，可以保证，委托给他重大的工作也一定能够很好地完成。3、她是个是一丝不苟的人，银钱帐目，管理得一清二楚。4、调查研究要深入细致，一丝不苟；粗枝大叶，马马虎虎，是不会达到目的的。5、我为了手抄报做的能得到老师的赞扬，我一丝不苟的做，绝不敷衍。6、她对医疗技术一丝不苟，精益求精。7、见到这情景，不认真的同志也一丝不苟地按要领做了。

按照金刚狼为主线的观看顺序如下:《金刚狼1》、《X战警1》、《X战警2》、《X战警3》,《金刚狼2》。金刚狼（Wolverine）原意为“狼獾”，最早是出现在漫威漫画出版物中的超级英雄虚构人物，首次出现于《不可思议的绿巨人》第180期（1974年十月），由作家莱恩·韦恩与艺术指导约翰·罗密塔角色设计，贺伯特·林普所绘。在《Giant-Size X-Men》第一期（1975年5月），金刚狼编入X战警的“All New, All Different”团队。《X战警》作家克里斯·克雷蒙与同绘者约翰·布莱恩，赋予金刚狼为重要角色，强调金刚狼年纪比其他成员年长。漫画家弗兰克·米勒与克雷蒙合作，协助重新修正金刚狼角色，1982年十二月出版分为四部著名期限系列，以“I"m the best there is at what I do, but what I do isn"t very nice.”作为口号再次登台。金刚狼是典型的越战后涌进美国通俗文化反当局反英雄角色，而成为漫威漫画旗下X战警团队中最受欢迎的人物之一，同样也是人气最高的变种人角色。

不是。娜拉出走是话剧《玩偶之家》的一个片段，该片段表现出了艺术家对于社会上某些现象的批判和反思，是对于女性权益的探讨和关注，是一种深刻的思想和情感表达，并不是说艺术的失败。

