东野圭吾的《分身》一书写的是什么?

1、氏家鞠子，18岁，北海道人。由於长得一点也不像母亲，鞠子总觉得母亲讨厌自己，直到电视上出现一名女子与自己长得一模一样，鞠子决心找出自己的身世之谜…… 2、小林双叶，20岁，东京人，父不详。不知怎的母亲始终严禁她在电视上露脸，然而身为业余乐团主唱的她还是上了电视，这一曝光，双叶的人生从此掀起莫大波澜…… 3、北海道与东京，鞠子与双叶，两名不同年龄的美丽女子拥有各自的人生，她们不是双胞胎，却有著比双胞胎更难分难舍的共同命运。 4、但是，在不断的追寻中，一个重大的秘密被发现。而鞠子和双叶赫然发现，她们俩竟长得一模一样。　虽然是一本带着悬疑的科幻小说，但是这本东野圭吾早年的作品，却比后面的作品更加精雕细琢。用鞠子和双叶两个女生的行踪双线展开，虽然套用了常见的“两生花”模式，但在故事的进展中，却探讨了很多深邃的话题。因为研究，因为爱，因为私心，因为种种理由，鞠子与双叶两个复制人被制造了出来。然而，她们却又被隐瞒了身世。直到双叶因上电视表演曝光，故事才拉开了冲突的帷幕。 5、当鞠子和双叶知道自己是复制人后，她们开始追寻为什么会生出她们的真相。因为，生命本来是应该由两个相爱的人爱的产物，不应是实验室里冷冰冰的数据。但是，当她们越靠近真相，却越发现真相的不堪。尤其是我很喜欢的那一段，当双叶意外遇见自己的本体，并亲口听本体说出对她的怨恨时，读者的心也随着双叶而开始悲伤。 6、一个年老的本体，看见了年轻的分身，并要因此面对一面接近生命终点一面却又看着年轻的分身潇洒自若的活着，那是怎样的不堪。分身的出现，原本是为了延续本体的存在，却在此刻，讽刺地成为加速本体毁灭的理由。 7、幸而，这个不断走向悲伤尾声的故事，在最后被东野圭吾加上了温暖的一笔。鞠子和双叶，在历经了身边的种种背叛后蓦然发现，一直以为怨恨自己，或者对自己冷漠的母亲，还有一直被误解的父亲，竟然都温柔地爱着自己。“双胞胎或是更单纯的亲子关系也是同样的道理，这些人互为分身，但他们每个人都能被视为一个彼此的个体，正因为他们明白对方爱着自己。”（注）东野圭吾在书里这样写着。

《分身》结局是：鞠子的爸爸把鞠子从医院救了出来，炸毁了医院，鞠子跑在路上正好双叶开车赶到~两人见到了便是结局。《分身》的主角是两位外貌酷似的女孩鞠子和双叶，东野采用的是双线叙述方法，从两位少女的视角出发，都以第一人称“我”来分别进行叙述。从书中的描写可以看出，两人不仅相似，简直可以说是一模一样，然而两人各有各的母亲，生活在异地，彼此素不相识。两个人过着两种不同的生活，因为母亲都死于非命，使得两人开始追寻自己的身世与母亲逝世的真相。她们通过对自己当年出生时情况的探索和询问得知，自己确实是母亲的亲生孩子，然而从旁观者的角度来说，双叶的好友阿裕这样描述两者的相似之处：“根本不是相像的问题……那个女孩就是你，是你的分身”。阿裕身为双叶数年的好友，对她十分了解，也这样来描述她们的面容与外形。两人在寻找自己身世之谜的过程中，得知自己的诞生另有隐情，由此开始有了微妙的联系。扩展资料：作品鉴赏东野圭吾在《分身》中塑造了多位性格特征鲜明的女性角色，其中小林志保和下条小姐更是表现出鲜明的个人特性。小林志保追求自己的理想，认为怀孕与育儿妨碍了女性社会地位平等，然而天生的母性让她为了女儿放弃了自己一直追求的梦想。下条小姐的语言中充斥着女性主义，她认为新女性必须追求自己的事业、必须有自己的理想，但同时她也肯定了母性的存在。东野圭吾在《分身》中描述的这一女性主义与母性并存的观念并非仅仅是一种文学表现手法，从社会角度来看，它同时反映了现代社会女性意识的一种新觉醒。参考资料来源：百度百科--分身

《分身》结局是：鞠子的爸爸把鞠子从医院救了出来，炸毁了医院，鞠子跑在路上正好双叶开车赶到，两人见到了便是结局。《分身》的主角是两位外貌酷似的女孩鞠子和双叶，东野采用的是双线叙述方法，从两位少女的视角出发，都以第一人称“我”来分别进行叙述。从书中的描写可以看出，两人不仅相似，简直可以说是一模一样，然而两人各有各的母亲，生活在异地，彼此素不相识。两个人过着两种不同的生活，因为母亲都死于非命，使得两人开始追寻自己的身世与母亲逝世的真相。她们通过对自己当年出生时情况的探索和询问得知，自己确实是母亲的亲生孩子，然而从旁观者的角度来说。扩展资料小说描述了氏家鞠子，18岁，北海道人。由于长得一点也不像母亲，鞠子总觉得母亲讨厌自己，直到电视上出现一名女子与自己长得一模一样，鞠子决心找出自己的身世之谜。小林双叶，20岁，东京人，父不详。不知怎的母亲始终严禁她在电视上露脸，然而身为业馀乐团主唱的她还是上了电视，这一曝光，双叶的人生从此掀起莫大波澜。北海道与东京，鞠子与双叶，两名不同年龄的美丽女子拥有各自的人生，她们不是双胞胎，却有着比双胞胎更难分难舍的共同命运，这世上真的会存在自己的分身。参考资料：百度百科-分身

这世界的某个角落，是否有个和我一模一样的人在生活？仅仅是想到这世上可能存在我的分身，心中就涌起一股冲动。——东野圭吾《分身》 终于把在床头放了半年的《分身》看完了。一部建立在克隆技术基础上的悬念小说，结局结束得有点仓促。前面埋设的线索很丰富，给读者留了很大的想象空间，随着事件的发展，剧情逐渐走向高潮，正当我期待着会发生些什么时，一场大火，一切都划上了句号。 两个克隆体相遇，结束。这样的结局有点…不够味道。 克隆，一个来自未来的技术，就像一把很利的双刃剑架在人类的脖子上，让人进也不是退也不得，它一方面的确可以推动医疗创新发展，服务人类；另一方面却会违反人类现存的普世价值观，让被克隆的母体无所适从。 故事里的被克隆母体，在违反本人意志的情况下，被克隆出2个和自己完全一样的人，不是那种酷似的“一样”，是完全就是你自己本人，即便之间相差二十年的时间鸿沟，但是你知道，那就是你，年轻的你。 害怕吗？嫉妒吗？ 面前站着一个年轻的你，她是你，她又不是你，有着和你绝对一样的模样，但是却拥有不同的思想和人生，最重要的一点：她比你年轻。 我们知道，在时间长河里，每一分每一秒中都有一个“我”存在。但是这些“我”不会“重复”存在于这个世界上。在这条长河中，我们诞生、长大、变老，从此端到彼端横跨几十年甚至一百年，从始至终都只存在一个“我”，独一无二。 哪怕在地球的某个角落，某个素未谋面的人五官长得很像自己，或者下一代遗传了自己的基因，形神像极了自己,那又怎样？他们到底只是像，仅此而已。 而通过克隆出来的分身，就连细胞都完美复制了，你还会觉得他只是“像”而已吗？当他站在你面前，仿佛20年前的自己穿越时空来到你身边，有点激动，更多的是恐惧吧。 不得不承认，我们相信自己是无法复制的，甚至是透进骨子里的认同。如果出现了一种技术打破这种既定认知，当下的普世价值观体系势必被击破得支离破碎，整个人类社会更是掀起滔天巨浪吧。 回到故事本身，当克隆技术取得重大突破时，日本当朝高官公为私用，滥用学术成果，甚至草菅人命，只是为了给自己延长寿命多一份胜算。科技可以给社会带来进步，但是不加以约束，不把它装在笼子里，一旦为不正之人所利用，那么科技与巫术又有何区别？ 东野圭吾写的这篇小说，没有过多描述克隆技术本身，而是将更多篇幅放在了两个克隆体身上，相闻，相遇，相识…或许东野大大觉得，一旦克隆技术应用到社会上，相对于科技发展，我们更应该关心的是克隆体本身吧。他们诞生在这个世界上，幸福生活，又有什么错呢？

有一句话形容写得好的推理小说，没翻到最后，你永远不知道谜底。我最近读的连城比较多，他的节奏很平缓，但是东野圭吾，基本上就是第一时间抓住人的眼球。 我们就像一个被情节牵引着的动物一样来到了这个情节魔术师给我们挖好的坑前，掉了进去。 《分身》就是这样一部非常有创造性的小说，它说的是两个人的故事，这两个人开始没有任何联系，单数章节一个人，双数章节另一个人。东野圭吾把每一个悬念通过细节一点一点泄露出来。 我曾经说过，东野圭吾是节奏的大师，该你知道的时候你知道，但是你知道的又不透，总是痒痒的想翻到答案。比如，我们刚刚想了解调查叶子的人，就知道他是瘸腿的，而马上，下一章，我们知道了分身的父亲是瘸腿的。 可是，这些只是东野圭吾让你掉进的过程小坑，他就像那本《恶意一样步步为营》，让你一点一点进入他设置阿哦的圈套。 看东野圭吾的小说，不能闭眼，可是不到最后一刻，你猜不到下一步走到哪里，也猜不到最后是哪里。《分身》就是典型。

（文/亦浓）亲爱的小伙伴们，大家好！我是亦浓，感谢女贞姐给我们大家提供了一个共同学习结伴成长的机会，听了姐妹们很多次分享，今晚也鼓足勇气与大家一起放松一下，听一听东野圭吾的这部小说《分身》吧，但愿我不太美妙的声音能够陪伴大家开启一个美好的夜晚，感谢您的倾听。实际上，我接触东野圭吾的书也是自去年才开始，但却一触发而不可抑制的喜欢，尤其是他的本格推理的悬疑类作品尤为热衷。 《分身》这本书我将分为四部分来讲解，最后一部分，再与大家一起了解一下关于克隆的话题。 分别是： 1.关于本书； 2.关于本书的作者； 3.本书的故事缩略讲解； 4.本书中经典感人句子及片段； 5.延伸到有关克隆的话题。 希望大家感兴趣。 一、关于本书 东野圭吾的《分身》讲的就是两个女孩子作为本体阿部晶子的分身的遭遇。 氏家鞠子，18岁，北海道人，母亲于5年前离奇纵火自杀。 小林双叶，20岁，东京人，自小与做护士的母亲小林志保相依为命，双叶上电视直播后母亲突遭车祸去世。 两名女子素不相识，却长得一模一样，她们不是双胞胎，却有着比双胞胎更为相像的躯体；性格相异、生活环境迥异却遭遇类似诡异的命运…… 本书的构思一如既往是东野圭吾悬疑的书写风格，简洁精炼的语言描述的看似漫不经心，却丝丝入扣，似乎简单的事件，却处处隐藏玄机。 氏家鞠子因为长相不像母亲，认定母亲在她上小学高年级后开始不喜欢自己，并且母亲毫无征兆的自杀也成了她自责内疚的心结。 而对于母亲来说，橘子何止不是亲生的，在发现了氏家鞠子的相貌竟然是其父亲暗恋对象的翻版，被欺骗了的绝望恰似绝命一击，可是在纵火自杀的最后关头，面对养育了十几年的女儿，母亲还是将她救了出来。仅仅占据了母亲一个子宫的位置，但母爱之伟大由此可窥一斑。 另一边，东京的双叶从小与母亲二人相依为命，母亲禁止她上电视直播禁止做职业歌手的要求也是匪夷所思。 双叶抱着侥幸的心理，上了电视直播，居然导致了母亲似乎是被人为的车祸事故。隐藏了十几年的真相似乎冒出了苗头。 几乎同时，两个女孩都在调查母亲的死因。在调查过程中知晓了彼此的存在，并且找到了克隆的母体阿部晶子。俩人居然是实验室里被克隆出来的产品？ 作为母体的晶子竟然厌恶得想要置她俩于死地，因为她受不了那年轻的生命衬托出自己的衰老。两个女孩在明白自己是克隆人的悲伤、震惊、自厌…… 一直掌控日本政坛的政治家伊原企图利用克隆技术令自己永生，并且已经克隆了一个儿子，可惜克隆体不幸夭折，然后他指示研究小组利用克隆成功的橘子和双叶的本体技术重新克隆出一个健康的自己。指示研究小组追捕双叶和鞠子、晶子…… 在橘子和双叶追踪到了事实真相之后的茫然无助孤独形成对比的，是二人名义上的父母对她们的亲情。 其实，无论是橘子母亲在最后关头选择救出了橘子，还是双叶母亲小林志保在保护女儿时“如果你敢动我女儿一根汗毛……”，以及最后在面对大人物指示下研究小组的威胁，橘子父亲选择让橘子逃离……都无处不显示了，即使不是生理学上的父母，但他们对女儿的爱是一样的伟大。 …… 如果这世间有一个一模一样的分身，你是愉快接受还是排斥？如果那个分身还是比你本身年轻青春你又会怎样呢？…… 《分身》作为东野圭吾“私小说三部曲”之一，本格推理为主的作家驾轻就熟的尖端科技、流畅简洁的语言、直击人心的心理描述，将两位被克隆的女主离奇跌宕的命运娓娓道来…… 二、关于作者 （本段来源网络） 东野圭吾，日本著名悬疑推理小说家，1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，在公司担任生产技术工程师，并开始推理小说的创作。 1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。1999年，《秘密》获得第52回日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；此后《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》四度入围直木奖；2006年，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获。 东野圭吾的早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理之处写出极合理的故事，功力之深令世人骇然。三、本书故事情节缩略 1.橘子在小学高年级时候突然发现，对她疼爱有加、细致妥贴的照顾她的母亲开始讨厌她了。 不知何时，“一抹阴影开始悄悄爬上了这份本该永恒的爱”。 起因也许是因为橘子长得越来越漂亮，但也越来越不像容貌平凡的母亲的缘故。 橘子发现母亲在洗碗的时候开电视的时候经常心不在焉、发呆。 难道自己是被领养的么？橘子开始采取行动，到政府户籍处查户籍副本、到图书馆查书等来证明自己是父母的亲生子。 橘子忆起，外婆曾经说过，母亲静惠生橘子时候难产，生了八个多小时才于凌晨一点降生。结果毫无疑问，橘子就是父母亲生的。 但为何自己的容貌与父母差异很大呢？橘子百思不解。 父亲与橘子商议去一所天主教大学的附属中学，一所需要住校的私立中学就读。橘子询问母亲的意见，发现母亲也赞同她离开家门，于是，橘子就下定了决心离家住校。 那年寒假的十二月二十九日，一个令橘子终生难忘的日子。橘子从寄宿学校回家，父母很高兴，一家三口其乐融融。 不曾想到的是，当晚，母亲纵火自杀，父亲受伤，家里一片火海。橘子则被救出了室外，毫发未损。 五年后，橘子进入札幌的女子大学，寄宿在舅舅家，与表妹阿香闲聊发现，母亲曾经于五年多前事故发生前一天到过东京，对母亲自杀一直心存疑问的橘子决定到东京寻找事故真相。 以为父亲写传记的名义，橘子联系到了父亲年轻时代就读的帝都大学的校友下条小姐，请其协助。 2. 双叶，是东和大学二年级学生，与阿裕、智博、宽太三位男生组成了业余乐队并担任主唱，但双叶的母亲小林志保不允许双叶抛头露面，并在双叶高中软磨硬泡要求参加学校业余乐队时候与之约法三章，其中有一条就是不允许做职业歌手、不允许上电视。 双叶的乐队在比赛中上了电视直播，心存侥幸的双叶惴惴不安的回家，母亲却没有像她预料的一样暴怒，双叶惊奇不已也很庆幸。 半夜起床喝水的双叶却发现母亲虚脱痛苦的坐在椅子上发呆。“莫非因为我上了电视，潘多拉的魔盒就会被打开？” 3. 橘子在下条小姐帮助下，找到了父亲当年的同学及研究所同事等，开始查询父亲当年的往事，其实，橘子真正想知道的无非是父亲当时交往密切的女同学，就是女友。 根据当年的线索抽丝剥茧般的一点点接近了真相。了解到父亲曾经师从久能教授，一名专职研究克隆技术的资深教授，是发生学的先驱。久能教授曾经因为克隆人技术的研究遭到帝都大学的排斥，离开帝都大学后去了旭川的北斗医科大学。 在此期间，下条小姐的师弟认错橘子为东和大学乐队主唱双叶。 4. 双叶母亲还是不希望双叶继续参与乐队抛头露面不允许她再次电视出境，认为不安全。双叶据理力争。 双叶返校，同学告诉她，一名中年男子曾经查询过她的事情。拿着一张似乎是她高中时期的照片，留着长直发，但双叶其实一直短发。 双叶回家时惊闻噩耗，母亲车祸身亡。 在此之前，双叶曾经无意中看到藤村在母亲车祸事故前来找过母亲，后来知道藤村、橘子父亲氏家与双叶母亲都是当年协助久能教授作发生学、克隆技术的助手。 对母亲的事故心存疑问的双叶，决定查找母亲的真正死因。 5. 双叶费尽周折联系上藤村，藤村告诉双叶，她的父亲有可能是久能教授，而久能教授已于十五年前车祸事故身亡，但久能教授的血样研究室尚有冷冻的，可以通过血液检测的方式确认父女关系。 急于查明真相证明父女身份的双叶决定按藤村的要求到其研究室做血液检查，也就是DNA检测，却不知道，自己正在走入藤村的陷阱，如果到了检测中心，做什么样的检测就是藤村及其背后的势力来决定了。 双叶困惑了，很清晰的记得，问过母亲，母亲也曾经否认久能教授是她的亲生父亲。心烦意乱时双叶到酒吧喝酒遭遇三个男人纠缠，被一直跟踪保护她的小施瓦辛格（胁坂讲介）搭救（胁坂讲介是高城晶子的养子）。 在双叶调查母亲死因时开始逐步了解到了另一位女孩橘子的情况，二人讨论橘子父亲与双叶母亲小林志保女士与久能教授、藤村之间的关系，双叶猜测应该都是二十年前一个研究室的同事。 6. 橘子也知道了双叶的存在，在橘子与下条小姐找到东和大学双叶住处时得知双叶已去北海道。为双叶看家的阿裕见到橘子震惊不已：简直一模一样！ 7. 橘子与双叶均知道了彼此的存在，却在互相寻找中几次错过。 两个女孩的追查真相终于浮出水面。 阿部晶子与高城康之婚后多年未孕，找到了旭川的北斗医科大学的久能教授，期望通过体外受精的方式怀孕，结果试验结果失败。 但晶子想不到的是，久能研究室已经提取了晶子的多枚卵子进行冷冻保存，作为后续实验备份。毕竟做克隆试验，很难通过正规渠道得到这样健康成熟的精品卵子。 实验室继续寻找代孕母体，鉴于试验的私密性，参与克隆试验的小林志保自告奋勇受命。 小林志保接受代孕成功后母爱的本能苏醒，让她不舍得依据试验的需要中止妊娠进行科研，遂带着怀孕之身逃离了研究室，返回老家秘密生下了小林双叶。 负责寻找她的久能教授劝告无果，替她隐藏了这个秘密，返回研究室说是小林已经流产。 另一方面，婚后多年的氏家教授夫妇一直无子，迫于双方家长压力也想通过体外受精的方式受孕。 婚后多年一直对暗恋的晶子难以忘怀的氏家就利用职务之便，秘密解冻了晶子的核移植胚胎，移植于妻子静惠体内。不明就里的妻子怀孕后生下了橘子。 橘子越来越漂亮，不象父母，橘子母亲无意中看到氏家教授旧日学生时代合影，发现女儿似乎就是丈夫暗恋对象的翻版。想想自己十月怀胎生下的居然是丈夫暗恋对象的孩子，被丈夫欺骗的感觉让她生无可恋，走上了一家三口同归于尽的不归路。但在最后关头，母爱的本能促使她将橘子抱离了险境。 随着两名克隆女孩的出现，地下隐藏势力蠢蠢欲动，因为某位大人物克隆体失败，而负责研究此项核心技术的久能教授已于十五年前被人为车祸杀害，唯一可以依据的是当年健康卵子的提供者高城晶子的试验数据，但其年纪不适合再次提供卵子。 于是，在大人物授意下的研究中心开始想方设法抓捕双叶和橘子，试图从二人身上解开健康克隆体的秘密。 同时，因为知道了两名克隆女孩的存在，二人的母体晶子也开始寻找她们试图携手置二人于死地，因为她们的年轻让晶子愈加嫉恨她们…… 四、本书中经典的句子和感人片段 1.风停之后再扬帆，船绝不会前行。 2.房门关闭的那一瞬间，我觉得自己仿佛被遗弃在世界的尽头。 3. 双叶对于母亲小林志保的忏悔“我的眼泪夺眶而出。和我毫无血缘关系的妈妈只是生下我便对我如此疼爱，而我呢？连和她的一点小小的约定都无法遵守，甚至因此害死她。” 4.氏家教授最后给橘子的信的主要内容： 氏家教授与橘子母亲结婚五年后仍然忘不了阿部晶子，在他的心目中，晶子一直是以阿部晶子的一个存在而不是与高城康之结婚后的高城晶子。 后来，氏家与橘子母亲静惠因婚后多年没有孩子遭受了双方父母的不满，于是决定采取体外受精的方式。 或许造物弄人，手术人员在对橘子母亲静惠实施麻醉、切开之后发现她已经拍完了卵，于是在瞒着静惠的情况下，告知了氏家，依然迷恋着晶子的氏家被心魔冲昏了头脑，利用手头冷冻的晶子的核移植胚胎瞒着所有人偷偷移植入静惠的子宫里。 看着自己十月怀胎阵痛难产生下的女儿越来越不像自己，作为母亲静惠不曾厌弃过她，只是会觉得不久之后就会像了吧，但当她在丈夫的旧相册里发现了丈夫深爱的女子的模样后，心里的惊讶与悲哀是难以承受的。 作为对于克隆知识一无所知的静惠，必定以为，自己经历阵痛产下的竟然是丈夫与别的女人的孩子，被蒙蔽的付出爱的心血被迫养育了十几年，绝望的母亲于是选择了惨烈的方式，与丈夫和他们的孩子一起同归于尽。 但在最后关头，母爱复苏了，哪怕没有遗传基因这个纽带，静惠还是选择救出了橘子。 五、本书提及的克隆人的伦理问题 1. 克隆人的伦理如何解决？科技本身可以创造奇迹，但这奇迹的后面是人类情感的纠结。 《分身》中，橘子吃柠檬喜欢切开两半后，而双叶则是直接啃食。橘子安静乖巧，留长直发；双叶活泼好动喜欢音乐留短发…… 东野的观点是鲜明的，克隆人虽然有着相同的外貌，但终因成长环境不同形成不同的个性思想，而克隆的母体未必会接纳另一个我。 被克隆的人生命真的延续了吗？回答是否定的。一个人的核心是他的灵魂思想，而不是他的生物学属性。 （以下内容来源于网络） 2. 3. 克隆人会带来什么伦理问题？ 被爱人抛弃的失恋的人，利用克隆技术克隆一个爱人，这是否也是对被克隆的母体曾经的爱人及克隆出的替代者克隆人的不尊重呢？更加剧了社会关系的不确定性。 好，这是我今晚分享的东野圭吾的《分身》，再次感谢您的聆听。 2 / 10

