回文诗是一种什么样的诗？

回文诗如下：1、春 景 诗（莺啼岸柳弄春晴夜月明）莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。译文：在开满红花的树上，黄莺啼叫着，湖面碧波平静而明亮，简直像一面镜子，嫩绿的小草长在湖边，白鹭在湖面上飞舞。天气晴朗，阳光明媚，游人怡然自得。2、夏 景 诗（香莲碧水动风凉夏日长）香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。译文：美丽的莲花在绿水中摇动，微风清凉，碧波荡漾，夏季的一天很长。悠闲地一天夏季微风清凉，吹拂着莲花芳香四溢。3、秋 景 诗（秋江楚雁宿沙洲浅水流）秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。译文：秋天的江水之上楚雁飞过，在沙洲上留宿、休憩，有浅浅的流水流过沙洲。4、冬 景 诗（红炉透炭炙寒风御隆冬）红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。译文：火红的烤炉透过炭火烧炙着寒风，通过烧炙炭火抵御寒风过冬。回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。1、“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。2、“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。3、“双句回文”是指下一句为上一句的回读。4、“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。5、“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新；一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。赏花归去马如飞，去马如飞酒力微；酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。园丁栽植树成材，植树成材筑玉台。筑玉台高优质木，高优质木园丁栽。莺啼岸柳弄春晴夜月明，香莲碧水动风凉夏日长，秋江楚雁宿沙洲浅水流，红炉透炭炙寒风御隆冬。春 景 诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明）莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。夏 景 诗 （香莲碧水动风凉夏日长）香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。秋 景 诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流）秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬 景 诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬）红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。除了上面的格式，另付几首其它格式的回文诗,也别有韵味.一、广东高州县观山寺壁上刻有一回文诗：悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。倒读诗如下：开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。二、宋代李禺有回文诗《两相思》：思妻诗枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。思夫诗儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。

回文诗有：1、《思夫诗》李禺儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。2、《万柳堤即景》春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。3、《春闺》李旸垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。4、《思妻诗》李禺枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。5、《佳人》佳人暇慧浣窗纱，慧浣窗纱映彩霞。纱映彩霞出锦绣，霞出锦绣佳人暇。

《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。苏轼真不愧是大才子，这首词每一句都可倒读成为下一句，其中意味却一点不减，夏日闺怨诗被描写的清凉舒适，淡淡的闺怨，轻松活泼。九首回文诗，汉字真是太神奇《春闺》【清】李旸垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。这首回文诗每一句只有四个字，却写成一首七言诗，每一句正读倒读都一样，让人惊艳作者的高超才华。个中情感和深思也十分好理解，真是一首优秀的回文诗。九首回文诗，汉字真是太神奇《菩萨蛮》【清】纳兰容若雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。这首词的上片写作者看到雾窗、暮天，花落、鸦啼的景象。下片通过人物形态的转换，叙说故事。表达作者不追求世俗的心情变化。全词采用回文手法，一句化为两句，两两成义有韵。清新流畅，运笔自如，技术娴熟。九首回文诗，汉字真是太神奇《记梦》【宋】苏轼空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。【倒读】窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。

回文诗思妻诗枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。思夫诗儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。〈六〉悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。〈七〉春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。〈八〉垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。

回文诗，顾名思义，是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读……反正只有你想不到的，没有读不成的。清人朱存孝就有言：“诗体不一，而回文优异。”请看：宋朝人写的一首回文诗，正读倒读都可以，意思却完全相反。《两相思》（正读）宋代：李禺枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。【大致意思】我痴痴的望着家的方向，但只见山遥水远，身边的人熙熙攘攘，却没有一个知心的人。壶中的酒早已见底，再难斟出一杯浊酒；我有心写信，却难和出半首韵诗。我与你已经分别很久。想和你说说我最近改变，却没有传书的鸿雁。长夜漫漫，作为丈夫，我思念妻子；作为父亲，我思念子女。《两相思》（倒读）宋代：李禺儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人隔路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。【大致意思】子女思念父亲啊，妻子思念丈夫。长夜寂寥。迟回的鸿雁也没有你的消息，我们离别实在太久。想与为你写诗，却无从下笔；想斟一杯酒，又怕壶中无酒。我的意中人啊，你什么时候才能回来啊？山高水远，我早已经望穿秋水，怎的不见君身影，恍然春宵一梦醒。这是宋代李禺所作的一首夫妻对答的回文诗《两相思》。全诗中字句顺读、逆读均可，不仅都合韵律，且均有意味。正读是夫致妻的《思妻诗》，诉尽思念家中妻儿之苦；倒读则变成妻致夫的 《思夫诗》，道尽妻儿盼夫归之心情；顺读或倒读，让你感觉到自己的身份、情感、语气、居地等等亦随之变化，且情真意切、感人肺腑、催人泪下，实属不可多得之佳作。看来李禺这首诗是古今秀恩爱的楷模篇章啊，一般人想学都学不来。

在中国的历史文化长河里，伟大的诗人如过江之鲤般繁多，有李杜那样文采惊天下，留下诗文万千供后人敬仰的。也有像写《春江花月夜》一首诗红遍天下的张若虚那样的。而今天给大家说的这首诗的作者，就是个淹没在群星里的明珠，他被浩如烟海的史料所忽略，我们只能凭借着单个作品或者时间知道他的名字，但对他的生平却没有半分了解。他就是宋朝诗人李禺，而他留下的这首千古奇诗就是回文诗《两相思》。说这首诗之前，先给大家普及一下回文诗。回文诗是一种汉语言特有的词语方式作成的诗。一首诗既可以顺着读，也可以反着读。有唐代《乐府古诗要解》中的话来讲就是回文诗，回复读之，皆歌而成文也。但也由于形式和音律上的约束，大部分回文诗正着读和反着读都差不多，就算是苏轼这样的回文诗的一代文豪也不例外。但偏偏，李禺就是这个例外，他的这首《两相思》顺着看是丈夫想妻儿，反着看就是妻儿念丈夫。枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。这首顺着读叫《思妻诗》，是丈夫思念妻子和儿子。用作者男性的角度讲述了他和妻子儿子遥远相隔的惆怅。即使是把酒壶里的酒喝空，也无法写下他对妻儿的思念之情。回家的路太远太坎坷，他离开家这么久了，音讯全无，书信也迟迟未能寄回来。孤灯之下如此寂寞的长夜，丈夫只好苦苦思念妻子，也思念着自己的儿子。整篇诗没有华丽的辞职，只有一个客居他乡的丈夫对妻子的十年。然而，这首诗还没有完，你把它倒过来看。儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。这时就瞬间不一样了，《思妻诗》变成了《思夫诗》。本来是客居他乡的的丈夫的妻儿，变成了儿子思念父亲，妻子想念丈夫的，他们孤儿寡母来在长灯下等他，给丈夫的书信虽然已经想好，但却迟迟没有下笔，只好一杯杯的喝酒，但喝酒又怕把酒喝光，我希望他知道我的真心，但是山海相隔，他只能忘穿秋石。这首诗确实能被称为千古奇诗了。不同于其他回文诗，它正着读反着读都是不一个意思，同样的词汇，同样的排列，只是换个先后就变成了其他意思。《思妻诗》和《思夫诗》也被合称为《两相思》。虽然不知道当时李禺是出于什么情况写下了这首诗，但诗歌里的情真意切和用心良苦，我们确实能够深刻的感受出来。这份无法被山海隔绝的思念也感人肺腑。祝福他们平山填海后能长相厮守。

最经典的回文诗是苏轼的《题金山寺》，其全文如下：潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松迳小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭红霞晚日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。译文：潮水涌来伴随着阵阵汹涌澎湃的巨浪，浪花拍到岸上，顷刻间犹如雪山倒塌，远处的江面上有人乘着渔船在垂钓倒映在江面上的明月。江上的桥正对着金山寺的大门，寺内的松间小路十分狭小。门槛面对着泉眼，从石头流过的水流很清澈。绵延不绝的排排绿树伴着广阔的江河，迎来了天明。红霞弥漫伴着海上的夕阳，天气十分晴朗。遥望四周天空的云和江水交融在一起，江边围绕着许多碧绿的山峰，有几只鸿鹄轻盈矫捷地飞过。诗词赏析首联写金山寺外的江浪和渔舟。因为在夜晚，所以是“暗浪”。海潮随着暗浪，浪随潮涨，潮托浪高，象雪山一样倾塌下来，汹涌澎湃，砰訇镗鞑，有声有色。而远处江浦，有三五条渔舟，在明月下垂钓，这境界又是何等的幽静美丽！这是金山寺外的江上远景。颔联转入对金山寺门口近景的描绘。有一条小桥正对着金山寺门，其间有狭小的松径将桥与寺沟通。小径两边，苍松垂荫，溶溶的月光斑斑驳驳地洒落在这条小径上，何等幽雅！而正当山寺门槛处，有一眼石泉，清波粼粼，何等可爱！颈联写一夜过去，江天破晓时的景象：江岸上绿树成行，迢迢不断；江面上一轮红日冉冉升起，映得晴空霭霭朝霞更加鲜红活亮，预示着又一个大好晴天的到来。尾联写诗人放目遥望所见情景：因为金山寺是岛中之寺，所以能看到四面云水相连、江天一色的辽阔景象。远处是碧峰千点，近处是数鸥轻翔。白色的江鸥是主体，碧色的远峰是背景，这是一幅色彩多么鲜明和谐的江天飞鸥图啊！

2020.01.31 六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗。苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。 忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。 苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新。 一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。 苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。 酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。 苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。同上面的《赏花》有统一格式的又两篇，感觉也很不错。其一、《赞园》 “园丁栽植树成材筑玉台高优质木”园丁栽植树成材，植树成材筑玉台。 筑玉台高优质木，高优质木园丁栽。 其二、明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》： 莺啼岸柳弄春晴夜月明， 香莲碧水动风凉夏日长， 秋江楚雁宿沙洲浅水流， 红炉透炭炙寒风御隆冬。春 景 诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明） 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 夏 景 诗 （香莲碧水动风凉夏日长） 香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 秋 景 诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流） 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 冬 景 诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬） 红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。 除了上面的格式，另付几首其它格式的回文诗,也别有韵味。一、广东高州县观山寺壁上刻有一回文诗： 悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。 幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。 鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。 游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。 倒读诗如下： 开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。 来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。 台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。 回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。 二、宋代李禺有回文诗《两相思》： 思妻诗 枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？ 壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。 途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。 思夫诗 儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。 迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。 诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。 知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。 三、湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗：春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。 人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。 四、津人曹鸿年也有一首回文诗： 寒风晓日映沙滩，日映沙滩竹报安。 安报竹滩沙映日，滩沙映日晓风寒。 五、清代诗人李旸《春闺》诗： 垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？ 影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。 脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。 永夜寒灯寒灯夜，期归梦还梦归期。 六、回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》。 夫妻相思 宋朝·李禺 夫想妻（顺读） 枯眼望遥山隔水， 往来曾见几心知。 壶空怕酌一杯酒， 笔下难成和韵诗。 途路阻人离别久， 讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂， 夫忆妻兮父忆儿。 妻想夫（倒读） 儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。 迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。 诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。 知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

　　回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。”　　《回文旋图诗》 　　开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。 　　台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。 　　可倒读为： 　　悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。 　　鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。　　《赏花》由来　　——苏小妹遥寄回环诗 　　六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗： 　　苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗： 　　静思伊久阻归期， 　　久阻归期忆别离； 　　忆别离时闻漏转， 　　时闻漏转静思伊。 　　苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人： 　　采莲人在绿杨津， 　　在绿杨津一阕新； 　　一阕新歌声漱玉， 　　歌声漱玉采莲人。 　　苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首： 　　赏花归去马如飞， 　　去马如飞酒力微； 　　酒力微醒时已暮， 　　醒时已暮赏花归。 　　苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。 　　同上面的《赏花》有统一格式的又两篇，感觉也很不错　　其一、《赞园》　　“园丁栽植树成材筑玉台高优质木” 　　园丁栽植树成材， 　　植树成材筑玉台。 　　筑玉台高优质木， 　　高优质木园丁栽。　　其二、《四时山水诗》　　明末浙江才女吴绛雪作 　　莺啼岸柳弄春晴夜月明， 　　香莲碧水动风凉夏日长， 　　秋江楚雁宿沙洲浅水流， 　　红炉透炭炙寒风御隆冬。 　　春 景 诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明） 　　莺啼岸柳弄春晴， 　　柳弄春晴夜月明。 　　明月夜晴春弄柳， 　　晴春弄柳岸啼莺。 　　夏 景 诗 （香莲碧水动风凉夏日长） 　　香莲碧水动风凉， 　　水动风凉夏日长。 　　长日夏凉风动水， 　　凉风动水碧莲香。 　　秋 景 诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流） 　　秋江楚雁宿沙洲， 　　雁宿沙洲浅水流。 　　流水浅洲沙宿雁， 　　洲沙宿雁楚江秋。 　　冬 景 诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬） 　　红炉透炭炙寒风， 　　炭炙寒风御隆冬。 　　冬隆御风寒炙炭， 　　风寒炙炭透炉红。

