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《撒旦探戈》（[匈牙利] 克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛）电子书网盘下载免费在线阅读链接：https://pan.baidu.com/s/1DSfnS7fNhsxC7HNQt6l2LQ 提取码：c7ny书名：撒旦探戈作者：[匈牙利] 克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛译者：余泽民豆瓣评分：9.0出版社：译林出版社出版年份：2017-7页数：410内容简介：曼布克国际奖得主克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛代表作电影大师塔尔·贝拉传奇之作《撒旦探戈》原著小说把现实检验到疯狂的程度，挑战极限的阅读体验著名译者余泽民挑战“不可能”，创造翻译史上的奇迹一个破败的小村庄，十几个无处营生的村民在阴雨连绵、泥泞不堪的晚秋季节里上演了一出 酗酒、通奸、偷窥、背叛、做梦与梦破的活报剧。冷漠与麻木残忍地虐杀着一切生机，直至两个骗子的出现点燃了所有人的希望，引领他们迈着周而复始的死亡舞步，走向想象中的光明未来……本书奇妙的结构与独特的语言风格使其成为文学史上最神秘的作品之一，也成为了翻译史上的奇迹。作者简介：克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛（1954—），匈牙利当代最重要的作家之一，2015年曼布克国际奖得主，囊括了包括科舒特奖、共和国桂冠奖、马洛伊奖、尤若夫·阿蒂拉奖、莫里茨·日格蒙德奖、阿贡艺术奖在内的几乎所有重要的匈牙利文学奖项，并于2014年获得美国文学奖。对中国文化有浓厚 的兴趣，曾游访中国，著有多部关于中国与东方文化的作品。著名导演塔尔·贝拉几乎所有的作品都改编自其作品。由其代表作《撒旦探戈》改编的同名电影亦是电影史上不朽的经典。

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悬疑片排名前十的电影有：《控方证人》、《切腹》、《盗梦空间》、《最后一案》、《窃听风暴》、《惊魂记》、《撒旦探戈》、《搏击俱乐部》、《杀人回忆》和《致命魔术》。1、《控方证人》影片讲述了美国人雷纳被控谋杀富有的情妇借以取得其巨额遗产，却在最后关头，韦菲接获神秘妇人来电，表示她握有克莉丝汀写给情夫的信件。案情急转直下，雷纳被判无罪的故事。2、《切腹》宽永七年德川幕府第三代将军家光时，当时由于实施中央集权，削弱了许多诸侯大名的权力，曾经叱咤一时的武士阶级很多失业沦为浪人。残酷的现实使得无所事事地浪人经常跑到诸侯家，表示要切腹，在切腹之前，津云要求讲下自己这辈子的故事。3、《盗梦空间》影片讲述由造梦师道姆·柯步，带领亚瑟和阿丽瑞德妮的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。4、《最后一案》无论是探案还是逃避，福尔摩斯和莫里亚蒂都已宣告走投无路。故事的末尾，福尔摩斯和莫里亚蒂在一淙瀑布边展开了殊死搏斗，最后两人双双坠入河中，“葬”身在了无底的深渊。5、《窃听风暴》影片讲述了1984年前东德东柏林史塔西的一名秘密探员负责监听一男剧作家及其女友，逐渐被他们的生活所吸引，转而同情他们的遭遇，以致最后暗中对他们施以援手的故事。6、《惊魂记》该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。7、《撒旦探戈》该片讲述了20世纪80年代匈牙利的一个破旧的小村庄里，生活几乎陷入僵局的故事。8、《搏击俱乐部》该片讲述了生活苦闷的泰勒为了找寻刺激与好友杰克组成“搏击俱乐部”，在那里他们可以把一切不快的情绪宣泄，借着自由搏击获得片刻快感的故事。9、《杀人回忆》影片讲述一个小镇接连发生奸杀案，警方成立专案组，由小镇警察斗满和首尔特派警察泰允联手追查。两人办案首发南辕北辙，合作产生不少摩擦。而当他们同时锁定凶手时，从美国发来的DNA报告令他们几近崩溃。10、《致命魔术》影片讲述的是在魔术产生盛行的维多利亚时期，出现了两位极有天赋的年轻魔术师、两个好朋友，罗伯特·安吉尔和阿尔弗雷德·波登。两个人因为互相嫉妒猜疑，而成了势不两立的对手，他们用各种方法来证明自己是那个时代的第一魔术师的故事。

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地狱来的男人如果说安德烈·塔科夫斯基最擅长表现长镜头的诗意，罗伯特·布列松有着最干净、最简洁的美学风格，约翰·卡萨维茨对场面调度和人物面孔的刻画具有着与生俱来的灵感，那么，贝拉·塔尔则是三人的延续，同时又是集大成者。1955年，出生于匈牙利佩奇(Pécs）的贝拉·塔尔是继上世纪60年代米洛斯·杨索之后匈牙利最杰出的电影导演，曾在2005年度英国《卫报》“世界最重要导演”的评选中位列第13，被称为“20世纪最后一位电影大师”。社会的变迁、政治的动荡以及在艺术上的执着追求，都增添了塔尔生命中浓厚的传奇色彩。与大多大器晚成的导演相比，塔尔的艺术生涯开始较早。16岁时，他就已经用8毫米的摄像机开始拍片，尝试用独立视角拍摄了一部吉普赛工人写信给共党高层，表示想要离开祖国的纪录片。由于影片所渗透出的强烈政治倾向惹恼了当局，塔尔锒铛入狱。然而，他并未被当时严酷的政治环境所吓倒，出狱后不久就完成了自己的首部剧情片《家庭公寓》。该片使塔尔一鸣惊人。随后，他一边在电影学院进行系统学习，一边继续执着于艺术领域的探索。从1979年起，塔尔拍摄了一系列具有社会主义写实风格的影片，如《家庭公寓》、《局外人》、《积木人生》等，并从《五个人的幽闭恐惧症》开始，在电影形式上转向超写实风格，1988年拍摄的《天谴》更使他真正为西方主流艺术电影人群体认可并接受。但迫于政治压力，塔尔与作为影片剪辑师的妻子不得不离乡背井，在德国逗留一年，后在祖国电影人的盛情邀请下，回国拍摄了轰动世界影坛的经典巨制——《撒旦探戈》。该片征服了众多电影人，美国导演加斯·范桑特就是通过本片成为塔尔的忠实影迷，并在该片的启发下拍摄了《痞子逛沙漠》和《大象》等广受好评的作品；美国著名学者苏珊·桑塔格也盛赞《撒旦探戈》是“过去十五年来最经典、成就最高的一部电影”。至此，塔尔的艺术生涯达到巅峰。浸淫在忧伤的诗意世界我百分百肯定，电影应该有更多层面，不只关于人的故事，还有影像、气氛、时间——“时间”是生命中很重要的部分。也许，我（的长镜头）在摄影机内剪接，而非在剪接台上。你看看那些镜头，我们总是由特写开始，然后再拍风景，最后才回到角色上。我喜欢把不同元素连结起来，并用长镜头叙述。——贝拉·塔尔《家庭公寓》作为塔尔的首部剧情长片，《家庭公寓》以纪录片式的写实手法讲述了一对年轻夫妇因住房问题所导致的生存困境。片中大量特写和近景镜头为日后塔尔的影片风格定下了基调。影片中洋溢着“欢乐的忧伤”，显示了塔尔对人们现实生活的细微观察，同时也体现了他“不当导演就做哲学家”的思想力度。《局外人》影片延续了塔尔一贯的写实风格。片中主角是一个被朋友戏称为“贝多芬”的小提琴家，不稳定的生活与错综的情爱关系，展现了社会的广度与人性的厚度。影片采用非职业演员、现场即兴对白、手持拍摄等手法，恰到好处地折射出当时东欧的社会面貌与人际交往的真实情况。影片杀青后，塔尔对媒体表示：“我的电影就是对匈牙利政治体制的反抗，对当时匈牙利电影的反抗。匈牙利电影里有太多垃圾、谎言。我们不用去敲门，干脆破门而入吧！我们将带来新鲜的、真实的事物。”《五个人的幽闭恐惧症》影片深受史特林堡“梦幻剧”的剧场风格和伯格曼心灵病态的“室内剧”电影特质的影响，一改熟悉的纪录片风格，进而转向带有魔幻性的写实主义风格，标志着塔尔艺术思想上的巨大转变。影片采用普希金的诗句开场，讲述了在一群“边缘化”人物身上所发生的故事。精心设计的构图、色彩，以及奇特的拍摄角度，将这群困兽般的人物残酷而逼真地刻画出来。《撒旦探戈》这是塔尔最具代表性的影片，亦是他长镜头美学达到极致的完美体现。影片长达7小时15分钟，采用了“前六步后六步”的探戈舞步结构，穿插讲述了匈牙利集体农庄解体后的村民寻求出路的故事。超乎寻常的长镜头、精准的场面调度勾勒出一幅幅诗一般的画面：牛群穿越废墟般的小镇、残破斑驳的外墙与牛棚、完全被泥沼与绵绵不绝的雨水隔绝的小镇……每一场景单独品味都足以称得上是摄影史上的杰作。《鲸鱼马戏团》《鲸鱼马戏团》是塔尔最引人入胜的佳作之一。影片前后耗时四年，与7位摄影师合作，以不同的摄影风格创造出意想不到的精彩段落。超过600名的非职业演员本色出演，呈现了早期纪录剧情片式的真实。故事讲述了匈牙利某破旧而荒颓的小镇，因马戏团的到来而引发出的奇异古怪的景象。在这部充满戏剧性与天才象征意义的影片中，只有39个长镜头，片中的鲸鱼成为塔尔象征的载体。在这条凄厉且骇人的巨鲸身上，我们看到了塔尔对东欧社会现况“边缘化”处境的敏锐洞察力和无以伦比的艺术化表现力。《伦敦来的男人》影片改编自乔治·西默农的同名小说，并延续了《撒旦探戈》以来的美学风格，无论是长镜头、黑白摄影、看起来感觉粗糙的画面，还是营造出来的故事氛围，都可以看作是《撒旦探戈》的姊妹篇。在这部称得上是“长镜头教科书”的作品中，即使场景、人物相同，也没有任何两个长镜头的起落、调度是完全一致的。塔尔用母语般的长镜头为观众讲述了一个错综复杂的破案故事。一如塔尔的一贯作风，132分钟的影片只用了29个镜头就搞定了，缓速却流畅的运镜过程中，演员走位与画面构图都维持着高度的协调美感，令人称绝。至此，人们对塔尔的才华只能用“瞠目结舌”四个字来形容。爱人、良友、知音我们得重新建立团队，最重要的是我们要互相理解，我们不需要说太多。我觉得自己有时是一个傻子。当你是一个导演，你不可能一个人单独做电影，你需要一些人的精力，每个人都必须在那里，我需要他人的个性，我需要他人的慷慨。——贝拉·塔尔塔尔说：“我讨厌彩色电影，因为它总是很虚假。你知道，绿色不是真正大自然的绿色， 红色像有点带血液的样子，总是有些不对劲，所以我对自己说，我只拍摄黑白电影，使用黑白两种纯净的颜色。刚开始你会觉得我的电影可能有点‘矫饰"，但是过了不久以后，你会发现这是电影真正的颜色。”显然，今天的塔尔是一个固执的老头，但作为一个思想不羁的天才，想来在初出茅庐时也很难掩盖骨子中的那份“唯我独尊”。做电影则需要一个团队，大家各司其职，贡献自己的智慧与汗水，那么，分歧与争论在所难免，当灵感出现交锋、智慧达成碰撞时，塔尔和他的团队将如何面对呢？让我们一起来检阅一下贝拉·塔尔的麾下爱将吧！爱人——剪接师Agnes Hranitzky“我们一直亲密无间，她总是电影的核心人物。你知道她的功能是什么吗？所有决定都要经过她的审度。她可不只是什么剪接师、合导、合编这么简单，她是真正的电影人。”塔尔如是说。Agnes Hranitzky不仅是塔尔影片的剪辑师，更是生活中不可或缺的伴侣。从塔尔的第二部剧情长片《异乡人》开始，她就一直负责剪辑工作。而塔尔影片中的那些令人瞠目的长镜头和节奏感，很多时候都是他们两人在拍摄现场就已经决定好的。良友——编剧Laszlo KransznahorkaiLaszlo Kransznahorkai是匈牙利的著名作家，他的作品被业内形容为“用黑色江河般浩瀚的文字写成的熔岩般缓动的故事”。这种表意晦涩、逻辑复杂的文风刚好与塔尔的诗意长镜头语言具备同样内敛深邃的气质。而塔尔追求象征寓意的那种锲而不舍的精神，正好与Laszlo Kransznahorkai“臭味相投”，促成了两人的首次合作——《炼狱人间》。他们既是工作伙伴，亦是生活良友，相同的艺术追求与品位达成了两人一次又一次的合作。1985年，塔尔将Laszlo的小说《撒旦探戈》改编为惊动世人的同名影片，两人身上共同流淌着的 “匈牙利血液”在这部作品中得到彰显。1989 年，同样改编自Laszlo小说《反抗的忧郁》的影片《残缺的和声》进一步强化了他们一直追求的那种“形而上”，只不过表达起来比以往更黑暗、更骇俗。知音——配乐师Mihaly VigMihaly Vig是塔尔的御用作曲人，从《秋天年鉴》开始他便担当了其大部分作品的配乐工作。Mihaly Vig擅长采用简单的配器，这一点恰恰暗合了塔尔式的简约主义风格。无论是低调的电子合成器，朴素的吉他、钢琴、萨克斯管，抑或简单的敲击乐器，都只是如留白般地出现在影片之中，绝不喧宾夺主。在Mihaly Vig的众多配乐中，最为人津津乐道的是手风琴的运用。《撒旦探戈》一片中，May I Have this Tango一曲便是由手风琴反复奏响，洋溢着那种醉生梦死的忘情，生动刻画出男女主人公相互谄媚、调情、荒唐，又透着绝望的情绪。而《炼狱人间》中的一曲Over and Done ，则让观众彻底跌入女伶那充满磁性的歌声里，怅然若失。至于片中其他两首曲子Circle DanceⅠ 与StringQuartetⅠ ，更是将塔尔作品里的忧伤颓靡气质几近完美地渲染出来。才华是一把双刃剑才华是一把双刃剑，既可气势如虹，亦能见血封喉。贝拉·塔尔孤傲的艺术个性不仅使自己受到了惩罚，更加可悲的是，由于他的“任性”或许会连累更多的“电影人”。电影害死制片人2005年2月，法国著名艺术电影制片人、欧洲电影学院2004－2005年度主席恩伯特·巴尚在巴黎办公室中自缢身亡。原因很简单，贝拉·塔尔的新片《伦敦来的男人》将巴尚苦心费力筹集来的数百万欧元在开机不过几天就花得精光，害得这位焦头烂额的制片人不仅搭上了全部财产，最终因此走上绝境。巴尚作为一个痴迷于艺术电影的激进分子，似乎从来对商业上的成功不屑一顾。即便他也曾试图做一些比较盈利的工作，比如，他是默歉德·艾佛瑞电影公司（Merchant Ivory Production）的法国合作伙伴，参与并制作了《四重奏》（Quartet）、《不羁的巴黎 》（Jefferson in Paris）等影片，仍是念念不忘把赚来的有限收入投入到冷僻的艺术电影事业中去。这位抢救了大量艺术电影的制片人，却被一部“作品”给逼死了，实在令人唏嘘不已。悼念亡友的礼物在电影圈用自己的作品来纪念亡友的，不止塔尔一人，但他无疑是最特别，也最有成就的一位。塔尔曾经说过：“这些都是不幸的，并非什么好事，我宁愿不把电影献给任何人”，但这恰恰是纪念亡友的最佳祭文。《撒旦探戈》献给了一位名叫Alf Bold的绅士，他是塔尔的密友，曾经在柏林的Arsenal工作，亦是一位出色的电影节策划人。1993年，Alf Bold不幸去世，塔尔特意将这部影片献给这位和善的友人。影片《沉睡的和声》献给了匈牙利的指挥家Juminak。而《伦敦来的男人》则是献给因他而自杀的巴尚。

