东方时空七君子事件

1992年，央视时任台长杨伟光国外访问归来，找到了采访部的孙玉胜，要他创办一档早间节目。杨台长看人家BBC啥的，早间都有新闻，我们一个国家电视台，居然8点才开播，实在有点说不过去。孙玉胜接到任务，找到另外三人。分别是： 童宁、梁晓涛和时间。台里的意见，是把旧节目包装一下，随便播播。反正那时，全国老百姓都没养成看早间节目的习惯。孙玉胜四个说，那多没意思，好不容易有块处女地，为什么不尝试点新东西？四人策划了一下，想做一本“电视新闻杂志”，分人物、新闻、生活服务三大块。后来觉得只播新闻太枯燥，童宁就让每天在办公室唱齐秦的王坚平入伙，做第四版块：音乐。

原凤凰卫视艺术总监是谁孙玉胜先生。2021年2月24日获委任为凤凰卫视投资（控股）有限公司之常务副总裁兼总编辑。孙先生为清华大学新闻与传播学院兼职教授。彼毕业于吉林大学，拥有经济学学士学位，并持有中国广播电影电视部高级编辑专业资格。于2021年6月22日获委任为凤凰卫视投资（控股）有限公司执行董事。

中央电视台记者一览表中央电视台编辑记者人才济济，为数众多。又因时间跨度和流动性大，故完全准确完整的中央电视台记者名单几乎没有。下面这份中央电视台记者名单是经过国家广电总局公示认定并持有记者证的央视记者编辑清单。仅供参考。赵化勇王庚年张长明罗明胡恩何宗就李晓明孙冰川张华山孙玉胜朱晓芬田静娇赵涛宿琪崔琬那李艳峰王红蕾杨洋海洋杨晔宁静邓小丽莫锐超臧漫李宁回宝颖马蒂曾大庆张文武王森阴菊花狄晓璐余敬中李彬彬杨颖谭杰文马云涛刘天竹任娜张文鹏田妍娟赵晓菲孙峰周朝永许靖林彤王颖谢华杨雁胡静唐彤周海璐徐烨刁望熹姜霞黄鸫刘文庆田华松刘宝恒徐霄文晋王靖王文娟张玉宇裴民何光燕杨莉莎陶岚赵振平郝戈李建伟王璐李勇强万剑英朱永宏黄程美廖红漫宾芳邓燕陈衡庭杨晓蕾张玲殷红张聚饶迪瞿乐朱斌苏岩吴俊雅景红霞魏杏然罗宏进王晓来喻江朴晶朱劲松王楠李良李琳陈建中王雪莲林莉高先民贾鸣之詹未郑蔚田湘春何延京张铁忠张素琴丁怀东王守琴张越哈聪庞克程万新黄静丽张晓阳王永利范武林范建国哈文王淑梅何巧吴胜钟王少华陈红兵李强柳成伟杨泽王惟沙左如旗赵宁石秋萍门继光齐曦张利娜谢青刘大琳尹雪丽傅新原袁冰骆幼伟何海明周加雪闫维毅马宁东袁雅丽李思思刘颖张伟李萱张予平张一丁魏昕吴民温红向波王志亮汤丽张婷婷孙中华杨霞史晗高潮温王寒英孟斌李勇孙晓伟刘蓉何莹欣雷旭马海东曹晟郝鹏州匡树辉廖莹张昆仑龚冰杜阳薛梅杨莱莱吕舸蒋文倩徐松涛尹韬石正茂李运阳梁晓涛韩建群方铁林钱曦李艳亭杨真杨肖维陈金石张平瞿沙蔓郁芸邓涑莹董新颜姜满孙锦铭施敏敏李震董一瑶秦学王燕王颖白叶赵亚曦何海珍郑线线王睿韩菲斯琴刘艺兵穆素华柴哲宏史亚东王惠东张国芳程基伟姜韬黄飞胡旭萍于浩石正宏刘娜杨文梅白亮争赵军胜付丹贾祯李曼为寇宇红栾帆孟庆海潘红梅周人杰刘煜晨顾平孙蓟潍刘培常群施南鹰殷莉鄢文玉张志禹康敬锋王朝阳张凯华孙岭马洪涛孙菁唐菊华王伟民王刚李卫兵马春晖尹文魏首平姜诗明张欣陈聚北李健吴蓉郜璐莉石强陈璇赵越向英陈红牟瑛王鹰南杨青闰琼李萍萍曾晓琳潘玫信勇国小刚赵芳姜英秋王晓忠万方高隽周伟焦峰陆秀丽刘正风汤鹤松郑_苏建军刘保平韩青任学安李勇许文广欧阳秉辉王慧文布日德潘雷李玲萍李红冯玲孙建李卫华邹晓敏梁会军齐文星徐斌马星袁彬刘正举杨巧玲张元柱罗振宇哈学胜徐伟刘戈郭艳汤识理李轶田军张金林李洋陈响园肖辉王美荣方书华石世仑张雪梅魏茁安仲凯李长荣凌利昌孙振涛唐春雷刘靖章力张雨桓施伟唐琳高雨松贾建京任速雁安春霞刘旭孙吉未梦张钊王乃伟钱宇光刘志军周武兵赵倚卓樊娟宋锐张政尹楠赵霞王采芹姚桂松李建勇刘雁季芸郑威陆冰封何文新王晶王枫过彤杨_徐伟董萍贾颖员志军王炜潘洪莲聂小华刑海星郭维安高兰云段鸿欣胡海波赵春梅王秋菊杨蔚刘志刚王跃华卞小怀郭永刚王明刚林锋殷燕张平崔德寅侯丽红张伟张道国张力李冬菊安倍含柴璐高辉贺亚莉李峰苗欣欣欧阳群汪朝晖肖思航袁培国翟钰张军军管海鹰徐朋张鹏赵斌张媛赵露茜金瑞民贺英杰刘为民郭醇戴品宁袁慧敏刘洋李朝辉刘冰李然李冰秦雯孙海王冉姚昆张怡崔狄胡雄威李洁曹力肖娜杨文涛张莉孔宪静周晓岚董亮刘楠杨凯利张优优沙瑾郭晓光陈建忠郭丹妹李辉沈湘玉朱海青苏纹刁伟华董伟荣冯倩郭滨何诗霏孙晓龙李亚庆冯澍何明智廖亮娄艳沈丽霞许宏钟珊庄建李响马咏梅仝兵雪王德伟李小萍王昕邹悦谢兰兰朱岩王娴吴海霞杨曾庆宋冬萌丁银杰韩玲唐莹杨彦楠张华杰朱华刘琳琳李明迟连方舒波王晓明田军叶小宇张鸥龙丽玲许佳颖戴明魏微刘小兰闫京坛苏福河郭清华李海明李晓平申翠海马叶英王文昌林芝曹志明周丽芳关蕾汪骢徐兰梅李彤云王静芳景春寒苏大清单国光王小虹霍虹刘蕾马敬孟艳滨潘蕊潘水珍阮晓梅索链陶跃庆滕双双王冬妮吴岩夏志华薛清波杨奉涛杨澍张立勇张仁杰周文朱长江庄海歌邹卫东胡向群黄蔚沈小蒙张小英翁颖莉贺强华东王新纪端木礼昕李德琼倪钢彭德全孙彤孙岩峰王澈王慧玲王未来王跃华谢强颜占领殷捷战丽萍张斌张明旺钟清玲冷冬丁凡刘家俊吴晟炜赵钢徐艳秋杨宁邓颖李梅李树新李仲扬来云鹤孙莉解峥吴汉婴王有才王晓王艳宁李京刘长颖姚宏韩斌刘聪毛靖贤裴建宋嘉宁黄静文麻静任华王新宇李_戴冰孙家裕田新华王燕通李志强张露朱旭东孔河刘娟刘彦臣王建兵朱同合汪曙光赵琦张涛崔燕敏陈小梅高凌云惠志军李荣国徐文华岳飙任永蔚马勇何育杰野露露毕冰宾凌德林庞新华叶启森王尔泉王严岩钟蓓王国营刘舸张施磊郭玉华程欣欣范昀王宇李德刚吴少华陈荻芳陈建中陈大元傅立张正梅陈愉冀惠彦伍辉孙华赵元贵郏捷袁志峰周锐张宇许蓓蓓关文旭阎建光张卫东谢娟周翼虎潘宇杨雪梅陈晓莱黄木崔晓茜梅龙吴洪宝赵欣路琳李斌常清张伟臧庆闫珊崔黎黎高山李锋李金澍万淑娟崔颖蔡苗苗刘斯宏刘群王春梅朱韬张敏王宁陈艺强崔襄张建奎王河刘斌宋岩颉陈铭夏晓辉于凌李杨琛宋岩君杨新刚王视南王立红黄海星吴济榕杨君邢京和袁明久冀小峰黄成曲静张家林吕莹李文娟周方刚邱灿赵颖夏青杨磊王建川张雁北丁超张昱郭佳苏雷刘岩群周海静王_侯雅俊宋占涛韦燕燕刘咏乐何思源抖音宇少王冬妮的身份是什么？是抖音上的自媒体创作者。很火的一个人。自媒体是指普通大众通过网络等途径向外发布他们本身的事实和新闻的传播方式。“自媒体”，英文为“WeMedia”。是普通大众经由数字科技与全球知识体系相连之后，一种提供与分享他们本身的事实和新闻的途径。自媒体的内容其实是不固定的，没有统一的标准，也没有相应的规范。自媒体内容是由自媒体人自行决定的。而目前的自媒体的特点是平民化，由于移动智能手机终端的普及，使自媒体的入门门槛越来越低，导致一些内容变得越来越低俗，信息泛滥也变得越来越严重。抖音，是由字节跳动孵化的一款音乐创意短视频社交软件。该软件于2016年9月20日上线，是一个面向全年龄的短视频社区平台。2019年1月18日下午，中央电视台与抖音短视频举行新闻发布会，正式宣布抖音将成为《2019年中央广播电视总台春节联欢晚会》的独家社交媒体传播平台，会上公布了2019年央视春晚“幸福又一年”的新媒体行动。中国女足24号叫什么?24号尤佳附：中国女足征战2010阿杯20人大名单按场上位置：前锋：9号韩端、10号马晓旭、11号刘卅、13号马君、24号尤佳中场：6号张娜、7号毕妍、8号徐媛、17号庞丰月、21号孙凌、26号汪玲玲后防：2号刘华娜、3号袁帆、5号翁新芝、14号李丹阳、19号高燕、20号王冬妮、23号吕燕门将：1号张艳茹、28号翁晓洁按母队：上海：8号徐媛、3号袁帆、19号高燕、21号孙凌、24号尤佳大连：7号毕妍、9号韩端、10号马晓旭、17号庞丰月、20号王冬妮、14号李丹阳江苏：1号张艳茹、13号马君、28号翁晓洁、5号翁新芝北京：11号刘卅、26号汪玲玲河北：6号张娜、23号吕燕陕西：2号刘华娜2011大运女足名单中国女足：门将：21号王飞后卫：3号徐艳芬、2号赵丽丽、5号王冬妮、11号汪玲玲中场：17号庞丰月、7号毕妍、18号李冬娜、9号李雯前锋：10号王珊珊、12号赵容替补：4号郭田怡、6号樊婷婷、8号王晨、14号宋向洁、16号屈珊珊、20号邢玮