大千世界，无奇不有，很多未解之谜都吸引着人们去 探索 ，其中，就包括位于秘鲁的纳斯卡文明之谜。 这个位于南美洲大陆，拥有着两千多年 历史 的古老文明，让无数探险家和考古学者为之倾倒。特别是那些庞大而神秘的地画作品，多年来，更是吸引着人们的不断寻觅和研究形成这些画作的原因跟方式，但始终，都没有一个确切的定论。纳斯卡平原地处秘鲁的南部地区，在这片广阔的平原上，有着长达三百米的人物以及动物的画像、形状和线条等。这些巨型画作覆盖了五百平方千米的土地，其规模令人震惊。 这个地方是美国的科里克博士在1939年发现的，如果，乘飞机从空中俯瞰平原上的画作，这些雕刻在沙漠上的线条，在阳光的照射下，显得有点模糊难辨。但是，即便如此，人们还是可以依稀分辨出这些精心绘制的美丽图案。 因此，巨画在被发现的时候，立刻引起了考古界的震惊，许多考古专家来到这里进行深入的研究。随后，更多的线条和画作被人们陆续发现。而对于这些画作的构成、含义等，更是吸引了一波又一波的科学家，以及大量的考古爱好者进行分析和解读。 在 历史 上，对于纳斯卡线图的解释和分析版本众多，有人认为：这是印加古道；还有人觉得：这是灌溉工程或者是乘坐原始热气球欣赏的图形；更有人进行了喜剧色彩的解读，说：这是外星飞行器的着陆跑道。总之，各种说法是五花八门，众说纷纭。二战后，来自德国的女教师马里亚· 赖歇第一次对纳斯卡以及邻镇帕尔帕外围的线条、图案，进行了系统性的勘察。 赖歇在1998年去世，她用自己长达半个世纪的时间，不遗余力地对这些地画进行保护。她坚定捍卫着这些线图，防止其受到人为的损害。而如今，地画的管理者们，也继承了她的精神，哪怕是科学家，也很难靠近位于纳斯卡西北平原边缘的那些非常著名的动物图案。 虽然，赖歇在保护地画方面有着非常大的贡献，但是，她的地画线条代表天文图方位的理论，却遭到了人们的普遍否定。从1997年开始，为了进一步对地画进行研究，由秘鲁和德国合作建立的纳斯卡文明研究项目正式启动，主要对本地区的古人类行为和文明发展等诸多事宜，进行科学研究。 都知道，纳斯卡文明崛起于群峰环绕的小盆地之中，十条径流从东边的安第斯山脉流下，但是，由于秘鲁南部以及智利北部的沿海地带，是地球上最干旱的地域之一，所以，其中的大多数河流，在一年中都有一段时间处于干涸状态。但即便如此，这里依旧成为了孕育文明的摇篮，更是古时候人类的居住地。之所以这么说，原因很简单，这里有水。 在过去的5000多年中，纳斯卡地区的小气候经历过非常激烈的变动。而地处南美洲中部的纳斯卡平原，由于，受到玻利维亚高压向北移动的影响，会在安第斯山脉西坡形成较多的降水。但是，当玻利维亚高压向南移动之后，降水就会减少，从而，使纳斯卡山谷中的河流变得干涸。 虽然，这里的生存条件非常艰苦，环境也很艰险，但是，却并没有妨碍纳斯卡文明的诞生，且在这里繁盛传承了八个多世纪。此外，大约从公元前200年前后，在之前帕拉卡斯文明的基础上，聪明的纳斯卡人逐渐发展起来。他们在沿河谷处定居，开始了农作物的种植。 他们种植的农作物种类还不少，包括：棉花、豆类、薯类、蛋黄果、短穗玉米。除了种植技术以外，纳斯卡人的另一项闻名于世的技术就是制陶。他们依靠勤劳和智慧的双手，发明出了一种新技术，将粘土调和后与十多种颜色的矿物颜料进行混合，然后，涂抹在陶器表面。 这种技术只需要涂抹薄薄的一层，就可以让颜色烧入陶体，这样的陶制品被称作“特略匾”。在这些陶器作品中，主要表现了纳斯卡人的日常生活以及一些文化习俗。它们造型美观，设计精巧，包括了人物、动物以及音乐、舞蹈等多种元素，是非常精致的陶艺作品。 卡瓦奇是早期纳斯卡文明的神权之都，该遗址在20世纪50年代被人们发现并挖掘。那里布满黄沙，整个圣城占地面积在150公顷左右，是一座规模庞大的建筑群，城内建筑包括土坯金字塔、大型庙宇、祭台等标志性的建筑，同时，还拥有通过台阶以及走廊相互连接构成的精密网络。 然而，让人们惊叹的是圣城中的灌溉系统。 经过考古学家们的研究发现，在卡瓦奇东边15公里外的地下奔流着纳斯卡河水，到了城门口后地下水就出现在了地表，形成了涌泉一般的出水口，这在史前堪称神迹。 其实，关于秘鲁纳斯卡的文明遗迹还有很多，比如：他们的祭祀和宗教礼仪，祭祀器物中前额被凿出孔洞的头颅，以及几乎遍布了每个村落的地画等等。这些都给纳斯卡文明披上了一层神秘的面纱，吸引着无数人为之细心研究，不断 探索 。 参考资料： 【《纳斯卡线条》、《南 美文 明古国秘鲁》】

元电荷不是理想化模型。又称“基本电量”，在各种带电微粒中，电子电荷量的大小是最小的，任何带电体所带电荷都是e的整数倍。涉及电荷的基本概念。电荷自然界中存在着两种电荷，它们分别为正电荷和负电荷。用毛皮摩擦过的橡胶棒上带的电荷叫负电荷，用丝绸摩擦过的玻璃棒上带的电荷叫正电荷。同种电荷互相排斥，异种电荷互相吸引。电荷量电荷量是指物体带电的多少。电荷量是电荷的定量量度。正电荷的电荷量为正值，负电荷的电荷量为负值。尽管电荷量有正、负值(正号一般省略)，但要知道这里的“+”、“-”号代表电荷的性质(种类)，与数学中的正、负号的含义不同。在国际单位制中，电荷量的单位是库仑，简称库，符号c。简介：基本电荷（elementarycharge），又称“基本电量”或“元电荷，是一个质子所带的电荷，或一个电子所带的负电荷的量。它是一个基本物理常数，是原子单位和一些其它自然单位制中的电荷单位。对电现象本质的认识是在几百年前就已经开始了，但是对电现象的定性认识乃至一百五十年前对电现象定量的分析，直到现代物理学中场论中对电的相互作用过程的认识理解上。在各种带电微粒中，电子电荷量的大小是最小的，人们把最小电荷叫做元电荷，也是物理学的基本常数之一，常用符号e表示。基本电荷e=1。602176634×10-19库仑，（通常取e=1。6×10-19C）。任何带电体所带电荷都是e的整数倍或者等于e。（夸克除外，它是已知唯一的基本电荷非整数的粒子）。