蝶恋花期花恋蝶，风弄柳青柳弄风。 月随云影云随月，孤舟一片一舟孤。 回文是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。而回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。 这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的： “诗体不一，而回文优异。” 顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。 回文诗有很多种形式如 ”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文” 等。 “就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。 “双句回文”是指下一句为上一句的回读。 如： 六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗： 苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人： 苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首： 酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。 这就是苏东坡 回文诗 赏花的由来 分别是就句回文，双句回文，本篇回文，环复回文。 这首是句内自回文，有一种玉连环的诗，那就更有趣了 ，由八字首尾连成环形﹐每四字一句﹐或左或右﹐以任何一字为起端﹐皆可成文，例如：寒吐玉蟾银汉洁﹐残霞晚泛一舟轻。 回文诗的创作由来以久。现在可见到的回文诗，以苏伯玉妻《盘中诗》为最早.。 「旧说以温峤和苏蕙诗为最早，实为谬误。温峤为东晋元帝（317－320）时人；苏蕙为苻秦时人（公元351年苻秦建国）；苏伯玉妻为西晋初年人；故应以苏伯玉妻为最早。」 世界纪录协会收录的中国最早的回文诗是盘中诗。 自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回文诗的创作上各擅胜场，名领风骚。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。经过历代诗人的开发与创新，回文诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。 前秦妇女苏若兰，武功（今陕西人）人，是秦州刺史窦滔的妻子。若兰知识广博，仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。 窦滔有个宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，每每相见，总免不了一番嘲讽，窦滔常常为此遗憾，心中十分不快。一次，窦滔到襄阳做官，若兰不肯与他同往，他就带着赵阳台去赴任，渐渐和若兰断了音言。 若兰十分悔恨，于是费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。此诗八百多字，无论反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗。

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说 问题描述: 要有例子哦! 解析: 回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。” 回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述 事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”回文诗的创作由来以久。现在可见到的回文诗，以苏伯玉妻《盘中诗》为最早.。「旧说以温峤和苏蕙诗为最早，实为谬误。温峤为东晋元帝（317－320）时人；苏蕙为苻秦时人（公元351年苻秦建国）；苏伯玉妻为西晋初年人；故应以苏伯玉妻为最早。」 自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回文诗的创作上各擅胜场，名领 *** 。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。经过历代诗人的开发与创新，回文诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。 一般来说，回文面可分为单句回文和双句回文两种。现以七言句为例，浅谈这两种回文面的撰法。 一：单句回文 可把七字当成四字创作。 如：“甲乙丙丁丙乙甲”（例：碧峰千点千峰碧） 分为：“甲乙丙丁”（例：碧峰千点） “丁丙乙甲”（例：点千峰碧） 这两句的文字完全相同，所以只要作出了前四字，也就创作出了一句单句回文。 前两字“甲乙”只要是能颠倒成文的词就可采用。 关键在寻找“丙”字，“丙”字要能成为“甲乙”和“丁”的连接词，使两部分连结成义。 “丁”字的选择只要能与“丙”字正反连结成义就可以了。 二：双句回文 把七字分成前后两小组，前四字为一小组，后四字为一小组。中间一个字是共用字。 如：“甲乙丙丁戊已庚 〔例：烟含瘦影梅窗小 庚已戊丁丙乙甲” 小窗梅影瘦含烟〕 分为：“甲乙丙丁 〔烟含瘦影 丁戊已庚” 影梅窗小〕 前部分四字与单句回文相同，后部分则反读为“庚已戊丁”后，同样归照单句回文的方式创作。 总之，把回文面分成两部分撰面，就会使回文撰面变得简单多了 例悠悠绿水傍林偎， 开篷一棹远溪流， 日落观山四壁回。 走上堙花踏径游。 幽林古寺孤明月， 来客仙亭闲伴鹤， 冷井寒泉碧映台。 冷舟渔浦满飞鸥。 鸥飞满浦渔舟冷， 台映碧泉寒进冷， 鹤伴闲亭仙客来。 月明孤寺古林幽。 游径踏花堙上走， 回壁四山观落日， 流溪远棹一篷开。 偎林傍水绿悠悠。

苏轼回文诗为《菩萨蛮·回文》，其原文如下：落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。译文：落花时节，空寂的庭院有位少妇穿着很单薄。穿着薄薄衣衫的少妇，在庭院空旷处看那落花。过后几天，愁绪在心头隐隐泛起，依恋不舍的愁绪一天天地迟延下去。梦中醒来，只听得黄莺在演唱，唱歌的黄莺累得返回梦乡。带信的人顺便询问时，少妇害羞的低垂了头，害羞的少妇顺便请来人给带封回信。诗词赏析此文上片，以移恨于物手法，写暮春时节，少妇空守庭院思念郎君而“恨”时长的心态。苏轼擅长于将自然时令、外界景物与人物体态的情缘作为词的信息源泉，作为激发词情的触媒和表达词意的载体。“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”，伤春怀人。“下片，以梦幻与现实相互映照的手法，进一步写少妇思郎的痴情与恨情。“梦回莺舌弄，弄舌莺回梦”，移情于黄莺，以黄莺托情，做着一场美梦。梦醒一喜，似乎郎君回归，连黄莺也不分昼夜嚼舌不停。

每一句拆开后又分别为一季的诗,并且第一句倒过来是第四句诗，第二句诗倒过来是第三句诗。明末浙江才女吴绛雪作《四时山水诗》也很奇物，诗云：1、春 景 诗（莺啼岸柳弄春晴夜月明）莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。译文：在开满红花的树上，黄莺啼叫着，湖面碧波平静而明亮，简直像一面镜子，嫩绿的小草长在湖边，白鹭在湖面上飞舞。天气晴朗，阳光明媚，游人怡然自得。2、夏 景 诗（香莲碧水动风凉夏日长）香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。译文：美丽的莲花在绿水中摇动，微风清凉，碧波荡漾，夏季的一天很长。悠闲地一天夏季微风清凉，吹拂着莲花芳香四溢。3、秋 景 诗（秋江楚雁宿沙洲浅水流）秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。译文：秋天的江水之上楚雁飞过，在沙洲上留宿、休憩，有浅浅的流水流过沙洲。4、冬 景 诗（红炉透炭炙寒风御隆冬）红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。译文：火红的烤炉透过炭火烧炙着寒风，通过烧炙炭火抵御寒风过冬。扩展资料：特点：回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。1、“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。2、“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。3、“双句回文”是指下一句为上一句的回读。4、“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。5、“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。参考资料：百度百科-回文诗百度百科-四时山水诗

《回文旋图诗》 开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。 台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。 可倒读为: 悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。 鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。 明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》： 莺啼岸柳弄春晴夜月明， 香莲碧水动风凉夏日长， 秋江楚雁宿沙洲浅水流， 红炉透炭炙寒风御隆冬。 春景诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明） 莺啼岸柳弄春晴， 柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳， 晴春弄柳岸啼莺。 夏景诗 （香莲碧水动风凉夏日长） 香莲碧水动风凉， 水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水， 凉风动水碧莲香。 秋景诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流） 秋江楚雁宿沙洲， 雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁， 洲沙宿雁楚江秋。 冬景诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬） 红炉透炭炙寒风， 炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭， 风寒炙炭透炉红。 暂时先放这几首吧，楼主有兴趣的话，可以去百度查一下百科。

回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等．”通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗．”就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文．”双句回文”是指下一句为上一句的回读”本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复．”环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。“园丁栽植树成材筑玉台高优质木”园丁栽植树成材，植树成材筑玉台。筑玉台高优质木，高优质木园丁栽。其二、明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》：莺啼岸柳弄春晴夜月明，香莲碧水动风凉夏日长，秋江楚雁宿沙洲浅水流，红炉透炭炙寒风御隆冬。春景诗（莺啼岸柳弄春晴夜月明）莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。夏景诗（香莲碧水动风凉夏日长）香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。秋景诗（秋江楚雁宿沙洲浅水流）秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬景诗（红炉透炭炙寒风御隆冬）红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

1，《菩萨蛮·回文夏闺怨》宋代：苏轼原文：柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。白话文释义：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。2，《菩萨蛮·回文秋闺怨》宋代：苏轼原文：井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。白话文释义：井栏边两裸梧桐树，望着我的冷色的新妆。我穿淡淡的新妆，初次望着两棵梧桐树立在井栏旁。我低垂地望着井栏边的花在凋落愁叹，发愁的花在井栏边望着我失色低头。形影孤单，悲叹我度失眠难熬的长夜。长长的秋夜，可怜我这孤单的身影。楼上不适应这肃杀的秋色，萧瑟的秋色，我不应该上楼去眺望。3，《菩萨蛮·回文冬闺怨》宋代：苏轼原文：雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣。衣单任雪欺。别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟。迟开恨不归。白话文释义：雪花飞暖融了少妇的香脸。香气的脸上融化了飞花似的雪。在铺天盖地的雪面前，我凭着单衣抵挡。尽管我衣服单薄，靠着它就不怕雪欺压。离别时梅的果子已经结了结子的梅熟时，我们离别。只要他归来的话，我不恨梅花开得太晚。梅花迟开了，我愁恨的是他还不归。4，《菩萨蛮·回文》宋代：苏轼原文：峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。白话文释义：山南的江水浅处红梅开出小花，浅红色小朵梅花，开放在江南山岭上。红梅探看我倚靠着稀疏的篱笆，红梅从篱笆的缝里朝我望着。南极老人星行将到来，老人星到时，就是进入暮年时。离别时我们叮嘱要珍惜余年，红梅枯谢了，我们会依恋别离时的情谊。5，《菩萨蛮·回文》宋代：苏轼原文：落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。白话文释义：落花时节，空寂的庭院有位少妇穿着很单薄。穿着薄薄衣衫的少妇，在庭院空旷处看那落花。过后几天，愁绪在心头隐隐泛起，依恋不舍的愁绪一天天地迟延下去。梦中醒来，只听得黄莺在演唱，唱歌的黄莺累得返回梦乡。带信的人顺便询问时，少妇害羞的低垂了头，害羞的少妇顺便请来人给带封回信。