《十年》（孙玉胜）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接: https://pan.baidu.com/s/1Kmhs7adn9qSesuGoS1FwjA 提取码: 1234书名：十年作者：孙玉胜豆瓣评分：8.9出版社：人民文学出版社出版年份：2012-5页数：446内容简介：本书在业内被誉为“入行必读”，是传媒文化的新经典，北大、清华、人大等名校传媒学子必读书。在上个世纪九十年代中央电视台新闻改革的背景下，讲述了《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》、《实话实说》等栏目背后鲜为人知的故事。那场始于1993年的电视新闻改革，是从探索对电视观众新的“说话方式”，即新的电视语言叙述方式开始的。作为央视新闻改革的领军操作者，作者回顾了电视人的理念与激情如何具体化为崭新的电视理念——重新检讨电视与观众的关系，重新认识电视的“家用媒体”属性，重新定位电视的叙述态度和叙述技巧，乃至改变电视的语态。由此改变对历史的记录方式。本书叙述的是十年中的事，但不是十年史。它记录的是改变的过程、背景、追求和检讨，以及作者自己对一些电视理念的注释和解读，及十年改革经验的省思，既有文化大众希望知道的往事细节，又对新闻传播专业学生和传媒从业者有重要的参考价值。名家推荐：《十年》是孙玉胜在开中国电视新闻改革实践风气之先的基础上，经过思考和创新的电视新闻理论精品力作，曾深深影响了中国电视新闻，改变了电视新闻的语法与话语体系。修订版将延续这种影响力，深层次推进中国电视新闻专业精神的回归和提升——特别是价值体系的创新和建构。这本书不仅对当代新闻业者有共时性价值，而且对下一代新闻从业者，即新闻传播学子更具历时性意义。——胡正荣（中国传媒大学副校长、博士生导师）身为一线的实践者和领军人，《十年》作者为央视新闻改革一段激情燃烧的岁月留下了完整、生动、有理论思考、难能可贵的记录。他本人也已经成为这段历史重要的一部分。—— 徐泓（北京大学新闻与传播学院常务副院长、博士生导师）重读《十年——从改变电视的语态开始》，不仅是往事回忆更是前路求索；走近新闻常识，重装出发再十年……——尹鸿（清华大学新闻与传播学院常务副院长、博士生导师）作者简介：孙玉胜，吉林敦化人，1960年生。1984年毕业于吉林大学经济系，同年入中央电视台。历任新闻评论部主任、新闻中心主任，现任中央电视台副台长。1993年以来，参与创办了《东方时空》、《焦点访谈》、《实话实说》、《新闻调查》等栏目；1997年以来，参与策划了香港回归、澳门回归、国庆五十周年、相逢2000年、2008北京奥运会等大型电视直播报道。1993年获首届“韬奋新闻奖”，1995年当选“中国十大杰出青年”，1997年当选中共十五大代表。2009年7月，参与组织策划中央电视台新一轮电视新闻改革，先后改版了新闻频道、中国新闻、英语新闻频道、晚间新闻和新闻联播。

孙玉胜，男，吉林敦化人，1960年6月出生。1984年毕业于于吉林大学经济系。同年进入中央电视台。历任新闻评论部主任、新闻中心主任、现任中央电视台副台长。

《焦点访谈》是中央电视台综合频道于1994年4月1日推出的深度新闻报道栏目。节目通过调查、追踪和隐性采访报道揭露社会生活多个方面的违法犯罪行为，实现电视新闻节目舆论监督功能。节目于1994年4月1日起每天19:40在中央电视台综合频道首播。2003年5月1日，因中央电视台新闻频道的试播，该节目每天19:40在中央电视台综合频道和中央电视台新闻频道并机播出。节目背景1992年党的十四大召开以后，丁关根又提出要加强评论性工作，他提出要对社会热点问题，请专家、学者、工人、农民、干部进行讨论，通过讨论引导社会舆论。1993年，在中宣部宣传工作安排中，提出了加强新闻评论，就一些热点问题进行讨论的要求。根据这个要求，创办了《焦点访谈》这个节目。1994年2月初，《焦点访谈》的创业者们，在梅地亚会议中心举行了第一次正式的筹备会议。刚刚担任新成立的新闻评论部主任的孙玉胜、副主任袁正明、制片人张海潮、梁建增、张步兵等人对这个即将创办的新栏目进行了首次把脉。

职业生涯1987年采制的新闻《一条马路隔断了两个企业的产需联系》获全国新闻评比特等奖，1993年、1994年和1996年分别参与策划并创办了东方时空、焦点访谈、 新闻调查和实话实说。1997年参与策划实施了72小时大型直播香港回归特别报道， 期间为驻香港总部节目负责人。1999年参与策划实施了“国庆50年”生平经历·1960年6月出生于吉林省敦化市；·1980年-1984年就读于吉林大学经济学系；·1984年7月毕业分配到中央电视台，历任新闻采访部副主任、新闻采访部主任、新闻评论部主任、新闻中心副主任；·1987年采制的新闻《一条马路隔断了两个企业的产需联系》获全国新闻评比特等奖；·1998年2月任中央电视台新闻节目中心主任；·现任中央电视台副总编辑，兼中央数字电视传媒有限公司总裁；·1993年以来，参与创办了《东方时空》、《焦点访谈》、《实话实说》、《新闻调查》等栏目；·1997年以来，参与策划了香港回归、澳门回归、国庆50周年、相逢2000年等大型直播报道；·1993年获首届“韬奋新闻奖”； 　·1995年当选“中国十大杰出青年”；·1997年当选中国共产党第15次全国代表大会代表；参与策划实施了72小时大型直播香港回归特别报道， 期间为驻香港总部节目负责人，同年参与组织创办新闻栏目“现在播报”；·1999年参与策划实施了“国庆50年庆典”、“澳门回归”、 “相逢2000”等特别节目；·2000年任中央电视台副总编 。

金色鳞片（金鳞）：颜色：金黄色象征：勇气使用者：泡泡口诀：我心如铁，坚不可摧宝石蓝鳞（水鳞、蓝鳞）：颜色：蓝色象征：智慧使用者：阿酷口诀：智勇双全，我心飞翔翡翠龙鳞（木鳞）：颜色：绿色象征：友情使用者：小美美口诀：啊~啊~啊~啊~啊~啊~啊~耀眼的光芒照亮我的心房给我的歌声插上飞旋的翅膀像闪电 冲破黑暗和邪恶像曙光 照亮生命和希望火焰之鳞（火鳞）：颜色：火红色象征：诚实使用者：双面龟口诀：心如金，身如火《小鲤鱼历险记》简介：中央电视台耗资3600万元打造的大型动画电视连续剧《小鲤鱼历险记》是继四年前《哪吒传奇》之后央视推出的又一动画巨作。《小鲤鱼历险记》全剧共52集，总长1000多分钟，52集动画片《小鲤鱼历险记》已于2007年6月1日在少儿频道《动画梦工场》首播。 取材于中国古老的民间传说“小鲤鱼跳龙门”，不过在剧情上已经“面目全非”，据参与前期工作的有关人员透露该剧在制作过程中充分考虑了当今孩子的心理特点与喜好，无论从剧情设计、动画特效还是语言对白上都深受孩子们欢迎。CBM影视译制机构译制、配音的阿拉伯语版《小鲤鱼历险记》，在阿拉伯语频道播出，开创了央视动画片中翻外角色配音的先河。故事内容：美丽的鲤鱼湖遭受了赖皮蛇的祸害，小鲤鱼泡泡被迫游出凄凉的家乡，寻找龙的力量。他先后结识了胆小的双面龟，傲气的阿酷，娇柔的小美美。在曲折的历程中，他们建立了真挚的情谊。赖皮蛇对敢于反抗的小鲤鱼泡泡极尽追杀之能事。泡泡和伙伴们历经了河湖、高山、大海的艰难征程，承受了种种诡谲的诱惑，悚人的恫吓，危难的考验……最后他们找齐了金、木、水、火、土五片鳞，借用龙鳞的力量飞跃了神奇的龙门，既战胜了邪恶，使作恶多端的赖皮蛇也受到了它应有的惩罚,又战胜了自我，恢复了美丽的鲤鱼湖主要角色和配音演员：泡泡--伍凤春双面龟--张云龙美 美--陈 红癞皮蛇--贾小军肥鲶鱼--高 峰制作人员：后期导演: 迟艺茁出品人：赵化勇总策划：胡恩，张华山，赵文江总监制：孙玉胜，李挺，余培侠监制：范玲执行监制:李捷，蔡启华导演：张族全，扬子岚制片人:蔡志军，亢宝晶总编剧兼文学顾问:欧阳逸冰编剧: 孙晓松，杜英哲，于海涛，赵芮艺术顾问: 曲建方，常光希美术导演: 耿少波，耿琳美术设计:张建军，马守宏，顾严华， 向铮台词指导： 李真惠

开荒早间时段——“一个改变他人生轨迹的任务”能够分配进中央电视台，曾经是很多大学毕业生的梦想。但是对于1984年毕业于吉林大学的孙玉胜来说，这份工作似乎并没有令他欣喜。因为，当时的电视远没有今天这样大的规模和影响，做电视对于经济学出身的他来说有点“阴差阳错”。然而，“这个时期其实正是中国媒体实力大调整的前夜”，当时的孙玉胜并不知道迎接他的是一个即将步入黄金发展阶段的事业。1992年，在一个洒满阳光的秋日早晨，时任央视新闻中心主任的章壮沂交给了孙玉胜一个改变他人生轨迹的任务：“台里决定把早间时段开发出来，已经物色了几个人，由你来牵头负责。”“早间”是什么？是露水清凉的林荫小道，还是热气腾腾的大饼油条？带着一个巨大的问号，孙玉胜开始了对早间节目的设计。几经周折，首先确定下来的是一个新闻人物专栏，其次是关注社会的现场报道专栏，第三是生活服务专栏，第四是一个音乐电视点歌专栏。接下来，人手的短缺问题马上凸显出来。孙玉胜说：“当时，事业单位的体制决定了我们只能在编制内考虑，而大家都有自己所属的栏目，能集中起来做早间节目的人很少，能集中起来制作我们想要的节目的人更少。”于是，更多的人员物色开始瞄向台外。“办法不是我们拍脑袋想出来的，是形势逼出来的。”从刚开始的“只是过来干活”，到后来的社会公开招聘，早间时段的开发无意中也开辟了央视的第二用工制度。在电视圈内，有人说当年的《东方时空》就像电视界的延安，一种强大的感召力让年轻知识分子从四面八方云集而来；也有人说，《东方时空》更像是电视界的深圳，新一轮新闻改革的实验就是从这里开始的。《东方时空》——“改变中国人早晨不开电视机的习惯”1992年春天，孙玉胜参与拍摄一部大型系列片，在广东街头一本杂志上看到了这句广告语：“太阳每天都是新的”。他说，此后多年来，每当默诵着这句古老的希腊谚语时，内心都会充满创业的激情。《新太阳60分》，就是孙玉胜受“太阳每天都是新的”影响，为早间节目最初设计的名称。然而，创意的兴奋还没有退去，时任台长杨伟光以一句“难道还有老太阳吗？”让孙玉胜的热情瞬间消失殆尽。彼时的孙玉胜对“太阳”二字情有独钟。几轮考虑后，最终，替补名称《东方时空》横空出世。1993年5月1日，孙玉胜和他那30来人的“临时工”队伍聚集在中央电视台二楼新闻播出机房，忐忑不安地观看他们的第一个爱子：《东方时空》首期节目。清晨7点，崭新的电视节目《东方时空》，走进了千家万户，给亿万观众送去了中央电视台的第一声问候。“看完《东方时空》就像刚从南方的早市上拎回的一条正扑腾着的活鱼、一捆绿油油的青菜。”观众这样评论。“讲述老百姓自己的故事”。《东方时空》把长期以来高高在上、不容置疑的话语方式变为真诚亲切、聊天拉家常的话语方式，一经播出，大获成功。“《东方时空》改变了中国人早晨不开电视机的习惯。”海外媒体如此报道。“当时还没有意识到《东方时空》开启了一个电视新闻改革的时代。当时我们只是想把电视新闻节目做得更好看。”《东方时空》开播十年后，孙玉胜在接受媒体采访时说，《东方时空》的影响超出了他的预期想象。新闻评论部——“为自己的理想和中央电视台的荣誉尽职尽责”“加入新闻评论部是我们自愿的选择，我们愿意为中央电视台的荣誉和尊严尽职尽责。在这里，我们崇尚求实、公正、平等、前卫。”孙玉胜认为在他担任央视新闻评论部主任期间，最令他骄傲的是提议并主持起草了这个部训，这个部训也成为新闻评论部的文化灵魂。新闻评论部曾经一度被视为中国电视改革的前沿阵地。1993年12月2日，新闻评论部正式成立。1994年4月1日，《焦点访谈》开播。1996年3月16日，《实话实说》开播。1996年5月17日，《新闻调查》开播。1997年，香港回归72小时直播。1999年，澳门回归 48小时直播。1999年，国庆50周年直播……“多年里，新闻评论部乃至新闻中心的许多同仁都在为自己的理想和中央电视台的荣誉尽职尽责，甚至付出了巨大的牺牲。他们始终令我欣赏和尊重。”孙玉胜说。2000年，孙玉胜任中央电视台副总编辑，开始分管央视国际三年。2003年3月，孙玉胜成为中央党校中青班第十九期学员。一年培训结束后，他兼任中央数字电视传媒有限公司总裁。2005年5月，孙玉胜任中央电视台副台长，自此后他的名字开始与奥运紧密联系在一起。至于当年新闻评论部的那些“牛人”，不少依然活跃在央视的新闻舞台，尤其是那些“名嘴”们，敬一丹、白岩松、水均益、崔永元、张泉灵、董倩、张宇……但凡遇到重大新闻事件，都少不了他们的身影。“他们至今无法被超越。”孙玉胜说。改变语态——“把媒体的视角放低”《十年—— 从改变电视的语态开始》一书是孙玉胜在2003年写的有关央视十年电视新闻改革的故事，这本书在电视界几乎人手一本，且让很多人“读之不忍释手”。白岩松曾在《十年》的读后感中写道，“无论是作为他的老部下，还是作为一个和他从未谋面的读者，翻开《十年》这本书，第一印象，可能就是无处不在的‘人"字。如果你愿意寻找，就还能看到一个关键词，那就是：理想主义。”孙玉胜则说，写《十年》时，副题“从改变电视的语态开始”让他琢磨了好几个月，等到终于想出“语态”这个词时又在担心是否有造词的嫌疑。“当时我在网络上检索了一下，只有涉及到语法时才有‘语态"这个词。我当时想，这些节目最刻骨铭心的改变是什么？其实就是语态，把媒体的视角放低，不说大话，不说空话，用观众乐于接受的、平民化的表达方式。‘三贴近"首先是从叙述方式开始。”“‘真诚面对观众"不仅仅是一个口号，不仅仅宣扬着栏目的态度，它也是一种可以指导节目操作的方法”。孙玉胜的这本《十年》写得如此扎实，很难想象作者竟然是没有学过电视却干电视的人。孙玉胜说，“刚入电视台的时候，广播学院、电影学院分配来的同事们喜欢津津乐道地扎堆说‘蒙太奇"，我一度以为是哪个外国记者的名字。”操作层面上，他“至今没有亲手拍摄过一部纪实节目”。就是这样一个没有经过新闻专业培训的人，凭借着激情与执著，成为一名优秀的新闻人，被人们誉为“传媒英雄”。1987年，孙玉胜采制的新闻《一条马路隔断了两个企业的产需联系》获全国新闻评比特等奖，1993年，孙玉胜获中国新闻界编辑最高奖—— 首届“韬奋新闻奖”； 1995年，被评为“中国十大杰出青年”；1997年，被选为中共十五大代表。