据科学考证，纳斯卡线条已经存在两千年了。两千年前，生产力十分低下的纳斯卡居民，为什么会耗时费力地制造出，看起来没什么用处的东西呢？动机只有一个：制作如此巨大，只能在高空才可以辨认出的图案，本身就是给高空中的人看的。可是，谁在高空之上呢？我认为。两千年前，纳斯卡当地居民，一定是看到了，天空中经常出现的某些东西。真实的目击事件使当地居民深信，天空之上住着人或“神”。为了与上天沟通，他们不惜花费巨大精力，在500平方公里的土地上制作图画和符号。想通过这种方式，与上天取得联系我想，古代纳斯卡人，看到天空中出现的东西，应该就是我们现代人所称的，UFO或海市蜃楼。什么是“纳卡斯线条”？在秘鲁的一些地方，有许多神秘的荒原图案，其中最有名的是纳斯卡巨图纳斯卡山谷位于秘鲁靠近太平洋的伊卡省，那里有一片250平方千米的荒凉平原当人们乘坐飞机从空中俯视，会发现整个纳斯卡山谷布满了几何图形和螺旋线条，大小从几千米到几十千米不等。这些图形经过专家辨别，分别是蜥蜴、蜘蛛、孔雀、鲜鱼和某些植物，还有些是地球上从未见过的异禽怪兽。更奇怪的是，每隔一定距离，就重复出现一个与前面完全相同的图案，像是用一台巨型复印机在地面上复印出来的。镶嵌在大地上的这些巨幅图案，长期以来一直被认为是人类文明的奇迹之一一位研究者在黎明中登上山头，发现原来认为只有在飞机上才能够看出的巨图，在朝阳的斜射下，竟也清楚地展现在眼前。但太阳一升高，巨图立即就在眼前消失了。这表明画的作者不仅是一位优秀的艺术家，而且还是一位卓越的光学专家。他能够准确地计算出黎明时朝阳斜射的光线角度，并据以确定巨图各线条的宽度和深度，使之在阳光斜照下能跃然浮现于地面更让人惊奇的是，最近又有人发现巨图中某些线条竟似飞行时的“标志线”。“标志线”由平原向山坡伸展，遇悬崖便沿斜坡迂回，好像是在山峦中开凿出的一条公路。沿其飞行，就能把飞机领航到纳斯卡高原上空。一些人进一步推论，认为这不是一幅简单的巨图，巨图中的某些线条更像是飞机“跑道”。于是有人大胆地猜测，这也许是“外星人”飞行器的跑道遗迹纳斯卡线条在哪里在秘鲁！是古代印第安文明的遗迹，纳斯卡线条的介绍纳斯卡线条位于南美洲西部的秘鲁南部的纳斯卡荒原上，是存在了2000年的谜局：一片绵延几公里的线条，构成各种生动的图案，镶刻在大地之上，至今仍无人能破解——究竟是谁创造了纳斯卡线条、它们又是怎样创造出来的、神秘线条背后意味着什么，因此纳斯卡线条被列入十大迷团。有数以百计的个别图形，出自简单的线条，以复杂排列构成鱼类、螺旋形、藻类、兀鹫、蜘蛛、花、鬣蜥、鹭、手、树木、蜂鸟、猴子和蜥蜴。纳斯卡线条有什么神秘之处纳斯卡和朱马纳大草原在利马以南约四百公里,位于秘鲁海岸的干旱的草原上，占地约四百五十平方公里这些线条图大约刻于公元前500年到公元500年之间，就其数量、自然状态、大小以及连续性来说，它们是考古学中最难解开的迷团之一有些线条图描述了活着的动物、植物，想像的形象，还有数公里长的几何图形这些物品被认为是用于与天文学有关的宗教仪式。纳斯卡线条图约出现于公元1世纪。在辽阔的荒漠上，有人用网状线条，蚀刻出巨形飞禽走兽的图案。纳斯卡线条图是一种巨形的，镂刻在纳斯卡山谷的潘帕·因哈尼奥荒漠中的一些奇怪的超大图形。有直线形、几何图形，还有飞禽走兽等各种各样的图形。在地面上，它们似乎像在暗红色的砂砾上一条条弯弯曲曲的小径。只有从高空往下观望时，这些线条才能呈现各种兽类的巨大图形。

