开卷八分钟的停播

《暗店街》获奖理由：“唤醒了对最不可捉摸的人类命运的记忆”。《暗店街》是法国作家帕特里克·莫迪亚诺创作的长篇小说。该小说讲述主人公，数年前因偷越边境时遭遇劫难，受到极度刺激后，丧失了对过去生活的记忆。他给私人侦探于特当了八年助理侦探后，开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。他通过种种线索搜集的许多片断，究竟是他的一生，还是他冒名顶替的另一个人的一生呢？作者塑造了一位寻找自己身份的男人。他神秘的过去，被掩藏在德占时期的巴黎。作品评价莫迪亚诺依旧把这部小说写得貌似侦探故事，主人公罗朗甚至就是一个私家侦探。作家不惜笔墨地让他的人物翻阅一本本积满灰尘的资料，访问一个个早已被社会遗忘的人，重游一座座久无来客的房子，尤其是查阅旧电话通讯簿更是文中反复出现的场景。电话簿在这部小说中已经不单单是记录电话号码的小册子，而是一部部历史书籍。——郑克鲁

2019年6月4日星期二 当你忘了你自己是谁，你的过去只能从别人的记忆里拼凑时，那么那时的你会怎么做呢？《暗店街》就是关于一个男人寻找失去记忆的小说。 主人公居依就是这样一个人，他没有自己的过去，在私人侦探于特的帮助之下，以居依罗琅的身份生活了8年。当于特退休后，他也将重新启程，寻找曾经丢失的身份。他从最小的线索开始寻找，从园丁、钢琴家、摄影师，这些与他有一点关系的人，他都去一一拜访。依据他们现存的记忆，来勾勒自己的过去。这是很艰难的一件事情。艰难的原因有三个，一是因为他曾经拥有多重身份（在二战时期很正常），每个人认识的他都只是其中的一个身份，他要自己从中寻找出联系。二是给予提供线索的人，因为事情久远，并且有了自己新的生活，对他的过往并不是特别关心，在他人的记忆里，关于他的事情，已经模糊不清。三是他们都不是直接见证人。对他而言，最好的办法就是直接找到弗雷迪、盖、德尼斯，这三个关键核心人物。但往往越是寻找，希望越是渺茫。 面对这样的困境，主人公还是坚持认为找到过去的自己很重要。他从别人口中获得的零星线索或是提到的地点，都一一再次回访。试图感受曾经的日子，他看着、听着、回味着。希冀通过这样的方式，能够有情感的迸发和记忆的回归。 “昨晚，我走遍了这些街道，我知道它们和以前一模一样，但我认不出来了。一栋楼房没有改变，人行道的宽度也没有改变，但当年的灯光不一样，空气中漂荡着别的东西......”p120 好在有着照片这个重要线索，即使收集来的是记忆的碎片，但好歹他还是明白了自己的身份：一名驻使在法国的南美外交官，身边曾经有弗雷迪这样的好朋友、妻子德妮斯。在他和妻子偷越瑞士边境的时候，被骗子弗雷德和贝松下了圈套，最后钱、妻子都不知所踪。可是记忆中一定还有他没有找到的事实，所以他还是什么都不是。当他把希望寄托在弗雷迪身上时，却意外获得他可能已经死去的消息。那么，还有什么是他能做的呢？没错，去罗马暗店街，还有最后一个线索，也是唯一的线索。 如果他不去寻找，就这样老去，那么在全部朋友的死去之后，他便从这个世界上消失了。作为一名无名之辈，我们曾经来过这个世界，但最终都会消逝，所以人生在世，总要留下点什么，证明自己曾经来过。 1、胡椒气味 德妮斯身上的胡椒的气味，文中曾有两处写到。但一直对开篇的那个忧郁的不开心的新娘，有着很深的印象，她好像就一直坐在那里，留下一个淡蓝色的忧郁的背影。一头金黄色的头发和胡椒气味，让我心中有些许猜测，莫非那个开头的新娘，就是在雪地上不知所踪的德妮斯吗？ 2、很长很长的地名 主人公去过的地点，在我的心中就像是富有魔力一般，我真想拿出法国地图，看看他所提到的每一条街道。甚至于在猜想，他提及的这些地方，用线连起来，会不会是一个隐藏的信息呢？它也许是一个暗号、一个图案或是其他？ 3、名字 很多时候，阅读外国名著的一大障碍就是外国人物的名字，到了这部小说中，我才真正见识到这名字的障碍之处，如果不做一些记录，只会记得身份，至于他们的名字嘛实在会弄混吧。 4、写作背景 这部作品在阅读的过程中，如果自己可以多点历史地理知识，大概会有更多的感触，关于二战时期的巴黎，那些逃亡的法国人民和俄国贵族们，都会帮助我们了解更多的作品内涵。 5、书评 奇怪的是，有好几篇写《暗店街》的博客都不能查看，不知道是什么原因。所以我在网上找了这两篇相对有深度的文章，关于作家、关于作品、关于那段历史，相信对大部分的我们而言，都会有很好的收获。 (1)莫迪亚诺《暗店街》：纪念无名之辈的写作http://culture.ifeng.com/a/20141129/42602801_0.shtml (2)梁文道讲《暗店街》：莫迪亚诺他一生的写作主题就是记忆|开卷八分钟 http://book.ifeng.com/kaijuanbafenzhong/wendang/detail_2015_01/04/10021008_1.shtml 6、不是特别清晰的思维导图

1978年出版的《暗店街》 是莫迪亚诺的作品之一，获得了当年的龚古尔文学奖。书中的主人公在偷越边境时遭遇劫难，受到刺激后丧失了记忆。主人公开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。这部作品揭示了莫迪亚诺作品的重要主题：记忆、过去、身份。主人公搜集了大量片断，试图拼凑出自己的人生。

《暗店街》又译《寻我记》是2014年诺贝尔奖得主法国作家莫迪亚诺的代表作之一。主人公数年前因偷越边境时遭遇劫难，受到极度刺激后丧失了对过去生活的记忆。他给私人侦探于特当了八年助理侦探后，开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。他通过种种线索搜集的许多片断，究竟是他的一生，还是他冒名顶替的另一个人的一生呢？二战爆发时，瑞士政府采取了先堵后赶的措施：实行预先签订，阻止难民入境；假如获准入境，则将其逐出；对非法入境的难民，瑞士将其押到边界送回纳粹手中。二战初期，瑞士在边境拦截了10多万犹太人入境。战争期间有超过3万犹太难民被瑞士拒绝入境，其中绝大多数后来被纳粹杀害。然而，瑞士在防止难民入境时，瑞士全国爆发了公众抗议集会，瑞士政府放宽了难民政策，向其他交战国公众提供了大量援助，据估计，有30万难民和移民获得了瑞士的临时或永久庇护。二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依·罗郎。罗郎为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。求采纳，希望有帮助

读到《暗店街》这本书，多亏了王小波的推荐。 《万寿寺》开篇的第一句，写的就是： 此后，《暗店街》在书中反复出现，成为了全书的灵魂索引。王小波的御用主角王二，也像《暗店街》的主角一样，是一个失忆者。当若隐若现的回忆在朦胧的过去里肆意飞翔时，幻化出了无限种可能的薛嵩的故事。 《暗店街》的故事，比《万寿寺》更简单。二战后的巴黎，一个失去了八年前所有记忆的男人，执着而茫然地调查自己的过去和身世，试图找到“我是谁”的答案。 知情人的只言片语、疑似故居的故地重游、模糊的老照片、尘封的档案、老旧的信件……这些支离破碎的大量片断，能否拼凑出他的人生？ “ 在生活中重要的不是未来，而是过去。 ” ——这句《暗店街》里最打动我的话，让我开始思考这个一直被忽略的问题：决定一个人是谁的关键，究竟是什么？ 从外在而言，“你是谁”的答案存在于你和他人的关系，和他人对你的记忆中。 若如此，当你背井离乡来到一个新的城市，换掉手机，和家人朋友都不再联系时，能提供“过去的你是谁”的证明，都将不复存在，“你是谁” 的答案，便被过去和现在割裂了开来。 这些维系着我们存在证明的人与人之间的社会关系，在日常的惯性下看似牢不可破，以至于我们似乎从未有过失去的担忧。可仔细想来，在不长的人生中，已经有多少人离我们而去了？年长的亲人、年幼时的玩伴、少年时的同学、迎来送往的朋友，在似水流年里，渐次离开。 对有些人的离开，我们痛哭流涕。当这些重要的，或我们本想当成重要的人离开时，有时我们有所准备，试图挽留，但有心无力；有些我们猝不及防，醒悟过来时，却已后会无期。如莫迪亚诺所写： 而另一些人的离开，悄无声息。就像《暗店街》里所描述的“海滩人”： 和我们对待海滩人的态度一样，在他人的人生中，我们也并没有自己想象的那么重要。 我们生命中存在过数不清的“海滩人”，而我们自己，又何尝不是他人生命中的“海滩人”？ 靠关系和记忆维系的个人存在的身份证明 ，和基于这个证明的“我是谁”的答案，都是如此的脆弱。 从内在而言，“我是谁”的答案存在于我们对自己的记忆中。 我们记得家的地址，记得工作的公司，记得亲人的电话，记得朋友的微信。这些记忆让我们有了“我是谁”的表象答案。 然而，当回忆由于时间跨度的增长而不断模糊时，那些远去的记忆所承载的“我是谁”的部分，是否也随之在时光中消逝？ “沙子只把我们的脚印保留几秒钟。”——不仅是对他人而言，对我们自己而言，记忆的威力也远没有想象的那般可靠。 “第一口蛋糕的滋味，第一件玩具带来的安慰，第一次吻别人的嘴，第一次生病了要喝药水……”——人们都热爱回忆，也能常常沉浸在回忆的温暖中。可当我们试图在回忆面前正襟危坐时，会发现原来完整的记忆是如此之少——过去吃过几次蛋糕？玩过几个玩具？喝过多少药水？支离破碎的记忆里，只剩下一些零零散散的片段，和我们过往的经历体量相比，无异于沧海一粟。是否回忆的温暖，并不在于回忆的感觉本身，而是因为真正能重现的回忆，是如此的凤毛麟角。 回忆的苍白无力，一是因为记忆力本身的局限——遗忘的力量是如此强大。“那些曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程中，被我们遗忘了。” 另一种可能性则比较悲哀——其实大多数人的人生，都没有什么值得回忆的。柴米油盐酱醋茶，为五斗米折腰，单位和家两点一线，日复一日的机械化工作……也许能借着照片回想起过去的某次旅行，也许能对着微博想到曾经发过的那次牢骚的原因，可一切都那样平淡，那样琐碎，似乎脱离了其它物件的辅助，脑海中便空空荡荡，原以为会波涛汹涌的记忆竟然都不知所踪。也许真如莫迪亚诺所写的那样： 我到底是谁？ 不管是他人的记忆，还是自己的记忆，都是如此不可靠。当记忆消散时，“我”的身份，也不复存在。 全书的结尾处，莫迪亚诺描述了这样的场景： 原来我们都习惯于自己看似“正常”的生活，而忽略了人生的虚无本质。 “ 在生活中重要的不是未来，而是过去。 ” 从写作和文本的角度来说，《暗店街》诠释这句话的方式，是迷宫式的、环形的结构。这种结构不仅体现在叙述顺序的杂乱上，也体现在叙述视角的分裂上。章节和章节之间不存在时间的前后顺序，也没有因果的关联；有的章节是第一人称，有的是上帝视角，有的是某个配角的第三人称，有的没有视角——只有一份材料，甚至只有一行地址。 当然，所谓“环状结构”并不仅有杂乱。相隔很远的章节之间，暗藏着各种呼应关系、对隐喻的解释、重复和类比。 比如第二章提到的“她身上有股胡椒的香味，使我回想起什么。但究竟是什么呢？ ”，第二十四章：“我闻到她身上的香水味，一股胡椒的气味”。直到第三十七章，谜底揭晓：“她身上有股胡椒的味道。”——这个反复出现的胡椒味，属于主人公的女朋友德妮丝。如果单独看前两次出现的“胡椒味”，读者会感觉莫名其妙。当前后呼应实现“闭环”时，会发现记忆从昏暗到清晰的渐变的奇妙感。 比如第十五章：“我确信，过去在同一时刻，我经常呆在这儿窥伺，纹丝不动，不做任何动作，甚至不敢开灯。 ”和第三十七章的：“我没有开灯，伫立于窗前。 ”——这是同一个房间的同一个场景。同样的，还有两本书的重复出现。 比如第二十六章：““我越来越不敢上街了……有些日子我太害怕了，就呆在床上……”，在第三十七章中得到了解释。 比如第二十九章的地址“暗店街2号，罗马”，在第四十七章中重现。 比如“AUTEUIL 54-73”这个关键地址，在第二十三、三十七、四十一章中反复出现数次。 比如第三十六章对奥列格·德·弗雷德这个人的侧面描述，在三十七章里对应了令人扼腕的悲剧。在三十七章这个重点章节里，还可以找到对前文许多晦涩的暗示的解释，和前文轻描淡写的某些细节的悲剧发酵。 除了结构和对应之外，迷宫这一意象还通过对环境中的细节描写被反复不断地暗示出来，比如建筑物、房间、门、街道、小径、通路等等。 正如安·L·墨菲在后记里所言，迷宫式的结构让读者不知不觉地沉浸在了困顿、游离、奇异的氛围里，让读者在试图理解和混沌的困惑中自我拉扯，不能自拔。 在结构的表象之下，《暗店街》有着层层叠叠的丰富意象。 一，确定和不确定之间的强烈反差。张力的两边，一边是精准的、确定的细节，一边是混乱的、朦胧的氛围。 二十四章里，这样的反差尤其明显。主人公能准确地回想起楼梯扶手、墙和房门的颜色，各层电灯的式样，甚至是小叭喇狗的眼神，却想不起过去在这个场景里到底发生了什么。在他的脑海中，有的事像照片一样准确地浮现在眼前，某些人的面孔也都清晰无比，但却无法给这些面孔安上名字。他知道走过的街道和从前长得一模一样，路边的楼房、人行道的宽度都没有改变，但却认不出来。 这种反差，同样体现在“需要重现的历史，和个体记忆缺陷之间的对抗。” 二，悖论。后记里引用了威廉·范德沃克的话，揭示了莫迪亚诺在小说中最大的悖论，是既让那个历史时期变得晦涩，又努力想把它交代得易于理解。 在文本上也能看出同样的悖论。既通过前后的呼应表现“序列”和“因果关系”，又通过杂乱的文本编排暗中破坏这些概念。 三，反侦探性。当主人公开始通过蛛丝马迹寻找自己的过去时，大多数读者都像读侦探小说一样，希望最终能够知晓答案。但莫迪亚诺却试图挫败读者们寻求解答的欲望。 换言之，《暗店街》挫败的，是读者们认为在阅读之后答案最终会呈现的习惯性欲望。答案不再是小说的重点。 “反侦探性”的根本目的，是与“后现代主义”相关的。它拒绝归纳推理和慰藉人心之间的必然联系，拒绝目的论的传统信仰。 四，“后现代主义”。对于这点，后记中归纳得很完整： 以上特点，只要你细心体会，在书中都能找到相应的文本。 瑞典文学院在给莫迪亚诺的诺贝尔文学奖颁奖词中说：“他用记忆的艺术，召唤最不可把握的人类命运，揭露占领时期的生命世界。” 读完此书，我想我已能够理解，为什么王小波对莫迪亚诺会如此爱不释手。

刚读完这篇小说，读的是Daniel Weissbort的英译本（我不懂法语），翻译的出奇的好。我觉得最为震撼的是，小说一点一点地把整个这代人记忆里面断掉的黑洞拼凑出来。每个人都有自己新的生活，关于过去的朋友和生活的痕迹的记忆，悲伤的故事，都深深藏起来了，可于是乎所有人深处就又染上了这种悲凉的色彩。我觉得整个小说讲得就是关于这种不可逃避的记忆一丝一缕重新回到心头的故事。首先我觉得很有意思的一点就是其实每个人都被战时这段记忆所困扰，在巴黎的各个街巷，“我”拨开日常进入每个受访者的生活，都能看到断片的记忆，亲人朋友的消失。除了那个Flemish酒吧的人之外，所有人又都把记忆的载体直接送给了我。我觉得这些场景很有趣，说明这些人物并不只是在帮助“我”拼凑我的过去（虽然不知道是在帮助“我”找过去），更是期望让“我”保存他们的一部分过去的记忆。不这样的话，所有人就都像“海滩上的人”一样，被遗忘掉了。为什么呢？我觉得其实故事情节是有一些矛盾的，①为什么“我”这么多年来就没想过去寻找自己的过去，偏偏是Hutte走了之后才慢条斯理地开始呢？②为什么“我”不直接讲述情况，调查过去，而是慢慢听人说，说完了就不再多问呢？我觉得整本书气氛的烘托大概能给出一个答案，即那段记忆并不是人想主动回忆起来的，寻找过去是一种人性的趋向，而不是主动的追求。“我”的形象本来就是一张白纸，（关于一张白纸，最明显的体现点是在Howard家的老宅，“我”在试图回忆起童年在这里玩耍的记忆，得知自己不是Freddie之后，想到，那肯定就不是Freddie了，立刻就转过去了），“我”是在拼凑过去，而不是调查过去。调查跟拼凑的区别在于，因为“我”是在拼凑，所以整个断掉的记忆，不光是“发生的事”，更是战时巴黎的气氛，都随着别人的描述而回到脑中了。这样“我”才能慢慢想起来最后的日子里压抑的城市（胆战心惊怕被查证件），以至于想起来最后逃亡的经历一个有趣的人物是Hutte，虽然他也有无法追溯的记忆，但是他说自己并不在乎。然而，回到尼斯之后，却想起祖母带自己去过的教堂和那些时光了。过去的记忆对于人而言只是选择性的无视了而已。另外一个极端的例子是Jean-Michel，给Denise照封面照的那个摄影师，他选择生活在记忆的阴影里面，用记忆中的街道吓自己，听杀手叫自己Blue Rider的恐怖的声音（出门的时候“我”断言他又回去继续听去了），这是用过去的记忆虐待自己。Freddie夫妇对过去的处理方式也很值得玩味。Gay选择趁早结束了生命，而Freddie选择切断过去主动消失了。但是无论是不在乎记忆了，还是太在乎记忆了，最终的归途都是疲惫的生活，这也是通篇小说里面，凡是写到回忆，都带有的基调。似乎虽然这并不是什么值得兴奋地去追溯的东西，但是每个人都暗自惦记着，又怕记忆没法从别人身上拼出来。这种疲惫的状态，代表就是Hélène讲完故事之后平静地睡了过去。于是，所有人都乐意分享这段记忆，同时，所有人都多多少少忘了些重要的东西。至于小说本身，我觉得对“我”的形象塑造得很值得玩味，“我”是个侦探，但是这整个故事绝对不是个侦探小说，悬疑和解密本身并无太多意味（有的还是很凑巧的偶遇），重要的是“我”在整个过程中的心理补全。从一开始略有兴奋地搜寻细节，到后面直接被大段的记忆的用意识流的手法泼出来，把“我”在战后许久之后，依旧带有的失落感和孤独感都写得很到位。情节本身，就比较简单，甚至单薄了关于阅读体验，我读到十几章之前都没想到断档的记忆的时代背景是39-44年，（因为看到档案年号是65年，果断认为主人公一般都是不到四十岁，是战后的事情），看到Gay的生日才反应过来。这样一来也就明白为什么“我”不直接去人家问“你记得我的话，把关于我的事全讲给我听一遍吧”这种请求了（尤其是为什么不多问问Hélène关于出逃前的事情，当然也可能是因为“我”已经基本上想起来了）而且全书没怎么提纳粹做了什么，而是从巴黎市民的角度去写事态的变化，这一点是很震撼人的。总体阅读体验是我最近读过比较棒的小说。对比万寿寺，我先读的万寿寺，我觉得两者对于“失去”的记忆的处理虽然手法相同（“我”都没有问别人，而是自己从自己的过去里面一点点找线索），但是寓意完全不同。莫迪亚诺渲染的是一个记忆黑洞，而王小波构建的似乎是一种“装失忆装多了”的对现实的讽刺。莫迪亚诺的主人公是一张白纸（“我什么都不是”），而王二似乎个人色彩异常地浓...莫迪亚诺的小说没看过别的，明天去多借几本