中央电视台电视新闻的改革者，打破了新闻制作和播出。中央电视台而不是机制更为灵活、产业化程度更深的上海、广东等电视台成为20世纪90年代电视新闻改革的"先行者"，充分证明了90年代的改革方向和80年代有显而易见的不同。随着理想主义的精英话语在传媒业逐渐隐退以及大量接受过务实专业培训的年轻从业者进入电视台工作，新闻业对于党的领导和精神思想领域的稳定局面构成破坏的可能性已经变得很低。新闻从业者对于行业的提升日渐集中在专业主义层面的"品质"与"效果"上，不再专注于对宏大的社会价值变迁的推动，这在很大程度上暗合了国家对于提高新闻生产与流通效率，使之更好地为经济发展服务的需求。因此，90年代的电视新闻改革同时呈现出三种典型特征：自上而下的规范性、理念和实践的专业主义倾向，以及基于传播效果的评价标准。广播电视部副部长刘习良将20世纪90年代的电视新闻改革总结为"抓快""抓深""抓特色"三个方面，并明确提出"这些都是从政治的角度提出的要求"，是"合乎国情、顺乎民意、积极稳妥、逐步深化"的路子。这充分表明国家对这一时期电视新闻业改革方向有着明确的设计。如果说"抓快"的思路对应的是传统的消息类新闻栏目的"扩容增效"，那么"抓深"和"抓特色"则对应着一系列产生巨大社会影响力的新型新闻栏目的创办。以广电部副部长兼中央电视台台长杨伟光为代表的体制内的锐意改革者，在充分领会党和国家意图的基础上，开始探索性地将一些从80年代中后期即被关注和讨论的电视新闻理念引入实践领域，并使这些实践与市场经济土壤所孕育出来的新型"制片人制"发生了令人震撼的结合，最终成就了中央电视台新闻评论部这一90年代中国电视新闻改革的"特区"，以及四档虽形态各异却均在一定时期内成为社会舆论核心的著名栏目。杨伟光，这位毕业于中国人民大学新闻系的"科班出身"的资深记者和广电高层官员，引领了90年代电视新闻的专业主义浪潮。纪90年代电视新闻领域最具标志性的事件。这档节目在如下几个方面为电视新闻业后续的改革奠定了基调。首先，是对制片人制的成功实践。在杨伟光等台领导的支持下，《东方时空》破天荒地采用了当时在电视新闻领域尚无先例的"承包制"：制片人在人事和财务上获得相当大的权限，台里则不直接对栏目拨款，而通过安排广告时间的方式，要求栏目自收自支，电视台只进行必要的审核播出工作。当然，这种运作模式对于电视台来说是没有风险的，压力全在制片人身上；但此举也因符合市场经济规律和竞争法则而最终被证明为有效，成为整个电视新闻行业活力迸发的起点。为此，赵月枝曾将新闻评论部称为"中央电视台新闻中心内部的经济特区"。一个显而易见的事实就是，由于制片人获准面向社会招聘人员，栏目得以避开体制内僵化的人事制度的束缚，在短时间内集合了大量年轻、专业又对电视新闻饱含热情的从业者，这使得栏目内部呈现出前所未有的朝气。对此，两位深入探访过栏目组的记者曾经做出过如下描述：《东方时空》是一个令人愉快的大家庭u2026u2026它的人员队伍是年轻的，平均年龄三十多一点，大家来自五湖四海，为了一个目标——电视新闻，有着一个共同特点——拼命地工作u2026u2026这里充满欢快、友情、智慧和幽默u2026u2026一次聚餐，席间抽奖，奖品很丰富，编导想了一个主意，在每个奖品上放上一个条子，要求获奖人办。水均益获奖，奖品是一个高级牛皮钱包。他高兴地接过奖品打开小纸条，上面写着："现在从你的钱包里取出一张100元钞票，把它放入奖品钱包，然后送给你右边第一个异性。"在大家的狂笑声中，水均益将钱和钱包送给桌上唯一的女性。其次，是打破了新闻制作和播出的某些固化的"常规"。在《东方时空》开播前，中国几乎没有早间播出的电视新闻栏目。人们长期以来形成的"早上听广播、白天看报纸、晚上看电视"的媒介接触习惯根深蒂固。中央电视台尽管做出开办早间新闻节目的决定，但主要是出于"填补时段"的意图，显然并未对其影响力抱有很大的希望，因而多少有由着孙玉胜等制片人"随便折腾"的想法。一个有趣的例子是，制片人时间曾劝当时仍在中央人民广播电台工作并背着单位在栏目组帮忙的白岩松出镜，白岩松颇有顾虑，而时间却说："你怕什么，节目早上7：00播，谁看你啊？"[841]但《东方时空》的成功最终改变了"早上没人看电视"的状况，令中国的电视观众逐渐养成了起床后即打开电视机的习惯。这一成就归根结底是电视媒介在这一时期的强大能量所致，但从业者"敢为天下先"的创新意识显然也发挥了重要的作用。当然，随着观众早间收视心理的日趋成熟，《东方时空》这种板块过多、信息过于密集的综合性新闻杂志栏目势必难以保持持续的吸引力，有评论者即曾指出"创办者的初衷并不是要把它作为"早间新闻杂志节目"，而只是为了"弥补早间节目的空白，在早间播出而已""，其形态亦与国际主流的早间新闻栏目相去甚远，但在最初的"拓荒"阶段，《东方时空》的大受欢迎显然有着深厚的社会基础。除播出时间的"反常规"外，《东方时空》在形态设计上也相当"前卫"。用孙玉胜的话来说，"1993年时大家都对传统的电视形态感到腻烦，需要一种新的东西进来，需要一种符合电视本身规律的东西在这里有所体现"。于是，这档将自身定位为"大型电视新闻杂志"的节目，在形态上竟由5个几乎毫无关联性的板块构成，分别是消息播报板块"早间新闻"、人物访谈板块"东方之子"、音乐电视板块"金曲榜"、纪录片板块"生活空间"，以及深度报道板块"焦点时刻"。开播后不久，新闻板块即脱离栏目，成为独立的早间新闻栏目。因此，与其说《东方时空》是一个"新闻栏目"，不如说它是一个带有强烈的拼盘色彩的"播出时段"。一些当下的研究者对这种"大杂烩"式的拼贴十分不以为然，认为其"将严肃的新闻报道与鸡毛蒜皮的小事甚至流行明星串联在一起u2026u2026其混乱程度可以用"缺乏基本的专业水准"来评价"，是"初级业余的学生水平"，但这种将事件剥离其所处的具体历史语境的指责显然是不公正的。应该看到的是，这种明显缺乏内在关联性的节目编排风格之所以能够在当时受到观众如此热烈的追捧，根源在于市场经济和消费主义培育出来的日趋多元化的文化需求和审美旨趣其实在《东方时空》出现之前始终未能得到很好的满足。孙玉胜在回忆专门播放彼时方兴未艾的"音乐电视"（MTV）的"金曲榜"板块时说："（该板块）在当时是最有亮色的，因为过去中国观众很少能在一个固定栏目中天天看到这样的东西，中国观众太缺这一口了，以至于那时很多中学生为了看早晨的MTV而上学迟到。"[845]《东方时空》此一"混搭"策略的成功，淋漓尽致地体现出观众的需求已经取代从业者自身对于社会和行业的主观臆想，成为节目生产的首要驱动力。这种"按需生产"当然仍要在国家预先设定的"安全范围"内进行，但在1993年，电视业显然已经拥有了更大的空间。

陈翰章，敦化人，满族，抗日将领，主要成就：率东北抗日联军所部重创日军；抗联第一路军第三方面军总指挥。1940年，时任东北抗日联军第一路军第三方面军总指挥，由于叛徒告密，陈翰章和战友被敌人包围，最终牺牲，年仅27岁。侵华日军残暴地将陈翰章的头颅割下，浸泡在福尔马林液中，保存在当时伪满州国首都新京（今长春市）的“大陆科学院”。2013年4月，他的头颅，在他诞辰一百周年之际，被迎回故乡吉林省敦化市，于6月13日举行身首合葬仪式。 孙玉胜，1960年6月出生于吉林省敦化市，中央电视台分党组成员、副台长、高级编辑。兼中央数字电视传媒有限公司总裁。