辩论赛通常要确定主要攻击点,并猜测对方攻击点做出准备.你不妨逆向思考,娜拉不该出走!为什么?然后根据你设想的回答来反驳.陈设该出走的原因,并具体进行阐述,紧咬“该”字，不要被扰到其他方面去，诸如出走后会怎样怎样，倒是就咬定，这些只是反方的主观猜测，那我们同样认定出走后会怎样怎样，况且我们讨论的是该不该而不是出走后会怎样。论据：娜拉的丈夫真正在意的是自己的地位和名誉，而不是娜拉，对他而言，娜拉只是一个玩偶，并没有所谓的爱和关心。然后你可以借文章内容来具体论证。既然娜拉的丈夫并不是真的爱她，作为一个玩偶一样的角色，娜拉不该出走吗？（辩论中对对手的反问句很重要……）娜拉有理由出走她当然就该出走。也许对方会说，在当时的社会背景下，她出走后也是要回来的。你就可以反驳，如果一个事情明知道结果不理想就不去做这样就对吗？

以高中的视角看这道题，应该是不对。我估计这道高中题是想考你对元电荷的理解。元电荷只是宏观中看来电荷出现的最小值，我们设为1个单位，也就是说，宏观中观测一定是整数个单位的电荷量，即为n个单位，但是这并不意味着1.5个单位电荷量不存在，电荷量是形容电量大小的，无论多小的电荷量都是存在的，只是不连续出现而已。电荷是离散的。 但是，就算这道题不是考理解方面的，这句话也不对。因为夸克就带有2/3 或1/3 元电荷电荷量，但是，由于“夸克禁闭”，夸克不会单独出现，而是被“强相互作用力”和胶子一起被禁锢在一起，并一定会使总电量为元电荷量。所以，宏观上看来元电荷量仍然是电荷出现的最小值。 但，事实上，最近又有新的理论提出存在单独的夸克。夸克一共有上夸克，下夸克，顶夸克，底夸克，奇夸克，粲夸克这几种，每个夸克会携带红，绿，蓝三种“荷”之一。 究竟对不对，看你们高中是怎么“规定”的了。

娜拉出走应该不是说海茂尔的胜利吧，表面上看好像有那么一点这种意味在里面，但其实它是非常反映女性的女权主义觉醒的一个文学作品。 娜拉在她的生活当中为他们的家庭付出了那么多，但是在面对其他人，开始指责他有不正确行为的时候，丈夫却并没有站在这自己的这一方，甚至是跟其他人一起来斥责自己，那么就很能说明一个问题。娜拉其实就是那个玩偶。就如犹如被男人掌控的一个小可爱，小宝贝之类的，并没有自己的权益跟思想一直是依附于男人的。当娜拉意识到这个问题，决定出走的时候，其实也是她有了自己意识的瞬间，我觉得这个胜利应该是属于男女这个社会平等之后产生的一种新思想，新思潮斗争胜利的结果。也就是男女平等，所有男性可以做的事情，女性也是可以做的。在娜拉看清楚了这些事件的背后之后，也感到很痛心，所以才会离开海尔茂，而这并不代表这是海尔茂的胜利。那如果说角度站的小一点，只是双方谈恋爱，一个家庭的组成这一方面来说的话，我觉得也更是不成立，因为虽然海尔茂在嘴上是说很爱很爱娜拉，如果没有娜拉的话，他就不能再活在这个世界上了，这么多肉麻的话说给娜拉听，但其实就是嘴上功夫，因为当真正面临一些事情跟问题的时候，我们就可以发现海尔茂根本就没有站在那拉这边，所以他们的恋爱跟婚姻其实是没有多少爱情在里面的，而相反的，娜拉她依旧一厢情愿付出了自己的青春年华，然后最后却什么都没有得到，其实受伤的人就是娜拉