我飘飘无所适，不过幽幽一身影。迷宫一般的巴黎把置身其中的人变得渺小而脆弱，故事发生在这里，发生在一个渺小的人物身上。居伊.罗朗一直生活在失忆的折磨里，忘却的痛苦与对身世的好奇心促使他孜孜不倦地寻访每位可能揭开他身世之谜的“陌生人”，希求通过他们零碎的讲述和旧日的照片、信件拼贴出自己的前半生。真相的步步来临伴随着愈深的失落与恐惧，主人公如同置身于巨大迷宫之中，永远不知道下一个答案会将自己带到何处，不知道它会是惊喜还是悲痛。他不知疲倦地奔走着，经历旧友的衰老或是离去，看见老屋的荒废凄凉，一切的物是人非夹杂着回忆的不确定性，使得哀愁的情绪吞噬人心。这种在黑暗中苦寻的过程让历史感与现实感不断摩擦着，交织着，赋予这个故事深刻而沉重的背景。“我什么也不是，这天晚上，我只是咖啡店露天座上的一个淡淡身影。”故事的开场便弥漫着一股无着落的漂泊感。并非是居无定所的困窘，而是主人公脑海里空白一片的前半生所带来的空虚，是他为找寻遗失的自己，一次次闯入他人生活而又骤然消失的不安全感。为了证明自己的存在，他拼命探寻，因为有一种情感须由过去来填补，有一种使得内心安定强大的归属感须由回忆成全。未来的确会给人希望，但是，是记忆和身份证明我们活过，真实过，爱过，拥有过，是那些老照片里青涩的脸庞和过时的衣裳提醒我们曾经的年少轻狂与斑斓梦想。所以，寻找过去犹如一个人重新来过，带着一种生死交关的味道。莫迪亚诺在自己评价全文时说，他在营造混沌、游离、奇异的氛围。这种氛围体现在零碎而无规则的对话里，在对景物和色彩模糊的描写里，在时间点猝然的跳跃和巨大的时间跨度里。此外，全文布局像一个侦探小说，有着传统意义上神秘事件的建构和逐步发展，但值得一提的是，莫迪亚诺并没有为我们揭示谜底，故事在主人公决定前往下一个地点——暗店街时便戛然而止了，他仍在找寻，可我们已经无从知晓接下来的故事，这样充满虚幻和不确定性的结局完全没有落入传统侦探小说被一群富有经验的读者提前识破的俗套，被珍妮.尤尔特称为“纯粹反侦探小说”。的确，阅读时我从未猜出接下来的故事会是什么，面对结局时亦手足无措，居伊知道自己究竟经历过什么了吗？他的朋友真的失踪了吗?......如同一个走不出的迷宫，没有出口也不允许人找到出口，悬而未决的虚幻感在结尾最后一句话处被无限放大，“黄昏时分，一个小姑娘和母亲从海滩回家。她无缘无故地哭着，她不过想再玩一会儿。她走远了，她已经拐过街角。我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速地消逝在夜色中吗？”生活的真相就通过这个小女孩的泪水被毫无保留地展现在我们眼前，生活里发生的一切都是随意而没有缘由的，我们无需问缘由是什么，也没有时间这么做，我们所能做的，不过是把脑中无序而破碎不全的记忆拼凑，在回首过往和寻觅当年自我时仍记起那些扣动心弦的细节和片段，获得长久的心安与慰藉。“我们在沙滩上的脚印，只能保留几秒钟。”主人公这样说过。“也许，我们就这样烟消云散了，或者，我们只是蒙在车窗玻璃上的水汽，它牢牢地附在上面，用手擦也擦不掉。”主人公也这样说过。存在感是个很忧伤的字眼，因为我们总会消失在一些人的世界里，再遇见另一些人，我们也总会告别曾经的那个世界，陪着慢慢长大的自己走向新的终点。我们时常不相信自己给时光留下了足够深的烙印，更是不相信自己给在乎的人们留下定格的身影，可我相信我们总能留下些印痕，或深或浅，却不可磨灭也无法替代。评论家们说这是动荡的二战时期法国作家的寻根之旅，是被二战阴影笼罩的不安的民族情绪。而我更愿意相信，这是作者对自己，对每个人的期待，不要成为生活的局外人，不要忘记过去，忘记初心。莫迪亚诺曾在另一本书中说：活着，就是固执地完成一次回忆。那些被镌刻在历史丰碑上的荣光只是极少数人的幸运，他们的姓名与生平被这个世界收藏，不会遗忘。可我们大都只是无名之辈，平凡地出现，又平凡地消失，我们可以沉寂于世，但不该寂寥于心，因为我们来到莽莽尘世间，纵使来去无牵挂，也总得有值得百般回忆的故事。 似水流年是一个人的一切，它让我想起儿时曾奢望变成天上半明半暗的云，它提醒我，一次又一次，不要为了身外之物而失去自我，此一生，一定要为自己，好好活过。

《暗店街》又译《寻我记》是2014年诺贝尔奖得主法国作家莫迪亚诺的代表作之一。主人公数年前因偷越边境时遭遇劫难，受到极度刺激后丧失了对过去生活的记忆。他给私人侦探于特当了八年助理侦探后，开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。他通过种种线索搜集的许多片断，究竟是他的一生，还是他冒名顶替的另一个人的一生呢？

犹太逃亡者梦中的瑞士：二战中的中立国二战爆发时，瑞士政府采取了先堵后赶的措施：实行预先签订，阻止难民入境；假如获准入境，则将其逐出；对非法入境的难民，瑞士将其押到边界送回纳粹手中。二战初期，瑞士在边境拦截了10多万犹太人入境。战争期间有超过3万犹太难民被瑞士拒绝入境，其中绝大多数后来被纳粹杀害。然而，瑞士在防止难民入境时，瑞士全国爆发了公众抗议集会，瑞士政府放宽了难民政策，向其他交战国公众提供了大量援助，据估计，有30万难民和移民获得了瑞士的临时或永久庇护。 二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依·罗郎。罗郎为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。

《暗店街》（[法] 帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1RNRPxyVjTvsaYYSQ8ACFoA 提取码：zclz书名：暗店街作者：[法] 帕特里克·莫迪亚诺译者：王文融豆瓣评分：8.0出版社：人民文学出版社出版年份：2017-8页数：256内容简介：《暗店街》是莫迪亚诺出版于1978年的小说，荣获当年的龚古尔文学奖。二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依u2022罗朗。罗朗为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。在采访各种人物、搜集线索之后，他开始怀疑自己曾经拥有多重身份。他真的是照片上的那个年轻人，被许多人指认的那个南美外交官？他的记忆也许是在逃离德占区时丧失的？在这部独特、优雅的小说中，帕特里克u2022莫迪亚诺塑造了一个寻找自己身份的男人。他神秘的过去被掩藏在德占时期的巴黎，那是法兰西记忆的黑洞……作者简介：帕特里克u2022莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺u2022德尔u2022杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。自1968年至今，莫迪亚诺已经出版近三十部小说，在三十多个国家出版。

《暗店街》（[法] 帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1HibeGN8pPv0g3JWoMHgm5Q 提取码：fl2l书名：暗店街作者：[法] 帕特里克·莫迪亚诺译者：王文融豆瓣评分：8.0出版社：人民文学出版社出版年份：2017-8页数：256内容简介：《暗店街》是莫迪亚诺出版于1978年的小说，荣获当年的龚古尔文学奖。二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依u2022罗朗。罗朗为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。在采访各种人物、搜集线索之后，他开始怀疑自己曾经拥有多重身份。他真的是照片上的那个年轻人，被许多人指认的那个南美外交官？他的记忆也许是在逃离德占区时丧失的？在这部独特、优雅的小说中，帕特里克u2022莫迪亚诺塑造了一个寻找自己身份的男人。他神秘的过去被掩藏在德占时期的巴黎，那是法兰西记忆的黑洞……作者简介：帕特里克u2022莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺u2022德尔u2022杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。自1968年至今，莫迪亚诺已经出版近三十部小说，在三十多个国家出版。

莫迪亚诺1968年发表的处女作《星形广场》就是这一社会现实的反映，该作品获罗歇·尼半埃奖，后又获费内翁奖。他还写有《夜晚巡逻队》、《环城大道》、《家庭手册》、《凄凉的别墅》和《暗店街》等等作品，并与路易·马勒共同创作过电影剧本《拉贡勤·吕西安》。其中《环城大道》和《暗店街》以其独特的艺术魅力分别荣膺法国两项享誉最高的文学奖：法兰西学院小说大奖和龚古尔文学奖。从此莫迪亚诺成为一名不负众望的著名小说家，他的每一部作品的出版在法国均引起巨大反响。他被人称为是“新寓言”派代表作家，对这派作家作品的探索和研究当今人的存在及其与周围环境、现实的关系，莫迪亚诺在许多作品中都反映了这方面的内容。他的作品文笔纯正、完美、锋利、自制，语言简明流畅、优美稳健、诙谐幽默、富有寓意。 莫迪亚诺在创作中往往会打破时空的界限，以追寻为主线，把支离破碎的回忆片段揉和在现时的叙述中，以片段撑起文本的内容和结构，如《暗店街》就是由47个片段组合而成的。这些片段有主人公的亲身经历，有从其它地方得到的调查报告，有朋友之间的通信，也有主人公回忆起来的过往生活的图景。片段之间既相互联系又相对独立，既自成一篇又围绕同一个主题，共同构成了整部小说的结构。《夜半撞车》也是由一些片段组合而成的小说，它以文本的主人公“我”寻找肇事车辆的车主雅克琳娜·博塞尔让为主线，串联起“我”早年生活的片段。由于“我”向他伸手要钱而把我扭送到警察局的父亲、“我”曾倾心的女孩埃莱娜、博维埃尔博士主持的讨论会、童年时被轧死的狗、幼年时的居所等画面犹如潮水一般涌向“我”的脑海。从这些片段中，我们可以感受到作者少年时的颠簸、青年时的穷困和成年时的浑浑噩噩。不但上述这两部作品，莫迪亚诺的小说都既没有具体的情节，也没有明确的答案，更没有蕴含道德内容的价值评判，他只是借助片段，以虚构和臆想的手法，在读者面前营造出一个令人迷乱、困惑的虚实相间、现实与往昔交错的世界"事实上，莫迪亚诺也正是想用这样的手法来揭示当代人所面临的支离破碎的社会现实。

莫迪亚诺1968年发表的处女作《星形广场》就是这一社会现实的反映，该作品获罗歇·尼半埃奖，后又获费内翁奖。他还写有《夜晚巡逻队》、《环城大道》、《家庭手册》、《凄凉的别墅》和《暗店街》等等作品，并与路易·马勒共同创作过电影剧本《拉贡勤·吕西安》。其中《环城大道》和《暗店街》以其独特的艺术魅力分别荣膺法国两项享誉最高的文学奖：法兰西学院小说大奖和龚古尔文学奖。从此莫迪亚诺成为一名不负众望的著名小说家，他的每一部作品的出版在法国均引起巨大反响。他被人称为是“新寓言”派代表作家，对这派作家作品的探索和研究当今人的存在及其与周围环境、现实的关系，莫迪亚诺在许多作品中都反映了这方面的内容。他的作品文笔纯正、完美、锋利、自制，语言简明流畅、优美稳健、诙谐幽默、富有寓意

《暗铺街》（[法] 帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：书名：暗铺街作者：[法] 帕特里克·莫迪亚诺译者：王文融豆瓣评分：8.1出版社：译林出版社出版年份：1994-10页数：156内容简介：《暗铺街》的叙述者是位患了遗忘症的私家侦探。为了找到自己的真实身份，了解自己前半生的经历，他孜孜不息地寻访可能是自己的那个人及其朋友好友的踪迹，他们出生或生活过的地点，甚至远涉重洋，来到法属波利尼西亚的一个小岛寻找青年时代的友人。他的调出对象中有俄国流亡者、无国籍的难民、餐馆或酒吧间的老板、夜总会的钢琴演奏员、美食专栏编辑、古城堡的园丁、摄影师、赛马骑士等。这些调查把读者带回到作者情有独钟的占领年代。再现了这一黑暗时期法国社会生活的某些侧面。从这个意义上说，小说作者继承了现实主义的创作手法。作者简介：帕特里克·莫迪亚诺是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家之一。他1945年7月30日出生于巴黎西南郊布洛涅 比扬古的一个富商家庭。父亲是犹太人，二次世界大战期间从事走私活动，战后在金融界工作。其母为比利时籍演员。他有个哥哥吕迪，但不幸早逝。莫迪亚诺自幼喜爱文学，10岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。1968年莫迪亚诺发表处女作《星形广场》，离奇荒诞的内容和新颖独特的文笔，使他一跃而成为法国文坛一颗熠熠闪光的新星。他的文学才华受到评论界的瞩目，该小说获得当年的罗歇·尼米埃奖。嗣后他接连发表了多部作品，几乎部部获奖。1969年的《夜巡》获钻石笔尖奖。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖。1974年与名导演路易·马尔合作创作电影剧本《拉孔布·吕西安》。它搬上银幕后，成为70年代电影的代表作之一，获奥斯卡金像奖。1975年的《凄凉的别墅》获书商奖。1977年带有自传色彩的《户口簿》问世。1978年的《暗店街》获龚古尔文学奖。《暗店街》的叙述者是位患了遗忘的私家侦探。为了找到自己的真实身份，了解自己前半生的经历，他孜孜不息地寻访可能是自己的那个人及其亲朋友好友的踪迹，他们出生或生活过的地点，甚至远涉重洋，来到法属波利尼西亚的一个小岛寻找青年时代的友人。他的调查对象中有俄国流亡者、无国籍的难民、餐馆或酒吧间的老板、夜总会的钢琴演奏员、美食专栏编辑、古城堡的园丁、摄影师、赛马骑师等等。这些调查把读者带回到作者情有独钟的占领年代。再现了这一黑暗时期法国社会生活的某些侧面。从这个意义上说，小说作者继承了现实主义的创作手法。

《星形广场》（1968）——尼米埃奖与费内翁奖《夜巡》（1969）——钻石笔尖奖《环城大道》（1972）——法兰西学院小说奖《暗店街》（1978）——法国龚古尔文学奖2014年10月9日，《暗店街》、《八月的星期天》——2014年诺贝尔文学奖 2015年1月1日被法国政府授予法国荣誉军团勋章。

如果中描述的世界真实存在，我最想进入《哈利·波特》系列。这是一个充满了魔法和奇幻的世界，一个魔法学校里学习魔法的经历，一个魔法小镇上居住的热闹生活，一群亲密友谊间的魔法冒险历程，这些都使人充满着期待、兴奋和想象。在这个世界里，我可以成为一名魔法师，掌握各种魔法和咒语，和朋友们一起探索新的魔法学习、迎来一次又一次的奇幻冒险。在这个世界中，我将拥有一个神奇的童话世界，可以探索一下魔法世界中的秘密、丰富我的人生经历，这将是一段非凡而美好的旅程。此外，我也想在这个世界中结交更多的好朋友，和他们一起探索这个神奇的世界，一起勇往直前地面对挑战，享受胜利的喜悦和成长的快乐。这个世界不仅催化着我的童年回忆，更在成长中激励着我，让我不断进步、追求自我。因此，如果书中描述的世界真实存在，我最想进入《哈利·波特》系列，探索这个充满奇幻、魔法和友谊的美妙世界。

诺贝尔文学奖是颁发给作家，不是给某一部作品的。2014年诺贝尔文学奖的获奖者是法国作家帕特里克·莫迪亚诺。他的作品有不少已经有中文版了。上海译文出版社：《缓刑》、《地平线》；人民文学出版社：《夜班撞车》、《青春咖啡馆》；上海九久读书人：《暗店街》、《八月的星期天》、《夜的草》、《凄凉的别墅》……http://book.douban.com/subject_search?search_text=%E8%8E%AB%E8%BF%AA%E4%BA%9A%E8%AF%BA&cat=1001

帕特里克·莫迪亚诺帕特里克·莫迪亚诺（PatrickModiano1945—），法国小说家，1945年7月30日出生在法国的布洛涅-比扬古，是法国评论界一致公认的当今法国最有才华的作家之一。莫迪亚诺的作品探索和研究当今人的存在及其与周围环境、现实的关系。前期小说大都以神秘的父亲和二次大战的环境为主题，运用大量的回忆、想象，把现实和虚构结合起来，描写并未经历过的故事。2014年10月9日19时，获得2014年诺贝尔文学奖，获奖原因为帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤起了对最不可捉摸的人类命运的记忆”他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。其代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。中文名：帕特里克·莫迪亚诺外文名：PatrickModiano国籍：法国出生地：法国的布洛涅-比扬古出生日期：1945年7月30日职业：小说家毕业院校：巴黎亨利四世中学主要成就：1978年龚古尔文学奖2012年奥地利国家欧洲文学奖2014年诺贝尔文学奖代表作品：《暗店街》《八月的星期天》生活背景：二战时期人物经历帕特里克·莫迪亚诺于1945年7月30日出生于法国巴黎西南郊布洛涅-比扬古的一个富商家庭。父亲是犹太人，二次世界大战期间从事走私活动，战后在金融界工作，母亲为比利时籍演员。父母经常不在家的成长环境让他与哥哥吕迪相依为命，不幸的是，吕迪在10岁时患病去世，这宣告了他孩提时代的结束，而他因此心里一直存在着明显的怀旧情节。莫迪亚诺自幼喜爱文学，十岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。1968年莫迪亚诺发表处女作《星形广场》，该小说于当年获罗歇·尼米埃奖。1969年，他的作品《夜巡》获钻石笔尖奖，《环城大道》于1972年获法兰西学院小说大奖。1974年他与名导演路易·马尔合作创作电影剧本《拉孔布·吕西安》，它搬上银幕后摘得奥斯卡金像奖。1975年他的作品《凄凉的别墅》获书商奖，《暗店街》于1978年获龚古尔文学奖。进入二十世纪八十年代之后，莫迪亚诺创作的主题有所变化，由“追寻自我”到揭示人类的渺小性和荒诞性，《青春狂想曲》（1981），《往事如烟》（1985）和《八月的星期天》（1986）显示出了作者这一阶段的创作倾向。在九十年代，他的创作基本上都是发展他原来作品中的一些寓意，代表作品有：《结婚旅行》（1990）。《来自遗忘的深处》（1996）和《陌生的人们》（1999）。在1984年和1996年，莫迪亚诺因他全部作品分别获得彼埃尔·摩纳哥基金会奖和法国国家文学大奖，这是法国文坛对他辛勤耕耘成果的肯定。莫迪亚诺发表的小说《夜半撞车》（2003）还获得由人民文学出版社和中国外国文学学会联袂主办的“21世纪年度最佳外国小说（2003）”，这表明他的作品受到中国和外国文学界的关注。此外，他还创作了多部童话，其中《戴眼镜的小姑娘》最为引人关注。他还曾与著名导演路易·马勒（LouiMalle）合编剧本《拉孔布·吕西安》（1974），根据该剧本改编的同名电影获得奥斯卡金像奖。2010年他获得了法兰西学会颁发的表彰其终身成就的奇诺·德尔杜卡世界奖。2014年10月9日19时，获得2014年诺贝尔文学奖，帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤醒了对最不可捉摸的人类命运的记忆”，他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。（fortheartofmemorywithwhichhehasevokedthemostungraspablehumandestiniesanduncoveredthelife-worldoftheoccupation）。人物作品写作特点莫迪亚诺1968年发表的处女作《星形广场》就是这一社会现实的反映，该作品获罗歇·尼半埃奖，后又获费内翁奖。他还写有《夜晚巡逻队》、《环城大道》、《家庭手册》、《凄凉的别墅》和《暗店街》等等作品，并与路易·马勒共同创作过电影剧本《拉贡勤·吕西安》。其中《环城大道》和《暗店街》以其独特的艺术魅力分别荣膺法国两项享誉最高的文学奖：法兰西学院小说大奖和龚古尔文学奖。从此莫迪亚诺成为一名不负众望的著名小说家，他的每一部作品的出版在法国均引起巨大反响。他被人称为是“新寓言”派代表作家，对这派作家作品的探索和研究当今人的存在及其与周围环境、现实的关系，莫迪亚诺在许多作品中都反映了这方面的内容。他的作品文笔纯正、完美、锋利、自制，语言简明流畅、优美稳健、诙谐幽默、富有寓意。海滩人帕特里克·莫迪亚诺是当代法国文坛上极具独创性的作家，在他发表的一系列作品中，出现的总是同样类型的人物“海滩人”，因此“海滩人”形象是理解莫迪亚诺作品的关键，在莫迪亚诺迄今为止四十年的创作生涯中，他总是致力于表现同样类型的人物海滩人，他笔下的人物在某种程度上都是“海滩人”形象的缩影。通过对该类型人物的分析，我们发现失去自我是“海滩人”形象最重要的特征，这一点也与莫迪亚诺试图解决身份危机的创作动机相吻合。正是从此点出发，莫迪亚诺通常会选犹太人、无国籍者、飘荡的流浪者作为他文本的主人公。这些人物都在现实中找不到自己的根、附着处和立足点，处于漂浮的状态"同时，莫迪亚诺把他自己从战争中支取到的象征性压力投射到他笔下的“海滩人”身上，因此他们都背负着沉重的内在和外在压力，在处处充满危机的环境中痛苦挣扎，为自己的命运和处境焦虑不已。莫迪亚诺通过采用追寻的叙述模式，表现“海滩人”孜孜不倦的追寻。尽管他们的追寻都以失败而告终，但都没有放弃自己的目标，正是这种坚持不懈的精神显示出了后现代社会中个体的生机与活力。片段式叙述法莫迪亚诺在创作中往往会打破时空的界限，以追寻为主线，把支离破碎的回忆片段揉和在现时的叙述中，以片段撑起文本的内容和结构，如《暗店街》就是由47个片段组合而成的。这些片段有主人公的亲身经历，有从其它地方得到的调查报告，有朋友之间的通信，也有主人公回忆起来的过往生活的图景。片段之间既相互联系又相对独立，既自成一篇又围绕同一个主题，共同构成了整部小说的结构。《夜半撞车》也是由一些片段组合而成的小说，它以文本的主人公“我”寻找肇事车辆的车主雅克琳娜·博塞尔让为主线，串联起“我”早年生活的片段。由于“我”向他伸手要钱而把我扭送到警察局的父亲、“我”曾倾心的女孩埃莱娜、博维埃尔博士主持的讨论会、童年时被轧死的狗、幼年时的居所等画面犹如潮水一般涌向“我”的脑海。从这些片段中，我们可以感受到作者少年时的颠簸、青年时的穷困和成年时的浑浑噩噩。不但上述这两部作品，莫迪亚诺的小说都既没有具体的情节，也没有明确的答案，更没有蕴含道德内容的价值评判，他只是借助片段，以虚构和臆想的手法，在读者面前营造出一个令人迷乱、困惑的虚实相间、现实与往昔交错的世界"事实上，莫迪亚诺也正是想用这样的手法来揭示当代人所面临的支离破碎的社会现实。人物评价帕特里克·莫迪亚诺已发表了近20部小说，帕特里克·莫迪亚诺是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家之一，法国评论界一致公认的当今法国最有才华的作家之一。虽然莫迪亚诺的名字对大部分人来说尚属陌生，但已故中国作家王小波生前曾对莫迪亚诺推崇备至，曾将其比肩卡尔维诺、君特·格拉斯、玛格丽特·杜拉斯，认为他是现代小说的最高成就者之一。颁奖官员称：“诺奖获得者帕特里克·莫迪亚诺作品的三个关键词是：记忆、身份、历史。他的书大都与记忆有关，读者可以穿过时间与自己相遇。他大部分的作品都只有30-50页左右，语言也非常好懂，可以下午读一本，晚上再读一本。推荐该作者的一部作品是《MissingPerson》。”邱华栋：莫迪亚诺是一个特别好的作家。他在中国的影响也挺大。他跟2008年诺贝尔文学奖得主克莱齐奥是齐名的，他们和另外一个法国作家乔治·佩雷克合称为“法国当代作家三杰。”获奖《星形广场》（1968）——尼米埃奖与费内翁奖《夜巡》（1969）——钻石笔尖奖《环城大道》（1972）——法兰西学院小说奖《暗店街》（1978）——法国龚古尔文学奖2014年10月9日，《暗店街》、《八月的星期天》——2014年诺贝尔文学奖2015年1月1日被法国政府授予法国荣誉军团勋章。

