情人的创作历程

跳出“呈现传主生平”写作桎梏的这本《玛格丽塔·杜拉斯：写作的暗房》（华中科技大学出版社2021年6月版），是从就读硕士研究生起就开始关注杜拉斯的南京大学法语系教授黄荭的新作。在她自己撰写的后记中有这样一段话： “国内外关于杜拉斯的传记，就我知道的，光法国就已经出了十几种，国内已经翻译引进的也有不下六种……” 这也不足为怪，自从小说《情人》出版特别是根据小说改编的同名电影在全球热映以后，玛格丽特·杜拉斯的知名度遍及海角天涯，人人争说杜拉斯，也在意料之中。只是， 被写作者如此深扒，属于杜拉斯的传奇应该已经稀薄了吧？“我能有什么新的材料、新的角度、新的发现？”读罢此书， 我们知道那是黄荭的自谦。 书中第一章第三节《情人》，黄荭开宗明义地写道： “杜拉斯用五个文本，《战争笔记和其他文本》《抵挡太平洋的堤坝》《伊甸园影院》《情人》《中国北方的情人》——为读者打造了五个版本的“情人”。问题来了，又不是没有题材可写，杜拉斯为什么要写五遍“情人”的故事？ 在杜拉斯的文本天地里沉潜了那么多年的黄荭，果然深谙其中的道道。 在杜拉斯去世十周年之际，法国出版了根据她生前捐献的手稿和笔记本整理而成的《战争笔记和其他文本》。 在这本书中，被杜拉斯唤作雷奥的那个男人， 就是“情人”的1.0版本： “有高级轿车、手上戴着硕大的钻石戒指、穿柞丝绸西装、会说法语、从巴黎来、彬彬有礼”，此时未被杜拉斯明确国籍的雷奥像后来数个版本中的他一样，迷恋上了“个子矮小、身材扁平、脸上还有雀斑，身后拖着两条沉甸甸辫子的白人女孩”，而白人女孩呢？“与其说白人女孩为雷奥倾倒，不如说是受到了他的豪车和豪车背后巨大的家族财富的诱惑”。 在笔记本内容的基础上创作的《抵挡太平洋的堤坝》，出版于1950年。在这个2.0版的“情人”故事里，男人已更名为若，白人小女孩则有了名字苏珊。 被苏珊家人称作“猴儿”和“癞蛤蟆”的若先生，依旧是苏珊和她家人的钱袋子，苏珊乐享若先生送给她的礼物，但当若先生的嘴唇吻她时，她“仿佛挨了一记耳光似的”。 1979年《伊甸园影院》的问世，标志着3.0版“情人”诞生。 依旧是那个若先生，依旧是那身打扮的若先生，依旧是对白人女孩一片痴情的若先生，但经过作者29年的发酵，苏珊对这份情感的反馈，有了改观，她对他的亲吻少了几分嫌恶 ，“情人的雏形已经完成”，黄荭说。 情人的形象丰满起来，要等到5年以后。1984年《情人》出版，如我们所知，以第一人称讲述的4.0版“情人”故事，已完全蜕变为一个懵懂凄美的爱情故事。 随着由小说改编的电影《情人》风靡世界，随着小说《情人》荣获龚古尔奖，那个写在笔记本里的情人故事已经“功成名就”，可以从杜拉斯的记忆中消褪了吧？但记忆的拥有者杜拉斯却觉得，《情人》还没有为笔记本里的“情人”故事画好句号。 1991年，《中国北方的情人》问世。5.0版的“情人”故事里，白人女孩的情人，非但倾倒了白人女孩，还因谈吐风趣、知识渊博，迷倒了母亲、镇住了大哥——从1.0版到5.0版，“情人”的衣着打扮、行为举止没有变化，可由杜拉斯投射给他的价值判断，却一版一版地更新着。 一本传记，有必要启用通常进行作品分析时才使用的作品比对法吗？黄荭告诉我们，情人版本更新的背后，是杜拉斯的心路历程，更对应了世界格局的变迁。1950年，当杜拉斯写作《抵挡太平洋的堤坝》时，国际形势根本由不得杜拉斯坦诚地呈现她眼里特别是她心里情人的模样，且这种心理压力一直持续到她写作《伊甸园影院》时。创作《情人》的杜拉斯，用黄荭说：“已经老了，记忆也在有意无意地遗忘和复现的反复作用下发生了变化。而且丑闻对她也已经无所谓了”，此言极是，只是，还应该添加一句，就是1984年的中国，已经开始以一种新的面貌屹立于世界之林，这让杜拉斯不再忌惮向读者公布情人的真实面貌以及自己对情人的真实感受。到了出版《中国北方的情人》的1991年，“当中国崛起站在世界舞台上的时候，情人也终于找回了迟迟到来的自信和爱情”，女作家终于有勇气坦荡地表述自己与情人的爱情故事。 不屑于去纠缠那些流于表面的杜拉斯传奇的黄荭，整本传记都在引导读者潜入到杜拉斯的文本里理解杜拉斯，于是，这一本杜拉斯传，就秀出于林了。

内容简介：这本书以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。这是一部带有自传色彩的作品小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。书中的经典语录有：当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。后来他不知再和她说什么了。后来，他把这意思也对她讲了，他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不受她，他说他装她将一直爱到他死。多少春秋风网改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一人的好坏。我发现，要他违抗父命而爱我娶段、把我带走，他没有这个力量，他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我。他的奴性，那就是他的父亲的金钱。在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得日刘紧绷自己的神经，时刻准备着想即将-战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。人们身上似乎都沾染了某种古怪的特征，我1也是那样，我母亲身上那种疏衡迟钝，在我们身上也出现了。在这个地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。我的生命的历史并不存在。我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉尔，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的石貌相比，我更要们现在备受推残的面容。作者介绍：玛格丽特·杜拉斯(1914年4月4日-1996年3月3日)，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》、《情人》等。玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。十八岁时定居巴黎。自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。这段时期的作品富有自传色彩。自1953年的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受和心理变化。1955-1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》、《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。

全文：世上的漂亮动人的女子，每每像是由于命运的差错似地，出生在一个小职员的家庭；我们现在要说的这一个正是这样。她没有陪嫁的资产，没有希望，没有任何方法使得一个既有钱又有地位的人认识她，了解她，爱她，娶她；到末了，她将将就就和教育部的一个小科员结了婚。不能够讲求装饰，她是朴素的，但是不幸得像是一个降了等的女人；因为妇女们本没有阶级，没有门第之分，她们的美，她们的丰韵和她们的诱惑力就是供她们做出身和家世之用的。她们的天生的机警，出众的本能，柔顺的心灵，构成了她们唯一的等级，而且可以把民间的女子提得和最高的贵妇人一样高。她觉得自己本是为了一切精美的和一切豪华的事物而生的，因此不住地感到痛苦。由于自己房屋的寒伧，墙壁的粗糙，家具的陈旧，衣料的庸俗，她非常难过。这一切，在另一个和她同等的妇人心上，也许是不会注意的，然而她却因此伤心，又因此懊恼，那个替她照料琐碎家务的布列塔尼省的小女佣人的样子，使她产生了种种忧苦的遗憾和胡思乱想。她梦想着那些静悄悄的接待室，如何蒙着东方的帏幕，如何点着青铜的高脚灯檠，如何派着两个身穿短裤子的高个儿侍应生听候指使，而热烘烘的空气暖炉使得两个侍应生都在大型的圈椅上打盹。她梦想那些披着古代壁衣的大客厅，那些摆着无从估价的瓷瓶的精美家具。她梦想那些精致而且芬芳的小客厅，自己到了午后五点光景，就可以和亲切的男朋友在那儿闲谈，和那些被妇女界羡慕的并且渴望一顾的知名男子在那儿闲谈。然而事实上，她每天吃晚饭的时候，就在那张小圆桌跟前和她的丈夫对面坐下了，桌上盖的白布要三天才换一回，丈夫把那只汤池的盖子一揭开，就用一种高兴的神气说道：“哈！好肉汤！世上没有比它更好的……”因此她又梦想那些丰盛精美的筵席了，梦想那些光辉灿烂的银器皿了，梦想那些满绣着仙境般的园林和其间的古装仕女以及古怪飞禽的壁衣了；她梦想那些用名贵的盘子盛着的佳肴美味了，梦想那些在吃着一份肉色粉红的鲈鱼或者一份松鸡翅膀的时候带着朗爽的微笑去细听的情话了。而且她没有像样的服装，没有珠宝首饰，什么都没有。可是她偏偏只欢喜这一套，觉得自己是为了这一套而生的。她早就指望自己能够取悦于人，能够被人羡慕，能够有诱惑力而且被人追求。她有一个有钱的女朋友，一个在教会女学里的女同学，可是现在已经不再想去看她，因为看了之后回来，她总会感到痛苦。于是她由于伤心，由于遗憾，由于失望并且由于忧虑，接连她要不料某一天傍晚，她丈夫带着得意扬扬的神气回来了，手里拿着一个大信封。“瞧吧，”他说：“这儿有点儿东西是专门为了你的。”她赶忙拆开了信封，从里面抽了一张印着这样语句的请帖：“教育部长若尔日?郎波诺暨夫人荣幸地邀请骆塞尔先生和骆塞尔太太参加一月十八日星期一在本部大楼举办的晚会。”她丈夫希望她一定快活得很，谁知她竟带着伤心而且生气的样子把请帖扔到桌上，冷冰冰地说：“你叫我拿着这东西怎么办？”“不过，亲人儿，我原以为你大概是满意的。你素来不出门，并且这是一个机会，这东西，一个好机会！我费了多少力才弄到手。大家都想要请帖，它是很难弄到手的，却又没有多少份发给同事们。将来在晚会上看得见政界的全部人物。”她用一种暴怒的眼光瞧着他，后来她不耐烦地高声说：“你叫我身上穿着什么到那儿去？”他以前原没有想到这一层；支吾地说：“不过，你穿了去看戏的那件裙袍。我觉得它很好，我……”瞧见他妻子流着眼泪，他不说话了，吃惊了，心里糊涂了。两大滴眼泪慢慢地从她的眼角向着口角流下来；他吃着嘴说：“你有点怎样？你有点怎样？”但是她用一种坚强的忍耐心镇住了自己的痛苦，擦着自己那副润湿了的脸蛋儿，一面用一道宁静的声音回答：“没有什么。不过我没有衣裳，所以我不能够去赴这个晚会。你倘若有一个同事，他的妻子能够比我打扮得好些，你就把这份请帖送给他。”出处：出自法国作家莫泊桑创作的短篇小说《项链》。扩展资料：创作背景：在19世纪80年代的法国，资本主义恶性发展，大资产阶级当权，对人民巧取豪夺，政府中贪污风行，社会上道德沦丧，资产阶级骄奢淫逸的糜烂生活和惟利是图的道德观念影响到整个社会，追求享乐追求虚荣，成为一种恶劣的社会风气。这种社会风气在小资产阶级当中同样盛行。由于这个阶级在资本主义社会中地位极不稳定，他们总想摆脱这种处境，跻身于上流行列。但是，只有少数人获得成功，而大多数在资本主义的竞争中落入更悲惨的遭遇。在《项链》中，莫泊桑在情节序列上是一链状结构，以一条项链为线索展开故事。这种结构能够直观的表现事情发展的过程，使读者轻松自然的了解到整个故事的发展脉络。《项链》的女主人公是一位小资产阶级职员的妻子，她面庞儿好，丰韵儿也好，她觉得自己生来是为享受各种豪华生活的。由此可见，她必然会不甘于现在平淡的生活，会热切向往上流社会的奢华享受。于是，莫泊桑安排了教育部部长乔治·朗蓬诺暨夫人的晚会，用于满足玛蒂尔德的虚荣心，也引发出一系列的故事。

人生酸甜苦辣，书中自有滋味——感谢关注“四味书” 情人节，你爱着的，或者爱过的那个人，还好吗？ 法国著名作家玛格丽特·杜拉斯的经典小说《情人》，讲述了一段爱情故事，很适合情人节与大家分享。1992年，小说被让·雅克·阿诺改编成同名电影，由珍·玛奇 、 梁家辉 主演。 故事很简单，15岁的法国少女随父亲去越南，遇到了比他大12岁的中国富少。 但这段感情终究还是一段绝望的爱情。法国少女不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。中国情人也挣脱不了几千年封建礼教的羁绊，不得不遵从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。 许多年过去了，她结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给她打了电话。他说他和从前一样，还爱着她，他不停止对她的爱，他将爱她，一直到死。 如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。 爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的蜚短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来.... 我们本就不应该把围困住我们的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。 懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。 我发现，要他违抗父命而爱我娶我、把我带走，他没有这个力量。他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我。他的奴性，那就是他的父亲的金钱。 无论你遇见谁，他都是对的人。无论发生什么事情，那都是唯一会发生的事情。不管事情开始于哪个时刻，都是对的时刻。已经结束的，就已经结束了。如果事与愿违，请相信这一切都是最好的安排。 他给她打来电话。“是我。”她一听那声音，就听出是他。他说：“我仅仅想听听你的声音“。她说：“是我，你好。” 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