人 过 大 佛 寺 寺 佛 大 过 人 郎 中 王 若 俪 俪 若 王 中 郎 客 上 天 然 居 居 然 天 上 客 贤 出 多 福 地 地 福 多 出 贤 僧 游 云 隐 寺 寺 隐 云 游 僧 人 中 柳 如 是 是 如 柳 中 人 雨 滋 春 树 碧 连 天 天 连 碧 树 春 滋 雨 风 送 花 香 红 满 地 地 满 红 香 花 送 风 艳 艳 红 花 随 落 雨 雨 落 随 花 红 艳 艳 水 水 山 山 处 处 明 明 秀 秀 秀 秀 明 明 处 处 山 山 水 水 晴 晴 雨 雨 时 时 好 好 奇 奇 奇 奇 好 好 时 时 雨 雨 晴 晴 春 回 先 富 村 村 富 先 回 春 处 处 飞 花 飞 处 处 潺 潺 碧 水 碧 潺 潺 处 处 红 花 红 处 处 重 重 绿 树 绿 重 重 处 处 飞 花 飞 处 处 声 声 笑 语 笑 声 声 雾 锁 山 头 山 锁 雾 天 连 水 尾 水 连 天 雪 岭 吹 风 吹 岭 雪 龙 潭 活 水 活 潭 龙 凤 落 梧 桐 梧 落 凤 珠 联 璧 合 璧 联 珠 油 灯 少 灯 油 火 柴 当 柴 火 静 泉 山 上 山 泉 静 清 水 塘 里 塘 水 清 香 山 碧 云 寺 云 碧 山 香 黄 山 落 叶 松 叶 落 山 黄 秀 山 轻 雨 青 山 秀 香 柏 鼓 风 鼓 柏 香 画上荷花和尚画 书临汉帖翰林书 风送花香红满地 雨滋春树碧连天 倒读又成一联： 天连碧树春滋雨， 地满红香花送风。 暮天遥对寒窗雾 雾窗寒对遥天暮 虞美人（顺读） 王文甫（宋） 黄金柳嫩摇丝软， 永日堂空掩。 卷帘飞燕未归来， 客去醉眠倚枕殢残杯。 眉山远拂青螺黛， 整整垂双带。 水垂香熨窄衫轻， 莹玉碧溪春溜烟波横。 虞美人（逆读） 王文甫（宋） 横波烟溜春溪碧， 玉莹轻衫窄。 熨香垂水带双垂， 整整黛螺青拂远山眉。 杯残殢枕倚眠醉， 去客来归未。 燕飞帘卷掩空堂， 日永软丝摇嫩柳金 卜算子（顺读） 董以宁（清） 明月淡飞琼, 阴云薄中酒。 尽收盈盈舞絮飘， 点点轻鸥咒。 晴浦晚风寒， 青山玉骨瘦。 回看亭亭雪映窗， 淡淡烟垂岫。 卜算子（逆读） 董以宁（清） 岫垂烟淡淡， 窗映雪亭亭， 看回瘦骨玉山青， 寒风晚浦晴。 咒鸥轻点点， 飘絮舞盈盈， 收尽酒中薄云阴， 琼飞淡月明。 天净沙 白朴（元） 莺莺燕燕春春 花花柳柳真真 事事风风韵韵 娇娇嫩嫩 停停当当人人 这是叠字词 菩萨蛮 苏轼（宋） 峤南江浅红梅小 小梅红浅江南峤 窥我向疏篱 篱疏向我窥 老人行即到 到即行人老 离别惜残枝 枝残惜别离 ---------------------------------------------------------------------------------- 作者：张珏-- 发布时间：2006-3-22 20:39:20-- 《夫妻互忆》 枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。 壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。 途路隔人离别久，讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆子。 秋夜听雨 聚愁乱絮惊飞雨，雨飞惊絮乱愁聚。 醒怕更声听，听声更怕醒。 重寒秋入梦，梦入秋寒重。 人间此消魂，魂消此间人。 代朱杏孙有一首《虞美人》词，词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读，可资欣赏。词云： 孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。 倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了： 红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。 此词重新标点，可成七律一首： 孤楼倚梦寒灯隔， 细雨梧窗逼冷风。 珠露扑钗虫络索， 玉环圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄， 影对疏栏小院空。 芜绿引香浓冉冉， 近黄昏月映帘红。 倒读则为： 红帘映月昏黄近， 冉冉浓香引绿芜。 空院小栏疏对影， 悄妆残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉， 索络虫钗扑露珠。 风冷逼窗梧雨细， 隔灯寒梦倚楼孤。 由于字数、格律限制，如此回环诵读皆可成文的诗词颇不多见，可见作者构思之巧了。 ---------------------------------------------------------------------------------- 作者：张珏-- 发布时间：2006-3-22 20:40:11-- 回文诗 含笑兰园、吟绿轩、追云居、同心兰园 正文： 风荷唱蛙夏鸣暑，满园珍奇带笑含。 融融日暖春江曲，弦管和咏吟绿轩。 鸿孤傲野秋夜月，居云追梦蝶翩翩。 同心克寒冬剪雪，兰品精粹国威扬。 回文： 扬威国粹精品兰，雪剪冬寒克心同。 翩翩蝶梦追云居，月夜秋野傲孤鸿。 轩绿吟咏和管弦，曲江春暖日融融。 含笑带奇珍园满，暑鸣夏蛙唱荷风。 《题金山寺回文体》： 东坡 潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。 迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。 遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。 写出了镇江金山寺月夜泛舟和江天破晓两种景致。 顺读、倒读意境不同，可作为两首诗来赏析，如果顺读是月夜景色到江天破晓的话，那么倒读则是黎明晓日到渔舟唱晚。倒读诗文如下： 轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。 晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。 清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。 明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。 构思奇特，组织巧妙，音顺意通，境界优美，值得玩味。 夏 莲 夏莲是忆回娆娇， 香风轻送传遥遥。 野老识得此花高， 爱向中池自遥飘。 飘摇自持终乡爱， 高花此得识老野。 遥遥传送清风香， 娇娆回忆是莲夏。 和梅花回文诗 鄙人画画画天下， 画画天下雪后花。 雪后花残香不谢， 残花不谢鄙人画。 似有故人来 山人醉诗咏雪梅， 诗咏雪梅绽嫩蕊。 梅绽嫩蕊迎春风， 蕊迎春风山人醉。 日月璀霖沐雪梅， 霖沐雪梅举香蕾， 梅举香蕾竞物华， 蕾竞物华日月璀。 吾心随风羡雪梅， 风羡雪梅盛意追， 梅盛意追逐镜花， 追逐镜花吾心随。 雪夜梅花洁若水， 花洁若水融春寐， 水融春寐暖春梦， 寐暖春梦雪夜梅。 我说好爱迎春雪， 爱迎春雪妆新梅， 雪妆新梅花似你， 梅花似你我说好。 山 寺 明 月 图 悠悠绿水傍林偎， 日落观山四望回。 幽林古树孤明月， 冷井寒泉碧映台。 鸥飞满浦渔舟泛， 鹤伴闲亭仙客来。 游径踏花烟上走， 流溪远棹一篷开。 苏东坡咏金山销江回文诗 潮随暗浪雪山倾， 远浦渔舟掉月明。 桥对寺门松径小， 槛对泉眼石波清。 迢迢绿树江天晓， 霭霭红霞晚日晴。 遥望四边云接水， 碧峰千点数鸥轻。 ---------------------------------------------------------------------------------- 作者：张珏-- 发布时间：2006-3-22 20:42:03-- 四季回文诗 佛印长歌 野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花 发发 满满 枝枝 莺莺 雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔 花花 红红 似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 丽丽 山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 源源 水水 景景 幽幽 深深 处处 好好 追追 游游 傍傍 水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 洁洁 玲玲 珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折 最最 好好 柔柔 茸茸 溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到 落落 花花 林林 里里 鸟鸟 啼啼 叫叫 不不 休休 为为 忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头 春春 色色 秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉 闲闲 行行 春春 色色 里里 相相 逢逢 竟竟 忆忆 游游 山山 水水 心心 息息 悠悠 归归 去去 来来 休休 役役 解读如下： 野鸟啼，野鸟啼时时有思。 有思春气桃花发，春气桃花发满枝。 满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。 岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。 堪看山，山秀丽，秀丽山前烟雾起。 山前烟雾起清浮，清浮浪促潺源水。 浪促潺源水景幽。 景幽深处好，深处好追游。 追游傍水花，傍水花似雪。 似雪梨花光皎洁，梨花光皎洁玲珑。 玲珑似坠银花折，似坠银花折最好。 最好柔茸溪畔草，柔茸溪畔草青青。 双双蝴蝶飞来到，蝴蝶飞来到落花。 落花林里鸟啼叫，林里鸟啼叫不休。 不休为忆春光好，为忆春光好杨柳。 杨柳枝头春色秀，枝头春色秀时常。 时常共饮春浓酒，共饮春浓酒似醉。 似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。 相逢竟忆游山水，竟忆游山水心息。 心息悠悠归去来，归去来休休役役。 四季回文诗 佛印长歌 野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花 发发 满满 枝枝 莺莺 雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔 花花 红红 似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 丽丽 山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 源源 水水 景景 幽幽 深深 处处 好好 追追 游游 傍傍 水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 洁洁 玲玲 珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折 最最 好好 柔柔 茸茸 溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到 落落 花花 林林 里里 鸟鸟 啼啼 叫叫 不不 休休 为为 忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头 春春 色色 秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉 闲闲 行行 春春 色色 里里 相相 逢逢 竟竟 忆忆 游游 山山 水水 心心 息息 悠悠 归归 去去 来来 休休 役役 解读如下： 野鸟啼，野鸟啼时时有思。 有思春气桃花发，春气桃花发满枝。 满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。 岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。 堪看山，山秀丽，秀丽山前烟雾起。 山前烟雾起清浮，清浮浪促潺源水。 浪促潺源水景幽。 景幽深处好，深处好追游。 追游傍水花，傍水花似雪。 似雪梨花光皎洁，梨花光皎洁玲珑。 玲珑似坠银花折，似坠银花折最好。 最好柔茸溪畔草，柔茸溪畔草青青。 双双蝴蝶飞来到，蝴蝶飞来到落花。 落花林里鸟啼叫，林里鸟啼叫不休。 不休为忆春光好，为忆春光好杨柳。 杨柳枝头春色秀，枝头春色秀时常。 时常共饮春浓酒，共饮春浓酒似醉。 似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。 相逢竟忆游山水，竟忆游山水心息。 心息悠悠归去来，归去来休休役役。 红笺短写空深恨，锦句新翻欲断肠。 风叶荷残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。 丈夫将妻子的来诗反复读着，竟也读出首新七绝： 郎情寄雁田边戊，蝶梦惊残荷叶风。 肠断欲翻新句锦，恨深空写短笺红。 原来此诗顺读、倒读均可成为细腻感人、构思奇巧的诗篇。 清人张淮有一首《晓行》： 残月落溪湾，远行客船还。 寒鸦宿古树，静水咽空山。 峦翠露深浅，岭云分曲弯。 丹霞映赤日，晓雾爱跻攀。 倒读也成一首五言律诗。请你理解上诗的意思，再将其背出，然后不看原诗，倒背出来。 作回文诗已属不易，用回文填词谱曲更胜一筹。有《卷帘燕儿落》： 难离别，情万千。 眠孤枕，愁人伴。 阅庭小院深，关河传信远。 鱼和雁天南，看明月，中肠断。 倒读则成： 断肠中，月明看。 南天雁，和鱼远。 信传河关深，院小庭闲伴。 人愁枕孤眠，千万情，别离难。

回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”回文诗的创作由来以久。现在可见到的回文诗，以苏伯玉妻《盘中诗》为最早.。「旧说以温峤和苏蕙诗为最早，实为谬误。温峤为东晋元帝（317－320）时人；苏蕙为苻秦时人（公元351年苻秦建国）；苏伯玉妻为西晋初年人；故应以苏伯玉妻为最早。」自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回文诗的创作上各擅胜场，名领风骚。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。经过历代诗人的开发与创新，回文诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。被世人誉为回文诗珍品的，还要算是清代女诗人吴绛雪的《春夏秋冬》，《夏》更是公认的一枝独秀。 《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。 《夏》诗：香莲碧水动风凉日月长。 《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。 《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。 上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，即： 莺啼岸柳弄春晴， 柳弄春晴夜月明； 明月夜晴春弄柳， 晴春弄柳岸啼莺。 香莲碧水动风凉， 水动风凉日月长； 长月日凉风动水， 凉风动水碧莲香。 秋江楚雁宿沙洲， 雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁， 洲沙宿雁楚江秋。 红炉透炭炙寒风， 炭炙寒风御隆冬； 冬隆御风寒炙炭， 风寒炙炭透炉红。 一首诗要从10个字中回环出来，且不失季节特色，真是妙哉，妙哉！