看过东野圭吾很多小说，有的震撼，有的感叹诡计之精妙，有的让人揣摩日本社会，但读完《分身》很感动，主要是被里面的亲情感动。当小林双叶在高城晶子那得知真想后“我的眼泪夺眶而出。和我毫无血缘关系的妈妈只是生下我便对我如此疼爱，而我呢？连和她的一点小小约定都无法遵守，甚至因此害死她”小林志保在保护女儿时“如果你敢动我女儿一根寒毛。。。”此前还有双叶回忆和妈妈相处的方式，母女就像姐妹朋友一样。鞠子的爸爸也在用心保护她，最后把真相告诉她时，鞠子知道妈妈一直都是爱她的，在最后把她抱出家门救了她。推理迷如果不满意可以从另外一个角度看，总之我个人看的时候很感动。

乱七八糟的过完了六个月，读书计划终于提上日程，打卡东野圭吾医学三部曲。 《宿命》《变身》《分身》为东野圭吾医学三部曲，一向偏爱同一宇宙里的体系结构，便随手买了它们。看的时候倒是没有如何在意三部的观看顺序，随手抽出的倒是《分身》，其次为《宿命》，最后才是《变身》。 《分身》放在现在这个时间来看，容易让人觉得索然无味，小说进行一半，讲到克隆，结局便是昭然若揭，可是妙在哪呢？这本书的时间是写于九几年的，放在那个没有克隆羊问世的年代，它不得不算上脑洞清奇，题材新颖又极为超前大胆。人类妄想用医学控制人类，可是人类的生死又有谁有权决定呢？这是我看此书时，留下最为直观的一个感受。没有任何人能决定了别人的生死。她因别人是自己的分身，因而有了嫉妒，让他人随意对待俩人，让我尤其气愤，你怎么能轻易决定别人的生命啊。两位没有见过的分身，最后的相遇，牵绊，努力，倒是让我觉得这世界有着比血缘更为重要的东西。鞠子和她的母亲，双叶和她的母亲，也让我看到了母爱的力量远远超过了一切，不同的形式，不同的性格，不变的对俩人的爱。父亲最后的行为倒是把本书又带向了一个高潮，爱与救赎，父爱如山。两人的相遇化上了句点。无论是否拥有这血缘关系，我们的羁绊与爱意远远超过自身生死，希望你能活着。 《宿命》，“宿”，是旧有，过去，“命”，是动植物的生活能力。所以你相信世间有所谓的命运之绳再操控着你么？不，我不信。可是真的有，从前往后，在这时间洪流中，一个微小的细枝末节牵动着往后的未知，环环相扣，让人猝不及防，形成一条锁链，牵动着你，提醒着你，世间发生的事，每个都是你往前无数的选择所导致的。其实故事看到一半，我是觉得狗血的，两人是兄弟？妈呀？兄弟？什么狗屁兄弟？妻子是嫂子？两人之间从小的牵绊，疗养院的相遇，小时候喜欢的姐姐居然是妈妈…….我…….无话可说，虽然故事是这样，可是不禁让人觉得，宿命啊，不就是这些一堆所谓的莫名其妙的巧合才让人觉得是宿命么。所以为什么要妄想用医学改变人类，为什么，兜兜转转造成了该死的宿命，所谓的巧合。 《分身》倒是让我觉得是这三部中，最为好看的一本。活着是什么呢，人活着脑子和心不是自己的，看着原来的自己一点一点消失，我成了另外一个我，这是活着么？纯一一点一点被京极支配，慢慢成为了他，爱最终唤回了纯一。那个胆小懦弱的纯一最终回来了，以自己为代价，爱是如此纯粹，用爱找回了自己。后段变化，抽丝剥茧，心理变换，描写到位，稍微血腥，整体故事还是蛮有吸引力。人活着，最终还是要成为自己啊。 以上。

我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状？是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失？但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误？又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是某个人的分身？或许，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。--《分身》 有人会因案件而留下心灵创伤，他们也是受害者。**的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。--《新参者》 人都有着各种关联，有爱情，有友情，谁也不能擅自将它切断。所以绝对不能认可杀人。从这个意义上讲，自杀也是不好的。所谓自杀，是杀掉自己。即便自己认为可以这样做，他身边的人不一定愿意这样。你哥哥可以说像是自杀一样，他选择了社会性的死亡。但是，他没有考虑留下来的你会因此多么痛苦。靠冲动是不可能解决问题的。包括你现在受到的苦难，都是对你哥哥所犯罪行的惩罚。可是，和真正的死亡不同，社会性的死是可以生还的。办法只有一个，孜孜不倦地一点一点恢复他与社会的相容性。一根一根地增加与他人联系的线。等形成了以你为中心的像是蜘蛛网一样的联系，就没有人无视你的存在。不再逃避直面人生，就是被别人歧视对待也会有路可走。你没有做错什么。作为一个人，只是做了自己认为对的事。可是实际上，什么是正确的，没有统一的标准。刚才你也说过了。我只想再说一句，你选择的道路，不是简单的道路。从某种意义上讲，也许比从前更为辛苦。因为没有了堂堂正正这个旗号。--《信》我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。--《白夜行》 究竟爱一个人，可以到什么程度？ 究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔？ 逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情！逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难？这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮半身能决定自己的用途。--《嫌疑人X的献身》

分身 - 东野圭吾 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：鞠子之章 一我的母亲可能讨厌我。升上小学高年级后我开始有这样的想法。不过我的母亲不会像灰姑娘的后母一样对我大施虐待，也不曾对我冷言冷语，事实上在我的回忆里，多数是受到母亲关爱的点点滴滴。我家里有三本相簿，里头几乎全是我的照片，近九成是父母帮我照的，只有少数出自同学或朋友之手。第二本相簿前面数来第三页，有一张照片是全家三人到函馆山旅游时拍的，上头只有母亲和我，可见按下快门的是父亲。拍摄地点在一处类似展望台的地方，背景有美丽的红枫，时期应该是十月中旬。照片中的我大约四、五岁，穿着连帽外套，从神情看，当时我似乎有点觉得冷，母亲则微蹲着环抱住我，奇妙的是，母亲的视线并未看向镜头而是微微望向右侧，我曾问母亲那时她在看什么，她有些不好意思似地说：“那时候啊，我看见远处有一只蜜蜂飞来飞去，很怕它飞过来，根本没心情拍照呢。”父亲说他不记得有什么蜜蜂，母亲却坚持有，虽然我完……

《分身》（[日] 东野圭吾）电子书网盘下载免费在线阅读链接：https://pan.baidu.com/s/1mb6NbdIYdzro1sue7YoD9A 提取码：yn5h书名：分身作者：[日] 东野圭吾译者：王维幸豆瓣评分：7.2出版社：南海出版公司出版年份：2016-6页数：344内容简介：我叫鞠子，18岁，住在北海道。几年前家中着火，母亲去世。父亲说是意外，我坚信另有隐情，种种迹象显示真相在东京。我前去调查，发现了一个和我一模一样的女孩。我是双叶，20岁，住在东京。母亲禁止我抛头露面，我完全不当回事，参加了电视节目。不料母亲随后就在车祸中去世。一个北海道口音的男人拿着照片四处打听我的信息，照片上的女孩竟和我长得一模一样。作者简介：东野圭吾日本作家。1985年，《放学后》获第31届江户川乱步奖，开始专职写作；1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖。

变身 分身 要快点下，不然百度云链接会失效

东野圭吾小说有三大特点：1.对人性和感情的描写多于传统的推理2.表面上已经将凶手和结局预先告知读者，但读到最后发现结果与原本不一样3.涉及一些未来科技，譬如克隆，人造人等等符合第一类的作品有秘密，白夜行，嫌疑人X的献身。。符合第二类的作品有回廊亭杀人事件，绑架游戏，鸟人计划。。符合第三类的作品有分身，美丽的凶器，平行世界·爱情故事。。

你好！“东野私小说三部曲”为：《变身》、《分身》、《平行世界的爱情故事》。东野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo），日本推理小说作家。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》《湖畔》等。1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，并进行推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，东野圭吾从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。2016年3月，第十届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，东野圭吾以2025万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第2位。2017年，东野圭吾小说《绑架游戏》将拍成网剧。希望对你有帮助。

新经典的宣传中，把《变身》、《分身》、《平行世界的爱情故事》称为“东野私小说三部曲”独步的宣传则把《宿命》、《变身》、《分身》称为“医学三部曲”。

白夜行 主角桐原亮司 唐泽雪穗 配角川岛江梨子 筱冢一成 筱冢康晴 屉原警官（忘记名字了） 绘理（忘记姓氏了==） 今枝侦探（==）幻夜 主角新海美冬 水原雅也 配角加藤警官 有子分身 忘干净了==杀人之门 主角仓持修 田岛和幸 配角是修的老婆（==原谅我）呃还有和幸喜欢的那个女生叫江岛？。。。嫌疑人 主角汤川学 石神哲哉 花冈靖子 配角草薙俊平 花冈里子名字什么的真是快忘光了。。。

分身 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：分身作者：也疯无更新时间2005-8-13 23:47:00 字数：3　无无更新时间2005-8-16 3:25:00 字数：9　无　　第一章 宿舍乱搞更新时间2005-8-12 0:07:00 字数：3885　序………………　　累了一晚上，爬了近百层楼终于把宿舍搬好，传说中的701宿舍啊—大五宿舍。没错，我读大五了。　　不是现在大学本科都是四年吗？没错！　　那你怎么还赖着？你以为我想啊！　　难道是老师看重你？要你在留一年直接出国深造？喷饭——我是挂课太多被留的！绣逗了你！　　你是不是主角啊？（大大想拿鸡蛋、番茄丢我了）作者赶忙跳出来解释先，要不然书未出、身先死，那就冤了：编剧理论有规定说主角不能挂课、降级吗？没有吧！就是喽-----省略几万字，作者从爆走的大大们脚下溜掉。　　我就是主角叶风，朋友都叫我疯子，这次我们宿舍的四个人三个读大五，还有一个原来就是大五今年终于毕业了。要不然四个人一起大五那是何其壮观，感慨中……　　但是，一个传奇就是在这样的一个宿舍开始的，不要怀疑。　　………………正文…………　　半夜，X市大学传说中的宿舍里,三个人都还没睡，刚放暑假，BG回家了，我在玩游戏，贱人跟他老婆在网上聊天，钟爷呢？在他床上嘀咕着。　　“咣当”一声，我回头看了一下，是钟爷下床。跨到我和贱人身后一人拍了一下，又缩回床上，贱人张大眼睛瞪了一下床，又回去继续聊天。　　过了会，一阵清凉从后背传来，……