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毕业季，总不免会想起一些往事。对于很多人，可能会想起相处三四年的恋人，想起彼此牵手漫步在校园里；可能会想起朝夕相处的室友，可能会想起几个人出去聚餐时的酩酊大醉。而对于我，这些又似乎都不是。 我至今也不晓得为什么他要被叫做大师兄，只是记得当时别人这样称呼他，自己便也连想都没有想，就这样顺着称呼了。初次见面，是在西区的操场上，当时我还只是大一，参加了这个社团，于是便有了每晚的社团活动，说是社团活动，却也不过是社团里的人聚在一起聊聊天，谈谈彼此的经历。以往的社团活动，总是我们这群大一的还有两位大三学长，现在却加入了这位，后来被我们叫做大师兄的中文系学长。 关于那天的对话，大多数都已经忘记了。只是记得大家彼此要作自我介绍，轮到这位大师兄时，他将自己的名字拆开来，又在每个字上组了个成语，立刻就将这名字记住了。后来，得知他是中文系学中文的，倒觉得见怪不怪了。 从那天晚上之后，就许久再没有见到这位大师兄。这一别，便从大一来到了大二。大二的刚开学，就有社团的招新活动。当时，我已经是我们社团的副会长，虽然手下人手少得可怜，但终归是自己的社团。来到招新现场，却发现形势不容乐观。之前的会长苏学长和团支书张学长都已经毕业离开了学校（他们是专科），新任的会长和团支书又很难从一开始就挑起担子，于是这个时候，大师兄和另外一位学长出现了。 大师兄此时大四，正在抓紧准备考研。他在图书馆里复习，时不时会从里面出来，拿出几本他自己收集的书籍来吸引大一的学弟学妹（我们的社团是文化性质的）。此时，仍然没有和这位大师兄有过太多的交流，只是因为忙于招新，彼此都认得对方。这个时候，却发现，我们那位乖巧可爱的团支书，却已经和这位大师兄厮混得很熟了，一口一个大师兄如何如何。大概是受不住美女的诱惑，大师兄虽然已经大四，还要考研，但却在招新上下了很大的力气，后来招到的几个人，也确实是因为他的个人魅力以及另外一位学长的漂亮的书法而选择加入社团的。 社团招新结束之后，又组织了几次活动。也都能看到这位大师兄身为主力，来参与到活动中来。由于大师兄本人是中文系的，于是内容主要涉及的是中国古典文学，各种诗词歌赋一一拿来，或者读阅一番，或者讲解一二，我们则在旁听着，不曾插话。那个时候，因为这样的事情，渐渐地便和大师兄熟韧起来，也各自留了电话号码，这个时候，才终于又记住了他的本名，而不再只是那个昵称了。 临近考研的时候，大师兄本人不能再抽身至社团，我们社团便放松了。来至考研前一天，便给当时即将考研的大师兄发了条短信，祝他考研顺利，逢题都会。 于是就又有很长的时间，没有见到这位兄台。曾经出于关心在闲聊之中问过我们的那位团支书，大师兄的考研情况如何。团支书回复说，考研失败了。 那个时候的我，还只是大二，还只有这样一个大四的学长，或者说朋友。对我而言，他如果考研能够成功则对我也是一种鼓励，而事实是，他的考研失败了。我甚至在微博上这样写到： 我曾经以为那次给他发短信会是最后的一次联系，以为当他考研失败之后，便应当去找工作，去另外的城市，做另外的事情，只是没有想到 大二即将结束的时候，走在校园里，竟然很意外地又再度见到了这位大师兄。我颇为惊讶，竟一时不知如何寒暄。言谈两三句，问起他对将来的打算时也是小心翼翼，怕触碰到这位刚刚考研失败的学长的痛点，他说这次只是回来搬东西，他老家离这座城市很近，很方便。 那一次见面，我再度认为此次见面将会是最后的告别。虽然彼此都没有说告别的言语，但是我却清楚，一个毕业的学长一旦离开了校园，哪里还有多少机会能够再回到校园呢？ 大三的新学期开学，到了十月份，又到了社团招新的时候，虽然我此时已经在这个社团里身无半职，但是鉴于社团里此时担当会长和团支书的是两位女生，我于是就又去做义务劳动了，却没有料到，此时，又见到了大师兄。 大师兄仍然是一个夹克外套，露出爽朗的笑容。我略微吃惊，于是便又盘问起他的归处。他说他要考研二战，仍然在图书馆五楼的自习室里面复习。 我们社团人并不多，后来轮到了我和大师兄两个人盯着招新的事。又总不能两个人干瞪眼，便聊起了起来。关于这件事，我在微博上也提到过： 这件事情被我记到微博上之后，有网友评论，说第一感觉是这哥们儿学傻了。我却不以为然，反倒想起了当年看《红楼梦》，印象颇深的那个场景，林黛玉初进荣国府，贾宝玉上去搭讪，开头第一句话，也是叫做：妹妹在读什么书。这个想法从当时他问我这句话，我便有的，只是总觉得《红楼梦》中是男女间的搭讪，而我们却是两个直男，未免荒唐。 不过随着他那个问题，便展开了关于读书的话题。我自然算是个爱读书的人。当然，鉴于大师兄本人是中文系的，如果聊的话，便自然是文学了。于是我便从理工男华丽转身，假装中文才子。因为刚刚选出了新的诺贝尔文学奖得主，我们便从此而谈，先谈到了本届得主莫迪雅特，随即说到了莫言，他给我讲了《蛙》《红高粱》 这些小说的概要，说这些书在图书馆里面都能够找到，言谈之中，眉飞色舞。后来又从那里，说到了我很喜欢的李敖，因为前不久我刚刚看过他的历史小说《北京法源寺》，我将个中情节向他讲述了一番，并做了简单的评价，他则表现地很坦然，告诉我他并没有看过这本书，又对李敖这个人评价了一番，又是眉飞色舞。当然，我实际上能说的话很少，便多数时候都是引个话头罢了。将近结束之时，因为他已经从这个学校毕业，便向我借借书证，打算从图书馆里面，即刻便将那本《蛙》借出来，我自然不能退却，成人之美自是好事，于是二人便前往图书馆借书去了。他于是借出了《蛙》，顺便还把《北京法源寺》，也就是我向他推荐的这本书，借了出来。 时至如今，我仍然很喜欢那种很文化的感觉，聊聊所读之书，聊聊所见之闻，没有其他的勾心斗角，没有其他的尔虞我诈，虽然谈不上雅致，但足以令人难忘。我不晓得这种事情，在离开这个校园之后是否还会出现，如果有，我会万分荣幸 在十一月的时候，我买了莫迪雅特的《暗店街》这本书，晦涩难懂，看了两遍，终于觉得可以告一段落了。因为我时常会去图书馆看看闲书杂志，便偶尔能够遇到大师兄，有次向这位提起我已经买了《暗店街》而这本书在图书馆是没有的,大师兄当即表示希望能够从我这里借来此书一读，我则顺水推舟，表示哪天拿来将此书奉上。然而这个时候，我的心态只是当时没有话和他聊了，就想到了这件事情，我以为他也是这样，双方都在没话找话而已，所以对于他向我借书这件事，却并没太在意。 后来又遇到几次这位大师兄，当然都是在图书馆。每次他都问我，是否带了「那本书」，而每次，我的回答都是「没有」，这让我意识到他其实是认真的。所以终于有一天，我将那本书，放到了我的书包里，来到图书馆，向他打了一个电话。 我去图书馆五楼找他，那也是我第一次进入图书馆五楼的大自习室，每个人的桌子上都摆满了复习的参考书，试卷以及各种资料，这又让我有一种时空错位的感觉，以为是回到了高中时代。我在那里面转了一圈，才终于找到这位大师兄的位置，他仍然在复习，我没做太多打扰，简单说了几句话，便匆匆而别了。 等到大约两周后，他向我还书的时候，我们二人站在图书馆三楼的过道里，我们谈论起这本书的情节，他问我这本书看着觉得怎么样，我回答有些晦涩难懂，我看了两遍才终于理解了。如果结合当时作者的背景来看，会有更大的感触吧，只不过我们毕竟不是法国人。说着便将书反倒背面的封面，看作者及本书简介。大师兄本人虽是中文系，但对待此书，却与我的态度类似，也表示略显晦涩，但他基本同意我的说法，要结合作者背景才能够有更深的理解。 于是，简单地探讨之后，便又匆匆而别了。 又一次考研，我又像去年那样发了祝福短信，而这次，几个月之后从我们的团支书那里得到的结果是，他初试通过了。 我再度以为我们会从此不会相见，当一个考研二战的学长，初试结束之后，他还有什么理由留在学校里呢？那个时候我想。这个人，对我而言，也不过就是过眼烟云了，如果说有什么作用的话，那就是他与你的擦肩而过，只是为了给你上一课，然后就匆匆而去，而即便是这样的话，也是从刘同那里学来的 只是仍然没有想到，我们又陆续在校园里见过两三面，他考研初试之后的第一次见面是在四月份，我知道这个时候，连复试都已经结束了。于是我又小心翼翼地问起考研的成绩 复试是不是也已经考过了？ 是的，考过了。 也就是说，已经录取了。 不能算录取，严格地说，只有拿到学校发来的通知书，才能算作录取，而像我这种，算作准录取。 怎么还留在学校呢？ 我现在在学校里考驾照。 我觉得他有点咬文嚼字了。不过如果是一个中文系的在咬文嚼字，我倒是觉得可以理解了。在这之前，我也已经从团支书那里得知，他考取的四川大学。于是，又说了几句废话，因为有同学在等着我，便告别了。 那个时候，我在想的是，这次的见面未必是最后一面，我想过若干次最后一面，结果，却发现，他无形中就像是一只小强，每一次都会站起来，然后告诉我，看吧，我还活着。我想到此处露出坏笑，又去追同伴了 （8） 毕业季，我来到学校的跳蚤市场，打算将我大学这几年买过的十本书卖掉，曾经我是有过很理想主义（ideastic)的想法的，打算将这些书遇到知音全部送上，后来却发现，我班班长也去卖书卖杂货，我们便一同去了，看着这充满了铜臭的跳蚤市场，自己也变得铜臭起来，开始计较每一分钱，开始和别人讨价还价。而就是在这个时候，又再度遇到了那个人。 起初，我只是看到有个身影拿起我摆着的书，之后等他直起腰来，面向我，才终于看清，这只「小强」又回来了。而他身边，此刻又有我大一时的那位社团张学长。「小强」打量着这些书，问我这么好的书，为什么要卖掉呢？我解释了一番。后来扯到了我不去考研了，扯到了这些书遇到熟人就是送了，遇到陌生人就象征性地卖掉，并没有考虑从中能够挣得多少钱。 他拿起了那本我大一的时候买的《麦田里的守望者》，我看出了他的意思。便告诉他，如果他喜欢就直接拿走吧，就当我送他了。他犹豫了一会，说那好吧，我拿走了，改天再送我一本书。我笑了笑，说，以书赠友啊。 以书赠友这件事，我仍然是没当回事。不过，仍然觉得以书赠友或者说互赠佳书，是一件颇为雅致的事情，在我二十几年的生命中并未体会过，也只不过是在小说电视剧里才看到的情节。然而，这位大师兄，又再次给了我个惊喜 又过了几天，他找到我，送我两本书，一本《般若波罗密多心经》，一本则是 海明威写的《非洲的青山》。我知道这种事情上，不能回绝，无论喜好与否，都应坦然接受。 而这个时候，又是六月的中下旬，我再度思考：这是否就是我们在大学或者说人生中的最后一次相见呢？ 我初中的时候在一所乡村中学读书，学校每年都会来几个大学生过来实习，对他们是实习，对学校则是支教了。初二上学期，来过一个大学生，他教我们物理，同时担任我们的小班主任。那个时候，我们班很难管理，让他一度十分恼火，而我则尽量尊重他，觉得这个大学生挺可怜。 他即将离开的那个夏天，我们班十个人左右给他送行，一起吃饭，而我，作为班长自然也去了。向他敬酒，我说过两句简单的送别话后，便想着将一杯啤酒直接下肚，那个时候我爱喝酒，也初生牛犊不怕虎。我喝到一半，他用手，拦住我还在往下灌的酒杯，示意我喝酒不要这么猛。我没有理会，将之一饮而尽，只是这个动作，这个情节，我却可以记一辈子了。 也是从那次送别之后，我再也没有见过这位担任过我们小班主任，一起度过半年时光，在送别宴上劝我少喝酒的大学生 我经常有种感觉：也许我们所接触到的每一个人，「我们以为的他」都不是「实际的他」。他不过是在与「我」交流见面的时候，才呈现出那样的个性。这件事情，放到大师兄这里，十分妥当。我并不相信，他在生活中和其他人交流也是动辄莫言海明威，生活从来都不是诗歌，更不是文学。但，但，但。 如果有那么几个人，能够触发你的心中那不曾被触发的机关，让你做出你未曾体验，乐于体验的事情，而能够遇到这样的人，也是幸甚至哉的。

法语文学入门从题目上看不知题主的意思是指法文原版入门文学书籍推荐，法国文学入门总体知识介绍抑或是中文版本法国文学作品。首先，法语文学入门的话，建议先读一下法国文学史相关书籍，对法国文学各个阶段的发展，文学流派文学运动及与相关作家有一个大体上的了解，在此期间也对法国文学作品有一个大体印象，说不定从中发现自己的喜好。推荐作品：《法国文学史教程》，郑克鲁 编，北京大学出版社特点是比较详细，缺点也是，但是分类比较清晰，且有些作家介绍会附有法文原版内容，尤其是诗歌部分。对于入门来说是不错的一本书。多看上面有电子版的，也不是很便宜，个人偏好纸质版的。《法国文学大手笔》，弗朗索瓦兹u2022普洛坎 洛朗u2022埃尔莫利那 罗米尼克u2022罗兰 著，钱培鑫 陈伟 译注，上海译文出版社这是我最喜欢的一本，也是读得最认真的一本，书是用法语写的，囊括了从中世纪到20世纪法国重要的作家及作品，比上书精炼一些。每个作家有中法双语的生平介绍，法语版的主要风格介绍，且附有一篇该作家法文原作及赏析。我断断续续读了一个来月读完，有法文原版作品节选的好处是更直观地了解作家的语言风格。不过这本书原版几乎已经绝迹，某宝上有影印版的。其他还有陈振尧主编的《法国文学史》（中文版），徐真华主编《法国文学导读》（法语版）；张放，晶尼主编的《法国文学选集》（法语版）；赵俊欣主编的《法国文学作品选读》（法语版）；内容都是关于法国文学史的，只不过选材与风格各不相同，看个人喜好。其次，对法国文学史有大略了解之后，可选择读一些中文版法国文学作品，这里介绍一些我读过的。个人偏好二十世纪法国文学，所读文学题材与风格范围并不算广。推荐作品：小说莫迪阿诺的《暗店街》，王文融 译，上海译文出版社我觉得莫迪阿诺的小说笼罩着一股悬疑的气氛，《暗店街》就是一个失忆的人透过各种线索找寻自己的身世。我一开始是把这部小说当悬疑推理作品读的，但是，这样必然是会失望的……《地平线》也是如此，男女主人公身世神秘，激发读者一直阅读的欲望……散文集《人类的大地》，圣u2022埃克苏佩里 著，刘君强 译，上海译文出版社这部作品是中，作者以飞行员的视角来描绘大地景色，讲述飞行员的生活与冒险，回忆与沉思，而又不仅如此。书中有句话我第一眼看到就跟喜欢：爱情不是彼此凝视，而是两个人望向同一个方向。就是我希望的爱情中的样子。

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法语文学入门从题目上看不知题主的意思是指法文原版入门文学书籍推荐，法国文学入门总体知识介绍抑或是中文版本法国文学作品。首先，法语文学入门的话，建议先读一下法国文学史相关书籍，对法国文学各个阶段的发展，文学流派文学运动及与相关作家有一个大体上的了解，在此期间也对法国文学作品有一个大体印象，说不定从中发现自己的喜好。推荐作品：《法国文学史教程》，郑克鲁编，北京大学出版社特点是比较详细，缺点也是，但是分类比较清晰，且有些作家介绍会附有法文原版内容，尤其是诗歌部分。对于入门来说是不错的一本书。多看上面有电子版的，也不是很便宜，个人偏好纸质版的。《法国文学大手笔》，弗朗索瓦兹u2022普洛坎洛朗u2022埃尔莫利那罗米尼克u2022罗兰著，钱培鑫陈伟译注，上海译文出版社这是我最喜欢的一本，也是读得最认真的一本，书是用法语写的，囊括了从中世纪到20世纪法国重要的作家及作品，比上书精炼一些。每个作家有中法双语的生平介绍，法语版的主要风格介绍，且附有一篇该作家法文原作及赏析。我断断续续读了一个来月读完，有法文原版作品节选的好处是更直观地了解作家的语言风格。不过这本书原版几乎已经绝迹，某宝上有影印版的。其他还有陈振尧主编的《法国文学史》（中文版），徐真华主编《法国文学导读》（法语版）；张放，晶尼主编的《法国文学选集》（法语版）；赵俊欣主编的《法国文学作品选读》（法语版）；内容都是关于法国文学史的，只不过选材与风格各不相同，看个人喜好。其次，对法国文学史有大略了解之后，可选择读一些中文版法国文学作品，这里介绍一些我读过的。个人偏好二十世纪法国文学，所读文学题材与风格范围并不算广。推荐作品：小说莫迪阿诺的《暗店街》，王文融译，上海译文出版社我觉得莫迪阿诺的小说笼罩着一股悬疑的气氛，《暗店街》就是一个失忆的人透过各种线索找寻自己的身世。我一开始是把这部小说当悬疑推理作品读的，但是，这样必然是会失望的……《地平线》也是如此，男女主人公身世神秘，激发读者一直阅读的欲望……散文集《人类的大地》，圣u2022埃克苏佩里著，刘君强译，上海译文出版社这部作品是中，作者以飞行员的视角来描绘大地景色，讲述飞行员的生活与冒险，回忆与沉思，而又不仅如此。书中有句话我第一眼看到就跟喜欢：爱情不是彼此凝视，而是两个人望向同一个方向。就是我希望的爱情中的样子。

我有黄雨石版的《雾都孤儿》和荣如德版的《雾都孤儿》。按理说，黄雨石是翻译英语文学的专家级人物，那本《暗店街》不知是从法文直接翻译的还是从英文转译的，那句开头“我的过去，一片朦胧”就比李玉民翻译的“我飘飘何所适，不过幽幽一身影”不知道高明多少倍，而其翻译的康拉德的《黑暗的心》也是那样经典沉稳，何以到《雾都孤儿》的时候，则翻译得佶屈聱牙。荣如德是个双面能手，既能够翻译俄文，又能够翻译英文，俄文的有《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》等经典翻译著作。我读的第一本外国名著就是《雾都孤儿》，就是他翻译的。后来我买回人民出版社出版的黄雨石翻译的，两相对比阅读，发现荣如德翻译的太妙了，黄雨石翻译的则不忍卒读。————————豆瓣点评《雾都孤儿》译文荣如德人文黄雨石译林何文安的也不错

帕特里克·莫迪亚诺（Patrick Modiano 1945— ），法国小说家，1945年7月30日出生在法国的布洛涅-比扬古，是法国评论界一致公认的当今法国最有才华的作家之一。莫迪亚诺的作品探索和研究当今人的存在及其与周围环境、现实的关系。前期小说大都以神秘的父亲和二次大战的环境为主题，运用大量的回忆、想象，把现实和虚构结合起来，描写并未经历过的故事。2014年10月9日19时，获得2014年诺贝尔文学奖，[1] 获奖原因为帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤起了对最不可捉摸的人类命运的记忆”[2] 他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。其代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。[1]

迄今为止，读过最好的一本书，莫过于金庸的《射雕英雄传》。首先这本书，作为我的启蒙读书，至今都让我爱不释手。而且里边的侠义精神，是永远值得我们跟随的。众所周知，金庸笔下十五部作品，这些作品中，《射雕英雄传》给人留下深刻印象。并且陈你感觉数次翻拍，原著中的郭靖，从表面分析，是一个呆头呆脑的傻小子，其实他义薄云天，是一个舍己为人的真豪杰。从人物性格剖析，这部经典作品无可挑剔，如果站在文学角度分析，它也是一部经典。而且读完这本书之后，你会深感启发，当初在小学五年级，读完这部“射雕”后，对我整个人生，都有深远的影响。郭靖和黄蓉的爱情，告诉我们在爱情的世界中，应该学会包容和理解，每当遇到困难的时候，应该多为对方考虑。穆念慈和杨康的爱情，却恰巧相反，当一个人不爱你，或者为了金钱，而放弃爱情的时候，这样人不值得托付终身。只是穆念慈一错成为永恒，杨康亦是如此，这部小说十分具有教育意义，每次品味，都是不同的。小说中的五位绝顶高手，分别是东邪、西毒、南帝、北丐、中神通。虽然西毒欧阳锋武功高强，然而最后误入歧途，一代宗师就此落寞。可见在江湖中行走，应该要有一颗正义之心，否则武功再强，也只是蛮力而已。之所以这本小说非常好看，除了教育意义之外，人物刻画的非常饱满，每一个人物，几乎都让人过目难忘。无论是主角郭靖，还是配角欧阳克，他们都有自己的灵魂，除了这些，还有传统文化。我们以东邪为例，就能看出端倪，东邪精通琴棋书画，五行八卦，这些都是传统文化。人物的饱满，让整部小说更加具有张力。如果缺乏这些东西，那么人物就会变得干瘪。而且在阅读的时候，金庸笔下生花，将一个个词语串联，读起来朗朗上口。其中武打场面，那些字句，也真是让人叹为观止。《射雕英雄传》属于“射雕三部曲”之一，是《神雕侠侣》《倚天屠龙记》的“前传”。金庸以主角郭靖，将波澜壮阔，宏图霸气，而又不失险恶的江湖，给读者充分展现出来。当然除了主角和华山五绝之外，还有瑛姑和周伯通的爱情，以及裘千仞的过错，这些都是值得寻味的。从小说本身出发，结合到实际，能看出自己的价值，以及人生道路。在偌大的江湖里，应该胸怀天地，不能太过自私，做人也是这样。当掌握好这些原则后，就能驰骋江湖，而书的魅力，便源于此。