　　情人》(L"Amant)讲的是一个简单得不能再简单的故事：在殖民地，一个贫穷的白人姑娘和一个富有的中国青年的绝望的爱情故事。谁都会讲这种故事，就看谁讲得精彩了。我以为写小说就是如此，看谁把故事讲得精彩，还能从精彩的故事中挖掘出思想。　　这个故事杜拉斯基本上是按时间顺序来安排的，剪辑其中最精彩的片断呈现给读者。在这些精彩片断中，穿插着一些叙述，作为对主要情节必要的补充。这个故事又不是一路讲下来的，中间又穿插着作者对自己家庭生活，殖民地生活的叙述，甚至还有多年以后的叙述，当然，多年以后的事情也与情人或她与情人的关系有关，总之，受这个主要故事的影响。这种安排使文章更加紧凑，似乎只是发生在作者16岁半到18岁之间的事情——事实上也是如此。但实际上作品的容量很大，时间跨度也很大，一直延续到作者70岁。中间很多情节和叙述，都经过了作者多年的积淀。　　作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是无关紧要的，这都是故事发生的背景。如果不是出生在那样一个贫穷的家庭，我是不会出头露面的，更不会为了钱而和中国情人来往。也许我最后也爱上了中国情人，但事情的开始不是为了爱情。殖民地上流社会和下层人民的生活对照，可以作为故事的背景音乐，也可以体现出作者对人生的观照。每个人的生活都不是完美的，都充满绝望。殖民地有很多风流韵事，作者单写了一个贵夫人，她的为了她而绝望自杀的情人。迷乱绝望的生存背景，配上一段绝望的爱情，增加了作品的深度和力度。作者冷静地写这些事情，主旋律和背景都是美丽的绝望的令人唏嘘不已的。这就使这段爱情不同寻常，成为特定的历史阶段特定的社会背景下的一段爱情。同时使这篇作品没有落入爱情故事的俗套，赋予它更为广阔的时代和社会意义。

1 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。 他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻， 人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 2 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。 胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 玛格丽特杜拉斯 《萨瓦纳湾》 3 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 玛格丽特杜拉斯 《情人》 4 他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。 他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。 他们避免用手和目光接触。是他不想说话。 她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话， 乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏， 这番幼 稚的欲言又 止和她的眼泪， 这一切本应该使人想到，这就是爱情。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 5 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知， 与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。 这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。 必须在无知中自我更新。 玛格丽特杜拉斯 6 大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。 我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。 我不知道在它们盛开时没有人看见， 而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。 这些花从来没有让那个忘性大的女人看过， 我还根本没见到它们时，它们就凋零了。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的 男人》 7 我从来没有写作，却觉得已经在写了。 我从来没有爱过，却觉得已经在爱了，我除了在关闭的门前等待以外， 什么都没有做过。 8 爱之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。 疲惫生活中的英雄梦想。 杜拉斯 9 她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。 杜拉斯 《直布罗陀水手》 10 如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 杜拉斯 《情人》 11 为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、 保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 12 再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。 我现在就知道我会那样做的。 杜拉斯 《广岛之恋》 13 我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、阳具、双手都会死亡。 整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。 这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示 还有小哥哥，那个与众不同的孩子。 我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。 玛格丽 特杜拉斯 《中国北方的情人》 14 那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体， 他太高了，仿佛是玻璃制成的。 已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例， 连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈， 双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头， 一盏指路明 灯，一朵花的果。 玛格丽特杜拉斯 《80年的夏天2》 15 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。 他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。 那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在， 我是特为来告诉你，对我来说， 我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人， 与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 杜拉斯 《情人》 16 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 。 杜拉斯 17 她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠， 但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。 18 他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。 她要他们好好看这天空。 它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。 还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤， 他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声， 还要倾听所有这些呼喊，它们同时 诉说难以承受的孤独， 和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。 她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们， 如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。 是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道， 就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。 孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。 母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。 而且你们必须知道这一点。首先知道这一点：我们一无所知。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 19 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。 无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》 20 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 杜拉斯 21 事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿， 我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子， 为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。 22 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。 杜拉斯 23 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 杜拉斯 《情人》 24 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说， 孩子们几乎和生活一样可怕。 玛格丽特杜拉斯 《80年的夏天3》 25 我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。 杜拉斯 26 那时候，你还很年轻，人人都说你美。 现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。 与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 玛格丽特杜拉斯 《情人》 27 我知道，女人的美丽，不在衣装，不在美容修饰， 不在香脂首饰贵不贵，不在是否拥有珍品罕物。 28 后来她经历了战争、饥饿、亲人死亡、集中营、 结婚、别离、离婚、写书、政治运动、共产主义运动， 又过了几年之后，他打来一个电话。 是我。一听到这声音，她就认出是他。是我。我只想听听你的声音。 她说：你好。他跟以前一样害怕，害怕一切。 他的声音颤抖了，这时 候她辨认出 中国北方的口音。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 29 这就是中国的人群。 这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。 他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙， 挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福， 没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路， 看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛， 他们 孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。 杜拉斯 《情人》 30 他经常哭泣，因为他没有勇气突破自己的恐惧来爱。 31 她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了， 她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑 从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑， 他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻 只要真的发生这样的事 是能够为爱 情去死的。 玛格丽特杜拉斯 《萨瓦纳湾》 32 他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。 他爱她，至死不渝。 33 不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。 它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰， 一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。 这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。 我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨， 我看着 那朵花。 开 始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》 34 他说他爱她直到他死 杜拉斯 《情人》 35 我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了、 玛格丽特杜拉斯 《情人》 36 当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时， 这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 杜拉斯 《情人》 37 压抑的感情总会让人有扭曲的快感。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 38 我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。 它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。 这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、 最为之心荡神驰的一个形象。 杜拉斯 39 少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀， 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人， 因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为， 他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样， 因为，只是在现在，此时此刻， 从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 40 我曾经爱你。我现在爱你。我将来也会爱你。 41 我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。 我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。 我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。 我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。 因而我忘却了死亡。 42 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美， 让我忘记终年终日的等待。 可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。 必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。 玛格丽特杜拉斯 43 我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。 也没有什么道路，线索。 人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人， 不，不是那样，什么人也没有。 44 你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动， 表示对什么感到兴趣，在注意什么， 只要一看，那就表明你低了头了。 被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。 45 好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝， 在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华， 在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。 衰老的过程是冷酷无情的。 杜拉斯 《情人》 46 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 玛格丽特杜拉斯 《情人》 47 在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西 她现在表达的激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱 献给了这个日本人。 玛格丽特杜拉斯 《广岛之恋》 48 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。 路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。 从山脚到山顶，种满了橄榄树。 房屋跟土地一色，很好看。 没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 杜拉斯 《直布罗陀水手》 49 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤， 只带着一份难以抑制的纯真。 杜拉斯 《直布罗陀水手》 50 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。 杜拉斯 《直布罗陀水手》 51 她久久看着他，然后她跟他说， 总有一天他必须对她妻子讲述发生过的一切， 在你我之间的，她说，在她丈夫和沙沥学校的小姑娘之间的。 他必须讲述一切，讲幸福也讲痛苦，说绝望也说快乐。 她说：为了以后有人，不管哪一个人，反复讲述这一切， 为了全部故事不被遗忘， 为了能留下 一点确切的东西， 乃至人名，街名，学校和电影院的名称，都必须说出来， 乃至利奥泰寄宿学校里校工在夜里唱的歌，乃至海伦拉戈奈尔和清， 在那个暹罗的森林里捡来的孤儿的名字。 因为她，她会带着他的痛苦去理解这个故事。 假如没有痛苦呢？ 那么一切都会被遗忘。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 52 我们永远不再见面了，永远？ 永远。 除非 别说了。 我们会忘掉的。 不。 我们会跟别人做爱。 是的。 泪水。他们低声哭泣。 然后有一天，我们会爱上别人。 会的。 沉默。他们哭泣。 然后有一天， 我们会说起我们 自己，是跟 新的人说，我们会讲述事情的经过。 然后，另一天，再晚些时候，很久以后，我们会把故事写出来。 我不知道。 他们哭泣。 有一天我们会死的。 是的。棺材里将有爱情和尸体。 是的，棺材外面要放着书。 也许吧。我们还不可能知道一切。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 53 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口， 但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。 活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。 这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。 我就是这个女孩，一经确定永不改变。 杜拉斯 《平静的生活》 54 我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿， 我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感， 在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住， 这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的， 我们会说：它远离智慧 玛格丽特杜拉斯 《外面的世界 》 55 你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 56 你仿佛集千名女子于一身 。 玛格丽特杜拉斯 《广岛之恋》 57 有谁知道我生命的真相。 杜拉斯 58 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。 这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的， 这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。 它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 杜拉斯 《直布罗陀水手》 59 她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上， 你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了， 那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。 她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了 同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同 他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走， 被运动着的时间用同 一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。 60 我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点， 你令我欣赏的优点。 我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。 然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。 它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡， 更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。 你 就是这样在 一片温柔之情里，在一种永恒的、 无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。 而你对这一切却一无所知。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》 61 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对， 他们才变成情人。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》 杜拉斯情人经典语录 1、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 2、如果我不是一个作家，会是个妓女. 3、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 4、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 5、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 7、写作是走向死亡，身处死亡之中。 8、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 9、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 11、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 12、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 13、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 14、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。 15、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 16、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 17、杜拉斯，我烦透你了。 18、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰. 19、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 20、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老 21、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 22、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。 23、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。 24、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。 杜拉斯《情人》经典语录句子 1.我已经老了。一天，在一间公共场所的大厅里，一个男人朝我走来。他做过自我介绍后说：我很早就认识你了。 2.我来这是为了告诉你，大家都说你年轻时候美丽，我却觉得现在的你比年轻时更美。 3.与年轻时候的你相比，我更爱你现在这会饱经沧桑的容颜。 4.生命不停地流逝，瞬息之间一切就都太晚了。刚刚十八岁就已为时太晚了。 5.十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。 6.我知道，女人的美丽，不在衣装，不在美容修饰，不在香脂首饰贵不贵，不在是否拥有珍品罕物。 7.我从来没有写作，却觉得已经在写了。我从来没有爱过，却觉得已经在爱了，我除了在关闭的门前等待以外，什么都没有做过。 8.他经常哭泣，因为他没有勇气突破自己的恐惧来爱。 9.我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。因而我忘却了死亡。 10.他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。他爱她，至死不渝。 11.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。 12.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。 13.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 14.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。 15.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。 16.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。 17.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。 杜拉斯经典语录 杜拉斯经典语录： 1、 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 玛格丽特杜拉斯 《情人》 2、 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 杜拉斯 3、 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 杜拉斯 《平静的生活》 4、 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 杜拉斯 5、 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面 貌相比，我 更爱你现在备受摧残的面容。 杜拉斯 《情人》 6、 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 杜拉斯 7、 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 玛格丽特杜拉斯 8、 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 杜拉斯 《情人》 9、 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 玛格丽特杜拉斯 《萨瓦纳湾》 10、 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 玛格丽特杜拉斯 《情人》 11、 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》 12、 与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 杜拉斯 《情人》 13、 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海。

仅供参考，我只看过电影，梁家辉主演的，还不错。个人很喜欢梁家辉。百度这样介绍这本书：《情人》是法国作家玛格丽特·杜拉斯创作的中篇小说，也是其代表作。作品获得法国龚古尔文学奖。小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。应该是很好的作品。图片来源于百度，

杜拉斯以小说《情人》闻名于世，但她生活中的情人与她演绎的爱情故事比她的小说更传奇、更有戏剧性。在她众多的情人当中，扬·安德烈亚是非常特别的一个，因为他和杜拉斯的爱情是一种“不可能的爱情。从这本书上来看，他好像自由了，虽然文字还摆脱不了昔日的痕迹。他无意暴露杜拉斯的隐私，但他笔下的世界在我们看来仍那么神奇，杜拉斯在作品中和生活中留下了无数个谜，扬也许是一把解密的钥匙，尽管不是万能的钥匙。扬在书中告诉我们，《情人》并不是杜拉斯写出来的，而是扬一个字一个字在打字机上敲出来的，那个“坐在走廊里的男人”和那个“灰眼睛的小男孩”原来就是扬；电影《大西洋》中那个看不清脸的侧影、那富有磁性的声音，原来也是他的杰作。本书是一部意识流小说，一部动人的抒情散文：时空打乱了，回忆、插叙、倒叙混在一起，维系它们的是爱情。当然，他的叙述和回忆也不乏惊世骇俗的的故事、情节和细节。熟读杜拉斯的人还能在书中读出浓郁的“杜拉斯味”来，从语言、语气到结构、句法……