导演贝拉·塔尔，匈牙利导演、编剧。他是匈牙利继60年代杨秋之后最具突破性杰出的电影。贝拉·塔尔的一生充满传奇性的色彩。16岁的贝拉·塔尔用8厘米拍摄一个吉普赛工人写信给共党高层想要离开匈牙利，因为他们"再也不能忍受，没有工作，没有食物，一无所有的生活"，在当时的共产主义社会不见容，使贝拉·塔尔成为共党当局的黑名单，也因此申请大学哲学系入学时因政治正确性的考虑遭到拒绝，但有强烈社会道德责任意识的的贝拉·塔尔不畏强权，继续拍摄一户因为无处可居侵占他人屋舍的人家，警察把这家人抓走，拍摄这个纪录片的贝拉·塔尔也跟着入狱。贝拉塔尔早期社会主义写实风格的三部曲《家庭公寓》、《局外人》、《积木生活》，到《五个人的幽闭恐惧症》开始在电影形式上朝向魔幻风格的，其后《妈的毁灭吧》、《撒旦的探戈》、《鲸鱼马戏团》文学三部曲更奠定了他世界影坛大师的重要地位。美国《心灵捕手》大导演格斯·范·桑特，因受到贝拉·塔尔《撒旦的探戈》的启发，而拍出了《痞子逛沙漠》及《大象》等另创高峰之作，也因此让他荣获了2003年坎城影展最佳影片及最佳导演的殊荣。第61届柏林电影节于当地时间2011年2月19日举行，贝拉·塔尔《都灵之马》获评审团大奖。1981年的《局外人》（Szabadgyalog）和第二年的《积木人生》（Panelkapcsolat）延续了他上一部电影的风格，但是1982年的电视作品《麦克白》（Macebeth）的风格有了巨大的变化；（全片只有两个镜头，第一个镜头（在片头出现前）有5分钟，第二个镜头长达57分钟。）贝拉的视觉风格从以前的特写变成了更多的中景和远景，他的影片哲学也从以前的现实主义到现在的形而上学，类似于安德烈·塔尔科夫斯基。在完成1984年的《秋日历书》（u0150szi almanach）之后，贝拉（之前四部长片都是他自己写的剧本）开始和匈牙利小说家László Krasznahorkai合作《诅咒》（Kárhozat）的剧本。Krasznahorkai史诗型小说《撒旦的探戈》（Satantango）的改编用了七年多的时间才完成。这部长达415分钟的杰作在1994年才与观众见面。在这部作品后，贝拉在1995年推出了一部35分钟的电影，《平原上的旅程》(Journey on the Plain) ，在沉寂了5年后，《鲸鱼马戏团》于2000年问世，受到了大部分影评人和电影节的好评。这部电影是在非常艰苦的情况下断断续续拍摄完成的。贝拉电影中的长镜头常常达到11分钟，不过一个镜头可能需要几个月的时间才能完成。摄影机的运动十分灵活，或围绕角色旋转，或从一个场景到另一个场景。贝拉·塔尔的精神值得学习。

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是开心。是幸福你好~你的疑问就是我的任务路过。。。 因为要做任务情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。 这是有历史证明的。李恪开始的答案是情。后来又承认"芙蓉"也正确是因为听了芙蓉的解释，觉得不无道理。而编剧创造"芙蓉"这个答案是芙蓉因情为柿子丧命的剧情需要。有预示作用，也能表达芙蓉对柿子的爱。也能表达在下对楼主的爱。文字和露珠皆不重要 亲... 祝你开心每一天.