　　当赏读完一本名著后，相信大家的收获肯定不少，写一份读后感，记录收获与付出吧。现在你是否对读后感一筹莫展呢？以下是我精心整理的名著读后感范文（通用10篇），仅供参考，大家一起来看看吧。 　　名著读后感1 　　我还记得第一次看《简爱》是初一的时候。那时候姐姐推荐了这本，我就把它带到班上了，结果被很多人笑，大家都以为《简爱》就是简单的爱情的缩写，而这样的内容对于初一的学生来说的确是早了些。后来我自己看了才知道原来简爱是女主人公的名字。说实话当时基本上没看懂什么，就像看一般的小说一样专挑情节看，其实现在想想这本书确实不适合当时看：诗意的语言，富有哲理的内容，激荡的情节，就算是现在，我也没能理解更别说是初一了。 　　整部书最让我印象深刻的就是女主人公的精神，借用书评就是“追求人的价值＝尊严＋爱”。简爱人生追求有两个基本旋律：富有激情、幻想和反抗、坚持不懈的精神；对人间自由幸福的渴望和对更高精神境界的追求。她对于金钱，权利毫不在意，也不被强权威胁，她对于世界的一切有着自我的认识。我的文字太苍白了，不能很好的形容，资料上写到“在当今社会，要将人的价值＝尊严＋爱这道公式付之实现常常离不开金钱的帮助。 　　人们都疯狂到似乎为了金钱和地位而埋没爱情。在穷与富之间选择富，在爱与不爱之间选择不爱。很少有人会像简这样为爱情为人格抛弃所有，而且义无反顾。《简爱》所展现给我们的正是一种化繁为简，是一种返璞归真，是一种追求全心付出的感觉，是一种不计得失的简化的感情，它犹如一杯冰水，净化每一个读者的心灵，被认为是人生追求的二重奏。” 　　《简爱》告诉了我很多，我也知道现实来说不可能做到像她一样，我也没这样的高度做到如此，但是书就是这样有借鉴意义，我希望能从中领悟一些，学会怎样去看待这个世界，看待自己。 　　名著读后感2 　　我以前听同学们说《狼王梦》是一本好书。《狼王梦》这部小说具体写了什么？我迫不及待地走进它，一探究竟。 　　在第一章中，紫岚痛失丈夫，身陷绝境，艰难地产下五匹狼仔。老天爷却轻而易举地夺去了一匹狼仔的性命。紫岚少了一匹狼仔，就少了一份培养狼王的希望。 　　紫岚着意培养黑仔。因为黑仔得到了黑桑全部的遗传基因。但她忽略了天空中的金雕。黑仔被金雕带上了天空，成为金雕的腹中之食。紫岚猎食归来，见到这一切，她向着天空中的黑点，无奈的哀嚎一声。她失去了和黑桑几乎相似的狼仔。她的希望落空了。 　　在儿子蓝魂儿被猎人捉住后，紫岚为了不让孩子受猎人的折磨和屈辱，维护狼的尊严，她忍痛一口咬断了孩子的喉管。她眼睁睁地看着爱子在搏斗厮杀中受伤，死去，被饥饿的狼群咬成碎片，但她却不伸出援手。这些看似太残忍了，可这却正是紫岚母爱的体现。咬断孩子的喉管，紫岚悲痛万分，但她是想给儿子留个全尸，保护儿子的尊严。紫岚希望自己孩子中的一个能成为狼王，继承丈夫的传统，她必须让孩子得到锻炼，因为这也是狼生存必须具备的条件。紫岚所做的一切都是为了孩子，她为了孩子放弃自己的婚姻，她为了孩子牺牲了自己。紫岚的母爱是深沉的！ 　　到最后，母狼紫岚是否竹篮打水一场空呢？这不得而知。她为了狼孙的性命，也为了狼王的梦想，与金雕誓死一搏，血洒碧空。她为的是有朝一日，她的狼孙中会有一只成为狼王。 　　一直以来，狼在我心中是凶残的。紫岚却让我看到了她凶残背后母爱的深沉与伟大。更让我感动的是她为了既定的目标不懈追求，勇于面对困难。 　　名著读后感3 　　读罢红楼梦，只觉一股清风扑面，亦觉“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。作者以贾雨村开篇，道出了这出悲剧本就是梦游蛮荒之作，而贾府的繁华兴衰也就自然是一场梦，可罢了，作者痴其味，读者痴其事。 　　而我也是众多痴人中的一个，也曾偷偷地为宝黛抹了不少眼泪，暗恨自己不在小说的章节中，不能帮他们一把。有时会为了它坐在角落里暗自伤神，因为，大观园里有在我心中留下抹不去痕迹的人。 　　此人便是林黛玉，娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。黛玉是美的。她原是三生河畔的一株仙草，集天地之灵气，下世为人，故，她是有灵性的，她的诗也是有灵性的。然而，她的身世却让她的性格十分敏感，有些偏颇，旁人叹她尖刻，而我却觉得恰是如此，她才能诗风玉琢，因为敏感是诗人的神经。“质本洁来还洁去”道尽心中无限事，在我心中，她是纤尘不染的仙子。 　　此人便是贾宝玉，他生的好皮囊，性虽闹，骨子里却不乏诗气，不乏温柔，他是一块极具情感，极具灵性的顽石。依旧记得他说：“女儿是水做的骨肉，男儿是泥做的骨肉”他总说男儿是须眉浊物。他从不吝惜财物珍宝，只为一情字，他愿舍千金万金。天下难得有情人，于是他便出家了。 　　此人便是薛宝钗，兴儿说：“自己不敢出气，是生怕这气儿大了，吹倒了姓林的，气儿暖了，吹化了性薛的。”一个小厮的话折射出宝钗的模样和气质。宝钗是冰雪聪明的，也是人情练达的，她深受疼爱。可是，她又是不幸的，她终究是屈从于当时的社会背景的。于是，她少了那份不羁和仙气。宝玉也一心只有林妹妹。 　　一部红楼梦，它是声声控诉，封建思想毁了多少有情之人，然而，文笔却是美好的，它是用金钗雕刻美玉而成的，扫帚扫去的尘土的都是玉屑。 　　名著读后感4 　　《三国演义》是我国的四大名著之一，是一部长篇小说。作者是罗贯中，这部小说主要讲了从东汉末年到晋朝统一时期，魏蜀吴在争分天下，其中有我最喜欢的几个故事，过五关斩六将、草船借箭、火烧赤壁、桃园结义… 　　在三国演义中有上百个人物，主要描写的人物有曹操、刘备、孙权、关羽、张飞、诸葛亮、、周瑜、鲁肃等，这些人物给我留下了深刻的印象，比如有“心胸狭窄、忌才好胜”的周瑜，“料事如神的”诸葛亮、“威风凛凛，智勇双全”的关羽，还有赵云他赤胆忠心，骁勇善战。 　　我有两个最喜欢的英雄一个是关羽另一个是赵云，赵云对刘备十分忠心在“单骑救阿斗”中，赵云自己一个人杀了魏国好几个猛将，为自己和小阿斗开出了一条血路，最后他们都回到了刘备身边了，关羽是个重情重义的人，他有很多英雄事迹比如他过五关斩六将，刮骨疗伤、单刀赴会等英雄事迹。 　　读完了这本书，我懂得了做人要心胸开阔，做事要顾全大局，只有这样才能成就大事，还要刻苦学习，立志做一个学问渊博、智勇双全的人，成为国家的栋梁。 　　伟大的文学家高尔基说过：“书记是人类进步的阶梯”读书使人明智，与孩子一起读书，可以提高孩子的阅读能力，孩子读的书多了，对事物的理解也就更全面，更深刻了，在共读中孩子也有自己的理解和心得体会，有时，孩子和我们也会为各自的观点争论不已，我们就要引导孩子去读好书，让孩子和我们共同去感悟书中的知识和哲理。 　　总之，我深深体会到，家长和孩子一起读书，可以加强与孩子的沟通，并且对家长也是一种提高，让我们和孩子们在共同读书中一起成长吧！ 　　名著读后感5 　　古人云：古今之成大事业者，非惟有超世之才，亦必有 坚定 不移之志。 　　《名人传》叙说了德国音乐家贝多芬、意大利画家和雕塑家米开朗琪罗、俄国作家列夫·托尔斯泰的灾难和坎坷的终身，赞誉了他们的高尚品德和顽强斗争的肉体。他们或受病痛的折磨，或有遭遇的凄惨，或因内心的惶惑矛盾，或三者交叠加于一身，深重的灾难，简直窒息了呼吸、消灭了明智，但他们靠着对人类的爱，对人类的自信心，以及顽强拼搏的意志和高尚的品德，在对立磨练中迸发了本人的“小宇宙”，登上了艺术创作的最顶峰：贝多芬用“痛苦”换来了“欢乐”的音乐；米开朗琪罗用终身的心血献出了震动心灵的杰作；托尔斯泰在“痛苦”和“哭泣”中追求谬误，并传播爱的种子和宽容的理想。 　　《名人传》犹如像我们谱写了一首“英雄交响曲”，使我们感遭到：每个人的终身都不会是好事多磨，每个人的身上都会来临灾难，我们与其任劳任怨，不如安然面对；与其羡慕那些伟人，不如兢兢业业来点真实的，学习他们的巨大品德，让本人的人生更有价值；与其靠急功近利获得稍纵即逝的成就，不如坚持信心、谬误和正义，让本人跻身于不朽者之列。 　　我们盼望胜利，有时分却不想斗争，整天梦想着一夜成名，面对小小的波折，就丧志了行进的动力。《名人传》就像一面镜子，把我们的懦弱卑鄙都显现出来。我们都分明：只靠梦想是无济于事的，我们要真正的认识本人，真正有敢与波折对立的决计，真正要兢兢业业的去做，真正向他们一样去“战役”！ 　　宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。胜利并不是一件容易的事，最重要是我们的心态，我们锲而不舍的肉体。让我们一同倾听这首“英雄交响曲”，享用英雄们的呼吸吧！ 　　名著读后感6 　　近期，我读完了俄19世纪大作家列夫·托尔斯泰的又一大著作——《复活》。 　　“复活”，故明思意指死去的人再一次或得生命，现实生活中不可能有这种事。我对托尔斯泰颇有了解。其并不是一个科幻作家，因而我怀着兴趣翻开了这本书。 　　书中讲述了一任贵族青年——聂赫留朵夫，早年与一个女仆卡秋莎·玛丝洛娃发生了爱情。聂赫留朵经历了一段时间后，精神上受到了污染，以至后来对卡秋莎·玛丝洛娃做出了无法弥补的丑恶行为，并抛弃了她，至使其堕落。在多年后，两人以犯人和陪审员的身份重逢于法庭，做为陪审员的聂赫留朵夫良心深受谴责。为了“赎罪”，他开始了对玛丝洛娃的“救助”。在为此奔波的途中，聂赫留朵夫亲眼目睹了俄国农民的痛苦与贵族的压迫。最后“救助”终末成功。于是，聂赫留朵夫决定与卡秋莎·玛丝洛娃同赴西伯利亚流放地。这时的他感到精神上受到了“复话”。 　　读过后，我仍不大理解，在片刻沉思后。才渐有所悟：精神是肉体的支柱，有些人虽仍活在世上，却只是行尸走肉。受人唾骂。相反之，有的人虽已死去上百年，然而即使再过上千万，他的精神依然永存于世，受到世人的敬仰。 　　在堕落的人中，也有从新“洗清”自我的人。书中男主角聂赫留朵夫，就是一个从纯洁无邪的少年，在经历了一定的时间后，堕落一时，最后终于在精神上恢复了自我。 　　我曾经读过列夫·托尔斯泰的《战争与和平》，甚是精彩。望大家也看一下。还有对大家说的：在看一类名著之前，最好看一下作者介绍。有助于大家理解。 　　名著读后感7 　　在暑假里，我终于买到了自己梦寐以求的《八十天环游地球》这本书了，把它拿到家里津津有味地看起来，直至看完。这本书果然不出我所料，很多情节都吸引着我。 　　故事的内容是这样的：一位叫福克的英国绅士，有一天，他在改良俱乐部里和五位上流人士打赌——福克能在八十天内环游地球。一旦福克来晚一步，他就会破产。在这天内，福克带着仆人“路路通”和简单的行李便马上踏上了这次的旅途。那时，英国国家银行发生了盗窃，侦探费克斯以为福克就是窃贼，便追随他找个机会下手。而福克则横跨大陆、在海上与台风拼搏、骑象穿越森林，拯救了奥妲夫人，还死里冒险和苏族人战争救出“路路通”。福克最终返回伦敦，准时地来到俱乐部。就这样，福克获得了胜利。 　　在以前，那是没有飞机，只有火车之类的。如果要在八十天内环游地球，那是比较困难的。而福克做到了，沉着冷静的他惊喜妙算地知道途中的困难，还有坚定的意志、耐心、勇敢这些东西帮助福克完成了这个艰难的任务。而“路路通”他正直勇敢，帮助主人。他们都很让我敬佩。 　　比如说海伦·凯勒吧。她在一岁半的时候，一场大病使她的视力和听力都为零，然后又丧失了语言表达能力。就在这种困难时刻，一位叫莎莉文的家庭教师帮助海伦·凯勒教导她学会了说话、学会了阅读。就是海伦·凯勒的坚强的毅力还有莎莉文的"用心指导，才有了海伦·凯勒那时伟大的成就。 　　他们不都是以坚定的。意志，才能走向成功吗？那我也要向他们学习这种品质，使自己也能成功。 　　名著读后感8 　　今天，我把小王子这本书看完了，主要人物有小王子和飞行员。 　　它主要讲了飞行员的飞机出了故障，降落在沙漠里，这时遇到了小王子的一系列经历和故事。 　　小王子是一个不回答别人提出的问题，只顾自己问别人问题的人。 　　小王子最后想念他的玫瑰花了，就与他的朋友们告别，飞行员他们都依依不舍的，不想让他回去。 　　可是，小王子太担心他的花儿枯萎了，他一定要回去，小王子害怕羊把他的花儿吃了，便让飞行员再给他的绵羊画一个嘴罩。 　　六年过去了，小王子一定回到了他的星球上。 　　每当飞行员晚上在窗台上仰望天空的时候，每一颗星星好像变成了银铃铛一样对飞行员叮当叮当的笑。 　　我想对第十个故事里的国王说：“国王，你只是自小称大，只是想象着每一个星球都由你管。其实你是一个没有权利的国王。因为你的国家太小了。 　　我还想对第十三个故事里的商人说：”星星是不可能买到的，那是大家的，每颗星星都有生命和自由。 　　我想对水井说：“水井，你是一个及时救了两个人的性命的好水井，所以你的亲人一定为你自豪。” 　　我印象最深刻的个故事里的片段：二十七思念小王子如果你们从这里经过，我请求你们千万千万不要匆忙离开，请你们在那颗星星下等一等，等一等。 　　如果有一个爱笑的小家伙向你走来，如果他长着金黄色的头发，如果如果他总是对你提出的问题拒绝回答，那么你就知道这个小家伙是谁了。 　　如果你们真看到他了，请你们帮帮忙，不要让我这么难过了。请尽快给我小王子回来了…… 　　我最喜欢第二十七个故事，因为这个故事特别感人，也是我印象最最深刻的一个故事，所以我最喜欢这个故事。 　　名著读后感9 　　《暗店街》的故事主体很简单，讲述一个患了失忆症的男子寻找自己真实身份的过程。从大框架上来说，这是一部侦探小说，事实上，这名失忆的男子也确实是一个侦探。只是这不是一部传统意义上的侦探小说，主角寻找真实身份只是小说的叙事凭借与表象意涵，在背后，透过这个寻觅的过程，呈现出来的其实是生命意义的短暂与渺小。 　　小说从一个结束开始，在为侦探社工作多年后，终于到了曲终人散的时刻，主角工作的侦探社就要结束营业了。在这人生的岔口上，业已失去所有过往记忆的主角，决定回头寻找自己的真实身份。这不是件容易的事情，因为主角要寻找的不单单是一个名字，他要找的是一整段人生，一个置于“我”之下的生命故事。而这人生、这故事，必须从茫茫人海中、从别人记忆的橱柜中、从泛着樟脑气息的杂物堆中，翻找出来。 　　这是一段苍凉而落寞的旅程。本以为，循着来时路，可以找到一段完整的生命故事，无论是美好还是痛苦，总能描摹出一个有血有肉、爱过恨过的生命形象。然而，当主角循着蛛丝马迹寻找自我时，却发现生命早已化成块块的碎片，或是落在别人记忆的角落、或是镶嵌在某人生命碎片的边缘、或是凝结成发黄相片里的模糊身影、或是浓缩成人物名册里的冰冷陈述。 　　从生到死、每一次的交会过程中，我们都从别人手上拾得一些生命碎片，也将自己的生命碎片交付到别人手上。然而，当我们奋力地向前行走，努力谱写下生命的篇章，这些生命的片段、记忆的碎片，却已经开始在身后四处散落、终至消逝。倾其所有地活过后，迤逦你我身后的，只是发丝般细微、尘埃般轻碎的痕迹，无从拼凑出生命的全部重量、完整形貌，教人如何不感伤。 　　名著读后感10 　　孟母，一位家喻户晓的母亲，家境并不好，但她不怕苦独自一人将孟子拉扯大，将孟子培养成一位伟人。 　　孟母一生吃尽了苦，但为了将孟子培养成一代英才，再大的苦他也吃得下，孟子早年丧父，仅靠孟母一人在家做些零工补贴家用，孟母曾三次搬家，是由于孟子，因为孟子年纪太小什么事都比较喜欢模仿，第一次搬到了一个闹市，那里的叫卖声整天连续不断，孟子也学起了他们，整天叫卖，孟母立刻认为这个地方并不是我儿可以居住的地方，不能让他受到这个环境的迫害。 　　第二次孟母搬迁到了一个办丧事的地方，这次孟子没有再次叫卖过，孟母认为这个地方可行，没想到过了几天，孟子经常和小朋友们一起学起大人们哭丧，孟母知道后认为这还不是我儿居住的地方，于是孟母又搬到一个学堂的旁边，孟子每天醒来时就能听见读书声，孟子觉得好奇，于是孟子就经常跑去学堂的外面听他们读书，并且自己跟着学习，盗了最后孟母想尽方法让孟子进入学堂，孟母这才安心。 　　在现实的生活中又何尝不是如此呢？我爸爸是一名普普通通的乡村医生，从小受到了爷爷的熏陶，他为人正直，真诚。所以有许多人景仰我爸，因此我爸爸希望我可以超过他，比他更好，从小就不让我和一些品质恶劣的孩子在一起玩，但时间流去，我也渐渐的不听爸爸的话了，我爸爸多次叫我不要和那些孩子走得太近，可我就是不听，现在我知道了。 　　孟母含辛茹苦的将孟子养大，也让他接受了好的教育，是为了不让孟子自毁前程，我也知道我不该这样做，但是我总是控制不住自己，这时正值青春年少的我们，要像陶渊明那样“出淤泥而不染”不能让不好的人或事物蒙蔽了你的双眼，要自觉抵制，千万不要自毁前程。

《蜜月旅行》（帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读链接:https://pan.baidu.com/s/1ACe44azu2hh8pCpyW-_K4A 提取码:1xsh书名：蜜月旅行作者：帕特里克·莫迪亚诺译者：唐珍豆瓣评分：7.3出版社：人民文学出版社出版年份：2016-9-1页数：156内容简介：《蜜月旅行》出版于1990年，是莫迪亚诺的第十五部小说作品。八月的夏日，一个四十岁的男人在米兰旅行，听闻一个法国女子在米兰的酒店房间里自杀。他想知道这个悲剧更多的细节，却偶尔发现这位女子似曾相识。他迷失在对往昔的追忆中。回到巴黎后，他安排了一次失踪，离开自己的亲友，去重寻英格丽特·泰森及其丈夫里果·泰森的踪迹。英格丽特的生平事迹将他带回到过去，那时这对夫妇刚逃离战争，正在天蓝海岸的一家旅馆里避难……作者简介：帕特里克·莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺·德尔·杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。自1968年至今，莫迪亚诺已经出版近三十部小说，在三十多个国家出版。

这个具体得看你是小学，初中或者高中的了，小学：《格林童话》《安徒生童话全集》《长腿叔叔》《爱丽丝漫游奇境记》《鲁西西外传》《海蒂》《一千零一夜》《伊索寓言》《中华成语故事》《阿凡提的故事（注音）》《上下五千年》《哈克贝利u2022芬历险记》《汤姆u2022索亚历险记》初中：《繁星春水》 《童年》 《昆虫记》《朝花夕拾》 《骆驼祥子》 《钢铁是怎样炼成的》《海底两万里》 《名人传》《水浒传》 《傅雷家书》 《培根随笔》《格列佛游记》 《简爱》《少年维特之烦恼》《爱的教育》高中：《呼啸山庄》《傲慢与偏见》《变形记u2022审判》《泰戈尔诗集》《基督山伯爵》《复活》《安娜u2022卡列尼娜》《巴黎圣母院》《茶花女》《悲惨世界》《九三年》《名利场》《席慕蓉诗集》《雪国·故都·千纸鹤》《百年孤独》看每个年纪段了，老经典没什么差别，如果你是初高中甚至更大了话，可以看看今年的诺贝尔文学奖得主的小说，法国作家帕特里克·莫迪亚诺，目前国内翻译出版的有：《青春狂想曲》、《环城大道》、《八月的周日·缓刑》、《寻我记·魔圈》、《一度青春》、《暗店街》、《夜半撞车》和《青春咖啡馆》如还有疑问，可追问

意思是我还没有生出来的时候我是什么，我生出来的时候又是谁呢?我是谁这个问题对于绝大多数人来说都是极其重要的。但对于“自由派”王小波来说，“我是谁”可能没那么重要。他渴望抛弃“旧我”，寻找“新我”，以逃离现实世界，去寻找“诗意的世界”。这也是为什么王小波留给我们：“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。”这句人生箴言的原因。扩展资料：莫迪亚诺《暗店街》：关于“我是谁”的哲学思考1、这些人名录和电话号码簿构成最宝贵、最动人的书库，因为它们为许多人、许多事编了目录，它们是逝去世界的唯一见证。2、当你意识到无论你如何努力，无论你才能有多高，愿望有多好，你碰到的是个不可逾越的障碍时，你就会感到这种绝望。3、一种感觉油然而生，好像那些稍纵即逝的梦的碎片，你醒来时试图抓住它们，以便把梦补圆。4、其实，我或许根本不是这位佩德罗·麦克埃沃依，我什么也不是。但一些声波穿过我的全身，时而遥远，时而强烈，所有这些在空气中飘荡的分散的回声凝结以后，便成了我。

