闲来笔潭的评价影响

《闲来笔潭》作者吴官正，全书收录了回忆、随笔、散文、小说、对话等多样体裁文章，是作者童年记忆、求学经历、以及部分工作回忆的记录。共分5部分，分别为：“岁月难忘”、“静思杂记”、“读书随感”、“春水煎茶”和“少长闲集”。该书各部分文章不等，计有118篇文章及1篇随文小附。收有部分自绘画作为插图，计共45幅。书末有“主要参考书目”1篇及“出版后记”1篇。出版字数360千字。该书是作者作为中央领导人在离开领导岗位后所见所闻、所忆所思、所感所悟的自我记录。 （本目录图注：吴官正画作《良官赋》题诗《良官骂脏官》：我穿此袍十多年，业精于勤苦当甜，你无点墨靠送钱，编织关系滥用权，贪污受贿骨头贱，常说假话上下骗，道德败坏天人怨，判刑坐牢退民田。）

读《闲来笔潭》有感——真男儿，真性情古竹初中：徐琳我是个来余干工作的外县女孩，现在可以算得上半个余干人了，引用张锦裳奶奶的一句话:“开始对他印象并不怎么样。”但是越读《闲来笔潭》越喜欢，对吴老越崇拜，写得真好，文字朴实，有血有肉，真挚感人……本书充溢着一份独特的人文情怀，彰显出内心的真诚和对人的真正关注。全书情理交融，既是论理之作，娓娓讲述许多人生哲理和为政之道；又是寄情之作，透显出作者对父母老师、对同事同学、对所有帮助过他的人一份至真至深的情义。比如，《难忘那夜的秋雨》一文，短短两三页纸，将人世艰辛、人情冷暖刻画得淋漓尽致，母子相依相扶的情景跃然纸上，足以触动我们每个人心灵最柔软的地方；《给三草的信》描写和讲述了一位长辈历经困苦之后对工作生活、对家庭亲情的透彻感悟，字里行间饱含着一份深沉的情感力量，可以直抵读者的灵魂深处。我只是一介女流之辈，对谈论政治，谈论人生之类的不懂也不感兴趣，我就是被吴老的童年记忆、求学经历，以及他在清华读书时和张锦裳这对小夫妻爱情的专一，信任深深的打动了……这位前国家领导人曾经也是千百万贫穷子女的一份子，也是经历了那么多的艰辛与磨难的，甚至是被人瞧不起过的普普通通的一员。他吃的苦是我们这些80后无法想像的，比起他所受的苦，我们的能称之为苦吗？可是为什么现在条件好了，生活富裕了，我们的孩子们却不思进取了呢？我只是一名普普通通的乡村教师，我的学生都是90后，00后，他们生活在养尊处优的年代里，已经看不到勤学苦读，暗中较劲的那股学习劲了，我总结了下，主要有这三点：第一是学生是独生子女的多，被家长宠得太过，导致相当数量的学生不思进取，把学习置于脑后，厌学情绪严重存在；第二是学生吃不得一丁点的苦，受不了别人的一点点气，纪律意识淡薄，迟到、早退、旷课的现象较为严重；第三是只知索取，不懂感恩。个别学生扰乱课堂秩序，不尊重教师、顶撞教师。我认为“吃得苦中苦，方为人上人”。要成为一位受人尊敬的人，必须经过重重磨炼，吃尽千辛万苦，才能享受丰硕的果实。孟子说：“故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为……”现在的孩子们生活太安逸了，他们体会不了。这些家长把自己的孩子宠得含在嘴里怕化了，捧在手里怕掉了，一点点苦头都舍不得让孩子吃，还说什么再苦也不能苦孩子……殊不知这样的家庭教育只能让孩子越来越不懂得刻苦读书、不懂得知恩图报。其实经历磨难不过是上天考验我们的方法。正是通过这种方法，我们在适者生存的考验中不断地经受磨难，战胜磨难，从而走向成功。明白了这个道理，我们就应该勇敢地面对和抗击磨难，这才是对自己负责的最好方法。吴老的童年经历是为我们以及青少年学生，提供了一个生动的范本。“冬天上课，我（张锦裳）穿着棉袄还冻得直哆嗦，他（吴官正）穿着单衣还能聚精会神地听课”“1983年3月，吴官正担任武汉市市长。上班骑自行车，早上花一毛五分钱在沿江小摊上买一碗热干面吃，穿的也很普通，经常穿的就是那身工作服。他常住办公室，中午在市政府食堂吃饭也排队，有时开会接待客人或工作晚了，没有赶上饭，就饿肚子。”“有人说：‘求人比登天难，人情比纸还薄。"这虽不是生活的全部，却也道出了世态炎凉。童年经历的人间苦难，令我对生活在社会底层的人感同身受，格外关注弱势群体的生存状况。我自认为是个有情有义的人，尤其懂得知恩图报。“看到吴老的这些，我泪眼朦胧了，心在颤抖，但是看到他们夫妻之间的关爱、信任，我又感受到了温暖，像似一股莫名的暖流在激励着我!“我们结婚只有两床高中读书时盖过的旧被子，张淑文送了一对枕头套，就住在牛栏里，床是破船板拼的，上面还有很多钉子。”生活非常窘迫，可是他们夫妻却相互谦让，都想着把好的留给对方。“我夏天舍不得买蚊帐，冬天晚上就用盐水罐子装热水放在脚下取暖；每月买些米，靠公公、婆婆捎来的咸萝卜、咸腌菜、咸鱼下饭。由于缺乏维生素，嘴巴长了疮，脚常烂，鼻翼两旁常脱皮，红红的。由于营养不良，有时候感到天旋地转，眼前好像有各种颜色的东西飞来飞去。”“从那以后，吴官正再不允许我寄钱给他，寄过去他就退回来。”“吴官正在清华上学时，先是给我买了一双皮鞋，可惜他不知道我穿多大号的，小得穿不上。后来，又托人给我捎回一块布，料子很漂亮……师傅量了量尺寸，开玩笑说，这点儿布只够做条短裤。”“我只好从娘家要了布票，买了一套绒衣给他寄去。这个同学第二次去北京出差，回来时官正托他给我捎了一套衣服。”“那时官正两年才回来一次，我既盼他回家团聚，又为他往返的路费发愁。”张锦裳对吴官正非常信任，别人对张锦裳挑拨吴官正，叫她不要寄钱给他，可是她却说：“吴官正在北京读书正需要钱用，我不能不寄钱去。他本质很好，非常负责任，我很相信他，他不会变心的。”别人造谣言说，吴官正要与张锦裳离婚，为了澄清这件事，吴官正拉着张锦裳到大街上走了一圈，他对夫人说：“你怎么能轻信别人的话，党和人民是希望我们好，不希望我们分开，我不会做对不起你的事。”好一个有情有义的真男儿，有着不一般的真性情啊。夫妻只有彼此以心换心，完全信任对方，彼此尊重对方，相信对方的人格，包容对方的缺点，把对方的命运真正与你的命运相结合，才能获得完全的信任。也只有完全信任对方，家庭才能稳定，幸福才会随之而来。读完吴官正的《闲来笔潭》，我心中感慨万分，久久不能平息……

《闲来笔潭》是吴官正从中央领导岗位离任后，在近十年间，将一些回忆、随想、感悟等整理成的文字记录，并结集成册，是其从“领导岗位上退下来，心情很舒畅”（书中《退后的心态》语），有了相对闲暇的时间，才逐渐整理、积累、付诸版牍，而这应来源于其平常的阅读写作习惯。《闲来笔潭》的成书、出版缘由在于，理工科出身的吴官正喜欢读书，也一直有写作的习惯。人民出版社曾经出版过吴官正的三部书，但均为工作文稿，而《闲来笔潭》则完全不同，该书中没有任何工作文稿，都是作者离开岗位后保持本色，自己的用心写作。而在夫人张锦裳的提议下，他将‘闲时走走、看看、想想、议议"的诸多所得记录在笔记本上，数量多达40余本，记录了吴官正的童年记忆、求学经历及部分工作回忆。用他的话说，“用来打发时光，咀嚼其中滋味，找些人生感悟"。”鉴于此前的合作，人民出版社找到吴官正，希望能将文章集结成册。作者遂挑选了百余篇文章，交给工作人员打印，然后交给了出版社。他将此文集取名《闲来笔潭》，大意为“写的东西像一个潭，一般不大，深浅也无标准”。至于该书所配的画作，则是作者花了100多天创作的铅笔画，很多铅笔画都是上万笔，不少画还配有诗文。由于作者自谦“字不如夫人”，因此大都是其夫人张锦裳帮助题写。 （本目录图注：吴官正画作《梦里涂鸦》题诗：梦里涂鸦画乌鸦，两只张口争说话，高声嚎叫雾霾大，空气质量这么差，产生原因要彻查，祸害头子应捉拿，失职干部得撤下，否则每天还要骂。）