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尽管我非常喜欢《绝命毒师》、《权利的游戏》、《广告狂人》和《纸牌屋》，但它们仍然不是电影。 近几年来，井喷式涌现的优质美剧，已将电视剧形式提升到新的艺术水平。高质量的电视剧已经成为了一种文化现象。也越来越多的电影大师加入到了电视剧行列，比如：马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、加斯·范·桑特、亚历山大·佩恩......这是个电视剧的黄金时代，但很多人似乎已经忘记了电影的独特之处。 有一些创作人已经对电影完全失去信心，转而投向其它叙事形式，譬如跨媒体（transmedia）。还有，其他人，坦然接受了年轻人注意力短暂，只爱看小视频的说法。 说起来简单，我们需要不断强调电影形式的独特之处，使其与其他媒体区别开来。如果电影和电视在主题和角色表现上没有区别的话，这意味着区别在形式上而不是内容中。希望这些电影和电视的不同之处能让你重燃对电影的热爱，哪怕只是让你再次动动腿，走入电影院，在黑暗中享受片刻的宁静。 沉默 电视是一种以对话为导向的媒介。在电视创作中，编剧为王。编剧在创作人的指导下构架整部剧集。编剧个人，靠创作夺人耳目的角色对话产生戏剧张力，电视剧的对话是向观众表达情节、主题和角色的最重要的手段。 而在电影中，影像传达的信息和对话一样多，甚至更多。电视剧中可以有片刻沉默，但长时间的沉默是绝对不行的。同样，过于讽刺或不现实的对话在电视剧中也不行。电视用言语表达含意，所以不能有太多对话表达弦外之意。角色可以撒谎，可以讽刺，但我们必须通过情节知道，角色在撒谎或被欺骗，电视剧里不会出现《都灵之马》那样的对话。 同样，在电视剧里出现无配乐的5分钟以上的沉默片段，将是不可想象的。你也不会在电视剧中看到不用对话，而用图像来推动重要情节。在2013年，斯嘉丽·约翰逊主演的电影《皮囊之下》中，角色在塞车时听到婴儿哭泣而深有感触，这里用婴儿哭的音效来表达重要情节的转折，这种手法是不会出现在电视剧中的。在影院里，在5.1立体环绕声中，宝宝哭泣的声音是极具戏剧性和空间穿透力的。而在电视上，没有空间营造，观众无法像在影院中那样的集中精神，这个情节根本没法用同样手法表达。 一旦对话不作为主要表达手段，视觉元素就成了叙事的主要载体，这正是电影的独特之处。当角色几乎没有对话，形体表演就成了表达态度、意图和情绪的主要手段。演员的眼睛真正成为表达角色情感状态的窗口，对眼睛的特写正是一种强大的电影技法。电视是以中景为主的表达形式，特写在电视上会看着太细节、太具体。但在电影中，故事空间允许拍摄的尺寸和深度分段有更大变化。当故事不依赖对话来推动，这些视觉表达就愈发重要。在电影中，我们可以花长时间，甚至一刀不剪的长镜头去表现角色的内心感受。不使用对话，而使用摄像机去认识一个角色，这就是我们所说的“电影语言”。 用视觉途径，而不是语言途径来接收信息，并带入角色的体验，是电影区别于电视的最重要的一点。 叙事的不同方式 电视剧主要是从第三人称的客观角度来展开。如果整个故事从一个角色甚至一个旁白的视角展开，而且这个视角可能并不可靠，或者跟任何一个实际角色都没有关系，这种电影式的叙事方式对于电视太过复杂，也很可能不能串起多集剧情。同样，故事主体或对人物内心的探索受导演观点的影响也是电影的特色。叙事者的世界观不同于角色的观点是种电影式的表达，在电视上并不常见。当然，并不是说一些优秀的电视剧就不会用批判的叙事视角。比如《迷离档案》(OuterLimits)和《阴阳魔界》（The Twilight Zone）就是这样的叙事方式。这些剧中的叙事视角是独立于角色视角之外的。 在《广告狂人》和《黑道家族》里面，人物的世界观是有缺陷的，观众可以通过批判的眼光审视角色。但这两个例子是比较罕见的，所以在许多层面上，它们是新型长篇电视剧的代表性例子。 在马克思·奥尔菲斯（Max Ophüls）的电影《一封陌生女人的来信》和米戈尔·戈麦斯（Miguel Gomes）的电影《禁忌》（Tabu）中，即使画外音存在，也仍然是以图像表达为主。但也只有电影才能用非语言形式来表达含意。《一封陌生女人的来信》在许多方面是一个电影教科书式的范例，其中的许多手法都不能运用于电视。由旧日来信引入画外音的手法，对照片的使用，动机不明的推拉镜头……所有这些都服务于一个主题：过去发生的事情再现于眼前，其中另有隐情。《禁忌》中也巧妙运用了这种过去与现在的融合，这种融合是电影中增强故事体验的特有的手法。 情节极简 电视剧经常用设置悬念的手法来吸引观众看下去。但是，如果电视剧情节非常简单，或者平铺直叙，就没有什么可以吸引观众看下去。为了吸引观众连续观看，你必须设置好情节点。如果剧集中没有多个情节线，那么在至少要有很多情节的逆转。譬如一个故事开始时很温柔的人物，在几集之后变得强硬主动。一个女性角色的丈夫在某个节点爆出来是同性恋，一个暴烈的黑帮大佬在后来的情节中显示出他脆弱的一面。 永远不会有一部既无悬念、也不反转的电视剧。但是一种被称为慢电影（slow cinema）的流派就是这样的故事，情节极少，很少逆转。经典的慢电影有利山卓·阿朗索（LisandroAlonso）的《再见伊甸园》（Los Muertos），凯莉·理查德（Kelly Reichardt）的《旧梦》（Old Joy），阿彼察邦·韦拉斯哈古（ApichatpongWeerasethakul）的《祝福》（Blissfully Yours），香特儿·阿克曼（Chantal Akerman）的让娜·迪尔曼（JeanneDielman），以及安东尼奥尼的很多电影，比如《红色沙漠》。这些都是情节极简却扣人心弦的电影故事。 由于电视剧中情节反转比电影更频繁，这意味着电视剧的剧情比电影的更多。一旦剧情的多寡不再影响故事体验，这才是真正的电影叙事，这种叙事是在电视上绝对看不到的。 电影不依赖跌宕的剧情线而用其它元素来吸引观众，这些元素也顺应成为电影体验的核心。对电视剧来说，剧本可能就是最终产品的蓝图。而对电影来说，剧本只是一个起点，创作需要超越剧本，使之成为电影。 各异的视觉风格 情节极简，主题模糊，内省，氛围，沉闷，缓慢而安静的电影常用长镜头和宽银幕镜头。这对某些人来说像是艺术折磨，但这些都是这种电影风格的最明显特质。要参透电影与电视剧的不同，需要真正了解两种艺术形式的基本组成、镜头尺寸、摄像机运动、剪辑和声音是如何操作，以呈现导演特定的视觉风格。当我们谈论导演的风格，譬如罗贝尔·布列松，小津安二郎，罗伯托·罗西里尼，尼古拉斯·雷，道格拉斯·瑟克，托德·海恩斯，达登内兄弟，戈达尔和塔可夫斯基等人，我们谈论的是他们对基本电影元素的运用。在构架方面，他们是用雷诺阿那样的开放型构架还是希区柯克那样的封闭型构架？他们是如何移动摄像机的，或是像罗伊·安德森，如何在不移动机器的情况下构建故事？他们是像威尔斯那样用深景深，还是像晚期的帕索利尼用浅景深？他们是否有意的移动焦点，让人意识到这是一个编造的故事？他们的剪辑风格是怎样的？ 一般来说，电视剧根据对话来剪辑，而在电影中，镜头从一个正在说话的人物切开或者不拍说话的这个人则是电影导演风格的来源，同样的还有有意的手法譬如跳跃剪切和叠化淡入。 然而世风日下，现在我们很少能看到电影有这样的创作。现在的电影大多只是老老实实录制剧本的内容。但这是电影的潜力所在，它能将故事从纸页上解脱出来，并且戏剧化，这是其他戏剧媒介没有办法相比的。卡尔·西奥多·德雷尔（CarlTheodor Dreyer）电影中的一个角色讲话的长镜头就能创造时空对接的体验。重要的不仅是角色说什么，还有如何用电影元素在视觉上表达这段对白。 宽银幕的魔力 电视剧主要都是中小尺寸的画幅。宽银幕在小屏幕上会失去魔力和张力。因此，在电视中保持氛围比在电影里难。这也是为什么《双峰》创造了独特的电视体验。大卫林奇用独特的手法在电视剧中保持了黑暗而神秘的气氛，在电视史上这种能力很不同寻常。 电影常常使用宽银幕镜头来戏剧化角色所在的地点。在安东尼·曼的西部片《赤裸的马刺》中，这些地点也是片中的角色。片中的河流和山岭让你和主角一起感同身受。在唐·西格尔的城市犯罪片中，主人公在庞大的城市景观中显得如此渺小，而这反映出警察无法解决犯罪或伸张正义的困难处境。 而电视因为格式较小，就很难这样使用地点和景观，而且由于推动戏剧发展的是对话和情节，所以通过图像将主人公的经历情景化的空间就很小。影视元素比如景深组合和宽画幅通常是不能呈现于电视上的，虽然由电影导演制作的电视剧《谜湖之巅》（Topof the Lake）和《奥丽芙·基特里奇》（Olive Kitteridge）都尝试了用风景烘托主题和角色。 因为电影的本质是一种空间体验，围绕一个主人公在世上的经历展开，所以它需要一整套电影手法来全方位展现。电影的这个特点用言语很难形容。主人公在一个与我们相似或完全相反的世界中存在，这本身就很吸引人。这就是卡洛斯·雷加达斯，利山卓·阿朗索，佩德罗·科斯塔，贝拉·塔尔和阿彼察邦·韦拉斯哈古等人的艺术电影的核心。观众以前所未有的方式通过主人公的经历感知自己在电影世界中的存在。看着角色在世界中经历本身就是戏剧。“存在”和“表现”之间的冲突是一种只有电影才能创作出的有形的和视觉的戏剧。 戏剧中的时间流逝 长篇电视剧胜于电影之处在于，表现横跨多年的社会政治历史大事件。电视剧因为能吸引观众投入大量的观看时间，所以在驾驭史诗故事方面的确无可匹敌。但是，在观影中体会时间的延长或缩短是一种独特的体验。即使是观看贝拉·塔尔的《撒旦探戈》（Satantango）这种七个小时以上的电影也一样。只有电影可以通过增加银幕时间来延长时间，拓展极少量的剧情。而像歌舞片创作，因为形式所限就需要压缩时间来增加剧情的紧迫。故事片导演也同样使用压缩时间来增加故事紧迫性的手法。对时间流逝的调控手法也是电影的特点之一。 模糊 生之意义，在于直面不确定的未来。没有人知道什么是真实的，下一步会发生什么和事物的意义。电影就能将这些形而上的问题的答案用非直观的方式揭示出来。维尔·鲁东（Val Lewton）的恐怖电影使我们发现恐惧就近在咫尺。将这些问题化为戏剧性的体验可不是电视剧能做到的。 同时，也必须承认现今大多数电影都不能处理好这些主题。今天已经很难看到像安东尼奥尼的《奇遇》（L"Avventura）这样的电影，角色在游船航行中消失，最后失踪的谜团既没有解开也没有被充分的调查。尤其是在美国，我们喜欢“有观点”的电影，最后要得出一个实实在在的结论。电影很难驾驭这种类型的戏剧，电视剧就更难。《黑道家族》的结尾异常引人注目且史无前例，就是因为这个长篇系列以主人公和其家族未来命运的模糊不确定来收尾。 对主动观看的需求 电视剧面向的仍然是被动型的观众，虽然这种情况会因为个别优秀的电视剧出现而有所改变，但是电视剧仍然受限于观众可以秒换频道的事实。因此电视中不太会出现悬而未决或是误导性的戏剧问题。戈达尔曾经说过，真正的戏剧发生在屏幕和观众之间——意为观众必须要参与到故事含意的创造中去。 这在电影中很少见，但是电视剧更不可能要求观众参与到含意的创造中。在里克·阿尔弗森（RickAlverson）的电影《娱人日记》（Entertainment）中， 观众必须积极的参与到屏幕上的事件中。含意或“真相”不是隐藏的暗喻；观众必须通过抵制屏幕上的事件来寻找含意。从某些方面来说，观影的体验是对抗性的。观众先受挑战，再产生含意。不像电视，经常直接都交代给你。这也是为什么贝内特·米勒的导演风格独一无二的原因，他并没有把自己的观点强行填鸭给观众。他用一种细微安静的声音娓娓的讲述故事，而且这种安静的声音是不能在电视上讲一个长达多年的故事的。《狐狸猎手》用如今罕见的尊重对待观众。它不强制观众接受自己的观点，而是通过其节奏、色调和张弛有度的表演让它对事件的观点在情节之间显现。 用视觉，而不是对话和情节来讲故事，是只有电影才有的独特能力。现在在美国导演中能充分驾驭这一能力的可能不多，但如果我们要把电影与长篇电视剧区分开来，那这种特质就是我们必须强调和细细品味的。 几十年来总有声音宣布电影已死。 在上世纪八十年代中期的纽约，《纽约客电影》（NewYorker Films）创始人丹·塔尔博特告诉我一个令人震惊的事实，大部分地标性电影院都要被一种叫做VHS（家用录像系统）的新发明挤的没生意了。按许多人的说法，家用录像标志着电影时代的结束，因为它将观影这件事从一个黑暗的宽屏幕影院移到了自家客厅的小小电视机上。然而影院历经此劫幸免于难，部分因为家用电视变得更大，更主要是因为尽管许多影院关门了，电影的价值却超越了观看形式本身。 同样，当数码摄像机流行起来，而胶片愈发稀少的时候，许多人担心胶片电影会死于数字革命。我一直不能理解这种观点，因为现在很多电视剧都是拿胶片拍摄的，所以拍摄的媒介并不是定义电影的标准。 在九十年代，我在《纽约卧底》电视剧组里工作。我们在纽约各处景色非凡的景点用16mm胶片拍摄，但在最后剪辑中我们不能保留这些场景，因为毕竟拍的是紧凑的中景格式的电视剧。即使用了电影胶片也不能让这部剧集变得像电影，或是超越其平庸的剧本和电视风格。 但是，尽管今天电影中已经几乎不用胶片了，电影的理念仍然生生不息，吸引着无数人。肖恩·贝克的iPhone电影《橘色》比许多胶片电影拍得更像电影。当然，当你将电影语法与胶片结合，电影胶片的特质就会更好的展开电影的故事和空间体验，像杰夫·普莱斯（JeffPreiss）的新片《忧愁围绕着我》（Lowdown）那样，完美的呈现电影体验。 电影胶片和大型影院并不是电影的决定性因素，同样，我也不在意电视大众媒体对高雅文化一直以来的嘲笑。“对淘汰的恐惧”从印刷品诞生时就存在，并且一直存在。苏格拉底就曾担忧：口头传承的传统，会被阅读者破坏，因为读者依赖于印刷品，而不是记忆保留内容，这样只会增长年轻学者的懒惰。 我不担心电影的死亡，但我很担心观众、发行商和电影节举办方已经开始忘记电影与电视之间的巨大区别。随着资质平庸的电视剧首播集被编入电影节，两小时的电视首播集被包装成电影，我想是时候提醒大家，提醒我们自己为什么喜爱电影，并且承认这两种媒介之间有很大区别。 让我们真诚赞美这些差异并重新认识真正的电影，而不是靠一些平庸的浪漫喜剧来区分电视和电影。电影人需要停止自我审查，固步自封的发行商需要跳出边框，认识到只有勇敢发出与众不同的声音，才能让电影媒介重新获得各年龄段观众的尊重。 今天的电影人、电影爱好者和电影节举办方必须明白，电影已经成为一种利基媒介。电影从业者必须成为这种艺术形式的领航人，不断维护这种媒介的品质。电影节举办方应以戛纳电影节为榜样，履行责任推广有挑战性的电影，而不是电视剧。而电影人需要创作的是90分钟的电影，而不是90分钟的电视首播集。 如果你在做的是真正的电影，那你并不用害怕与电视剧竞争。无论长篇电视剧如何愈演愈烈，电影仍将长存。 商务合作：17710343057