　　世事艰辛，不如意者十有八九，不必因不平而泄气，也不必因挫折而烦恼，只要自己努力，机会总会有的。下面是我帮大家整理的社会的语录79句,希望大家喜欢。 1、你若爱，生活哪里都可爱。你若恨，生活哪里都可恨。你若感恩，处处可感恩。你若成长，事事可成长。不是世界选择了你，是你选择了这个世界。既然无处可躲，不如傻乐。既然无处可逃，不如喜悦。既然没有净土，不如静心。既然没有如愿，不如释然。 2、他发现这个世界上没有所谓的弱者，每个人都有保全自身的一套法则。 3、这个世界上的人和事，就像是同一棵参天大树上数不清的树叶一样，乍一看没什么区别，但是如果捧在手里仔细观察，就会发现有很多的不同点，并且越是观察得仔细，不同点就会被无限放大。 4、佛是善于了却俗尘的神仙，也是善于了却烦恼的圣人。 5、特别喜欢一句话：你多学一样本事，就少说一句求人的话。 6、高尚是高尚者和卑鄙者的通行证。 7、良好的管理制度不但能够规范公司的日常运作，还可以保证员工的工作流程和效率，同时，还能为突发事件做出有效的预案，是一个公司生存和发展的基本保证之一。 8、茶，时而信心百倍，时而灰心丧气，时而活跃无比，时而萎靡不起。 9、学无止境，活到老，学到老。重视阅读，终生学习，会让你变得更加聪慧与渊博。将读书变为自己的一个习惯，不论什么时候，我们都不能丢掉对读书的渴望。漫漫人生路，困难、坎坷、挫折无时不会出现，那时知识将会是你很好的指路灯，它会让你的路途变得更加顺畅。 10、尽管我们可以选择更容易的方式轻松度过一天，但是请用正确的方式做一些正确的事情，这样每天都会睡个踏实觉！ 11、有时候，你的一句话可以让我回味几天。 12、当别人（甚至是朋友）忽略你时，不要伤心，每个人都有自己的生活，谁都不可能一直陪你。 当你无助时，你可以哭，但哭过你必须要振作起来，绝地逢生并不罕见，何况不是绝境！当你觉得处处不如人，不要自卑，记得你只是平凡人。 乐观豁达的人，能把平凡的日子变得富有情趣，能把沉重的生活变得轻松活泼，能把苦难的光阴变得甜美珍贵，能把繁琐的事变得简单可行。 去工作不要光以挣钱为目的；去爱而忘记所有别人对我们的贬低；去给予而不要计较能否得到超值的回报；去运动而不管在人们眼里自己的笨拙；去欢唱而无须在意人们的目光。 13、有太多人在人生旅途上携带了太多的行李——许多行李其实是不必要的。 尽可能丢弃那些所谓的问题及烦恼吧！放慢脚步，轻松一下，好好想一想。 不要急着用压力锅想把所有食物一次煮熟，做菜得一道一道来，你最好一次解决一个障碍。 生命会前行在历史的脉络上，沿途拾起一枝一叶，留待回忆，世界的存在会清晰而具体；生命会走进时间的大门，让夕阳给出记忆的钥匙。 那捆记忆的柴火那么静静地躺在地上，等生命去抽取沿途拾来的枝枝叶叶，在夕阳的指尖静静回忆。 14、任何时候都应努力工作，工作是给自己干的！没工作就没有权利，不创造价值就没有价值，工作成绩卓著的人，才会得到社会的尊重和承认！ 表达能力不只是你的"口才"，在表达自己思想的过程中，非语言表达方式和语言同样重要，有时作用甚至更明显。 这里所讲的非语言表达方 "缘"让我们相聚相识相知相惜……很庆幸我们在今世遇上了，希望……下辈子，下下辈子……下下下辈子……我还要和你们相遇。 15、人生中不可能有一个完美的长远规划，所以关键是要订一个可以马上行动的计划，并即刻行动。 在行动中检验、改进、思考，行得通的计划就继续做下去，不行的就淘汰，再想新的办法，再行动。 进入社会，就是一个新的环境，接触新的人，你的所有过去对于他们来说是一张白纸，这是你最好的重新塑造自己形象的时候，改掉以前的缺点，没进入一个新的环境，都应该以全新的形象出现。 16、像太阳一样工作，像月亮一样休息，生命便永远年轻和美丽。 17、宦情太浓，归时过不得；生趣太浓，死时过不得。 18、空间使情人互相思念；时间使情人互相厌倦。 19、人们之所以倾慕手工制品，可能是它能唤起我们大家对耐心这一美德的亲近。 ——作家洁尘语 20、他的话音优美而又近乎悲凄，那嘹亮的声音，久久地在雪夜里回荡。 21、这个世界早就为了一些蝇头小利的能源争得你死我活的了，你确定我们要加入这场无谓的纷争吗？ 22、作家们一字一句地创作，比任何人都了解自己的作品，但作品是好是坏他们永远无法了解。 23、幸福走过，才会浮现感动。如此幸运的我，在锦瑟年华里遇见你，直到那刻，我才体会到繁华后落寞的滋味，明知无缘，却依然痴痴的等待。若是不爱过，就不会寂寞，就不会忧伤。喜欢过，沉溺过，才明白，在微暖的季节心依旧也会冷的。 24、不要用糟糕去对付糟糕，不要用黑暗去对付黑暗。 25、我的眼底有片孤独的海，其实那不过是你来过又留下的阴霾。 26、佛法修持能引导我们逐渐放弃惯有的假设，尝试以不同的论点和角度去看待事物，这样的转变其实并没有想像中那么困难。 27、我刚开始禅修时，惊恐地发现比起未禅修以前，我反而体验到更多的念头、情绪和感官知觉；我的心非但没更平静，甚至还更加烦躁了。"别担心"我的老师们告诉我，"你的心并没有变得更糟。事实上，这些心念一直都在，只是你以前从来没有注意到，而现在愈来愈能清楚地察觉到它们罢了。" 28、我希望我依然相信爱情。只有相信，才会甜蜜，才会不舍。 29、期望谈一场永不分手的恋爱，期望和我一见钟情的男生。 30、想要别人疼惜你，首先要自己疼自己。 31、所思隔山海，山海不可平。 32、在他们充满纯真的感情面前，传统会看不清楚吧。失去要保护的人，并且被保护的人出卖的战士在历史上是败者。但是，他们没有那种认识，他们自己反而还充满战意。人被认为美丽的感情总是悲哀的，重视的传统会在弱者们的叫喊中消失，战斗里的胜者在历史上一定要画上称为衰退的休止符。有朝气的气息，会从败者中培养出来。 ——矢立肇、富野由悠季 《机动战士高达W》 33、人们生存的目的就是要享受幸福，而不是吃苦受难，所以人们或者出于本能，或者有自觉地在追求一个美好的世界。 34、西医养生并不复杂，复杂的食材，复杂的制造，但是会有不复杂的效果。 35、因为有伤才能感觉到自己的存在。 36、每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。《重庆森林》 37、工作上有烦恼时很正常的，动不动就带回家是不理智的，不负职责的，哪里出了问题在哪里解决。 38、钱现在的作用不只是可以买东西，最大作用是测试人心。 39、在工作中不要怕说错话，没有声音远比发错声音来的可怕。 40、我的如意郎君是位盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了开头，可我猜不着这结局。 41、在今日高度相互依存的世界里，个人和国家都无法自己解决。我们彼此需要，因此，我们必须培养世界性的责任感。保护和滋养我们的世界家庭，支持弱势的成员，并保存和照顾我们所生存的环境，是我们集体的和个人的责任。——上师 42、我总觉得，生命本身就应有一种好处，我们绝不是白白来一场的。 43、人要学会忍耐，也要有一身正气，碰到公正有理之事时，要据理力争，以正压邪，而不能丧失一个人的"人格。 44、世界上最伟大的事业都是由那些工作起来有条不紊、时间安排得当的人完成的。能够在这个世界上留下印迹的人无不懂得时间的可贵，无不惜时如金。 45、掌握了控制自己思想的力量，让自己保持乐观向上的信念，拥有愉快的心境，这样的人就已经解决了人生的一个巨大障碍。 46、享受工作乐趣，便是瞻望未来的成功，遗忘过去的失败。把错误和失败当作是学习的方法，然后就将它们逐出脑外。 47、人生就是一道长门啊。 48、生命就是一种认识，一种感悟，一种追寻。任何时候，一个人都不应该做自己情绪的奴隶，不应该使一切行动都受制于自己的情绪，而应该反过来控制情绪。 49、说话其实是一门艺术，从说话中能看出一个人的素质和修养。脾性温和的人说起话来，也是柔风细雨、娓娓道来，说的话比较中听；脾气火爆的人，一般音调偏高、语速偏快，容易让听众产生一种压迫感。 50、我可以不要太阳，不做向日葵，只想要回我的江南小水龟，为什么，不可以，为什么，要征得全世界的同意。 ——书海沧生 《十年一品温如言》 51、一直喜欢沉溺于自己的故事，于深夜隐藏在文字的背后，回味如风的往事，笑叹轻舞年华，聚万千思绪于一身，等喧嚣沉寂之后，再邀一方清风醉于笔尖，挥洒出一段如梦似幻的经历，将回忆搁浅在停顿的瞬间，独守这份缱绻的柔情。 52、不要当中攻击以前的伙伴，即便他已经是最大的对手。 53、你不能左右天气，但可以改变心情；你不能预见明天，但可以珍惜今天。 54、只有你的对手，才希望你每天都玩得很开心。——李永博 55、因为你错过了，别人才能遇见。因为别人错过了，你才能拥有。——海蓝 56、看是头发，其实是一定盔甲。 57、你喜欢什么样的女人，我喜欢命比较长的女人！《天使之眼》 58、我现在有事不在，如果你有事，请先按住机箱上的POWER键5秒，然后再给我留言。 59、无论你有什么难言之隐，我爱的始终只有你。 60、登高者必自卑，行远者必自迩，在这个世界上，重要的不是你正站在哪里，而是你正朝什么方向移动！——《神墓》 61、快要结婚的一对恋人在挑选钻戒。当女孩欣赏钻戒时，突然面露忧色。她询问中年售货员，"这么贵重的钻戒，有什么好的保养方法吗？"售货员带着善意的微笑说："最好的办法就是每天将它在洗碗水里浸泡三次。" 62、我们周围一片寥落死寂。就连塞纳河对岸的埃菲尔铁塔，平时那么令人慰藉，此刻也像烧焦的废铁架了。 ——帕特里克·莫迪亚诺 《暗店街》 63、一个人最自豪的事情莫过于创立了一家人们喜爱的企业。 64、拖延症不是病，是上帝悄悄告诉你要学会做真实的自己。 65、我们总是对那些无法左右的东西产生敬畏。 66、我，曾经在生命里张望，张望着所有的精彩刹那。让所有的精彩在瞬间绽放，然后抿嘴微笑，觉得这样流云流水的日子，就是我想寻找的快乐。张望在生命的每次驿动里，感受着所有的微妙变化，心随风行。 67、爱能化解一切纷争摩擦。 68、致那些生命里给过我感动，给过我温暖的人。 69、我喜欢谁，谁就最漂亮。出处：婚前试爱 70、他韩商言从不是个外露的人，感情都在心里，浪漫什么的不需要，没必要。一辈子那么长，我都给你。——《蜜汁炖鱿鱼》 71、"大梦谁先觉，平生我自知。""人生有如大梦一场，你做过什么，无论好坏，也只有你自己最清楚。——《一生一世，黑白影画》 72、女孩子为什么要全力？你长大了，不能总做怙恃的小棉袄，你要成为他们的防弹衣，还要做本身的铠甲。 73、我去翻他的过往，并不是妒忌，我只是惆怅，有种蜜意，从未给过我。 74、一丝微笑和一声叹息不时在他嘴边相遇，这微笑比叹息还痛苦。 75、只要你不放手，我陪你天长地久。 76、春光在行走，把寒冷收走，把落寞挥霍，只留下满园春色。蒲公英，不想飞。无奈而飞。蒲公英，不想飞。因为没有沉湎温情的根，沉重而飞。蒲公英，不想飞。因为没有人考虑和在意它的心，孤寂而飞。蒲公英，不想飞。 77、终有一天，我也可以放下你，可以再对你微笑。 78、艺术都是艺术家的头脑、心肠、才能，三者合一。三者可有侧重，但不可能单凭其一。——《文学回忆录》 79、总以为缘分会有机会弥补，还有下一次，下一次一定要抓祝可是每一次的下一次都在犹豫中悄然流失，最后只剩下空空的失望与后悔。身边的人一次又一次的与之擦肩而过，抓不住的，得不到的总是在骚动。有时候在想，缘分到底算个啥啊！总是扰乱平淡的心，总是骚动着无辜的人。

截止2017年（2018年未颁奖，2019年未公布），一共14个，分别是：苏利·普吕多姆、弗雷德里克·米斯塔尔、罗曼·罗兰、阿纳托尔·法郎士、亨利·柏格森、罗杰·马丁·杜·加尔、安德烈·纪德、阿尔贝·加缪、圣琼·佩斯、让·保罗·萨特、克洛德·西蒙、高行健、勒·克莱齐奥、帕特里克·莫迪亚诺。1、苏利·普吕多姆苏利·普吕多姆（Sully Prudhomme，1839年~1907年），法国第一个以诗歌著称的天才作家。原名勒内·弗朗索瓦·普吕多姆。苏利·普吕多姆是第一个获得诺贝尔文学奖的人。普吕多姆从抒情诗转而创作哲理诗又最终转向散文，他认为自己是在转向更有意义的工作。苏利·普吕多姆年轻时作过工程师，学习过法律，但他对这些被别人视为坦途正道的职业毫无兴趣，而是热衷于写诗，26岁出版第一部诗集《诗歌集》。当时一言九鼎的批评界巨擘圣·伯夫赞扬普吕多姆“在诗中提出的新的运动，宣告着有如黎明前的战栗一般的世界”。早期的诗歌以抒情为主，吟唱着内心深处的悲哀与苦痛。《破裂的花瓶》一诗是其中的代表。2、弗雷德里克·米斯塔尔弗雷德里克·米斯塔尔（1830．9．8～1914．3．25）法国诗人。主要作品有诗作《黄金岛》、《普罗旺斯》、《米洛依》等。1904年作品《金岛》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神”。3、罗曼·罗兰罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866年1月29日-1944年12月30日），1866年生于法国克拉姆西，思想家，文学家，批判现实主义作家，音乐评论家，社会活动家，1915年诺贝尔文学奖得主，是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家。他的小说特点被人们归纳为“用音乐写小说”。另外，罗曼·罗兰还一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，他积极投身进步的政治活动，声援西班牙人民的反法西斯斗争，并出席巴黎保卫和平大会，对人类进步事业做出了一定的贡献。4、阿纳托尔·法郎士阿纳托尔·法朗士（Anatole France，1844-1924）法国作家、文学评论家、社会活动家。本名蒂波·法朗索瓦，生于巴黎一书商家庭。“法朗士”是他父亲法朗索瓦的缩写，又因他爱祖国法兰西，故以祖国的名字作为自己的笔名。少年时的法朗士经常替父亲编写书目、图书简介等，置身于书海之中。1873年出版第一本诗集《金色诗篇》，尔后以写文学批评文章成名；1881年出版《波纳尔之罪》，在文坛上声名大噪。以后他写了一系列的历史题材小说。由于受法国唯心主义历史学家列南的“人类永远也不能接近真理”的影响，他的这些作品均流露出历史循环论、社会改造徒劳无益论的悲观情绪，但更多的是充满对社会丑恶的嘲讽和抨击。法朗士的散文平如秋水，含蓄隽永，韵味深长。5、亨利·柏格森亨利·柏格森（Henri Bergson，1859年—1941年），法国哲学家，文笔优美，思想富于吸引力，曾获诺贝尔文学奖。从中学时代起便对哲学、心理学、生物学发生兴趣，尤其文学。他反对科学上的机械论，心理学上的决定论与理想主义。他认为人的生命是意识之绵延或意识之流，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位。他对道德与宗教的看法，亦主张超越僵化的形式与教条，走向主体的生命活力与普遍之爱。其写作风格独特，表达方式充满诗意。代表著作有《创造进化论》、《直觉意识的研究》、《物质与记忆》等。参考资料来源：百度百科——诺贝尔文学奖