　　热情的桑巴舞，动感的乐曲，迷人的世界名模，以及美轮美奂的点火仪式u2026u2026里约奥运会向一早起床观看开幕式的中国观众，献上了一场不错的视觉饕餮大餐。 　　只是这一切，被电视机里“只闻其声不见其人”的白岩松给抢走了。 　　都说不想当段子手的主持人不是好解说员，要说白岩松的这次表现真是让人刮目相看。开幕式后，“白话版”解说，由于轻松又不乏犀利的风格，被网友亲切地称为“国家级的段子手”、“自带弹幕的解说员”。开幕式后不到一个小时，微博上#白岩松解说奥运会#的话题，就超过了400万次的阅读量。同时，“段子手白岩松”这个词汇，上了微博热搜。 　　中国代表队出场时，他解说道“中国队的西红柿炒鸡蛋看上去还行，毕竟中国人大多数学会的第一个菜就是西红柿炒蛋”额u2026，瞬间被雷击中的感觉有没有? 小艾我虽然预感到白老师的主持风格肯定与其他人不一样，但没想到你的画风竟然如此清奇! 　　轮到中华台北入场了，白岩松说“东北普通话十级的福原爱与台北的"运动员谈恋爱，不知道他们要是生孩子的话是说东北话还是台湾话呢?”，白老师，你是不是央视放出来的彩蛋? 　　等到菲律宾队出场时，网友们虽然已经做好被雷的外焦里嫩的准备了,结果白老师突然变高冷，全程半字未吐，仿佛在说：“给你一点沉默自己体会”实力圈粉。”更搞笑的是，据说菲律宾人民把他跟汪峰混了：菲律宾网友表示愤怒，并呼吁全体菲律宾人民抵制他，不听他的歌不买他的专辑，更要拒绝他来菲开演唱会。 　　段子手们做梦也不会想到摩拳擦掌了一个月，最后竟然输给了白岩松，从此段子手的江湖势力重新划分为：北有薛之谦，南有费玉清，中间有白岩松笑傲江湖。 　　段子精神由来已久 　　在随后的的《新闻1+1》节目中，主持人欧阳夏丹连线白岩松，引用网友的顺口溜“努兹曼的话，吉赛尔的腿，火炬的创意，白岩松的嘴”，来告诉白岩松，很多人都喜欢他开幕式的解说，现在他已经是“网红”了。而白岩松则回应网友的调侃：“以后就叫我网白吧，争取在半个月的时间里，多给大家创造一点段子。” 　　1、根植已久的吐槽基因 　　不过，你只看见段子手白岩松一夜爆红，却可能不知道，在网红的路上，白岩松其实已经走了6年。早在2010年广州亚运会开闭幕式，白岩松就开始了“白话”版的解说方式。据新闻报导，时任央视副台长孙玉胜让白岩松“放手去干”，才有了这次尝试。 　　作为资深体育迷，白岩松当电视主持人以后，从没解说过大型运动会开幕式。他对身边的团队说：“我们不要去讲大词汇。”有了这次尝试之后的“民意支持”，2012年，白岩松伦敦奥运会开闭幕式时火力全开： 　　2012年，当幽默滑稽的“憨豆先生”在弹奏电子琴即将结束时现场突然出现了一声巨大的“排气声”，白岩松淡定地说道，“请相信您的直觉，他的确放了一个屁。”当伦敦的大屏幕预报了“天气晴朗”后，现场却出现降雨的画面时，白岩松幽幽一句，“看来在任何一个国家，天气预报都不靠谱。” 　　看来“吐槽”基因早就存在。白说奥运后，网友又有了更多要求：“强烈建议以后春晚也请一个叫白岩松的解说员”。 　　2、“说话不是件好玩的事儿” 　　白岩松并不是一个热衷网络词汇的人。2015年出版的新书《白说》里写着：“我没开微博，也没用微信，可不知从什么时候开始，互联网上署名 白岩松 的言论越来越多。”有网友开玩笑总结：从前，有一个神奇的人名，他叫——白岩松，只要在段子的最后，默默加上这个，总是能让发帖人产生一种瞬间拔高了段子境界的飘渺自豪感。 　　自序《说话不是件好玩的事儿》中，白岩松表达了对网络时代语录、谣言满天飞的困惑：“曾经有好玩的媒体拿出一些让我验真伪，竟有一半以上与我完全无关。”2008年起，白岩松开始在央视《新闻1+1》担任“第一个新闻评论员”，他对媒体坦言：得罪人的时代正式开始了，而互联网时代更强化了说话的风险。 　　因此老白也有过“黑历史”。2008年，白岩松在《新闻1+1》里和谈《武汉足球退赛风波》，在谈到是否喜欢中国足球时，白岩松反复唠叨“喜欢，不喜欢”，让同事摸不着北。这次事件被称为“醉酒门”。

央视新闻频道主管部门为新闻中心，下设国际部，经济部，地方部，播音部等，新闻中心领导称主任，没有导演一说，现任主任为中央电视台副台长、新闻中心主任孙玉胜。

　　现任中央电视台副台长共有7人：　　1、罗明，现任中央电视台总编辑、副台长。河北省宁晋县人，1956年生。1975年参加工作，1982年毕业于北京广播学院（中国传媒大学）新闻系。　　2、魏地春，男，汉族，1965年8月出生，江西安远县人。1989年7月毕业于中国人民大学国际政治系，获法学硕士学位，中共党员，1989年7月参加工作。现任中央电视台分党组副书记、副台长、高级编辑。　　3、胡恩，现任中央电视台分党组成员、副台长，高级编辑。重庆市人，1971年参加工作,1983年毕业于北京广播学院（中国传媒大学）。　　4、何宗就，广西东兴市人，中央电视台分党组成员、副台长 ，教授级高级工程师。1972年在南京邮电学院无线电系学习。1975年大学毕业分配到中央电视台工作。历任播送部主任、技术管理办公室主任、台长助理，现任中央电视台副台长。　　5、高峰，中共党员，中央电视台副台长、中央新影集团董事长兼总裁。北京大学、中国传媒大学、中央民族大学兼职教授及博士生导师。中国作家协会会员、中国电视艺术家协会常务理事、中国广播电视协会纪录片委员会会长。对中央电视台的纪录片创作及CCTV-10科教频道的创立具有突出的贡献，并荣获联合国教科文组织“儒勒·凡尔纳” 奖。　　6、孙玉胜，吉林敦化人，1960年6月出生。1984年毕业于于吉林大学经济系。同年进入中央电视台。历任新闻评论部主任、新闻中心主任、现任中央电视台副台长，中央电视台分党组成员、高级编辑。　　7、袁正明，生于1958年，现任中央电视台副台长，高级记者，享受国务院特殊津贴。1983年毕业于北京广播学院电视系并留校任教；1988年获硕士学位，同年分配到中央电视台。

中央电视台现任领导（一）中央电视台台长焦利 焦利，现任中央电视台分党组书记、台长，高级编辑。河北正定人，1955年生。1972年参加工作，1982年毕业于辽宁大学经济系。 1982年到辽宁日报社工作。先后在辽宁日报社工业部、总编室任职。1989年任总编室主任。1991年任编辑委员会委员。1992年任编辑委员会委员兼编委办公室主任。1994年任辽宁日报社副总编辑、党委常委。1997年任辽宁省委宣传部副部长。1999年任辽宁省委宣传部副部长，辽宁日报社社长、党委书记。2001年任辽宁省委常委、宣传部部长。2008年任中共中央宣传部副部长。2009年5月任现职。中央电视台副台长张长明 张长明，现任中央电视台分党组副书记、副台长，高级记者。河北省武安县人，1950年8月出生。1976年毕业于北京广播学院新闻系，同年到中央电视台工作。1997年7月毕业于北京广播学院新闻业务研究生班。2000年获国务院颁发的政府特殊津贴及证书。 自1984年起，历任经济部主任、总编室主任、新闻编辑部主任、对台节目部主任、对外中心主任、海外电视中心主任、台长助理。1994年3月任副台长。1996年12月调任中央人民广播电台副台长。1999年1月任中央电视台副台长。中央电视台副台长罗明 罗明，现任中央电视台分党组副书记、副台长，高级编辑。河北省宁晋县人，1956年生。1975年参加工作，1982年毕业于北京广播学院新闻系。 1982年分配到中央电视台新闻部新闻联播组任编辑。1982年底任新闻联播组副组长。1984年任新闻部地方组组长。1989年9月任新闻编辑部副主任。1990年9月在中央党校培训部学习。1991年底任新闻编辑部主任。1993年被聘为主任编辑。1995年10月调任总编室代主任，同年任总编室主任。1996年2月任台副总编辑兼总编室主任。2000年1月任中央电视台副台长。 与人合著出版《你怎样制作电视节目》一书。中央电视台副台长胡恩 胡恩，现任中央电视台分党组成员、副台长兼中国爱乐乐团团长，高级编辑。重庆市人，1971年参加工作，1983年毕业于北京广播学院。 1983年到中央电视台工作，先后在文艺部、影视部、总编室、中国电视剧制作中心任职，历任文艺节目编导、文艺部副主任、影视部主任、总编室副主任、主任、台长助理兼总编室主任、中国电视剧制作中心副主任、主任，1992年担任中华全国青年联合会委员，2000年1月任中央电视台副台长。国务院特殊津贴获得者。中央电视台副台长何宗就 何宗就，广西东兴市人，现任中央电视台分党组成员、副台长，教授级高级工程师。1975年大学毕业分配到中央电视台工作。历任播送部主任、技术管理办公室主任、台长助理，2000年1月任中央电视台副台长。 1996年获国家人事部授予的"有突出贡献中青年专家"称号，2004年享受国务院政府特殊津贴。中央电视台副台长李晓明 李晓明，现任中央电视台分党组成员、副台长。吉林省大安市人。1973年12月高中毕业到北京延庆县插队后任大队党总支副书记。1976年12月在中央电视台新闻部工作。1978年，在北京邮电学院分院电视工程系学习并获学士学位，毕业后回台工作。 1984年至1985年在人民日报函授班学习一年新闻业务理论，后在新闻部中心科负责新闻节目制作，任副科长。1988年任播送部中心科科长。1989年任新闻制作部副主任，1992年任新闻制作部主任。1993年12月任新闻中心副主任兼新闻制作部主任。1994年12月任台办公室主任。1995年8月任台长助理兼台办公室主任。2001年4月任中央电视台副台长。中央电视台分党组成员、副台长高峰 高峰，中央电视台分党组成员、副台长、中央新闻纪录电影制片厂党委书记、厂长，高级编辑。北京人，1955年生。1983年毕业于中央民族大学中文系。2004年获北京师范大学文学博士学位。1983年分配至中央电视台专题部工作。从1992年开始先后担任专题部副主任、纪录片室主任、国际部副主任、青年部主任。2000年3月，任中央电视台社教节目中心主任。2004年3月任中央新闻纪录电影制片厂厂长，2005年5月任现职。社会职务：中国作家协会会员，中国作协影视委员会副主任。中国电视艺术家协会会员、常务理事，中广学会纪录片委员会会长，中国视协电视纪录片学会副会长。中央电视台副台长孙玉胜 孙玉胜，现任中央电视台分党组成员、副台长、高级编辑。1960年6月出生于吉林省敦化市，1980年-1984年就读于吉林大学。 1984年7月毕业分配至中央电视台，曾任新闻采访部副主任、新闻采访部主任、新闻评论部主任、新闻中心副主任，1998年2月任新闻节目中心主任，2000年任中央电视台副总编，2004年兼任中央数字电视传媒有限公司总裁，2005年5月任现职。中央电视台机关党委书记张海鸽 张海鸽， 中央电视台分党组成员、纪检组组长、 机关党委书记。河北省人。1955年出生。解放军南京政治学院经济管理系毕业。1970年12月至1988年12月在广州军区后勤部20分部、海军北海舰队后勤部、海军司令部直属单位政治部历任战士、护士、政治干事。在部队期间历年受嘉奖。 1988年12月从部队转业后调入中央电视台。历任监察室副主任、主任、纪检组副组长。2000年4月被任命为台分党组纪检组组长，2005年5月任命机关党委书记。

