北营 -
半画幅和全画幅，和 科技 是否进步没有直接的关系，也没有好坏之分。
只不过是摄影设备类型多样化的结果，各取所需。
画幅从小到大，大致有：
手机相机、卡片机、半画幅、全画幅（135胶片）、中画幅（120胶片）、大画幅。
由左向右，大致越来越早，画质越来越好。
由右向左，大致越来越新，越来越便携。
如果觉得半画幅是 科技 的进步，那手机是更进步的？
更轻薄的机身，更好的连拍，更好的散热，单位体积下更大的像素密度。。。
好像说的都是手机。
另一方面，如果坚持“底大一级压死人”，坚信画质第一，那就可以选择更大的底啊，选择大画幅。
真实的情况是，大画幅和手机摄影，都有很多人在坚持，都有很多精品作品出现。
用好自己手里的设备，才是最好的选择。
大底和小底，画质肯定有差别，是否每个人都能体会出来，可不一定了。
画质在一张作品里的重要程度，可大可小，画质也绝对不是影响作品质量的唯一标准，甚至都不是重要标准。
你的作品是否需要那么高画质来体现，你的思想是否支撑那么高的画质，你的受众是否需要那么高的画质解读你的作品，这些问题，比画质本身更重要。
所以对于更多的人来说，无非是在折中而已。
选择合适自己的设备，坚持自己的方向，相信可以有一定的成绩。
如果任何问题，只考虑众多因素其中的一个，就会产生“钻牛角尖”的效果。
画幅与 科技 进步有没有联系？
由此问题说开去——摄影也是有 历史 的，之所以数码时代会出现APSC画幅的感光元件，是因为在数码感光元件兴起的初期全画幅的感光元件成品率低，导致价格高。为了抢占市场，因此就有了APSC画幅的感光元件，还有了4/3画幅。那差不多是将近二十年前的事情了。
可以说，随着技术的发展，成本会下降，全画幅价格会越来越低。如果说进步，进步的不是画幅，而是一整套感光元件的制造技术，尤其是生产效率。毕竟感光元件是越大越好，感光元件越大，图像的放大倍率越低，细节越丰富。就像房子越大，能放下的东西越多，这是个固定规律。
(图片来自网络)
真正的 科技 进步并不在于画幅大小，那只是量的区别。比全画幅更大的是各种尺寸的中画幅数码相机。但是迄今为止，还没有大画幅感光元件的数码相机。
那么，随着感光元件成品率的提高，有没有可能出现大画幅数码相机呢？
数码感光不同于胶片银盐感光。在银盐感光的技术里，银盐的单位感光密度无法提高，因此，想提高影像的分辨率，唯一的办法是增加感光面积。这也就是银盐时代出现中画幅、大画幅的原因。
（玛米亚中画幅相机 对往昔暖暖的回忆）
而到了数码感光时代，在感光面积不变的情况下，可以通过增加像素数量提高图像的分辨率。
但是，以目前的 科技 水平，单个像素面积越大的感光元件，在低照度、高感光度的情况下成像质量越高。这也就是为什么全画幅索尼的A7S3只有1200万像素的原因。因为单位面积不变的情况下，单个像素面积越大，噪点越低，发热越低。索尼A7S3是个视频机，需要优化高感和发热情况。
于是，感光面积和单个像素面积之间仍然存在制约关系。感光面积不变，像素数并不是越多越好。
真的的 科技 进步是算法摄影的出现。即用计算机来模拟光学成像。在算法摄影中，光学成像已经不那么重要，重要的是计算程序。这是质的变化。
初级意义上的算法摄影其实早就出现了，早在90年代，尼康就出现了3D矩阵测光，相机内部存储了大量的计算机智能影像模式。这就是早期的算法摄影，只不过这个时期计算程序干预的是曝光系数，而现在的算法摄影则实现弯道超车，通过计算机内部存储的数据资料直接干预成像。通过计算机模拟成像，拍出想要的照片。
这也就是华为等手机平台摄影如此出色的原因。
从技术上讲，数码大画幅感光元件的生产并不存在难度，所制约的仍然是成品率导致的价位问题。从成像上讲，中画幅数码相机的成像已经完全够用。