电影和电视剧的区别如下：1、拍摄媒介：电影拍摄在胶片上，电视剧拍摄在磁带上。2、放映媒介：电影在电影院放映，电视剧在电视上放映。这一点最突出的是观众的选择性，你主动到电影院去的话，也只能被迫看导演想给你看的东西，在家里看电视则随时可以换台。电影胶片由于其突出的感光性能和记录能力，在影院的大荧幕上放映，所以适合表现大场面，而电视剧在4：3或者16：9的电视屏幕上播放，所以中近景为主。电影投资规模相对较大，所以人员设备等优良，能制造更好的视觉效果。如用大摇臂拍摄，航拍。由于资金充足，慢工出细活。3、电影和电视剧都有各自的语言，在制作上最大区别在于用光和镜头语言，这两点是区分是否艺术的很大标准。电影有充足的资金，能花更多时间更充足的灯具来营造环境氛围，刻画人物。电影的镜头语言比电视剧丰富，由于资金充足，能拍摄更具有创造性的镜头。电影的场面调度比电视剧复杂。电影有资金创造更富冲击力的场面，比如战争，电脑特技，这些造价不是电视剧能承受的。4、关于艺术性，电影确实是精致，叙事紧凑，表现有力，视觉效果好，尤其是戏剧张力做得足，所以大家看优秀电影的时候会感觉片子会有一种内力，能仅仅扣住你。电影表现的主题也通常更为深刻，在叙事的基础上能反映深刻的内涵。电视剧由于其选择性，必须随时以简单的叙事抓住观众，所以表现深刻内行不是它的专长。蒙太奇并非电影独有，但是电影的强项。蒙太奇的作用是通过镜头组接造成特别情感效果，电视剧的叙事是很简单很平的，蒙太奇起不了大作用。电影是艺术，但电视不是。扩展资料：电影简介：电影根据视觉暂留原理，运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（同时还原声音），用电的方式将活动影像投射到银幕上（以及同步声音）以表现一定内容的现代技术。电影是一种视觉及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。电影是一种综合的现代艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系。电影有很多类型，也有多种分类方法。电视剧简介：电视剧（又称为剧集、电视戏剧节目、电视戏剧或电视系列剧）是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。一般分单元剧和连续剧，利用电视技术制作并通过电视网放映。电视发明后不断普及，最后改变大家对艺术欣赏的方式。电视剧的播放平台一般叫剧场。参考资料：百度百科_电影百度百科_电视剧

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电影《撒旦探戈》 片长达到450分钟。

《疯狂动物城》时长109分钟，这是我所知道单片最长的电影，一般的电影只有90分钟，这个电影多出了差不多20分钟。最重要的是这个电影非常的好看，故事跌宕起伏，人物刻画得非常丰富，很多的情节都让人很很惊喜，感觉脑洞大开，既让人开心，又让人深思。

　　《撒旦探戈》讲述了一个破败的小村庄，十几个无处营生的村民在阴雨连绵、泥泞不堪的晚秋季节里上演了一出酗酒、通奸、偷窥、背叛、做梦与梦破的活报剧。 　　冷漠与麻木残忍地虐杀着一切生机，直至两个骗子的出现点燃了所有人的希望，引领他们迈着周而复始的死亡舞步，走向想象中的光明未来……延绵不断的阴湿，闷声不响的残忍，让人头皮发麻的绝望贯穿全书，所有人都没有自主的空间，都是希望的奴隶，命运的棋子，包括作家自己，最终也与那个将自己关在家中昼夜偷窥并勤奋记录的医生融为一体，既操纵蛛网，也被蛛网绑缚。我们以为自己生活在有希望的人间，哪知人间在魔鬼的陷阱里；我们以为自己长脚就有可能逃离，哪知道自己是粘在蛛网上的米蛾。人类的历史就是周而复始，永难逃脱魔鬼的怪圈。

1、《傲慢与偏见》 不错的爱情片，和另一部影片《成为简奥斯汀》感觉一模一样，而且，简奥斯 汀就是傲慢与偏见的作者2、《风之谷》 宫崎骏的作品，主旨是人与自然应该和谐相处，当王虫将女主角托起时，画面异常美丽而震撼3、《简爱》 夏洛蒂.勃朗特的作品，不用多说了，片中的英格兰风情庄园和很多影片一样，有说不出来的美

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洛丽塔（爱情伦理）遗愿清单（人生哲理）斯密斯夫妇、特洛伊（布莱德皮特，商业大片）50次初吻，巴黎一夜，西雅图夜未眠，当哈利遇上莎莉，触不到的恋人（唯美爱情)美少女拉拉队三部，美国派，大学新生（美国大学生青春生活）屋顶上的轻骑兵，忧郁星期天，珍珠港（战争中的爱情）风语者，空中监狱(残酷战争，越狱，兄弟情义，尼古拉斯凯奇）海上钢琴师（人生抉择，命运安排，超华丽音乐享受）这些都是我看过的，并认为值得一看的！

近日，匈牙利作家崇拜李白 街上问路人:认识李白吗？一个染上“中国病”的布克奖作家他一回来就向家人宣布：从今天开始改用筷子！在外吃中餐，在家听京剧，不管跟谁闲聊，都离不开中国。他还有个奇特的中文名字，叫“好丘”我有个朋友，叫“好丘”，一个似是而非的中国名；他还有个长得拗口的外国名，必须先深吸一口气，才能一鼓作气地说出来：克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛。幸好我跟他是朋友，可以简单地叫他拉斯洛。拉斯洛是匈牙利著名作家，2015年获了国际布克奖，代表作《撒旦探戈》上个月刚由译林出版社出版，我有幸担任译者。故事发生在80年代，一个破败的集体农庄，人们陆续逃离，只留下几户无处可去的村民继续偷情，阴谋，欺骗，背叛，幻想有一天能离开。一天，来了两个骗子，给绝望的人们带来了希望，村民们激动地跟着“救主”走进了新的陷阱。拉斯洛以火山岩浆一样缓慢流淌的长句著称，善于深刻表现周而复始的“人类困境”，被苏珊·桑塔格誉为“欧洲当代最具哲理性的小说家”。不过，这里我只想聊聊我与拉斯洛的相识，以及他跟中国的缘分。我跟拉斯洛初识在1993年。那时我出国一年多，寄居在好友亚诺什家。亚诺什是大学老师、文史杂志主编，文学圈的朋友非常多。有一天，戴一顶呢子黑礼帽的拉斯洛出现了，消瘦，高个，背微驼，红脸膛，棕发齐颈，额头很高，留一副络腮胡，嘴角挂着微笑。说话时，他会目不转睛地盯着你，棕黑色的瞳孔像神秘的漩涡，能把你卷进去。当时，拉斯洛刚从中国回来不久，用他的话说，他染上了“中国病”，对中国文化迷恋得不行。他一回来就向家人宣布：从今天开始改用筷子！不管走到哪儿，都不忘搜集与中国有关的书籍，关心与中国有关的消息；在外吃中餐，在家听京剧；不管跟谁闲聊，都离不开中国。他给我看了一张中文名片，上面印有“好丘”二字。他说，这是他去中国前特意请一位汉学家朋友起的中文名。一是取“美丽山丘”之意，因为他的家姓“克拉斯诺霍尔卡伊”来自一座山丘的名字；二是借“丘”字与孔夫子挂钩，表示他对中国圣哲的喜好。他尤其迷恋古代中国，崇拜诗仙李白，并说大文豪科斯托拉尼、大诗人沃洛什、普利策奖得主法鲁迪、小说家伊雷什等20世纪匈牙利的重要文人都以这样那样的方式翻译过李白的诗歌。他惊讶于在唐代的中国，怎么会出现一位欧洲人眼里的“现代派诗人”？他很喜欢那首《赠汪伦》，“妙极了，比兰波的情诗更动人”。1998年夏天，我陪他到中国沿着李白的足迹走了一个月，近十座城市，无论碰到谁，话题总离不开李白。试想一位蓝眼睛的老外和一个长发年轻人拦住一位过路的老农、商客、军人或年轻情侣问：你知道李白是谁吗？你能背李白的诗吗？你为什么喜欢李白？你听说过什么有关李白的传说？作为中国人，李白对你有什么意义？假设李白坐在旁边，你最想跟他说什么？最后还要加上欧洲式的浪漫：“你认为李白和杨贵妃做过情人吗？”你一定能够想象出被访者们莫名其妙或忍俊不禁的表情和不知所云又出人意料的回答。我忍不住问：“如果你在布达佩斯街头被一个中国人拦住问：你知道裴多菲吗？裴多菲对你来说有着什么意义？你肯定也会发愣，然后尴尬地发笑。不是吗？”拉斯洛笑道：“你说的不错。但只要你追问下去，我总会说出点什么的，即使说‘不知道"，也是一种回答。”旅程结束，花了两周时间整理录下的十四盘磁带后，我才发现他的过人之处：他要捕捉的并不是诗人生前的地理行踪，而是寻找一个欧洲人心目中的中国诗人。根据那次旅程，他写下了长篇游记《只是星空》。之后的十几年，拉斯洛成了中国的常客，又写了两本与中国有关的书，还娶了一位罗兰大学中文系毕业的年轻妻子多尔卡；准确地说，女孩是受拉斯洛的影响而学中文的。想当初我跟拉斯洛初识时，我俩做梦都不会想到，二十多年后我俩的名字会一起印在《撒旦探戈》中文版的封面上。每次，当我提到或看到他时，都会情不自禁地想起那个古怪而可爱的中文名：好丘。

单独的一部是美国往事，将近四个小时

欧洲电影的导演的话，我建议从贝拉塔尔开始。贝拉达尔是一个非常热爱长征时候的导演，而且鄙视彩色电影，所以他电影全是黑白的，他的一生也充满了坎坷，因为拍电影被匈牙利共产党列入黑名单还坐过牢，但是撒旦探戈这部电影诞生于94年，是当年艺术的最高的电影，远远超过肖申克救赎等

故事发生在后共产主义时代的匈牙利，主角是一个集体农庄里的一群失落的人们，他们的共产主义梦想破灭了，面对的是难以预测的未来。居民们互相观察，争执也多起来，这时一个神秘的救世主似的人物出现了。后来发生了一系列的事，故事从每个角色的不同角度表现了它们。

-这种来自西非的神奇水果已经存在了几百年了！尽管1725年在法国首次有记载，但几个世纪以来，它一直被当作一种奇怪的美味。他们饭前吃这些神奇的水果怎么样？你肯定会问。“哦，我的上帝！酸和苦都变成了甜。”你会惊讶的大叫！事实上，科学并不能完全解释为什么奇迹果会有如此神奇的味觉效果(它有某种奇怪的水果蛋白包作用于味蕾，但这仍然是个谜)。真的是奇迹！蜂蜜水果可以让柠檬尝起来像太妃糖；能让醋尝起来像蜂蜜；让温热的吉尼斯(黑啤)尝起来像烈酒，让你的上颚产生糖果火山爆发奇迹果实)——欺骗你舌头的小果实，就是这么神奇。

神秘果简介神秘果是一种热带水果，而且含有的营养物质多，它是国家珍贵的植物，而且产量也是比少的，不仅口感好，而且还可以补充丰富的营养物质。神秘果别名为变味果、梦幻果、奇迹果、西非山榄、蜜拉圣果，主要种植的品种有咖啡、可可、神秘果、鹧鸪茶等。神秘果种植条件神秘果适合种植在肥沃、排水性好、微酸性或中性的砂质壤土，我国热带，南亚热带低海拔地区都有广泛的种植，它喜欢高温，高湿的生长环境。神秘果种植气候神秘果适合在亚热带低海拔地区种植，热带植物对温度要求比较高，每天平均气温需要达到25度左右，冬季温度要达到10度以上，最低不能低于5度，不然会发生冻害，喜高温高湿的气候环境。神秘果种植区域神秘果对于土地的要求来说会比较的高，一定要选择富含非常高的营养成分的土壤，我们才可以去选择栽种神秘果，神秘果的原产地属于热带地区，种植地的土壤要比较肥沃，有机含量要高，还要有很强的保墒能力，然后就是偏酸性或者是中性的土壤中种植。神秘果种植时间神秘果栽种之后，可以全年持续地开花结果，而从开花到结果一般只需要20-30天的时间，适合在温暖的春季种植。神秘果种植效益神秘果可谓是一种集观赏、趣味及药用价值为一体的珍贵植物，据了解，神秘果种植需要定植3-4年左右才可以开花结果，7年以上的神秘果树每年可结果2-3次，结果可达上千粒。也正是因为神秘果的种植周期长，种植面积小等因素，让其价格一直较为高昂，相信未来随着越来越多的人了解神秘果，神秘果的市场前景也会越来越好的。