　　风继续吹，不忍远离。——张国荣以下是我为大家收集的人生的经典哲理语录100条,一起来欣赏吧。 1、一个人不喧不嚷、安安静静的。一个人时会寂寞，用过往填充黑夜的伤，然后傻笑自己幼稚。一个人时很自由，不会做作，小小世界任意行走。一个人时要坚强，泪水没肩膀依靠就昂头，没有谁比自己爱自己更实在。一个人的日子我们微笑，微笑行走，微笑面对。一个人很美很浪漫！一个人很静很淡雅！ 2、爱是剧烈的化学反应，时间是催化剂，会产生两种衍生物：因爱而爱，因爱而恨。当爱演变成习惯和责任，你将收获一辈子的幸福！ 3、即使是离开了你，我还有那属于自己的回忆。有时候，回忆、却是刺痛自己最好的武器。 4、她爱大海，只是为了海上的汹涌波涛；她爱草地，只是因为青草点缀了断壁残垣。 5、随风飘逸的黑发，让我不禁屏住了气息，飘落的雪花在月光的照耀下，宛如不合时节绽放的樱花一般。 6、九条百米长的庞大龙尸，大半截躯体静静地横在山巅上，少半截躯体垂挂在山崖下，犹如黑色的钢铁长城，充满了震撼性的力感，极其冲击人的视觉。 7、你问我爱你值不值得，其实我爱你就是不问值不值得。 8、不同的人，命运总是殊途同归，不断受到伤害，却一刻不停地继续寻找感情的归宿。若说爱情是世上最大的冒险，那么所有的人都是义无反顾的冒险家。 9、梦想就像一个个包裹。背着包裹，我们踏上旅途。旅程的长短，取决于包裹的大小。于是我们，大包小包，蹒跚前行。一路上，包裹遗失了，又怎样捡起。此时的你我，像极了搬运工。仿佛旅行的意义，就是将梦想的包裹搬向终点。而过程，总是有些人值得你去关注！ 10、如果放弃太早，你永远都不知道自己会错过什么。虽然辛苦，我依然在努力的路上！早上好，新的一天要加油！ 11、你在海角，我在天涯，永世无法忘却的记忆。两颗孤独的灵魂，隔着万水千山演绎着忧伤的永恒。多想此生，就此撑起那思念的小舟，慢慢地，随着那静静的时光，驶入你的梦里，生生世世去陪伴着你的等待、守候。 12、冒险和成功是孪生的姊妹，不冒险就不可能 有成功。 13、夜色无语。我缓缓起身给自己续上一杯香茗，款款落座，独对一窗迷蒙。 14、我过得是平衡式成功的人生。 15、世事岂能是两全，我们在得到的同时也总是在失去，幸与不幸的区别就是在于得失之间孰重孰轻的平衡。 16、生活的变幻莫测与不确定性，以及人类总是在向上攀登，向更高的目标前行，永远追逐更加美好的本性，决定了人生必是要与遗憾结伴的。人生一世，遗憾与人自然是一路共生，如影相随。 17、我爱你，路还长慢慢走，爱你一次不怕最后无疾而终，不爱你一次，我怕悔过半生。 18、做任何事，只要你迈出了第一步，然后再一步步地走下去，你就会逐渐靠近你的目的地。如果你知道你的具体的目的地，而且向它迈出了第一步，你便走上了成功之路！真正能放下的人，不会花精力解释过去，而是面向当下，乐活现在，包容过去的情缘和关系。 19、做人要留有余地，不可把事情做绝。 人生在世，万不可一条路走到黑，认死理，而应在发展的过程中充分认识、冷静判断各种可能发生的事情，并采取圆融变通的方法随机应变，以便有足够的条件和回旋的余地，采取机变的应付措施。 在人生的旅途中，每一个人都曾迷惑和彷徨，人生在世无常，一切得失源于个人所求所悟，勿需在意，或盲目追随大流，否则将是人云亦云，不知其所以然，或似懂非懂，反失了本心本意。 人生是一场苦旅，我们一边感受，一边修行。 20、不与别人盲目攀比，自己就会悠然自得；不把人生目标定得太高，自己就会欢乐常在；不刻意追求完美，自己就会远离痛苦；不是时时苛求自己，自己就会活在自在；不每每吹毛求疵，自己就会轻轻松松。 山有山的高度，水有水的深度。 人生就是一场修行，注定会经历千回百转，方能遇到一生的挚爱，注定要经历浮浮沉沉，才能领会生命的涵义。 燃一盏心灯，照亮每一个黑暗的角落，微笑，是最美的诗行。 21、有些人不能在一起，可他们的心在一起；有些人表面在一起，但心却无法在一起；有些人从没想过在一起，却自然而然的在一起；有些人千辛万苦终于在一起，却发现其实他们并不适合在一起。 当我们再回首时，沉淀的可能不只是记忆，那些如风的往事，那些如歌的岁月，都在冥冥的思索中飘然而去。 拥有的就该要珍惜；毕竟，错过了的，是再也找不回的。 但愿天下有情人都成眷属。 22、小溪，是大海的童谣；春天，是季节的童年。 23、要谦让少欲，分清善恶，不该做的事情就一定不去做。 24、上了船别忘跳板，过了河别忘桥梁。 25、遇到可相信的`朋友时，要好好和他相处下去，因为在人的一生当中，可以遇到的知己并不多。——佚名 26、不埋头，何以抬得起头。 —— —个高三学生在习题册首页写给自己的赠言 27、没多大感觉，就是心揪着疼。 28、要知道，这世界根本就没有过不去的坎，一时的失意绝不意味着失意一生。苦难谁没有？倒霉的人比比皆是。若不信，不妨在搜索引擎上试着输入"倒霉"两个字，滚入你眼中的必是数之不尽的信息。世人就是这样，看不透、悟不明，本来无甚大碍，却始终觉得自己是何其不幸，让自己难过、痛苦、烦乱，但生活不是还得继续，苦难也不会消失，其实我们该思索的，应是如何去克服苦难。 29、在疲倦的生活里，也要拥抱些温柔的梦想。 30、多才多艺，苛求全面发展：在知识大爆炸的今天，任何人都不可能成为知识全面的全才，而只能成为掌握某一方面知识或某种技能的专家。所以，在现实生活中，多才多艺者，往往敌不过独专一门的专才。 31、大地，有它就足够了，我不要星星离我更近，我知道它们正好各居其所，我知道它们满足了属于它们的人。 32、我赞美自己，歌唱自己，我拥有的一切你也会拥有，因为属于我的每一个原子同样属于你。 33、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的。今天他喜欢凤梨，明天他也可以喜欢别的。 34、爱情是一种气质上、性格上的相互吸引，或者互补。婚姻中的两个人不是竞争对手，而是相濡以沫、相互依靠的伙伴。不需要互相别苗头，而是简单的家庭角色的回归。在家庭里头衔和光环都要彻底放下，只是纯粹的两个人相处。——杨澜 35、有一见面就成为恋爱的，一通信就成为恋爱的。这种恋爱， 我们虽不排斥，却不敢满口说个赞成。因为我自己不愿我自己如此，也不愿我交的朋友如此。 36、我们之所以活的太累，往往是因为放不下面子来做人，虚荣心无限膨胀，蒙蔽了真实的自我，分不清什么是需要和欲望，把别人的眼光当做行为的最高标准，把别人的恭维当做人生的最大奖赏，完全迷失在世俗的迷宫中。 37、这个世界能有多美好，取决于我们有多爱自己。我们所占有的微小一隅，如果能够开满不吝不嫉、清澈晶莹的花朵，如果这个星球上满是这样的微小一隅，那么它在外星人的眼睛里，一定会美丽到不可思议。当然，在我取悦自己的闲暇时光里，我愿尽量配合你取悦自己。 38、微风翻卷这荷叶，又把清香吹得四处飘散。几只尚未绽开的荷花立在月色下，想几只硕大的毛笔，黑黑地竖着。——曹文轩《草房子》 39、我这辈子只怕再也找不回你了。 40、很多以为一辈子都不会忘记的事情，就在念念不忘的日子里，被遗忘了。 41、看懂一个人，一定是你在意过；看清一个人，一定是你落魄过。 42、对于你而言，偶像常常如同天边的星辰，偶尔很暗，偶尔很亮。 43、如果有人不相信数学是简单的，那是因为他们没有意识到人生有多复杂。 44、三生因果。请去将炉烟上过，头纳地，添灯火，照得他慈悲我。——汤显祖《牡丹亭》 45、你付钱给所有人，却没付给自己。 46、学会爱别人，学会表达爱。——白晓菁学会负责，学会承担。——谢南翔学会放手为自己而活。——陈曦要成为一座桥，妙手仁心，给将死之人安慰，给向生之人希望。——刘志光也许这座码头不会记得渺小而平凡的我们，但我会永远记得，我们曾为理想和爱而奔跑，青春终将逝去，但我们永不言悔。《长大》 47、人不是因为有爱，而有尊严，而是因为有了尊严，才懂得如何去爱。《长大》 48、那一瞬，我飞升成仙。不为求长生，只为佑你喜乐平安。——仓央嘉措 49、如懿拍了拍她的手："委屈不委屈，不在于一时。你我都好好的，还怕来日不会好吗？"——流潋紫《如懿传》 50、这世界上哪有那么多巧合？每次在你看中一件东西的时候，我都存了好久的钱。 51、对于一个从事狩猎的人来说，他的进化水平已经相当高了。可以肯定的是，他很快就会觉得伤害小动物实在没什么意思。 52、你必须先经历过下面的世界，才有资格到上面的世界。 53、女人的信心来自于青春，男人的信心来自于财富。 54、今晚的肉，难免要麻一麻了。 55、上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外。——阿来《尘埃落定》 56、上帝创造了乡村，人类创造了城市。——库伯 57、小的时候只想离开家离开父母，离开后特别开心，有朋友，可以谈恋爱，可以通宵！现在长大了，却想回家，一到深夜就想回家，总觉得外面的世界再热闹我心里也是孤单的！ 58、时间是最公平的，空间是最不公平的。 59、怜悯常常是一种对表现在他人损失中的我们自己的损失的情感，是对我们今后可能遭到的不幸的一种先见，我们给他人以援助是为了保证他们在今后相似的情况下给我们以援助，恰当地说，我们给予他们的这种服务，是一种提前为我们自己做出的有利安排。 60、你骗了所有人，但你骗不了命。 61、街道变了，景色变了，行人也变了，唯一 不变的是，当年那颗赤诚相待的心。 62、不是某人使我烦恼，而是我拿某人的言行来烦恼自己。 63、如果有一个人使我坚信了一些完美的东西那就是你。如果有一天我会对这个世界失望，你就是我拼命还要去坚信的理由。对于你，我觉得熟悉又陌生，见到你，让我期盼又恐惧。我不能解释我的矛盾，甚至痛恨这样的自我。然而这种痛苦的折磨却让我感觉如此甜蜜，欲罢不能。 64、最爱我的男人是老爸。 65、和你看恐怖片，我常常"汗毛倒竖"——跟影片内容没有关系，是被你吓的。 66、人们声称的最美好的岁月其实都是最痛苦的，只是事后回忆起来的时候才那么幸福。 67、客户的需求是一盏明灯，它为企业进行服务创新指明了前进的方向。 68、每个人的人生，都是在这长长的时光里。 69、我最终相信了香水的神话，因为——以前的我从来没有感受过让一种香调如此地牵引着自己的感官，也不曾想过居然可以有一款香水对我拥有着这般致命的吸引力……书上说得对，每个女人都该拥有属于自己的味道。 70、而在越来越近的距离中，却常常会因一言不合而摔门而去，因买错礼物而抱怨半日，为偶尔的迟到大发雷霆，为对小小的细节的不满而伤害彼此的心。 71、没地方靠就靠自己啰！有靠山好挣钱多点。 72、漫长岁月后，也许会有那样一个人，独自站在岁月长河上，回首万古，独伴神道。——辰东《完美世界》 73、春季是感冒和爱情的多发季节，有人不小心感冒了，有人不小心恋爱了，我属于前者。 74、他看她，目光中，有一种食髓的妙意，纷繁的桃花摇落，要笑不笑——真的没有其他想和我一起做的事了吗。 《十年一品温如言》 75、我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速地消逝在夜色中吗？ ——莫迪亚诺 《暗店街》 76、爱情是一个永恒的故事，从冬说到夏，又从绿说到黄。步履是一个载着命运的轻舟，由南驶向北，又由近驶向远。 77、遗忘了而微笑，胜于记住了却悲痛。世界上并不需要太多的悲痛，而需要微笑，所以，该忘记的时候，就忘记吧。真是真理。 78、刚刚我跟月亮通过电话，要它洒下清辉伴你入睡；给星星发邮件，要它点缀夜空伴你美梦。它们答应，祝你晚安，好梦！ 79、年轻时犯错误是成长的必经之路。很多的智慧，都是耗费青春的时光买来的。 80、真正学会知足。人生最大的烦恼是从没有意义的比较开始，大千世界总有比如你的和比你强的人，"当我哭泣没鞋穿的时候，我发现有人却没脚"。人生感悟：真正学会知足。 81、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但，它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人也会再相逢。 82、您到这个世界才不久，过不了几年又要离开的，怎么居然以为在这里找到了归宿？《人都是要死的》 83、圆规为什么能画圆？因为脚在走，心不变。 84、天上的星星多么美丽，可是没有你，都会没有生气；每孤独的深夜里，你是否知道，我在默默地思念你。 85、不要为那些不属于你的听众，去诠释不好的生活。 86、我试着跟随你的影子，你却消失在拐角处。 87、我不想说我真诚地爱着你胜过我自己这么自大的话，尽管这也是事实。 88、有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上一切生灵的歌声都更加优美动听。 89、唐诗宋词，如词一样哀婉，棋一样的清虚，书一样的隽永，画一样的柔情。我愿沉醉期间，枕琴做一场崇古清梦，一醉，便是千年。 90、又不需要其他人的关心过日子。 91、唐代的大诗人李白，意兴豪放，一生傲视权贵，不是写下了想象瑰丽。 92、记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。 93、将来你做母亲以后，要记得，给孩子无限的情绪上的支持和认同。 94、不要以为我忘了你，在关键的时候，比如说今天，我第一个想起的人就是你。 95、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。――《蔷薇泡沫》 96、我们每一点的付出，大多数的尝试，和所有的等待，都有意义。你可以看到别人的光芒，但也要信仰自我的力量。 97、CCTV又采访了，记者问"作为一个中国人你能为祖国做些什么？"神回复："移民，不给祖国添乱。"记者又问："你认为爱国主义的表现是什么？"神回复："移民，给资本主义添乱。" 98、你闻到 我的气息，我听到你的啼声。你知道我在流泪，我心疼你的焦急。 我们如此贴近又如此遥远。但是不要怕啊！不要怕！我们的心里即将开出一朵美丽圣洁的花。 99、开始还能有些法度，可惜很少能得善终。 100、你说过最爱自己，可你看着他，仿佛那就是世上的另一个你。

1、石黑一雄石黑一雄（KazuoIshiguro，1954——），日裔英国小说家。1954年11月8日，石黑一雄生于日本长崎，1960年随家人移居英国，先后毕业于肯特大学和东安格利亚大学，并于1982年获得英国国籍。1983年开始发表小说，曾获得1989年布克奖、2017年诺贝尔文学奖、大英帝国勋章、法国艺术及文学骑士勋章等多个奖项，与鲁西迪、奈保尔被称为“英国文坛移民三雄”。代表作品有《群山淡景》、《浮世画家》、《长日将尽》等。2、斯韦特兰娜·亚历山德罗夫娜·阿列克谢耶维奇斯韦特兰娜·亚历山德罗夫娜·阿列克谢耶维奇（SvetlanaAlexandravnaAlexievich），又名S.A.阿列克谢耶维奇。1948年生于苏联斯坦尼斯拉夫（现为乌克兰的伊万诺-弗兰科夫斯克）。她毕业于白俄罗斯国立大学新闻系（明斯克大学新闻学系）。白俄罗斯记者、散文作家，擅长纪实性文学作品。她用与当事人访谈的方式写作纪实文学，记录了二次世界大战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利事故等人类历史上重大的事件。2015年10月8日，因她对这个时代苦难与勇气的写作，获得2015年度诺贝尔文学奖。代表作品有《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》、《锌皮娃娃兵》等。3、帕特里克·莫迪亚诺帕特里克·莫迪亚诺（PatrickModiano1945—），法国小说家，1945年7月30日出生在法国的布洛涅-比扬古，是法国评论界一致公认的当今法国最有才华的作家之一。莫迪亚诺的作品探索和研究当今人的存在及其与周围环境、现实的关系。前期小说大都以神秘的父亲和二次大战的环境为主题，运用大量的回忆、想象，把现实和虚构结合起来，描写并未经历过的故事。2014年10月9日19时，获得2014年诺贝尔文学奖，获奖原因为帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤起了对最不可捉摸的人类命运的记忆”他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。其代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。4、莫言莫言，原名管谟业，1955年2月17日出生于山东省高密市东北乡文化发展区大栏平安村，中国作家协会副主席、2012年诺贝尔文学奖获得者，亦是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。1981年，开始发表作品《春夜雨霏霏》，1984年，因《透明的红萝卜》而一举成名。1986年，在《人民文学》杂志发表中篇小说《红高粱家族》引起文坛极大轰动。1987年担任电影《红高粱》编剧，该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖。2011年凭借小说《蛙》获得茅盾文学奖。2012年获得诺贝尔文学奖。获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。莫言因一系列乡土作品充满“怀乡”“怨乡”的复杂情感，被称为“寻根文学”作家。据不完全统计，莫言的作品至少已经被翻译成40种语言。代表作品有《红高粱家族》、《檀香刑》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《蛙》等。5、刘心武刘心武，1942年6月4日出生，中国当代著名作家、红学研究家。笔名刘浏、赵壮汉等。曾任中学教师、出版社编辑、《人民文学》主编、中国作协理事、全国青联委员等，并加入国际笔会中国中心。其作品以关注现实为特征，以《班主任》而闻名文坛，其长篇小说《钟鼓楼》曾获得茅盾文学奖。20世纪90年代后，成为《红楼梦》的积极研究者，曾在中央电视台《百家讲坛》栏目进行系列讲座，对红学在民间的普及与发展起到促进作用。2014年推出最新长篇小说《飘窗》。代表作品有《班主任》、《钟鼓楼》、《刘心武揭秘红楼梦》、《飘窗》等。

95、2001年获诺贝尔文学奖者：维u2022苏u2022奈保尔（1932～）印度裔英国作家获奖理由：“其著作将极具洞察力的叙述与不为世俗左右的探索融为一体，是驱策我们从扭曲的历史中探寻真实的动力。”96、2002年获诺贝尔文学奖者：凯尔泰斯u2022伊姆雷（1929～）匈牙利作家。获奖理由：“表彰他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻画以及他独特的自传体文学风格。”97、2003年获诺贝尔文学奖。库切（1940～）南非作家。获奖理由：“精准地刻画了众多假面具下的人性本质。”98、2004年诺贝尔文学奖。埃尔弗里德u2022耶利内克（1943～）奥地利女作家。获奖理由：“因为她的小说和戏剧具有音乐般的韵律，她的作品以非凡的充满激情的语言揭示了社会上的陈腐现象及其禁锢力的荒诞不经。”99、 2005年获奖作品：《生日派对*看门人*回乡》哈罗德u2022品特（1930~），英国剧作家。获奖理由：以诗和画的创造性，深入表现了人类长期置身其中的处境。100、2006年获奖作品《我的名字叫红》奥尔汉u2022帕穆克（1952~），土耳其作家。获奖理由：他的作品“在寻找故乡的忧郁灵魂时，发现了文化碰撞和融合中的新象征”。101、2007年获奖作品《金色笔记》多丽丝u2022莱辛(Doris Lessing，1919―)，英国作家。获奖理由：“她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明，其作品如同一部女性经验的史诗。”102、2008年获奖作品《战争》作者勒u2022克莱齐奥103、2009年《呼吸钟摆》作者：赫塔u2022缪勒（Herta Müller，1953－），罗马尼亚裔的德国女性小说家、诗人、散文家。获奖理由：“专注于诗歌以及散文的率真，描写了失业人群的生活图景”。104、2010年获奖者：马里奥u2022巴尔加斯u2022略萨（1936—），秘鲁与西班牙双重国籍的作家及诗人。代表作：《绿房子》、《城市与狗》、《中国套盒》获奖理由：他“对权力结构的制图般的描绘和对个人反抗的精致描写”。105、2011年获奖者：瑞典诗人托马斯u2022特兰斯特勒默，其代表作：《诗十七首》，成名后陆续出版了《路上的秘密》、《在黑暗中观看》等。获奖理由：“他以凝炼、简洁的形象，以全新视角带我们接触现实”。106.2012年获得者：中国作家莫言，其代表作有《蛙》《生死疲劳》《丰乳肥臀》《檀香刑》等获奖理由：“用魔幻现实主义的写作手法，将民间故事、历史事件与当代背景融为一体”。107.2013年诺贝尔获得者：爱丽丝u2022门罗。她的短篇小说集有《我青年时期的朋友》、《你以为你是谁？》（1978，亦得总督奖）、《爱的进程》（1986，第三次得总督奖）、《公开的秘密》、《一个善良女子的爱》、《憎恨、友谊、求爱、爱恋、婚姻》、《逃离》等，2006年出版《石城远望》是她最新的一部作品集。2014年诺贝尔获得者：帕特里克·莫迪亚诺， 获奖原因为帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤起了对最不可捉摸的人类命运的记忆”[2] 他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。其代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。

诺贝尔文学奖是诺贝尔在1895年11月27日写下遗嘱，捐献全部财产3122万余瑞典克朗设立基金，每年把利息作为奖金，授予“一年来对人类作出最大贡献的人”。根据他的遗嘱，瑞典政府于同年建立“诺贝尔基金会”，负责把基金的年利息按五等分授予，文学奖就是其中之一。并非任何人都有资格作为诺贝尔奖提名人，团体提名和自我申请不被接受。文学奖的提名人资格是：瑞典文学院院士和各国相当于文学院士资格的人士；高等院校文学教授和语言学教授；诺贝尔文学奖得主；各国作家协会主席。文学院从复会到公布评奖结果，只有少则2周多则4周的时间。每星期四晚上进行讨论、评议、表决，直到有一名候选人得票超过投票数的半数以上（至少需要8票）。如果经多次投票无人过半，有时会达成妥协评出两人分享（至今有4次），有时只好当年空缺，留到下一年再评。扩展资料评选机构：1786年4月5日，瑞典国王古斯塔夫三世仿照法兰西学院的模式，在首都斯德哥尔摩设立了“瑞典学院”。“瑞典学院”的正名既未挂“皇家”的头衔，也无“文学”的限定，比“瑞典皇家（科）学院”只少“皇家”（Royal）一词，因此经常被人混为一谈，以为文学奖和科学奖是一个机构颁发的。“瑞典文学院限定由18名终身院士组成，最初都是古斯塔夫三世直接聘任的。院士各坐一把有编号的交椅，终生固定不变。去世院士的缺额由其他院士提名，秘密投票补选，然后经国王批准聘任，公布于众。由于以往的重点是语言，因此传统上的院士多为语言学家和历史学家，文学家和作家只是少数，这种情况只到如今才有根本改变。根瑞典学院章程，院士中始终有一名法律界权威。1896年，瑞典文学院接受了颁发诺贝尔文学奖的任务，其功能才逐渐向文学方面倾斜，越来越多的文学家和作家被补选为院士，如今终于超过半数，作为“文学院”总算实至名归。参考资料：百度百科-诺贝尔文学奖

作为首位获得诺贝尔文学奖的中国籍作家，莫言获得的不仅是巨大的荣誉，还将获得800万瑞典克朗的奖金，按照当时中国央行公布的汇率，这笔钱兑换成人民币为750万元，而按照个人所得税法规定，莫言本次诺奖所得的奖金将可以获得免税，这意味着这笔巨款可以一分不少地转入他账户。诺贝尔奖的奖金总是以瑞典的货币瑞典克朗颁发，每年的奖金金额视诺贝尔基金的投资收益而定。1901年第一次颁奖的时候，每单项的奖金为15万瑞典克朗，当时相当于瑞典一个教授工作20年的薪金。1980年，诺贝尔奖的单项奖金达到100万瑞典克朗，1991年为600万瑞典克朗，1992年为650万瑞典克朗，1993年为670万瑞典克朗，2000年单项奖金达到了900万瑞典克朗（当时约折合100万美元）。从2001年到2011年，单项奖金均为1000万瑞典克朗（在2011年，折合约145万美元）。2017年9月25日，瑞典的诺贝尔基金会宣布，将2017年诺贝尔奖各奖项的奖金提高100万瑞典克朗(约合人民币82万元)，向获奖者给予900万克朗(约合人民币740万元)。诺贝尔奖的奖金通过管理瑞典化学家阿尔弗雷德·诺贝尔的遗产来获得，基金会以财务问题为由，2012年从此前的1千万克朗减少至800万克朗。针对此次提高奖金，诺贝尔基金会解释称是因为财务状况得到了改善。扩展资料诺贝尔奖的发奖仪式都是下午举行，这是因为诺贝尔是1896年12月10日下午4：30去世的。为了纪念这位对人类进步和文明作出过重大贡献的科学家，在1901年第一次颁奖时，人们便选择在诺贝尔逝世的时刻举行仪式。科学奖和医学奖已证明很少引起争论；而文学奖与和平奖，则因其本身性质特殊，最易导致意见分歧。和平奖则常常保留。诺贝尔金质奖章约重270克，内含黄金，奖章直径约为6.5厘米，正面是诺贝尔的浮雕像。不同奖项，奖章的背面图案不同，每份获奖证书的设计和词句都不一样。颁奖仪式隆重而简朴，每年出席的人数限于1500人到1800人；男士必须穿燕尾服或民族服装，女士要穿庄重的晚礼服；仪式中的所用白花和黄花必须从意大利小镇圣莫雷（诺贝尔逝世的地方）空运而来。参考资料来源：人民网-莫言获诺贝尔文学奖 奖金约为750万元百度百科-诺贝尔奖金百度百科-诺贝尔文学奖百度百科-诺贝尔奖 （以瑞典化学家诺贝尔命名的奖项）

我有黄雨石版的《雾都孤儿》和荣如德版的《雾都孤儿》。按理说，黄雨石是翻译英语文学的专家级人物，那本《暗店街》不知是从法文直接翻译的还是从英文转译的，那句开头“我的过去，一片朦胧”就比李玉民翻译的“我飘飘何所适，不过幽幽一身影”不知道高明多少倍，而其翻译的康拉德的《黑暗的心》也是那样经典沉稳，何以到《雾都孤儿》的时候，则翻译得佶屈聱牙。荣如德是个双面能手，既能够翻译俄文，又能够翻译英文，俄文的有《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》等经典翻译著作。我读的第一本外国名著就是《雾都孤儿》，就是他翻译的。后来我买回人民出版社出版的黄雨石翻译的，两相对比阅读，发现荣如德翻译的太妙了，黄雨石翻译的则不忍卒读。 ————————豆瓣点评《雾都孤儿》译文荣如德 人文黄雨石 译林何文安的也不错