一本好书就像一盏明灯，照亮我们前进的道路，给我们以深刻的启示。近来，笔者静下来拜读了吴官正同志所著《闲来笔潭》。这本书乃吴官正同志退休后所写，有童年记忆，有求学经历，有足迹记录，有思想感想，有社会杂谈，还有闲聊记录，诸多等等。 全书语言质朴活泼，内容真实客观，饱含人生哲理。笔到之处，撞击灵魂感触的最深处；文句言语，朴实清新之风扑鼻而来；字里行间，洗涤铅华流露真挚情感。每每读来，感触颇多，奋斗历程令人感动，勤学善思令人敬佩，真挚感情令人神往，奉献情怀令人敬畏。 提笔著文，心中仍惴惴不安，唯恐领悟不深、一知半解。读书明智，作为一名基层组织部长，受益匪浅，督促我尽心履职，夙兴夜寐，勤奋工作，心底无私，始终保持“一袭白袍”，不留墨迹。三点启示共勉之：大气谦诚，坚守为人之本。“君子坦荡荡，小人长戚戚”。官正同志作为党的高级领导，毫不避讳地把自己童年苦难历程再现，是真实，是豁达，彰显共产党人的光明磊落、高风亮节和坦荡胸怀。《退休后的心态》是官正同志此时此刻内心的真实感想，“人生是一个过程，有上坡、有高峰，但最终都要落幕，这是规律”。住牛棚、吃糠食，衣不裹体，因为家贫险些读不起书……等等，既是吴官正幼年真实写照，也是当时中国农村生活贫瘠的一个缩影。但吴官正从来没有低头，也从来没有畏惧，在他的眼中，知识可以改变命运，只要堂堂正正做人，就没有办不成的事。身正不怕影子斜，从武汉到江西，从江西到山东，从山东到中纪委，吴官正都严格要求自己和身边的人，不要有优越感，始终保持一颗平常心，做一个平常人。在武汉当市长时，吴官正很低调，也很朴素，始终保持“平民”市长的本色。 诚如《肝胆相照的几位朋友》里面所写，无怨无悔的肖同智，敢于担当的何浣芬，正直能干的黄懋衡，鞠躬尽瘁的蔡秋芳，都是吴官正值得信赖和尊敬的革命同志，因为他们都心胸宽广、为人正直、对党忠诚。这对于我们组织部门和组工干部来说，是一种榜样，更是一个方向，要求我们要堂堂正正做人，敢为人先作表率，有担当，重责任，始终保持共产党人的先进本色。清正廉洁，恪守为官之道。 “其身正,不令而行,其身不正,虽令不从”。官正同志作为国家领导人，无论身处何地，官居何职，都严格要求自己，要求自己身边人，不以权谋私。《点滴在心》中记录，“我最看不惯的是有的领导干部，一有权就谋私，他自己家里的人，包括三亲六故，七姑八姨，除了猫和狗没有安排工作，其余全安排了，下决心调整了他的主要领导职务”。当亲戚找到吴官正办事时，他很不冷静的说：“我死了，你们不过吗？我办不到，别说了。” 不以权谋私，看似一件简单的事情，却是为官者一生恪守的原则。《县委组织部长日记》李青的感悟：“在基层当一名组织部长，要选人用人，又要平衡关系，责任很大，压力也很大。千里之行，始于足下，后来的日子还很长很长……”，我感同身受，但只要坚持原则，德才兼备，好中选优，工作需要，群众公认，严格按程序办，就无愧于心、无愧于组织、无愧于人民。《雏凤清于老凤声》是对干部年轻化的探索和思考，《三请潘际銮》是对人才的求贤若渴，《过年》是对平凡生活的描述和向往。组织部门作为干部之家、党员之家、人才之家，更要秉承“公道正派、开明开放、务实高效、清正廉洁”部风，多一份思考，多一份探索，多一份责任，打造模范部门，建设过硬队伍。勤政为民，扼守干事之要。 “居庙堂之上则忧其民，处江湖之远则忧其君”。官正同志作为人民的公仆，无论在任职期间，亦或是闲赋在家，都能扮演好角色，做好份内工作。《十下鄱阳湖》中，吴官正冒着感染血吸虫病的危险，十次深入鄱阳湖湖区指导工作；《信访局长》中“这个阀门不减压不得了”、“要让群众的日子过得去”、“建立公开接访制度”是对信访工作的深刻体会；《路靠自己走》是对拉关系走后门者的斥责；《可恶的蚊子》、《猴子的启示》更是告诫为官者要屁股干净。 干干净净做事，是一门学问，更是从政的底线，考验着我们党的干部。在现实生活中，难免有些人，为了个人的升迁，费尽心思，向组织部门靠拢，刻意讨好组工干部，这都值得警惕。“对一些大事，一要讲原则，二要讲多数，三要讲利害”，作为干部娘家的组织部门，作为管干部的组工干部，更要身体力行，率先垂范，立足本职岗位，阳光操作，注重群众公认，用好手中的权力，敢为事业荐人才、用人才。 “以铜为鉴，可正衣寇；以古为鉴，可知兴替；以人为鉴，可明得失”。为官一任，当造福一方。作为一名党的干部，只有密切联系群众，才能更好地服务群众。堂堂正正做人、清清白白为官、干干净净做事，是一种责任，是一种境界，更是一种追求。只要心底无私，身体力行，践行“情为民所系、权为民所用、利为民所谋”，就一定能成就一番事业，深受群众爱戴。（作者系江西省余干县委常委、组织部长）

吴官正《闲来笔潭》目录 【一】岁月难忘 路靠自己走 《游濠河》等五篇 二百五十一 童年记忆与求学之路 数字无味 【三】读书随感 骆老师的遗书 难忘那夜的秋雨 对“一分为二”的思考 美学笔记 笑得那样解放 两位班主任 “0”有多大？ 古希腊文明撷秀 同行三十里 清明忆母亲 “让它错下去” 参观贝村的联想 “你闭着眼睛干什么？” 毕业证书上的照片 夹缝与“二月天” 《天方夜谭》读后 这棵老树 江城琐忆 别责怪它们 评读四位美国总统 杀它干什么 以活对活以放对放 野猫 盖茨辞职的启发 阿璐嫂 墨美之行与山江湖工程 可恶的蚊子 也说欲望 破赛 十下鄱阳湖 猴子的启示 宽容 狠 三请潘际銮 屈伸有度 见势利者别烦 峨直 八一桥头的两只猫 从马哈鱼说开去 太阳不会说谎 荒诞的梦 达悟的女儿 为它们说几句话 谣言是“病毒” 一撇的闲 点滴在心 玉泉山的松树 谈灵感 给三草的信 雏凤清于老凤声 今日春分 需要与矛盾 【五】少长闲集 组建新山大 凌霄花 脾气 为《少长闲集》解释几句 言实情求支持 两登景山 康熙看长城 名声 “信访局长” 三进北海 红颜并非祸水 聪明 梁山接访 游园乐 相似还是巧合 灯笼 少管所的春节 山路漫步 【四】春水煎茶 面具 两次发火 不只是踏青 有问有答 选择 39瓶氰化钾 逛街遐思 老谷的奇谈怪说 泰山精神 生日 清晨散步 人老话多 村庄文化 过年 秋游姑苏 老王照镜子 A=X+Y+Z 梦 盈盈一水间 芸芸众生 约束 面条 潍坊欢歌 阴差阳错 差距 肝胆相照的几位朋友附 相伴五十年 又到黄河入海口 “麻将婆博士” 眼光 董子园随想 裴妹外传 权威 【二】静思杂记 “愚公后代”改行 山茶花开 【主要参考书目】 退后的心态 肥城的鸟巢 县委组织部长日记 【出版后记】 印章 沂河之滨 相框背面的秘密 人间重晚晴 北川汶川行 “钢人”袁虎

清晨虽然雨不再下了，太阳也慢慢出来了，但还是有了淡淡的寒意。 穿上了薄羊毛衫，还套了件厚的外套，这样好像稍微暖和了一些。 最近在读第五遍《闲来笔潭》，前面几次读时在几年前，那会匆匆读完，有感悟，有体会，但都停留在表浅的部分。 时隔几年，再来读时，那些困苦，那些艰难，那些奉献，那些责任等等的细节都让我非常感动，特别是作者年少时经过的那些困难的日子，读来，如昨日再现，虽然自己当年的困苦没有那么艰难，但总体也是非常不易。 当时家里靠父亲一个人的工资维持日常生活，父亲对我们的学习寄予厚望，经常给我买课外书来拓展眼界，父亲每天上班来回骑着自行车地奔波，风雨无阻……算了，不想也罢。很多年前迷上了茶，多年来已成了戒不掉的瘾，最先喝茶是放学回家抱着父亲的杯子，喝泡好的茉莉花茶，父亲那个年代好像喝到茉莉花茶就很不错了，记得好像是个北京的啥牌子，袋子金黄，细长，只装几两的样子，每次咕咚咕咚喝下去，感觉超满足，后来自己参加工作了，也慢慢开始关注茶叶方面的知识，也给父亲买过几个品种的好茶，送给父亲的好茶，父亲最开心的就是和周围的邻居一起分享，大家夸茶好时，父亲总是憨厚地笑笑，不说话……只是遗憾的是，父亲喝我买来的茶的日子一去再也不返，只把无尽的思念和伤痛留给了我。 在这些反反复复平常日子的吃喝中，坚持阅读，坚持感恩，坚持初心，就这样，在秋意深浓的日子里，一杯热茶，一本好书，足够。

吴官正，男，汉族，1938年8月出生，江西余干人，1962年3月加入中国共产党，1968年4月参加工作，清华大学动力系热工测量及自动控制专业毕业，研究生学历，工程师。吴官正曾历任湖北省武汉市委常委，湖北省武汉市委书记（当时设有第一书记）、市长，江西省委书记、副书记、副省长、代省长、省长，中央政治局委员，山东省委书记、省委党校校长，中央政治局常委，中国共产党中央纪律检查委员会书记等党政职务。

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好像2007年从中央纪委书记岗位上退休后就没有担任职务了，退休时都是近70岁的老人了，在家休养，最近出了一本书，叫《闲来笔潭》。

事半功倍的成语故事如下：战国时期，孟子问公孙丑如何看待统一中国，他说周文王施行仁政，使国家富强而最终消灭昏庸残暴的商纣王。现在拥有万辆兵车泱泱大国的齐国，如果能施行仁政，老百姓就会安居乐业，外面的人会来归顺，只做一半的事收到成倍的效果。【出处】故事半古之人，功必倍之，惟此时为然。《孟子·公孙丑上》【解释】指做事得法，因而费力小，收效大。【用法】作谓语、宾语、定语；指做事得法。【近义词】一举两得、一箭双雕、事半功百。【相反词】得不偿失、舍近求远、事倍功半。【引证】1、夫时之变，事之宜，其间不容息也……盖得之，则不啻乎事半而功倍也；失之，则啻乎事倍而功半也。唐·白居易·《为人上宰相书》2、我们中国人认得字的有限，要做善事，靠着善书教化人终究事倍功半。清·李宝嘉·《官场现形记》三十四回3、方法对头事半功倍，方法不对事倍功半。吴官正·《闲来笔潭》4、把这民间事业整顿得件件整齐，桩桩发达，这岂不是事倍功半吗？清·梁启超《新中国未来记》第三回