垂帘画阁画帘垂， 谁系怀思怀系谁？ 影弄花枝花弄影， 丝牵柳线柳牵丝。 脸波横泪横波脸， 眉黛浓愁浓黛眉。 永夜寒灯寒灯夜， 期归梦还梦归期。 回文，也写作“回文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗，用在词中叫回文词，用在曲中叫回文曲。回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。”文学史上第一个作回文诗的是谁？朱存孝在《回文类聚.序》中说，“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备”。《盘中诗》是否就是“肇端”，说法尚且不一，但说回文诗因《璇玑图》而“大备”，却是古今文人公认的事实。--------------------------------------------------------------------------------贯古妙作《璇玑图》 【连接】 梁简文帝的“回文诗” 【连接】 苏小妹遥寄回环诗 【连接】 苏东坡回文题“金山” 【连接】 王安石的《泊雁》诗 【连接】 陈朝老的《暮春》六言诗 【连接】 “前七后三”连理回文诗 【连接】 秋夜回文诗 【连接】 “斜移月影上窗纱” 【连接】 夫妻相忆 【连接】 晚秋即景 【连接】 --------------------------------------------------------------------------------贯古妙作《璇玑图》前秦妇女苏若兰，武功（今陕西人）人，是秦州刺史窦滔的妻子。若兰知识广博，仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。窦滔有个宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，每每相见，总免不了一番嘲讽，窦滔常常为此遗憾，心中十分不快。一次，窦滔到襄阳做官，若兰不肯与他同往，他就带着赵阳台去赴任，渐渐和若兰断了音言。若兰十分悔恨，于是费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。此图八百多字，无论反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗。可以读得三言、四言、五言、六言、七言诗一千多首，才情之妙，贯古超今。织者的悲欢忧乐，忠愤感激，好贤厌恶，跃然纸上。若兰派人把织好的锦图送到襄阳，窦滔读后十分惭愧，深感对不起爱妻若兰。于是幡然醒悟，当即打发赵阳台返回关中。并用隆重的礼仪，把苏若兰接到襄阳，自此以后，夫妻更加恩爱。琴 清流楚激弦商 秦 曲发声悲摧藏 音 和咏思惟空堂 心 忧增慕怀惨伤 仁 房兰凋茂熙阳 厢东步阶西游休桃林阴翳桑翔飞燕巢双鸠流泉清水激扬长君思悲好仇愁叹发容摧伤 王怀士思旧乡 姿淑窈窕伯召归思广河女卫迤逶路遐志咏欣其人硕兴齐蕤威璨翠荣曜悲情我感伤清 南郑歌商流徽 周风兴自后妃楚樊厉节中闱长叹不能奋飞双发歌我哀衣华观冶容为推宫羽同声相追 荒淫忘想感所 经离所怀叹嗟遐旷路伤中情清帷房君无家华饰容朗镜明英曜珠光粉葩多思感堆为荣 智怀德圣虞唐 春 方殊离仁君荣 身 苦惟难生患多 殷 忧缠情将如何 钦 苍穹誓终笃志 真 墙面殊意感故 禽心滨均深身伯改汉物日我在者之品润乎域惑步育漫集故匿风施衍殃遗亲飘生思衍 加兼愁悴少精 怀幽是婴藻文思河漫漫荣曜苦艰是丁丽壮我生何冤允颜章时桑诗端无崧盛翳风此平 繁华观曜始终 虎龙宁自感思雕旌孜孜伤情饰容侧君在时绣衣梦想劳形始诗仁颜贞枣璇情贤衰物岁 岑幽岩峻嵯峨 形萤城荣明庭未犹倾苟难闱在炎在不受乱慎盛戒义肤作深兴后姬原人虑渐孽班祸谗 妙显华重容章 新 旧间离天罪辜 神 恨昭感兴作苏 心 玑明别改知识 深 微至嬖女因佞 臣 霜冰齐洁志清 废远微地积何故离隔德怨因君殊乔贵其备子我本乎根旧惟同堆均难苦新衾阴匀寻辛 遐幽远旷离风 微业孟鹿丽氏玄倾宣鸣辞理悼思伤怀日往叹永感悲思忧戚戚情哀暮岁知我者谁世异 诗兴感远殊浮 国显行华终调义怨士容柏松年衰念是咎愆劳情谁为独居叹时贱女怀叹奇倾鄙贱何如 渊重涯经网罗 察大赵婕所奸远伐氏妤诗凶祸用飞辞恣害在昭燕辇极我防丹实汉骄终萌青生成盈贞 贤为圣配英皇 纯 贞志一专所当 麟 沙流频游异浮 沉 华英翳曜潜阳 林 西昭景薄榆桑 伦 望谁思想怀所 薇碎感通明神云浮寄身轻飞辉光饰璨殊文群离散妾孤遗悲哀声殊乘分春伤应翔惟归 龙昭德怀圣皇 驰若然倏逝惟亏不盈无倏必离患体一违心仪容仰俯荣华赀何情忧感惟辞成者作休下 时盛意丽哀遗 年殊白日西移有衰无日不陂志殊愤激何施饬身将与谁为忘节上通神只葑菲采者无差 光流电逝推生 滋愚谗浸顽凶蒙谦退休孝慈疑危远家和雍容节敦贞淑思持所贞记自恭从是敬孝为基 匹离飘浮江湘 亲 刚柔有女为贱 人 房忧处已悯薇 身 长路悲旷感士 民 梁山殊塞隔河 津 --------------------------------------------------------------------------------梁简文帝的“回文诗”南北朝时，社会黑暗，动乱不安。作为统治阶级的封建帝王更加荒淫糜烂，他们或沉湎于歌舞酒色，或醉心于文章辞赋，很少问政。南朝梁简文帝萧纲，为太子时，常与文士徐离、庾眉吾等在一起研诗习文。他们擅长靡绮艳的文辞，描写上层贵族生活居多，创造了有名的“官体”文。梁减文帝于公元549年登基以后，感到时势日艰，写下了《和东厢王后园回文诗》一首，抒发“树秋飞叶散”的情怀。枝云间石峰，脉水浸山岸。池清戏鹄聚，树秋飞叶散。这首诗上下颠倒，则又可读成：散叶飞秋树，聚鹄戏清池。岸山浸水脉，峰石间云枝。--------------------------------------------------------------------------------苏小妹遥寄回环诗六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗：苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：苏小妹的诗的读法是：采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新；一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：这首诗的读法是：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微；酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。--------------------------------------------------------------------------------苏东坡回文题“金山”金山寺雄峙于长江之滨，历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡，慕金山寺之名，也曾荡舟于明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，渔火点点，渔歌互答的美景，禁不住醉意微荡，旷怡愉悦，满腹诗情油然而起。他略加沉吟，一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。这首七律是：潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。这首七律讲究平仄对仗，把金山寺的美妙风光，尽收于诗中，读起来令人心旷神怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷。轻鸥数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日晚霞红蔼蔼，晓天江树远迢迢。清波石眼泉当巷，小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。--------------------------------------------------------------------------------王安石的《泊雁》诗宋朝著名文学家王安石，创造态度非常严谨，他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱，他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运，使后人望尘莫及：泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月底弦。漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有色有声，是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。如果把上面的八句颠倒过来诵读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不能说不是作者妙手经营的结果。田平绕曲沟，路细通危壑。然火岸幽幽，转帆汀漠漠。弦底月映楼，阵敛风随柝。川晚落霞收，渚深鸣雁泊。--------------------------------------------------------------------------------陈朝老的《暮春》六言诗陈朝老，字廷臣，宋祥符末年太学生。他为人刚直，论事剀切，曾因多次上书力谏而遭贬，后遇赦而归耕石门。绍兴年间，朝廷曾三次下诏书征召，朝老坚辞不赴，世有“陈三诏”之美名。陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中有一首六言回文诗《暮春》，历来为文人所称道。正读纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。帘卷深空日永，鸟啼花落春残。反读残春落花啼鸟，永日空深卷帘。山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。--------------------------------------------------------------------------------"前七后三“连理回文诗莺啼岸柳弄春晴，晓月明。上面十个字，是明代蒋一葵的咏《春》诗。它前面七个字，后面三个字，却能联成一首很好的“七言绝句”。这首诗的完整读法应该是：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明；明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。这是一幅莺啭岸柳，晴春明月的醉人风光图。这种诗的形式奇特，字句凝练，情趣横生，别具一格。古代文人把它称为大诗中的“袖珍品”，还把这种“前三后七”的七绝诗起了个雅名－－－－连理回文诗。--------------------------------------------------------------------------------秋夜回文诗清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词，一生著作很多，可惜留下较少。他死后五十年，《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首《秋夜回文诗》：烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。前路客归萤点点，边城夜火似流星。这是一首写景诗，绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读，也还清新有味，不失为一首好诗：星流似火夜城边，点点萤归客路前。牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。--------------------------------------------------------------------------------“斜移月影上窗纱”合肥东乡“怪才”李南阳，一辈子没参加科举考试，一辈子也不甘为官，浪迹江湖，四海为家。他与李鸿章是同乡，自小结交，私情不薄，他不愿为官，李鸿章也只得作罢。不过，来往也还是有的。一日，李南阳浪游到北京，顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待，一则是旧交难忘，二则也惧怕李南阳的“怪才”，一旦得罪，终生抱愧。宴席之后，李鸿章留李南阳住下，李南阳说什么也不愿住在他家，李鸿章再三挽留，李南阳只得答应留住一宿，次日定要赶路。李南阳住惯乡村野店，这一晚虽留宿相爷官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空，花叶映在绿纱窗上，微风吹过，叶移影动，更搅得他无法安睡。睁开眼是月光、纱窗、花影，闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意，只得披衣下床，在书桌上拣起笔来随便乱画：月影、花叶、窗纱，结果组成了一首“十字回环诗：这首诗从”斜“字开始往右读成两句，再从”花“字向左读成两句，合起来四句：斜移月影上窗纱，影上窗纱是叶花。花叶是纱窗上影，纱窗上影月移斜。--------------------------------------------------------------------------------夫妻相忆枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成合韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。这首诗顺着读时，表现了丈夫背井离乡，鸿雁难渡，夜守孤灯的寂寥，抒发了对久别妻子的深刻思念，不愧是一首情真意切的“夫忆妻”佳作。但是，如果颠倒过来读，内容也随着反过来，变成一首“妻忆夫”的好诗。二忆父兮妻回夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵合成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。--------------------------------------------------------------------------------晚秋即景古代诗词中，咏秋之作更多。有一首回文七绝－－《晚秋即景》，给人们留下的印象尤其深刻。究其原因，一是诗的本身写得好，二是顺读倒读皆不失佳妙，三是诗中流露出的情调，暗合了当时那颗快要破碎了的心。诗曰：烟霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遥。前岭落晖残照晚，边城古树冷萧萧。若是倒过来读，便是：萧萧冷树古城边，晚照残晖落岭前。遥雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞烟。这首回文诗，顺读倒读均如行云流水，顺理成章，实不可多得。且诗中意境深远，耐人寻味：秋色万里，暮色沉沉，烟霞映水，碧波迢迢，一只孤雁，雁翅上映着落日的余晖，向着遥远的天边飞去。边城的古树映着夕阳的残照，约法显得萧索凄凉。山岭的那边，不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋图啊悠悠绿水傍林偎， 开篷一棹远溪流， 日落观山四壁回。 走上堙花踏径游。 幽林古寺孤明月， 来客仙亭闲伴鹤， 冷井寒泉碧映台。 冷舟渔浦满飞鸥。 鸥飞满浦渔舟冷， 台映碧泉寒进冷， 鹤伴闲亭仙客来。 月明孤寺古林幽。 游径踏花堙上走， 回壁四山观落日， 流溪远棹一篷开。 偎林傍水绿悠悠。唐宋以来，以回文体入诗之风很盛。宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云： 春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。倒读则诗曰： 空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。 桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。这同样是一首非常优美的诗。回文诗是中国文化中心一个特殊形式，也是世界上为中国仅有的一种艺术形式。 苏轼还有一首《题金山寺回文本》诗： 潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松经小，槛当泉眼石波清。 迢迢绿树江天晚，霭霭红霞晓日晴。 遥望四边云接水，雪峰千点数鸥轻。反读则又为诗： 轻鸥数点千峰雪，水接云边四望遥。 晴曰晓霞红霭霭，晚天江树绿迢迢。 清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。 明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》也很奇物，诗云： 莺啼岸柳弄春晴夜月明， 香莲碧水动风凉夏日长， 秋江楚雁宿沙洲浅水流， 红炉透炭炙寒风御隆冬。这首十字回文诗，每句来回复读，可成一首七言绝句。四首绝句，也描写四时景色。 春 景 诗 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 夏 景 诗 香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 秋 景 诗 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 冬 景 诗 红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。 这组回文诗，很有韵味，意境极佳，细细品味的确妙趣无穷。

秦观的回环诗为《相思》，原文如下：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。原文翻译如下：静静思念你很久的时候却迟迟不知道归期，很久得知了归期又开始想着当初离别的场景，回忆离别场景的时候又听到了转动的间隙，这期间又开始静静的思念你。全文排列成圆圈形，共14个汉字组成，每七字一断，即可读成七言诗。扩展资料回环诗是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法， 是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回环诗的创作上各擅胜场，名领风骚。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。回环诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。参考资料来源：百度百科-连环诗参考资料来源：百度百科-回环诗

葫芦诗回文《渔父辞》 芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。 徒有严陵佳世略，略无唐宪访贤图。 图书鸡犬随闲棹，棹浆鸥鶄伴晚晡。 晡日欲斜卿作咏，咏成依样画葫芦。 葫芦诗读法： 葫芦诗《渔父辞》是这样的：葫芦内藏有四十九个字，可以读成一首七言律诗。它的读法是：从“芦花菖叶满平湖”读起，下句首字均借上句末字，至“依样画葫芦”止。读为： 芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。 徒有严陵佳世略，略无唐宪访贤图。 图书鸡犬随闲棹，棹浆鸥鶄伴晚晡。 晡日欲斜卿作咏，咏成依样画葫芦。 简赏： 这首诗勾画了这样的一幅图画：凉风轻掠，湖波微漾，菖叶青青，芦花飘飘，小舟闲荡，渔人垂钓……诗中，可见钓者之乐，钓者之情，不愧为一首《渔父辞》！末句，“咏成依样画葫芦”，更是风趣别致。 出处；《璇玑碎锦》，清代万树（亦名万红友）著。万树是清代闻名的诗词作家，宜兴人，著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅，可读得诗、词、曲290余首，图文并茂，玲珑可爱，读法复杂多变，堪称精品。 【满意请采纳，弓之力谢楼主】

回文诗的解释亦作“ 回纹诗 ”。1. 十六国 时 前秦 窦滔 久戍不归，其妻 苏蕙 思念心切，织锦为《回文旋图诗》以赠。凡840字，纵横 反复 皆成章句，词甚哀惋。见《晋书·列女传·窦滔妻苏氏》。后用以指抒发别情、怀念远人的诗作。 南朝 梁 江淹 《别赋》：“织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。” (2).指以 一定 形式排列，回环往复均可诵读之诗。 明 杨慎 《艺林伐山· 天宝 回纹》：“ 范阳 卢氏 母 王氏 ，撰《天宝回纹诗》，凡八百二十字， 循环 有数，若寒星之递迁，应变无方，谓阴阳之莫测。” 词语分解 回的解释 回 （③回） í 还，走向原来的地方： 回家 。 掉转： 回首 （回头看）。 回顾 。回眸。回暧。妙手 回春 。 曲折 ， 环绕 ， 旋转 ：回旋。回肠。回廊（曲折回环的走廊）。 答复，答报：回信。回话。回绝。 量词， 指事 件的