王小波人生语录 　　在平平淡淡的日常中，许多人都接触或是使用过一些比较经典的语录吧，语录一般用于正式文体，是指一个人的说话记录。那么你有真正了解过语录吗？以下是我为大家整理的王小波人生语录，欢迎阅读与收藏。 　　王小波人生语录1 　　1.我和你就像两个小孩子，围着一个神秘的果酱罐，一点一点地尝它，看看里面有多少甜。 　　2.有些人认为，人应该充满境界高尚的思想，去掉格调低下的思想。这种说法听上去美妙，却使我感到莫大的恐慌。因为高尚的思想和低下的思想的总和就是我自己;倘若去掉一部分，我是谁就成了问题。 　　3.智慧永远指向虚无之境，从虚无中生出知识和美 　　4.我赞成对生活空间加以压缩，只要不压到我;但压来压去，结果却出乎我的想象。 　　5.似水流年才是一个人的一切，其余的全是片刻的欢娱和不幸。 　　6.人活在世界上有两大义务，一是好好做人，二是不能惯别人的臭毛病。 　　7.我自己当然希望变得更善良，但这种善良应该是我变得更聪明造成的，而不是相反。 　　8.人活在世界上，需要这样的经历：做成了一件事，又做成了一件事，逐渐地对自己要做的事有了把握。 　　9.每一本书都应该有趣。对于一些书来说，有趣是它存在的理由;对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。 　　10.深思熟虑的结果往往就是说不清楚。 　　11.什么排山倒海的力量也止不住两个相爱过的人的互助。我觉得我爱了你了，从此以后，不管什么时候我都不能对你无动于衷。 　　12.我对自己的要求很低：我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我愿，我的一生就算成功。 　　13.所有的人是一个整体，别人的不幸就是你的不幸。 　　14.中国的人文知识分子，有种以天下为己任的使命感，总觉得自己该搞出些给老百姓当信仰的东西。这种想法的古怪之处在于，他们不仅是想当牧师.想当神学家，还想当上帝(中国话不叫上帝，叫“圣人”)。可惜的是，老百姓该信什么，信到哪种程度，你说了并不算哪，这是令人遗憾的。还有一条不令人遗憾，但却要命：你自己也是老百姓;所以弄得不好，就会自己屙屎自已吃。中国的知识分子在这一节上从来就不明白，所以常常会害到自己。 　　15.今天我想，我应该爱别人，不然我就毁了。家兄告诉我，说我写的东西里，每一个人都长了一双魔鬼的眼睛。就像《肖像》里形容那一位画家给教堂画的画的评语一样的无情。我想了想，事情恐怕就是这样。 　　16.走在天上，走在寂静里，而阴倒挂下来。 　　17.忽然之间心底涌起强烈的渴望，前所未有：我要爱，要生活，把眼前的一世当作一百世一样。这里的道理很明白：我思故我在，既然我存在，就不能装作不存在。无论如何，我要为自己负起责任。 　　王小波人生语录2 　　1.不幸的是,每个人都有自己的命运,你别无选择,假如能够选择,我也不愿生活在此时此地 。 　　2.智慧本身就是好的。有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。死掉以后的事我看不到，但在我活着的时候，想到这件事，心里就很高兴 　　3.小时候我对生活的看法是这样的：不管何时何地，我们都在参加一种游戏，按照游戏的规则得到高分者为胜，别的目的是没有的。具体而言，这个看法常常是对的，除了臭气弥漫的时期。比方说，上学就是在老师手里得高分，上场就是在裁判手里得高分，到了美国，这个分数就是挣钱 　　4.李卫公年轻时很有本事，所以找不到工作，只好去做流氓。 　　5.真正的幸福就是让人在社会的法理.公德约束下，自觉自愿的去生活;需要什么，就去争取什么;需要满足之后，就让大家都得会儿消停。 　　6.知识分子的道准则应以诚信为根本。 　　7.假如这世上没有有趣的事我情愿不活。有趣是一个开放的空间，一直伸往未知的领域，无趣是个封闭的空间，其中的一切我们全都耳熟能详。 　　8.我选择沉默的主要原因之一：从话语中，你很少能学到人性，从沉默中却能。假如还想学得更多，那就要继续一声不吭。 　　9.我发觉我是一个坏小子，你爸爸说的一点也不错。可是我现在不坏了，我有了良心。我的良心就是你。真的。 　　10.科学是个不断学习的过程。 　　11.我认为低智，偏执，思想贫乏是最大的邪恶。而聪明，达观，多知的人，比之别样的人更堪信任。 　　12.吃饭喝水性交和发呆，都属天赋人权的范畴。假如人犯了错误，可以用别的方法来惩办，却不能令他不发呆。如不其然，会引起火灾 　　13.会唱歌的人一定要唱自己的歌，不会唱歌的人，全世界的歌对他都没有用。 　　14.要努力去做事，拼命的想问题，这才是自己的救星。 　　15.人的生命的质量并不能用寿命来衡量。他的生命短暂得像流星，但是就在它存在的那一瞬间，发出了耀眼的光辉，在茫茫夜空划出一道美丽的曲线 　　王小波人生语录3 　　1.照我看，不管干什么都可以保持沉默。 　　2.我把我整个灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。 　　3.假如人生活在一种无力改变的痛苦之中，就会转而爱上这种痛苦，把它视为一种快乐，以便使自己好过一些。 　　4.人生就是一个缓慢被骗的过程。 　　5.你必须按所想去生活,否则你只能按生活去想。 　　6.我总以为，有过雨果的博爱，萧伯纳的智慧，罗曼罗兰又把什么是美说得那么清楚，人无论如何也不该再是愚昧的了。肉麻的东西无论如何也不应该被赞美了。人们没有一点深沉的智慧无论如何也不成了。 　　7.妖妖忽然大惊小怪地叫起来：“陈辉，你是诗人呢!你有真正的诗人气质!” 　　8.你可以说我贱，但你不能说我的爱贱。 　　9.对于一个知识分子来说，成为思维的精英，比成为道德精英更为重要。 　　10.生活就是皮下注射。 　　11.今天我想，我应该爱别人，不然我就毁了。 　　12.和诚实的人做爱有快感和不诚实的人做爱没快感仅此而已。 　　13.我要爱，要生活，把眼前的一世当作一百世一样。 　　14.善良要建立在真实的基础上，所以让我去选择道德根基，我愿选实事求是。 　　15.人活在世上，看到了这些差异，就想要从中得出于己有利的结果。这虽是难以避免的偏执，但不大体面。 　　16.什么都不是爱的对手，除了爱。 　　17.如果我会发光，就不必害怕黑暗。如果我自己是那么美好，那么一切恐惧就可以烟消云散。于是我开始存下了一点希望--如果我能做到，那么我就战胜了寂寞的.命运。 　　18.在生活的其他方面，某种程度的单调.机械是必须忍受的，但是思想决不能包括在内。胡思乱想并不有趣，有趣是有道理而且新奇。在我们生活的这个世界上，最大的不幸就是有些人完全拒绝新奇。 　　19.不管我本人多么平庸，我总觉得对你的爱很美! 　　20.人在写作时，总是孤身一人。作品实际上是个人的独白，是一些发出的信。写作的意义，就在于与人交流。因为这个缘故，我一直在写。 　　21.所谓伟大的事业，就是要让自己的梦想成真。 　　22.似水流年是一个人所有的一切，只有这个东西才真正归你所有其余的一切，都是片刻的欢娱和不幸，转眼间就已跑到那似水流年里去了。 　　23.对残疾人的最大尊重，就是不把他当残疾人。 　　王小波人生语录4 　　1、假如人成为商品，就应该遮着脸。——王小波《黑铁时代》 　　2、她想使自己聪明起来，就每天吃一副猪苦胆。吃到后来，一吃糖就觉得苦，吃饭也觉得苦，只好永远以胆汁佐餐。到了最后整个人都变成了绿的，所到之处，丈余方圆，全部笼罩在一片苦雨腥风之内。——王小波《红拂夜奔》 　　3、对于这世界上的各种信仰，我并无偏见，队友坚定信仰的人我还很佩服，但我不得不指出，狂信会导致偏执和不理智。——王小波《思维的乐趣》 　　4、人们懒于改造世界必然勤于改造自己，懒于改造生产方式，对了，懒于进行思想劳动必然勤于体力劳动，懒于创造性的思想活动必然勤于死记硬背——王小波《爱你就像爱生命》 　　5、只能说：假如我今天死掉，恐怕就不能像维特根斯坦一样说道：我度过了美好的一生；也不能像斯汤达一样说：活过，爱过，写过。我很怕落到什么都说不出的结果，所以正在努力工作。——王小波 　　6、我们生在这亡命的时代，作为两个亡命之徒，是何等的幸福！真应该联手做一番事业！——王小波《似水流年》 　　7、满天都是星星，好像一场冻结了的大雨。——王小波《三十而立》 　　8、这世界上好的东西岂只是不多，简直是没有。所以不管它是什么，我都情愿为之牺牲性命。——王小波《寻找无双·东宫西宫》 　　9、假如说成历史事实，问题就轻微，但还是有问题。假如你说它是高深的隐喻，是玄虚的象征，是思辨的需要，那就一点问题都没有了。——王小波《白银时代》 　　10、罗素先生曾说，真正的伦理原则是把人人同等看待。我以为这个原则是说，当语及他人时，首先该把他当个寻常人，然后再讨论他的善恶是非。这不是尊重他，而是尊重“那人”，从最深的意义上说，更是尊重自己——所有的人毕竟属同一物种。人的成就、过失、美德和陋习，都不该用他的特殊来解释。Youarespecial，这句话只适合于对爱人讲。假如不是这么用，也很肉麻。——王小波《沉默的大多数》 　　11、爱你就像爱生命——王小波《爱你就像》 　　12、这道理很简单，要想获得现实的快乐，总要有物质基础，嘴说是说不出来的：哪怕你想找个干净厕所享受排泄的乐趣，还要付两毛钱呢——王小波《思维的乐趣》 　　13、知识分子最怕活在不理智的年代。所谓不理智的年代，就是伽里略低头认罪承认地球不转的年代，也是拉瓦锡上断头台的年代，是茨威格服毒自杀的年代，也是老舍跳进太平湖的年代。我认为知识分子的长处只是会以理服人，假如不讲理，他就没有长处，只有短处，活着没意思，不如死掉。——王小波《我的精神家园》 　　14、我的放假里总是黑着灯，这如它过去总是亮着灯。——王小波《黑铁时代》 　　15、我向来不怕得罪朋友，因为既是朋友，就不怕得罪，不能得罪的就不是朋友，这是我的一贯作风。由这一点你也可猜出，我的朋友为什么这么少。——王小波《似水流年》 　　16、在冥想中长大以后，我开始喜欢诗。我读过很多诗，其中有一些是真正的好诗。好诗描述过的事情各不相同，韵律也变化无常，但是都有一点相同的东西。它有一种水晶般的光辉，好像来自星星……真希望能永远读下去，打破这个寂寞的大海。我希望自己能写这样的诗。我希望自己也是一颗星星。——王小波 　　17、因为没事干而下棋，性质很恶劣。——王小波《沉默的大多数》 　　18、莫迪阿诺在《暗店街》里写道：“我的过去一片朦胧……”。这本书就放在窗台上，是本小册子，黑黄两色的封面，纸很糙，清晨微红色的阳光正照在它身上。病房里住了很多病人，不知它是谁的。我观察了很久，觉得它像是件无主之物，把它拿到手里来看；但心中惕惕，随时准备把它还回去。过了很久也没人来要，我就把它据为己有。过了一会儿，我才骤然领悟到：这本书原来是我的。这世界上原来还有属于我的东西──说起来平淡无奇，但我确实没想到。病房里弥漫着水果味、米饭味、汗臭味，还有煮熟的芹菜味。在这个拥挤、闭塞、气味很坏的地方，我迎来了黎明。——王小波《万寿寺》 　　19、在思想真空里煎熬。——王小波《沉默的大多数》 　　20、我一直搞不清这些说法是什么意思，直到有一天我在校园里闲逛，在一座待拆的旧楼里看到了他们俩干那件简单而又快乐的事——那时候我用指节敲着额头，心里叫道：原来不老实、荒唐、乱来、有问题、不检点，就是这个意思呀！——王小波《寻找无双·东宫西宫》 ;

　　众所周知，从古希腊到现在，西方的文学演变，虽然各民族、各国之间有区别;但其发展过程及趋向大体上是一致的。它们经历了中世纪、文艺复兴、古典主义、启蒙运动、浪漫主义、自然主义以及各种现实主义等发展阶段。但不论是哪个时代，流派如何演变，作品怎样复杂，一切文学作品在内容上归根结底都不能摆脱如下的范畴:人与自然的斗争，人与社会的斗争:人与人之间的斗争，人自身的矛盾斗争。病、死、友谊、爱情、战争、孤独、而在主题上不外乎是生、老、寂寞等等。但无论如何千变万化，仔细辨认一下唱的都是同一个曲子，但随着人类社会生活的演变，不同时代的作家似乎虽是在唱老曲子，用的却是新的调子和新的唱法。在这个意义上讲，一部文学的演变史同时也是人类社会发展的演变史。所不同的是，文学史是以文学作品反映人类对事物认识的演变过程。每个时代的作品毫无例外地反映了该时代人们对宇宙，对社会，对个人的认识深度。就以人类对人本身的认识来说，在文学作品里就能找到一条明显的发展线索。中世纪时期，对人的认识是:人是有罪的。文艺复兴时期，人成了宇宙的精华，万物的灵长，“人”代替了“神”。启蒙运动时期，人在求得解放后，发扬并强调了人的理性的一面。与此同时，人的感情面也开始苏醒，最后终于在浪漫派时期爆发出来。表面看来，启蒙和浪漫时期的主张似乎是相斥的，但实际上从整体观念看，都是互相作了补充的。到了批判现实主义时期则是另外一种情况，这时期着重刻划的是人在社会中的地位，探索客观环境对人产生的影响和作用。而到二十世纪的当代，文学作品中的人开始进行自我认识，追求自我价值、这个新倾向与信息时代的来临是密切相关的。这不仅是由于个人的作用通过知识转化为生产力而显得格外重要，同时对制造精密的“人功智能”，探索人的内心活动、人的思维规律，也是带有时代性的课题。这不仅是自然科学工作者的任务，作为反映现实生活的作家同样会追随时代的脉搏在他们的作品里涉及到这个方面。这里有自觉和不自觉的情况。　　当然，我们也不能忽视这样的事实:尽管自然科学与文学艺术可以同属一个时代，同样都处在不断变化之中，它们的演变都具有规律性。但是在文学艺术领域里，一种新思潮，某种新倾向却远不如自然科学的发明创造那样容易被人理解，得到承认。这原因也许是在子自然科学研究的对象是属自然现象本身的奥秘，而且可以通过实验手段予以论证。而文学艺术所涉及的不仅是对事物的认识，同时又包含有审美等观念，简而言之，文学艺术要受到人类社会活动的制约。因而，从历史上看，每当一个新潮流，新倾向一开始出现往往要遭到怀疑，非议甚至排斥，总要经历一段时期后才能为社会所接纳。法国文学史上的《欧那尼》演出的情景，美术史上1874年法国无名氏画家的画展所遭到的命运都是最好的说明。虽然我们今天讲到法国文学和美术时，谁都会承认雨果所代表的沫国浪漫派文学以及法国印象派绘画对后世的文学和美术发展所起的巨大影响作用。但在当时，看到并承认它们价值的却是少数。　　同样，当今，确立于二十世纪的西方现代派文学与传统文学相比，其差异更是十分明显，突出的一点是产生的艺术效果截然不同，传统文学唤起的往往是“同情”或“共鸣”，而现代派文学唤起的却更多的是“思考”。　　之所以引起这样的效果，原因是多方面的，但有一点是明显的，那就是当代作家所经历的快速变化的现实生活是过去任何时代的作家所不曾体验过的。当今人类在天体演化，生命起源，基本粒子方面的研究成果动摇了旧的科技体系结构。新的科学部门，例如系统科学、思维科学、人体科学正在形成和发展之中。现代人的视野二方面可伸展向一百亿光年的广裹无边的宇宙，另一方面却又细小到十万亿分之一厘米的基本粒子的内部结构。人类知识综合的阶段已经开始。处在这样的时代，作为一个作家他观察现实，分析现实的方法也必然随之发生变化，不可能仍然停留在旧的体系中，他必须使用与现代世界相适应的扩展性的、多层次的、深层分析的方法来看待现实。而当他再进一步要表现出他们观察到的现实时，他又必须寻找与之相适应的新的艺术方法。我们不妨回顾一下文学的发展史，可以看到每个流派的产生都是出于上述的道理。作家也不例外，就以福楼拜为例，他的《包法利夫人》原稿约为三千六百多页，但最后却删去了九分之八。原因何在?我们知道，福楼拜是敬佩巴尔扎克的，他赞扬巴尔扎克透彻地了解他的时代，但另一方面他又认为巴尔扎克所熟悉的社会己经开始瓦解，因而他主张该“唱唱别的歌了”。[2]于是福楼拜提出了小说是生活的科学形式的论点。于是他抛弃了过去传统文学那种对事物外观细致入微的描绘，而以解剖学家的锐利目光力求最科学地观察事物内在的矛盾，然后以高度概括，简洁的形式对现实生活作出本质的反映，《包法利夫人》就是这样由三千六百多页变成四百页的。马克思女儿艾琳娜不但把《包法利夫人》译成了英文在伦敦出版，而且她在译本的导言里对这部作品作了高度的评价，认为“这种奇妙的观察与分析的力量，这种结合了科学论文而具有得意的形式，这种作者人格完全隐藏的情况，以及所有人物的现实性。“这一切在帝国当时是新颖的。”法国著名文艺批评家圣佩甫也说，从《包法利夫_人》可看出“一些新的文学的标志:科学，观察的精神，成熟，力量……。”而左拉更把《包法利夫人》看成是“新的艺术法典”。由此可见，一个文学家对宇宙、对社会，对人的认识发展到什么程度，在艺术上也就会相应地把握到什么程度。如果我们承认内容与形式是不可分的话，对于这种情况，就非常容易理解了。　　那么，现代派文学究竟与传统文学区别何在呢?就以小说来说，传统文学多少有合情合理的情节，鲜明的人物性格。如果是一部剧本，戏剧矛盾冲突是必不可少的。至于诗歌除了情感和想象外，还需要有鲜明、的节奏与和谐的韵律。同样在绘画和雕刻领域里必需要有逼真的形象。而音乐没有旋、律是不可想象的。但在现代派的文学艺术里却是另一个样:·小说里的情节逐渐减弱，传统的人物形象开始模糊。事物表象的描绘愈来愈被抛弃，时空观念被任意颠倒，象征、比喻、寓意的手法在新的意义上被广泛使用。在美术领域里，线条，色彩和形体不再仅仅用于逼真的形象塑造，而是用来直接表达情绪和感受。形象转向.“变形”，三度空间变成六度。在音符里旋律不再是作品的生命，不协和弦的应用推翻了古典和声学的绝对地位，节奏的重要性受到了极端的重视。从有关这方面的例子来看，这种变化并非突然产生，而是随着时代社会的演变逐步形成的。我们不仅可以看到《包法利夫人》在情节和人物形象的刻划方面不同于巴尔扎克，也会进一步看出，福楼拜与海明威作品间的巨大区别。左拉曾经指出说，散乱在巴尔扎克巨著中的近代小说的公式，经过提炼，在《包法利夫人》一书中体现了出来。而海明成的作品又是另一回事，不仅情　　节简单，语言简洁，作品所着重表达的己开始转向主人公的遭遇所引起的情绪。他的《永别了武器》就是一个最好的例子。他的这种外形上极为简练的创作手法被誉为“白描手法”，很显然白描与浓重的细致的彩色画之间的区别是很大的。至于讲到文学中时空观念的变化，“意识流”作品最能说明这方面的间题。如福克纳的《喧哗与骚动》，其中的时空完全是随着主人公的意识流动而任意被颠倒。在莫迪亚诺的《暗店街》里，时序是随着主人公对自己过去的追寻不断变化的。在这些作品里时空的颠倒具有立足的现实基础，显得自然而富有层次。说到象征、比喻、寓意的手法，这些本来是古已有之的，但二十世纪以来，在各种流派的作品里这些手法使用得更为广泛。以表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、黑色幽默等作品来说，它们不仅表达某一事物，某种思想，某种境况，同时也表达某种非普通语言所能传达的情绪或感受，而且它们愈来愈跟哲学的思考融合在一起。因而，它们往往首先被善于思考的青年人所接受。在西德“卡夫卡式的境遇”一词已经成为用来表达人处于一种不能掌握自己命运的，压抑境遇的专用词。同样，“等待戈多”已经成为人们用来说明人处于一种茫然存有希望，而希望总不来临的代用词，也许这就是为什么该剧在美国某监狱演出时意外获得成功的道理。至于卡夫卡的《变形记》、《城堡》或贝克特的《等待戈多》其原意是否是这个意思，这无关紧要，因为二十世纪的文学艺术所追求的恰恰正是读者的“思考”。而单纯的模仿自然是达不到这种效果的。美术领域也一样，以挪威画家蒙克的《呐喊》来说，画里的天堂是炽烈的红绿色，应用的是直线与曲线的对比，突出地表达了人物体验到的恐惧感;而图中的人物却被画家画得没有现实感，只是模模糊糊的雏形。这人体，这景象，这色彩充分表达了画家在孤独苦闷中感到自然界浩瀚无尽而发出的呐喊。这对读者的情绪极富感染力。同样，在音乐的领域里，早在德彪西的作品里就打破了“旋律是音乐生命”的常规，、而且和声不分三和弦，不协和弦可以任意混用，从他的《牧神午后》可以看到，音乐开始脱离注重形式的纯音乐的领域，转而表达一种模模糊糊的气氛，愈到近代，这种倾向就愈强烈。　　由这些变化可以看出，二十世纪以来.，不仅文学也包括其他艺术，都是在一个与传统文学不同的创作纲领下进行的，那就是“准确描绘不等于真实”。也就是说，统治了几千年的亚里士多德的文艺创作准则“摹仿自然”开始动摇。法国画家马蒂斯在谈到表现事物的不同方法时，这样说过:“一种是原本原样地去表现它们。另一种则是艺术地把它们传写出来。”这种新的信条，不仅文学、美术、甚至连戏剧表演艺术也受其影响，在布莱希特所提出的“陌生化效果”理论就是一个证明，在他看来，一个演员如若扮演莎士比亚的李尔王，他就应该牢牢记住，他只是在表演李尔王，而绝不能企图使自己变成李尔王。　　对于这种新的现代派文学，我们不妨就它的某些突出特点略加分析。　　一、传统文学主要描绘的是外在客观世界，重点是揭示人和社会，人与人之间的矛盾冲突。而二十世纪以来的现代派文学主要反映的却是人的内在矛盾，人的精神世界，而且这个精神世界常常以反对现存物质世界的面貌出现，同时表现为追求个人价值以及对自我本质的探索。这类作品所表现的题材，常常被人们看作是虚无飘渺的，但实际上我们在这些作品里看到的乃是自我分析、自我认识、自我体验等“自我意识”的表现。所谓“自我意识”是意识的一种形式，具有其他意识所共有的本质和作用，正如《“自我意识”浅见》[3]一文所说:“自我意识”是“以一个有感觉能思维的自我本身作为认识对象的，是主体对于自己心理，思维以及行动过程、内容，结果所进行的认识、感受和评价。”“自我意识”是在人们的交往中产生的，一个被隔离于人群之外的人是很少有自我意识的。“自我意识”的产生说明人在社会生活中，不仅要认识外部世界，也要认识自己，要求认识自己在外部世界中的地位、意义并对自己行为的结果作出判断。当社会生活变得复杂时，“每个人所产生的自我分化也就呈出多种状况。它能表现为理想的我和现实的我的矛盾，现实的我的积极方面与消极方面的矛盾，现实的我与历史的我的矛盾，‘小我"与‘大我"，‘自我"与‘非我"的矛盾”[4]等等。人类的这种自觉活动与社会生产力的发展是成正比的，人对自己的生存产生意识，正标志着人类发展之进步，因为这个探索本身是文明人的重要课题，只有发展到一定程度的社会才可能产生这种意识。这就是为什么这种意识在现代社会要比任何过去时代要强烈的原因。　　二、传统文学不仅画面广阔，篇幅长，反映的社会面宽，人物众多，涉及的不仅是一个时代甚至是几个时代。而现代派的文学画面窄，篇幅短，涉及的事变往往是几天，甚至几小时，从内容到形式具有高度概括、综合特点，但作品却揭示了作者对事物认识的深度和广度，比起传统文学来更接近事物的本质。但这种简化的形式常常为习惯于传统文学的人贬之为“抽象化”。但我们知道传统文学的主要成就是象镜子般反映现实世界，它对人及-社会的一切错综复杂的关系，采用的观察方法，基本属于直观的范畴，因而它所能做到的主要是“描绘”世界。而现代派文学不满足于描绘现实世界的表面矛盾，要求对它进行更深的剖析。它企图以文学的形式，从哲学的高度来探索人生、人的价值、人类发展的前途等等问题，运用的是哲理性的观念，因此，尽管它使用了大量象征、比喻、寓意的手法，还是不能避免“抽象化”的倾向。但这并不能说这是坏事。法国诗人安德烈·布列顿[5]在谈到超现实主义运动时，曾把它分为两个时期，即直觉的时期和推理的时期，如果我们能从中得到启示，以区别传统文学和现代派文学在认识事物方面所经历的思维阶段之不同，也许是有益的。因为“抽象化”不仅出现在文学艺术领域，整个二十世纪这种抽象化的趋势有不可阻挡之势，物理学也不例外，要想回复到以直观来理解事物已属不可能。法籍华人画家赵无极在访问浙江美术学院时，曾对学生这样说过:“我并不想告诉你们怎样画画，我只想改变你们对艺术的观点，绘画不只是单纯的技术问题，它取决于你怎样观察对象。”画家王乃壮在《抽象与具象》一文中指出:“在完全凭记忆画的作品中，往往具有了最初的抽象因素，因为抽象是具象的高度概括。中国画论中似有此说:‘看山画山不是山，闭门画山便一是山"”。说的也就是这个意思。再者，随着时间的流逝，那些最初被看作是抽象的东西，往往日后就会变得实在起来，因为通过抽象，可以产生更进一步的直觉，而新的直觉又会变为进一步抽象的起点。1949年物理学诺贝尔奖获得者汤川秀树在提到爱因斯坦的成就时说:“抽象往往只是将事物简化的一个途径，而在很多时候，简化的结果会导致一种新的美的产生。”当代的抽象画恐怕最能说明这点，至于文学中的抽象是否有美就不是能一目了然了，但如果它使人产生“思考”，这本身就足以说明它并非是虚无。　　三、人说二十世纪以来的文学是“非理性”的，“荒诞的”。这个观点可能是由于它使用了“变形”、“歪曲”的手段而引起的。但问题的关键是:是否“非理性”的文学必然会引起，“非理性”的后果?事实证明，正好相反，现代派文学的创作依据是“思考”，要达到的日的也正是“思考”。在这里“非理性”、“荒诞”本身成了引起理性思考的手段。关于这点，布莱希特的叙事戏剧理论可以给我们许多启示。我们可以看到，正是由于荒诞派、黑色幽默这种荒诞不经的艺术手段，可以毫不费力地使读者对作品中发生的事件保持一定的距离，而这恰恰是布莱希特一生致力于追寻的“陌生化效果”。这在当代已成为极普遍的文学艺术现象。　　综上所述，我们可以看到:“现代人”的意识和感受.较之过去的时代有了复杂的变化，“现代人”对生活的经验和理解以及他们的表现都具有了新的内涵。由于“信息社会”的来临，预示了信息、知识、智力的重要性。当代的文学家必须通过自己的感官、头脑的思考力接受新的知识并将它与自己特有的想象力结合起来以创造出与新的生存条件，现代审美意识相适应的，又具有新艺术形式的作品。作家必须要扩大自己的视野，融合众多学科的知识、除哲学、社会学外，还需语言学、生理学、心理学、精神学、数学等等，只有这样才能从不同角度加深扩大文学探索人生奥秘的领域。　　另外，文学的创作既离不开语言，也不能没有思维。由于人类社会生活的改变，人类的语言也在相应发生变化，文学语言也不例外。在当代的文学中，我们可以看到正规的造句法被打破，标点符号任意被取消和混用;句子被无限缩短，或由不合逻辑的联想所组成;词义的转换等等现象。如果以传统的眼光来看，这些语言现象似乎显得有些荒唐，但在探索存在与思维的关系问题上，就有可能会从与思维有密切关系的语言领域开拓战场。　　我们知道，一个作家如何分析观察现实，采用什么艺术形式固然与他们所处的时代、社会密切相关，同时也跟整个人类的思维发展有关，而思维的产生和发展又是和人类的劳动不可分割的。猿脑之所以变成人脑，正是通过劳动和语言完成的，"劳动促使人类发展了各种感觉、劳动需要各种感觉协同活动，需要反映事物的整体。而语言也促使大脑通过词汇对各种感觉材料进行概括，进行思考，也就是说，在劳动过程中，在改造客观世界的社会实践中，人类逐步改变自己的认识能力。说得明白些，社会劳动实践是思维发展的动力。原始社会生产水平低，人的抽象概括能力也低，随着社会生产力的发展，人类的认识能力，分析综合概括能力也逐步提高。就这样，人对客观世界和精神世界的探索就日益深刻、精确、更接近事物的本质。因此，在未来的文学研究工作中，不仅新颖的语言学还有思维科学的研究将会起巨大的作用。