事倍功半的近义词有：得不偿失、舍本逐末、举措失当、劳民伤财、力倍功半、南辕北辙等。事倍功半解释：事：所要做的事情，指措施；功：功效，成效。投入成倍的功夫，只收到一半的成效。形容费力大而收效小。出处：《孟子·公孙丑上》：“故事半古之人，功必倍之。”引证：1、夫时之变，事之宜，其间不容息也……盖得之，则不啻乎事半而功倍也；失之，则啻乎事倍而功半也。唐·白居易·《为人上宰相书》2、我们中国人认得字的有限，要做善事，靠着善书教化人终究事倍功半。清·李宝嘉·《官场现形记》三十四回3、方法对头事半功倍，方法不对事倍功半。吴官正·《闲来笔潭》4、把这民间事业整顿得件件整齐，桩桩发达，这岂不是事倍功半吗？清·梁启超《新中国未来记》第三回例句：1、依你的办法去做，事倍功半，这怎么能行？2、你应设法将设备改为自动化，否则工作只有事倍功半。反义词：事半功倍、一举两得、渔人之利、一箭双雕、一无所成、一本万利、一劳永逸、立竿见影。

　　作为领导人的身边工作人员和直接助手， 秘书 虽不是决策者，但负有为领导决策和落实决策做好服务工作的责任。　　从1980年下发的《中共中央办公厅关于中央领导同志机要秘书工作的暂行规定》中可以看出，机要秘书的主要工作内容是送阅文件：对较长的文件、电报，如有需要，应摘要后连同原文一起送阅，对领导干部阅办完毕的文件，应细致查看，如有批示，要及时处理。 　　岳祥曾在1958到1966年，1979到1981年前后两次担任国家领导人彭真的秘书。岳祥记得，当时中央办公厅每天都会送来很多材料，国内国际均有，“国内材料是中央办公厅文件、各省呈送材料，以及新华社的资料;国际材料则来自外交部、中联部，还有各国使馆报送的电报。”由于文件数量太多，岳祥需要从这些文件中选出比较重要的材料，摆放在彭真的办公桌上，或者等他回来后直接向他汇报材料中的重要内容。 　　给国务院副总理吴学谦做过8年秘书的黄桂芳向南方周末记者回忆，在吴学谦到北戴河休假办公期间，他也要负责接收和整理专列从北京送来的档案材料。不过，考虑到领导人其实是在休假，“一些不那么重要的文件，我们就放一放”。 　　至于如何判断文件的重要程度，李鹏的外交秘书吕聪敏认为，秘书不能只将自己的角色定位为“二传手和通讯员”，需要在职责允许的范围内认真阅读文件，掌握精神实质，“从政策上考虑问题，从全局上观察问题，从事物的内在联系上分析问题。” 　　总理重要外事活动的新闻把关也是吕聪敏的工作内容。 　　“我与许多新闻单位的记者都很熟，有非常好的工作关系和个人关系，既是合作伙伴又是朋友，配合很默契。”吕聪敏的小本子上都有各新闻单位总编室和负责外事采编的记者的电话，“一旦发现有什么疑点或问题，能在第一时间得到弥补和改正，直至所有新闻单位都交代妥当了，心里才踏实，才能放心地去吃饭或休息。” 　　中国社科院原副院长朱佳木曾经做过陈云的办公室主任。作为国家领导人的工作助手，朱佳木每天除了替陈云挑选文件外，还要经常列席中央的一些会议，根据陈云的意见起草各种文稿。朱佳木曾向媒体透露：“给陈云起草讲话，不仅要写出他的思想，而且要写出他习惯的语气，这是对我很大的挑战。有时陈云改一二个字，我觉得改得真好，他常教育我看问题不要绝对化、片面性。那几年，凌晨两点之前几乎没睡过觉。” 　　黄桂芳有一次跟随吴学谦在北戴河暑期办公，其间中央决定设立国务院台湾事务办公室。黄桂芳告诉南方周末记者，“因为之前一直由吴学谦负责台湾事务，当中央决定由丁关根牵头成立国台办时，学谦同志就让我代表他参加了筹备会。” 　　“服务是秘书工作的基本特征。”吕聪敏将“服务”概括为：“调查研究、提供信息、审核把关、提出建议、沟通协调、督促落实等。” 　　对于秘书的工作表现，领导人有时也会直言不讳地予以评判。 　　原中纪委书记吴官正退休后写成的《闲来笔潭》一书中，有他老伴写的一篇文章，里面透露：吴官正在江西工作时，有一次，他到一家筷子厂视察。临走时，厂里拿了四扎筷子(一扎十双)给秘书，秘书不敢收，那人说，又不是什么值钱东西，怕什么?秘书实在推辞不了，把筷子放进了包里，吴官正在远处看见了，快步走过去问秘书：“你拿了什么东西?赶快送回去。”秘书挨了一顿狠批。 　　吴官正就任中央政治局常委、中纪委书记后，有一次，他生病住院，急着要出院去出差，吴官正的儿子请秘书向中纪委机关报告。“中纪委有个领导听说他住院了，来医院探望。领导走了之后，他问是谁讲出去的，然后把秘书批评了一顿。”

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《闲来笔潭》，2013年出版，作者为原中央政治局常委、中国共产党中央纪律检查委员会书记吴官正。该书分5部分，收录了作者在离开领导岗位后所撰写的随笔、散文、小说等类文章119篇（含随附1篇），是作者所见所闻、所忆所思、所感所悟的自我记录，全书贯穿着作者对人生哲理和为政之道的理解，以及质朴情感和精神追求。书中还穿插有作者创作的45幅画作，图文并茂。《闲来笔潭》有夹注，书末并附“主要参考书目”，这在当今随笔散文类“闲书”中实属罕见，或可视为作者为文严谨的体现。

张玉良，女，字世秀。后随夫姓，改名潘张玉良。安徽桐城人，玉良幼年父母早逝，少年因生活所迫飘泊芜湖，沦落风尘。一个偶然的机会，潘赞化走进了她的生活，将其救出火坑，并与之结为伉俪，玉良为表感激之情，遂改为潘姓。她考进上海图画美术院(后改为上海美术专科学校)，1921年毕业后，又到法国学画，与徐悲鸿是同学。有不少收藏家认为，玉良喜欢画女人体，是因为她早年的经历，导致她有女权主义的倾向，但是学术界主流并不认同这种观点。采纳，谢谢

不是，玉良本姓张，出生在江苏扬州一户普通人家，父母早逝，跟着舅舅生活，舅舅好酒好赌，为了还清赌债，便将小玉良卖到了安徽芜湖的一家妓院里。辛亥革命后认识了潘赞化。潘赞化，安徽桐城人，知识分子加革命青年，年轻时和陈独秀是好朋友，他们俩早些时候，一直在安庆和芜湖两地从事革命活动，后来东渡日本留学。潘赞化替玉良赎身，后纳她为妾，玉良改姓为潘。这便有了张玉良、潘玉良、潘张玉良的说法。

张玉良出生在扬州。张玉良（1899—1977），扬州人。年幼贫孤，被舅父骗卖入安徽鞠湖青楼，后为芜湖关监督潘赞化赎出，娶作外室，改称潘玉良、潘张玉良。民国7年，入刘海粟所办上海美术专科学校习画。9年赴法，先后入里昂中法大学、巴黎国立美术学院和意大利罗马美术学院习油画和雕塑。18年回国，应刘海粟之聘，任上海美术专科学校西画系主任兼教授。因世人偏见，终未发聘书。是年，其作品参加“全国首届美殿”。后在上海先后4次举办个人画展，以《我之家庭》、《瘦西湖之春》等作品轰动画坛。23年，上海中华书局出版了《潘玉良油画集》。她绘画既师承西洋画法，又采国画各流派之长，形成了独特的艺术风格，取得普遍赞誉。终因潘之嫡室不容和世俗偏见，于26年再度赴法，在弥尔画苑作画和从事雕塑。曾参加巴黎万国艺术博览会，并以“中国画家潘玉良”名义，在瑞士、意大利、希腊和比利时四国巡回展出个人画作。34年，当选为巴黎中国留法艺术学会会长，并获法国“国家金质奖章”。　　1952年，张玉良在刘海粟的协助下，与潘赞化取得通讯联系，积极筹备归国。后因潘病逝等故，断绝归意，继续侨居海外，倾全部精力于艺术创作。1958年，在巴黎多尔赛画廊举办美术作品展览，报刊竞相撰文评价。1959年，获巴黎大学“多尔烈奖”，1966年获法国“文化教育一级奖章”。后在英国皇家美术学院临场作画，在国际画坛留下深远的影响。1977年7月，病逝于巴黎，亦葬于此，墓碑上嵌有她本人的浮雕像。她留下2000多件作品，全部捐献给了祖国。 网友评论: 已有0条评

黄梅戏《潘张玉良》（合）扬子江头离别五年久，情思如水静静流。　　　常压愁绪相慰勉，飞鸿传喜不报忧。（女）我在艺途艰难走。（男）我在仕途向下流。（女）我将去罗马求深造。（男）我常对江海望归舟。（女）这时候正是红荷映绿柳，多么想倚君赏荷小茶楼。（男）清风淡月花依旧，独无琵琶慰离愁。（女）我拨琵琶君赞藕，千里传声托海鸥，千里传声托海鸥。