　　只有这四句，不过有其他诗　　（五）寒梅　　梅香苦忍耐风吹，忍耐风吹大雪飞；　　飞雪大吹风耐忍，吹风耐忍苦香梅。　　（一）　　香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长，　　长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。　　（二）　　东天白月衬双鸿，月衬双鸿落叶风，　　风叶落鸿双衬月，鸿双衬月白天东。　　（三）　　用韵和临江仙回文诗 月下笛　　泉心恋梦诉筝弦，梦诉筝弦月笛仙。　　仙笛月弦筝诉梦，弦筝诉梦恋心泉。　　（四）　　桃鲜染韵试初毫，韵试初毫楚士高。　　高士楚毫初试韵，毫初试韵染鲜桃。　　（五）寒梅　　梅香苦忍耐风吹，忍耐风吹大雪飞；　　飞雪大吹风耐忍，吹风耐忍苦香梅。　　（六）飞舟　　飞舟激浪搏雄魁，浪搏雄魁勇属谁？　　谁属勇魁雄搏浪？魁雄搏浪激舟飞。　　（七）中秋赏月 蒙肇基　　秋中好月照高楼，月照高楼满色幽；　　幽色满楼高照月，楼高照月好中秋。　　（八）　　长流水秀绕山香,秀绕山香郁草芳。　　芳草郁香山绕秀,香山绕秀水流长。　　（九）　　凉风洞水浪长江，水浪长江晚渡忙。　　忙渡晚江长浪水，江长浪水洞风凉。　　（十）　　骄棉古塔衬虹桥，塔衬虹桥大滘长。　　长滘大桥虹衬塔，桥虹衬塔古棉骄。　　（十一）　　亭花照月朗如星，月朗如星远笛听。　　听笛远星如朗月，星如朗月照花亭。　　（十二）　　归云皓月伴花飞，月伴花飞蝶隐微。　　微隐蝶飞花伴月，飞花伴月皓云归。　　（十三）　　怀开更尽一杯酒，尽一杯酒美人来。　　来人美酒杯一尽，酒杯一尽更开怀。　　（十四）冬雪 尤瑞安　　雪落有情无梦解，情无梦解谁来写，　　写来谁解梦无情，解梦无情有落雪。　　（十五）咏 荷 赵录宣　　塘横碧水出荷香，水出荷香艳夏凉。　　凉夏艳香荷出水，香荷出水碧横塘。　　（十六）咏菊 邓枢干　　黄金瘦菊傲寒霜，菊傲寒霜晚节香。　　香节晚霜寒傲菊，霜寒傲菊瘦金黄。　　（十七）曹邺故事 天光　　悬崖碧树曲笼烟,树曲笼烟薄暮天。　　天暮薄烟笼曲树,烟笼曲树碧崖悬。　　（十八）月黄昏　　斜移月影上窗纱，影上窗纱是叶花。　　花叶是纱窗上影，纱窗上影月移斜。　　（十九）　　春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。　　人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。　　（二十）敬 老　　贤孙孝子爱慈严，子爱慈严敬老年；　　年老敬严慈爱子，严慈爱子孝孙贤。　　（二十一）秋 千寻　　凉云恨叶残秋暮，叶残秋暮菊靥怅。　　怅靥菊暮秋残叶，暮秋残叶恨云凉。　　（二十二）寒 梅　　梅香苦忍耐风吹，忍耐风吹大雪飞。　　飞雪大吹风耐忍，吹风耐忍苦香梅。　　（二十三）丹霞 秋雨　　霞丹叠彩耀红花，彩耀红花丽色佳。　　佳色丽花红耀彩，花红耀彩叠丹霞。　　（二十四）飞舟 秋雨　　飞舟激浪搏雄魁，浪搏雄魁勇属谁？　　谁属勇魁雄搏浪？魁雄搏浪激舟飞。　　（二十五）寒 风 美国 熊应祚　　寒风露坠落花残，坠落花残晓梦难。　　难梦晓残花落坠，残花落坠露风寒。　　（二十六）晓 晴 美国 熊应祚　　疏帘透影晓晴初，影晓晴初云卷舒。　　舒卷云初晴晓影，初晴晓影透帘疏。　　（二十七）团团圆圆 刘世钊（对联）　　明月皓洁心烫滚，洁心烫滚热亲亲，　　亲亲热滚烫心洁，滚烫心洁皓月明。　　中秋佳美人狂疯，美人狂疯乐融融，　　融融乐疯狂人美，疯狂人美佳秋中。　　（本身是两首回文诗，合起来又是对联。形式很新，但格律有问题）　　（二十八）天津 曹鸿年　　寒风晓日映沙滩，日映沙滩竹报安。　　安报竹滩沙映日，滩沙映日晓风寒。　　（二十九）　　莺啼绿柳弄春晴，柳弄春晴晓日明，　　明日晓晴春弄柳，晴春弄柳绿啼莺。　　（三十）偶忆歌者 《此中人语》　　秋中赏月对高楼，月对高楼酒上游。　　游上酒楼高对月，楼高对月赏中秋。　　（三十一）　　三潭印月泛波间秋意寒　　题杭州西湖"三潭印月　　（三十二）　　三潭印月泛波间,月泛波间秋意寒。　　寒意秋间波泛月,间波泛月印潭三。　　（三十三）　　钟灵圣水有潜龙，水有潜龙化老松；　　松老化龙潜有水，龙潜有水圣灵钟。　　春晴喜鹊噪前津，鹊噪前津柳媚新。　　津柳媚新花恋蝶，新花恋蝶去来频。　　频来去蝶恋花新，蝶恋花新媚柳津。　　新媚柳津前噪鹊，津前噪鹊喜晴春。　　注津渡口。柳媚柳树婀娜多姿妩媚样子。　　（三十四）夏咏　　天长接水映平川，水映平川障碧连。　　川障碧连芳对舍，连芳对舍草芊芊。　　回文　　芊芊草舍对芳连，舍对芳连碧障川。　　连碧障川平映水，川平映水接长天。　　（三十五）秋咏　　天高月彩散轻烟，彩散轻烟竹翠连。　　烟竹翠连空苑静，连空苑静菊新鲜。　　回文　　鲜新菊静苑空连，静苑空连翠竹烟。　　连翠竹烟轻散彩，烟轻散彩月高天。　　（三十六）冬　　茫茫白雪舞回廊，雪舞回廊衬玉妆。　　廊衬玉妆银苑静，妆银苑静淡梅香。　　回文　　香梅淡静苑银妆，静苑银妆玉衬廊。　　妆玉衬廊回舞雪，廊回舞雪白茫茫。　　“转尾减字连环式”。也有四景诗为例，试比较　　（三十七）春景　　莺啼绕柳弄春晴，柳弄春晴晓日明。　　明日晓晴春弄柳，晴春弄柳绕啼莺。　　（三十八）夏景　　香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。　　长日夏凉风动水。凉风动水碧莲香。　　（三十九）秋景　　秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。　　流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。　　（四十）冬景　　红炉炽炭向寒冬，炭向寒冬过雪风。　　风雪过冬寒向炭，冬寒向炭炽炉红。　　（四十一）广西东兰县,有首赞县城山水诗，非常少见，　　共十四字，连环回文，能成七绝二首。　　兰 东 望 外 郊　　盘 关　　龙 远　　翠 水 山 峦 秀　　读为　　兰东望外郊关远，望外郊关远秀峦。　　关远秀峦山水翠，秀峦山水翠龙盘。　　回读　　盘龙翠水山峦秀，翠水山峦秀远关。　　峦秀远关郊外望，远关郊外望东兰。　　（四十二）瑶花醉舞桂香飘梦月邀　　瑶花醉舞桂香飘，舞桂香飘梦月邀。　　邀月梦飘香桂舞，飘香桂舞醉花瑶。　　（四十三）颦卿怨　　眉凝枉曲诉心悲更梦飞　　眉凝枉曲诉心悲，曲诉心悲更梦飞。　　飞梦更悲心诉曲，悲心诉曲枉凝眉。　　（四十四）璇玑图　　回文绣锦织丝飞泪妇悲　　回文绣锦织丝飞，锦织丝飞泪妇悲。　　悲妇泪飞丝织锦，飞丝织锦绣文回。　　（四十五）俞钟遇　　音知感意雅弹琴付曲心　　音知感意雅弹琴，意雅弹琴付曲心。　　心曲付琴弹雅意，琴弹雅意感知音。　　（四十六）《证佐铭倾》在水乙方　　《春》（一）　　莺梭缕柳锁云清，柳锁云清引月明。　　明月引清云锁柳，清云锁柳缕梭莺。　　(四十七)《夏》（一）　　河萍绿漾碧莲婀，漾碧莲婀展夏歌。　　歌夏展婀莲碧漾，婀莲碧漾绿萍河。　　（四十八）《秋》（一）　　悠悠院菊挽清秋，菊挽清秋绮月羞。　　羞月绮秋清挽菊，秋清挽菊院悠悠。　　（四十九）《冬》（一）　　垂霜月夜冷寒梅，夜冷寒梅雪影微。　　微影雪梅寒冷夜，梅寒冷夜月霜垂。　　（五十）回文诗十二首 王志濂。　　东天白月衬双鸿，月衬双鸿落叶风。　　风叶落鸿双衬月，鸿双衬月白天东。　　（五十一）　　峰高隐寺护云松，寺护云松石影重。　　重影石松云护寺，松云护寺隐高峰。　　（五十二）　　怡情把酒对闲棋，酒对闲棋布局奇。　　奇局布棋闲对酒，棋闲对酒把情怡。　　（五十三）　　微风细雨絮沾衣，雨絮沾衣柳叶飞。　　飞叶柳衣沾絮雨，衣沾絮雨细风微。　　（五十四）　　壶开笑饮对江湖，饮对江湖夕色殊。　　殊色夕湖江对饮，湖江对饮笑开壶。　　（五十五）　　萋萋碧草野横堤，草野横堤古月低。　　低月古堤横野草，堤横野草碧萋萋。　　（五十六）　　怀开独醉恣花阶，醉恣花阶夜色佳。　　佳色夜阶花恣醉，阶花恣醉独开怀。　　（五十七）（押韵不当）　　开帘夺目映梅台，目映梅台石砌苔。　　苔砌石台梅映目，台梅映目夺帘开。　　（五十八）　　真情寄慨感残春，慨感残春晚梦频。　　频梦晚春残感慨，春残感慨寄情真。　　（五十九）　　焚香绕室满浮云，室满浮云比麝熏。　　熏麝比云浮满室，云浮满室绕香焚。　　（六十）　　寒风冷夜晓星兰，夜晓星兰酒盏残。　　残盏酒兰星晓夜，兰星晓夜冷风寒。　　（六十一）　　潺潺逝水绕重山，水绕重山晓月湾。　　湾月晓山重绕水，山重绕水逝潺潺。　　（六十二）春　　茵萌满地绿苔新，地绿苔新一树春。　　春树一新苔绿地，新苔绿地满萌茵。　　（六十三）夏　　风清夏夜月花红，夜月花红美梦重。　　重梦美红花月夜，红花月夜夏清风。　　（六十四）秋　　秋风冷落叶纷飕，落叶纷飕恨带愁。　　愁带恨飕纷叶落，飕纷叶落冷风秋。　　（六十五）冬　　寒霜傲雪积全山，雪积全山巫雨繁。　　繁雨巫山全积雪，山全积雪傲霜寒。　　（六十六）　　悠云白雁过南楼，雁过南楼半色秋。　　秋色半楼南过雁，楼南过雁白云悠。

莺啼岸柳弄春晴晓月明作者传说是清朝才女吴绛雪(一说明代蒋一葵)这是一首回文诗，说实话回文诗很多是强行炮制，文章不太雅，初看也有这个问题：解五言：莺啼岸柳弄，春晴晓月明 。明月晓晴春，弄柳岸啼莺。如果是这个，那么这诗只是强行炮制其中晓晴春不知所云，而且感觉除了反复，别的没任何意境。但我们是 too young too simple其实本诗是七言回文诗莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明。明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。正写春弄柳，反写柳弄春，盎然的春意跃然于纸上让人感觉春天和柳树就像调皮捣蛋的孩子互相戏耍。而且全诗回文让读者感觉自己进入了一个风景名胜，进入春天的怀抱，看着春天和柳树两个小孩与读者戏耍，让读者流连忘返。