此外，现在还有感光元件的平移技术。这一技术可以应用于防抖，也可以应用于拍摄高分辨率图像。通过感光元件的细微平移，实际上在不增加感光元件面积的情况下，变相增加了单位像素面积。拍摄出9张左右二维平面上存在相邻感光点位的图片，拼接合成成为一张超高分辨率的静态图像。从这项技术上讲，大画幅的存在已经没有了太多意义。
因为相机这东西毕竟是个手持设备，人的体力是有限度的，而摄影又是一个需要稳定的技术，所以，相机这东西自然是越小越好。过去之所以有大画幅，那是没办法的事情。现在 科技 进步了，能做得更小，自然是好事。
于是，就有了索尼A7C这部相机。这部相机其实是一部挺有新意的相机。为什么这么说呢？
(紧凑型可更换镜头全画幅数码相机 这还真是个2020才出现的新东西)
现在数码单反相机的形态继承自胶片单反相机，可是对于数码摄影来讲，反光镜光路系统已经没有了胶片时代的重要性，完全可以通过电子系统解决，电子系统取景所要解决的只是延时问题，现在，延时已经基本缩短到肉眼无法察觉的时间。
于是，军舰顶的反光五棱镜结构就变得不那么重要了。
在索尼A7C出现前，比较知名的全画幅紧凑型相机是徕卡Q系列，以及索尼的全画幅黑卡。但是这两个相机是不可更换镜头的相机。索尼A7C的出现，让全画幅紧凑型可更换镜头相机走入更加实用的阶段。
相信索尼A7C并不会是唯一的紧凑型全画幅相机，此后各大厂应该都会发布紧凑型全画幅相机。这种相机更加轻便，侵略性低，不容易引发被拍摄对象的注意或是抵触，是很好的街拍、快拍设备。
在可以预知的未来5年，手机算法摄影会更加强大。逐渐侵蚀相机的市场份额。而相机能做的，只有更加紧凑，成像质量和对焦性能更强，同时极力开拓视频拍摄性能。也许有一天，计算机将完全模拟出光学摄影的效果，到那一天，相机将会成为小众玩家的艺术品。
你拍照和后期肯定很烂，同等距离内，全画幅可容纳的内容多，这是事实，而且拍摄环境有时候狭小必须全画幅才够使，你不懂这些还来问，足够证明你很无知
作为一个摄影人，购买摄影器材的标准，首先是根据适用性并结合自己经济能力而定。没有谁因为支持而选择某种相机。更不存在支持半幅或者全幅一说。同时也不存在只有半画幅才是 科技 的进步。实际上全画幅比半画幅的 科技 含量也更高。
半画幅相对于全画幅不是进步只是一种妥协。
全画幅36mm 24mm感光面积对于随身携带的摄影设备来说，是一个折中且合适的大小。
更小的感光尺寸的尝试 历史 上在就有过，数码感光器的截幅不过是重复过往权宜之计而已。
半画幅相机早在上世纪60年代就被创造出来了，奥林巴斯的Pen系列相机就是其中代表。通过每次曝光135底片一半，来实现。
1972年柯达还推出了110胶片和相机，也引发了其他相机厂商跟进。110胶片尺寸为17X13mm，比半幅的24 18还要小很多。
但所有这些小规格的相机，都是权宜之计，都是边缘化的产品。
造成这种局面的原因如下：
1、比全副小的感光面积影响成像，我们知道135幅面其实已经是缩小的产品了，因为上面还有120也曾是主流产品，后面随着技术进步135才占据了上风。而比135幅面小的感光面积，成像劣化明显且无法避免。
2、135相机本身也可以做的很小，理光、奥林巴斯、康泰时等厂商都有很多小型化的135产品，素质很高。
3、由于人手大小的限制，照相机并非越小越好，太小了握持感和操控都会收到影响。
进入数码时代后，还可以再加上一个理由。
数码化可以进一步降低相机尺寸，因此比全副更小的感光面积的相机并不具备结构优势。
随着微单替换单反成为主流，下一步截幅就会被边缘化，其实现在已经有这个趋势了。
综上所述，截幅相机也就是提问者所说的半幅相机根本就不是进步的象征，而只能是妥协的权宜之计。未来被淘汰、被边缘化是注定的。
从最严格的意义上讲，知道全画幅尺寸的人并不等于懂得摄影，从他们小看半画幅的态度就可以知道，他们根本不懂得画幅的比例到底是什么物理关系。实际上当一张照片展示在人们面前的时候，正是这些人根本不知道这是全画幅抑或半画幅与否。与其说他们吹毛求疵，不如说他们外行。