与神秘的麦田怪圈不同，纳斯卡线条是世界上最大的人工图案，根据研究，这些人工图案至少有2000年的历史。和麦田怪圈一样，这些图案只有在高海拔才能看到，但其中一个出现在麦田里，另一个出现在沙漠里。虽然纳斯卡线被确认为人工图案，但尚不确定其功能是什么。世界上最大的人造设计，纳斯卡，占地50平方公里。1939年，一位名叫保罗的科学家乘飞机沿着纳斯卡平原上的古引水地形飞行。偶尔，他会有一个震惊世界的发现。他发现纳斯卡沙漠中有类似机场跑道的线条，夕阳几乎就在其中一条长线的尽头。由于这一天恰好是南半球的冬至，是一天中最短的一天，纳斯卡线显然是人为现象。从此，纳斯卡平原不再寂寞，世界各地的专家都到这里寻找线条的奥秘。因为图案非常巨大，需要一架飞机才能看到图案的全貌，地面上的人不可能知道这些不规则的线条其实就是巨大的图案。日本科学家发现纳斯卡线是由朝圣者建造的，他们可以沿着朝圣路线看到这些图案。纳斯卡线条的图案可能是古代宗教仪式的一部分。这一发现进一步表明，至少有两个古老的文明生活在秘鲁的沙漠高原。安第斯山脉和海岸之间是地球上最干燥的地区之一。这些遗迹是公元前200年至公元600年的古文明所建。这些沙漠中的奇怪图案包括骆驼、狗、猴子甚至宇航员的图案。科学家分析了100多条纳斯卡线，发现陶器碎片的分布有些规律，位于纳斯卡线的交叉点附近。

第一阶段：《钢铁侠》（2008）、《无敌浩克》（2008）、《钢铁侠2》（2010）、《雷神》（2011）、《美国队长》（2011）、《复仇者联盟》（2012）。（注：讲述绿巨人浩克的电影《无敌浩克》在观看之前，建议先观看由李安导演、艾瑞克巴纳主演的2003年电影《绿巨人浩克》，里面会详细讲述绿巨人的成长）第二阶段：《钢铁侠3》（2013）、《雷神2》（2013）、《美国队长2：冬日战士》（2014）、《银河护卫队》（2014）、《复仇者联盟2：奥创纪元》（2015）、《蚁人》（2015）。第三阶段：《美国队长3：内战》（2016）、《奇异博士》（2016）、《银河护卫队2》（2017）、《蜘蛛侠：英雄归来》（2017）、《雷神3：诸神黄昏》（2017）、《黑豹》（2018）、《复仇者联盟3：无限战争》、《蚁人2：黄蜂女现身》（2018）；以及《惊奇队长》（2019）、《复仇者联盟4：终局之战》（2019）、《蜘蛛侠：英雄远征》（2019年7月5日（未上映））。除了漫威电影宇宙之外，20世纪福克斯的“X战警”系列也是成体系的：《X战警》（2000）、《X战警2》（2003）、《X战警3：背水一战》（2006）、《金刚狼》（2009）、《X战警：第一战》（2011）、《金刚狼2》（2013）、《X战警：逆转未来》（2014）、《X战警：天启》（2016）、《金刚狼3：殊死一战》（2017）。在索尼方面，“蜘蛛侠”系列就比较简单了，可以先把早三部由托比马奎尔主演的《蜘蛛侠》系列看过了，接着是由安德鲁加菲尔德主演的两部《超凡蜘蛛侠》。之后，索尼和漫威达成协议，自《美国队长3：内战》之后，蜘蛛侠正式可以作为“复仇者联盟”的一员回归漫威宇宙。按照电影上映顺序是最容易理解人物关系和事件时间发展逻辑的方法，而且由早及晚地观看也不会因为视觉特效差异太多而感到跳戏。

元电荷是一个数（纯粹的数,就像1,2,3,4一样,在物理学上为了方便起见把一个电子所带的电量记为e),用e来表示,它没有正负.一个电荷带的元电荷数用Q/e来计算,如果是质子或是电子,那么带的元电荷数为1