英文原版为："I"ve known you for years. Every one says you were beautiful when you were young, but I want to tell you I think you"re more beautiful now than then. Rather than your face as a young woman, I perfer your face as it is now, ravaged."中文释义：“我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”《情人》是法国作家玛格丽特·杜拉斯创作的中篇小说，也是其代表作。作品获得法国龚古尔文学奖。小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。扩展资料：作品主题：一、道德观念《情人》中叙述者“我”与其类同幻象的相互认同，及在其它作品中的不断认同，构造出社会背景中的道德张力：“这位夫人和这个戴平顶帽的少女都以同样的差异同当地人划分开。她们两个人都是被隔离出来的，孤立的。是两位孤立失群的后妃。她们的不幸失宠，咎由自取。她们两人都因自身肉体所富有的本能而身败名裂。她们的肉体经受所爱的人爱抚，让他们的口唇吻过，可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死。问题就在这里，就在这种希求一死的心绪。”（王道乾译）异样的道德意识产生于这样的道德环境，只要这样的道德环境还在带来痛苦，文本中另类的道德便有它存在的意义。二、女性成长杜拉斯自己又把《情人》称为“关于渡河的故事”。渡河时刻，和中国情人偶遇，在少女是跨出沉闷、冷酷而又破败的家庭的决定性的一步。她身体的性状其实尚未完全以熟，早熟的意识借助服饰做了夸张——她在渴求爱，母亲无法给予的爱。通过中国富商的儿子，她得到了她所要的。但那其实不完全是她所企求的，而是另一种性质的爱。通过这个情人，少女唤醒了自己的身体，触发了欲念的爆发，也导致了情感的超越，变成了全面成熟的真正女性。参考资料来源：百度百科-情人

　　玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。 下面是关于 杜拉斯情人经典名句，欢迎阅读参考! 　　杜拉斯情人经典名句 1 　　1、多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。 　　2、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 　　3、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。 　　4、爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不死不老的欲望。 　　5、当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。 　　6、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 　　7、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 　　8、我爱你如今凋残的容貌胜过你昔日的红颜。 　　9、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 　　10、人们身上似乎都沾染了某种古怪的特征，我们也是那样，我母亲身上那种疏懒迟钝，在我们身上也出现了。在这个地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待，哭泣。 　　11、他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 　　12、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。 　　13、与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 　　14、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。 　　15、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的罪人了，我想是这样的。 　　16、那时候你还年轻，人人都说你美丽。 　　17、许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死…… 　　18、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 　　19、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。 　　20、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。 　　杜拉斯情人经典名句 2 　　一、生平和创作 　　玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家，剧作家，电影编导，1914年生于法属印度支 那嘉定市，即后来越南西贡，现在的胡志明市，父母为教师，有两个哥哥，16岁遇到一个中国情人，帮她的家里渡过难关，18岁返回祖国，在巴黎大学攻读法律，数学，政治学，1935到1941年在法国殖民地部当秘书，笔根不辍，1996年去世。 　　从1943年以杜拉斯为笔名发表《无耻之徒》开始，到最后一部作品《这是全部》，在长达半个多世纪里，共发表三十多部小说，参与制作的戏剧和电影有20多部，在她众多著名的"小说中，以发表于1985年的《情人》最为著名，这部小说获得了法国龚古尔文学奖，为她赢得了世界性的声誉。 　　二、具有异域情调的中国情人形象分析 　　1.文化“混血儿” 　　他的身上，有古老中国的烙印，长相俊美，金灿灿的皮肤，没有肌肉，少髭须，浑身乏力，自卑，胆怯，颓废，懒散，柔弱，优雅，深情，爱哭，身上有烟草和香料的味道，臣服于父亲和父亲的财产。 　　同时，又具有具有法国绅士文化的色彩，如：留学法国，会说法语，言谈举止优雅，穿西装，坐穆新汽车，有穿着制服的专职司机，家里有很大的房子。 　　如果说，他长相俊美，优雅，身上有一些法国文化色彩，有钱，满足了一个贫穷的法国少女对情人的想象，那么他身上的深深的中国烙印，他的黄皮肤，他的胆怯和阴柔，代表了法国及其西方社会对中国文化的想象，而他的财富和他身上的文化混血现象代表了海外投机和海外殖民的西方国家对东方国家的集体想象。 　　2.被压抑者 　　在恋爱关系中，小姑娘一直处于主导地位，掌控着主动权，第一次见面，他胆怯，自卑，小心翼翼的和小姑娘搭话，小姑娘出于好奇，以一种施舍者的态度跟他交流，在两性关系中，小姑娘主动将自己献给了他，最后也是小姑娘主动离开了他，所以在整个恋爱关系中，他始终被小姑娘居高临下的姿态压抑着，所以他沉默，他爱哭； 　　在与我家的交往中，我的家人并没有因为他有钱而高看他一眼，相反，极度鄙视他，同样，也是以一种施舍者的态度，赏赐或者恩赐给他一个请他们家吃饭的机会，在饭桌上，他试着和我家人说点什么，却无人理睬，所以他沉默，在舞会上，他被我的两哥哥侮辱，他也是沉默的，这是我家人对他的压抑； 　　在家庭关系中，他恪守宗法观念，完全听命于父亲，寄生在父亲的巨额财产中，谦卑柔顺，毫无反抗之力和反抗之心，他被他的父亲所压抑； 　　在文化上，他虽然留学法国，会说法语，但他的身上，依然流淌着古老中国文化的血液，与这个古老的国度一样，慵懒，无力，死板，毫无生机可言，他依然是一个被中国传统文化规训和压抑的巨婴； 　　3.绝望的等待和被等待者 　　《情人》中的男主人公以一个永远等待者的形象出现，而且这种等待从一开始就是无果的，绝望的，第一次见面的时候，他在胆怯和自卑中跟我打招呼，当我回应他的时候，他显得很吃惊，说想不到我会和他说话，由此可见，他打招呼，但并没有指望小姑娘会回应他，他等待着，一个等不到的结果； 　　出人意料地是，小姑娘回应了他，在接下来的交往中，小姑娘的开放，野性让他始料未及，也措手不及，他对此惊慌，也对此惊喜，他等待着小姑娘说爱，他觉得他们之间应该是爱情，但小姑娘却要求他象对待别的性 伙伴一样对待她，因此，他的等待有一次落空了； 　　在和小姑娘的家人的交往中，他试探着跟他们说话，等待着他们的回应和接纳，但他们只顾埋头吃饭，完全忽视了他的存在，他沉默了，他的等待有一次落空了； 　　小姑娘离开了，对小姑娘来说，他们的爱情也结束了，但是对于杜拉斯来说，他们的爱情还在继续，或者刚刚开始，她需要用他绝望的，无果的等待来构建她的爱情，对杜拉斯来说：等待——爱情——现实——离开——继续等待，经历了这五个阶段，才算是完整的爱情，从一开始的等待，到最后继续等待，再到很多年后相见，他们的爱情才算真正的完成，因此，他是一个等待者，那是他的深情，而对她来说，深情固然有，但深情背后，她需要他的等待，来构建她的爱情，所以他又是一个被等待者。

包括少女时代在越南与30岁的中国情人为世界所共知的爱情故事在内，杜拉斯一生的每一段时间，都在欲望、爱情、激情和写作这几样内容上迂回、旋转着上升。 1935年，21岁的杜拉斯在巴黎的法学院读书时就浪漫史不断，她当时正是个漂亮而放荡的少女。 1939年，杜拉斯与罗贝尔·昂泰尔姆结婚，对方是她前一个情人的好朋友，也是她一生信赖的兄长和朋友。 1942年，她认识了迪奥尼·马斯科洛，对他一见钟情，觉得他是“美男子，非常美的美男子”。她施展全身魅力征服他。最后两个人都爱上了对方。半年后，玛格丽特引见迪奥尼认识了昂泰尔姆，三个人的关系明朗化，从此和平相处了段时间。 接下去的10年之内，这两个男人先后离开了她，而她依旧过着自己渴望的、充满爱情、欲望和激情的矛盾的生活。直到70岁依然如此。那一年她认识了不到30岁的大学生杨·安德烈亚，他很快成为她最后的一个情人，一直陪她走完了82岁人生。 杜拉斯当时年近古稀，昔日风韵荡然无存，酗酒，怪癖，乖戾，当然也有可爱的时候，但人人都是敬而远之。扬·安德烈亚，27岁，身材瘦高，同性恋，有种病态的羞涩，不声不响。杜拉斯把他养在家里，给他买圣罗兰衣服，要他打字，洗碗，开车，陪她上电影院，到海边兜风。两个人在一起时，杜拉斯使用的也是杜拉斯式的语言，爱他的时候，她说：扬，你跟我一起走了吧；恨他的时候就说：我的东西你一点也得不到，别痴心想要什么了。她反对他的一切交往，不许他多看一眼男人（扬是同性恋），也不许他多看女人一眼（因为是扬的异性），扬的母亲到巴黎看扬，扬也是偷偷去见面，还要掐准了时间回去。扬一时在她身边，一时宣告失踪，不留一句话，不打一个电话，杜拉斯竟日辗转不安。但每次扬还是回来了。就这样，两个人一起生活了16年。是爱情吗？不是爱情吗？至少像爱情吧，像一首法国歌曲唱的。当杜拉斯带了扬·安德烈亚到处抛头露面时，有一名记者提问：“这总是您最后一次爱情了吧？”她笑着回答：“我怎么知道呢？”到了1996年3月，杜拉斯长眠在巴黎巴那斯公墓里，全世界知道杜拉斯的人终于可以说，这确实是杜拉斯的最后一次爱情了。

　　玛格丽特·杜拉斯　　【资料】　　《情人》是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家玛格丽特·杜拉斯的代表作。　　它获得法国龚古尔文学奖。小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。　　【内容简介】　　“我”的父亲工作调动，满怀希望，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。父亲客死异乡，母亲开办了一所法文学校，以此来养活我和两个哥哥。童年时，母亲花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的贡布省买了一块海边的土地。但因未送礼，腐败的土地管理部门无人告诉她这块土地无法耕种。土地每年都要被海水淹没六个月，母亲和当地人修坝未遂，直至破产。　　“我”在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。　　15岁那年的一天，湄公河，在从母亲的学校去某地度假的渡船上，一位比我大12岁的华裔男子对我一见钟情，主动用他的黑色大轿车送我回学校。这位青年是个中国人，他住在沙沥河岸上的一幢蓝琉璃栏杆的别墅里。他家底殷实，其父亲是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团成员之一。由于母亲去世了，他从巴黎赶回来，为母亲奔丧。他是个独子，父亲独断专行而财权在握。　　这以后，我们常在城南的一座单间公寓里私会。我们在一起谈得很融洽。15岁的我就知道享乐，欲望是我的一部分。虽然我不知享乐为何物，却已对殖民地各种男人对我投来的目光习以为常。　　不久，在这间单身公寓里，“我”希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做，奉献了我的童贞，尽管我还是个尚未成熟的孩子。在这以后的一段时间里，我们不断地在这间公寓里幽会。他疯狂地爱着我。而对我来说，我更想要的是他的钱。　　“我”需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。　　“我”生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中。淳朴、刚强却被世人欺骗，溺爱大儿子直至去世的母亲；残暴丑陋、乖戾好赌的大哥；善良向上却在盛年死去的小哥哥。他们瞧不起我的中国情人，反对他，却也默认他。在长达一年半的时间里，我们不断地幽会，尽情地满足情感和欲望的需要。　　但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。“我”不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封建礼教的羁绊，不得不尊从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。　　许多年过去了，“我”结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死。