　　在平凡的学习、工作、生活中，大家一定都接触过一些名人语录吧，语录为文体之一种，是指一个人的说话记录。那么你所知道的语录都是什么样子的？以下是我为大家整理的东野圭吾经典语录，希望对大家有所帮助。 　　1、我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。——东野圭吾《白夜行》 　　2、世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。——东野圭吾《白夜行》 　　3、究竟爱一个人，可以到什么程度？究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔？逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情！——东野圭吾《嫌疑人X的献身》 　　4、一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。——东野圭吾《白夜行》 　　5、梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。——东野圭吾《时生》 　　6、曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。——东野圭吾《白夜行》 　　7、我们每个人，最想要的就是爱与自由，对于我爱的人，我们愿意付出全部的爱和热情，这种爱本可持续，但热情总会熄灭，这时追求自由，变成我们官黄堂冕的借口，这是人类的全部价值，早已有爱，变成了一颗永远追求自由的心，自由成了背叛的理由，爱情，忘了它吧。——东野圭吾《秘密》 　　8、这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。——东野圭吾《嫌疑犯X的献身》 　　9、夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。——东野圭吾《幻夜》 　　10、原来对一个人最大限度的控制是记忆的篡改你想知道我什么？当我的过去我已记不起，我的未来无从知晓我的现在一如你所见你说，你想知道我什么？——东野圭吾 　　11、即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝……——东野圭吾《变身》 　　12、那些青春期的脆弱自尊，轻易不得触碰，那极有有可能成为对他或她一生的打扰。我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春，只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。——东野圭吾《放学后》 　　13、确信喜欢的人能好好活着即便面对死亡也有如看到了未来未来不仅仅是明天未来能在人的心中只要心中有未来人就能幸福——东野圭吾《时生》 　　14、所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》 　　15、你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。——东野圭吾《嫌疑犯X的献身》 　　16、我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝！——东野圭吾《幻夜》 　　17、我们这种平凡之人在面对胜负关键时，总需要找寻某种倚靠，但，在比赛中乃是孤独的，无法倚靠任何人，那么，该倚靠什么呢？我想，只有自己曾经努力过的事实。——东野圭吾《放学后》 　　18、如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳——东野圭吾《嫌疑人X的献身》 　　19、我们是两个游走的孤魂，我们显得那么渺小，纵然周遭黑暗无比，在彼此内心，我们永远是那个光热无穷的太阳。我把你藏在内心最深处，以至于我自己都看不清楚你在哪里，但是却对你最感疼痛。——东野圭吾 　　20、有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。——东野圭吾《嫌疑人X的献身》 　　21、生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。——东野圭吾《宿命》 　　22、我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状？是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失？但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误？又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是某个人的分身？或许，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。——东野圭吾《分身》 　　23、"逻辑的尽头，不是理性与秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情。——东野圭吾《嫌疑犯X的献身》" 　　24、人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有，也很可能只是心已经离开的结果，事后才编造出的借口而已。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力去挽救。如果没有，说明其实关系早已破裂。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　25、“他知道过去是改变不了的，但也无法袖手旁观。”——东野圭吾《时生》 　　26、“你的任务，就是珍惜你自己的人生。而且还要比之前更加珍惜。”——东野圭吾《盛夏的方程式》 　　27、对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难？——东野圭吾《嫌疑人X的献身》 　　28、对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或容貌。很多时候，更抽象的回忆或梦想对她们来说也很重要。反过来说，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。——东野圭吾《放学后》 　　29、”如果有什么毒药能轻易杀人，我也想要呢，因为不知道什么时候会用到，也没准是自己要用。”她又轻声自语：”我们就是这种年龄。”——东野圭吾《放学后》 　　30、当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来……——东野圭吾《放学后》 　　31、你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂？脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么？今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么么？我告诉你吧——死亡！所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》 　　32、必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。——东野圭吾《红手指》 　　33、人心也是科学，而且意想不到的深奥。——东野圭吾《伽利略的苦恼》 　　34、因为自己感到疑惑，所以想从各方面质疑作出了决断的人。——东野圭吾《悖论13》 　　35、悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。——东野圭吾《时生》 　　36、只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。——东野圭吾《时生》 　　37、情不知所起，一往而深，是最美的爱情。恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。原罪被放大，总有一角照出自己。——东野圭吾《恶意》 　　38、确信自己喜欢的人能好好地活着，即使面对死亡，也看到了未来。——东野圭吾《时生》 　　39、即使失败一百次，也不要后悔一次。——东野圭吾《新参者》 　　40、我没有给过她任何东西，不光如此，还一直都在从她身上索取——自由、快乐、还有孩子，简直数不胜数。如果身边出现一个男人，能给她想要的东西，她当然会视我为障碍。——东野圭吾《放学后》 　　41、我写小说时，首先在脑海中形成映像，就像是电影中的一幕幕场景，以我满意的形式”拍摄“完毕，再用文字把这部分表现出来。如此反复，一本小说就写成了。——东野圭吾《东野圭吾的最后致意》 　　42、所谓偏见，就是不平等看待，其产生的根源就在于人的自私本性。这里的不平等看待，其实可以视为一种处理各种社会关系时的态度平衡缺失，而总是向有利于自己的一方倾斜，除非不同的立场之间不存在厉害冲突。一般情况下，人都是首先从自己的角度来看问题，而不会力图站在他人的立场来考量，完全意义上的中立是不可能的，由己及人是必然的思维定势，偏见遂自然而生。——东野圭吾《信》 　　43、我把房门上锁，并非为了不让她进去，而是为了防止自己逃到她身边——东野圭吾《宿命》 　　44、「没有脚踏实地建立起来的`东西，就无法形成精神和物质上的支撑。」——东野圭吾《时生》 　　45、总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间；说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改变，那就真是自寻烦恼、自掘坟墓了。——东野圭吾《变身》 　　46、「今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。」——东野圭吾《时生》 　　47、其实很久以前我就知道自己应该怎样选择，只是一直无法下决心舍弃梦想。到现在，我依然不知道怎样才能做到这一点。打个比方，这就如同单相思的感觉，明知恋情不会有结果，却还是忘不了对方。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　48、我的人生就像在白夜里走路。——白夜行——东野圭吾《白夜行》 　　49、虽然至今为止的道路绝非一片坦途，但想到正因为活着才有机会感受到痛楚，我就成功克服了种种困难。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　50、“超自然？”一阵死寂，汤川副教授把粉笔一搁，“你可真会说些奇怪的话呀！——‘现象"之中必然存在‘理由"！”——东野圭吾《侦探伽利略》 　　51、我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手！——东野圭吾《流星之绊》 　　52、满脑子天真想法的人，在社会上吃点苦头也是好事。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　53、就算是恨，也是一种很抽象的感情。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　54、“这个世界只有骗人和被骗。你们看看政治家、官僚，不都是在欺骗国民，中饱私囊？可明知是这样，国民就起来暴动了？没有吧，都死心了不是？所以，只要干得巧妙就是赢家。被骗了就去骗回来，同样，被我们骗了的人，如果不甘心吃亏，也可以再去骗别人。”——东野圭吾《流星之绊》 　　55、如果做腻了这个四色问题，接着只要利用墙上的斑点，做解析问题就行了。光是计算墙上所有斑点的坐标，恐怕就得花上不少时间。身体受到束缚根本不算什么，他想。只要有笔和纸，就能做数学题。万一手脚被绑，在脑中做同样的事也就是了。纵使什么都看不见，什么都听不到，也没人能把手伸到他脑子里。——东野圭吾《嫌疑人X的献身》 　　56、世上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。——东野圭吾《变身》 　　57、老师和学生的关系是建立在一份错觉上。老师错以为自己可以教学生什么，而学生错以为能从老师那里学到什么。重要的是，维持这份错觉对双方而言都是件幸福的事。因为看清了真相，反而一点好处都没有。我们在做的事，不过是教育的扮家家而已。——东野圭吾《恶意》 　　58、别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。——东野圭吾《变身》 　　59、软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。——东野圭吾《变身》 　　60、他们的父母丝毫没有发现，其实这些孩子早在被我们绑架之前，就已经被绑架了——被学历社会这个妖怪。——东野圭吾《毒笑小说》 　　61、即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。——东野圭吾《变身》 　　62、之前我应该也说过，他重视的是逻辑性，感情次之。只要他判断哪个方法对于解决问题有效，他什么事都干得出来。——东野圭吾《嫌疑人X的献身》 　　63、我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　64、有的人和自己分明毫无瓜葛，却怎么也不能无视其存在。——东野圭吾《宿命》 　　65、已有生物就是这样创造出此前不存在的物质，为新生物准备好一个适宜生存的理想环境。在广阔无垠的宇宙中，不断上演着这种统治生物你方唱罢我登场的戏码，只是他们自己不知道罢了。——东野圭吾《毒笑小说》 　　66、“不光只是坐到前排的问题，视线也有很大的关系。比方说，当车子行驶在弯道比较多的路上时，身体就会因为离心力的作用而向着外侧甩出去。这种时候，如果你的视线也跟着甩动的话，那么半规管的情报和视线情所就会变得不再一致，大脑也就会出现混乱。这样一来，人就会晕车。如果果你把目光固定到车子前进的方向上去，那么就不容易出现这种症状了。那些会晕车的人在自己开车时没事，也是因为他们的目光一直都盯着前方。”——东野圭吾《盛夏的方程式》 　　67、确实很多情况都需要物理知识，但几乎没有一个谜底是只靠知识就能解开的。自然现象倒也罢了，要解决人产生的问题，还是得了解人。——东野圭吾《伽利略的苦恼》 　　68、风停之后再扬帆，船绝不会前行。——东野圭吾《分身》 　　69、“不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的人，和普通咨询者在本质上是一样的。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个破洞逐渐流失。证据就是，这样的人也一定会来拿回信，他会查看牛奶箱。因为他很想知道，浪矢爷爷会怎样回复自己的信。你想想看，就算是瞎编的烦恼，要一口气想出三十个也不简单。既然费了那么多心思，怎么可能不想知道答案？所以我不但要写回信，而且要好好思考后再写。人的心声是绝对不能无视的。”——东野圭吾《解忧杂货店》 　　70、没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。人类就是需要跟那样的东西相伴的生物。——东野圭吾《信》 　　71、令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。——东野圭吾《恶意》 　　72、犯罪者必须要有着这样的思想准备，就是自己犯罪的同时也抹杀了自己亲属在社会上的存在。为了显示这种客观事实，也需要存在歧视。——东野圭吾《信》 　　73、别为难自己，活得像你自己就行了。”母亲生前这么说。她了解我，我也像母亲说的那样活着，平凡，默默无闻，这样比较适合我。——东野圭吾《变身》 　　74、学者遇到研究瓶颈的时候，其原因一般都不会出在研究本身上，大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。——东野圭吾《盛夏的方程式》 　　75、我爱你，她重复着。不能相信这种虚无的台词，假面之下不知道会汹涌着怎样的欲望。——东野圭吾《变身》 　　76、闭上眼睛，好好回想之前的努力，自信会喷涌而出。——东野圭吾《放学后》 　　77、死亡之前，人人平等。仔细想想，这可能是人世间惟一公平的地方。——东野圭吾《宿命》 　　78、这么多年咨询信看下来，让我逐渐明白一件事。很多时候，咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。所以有些人读过回信后，会再次写信过来，大概就是因为回答的内容和他的想法不一样。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　79、如果是一张普通的纸，那么反面永远是反面，正面永远是正面，两者没有交会的机会。但若换成麦比乌斯环，正面却会在不知不觉间成了反面。正反面紧紧相联。这个世界上所有的人都在这麦比乌斯环上。不存在完全的女人，也不存在完全的男人。而且每个人拥有的麦比乌斯环都不止一条。某一个部分是男性，但别的不发又是女性，这是一般人的情况。甚至你的身体里也存在女性的部分。说是超性别，但也不能一概而论，易性癖也有很多类型。这个世界上不存在完全相同的人。——东野圭吾《单恋》 　　80、“简单一句话，我们是伙伴。”美月说，“难以活在现今社会的人们，正想要引发一场革命。一场无声的革命；一场不会被任何人察觉，只有我们知道的革命。”——东野圭吾《单恋》 　　81、然而最美的流星永远是第一次映入眼帘的那颗“第一次”给人的永恒美是人们对“纯真”最后的忠诚流星雨那年也因狮子座流星雨二更而起无数渴望的眼睛在凝视中等待世纪之美的来临可不懂风情的夜空却久久星光依旧剩下一群疯狂的少年奔跑在老师撕心裂肺的呐喊声中未能如期而至的流星雨却留下了无法再来的回忆——东野圭吾《流星之绊》 　　82、不给人添麻烦，但也全然不想与众人同乐。——东野圭吾《宿命》 　　83、他觉得一个人奋斗更轻松自在。跟没有干劲的人在一起厮混，只会徒增压力。——东野圭吾《解忧杂货店》 　　84、”不管什么问题，都必然存在着答案。”汤川两眼盯着恭平，”但是，答案却未必都是能够立即导出的。这一点同样适用于人生。今后，或许你还会遇到许多无法得出答案的问题。为了寻求答案，很多时候你必须让自己长大。所以，人必须学习、努力、磨练自我。”——东野圭吾《盛夏的方程式》 　　85、某些东西，明明知道没有意义，但依然很在意——谁都会有这样的东西。——东野圭吾《单恋》 　　86、“其实，我现在这个样子是借来的，借用了生在当代的某人的身体，至于为什么会这样，我也不明白。估计多想也没用，并且，我有事情要做，就是找到你，线索只有花屋敷一条，但已经足够——已经找到你了，命运还真不错。”——东野圭吾《时生》 　　87、如果今天我打破了这个规矩，那以后我还会打破第二、第三个规矩，这样下去人生将一步步走向失败。我以前的人生就是这种活法的典型。结果呢，虽然从小学到大专，我在可以称之为学校的地方待了14年，到头来却没有掌握一项能够赖以生存的技能。我在也不想重走老路了，打死我也不想再产生一次同样的懊悔了。——东野圭吾《秘密》 　　88、即使是善良的人，也不能什么时候，向谁都显示出来善良。得到那个，就得不到这个。都是这样的事儿。要选择这个就要舍弃那个，如此反复，这就是人生。——东野圭吾《信》 　　89、没关系，我明白。一切都是我的自我满足，是我一个人的相扑游戏。永远的单恋，可这对于我来说也很重要。——东野圭吾《单恋》 　　90、我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己运气不够才能不够，我恨我自己还没来得及成功就得了癌症。我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。——东野圭吾《恶意》 　　91、双重人格者拥有两种人格，大多数情况下不记得另一种状态。——东野圭吾《变身》 　　92、简单来说，现在的父母自己都不看书了，却一味逼着小孩去读。可是由于自己没有阅读的习惯，所以也不知道该给孩子看什么才好，结果只能把政府推荐的图书硬塞给他们。不过，那种书通常内容生硬又无趣，只会让孩子更讨厌书本。这种恶性循环应该会周而复始吧。——东野圭吾《恶意》 　　93、你说以前留下的痕迹已经不归现在的你所有了，那又有什么不好呢？重生的你一定会有属于你自己的新足迹。——东野圭吾《变身》 　　94、”你不喜欢理科，那倒也无所谓。不过你最好记住一点，如果你还是觉得不知道的事就是不知道的话，那么迟早有一天，你会犯下大错的。”——东野圭吾《盛夏的方程式》

好看的不得了！！！！墙裂推荐！！！我觉得《白夜行》最好看！公认的最经典作品推荐：《东野圭吾作品之——白夜行》《东野圭吾作品之——嫌疑人X的献身》《东野圭吾作品之——恶意》《东野圭吾作品之——放学后》《东野圭吾作品之——时生》《东野圭吾作品之——幻夜》《东野圭吾作品之——红手指》《东野圭吾作品之——圣女的救济》《东野圭吾作品之——秘密》《东野圭吾作品之——名侦探的守则（名侦探的规条）》《东野圭吾作品之——宿命》《东野圭吾作品之——黑笑小说》《东野圭吾作品之——流星之绊》《东野圭吾作品之——十一字杀人》《东野圭吾作品之——彷徨之刃》《东野圭吾作品之——超杀人事件：推理作家的苦恼》《东野圭吾作品之——信（又名：手纸）》《东野圭吾作品之——变身》《东野圭吾作品之——毒笑小说》其他作品大全推荐：《东野圭吾作品之——绑架游戏》《东野圭吾作品之——毕业前杀人游戏》《东野圭吾作品之——濒死之眼》《东野圭吾作品之——布鲁斯特的心脏》《东野圭吾作品之——沉睡的森林》《东野圭吾作品之——单恋》《东野圭吾作品之——分身》《东野圭吾作品之——疯狂的电击》《东野圭吾作品之——伽利略的苦恼》《东野圭吾作品之——过去我死去的家》《东野圭吾作品之——湖边凶杀案》《东野圭吾作品之——回廊亭杀人事件》《东野圭吾作品之——玫瑰与匕首》《东野圭吾作品之——美丽的凶器》《东野圭吾作品之——名侦探的诅咒》《东野圭吾作品之——平行世界的爱情故事》《东野圭吾作品之——圈套》《东野圭吾作品之——杀人之门》《东野圭吾作品之——少女委托人》《东野圭吾作品之——使命与心的极限》《东野圭吾作品之——同级生》《东野圭吾作品之——伪装之夜》《东野圭吾作品之——我杀了他》《东野圭吾作品之——雪地杀机》《东野圭吾作品之——伊豆旅馆的神秘案》《东野圭吾作品之——预知梦》《东野圭吾作品之——再生魔术之女》《东野圭吾作品之——侦探伽利略》新增：《苦涩的蜜月》《没有凶手的杀人夜》《怪人们》《白马山庄杀人事件》《寒冷的灼热》《结婚报告》好看的理由：东野圭吾早期以清新流畅的校园推理起家，并以缜密细致的剧情布局获得“写实派本格”美名，后期东野的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎，同时作品亦能兼具文学性、思想性和娱乐性，不停带给读者新鲜的阅读感受。由于本身具有理工基础，曾表示受到想活用科学知识的念头驱使而写出科学推理系列。这么有爱的作家作品，走过路过千万别错过啊！！！！！！！！还望采纳O(∩_∩)O谢谢

综述：东野圭吾写的小说系列以下有以下几种。我所知出版的时候官方直接标为系列的只有两个（加贺恭一郎系列，神探伽利略系列），其它的是读者根据作品风格或主角名字凑一起，把他们归为系列。加贺系列顺序如下：毕业，沉睡森林，我杀了他，恶意，谁杀了她，只差一个谎言（短篇集），红手指，新参者，麒麟之翼，祈祷落幕时。伽利略系列顺序如下：侦探伽利略 （短篇集），预知梦（短篇集），嫌疑人X的献身，伽利略的苦恼（短篇集），圣女的救赎，盛夏方程式，虚像的小丑（短篇集），禁忌魔术（两个版本一个长编一个短篇），沉默的巡游。其它的大概有以下几个系列：天下一系列：侦探俱乐部，名侦探的守则，名侦探的诅咒医学三部：变身，分身，宿命假面系列：假面饭店，假面前夜，假面之夜（有一本叫假面山庄的不是这个系列的）根津系列：雪国之劫，疾风回旋曲，风雪追击，恋爱的贡多拉笑系列：怪笑小说，毒笑小说，黑笑小说。

东野圭吾的作品： 1985年 ：《放学后》*（第31 届江户川乱步赏） 1986年 ：《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业前杀人游戏》）、《白马山庄杀人事件》 1987年 ：《学生街里的杀人事件》（入围第41届日本推理作家协会赏）、 《十一字杀人》* 1988年： 《浪花少年侦探团》、 《以眨眼干杯》、 《魔球》 1989年 ： 《杀人现场在云端》、 《沉睡的森林》（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧）、 《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》、 《十字豪宅的小丑》、 《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ） 1990年 ： 《宿命》（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）、 《没有犯人的杀人夜晚》、 《侦探俱乐部》、 《面具山庄杀人事件》 1991年： 《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）、 《回廊亭杀人事件》 、 《天使之耳》 1992 年： 《雪地杀机》、 《美丽的凶器》 1993年 ： 《同班的同学》、 《分身》* 、 《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》 1994年 ： 《过去我死去的家》、 《操纵彩虹的少年》、 《怪人们》 1995年 ： 《天空之蜂》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）、《平行世界的爱的故事》、 《怪笑小说》、 《那个时候我们是傻瓜》（散文集） 1996年 ： 《谁杀了她》、 《名侦探的守则》*（2009春季日剧，松田翔太主演）、 《名侦探的诅缚》、 《毒笑小说》、 《恶意》（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演） 1998年： 《秘密》（第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演） 《侦探伽利略》（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演） 1999年 ： 《我杀了他》、 《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演） 2000年 ： 《预知梦》（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）、 《再一个谎言》 2001年 ： 《超·杀人事件》（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演） 《单恋》 （第125 届直木奖入围） 2002年： 《湖边凶杀案》（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演） 《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」） 《绑架游戏》（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演） 2003年: 《我是非常勤》 （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味） 《杀人之门》 《信件》 （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演） 2004年 : 《幻夜》（第131 届直木奖入围）、 《挑战》（散文集）、 《彷徨之刃》 2005年： 《黑笑小说》 《嫌疑人X的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演） 《科学》（散文集） 2006年： 《梦回杜林》（散文集）、《红色手指》、《使命与心的极限》* 2007年 ： 《拂晓之街》、 《濒死之眼》、 《也许是最后的寒暄》（散文集） 2008年 ： 《流星之绊》*（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演） 《伽利略的苦恼》、《圣女的救济》 2009年 ： 《悖论13》、《新参者》 2010年： 《布谷鸟的蛋是谁的》

壹 “你的任务，就是珍惜你自己的人生。而且还要比之前更加珍惜。” ——《盛夏的方程式》 贰 软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。 ——《变身》 叁 要选择这个就要舍弃那个，如此反复，这就是人生。 ——《信》 肆 世上有两样东西不可直视：一是太阳，二是人心。 ——《白夜行》 伍 若不趁起风时扬帆，船是不会前进的。 ——《分身》 陆 无路可走的时候，就不断回到原点。 ——《麒麟之翼》 柒 确信自己喜欢的人能好好地活着，即使面对死亡，也看到了未来。 ——《时生》 捌 即使失败一百次，也不要后悔一次。 ——《新参者》 玖 我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。 ——《解忧杂货店》 拾 生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。 ——《宿命》 歌曲《拾句》 歌手:宗师很忙 05:20 u3164u3164u3164 u3164u3164 u3164u3164 u3164u3164u3164

　　《放学后》《秘密》《白夜行》《暗恋》《信》《嫌疑人X的献身》《毕业——雪月花杀人游戏》《白马山庄杀人事件》《学生街里的杀人事件》　　《11 文字的杀人》　　《浪花少年侦探团》　　《以眨眼干杯》　　《魔球》　　《杀人现场在云端》　　《沉睡的森林》　　《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》　　《十字豪宅的小丑》　　《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ）　　《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）　　《没有犯人的杀人夜晚》　　《侦探俱乐部》　　《面具山庄杀人事件》　　《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）　　《回廊亭杀人事件》　　《天使之耳　　《雪地杀机》　　《美丽的凶器》　　《同班的同学》　　《分身》　　《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇　　《过去我死去的家》　　《操纵彩虹的少年》　　《怪人们》　　《天空之蜂》》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）　　《平行世界的爱的故事》　　《怪笑小说》　　《那个时候我们是傻瓜》（散文集）　　《谁杀了她》　　《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演）　　《名侦探的诅缚》　　《毒笑小说》　　《恶意》*（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）　　《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）　　《侦探伽利略》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）　　《我杀了他》　　《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）　　《预知梦》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）　　《再一个谎言》　　《超·杀人事件》*（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）　　《单恋》* （第125 届直木奖入围）　　《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）　　《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）　　《绑架游戏》*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由　　《我是非常勤》 （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味）　　《杀人之门》*　　《信件》* （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演）　　《幻夜》* （第131 届直木奖入围）　　《挑战》（散文集）　　《彷徨的刀刃》　　《黑笑小说》　　《嫌疑犯X 的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）　　《科学》（散文集）　　《梦回杜林》（散文集）　　《红色手指》　　《使命与灵魂极限》　　《拂晓之街》　　《濒死之眼》　　《也许是最后的寒暄》（散文集）　　《流星之绊》（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演）　　《伽利略的苦恼》　　《圣女的救济》　　《悖论13》