是回文诗 最有名的回文诗 一幅仅八寸的方锦中，用五彩丝织成八百四十一个字，安排非常巧妙，顺读、回读、横读、斜读、交互读、蛇行读、退一字读、重一字读、间一句读、左右旋读，皆成诗章。它虽不是首开回文诗之先河，但它构思最奇特、最巧妙。在苏若兰之前傅咸、温峤等人写过回文诗，又有苏伯玉之妻写过盘中诗，傅咸、温峤等人的回文诗早已失传，不能枉加评论；而盘中诗只能旋读，不能回读，严格说来，不应算作回文诗。苏若兰吸取了前人回文诗的长处，创造了一种不仅能回读，而且能左右旋转读、纵横反复读的回文诗体。 《璇玑图》 琴清流楚激弦商秦曲发声悲摧藏音和泳思惟空堂心忧增慕怀惨伤仁 芳廓东步阶西游王姿淑窕窈伯邵南周风兴自后妃荒经离所怀叹嗟智 兰休桃林阴翳桑怀归思广河女卫郑楚楚厉节中闱淫遐旷路伤中情怀 凋翔飞燕巢双鸠土迦逶路遐志咏歌长叹不能奋飞妄清帏房君无家德 茂流泉情水激扬卷颀其人硕兴齐商双发歌我讼衣想华饰容朗镜明圣 熙长君思悲好仇旧蕤葳粲翠荣曜流华观冶容为谁感英曜珠光纷葩虞 阳愁叹发容摧伤乡悲情我感伤情徽宫羽同声相追所多思感谁为荣唐 春方殊离仁君荣身苦惟艰生患多殷忧缠情将如何钦苍宣誓终笃志贞 墙禽心浜均深身加怀忧是婴藻文繁虎龙宁自感恩岑形荧城荣明庭妙 面伯改汉物日我兼思何漫漫荣曜华凋旗孜孜伤情幽未犹倾苟难闱显 殊在者之品润乎悉苦艰是丁丽壮观饰容侧君在时岩在炎在不受乱华 意诚惑步育浸集悴我在何冤充颜曜绣衣梦想劳形峻真盛戒义消作重 感故尼飘施愆殃少章时桑诗端无终始诗仁颜贞寒嵯深兴后姬源人荣 故遗亲飘生思愆精徵盛翳风比平始璇情贤丧物岁峨虑浙孽班祸谗章 新旧闻离天因孽神恨昭感兴作苏心玑明别改知识深微至嬖女因奸臣 霜废远微地积何遐微业孟鹿丽氏诗图显行华终凋渊察大赵婕所佞贤 冰故离隔德怨因幽元倾宣鸣辞理兴义怨土容始松重远伐氏妤悖凶惟 齐君殊乔贵其备旷悼思伤怀日往感年衰念是旧愆涯祸用飞辞恣害圣 洁子我木平根尝远吧永感悲思忧远劳情谁为独居经在昭燕攀极我配 志惟同谁均难苦离戚戚怀用慕岁殊叹时贱女怀叹网防青实汉骄忠英 清新衾阴匀寻辛凤知我者谁世异浮奇倾鄙贱何如罗萌青生成盈贞皇 纯贞志一专所当麟沙流颓逝异浮沈华英翳曜潜阳林西昭景薄榆桑伦 望微精感通明神龙驰若然倏逝惟时年殊白日西移光滋愚谗漫顽凶匹 谁云浮寄身轻飞昭亏不盈无倏必盛有衰无日不陂流蒙谦退休孝慈离 思辉光饬粲殊文德离忠体一违心意南殊愤激何施电疑危远家和雍漂 想群离散妄弧遗怀仪容犯俯荣华丽饰身将与谁为逝容节敦贞淑思浮 怀悲衰声殊乘分圣赀何情忧感惟衰志节上通神祗推持所贞记自恭江 所春伤应翔雁归皇辞成者作体不遗葑菲采者无差生从是敬孝为基湘 亲刚柔有女为贱人房幽处己悯微身长路悲旷感生民梁山殊塞隔河津 清代朱杏孙有一首《虞美人》词，词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读，可资欣赏。词云： 孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。 倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了： 红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。 此词重新标点，可成七律一首： 孤楼倚梦寒灯隔， 细雨梧窗逼冷风。 珠露扑钗虫络索， 玉环圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄， 影对疏栏小院空。 芜绿引香浓冉冉， 近黄昏月映帘红。 倒读则为： 红帘映月昏黄近， 冉冉浓香引绿芜。 空院小栏疏对影， 悄妆残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉， 索络虫钗扑露珠。 风冷逼窗梧雨细， 隔灯寒梦倚楼孤。 由于字数、格律限制，如此回环诵读皆可成文的诗词颇不多见，可见作者构思之巧了。

分类: 生活 问题描述: 谢谢上次那两位朋友回答我的问题，这次我想弄清楚回文诗是什么东东落 解析: 回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回文诗的创作上各擅胜场，名领 *** 。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。经过历代诗人的开发与创新，回文诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。 一般来说，回文面可分为单句回文和双句回文两种。 一：单句回文可把七字当成四字创作。 如：“甲乙丙丁丙乙甲”（例：碧峰千点千峰碧） 分为：“甲乙丙丁”（例：碧峰千点） “丁丙乙甲”（例：点千峰碧） 这两句的文字完全相同，所以只要作出了前四字，也就创作出了一句单句回文。 前两字“甲乙”只要是能颠倒成文的词就可采用。 关键在寻找“丙”字，“丙”字要能成为“甲乙”和“丁”的连接词，使两部分连结成义。 “丁”字的选择只要能与“丙”字正反连结成义就可以了。 二：双句回文 把七字分成前后两小组，前四字为一小组，后四字为一小组。中间一个字是共用字。 如：“甲乙丙丁戊已庚 〔例：烟含瘦影梅窗小 庚已戊丁丙乙甲” 小窗梅影瘦含烟〕 分为：“甲乙丙丁 〔烟含瘦影 丁戊已庚” 影梅窗小〕 悠悠绿水傍林偎， 开篷一棹远溪流， 日落观山四壁回。 走上堙花踏径游。 幽林古寺孤明月， 来客仙亭闲伴鹤， 冷井寒泉碧映台。 冷舟渔浦满飞鸥。 鸥飞满浦渔舟冷， 台映碧泉寒进冷， 鹤伴闲亭仙客来。 月明孤寺古林幽。 游径踏花堙上走， 回壁四山观落日， 流溪远棹一篷开。 偎林傍水绿悠悠。 回文诗并非是倒读的 如：悠云白雁过南楼半色秋 悠云白雁过南楼， 雁过南楼半色秋。 秋色半楼南过雁， 楼南过雁白云悠。 悠云白雁过南楼， 雁过南楼半色秋。 云白雁过南楼半， 南楼半色秋悠悠 如： 赏花归去马如飞酒力微醒时已暮 赏花归去马如飞 去马如飞酒力微 酒力微醒时已暮 醒时已暮赏花归 这些都是回文诗。“回文”是汉语特有的一种修辞手法。它正读倒读皆可成句，充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。回文曲古已有之。在欧洲，莫扎特在18岁时作的《游戏乐曲》，可从曲首奏至曲尾，又可以从曲尾奏至曲首，令欧洲人惊叹，称为奇迹，空前绝后。而在我国，明朝也已有“回文曲”出现（约在六百年前）。据说如今河北省易县梁各庄一带农村乐队，每逢过年过节，就会串村过户演奏其中一首《小花园》。之后，又奏演一首《反调小花园》，也是可以从曲尾演奏至曲首，是中国乐坛上的“回文曲”。到民国时期，广东音乐曲目中再出现了一首《回文锦》，是南粤曲艺大师何柳堂先生所作。

回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。比如：1.静思伊久阻归期， 久阻归期忆别离； 忆别离时闻漏转， 时闻漏转静思伊。2.园丁栽植树成材， 植树成材筑玉台。 筑玉台高优质木， 高优质木园丁栽。3.莺啼岸柳弄春晴夜月明， 香莲碧水动风凉夏日长， 秋江楚雁宿沙洲浅水流， 红炉透炭炙寒风御隆冬。4.莺啼岸柳弄春晴， 柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳， 晴春弄柳岸啼莺。5.香莲碧水动风凉， 水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水， 凉风动水碧莲香。 6.秋江楚雁宿沙洲， 雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁， 洲沙宿雁楚江秋。7.红炉透炭炙寒风， 炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭， 风寒炙炭透炉红。

回文诗最著名的一首是秦观的《赏花》，诗歌原文如下：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。译文：诗人静静地思念心上人，因为各种原因久久不能相见。这句实际上交代了诗的写作原因，表明自己十分思念心上人。诗人因为很久没有见到心上人，于是开始怀念回忆起从前相遇的时候。这句转为回忆，怀念过去相遇之时的美好，回忆曾经的那场离别，不禁让人感慨，这份思念的滋味，亲身经历过的人们都有切身体会。诗词赏析这首回文诗用词简单朴素，语言通俗易懂，但描绘出一个思念伊人的意境，这份浓浓的思念之情让人感慨，贴近生活，容易产生心灵和情感的共鸣，加上富有音律美感，思念之情洋溢在字里行间，可见诗人的诗歌写作功底之精湛，令人佩服，这份经典值得品读。诗人从发呆中醒来，看着身边的景致，想起现实中自己的心上人没在身边，于是又开始思念了。值得注意的是，这句诗的末尾和第一句开头近似，前后呼应，照应主题。

回文是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。而回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。

秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流全诗清代女诗人吴绛雪的《春夏秋冬》中《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。有趣的回文诗中国古典诗词，是世界文学园林中的一枝奇葩，有着独特的音韵美。有些汉语诗，不但可以顺读，也可倒读被称之为回文诗。这种修辞方式，是汉语特有的语言现象，为世界上其他语言文字所不能。回文诗，虽有些文字游戏的味道，但从欣赏汉语的文字美上看，则具有审美价值。茶余饭后，偶尔读几首回文诗，会令人情趣盎然。刘勰在其《文心雕龙》中说，回文为道原所创，后又失传。今所传最早的回文诗为南朝时苏伯玉的妻子所作的《盘中诗》。《盘中诗》虽能屈曲成文，但是不能倒读，还不是真正的回文。到了宋朝，有些诗人作的回文诗，不但可以使诗词字句回旋往返，成义可诵，而且具有诗的意境。大文豪苏东坡留下了几首回文诗，很有趣味。他在一首题为《记梦》的诗中写道：空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。这首诗如回读，则成为：窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。无论是顺读还是回读，都是一首很有意境的七言诗，写出了梦中火炉上温酒畅饮的情趣。回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》，顺读为“夫忆妻”：枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。迷路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。倒过来读为“妻忆夫”：儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。这首写情的回文诗把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深厚情感表达得淋漓尽致，至今读来仍让人鼻酸。律诗较难的是中间的两联需要对仗，而这首夫妻互忆回文诗无论顺读还是倒读，中间两联的对仗都非常工稳。写景的回文诗，以清代女诗人吴绛雪的《四季回文诗》为代表作，这首诗妙在把十个字用辘轳体和回文体结合起来，每首上两句用辘轳体，下两句用回文。《春》：莺啼岸柳弄春晴，夜月明。读为：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。《夏》：香莲碧水动风凉，夏日长。读为：香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。《秋》：秋江楚雁宿沙洲，浅水流。读为：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。《冬》：红炉透炭炙寒风，御隆冬。读为：红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。广东茂名市有一座观山寺，石壁上刻有一首回文诗，不论是顺读倒读都是一首渔舟唱晚七律诗，浑成自然，无限妙趣。诗曰：悠悠绿水傍林偎，日落观山四壁回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。鸥飞满浦渔舟冷，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花堙上走，流溪远棹一篷开。

回文诗最著名的一首，它就是来自于秦观所作的《赏花》。原文：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。赏花归去马如飞，去马如飞酒力微这十四个字很难索解，说它是两句诗，可上下两句很不协调，说它是一句美言，前后也不甚搭调。因为当初它刚刚被创作出来时也是难倒了一片人！它的创作背景是这样的，苏轼前去秦观家拜访，恰逢时值秦少游出门游玩，少游闻讯便写下这十四字寄给了苏轼。在场的众人看到字信都非常迷糊：不是托信说事，也并非卖弄学问，秦少游这番是作甚？只有苏轼哈哈一笑，解出了精妙：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。 酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。作品赏析：首行赏花之后，不胜酒力的秦观驰骋归去，马蹄如飞。马如飞的原因很显然，是因为花儿迷人酒儿醉人，所以秦观才疾步回家想要快点分享畅快的心情。这一句与"春风得意马蹄疾，一日看尽长安花"有异曲同工之妙！后一行写酒醒再赏花，虽酒力甚微，但与友人欢饮也可一醉方休！酒醒之后，暮色苍茫，恰好可以赏花而归。这是何等的畅然，这是何其的洒脱，这又是多少人所无比羡慕的生活！不说回文，单摘出一句而言，其意境都是孤高清雅，无懈可击。以上内容参考：百度百科-秦观