《画魂》这部电影主要展现了享誉国际的中国第一人体女画家潘玉良的传奇一生。潘玉良原名张玉良，原本是妓院一小妓，后偶遇其丈夫潘赞化，被赎出妓院并娶为小妾，潘赞化一心支持玉良求学并将之介绍给日本画家好友，玉良从此开始了她画画的一生。是由张艺谋监制，巩俐和尔冬升主演，赵薇在里面还是个跑龙套的小青楼，但是看上去很纯。巩俐那时也还年轻，也不像别的戏那么硬邦邦。剧情让我看完觉得柔柔的，还算不错。画魂，我看了几个版本，有巩俐的，有李嘉欣的，还有一部音乐剧，叫潘张玉良。就这几部而言，巩俐的这个版本无疑是最成功的，从青楼小丫鬟时期的无助到旅法学画所学有成的潘教授，巩俐身上的气质转化天衣无缝。她身上自然的流露着那种坚韧与刚强。这部电影或许是最贴近潘玉良生平的一部。美化了爱情，但是并没有因为描述爱情而折损了她自身的追求。潘玉良的一生，爱情成为了最被后人津津乐道的事情，艺术并不是每个人都能懂。但是每个人都喜欢看一份爱情传奇，从青楼到世界级艺术殿堂，这里面需要的有运气，但更多的是天赋与常人所不能有的努力。不知是不是年代的关系，我总感觉上世纪初的那些知识青年总是那么纯、那么真，为了理想、为了精神，激昂一生。马斯洛的需求层次论上说人有五种需求：生理需求--安全需求--人际需求--尊重需求--自我实现需求。那时的他们像潘赞化、潘玉良好像都在追求一种大事业，一种绝对的自我实现，这种至高的追求压制了生理、安全以及人际这些基本需求，显得那么伟大并受人尊敬。也许是看惯了身边的耳鬓厮磨，也许是听惯了身边的生生世世，忽然发现我们现代人的追求不但没有前进，反而更原始。也许他们那个时代太大，太开放，太不完善，每个人都想参与社会的补全，社会的建构，所以他们活得那么澎湃，那么有自我。看了巩俐主演的画魂。按着电影讲个故事，可能和真实有出入，比如很多人都说现实中的潘玉良其实很丑。青楼女子张玉良遇到一个叫潘赞化的男子。他愿意对她好，为她赎身，纳她为妾，为她辞官，教她识字。她想学画画，他托自己的朋友教她；她想到学堂里去深造，他把她送到上海美专；她想留学法国，他又许她出国，一去就是七年；她回国当教授、开画展，招人诽谤破坏，他去买骂她的报纸、和别人打架、当街喊“她是中国最好的女画家”、在舆论压力下再次因为她辞去官职……这哪是绝种好男人，这是男天使和圣诞老人嘛。潘赞化说的，人生得一知己足矣。也许，前世真的是他欠她的。所以，今生，他对她那么好。当然，还有潘玉良自己的努力和天赋。那个时代，更多的女子沉沦了下去，像被人谋杀的青楼头牌千岁红、潘玉良的那些青楼姐妹、潘赞化死于眼疾和火灾的原配正妻、遇人不淑为人渣男友沦落为法国红灯区夜莺最后死于疾病的潘玉良的画院同窗……

二胡演奏黄梅戏《海滩别》，定弦bBF，52弦，bE调。海滩别是黄梅戏《风尘女画家》（又名《潘张玉良》）中经典唱段，是张玉良出国前与潘赞化海滩分别时的一个唱段，表现了二人的离别不舍之情，听起来缠绵悱恻，回味无穷。

　　我也是一个黄梅戏爱好者，希望能帮到你。有几首我比较喜欢的黄梅戏男生唱段向你推荐：《海滩会》、《江水滔滔向东流》《山穷水尽疑无路》、《劝小姐莫悲伤》。　　1、海滩会　　-----《潘张玉良》选段（黄新德、韩再芬）　　(潘赞化）三日翘首吴淞口，　　空望江海水合流，　　何处风暴阻船走，　　还是登岸佳境游，　　问海只见浪举首，　　不传音信飞海鸥，　　相别九年久，　　事事挂心头，　　是胖还是瘦，　　是笑还是忧，　　千思百想猜不透，　　偏是心急遇慢牛，　　金霞又染蓝海赤，　　海岸长长路悠悠，　　晚风添寒催我走，　　汽笛长鸣，　　引我猛回头；　　（张玉良）那是我的赞化兄，　　为何步缓背已勾；　　（潘赞化）那是我的玉良妹，　　为何见我步停留；　　（张玉良）是他；　　（潘赞化）是她；　　（张玉良）是他；　　（潘赞化）是她；　　（张玉良）为何不把玉良唤；　　（潘赞化）心底声声唤归舟；　　（张玉良）是他；　　（潘赞化）是她；　　（张玉良）音容笑貌还依旧；　　（潘赞化）风吹长发展眉头；　　（二人合）别绪离情何须诉，　　亲亲一吻解千愁解千愁。　　2、山穷水尽疑无路　　男:山穷水尽疑无路　　柳暗花明显村圩　　人生难得几回醉　　美酒助兴扫愁眉　　女:小人无志常求醉　　君子有量不贪杯　　东方不亮西方亮　　起步自有人相随　　男:她那里柳拂湖水似有意　　不由我叠浪层层拍心扉　　锁不住红杏枝头春意闹　　禁不了蜂飞蝶舞钻花蕊　　荒芜之地得知音　　秋草陡照三春晖　　情动佯装几分醉　　倾心尚须探细微　　一双慧眼识英雄　　英雄不提当年威　　韩信甘忍胯下耻　　萧何爱才月下追　　项羽得志称霸王　　垓下被困美人陪　　我看碧玉胜闺秀　　好朵鲜花插粪堆　　3、劝小姐莫悲伤　　劝小姐莫悲伤,　　暂且忍受心宽放。　　待等打退金寇贼,　　我们一道回故乡。　　我和爹爹也逃散,　　独自落魄到钱江。　　认下义父朱老十，　　他在那清坡门内开油坊,　　我起早歇晚挑挑油卖（呀），　　人人都叫我卖油郎（啊）。　　只因为我把爹爹访,　　却好似大海捞针渺茫茫。　　去年经过西湖塘,　　正巧遇见女红妆。　　看你好象辛小姐,　　又恐认错太荒唐。　　打听你名叫花魁，　　会你一面要银十两。　　从此我一天积蓄银三分，　　我一年积蓄银十两。　　好容易那夜会你面（哪）,　　又偏遇你吃醉了酒我等到天光。　　若不是今日雪塘来相遇,　　再想见你难上难。　　4，江水滔滔向东流　　黄梅戏《金玉奴》选段　　（潘启才 唱）　　江水滔滔向东流，　　儿的日子才开头。　　可怜你落地就丧了亲生母，　　跟着我沿门求乞到处走，　　好似水面上的浮萍草，　　风吹浪打随水流。　　总算你靠了丈夫是扎下了根，　　脱离苦海上官舟。　　你娘死在九泉定含笑，　　爹爹我一生的心事也可丢。　　翁婿不和乃是好分手，　　儿要和他到白头。　　倘若伤了你们夫妻的情，　　儿啊，你怎能和他度春秋。　　只要女儿你过的好，　　爹爹我万艰千难是也能够忍受。　　不是爹爹贱骨头，　　儿啊，怕的是在你们夫妻中间添深沟。

原唱是韩再芬女：本愿与你长相守同偕到老忘忧愁孤独的滋味早尝够萍踪浪迹几度秋怎舍两分手叫你为我两鬓添霜又白头男：你我久别方聚首怎叫离别恨方下眉尖又上心头可知道那海水因何红似胭脂酒女：那是你点点血泪和着海水日夜流男：可知道那海潮因何似泣如诉女：那是你轻轻呼唤伴着海风声悠悠男：失去你我好像风筝断线随风走女：失去你我好像离巢孤雁落荒丘男：没有你谁来与我共欢乐女：没有你谁来和我分忧愁合：莫叫相思寄红豆形影相随情更愁