东野是我最喜欢的一个日本推理小说作家了，他的作品文字朴实，没有过多的词藻，读起来颇为畅快！他的小说有如下：中长篇：白夜行、放学后、嫌疑人X的献身（推荐）、恶意、宿命、秘密（推荐）、信、圣女的救济、湖边凶杀案、没有凶手的杀人夜、单恋、变身、同级生、名侦探的诅咒、美丽的凶器、濒死之眼、回廊亭杀人事件、时生、分身、杀人之门、幻夜、红色手指、流星之绊、木屋杀人事件、使命与心的极限、雪地杀机、十一字杀人、以眨眼干杯、白马山庄杀人事件、彷徨之刃、伪装之夜；短单篇：再生魔术之女（推荐）、少女委托人、跟踪狂入门、请勿弃物、绑架天国；短篇合集：预知梦（推荐）、伽利略的烦恼、怪笑小说、毒笑小说、黑笑小说、超杀人事件。他的新书：布谷鸟的蛋是谁的。

东野圭吾还有好多其它的书，都比较好看的（大多都是推理），有一本是《解忧杂货店》，不是推理的，特别好看，个人强烈推荐。

《变身》 ·《白马山庄杀人事件》 ·《天使之耳》·《黑笑小说》 ·《怪笑小说》 ·《毒笑小说》·《放学后》 ·《杀人之门》 ·《玫瑰与匕首》·《幻夜》 ·《濒死之眼》 ·《信（又名手纸）》·《红手指》 ·《回廊亭杀人事件》 ·《平行世界的爱情故事》·《秘密》 ·《美丽的凶器》 ·《超·杀人事件》·《彷徨之刃》 ·《单恋》 ·《时生》·《十字屋敷的小丑》 ·《雪地杀机》 ·《再生魔术之女》·《怪人们》 ·《少女委托人》 ·《疯狂的电击》·《伊豆旅馆的神秘案》 ·《毕业前杀人游戏》 ·《使命与心的极限》·《侦探伽利略》 ·《白夜行》 ·《圣女的救济》·《宿命》 ·《流星之绊》 ·《分身》·《恶意》 ·《名侦探的守则》 ·《嫌疑犯X的献身》·《湖边凶杀案》 ·《伊豆旅馆的神秘案》 ·《预知梦》·《伽利略的苦恼》 ·《名侦探的诅咒》 ·《过去我死去的家》·《绑架游戏》 ·《十一字杀人》 ·《名侦探的规条》·《沉睡的森林》 ·《没有凶手的杀人夜》 ·《家信》·《以眨眼干杯》 ·《布谷鸟的蛋是谁的》 ·《请勿弃物》·《怪人们之结婚报告》 ·《圣诞阿姨》

1985年 《放学后》* （第31 届江户川乱步奖） 1986年 《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业前杀人游戏》）* 《白马山庄杀人事件》 1987年 《学生街里的杀人事件》<学生街の杀人>（入围第41届日本推理作家协会赏） 《十一字杀人》* 1988年 《浪花少年侦探团》 《以眨眼干杯》 《魔球》 1989年 《杀人现场在云端》<杀人现场は云の上> 《沉睡的森林》<眠りの森> 《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》<ブルータスの心臓> 《十字豪宅的小丑》 《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ） 1990年 《宿命》*《没有犯人的杀人夜晚》（曾刊载于推理杂志）《侦探俱乐部》《面具山庄杀人事件》<仮面山荘杀人事件> 1991年 《变身》 《回廊亭杀人事件》* 《天使之耳》 1992年 《雪地杀机》* 《美丽的凶器》<美しき凶器> 1993年 《同班的同学》 《分身》* 《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》 1994年 《过去我死去的家》<むかし仆が死んだ家> 《操纵彩虹的少年》<虹を操る少年> 《怪人们》<怪しい人びと> 1995年 《天空之蜂》<天空の蜂>（入围第17届吉川英治文学新人奖 ） 《平行世界的爱的故事》 《怪笑小说》 《那个时候我们是傻瓜》（散文集） 1996年 《谁杀了她》<どちらかが彼女を杀した > 《名侦探的守则》*《名侦探的诅缚》<名探侦の咒缚 > 《毒笑小说》 《恶意》* 1998年 《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围） 《侦探伽利略》* 1999年 《我杀了他》<私が彼を杀した> 《白夜行》* （第122 届直木奖入围） 2000年 《预知梦》* 《再一个谎言》 2001年 《超·杀人事件》* 《单恋》* （第125 届直木奖入围） 《圣诞阿姨》 2002年 《湖边凶杀案》* 《时生》<トキオ> 《绑架游戏》* 2003年 《我是非常勤》 <おれは非情勤> （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味） 《杀人之门》* 《信件》* （第129 届直木奖入围) 2004年 《幻夜》* （第131 届直木奖入围）《挑战》（散文集） 《彷徨之刃》* 2005年 《黑笑小说》 《嫌疑犯X的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖） 《科学》（散文集） 《探侦倶楽部》 2006年 《梦回杜林》（散文集） 《红色手指》<赤い指 > 《使命与心的极限》* 2007年 《拂晓之街》<夜明けの街で> 《濒死之眼》*<ダイイングアイ> 《也许是最后的寒暄》（散文集） 2008年 《流星之绊》*东野圭吾著《流星之绊》《伽利略的苦恼》<ガリレオの苦悩> 《圣女的救济》<圣女の救済> 2009年 《悖论13》 《新参者》* 2010年 《真夏の方程式》（神探伽利略系列新长篇） 《白金数据》（又名《Platina Data 》） 注：带*的作品，台湾有翻译出版小说

《变身》两个出版社分的不一样。我买的上面写的是私小说三部曲，论界将《变身》与《分身》、《平行世界的爱情故事》并称为“东野私小说三部曲”。 白夜行是被单独列出的，因为是最深的一本。也有把白夜行，幻夜，变身分在一起的，很多人说幻夜是白夜行2.不过我看完觉得还是有区别的，三本都是绝望之书。推荐变身，写的虽然不及白夜行，也是部很好的小说了。说的是一个叫纯一的男生，经过手术换了脑，开始变成另一个人，不过最后还是没有杀了前女友。顺带说句，变身的电影改编是玉木宏和苍井优出演，然后反应不是太好，可我觉得已经不错了。当然啦，东野的书还是白夜行首推。另外《信》写的也很好，看到最后会发现很感人，大概最后一页。

428因为南海总是改变计划。比如预定先出版这本，但很有可能因为译者的缘故或者发行的缘故受到阻碍，所以不断地在更新！

东野圭吾 （1958年2月4日－），日本推理小说家。大阪府大阪市出生，毕业于大阪府立大学工学部电气工学科，原先于汽车零件供应商日本电装担任工程师，1985年以《放学后》获得第31届江户川乱步奖，随即辞职成为专业作家。1999年以《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年以《嫌疑犯X的献身》获134届直木赏，此书并一举拿下当年度三大推理小说排行榜的第一名，故有三冠之称。 风格 东野圭吾早期以清新流畅的校园推理起家，并以缜密细致的剧情布局获得“写实派本格”美名，后期东野的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎，同时作品亦能兼具文学性、思想性和娱乐性，不停带给读者新鲜的阅读感受。由于本身具有理工基础，曾表示受到想活用科学知识的念头驱使而写出科学推理系列。 虽出道以来有大量推理小说作品，但其中鲜少出现系列侦探角色。目前为止曾在复数作品中登场的角色有加贺恭一郎、汤川学、天下一大五郎、竹内忍等四人，惟登场作品占全部比例甚少，且彼此间并无剧情连贯，不照出版顺序读也没有影响。 东野圭吾的作品颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如电影《G@me》、《秘密》、《宿命〈小说〉》、《湖边凶杀案》、《变身》、《嫌疑犯X的献身》，电视剧《白夜行》、《神探伽利略》、《流星之绊》、《恶意》、《名侦探的守则》 等作。 主要的推理作品 （粗体表示有中文版，译名依台湾出版为主） 1985年 放学后 ─获第31届江户川乱步奖 1986年 毕业——雪月花杀人游戏 白马山荘杀人事件 1987年 学生街の杀人 ─入围第41届日本推理作家协会奖（长篇部门） 十一字杀人 1988年 魔球─入围第30届江户川乱步奖 香子の梦─コンパニオン杀人事件 浪花少年侦探团 1989年 十字屋敷的小丑 眠りの森 鸟人计划 ─入围第11届吉川英治文学新人奖 杀人现场は云の上 布鲁特斯的心脏 1990年 宿命 没有犯人的杀人夜晚 （曾刊载于推理杂志） 仮面山荘杀人事件 1991年 变身 回廊亭杀人事件 交通警察之夜（后改名 天使之耳） 1992年 雪地杀机 美丽的凶器 1993年 同级生 分身 浪花少年探侦団2 1994年 怪しい人びと 虹を操る少年 むかし仆が死んだ家 1995年 パラレルワールドラブストーリー 怪笑小说 天空の蜂 ─入围第17届吉川英治文学新人奖 1996年 名侦探的守则 どちらかが彼女を杀した 依赖人の娘 毒笑小说 恶意 名探侦の咒缚 1998年 侦探伽利略 秘密 ─获第52届日本推理作家协会奖／入围第120届直木奖 1999年 私が彼を杀した 白夜行 ─入围第122届直木奖 2000年 谎言，还有一个 （刊载于推理杂志220-224期） 预知梦 2001年 单恋 ─入围第125届直木奖 超·杀人事件：推理作家的苦恼 2002年 湖边凶杀案 时生 (トキオ 后改名 时生) 绑架游戏 2003年 信 ─入围第129届直木奖 おれは非情勤 杀人之门 2004年 幻夜 ─入围第131届直木奖 彷惶之刃 2005年 怪笑小说 嫌疑犯X的献身 (容疑者Xの献身) ─获第134届直木奖 探侦倶楽部 2006年 赤い指 使命与心的极限 (使命と魂のリミット) 2007年 在拂晓的街上（夜明けの街で） 濒死之眼 （ダイイングアイ） 2008年 流星之绊 伽利略的苦恼 （ガリレオの苦悩） 圣女的救济 （圣女の救済） 2009年 Paradox 13 新参者 2010年 カッコウの卵は谁のもの 希望帮到你啦~

中国出版的东野圭吾作品列表脸谱： 1. 放学后 全力： 1. 名侦探的守则 东贩： 1. 秘密 秘密（新版） 2. 疾风回旋曲 春天： 1. 梦幻花 2. 空洞的十字架 林白： 1. 放学后 2. 日本推理小说杰作选（多人合集） 3. 雪地杀机 商周： 1. 恶意 2. 绑架游戏 3. 湖边凶杀案 4. 侦探伽利略 5. 杀人之门 6. 宿命 7. 超·杀人事件 皇冠： 0. 毕业前杀人游戏 1. 彷徨之刃 2. 十一字杀人 3. 回廊亭杀人事件 4. 美丽的凶器 5. 布鲁特斯的心脏 6. 天使之耳 7. 异变13秒 8. 白马山庄杀人事件 9. 黎明破晓的街道 10. 侦探俱乐部 11. 鸟人计画 12. 魔球 13. 浪花少年侦探团 14. 再见了，忍老师——浪花少年侦探团2 15. 天空之蜂 16. 假面山庄杀人事件 17. 解忧杂货店 18. 在大雪封闭的山庄里（雪地杀机） 19. 学生街杀人 20. 十字屋的小丑 独步： 1. 恶意 2. 绑架游戏 3. 湖边凶杀案 4. 侦探伽利略 5. 杀人之门 6. 宿命宿命（新版） 7. 超·杀人事件 8. 嫌疑犯X的献身 9. 单恋 10. 预知梦 11. 信 12. 白夜行（上） 13. 白夜行（下） 14. 使命与心的极限 15. 幻夜（上） 16. 幻夜（下） 17. 流星之绊 18. 分身 19. 毕业：雪月花杀人游戏 20. 伽利略的苦恼 21. 圣女的救赎 22. 名侦探的守则 23. 怪笑小说 24. 沉睡的森林 25. 毒笑小说 26. 黑笑小说 27. 红色手指 28. 新参者 29. 时生 30. 变身 31. 大概是最后的招呼 32. 谁杀了她 33. 麒麟之翼 34. 我杀了他 35. 杜鹃鸟的蛋是谁的 36. 名侦探的枷锁 37. 再一个谎言 高宝国际： 1. 濒死之眼 时报文化： 1. 以眨眼干杯 三采文化： 1. 真夏方程式 2. 假面饭店 3. 劫持白银 尖端： 1. 放学后（漫画） 2. 圣诞老婆婆 长鸿： 1. 浪花少年侦探团（漫画） 2. 空中杀人现场（漫画） 海南： 1. 湖边凶杀案 2. 预知梦 3. 侦探伽利略 2. 秘密 南海： 1. 嫌疑人X的献身 嫌疑人X的献身（新版） 2. 白夜行 白夜行（新版） 3. 宿命 4. 恶意 恶意（新版） 5. 变身 6. 幻夜 7. 放学后 8. 时生 9. 黑笑小说 10. 名侦探的守则 11. 流星之绊 12. 毒笑小说 13. 分身 14. 名侦探的诅咒 15. 单恋 16. 彷徨之刃 17. 怪笑小说 18. 杀人之门 19. 鸟人计划 20. 超·杀人事件 21. 美丽的凶器 22. 新参者 23. 红手指 24. 同级生 25. 平行世界·爱情故事 26. 黎明之街 27. 毕业 28. 沉睡的森林 29. 谁杀了她 30. 悖论13 31. 假面饭店 32. 侦探俱乐部 33. 布鲁特斯的心脏 34. 我杀了他 35. 魔球 36. 祈祷落幕时 37. 解忧杂货店 38. 只差一个谎言 39. 空中杀人现场 40. 从前我死去的家 41. 使命与魂的尽头 42. 麒麟之翼 当代世界： 1. 圣女的救济 圣女的救济（改版） 2. 伽利略的苦恼 伽利略的苦恼（改版） 上海译文： 1. 绑架游戏 绑架游戏（新版） 2. 十一字杀人 十一字杀人（新版） 3. 濒死之眼 濒死之眼（新版） 4. 禁忌魔术 5. 虚像小丑 6. 雪国之劫 华文出版社： 1. 回廊亭杀人事件 中国书籍出版社： 1. 圣诞阿姨 九州出版社： 1. 日本获奖推理小说选（多人合集） 2. 日本获奖推理小说选2（多人合集） 人民文学出版社： 1. 怪人们 2. 没有凶手的杀人夜 3. 白马山庄杀人事件 4. 梦回都灵 新星出版社： 1. 布谷鸟的蛋是谁的 2. 东野圭吾的最后致意 珠海出版社： 1. 世界探案经典之日本卷 1 罂粟花（多人短篇合集，收录《寒冷的灼热》） 译林出版社： 1. 信 2. 伽利略的苦恼 3. 圣女的救济 现代出版社： 1. 盛夏的方程式 2. 疾风回旋曲 化学工业出版社： 1. 神探伽利略 2. 秘密 3. 以眨眼干杯 天津人民出版社： 1. 湖畔杀人事件