以前网络还没有这么兴旺的时分，家家户户最喜欢看的节目就是《新闻联播》。节目中两位播音员端庄、大气，规范的普通话给大家带来全国各地的新闻。每天晚上7点整翻开电视，看《新闻联播》节目，曾经成了几人的习气。人们喜欢一边听新闻，一边吃饭，理解国度大事。2008年8月31日这天，新闻联播掌管人是罗京和李修平。和往常一样，我们没觉得有什么奇异，节目掌管人偶然也会换换人。从这天以后，再也见不到罗京的影子，那天竟是他的最后一次播报。新闻联播掌管人换了好几届，有退休的老人，有新人。罗京能够说是绝对的老人儿，有着相当丰厚的播报经历。罗京考入传媒大学播音系，毕业后分配到中央电视台工作，那时分工作都是包分配的。罗京凭仗优秀的根本功，掌管《新闻联播》节目，荧屏前一呆就是26年。而且工作期间极少呈现错误，十分专业。罗京的妻子刘继红是他大学时学妹，两人1988年步入婚姻殿堂。罗京能一心一意投入到工作，离不开妻子的帮助，妻子扛起来家里的大小事务。儿子出生后，为了照顾家庭，刘继红放弃本人的事业回归家庭。原本他们一家人能够幸福无比，可是这一切在2008年被突破了。罗京在单位的体检中被查出患有淋巴疾病，这一音讯让全家人伤心不已。妻子晓得结果后每天以泪洗面，不晓得该怎样面对行将破碎的家庭。罗京十分淡定，等到完成火炬手任务，才向电视台请假回家疗养。这一别尔后再也没能回到荧屏前，居然成了和观众的永诀。罗京不得不住院承受治疗，可是病情基本控制不住，急剧恶化，身体开端呈现衰竭。生病期间，罗京还思索家里年迈的父母，想着怎样才干瞒过他们？他先是让妻子瞒着父亲，为了不让老人担忧，说他出远门出差去了。化疗期间他的头发简直掉光，连走路都需求人扶持，状态十分不好。2009年，罗京的病情急速恶化，虽然家人再怎样不舍，还是没能留住他。年仅48岁的罗京还是走了，那时，他的儿子才14岁。葬礼上社会各界人士纷繁前来送行，有数不清的观众，有同行好友。听说，当天有近5万大众前来吊唁，自发送罗京一程。央视的同事前来送他最后一程，大家哭得撕心裂肺，欣喜若狂。丈夫的离世，最痛苦的莫过于妻子和儿子，妻子在葬礼上数次哭到晕厥。父亲过世后，14岁的儿子罗疏桐霎时长大了很多，他开端抚慰母亲不要太难过。看着未成年的儿子，刘继红忍着悲哀生活，她不能就这样倒下去。罗京的墓地雕像下面有个话筒的外型，让话筒永远陪伴他。几天之后，罗京的宿舍里有一位老人安静地坐着，坐了一整天。外面的人怎样敲门也敲不开，老人不断在流泪。这时，门外又来了一个人把门翻开，老人看到来人后心情很冲动。他开端骂他是不孝子，向他坦白罗京的病情，他没有看到儿子最后一眼。门外的这个人是罗京的哥哥罗平，罗京生病期间，他的父母基本不知情。父亲得知儿子过世的音讯，伤心哭了很久，母亲更是痛彻心扉，彻夜难眠。罗京为了不让父母担忧，才向他们坦白生病的音讯，直到离世。不断让父母引以为傲的儿子竟然走了，给老两口带来繁重的打击。罗京离世后，刘继红把精神放在儿子身上，渐渐走出悲哀。儿子渐渐长大，后来到美国留学，一言一行越来越像父亲。往常，罗京过世曾经12年了，在时间的长河中，家人渐渐走出悲哀。那个几十年如一日的《新闻联播》掌管人，他的声音永远留在我们心中。

焦利：中央电视台分党组书记、台长张长明：中央电视台分党组副书记、副台长长罗明：中央电视台分党组副书记、副台长胡恩：中央电视台分党组成员、副台长何宗就：中央电视台分党组成员、副台长李晓明：中央电视台分党组成员、副台长高峰：中央电视台分党组成员、副台长孙玉胜：中央电视台副台长张海鸽：中央电视台机关党委书记，纪检组组长

[主持人][康平]雄鸡一唱天下白 咱们的队伍拉出来[敬一丹]雄鸡一唱出太阳 咱们的队伍兵强马又壮[康平]雄鸡一唱东方红 中国出了个<东方时空>[敬一丹]雄鸡一唱百鸡唱 咱们的事业正兴旺[康平]1993.5.1 <东方时空>开播1993.12.1 新闻评论部成立1994.4.1 <焦点访谈>开播1996.4.28 <实话实说>开播1996.5.17 <新闻调查>开播[敬一丹]开播了 开播了 开播了 激动人心的一刻就要到来了 我们期盼着 盼望着[合]时刻准备着 [康平]看[敬一丹]日出江花红胜火[康平]日破云涛万里红[主持人][敬一丹]在那个不堪回首的十年中 天是黑沉沉的天 地是黑沉沉的地 改革开放之初的夜晚 星星还是那个星星 月亮还是那个月亮[康平]但是吃饱晚饭的观众们 内心的欲望在生长 却日日忍受苍白无聊的电视 造成的心灵创伤[敬一丹] 沉沉黑暗 一夜又一夜的战斗 漫漫长夜 一次又一次的呻吟 呐喊 路漫漫 夜漫漫 星光颤抖 长夜漫漫[康平]夜正长 足够把路灯一盏盏点亮 夜正黑 足够把灯油一点点熬干[主持人][康平]千万次的问 这是人过的日子吗[敬一丹]残酷啊 现实 这正是中国人不堪忍受的 所谓文化生活[康平]耕地靠牛 点灯靠油 日复一日 娱乐靠球[敬一丹]这样的夜晚 除了创造人类 我们还有什么追求[敬一丹]我们曾经一忍再忍 如今已经忍无可忍[康平]不在放荡中变坏 就在沉默中变态[主持人][敬一丹]没有雄鸡报晓 黎明一样如期而至了 <东方时空>晨曲 像一声清新嘹亮的鸡叫 唤醒了酣睡的人们 从此 中国人改变了早晨不看电视的习惯多少家庭主妇清晨的劳作不再寂寞 多少奔波男人无味的早餐有了佐料 日子不再单调 生活充满欢笑[康平]哈哈哈[敬一丹]哈哈哈[康平]我们的生活多美好[敬一丹]哈哈哈 哈哈哈 我们的生活多美好[主持人][敬一丹]春天在哪里 春天在五彩的荧屏里[康平]春天在哪里 春天在观众的心坎里[敬一丹]春风吹绿江南岸 春风已过玉门关 春风二月似剪刀啊 是春风换了朔风寒[康平]海湾战争一打炮 全世界知道了CNN新闻频道[敬一丹]我们要走美国人的路吗[康平]9.11打了两个月的炮 平地里冒出个小台叫半岛[敬一丹]我们要走卡塔尔的路吗[康平]不 我们要走有中国特色的 社会主义彩电之路 孙玉胜同志把西方电视普遍原理同中国电视具体实践相结合 伟大的理论飞跃 开创了一个崭新的改革局面 真理的光辉照亮了中国电视发展的光明前途[旁](应该是孙玉胜)走自己个儿的路 让别人瞎白话去呗 让我们沐浴在改革的春风里 胸有成竹硬起来 风风火火整起来 顶天立地站起来 what"s out(怎么着)[敬一丹]一年一度桃花盛 东方风来满眼春[康平]历史的经验又一次告诉我们 春 从来不是叫出来的[敬一丹]春 那是真刀真枪干出来的[敬一丹]总想对你表白我对早间生活是多么热爱总想对你倾诉今天得心情是特别豪迈流血流汗得评论部人什么事情都干得出来[奸营 安全 隆胸]我们出生入死挡名记为的是把牌坊立起来[大波波娃 酸奶]啊 回首往事 万千感慨我们唱着<东方时空>偷偷摸摸干起来我们讲着老百姓的故事累死累活牛起来我们献出了青春和清白要换一个 要换一个人模人样的未来继往开来的领路人我们在等待等待你们穿上西装 系好裤带带领我们高举旗帜 再创名牌[康平]总想对你表白我的身体还是那么气派总想对你倾诉清晨和夜晚都是我们的舞台勤劳勇敢的评论部人什么事情都干得出来继往开来的领路人啊没看见我们在等待[合]啊 带上我们吧 带上我们吧意气风发阔步走进新啊新时代我们唱着东方不败笑傲江湖一路豪迈我们浓缩人的精华把新闻内外连起来改革路上大步走我们手拉手继往开来的领路人千万别歇菜快带我们升官发财走进新时代心潮起伏 难以按奈情怀激荡 汹涌澎湃与时俱进 开创未来开创未来[主持人][康平]久有凌云志 重聚九华山 南院来寻兄弟 旧貌变新颜 到处莺歌燕舞 馋得直流口水 好多新面庞 个个桃花妍艳 可惜不认识 不似徐欢鄢蔓 可以随便看[敬一丹]很感动 很振奋 又团圆 一年两年过去 弹指一挥间 把肝肠望断 双眼望穿 俱往矣 多少人间离散[康平]春风又绿江南岸 鸭先知 鸭先知 春江水暖[敬一丹]有人九天揽月 有人五洋捉鳖 谈笑凯歌还[康平]家和万事兴 人心移泰山 今日长缨在手 明天辉煌在望[敬一丹]世上无难事 只要肯干[主持人][康平]飘流的小船靠岸了 漂泊的游子回家了 新闻评论部与<东方时空>团聚了[敬一丹]幸福啊 什么样的文字能描述现在的感慨 (什么样 什么样) 什么样的语言能表达我们现在的心情 (没有语言 没有)[康平]回首往事 我们更加坚定的认识到 当初的分离是正确的 现在的合并也是正确的 分有分的道理 合有合的道理 分分合合 就是这个道理[敬一丹]让我们倾听 倾听 向着台东门 倾听着台分党组震撼全台 直至羊坊店和公主坟一带的声音[康平]问题呀解决了 评论部从此统一起来啦 夫天下事 汾酒必喝 喝酒必汾 干杯主持人][康平]无论经历狂风暴雨 无论远隔天涯海角 我们的心永远在一个楼道 我们本来就是一母同胞 我们是同一个人的奶水养大的 俗话说得好 血比水浓 水比油重 油比水贵水不如血浓 今天命运再一次把我们联系在一起 心往一处想 劲往一处使 我们正在评论部第三代领导集体的集体领导下 昂首走进新世纪[敬一丹]我们对着高山喊 梁主任 建增 小梁[主持人][敬一丹]月到十五分外明 每逢佳节倍儿思亲 一年了 <东方时空>和评论部骨肉分离 一个楼道两重天 切断的莲藕丝相连 撅断了蜡烛线相连 打断了骨头筋相连一衣带水心相连 两部编导 炎黄子孙 无不期盼 早日团圆[康平]其实 世界上普遍承认只有一个评论部 无论是两部论还是一东一评论 都是过时的言论了 2001年10月 台领导高瞻远瞩 审时度势 运筹帷幄 决胜千里疾风劲草 路遥马力 两个部门迅速统一[主持人][康平]走的掉光荣 走不掉也光荣 一日夫妻百日恩 一日同事 终生朋友[敬一丹]天之涯 地之角 我们是莫逆之交 君子之交 歃血为盟 刎颈之交 生死与共 患难之交 千载难逢 世纪之交[康平]大浪行船 我们风雨同舟 精诚团结 我们并肩携手 打虎亲兄弟 上阵父子兵在家靠父母 出外靠朋友 400人团结如一人 试看天下谁更牛[主持人][康平]评论部 一片人才辈出的黑土地 优秀的编导记者主持人 主任秘书制片人 就像丰产的韭菜 一茬又一茬地生出来 [唱]我们 评论部人[敬一丹][康平][合唱]好比那种子 电视界好比土地 我们的人到了一个地方 就要和那里的人们联合起来 在世界各地生根开花[康平]孙玉胜 袁正明 张海潮 时间 他们都是评论部播撒出去的良种啊 他们已经在各个重要岗位上生根发芽[敬一丹]种豆得豆 种瓜得瓜 评论部的种子遍天下[主持人][康平]我们的事业是正义的事业 正义的事业是不可战胜的 新闻评论部队伍不断扩大 新闻评论部正紧密团结在核心合周围 人马汇聚 群英汇聚 人才济济 群雄汇聚[敬一丹]但是 从我们身边 还是有人悄悄地离开 悄悄地他们走了 正如他们悄悄地来 悄悄地挥手 作别西天地云彩 不如意事常八九 瓜不甜不能使劲扭牛不喝水不能强摁头 人往高处走 水往低处流 离开我们 他们走上更重要的工作岗位 天要下雨水要流 女打不中留[主持人][敬一丹]歹徒的羞辱 扑不灭斗争的火焰 监牢的铁门 挡不住正义的力量[康平]什么才是真风流 守城晓轩最风流 [合]最风流[康平]也许这俩告别 再不会回来 也许他们俩躺下 很久都不会起来 但我们打心眼里相信 他们已经化作山脉[敬一丹]评论部每一寸土地 都有光荣的痕迹 同志们每一段浴血岁月 都值得斧凿刀刻 深深铭记 喜看稻穗千重浪 遍地英雄下夕烟 是真英雄不怕炼 百年英魂舞翩跹我们的同志不会白白捐躯 他们阴魂不散 常伴我们左右 他们青春无悔 正融化严冬的坚冰 为什么评论部的旗帜美如画 英雄的鲜血染红了它 为什么部办春常在因为它凝聚火样的青春 花样的年华