这个他的一个经典的一个羽绒男，就是说他说我为了自己，我为了爱情。

――战后多少个岁月过去了，从前的那个白人姑娘几经结婚、生育、结婚、写书。一天，那位昔日的中国情人带着妻子来到巴黎。他给她挂了个电话。是我。一听到这声音，她便立刻认出他来。他说：我只想听听你的声音。她说：是我，你好。他有点胆怯，他和从前一样感到害怕。他的声音突然颤动起来，而这一颤动，使她突然发现他那中国的口音。他说他知道她已经写过好多书，他是从她妈妈那里听来的，他曾经在西贡看见过她的妈妈。然后他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。如果是半个月前，我一定看不完这本书，充斥着的悲剧和死亡的气息会让我觉得做作，觉得哗众取宠。悲剧有与生俱来的美感，就如同死亡有时会成为追求自由的终极目标，从已知跨向未知，从一刹那的生命跨向永恒的拥有，这些都是我以前无法理解的，这许，这也算是我的顿悟。因为进入了另一个境界，偏偏还是自己以往所不屑的状态，按照陈氏伉俪的话来说：这就是无极的世界！于是脑子乱了，于是想写些东西让自己平静下来，猜测比相信累一千倍，看这样的书需要不断的猜测每个文字后面的意义，猜测她每一刻在悲剧与希望之间的取舍。这段日子，我开始了猜测，身心具疲实在不是值得推荐的状态。以往我是最反对猜测的，因为那就好像做拼图，也许你猜对了无关痛痒的99％，只是那最后的错误，将大象拼成了山猪。更可怕的是，猜测的结果往往是没有人来帮助验证的，猜对了你不会安心接受，猜错了也茫然不知。一旦猜测成为习惯，生活将草木皆兵，人最怕的就是没有了可以相信的东西，而此刻，我正在重新寻找。只看了数页，我就料定了这是个悲剧，且一定是个让人觉得凄美的结局。童年的经历决定了人的性格，而性格又决定了人生，请恕我的浅薄，对于这个经典的论断我找不到有力的反驳，但我可以反证它的错误，只要找出一个反例就可以了，多么的容易，所以建设永远要比毁灭艰难。我的反例很简单：我是最不该相信爱情的，但我至今仍然相信。不了解真相的人请不要猜测我的意思，因为那样很累。话说回来，为什么我料定这是个悲剧，因为我从她的笔触里读到的是深深的悲剧使命感，她给自己催眠了，她正在尽一切力量制造这个悲剧，如果她没有以悲剧结束，那么她的任务失败了，如果以悲剧结束了，她的人生失败了，一心想输的人谁都是没辙的。换上她的眼睛，我看不到生活里有任何美好的角度，母亲将她视为待价而沽的货物，而且还是廉价的那种。大哥，沉默，我不愿意提这个人，我宁可相信那是文学放大的产物，一百个读者可以有1千个理解，我的理解是，她把所有人的缺陷，她无法接受的缺陷，都塑造在了这个家伙的身上，让他恶性到底，这样其他人也许能稍微好看一些。小哥哥，一个懦弱的好人，为什么好人永远是懦弱的？也许是因为放不下，舍不得。而“坏人”则没有任何顾虑。 他，自己喜欢的人又如此的爱着自己，我实在找不到更好的事了，可是，因为那些限制，从一开始她就知道结局。相爱本来就是应该不顾一切的，如果每天将顾虑列表，排出像电话帐单那样的态势，那实在是无趣到了及至，当然，愿意做与最后是否做了并不是一件事，但如果连心理的决心都没有，那就只能接受悲剧了，当然，那可以粉饰的很凄美。看到最后一句“然后他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。” 我知道，她成功了，也许她守候一生等待的就是这极尽凄美的一刻，燃尽了两个人的生命，满足了属于她的悲剧使命感。于是，这一生似乎完满了，压抑的开始，压抑的结束，该死的都死了，不该死的也没活下来，爱着自己的人永远为自己守候，没有结局所以永恒。我只有一个问题，对于她和他，这是最优的结果吗？质疑现成的结局似乎有些幼稚，毕竟是在看别人的书，不该随意改编。我只是觉得，那些过程中的岁月，在现实中会漫长到可怕，决不是可以像书里一样几段代过。而在这些可怕的过程中，也许她会成为另一个母亲，而他会拥有另一个版本的悲剧，因为没有了爱，所以必然不会再凄美。于是不幸如同细胞分裂般的扩张开来。。。

她本人说是真的存在的，但她从来没有说过这个人的名字。她只说过她最后一次听到这个人的消息是解放战争后他去了美国，而电影《情人》播放的时候这个男人已经去世了。

　　杜拉斯作为法国当代最著名的女小说家,其文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷.杜拉斯情人 经典 句子 还有哪些呢?下面是我带来的杜拉斯情人经典句子，欢迎阅读! 　　杜拉斯情人经典句子精选 　　1) 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 ——杜拉斯 《情人》 　　2) 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 ——玛格丽特·杜拉斯 　　3) 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》 　　4) 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 ——玛格丽特·杜拉斯 　　5) 与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 ——杜拉斯 《情人》 　　6) 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 ——玛格丽 特·杜拉斯 《情人》 　　7) 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》 　　8) 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。 　　9) 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。 　　10) 如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 ——杜拉斯 《情人》 　　杜拉斯情人经典 句子大全 　　1) 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》 　　2) 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 ——杜拉斯 　　3) 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 ——杜拉斯 《平静的生活》 　　4) 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 ——杜拉斯 　　5) 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面 貌相比，我 更爱你现在备受摧残的面容。 ——杜拉斯 《情人》 　　6) 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 ——杜拉斯 　　7) 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 ——玛格丽特·杜拉斯 　　8) 玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道： 我变老了，我突然发现我老了。 他也看到这一点，他说，你累了 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》 　　9) 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。 ——玛格丽特·杜拉斯 《年的夏天·》 　　10) 再过几年，等我忘记了你， 等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。 我现在就知道我会那样做的。 ——杜拉斯 《广岛之恋》 　　11) 你仿佛集千名女子于一身 ——玛格丽特·杜拉斯 《广岛之恋》 　　12) “压抑的感情总会让人有扭曲的快感” ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》 　　13) 大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的 男人》 　　14) 爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想 ——杜拉斯 　　15) 我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。 ——杜拉斯 　　16) 我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。 ——杜拉 斯 《情人》 　　17) 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。 ——玛格丽特·杜拉斯 　　18) 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。 ——杜拉斯 　　19) 他说他爱她直到他死 ——杜拉斯 《情人》 　　20) 我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。 ——杜拉斯 　　21) 她再次转向窗外，对窗外的 雨水 微笑。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》 　　22) 我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。 ——杜拉斯 《情人》 　　23) 比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜 ——杜拉斯 《情人》 　　24) 爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。 —杜拉斯 　　25) 我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧 ——玛格丽特·杜拉斯 《外面的世界 》 　　26) 有谁知道我生命的真相。 ——杜拉斯 　　27) 与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 ——杜拉斯 《情人》 　　28) 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》 　　29) 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》 　　30) 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》 　　31) 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 ——杜拉斯 《情人》 　　32) 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》 　　33) 她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的 故事 。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱 情去死的。 ——玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》 　　34) 那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头， 一盏指路明 灯，一朵花的果。 ——玛格丽特·杜拉斯 《年的夏天·》 　　35) 我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、阳具、双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。 这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不同的孩子。 我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。 ——玛格丽 特·杜拉斯 《中国北方的情人》 　　36) 后来她经历了战争、饥饿、亲人死亡、集中营、结婚、别离、离婚、写书、共产主义运动，又过了几年之后，他打来一个电话。是我。一听到这声音，她就认出是他。是我。我只想听听你的声音。她说：你好。他跟以前一样害怕，害怕一切。他的声音颤抖了，这时 候她辨认出 中国北方的口音。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》 　　37) 为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》 　　38) 你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》 　　39) 好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。 ——杜拉斯 《情人》 　　40) 当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 ——杜拉斯 《情人》

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杜拉斯是一个作家《情人》是她写的一本书.下面有她的简介和情人一书的内容简介,你可以看看玛格丽特·杜拉斯简介：1914年玛格丽特·多纳迪厄生于交趾支那（现为越南南部）嘉定市。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。她母亲在波雷诺（柬埔寨）买了一块不能耕种的土地。1939年她同罗贝尔·昂泰尔姆结婚。1940年-1942年她同菲利普·罗克合作，在伽利玛出版社出版《法兰西帝国》．在书业俱乐部工作，《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝。她第一个孩子夭亡。她的小哥哥在中国抗日战争期间去世。同迪奥尼斯·马斯科洛相识。1943年她用玛格丽特·杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》。参加莫尔朗（即弗朗索瓦·密特朗）领导的抵抗运动的活动。1944年R．昂泰尔姆被捕并被放逐到布亨瓦尔德，然后放逐到达豪（参见《痛苦》）。她加入法国共产党，任维斯孔蒂街党支部书记，成立寻人处，出版《自由人报》，刊登战俘和被放逐者的情况材料。发表《平静的生活》。1945年R．昂泰尔姆回来。同R．昂泰尔姆一起成立万国出版社。1946年她夏天在意大利。同R．昂泰尔姆离婚。1947年她的儿子让·马斯科洛出生。1950年她发表《抵挡太平洋的堤坝》。被开除出法国共产党。1957年同D．马斯科洛分居。1958年发表《琴声如诉》。她从1955年起反对继续进行阿尔及利亚战争，后又反对戴高乐政权。为各种周刊和杂志撰稿。1959年为阿兰·雷内写《广岛之恋》电影剧本。1960年当选为美第奇奖评委，但于几年后辞职。"如果存在一个否定的评委会，我就参加。"1961年她为亨利·科尔皮的影片写《长别离》，这个电影剧本是同1963年美第奇文学奖获得者热拉尔·雅尔洛合作的结果。1968年她参加了五月风暴的那些事件。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动委员会诞生的政论文，该文被委员会否定，委员会也在不久后解散。1975年，《印度之歌》在戛纳电影节期间获法国艺术片影院及实验电影院协会奖。1976年，《整天在树木之中》获让·科克托奖。1982年在纳伊的美国医院进行戒毒治疗。1984年《情人》获龚古尔奖。1985年发表《痛苦》。7月17日在《解放报》上发表一篇文章，玛格丽特·杜拉斯在"魏尔曼案件"中所持的立场引起一部分读者的敌对情绪和好几位女权主义者的论战。1986年《情人》获里茨一巴黎一海明威奖，是"当年用英语发表的最佳小说"。1988年-1989年严重昏迷。住院。1990年R．昂泰尔姆去世。1991年发表《华北情人》。1996年,玛格丽特·杜拉斯逝世。内容简介：“我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，那时你是年轻女人，与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容貌。”这是法国女作家玛格丽特·杜拉斯在小说《情人》中写的一段话。那是一个让人震惊的故事，13岁的法国少女和三十多岁的中国男人发生在越南的爱情故事。玛格丽特·杜拉斯以小说《情人》（L"Amant）获得1984年龚古尔文学奖。在此之前的一年，就销售了420万册，翻成42国语言。由影帝梁家辉主演的《情人》更是让无数的影迷们叹为观止。在离开她的中国情人54年后的一天，她的中国情人已去世了12年。她写他的恐惧消失了。文字泉涌而至，她必须快快地写，以便在它消失前写出来，文字自己来到。“《情人》是一本野蛮的书，它带来所有它遇见的东西，毫无区分，几乎无选择地迸出。”王道乾的译文读来富有韵味，《情人》的故事重现在你的眼前。

相关话题杜拉斯语录杜拉斯经典语录英文版杜拉斯中英文语录玛格丽特杜拉斯语录杜拉斯经典语录杜拉斯经典语录英文密语 情人节经典语录情人经典语录玛格丽特.杜拉斯，原名玛格丽特.陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。让作家王小波为之崇拜的玛格丽特杜拉斯的《情人》堪称经典中的经典，王小波说这是他读过那么多书中最爱的作品，不惜把这部著作夸到了贝尔文学奖获得者的作品都不能与之媲美。"爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。"玛格丽特.杜拉斯《情人》经典语录1、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。2、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂3、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。4、爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不老不死的欲望。5、爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的飞短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来....6、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。玛格丽特.杜拉斯其他作品的经典语录我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。--玛格丽特.杜拉斯 《萨瓦纳湾》你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。--玛格丽特.杜拉斯 《大西洋的男人》我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。

先看文字比较好，因为杜拉斯就是以语不惊人死不休的文字来吸引读者的..下载：http://blog.sina.com.cn/s/blog_48e9ba540100dpjf.html

　　杜拉斯的《情人》中的经典句子如下：　　1、相信许多女人，美丽的或不美丽的，不太年轻的或太不年轻的都幻想过这样一个场景——当紧张而忙碌的生活将疲惫和无奈涂抹到她们的脸上，渗透到她们的内心的时候，一个陌生的抑或是熟悉的声音穿过现实生活的喧哗，真切地停留在她们的耳畔：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，……对我来说，现在的你比年轻的时候更美，与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。　　2、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。　　3、“也许经历过岁月磨砺的女性不会幼稚到回头去寻觅那个岁月深处的身影，但也无法抑制如云雾般在内心飘浮的激情和渴望。”　　这些句子都集中体现了《情人》一书的艺术特色。　　《情人》的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。　　《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的　　一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地激情相拥，除了做爱，还是做爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……　　《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的，甚至连语言都是绝望的。在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。　　《情人》的最大魅力还在于它的自传性 ，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。　　玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。

杜拉斯在中国最负盛名的作品莫过于《情人》和《广岛之恋》《情人》获得1984年的龚古尔文学奖，并在法国和世界范围内引发了“杜拉斯现象”，《情人》被中国作家、翻译家们推崇的另一个原因是它是由已故的诗人王道乾先生所译，王先生的译笔赋予了小说以诗的韵律，在文字水平上可谓达到了中国文字的顶峰，虽然是译著，但《情人》的译笔使中国母语原创小说也黯然失色。中国作家王小波曾极力赞扬杜拉斯的这本书，安妮宝贝也是钟情于杜拉斯，我会在后面附上他们评价杜拉斯的文章。《广岛之恋》是杜拉斯专门为“左岸派”导演阿伦·雷乃创造的剧本，在电影中融入了小说的意识流手法，我个人感觉是晦涩难懂，但《广岛之恋》在电影界的地位是与《公民凯恩》平起平坐的，它的价值不言而喻。另外《来自中国北方的情人》对中国读者来说可能陌生，实际上这部书是杜拉斯在晚年重写的《情人》，成就更富于《情人》，更成熟的思考，更深情的描写，更缠绵的叙说，我觉得这本书才是杜拉斯的颠峰之作，可惜上海译文可能没有出版，只有春风文艺出版社的译本，可是现在很难买到了。 我还读过杜拉斯的《写作》，我感觉这本书对想要搞创作的人有很大启发。就我个人而言我还非常喜欢她的小说《副领事》，由它改写的剧本就是在电影界享有极高声誉的《印度之歌》。另外《劳儿之劫》、《广场》（王道乾译）、《夏日夜晚十点半》、《昂代斯玛先生的午后》（王道乾译）等书上海译文的新版书都可买到，无论装帧还是翻译的水平都属上品，很有价值。以上所取的几本书都是享有盛誉的杜拉斯的作品，但杜拉斯的小说是相互穿插，相互关联的，要想真正读懂杜拉斯，就必须了解她的作品体系，所以《街心花园》、《树上的岁月》、《塔吉尼亚的小马》、《直布罗陀水手》、《抵挡太平洋的堤坝》、《平静的生活》、《厚颜无耻的人》（杜拉斯享有声誉的第一部作品）、《英国情人》等作品也是不可不读的，并且它们也都是难得一见的好书，他们都有春风文艺出版社的译本，但愿你还能买全，春风文艺出版社还出版有《杜拉斯传》，对于想了解杜拉斯的人来说，价值很大。以下是中国知名作家对杜拉斯的评价王小波的《我的师承》：http://www.menggang.com/book/people/wxbo/wanshou01.doc安妮宝贝《一个人的杜拉斯》：http://anlan.r368.com/article/ANNBABY/anne64.htm