总是不断有人跟我讨论东野圭吾的小说，因为我喜欢东野圭吾在我的朋友圈里是人尽皆知的。每次跟他们聊完天我都觉得打字打的手抽筋，因为要说的实在太多了。于是…此次又跟一个朋友聊完之后我终于决定把我的心得整理出来造福大众~（好吧…其实是为了造福我自己，为什么我不早这样做，泪…） 言归正传！ 我想先说一下我对东野圭吾的看法。虽然东野圭吾有相当一部分作品是侦探悬疑风的，但是他的故事中侦探们（主要是加贺，汤川两位大神）并没有被特别浓墨重彩的描写，甚至有的故事中只是一个配角，作案和破案手法也并没有像我们传统理解的侦探小说（比如岛田庄司的御手洗洁系列和横滨正史的金田一系列）那样瑰丽奇幻，而是比较平淡细致，所以其实他比较注重的主要还是故事情节本身吧。书中该有的瑰丽华美并不缺失，他笔下的故事往往是几代人或者几个家庭的牵扯，十分错综复杂。而且在他的故事里同很多日本作品一样，没有绝对的恶人，每个人都是自私却也无私的普通人。 值得一提的是，东野圭吾的文风十分鲜明所以褒贬不一。据说其十分喜爱滑雪因此创作了很多滑雪题材的故事，但是这些故事却都差强人意，没有一本能得到较高评价。所以自己越喜欢的越写不好是什么鬼。。但是不知道是运气太好还是太差…我竟然没有买到过一本他关于滑雪题材的书，所以这个就不好点评了。只能说一下他另一颇具争议的方面了，那就是对女性的定位。在东野圭吾的作品中聪明绝顶的女子很多，但是基本都是“恶人”，而且要么疯狂囿于爱情而失去理智，要么就太过理智而利用情色与男人周旋。所以很多人认为他看轻女人，认为她们都只能依附于男人，而相反的也有人认为他十分看重女人所以塑造了那么多经典的女性角色。这个就见仁见智吧，毕竟我们只是读者，作者本人的世界观如何并不影响我们的阅读质量。但是于我个人而言，川端康成、村上春树、村上龙、渡边淳一……我看过的几乎所有日本男作家的书中都会或多或少的涉及到比较露骨的情色描写，所以基本都是读了几页就弃文了。只有东野圭吾，可以说基本没有涉及这方面的东西，只有一本（原谅我忘记了是哪一本）因为剧情需要含蓄的写了一点点，当然也可能是我还没看到，毕竟他的书太多了，我只看了很少一部分。 真的言归正传了！ 《天空之蜂》：我就是因为这本书才爱上东野圭吾——的小说的，当时第一遍读完的感觉直接就是惊艳了（后面没有这么惊艳可能是被惊艳习惯了…）。这一本主要是作者关于“核能源是否该继续被利用？”问题的思考，当然，作者是通过剧情来表现内容的。其间又穿插了国家和个人立场之间的矛盾点，结局也十分耐人寻味。整本书的情节设计十分紧凑，扣人心弦，而且对于不同身份的人的心理把握也恰到好处。 这本书的出发点本来是一个很大的社会问题，但是落点及面，涉及到的却都是小人物，由小人物来映射社会从而引人深思。书中有一段关于飞行员救人的描写紧张的我手心出了一层薄汗，仿佛身临其境正亲眼目睹一样。说到这里，想起知乎上有人评价东野圭吾的作品太商业化了，言其为了迎合大众口味，小说都是为了影视化而准备的，照着小说内容当剧本演毫无压力。关于这点不敢苟同，小说内容可以直接做剧本是十分贴切的形容，但是我并不认为这是一个缺点，相反我认为这是一个优点，也是作者一项本领，要知道并不是所有人都能够如此娴熟的驾驭情景描写。 《伽利略的苦恼》、《神探伽利略》、《预知梦》： 这三本放到一起是因为它们都是伽利略系列的短篇集。所谓“伽利略”指的是日本帝都大学一位物理学副教授——汤川学。他利用自己的物理知识帮助警察破了很多离奇甚至是诡异的案子，所以被称作伽利略。 我看这一系列的时候觉得东野圭吾的侦探小说与柯南道尔的《福尔摩斯探案集》是同一类型的侦探小说。 福尔摩斯和汤川学都是利用科学严谨的方法来破案的，福尔摩斯是利用化学，而汤川则是利用物理学。他们的出众之处在于十分细心谨慎，会在破案过程中做无数次实验来重现作案手法。这些方法手段都是比较具有可实现性的，基本我们懂了之后就每个人都可以操作，而且看到最后会觉得十分合情合理。其他我看过的侦探小说都是属于作案手法都十分复杂十分纠结，非常人脑力所能及，而破案则是基于侦探的天才大脑，只通过蛛丝马迹或者因缘巧合就脑补了一段恩怨情仇…于是锁定嫌疑人，然后破案大吉。。 《嫌疑人X的献身》：这也是伽利略系列之一，《X》最出色的地方是细节塑造。书中很多小细节都设计的天衣无缝，而情节一直扑朔迷离，线头不会太多让人觉得杂乱无章，最后结局处才让你恍然大悟。 男主角石神是一个绝顶聪明的数学家，为了帮助心仪的对象而设计了一个局，把警察耍的团团转，最终是一直与男主角惺惺相惜的汤川教授破解了迷局。写到这里是不是有人觉得这是一出帅哥美女的凄美爱情故事？虽然想尽量少剧透但我还是想说所谓的数学家已经中年谢顶…所谓的暗恋对象是离过两次婚而且带着一个女儿的打工妇女。所以如果是冲着爱情桥段想看这本书的可以直接绕道了。而且我个人觉得其实男主也未必单纯是出于对女主的爱，作为一个郁郁不得志，空有绝顶聪明的大脑却无处可施的天才，终于有一个机会能证明自己的能力寻找存在感又能在心上人面前表现自己，那么，何乐而不为呢。故事最后揭秘汤川是依据嫌疑人露出的一个小破绽而破了案，这个小破绽的设计很简单很简单很简单，但是简直令人拍案叫绝，所以我一直怀疑东野圭吾主修心理来着。 《圣女的救济》：同为伽利略系列，但是这本书的精彩之处并不在汤川身上，可以说这个故事本身的存在就是一种令人无法评价的阴暗美。女主角绫音知性优雅聪明美丽温柔贤惠，满足了男人对一个女人的所有要求，但是偏偏每个女人都能做到的生儿育女她却做不到。而更加悲剧的是，她全心全意爱慕着的丈夫就是为了孩子才娶妻，于是……悲剧发生了。 《圣女的救济》一书名字取得有些不那么精彩，以至于我相当长的时间不愿意看这本书。后来看完了才知道是自己孤陋寡闻了…其实这本书名字取得相当切题。在日本，“圣女”一词与宗教文化有些关联（大概是酱？），需终身保持贞洁，不能有孕，暗合了女主角不能生育。而“救济”一词来源于女主角在结婚初期就已经布下了致丈夫于死地的陷阱，以后的每天她都小心的让丈夫不进入死局，可以说她每天都在救丈夫的命。 这里值得一提的是这本书被改编成只占了两集时长的电视剧后缩略了很多，不过最大的改动还是对于女主角的心态设定。原书中绫音不能有孩子，而丈夫真柴却跟她约定一年之内不能怀孕就离婚，深爱丈夫的她在约定到期时执行了对丈夫的死刑；而剧中的绫音却是因为这个约定而不再爱真柴，因而不愿意怀孕。不过结局是相同的，我拯救了你一年，你依然不悔改，那么就去死吧。嗯…这样敢爱敢恨又聪明果敢的女子才真正能被称为圣女吧。不知道此剧编剧是否东野圭吾，但是我认为这种设定这个故事才是完美的。 当然啦，这本书的作案手法是最大的看点，强烈建议广大女同志看看这本书，学习女主角爱而不得即毁之的决心和毅力！ 《虚无的十字架》： 这本书的内容主要是作者关于“是否应该执行死刑”的思考。 如果有人犯了故意杀人罪，应不应该判他死刑呢？如果判了死刑但是他却没有意识到自己的错误，直到死亡的那一刻他依然觉得自己是正确的，那么所谓执行死刑惩罚的意义在哪里呢？如果他认识到自己的错误并且诚心诚意的想要弥补想要悔过，那么如果执行死刑岂不是使之连弥补自己错误的机会都没有？其中“十字架”表示“赎罪和救赎”，而虚无则表明了死刑所起到的惩罚作用其实并没有我们想象的那么成功。 作者并没有给出明确的答案，这也是东野圭吾的惯用手法，抛出一个辩论题，孰是孰非都由作者自己体味。本书是多场景描写，牵扯了两条主线，分别是这两种观点的体现。两条线由同一个人的死关联在一起，时间和空间上都有很大的跨度，而且所提出的关于死刑、悔过和惩罚的内容也具有十分深刻的社会现实意义。因为这本是2015年八九月份才在中国上市的，所以可能看的人相对来说比较少，但是真心强烈推荐。 《祈祷落幕时》、《麒麟之翼》： 这两本都是加贺探案集系列的，两者写的都是父母子女之间剪不断的爱和牵绊。加贺是一名刑警，观察力十分出众，破案的时候总是不放过一个可疑点，即使领导决定结案他也会继续不屈不挠的追查下去。 前者是加贺在破案中遇到一本跟自己母亲遗物十分相似的日历，于是牵扯出了许多被埋藏已久的秘密。故事最后归结到父母为了子女会无条件的牺牲甚至犯罪，虽然可恨但是又可怜可悲。 后者在重点体现父爱的同时还穿插了一部分社会上的人情冷暖和世态炎凉。男主角是一个少年，因为他和几个朋友的年轻冲动而产生了后面的一系列纠葛，甚至害死了他的父亲。最终真相大白那一刻，少年才明白自己的父亲一直以来的守护，终于放下了自己的心结，成长为真正懂得责任的男子汉。 《秘密》： 这本的内容很新颖。男主角的妻子女儿在同一辆车上遭遇了车祸，妻子当场死亡，女儿活了下来。而令人难以置信的是，虽然女儿身体无恙，但是灵魂却换成了妻子的… 我想这对一个男人、一个父亲来说一定是万分痛苦的一件事。不知该庆幸两个人都存在于世还是该痛苦两个人都离自己而去… 于是在这种十分别扭的关系中他们继续生活，女主角想利用女儿的身体继续自己未完成的年轻时代的梦想，小心翼翼的继续女儿的学业，在人群中不暴露自己的同时刻苦学习，不断完善自己，吸引了优秀的男同学的追求；而男主角则因无法在生活中定位女主角的身份而十分痛苦，甚至做出一系列过分的举动。矛盾终于还是爆发了，两人开始争吵，冷战。就在他们不知该何去何从的时候，女儿的灵魂开始觉醒了… 本书名《秘密》，一开始你会以为指的男女主共同隐瞒女主角身份的秘密，但是最后你会发现，真正的秘密其实另有所指… 《时生》： 据作者自述，创作本书的初衷是因为身边的朋友陆续的都结婚生子，却没有人能明确的说出一个真正的要孩子的理由。于是引起了作者对于子女意愿的关注。好像父母都是想当然的生下小孩子，从来没有人问过孩子是否真的愿意来到这个世界上，来到这个世界上又是否后悔是否怨恨父母把自己生下来。 看到这段自述的时候只想第无数次由衷的感叹作者脑洞真大… 第一次看这本书的时候以为所谓的子女的意愿只是指死后灵魂穿越时空帮助自己颓废的父亲走回正道的时生，第二次再看的时候才意识到其实时生的父亲也表达出了作者这方面的意愿，而且其实更为强烈（原谅我蠢，被先入为主了…）。 《解忧杂货铺》：这本书初上市时宣传的十分成功，以至于东野圭吾再次风靡了大江南北。不能不说这本书的宣传策划者十分厉害。（前段时间我所关注的某微信公众号还请到了此书的包装宣传者举办了两场关于图书营销的讲座，每人每场收费一千多元，据说门庭若市。） 彼此宣传最大的卖点大概就是所谓“悬疑小说家东野圭吾第一本治愈系书籍”了吧，但是真的读完这本书我就呵呵了…起初以为东野大神改换文风了，结果依然是熟悉的配方熟悉的味道，依然是错综复杂的人际关系和纵横交错的各种巧合。当然，并不是说这个故事不好，故事本身还是比较有看点的，不过是与宣传不符罢了，而且说实话并没有达到我的期望值。在时间穿越方面与《时生》有些类似，但是可能线索太多了，略微有些杂乱，让人读一遍很难理清思路却没有想读第二遍的欲望。 《白夜行》、《幻夜》： 《白夜行》大概是东野圭吾最火的作品了，在所有的网购平台输入“东野圭吾”四个字搜索出来的结果有一半都是《白夜行》（剩下一半是《解忧杂货铺》-_-||）… 《白夜行》具有那种极颓靡阴郁的动人美丽。 在这里不对内容做任何剧透，因为我买这本书时嘴贱跟一个看过此书的朋友提了一句，然后这个朋友轻描淡写的跟我剧透了一句话，“XXXXXXXXXXXXXXXX…”，导致我后来完全没有享受到读这本书应有的好奇、惊诧、疑惑、赞叹和诧异。嗯，时隔两年写到这里想起这件事我依然充满了对那个朋友的恨意和杀机。 之所以把《白夜行》和《幻夜》放到一起是因为这两本书虽然是两个不相关的故事，但是几乎就是一个模板刻出来的。相当多的人认为《幻夜》是东野大神在《白》大卖之后为了赚钱而迅速复制了一个差不多的故事出来这样子，这也成为部分人抨击东野圭吾作品趋于商业化十分严重的一个作证。甚至有人评论曰，如果《白夜行》能打九十八分，那么《幻夜》能得两分。嗯，《白夜行》剩下的两分。虽然这样说有些刻薄但是我看到这句话的时候觉得能想到这个形容的人真是一个天才…（默默给东野大神上柱香默念三句大神我对不起你…） 不过两文还是略微有些区别的，大概最主要的区别在于女主的被动性和主动性以及男主的主动性和被动性吧。没有剧透是不是完全看不懂这句话…简单来说呢，就是《白》的女主起初是为了自保才黑化，而《幻夜》的女主则一开始就是为达目的不择手段。 《幻夜》中作者卖了一个关子，就是女主的真实身份这里，我有些不太明白，甚至为了这个问题买了两本像字典一样厚的《飘》来看，但是依然不能确定，如有读过此书且弄明白者，望告知。不过《幻夜》的结局很仓促，简直是莫名其妙的就结束了，让我觉得作者是因为写到最后不想写了所以随便结了一个尾，大概也侧面证明了作者对这个故事真的不太上心。 《宿命》： 并不十分出色的一本书，故事是从一宗谋杀案开始的。死者的儿子与接手此案的刑警是多年前的同窗，并且与同一个女子有纠葛。而两人之间其实有剪不断的羁绊。 本书的写作套路和故事主线大概与《分身》有些类似。之所以用“大概”是因为我并没有读完《分身》这本书，所以不敢妄下断言，也没有把《分身》与《宿命》并列于前。 《放课后》： 这本书是我看过的东野圭吾少有的以第一人称来写作的书。文中“我”是一名被人盯上的女子高中学校的老师，多次遭遇袭击却都侥幸没有死。随着一次次事故的发生“我”逐渐发现凶手的真正目的并不是“我”而是另有其人，所谓的“侥幸避开袭击”其实是必然。当我一步步解开了真相，松了一口气的时候，却不知道真正想置我于死地的另有其人… 故事情节相较而言比较简单，书中伏笔比较明显，虽说这样但也只是“相较而言”，也已足够脑细胞运作的了，还算值得一看。 《梦幻花》： 这个故事同《虚无的十字架》的叙述手法相同，都是多场景转换描写的，时间空间跨度较大。且若我没记错，本书也是2015年上市的，所以大神真的是批量生产么……但是两本书故事内容和架构倒是两种完全不同的类型。 “梦幻花”指的是黄色牵牛花，其种子具有迷幻作用。牵牛花开不出黄色的花朵，但是在江户时代却真的存在过黄色牵牛花，这本身就已经是一个悖论了，所以这也是引起作者写作兴趣的一个点吧。故事源于一位独居老人的死亡案件，嫌疑人却一直无法锁定。最终线索指向了老人培育出的一种未曾出现过的黄色花朵，而那花也在命案之后不知去向。故事也是双线发展，两条线是以老人的死为衔接点，另一边展开的是来源于两个家庭传承的消灭梦幻花的承诺。这是一个关于守护、责任和敬业的故事，我很喜欢。 《十一字杀人事件》： 这是我阅读东野圭吾的第一本书，是一本纯粹的悬疑小说。本书相较他其他的作品来说并不十分突出，但是作为一个侦探故事还算是比较成功的，毕竟就算是十分熟悉东野圭吾写作套路的人也很难猜的出结局。第一次读这本书的时候只是感慨于作者缜密的思维，后来重读了一遍，嗯……作者确实思维缜密…我记得的看过的大概就是这些了，以后会继续补充，不同意见欢迎讨论。

　　1、 即使是善良的人，也不能什么时候，向谁都显示出来善良。得到那个，就得不到这个。都是这样的事儿。要选择这个就要舍弃那个，如此反复，这就是人生。 ——东野圭吾 《信》 　　2、 没关系，我明白。一切都是我的自我满足，是我一个人的相扑游戏。永远的单恋，可这对于我来说也很重要。 ——东野圭吾 《单恋》 　　3、 我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己 运气不 够才能不 够，我 恨我自己还没来得及成功就得了癌症。我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。 ——东野圭吾 《恶意》 　　4、 双重人格者拥有两种人格，大多数情况下不记得另一种状态。 ——东野圭吾 《变身》 　　5、 简单来说，现在的父母自己都不看书了，却一味逼着小孩去读。可是由于自己没有阅读的习惯，所以也不知道该给孩子看什么才好，结果只能把政府推荐的图书硬塞给他们。不过，那种书通常内容生硬又无趣，只会让孩子更讨厌书本。这种恶性循环应该会周而复始吧。 ——东野圭 吾 《 恶意》 　　6、 你说以前留下的痕迹已经不归现在的你所有了，那又有什么不好呢?重生的你一定会有属于你自己的新足迹。 ——东野圭吾 《变身》 　　7、 "你不喜欢理科，那倒也无所谓。不过你最好记住一点，如果你还是觉得"不知道的事就是不知道"的话，那么迟早有一天，你会犯下大错的。" ——东野圭吾 《盛夏的方程式》 　　8、 我们每个人，最想要的就是爱与自由，对于我爱的人，我们愿意付出全部的爱和热情，这种爱本可持续，但热情总会熄灭，这时追求自由，变成我们官黄堂冕的借口，这是人类的全部价值，早已有爱，变成了一颗永远追求自由的心，自由成了背叛的理由，爱情，忘了它吧。 ——东 野圭吾 《秘密 》 　　9、 “你的任务，就是珍惜你自己的人生。而且还要比之前更加珍惜。” ——东野圭吾 《盛夏的方程式》 　　10、 他们的父母丝毫没有发现，其实这些孩子早在被我们绑架之前，就已经被绑架了——被学历社会这个妖怪。 ——东野圭吾 《毒笑小说》 　　11、 已有生物就是这样创造出此前不存在的物质，为新生物准备好一个适宜生存的理想环境。在广阔无垠的宇宙中，不断上演着这种统治生物你方唱罢我登场的戏码，只是他们自己不知道罢了。 ——东野圭吾 《毒笑小说》 　　12、 “不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的"人，和普通咨询者在本质上是一样的。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个破洞逐渐流失。证据就是，这样的人也一定会来拿回信，他会查看牛奶箱。因为他很想知道，浪矢爷爷会怎样回复自己的信。你想想看，就算是 瞎编的 烦恼，要 一口气 想出三十个也不简单。既然费了那么多心思，怎么可能不想知道答案?所以我不但要写回信，而且要好好思考后再写。人的心声是绝对不能无视的。” ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　13、 确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。我告诉你，未来不仅仅是明天。未来在人心中。只要心中有未来，人就能幸福起 来。因 为有人教 了你母 亲这个，她才将你生下来。可你看看自己，整天牢骚满腹，不思进取。你感受不到未来不能怪自己，要怪你自己，因为你是个混蛋 ——东野圭吾 《时生》 　　14、 我想通过这个故事打碎那种表面的善意与虚伪的道德。不能因为别人的家庭成员里有个罪犯就歧视人家——这是不现实的，人们根本就做不到这一点。要是我女儿的恋人是个罪犯的弟弟的话，我是绝不会允许他们结婚的。 ——东野圭吾 《东野圭吾的最后致意》 　　15、 “简单一句话，我们是伙伴。”美月说，“难以活在现今社会的人们，正想要引发一场革命。一场无声的革命;一场不会被任何人察觉，只有我们知道的革命。” ——东野圭吾 《单恋》 　　16、 然而最美的流星永远是第一次映入眼帘的那颗 “第一次”给人的永恒美是人们对“纯真”最后的忠诚 流星雨 那年也因狮子座流星雨二更而起 无数渴望的眼睛在凝视中等待世纪之美的来临 可不懂风情的夜空却久久星光 依旧 剩 下一群疯狂的少年奔跑在老师撕心裂肺的呐喊声中 未能如期而至的流星雨 却留下了无法再来的回忆 ——东野圭吾 《流星之绊》 　　17、 不给人添麻烦，但也全然不想与众人同乐。 ——东野圭吾 《宿命》 　　18、 他觉得一个人奋斗更轻松自在。跟没有干劲的人在一起厮混，只会徒增压力。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　19、 "不管什么问题，都必然存在着答案。"汤川两眼盯着恭平，"但是，答案却未必都是能够立即导出的。这一点同样适用于人生。今后，或许你还会遇到许多无法得出答案的问题。为了寻求答案，很多时候你必须让自己长大。所以，人必须学习、努力、磨练自我。" ——东野圭吾 《盛 夏的方程 式》 　　20、 某些东西，明明知道没有意义，但依然很在意——谁都会有这样的东西。 ——东野圭吾 《单恋》 　　21、 “其实，我现在这个样子是借来的，借用了生在当代的某人的身体，至于为什么会这样，我也不明白。估计多想也没用，并且，我有事情要做，就是找到你，线索只有花屋敷一条，但已经足够——已经找到你了，命运还真不错。” ——东野圭吾 《时生》 　　22、 如果今天我打破了这个规矩，那以后我还会打破第二、第三个规矩，这样下去人生将一步步走向失败。我以前的人生就是这种活法的典型。结果呢，虽然从小学到大专，我在可以称之为学校的地方待了14年，到头来却没有掌握一项能够赖以生存的技能。我在也不想重走老路了，打 死我也 不想再产 生一次 同样的懊悔了。 ——东野圭吾 《秘密》 　　23、 老师和学生的关系是建立在一份错觉上。老师错以为自己可以教学生什么，而学生错以为能从老师那里学到什么。重要的是，维持这份错觉对双方而言都是件幸福的事。因为看清了真相，反而一点好处都没有。我们在做的事，不过是教育的扮家家而已。 ——东野圭吾 《恶意》 　　24、 别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。 ——东野圭吾 《变身》 　　25、 软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。 ——东野圭吾 《变身》 　　26、 只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。 ——东野圭吾 《时生》 　　27、 即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。 ——东野圭吾 《变身》 　　28、 之前我应该也说过，他重视的是逻辑性，感情次之。只要他判断哪个方法对于解决问题有效，他什么事都干得出来。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 　　29、 我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　30、 有的人和自己分明毫无瓜葛，却怎么也不能无视其存在。 ——东野圭吾 《宿命》 　　31、 “真了不起!竹美，真看不出你吃过这么多苦。” “吃了苦就挂在脸上那才叫惨哪。再说，悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么牌，你就只能尽量打好它。”她看了看拓实，“小学里学不学英语又怎样?这点小事就能改变人生?” 拓实低下头。 看来竹 美听见了 他的 话。 ——东野圭吾 《时生》 　　32、 “不光只是坐到前排的问题，视线也有很大的关系。比方说，当车子行驶在弯道比较多的路上时，身体就会因为离心力的作用而向着外侧甩出去。这种时候，如果你的视线也跟着甩动的话，那么半规管的情报和视线情所就会变得不再一致，大脑也就会出现混乱。这样一来，人就会 晕车。 如果果你 把目光 固定到车子前进的方向上去，那么就不容易出现这种症状了。那些会晕车的人在自己开车时没事，也是因为他们的目光一直都盯着前方。” ——东野圭吾 《盛夏的方程式》 　　33、 确实很多情况都需要物理知识，但几乎没有一个谜底是只靠知识就能解开的。自然现象倒也罢了，要解决人产生的问题，还是得了解人。 ——东野圭吾 《伽利略的苦恼》 　　34、 风停之后再扬帆，船绝不会前行。 ——东野圭吾 《分身》 　　35、 梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。 ——东野圭吾 《时生》 　　36、 没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。人类就是需要跟那样的东西相伴的生物。 ——东野圭吾 《信》 　　37、 令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。 ——东野圭吾 《恶意》 　　38、 犯罪者必须要有着这样的思想准备，就是自己犯罪的同时也抹杀了自己亲属在社会上的存在。为了显 示这种客观事实，也需要存在歧视。 ——东野圭吾 《信》 　　39、 别为难自己，活得像你自己就行了。”母亲生前这么说。她了解我，我也像母亲说的那样活着，平凡，默默无闻，这样比较适合我。 ——东野圭吾 《变身》 　　40、 学者遇到研究瓶颈的时候，其原因一般都不会出在研究本身上，大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。 ——东野圭吾 《盛夏的方程式》 　　41、 我爱你，她重复着。不能相信这种虚无的台词，假面之下不知道会汹涌着怎样的欲望。 ——东野圭吾 《变身》 　　42、 总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间;说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。 低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改 变，那 就真是自 寻烦 恼、自掘坟墓了。 ——东野圭吾 《变身》 　　43、 「今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。」 ——东野圭吾 《时生》 　　44、 其实很久以前我就知道自己应该怎样选择，只是一直无法下决心舍弃梦想。到现在，我依然不知道怎样才能做到这一点。打个比方，这就如同单相思的感觉，明知恋情不会有结果，却还是忘不了对方。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　45、 我的人生就像在白夜里走路。——白夜行 ——东野圭吾 《白夜行》 　　46、 虽然至今为止的道路绝非一片坦途，但想到正因为活着才有机会感受到痛楚，我就成功克服了种种困难。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　47、 “超自然?”一阵死寂，汤川副教授把粉笔一搁，“你可真会说些奇怪的话呀!——u2018现象u2019之中必然存在u2018理由u2019!” ——东野圭吾 《侦探伽利略》 　　48、 我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手! ——东野圭吾 《流星之绊》 　　49、 满脑子天真想法的人，在社会上吃点苦头也是好事。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　50、 就算是恨，也是一种很抽象的感情。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　51、 “这个世界只有骗人和被骗。你们看看政治家、官僚，不都是在欺骗国民，中饱私囊?可明知是这样，国民就起来暴动了?没有吧，都死心了不是?所以，只要干得巧妙就是赢家。被骗了就去骗回来，同样，被我们骗了的人，如果不甘心吃亏，也可以再去骗别人。” ——东野圭吾 《流 星之绊》 　　52、 如果做腻了这个四色问题，接着只要利用墙上的斑点，做解析问题就行了。光是计算墙上所有斑点的坐标，恐怕就得花上不少时间。身体受到束缚根本不算什么，他想。只要有笔和纸，就能做数学题。万一手脚被绑，在脑中做同样的事也就是了。纵使什么都看不见，什么都听不到 ，也没 人能把手 伸到他 脑子里。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 　　53、 "如果有什么毒药能轻易杀人，我也想要呢，因为不知道什么时候会用到，也没准是自己要用。"她又轻声自语："我们就是这种年龄。" ——东野圭吾 《放学后》 　　54、 当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来u2026u2026 ——东野圭吾 《放学后》 　　55、 你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂?脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么?今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地 消失。 你知道那 意味着 什么么?我告诉你吧——死亡!所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 ——东野圭吾 《变身》 　　56、 必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。 ——东野圭吾 《红手指》 　　57、 人心也是科学，而且意想不到的深奥。 ——东野圭吾 《伽利略的苦恼》 　　58、 因为自己感到疑惑，所以想从各方面质疑作出了决断的人。 ——东野圭吾 《悖论13》 　　59、 悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。 ——东野圭吾 《时生》 　　60、 只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。 ——东野 圭吾 《时生》 　　61、 情不知所起，一往而深，是最美的爱情。 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 原罪被放大，总有一角照出自己。 ——东野圭吾 《恶意》 　　62、 确信自己喜欢的人能好好地活着，即使面对死亡，也看到了未来。 ——东野圭吾 《时生》 　　63、 即使失败一百次，也不要后悔一次。 ——东野圭吾 《新参者》 　　64、 我没有给过她任何东西，不光如此，还一直都在从她身上索取——自由、快乐、还有孩子，简直数不胜数。如果身边出现一个男人，能给她想要的东西，她当然会视我为障碍。 ——东野圭吾 《放学后》 　　65、 我写小说时，首先在脑海中形成映像，就像是电影中的一幕幕场景，以我满意的形式”拍摄“完毕，再用文字把这部分表现出来。如此反复，一本小说就写成了。 ——东野圭吾 《东野圭吾的最后致意》 　　66、 所谓偏见，就是不平等看待，其产生的根源就在于人的自私本性。这里的不平等看待，其实可以视为一种处理各种社会关系时的态度平衡缺失，而总是向有利于自己的一方倾斜，除非不同的立场之间不存在厉害冲突。一般情况下，人都是首先从自己的角度来看问题，而不会力图站 在他人 的立场来 考量， 完全意义上的中立是不可能的，由己及人是必然的思维定势，偏见遂自然而生。 ——东野圭吾 《信》 　　67、 我把房门上锁，并非为了不让她进去，而是为了防止自己逃到她身边 ——东野圭吾 《宿命》 　　68、 「没有脚踏实地建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。」 ——东野圭吾 《时生》