熟悉胶片相机的人都知道APS-C这个概念早就存在于摄影范畴几十年了，就此而言，那些小看半画幅的人只能是少见多怪。
另外摄影圈内有一部分似懂非懂的人，拿所谓等效系数说三道四，这种人是最可笑的。
我也是上个月把佳能5d3换成富士xs10半画幅相机的，感觉很好，最关键的是轻便好拍！下面就是富士半画幅拍的！
相机画幅缩小确实是 历史 的进步使然。
否则我们今天出去拍照就要背着这么大的家伙出去！
经历 历史 的发展，相机的画幅越来越小，主要还是为了便携。
然后，相机发展到了6*7画幅，甚至6*4画幅时代，才开始了真正的便携。
135mm画幅其实也是后期冲印技术的进步，所诞生出来的更加方便的画幅。
到了这个时代，才真正开始了平民摄影的新纪元。单反相机，从专业走向了民间。
相机画幅的进步，恰恰说明了 科技 的进步。半画幅的出现和3/4画幅的出现，也是顺应了轻巧便携的初衷。
但是，半画幅单反并没有与全画幅微单形成体积优势，
它的优势仅限于价格低廉，尤其是多镜头配置，半画幅优势更为明显。所以“ 在现今技术条件下 ”半画幅和3/4画幅应该是民用的最佳选择。它与全画幅相机的实际效果差别不是很大，但是全画幅在专业领域不可或缺，毕竟专业领域是挣钱吃饭的
现在手机摄影的到来，取代了本来面向普通民众的卡片机。使民间摄影逐渐淘汰了专业相机的存在！
手机通过多张叠加，软件计算景深，自动AI识别等技术，就算是3岁小孩，都能拍好照片！这就是实实在在的 科技 的进步。
但是：追求级致是人类的共同需要。怎么在极致和便携方面做出取舍，一直是矛盾的存在。其实现在半画幅与全画幅的争端还是“价格和技术的平衡。 一旦相机突破了画幅的技术瓶颈，相机画幅依然会向更加小型化发展（专业除外）。作为玩单反四十年的我不禁要问你：谁说的半画幅是 科技 的进步？日本佳能和尼康相机厂商的日本人说的！后来又是谁说的M3/4才是未来？淘汰所有的其它相机 科技 ？松下这帮日本人说的！结果M3/4现在已经到了自己先被淘汰的边缘！如果你说的“明明”半画幅是 科技 进步，那么你有权利继续问问题，如果不是，请没有辨别能力、盲目崇拜日本商人的商品广告还人云亦云的人把“明明”这二字吃回去再来问问题。
每一项 科技 的进步，并不一定能够获得全部的支持。 汽车 的出现，就有人认为没有马车好而受到阻挠；摄影术传入中国，被认为是西方人的妖术而被禁忌几十年。摄影已经进入数码时代二十多年了，但依然有人还在坚信数码不如胶片。在数码摄影上，许多人已经认识到半画幅完全可以满足摄影的需要，但“底大一级压死人”的说法，依然成为全画幅的精神支柱。
我们并不能完全认定全画幅就是最好的，因为在全画幅之上还有更大画幅的中画幅；我们也不能说半画幅就不能使用，实践证明，半画幅完全可以满足高画质摄影的需要，同时，在生产成本、销售价格和实用性上，都达到了最佳平衡点。
从理论上讲，感光元件的受光面积越大，感光性能越好，画质更优秀、高感性能更好。但我们不要忽视了图像传感器技术的发展，除了像素不断提高，同时各种控噪技术、高感技术也达到了相当的高度。许多半画幅图像传感器完全可以在ISO3200的感光度下不出现噪点，这样的高感性能足可以应对大部份弱光拍摄。今天的半画幅，不仅从像素上超过了昨天的全画幅，在画质和高感上也是过去的全画幅所无法相比的。
同时，现在还有了机身防抖技术，有了这项技术，我们在弱光环境下就不用完全依赖高感，使用较低的感光度也能拍摄令人满意的照片。
对于画幅大小的选择，今天已经不用从技术上去考虑了。要考虑的是你是否真正了解相机和你的口袋里有多少银子。更无需为画幅大小而争论。胶片摄影早期都是大画幅，但画幅的发展却是越来越小，最后画幅最小的135却成为摄影的主流。如果不是数码摄影的出现，今天的胶片摄影应该就是APS画幅的天下。摄影技术的发展就是相机越来越小，使用越来越方便。
为什么今天有那么多人支持全画幅，主要有三个原因：收入水平的大幅度提高（关键原因）；对画质的过度追求；第三就是使用者自己都说不清的原因。