《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。苏轼真不愧是大才子，这首词每一句都可倒读成为下一句，其中意味却一点不减，夏日闺怨诗被描写的清凉舒适，淡淡的闺怨，轻松活泼。九首回文诗，汉字真是太神奇《春闺》【清】李旸垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。这首回文诗每一句只有四个字，却写成一首七言诗，每一句正读倒读都一样，让人惊艳作者的高超才华。个中情感和深思也十分好理解，真是一首优秀的回文诗。九首回文诗，汉字真是太神奇《菩萨蛮》【清】纳兰容若雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。这首词的上片写作者看到雾窗、暮天，花落、鸦啼的景象。下片通过人物形态的转换，叙说故事。表达作者不追求世俗的心情变化。全词采用回文手法，一句化为两句，两两成义有韵。清新流畅，运笔自如，技术娴熟。九首回文诗，汉字真是太神奇《记梦》【宋】苏轼空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。【倒读】窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。

在中国的历史文化长河里，伟大的诗人如过江之鲤般繁多，有李杜那样文采惊天下，留下诗文万千供后人敬仰的。也有像写《春江花月夜》一首诗红遍天下的张若虚那样的。而今天给大家说的这首诗的作者，就是个淹没在群星里的明珠，他被浩如烟海的史料所忽略，我们只能凭借着单个作品或者时间知道他的名字，但对他的生平却没有半分了解。他就是宋朝诗人李禺，而他留下的这首千古奇诗就是回文诗《两相思》。说这首诗之前，先给大家普及一下回文诗。回文诗是一种汉语言特有的词语方式作成的诗。一首诗既可以顺着读，也可以反着读。有唐代《乐府古诗要解》中的话来讲就是回文诗，回复读之，皆歌而成文也。但也由于形式和音律上的约束，大部分回文诗正着读和反着读都差不多，就算是苏轼这样的回文诗的一代文豪也不例外。但偏偏，李禺就是这个例外，他的这首《两相思》顺着看是丈夫想妻儿，反着看就是妻儿念丈夫。枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。这首顺着读叫《思妻诗》，是丈夫思念妻子和儿子。用作者男性的角度讲述了他和妻子儿子遥远相隔的惆怅。即使是把酒壶里的酒喝空，也无法写下他对妻儿的思念之情。回家的路太远太坎坷，他离开家这么久了，音讯全无，书信也迟迟未能寄回来。孤灯之下如此寂寞的长夜，丈夫只好苦苦思念妻子，也思念着自己的儿子。整篇诗没有华丽的辞职，只有一个客居他乡的丈夫对妻子的十年。然而，这首诗还没有完，你把它倒过来看。儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。这时就瞬间不一样了，《思妻诗》变成了《思夫诗》。本来是客居他乡的的丈夫的妻儿，变成了儿子思念父亲，妻子想念丈夫的，他们孤儿寡母来在长灯下等他，给丈夫的书信虽然已经想好，但却迟迟没有下笔，只好一杯杯的喝酒，但喝酒又怕把酒喝光，我希望他知道我的真心，但是山海相隔，他只能忘穿秋石。这首诗确实能被称为千古奇诗了。不同于其他回文诗，它正着读反着读都是不一个意思，同样的词汇，同样的排列，只是换个先后就变成了其他意思。《思妻诗》和《思夫诗》也被合称为《两相思》。虽然不知道当时李禺是出于什么情况写下了这首诗，但诗歌里的情真意切和用心良苦，我们确实能够深刻的感受出来。这份无法被山海隔绝的思念也感人肺腑。祝福他们平山填海后能长相厮守。

赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归清代女诗人吴绛雪写的咏四季的四首回文诗，《春夏秋冬》，每首仅用十个字，却是七言绝句：《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。 《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。 《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。 《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。 上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，即： 《春》莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。《夏》香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。《秋》秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。《冬》红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。　　一首诗从10个字中回环出来，描写四季自然特色分明，光色陆离，让人回味无穷。被世人誉为回文诗珍品。其中，《夏》更是公认的一枝独秀。

回文诗最著名的一首四句：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。回文诗，也写作“爱情诗”“回环诗”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”作品特点：回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。回文诗有很多种形式如“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环复回文”等。1、“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。2、“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。3、“双句回文”是指下一句为上一句的回读。4、“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。5、“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

简单的回文诗有：1、《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。2、《春闺》【清】李旸垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁，影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。3、《菩萨蛮》【清】纳兰容若雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。4、《记梦》【宋】苏轼空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。5、《秋月》【清】陈琼仙轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。

回文诗，顾名思义，是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读……反正只有你想不到的，没有读不成的。清人朱存孝就有言：“诗体不一，而回文优异。”请看：宋朝人写的一首回文诗，正读倒读都可以，意思却完全相反。《两相思》（正读）宋代：李禺枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。【大致意思】我痴痴的望着家的方向，但只见山遥水远，身边的人熙熙攘攘，却没有一个知心的人。壶中的酒早已见底，再难斟出一杯浊酒；我有心写信，却难和出半首韵诗。我与你已经分别很久。想和你说说我最近改变，却没有传书的鸿雁。长夜漫漫，作为丈夫，我思念妻子；作为父亲，我思念子女。《两相思》（倒读）宋代：李禺儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人隔路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。【大致意思】子女思念父亲啊，妻子思念丈夫。长夜寂寥。迟回的鸿雁也没有你的消息，我们离别实在太久。想与为你写诗，却无从下笔；想斟一杯酒，又怕壶中无酒。我的意中人啊，你什么时候才能回来啊？山高水远，我早已经望穿秋水，怎的不见君身影，恍然春宵一梦醒。这是宋代李禺所作的一首夫妻对答的回文诗《两相思》。全诗中字句顺读、逆读均可，不仅都合韵律，且均有意味。正读是夫致妻的《思妻诗》，诉尽思念家中妻儿之苦；倒读则变成妻致夫的 《思夫诗》，道尽妻儿盼夫归之心情；顺读或倒读，让你感觉到自己的身份、情感、语气、居地等等亦随之变化，且情真意切、感人肺腑、催人泪下，实属不可多得之佳作。看来李禺这首诗是古今秀恩爱的楷模篇章啊，一般人想学都学不来。

1、枯眼望瑶山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。2、儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。3、悠悠绿水傍林假，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远掉一篷开。4、春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。5、垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。6、静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。7、采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新；一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。8、赏花归去马如飞，去马如飞酒力微；酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。9、莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。10、香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

《赏花》——苏小妹遥寄回环诗六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗：苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新；一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微；酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。同上面的《赏花》有统一格式的又两篇，感觉也很不错。明末浙江才女吴绛雪作《四时山水诗》也很奇物，诗云：春景诗（莺啼岸柳弄春晴夜月明）莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。夏景诗（香莲碧水动风凉夏日长）香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。秋景诗（秋江楚雁宿沙洲浅水流）秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬景诗（红炉透炭炙寒风御隆冬）红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。另付几首其它格式的回文诗,也别有韵味。一、广东高州市观山寺壁上刻有一回文诗：悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。倒读诗如下：开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。二、宋代李禺有回文诗《两相思》：《思妻诗》枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。《思夫诗》儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。三、湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗：春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。四、津人曹鸿年也有一首回文诗：寒风晓日映沙滩，日映沙滩竹报安。安报竹滩沙映日，滩沙映日晓风寒。五、清代诗人李_《春闺》诗：垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。六，宋（孝宗）时期诗人洪内翰的《燕舞》诗：融融日暖乍晴天，骏马雕鞍绣佩联。风细落花红衬地，雨微垂柳绿拖烟。茸铺草色春江曲，雪剪花梢玉砌前。同恨此时良会罕，空飞巧燕舞翩翩。————见《喻世明言》“史弘肇龙虎君臣会”。七、苏轼回文诗宋代是回文诗创作的鼎盛时期_苏轼也曾作过这种读后令人拍手称奇的诗作。苏轼是一位卓越的艺术天才_他在诗_词_文_书法_绘画等方面均有建树_为北宋时期多才多艺的文化巨人。他一生嗜茶_并精于茶艺_留下了70多篇咏茶的诗赋文章_内容涉及评茶_种茶_名泉_茶具_尝茶_煎茶_茶史_茶功等各方面_形式有古诗_律诗、绝句_茶词_杂文_赋_散文以及回文诗。苏轼的茶回文诗有《记梦二首》。诗前有短序_十二月二十五日_大雪始晴_梦人以雪水烹小茶团_使美人歌以饮。余梦中写作回文诗、觉而记其一句云_“乱点余花吐碧衫。”意用飞燕吐花事也。乃续之为二绝句。序中清楚地记载了一个大雪始晴后的一个梦境。在梦中人们以洁白的雪水烹煮小团茶_并有美丽的女子唱着动人的歌_苏轼沉浸在美妙的情境中细细地品茶。梦中写下了回文诗。梦醒之后蒙_间只记得起其中的一句_于是续写了两首绝句_其一:酡颜玉碗捧纤纤_乱点余花吐碧衫。歌咽水云凝静院_梦惊松雪落空岩。其二:空花落尽酒倾缸_日上山融雪涨江。红培浅瓯新火活_龙团小碾斗晴窗。这是两首通体回文诗。又可倒读出下面两首_极为别致。其一:岩空落雪松惊梦_院静凝云水咽歌。衫碧吐花余点乱_纤纤捧碗玉颜酡。其二:窗晴斗碾小团龙_活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日_缸倾酒尽落花空。清代的黄伯权(清末著名诗人黄遵宪之侄)还创作过一首《茶壶回文诗》_其诗如下_落雪飞芳树_幽红雨淡霞。薄月迷香雾_流风舞艳花。其诗又可回读为_花艳舞风流_雾香迷月薄。霞淡雨红幽_树芳飞雪落。此外_清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作27首回文诗_总标题名为《秋宵吟》、其中《秋月》一首_算是首茶诗_它写诗人于月下泛舟_树木与山峦在模糊的月光下移动着、诗人品茗弹琴_在竹声中诗兴颇浓。诗云_轻舟一泛晚霞残_洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树_阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗_韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠_声飘桂冷露浸浸。其诗可回读为_浸浸露冷桂飘声_坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵_洗心和茗瀹琴清。峦霜失白虚涵阁_树沼移荫静倚楹。[批注]玉连环回文诗的一种_由八字首尾连成环形_每四字一句_或左或右_以任何一字为起端_皆可成文寒吐玉蟾银汉洁_残霞晚泛一舟轻。在回文茶诗中_最有名的要数清代张奕光的《梅》:香暗绕窗纱_半帘疏影遮。霜枝一挺干_玉树几开花。傍水笼烟薄_隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅_永日伴清茶。其诗倒读为_茶清伴日永_雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙_薄烟笼水傍。花开几树玉_干挺一枝霜。遮影疏帘半_纱窗绕暗香。由于回文诗的用韵_形式要求苛刻_所以历代留传下来的绝大多数回文茶诗诗意不够新鲜_完整_有的甚至莫名其妙_辞意混乱_成为一种无聊的文字游戏。回文诗精选唐宋以来，以回文体入诗之风很盛。宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云：春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。倒读则诗曰：空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。这同样是一首非常优美的诗。回文诗是中国文化中心一个特殊形式，也是世界上为中国仅有的一种艺术形式。苏轼还有一首《题金山寺回文本》诗：潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晚，霭霭红霞晓日晴。遥望四边云接水，雪峰千点数鸥轻。反读则又为诗：轻鸥数点千峰雪，水接云边四望遥。晴曰晓霞红霭霭，晚天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。扩展资料：回文诗，也写作“爱情诗”“回环诗”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”参考资料来源：百度百科-回文诗

回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等． ”通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗． ”就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文． ”双句回文”是指下一句为上一句的回读 ”本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复． ”环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

回文，也写作“回文”、“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。”回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”