在平平淡淡的日常中，大家都不可避免地会接触并使用语录吧，语录具有语言简洁朴素、生动形象、明白易懂的特点。还苦于找不到优秀的语录？下面是我帮大家整理的东野圭吾经典语录，希望能够帮助到大家。 东野圭吾经典语录1 1、没办法，我没法让你相信，但绝不会让你后悔。——东野圭吾《时生》 2、悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。——东野圭吾《时生》 3、今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。——东野圭吾《时生》 4、梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。——东野圭吾《时生》 5、其实，我现在这个样子是借来的，借用了生在当代的某人的身体，至于为什么会这样，我也不明白。估计多想也没用，并且，我有事情要做，就是找到你，线索只有花屋敷一条，但已经足够——已经找到你了，命运还真不错。——东野圭吾《时生》 6、他知道过去是改变不了的，但也无法袖手旁观。——东野圭吾《时生》 7、确信自己喜欢的人能好好活着，即便面对死亡，也看到了未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样的一个短暂的瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。我告诉你，未来不仅仅是明天。未来在人们心中。只要心中有未来，人就能幸福起来。——东野圭吾《时生》 8、一定要努力活下去，因为有美好的人生在等着你。——东野圭吾《时生》 9、死亡并不可怕，那只是另一段伟大冒险的开始。——东野圭吾《时生》 10、没有脚踏实地建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。——东野圭吾《时生》 11、即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。——东野圭吾《时生》 12、不要相信别人，人不可能爱别人。——东野圭吾《变身》 13、人无论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来，人就能幸福起来。——东野圭吾《时生》 14、重生和一点点失去自我是不一样的。——东野圭吾《变身》 15、未来不仅仅是明天，未来在人的心中。只要心中有未来，人就能幸福。——东野圭吾《时生》 16、确信喜欢的人能好好活着，即便面对死亡，也有如看到了未来。——东野圭吾《时生》 17、“不行了。总而言之，那种事就没有第二次，别老指望了。”“唉！一次性的好梦啊。”——东野圭吾《时生》 18、时生，我在花屋敷等你！——东野圭吾《时生》 19、只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。——东野圭吾《时生》 20、应该如何生存下去，她心中有坚定的信念，那就像深埋在地底的岩石一样坚固，绝不会动摇。——东野圭吾《幻夜》 东野圭吾经典语录2 1、所谓爱着谁，只不过是比对别人少了点戒心。——东野圭吾《变身》 2、人的绝望和怨恨会把所有美好的情感都抹杀了。——东野圭吾《变身》 3、看同样的东西，却不能和她一样高兴，我很悲哀。——东野圭吾《变身》 4、软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。——东野圭吾《变身》 5、双重人格者拥有两种人格，大多数情况下不记得另一种状态。——东野圭吾《变身》 6、即使我变得不再是我，我依然会深深爱你，直到永远，至死不渝。——东野圭吾《变身》 7、世上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。——东野圭吾《变身》 8、必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。——东野圭吾《红手指》 9、我爱你，她重复着。不能相信这种虚无的台词，假面之下不知道会汹涌着怎样的欲望。——东野圭吾《变身》 10、被出卖了，还是被她出卖了。看看，还是被出卖了，不是说过不能信她吗？你真是个蠢货。——东野圭吾《变身》 11、即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。——东野圭吾《变身》 12、你说以前留下的痕迹已经不归现在的你所有了，那又有什么不好呢？重生的你一定会有属于你自己的新足迹。——东野圭吾《变身》 13、我很想紧紧拥抱她，但这根本不可能。我坐在离她最远的位置上看着她，满足得像得到了举世无双的艺术品。——东野圭吾《变身》 14、当被子弹穿过的那一瞬间，我忽然明白了，不是要穿著超人服才是超人，当你被你关心的人所需要，你就是超人。——东野圭吾《变身》 15、我并非没有牢骚，也不是觉得这样挺好，只是一想到自己究竟能做什么，就觉得无力回天，于是日复一日，得过且过。——东野圭吾《变身》 16、即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝……——东野圭吾《变身》 17、“别为难自己，活得像你自己就行了。”母亲生前这么说。她了解我，我也像母亲说的那样活着，平凡，默默无闻，这样比较适合我。——东野圭吾《变身》 18、所谓废人只不过是对于这个世界而言，就算无法活在这个世界，成濑纯一还能活在无意识的世界里，证据就是——他没有消失，而是这样来呼唤我。——东野圭吾《变身》 19、别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。——东野圭吾《变身》 20、所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》 21、即使我变得不再是我；即使我已变身为嗜血的凶徒；即使整个世界已变成废墟；我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝。爱，还是爱，无论时光荏苒，岁月变迁。唯有爱，永不掩埋。——东野圭吾《变身》 22、你不会理解的，胡说什么大脑不是特殊存在的你，你怎么能想象的出，今天的自己和明天的自己有着不同，明天睁开眼睛的时候，站在那儿的已经不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都变成了别人的回忆，那些花了很长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么吗？—那就是死亡。——东野圭吾《变身》 23、总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间；说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改变，那就真是自寻烦恼、自掘坟墓了。——东野圭吾《变身》 24、你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂？脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么？今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么么？我告诉你吧——死亡！所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》 25、我没有给过她任何东西，不光如此，还一直都在从她身上索取--自由、快乐、还有孩子，简直数不胜数。如果身边出现一个男人，能给她想要的东西，她当然会视我为障碍。——东野圭吾 《放学后》 26、道路是否正确，要看以后的行动。——东野圭吾《幻夜》 27、如果避开不愿干的事情，就很难开拓道路。——东野圭吾《幻夜》 28、所谓的自卑，除了自己之外，谁也无法理解。——东野圭吾《幻夜》 29、但她并没有在我面前展现真正的面孔。我和她度过的夜晚难道都是幻影？——东野圭吾《幻夜》 30、我们只能走夜路。即便四周像白昼一样明亮，那也只是虚拟的白昼。对此我们只能放弃。——东野圭吾《幻夜》 东野圭吾经典语录3 1、我的人生就像在白夜里走路。——东野圭吾 《白夜行》 2、对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或容貌。很多时候，更抽象的回忆或梦想对她们来说也很重要。反过来说，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。——东野圭吾 《放学后》 3、他们的父母丝毫没有发现，其实这些孩子早在被我们绑架之前，就已经被绑架了--被学历社会这个妖怪。——东野圭吾 《毒笑小说》 4、没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。人类就是需要跟那样的东西相伴的生物。——东野圭吾 《信》 5、我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝！——东野圭吾 《幻夜》 6、风停之后再扬帆，船绝不会前行。——东野圭吾 《分身》 7、人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有，也很可能只是心已经离开的"结果，事后才编造出的借口而已。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力去挽救。如果没有，说明其实关系早已破裂。——东野圭吾 《解忧杂货店》 8、我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手！——东野圭吾 《流星之绊》 9、我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状？是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失？但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误？又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是 某个人 的分身？ 或许 ，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。——东野圭吾 《分身》 10、“不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的人，和普通咨询者在本质上是一样的。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个破洞逐渐流失。证据就是，这样的人也一定会来拿回信，他会查看牛奶箱。因为他很想知道，浪矢爷爷会怎样回复自己的信。你想想看，就算是 瞎编的 烦恼，要 一口气 想出三十个也不简单。既然费了那么多心思，怎么可能不想知道答案？所以我不但要写回信，而且要好好思考后再写。人的心声是绝对不能无视的。”——东野圭吾 《解忧杂货店》 11、“简单一句话，我们是伙伴。”美月说，“难以活在现今社会的人们，正想要引发一场革命。一场无声的革命；一场不会被任何人察觉，只有我们知道的革命。”——东野圭吾 《单恋》 12、“不光只是坐到前排的问题，视线也有很大的关系。比方说，当车子行驶在弯道比较多的路上时，身体就会因为离心力的作用而向着外侧甩出去。这种时候，如果你的视线也跟着甩动的话，那么半规管的情报和视线情所就会变得不再一致，大脑也就会出现混乱。这样一来，人就会 晕车。 如果果你 把目光 固定到车子前进的方向上去，那么就不容易出现这种症状了。那些会晕车的人在自己开车时没事，也是因为他们的目光一直都盯着前方。”——东野圭吾 《盛夏的方程式》 13、我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。——东野圭吾 《解忧杂货店》 14、他觉得一个人奋斗更轻松自在。跟没有干劲的人在一起厮混，只会徒增压力。——东野圭吾 《解忧杂货店》 15、究竟爱一个人，可以到什么程度？ 究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔？ 逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情！——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 16、“你的任务，就是珍惜你自己的人生。而且还要比之前更加珍惜。”——东野圭吾 《盛夏的方程式》 17、满脑子天真想法的人，在社会上吃点苦头也是好事。——东野圭吾 《解忧杂货店》 18、没关系，我明白。一切都是我的自我满足，是我一个人的相扑游戏。永远的单恋，可这对于我来说也很重要。——东野圭吾 《单恋》 19、虽然至今为止的道路绝非一片坦途，但想到正因为活着才有机会感受到痛楚，我就成功克服了种种困难。——东野圭吾 《解忧杂货店》 20、我写小说时，首先在脑海中形成映像，就像是电影中的一幕幕场景，以我满意的形式”拍摄“完毕，再用文字把这部分表现出来。如此反复，一本小说就写成了。——东野圭吾 《东野圭吾的最后致意》