很多人都知道玛格丽特·杜拉斯的代表作《情人》，这是部中篇小说，讲述了一个法国白人少女，在越南邂逅华裔富家少爷，二人深沉而又绝望的爱恋故事。不过对于更多的人来说，电影《情人》更加有名，主演是咱们熟知的香港男星梁家辉，他在里面扮演华裔少爷，和有对手戏的女演员在片中有不少大胆暴露的镜头。了解了一下这部影片的幕后故事，发现改编电影的导演和杜拉斯因为这部片子闹得并不愉快，那么这是为什么呢？我觉得有以下几个原因。一个是改编的原因，其实任何的作家，都不喜欢别人改写自己的作品，即便是为了搬上银幕也不例外，这涉及到一个很简单的自尊问题，既然是我创作的东西，为什么要由别人来改写呢？事实上杜拉斯的文学作品改编成电影并不容易，她的小说很难找到主体的脉络，更像是一堆碎片化的叙事片段，夹杂了各种独白和评论。还有一点，杜拉斯本身并不仅仅是一个作家，还是一个比较成功的导演，年事已高的情况下自己得作品要被他人执导，心里不爽还是很正常的，所以这也是一个自尊的问题，总而言之就是我的东西被别人拿走，心里不舒服。不过在这里可以给大家科普一下，电影《情人》的故事来源，绝大多数还是来自杜拉斯的小说《中国北方的情人》，有兴趣的童鞋可以找这部书来了解下哦，它和《情人》类似但完全是另一部作品。

当然是法文的，原著是1984年出版的，英文版是1986年出版的。《情人》不是英文原著小说，是法文原著小说。下面是杜拉斯的另外一些著名的作品：《广岛之恋》 1960年/电影脚本《英国情人》 1967年/小说&戏剧《来自中国北方的情人》 1991年/小说 （这是《情人的》的扩写和延续）

38、 有谁知道我生命的真相。 ——杜拉斯 39、 与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 ——杜拉斯 《情人》 40、 不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着 那朵花。开 始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》 41、 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》 42、 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》 43、 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》 44、 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 ——杜拉斯 《情人》 45、 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

当年，一部《情人》让梁家辉成为无数影迷心中的标准情人———白色的身影，抑郁的气质，迷茫的神情，颤动的嘴唇，渴望却胆怯的动作演绎着欲爱不能的悲哀…… 法国著名女作家杜拉斯的《情人》以其沧桑感伤的笔调叙述了一法国少女与中国阔少的凄凉动人的爱情故事，至今影响着一大批中国女性作家（如安妮宝贝）。而依此拍的电影《情人》（梁家辉主演）也是如此唯美，充满了时间感，和来自灵魂深处的声音。纯粹的艺术是否都应当如此呢？ 法国导演让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）于1991年将此片搬上了荧幕。饰演其中的中国情人“他”的是获得过香港金像奖和台湾金马奖的双料影帝——香港影星梁家辉，女主角“我”的饰演者则是法国女星珍·玛琪（Jane March）。后来《情人》曾入选法国戛纳电影节，获得了舆论和媒体的广泛好评。让·雅克·阿诺将这段异国之恋处理得伤感而唯美...... 1929年，在西贡的湄公河边，一个法国少女等来了一位令她终生难忘的“中国情人”，他抑郁而含蓄，迷茫且深情，他们爱得痴缠，却无法长相厮守。抱着终生的遗憾，梁家辉为我们诠释了这样一句肝肠寸断的话：“他就在那儿，远远地坐在车后，那隐隐约约可见的身影，纹风不动，心如粉碎”。 http://www.verycd.com/topics/9355/

1、他经常哭泣，因为他没有勇气突破自己的恐惧来爱。 He often wept because he did not have the courage to break through his fear to love. 2、我已经老了。一天，在一间公共场所的大厅里，一个男人朝我走来。他做过自我介绍后说：我很早就认识你了。 I am getting old. One day, a man came to me in the hall of a public place. After introducing himself, he said, "I knew you very early." 3、他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。他爱她，至死不渝。 He said he was the same as before. He still loved her. He could not stop loving her. He loved her until he died. 4、十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。 When I was eighteen years old, I was old. Is everyone like this? I have never heard of it. 5、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 When you are experiencing the youngest and most admired time of your life, the sudden advance of this time can sometimes surprise you. 6、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。 Love to me is not a skin relative, not a vegetable or a meal. It is an immortal desire and a heroic dream in a tired life. And my dream is to die with your white head. 7、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 At first, you were beautiful, but now I love your weathered face even more. 8、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 If love, please love deeply, love to no longer love that day. 9、我来这是为了告诉你，大家都说你年轻时候美丽，我却觉得现在的你比年轻时更美。 I came to tell you that you were beautiful when you were young, but I think you are more beautiful now than when you were young. 10、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 Compared with your youth, I love your face now. 11、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。 Tears comforted the past and comforted the future. 12、与年轻时候的你相比，我更爱你现在这会饱经沧桑的容颜。 I love you more than you did when you were young. Now you will experience a vicissitudes of life. 13、当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。 When you can"t control others, you have to control yourself. Racing cars are like being human. Sometimes they stop and sometimes they rush. 14、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。 The desire for happiness in life, though so intense, can not completely distract her from despair. 15、那时候你还年轻，人人都说你美丽。 When you were young, everyone said you were beautiful. 16、爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不老不死的欲望。 Love, to me, is not a meal or a vegetable; it is not a skin relative; it is a heroic dream in ordinary life; it is a desire for immortality. 17、生命不停地流逝，瞬息之间一切就都太晚了。刚刚十八岁就已为时太晚了。 Life goes on and on, and everything is too late in the twinkling of an eye. It was too late when I was just eighteen years old. 18、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。 Today"s sadness, I think it is born, I can almost pass my name to it, because it is so similar to me, so inextricable. 19、我知道，女人的美丽，不在衣装，不在美容修饰，不在香脂首饰贵不贵，不在是否拥有珍品罕物。 I know that women"s beauty is not in clothes, cosmetic decoration, perfume jewelry is not precious, not in possession of precious things. 20、多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。 How many spring and autumn wind and rain change, how many rugged love, how many sadly you are in the crowd. 21、他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 He told her that, as in the past, he still loved her until she died. 22、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 Where hate is, is the threshold of silence.

是李云泰，，很真很纯的爱情，爱而不得，却恰到好处。想起了那首，从前慢。从前日色很慢，车马邮件都很慢，一生只够爱一个人，，有些张爱玲倾城之恋的感觉，在的时候不觉得爱，睡了不代表爱，可能事后才发现刻骨铭心。杜拉斯和李云泰的爱情是她保守了50年的秘密，后来就像影片中李云泰确实有给她打过电话，说他一直爱着他，对于一个步入古稀之年的男士而言，绅士又不失风度，把最好的爱情永留心间，独食情果，却未曾打破对方生活，真心不容易。我看情人时为第一幕深深吸引，如此娇小却富有野性的女孩确实很美，谁都有青春，不一定谁都有爱情，但我们可以创造爱情，年轻忽然美丽，但生命的魅力可以永恒。就像杜拉斯说的年龄无爱情无关，不迟不晚，恰似刚刚好，愿大家在短短几十年韶华里能遇到对的她

　　杜拉斯，1914年4月4日到1996年3月3日，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》、《情人》等。 　　杜拉斯自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名，这段时期的作品富有自传色彩。自1953年的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受和心理变化。1955到1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》、《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。 　　在通常谓况下，杜拉斯所写的人物都是一些生活在社会边缘的、几乎没有正当职业的游手好闲之人。对绝对爱情的追求，是杜拉斯文学作品中的最主要的主题，而且其他许多主题在某种程度上都是为之服务的。

从情感、色彩、细节3个方面对《情人》进行分析，表达了：一、情感：亲情、爱情、友情交织下的情感困境。二、色彩：泛黄、灰暗、明媚，纷杂的色彩下的人物内心和命运走向。三、细节：细腻的情节处理深入人心。电影《情人》，由珍·玛奇、梁家辉、让娜·莫罗、梅尔维尔·珀波等主演。影片讲述了在越南的西贡，贫困的单亲家庭中长大的法国女学生，阴郁的家庭环境让她变得孤僻、叛逆，邂逅华人富家子之后火速在一起，她以为她爱的是钱和激情而不是他，等到她踏上返回巴黎的游轮时，她才知道她深爱着他，但却再也回不去的故事。《情人》是杜拉斯知名度最高的一部作品，具有自传主义色彩的小说。玛格丽特·杜拉斯(1914-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生于印度支那，父母都是小学教师。她四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间，安泰尔姆曾被关进集中营，后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。

《情人》豆瓣评价8.1，仅供参考。剧情：杜拉斯代表作之一，自传性质的小说，获一九八四年法国龚古尔文学奖。全书以法国殖民者在越南的生活为背景，描写贫穷的法国女孩与富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情。作者：玛格丽特·杜拉斯（1914-1996），法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。四岁时丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950）充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此不少都被改编成影片；后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《洛尔·V.斯坦的迷醉》（1964）等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，

情人杜拉斯 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：倾国小说网和您一起继续关注情人杜拉斯最新章节。献给卡西娅，德里尔街的第一个年轻女读者1我想谈谈1980年夏到1996年3月3日这十六年当中的事。谈谈我跟她共同生活的那些岁月。我说的是“她”。我总是难以说出她的名字。我无法说出她的名字。除非写出来。我从来不曾以“你”称呼她。有时，她希望我这样称呼她，希望我以“你”称她，希望我能直呼她的名字。但我叫不出来，这个名字无法从我嘴里说出来。对她来说，这是一种痛苦。我知道，我看出来了。然而，我没有别的办法，我想，我可能不小心以“你”叫过她两三回。我看见她露出了笑容。孩子般的笑容。一种出自内心的欢欣。要是我一直跟她这么亲近那该多好！我叫不出她的名字，我想是因为我首次读到这个名字，看到这个名字看到她的名和姓，这个名字马上把我迷住了。这个笔名。这个化名。这个作者的名字。总之，我喜欢这个名字。我永远喜欢这个名字。事情就是这样。我第一次读她的书是在康城1，我在那个城……需要别的再问

杜拉斯的名言：1.我遇见你我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。《广岛之恋》2.如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。《情人》3.经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。《平静的生活》4.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。《情人》5.每一本打开的书，都是漫漫长夜。6.“压抑的感情总会让人有扭曲的快感“。《中国北方的情人》7.Very early in my life, it was too late. 在我很年轻时，一切已经太迟。《情人》8.性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。《情人》9.我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样，我欣然接受，也别无选择，我就是这个女孩，一经确定永不改变。《平静的生活》10.恨之所在，是沉默据以开始的门槛。《情人》11.从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。《直布罗陀水手》12.后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。《情人》13.再过几年，等我忘记了你， 等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样，我现在就知道我会那样做的。《广岛之恋》