泡泡口诀：我心如铁，坚不可摧。阿酷口诀：智勇双全，我心飞翔。小美口诀：啊~啊~啊~啊~啊~啊~啊~，耀眼的光芒照亮我的心房，给我的歌声插上飞旋的翅膀。像闪电冲破黑暗和邪恶，像曙光照亮生命和希望。双面龟口诀：心如金，身如火。扩展资料《小鲤鱼历险记》是由中国中央电视台（CCTV）投资制作的动画电视连续剧。全剧共52集，总长1000多分钟。动画于2007年6月1日在少儿频道《动画梦工场》首播。“小鲤鱼总是能够把坏蛋打败。”“小鲤鱼很勇敢，很聪明！”这是小朋友们喜欢小鲤鱼的原因。据了解，中央电视台斥资近4000万打造的52集大型动画系列剧《小鲤鱼历险记》播出以来，受到广大少年儿童及家长的好评，成为目前国内收视率最高的动画节目。《小鲤鱼历险记》取材于“鲤鱼跳龙门”这个古老的民间传说。普通的、平凡的小鲤鱼泡泡和他的小伙伴们历经千回百转，受了种种磨难，锻炼出优秀的品格，最终跳过龙门，创造出不平凡的业绩。小鲤鱼历险记的剧集简介泡泡是一条十分平凡的小鲤鱼，某日，它的家乡鲤鱼湖遭到邪恶的赖皮蛇的祸害，无奈之下，泡泡只能背井离乡，过起了颠沛流离的生活。泡泡得知，唯有借助龙的力量才能够打倒赖皮蛇，于是踏上了寻找龙鳞的旅途。沉默寡言稳重可靠的阿酷、歌声优美动听但身体孱弱的小美美、耳根软，丝毫没有主见的双面龟，泡泡一路上结识了这些性格迥异但都同样善良的伙伴们，彼此成为了最坚持和稳定的依靠，众鱼在历尽艰险受尽迫害的过程里建立了深厚的感情，亦磨练了意志。最终，泡泡成功的找回了散落各处的五片龙鳞，来到了赖皮蛇的面前。故事里面也有真善美假恶丑，但不再是从前那种导演与动画角色坐在玻璃盒子中对观众来进行直白说教，而是能真正将自己代入情节，自动地去对一些事情进行思考。参考资料：百度百科——小鲤鱼历险记

　　类型电影论文篇2 　　浅谈中外灾难类型电影比较 　　摘要：本文以好莱坞的类型电影为参照标准，结合国产电影创作实际，以近期的两部灾难片《唐山大地震》和《2012》为例，分别从叙事、女性主义、植入式广告及意识形态四个方面对国产类型电影和美国类型电影加以比较，提出类型电影尤其是国产类型电影以后的发展趋势及需要改进之处。 　　关键词：类型电影;叙事;女性主义;植入式广告;意识形态 　　一、类型电影的特点 　　类型电影作为高度模式化的影片，其存在是一个客观的电影现象。电影“类”的诞生较早，但电影类型的内涵如何界定，大师们的看法并不相同，美国学者罗伯特u30fb考克尔认为：“电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物(如火车离开站台或两个接吻的人)转向讲述故事，就开始形成类型。故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫型、情节剧型、追捕型、西部型、喜剧型。”而澳大利亚学者理查德u30fb麦特白则认为：“观众、制片人和批评家在讨论电影的时候都在用类型的概念，但是他们每一个人使用这些概念的含义可能大不相同u2026u2026就像安德鲁u30fb都铎(Andrew Tudor)所说的，类型u2018是我们共同相信的一些东西u2019。当看一部惊悚片的时候，我们知道什么是惊悚片。事实上，在我们看之前就知道什么是惊悚片，而且在一定程度上我们不需知道影片的内容，就能认出这些有着广泛的文化共同点的类型电影。” 　　灾难电影作为类型电影的一种，除有其共性之外，还有其独特之处。每一种类型电影都具有相对固定的题材和人物类型、特定的故事空间与造型语言、剪辑风格和音乐特色。如歌舞片中的舞台、歌舞明星，科幻片中虚拟的未来世界、外星人，战争片中的两军对抗、战地英雄，警匪片中的强盗、警察、地下组织等。灾难电影的故事和主题，时常顺应时代的变迁和观念的更新而变化。《2012》是建立在玛雅预言的基础之上而创作的影片，该片上映时间是2009年，离2012年很近。与此相似，《唐山大地震》的拍摄也在汶川地震之后，群众尚未从地震的阴影中恢复过来，汶川大地震让人想起数十年前的唐山大地震。 　　其次，类型电影一般都迎合观众的某些感官和情感的需要，以满足观众内心深处的娱乐心理。每一种类型电影虽呈现娱乐的方式不同，但营造娱乐情景并最终希望实现娱乐功能上是相同的。类型电影的娱乐性，一方面是刺激和满足人们的种种情感，另一方面是通过把奇观融入情节，让观众在赏心悦目中获得审美的快感。灾难电影尤其是好莱坞的灾难片首先用宏大的灾难场景给人以视觉的冲击力，故事情节环环相扣，扣人心弦，观众的心情随着影片情节的进展时而紧张时而放松，有如身临其境一般，刺激而愉悦。中国的灾难片场面明显要逊色许多，叙事相对比较温和，注重内容的情感部分，以情动人。 　　最后，类型电影还具有商业性特征。不同的类型电影满足各类不同爱好的观众的消费需求。如果市场对某种类型电影有良好的反应，有观众捧场，片厂便会继续制作这类电影，否则，便会停止生产。《2012》上映后反响比较激烈，票房收入也相当可观，之后不久国产的灾难片《唐山大地震》上映，许多观众是因为对《2012》的意犹未尽而走进电影院观看这部所谓国产灾难片的。《唐山大地震》被作为灾难片宣传也是商业运作的一个手段。 　　二、叙事及其手法 　　《2012》讲述一个关于世界末日的故事。影片最大的亮点在于灾难发生时极致视觉特效，这种强大的冲击力让观众震惊。但看完电影之后，脑海里只存留了片中各种不可思议的灾难元素：地球板块移动、火山、地震、海啸、洪水集体肆虐，全球各种标志性建筑全被毁灭，给人一种恐怖震撼的末日来临之感。但这容易让观众忽视其剧情，也难以启人深思。此外，《2012》还被一些记者称为写给中国的情书，里面加入了很多中国元素。或许是导演被汶川地震发生时中国人民的精神所感动，故把中国描写成人类的救赎之地，片尾拯救人类的诺亚方舟也是中国制造的。 　　《唐山大地震》是一部比较有争议的灾难类型电影。准确的说，它应是一部典型的中国亲情剧。片中的灾难场景被一笔带过，更多的是叙述一个四口之家悲欢离合的故事，而把影片命名为《唐山大地震》只是一种炒作手段。影片宣扬了超越一切的亲情，正像冯导所期望的那样“内容大于形式”：“灾难片元素是《唐山大地震》的基础，而伦理片元素则是影片的灵魂。” 　　三、女性主义的折射体现 　　好莱坞类型电影中的女性角色多处于被动和附属的地位，或是作为家庭生活的象征。西蒙u30fb波伏娃说：“所有男人写的关于女人的书都应加以怀疑，因为男人的身份就如诉讼案中，既是法官又是诉讼人。”《2012》中有一个细节，杰克逊开车来接孩子们去度假的时候，妻子给丈夫一包尿不湿，告诉丈夫七岁的女儿到现在还在尿床，每天晚上睡觉前要穿这个，丈夫看到这个东西后满怀质疑：还穿?显然丈夫之前并不知道女儿还尿床的事情，这一细节充分体现了其“大男子主义”，女人才是这个家生活的主宰。在灾难类型电影中，女性多处于危险境地，需要被保护。当海啸和地震发生时，镜头会立即转向女性们的反应：尖叫、恐慌、无助地四处逃窜。 　　而男性在遇到灾难时则会思考：“what the hell was that?”同时，在西方电影中，女性又是独立存在的个体，她们之于男性的附属地位是相对的。《2012》中的劳拉是一个聪明而有智慧的女孩儿，是独立女性的代表。面对灾难的时候，劳拉表现出来的沉稳、坚强、镇定完全不逊色于男性。当地球将要毁灭，杰克逊带着全家逃亡的时候，他似乎是全家命运的主宰，妻子和儿女都必须在其保护之下才能逃生。但如果妻子完全依靠丈夫的保护而丧失了自我，她和儿女们同样不能自保。轮船几乎要沉入大海，全家人都被困入浸满海水的船中，他们被迫与杰克逊走散，这时，阿曼达饰演的妻子就不得不承担起保护孩子生命的责任。导演在此处对情节的描写集中体现了在灾难中女性也有不可阻挡的坚强，与前面的表现女性面对灾难时的恐慌形成鲜明对比。 　　《唐山大地震》对女性主义的表现在某种程度上与《2012》相似，影片对母爱的描写显然更为深刻。但相比西方类型电影中的女性主义，国产电影仍有传统的保守主义倾向。片中元妮丧夫后，面对另一个男人的追求毫不动容，坚持一个人度过余生，因为她知道，丈夫是为保护自己在地震中死去，没有哪个男人会像丈夫那样用生命来爱自己。但细想一下，元妮的这种做法受到中国传统思想的影响。冯小刚在影片以女性形象为中心塑造了一部催人泪下的亲情剧。元妮丧夫之后，一个人抚养儿子的艰辛，也体现了丈夫在一个家庭中的重要性，男人是家的顶梁柱，如果活着，她的生活就不会这么苦，显然这并没脱离中国家庭以男性为主的传统观念。从社会角度看，女性是沧桑时代的见证，是命运多舛的个体：灾难留下的痛苦只有在脆弱的女性身上才能得到很好的体现，并让人同情。 　　四、植入式广告在影片中的运用 　　随着广告业的发展，植入式广告越来越多的受到广告 主的重视。“植入式广告，又叫急性广告，是指广告传播一改往日单纯依靠说教和推销的营销策略，将产品或品牌及其代表性的视觉性符号甚至服务性内容策略性地带入电影、电视剧或其他电视节目及其他传播内容中(隐藏于载体并与载体融为一体)，使观众在接受传播内容的同时，不自觉地接受到商品或品牌信息，继而达到广告主所期望的传播目的。”上述两片的植入性广告分以下类型： 　　1、置景道具植入型：这是最传统的植入式广告形式，主要指品牌视觉符号或商品本身作为影视作品的置景道具出现。“视觉形式的形象性对于以说服为目的的传播具有特殊意义。”如在影片《2012》中男主人公开的汽车标志便是其中之一。《唐山大地震》中，元妮在和家人一起吃饭的时候，饭桌上摆的剑南春酒是最明显的植入性广告标志，此外还有汽车、电视、银行、运动品牌等。 　　2、对白植入型：就是在电影中通过人物的对话，巧妙地将产品、品牌、服务植入其中，成为电影中的台词，以此来达到广告效应。如《2012》中，男主人公匆匆忙忙地开车回家带儿女们去度假，在给爱人打电话的过程中，就提到“黄石公园”这个名字，这也是植入式广告的形式。《唐山大地震》中中国人寿保险的广告方式也属于此类：方达作为旅游公司的老总，当员工过来询问这次旅游保险用哪家时，方达说：“就选中国人寿吧，踏实。” 　　3、场景植入型：即是把品牌信息嵌入到影视作品的环境中去，品牌视觉符号或商品本身作为故事发生的场景或场景的一部分出现。如{2012}拍摄的场景中出现的海滩楼房以及主人公带孩子们度假的公园等，都注入了一定的广告元素。 　　国产类型电影与好莱坞大片在植入式广告方面相差甚远，好莱坞电影可不动声色地把广告植入其中，既能有效地为广告主服务，又不影响观众对影片的欣赏。但国产电影在这方面做得有点儿欠妥。植入式广告要尊重影片的故事情节，使其显得顺其自然，不影响影片的观赏效果。《2012》就成功地做到了这一点。但看过《唐山大地震》之后，观众对片中的植入式广告批评声不断。植入式广告应有效地给观众一种暗示效应，遵循内容第一，广告第二的原则，避免片中突兀地出现广告词和任何不合理的广告场景，不能盲目的把任何广告都嵌入影片中。在进行植入式广告之前，要分析产品及其品牌适不适合在该影片中表现，能不能达到广告主想要的宣传效果等因素。 　　五、结语 　　中西灾难类型电影的差异折射出中西文化的差异，体现了不同的民族文化传统，我们不能苛求中国的灾难片完全符合西方的审美需要，但成功的作品肯定是把深邃的思想内涵，巧妙的艺术处理与大众的观赏热点结合起来。首先，中西方类型电影最大的交集就是商业性，它们未来努力的方向也离不开使其更具有商业价值，观众花钱去电影院看电影，买的大多是娱乐享受，所以，电影的商业性和娱乐性是分不开的。 　　其次，中西方电影还要努力提高其讲故事的水平。好莱坞电影重在场面的制作，掩盖其情节的跌宕起伏，观众震撼之后难免会感觉少了点儿什么。但中国电影讲故事的过程多有漏洞，故事出来之后多有批评之声。好莱坞类型电影在讲述故事方面已经走在了世界的前列。 　　再次，电影应该注重宣传，激发观众的类型期待。从某种程度上讲，类型电影是预先出售给观众，在开发每一部类型电影时，往往就有相对的观众定位。如果一部影片能得到适当的宣传，从片名、广告宣传等每个运作环节将类型固着于观众的心灵，那么，电影的春天就不会远了。 　　最后，类型电影还应该注重整合生产和发行两个环节。类型电影是在吸引更多消费者和赚取更多利润的动机推动下向前发展的。好莱坞电影业总是力图复制它最近的商业成功。在市场开发中，有意识地遮盖其他方面来有选择地突出某些方面，使观众更加注意那些制作商想要强调的方面。然而中国电影市场目前还处在半市场化状态，院线体系虽已经逐步形成，但还要继续完善院线发展模式。 　　注释： 　　[1]唐晋先：《(唐山大地震)：动人因亲情，感人缘母亲》，《电影文学》2011年第3期. 　　[2]任拯廷：《浅议植入式广告》，《今传媒》2006年第4期. 　　[3]梅萨里：《视觉说服――形象在广告中的作用》，北京新华出版社2003年版，第11页. 　　[4]孙玉胜：《十年：从改变电视的语态开始》，生活u30fb读书u30fb新知三联书店2003年版，第78页. 猜你喜欢： 1. 关于电影论文范文 2. 电影鉴赏论文 3. 关于电影论文参考 4. 有关于电影论文 5. 关于电影的论文