东野圭吾的经典语录摘抄 　　人心也是科学，而且意想不到的深奥。 ——东野圭吾 。以下是我为大家整理的关于东野圭吾的经典语录摘抄，欢迎阅读! 　　东野圭吾的经典语录摘抄 　　1) 世上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。 ——东野圭吾 《变身》 　　2) 我没有给过她任何东西，不光如此，还一直都在从她身上索取——自由、快乐、还有孩子，简直数不胜数。如果身边出现一个男人，能给她想要的东西，她当然会视我为障碍。 ——东野圭吾 《放学后》 　　3) 世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。 ——东野圭吾 《白夜行》 　　4) 老师和学生的关系是建立在一份错觉上。老师错以为自己可以教学生什么，而学生错以为能从老师那里学到什么。重要的是，维持这份错觉对双方而言都是件幸福的事。因为看清了真相，反而一点好处都没有。我们在做的事，不过是教育的扮家家而已。 ——东野圭吾 《恶意》 　　5) 「没有脚踏实地建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。」 ——东野圭吾《时生》 　　6) 即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。 ——东野圭吾 《变身》 　　7) 软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。 ——东野圭吾 《变身》 　　8) 如果做腻了这个四色问题，接着只要利用墙上的斑点，做解析问题就行了。光是计算墙上所有斑点的坐标，恐怕就得花上不少时间。身体受到束缚根本不算什么，他想。只要有笔和纸，就能做数学题。万一手脚被绑，在脑中做同样的事也就是了。纵使什么都看不见，什么都听不到，也没 人能把手 伸到他 脑子里。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 　　9) 人心也是科学，而且意想不到的深奥。 ——东野圭吾 《伽利略的苦恼》 　　10) 没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。人类就是需要跟那样的东西相伴的生物。 ——东野圭吾 《信》 　　11) 因为自己感到疑惑，所以想从各方面质疑作出了决断的人。 ——东野圭吾《悖论13》 　　12) 梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。 ——东野圭吾 《时生》 　　13) “这个世界只有骗人和被骗。你们看看政治家、官僚，不都是在欺骗国民，中饱私囊?可明知是这样，国民就起来暴动了?没有吧，都死心了不是?所以，只要干得巧妙就是赢家。被骗了就去骗回来，同样，被我们骗了的人，如果不甘心吃亏，也可以再去骗别人。” ——东野圭吾 《流 星之绊》 　　14) 当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来u2026u2026 ——东野圭吾 《放学后》 　　15) 即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝u2026u2026 ——东野圭吾 《变身》 　　16) 有的人和自己分明毫无瓜葛，却怎么也不能无视其存在。 ——东野圭吾《宿命》 　　17) 「今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。」 ——东野圭吾《时生》 　　18) 情不知所起，一往而深，是最美的爱情。 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 原罪被放大，总有一角照出自己。 ——东野圭吾 《恶意》 　　19) 总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间;说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改 变，那 就真是自 寻烦 恼、自掘坟墓了。 ——东野圭吾《变身》 　　20) “超自然?”一阵死寂，汤川副教授把粉笔一搁，“你可真会说些奇怪的话呀!——u2018现象u2019之中必然存在u2018理由u2019!” ——东野圭吾 《侦探伽利略》 　　21) 我把房门上锁，并非为了不让她进去，而是为了防止自己逃到她身边 ——东野圭吾《宿命》 　　22) 确信喜欢的人能好好活着 即便面对死亡 也有如看到了未来 未来不仅仅是明天 未来能在人的心中 只要心中有未来 人就能幸福 ——东野圭吾 《时生》 　　23) 曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。 ——东野圭吾《白夜行》 　　24) "逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。 ——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》" 　　25) 对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难? ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 　　东野圭吾的经典语录摘抄 　　1) 梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。 ——东野圭吾 《时生》 　　2) 这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。 ——东野圭吾《嫌疑犯X的献身》 　　3) 所谓偏见，就是不平等看待，其产生的根源就在于人的自私本性。这里的不平等看待，其实可以视为一种处理各种社会关系时的态度平衡缺失，而总是向有利于自己的一方倾斜，除非不同的立场之间不存在厉害冲突。一般情况下，人都是首先从自己的角度来看问题，而不会力图站在他人 的立场来 考量， 完全意义上的中立是不可能的，由己及人是必然的思维定势，偏见遂自然而生。 ——东野圭吾《信》 　　4) 我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状?是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失?但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误?又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是 某个人 的分身? 或许 ，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。 ——东野圭吾 《分身》 　　5) 之前我应该也说过，他重视的是逻辑性，感情次之。只要他判断哪个方法对于解决问题有效，他什么事都干得出来。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 　　6) 原来对一个人最大限度的控制是记忆的篡改 你想知道我什么? 当我的过去我已记不起，我的未来无从知晓 我的现在一如你所见 你说，你想知道我什么? ——东野圭吾 　　7) 我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝! ——东野圭吾 《幻夜》 　　8) 我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手! ——东野圭吾 《流星之绊》 　　9) 只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。 ——东野 圭吾 《时生》 　　10) “不光只是坐到前排的问题，视线也有很大的关系。比方说，当车子行驶在弯道比较多的路上时，身体就会因为离心力的作用而向着外侧甩出去。这种时候，如果你的视线也跟着甩动的话，那么半规管的情报和视线情所就会变得不再一致，大脑也就会出现混乱。这样一来，人就会晕车。 如果果你 把目光 固定到车子前进的方向上去，那么就不容易出现这种症状了。那些会晕车的人在自己开车时没事，也是因为他们的目光一直都盯着前方。” ——东野圭吾 《盛夏的方程式》 　　11) 别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。 ——东野圭吾 《变身》 　　12) 其实很久以前我就知道自己应该怎样选择，只是一直无法下决心舍弃梦想。到现在，我依然不知道怎样才能做到这一点。打个比方，这就如同单相思的感觉，明知恋情不会有结果，却还是忘不了对方。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　13) 所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 ——东野圭吾 《变身》 　　14) 确信自己喜欢的人能好好地活着，即使面对死亡，也看到了未来。 ——东野圭吾《时生》 　　15) 必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。 ——东野圭吾 《红手指》 　　16) 不管什么问题，都必然存在着答案。 ——东野圭吾 《盛夏的方程式》 　　17) 一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。 ——东野 圭吾 《白夜行》 　　18) 我们这种平凡之人在面对胜负关键时，总需要找寻某种倚靠，但，在比赛中乃是孤独的，无法倚靠任何人，那么，该倚靠什么呢?我想，只有自己曾经努力过的事实。 ——东野圭吾 《放学后》 　　19) “他知道过去是改变不了的，但也无法袖手旁观。” ——东野圭吾 《时生》 　　20) 究竟爱一个人，可以到什么程度? 究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔? 逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情! ——东野圭吾《嫌疑人X的献身》 　　21) “真了不起!竹美，真看不出你吃过这么多苦。” “吃了苦就挂在脸上那才叫惨哪。再说，悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么牌，你就只能尽量打好它。”她看了看拓实，“小学里学不学英语又怎样?这点小事就能改变人生?” 拓实低下头。 看来竹 美听见了 他的 话。 ——东野圭吾 《时生》 　　22) 我的人生就像在白夜里走路。——白夜行 ——东野圭吾 《白夜行》 　　23) 我们只能走在幻夜的"路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝。夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的 人建造 的街道。 但是， 现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 ——东野圭吾 《幻夜》 　　24) 确实很多情况都需要物理知识，但几乎没有一个谜底是只靠知识就能解开的。自然现象倒也罢了，要解决人产生的问题，还是得了解人。 ——东野圭吾 《伽利略的苦恼》 　　25) 我写小说时，首先在脑海中形成映像，就像是电影中的一幕幕场景，以我满意的形式”拍摄“完毕，再用文字把这部分表现出来。如此反复，一本小说就写成了。 ——东野圭吾《东野圭吾的最后致意》 　　东野圭吾的经典语录摘抄 　　1) 悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。 ——东野圭吾 《时生》 　　2) 有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 　　3) 如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》 　　4) 即使失败一百次，也不要后悔一次。 ——东野圭吾 《新参者》 　　5) 虽然至今为止的道路绝非一片坦途，但想到正因为活着才有机会感受到痛楚，我就成功克服了种种困难。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　6) "如果有什么毒药能轻易杀人，我也想要呢，因为不知道什么时候会用到，也没准是自己要用。"她又轻声自语："我们就是这种年龄。" ——东野圭吾 《放学后》 　　7) 对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或容貌。很多时候，更抽象的回忆或梦想对她们来说也很重要。反过来说，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。 ——东野圭吾 《放学后》 　　8) 满脑子天真想法的人，在社会上吃点苦头也是好事。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　9) 我们是两个游走的孤魂，我们显得那么渺小，纵然周遭黑暗无比，在彼此内心，我们永远是那个光热无穷的太阳。我把你藏在内心最深处，以至于我自己都看不清楚你在哪里，但是却对你最感疼痛。 ——东野圭吾 　　10) 你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂?脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么?今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地消失。 你知道那 意味着 什么么?我告诉你吧——死亡!所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 ——东野圭吾 《变身》 　　11) 只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。 ——东野圭吾《时生》 　　12) 夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 ——东 野圭吾 《幻夜 》 　　13) 生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。 ——东野圭吾 《宿命》 　　14) 就算是恨，也是一种很抽象的感情。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　15) 风停之后再扬帆，船绝不会前行。 ——东野圭吾 《分身》 　　16) 那些青春期的脆弱自尊，轻易不得触碰，那极有有可能成为对他或她一生的打扰。我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春，只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。 ——东野圭吾 《放学后》 　　17) 你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。 ——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》 　　18) 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。 ——东野圭吾 《白夜行》 　　19) 我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 　　20) 人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有，也很可能只是心已经离开的结果，事后才编造出的借口而已。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力去挽救。如果没有，说明其实关系早已破裂。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》 ;

《杀人现场在云端》。《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》。《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ）。《宿命》、（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）。《侦探俱乐部》。《面具山庄杀人事件》。《变身》、（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）。《回廊亭杀人事件》。《雪地杀机》。《美丽的凶器》。《同班的同学》。《分身》。《过去我死去的家》。《操纵彩虹的少年》。《怪人们》。《天空之蜂》》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）。《平行世界的爱的故事》。《怪笑小说》。《那个时候我们是傻瓜》（散文集）。《谁杀了她》。《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演）。《名侦探的诅缚》。《毒笑小说》。《恶意》、（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）。《秘密》、（第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）。《侦探伽利略》、（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）。《我杀了他》。《白夜行》、（第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）。《预知梦》、（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）。《再一个谎言》。《超·杀人事件》、（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）。《单恋》、（第125 届直木奖入围）。《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）。《时生》 、（2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）。

《杜鹃鸟的蛋是谁的》（东野圭吾）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接: https://pan.baidu.com/s/1ly6wfIDfUwNg26wCrMiduA 提取码: 5hp4书名：杜鹃鸟的蛋是谁的作者：东野圭吾译者：王华懋豆瓣评分：6.5出版社：独步文化出版年份：2013-11-1页数：336内容简介：◆继「医学三部曲」《宿命》、《分身》、《变身》後，东野圭吾敏锐探究基因解码时代，反思医学与伦理价值观的杰作。◆日本狂销超过800,000册！「继承我毕生梦想的女儿，居然是爱妻窃取的孩子？」基因与血缘，能够决定一个人的一切，甚至拆散家人之间的羁绊吗？绯田风美，备受期待的超级滑雪新星。绯田宏昌，前奥运滑雪国手。这对日本滑雪界最受瞩目的父女，宛如体现「龙生龙、凤生凤」完美遗传的典范。然而，只有父亲心里明白，女儿的才能与他毫无关系……【故事介绍】前奥运滑雪选手绯田昌宏，在整理亡妻遗物时，发现不敢置信的事实──独生女风美可能是妻子偷来的。他暗自苦恼著，仍尽心尽力养育风美。然而，随著风美展露非凡的滑雪天分，渐渐引起大众的关注。某天，一名研究员上门拜访，希望绯田父女能协助开发运动潜能的基因研究。昌宏当场拒绝，并决定查明风美的身世，还给风美真正的幸福家庭，此时，却收到妨害风美出赛的恐吓信……究竟恐吓信是谁寄的？所求为何？与风美复杂的身世之谜，又有什麼关联？【专业推荐】「整本小说对於基因的议题光明面与黑暗面并陈，如同实际人类长久在医学领域上的进展，永远会面临社会人文法律约束与制约一般。」──蓝霄（医师u2027推理作家）作者简介：作者：东野圭吾（1958-）出生於日本大阪，大阪府立大学毕业。1985年以第31届江户川乱步奖得奖作《放学後》出道。1999年以《秘密》获得第52届日本推理作家协会奖。2006年以《嫌疑犯X的献身》获得第134届直木奖以及第6届本格推理小说大奖。目前担任第十三任日本推理作家协会理事长。东野圭吾早期作品多为精巧细致的本格推理，最具代表性的即是「加贺恭一郎」系列，主人翁加贺刑事冷静帅气，风靡不少女性读者。之後东野作风逐渐超越推理小说框架，其创作力之旺盛，让他跃居日本推理小说界的顶尖作家。《侦探伽利略》、《预知梦》以及《嫌疑犯X的献身》（2005）皆以物理学教授「汤川学」为主角，先後改拍为电视剧与电影，轰动影视圈。此外，时序跨越19年、细腻描绘主角与周遭人物心理的犯罪小说《白夜行》（1999）亦改拍成电影、电视剧及舞台剧；叙述三兄妹为父母复仇历程的《流星之绊》（2008）一出版旋即改编电视剧，收视居高不下，获奖无数。东野圭吾的作品几乎已等同票房保证，可说是目前日本最多著作被影像化的推理作家。2010年，加贺恭一郎系列之《新参者》、《红色手指》、《麒麟之翼》均已影视化，系列最新作为2013年的《当祈祷的幕落下》。相关著作《伽俐略的苦恼》《侦探伽利略（09年新版）》《分身》《名侦探的守则》《大概是最後的招呼》《嫌疑犯X的献身》《宿命》《怪笑小说》《恶意(第三版)》《我杀了他》《新参者》《时生》《毒笑小说》《沉睡的森林》《毕业——雪月花杀人游戏》《红色手指》《圣女的救赎》《谁杀了她》《变身》《超u2027杀人事件──推理作家的苦恼(新版)》《麒麟之翼》《黑笑小说》译者：王华懋热爱阅读，嗜读故事成瘾，尤其喜爱推理小说与悬疑小说。现为专职译者。

主要看一些励志方面的书籍：1、《人性的弱点》，“How to Win Friends and Influence People”，卡内基　　“时常保持微笑”“牢记每个人的名字”“做一个善于聆听的人”“永远让别人感到重要”　　“不要用命令的口气发问”“给人们与之匹配的美名”“使人们乐意去做你所建议的事情：拿破仑的十字徽章，看草坪的密探”　　“男人舍弃家庭的一个主要原因，就是因为妻子又吵又闹，喋喋不休。” 　　2、《人性的优点》，“How to Stop Worrying and Start Living”，卡内基　　“解除忧虑的步骤” 　　3、《一生的资本》，“All Capital in Life”，马登　　“梦想创造人生”　　“把握成功的机遇：每个人一生中拥有的对人生事业有重大影响的机遇只有六七次。但是人们往往对第一次都抓不住，因为太年轻；最后一次也抓不住，因为太老了。在剩下的几次中，一般又会错过两次，最后只剩两三次机会。”　　“追求尽善尽美” 　　4、《思考致富》，“Think and Grow Rich”，希尔　　“知识构筑成功：大多数教授没有太多钱，只因为他们专精于传授知识，却并不擅长使用知识或者组织知识。知识不会引来财富，除非加以组织，并以实际的行动计划精心引导。（励志名言 www.lz13.cn）不要混淆了懂得知识和利用知识。知识只不过是原材料，智慧才是成品。” 　　5、《唤醒内心的巨人》，“Awaken the Giant Within”，罗宾斯　　“改变习惯，成就一生”“开发潜能，走向成功”“控制情绪，平和心态” 　　6、《世界上最伟大的推销员》，“The Greatest Salesman in the World”，曼狄诺　　“珍惜今天，把握现在” 　　7、《羊皮卷》，“The Scrolls”，曼狄诺　　“立即行动，决不拖延” 　　8、《富爸爸、穷爸爸》，“Rich Dad, Poor Dad”，清琦　　“学习财务知识，分清资产和负债”　　“关注自己的事业”“学会投资” 　　9《一分钟经理人》,“The One Minute Manager”,布兰佳　　“一分钟目标、一分钟表扬、一分钟批评” 　　10、《谁动了我的奶酪》，“Who Moved My Cheese”，约翰逊　　“预见变化，随时追踪”　　“拥有希望，克服恐惧：改变自己的最快方式，就是坦然嘲笑自己的愚笨。这样，你就能对过往云烟轻松释然，迅速行动起来，直面变化”　　“尝试冒险，享受变化”