展开全部 一个散发经久魅力的新当代经典小说家 一个二战以后成名的多能多艺型作家 一个具备世界影响的电影艺术家 玛格丽特·杜拉斯（1914－1996）是二十世纪最有影响、最富于个人魅力的女作家之一。在读者心目中，她俨然已成为"法国味"的一部分。她的作品包揽小说、剧本和电影三种叙事方式，雅俗共赏，在法国乃至全世界都拥有广泛的读者。 杜拉斯本名玛格丽特·多纳迪厄，在印度支那度过生命最初十八年的时光。炎热杂乱的殖民地，窘迫变迁的家境，忍耐偏执的母亲，放荡骄纵的大哥，温情落寞的“小哥哥”，如此种种影响了杜拉斯一生，在她日后创作中刻下深深的烙印。 1932年，杜拉斯回到法国，进入大学学习政治、法律和数学，毕业后成为法国 *** 殖民部的秘书，著书立说，宣扬殖民帝国的伟大与完美。战争期间，她与丈夫参加了抵抗运动，并加入法国 *** 。后来丈夫不幸被捕，遭到流放，险些命丧黄泉。但杜拉斯却从未放弃自己的共产主义理想玛格丽特·杜拉斯简介，她全身心投入党的事业，甚至将自己的寓所变成了党小组的聚居地。在被驱逐出党后，她依然宣称自己是个共产主义者，积极介入法国时政大事：阿尔及利亚战争，五月风暴……直到生命的尽头，她也没有放弃共产主义的希望，不停地把希望放在无产阶级身上。 作为一位作家，杜拉斯的创作态度是相当严谨的。在不断的自我否定之中，她的个人风格日渐明朗，语言富有乐感，“在叙事的力量中蕴藏着一种颠覆的力量”（阿兰·罗伯-格里耶）。1943年，她以杜拉斯为笔名发表第一部小说《 *** 之徒》，从此步入文坛。1950年的《抵挡太平洋的堤坝》广受好评，入围当年的龚古尔文学奖，并被改编成电影。她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。1984年荣获龚古尔文学奖的小说《情人》为她赢得了世界性的声誉。 《情人》为杜拉斯带来了巨大声誉，却也让读者误以为她是一个只热衷于卿卿我我的通俗作家。其实，杜拉斯风格独特，断裂、急促、重复的词语在她的笔下充满了美丽与震撼，蕴涵着诗歌的力量。杜拉斯在晚年用忧伤的语气说："尽管绝望，还要写作，是带着绝望的心情写作，那是怎样的绝望啊，我说不出它的名字……"法国的评论界说："杜拉斯的作品不是女人的作品，它们是如此的强悍有力。" 杜拉斯早期的作品形式比较古典，后期却打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。尽管如此，杜拉斯的作品一直深受学术界的关注。读过《劳儿之劫》之后，法国精神分析学家雅克·拉康撰文《向写了<劳儿之劫>的杜拉斯致敬》，展开对这部小说的精神分析解读。女性批评家、符号学家朱丽娅·克里斯蒂瓦也在专著中对杜拉斯作品的主体进行总体考察。除此之外，还有许多专门研究机构， 如由法兰西研究院资助成立的玛格丽特·杜拉斯协会，它每年举行两次专题研讨会玛格丽特·杜拉斯简介，并出版专著讨论杜拉斯作品。 杜拉斯不仅是法国的，也是世界的。她的作品被翻译成四十多种语言，其中多部被改编成电影，如《情人》、《抵挡太平洋的堤坝》，《夏夜十点半钟》等。她自己也创作了许多剧本，1960年为阿伦·雷乃的《广岛之恋》写就的剧本使她扬名世界，该片参选了当年戛纳电影节，获国际影评家协会大奖，还荣获了第14届英国电影学院奖联合国家奖。她创作的剧本《英国情人》则获得1970年易卜生奖。 1996年，杜拉斯去世，举国哀悼，法国外交部网站上专门刊文悼念。 如今，杜拉斯可称当代作家中得到国际译介和研究最多的作家之一。时值中法文化年，法国文化部和外交部首次大规模挑选中国合作者，合作出版百种翻译图书，杜拉斯作品系列得到高度关注，十种入选其中，作家的地位与影响可见一斑。 < 广场> <夏夜十点半钟> <广岛之恋> <昂代斯玛先生的午后> <劳儿之劫> <情人> <写作> 作品

我们总以为人生像一条路，从起点延伸到终点；就像一本书，以为人生是一本编年史。这是不对的。亲身经历一件事的时候，我们并不自知。然后，经由记忆，我们自以为知道发生了什么。然而眼中所见的是余光，是表象。事情的其余部分被死死地、不由自主地掩盖了玛格丽特·杜拉斯简介，无法触及。当死亡临近，这种感觉尤其强烈，看着吧，我期待那一刻。 真正的故事，是我 【法】玛格丽特·杜拉斯 艾尔维·勒马松 1984年9月28日，《新观察家》刊发了艾尔维·勒马松（Hervé Le Masson）对杜拉斯的访谈。访谈中，杜拉斯谈到了小说《情人》是如何写成以及自己的家庭和经历对于创作的影响。访谈收录在《1962-1991私人文学史：杜拉斯访谈录》一书，该书中译本即将由中信出版社于近期出版。 《新观察家》：《情人》来源于一个形象、一张照片…… 玛格丽特·杜拉斯：对。《情人》中的文字最早应该叫《绝对的形象》。这些文字贯穿了一本有关我的电影和我本人的影集。这个形象、这张没有拍下的照片被写进了书里。 它原本记录的是一次横穿河流的渡轮航行。这个中心形象——和这艘渡轮一样，或许，已经不在了，还有这片风景、这个国家，也毁掉了——以至于它们只有我认识，只能随我和我的死亡而消逝。可它们一直都在，永远醒目，呈现在这本书里。 在影集中，我本想谈论另一张也许已经消失的照片——为了其他人——为了绝对的形象。照片摄于河内的一个下午，我母亲与她的三个孩子在一起。当然，这本书并不是源于这张照片，但是每当提到母亲与她的绝望时都会指向它——她与生俱来的绝望那么纯粹——我引用书上的句子。 在《堤坝》中，我向她致敬，她没有看到，也没有读到。对她而言，我在书中指控了她的失败，我否认这一点。她的不理解始终是我人生的一大遗憾。《情人》这本书不一样，它是假的。我的情人是中国人，这样的说辞，即便在一本书里，在我母亲的有生之年都是不可能出现的。一个中国男人——她女儿的情人——即便富得咋舌，也是一个污点，也许比堤坝毁掉还要严重，因为损害了她赖以生存的东西，在这里，就是她的种族、她的白人身份。 玛格丽特·杜拉斯 《新观察家》：您在《情人》中写道：“我生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。从来就没有什么中心，也没有什么道路、线索。有些广阔的场所会让人们以为那里有人存在，这不是真的，那里一个人也没有。” 玛格丽特·杜拉斯：我们总以为人生像一条路，从起点延伸到终点；就像一本书，以为人生是一本编年史。这是不对的。亲身经历一件事的时候，我们并不自知。然后，经由记忆，我们自以为知道发生了什么。然而眼中所见的是余光，是表象。事情的其余部分被死死地、不由自主地掩盖了，无法触及。当死亡临近，这种感觉尤其强烈，看着吧，我期待那一刻。有些散落的点、闪烁的点，或者发光的线，通向阴暗难辨的区域。我们看着自己向前，却不知前方是什么。或许生命中的每个瞬间要真的经历过才能留下点什么去回味和思考。你们的历史、我的历史，都是不存在的，顶多是词汇的 *** 。可以说我的人生故事、我们的人生故事，但不能说历史。从想象中回溯时间的长河方能赋予其生命。勒鲁瓦-古尔汉最可信的研究成果是他从前辈史学家的正统研究中发展出的个人理论。他把自己当成拉斯科野人，想象他在河边会做什么。他会涉水，穿过那条河，寻找通往浅滩的路，他会穿过那条河。向着韦泽尔河的浅滩，他一路寻找，最终发现了原始时期最早的房屋。 《新观察家》：读完这本书，我们发现它很难定义。既不是小说，也不是自传，甚至不是传统意义上的故事。它是如何写就的？ 玛格丽特·杜拉斯：我是按小节、按时间段写就的，从来没有试图找出各个时间段之间或深或浅的呼应。我听任其间的联系在我不自知的情况下发生，顺其自然。写作的考验在于每天要回到这本正在写成的书，跟随它的步调，听它的指挥，让自己适应它，适应这本书。只有音乐式的创作。不管怎样，与这本书合拍的过程是音乐性的。如果不这样写，总会写出其他的书，可它们的主题不是写作。这些东西不是书，而是另一些人，另一种消费，另一种道德，另一个社会，彼此孤立，没有传承，也没有融合，在历史的夹缝中承载其主题，走向注定的结局，并且在别处，在思想史和权力的运转机制中存在过。可这些不是写作，不是自由。 《新观察家》：下笔之前，有没有具体激发写作的因素？ 玛格丽特·杜拉斯：我想是一些字眼。也许。我看到它们，把它们排列起来，句子接踵而至，紧紧抓住它们，被它们包围，它们自行生长。这些字眼一成不变，从未失手。有些在句子中；有些贯穿全书。“荒凉”一词标注了整本书的节奏，“情人”亦然。还有“白”和“白色”，丛林中的白色小屋，白墙在河水中的倒影，白人的别墅，以及孩子与白人少女晶莹洁白的皮肤。“中国”同样占据了这本书。一个朋友对我说：“你写的不是那个中国男人，你写的是中国。”的确，中国甚至虏获了埃莱娜·拉戈内尔，而她的身体也充斥着整本书。我是在重读的时候发现的。《情人》中运用了一贯且连续的借代手法。我是后来才发觉孕育这本书并为其定调的人不是现在的我，而是内心的另一个我。这个我不受控制，有独立的意志。总之，我认为伟大的小说和“真正”的小说不能脱离自我。真正的故事，是我。 杜拉斯和母亲 《新观察家》：您在《情人》中运用的叙事方法通过激发想象引起读者的共鸣，而不是将之束缚在传统的叙事结构中。 玛格丽特·杜拉斯：我想是因为自我中独特的部分是最能引起共鸣的。在这里，乡愁已经不在，怨恨也消散了。遗忘中出现了这些画面。一切都过去了。政治风云也过去了，无论在世界还是在这片幻灭的土地上。我远走法国。我喜欢在那儿停留，在法国，在北部平原，在卢瓦尔河。我从不觉得需要再看看印度支那。倒是我懵懂年岁时不了解的法国，我一直想看看它的样子。 《新观察家》：您能具体解释一下“流动的写作”的含义吗？ 玛格丽特·杜拉斯：当我从哥哥的恶行写到赤道的天空，从深不可测的丑恶写到深不可测的蓝天，从挑唆做坏事写到无限的形成，就是在进行流动的写作。而且是在不知不觉中。流动的写作就是这样，没有指向，游走于词语的波峰，转瞬即逝。它永远不会打断阅读，不会越俎代庖。没有给出说法，也不解释。 《新观察家》：在永隆，一个寡妇独自带着三个孩子。你们是怎样的家庭？ 玛格丽特·杜拉斯：我们家和所有家庭一样，只是更为开放、更加粗鲁。我们看起来是什么样就是什么样。我们不会小心翼翼地模仿别人，这种野性，是我们的骄傲。至于其他的，我们所受的教育与法国甚至欧洲的教育毫无关系。如果你孩提时的房间正对着赤道森林，20岁时读到波德莱尔也会有不一样的感受。 家庭关系中总有令人厌恶的地方。在我们家，它是公开的。就像是一条生物界的法则。如果一个家庭中的关系是好的、友善的、令人愉快的，那么它的自然生态就经过了人为的扭曲。家庭首要的天性是一种可怕的动物本能。人们不是注定在一起生活的。家庭是由共享食物和驯养行为联系起来的一段共同生活的状态。父母们总说，生活“以后”会好的，“要放眼未来”。只有以后我们才能好好生活，在我们彼此分开的时候。活着，就要忘记法则。 《新观察家》：您提到您兄长的恶意。您对读者说他是《猎人之夜》中的杀人犯。可以解释一下原因吗？ 玛格丽特·杜拉斯：可以。他永远不会感到内疚，向来厚颜 *** 。他大概从来没有在做完坏事后考虑别人的处境。我称之为：恶意。他掌控着这个家，令人畏惧。我总是不由自主地把他和《猎人之夜》中的父亲作比较，那是一个介于罪犯和父亲之间的摇摆不定的人物。 玛格丽特·杜拉斯 《新观察家》：三个孩子中，他总能得到您母亲全部的爱？ 玛格丽特·杜拉斯：是的。毋庸置疑。她应该知道他为什么变成这样。她应该知道她给他添了一个弟弟和一个妹妹，这让他一直耿耿于怀。她应该会觉得是自己害他受尽折磨，所以有责任保护他。她对待大儿子就跟对待宗教信仰一样。他是上帝。 我父亲去世的时候，她对我说我父亲总是偏爱小哥哥，他“不爱大儿子”。父亲死了，可另外两个孩子还在，他一直都耿耿于怀。 《新观察家》：您这样写道：“我15岁时就有了一张耽于逸乐的脸，尽管我还不懂什么是逸乐。这张脸看起来十分触目。” 玛格丽特·杜拉斯：是的，我当时还不懂，可我准备好了。因为我已经有了系着黑色宽边饰带的玫瑰木色男帽、金丝皮鞋和让妈妈的连衣裙更修身的皮带。那是我哄母亲买来的，在某一个绝望的日子里。 这张照片拍下的一刻，没有人知道这次乘船渡河的意义。它开启了我的人生。随后，有关这场爱情，即我自身的欲望，我头一次向母亲撒了谎。 有件事我从未说过。那是我第一次见到一个女人能有多美：女人的身体和脸庞蕴含的美感。那是1926年。事情发生在西贡，沙内大街和卡提拿街的转角。我当时在沙内大街。对面走来一个女人，向卡提拿街转去。一切只持续了几秒钟。 她穿着一条黑裙子，飘逸，轻盈，如丝般顺滑。裙子及膝，腰部收起。她的个子很高，身材苗条、健美。一头亮丽的黑发剪成男孩子的样式。裙子很合身，和她的身体融为一体，配上优雅的步伐，令人惊心动魄。上身和裙子一样是丝绸质地，由暗灰色和黑色方格拼接而成。领口开得很大，没有袖子。那个女人穿着高跟鞋。没戴任何首饰。她的美令人无法忘怀。她从我身边经过时，我有一种被灼伤的感觉，我在原地愣了许久。 现在我知道那抹高挑瘦削的身影依然是安娜-玛丽·斯特雷特。因而也是贝蒂·费尔南代斯（Betty Fernandez）和玛丽-克洛德·卡彭特（Marie-Claude Carpenter）。 《新观察家》：您还有别的什么想说的？ 玛格丽特·杜拉斯：我想再说一点。出书总要经历一段艰难的日子。即便反响很好，这段日子也不好过，有点像一个葬礼。把这本书置于一种有罪的境地。作者不得不维护它。谈论这些让我感到害怕，仿佛戒酒治疗后穿过一片空地。为写作辩护就有点像在承认写作是件坏事，这点令人难以忍受。我没什么好辩解的，人们总会遗忘，无论是我还是别人玛格丽特·杜拉斯简介，忘得一干二净。 （黄荭、唐洋洋、张亦舒译） 本文发表于《文艺报》2018年3月9日7版 返回搜狐，查看更多

杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”有一种思念，即便使尽全身的力气，即便站立在最忠诚的回音壁前，却依然无法呼喊出一个人的名字......有一种爱，无法给予，也无法回避，惟有忍耐它，等待它渡过，如同一个人在荒野上听凭狂风骤雨........ 是杜拉斯《情人》里的一段描述。

这句话出自玛格丽特·杜拉斯著中篇小说《情人》。原文如下：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”扩展资料：玛格丽特·杜拉斯：永远的文学情人。很多中国观众是通过电影《情人》才认识作家杜拉斯的，但很少有人知道，电影中那个喜欢梁家辉的白人女孩的原型就是她。写《情人》那一年，杜拉斯整整70岁，她在这部十分通俗、富有异国情调的作品里，以惊人的坦率，回忆了自己16岁时在印度支那与一个中国情人疯狂而绝望的初恋。小说荣获了1984年的龚古尔文学奖，被译成40多种文字，至今销售250多万册，这也使杜拉斯成为享誉世界的法语作家。杜拉斯出生于印度，她18岁时赴巴黎读书，虽然念的是法学、数学与政治学，但她很快迷上了文学。还是小姑娘时，她就对母亲说，她想写作，她要的就是这个。而母亲因贫困对此不屑一顾。1943年，29岁的杜拉斯以处女作《无耻之徒》步入文坛，开始成为职业作家。杜拉斯的一生,就是她不停创作的一部小说，而爱情是唯一的真相。在她的眼里，没有爱的时间是无权被记住的。她一生绯闻不断，崇拜者甚众。甚至在66岁那年，仍然赢得了小她40多岁的大学生扬·安德烈的爱情，并在扬的陪伴下走完了人生最后的16年。参考资料来源：百度百科-情人人民网-玛格丽特·杜拉斯：永远的文学情人

他第一次见到她的时候，是在早春二月，太阳光渐渐的暖和起来，灰暗的城市开始变得明朗..... 没有未来，不会有........从开始到末尾，一直是无望的，沉默的....... 这样的爱，如隐秘的山谷里，开满漫漫的玫瑰花。那样红的，香艳的，开在无人会去的山野，阳光烁烁地照耀，........没有表白，没有誓言，没有约定，没有试探——他们彼此都确定地爱着对方，一见倾心的..... 这样的爱，没有情节，如若一定要勇敢地表达，一定要开展情节，那么，它势必会沦落到庸常的婚外恋的情节里，也势必会在粗粝的现实中，磕磕绊绊，头破血流，几乎难得有好的收场。所以，他和她，没有情节........ 不执意结果的爱，也许，是永恒的爱........杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”有一种思念，即便使尽全身的力气，即便站立在最忠诚的回音壁前，却依然无法呼喊出一个人的名字......有一种爱，无法给予，也无法回避，惟有忍耐它，等待它渡过，如同一个人在荒野上听凭狂风骤雨........呵呵，王道乾的译的就很不错值得一看

有一种思念，即便使尽全身的力气，即便站立在最忠诚的回音壁前，却依然无法呼喊出一个人的名字。有一种爱，无法给予，也无法回避，惟有忍耐它，等待它渡过，如同一个人在荒野上听凭狂风骤雨.。出处：杜拉斯《情人》里的一段描述。小说《情人》中的故事情节，恰恰是杜拉斯少女时代的真实经历。16岁时，杜拉斯在湄公河的渡轮上，遇到了一个有钱又绅士的中国男人，她用他的钱，养活一家人，这个男人也成了杜拉斯第一个终生难忘的情人。而这一段情史，始终被她埋藏，直到50年后，她才把它写成小说，1984年《情人》出版，那时，她已经年近70岁。 而这部小说，也让杜拉斯荣获了当年的龚古尔文学奖，至今已售出250万册以上。扩展资料1914年，玛格丽特·杜拉斯出生于越南西贡，父亲是数学老师，母亲波雷诺是当地的小学教师，她还有两个哥哥。然而，她并没有因为独女身份，而得到父母的宠爱。1921年父亲去世，母亲投资土地失败，全家陷入倾家荡产的困境。杜拉斯的母亲，为了满足长子赌博挥霍，逼迫杜拉斯去和有钱人做交易。才刚刚16岁，杜拉斯就已经有着成年女性的心智，看起来少了些少女的单纯。所以，杜拉斯曾说“在我很年轻时，一切已经太迟。”

1930年，湄公河畔。旧社会富二代李云泰，结识芳龄十五岁半的贫家少女玛格丽特·陶拉迪欧。当时，他刚从法国归来奔丧；她，则从小在印度支那（今越南）长大，还在寄宿学校上课。　　后来在欧洲参加革命斗争之际，陶拉迪欧改名杜拉斯，取自父亲故乡的一条小河。而杜拉斯一辈子没法忘怀的那个邂逅，永远停留在湄公河畔，此后两年多，这段畸恋如火如荼，直到李云泰被迫回国完婚，杜拉斯也返回法国。1984年，七十岁的杜拉斯发表了《情人》。1991年，李云泰去世的消息传来，杜拉斯立刻将《情人》扩写为《中国北方的情人》。

因为电影而成就一个作家的事，总是屡见不鲜的。《情人》与杜拉斯就是这样。杜拉斯从十几岁开始写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，这使得杜拉斯成为享有世界声誉的法语作家。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，又使得杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。杜拉斯在写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地激情相拥，除了做爱，还是做爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的……甚至连语言都是绝望的……在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。《情人》的最大魅力还在于它的自传性 ，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明、紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。也许，那份伤痛，那份绝望的无助，那份无法理解只可体察的苍茫。

杜拉斯 资料 玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 台港澳地区译为玛格丽特·杜拉, 1914年4月4日-1996年3月3日），法国作家。 1914年玛格丽特·多纳迪厄生于印度支那嘉定市。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。在印度支那度过的童年和青少年时代成了她创作灵感的源泉。1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字杜拉斯。 杜拉斯的在大学里学过数学、法律和政治学。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书，后来参加过抵抗运动并加入共产党；1955年被共产党开除党籍。 她的成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。在她后来的作品中通常描写一些试图逃脱孤独的人物的故事。她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。 杜拉斯的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成电影，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。同时她本人也拍摄了几部电影，包括《印度之歌》和《孩子们》。 杜拉斯的一生就是一部小说，她不停的创作的正是这部小说。这个故事里充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。杜拉斯很难描述，温柔还是暴躁？天才还是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的杜拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）首先我们应该相信她自己写的：“我是作家。其它的都尽可忘掉”。她在作品中叙述了“说”的需要、艰难和恐怖。 为了能生活在这个世界上，必须忘掉纠缠我们的烦恼。可是写作既能掩盖也能曝露。所以杜拉斯在试探，重复，在寻找恰当的词语，“试着”写作，就像“试着”去爱一样，心里明知道永远也不可能达到。不可能的爱情和对爱情的追求是杜拉斯作品中一个非常重要的主题。 她的小说经常围绕着一个爆炸中心，通常由一个瞬间的暴力场面引起叙述。广岛与爱情，死亡和肉欲象征地的糅合在一起。“毁灭，她说”。这种语言又与音乐结合在一起——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，控制和失控…… 玛格丽特·杜拉斯与1996年3月3日逝世，葬于蒙帕纳斯公墓。 杜拉斯的作品 《厚颜无耻的人》 1943年/小说 布隆出版社，1992年伽利玛出版社再版 《平静的生活》 1944年/小说 伽利玛出版社 《抵挡太平洋的堤坝》 1950年/小说 伽利玛 《直布罗陀的水手》 1952年/小说 伽利玛 《塔吉尼亚的小马》 1953年/小说 伽利玛 《树上的岁月》1954年/短篇小说集 伽利玛,收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》 《街心花园》 1955年/小说 伽利玛 《慢板如歌》 1958年/小说 子夜出版社 《塞纳－瓦兹的高架桥》 1959年/戏剧 伽利玛 《夏日夜晚十点半》 1960年/小说 伽利玛 《广岛之恋》 1960年/电影脚本 伽利玛 《如此漫长的缺席》 1961年/电影脚本 与热拉尔·雅尔罗合作，伽利玛 《安德马斯先生的下午》 1962年/短篇小说 伽利玛 《劳儿·维·斯坦茵的迷醉》 1964年/小说 伽利玛 《戏剧——卷一》 1965年/戏剧 伽利玛 《副领事》 1965年/小说 伽利玛 《音乐》 1966年/电影 与保尔·瑟邦合作执导 《英国情人》 1967年/小说 伽利玛 《英国情人》 1968年/戏剧 伽利玛 《戏剧——卷二》 1968， 伽利玛 《毁灭，她说》 1969年 子夜 《毁灭，她说》 电影 伯努瓦·雅戈 《阿邦.萨芭娜和大卫》 1970年 伽利玛 《爱》 1971年/小说 伽利玛 《黄色太阳》 1971年/电影 伽利玛 《娜塔丽·格朗热》 1972年/电影 伽利玛 《印度之歌》 1973年/戏剧，电影 伽利玛 《恒河女子》 1973年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《娜塔丽·格朗热》 1973年 伽利玛 《谈话者》 1974年/与克萨维耶尔·高提埃的对谈 子夜 《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》 1976年/电影 伽利玛 《加尔各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《树上的岁月》 电影 伯努瓦·雅戈发行 《卡车》 1977年/电影 《卡车》1977年/剧本 子夜 收有与米歇尔·波尔特的对谈 《玛格丽特·杜拉斯的领地》1977年 子夜 与米歇尔·波尔特合作 《伊甸影院》 1977年/戏剧 商神出版社 《黑夜号轮船》 1978年/电影 《塞扎蕾》 1979年/电影 《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》 1980年 阿尔巴特罗斯出版社 《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小说 子夜 《80年夏》 1980年 子夜 《绿眼睛黑头发》 1980年 《电影日志》 《阿伽达》 1981年 子夜 《阿伽达或无限阅读》 1981年/电影 《外面的世界——卷一》 1981年 阿尔班·米歇尔出版社 《年轻姑娘和小孩》 1981年/录音磁带 扬·安德烈亚根据《80年夏》改编，玛格丽特·杜拉斯朗读 《罗马对话》 1982年/电影 《大西洋人》 1981年/电影 《大西洋人》 1982年/短篇小说 子夜 《萨瓦纳海湾》 第一版1982年，增补版1983年 子夜 《死亡的疾病》 1982年/短篇小说 伽利玛 《戏剧——卷三 1984/戏剧 伽利玛 《情人》 1984年/小说 子夜 《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社 《音乐之二》 1985年 伽利玛 《契河夫的海鸥》 1985年 伽利玛 《孩子们》 1985年/电影 与让·马斯科罗和让·马克·图里纳合作制片 《蓝眼睛黑头发》 1986年/小说 子夜 《诺曼底海岸的妓女》 1986年 子夜 《物质生活》 1987年 P．O．L．出版社 《爱米莉·L．》 1987年/小说 子夜 《夏雨》 1990年/小说 P．O．L．出版社 《来自中国北方的情人》 1991年/小说 子夜 《扬·安德烈亚·斯坦纳》 1992年 P．O．L．出版社 《写作》 1993年 伽利玛 《一切结束》 1995年 P．O．L．出版社 《小说，电影，戏剧，1943年一1993年回顾》 1997年 伽利玛