帕特里克·莫迪亚诺于1945年7月30日出生于法国巴黎西南郊布洛涅-比扬古的一个富商家庭。父亲是犹太人，二次世界大战期间从事走私活动，战后在金融界工作，母亲为比利时籍演员。父母经常不在家的成长环境让他与哥哥吕迪相依为命，不幸的是，吕迪在10岁时患病去世，这宣告了他孩提时代的结束，而他因此心里一直存在着明显的怀旧情节。 莫迪亚诺自幼喜爱文学，十岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。1968年莫迪亚诺发表处女作《星形广场》，该小说于当年获罗歇·尼米埃奖。1969年，他的作品《夜巡》获钻石笔尖奖，《环城大道》于1972年获法兰西学院小说大奖。1974年他与名导演路易·马尔合作创作电影剧本《拉孔布·吕西安》，它搬上银幕后摘得奥斯卡金像奖。1975年他的作品《凄凉的别墅》获书商奖，《暗店街》于1978年获龚古尔文学奖。 进入二十世纪八十年代之后，莫迪亚诺创作的主题有所变化，由“追寻自我”到揭示人类的渺小性和荒诞性，《青春狂想曲》（1981），《往事如烟》（1985）和《八月的星期天》（1986）显示出了作者这一阶段的创作倾向。在九十年代，他的创作基本上都是发展他原来作品中的一些寓意，代表作品有：《结婚旅行》（1990）。《来自遗忘的深处》（1996）和《陌生的人们》（1999）。在1984年和1996年，莫迪亚诺因他全部作品分别获得彼埃尔·摩纳哥基金会奖和法国国家文学大奖，这是法国文坛对他辛勤耕耘成果的肯定。莫迪亚诺发表的小说《夜半撞车》（2003）还获得由人民文学出版社和中国外国文学学会联袂主办的“21世纪年度最佳外国小说（2003）”， 这表明他的作品受到中国和外国文学界的关注。此外，他还创作了多部童话，其中《戴眼镜的小姑娘》最为引人关注。他还曾与著名导演路易·马勒（Loui Malle）合编剧本《拉孔布·吕西安》（1974），根据该剧本改编的同名电影获得奥斯卡金像奖。 2010年他获得了法兰西学会颁发的表彰其终身成就的奇诺·德尔杜卡世界奖。 2014年10月9日19时，获得2014年诺贝尔文学奖， 帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤醒了对最不可捉摸的人类命运的记忆”，他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。（for the art of memory with which he has evoked the most ungraspable human destinies and uncovered the life-world of the occupation）。

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近十年诺贝尔化学奖得主:2008年，日本科学家下村修、美国科学家马丁·沙尔菲和美籍华裔科学家钱永健，这三位科学家因在发现和研究绿色荧光蛋白方面作出贡献而获奖。　　2007年，德国科学家格哈德·埃特尔因在表面化学研究领域作出开拓性贡献而获奖。　　2006年，美国科学家罗杰·科恩伯格因在“真核转录的分子基础”研究领域作出贡献而获奖。　　2005年，法国科学家伊夫·肖万、美国科学家罗伯特·格拉布和理查德·施罗克因在烯烃复分解反应研究领域作出贡献而获奖。　　2004年，以色列科学家阿龙·切哈诺沃、阿夫拉姆·赫什科和美国科学家欧文·罗斯因发现泛素调节的蛋白质降解而获奖。　　2003年，美国科学家彼得·阿格雷和罗德里克·麦金农因在细胞膜通道领域作出了“开创性贡献”而获奖。　　2002年，美国科学家约翰·芬恩、日本科学家田中耕一和瑞士科学家维特里希发明了对生物大分子进行识别和结构分析的方法而获奖。　　2001年，诺贝尔化学奖奖金一半授予美国科学家威廉·诺尔斯与日本科学家野依良治，以表彰他们在“手性催化氢化反应”领域所作出的贡献；另一半授予美国科学家巴里·夏普莱斯，以表彰他在“手性催化氧化反应”领域所取得的成就。近十年诺贝尔经济学奖归属:2008年：美国学者、普林斯顿大学教授保罗·克鲁格曼，表彰他在分析国际贸易模式和经济活动地域所作的贡献而获得诺贝尔经济学奖。　　2007年：明尼苏达大学的赫维茨、芝加哥大学的马斯金，以及美国普林斯顿高等研究中心的罗杰·B.迈尔森因奠定机制设计理论基础而分享该年度诺贝尔经济学奖。　　2006年：美国哥伦比亚大学的经济学博士埃德蒙·菲尔普斯因研究宏观经济政策的杰出贡献，帮助人们更好地理解通货膨胀及其对失业影响之间的关系而获得诺贝尔经济学奖。　　2005年：以色列耶路撒冷希伯来大学数学研究院教授罗伯特·奥曼和美国马里兰大学公共政策学院教授托马斯·谢林，因在博弈论方面的贡献而共同分享诺贝尔经济学奖。　　2004年：挪威经济学家芬恩·基德兰德和美国经济学家爱德华·普雷斯科特，因他们在动态宏观经济学方面作出的杰出贡献而共同分享诺贝尔经济学奖。　　2003年：美国经济学家罗伯特·恩格尔和英国经济学家克莱夫·格兰杰，因他们在经济学时间数列分析方面所作出的贡献而共同分享诺贝尔经济学奖。　　2002年：美国普林斯顿大学的丹尼尔·卡恩曼因将源于心理学的综合洞察力应用于经济学的研究，从而为一个新的研究领域奠定了基础；美国乔治·梅森大学的弗农·史密斯因为实验经济学奠定了基础，他发展了一整套实验研究方法，并设定了经济学研究实验的可靠标准，因而共同获得诺贝尔经济学奖。　　2001年：约瑟夫·斯蒂格利茨、迈克尔·斯彭斯、乔治·阿克尔洛夫，三位美国教授由于在“对充满不对称信息市场进行分析”领域所作出的重要贡献，而分享该年度诺贝尔经济学奖。　　2000年：詹姆斯· 赫克曼、丹尼尔·麦克法登因发展了能广泛应用于个体和家庭行为实证分析的理论和方法，而共同获得诺贝尔经济学奖。近10年来诺贝尔物理学奖获得者:2000年的诺贝尔物理学奖授予俄罗斯圣彼得堡约飞物理技术学院的若尔斯·阿尔费罗夫、美国加利福尼亚大学的赫伯特·克勒默和德州仪器公司的杰克·基尔比三位科学家，以表彰他们为现代信息技术作出的基础性贡献，特别是他们发明的快速晶体管、激光二极管和集成电路(芯片)。　　2001年诺贝尔物理学奖分别授予美国科学家艾里克·科纳尔、德国科学家沃尔夫冈·凯特纳以及美国科学家卡尔·威依迈，以表彰他们对“碱性原子稀薄气体的玻色-爱因斯坦凝聚态”的研究。　　2002年的诺贝尔物理奖授予美国科学家雷蒙德·戴维斯、日本科学家小柴昌俊和美国科学家里卡多·贾科尼。雷蒙德·戴维斯是美国宾夕法尼亚大学物理天文学系的教授，小柴昌俊是日本东京大学初级粒子物理国际研究中心的科学家，诺贝尔奖委员会认为他们“在天体物理学领域做出卓越贡献，尤其是他们发现了宇宙中的微中子”。另一位获奖的是美国华盛顿特区联合大学的里卡多·贾科尼，以表彰他“在天体物理学领域取得的卓越成就，尤其是他的研究引导发现了宇宙X射线源”。　　2003年，俄罗斯的阿布里科索夫、金兹布尔格和英国人(后加入美国籍)利盖特三位科学家分享了诺贝尔物理学奖。瑞典皇家科学院在获奖公告中称，75岁的阿布里科索夫、87岁的金兹布尔格和65岁的利盖特由于在创立解释量子论中的两大现象：超导体和超流体方面的理论方面作出突出贡献而获得这一荣誉。　　瑞典皇家科学院诺贝尔奖委员会把2004年物理学奖授予了3位美国科学家戴维·格罗斯、戴维·波利泽和弗兰克·维尔泽克，以表彰他们在夸克粒子理论方面所取得的成就。　　2005年的诺贝尔物理学奖授予在光学领域的理论和应用方面作出贡献的两名美国科学家和一名德国科学家。哈佛大学物理学教授罗伊·格劳伯因为“对光学相干的量子理论的贡献”而获奖。美国科罗拉多大学的约翰·霍尔和德国科学家特奥多尔·亨施因为对基于激光的精密光谱学发展作出的贡献而获奖。　　瑞典皇家科学院诺贝尔奖委员会将2006年度诺贝尔物理学奖授予2名美国科学家约翰·马瑟和乔治·斯莫特，以表彰他们发现了黑体形态和宇宙微波背景辐射的扰动现象。　　法国科学家阿尔贝·费尔和德国科学家彼得·格林贝格尔因发现巨磁电阻效应而荣获2007年诺贝尔物理学奖。

《夜巡》是帕特里克·莫迪亚诺的作品。《夜巡》一书由法，帕特里克·莫迪亚诺所著，人民文学出版社出版发行。《夜巡》出版于1969年，是莫迪亚诺的第二部小说，进入当年的龚古尔文学奖决选名单。这也是莫迪亚诺第一部被翻译成英文的作品。小说的叙述者为抵抗组织“地下骑士团”工作，但他同时服务于法国的盖世太保。如何成为叛徒，如何不成为叛徒？这个问题始终缠绕着他。通过这本令人震惊的书，这本既温柔又残酷的书，莫迪亚诺试图为这段往昔岁月驱魔，虽然他并未在被占领的巴黎生活过。他唤醒了死者，以一种急促的乐调牵引着他们，完成这奇异的夜巡。作者简介帕特里克·莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺·德尔·杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。

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《情感教育》（[法] 福楼拜）电子书网盘下载免费在线阅读链接：https://pan.baidu.com/s/1QhGsQExDmK2dn6INqmsoRQ 提取码：0ive书名：情感教育作者：[法] 福楼拜译者：王文融豆瓣评分：8.9出版社：人民文学出版社出版年份：2021-1页数：528内容简介：《情感教育》的副标题是《一个年轻人的故事》。主人公弗雷德里克u2022莫罗出身于外省一个资产阶级家庭，十八岁那年来到巴黎攻读法律。可是他只对文学艺术感兴趣，试写过小说和华尔兹舞曲，还跟人学习绘画，但都半途而废。他深深爱上了画商阿尔努的妻子玛丽。玛丽虽不爱丈夫，但恪守妇道。后来，她终于被莫罗的一片痴情所打动，答应与他约会。时值一八四八年二月，巴黎爆发了革命。莫罗为了这个约会，没有去参加民众的游行。但玛丽因儿子突患假膜性喉炎，未能赴约。绝望之余，莫罗投入交际花萝莎奈特的怀抱。两人同居并生下一个儿子，不久儿子不幸夭折。莫罗与出身贵族的实业家当布勒兹交往，为了进入上流社会，他成为当布勒兹夫人的情夫。实业家去世后，两人准备结婚。但在破了产的阿尔努夫妇的家具拍卖会上，当布勒兹夫人的举动深深刺伤了莫罗的心，于是他与这位贵妇人一刀两断。他万分沮丧地回到家乡，心里尚存一线希望：与一直爱恋他的乡下姑娘路易丝共结连理。可是在教堂的广场上，他恰遇路易丝与他的老同学戴洛里耶举行婚礼。莫罗羞愧难当，返回了巴黎。一八六七年的一天傍晚，阿尔努夫人突然来访，两人万分激动，互诉衷肠。她剪下一缕白发留给莫罗作纪念，与他诀别。《情感教育》也如作者所说，是“一部发生在巴黎的现代风俗小说”。围绕弗雷德里克·莫罗这个主人公，小说家塑造了一系列各具特色、属于不同社会阶层的人物，透过这些芸芸众生相，我们看到了十九世纪四十年代，特别是一八四八年革命前后法国社会的一个缩影。所以，《情感教育》不仅仅是一部个人的情感史，它也是一部社会小说，一部记录一八四八年革命的形象的编年史。作者简介：福楼拜（1821—1880），法国十九世纪现实主义文学代表作家之一。代表作有《包法利夫人》《情感教育》《圣·安东尼的诱惑》《纯朴的心》等。译者简介：王文融（1941—），毕业于北京大学西方语言文学系，后留校任教，曾任北大法语系教授、博士生导师。译著有《叙事话语：新叙事话语》《时间与叙事》等学术著作，以及《情感教育》《贝姨》《乡村教士》《暗店街》等文学作品。

《青春狂想曲》（[法] 帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1IzrmxYmPGL1mTM9i2axD-Q 提取码: 1wbv书名：青春狂想曲作者：[法] 帕特里克·莫迪亚诺译者：张继双豆瓣评分：7.3出版社：世界知识出版社出版年份：1987-03-01页数：137内容简介：书名另译《一度青春》作者简介：帕特里克u2022莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺u2022德尔u2022杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。自1968年至今，莫迪亚诺已经发表近三十部小说，在三十多个国家出版。

《青春咖啡馆》（[法] 帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1KzfXb8Vv5Gvd-L7dmT3VvQ 提取码：47r0书名：青春咖啡馆作者：[法] 帕特里克·莫迪亚诺译者：金龙格豆瓣评分：7.5出版社：人民文学出版社出版年份：2010-5页数：148内容简介：在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥黛翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样，吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们“四处漂泊，居无定所，放荡不羁”，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的？她有着怎样的故事？她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已第一人称“我”的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。作者简介：帕特里克u2022莫迪亚诺（1945- ），法国当代著名作家。生于巴黎郊外布洛涅-比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。一九六八年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。一九七二年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，一九七八年的《暗店街》获得龚古尔奖，一九九六年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。二〇〇七年出版的《青春咖啡馆》是莫迪亚诺创作的第二十五部作品，出版两周销量即突破十万册，并被法国《读书》杂志评为“二〇〇七年度最佳图书”。

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《情感教育》（[法] 福楼拜）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1Q9OHwCIJTplc5fNkgvIr1A 提取码: 7ec1书名：情感教育作者：[法] 福楼拜译者：王文融豆瓣评分：8.9出版社：人民文学出版社出版年份：2021-1页数：528内容简介：《情感教育》的副标题是《一个年轻人的故事》。主人公弗雷德里克u2022莫罗出身于外省一个资产阶级家庭，十八岁那年来到巴黎攻读法律。可是他只对文学艺术感兴趣，试写过小说和华尔兹舞曲，还跟人学习绘画，但都半途而废。他深深爱上了画商阿尔努的妻子玛丽。玛丽虽不爱丈夫，但恪守妇道。后来，她终于被莫罗的一片痴情所打动，答应与他约会。时值一八四八年二月，巴黎爆发了革命。莫罗为了这个约会，没有去参加民众的游行。但玛丽因儿子突患假膜性喉炎，未能赴约。绝望之余，莫罗投入交际花萝莎奈特的怀抱。两人同居并生下一个儿子，不久儿子不幸夭折。莫罗与出身贵族的实业家当布勒兹交往，为了进入上流社会，他成为当布勒兹夫人的情夫。实业家去世后，两人准备结婚。但在破了产的阿尔努夫妇的家具拍卖会上，当布勒兹夫人的举动深深刺伤了莫罗的心，于是他与这位贵妇人一刀两断。他万分沮丧地回到家乡，心里尚存一线希望：与一直爱恋他的乡下姑娘路易丝共结连理。可是在教堂的广场上，他恰遇路易丝与他的老同学戴洛里耶举行婚礼。莫罗羞愧难当，返回了巴黎。一八六七年的一天傍晚，阿尔努夫人突然来访，两人万分激动，互诉衷肠。她剪下一缕白发留给莫罗作纪念，与他诀别。《情感教育》也如作者所说，是“一部发生在巴黎的现代风俗小说”。围绕弗雷德里克·莫罗这个主人公，小说家塑造了一系列各具特色、属于不同社会阶层的人物，透过这些芸芸众生相，我们看到了十九世纪四十年代，特别是一八四八年革命前后法国社会的一个缩影。所以，《情感教育》不仅仅是一部个人的情感史，它也是一部社会小说，一部记录一八四八年革命的形象的编年史。作者简介：福楼拜（1821—1880），法国十九世纪现实主义文学代表作家之一。代表作有《包法利夫人》《情感教育》《圣·安东尼的诱惑》《纯朴的心》等。译者简介：王文融（1941—），毕业于北京大学西方语言文学系，后留校任教，曾任北大法语系教授、博士生导师。译著有《叙事话语：新叙事话语》《时间与叙事》等学术著作，以及《情感教育》《贝姨》《乡村教士》《暗店街》等文学作品。