　　回文旋图诗》 　　　　开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。 　　　　台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。 　　　　可倒读为： 　　　　悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。 　　　　鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。　　宋代是回文诗创作的鼎盛时期。一代文豪苏轼曾在梦中作过两首诗与茶有关的回文诗，诗前有序，记载了一个大雪初晴的梦境。在梦中诗人以雪水烹煮小团茶，并有美丽的女子唱着动听的歌，诗人边饮茶边作诗：　　酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。　　歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。（其一）　　空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。　　红焙浅瓯新火活，龙团小碾头晴窗。（其二）　　这是两首通体回文诗，可以倒读出下面的两首，极为别致。　　岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。　　衫碧吐花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。（其一）　　窗晴头碾小团龙，活火新瓯浅焙红。　　江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。（其二）　　历代著名的回文诗　　《赏花》由来　　——苏小妹遥寄回环诗 　　　　六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗，苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗： 　　　　静思伊久阻归期， 　　　　久阻归期忆别离； 　　　　忆别离时闻漏转， 　　　　时闻漏转静思伊。 　　　　苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人： 　　　　采莲人在绿杨津， 　　　　在绿杨津一阕新； 　　　　一阕新歌声漱玉， 　　　　歌声漱玉采莲人。 　　　　苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首： 　　　　赏花归去马如飞， 　　　　去马如飞酒力微； 　　　　酒力微醒时已暮， 　　　　醒时已暮赏花归。 　　　　苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。 　　　　同上面的《赏花》有统一格式的又两篇，感觉也很不错　　其一、《赞园》　　“园丁栽植树成材筑玉台高优质木” 　　　　园丁栽植树成材， 　　植树成材筑玉台。 　　　　筑玉台高优质木， 　　高优质木园丁栽。　　其二、《四时山水诗》　　明末浙江才女吴绛雪作 　　　　莺啼岸柳弄春晴夜月明， 　　　　香莲碧水动风凉夏日长， 　　　　秋江楚雁宿沙洲浅水流， 　　　　红炉透炭炙寒风御隆冬。 　　　　春 景 诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明） 　　　　莺啼岸柳弄春晴， 　　柳弄春晴夜月明。 　　　　明月夜晴春弄柳， 　　晴春弄柳岸啼莺。 　　　　夏 景 诗 （香莲碧水动风凉夏日长） 　　　　香莲碧水动风凉， 　　水动风凉夏日长。 　　　　长日夏凉风动水， 　　凉风动水碧莲香。 　　　　秋 景 诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流） 　　　　秋江楚雁宿沙洲， 　　雁宿沙洲浅水流。 　　　　流水浅洲沙宿雁， 　　洲沙宿雁楚江秋。 　　　　冬 景 诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬） 　　　　红炉透炭炙寒风， 　　炭炙寒风御隆冬。 　　　　冬隆御风寒炙炭， 　　风寒炙炭透炉红。 　　　　除了上面的格式，另付几首其它格式的回文诗,也别有韵味。 　　　　一、广东高州县观山寺壁上刻有一回文诗： 　　　　悠悠绿水傍林偎， 　　日落观山四望回。 　　　　幽林古寺孤明月， 　　冷井寒泉碧映台。 　　　　鸥飞满浦渔舟泛， 　　鹤伴闲亭仙客来。 　　　　游径踏花烟上走， 　　流溪远棹一篷开。 　　　　倒读诗如下： 　　　　开篷一棹远溪流， 　　走上烟花踏径游。 　　　　来客仙亭闲伴鹤， 　　泛舟渔浦满飞鸥。 　　　　台映碧泉寒井冷， 　　月明孤寺古林幽。 　　　　回望四山观落日， 　　偎林傍水绿悠悠。 　　　　二、宋代李禺有回文诗《两相思》： 　　　　《思妻诗 》 　　　　枯眼望遥山隔水， 　　往来曾见几心知？ 　　　　壶空怕酌一杯酒， 　　笔下难成和韵诗。 　　　　途路阳人离别久， 　　讯音无雁寄回迟。 　　　　孤灯夜守长寥寂， 　　夫忆妻兮父忆儿。 　　　　《思夫诗 》 　　　　儿忆父兮妻忆夫， 　　寂寥长守夜灯孤。 　　　　迟回寄雁无音讯， 　　久别离人阳路途。 　　　　诗韵和成难下笔， 　　酒杯一酌怕空壶。 　　　　知心几见曾往来， 　　水隔山遥望眼枯。 　　　　三、湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗： 　　　　　春城一色柳垂新， 　　色柳垂新自爱人。 　　　　人爱自新垂柳色， 　　新垂柳色一城春。 　　　　四、津人曹鸿年也有一首回文诗： 　　　　寒风晓日映沙滩， 　　日映沙滩竹报安。 　　　　安报竹滩沙映日， 　　滩沙映日晓风寒。 　　　　五、清代诗人李《春闺》诗： 　　　　垂帘画阁画帘垂， 　　谁系怀思怀系谁？ 　　　　影弄花枝花弄影， 　　丝牵柳线柳牵丝。 　　　　脸波横泪横波脸， 　　眉黛浓愁浓黛眉。 　　　　永夜寒灯寒夜永， 　　期归梦还梦归期。

回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。” 回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。” 回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。　　“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。　　“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。　　“双句回文”是指下一句为上一句的回读。　　“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。　　“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

回文诗二首作者：徐夤 (唐)飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。归日几人行问卜，徽音想望倚高台。轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。望采纳，谢谢。

李白的回文诗主要有以下几首。1、《送刘十六归山白云歌》——楚山秦山皆白云。白云处处长随君。长随君；君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。2、《早发白帝城 》——朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。3、《望庐山瀑布 》——日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。4、《望天门山》——天门中断楚江开,碧水东流至此回.两岸青山相对出,孤帆一片日边来。5、《独坐敬亭山》——众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。6、《渡荆门]送别》——渡远荆]外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。月下飞天境,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。7、《春夜洛城闻笛》——谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

1，定义：回文诗，也写作"爱情诗""回环诗"。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为"回文体"。唐代上官仪说，"诗有八对"，其七曰"回文对"，"情新因意得，意得逐情新"，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是:"回文诗，回复读之，皆歌而成文也。"回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其"言志述事"的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言:"回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。"2，特点：回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。回文诗有很多种形式如"通体回文"、"就句回文"、"双句回文"、"本篇回文"、"环复回文"等。"通体回文"是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。"就句回文"是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。"双句回文"是指下一句为上一句的回读。"本篇回文"是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。"环复回文"是指先连续至尾，再从尾连续至开头。3.例子：明末浙江才女吴绛雪作《四时山水诗》。诗云:春 景 诗(莺啼岸柳弄春晴夜月明)莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。夏 景 诗(香莲碧水动风凉夏日长)香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。秋 景 诗(秋江楚雁宿沙洲浅水流)秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬 景 诗(红炉透炭炙寒风御隆冬)红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

[编辑本段]简介 回文，也写作“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。 回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。” 回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。” 回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”[编辑本段]回文诗的特点 回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，并无十分重大的艺术价值，但也不失为中华文化独有的一朵奇葩。 回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。 “通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。 “就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。 “双句回文”是指下一句为上一句的回读。 “本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。 “环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。[编辑本段]回文诗的历史 回文诗的创作由来以久。现在可见到的回文诗，以苏伯玉妻《盘中诗》为最早.。「旧说以温峤和苏蕙诗为最早，实为谬误。温峤为东晋元帝（317－320）时人；苏蕙为苻秦时人（公元351年苻秦建国）；苏伯玉妻为西晋初年人；故应以苏伯玉妻为最早。」 中国世界纪录协会收录的中国最早的回文诗是盘中诗。 自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回文诗的创作上各擅胜场，名领风骚。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。经过历代诗人的开发与创新，回文诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。 前秦妇女苏若兰，武功（今陕西人）人，是秦州刺史窦滔的妻子。若兰知识广博，仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。 窦滔有个宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，每每相见，总免不了一番嘲讽，窦滔常常为此遗憾，心中十分不快。一次，窦滔到襄阳做官，若兰不肯与他同往，他就带着赵阳台去赴任，渐渐和若兰断了音言。若兰十分悔恨，于是费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。 此图八百多字，无论反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗。可以读得三言、四言、五言、六言、七言诗一千多首，才情之妙，贯古超今。织者的悲欢忧乐，忠愤感激，好贤厌恶，跃然纸上。 若兰派人把织好的锦图送到襄阳，窦滔读后十分惭愧，深感对不起爱妻若兰。于是幡然醒悟，当即打发赵阳台返回关中。并用隆重的礼仪，把苏若兰接到襄阳，自此以后，夫妻更加恩爱。 琴清流楚激弦商秦曲发声悲摧藏音和咏思惟空堂心忧增慕怀惨伤仁 芳廊东步阶西游王姿淑窈窕伯邵南周风兴自后妃荒经离所怀叹嗟智 兰休桃林阴翳桑怀归思广河女卫郑楚樊厉节中闱淫遐旷路伤中情怀 凋翔飞燕巢双鸠土迤逶路遐志咏歌长叹不能奋飞妄清帏房君无家德 茂流泉清水激扬眷颀其人硕兴齐商双发歌我衮衣想华饰容朗镜明圣 熙长君思悲好仇旧蕤葳桀翠荣曜流华观冶容为谁感英曜珠光纷葩虞 阳愁叹发容摧伤乡悲情我感伤情征宫羽同声相追所多思感谁为荣唐 春方殊离仁君荣身苦惟艰生患多殷忧缠情将如何钦苍穹誓终笃志贞 墙禽心滨均深身加怀忧是婴藻文繁虎龙宁自感思岑形荧城荣明庭妙 面伯改汉物日我兼思何漫漫荣曜华雕旌孜孜伤情幽未犹倾苟难闱显 殊在者之品润乎愁苦艰是丁丽壮观饰容侧君在时岩在炎在不受乱华 意诚惑步育浸集悴我生何冤充颜曜绣衣梦想劳形峻慎盛戒义消作重 感故昵飘施愆殃少章时桑诗端无终始诗仁颜贞寒嵯深兴后姬源人荣 故遗亲飘生思愆精徽盛医风比平始璇情贤丧物岁峨虑渐孽班祸谗章 新旧闻离天罪辜神恨昭盛兴作苏心玑明别改知识深微至嬖女因奸臣 霜废远微地积何遐微业孟鹿丽氏诗图显行华终凋渊察大赵婕所佞贤 水故离隔德怨因幽元倾宣鸣辞理兴义怨士容始松重远伐氏好恃凶惟 齐君殊乔贵其备旷悼思伤怀日往感年衰念是旧愆涯祸用飞辞恣害圣 洁子我木平根当远叹水感悲思忧远劳情谁为独居经在昭燕辇极我配 志惟同谁均难苦离戚戚情哀慕岁殊叹时贱女怀欢网防青实汉骄忠英 清新衾阴匀寻辛凤知我者谁世异浮寄倾鄙贱何如罗萌青生成盈贞皇 纯贞志一专所当麟沙流颓逝异浮沉华英翳曜潜阳林西昭景薄榆桑伦 望微精感通明神龙驰若然倏逝惟时年殊白日西移光滋愚谗漫顽凶匹 谁云浮寄身轻飞昭亏不盈无倏必盛有衰无日不陂流蒙谦退休孝慈离 思辉光饬桀殊文德离忠体一达心意志殊愤激何施电疑危远家和雍飘 想群离散妾孤遗怀仪容仰俯荣华丽饰身将无谁为逝容节敦贞淑思浮 怀悲哀声殊乖分圣赀何情忧感惟哀志节上通神只推持所贞记自恭江 所春伤应翔雁归皇辞成者作体下遗葑菲采者无差生从是敬孝为基湘 亲刚柔有女为贱人房幽处己悯微身长路悲旷感生民梁山殊塞隔河津 《璇玑图》，除正中央之「心」字为后人所加外，原诗共八百四十字，纵横各二十九字，方阵纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗，诗有三、四、五、六、七言不等，目前统计约可组成七千九百五十八首诗。例如从最右侧直行开始，随文势折返，可发现右上角红色区块外围顺时针读为「仁智怀德圣虞唐，贞志笃终誓穹苍，钦所感想妄淫荒，心忧增慕怀惨伤」，而原诗若以逆时针方向读则变为「伤惨怀慕增忧心，荒淫妄想感所钦，苍穹誓终笃志真，唐虞圣德怀智仁」，堪称回文诗中之千古力作！

回文诗有：1、《思夫诗》李禺儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。2、《万柳堤即景》春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。3、《春闺》李旸垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。4、《思妻诗》李禺枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。5、《佳人》佳人暇慧浣窗纱，慧浣窗纱映彩霞。纱映彩霞出锦绣，霞出锦绣佳人暇。

《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。《春闺》【清】李旸垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒灯夜，期归梦还梦归期。《菩萨蛮》【清】纳兰容若雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。《记梦》【宋】苏轼空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。【倒读】窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。《两相思》【宋】李禺思妻诗枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。【倒读】思夫诗儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空虚。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。《秋月》【清】陈琼仙轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。【倒读】浸浸露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。峦霜失白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。《虞美人》【清】朱杏孙孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。【倒读】红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。《梅》【清】张奕光香暗绕窗纱，半帘疏影遮。霜枝一挺干，玉树几开花。傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅，永日伴清茶。【倒读】茶清伴日永，雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙，薄烟笼水傍。花开几树玉，干挺一枝霜。遮影疏帘半，纱窗绕暗香。《茶壶回文诗》【清】黄伯权落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。【倒读】花艳舞风流，雾香迷月薄。霞淡雨红幽，树芳飞雪落。