“红楼梦红楼梦” - 电影（中国）清朝，曹雪芹 [提要] ●返回 16凤凰藻宫秦其锕刘元春前当选鲸姚青石死海之路贾蛰嗯生日，她喜欢的宫殿。 固强是根据苏州租用模特，买女孩，修理乐器行头犹豫的意思贾琏，贾戎示意凤姐的人谈事情，贾琏方云。凤姐称赵摸蘑两个儿子趁机去。 贾府忙盖省亲别墅。 的宝石来访问死者的秦中，秦忠劝他“以后这也渴望成名，荣耀显达”自悔“之前，我的第一个自我的世界各地的经验，因为我发现今天误了。“●第十七至十八回大观园的问题创业板的数量，荣国府资省灯笼温和从小悼念秦中贾辄嗯景观颂“鸟平均，更多的欢呼悦文章陌生的气味塾师赞誉创业板歪天才对联的，他们带他到公园拟牌匾。头发实践的妙玉的，不愿移动到贾府，王夫人问他在帖子。 正月十五上元日元春归省。在车上看到如此豪华的内，外园，殷摸摸叹了口气豪华费用。 刘元春童年外婆养育，爱与母亲和儿子和兄弟的宝石，她热爱生活，为“天使宝环境”，“省亲别墅。见贾母的”满眼的泪“一手混合的一己之力飙升王女士，三佳，有说“不”，只是抽泣泣。 她喜欢让锺资浼诗云，雪，林，因为她享受了相当的好评。 ●返回 19雨静态的情况如实良宵花解语意孙玉胜香港宝石，她喜欢的礼物糖蒸酪蛋白的离开喜欢吃这个东西非常热。黎摸摸赌气吃酥酪。非常热推说吃栗子，宝玉抛开Sulao，创业板非常热剥栗子。袭人试探性地说，以勒索赎金的宝石，这个“食品，服装和主人，也没有骂朝打暮光之城”怀旧。 宝玉脸上的胭脂膏子看到她。黛玉自己的庸俗闳咯罕真正的香。添加香味，温馨，冷香。创业板废话少说，小鼠精子盗太郎的故事给她听，所以它不睡出病来。宝钗讥宝玉忘了芭蕉诗迫切满头汗。 ●第三回，王熙凤权和炸弹嫉妒漂亮的林黛玉的语言讥讽娇音宝钗，讽刺的宝石的元宵我不知道典型的“绿蜡”。 黎摸无诅咒袭人“哄创业板”化妆胡玫“的普及与孩子通过哭。保持创业板很热，非常热，并说服非常热喂药，创业板篦头，眼文麝月具有讽刺意味的??是，创业板说，她的“摩尔”。祥云她是宝石恋着宝钗离开气体回屋。“之间的疏亲，先不要僭说黛玉的真相。 ●二十一贤袭人娇嗔箴的创业板很平儿软语保存贾琏非常热的宝石不满诉诸宝钗钗奖励他们的知识和志量。 贾琏利用侨界痘和女童的鬼混平儿抓住把柄，隐藏凤姐所谓的贾琏平的孩子，不要害怕西峰。 ●第二十二届听悲伤的歌词，贾政，创业板悟禅机制灯谜预言贾母给宝簪生日，凤姐讨论比林黛玉，贾琏等上。 凤姐像喜爱的贾母灵关包侪忍不住笑了起来，说：，说宝石不能说湘云说，像她的。这种宝石的湘云黛玉和宝玉的麻烦，我想的头两个尚未应酬妥协未来右玉他。袭人说服创业板“随和”创业板说，他们是“赤裸裸来去无牵挂。笔占佚机，并填写一个寄生草”，心中自得。宝钗说，她引起的罪魁祸首创业板说疯话。 她很喜欢“提交，灯谜猜宝钗猜测着，但假装是难以猜测的形状。贾母见元春的喜悦，生活生产谜语你猜。贾母说，“荔枝”（从树枝上）贾者嗯的猜测。 贾辄嗯看着所有的姐姐不祥的神秘感，悲伤的感觉。 ●返回二十三西厢记妙言通过戏剧语言牡丹亭“掩去了警察的心她下谕叫宝钗去公园生活享受。贾谪嗯来到宝石，王女士的过去太恶心零下八，九的存在，打出了“非常热”的名称不满，但要防止变化。 创业板偷看“介意”，颤抖的花瓣在水中，会见了吊唁的黛玉。宝石相剧“西厢记”一语中的，黛??玉垂直眉瞪眼愤怒寒碜，称石“欺负”她。 黛玉听“牡丹亭”在丽卡家，感觉挥之不去的点了点头，叹了口气心脏神魂颠倒，如醉如痴，眼中的泪水。 ●21第四回喝的钻石轻财尚义夏疯狂的女儿留下帕惹相思佳韵已经学会了贾琏凤姐和尚的事古琴便向母亲叔叔博石人冰片麝香和准备给凤姐贿赂，不是人拒绝。 喝醉了相当易西阿气钻石的尼尔，而不是文本利钱由一五二三年钱生钱佳韵。凤姐佳韵买冰麝奉承。佳韵见宝玉没有遇到，遇到了一点红。佳韵二次遇到凤姐，凤姐太“远地儿挑去没有先征求她求贾琏，但说贾琏主要爱她，不管佳韵。蛮干净的宝石称为红色的小手茶。红色的小，因此求稳，和碧痕骂的梦想，梦佳韵来接她的手帕。●第二十五的回梦魇魔她的哥哥逢五鬼红楼梦通灵双真正创业板干娘马道的女人欺诈手段获得贾母5磅的油，每天拜菩萨，保罗宝石灾难。赵大妈马道，她说此子的家具可致电凤姐转达给她的家人，“我不是一个人”，而称为马道的女人管理，绝对宝，凤，“这家具不怕环儿。”马写520欠租赁10个鬼和两个纸马，纸铰链。 BR />凤姐黛玉如发送的暹罗的贡茶。取笑她是一个儿媳给她的家人??，黛玉骂她能说会道的便宜的舌头讨厌凤姐，黛玉的眼睛没有看到赵大妈。宝石，凤姐一起疯狂的困惑发热贾她是个宝，凤尾道和尚，贾政建议，但不能活了。赵大妈叫贾母葬礼，做宝石一起骂贾琏佳正和尚道士念“”创业板已经恢复了黛玉佛，宝钗说，佛管林姑娘结婚，黛玉诅咒发夹和凤是贫嘴烂舌。●第二十六届峰腰桥言传的感受潇湘馆春Ningfa倍的过去红宝石？没有仔细的宝石数年的折磨。就像宝玉传佳韵说没有问题，然后的嘉汇采取心脏。佳韵，通过挂件篡改一点红罗帕。创业板到“凤尾密，龙瘦”潇湘馆，创业板“西厢记”中的歌词相戏黛玉，黛玉变了脸色，表示创业板薛番贾蛰嗯让她取笑。欺骗宝石的名义在外面吃他的生日莲，冬瓜，鲟鱼，熏暹猪的的宝钗创业板后，到她家吃新鲜的东西。鉴于创业板>黛玉晴雯不开门，一遍又一遍的发夹，玉说笑，黛玉忍不住哭了起来。第二十七届滴翠亭杨菲戏蝶埋香冢飞燕泣残红上黛玉的给创业板发夹从房间出来●心中恼怒的符合闷坐了吧，睡的第二面。粮食耳祭，邢奇闺房保留花神，所有的女孩在花园里玩，在4月26日，宝钗会找她，看到的主要输入潇湘馆，创业板的不便，二怕黛玉怀疑的恐惧，他们要回来，到陆羽的蝴蝶，赶到滴翠亭，听红色的小挂件是说，佳韵皮卡霸的事情。黛玉不考虑创业板，的探春创业板表面骂的赵大妈，鞋，提供给被拒绝的宝石。黛玉葬花创业板的疯狂下跌。●爱的礼物第二十八届的蒋吁憨仙红麝串，香罗薛宝钗羞笼的宝石的黛玉葬花诗发生共振，悲伤下山坡，创业板对她说是最外层的4个宝姐姐，凤姐的主要心脏的坎儿，让他忽略。宝玉，黛玉清晰的误解。冯紫宝石薛番饮用水的线序。宝玉姜吁蚶互赠礼物。非常热，她很喜欢的仪式告诉创业板龙舟节礼物，珍惜，发夹黛玉心犯罪嫌疑人。创业板还想着宝钗的手臂不再像黛玉身体。●第二十九 BR />享受生活的福州 - 深圳也祈祷祝福痴情的女更爱酌情黛玉用手帕打花在看宝钗的宝玉眼睛。凤姐叫宝钗到清虚概念去仪式剧院，宝钗太热。贾母同凤姐去。所谓的宝钗宝钗去了承诺。王女士说，贾笑，“太高兴了”。凤姐显着的祭司，贾母一个小道士不叫虚张声势。贾母拒绝。章刀识利用的平坦许多宝宝看的“宝石”的机器，包括金麒麟。创业板大部分穷人，章刀驶逮捕。 平的姿影礼物贾母遗憾地说：没有像样的素食主义者的事情，我们只是周围忙碌着......“找了一天的戏，下午又来了，第二天他们雅诗兰黛去。第二天，贾母宝，戴就不去了。宝，黛章刀事提结婚的赔率。翡翠宝石砸了。黛玉“剪切秒杀”。薛番的生日，宝，黛，贾母的就不去了。月深吸了宝玉黛玉临风泪。贾母为难，说：“老冤家遇到了敌人，不冤家不聚头”怪哭。●第三十届宝钗借扇机，敲两下门时代正式划蔷疯了，外面 BR />创业板到黛玉的道歉，说死者的灵魂也给百，创业板对她说：死了他的和尚。黛玉用手指戳宝石数量颅给创业板生丝霸称为擦泪创业板Ladai玉注定在前面的老太太。凤姐插话Ladai的玉见贾母都表示，扣环。靛蓝孩子的宝石比宝钗，宝钗杨菲，李来的风扇通风口宝，戴不满。宝钗奎负荆具有讽刺意味的??宝黛。盛夏，创业板和金川二嘲笑王女士打金船儿一个嘴巴子。王女士让金船儿母亲离开领宝玉的年龄玫瑰框架下的官方程序羌字产生同情怜悯的心，芯片云下雨，他们已经湿了，还在想着女孩。