蜜拉圣果（它有某种奇果蛋白包作用到味蕾，但这确实仍是个迷），这确实是个奇迹！蜜拉圣果能让柠檬尝起来像太妃糖；能让醋尝起来像蜜汁；能让温润的健力士（黑啤）尝起来像烈性酒蜜拉圣果就是这么神奇，让你的味觉产生糖果火山大爆炸蜜拉圣果。

淘宝app。蜜拉圣果是生长在非洲是一种热带水果，需要购买的话可以打开淘宝app，搜索“非洲圣果”，即可点击购买。蜜拉圣果的奇特之处就是你吃一口，再吃辣椒或者苦瓜，就会觉得苦瓜辣椒都是甜的，甚至喝水都会觉得水是甜的，之所以吃了它以后会让你吃什么都是甜的，这是因为蜜拉圣果里面有一种甜蜜素，这种甜蜜素比蜂蜜还要甜上百倍，可以让你的味觉，失去辨别味道的能力。

我以前买过蜜拉圣果，以为很好吃，可是发现不好吃的！还好价格不贵，6元一斤就能买到了。

《法证先锋5》连环杀手是卜大山和董应伟。所有人都认为真凶是卜大山，其实完全忽略合伙作案。董应伟也是生活在虎玉楼的底层人员，一度想过要跳楼自杀。后来董应伟遇到想要寻死的卜大山，二人在天台上发现十八层地狱的壁画。也正是受到壁画的影响和启发，决定实施报复富人的计划。卜大山通过工作便利拿到鱼缸，便和董应伟实施第二起杀人计划。再到第三起，每次计划成功，二人都会从死者身体里抽出血液。涂抹在十八层地狱的壁画上，已然成为他们的战绩。本剧中，有一个剧本杀案，让很多人记忆深刻。结局确实挺意外，真的没有想到他竟然是凶手。精彩剧情：正是因为蜜拉圣果的主要成分是扰乱味蕾，所以就算是大福里添加那替明，也基本是很难让人察觉到苦药味。凶手能够想到用甜品杀人，还将杀人计划部署如此精密。秦克男深感无力，实在想不明白对方的真正动机。幸好秦克男已经通过网络联系到烹饪教室的学员，约定明天在指定地点见面。而他邀请范佩清一同前往，获取烹饪食谱之余，意外得知陆诗诗在烹饪班和嫣妮丝颇为熟识。有次嫣妮丝向陆诗诗哭诉自己压力大，希望她能帮忙拿些治疗失眠的药品。秦克男带着范佩清陆续走访烹饪教室的学员，并且拿到关于全体合影照片。二人都不由愣住，原来所谓的嫣妮丝竟是悠悠，也就是秦克男的前女友。范佩清检查周围是否还有其他线索，顺手打开一扇房门，随之爆炸扑面而来。秦克男急忙将她护在怀里，侥幸逃过一劫。

蜜拉圣果其果肉含有丰富奇特的糖蛋白、抗氧化素超高量、维生素c。KI、蜡果酸、琥珀酸、草酸等。种子含有天然固醇等。叶子含有钠、钾、钙、镁等微量碳元素。性状：蜜拉圣果属山榄科(Sapotaccae)，属名为Synsepalm dul-cificu(Schum．&．Thonn．)Daniell。为常绿灌木，树高可达2～5米，生长速度缓慢。叶片形状为倒卵形，叶形略似细叶榄仁，叶脉明显，侧脉互生，大多数丛生在枝条或缘生主干呈现轮状互生。蜜拉圣果开小白花，状似桂花，并有浓郁的奶油桂花香，全年均可开花，花径仅0.65～0．75厘米，花期约为4～6周左右。蜜拉圣果的果实为绿色椭圆状浆果，长度约1～1.5厘米，直径约0.5厘米，成熟后呈鲜红色～暗红色，果肉可供食用。除去果肉后种仁的一半为深褐色，表面光滑，另一半则被果肉留下的一层薄膜包裹，难以去除，遂有阴阳子之称，种仁味道相当苦涩辛辣。适合人群：特立独行与众不同者均适用●不喜欢吃酸、涩、苦味食物者●想保持魔鬼身材又喜欢吃甜食者。●个性PARTY历史：蜜拉圣果俗称神秘果，属山榄科（Sapotaceae）的常绿灌木，属名为Synsepalm dulcificum（Schum.&.Thonn.）Daniell，欧美地区俗称为“不可思议的莓果”（Miraculous Berry）、蜜拉圣果（Miracle Fruit）：原产地为西非、迦纳、刚果附近热带丛林中，引进台湾已有十年，近两年大量栽培成功，西非土著利用它来帮助食用难以下嚥的发酵食物，和用以改变酸棕榈酒，使它变为香甜可口。对於这些土著而言，“蜜拉圣果”可说是上帝的恩赐。学术研究：在推广过程中，大家最常问到的问题：蜜拉圣果对人体有没有害，到底是什么原因让蜜拉圣果有如此惊人的神效，目前尚无一个定论，经过整理归类之後，目前主要的说法有三种。（一） 依照神经医学的推论，蜜拉圣果果实中所含之醣蛋白（Glycolprotein）～蜜拉圣果素（Miraculin乃是由114种氨基酸所组合而成）会与味蕾产生物理性的共价，影响神经的传导机转，使甜味提升。（二） 生物化学上的推论，蜜拉圣果素（Miraculin）先与口腔内物质（可能是味蕾上的蛋白质）形成活化错合物，当有机酸类进入口腔中时被作用形成糖类使甜味提升。（三） 蜜拉圣果素（Miraculin）是一种强烈的还原剂，可以将有机酸类还原成糖类。这三种说法目前尚未有定论，也有人提出证据来支持或反对这种说法。可以确定的是日本的厚生省（卫生署）已将蜜拉圣果素（Miraculin）公告认可为一种安全的食品（厚生省告示120号）。日本国立横滨大学栗原良教授，研究此不可思议物质的化学构造以及作用模式，受到国际的重视，目前交通大学的许千树教授、李耀昆教授也对蜜拉圣果素（Miraculin）的生化结构与基因工程感到兴趣，相信在不久的将来蜜拉圣果的秘密就能够被解开。

蜜拉圣果能将酸涩难以下嚥的食物如柠檬、葡萄柚等使其酸味转化为美味甘甜是大家最为熟知的功效。因此国内外许多研究单位，希望利用其酸变甜的特性加以研发如糖尿病患者可使用的代糖、食品添加剂等。部分国外文献也指出在品嚐啤酒、葡萄酒前先食用蜜拉圣果，可以将葡萄酒的等级提升，单宁的酸涩味也可变的醇厚，饮用後馀韵犹存久久不能散去…。黄先生也表示，有许多爱用者在食用蜜拉圣果後皆会与其分享诸多尚未公开的疗效，例如蜜拉圣果可降低中药或其他药品的苦味、预防偏头痛、高血压、感冒、尿酸、便秘、痔疮、增强精力、养颜美容及增加酒量甚至中和蚊虫叮咬……等功效。这些疗效虽未经科学试验加以验证，但黄先生与同业均深信蜜拉圣果的存在功效，若有神意，一定具有尚待开发的疗效。当我们在品嚐蜜拉圣果後正享受著柠檬及葡萄柚的“原味”时，黄先生开玩笑道：如果我们在市贸国际酒展时，请品酒师先吃一颗蜜拉圣果後再品嚐国内酿造的红酒，品酒师在不知情的状况下，一定会相当讶异台湾的酿酒技术怎会如此的进步！黄先生私底下也曾做过许多小试验，即邀集一群酒国英雄先食用蜜拉圣果後再喝酒，发现蜜拉圣果可以将酒的酸涩转换成香醇可口，同时也可以提升酒量，隔天也较无宿醉情形。为了克服“蜜拉圣果”采收後种皮变色与不易耐贮存的障碍，黄先生甚至成立了一家农业科技公司，将蜜拉圣果提炼成为方便携带的锭剂。未来在餐饮时可用以佐餐，提升饮食品质，更是现代人利用水果代餐追求健康、瘦身减重的必备圣品。

水果我们经常吃，常见的不常见的都吃过，这要感谢国家的定点扶贫和网络购物平台的发展，那你知道有哪些名贵水果吗，就是那种网购都很少见到的。没有吧，请看小编推荐十大名贵水果，看看都有哪些水果这么金贵。指橙指橙产于澳洲，吃起来的味道的酸的，可以用来做果酱，它的果肉长相类似鱼子，又称为水果中的"鱼子酱"。约100欧元为每公斤的售价，折合成人民币373.86元每斤。醋栗醋栗又名灯笼果，分布我国东北、华北、山西、陕西、甘肃等地，生于杂木林或针阔混交林中，采收季节非常短。醋栗不仅可以生食，还可以加工制成果汁、果酱、果酒、果膏等。营养丰富有软化血管的作用，醋栗价格一般在50-100块左右一斤。露兜果神秘果别名梦幻果、奇迹果、西非山榄、蜜拉圣果，属山榄科神秘果属常绿灌木，神秘果是一种国宝级的珍贵植物，不管是在西非各国还是我国，都受到保护，禁止出口。蓬莱蕉蓬莱蕉的果实成熟以后又凤梨、香蕉和芒果的香味，常常具有麻味，所以也可以用来做菜食，要注意的是蓬莱蕉果实需要一年才能彻底成熟，未成熟的果实有毒性，有很强的刺激性，原产地的人们将蓬莱蕉叫做"神仙赐给的美果"。南洋红香蕉南洋红香蕉是一种从马来西亚引进的香蕉新品种，果实比普通的香蕉更大，外观呈橙红色，含糖量高，香味浓郁，口感也更好，果实成熟后很耐储存，皮不容易受伤，本身的维生素含量也很高。神秘果神秘果在世界十大稀有水果中是一种国宝级的珍贵植物，在西非各国和我国都严禁出口，这种水果吃起来果肉酸涩，但因为含有一种神秘果蛋白，在食用神秘果之后的两个小时内不管吃什么水果都会觉得它口味变甜，十分的神奇。人心果人心果因为果实形似人类的心脏而得名，也可以叫做吴凤柿，果实可以直接食用，含有丰富的蛋白质、脂肪、维生素和多种氨基酸，硒和钙的含量更是高居水果、蔬菜之首，是一种营养价值极高的水果。冷刹冷刹原名兰撒(马来语：langsat)，又被称作芦菇大概"泰国黄皮"，是一种来自马来群岛的热带水果，属于东南亚的上等水果之一。冷刹果肉为半透明，口感与柚子差不多，并且酸中带甜，不过吃的时候得特别小心，因为有一种蝎子最喜欢吃它，常常藏匿于果实缝隙当中。龟背竹许多人认为龟背竹是一种观赏植物，实在它也可以效果，并且特别好吃。龟背竹果实产于热带雨林，需要一年时间才可以熟透。龟背竹果实熟透时口感和颜色都与香蕉相似，甜甜的、软软的，味道像是菠萝、香蕉、芒果的组合。而没熟透的果肉是白色的，并且有毒，切勿食用。曼密苹果曼密苹果又称作马梅，是一种生长在南美洲的热带水果，其学名叫做Calocarpuszapota，墨西哥土语叫做Tezontzapotl，意思为熔岩石。这种果实很大个，至今能达到7~15厘米，总量约1斤，外形和山竹相似。曼密苹果大约10~20厘米长，没熟时果壳非常坚固且重，熟透后肉质柔软，呈橙色大概黄色。口感多汁、柔软，甜中带苦，可以做成沙拉大概也与香蕉大概其他水果与牛奶打浆饮用。

经过近十年来的驯化过程，蜜拉圣果已在台湾落地生根。以台湾业者纯熟的栽培技术，由播种至结果仅需1年10个月的时间，蜜拉圣果目前在市面上多以盆栽方式种植。栽培介质：起初大家以为蜜拉圣果生於热带雨林中充满有机质的环境中，应可以蝴蝶兰的栽培方法套用，结果造成严重的肥伤，黄先生表示蜜拉圣果的栽培方式非常简单，需肥性也很低（详细的方法可参阅本刊第78期）。黄先生认为，蜜拉圣果是一种适合台湾气候，相当具有观赏趣味与实用价值高的果树。姑且不论它果实的神奇效果，光是其浓郁的奶油桂花香、耐阴性及娇红欲滴般的果实，就已具备良好的室内（外）观赏香花植物的条件。希望在不久的将来，能在一般家庭公寓、阳台、都市庭园、屋顶花园处处见到。