顾伯逵（1892—1969），号九峰居士、片石斋老人。扬州人。9岁随出家镇江金山寺的舅父竺仙学画，并云游四方。18岁独立作画，兼收石涛、板桥、伯年等名家之长，渐成俊逸洒脱、激情奔放的艺术风格。早先着意画猴，维妙维肖，自成一绝。兼工人物、山水、花卉、翎毛。偶制灯彩、风筝，亦匠心独运。新中国建立后，多次在上海、南京及扬州举办画友联展或个人画展。1956年，被聘为江苏省国画院副画师，以后任南京艺术学院美术系名誉教授。为江苏省美协和华东美协会员，扬州市政协常委、人大代表。晚年作品以花鸟山水为主。代表作有《松猴图》、《松鼠图》和《三唱雄鸡东方红》等，其中《三唱雄鸡东方红》曾获华东地区创作奖，被北京人民大会堂选用。 任中敏 任中敏（1897—1991），名讷，以字行，笔名二北、半塘。扬州人。民国年间，先后在扬州、上海、南京、四川等地任教。 1951年，任四川大学文学教授。1978年受聘为中国社会科学院兼职研究员。1980年6月调回故乡，先后任扬州师范学院词曲研究室主任、中国古代文化研究所名誉所长。1981年，为中国首批博士生导师。1991年12月13日，病逝于扬州，终年95岁。 任中敏毕生从事教育和学术研究，著述500多万言。其学术成就主要在词曲和唐代音乐文艺的研究方面，理清了汉乐府、敦煌歌辞、声诗、词、散曲的音乐线索，并横向梳理了唐代与音乐有关的各门类艺术，创建了相关理论。主要撰著有《敦煌曲初探》、《敦煌歌曲校录》、《唐戏弄》、《教坊记笺订》、《优语集》、《唐声诗》、《郭煌歌辞总编》、《隋唐五代燕乐杂言歌辞集》，其中，《唐戏弄》获“第一届全国戏剧理论著作奖”，《隋唐五代燕乐杂言歌辞集》获“第五届中国图书奖”荣誉奖，《唐声诗》获“江苏省首次哲学、社会科学优秀研究成果奖”荣誉奖。1991年，获国务院颁发的“为发展高等教育事业做出突出贡献”奖，享受政府特殊津贴。 王万青 王万表（1899—1967），扬州人。11岁随父王必成习昆曲，3年后改学扬州清曲，同时学二胡和琵琶。20岁加入清曲团体“南局”，曾多次与先辈及曲友同台演出。在艺术实践中，融汇众空之长，形成王派风格。工窄口，唱旦。嗓音清亮圆润，吐字清晰有力，行腔丰满，板眼精确，运气自然；能熟练运用断、让、穿、闪、抑、扬、顿、挫等各种技巧，确切把握曲目主题，深刻表现人物性格与思想感情。所演《黛玉悲秋》等唱段，催人泪下。民国20—24年，上海“大中华”、“百代”、“高亭”等唱片公司为他灌制了《黑牡丹》、《九腔十八调》等唱片，发行全国。 新中国成立后，先后执教于江苏省戏曲训练班、江苏省青年扬剧团。1961年起任莎曲艺团副团长，致力于扬州清曲资料的收集和艺术研究工作。晚年悉心总结近代清曲名家及自己的演唱经验，写成《扬州清曲唱念艺术经验》和，扬州语音》两文，刊于《扬州戏曲》。1962年，中央音乐学院中国音乐研究所章鸣来扬州，为他录制了《月儿呀》、《黛玉葬花》等20首唱段，现珍藏于中国音乐研究所。 张玉良 张玉良（1899—1977），扬州人。年幼贫孤，被舅父骗卖入安徽鞠湖青楼，后为芜湖关监督潘赞化赎出，娶作外室，改称潘玉良、潘张玉良。民国7年，入刘海粟所办上海美术专科学校习画。9年赴法，先后入里昂中法大学、巴黎国立美术学院和意大利罗马美术学院习油画和雕塑。18年回国，应刘海粟之聘，任上海美术专科学校西画系主任兼教授。因世人偏见，终未发聘书。是年，其作品参加“全国首届美殿”。后在上海先后4次举办个人画展，以《我之家庭》、《瘦西湖之春》等作品轰动画坛。23年，上海中华书局出版了《潘玉良油画集》。她绘画既师承西洋画法，又采国画各流派之长，形成了独特的艺术风格，取得普遍赞誉。终因潘之嫡室不容和世俗偏见，于26年再度赴法，在弥尔画苑作画和从事雕塑。曾参加巴黎万国艺术博览会，并以“中国画家潘玉良”名义，在瑞士、意大利、希腊和比利时四国巡回展出个人画作。34年，当选为巴黎中国留法艺术学会会长，并获法国“国家金质奖章”。 1952年，张玉良在刘海粟的协助下，与潘赞化取得通讯联系，积极筹备归国。后因潘病逝等故，断绝归意，继续侨居海外，倾全部精力于艺术创作。1958年，在巴黎多尔赛画廊举办美术作品展览，报刊竞相撰文评价。1959年，获巴黎大学“多尔烈奖”，1966年获法国“文化教育一级奖章”。后在英国皇家美术学院临场作画，在国际画坛留下深远的影响。1977年7月，病逝于巴黎，亦葬于此，墓碑上嵌有她本人的浮雕像。她留下2000多件作品，全部捐献给了祖国。 孙龙父 孙龙父（1917—1979），名珑，名字行，号赤城居士、弄斧等。祖籍泰州，后居扬州。弱冠之年，其书画金石即初露头角。抗日战争期间，曾在镇江、扬州等地鬻金石书画，多次举办个人作品展，名噪一时。扬州解放后，先执教于扬州中学，后任苏北师范专科学校（今扬州师范学院）教师、副教授。教学之余，曾与孙家讯、陈达祚等人整理出版了王少堂扬州评话《武松》、《宋江》等。孙龙父书法工真、草、隶、篆，尤以章草名闻海内外，是扬州继吴熙载之后的又一书坛名师，与林散之、高二适、费新我合称江苏“书坛四老”。绘画擅长人物、花卉，亦间作山水，尤以画梅著称。篆刻主汉印，切进黟山派，刀法爽劲，章法平淡中见奇崛，与罗叔子、桑愉合称为江苏“印坛三宿”。

　　答：韩再芬和黄新德合作过很多部黄梅戏，有电视剧《潘张玉良》、《徽州女人》、《李师师与宋徽宗》、电影《生死擂》、《六尺巷》等。　　1、韩再芬，1968年3月20日生于安徽，中国黄梅戏表演艺术家，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。中国戏剧家协会副主席、安徽省戏剧家协会副主席、安徽文联副主席、[国家一级演员，享受国务院“政府特殊津贴”。第五届、六届、七届全国文艺工作者代表大会代表。第四届、五届全国戏剧家代表大会代表。现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长，第十届、十一届、十二届全国人大代表，安徽省政协常委。1984年因主演黄梅戏电视连续剧《郑小姣》一举成名，代表作品有《女驸马》、《杨贵妃》、《孔雀东南飞》、《徽州女人》、《徽州往事》等。　　2、黄新德，男，汉族，1947年8月出生，安徽省怀宁县清河乡温桥村黄老屋人。中专文化，民盟成员。1965年毕业于安徽省艺术学校黄梅戏班，毕业后分配到安徽省京剧团。现任安徽省文联副主席，安徽省剧协主席，安徽省黄梅戏剧院艺术总监，中国剧协理事，国家一级演员、连续4届全国政协委员、文化部优秀专家。享受国务院颁发的特殊津贴。代表作品 《龙女》、《梁祝》、《诗仙李白》、《遥指杏花村》、《潘张玉良》等。

徐代泉徐代泉，男，黄梅戏作曲工作者。安徽全椒人。中文名：徐代泉国籍：中国职业：作曲家代表作品：《桃花扇》、《半把剪刀》、《家》、《春》、《秋》、《啼笑因缘》、《二月》、《潘张玉良》等任教学校：中国戏曲学院、安徽大学艺术学院性别：男庐剧转向黄梅戏他的家乡流行唱庐剧，他小时候是浸润在庐剧的音乐中长大的。1958年他凭借拉得一手好二胡，以独奏《良宵》考进了安徽省艺校，整整学了三年庐剧音乐，学会了作曲。他说自己对庐剧的熟悉程度和喜爱程度都远远超过了黄梅戏，当初他的同班4个人后来只剩下他一人，别人都不学了，他依然在坚守，立志要为庐剧艺术做出点成就。然而就在他毕业时准备大展宏图的时候，学校却撤销了庐剧专业。当时学西洋音乐的何合浓被分配去了庐剧团，而徐代泉被宣布留校从事教学。徐代泉很不理解，以为领导弄错了，他认为按理应该把他分到庐剧团去才对。但学校领导说出的理由却让他心服口服：“我们是要为庐剧留一个种子。”但这个种子却没有机会发芽、开花、结果。省艺校直到1993年才招了一个庐剧班，这中间30多年徐代泉一直学无所用，没办法他只好下决心转向黄梅戏。但庐剧音乐与黄梅戏音乐是根本不同的，为了尽早掌握这个剧种，徐代泉采取了一个笨办法——与黄梅戏表演班的学生一起上唱腔课。老师上课时，他一面听，一面记谱。由于功夫下得大，他比十几岁的孩子学得还快，到后来艺校的黄梅戏教学曲目基本上都是由他来写了。与很多从事戏曲创作或表演的艺术家反对子女学艺不同，徐代泉毫不犹豫地将他的爱好也传给了女儿。他的一双儿女的名字都带上了戏曲音乐的色彩，儿子叫徐冬，女儿叫徐锵，合起来为“咚锵”。这一行干起来是既苦且难的。苦是苦在熬人，难则难在从事戏曲音乐要学的东西太多了。而从事戏曲音乐的人却往往免不了与清贫和寂寞为伍，正因为如此，学戏曲音乐的人少而又少。和许多作曲家一样，徐代泉一进入创作就是全身心、全部感情地投入。碰上找不准感觉时，面对一个作品会连着七八天一个音符也写不出来。那时的状态真是坐亦想、走亦想、醒亦想、梦亦想，走火入魔，寝食难安。有时写一些悲剧唱段时，写着唱着自己也会流泪悲伤，似傻如狂。而一旦完成了创作，那种轻松又是难以形容的，再等演员录完了音，坐在音响前细细听那些唱段，陶醉之情亦难以言喻。成果徐代泉说自己一生做了三项工作，一是教学，二是创作，三是研究。教学是他的本职工作，不仅在本校代课，还是中国戏曲音乐学院的客座教授，虽然现已退休，却没有一天能闲下来。创作上，除了黄梅戏音乐电视剧和舞台剧，他还为60多部教学剧目作过曲，涉及的剧种有黄梅戏、庐剧、京剧、泗州戏、皖南花鼓灯、徽剧、淮北梆子等等。研究方面，徐代泉于1987年到1994年间担任国家重点科研项目之一《中国戏曲音乐集成·安徽卷》副主编，主持编纂了“泗州戏”、“安庆弹腔”剧种篇，获“编纂成果二等奖”。说起安徽的黄梅戏音乐电视剧，有一个名字不能不提及，他就是创作了《桃花扇》、《半把剪刀》、《家》、《春》、《秋》、《啼笑因缘》、《二月》、《潘张玉良》、《祝福》等十几部黄梅戏音乐电视剧音乐（含合作）的著名作曲家徐代泉。65岁的徐代泉曾任安徽艺术学校、安徽大学艺术学院戏音教研室主任近20年，退休了的徐代泉现在还担任着中国戏曲学院、安徽大学艺术学院客座教授。创作的黄梅戏主题音乐有：《桃花扇》、《半把剪刀》、《家》、《春》、《秋》、《啼笑因缘》、《二月》、《潘张玉良》、《龙凤奇缘》、《红色记忆》、《祝福》等。