01 东野写的5本书，是必须要读的 东野圭吾绝对是悬疑小说的大师级人物，而且能做到连续的量产化写作，这是非常难能可贵的。 从我读过的他的书中，有几本非常经典的，推荐阅读，分别是：《嫌疑人X的现身》、《放学后》、《秘密》、《白夜行》、《解忧杂货店》5本。 当然，其他的书也非常优秀。如果时间足够，推荐一起阅读。 不过，东野圭吾的书，如果你读上三五本，基本就能知道这本书讲的是什么事情了，因为你也掌握住了悬疑小说的套路。 特别是通过对一个作者的基本书的连续阅读，而且是同一个主题“悬疑主题”，会大幅提升你的知识获取速度和效率。这就是读书方法里的“主题阅读法”。 02 《白夜行》和《解忧杂货店》，风格不同却都非常精彩的书 而对于东野的书，也是类似的套路。比如《白夜行》，被奉为他的代表作，写的确实很棒。不仅是故事情节设计的好，关键是对主角人物关系的把握，非常细腻。 将一份爱情以看不见的手一样，贯穿在故事主线中。如果你不是读完最后一节，甚至不看看别人的分析，你会很难get到这点。 而一旦get到了这点，却又将东野奉为大师，对他的这种写作手法敬佩之极。 而对于《解忧杂货店》，却又是另外一种风格。他将善良、亲情等类似的人类 情感 ，在书中完美的解释了出来，被誉为是东野的温情力作。 在这本书里，至少从我来讲，读到的是对他这种写作思路的敬佩。 东野是怎么想到能通过时光倒序的方式，将几十年的故事大开大合地讲出来的呢？或许，这也是东野的厉害之处。 良心警告！在说他的经典之作前，我先说一下我觉得东野圭吾写的很差几本书。 以下五本一定不要看！《圣女的救济》、《流星之绊》、《虚无的十字架》、《拉普拉斯的魔女》、《假面饭店》。这几本书是一个比一个难看，千万不要相信一些读书网上什么作品集购买。 良心推荐！ 第一、《嫌疑人X的献身》. 这是我看的第一部东野圭吾的作品。个人认为第一次看，结局令人意外加窒息，当时看到这个书名是还很纳闷，读完真的明白了原来如此，哈哈。 第二、《白夜行》和《幻夜》。 这两部书的共同特点就是线索多，情节性强，你知道谁是坏人，但是就是难以置信怎么这样做，怎么这么坏！但是《白夜行》你是可以看到两个人的爱情的，就好像黑夜中一个人和他的影子，彼此温暖对方。而《幻夜》看了会非常气愤，久久不能平静。就像书名，男主人公就像做了一场梦一样，一切都是泡沫。 第三、《盛夏的方程式》和《祈祷落幕时》。 这两本书是说亲情的，很好看，但是看了会很难过。 第四、《解忧杂货店》。 这本书算是东野书里的异端了，轻喜剧系列。看着玩，不错。 第五、如果想看哪种纯推理的，《放学后》和《恶意》可以看一下。 作为东野圭吾的铁杆粉丝，我就来推荐一下我自己心中认为最应该读的几本小说吧。 《白夜行》 对于很多人来说，这本书算得上是东野圭吾的入坑之作。作品讲述了一个命案背后凄美的爱情故事，也折射出了日本泡沫经济背景下所隐藏的 社会 问题。作品的故事就像一个个电影镜头，来回切换，最后所有镜头拼凑出了事情的真相。 《白夜行》在中国各大网站的图书销售榜上都名列前茅，很建议大家阅读。 《解忧杂货店》 与《白夜行》中的绝望和伤感不同，这本书中透漏着满满的温情。小说最吸引人的便是东野圭吾所讲述的一个个故事。相隔数十年，看似毫无关联的人和事都被一条隐伏的线串联起来。也不得不佩服东野圭吾的强大逻辑思维。 所有故事中，最令我印象深刻的就是鱼店音乐人克郎在自己的理想和间徘徊，选择坚持自己的理想，最后献出自己的生命，实现了人生价值。 《虚无的十字架》 这本书相对来说人气比较低，但也是一部很好的作品。东野圭吾在这本书中提出了一个问题：死刑的意义究竟是什么？ 小说中小夜子和中原的女儿遇害，凶手落网，被判处死刑，但凶手把死刑当成了解脱，并没有上诉。这样的结果让小夜子不能接受。死刑的意义究竟是什么？小夜子开始做这方面的调查和思考。 纱织和史也在青春懵懂的年纪偷吃了禁果，结果纱织怀上了孩子，最后他们杀死了孩子，这也让他们背负了一生的十字架。也本书也为青少年的性教育问题做了思考。 除了这些之外，《嫌疑人X的献身》、《恶意》、《流星之畔》都很不错，值得我们阅读。 东野圭吾是目前在我国比较火的日本作家，人气和村上春树不相上下，写了许多人气爆棚的小说，代表作有《白夜行》，《解忧杂货店》，《神探伽利略》，《秘密》，《预知梦》等等等等…… 东野圭吾写的大都是推理小说，剧情刺激紧张，有意向的同学可以去看看，文笔非常好。 说了这么多，给大家推荐白夜行，解忧杂货店。嘿嘿biubiubiu 说起东野圭吾，喜欢日本文学和推理小说的人想必都读过他的著作，他是一位非常高产的作家，百度百科词条显示已出版近百本，其中绝大多数是长篇推理小说，少数几本短篇小说集。我是在六年前第一次听说东野圭吾，看的第一本书是《单恋》。到今天，我在豆瓣上标记的已读东野圭吾著作已有45本，书评也写了有21篇。跟那些真正的“东野迷”相比，这个数字不算多；而跟他所出版的书籍总数相比，就更加逊色了。那么，东野圭吾的书里我喜欢的是哪些呢？下面就来谈一谈吧。 首先是大名鼎鼎的《白夜行》和《幻夜》。将这两本放在一起，是因为我固执地认为《幻夜》就是《白夜行》的续集。雪穗在失去了相依为命的爱人亮司后，利用大地震的机会改名换姓成了美冬。书中有不少细节暗示了这一点。比如美冬总是对雅也说，“我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮有如白昼，那也仅是假象。”于是雅也到死都要保护美冬，“就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝！”亮司的计算机非常好，而美冬的计算机也非常厉害，而且美冬给自己的精品店所起的名字也是“white night”。其他还有很多小细节，就不详述了。就我个人而言，更加喜欢《白夜行》。东野对雪穗的刻画非常细致，她的清纯外表，着装风格，与人交谈时的表情和反应，眼神里流露出的卑劣和下流，都很立体而形象。而《幻夜》里的美冬，则只有“妖艳”可以形容，就像一个冷冰冰的机器，所有外在的举止和表情都是在演戏，没有感情，只有算计。或许，在亮司死后，雪穗就不再有爱了，而是一具无情无义、为达目的不择手段的机器吧。 其次是“伽利略系列”，包括《嫌疑犯X的献身》、《侦探伽利略》、《伽利略的苦恼》、《圣女的救济》、《虚像小丑》、《预知梦》等。其中最为著名的就是《嫌疑犯X的献身》了，不仅日本有拍成电影，前一段时间中国也将它翻拍成了电影（当然我更喜欢日版）。“伽利略系列”主要写的就是汤川和草薙这对CP。物理学家汤川思维缜密，逻辑性强，不论别人怎么感情用事，他都能保持清醒的头脑，刨根问底地找出真相。刑警草薙和汤川是大学同学，可是是个理科白痴，在汤川的帮助下破解了很多疑案。因此汤川也被警局的人成为“伽利略”。很喜欢看到这对CP在书里的“相爱相杀”啊。而且，也有系列日剧哦，推荐！ 另一个系列就是“加贺系列”啦。这个系列是以刑警加贺恭一郎为主角来破解案件谜团，包括《毕业》、《沉睡的森林》、《谁杀了她》、《恶意》、《我杀了他》、《红手指》、《新参者》等。加贺和汤川应该是东野笔下最为著名的两个人物了。我喜欢汤川，是因为他聪明、严谨，但我不会想要和他做朋友。因为那绝对是遥不可及的，在他面前我会分分钟觉得自己在智商上被碾压。而我喜爱加贺，则是因为他身上的那种邻家的亲切味道。他的笑容，他的谈吐，他的装扮，都让人禁不住对他产生好感。汤川的破案是基于绝对的理性和逻辑，更偏重“理智”；而加贺并不仅仅是在解决案件本身的谜团，更是关注案件发生的背景和其中所深藏的不得已，更偏重“ 情感 ”。 如果你也是个“东野迷”，来交流下你喜欢的东野著作吧！ 《放学后》《嫌疑犯X的献身》《恶意》《变身》《分身》《白夜行》《幻夜》《解忧杂货铺》《宿命》《时生》《单恋》等。 其中《白夜行》《嫌疑犯的献身》比较经典，传颂度高，曾被拍成影视作品，最新的《解忧杂货铺》也是销量很好，被翻拍的。 早期的作品获过奖的《放学后》《恶意》等也是很好看的推理小说。 刚看完东野圭吾的《解忧杂货店》，这本书值得推出！ “我也好，鱼松也好，都还没有脆弱到需要你照顾的程度。 所以你不要想这些有的没的，再去全力打拼一次，在东京奋战一场。就算最后打了败仗也无所谓，至少你留下了自己的足迹。做不到这点，你就不要回来。” 看到自己多年在外一事无成，克朗听从“小偷三人组”的意见，准备放弃心爱的音乐，回来准备接手鱼松店时，克朗的父亲一反常态，骂他是“逃兵”。 后来，这成了他们父子俩“男人的约定”，作为父亲还是非常了解自己的孩子的。他知道克朗并不是真心愿意放弃他的音乐事业，只是因为自己生病了，克朗才被迫要担当起这个家庭作为男人的责任。 因此，他鼓励自己的孩子，要为自己的梦想而努力，即使碰得头破血流，一事无成，也要留下自己的努力的印迹，在今后人生中也不会后悔。对孩子的爱，就是支持他做想做的事！ 人的一生，很多人忙忙碌碌，但不知道为什么而活？谈理想对他们来说是件奢侈的事。还是喜欢那句话：生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。 对于克朗来说，子承父业，继承父亲的鱼松店，过上一眼就能看到头，像父母那样一辈子碌碌无为的苟且生活，是他不想要的，音乐事业才是他追逐的远方。 我们一生比较短暂，有梦想的人，谁都了不起。对于大多数人来说，可能只是一个梦，但假如实现了呢？有梦可追也是人生一大幸事。 人任何时候都要有亮剑的精神，即使一败涂地，也虽败犹荣。有梦想的人生，总是令人向往与憧憬的，这也是我们人生努力的方向与动力。 我们每个人都有自己的梦想，关键我们要为之付出努力，这才不会沦为空想。 人最大的悲哀就是当你的梦想“实现”后，变得不知所措：当克朗的专辑《重生》堆得象小山的时候，表面上他成功了，但他还是默默无闻，更不知道何去何从？ 梦想的价值与人生的价值在何处？最后他来到孤儿院，为孤儿们演出，他才找到了答案。 “你对音乐的执着追求，绝对不是白白付出。我相信，将会有人因为你的歌而得到救赎。你创作的音乐也必将流传下去。绝代天才歌女小芹将《重生》延续生命。” 这是“小偷三人组”的回信预言，但最后不幸言中。在一次火灾中，克朗为救里面孤儿小芹的弟弟小辰，而丢掉了生命。 后来小芹就是唱着他的曲子《重生》而成名，一个孤儿变成了绝代天才歌女，这是克朗完成了对小芹的救赎。 这首曲子既是延续了《重生》本身的生命，也延续了克朗的生命，让大家都知道他是个英雄，更知道了这才是他这首曲子的作者，也真正帮助他实现了自己的梦想。 从某种意义上来说，这也是克朗的重生，所以我认为这首曲子名字叫“重生”，包含了很多重的含义。而且即使个人梦想也绝不是自私与排他的，很多时候建立在利他基础之上的梦想，才是最有意义也最有价值的梦想。 正如本书最后精彩收尾，我们的青春 “正因为是一张白纸，才可以随心所欲地描绘地图。一切全在你自己。我衷心祈祷你可以相信自己，无悔地燃烧自己的人生。” 是的，年轻人放弃了梦想，就像是折断羽翼的雄鹰，不能再傲视苍穹。我们的青春就是一张白纸，我们可以按照自己想要的样子来尽情地描绘，尽情地燃烧，不要被眼前的苟且拖住了腿，要勇敢地追逐自己的想要的远方。 青春无悔，无悔青春！当我们的梦想被无情地照进了现实时，勇敢地坚持下去，这才是青春应有的样子，这也是东野在本书中想表达的核心思想。 最近正在看东野圭吾的小说，小说不必多，个人已经看完了《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《宿命》、《变身》、《恶意》，目前启动的下一本小说是《幻夜》，后面再加上一本《解忧杂货店》就准备到此结束了。 选择这些一是根据是否入围直木奖或获得其他奖项来决定，毕竟他的小说太多，若是一本本看下来会累死，只要看一些经典的就成了，二是根据网络搜索他人的心得体会，觉得这几本应该值得一看，那就选择这几本了。 若推荐最好的，个人在看的这些小说当中，首推《白夜行》，个人也写过阅读笔记，对此书有个经典的网络总结： 绝望的念想，悲恸的守望 。在此小说中，可以看到人性的黑暗和无奈，对此我个人的看法则是一句话： 曾经的苦难不是加害他人的借口。 有太多，日本作家东野圭吾有四大神作《白夜行》《恶意》《嫌疑人X的献身》《解忧杂货店》还有《祈祷落幕时》这五本书都写的很好。值的一读。尤其是《解忧杂货店》堪称是东野圭吾作品中的精华，读后令人深思。 东野圭吾是日本推理小说作家。 要说看他的书，必读四本： 《白夜行》 《嫌疑人X的献身》 《解忧杂货店》 《恶意》

　　五部作品是 《白夜行》《幻夜》《时生》《嫌疑人x 的献身》分身》。　　东野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo），男，1958年2月4日出生于日本大阪，日本推理小说作家。　　1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，东野圭吾从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《单恋》《信》《嫌疑人X的献身》等等。

日本作家东野圭吾的悬疑小说代表作有：《放学后》、《毕业》、《白马山庄》、《十字屋敷的小丑》、《布鲁特斯的心脏》、《绑架游戏》，这几本完全本格，但凭心而论诡计并不惊艳，只是比较现实，而且初见社会小说、人性作家的发展方向。《从前我死去的家》、《恶意》、《白夜行》、《单恋》、《信》这些是作家成熟期风格的代表作，着重提出社会问题，如虐童、恋童癖、少年犯罪、犯罪者与被害者、性少数群体、医患、生死的定义等等，但从推理诡计来看弱得几乎可以忽略。《分身》、《平行世界·爱情故事》、《天空之蜂》、《秘密》、《时生》一系列软科幻，讨论各种可能出现的科技带给人类社会的变化，如分身，是在克隆技术出现之前写的；天空之蜂，是在福岛核电站爆炸之前写的。还有纯粹治愈类轻小说：《解忧杂货铺》。加贺系列注重社会调查加温暖治愈系，比如新参者。伽利略系列的短篇比较注重推理过程，集大成之作是嫌疑人x的献身，从中可以看到作者的思想即是石神哲哉的思想：冷酷又深情。如果是喜欢推理悬疑小说，那建议再阅读更多类型的推理小说，至少阿加莎克里斯蒂、松本清张、柯南道尔等三大推理作家要读过代表作。

东野圭吾为“作家中的作家”。以最简单质朴的语言不断诉说人性的隐恶与自赎，是其作品最迷人且匠心独具的部分。凭着超强的情节和超强的人气，东野圭吾将万千读者聚集在图书周围。 大众图书中畅销的、长销的、好卖的、受人尊敬的、影响大的这些元素，在他的书里都能够找到。东野的作品有偏冷与偏暖，悲观与乐观，或者说揭示恶与张扬善这样两路。总的来说，他更善于描写恶，尤其是那种超越常人的恶。他的代表作品有：《白夜行》：《白夜行》是日本作家东野圭吾创作的长篇小说，也是其代表作。该小说于1997年1月至1999年1月间连载于期刊，单行本1999年8月在日本发行。故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。《嫌疑人X的献身》：《嫌疑人X的献身》是日本推理小说作家东野圭吾创作的长篇推理小说，也是“伽利略系列”的第三本小说。该作讲述一个数学天才为了帮助一对母女隐藏杀害前夫的罪行，和警方展开了一连串的斗智，制造整个骗局。该作同时获得直木奖和本格推理小说大奖，同时摘得“这本小说了不起”、“本格推理小说Top 10”、“周刊文艺推理小说Top 10”三大推理小说排行榜年度总冠军。

东野圭吾1958年2月4日生，1981年毕业于大阪府立大学电气工学专业，1985年作《放学后》获31届江户川乱步奖，1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人x的献身》获第134届直木奖，东野圭吾是日本推理小说史上罕见的“三冠王”。他早期以清新流畅的校园推理小说起家，并以缜密细致的剧情布局 获得了”写实派本格“之美名，后期的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉及，同时还保持作品兼具文学、思想和娱乐，不停地带给读者新鲜的阅读感受。东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕，其中电影《秘密》、《绑架游戏》（片名为《g@me》）、《湖边凶杀案》、《变身》、《信》，电视剧《白夜行》等为中国观众所熟悉。在推理的范畴里，东野圭吾不曾吝惜挑战现状。从初期以诡计为中心的作品，渐渐发展出许多具有独创性，甚至是实验性的方向。其中又以贯彻“解明动机”要素）、贯彻“找寻凶手”要素、贯彻“分析手法”要素三作，可说是东野在踏袭传统推理小说元素之下，却又充分呈现了属于现代风貌的鲜丽代表作。而出身于理工科系的背景，也让东野在相较之下，比其它作家更擅长消化并驾驭以科技为主轴的题材。像是利用运动科学的《鸟人计划》、涉及脑科学的《宿命》和《变身》、生物复制技术的《分身》、虚拟实境的《平行世界·爱情故事》，还有之后以汤川学为主角展开的“伽利略系列”里，东野都确实地将自己熟悉的理工题材，在分解组合后以最简明的方式呈现在读者眼前。其影视作品甚至对韩剧也产生了影响。东野圭吾已成为亚洲的重量级作家，也是广大推理迷最喜爱的超级宠儿。

东野圭吾最厉害的地方在于“无跳戏”，从头看到尾不会有觉得不自然的地方，因此读者可以沉浸进去，真正进入一段安静的时间。想要做到这个水平，需要对剧情有相当的敏感度，另外需要把所有专业内的内容全部了解彻底，这样才有可能把“不可能”的事情变为“可能”，但这也限制了他的写作框架，因为格局一大，涉及到的细节也会越多。东野圭吾的作品还是非常有良心的，写故事就写故事，没什么废话，另外在故事结构和时代背景上，他对时间的把握非常严谨，作为虚构小说家，这是非常难得的。能让读者完全沉浸在自己的小说里是一项非常了不得的能力，以至于我在看短篇推理小说集的时候，可以一眼认出哪个故事是东野圭吾写的，并且能感觉到他在故事上下的精力，每个作者有每个作者的追求，东野圭吾说自己要写“让读者觉得不一样的小说”，我觉得他兑现了自己的承诺。

推理都是适合全年龄吧，不过血腥重口的会留下心理阴影嘤嘤嘤...日本的 东野圭吾 米泽穗信《冰果》 绫辻行人《替身（another）》 乙一 冰果和替身都有动画了 乙一有黑白分身的，我喜欢白乙一，虽然那不算推理了==日本的推理比较不错的，而且很感人什么的~中国的 雷米《心理罪》系列 杂志《岁月推理》《推理世界》这两本杂志都不错，《岁月推理》稍专业一些，里面文章都还不错，我喜欢的作者江离，徐俊敏，言桄欧美不推荐，一般不合中国人口味，笑。叙事很冗长什么的。最近有部电影《神探爱伦坡》好想看啊，我以前喜欢欧美推理来着，爱伦坡还是推理小说的鼻祖...【日系推理】这个贴吧不错

东野是一个日本推理小说作家，他的作品文字朴实，没有过多的词藻，读起来颇为畅快！他的小说有如下：中长篇：白夜行、放学后、嫌疑人X的献身（推荐）、恶意、宿命、秘密（推荐）、信、圣女的救济、湖边凶杀案、没有凶手的杀人夜、单恋、变身、同级生、名侦探的诅咒、美丽的凶器、濒死之眼、回廊亭杀人事件、时生、分身、杀人之门、幻夜、红色手指、流星之绊、木屋杀人事件、使命与心的极限、雪地杀机、十一字杀人、以眨眼干杯、白马山庄杀人事件、彷徨之刃、伪装之夜；短单篇：再生魔术之女（推荐）、少女委托人、跟踪狂入门、请勿弃物、绑架天国；短篇合集：预知梦（推荐）、伽利略的烦恼、怪笑小说、毒笑小说、黑笑小说、超杀人事件。他的新书：布谷鸟的蛋是谁的。

1985年《放学后》* （第31 届江户川乱步赏）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演]——这个很难找到下载了。1990年《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）——这个拍的还行。1991年《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）——这个也不太好找，应该不可怕，爱情故事。1996年《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演）——纯属恶搞。。。《恶意》*（2001年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）——这个也不太好找了。1998年《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）——也没看过- - 可能有些悬疑的感觉。《侦探伽利略》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演） ——这个很不错，比较尊重原作，演员也很帅，《预知梦》的故事也合并到这部电视剧里了。1999年《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）——拍还行，叙述手法跟原著差的很多，基本是互补的，建议先看小说。2001年《超·杀人事件》*（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）2002年《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）——有些拍恐怖片的味道，整体感觉一般。《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）——没看过。。原著也没看呢。。《绑架游戏》*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演）——这个拍的也有些改编，总体还凑合。2003年《信》* （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演）——这个改编的完全没有小说的感觉了，凑合可以看。2005年《嫌疑犯X的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）——五星推荐！影视化的算不错的了，不过也还是建议先看小说，否则还是有些变味的。2008年《流星之绊》*（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演）——青春偶像剧，挺好看的:)

《放学后》、《秘密》、《白夜行》、《暗恋》、《信》、《嫌疑人X的献身》、《毕业——雪月花杀人游戏》、《白马山庄杀人事件》、《学生街里的杀人事件》.《杀人现场在云端》。《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》。《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ）。《宿命》、（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）。《侦探俱乐部》。《面具山庄杀人事件》。《变身》、（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）。《回廊亭杀人事件》。《雪地杀机》。《美丽的凶器》。《同班的同学》。《分身》。《过去我死去的家》。《操纵彩虹的少年》。《怪人们》。《天空之蜂》》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）。《平行世界的爱的故事》。《怪笑小说》。《那个时候我们是傻瓜》（散文集）。《谁杀了她》。《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演）。《名侦探的诅缚》。《毒笑小说》。《恶意》、（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）。《秘密》、（第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）。《侦探伽利略》、（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）。《我杀了他》。《白夜行》、（第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）。《预知梦》、（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）。《再一个谎言》。《超·杀人事件》、（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）。《单恋》、（第125 届直木奖入围）。《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）。《时生》 、（2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）。

东野圭吾比喻不可能的爱是哪本书？好像是有一本叫呃呃变身还是分身？反正就是有一本，他是写同性之间的爱

东野圭吾小说被拍成影视剧的有：《放学后》 放课後 1986年3月27日在富士电视系星期四 drama street 《十一字杀人》 11文字の杀人 2012年06月10日播出日剧SP 　　 《浪花少年侦探团》 浪花少年探侦団 2012年7月2日播出日剧 　　 《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》 ブルータスの心臓―完全犯罪杀人リレー 2012年06月17日播出日剧SP 《侦探俱乐部》 探侦倶楽部 短篇集，包括5篇小说。后改编2010年秋季档日剧SP《宿命》 2004年拍摄日剧SP　　 《变身》 变身 2005年拍摄电影；2014年播出日剧 《回廊亭杀人事件》 回廊亭杀人事件 2012年06月24日播出日剧SP《分身》 2012年2月12日播出日剧《天空之蜂》 天空の蜂 2015年拍摄电影 《名侦探的守则》 名探侦の掟 2009春季日剧 《恶意》 加贺恭一郎系列，NHK综合电视台改编为日剧，2001年11月19日~12月17日播放 《侦探伽利略》 探侦ガリレオ 神探伽利略系列第1部，2007年拍摄日剧《神探伽利略》1-5集　　 《秘密》 1998年拍摄电影；2010年秋季日剧《白夜行》 2006年拍摄日剧；2009年由韩国拍摄为电影；2010年由日本再次拍摄为电影，2011年春上映 《预知梦》 予知梦 神探伽利略系列第2部，2007年拍摄日剧《神探伽利略》6-10集 　　 《湖畔》 レイクサイド 2002年拍摄电影《时生》 トキオ 2004年拍摄日剧，剧名为给父亲的口信 《绑架游戏》 ゲームの名は诱拐 2003年拍摄电影《信》 手纸 2005年拍摄电影 《幻夜》 2010年秋季档日剧 《彷徨之刃》 さまよう刃 2009年改编为电影 《嫌疑犯X的献身》 容疑者Xの献身 神探伽利略系列第3部，2008年拍摄电影《红手指》 赤い指 加贺恭一郎系列，2011年冬季档日剧SP《使命与心的极限》 使命と魂のリミット 2011秋季档日剧SP 《黎明之街》 夜明けの街で 2011年拍摄电影 　　 《流星之绊》 流星の绊 2008年拍摄日剧《伽利略的苦恼》 ガリレオの苦悩 神探伽利略系列第4部，故事共5章前1、2章在2007年拍成电视剧《神探伽利略SP特别篇》 《新参者》加贺恭一郎系列，2010年拍摄日剧 《布谷鸟的蛋是谁的》 カッコウの卵は谁のもの 2016年拍摄日剧《白金数据》 プラチナデータ 2012年拍摄电影《麒麟之翼》 麒麟の翼 加贺恭一郎系列，2011年拍摄电影《盛夏的方程式》 真夏の方程式 神探伽利略系列第6部，2012年拍摄电影，2013年6月29日上映。