这可能是--- 神秘果(蜜拉圣果)（学名：Synsepalum dulcificum），又名变味果，属于山榄科多年生矮生灌木，原产于西非、加纳、刚果一带，1960年代引入中国后，在广东、广西、台湾、云南、海南等地都有种植。神秘果的果肉酸涩，但含有神秘果蛋白，吃了神秘果半小时内，接着吃其他酸性水果，会觉得这些酸水果不再是酸味，而变为甜味，故名神秘果。

　　神秘果 学名：Synsepalum Dulcificum Denill　　英文名：Miraclefruit　　别名：梦幻果、奇迹果、西非山榄、蜜拉圣果　　科：山榄科　　神秘果属山榄科神秘属，常绿灌木，原产西非，自然分布在西非至刚果一带，印度尼西亚的丛林中也有发现。60年代引入我国海南、广东、广西、福建种植。　　【外形】　　树形：神秘果为终年常绿灌木，鲜少落叶，树高可达2～5公尺，生长缓慢，以盆栽植四年生之树高可达60～80公分，树形略呈尖塔型。　　叶：初叶为浅绿色，老叶呈深绿或墨绿色，叶形略似细叶榄仁，呈倒披针形或倒卵形，多数丛生枝端或主干互生，叶脉明显，侧脉互生，叶缘微有波浪形。叶脉约八对。　　花：花开叶腋，白色小花，径仅0.65～0.75公分，全年开花，花期4～6周，花有淡淡椰奶香味。　　果：花后结果，为绿色椭圆体浆果，长约2～3公分，径约1公分，成熟后呈鲜红色。　　种子：由果肉包覆，种子约占果实的二分之一，头尾略尖，如小橄榄状，果肉可供食用，果肉去除后之种子一半为深褐色之光滑表面有如释迦果种子，另一半为由果肉留下的一层薄膜包覆，难以去除，遂有（阴阳子）之称。　　【奇特之处】　　神秘果是一种椭圆形的红色果实，长不过2厘米，表面上看去没什么神秘的地方。你只要吃一点点神秘果，大约4小时之后，味觉就变了：酸的、苦的、辣的都变甜了。　　神秘果可鲜食，也可制成酸性食品的助食剂，制成糖尿病人需要的甜味的变味剂。如消费者为摄取柠檬中含有丰富之维生素C，然因柠檬酸味强烈，需添加多量糖水经淡化、稀释柠檬酸，唯恐摄食过量之糖分，致令却步，不敢食用。如食用一粒神秘果，就可把酸柠檬变为甜柠檬，且芳香无比，食后甜度味觉留存口腔内可达三十分钟之久。惧吃苦药的人，可先尝一粒神秘果，然后服药，这就不会出现什么难受的味道了。所以，被称之为“果园里的魔术师”。　　【原因】　　这种具有魔力般的植物就是原产热带非洲的神秘果，它含有一种变味蛋白酶（又称神秘果素），虽然并不能真正地改变食物的味道，但可以改变人的味觉，所以人们吃过神秘果后再吃任何酸的食物都觉得是甜的。当食用神秘果后，其中的神秘果素会分布在舌头的味蕾细胞膜（taste cell memlbranes）上，在中性pH的环境下时，在神秘果素上的甜味接受蛋白（sweet receptor protein），不会与甜味按受部位（sweet receptor site）结合，因此神秘果素不具甜味。在食用酸性食物后，因为有（酸）的存在，舌头上的味细胞膜结构会改变，此时甜味接受蛋白会结合在甜味接受部位上，所以就感觉到甜味，神秘果素会紧紧的结合在舌头表面，持续2小时以上，在食用神秘果后的1～2小时之内，所吃的酸性食物皆会感觉甜美无比。因此，对于神秘果改变味觉的功能，是一种天然、物理性而安全的变化，适合作为日常食品食用。　　在食品工业上，人们常用神秘果来作调味剂。神秘果属山榄科常绿小灌木，树形美观，枝叶繁茂，我国从20世纪60年代引种，现已在许多地区作为园林观赏植物栽培；每年9月份开白色小花，10月份结果，11月份果实由绿色变成红色而成熟。　　【功效】　　1）食用方法：熟果可生食、制果汁、制成浓缩锭剂、果汁组合无糖柠檬冰棒（神秘果冰棒）种子可生食及制成浓缩锭剂。　　2）营养成份：果肉含有丰富奇特的醣蛋白、维生素C、KI、柠檬酸、琥珀酸、草酸等，种子含有天然固醇等，菜子含有钠、钾、钙、镁等微量矿物元素。　　3）主要功能：因果实含有特殊的醣蛋白，可将酸度高的水果转化成琼浆玉露般的甘甜。常生吃熟果或浓缩锭剂具有调整高血糖、高血压、高血脂、痛风、尿酸、头痛等，达正常值稳定作用之功效。果汁涂抹于蚊虫叮咬处能消炎消肿。种子可解心绞痛、喉咙痛、痔疮等。　　【栽培】　　神秘果还是有趣的观赏植物，宜在我国高温、高湿的亚热带、热带地区种植。神秘果原产地是在非洲，在20世纪60年代，周恩来总理在西非访问时，加纳共和国曾将神秘果作为国礼送给了周恩来总理，周总理交给了国家热带作物研究所栽培繁殖。现在神秘果不仅在植物园中有栽种，扩大栽种后，也逐步走向了普通人民的生活中。　　神秘果属山榄科热带常绿灌木又称变味果，原产于西非、加纳、刚果一带，性喜高温多湿，生长适温为20～30℃，田间种植以排水良好，富含有机质、PH值4.5～5.8之酸性砂质土壤。　　神秘果株高1.5～4.5m，枝条较多，叶子稠密，树呈馒头形，属低位荫发，侧枝萌发力强，茎枝褐色，枝绿梢红独具特色，叶子较小、互生、分枝矮、丛生，每缝有叶5～7片，色有光泽花小、白色、腑生，花期2～5月，果实成熟期不一致，盛果期为3、6、10月，果小椭圆形，长2cm、宽1.2cm，成熟时果实鲜红，果肉白色多汁，种子一枚橄榄形，深褐色，以蚂蚁等昆虫传授花粉。　　神秘果以种子、插条发，空中压条等方法繁殖，以插种为主，可采用点播、撒播或条播，种子随采、随播，不可曝晒或久存，种子入土2cm左右，发芽率可达100%，当小苗长到5cm左右，有4～5片真叶时，可进行移植，在苗期要加强肥水管理和适当荫蔽，神秘果生长缓慢，一般植后3～4年才开花结果，采用无性繁殖可提前1～2年结果，并可矮化树型提高观赏价值。　　神秘果适于密植，植距1.5～3m，宜选择排水良好、有机质含量较高的低洼地或平缓坡地种植，神秘果要求温湿条件较高，适宜于热带亚热带海拔潮湿地区生长，但仍还有一定耐旱、耐寒能力，在冬季最低气温3～5摄氏度时，会对幼枝和叶产生冷害，但不致死，8～10摄氏度可安全过冬。　　神秘果的主要虫害有圆形盾蚧、吹绵蚧、绿蝽象等，较集中在花期，应在花蕾形成时及时防治。　　神秘果的奇妙作用已引起了人们的关注及开发利用。　　神秘果属山榄科神秘属，常绿灌木，原产西非，自然分布在西非至刚果一带，印度尼西亚的丛林中也有发现。60年代引入我国海南、广东、广西、福建种植。　　神秘果树高2～4米，枝、茎灰褐色，且枝上有不规则的网线状灰白色条纹，叶面青绿，叶背草绿，琵琶形或倒卵形，花小、腋生、白色；单果，椭圆形，成熟果皮鲜红色，肉薄，乳白色，味微甜，汁少，种子1枚、褐色。果实7～8月成熟。神秘果肉中含神秘素，能改变人的味觉，吃神秘果后几小时内吃酸的食物，味觉显著变甜。　　神秘果可鲜食，也可制成酸性食品的助食剂，制成糖尿病人需要的甜味的变味剂。神秘果还是有趣的观赏植物，宜在我国高温、高湿的亚热带、热带地区种植。　　超市的进口食品柜卖水果的地方有卖

可帮助食用不加糖的蛋糕、冰淇淋、优酪乳和柠檬、酸梅、草莓、金桔、奇异果、葡萄柚等酸位高的食物，以从中摄取食物中的微量元素及果酸，减少糖份摄取来增强精力，维持健康的身材。现在甚至有某些高级餐厅推出神秘果大餐，让顾客可以轻松吃下许多不同的高酸性水果，既可满足口腹之欲，又可达到养身健康之效果。 对服用中西药怕苦之患者，也可以先食用Miraculin，以改善其对药品之口感，使其更易入口。请注意：高酸性的食物（例如纯的柠檬汁）虽然可以通过蜜拉圣果变的很美味，不过过多的食用高酸食物仍可能会伤害到您的口腔，所以请适可而止。蜜拉圣果传入亚洲是在1970年代左右，中国大陆总理周恩来先生前往西非访问时，由迦纳共和国的阿普里植物园，将「蜜拉圣果」当成国礼送给周恩来先生，周恩来先生在回国後，将之转交给中国国家科学院的热带作物研究所，研究栽培繁殖。

你好，朋友，我尽我所知我印象中的！巴尔坦星人、嘎茨星人、那克尔星人、美菲拉斯星人、巴巴尔星人、玛格玛星人、安培拉星人、帝国星人、基里艾罗德星人、塞姆星人、雷布朗多星人、百特星人、夏普雷星人、赛顿星人、西伯利特星人、扎拉布星人、库尔星人、米基星人、曼修海特星人、梅特隆星人、我知道就这些了，谢谢！

史上最强怪兽宇宙人组合：布莱克王&纳克尔星人

给你奥特曼死亡记录：初代：39 再见了！宇宙英雄 赛文： 39 暗杀赛文计划（上） 杰克：37 奥特曼在夕阳下死去 艾斯：7 怪兽对超兽对宇宙人 8 太阳之命 艾斯之命 13 死刑！奥特五兄弟 26 全灭！奥特五兄弟 39 赛文之命！艾斯之命！ 44 怪谈！闪光豆 泰罗：17 英雄家族（上） 18 英雄家族（中） 52 生命符 （杰克死亡）雷欧：1 赛文战死之时！东京沉没之日（赛文） 50 雷欧之命！王的奇迹！ 爱迪：17 飞向怪兽岛（前篇） 迪加：　迪迦51话：黑暗的支配者/加坦杰厄 剧场版，最终圣战戴拿：　戴拿25话：陷入困境的移动要塞（上篇）其实大多数时候都没死，只是打不过而已。我大致整理了一下死亡记录。

很多,举两个,比如黑暗皇帝安陪拉星人,雷布拉德星人,扎拉布星人,巴巴尔星人,匹特星人.太多了,我就不一一列举了....