黄新德黄新德，男，汉族，1947年8月出生，安徽省怀宁县清河乡温桥村黄老屋人。中专文化，民盟成员，国家级非物质文化遗产代表性项目黄梅戏传承人。1965年毕业于安徽省艺术学校黄梅戏班，毕业后分配到安徽省京剧团。现任安徽省文联副主席，安徽省剧协主席，安徽省黄梅戏剧院艺术总监，中国剧协理事，国家一级演员、连续4届全国政协委员、文化部优秀专家。享受国务院颁发的特殊津贴。中文名：黄新德国籍：中国民族：汉族出生地：安徽省安庆市怀宁县清河乡温桥村黄老屋出生日期：1947年8月职业：演员毕业院校：安徽省艺术学校代表作品：《龙女》、《梁祝》、《诗仙李白》、《遥指杏花村》、《潘张玉良》等学历：中专个人作品曾在电影《龙女》中饰演姜文玉、《徽商情缘》中饰演陈之章、《生死擂》中饰演郑京生；电视剧《遥指杏花村》中饰演白马驹、《劈棺惊梦》中饰演庄周、《黄山情》中饰演大牛、《宋徽宗与李师师》中饰演宋徽宗、天仙配》中饰演董永、《女驸马》中饰演冯益民和刘文举、《打豆腐》中饰演王小六、《春香闹学》中饰演王金荣、《戏牡丹》中饰演吕洞宾、《陈州怨》中饰包勉、《风尘女画家》中饰演潘赞化、《无事生非》中饰演白立荻、《红楼梦》中饰演蒋玉菡、《梁祝》中饰演梁山伯、《红丝错》中饰演张秋仁、《风雨丽人行》担任主角贵福《长恨歌》中饰演唐明皇、《徽州女人》中前饰演老秀才后饰演男人、《雷雨》中饰演周朴园。黄梅戏电视剧《诗仙李白》中饰演李太白、2010年黄梅戏舞台剧《严凤英》中饰演谢文秋。塑造了100多个栩栩如生的艺术形象，给人们留下难忘的印象。演出剧目《天仙配》、《夫妻观灯》、《柯老二入党》中饰演柯老二、《潘张玉良》中饰演潘赞化、《诗仙李白》中饰李太白；舞台剧《《王小六打豆腐》、《风尘女画家》、《无事生非》、《红楼梦》、《柯老二入党》、《梁祝》、《红丝错》、《风雨丽人行》、《龙女》、《徽商情缘》、《遥指杏花村》、《劈棺惊梦》、《戏牡丹》等。2010年出自传《萍踪浪迹几度秋》一书。个人荣誉黄梅戏第二代人物，被安徽省委、省政府授予“繁荣黄梅戏艺术事业优秀艺术家”称号。安徽省劳动模范。所获奖项：第九届中国戏剧梅花奖，"白玉兰奖"，，“金鸡奖”，“金鹰奖”，全国中青年演员黄梅戏广播大奖赛"优秀演员奖"。

严凤英：天仙配、牛郎织女、女驸马马兰：红楼梦、龙女、梁祝、秋千架、遥指杏花村、劈棺惊梦、无事生非韩再芬：女驸马、小辞店、孟丽君、孔雀东南飞、莫愁女、徽州女人、郑小娇、桂小姐选郎、秋、潘张玉良、生死擂、龙凤奇缘、徽州情缘、血狐帕、天仙配黄新德：柯老二入党、回民湾、清风亭、乌金记周源源：风雨丽人行、逆火、诗仙李白、平湖秋月、朝霞满天赵媛媛：桃花扇、富贵图、卖油郎与花魁女、孔雀东南飞吴亚玲：墙头马上、哑女告状、桃花扇吴琼：罗帕记、花魁女、春草闯堂杨俊：孟姜女、血泪泯恩仇、双下山、妹娃要过河、貂蝉张辉：春、秋、李四光李文：长恨歌、拉郎配、玉堂春、木瓜上市

《桃花女》选段 《桃花女》选段2 秦香莲:琵琶词 彩云坪：情蜜蜜意绵绵 《两代姻缘》选段 《碧玉簪》：洞房 花烛良宵月不圆 卖油郎:劝小姐莫悲伤 龙女:晚风习习秋月冷 桃花女:今日十六喜成双 《江姐》：红梅赞 《孔雀东南飞》选段 《郑小姣》 选段 《荞麦记》选段 满玲玲：蔡鸣凤辞店 夏丽娟:孙成打酒 《大乔与小乔》选段 《别洞观景》选段 吴美莲：相思泪 《唐伯虎点秋香》选段一 《唐伯虎点秋香》选段二 龙女：也曾告君君不信 龙女： 月圆花好人寂 《梁祝》选段 《四大名旦之歌》 《汉宫秋》选段 五更月：风乍起 《二月》选段 黄梅歌舞：大千世界 《梁山伯与祝英台》选段 粱祝：十八里相送 《天仙配》选段 《孟姜女》选段 女驸马：洞房 端阳歌 一月思念·眉尖若蹙 啼笑因缘：她两汪秋水 《啼笑因缘》选段 MTV:爱心点燃爱心 《墙头马上》选段 红楼梦：黛玉葬花 女驸马：春风送暖 龙女：晚风习习秋月冷 春香闹学：月明星稀 《女驸马》选段：花园 天仙配：仙女四赞 牛郎织女：果然喜从天上降 昭君出塞：出汉塞入胡天 贵妃出浴:万岁赐浴华清池 天女散花：鲜花开放满天庭 桃花扇：黄莺树上声声唱 罗帕记：春情无限心花放 女驸马：洞房 秋千架：未曾知晓你的门庭 潘张玉良：何时一头生白发 潘张玉良：身世堪怜 潘张玉良：他暗中馈赠 潘张玉良：国愁家难 潘张玉良：那年春花迎风舞 安徽省小梅花剧团：对花 《陈州怨》选段 《啼笑因缘》选段四 《梅香》选段：相思恨 风清月冷响炸雷 《梁祝》 选段 李师师与宋徽宗：春意天然 这是我这是他 《风尘女画家》选段 《鱼网会母》选段 《鸣凤之死》选段 盛世迎来百花开 二月：走出茫然 秋千架：余下的日子 小辞店：又只见蔡客人 小辞店：花开花放 一片残阳 生活正是风和雨 可怜小兰含泪睡 潘张玉良：戴校徽 李师师与宋徽宗：古往今来 小辞店：昨日里收帐归 风雨丽人行：这番话倒叫我 小辞店：似这般多情女 《鸣凤之死》选段 风清月冷响炸雷 南京一跪化愁悲 何时一头生白发 潘张玉良：只当芜湖多苦女 潘张玉良：去而复返一封信 潘张玉良：似被前缘误 《龙凤奇缘》选段（一） 《龙凤奇缘》选段（二） 潘张玉良：皖山皖水乡情好 潘张玉良：这是什么地方 大树参天：妈妈你做事不近情 大树参天：莫怪我搬出镇领导 大树参天：敬酒先给亲人敬 大树参天：违心愿意迟迟 《唐伯虎点秋香》选段二 《唐伯虎点秋香》选段一 陈州怨：一弯新月 金玉奴：江水滔滔 生死擂：少年相伴无烦恼 潘张玉良：梦成真时真似梦 潘张玉良:月牙偷睁半边眼 龙女：也曾告君君不信 龙女：月圆花好人寂静 徽州女人：黑油油的辫子 徽州女人：多少年来盼他归 潘张玉良：那年春花 《喜荣归》选段 风雨丽人行：叫廉兄 戏牡丹：一要买 金玉奴：江水滔滔

歌名：十五的月亮为谁圆演唱：萧雅、黄新德填词：郁明昆谱曲：时白林歌词：女:云淡风清月半圆男:我送金妹把家还女:双双来到望月桥畔男:慈善寺里钟声传女:朗朗的钟声入云端刘海哥送我把家还一人行路叹路长刘海哥伴我回家嫌路短男:抬头仰见天上月低首俯视水中星女:你可知十五的月亮为谁圆今夜的星星为谁明男:月儿为你圆照你把家还星星为你明照你把路行女:只要是你我月下常相伴赛过天上做神仙合:但愿十五月儿圆望月桥上再相见扩展资料《十五的月亮为谁圆》是由郁明昆填词，时白林谱曲的一首歌曲，收录于专辑《黄梅对唱》当中。1、歌手信息萧雅，1964年生，女，著名越剧尹派表演艺术家，上海戏剧家协会理事。演出了越剧《盘妻索妻》、《状元未了情》、《沉香扇》、《何文秀》、《巡按斩父》等。黄新德，男，汉族，1947年8月出生，安徽省怀宁县清河乡温桥村黄老屋人。中专文化，民盟成员。出演了《天仙配》、《夫妻观灯》、《柯老二入党》、《潘张玉良》等。2、歌曲简谱：参考资料来源：百度百科-十五的月亮为谁圆