　　玛格丽特·杜拉斯简介 Marguerite Duras　　其作品对中国著名网络作家安妮宝贝影响深远。　　1914年玛格丽特u2022多纳迪厄生于交趾支那（现为越南南部）嘉定市。她父亲是数学教师，母亲是当地小学的教师。她有两个哥哥。　　1921年她父亲去世。　　1924年她住在金边、永隆、沙沥。她母亲在波雷诺（柬埔寨）买了一块不能耕种的土地。　　1939年她同罗贝尔u2022昂泰尔姆结婚。　　1940年~1942年她同菲利普u2022罗克合作，在伽利玛出版社出版《法兰西帝国》．在书业俱乐部工作，《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝。 她第一个孩子夭亡。她的小哥哥在中国抗日战争期间去世。同迪奥尼斯u2022马斯科洛相识。　　1943年她用玛格丽特u2022杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》。参加莫尔朗（即弗朗索瓦u2022密特朗）领导的抵抗运动的活动。　　1944年R．昂泰尔姆被捕并被放逐到布亨瓦尔德，然后放逐到达豪（参见《痛苦》）。她加入法国共产党，任维斯孔蒂街党支部书记，成立寻人处，出版《自由人报》，刊登战俘和被放逐者的情况材料。发表《平静的生活》。　　1945年R．昂泰尔姆回来。同R．昂泰尔姆一起成立万国出版社。　　1946年她夏天在意大利。同R．昂泰尔姆离婚。　　1947年她的儿子让u2022马斯科洛出生。　　1950年她发表《抵挡太平洋的堤坝》。被开除出法国共产党。　　1957年同D．马斯科洛分居。　　1958年发表《琴声如诉》。她从1955年起反对继续进行阿尔及利亚战争，后又反对戴高乐政权。为各种周刊和杂志撰稿。　　1959年为阿兰u2022雷内写《广岛之恋》电影剧本。　　1960年当选为美第奇奖评委，但于几年后辞职。“如果存在一个否定的评委会，我就参加。”　　1961年她为亨利u2022科尔皮的影片写《长别离》，这个电影剧本是同1963年美第奇文学奖获得者热拉尔u2022雅尔洛合作的结果。　　1968年她参加了五月风暴的那些事件。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动委员会诞生的政论文，该文被委员会否定，委员会也在不久后解散。　　1975年，《印度之歌》在戛纳电影节期间获法国艺术片影院及实验电影院协会奖。　　1976年，《整天在树木之中》获让u2022科克托奖。　　1982年在纳伊的美国医院进行戒毒治疗。　　1984年《情人》获龚古尔奖。　　1985年发表《痛苦》。 7月 17日在《解放报》上发表一篇文章，玛格丽特u2022杜拉斯在“魏尔曼案件”中所持的立场引起一部分读者的敌对情绪和好几位女权主义者的论战。　　1986年《情人》获里茨——巴黎——海明威奖，是"当年用英语发表的最佳小说"。　　1988年~1989年严重昏迷。住院。 1990年R．昂泰尔姆去世。　　1991年发表《华北情人》。　　1996年玛格丽特u2022杜拉斯逝世。　　作品目录　　《厚颜无耻的人》 1943年/小说 布隆，1992年伽利玛出版社再版。　　《平静的生活》 1944年/小说 伽利玛出版社　　《抵挡太平洋的堤坝》 1950年/小说 伽利玛　　《直布罗陀的水手》 1952年/小说 伽利玛　　《塔吉尼亚的小马》 1953年/小说 伽利玛　　《树上的岁月》，收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》 1954年/短篇小说集 伽利玛　　《街心花园》 1955年/小说 伽利玛　　《琴声如诉》 1958年/小说 子夜出版社　　《塞纳－瓦兹的高架桥》 1959年/戏剧 伽利玛　　《夏日夜晚十点半》 1960年/小说 伽利玛　　《广岛之恋》 1960年/电影脚本 伽利玛　　《如此漫长的缺席》 1961年/电影脚本 与热拉尔·雅尔罗　　合作，伽利玛　　《安德马斯先生的下午》 1962年/短篇小说 伽利玛　　《劳儿· V·斯坦茵的迷狂》 1964年/小说 伽利玛　　《戏剧——卷一：水和森林——广场——音乐之一》 1965年/戏剧 伽利玛　　《副领事》 1965年/小说 伽利玛　　《音乐》 1966年/电影 与保尔·瑟邦合作执导　　《英国情人》 1967年/小说 伽利玛　　《英国情人》 1968年/戏剧 伽利玛　　《戏剧——卷二：苏珊娜·安德莱尔——树上的岁月——是的，也许——莎伽王国——一个男人来看我》 1968年 伽利玛　　《毁灭吧，她说》 1969年 子夜　　《毁灭吧，她说》 电影 伯努瓦·雅戈发行　　《阿邦.萨芭娜和大卫》 1970年 伽利玛　　《爱》 1971年/小说 伽利玛　　《黄色太阳》 1971年/电影 伽利玛　　《娜塔丽·格朗热》 1972年/电影 伽利玛　　《印度之歌》 1973年/戏剧，电影 伽利玛　　《恒河女子》 1973年/电影 伯努瓦·雅戈发行　　《娜塔丽·格朗热》 1973年 伽利玛　　《谈话者》 1974年/与克萨维耶尔·高提埃的对谈 子夜　　《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》 1976年/电影 伽利玛　　《加尔各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/电影 伯努瓦·雅戈发行　　《树上的岁月》 电影 伯努瓦·雅戈发行　　《卡车》 1977年/电影　　《卡车》，收有与米歇尔·波尔特的对谈 1977年 子夜　　《玛格丽特·杜拉斯的领地》 1977年/与米歇尔·波尔特合作 子夜　　《伊甸影院》 1977年/戏剧 商神出版社　　《黑夜号轮船》 1978年/电影　　《塞扎蕾》 1979年/电影　　《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影　　《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影　　《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》 1980年 信天翁出版社　　《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小说 子夜　　《80年夏》 1980年 子夜　　《绿眼睛》 1980年 《电影日志》　　《阿加莎》 1981年 子夜　　《阿加莎或无限的阅读》 1981年/电影　　《外面的世界——卷一》 1981年 阿尔班·米歇尔出版社　　《年轻姑娘和小孩》 1981年/录音磁带 扬·安德烈亚自《80年夏》改编，玛格丽特·杜拉斯朗读　　《罗马对话》 1982年/电影　　《大西洋人》 1981年/电影　　《大西洋人》 1982年/短篇小说 子夜　　《萨瓦纳海湾》 第一版1982年，增补版1983年 子夜　　《死亡的疾病》 1982年/短篇小说 伽利玛　　《戏剧——卷三：<丛林猛兽>，根据亨利·詹姆斯小说改编，詹姆斯·洛德和玛格丽特·杜拉斯合作改编；<阿斯珀恩文件>，根据亨利·詹姆斯小说改编，杜拉斯和罗伯特·安泰尔姆合作改编；<死亡的舞蹈>，根据奥古斯特·斯特林堡的小说改编，杜拉斯改编》　　1984年/戏剧 伽利玛　　《情人》 1984年/小说 子夜　　《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社　　《音乐之二》 1985年 伽利玛　　《契河夫的海鸥》 1985年 伽利玛　　《孩子们》 1985年/电影 与让·马斯科罗和让·马克·图里纳合作制片　　《蓝眼睛黑头发》 1986年/小说 子夜　　《诺曼底海岸的妓女》 1986年 子夜　　《物质生活》 1987年 P．O．L．出版社　　《爱米莉·L．》 1987年/小说 子夜　　《夏雨》 1990年/小说 P．O．L．出版社　　《来自中国北方的情人》 1991年/小说 子夜　　《扬·安德烈亚·斯坦纳》 1992年 P．O．L．出版社　　《写作》 1993年 伽利玛　　《一切结束》 1995年 P．O．L．出版社　　《小说，电影，戏剧，1943年~1993年回顾》 1997年 伽利玛　　文/玛格丽特·杜拉斯　　A:“不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人， 那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。”　　B:“夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中互相激励；在通奸中，女人因为害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。”　　C:“对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。”　　D:“爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那是无法想像的。”　　E:“任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。”　　F:“如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 ”　　G:“同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。”　　H:“喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。”　　I:“作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。”　　N:“我生活的故事不是存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有什么人，其实什么人都没有。”

一个散发经久魅力的新当代经典小说家　　一个二战以后成名的多能多艺型作家　　一个具备世界影响的电影艺术家　　玛格丽特·杜拉斯（1914－1996）是二十世纪最有影响、最富于个人魅力的女作家之一。在读者心目中，她俨然已成为"法国味"的一部分。她的作品包揽小说、剧本和电影三种叙事方式，雅俗共赏，在法国乃至全世界都拥有广泛的读者。　　杜拉斯本名玛格丽特·多纳迪厄，在印度支那度过生命最初十八年的时光。炎热杂乱的殖民地，窘迫变迁的家境，忍耐偏执的母亲，放荡骄纵的大哥，温情落寞的“小哥哥”，如此种种影响了杜拉斯一生，在她日后创作中刻下深深的烙印。　　1932年，杜拉斯回到法国，进入大学学习政治、法律和数学，毕业后成为法国政府殖民部的秘书，著书立说，宣扬殖民帝国的伟大与完美。战争期间，她与丈夫参加了抵抗运动，并加入法国共产党。后来丈夫不幸被捕，遭到流放，险些命丧黄泉。但杜拉斯却从未放弃自己的共产主义理想，她全身心投入党的事业，甚至将自己的寓所变成了党小组的聚居地。在被驱逐出党后，她依然宣称自己是个共产主义者，积极介入法国时政大事：阿尔及利亚战争，五月风暴……直到生命的尽头，她也没有放弃共产主义的希望，不停地把希望放在无产阶级身上。　　作为一位作家，杜拉斯的创作态度是相当严谨的。在不断的自我否定之中，她的个人风格日渐明朗，语言富有乐感，“在叙事的力量中蕴藏着一种颠覆的力量”（阿兰·罗伯-格里耶）。1943年，她以杜拉斯为笔名发表第一部小说《无耻之徒》，从此步入文坛。1950年的《抵挡太平洋的堤坝》广受好评，入围当年的龚古尔文学奖，并被改编成电影。她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。1984年荣获龚古尔文学奖的小说《情人》为她赢得了世界性的声誉。　　《情人》为杜拉斯带来了巨大声誉，却也让读者误以为她是一个只热衷于卿卿我我的通俗作家。其实，杜拉斯风格独特，断裂、急促、重复的词语在她的笔下充满了美丽与震撼，蕴涵着诗歌的力量。杜拉斯在晚年用忧伤的语气说："尽管绝望，还要写作，是带着绝望的心情写作，那是怎样的绝望啊，我说不出它的名字……"法国的评论界说："杜拉斯的作品不是女人的作品，它们是如此的强悍有力。"　　杜拉斯早期的作品形式比较古典，后期却打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。尽管如此，杜拉斯的作品一直深受学术界的关注。读过《劳儿之劫》之后，法国精神分析学家雅克·拉康撰文《向写了<劳儿之劫>的杜拉斯致敬》，展开对这部小说的精神分析解读。女性批评家、符号学家朱丽娅·克里斯蒂瓦也在专著中对杜拉斯作品的主体进行总体考察。除此之外，还有许多专门研究机构， 如由法兰西研究院资助成立的玛格丽特·杜拉斯协会，它每年举行两次专题研讨会，并出版专著讨论杜拉斯作品。　　杜拉斯不仅是法国的，也是世界的。她的作品被翻译成四十多种语言，其中多部被改编成电影，如《情人》、《抵挡太平洋的堤坝》，《夏夜十点半钟》等。她自己也创作了许多剧本，1960年为阿伦·雷乃的《广岛之恋》写就的剧本使她扬名世界，该片参选了当年戛纳电影节，获国际影评家协会大奖，还荣获了第14届英国电影学院奖联合国家奖。她创作的剧本《英国情人》则获得1970年易卜生奖。　　1996年，杜拉斯去世，举国哀悼，法国外交部网站上专门刊文悼念。　　如今，杜拉斯可称当代作家中得到国际译介和研究最多的作家之一。时值中法文化年，法国文化部和外交部首次大规模挑选中国合作者，合作出版百种翻译图书，杜拉斯作品系列得到高度关注，十种入选其中，作家的地位与影响可见一斑。

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有一天，柏拉图问他的老师什么是爱情，他的老师就叫他先到麦田里， 摘一棵全麦田里最大最金黄的的麦穗。期间只能摘一次，并且只可以向前走， 不能回头。柏拉图于是照着老师的说话做。结果，他两手空空的走出麦田。 老师问他为什么摘不到，他说：“因为只能摘一次，又不能走回头路， 其间即使见到一棵又大又金黄的，因为不知前面是否有更好，所以没有摘； 走到前面时，又发觉总不及之前见到的好，原来麦田里最大最金黄的麦穗， 早就错过了；于是，我便什么也摘不到。”老师说：“这就是爱情。” 寻求爱情就等于寻求自己的幸福 !!

玛格丽特·杜拉斯(1014-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。她四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间，安泰尔姆曾被关进集中营，后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。 杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。 杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且立即被译成各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来在得知她的初恋情人死去的消息以后，她又把《情人》改写为《北方的中国情人》(1991)。尽管小说中与她有关的人都已去世，她的回忆已无所顾忌，笔触也更为大胆，用在情人的生理方面的笔墨远比《情人》要多，对乱伦、同性恋的描写也达到了赤裸裸的程度，但是她始终没有说出她的初恋情人的名字，只是用“她”来代表少女，用“中国人”来指她的情人。

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