宇宙英雄之超银河传说《宇宙英雄之超银河传说》原名《大怪兽格斗—超银河传说》，是日本科学空想特摄电视连续剧奥特曼的电影版，纪念奥特曼系列诞生45周年。导演坂本浩一表示，自己在拍摄时重点考虑的是如何给观众们展现奥特曼的英雄气质，为此，无论是真人拍摄还是特效部分都在剪接编辑中尽最大限度地加入了看上去最酷的场景。扩展资料：宇宙英雄之超银河传说剧情简介：随着整个宇宙范围内负能量的不断增强，众多怪兽纷纷开始蠢蠢欲动。梦比优斯奥特曼、希卡利奥特曼、艾斯奥特曼、泰罗奥特曼等人在怪兽墓场为阻止安培拉星人的复活，而成功得到终极战斗仪，但击败敌人后，却丢失了，终极战斗仪终被扎拉布星人所取得。梦比优斯奥特曼外出巡逻，追捕击败了怪兽百慕拉后返回了故乡光之国，却被佐菲奥特曼等人告知异常情况的突发。由宇宙警备队负责看押的宇宙监狱中的邪恶奥特曼贝利亚，在扎拉布星人的帮助下越狱成功。之后，贝利亚奥特曼杀死了扎拉布星人，并抢夺了扎拉布星人所盗取的终极战斗仪。贝利亚奥特曼为了复仇回到光之国，他手持终极战斗仪，开始逞凶作恶。手持终极战斗仪的贝利亚奥特曼在打倒泰罗奥特曼之后，单枪匹马闯入光之国，以一人之力打败光之国所有奥特战士，并将梦比优斯奥特曼绑住，丢到了宇宙中。在打败了宇宙警备队队长佐菲奥特曼后，贝利亚奥特曼进入了等离子火花塔内部，尽管杰克奥特曼、艾斯奥特曼、爱迪奥特曼三人奋力抵抗，但却被贝利亚击败。此后，贝利亚奥特曼击败了奥特之父，夺走了光之国人工太阳的能量核。在此关键时刻，泰罗·奥特曼挺身而出，使用了奥特炸弹，用自己的身体保护了光之国最后的光芒。但是，失去了能量核的光之国，就此开始进入了冰封时期……为了使光之国重获光明，光之国的幸存者梦比优斯奥特曼按照初代奥特曼和赛文·奥特曼的指引，前往寻找与贝利亚一样、具有雷布拉德基因的地球的雷奥尼克斯战士——雷。梦比优斯·奥特曼化身为人间体——日比野未来，雷从未来那里听说了光之国的历史以及贝利亚的企图，他决定远赴光之国，帮助未来打倒邪恶的贝利亚奥特曼。当雷来到光之国时，展现于他眼前的，是极寒的冰封世界。众多奥特战士都被封冻在了冰层之中。与此同时，贝利亚奥特曼利用等离子火花的力量从怪兽墓场唤醒了所有怪兽，集结了属于自己的怪兽军团。雷和未来与暂时只能以人类形象早田和诸星团出现的初代奥特曼、赛文·奥特曼会合，在前往等离子放电塔的途中，他们受到了由贝利亚派来的宇宙人和怪兽们的阻挠。经过一番激战，四人终于到达了等离子火花塔。梦比优斯奥特曼、初代奥特曼和赛文奥特曼利用泰罗·奥特曼豁出性命保护的希望之光，恢复成奥特曼的形态，与雷一起，奔赴怪兽墓场。正义之战开始了！一百个怪兽和宇宙人一并向着梦比优斯奥特曼等人攻击，梦比优斯奥特曼、初代奥特曼和赛文奥特曼奋力抵抗，双方陷入了僵持。与此同时，贝利亚奥特曼的部下杰顿星人袭击了盘龙号， 就在这时，穿越时空飞鸟信挺身而出，轻松打倒了杰顿星人，并变成了戴拿奥特曼，杀死宇宙龙那斯，带领盘龙号穿梭前往了怪兽墓场。由于贝利亚的挑唆，雷在战斗中陷入暴走状态。紧要关头， 盘龙号赶到了！戴拿奥特曼拼死拖住贝利亚，与其展开作战。在伙伴们的努力呼唤下，雷终于清醒过来。另一边，赛文·奥特曼为了保护雷和雷的伙伴们而中了贝利亚的贝利亚盖诺闪电攻击，受了重伤，与此同时，戴拿奥特曼面对手持终极战斗仪的贝利亚奥特曼，因实力差距而被贝利亚完全压制。。。。。。此时，赛文奥特曼的儿子赛罗·奥特曼正在遥远的K76行星刻苦训练。在模糊的意识中，赛文·奥特曼投出自己的头镖，将光之国面临重大危机的信息传达给儿子赛罗奥特曼。于是，在奥特之王的命令下，赛罗·奥特曼赶赴怪兽墓场，击败剩下的怪兽们，还打倒了最强的贝利亚奥特曼。可是，战斗并没有就此完结！怪兽墓场出现了最可怕的强敌。

泰罗奥特曼：第40集： 泰罗的5个大哥被泰兰特击败，奥特之母和奥特之父在回顾中登场。 艾斯的;《全灭！奥特五兄弟》奥特五兄弟全灭，奥特之父登场初代奥特曼（宇宙英雄奥特曼）39集，被宇宙恐龙杰顿反射光线打倒赛文奥特曼39、40集，被嘎次星人打倒杰克奥特曼37集，被纳克尔星人打倒40集，被雪女怪兽分尸（靠手镯复活，不知道算不算打倒）泰罗奥特曼52集中，被德罗班摘掉彩色计时器，后泰罗将德罗班打倒后，拿回了计时器。艾斯奥特曼这个奥特曼我比较无语，第13集，佐非，初代，杰克，赛文全挂，第26、27集，佐非，初代，赛文，杰克，艾斯，奥特之父全挂，我说什么好，因为当时泰罗还没有参加战斗，所以这些被打倒的次数都应该不算（如果算的话太不公平，假设当时如果泰罗也去了，也会被打倒的）。泰罗奥特曼这个也比较悲剧，16、17、18集被打倒，24、25被打倒，29、30被打倒，33、34被打倒，一共4次，不过其中有些是被打跑，不知道算不算。雷欧奥特曼这个更加悲剧，剧情需要，基本上每集都要被打倒（后期好一点），然后练绝招，最后干掉怪兽。爱迪奥特曼没有被打倒的记录佐非奥特曼泰罗奥特曼16、17、18，被打倒了。梦比优斯奥特曼34被打趴下，但是没灭灯37被变成金子，最后被奥特之父所救45被打趴下46被灭灯49被皇帝的光线直接打的烟消云散奥特之父艾斯奥特曼第27集把能量给了5兄弟，自己挂了奥特之母无奥特之王无以上为昭和系列所有奥特曼

1、初代奥特曼第39集讲述由杰顿星人带来地球的怪兽兵器，拥有凌驾于初代奥特曼之上的实力。初代奥特曼的所有招数都被其轻易破解，吸收了初代奥特曼的斯派修姆光线后，将其能量加以强化并用波状光线击中了初代奥特曼的彩色计时器从而打败了初代奥特曼。2、赛文奥特曼第39集讲述嘎次星人把通往全丘的大桥炸毁，切断了防卫军的救援，情况岌岌可危。团变成赛文与嘎次星人战斗，掌握了赛文全部资料的嘎次星人处处占尽上风，嘎次星人一个分身变成了两个，消耗赛文的能量。赛文渐渐不支倒下了，被嘎次星人十字架禁锢了起来。3、泰罗奥特曼第24集讲述看见了那迷一样的东西在天空飞舞，宇宙怪兽莫鲁罗亚放出的黑色喷雾弥漫了整片天空，人们的生活陷入危难之中。在与怪兽搏斗的时候，泰罗身负重伤。宇宙另一边，奥特之国发出耀眼的光芒，它会把泰罗带到光之国。4、迪迦奥特曼第51集讲述世界各地出现了怪兽，一切都陷于混乱中。超古代遗迹的地底里，也出现了最强的恶魔怪兽，人类真的将被黑暗笼罩，大古，现在就是显示光的力量的时候了。迪迦失败了，人们都陷入了极其悲痛之中。5、戴拿奥特曼第25集讲述宇宙海兽雷丘巴斯、半鱼人士兵迪贡、水栖生命体斯休姆出现，将戴拿变成冰雕的吸走能量。6、梦比优斯奥特曼第50集讲述梦比优斯之前和英普莱扎战斗能量消耗过多又受了重伤，见希卡利陷入苦战勉强变身出战支援，被安培拉星人用雷佐流姆光线分解了身体。7、欧布奥特曼第24集讲述地球陷入了混乱，超大魔王兽快要长成了。威特队为了打倒它，投入了最强武器R1，为了保护地球，欧布也参与了战斗，欧布在大蛇的猛攻下失败了。

为了方便你看 给你特意分开了每集名称日文名称登场 怪兽 / 宇宙人播放时间 1 超人作战第一号ウルトラ作戦第1号百幕拉 1966 年 7 月 17 日 2 打击侵略者侵略者を撃て巴尔坦星人　 1966 年 7 月 24 日 3 科特队出击！科特队出撃せよ内隆嘎　 1966 年 7 月 31 日 4 大爆炸前的5秒大爆発5秒前拉贡　 1966 年 8 月 7 日 5 食虫草的秘密ミロガンダの秘密绿蒙斯　 1966 年 8 月 14 日 6 沿岸警备命令沿岸警备命令格斯拉　 1966 年 8 月 21 日 7 决胜的青石バラージの青い石安东拉、诺亚神像　 1966 年 8 月 28 日 8 怪兽 无法无天的地带怪獣无法地帯雷德王、强德拉、马格拉、皮古蒙、萨夫兰　 1966 年 9 月 4 日 9 电光火石作战电光石火作戦加勃拉 1966 年 9 月 11 日 10 神秘的恐龙基地谜の恐竜基地吉拉斯 1966 年 9 月 18 日 11 从宇宙来的冒失鬼宇宙から来た暴れん坊阳戈 1966 年 9 月 25 日 12 木乃伊的呼叫ミイラの叫び多通戈、木乃伊人 1966 年 10 月 2 日 13 石油SOS！オイルSOS贝斯塔 1966 年 10 月 9 日 14 珍珠贝防卫指令真珠贝防卫指令加玛库基拉 1966 年 10 月 16 日 15 恐怖的宇宙线恐怖の宇宙线加巴顿 1966 年 10 月 23 日 16 科特队向宇宙进发科特队宇宙へ巴尔坦星人 [ 第二代 ] 1966 年 10 月 30 日 17 无穷护照无限へのパスポート布鲁顿 1966 年 11 月 6 日 18 从行星来的兄弟游星から来た兄弟扎拉布星人、假 奥特曼 1966 年 11 月 13 日 19 恶魔又归来了悪魔はふたたび阿勃拉斯、巴尼拉 1966 年 11 月 20 日 20 恐怖的87号路线恐怖のルート 87 希多拉 1966 年 11 月 27 日 21 突破喷烟喷烟突破せよ凯姆拉 1966 年 12 月 4 日 22 陆上破坏工作地上破壊工作泰莱斯通、地底人 1966 年 12 月 11 日 23 故乡是地球故郷は地球贾米拉 1966 年 12 月 18 日 24 海底科学基地海底科学基地古维拉 1966 年 12 月 25 日 25 怪彗星兹乙风怪彗星ツイフォン雷德王 [ 第二代 ] 多拉考、齐卡斯 1967 年 1 月 1 日 26 怪兽 殿下 [ 上集 ] 怪獣殿下 [ 前篇 ] 萨夫兰、哥莫拉 1967 年 1 月 8 日 27 怪兽 殿下 [ 下集 ] 怪獣殿下 [ 後篇 ] 哥莫拉 1967 年 1 月 15 日 28 人体标本5、6人间标本5 ? 6达达 1967 年 1 月 22 日 29 向地底挑战地底への挑戦哥尔顿 1967 年 1 月 29 日 30 虚幻的雪山まぼろしの雪山乌 1967 年 2 月 5 日 31 来者是谁来たのは谁だ凯洛尼亚 1967 年 2 月 12 日 32 无限的反击果てしなき逆袭赞勃拉 1967 年 2 月 19 日 33 被禁止的语言禁じられた言叶美菲拉斯星人、凯穆尔人、扎拉布星人 [ 第二代 ] 巴尔坦星人 [ 第三代 ] 巨型明子　 1967 年 2 月 26 日 34 来自天空的礼物空の赠り物史盖顿 1967 年 3 月 5 日 35 怪兽 墓场怪獣墓场辛勃 1967 年 3 月 12 日 36 不要射击！岚射つな！アラシ扎拉加斯 1967 年 3 月 19 日 37 小英雄小さな英雄杰罗尼蒙、皮古蒙 [ 再生 ] 泰莱斯通 [ 再生 ] 多拉考 [ 再生 ] 1967 年 3 月 26 日 38 救援宇宙站的命令宇宙船救助命令奇拉、萨伊哥 1967 年 4 月 2 日 39 再见了宇宙英雄さらばウルトラマン杰顿、杰顿星人、佐菲 1967 年 4 月 9 日