韩再芬作品： 电影：《香魂》《生死擂》《徽商情缘》 电视剧：《郑小姣》《天仙配》《女驸马》《孟丽君》《桂小姐选郎》《龙凤奇缘》《桃花扇》《李师师与宋徽宗》《彩云坪》《挑花女》《小辞店》《秋》《潘张玉良》 舞台剧：《西施》《血狐帕》《孔雀东南飞》《女驸马》《郑小姣》《莫愁女》 CD：黄梅飘香的季节 还有网络收集及自己录制的韩再芬晚会表演专辑以及采访。 马兰作品： 影视剧：《严凤英》《龙女》《劈棺惊梦》《遥指杏花村》《西厢记》 舞台剧：《红楼梦》《女驸马》《无事生非》《秋千架》《女驸马、天仙配》（音配像） 《红楼梦》共三个版本。 CD：黄梅经典 还有网络收集一些唱段，还有自己录的一些。DVD的有七八个了吧。 马兰有采访、唱段等有自制DVD。 严凤英作品： 电影：《女驸马》《天仙配》《牛郎织女》《夫妻观灯》 专题片：《坠入凡间的精灵》《妇唱夫随》等 孙娟作品： 舞台剧：《春江月》《桃李无言》 电视剧：《花田错》《李清照》 孙娟个人DVD卡拉OK 郭宵珍作品： 舞台剧：《春江月》《荞麦记》 电视剧：《祝福》《黄山情》 周源源作品： 舞台剧：《半边月》《风雨丽人行》《小辞店》 电视剧：《平湖秋月》 周源源CD二十一世纪黄梅戏经典 杨俊作品： 电影：《血泪恩仇录》《孟姜女》《貂婵》 赵媛媛作品： 舞台剧：《孔雀东南飞》《桃花女》《柳暗花明》《卖油郎与花魁女》 电影：《山乡情悠悠》 吴亚玲作品： 舞台剧：《梁祝》《红丝错》《墙头马上》《游春、葬花》 电视剧：《春》 黄梅仙子专辑 李文作品： 舞台剧：《啼笑姻缘》《戏牡丹、打猪草》《扫花堂、戏牡丹》 《长恨歌》 吴亚玲作品： 舞台剧：《梁祝》《红丝错》《墙头马上》《游春、葬花》 电视剧：《春》 黄梅仙子专辑 省黄经典： 1、天仙配（严凤英）2VCD 2、女驸马（韩再芬）4VCD 3、三请樊梨花（孙娟、汪小铎、蒋建国）2VCD 4、游龙戏凤（周珊、何云）2VCD 5、双玉蝉（李文、梅院军）3VCD 6、姐妹易嫁（周珊、徐君、茆建琳）2VCD 7、孟姜女（李文、刘华）2VCD 8、孝子冤（余顺、梅院军）2VCD 9、打金枝（吴亚玲、蒋建国、黄新德）2VCD 10、清风亭（黄新德、胡玉洁）2VCD 11、秦香莲（吴亚玲、刘华、董成）3VCD 12、哑女告状（吴亚玲、蒋建国、何云）3VCD 13、罗帕记（黄新德、吴亚玲）3VCD 14、胭脂（余顺、刘华）3VCD 15、乔太守巧点鸳鸯谱（黄新德、何云、梅院军）3VCD 16、红楼梦（何云、魏蓓蓓）3VCD 17、李文专辑--仙女的传说1VCD 18、兰桥汲水、玩会跳船、打豆腐、挡轿2VCD （孙娟、汪小铎、王娟、张小威、程小君；王淮、吴凤霞、何云、琚翔、陈丹、王成） 19、做文章、补背褡、春香闹香2VCD （潘雪萍、周珊、何文顺、凌夏、袁伟、琚翔、潘雪萍） 20、黄梅戏精华选段卡拉OK 2VCD 省黄最近四大剧目： 《霸王别姬》 《雷雨》 《逆火》 《知心村官》 其它名家： 《喜荣归、挑女婿》（台湾公共电视台录制）这个感觉不错，比央视放的那个好！ 《皇帝告状》（汪静、潘文革） 《贞娘怨》（张小萍、潘文革） 《玉堂春》 《朱门玉碎》（丁同） 《公主与皇帝》（满玲玲、马自俊） 《青铜之恋》 《半把剪刀》（汪静） 《蔡鸣凤辞店》（满玲玲、马自俊） 《双下山》（余顺、王娟） 《母老虎上轿》（李龙斌、陈小芳） 《七仙女与董咏》（汪静） 《啼笑姻缘》 《杨门女将》（胡静） 《鸳鸯配）（徐君） 《女驸马》（周莉）这个也不错，周莉演得别有一番滋味！ 《二月》 《御河桥》（李萍） 《巧妹与憨哥》（徐君、刘华） 《渔网会母》（周珊、钱涛） 《金玉奴》（何云） 《游园惊梦、灵姑戏虎》（何云、梅院军） 《黄梅戏名家荟萃》（中国第一届艺术节晚会片断） CD 《中国戏曲名家唱段珍藏版》 《女驸马》（吴亚玲、周源源) 《周源源二十一世纪黄梅经典》 《天仙配》（严凤英）

严凤英仅存的三部片子：《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》潘璟琍的《春香闹学》还有《春香传》 小戏如：《夫妻观灯》《打猪草》 《孔雀东南飞》四大经典曲目黄梅戏 《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《孟姜女》。

有人说，张玉良是民国最丑的妓女，但也是名气最盛的女画家。张玉良，最初的名气并非是张玉良，她的名字叫做张秀清，张玉良出身于一个普通，但却幸福美满的家庭，当然，幸福止于张玉良的问世。张玉良出生以后不久，父亲死了，姐姐死了，母亲也死了，她于是便被舅舅领养，虽说不是看重张玉良的美貌，却是让她做起了皮肉生意。张秀清这时候，才改了名，改为了张玉良。张玉良想要做妓女吗？当然不想，但张玉良是没有选择的，如果可以选择，相信她宁可不出生在那样一个家庭。张玉良能够脱离苦海，只因她遇到了一个人，张玉良遇到的正是海关监督判赞化。张玉良长得很漂亮吗？并不，相反，张玉良的长相，在女子中，或许还是属于下等的，但就是这样的张玉良，却是有着极高的天赋。潘赞化与张玉良，相识于青楼之中，当时的潘赞化也没想到自己会被一名风尘女子打动，而打动他的也并非张玉良的美貌，而是张玉良的才华。凭借着一曲李陵碑，张玉良深深的打动了潘赞化，当然，两人之间并不会因为一首曲子就成为爱人，潘赞化并没有一开始就接纳张玉良，但手下人却是很有心的，将张玉良送到了潘赞化的府中。对于张玉良而言，潘赞化正是她一生最初的贵人，潘赞化懂张玉良的才华，对张玉良，潘赞化倾尽所学，用自己的知识，让张玉良变成了一名艺术家，张玉良还自己偷偷学画画，画的虽说简陋，却是很有神韵。在潘赞化这里，张玉良又遇到了懂画的洪野，刘海粟，在着众多贵人的帮助之下，张玉良很快就获得了出国留学的机会。张玉良获得机会去欧洲深造，便享欧洲风情，在欧洲，张玉良学会了很多，甚至在罗马国际艺术展上，张玉良都可以获奖，这说明张玉良的确已经具备了成为一名艺术家的能力。1929年，张玉良终于回国，见到了自己心心念的潘赞化，成为了一名出色的艺术家。但这却不是结局，张玉良在1937年的时候有一次前往法国深造，谁知，这一走，却是永别。因为时局混乱，张玉良一直找不到回国的恰当时机，直到出国三十年后，张玉良才得到了回国的机会，而这时候回来她看到的，却是潘赞化的灵位。

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你这个问题问得太宏观了，钱币和邮票之下的种类太多了，没有谁有实力可以玩得起整个市场的，也就是在上万个品种挑几个热门的投入，或者炒作个别冷门品种。其实投资邮票和钱币根本就没有哪个更赚钱的问题，如果谁能回答这样的问题，肯定已经在卖房卖车去投资了。都有风险，而且还有收益率的问题。钱币的门槛低，而邮票的门槛高，不是指资金的，而是指集藏知识的，邮票邮品类的面太大了，品种也太多了，要有比较厚实的邮识基础才行。钱币也需要一定的集藏知识，但要比邮票低些的。但从投机的角度看，邮票的机会更多，因为即使是还没过发行期的邮票，只要你的来路正当就可以随意交易，钱币就不可以了。而且新邮年年发，里面的投机概念十分丰富的，就看你敢不敢赌了。

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什么邮票能赚钱 判断邮票是否具有投资价值主要从三个方面：邮票选题；图稿形式与设计：发行量。选题是邮票升值的基础，一个品种受欢迎程度高低则取决于集邮者；邮票设计是对选题的补充，如果形式一般，设计平平，再好的选题也是一纸空文；在邮票选题与邮票设计都不错的情况下，发行量的多寡就起决定性作用了。 选题好、设计好且发行量小的邮票，在发行之初，都会引起集邮大众收藏共鸣，并因此形成供小于需的矛盾，促使它的价格短期内出现凌厉的上攻形态，场面十分壮观。但这种攻势并非一成不变，受它上升空间的限度制约，这个度就是它的潜力发挥的最大值。以小型张为例，一款各方面都出众的品种，它短期内最大升值空间应该在面值1．5?2．5倍之间，一旦突破这个价值限度，它的风险就隐含其中了。 邮票投资价值的三大因素，是邮票价格定位的基础，是中轴线。如果邮票价格低走在这根中轴线以下，那么这套邮票即使不存在任何优势，它一样具备一定的投资价值。 来源：国际收藏网

编钟邮票小型张（单张）的今天价格是：收购价35元，零售价50元。（炒邮网报价）

盖销票全是55元。炒邮网11月17日的收售价格表上标。

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首先谈谈收藏的价值：收藏的价值在于通过学习和实践增加自己在收藏领域某一方面的专业知识和技能；最主要的是在于对自己素质和品味的提升，当然在一定程度上也能体现出经济效益；这就要看收藏者是抱着什么养的的心态在进行收藏活动了。无论什么样的心态都有其合理性，只是对于收藏者在收藏之路上的心得是有差异的。其次钱币、邮票收藏的价值；一般来说收藏品有文物价值和经济价值的双重属性，前者是基本属性后者则是前者在价值尺度上的体现；有文物价值的收藏品不一定具有很高的经济价值，收藏品的文物价值又包含了品相、制作时代、制作数量、制作者、稀有程度等因素。最后谈谈对钱币、邮票价值的了解；首先购买相关的钱币图录和邮票图录来看，了解相关藏品的价值；其次查阅资料，了解它为什么会是高价位藏品，了解在现实中收集到这样的藏品有无可能性；最后去古玩市场实践，多看少买，逐步进入收藏圈。