纳斯卡线条是一种巨型的地上绘，有着广大宽阔的直线，看起来就像机场跑道一样，描绘的大多是动植物。它位于南美洲西部的秘鲁南部的纳斯卡荒原上。 或许有人听说过纳卡斯线条么？纳斯卡线条是一种巨型的地上图画,描绘的一般都是些动植物，距现在已经有2000多年的历史了。下面就跟大家介绍一下。 详细内容 01 1939年保罗博士乘坐飞机沿着纳斯卡平原上的古代引水系统飞行，偶尔的一次低头就有了震惊世界的发现。他们被涂在纳斯卡沙漠的，看起来像是像机场跑道一样的线条深深地吸引住了，“对于这些奇异的遗迹，我们心里涌起千百个疑问，突然我们发现夕阳的降落位置几乎正好位于其中一条长线的尾端！过了一会，我们才想起那一天是6月22日，正是南半球的冬至，一年中白昼最短的一天。” 02 纳斯卡线条是一种巨型的地上绘，有着广大宽阔的直线，看起来就像机场跑道一样，描绘的大多是动植物。它位于南美洲西部的秘鲁南部的纳斯卡荒原上，是存在了2000年的谜局：究竟是谁创造了它们并且为了什么而创造，至今仍无人能解，因此被列入十大迷团。 03 一起欣赏一下这神奇的图案吧！一片绵延几公里的线条，构成各种生动的图案，镶刻在大地之上，有数以百计的个别出自简单的线条，这些以复杂排列构成的图案中包括几何学图形、鱼类、螺旋形、藻类、兀鹫、蜘蛛、花、鬣蜥、鹭、手、树木、蜂鸟、猴子、蜥蜴和人形生物。 04 专家们发现大部分的线条和图形，都分布在秘鲁南部一块完整地域上，北由英吉尼奥河（Rio Ingenio）开始，南至纳斯卡河（Rio Nazca），面积达二百平方英里。由于图案十分巨大，只能在三百米以上的高空，才能看到图案的全貌，所以一般人在处于地面的水平角度上，只能见到一条条不规则的坑纹，根本无法得知这些不规则的线条，所呈现的竟是一幅幅巨大的图案。 05 根据研究人员的发现，这些图案是将地面褐色岩层的表面刮去数公分，从而露出下面的浅色岩层，而所形成的坑道线条，每条的平均宽度约为十至二十公分，而当中最长的则达约十公尺。所以由这些长度不一的线条所组成的图案，其面积也有所不同，例如其中的一幅动物图案就长达二百公尺。他们说，我发现了世界上最大的天书！考索克夫妇的发现，震惊了全世界的考古学界，考古学家们陆续来到纳斯卡高原，他们不仅发现了更多的直线条和弧线图案，在沙漠地面上和相邻的山坡上，人们还惊奇地发现了巨大的动物形体，这使得那些图案变得更加扑朔迷离：一只46米长的细腰蜘蛛，一只大约300米的蜂鸟，一只108米的卷尾猴，一只188米的蜥蜴，一只122米的兀鹫，一个巨大的蜡烛台在俯视着大地。到今天，考古学家们共发现了成千上万这样的线条，它们有些绵延8公里，还有数十幅图形，包括18只鸟。这些动物图案中，只有兀鹫这种动物是当地的土产，其他动物如亚马逊河蜘蛛、猴子、鲸鱼等，似乎与寸草不生的荒漠格格不入。有些图案描绘得十分精致，如蜘蛛图案中位于右脚末端的生殖器官。

姓名：基本电荷简介：基本电荷jī běn diàn hé又称“基本电量”或“元电荷”。在各种带电微粒中，电子电荷量的大小是最小的，人们把最小电荷叫做元电荷，也是物理学的基本常数之一，常用符号e表示。基本电荷e=1.6021892×10^-19库仑，（通常取e=1.6×10^-19C）。是一个电子或一个质子所带的电荷量。任何带电体所带电荷都是e的整数倍或者等于e。元电荷的精确测量 美国实验物理学家罗伯特·安德鲁·密立根(Robert Andrews Millikan,1868～1953)设计了滴油实验 将两块水平放置的金属板分别与电源正、负极相接，使两块金属板带上异种电荷。用喷雾器喷出带电油滴，带电油滴进入两平板之间时，调节电压使油滴电场力、重力平衡，由此就可以求出油滴所带电荷量。 1910年，他第三次作了改进，使油滴可以在电场力与重力平衡时上上下下地运动，而且在受到照射时还可看到因电量改变而致的油滴突然