不是沙洞星人，是杰顿星人，麦克斯奥特曼第13集《杰顿的女儿》（也叫《芝顿的女儿》），第14集《恋爱的金古桥》中也有出场。

列表：赛文奥特曼里的安奴在第7集被休拉索星人催眠。杰克奥特曼里的百合子在第47集被附体。艾斯奥特曼里山中的未婚妻在第7集被梅特龙星人附体。泰罗奥特曼里的森山在37集被美杜莎星人附体。雷欧奥特曼18集小香和百子被控制。迪迦奥特曼里的丽娜在第35集被附体。奥特曼系列：日本“特摄之神”的圆谷英二导演一手创办的“圆谷制作公司”自二十世纪六十年代起推出的空想特摄系列电视剧、电影、漫画、舞台剧等作品。以1966年的《奥特Q》为首，自同年刚播出的《奥特曼》开始，建立了“巨大英雄与怪兽对战”的模式。中国台湾早期则有《飞天超空人》《大超人》《银河飞超人》《超人战士》等译名，后来受中国香港的影响也曾经一度用过《咸蛋超人》的译名。

宇宙人和地球人都有。大部分奥特曼都来自宇宙（最多的来自于M78星云光之国，也被称为奥特之星），少数奥特曼像平成三杰迪迦戴拿盖亚是地球人。《奥特曼》系列（日语：ウルトラシリーズ），是日本“特摄之神”的圆谷英二所一手创办的“圆谷制作”（円谷プロダクション）所拍摄，自1960年代起推出的一系列空想特摄电视剧。以1966年的《奥特Q》为首，自同年的《初代奥特曼》开始，建立了“巨大英雄与怪兽对战”的模式。昭和时代的奥特曼作品（包括《初代奥特曼》至《爱迪奥特曼》）中奥特曼英雄的出身地均设定成“M78星云”的宇宙人（雷欧·奥特曼及其弟弟阿斯特拉·奥特曼则设定为L77星云的宇宙人），但自1996年的《迪迦奥特曼》起则打破了这个传统，并将奥特曼加入了不同的型态转换能力。

1，诞生!麦克斯奥特曼诞生！2，女饲养怪兽的女子3，勇士的证明4，无限的侵略者5，出现！怪兽岛6，爆炸！5秒前！7，星球的破坏者8，DASH毁灭？！9，龙的恋人10，少年DASH11，巴拉吉的语言12，超音速的追击13，杰顿的女儿14，恋爱的金谷桥15，第三行星的奇迹16，我是谁？17，冰之世界18，光明世界19，门外的不速之客20，怪兽漂流21，来自地底的挑战22，蝴蝶之梦23，复苏的青春24，被盯梢的街道25，遥远的朋友26，圣诞节的艾丽27，被夺走的麦克斯火花28，邪恶袭来29，怪兽为何会出现30，勇气在心中31，燃烧吧！地球32，艾丽破坏指令33，欢迎来到地球上集！巴尔坦星的科学34，欢迎来到地球下集！再见了！巴尔坦星人35，M32星云的亚当和夏娃36，异次元世界37，星座小偷38，大地破坏序曲39，把握！未来！特别篇：通往奥特的未来

不知道,但给你几个搞怪的(我自己研究整理出来滴,嘿嘿)(偶是奥特曼迷)加我Q824468670!,给你戴拿的.接下来请看,怪兽之最..........史上最狂妄宇宙人：帝国星人（敢一个人单挑奥特6兄弟） 最早来地球的怪兽：百慕拉 史上最短命怪兽：玛鲁奇2代（刚出场就挂了） 史上最勇敢怪兽：皮克蒙（台湾地区叫作毕古蒙）（2次牺牲都是为了救人类） 史上最强怪兽PK王：雷德王（每次出场都要先灭一个飞行怪兽，帕瓦特第12话除外） 史上脑子最不好怪兽：雷德王（根本没用，只会用蛮力搬石头砸人，但是它还是懂得坐山观虎斗的） 史上造型最恐怖怪兽：庞敦（没有眼睛） 史上最强机器人：英普莱里（第一次出场就给泰罗和梦比优斯带来很大麻烦，每次都得用梦比姆爆破才能干掉他） 史上最弱机器人：皮尔格蒙（肚子里的那几块砖就要了它的命）、尤托姆（手枪都能干掉它，还自不量力的绑架赛文） 史上身体比例最不正常机器人：克雷齐贡（身子大，2条腿却那么细） 史上寿命最长史前生物：泰罗切斯（从恐龙时代一直活到20世纪70年代） 史上生命力最强怪兽：格莫拉（从20000米高空摔下来安然无恙，还有惊人的力量把奥特曼一度打趴下） 史上最弱怪兽：杰顿2代（把前辈的大好名誉全毁了……） 史上最自大宇宙人：百特星人（带个赝品杰顿就来了，2对1结果还被做掉） 史上最强圆盘生物：布莱克圆德（唯一让雷欧亮红灯的圆盘生物） 史上最没脑子宇宙人：巴尔基星人（带一个弱的不能再弱的鲨鱼就来了，最后竟然被人类干掉） 最早来地球的宇宙人：巴尔坦星人 史上最有毅力宇宙人：巴尔坦星人（40年了丝毫不气馁） 史上最强怪兽：博伽茹蒙斯（自己能变异，能吃怪兽，还能将能量储存于自己体内，就是移动的炸药库啊） 史上脑子最好宇宙人：杰顿星人（潜入科特队本部犹如儿戏） 脑子最好的怪兽：杰罗蒙（第一个控制怪兽的怪兽） 史上最贪心怪兽：贝蒙斯坦（2次出场都要先吃一个宇宙站，幸好GUYS宇宙站没有重蹈覆辙） 史上最弱宇宙人：达达（最经典台词：“不行，奥特曼太强了！”它的伎俩不过是使用缩微器） 史上面孔最多宇宙人：魔神和达达（三面怪人）（多达3张脸） 宇宙流氓：马格马星人（就这样的眼光？罗兰哪里好看了？不过人间体还不错） 最“美丽”的怪兽：罗兰（比她好看的怪兽多的是，我看到第一眼的反应就是：最丑陋的怪兽） 史上最不要脸宇宙人：巴巴洛星人（化装成阿斯特拉还管雷欧叫哥哥叫的那么亲，竟然丝毫不脸红吗？） 史上最有耐心宇宙人：布莱克指挥官（台湾地区译作布拉克巫师）（指挥那么多圆盘生物一连打了12话，就不会来群殴吗？它的最终下场就是死在东京一群少年手里，儿童们砸碎了它赖以活命和控制圆盘生物的水晶球，最后腐烂而亡） 史上最耐干渴怪兽：安东拉（天牛怪兽）（在撒哈拉沙漠里过了那么多年，它的致命弱点是能够消除磁场力的青石） 史上造型最有创意怪兽：茨因特尔（十足的小便池） 史上最有心计宇宙人：那克星人（比前辈嘎茨星人还聪明，懂得利用乡的心绪，还把战败的奥特曼带回了宇宙，让MAT爱莫能助，要是嘎茨星人也去杀了安奴……赛文只能是败的更快） 史上最耐热怪兽：巴顿（生活在横须贺的死火山口里） 史上最长命怪兽：巴顿（打了3话才挂） 史上第一个来地球的超兽：贝劳克恩 史上死的最冤的怪兽：布莱克王（明明能防杰克的手镯，最后怎么就被抹了脖子？） 史上最可怜的怪兽：贾米拉（政治斗争的牺牲品） 史上最强超兽：超兽王 史上最BT怪兽：雷布王（有和人类一样的笑声） 史上死的最冤的超兽：多林卡（出场在超兽时代已经结束的泰罗里，也只能承受被超能力怪兽吃掉的命运了） 史上最恶心怪兽：阿米巴（滩在地上就好象胆汁一样） 史上最大怪兽：巴克蒙（无穷大，吞吃了无数星星，可惜最后被杰克几下戳死） 史上最小怪兽：宇宙细菌达利 史上最讨厌光明怪兽：莫罗拉（用黑烟把整个地球都包围了） 史上最讨厌光明宇宙人：霍克星人（亲口对赛文说只能在晚上行动） 史上最重怪兽：百万巴萨库（身高990米也是怪兽之最，体重9900万吨！乖乖！那个要是比这重，我把马勺活吞了！） 史上最值钱怪兽：戈尔通（唯一吃黄金的怪兽） 史上最耐低温怪兽：普利茨墨（在南极的冰层里隐藏多年） 史上最耐高温怪兽：赞伯拉（自身体温高达10万度） 史上最卑鄙宇宙人：扎拉布星人（首次出现于初代特摄系列，喜欢下毒药和伪装成地球人）巴布星人、祖鲁克星人（杀害人类嫁祸凤源）美菲拉斯星人（居然借GUYS手伤害梦比优斯，还好最后失败了） 史上最强的宇宙人-安培拉星人（号称宇宙黑暗皇帝，还把太阳弄灭了，最后变成光了） 史上最悲哀的宇宙人-美菲拉斯星人（恶魔星人）：和梦比优斯与初代战斗后，美菲拉斯星人终于服输，并离开地球，在他最后望一眼地球时，被宇宙大皇帝安培拉星人所毙，这是一个悲剧的宇宙人，即使他知道自己是皇帝的棋子，也不得不去当这枚棋子。 奥特曼中不但奥特曼本身是主角，那些勇敢的战队队员们与其华丽的武器装备和千奇百怪的怪兽也是绝对不可或缺的关键因素。 奥特曼之最,慢慢欣赏,黑有价值滴! 最早来到地球的奥特曼：初代 身高最矮的奥特曼：纳伊斯（39米） 体重最轻的奥特曼：奥特之母（32000吨） 身高最高的奥特曼：麦克斯巨型化（最后一集的对手百万巴萨库是990米，麦克斯至少有600米。） 速度最快的奥特曼：雷杰多（飞行速度35马赫，地面的奔跑速度也高达12马赫。） 年龄最大的奥特曼：奥特之王（30万岁以上） 被翻拍次数最多的奥特曼：赛文（除了67年的版本之外，98、99、02年又重新拍摄OVA版本） 出场时间最短的奥特曼：杰诺（仅在麦克斯13集和最后一集短暂亮相，出场时间加起来可能不到3分钟。） 和其他奥特曼并肩作战次数最多的奥特曼：梦比优斯（从佐菲到爱迪的所有昭和奥特曼，还有希卡利，几乎所有奥特曼都与梦比优斯合作过。） 活动时间最短的奥特曼：雷欧（2分半，不过他极强的能力能弥补他活动时间短的不足） 身体形态最多的奥特曼：高斯（共六种形态：月神形态、日冕形态、日蚀形态、宇宙日冕形态、轮廓日冕形态（奇迹形态）、未来形态） 集数最长的奥特曼：高斯（共65集，外带四个剧场版） 最秘密的事情：初代奥特曼（从第一集道最后一级没人知道早田是奥特曼的化身） [2]五大凶暴残忍宇宙人 第五名分身宇宙人福里普星人 身高:1.9米---47米.体重:90千克---1万吨 以人类大小在暗中活动会分身术的宇宙人.主要针对MAC队,杀了几名MAC队的队员.其凶暴残忍程度排行第五. 第四名半鱼人波茨星人 身高:1.8米---57米.体重:190千克---2万3千吨. 一百多年来一直栖息在北海道的海中的海妖,次被村里的渔民钓上来后疯狂报复渔民,用鞭子状的右手勒紧对手脖子攻击,出手残忍,杀了不少渔民.其凶暴残忍程度排行第四. 第三名黑花宇宙人安特拉星人 身高:1.6米---51米.体重:60千克---2万9千吨. 来自死亡之星的宇宙人,被其胸前黑花发出光线照到的任何生物都会变成蜡像.曾经也来过地球,地球防卫军追踪它之后却一个个都变成了蜡像回到地球.伪装成女子的模样在夜晚攻击着人类,使他们变成蜡像,其呼吸的声音就如幽灵一般非常恐怖.巨大化后发出的光线攻击范围极大.虽然手法残忍,但是好歹给人类留具全尸,其凶暴残忍程度排行第三. 第二名黑暗宇宙人卡利星人 身高:2.3米---58米.体重:160千克---2万8千吨 人类般大小时恶魔般的袭击着过路的女性,对所有女性全部一视同仁,统统消灭,全部杀光.不少女性都遭了它的毒手.其不杀害任何男人. 第一名奇怪宇宙人祖鲁克星人 刀法如神,杀人如麻.一夜之间连杀两人,除了老弱妇孺不杀,其他人全部杀无赦.其性格和卡利星人相反.卡利星人只杀女人,祖鲁克星人只杀男人.刀光一闪,对手立刻身首异处.杀人只用一刀.其凶暴残忍程度当之无愧的排行第一. 哈哈,黑好撒