（如一些比较特别的邮票或有特别戳记的）有些则只要保存邮票就行了。 盛世收藏，乱世饥荒！ 有用，但是价值不如没有用过的邮票。但是有些珍惜的

有，俗称大片红，横版 市价300多万 全新小片红 竖版 市价60-80万 全新我在炒邮网上看到的，，

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目前，大清银币（龙洋）的价格从2005年初的220元左右涨到了350－400元左右。 近十余年来一直风平浪静、价格低迷的银币市场，最近一年多来却风云突变，各类银元价格连续上涨，扶摇直上，成为收藏市场上惟一能够与文票及二、三版人民币收藏比肩的走红品种。 以素有银币市场“风向标”之称的“袁大头”为例，2005年以前的十多年里，民国三年、九年、十年铸造的“袁大头”的市场价一直仅为60元上下，而到了2005年年底，突然跃升至75-80元；到了2006年的三四月间，又进一步升至90—95元，与2005年之前的十多年的停滞价相比，短短的四五个月之间，已经上涨了近50%。然而，这还仅仅是开始！2006年八九月间，“袁大头”行情迅速突破百元大关，达105元左右。一般的收藏者估计，短短的10个月不到，“袁大头”已经上涨了80%，而且已经突破了百元大关，总该歇一歇脚了吧？然而出人意料的是，到了2007年的元月份，“袁大头”又亮了一手,来了个“开门红”，几乎在一夜之间飞涨至125元左右，如果品相较好，适于收藏的话，还有适当的加价；而到了3月份，又进一步升值到135元上下，而较为稀少的民国八年的“袁大头”，更是涨到180——200元之间。更加令人大跌眼镜的是，仅仅过了一个月左右的时间（即2007年的4月中旬），银币市场再来一个大的震荡，创下一个前所未有的升值纪录：民国三、九、十年的“袁大头”一口气就上涨30多元，达到165——170元的历史最高点。俗话说，人算不如天算，已经创造历史纪录的银元价格一发不可收拾，可谓势如破竹，不可阻挡：仅仅过了一个星期，到4月21日（双休日），“袁大头”再攀高峰，达到令人震惊的200——210元（收购价180——190元），竟然突破200元大关！短短一个星期之间，竟然出现两次涨价高峰，这不仅在银币领域是前所未有的，即使在所有收藏领域，恐怕也是极为罕见的。 “袁大头”仅仅上是整个银币市场的一个缩影，整个银币市场目前已是全线飘红。其中有飞龙图案的各种“龙元”更是炙手可热，异常走俏，如广东、湖北、四川、“江南省”等铸造的“光绪元宝”、“宣统元宝”以及天津造币总厂铸造的“光绪元宝”等极为抢手。天津造币总厂银币，在一年多之前，市价还仅仅200元出头，而目前已升值到近500元；我国极少以“干支”纪年（如甲辰、辛丑、乙巳等）来标注的“江南省造光绪元宝”（全套9枚），除了标注“甲辰”（约400元）之外，其余每枚单价都在500元以上甚至上千，而标注“乙巳”和“己亥”的等干支年号的银元更是接近2000元之多，目前价格已相当于一年多以前的2.5倍以上甚至更多。即使多年来一直比“袁大头”还低迷的“四川军政府大汉银元”以及墨西哥鹰洋等品种，目前也水涨船高，堪与“大头”比肩。 应有价值回归和价格的必然反弹 整个银元市场前所未有地火爆，成为走俏的“绩优股”。个中缘由是什么呢？依笔者之见，主要有以下几点： 一是受国内外市场影响。作为贵重金属的白银，国内外市场近一年来价格暴涨，据悉，目前国际市场白银价为1盎司13.89美元，换算成公制，为3.50元/克以上；而国内银价已达3.80元/克左右，也就是说，不计算银元的收藏价值，仅以白银的原料价来计算，26.5克的“袁大头”就价值100元左右，换句话来说，即使是“真银假币”的“袁大头”，都值上百元，何况还有相当收藏价值的真品呢？ 二是作为贵重金属制作的银元，近十余年来，其价值长期与市场价格相背离，这本身就很不正常，就算发行较晚的“袁大头”也有90年左右的历史。我国的各类银元，制作精美，图案考究、文字清秀、内涵丰富，具有深厚的中华民族文化特色，集近代政治、经济、文化以及金融知识于一体，而部分“大头”和“鹰洋”甚至还曾经作为“中华苏维埃政府”的红色政权货币；而广东、湖北、“江南省造光绪元宝”等我国早期银元的历史就更悠久。经过解放初期国家的大量兑换，再加上一些政治运动的冲击，银元在民间的收藏已大为减少。无论从哪个方面来说，银元的收藏价值都是极高的。这么有收藏价值的银元长期被压制在非常低的价位上，明显与其他许多年限并不长的收藏品种如“文革”等收藏品拉开了很大的距离。众所周知，目前，我国社会生产力和整体物价水平与10余年前相比，都有了极大的提升，如果目前由贵重金属制成的、具有很高收藏价值的银元仍旧维持在10多年前的60元左右的价位上，实际上，就是严重的贬值，银币价格大幅上涨，用通俗的话来说，就是弹簧的释放，回归它应有的价值是历史的必然。 三是银元中的“龙元”等紧俏品种近年来在海内外广受青睐，市场价格不断看涨，而这些品种，远远不能满足市场的巨大需求。作为抵制外来银元如西班牙“双柱银元”、墨西哥“鹰洋”以及“站洋”、“坐洋”等的入侵，各类“光绪元宝”、“宣统元宝”等银元立下了汗马功劳，这些银元的背面均设计有大同小异的中华龙。而作为“龙的传人”的中华民族历来对龙有一种特殊的感情和崇拜。这份情结，不论是大陆的华人和全世界的华人都一概不能割舍，所以刻有中华龙图案的银元受到普遍的青睐。而且“龙元”基本上都属于我国早期铸造的银元，存世量较低，部分已经流向海外，供需矛盾突出。这也在很大程度上推动了银元的进一步走俏。 四是随着银币市场的火爆，各方面的资金大量介入，大量收购银元者大有人在，例如北京近期就有经营者以200元一枚的新价格成千上万枚地收购，在银币市场上引起很大的轰动；据有关报道，今年6月22日—28日将在北京德胜国际文化中心举办“第十三届世界奥林匹克收藏博览会”，北京钱币市场受此推动，现代金银币、纪念币以及近代银元等呈现热销现象，收藏市场呈现近年少有的购销两旺景象，历史悠久的银元更加呈现红火势头，价位大幅上扬。 据资深银币收藏爱好者介绍，“袁大头”走俏的原因还包括：近年来一部分收藏者和农村一些地区的农民有用“袁大头”等银元作为压岁钱或者送礼的习俗，在他们看来，赠送具有保值、升值功能的银元比单纯送压岁钱更有价值。目前，市面上银元已难见踪影，在偌大的徐东古玩城里，几乎看不到银元的身影，经营者反映，经常是“刚收到一两枚，马上就被抢购一空……”这使存有银元的商家普遍存有惜售心理，一些经营银元的店铺和老板转而只收不卖，等待进一步的涨价。可以说，各地收藏市场成立至今不到20年的时间里，这一抢购银元的现象，还是前所未有的。目前，银元这一收藏门类已经成为收藏市场上走红的品种和收藏者争相追逐的目标。 综上所述，近一年多来银元市场出现的暴风骤雨般连续的大幅度上涨，基本上是属于银元应有价值的历史性回归和必然的反弹，以笔者之见，这种上涨势头，短期内还有一定的上涨空间。但是如果仍旧在短期内进一步大幅上扬，并且一涨再涨，那肯定就会有人为炒作的嫌疑了，投资者对此应保持一定的警惕。虽说投资银元的风险较小，也应谨慎入市，防止盲目跟风受损，因为目前银元的价格已经处于较高的价位。但一般收藏者则不必有很多的担心，因为即使不上涨，作为贵重金属制成品的银元也能够达到保值的基本目标。 链接： ①“袁大头”全称为“袁世凯头像银元”或“袁像银元”，大多为中华民国三年（1914年）、民国九年（1920年）、民国十年（1921年）发行；而发行于民国八年（1919年）的数量较少，因而其价格要比三、九、十年的高出30%以上；“袁大头”除价格高昂的“签字版”之外，还有“空心花”、“0”版等版别，由于数量较少，因此价位要高出普通“大头”一倍以上。“袁像银元”由于原始发行量很大（数亿枚），约占我国全部银币的一半以上，所以历来成为我国银币的代名词和价格上的“风向标”。 ②“江南省造光绪元宝”:清顺治三年（1646年）时曾设立过“江南省”，治所在江宁府（今南京），所辖范围包括今江苏和安徽二省，至康熙六年（1667年）清政府撤销了江南省编制，设立两江（管辖江苏和江西）总督。光绪二十九年（1903年）时任两江总督的刘坤一上奏朝廷，以江苏及周边地区急需大量银元流通为由，请求朝廷准奏在江宁（南京）增设造币厂，很快获准。刘坤一为了扩大江宁造银元的流通范围，同时也为了使两江总督府获得一部分铸造银元的利润，“眉头一皱，计上心来”：何不将“江宁铸造厂”改成“江南省铸造厂”？这样一来，岂不是扩大了银币的流通范围？于是一个令人奇怪的现象出现了:“江南省”在消失近240年之后，又神奇地、堂而皇之地出现在“江南省造光绪元宝”的银元上，成为银元史上一桩奇闻。然而正是这套银元（全套九枚）成为我国唯一的一套以“干支”纪年法标注的银元，也正因为如此，我国银币百花园中增加了9枚身价不菲的中高档银元和难得的艺术品。

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