宝石雨家，踢袭人一脚，非常炎热的夜晚吐血。●第三回撕裂的风扇女儿笑了第一个二进制麒麟伏白创业板服务非常热，并要求，汪台咦药物。，龙舟节王女士治理座位，请薛家母女奖励的下午。人群中爆发了。宝石回到房间，叹了口气，也因为心情不好爱文或折扇子骰子顶嘴，但要撵他。免费热跪求广场。晴雯讽刺意味的??非常热的体面的没有混上一个女孩说“我们”。创业板要爱文撕扇，麝月出来干涉，宝石无价的笑容。柴袋谭祥云过去顽皮的王女士说湘云与她的公婆，祥云带来非常热环。 Cuilv，祥云理论的阴阳，最后归结到麒麟也有阴阳阴阳，两名男子拿起在玫瑰帧宝石的金麒麟活了下来。●第三十二诉心新密市活宝石羞愧之情烈死金川祥云在非常热的赞誉发夹贬戴的需求非常热祥云做宝石鞋，林说女孩的身体不好不能。宝石不愿意雨村，湘云劝谈论他的演讲生涯，她下逐客令经济的宝石，说她是，不说这些混蛋居住的。黛玉害怕由于创业板麒麟生出浪漫的最好的事情，听到的创业板赞美她不能帮助，但像害怕的感叹。宝石对她是有保证的，她是因为被保险人得一种病，但放心，病情会。创业板的错误是非常热的，对她来说是谈的心金川尔Toujing死袭人同一条船上流下了眼泪，，但安慰宝钗王女士的说，金川尔自己陷入一个良好和死亡。●第三十三回手，脚和放纵放纵移动的小舌头不值得的各种大承气笞挞创业板金川儿死亡和V摧毁受伤。他的父亲的教训，因为金川尔感伤。其实从来没有听说过惹贾遮嗯。在政府的听话长史官Suoqi人员贾欢和进谗言，贾政表面，如金纸。贾摺嗯漫步优伶，表捐赠的私有财产，到母亲家引入仆人，生锈的学术和笞挞。爱锺栖嗯的情感妹妹，错在错就错说服他的兄弟第三十四●，袭人说每当因此，如果不打残疾人士如何听他的话。宝钗满足丸视图。亦云：“早听的人什么也没有说，小姐，太太心疼，我们看到的心脏疼。其中大光滑的宝石心。黛玉的看法。宝石安慰她说，他们是假的海报。黛玉无声的呐喊。劝说“你从现在起，已经改变了它王女士称，很热，非常热的报告宝石，王女士到香港路给了两瓶。宝石发出非常热宝钗在图书馆，叫晴雯发送岁的帕2黛玉黛玉的神的灵魂郗耷嗯，鼓励自感，悲伤的，有趣的，恐惧，羞耻，诗三就此。●在第三十五回白玉川亲尝莲子汤金莺聪明结梅网络宝石吃小荷叶儿莲蓬汤。凤姐叫大家吃十碗，贾母说她正式金钱做人情，她志愿做东道，钱，贾母薛依嬷在她的帐户上的衣领。夸口说，她有能力叫凤姐，你得到的东西，我们吃。凤姐贾母如果从来没有过Rousuan的，或连她吃。创业板非常热站的缺乏，拉她坐下。袭人叫宝玉请莺儿打网子。凤姐叫莺儿与玉川发送宝石汤。于船儿年底汤婆子自己的空手去。创业板于船儿味的汤。宝钗提名的“创业板”打网子;袭人了王女士碗之旅菜的惊喜，宝石没在意，知道它的意义，宝钗。 >●三十六回绣鸳鸯梦共识令牌的爱紫韵轩吴日咔医院贾母吩咐贾政的亲随小厮头后，清朝如果调用宝玉以她的名字命名的，被拒绝。甘珠宝玉的丫环，负责??战役骂为“叛徒路鬼”之流，除了“四书”的书，不被破坏，深景黛玉宝钗， BR />薛医马赞美香气，王女士说，袭人的10倍强于创业板，但并没有立即同意接收到的房子，在另外两至三年的时间说。“ 宝钗来到怡红院。袭人是这样做的像兜肚的鸳鸯戏莲是非常热了，坐在座椅上非常热宝钗的代表，鸳鸯戏莲兜肚。 宝石在梦中喊骂人的话，和尚道士如何信得？金宇婚姻，我还是要说，木材和石头的婚姻“，宝钗听到”怔了。凤姐叫袭人女士向王叩头。宝石喜气洋洋。从那以后，她非常热的王女士。宝石年龄官方冷落神武门生活中的爱情，除了各组。 ●在第37章秋季素食主义者甚至结海棠社会恒巨元夜拟菊花标题：探春创业板的主动创造诗社。正值佳韵发送海棠两大盆地，然后名为“海棠社会的。谈樗嗯她被命名为”潇湘妃子“宝钗号开始创业板”太忙“，”富闲人。 祥云补充和诗歌自告奋勇地充当主机。宝钗邀请祥云休息，女士吃螃蟹的奖励的桂花想法祥云，教祥云旋转针线活面向。双核夜拟菊花称号12。 ●第三十八林啸堂项奎胜菊花诗薛蘅，长满了杂草的讽刺和螃蟹咏贾母与王熙凤女士和薛一抹进入园区。王女士说，贾母喜欢在那个地方，在在。贾母夸宝钗细致，一切都以为正确的。 菊花诗人群。李纨评潇湘妃子为魁，宝玉喜的拍手叫“非常，非常公平”创业板的诗歌咏蟹公寓带头的作用，宝钗的小问题。 “具有讽刺意味的??世界太毒了一下。” ●第三十九的回村的祖母是我打开信明智的兄弟偏平的孩子的底部袭人问平儿告诉她，为什么不把这个月的钱，凤姐早作为分支外放债人。 刘姥姥说抽柴火的女孩雪，老太太让我们说一个谷仓着火，创业板仍然质疑女孩冰冻病要怎么做。刘姥姥说的神，让孩子和孙子们帮助的东西，吸引了佳，王女士的注意。宝石，但记得女儿抽柴的事情。发送明艳的女孩看着周围的寺庙。 ●第四十施台军两宴大观园金鸳鸯三宣亚派审议的贾女士木王图中还席位。李纨准备在花园的东西，刘姥姥大观楼挂毯法院，并观看了很多。贾母挑鲜艳的红色菊花簪在头上，凤姐刘姥姥插头的菊花。 到刘姥姥夸张的概念公园比我们画的孩子还强十倍，贾母被称为惜春画大观园。刘姥姥吹嘘：惜春主管。 贾母领刘姥姥先来潇湘馆，刘姥姥误以为儿子学习。来到恒，芜湖法院，贾母夸宝钗太老实了，收拾屋子，叫鸳鸯宝钗的东西放在。订购的藕香榭吃酒线的。刘姥姥对于退出。黛玉在线订单不是说“牡丹亭”，“西乡记得两位创作。●第四十一届笼翠庵茶梅花雪怡红院劫的情况下的母蝗虫祖母佳作为窑五彩小盖钟，刘姥姥的笼翠庵妙玉招待贾母喝老君眉茶，刘姥姥喝太短了。妙玉和私人好客宝，黛，湾仔创业板成窑茶杯妙玉做茶。给刘姥姥。贾母小竹椅上电梯去休息，王女士只是贾母坐在沙发上歪睡鸳鸯刘姥姥玩的笑柄。奶奶醉卧怡红院，非常热，带来了他。贾母感到懒惰，回房间休息。●第42回 汪台痍到贾母医生。鸳鸯刘姥姥见贾母发送负担的事情。宝石发送入窑妙玉钟子，更使她受宠若惊。鸳鸯送服。宝钗教“黛玉杂书的气质，而不是不可救药的??转移。安福合适的黛玉的心，“承诺”是“字，”惜春告假一年画大观园。黛玉宝钗是刘姥姥“母蝗虫。吹嘘，黛玉取笑的孩子脸色苍白，味。●回 40自由的乐趣，甚至拯救香港金庆寿永恒的爱，地球的临时堆 BR />贾母提出的为凤姐生日派对。集团性也被称为夫人，贾母带头22。凤姐和兴，王女士的262拒??绝接受调用的两位仙女。周，赵阿姨还的元素。石隔周，抱打不平，共凑152。凤姐称为幼狮的老太太提示。您石广生说，凤姐得到了一些家佳好，太满溢出。探索丧死妾北静王宝石凤姐生日金川儿烧纸明艳的名称，然后水仙庵一苏瑞厌恶。 “我告诉你，我打你”相恐吓。第四十四变生不测凤姐泼醋喜出望外水平的孩子合理妆奉节县巴音呼叫贾琏哨兵小丫头和脸●种植的小女孩一边的脸，DMZ中的小的女孩脸颊紫色的通货膨胀。另一个的哨兵女孩是一扬手叫错开。贾琏和保尔家，谈扶正平儿，骂凤姐夜叉星，凤凰阿姨骂平儿。宝钗，平儿说服。非常热的说服平儿。创业板级子平儿的衣服，帮助一级子的理由妆道歉。宝石思维水平儿童供应的庸俗连威锋薄他们的生活，甚至比她的是，它不能帮助的眼泪。贾母坐诊，凤姐贾琏道歉，也被称为廉，冯道歉平儿，贾琏说，凤姐也应该是足够强大的，是不是一件好事。保尔的妻子上吊，凤姐趁愿意，贾琏银200，损失王子腾帮助方的事情。●第四十五回...... />金兰齐金兰语言风雨前夕闷防水截宝钗周到，以应付各方面关系，黛玉病情经常接待生病。宝钗，黛玉的话，并告诉她去看医生，黛玉说：“Sishengyouming，含有丰富的天数”非人类可以。宝钗劝她是到得到了每天早鸟的巢粥喝。主感激宝钗，承认他错了，错到现在。加入15，今年的老长竟没一个人喜欢宝钗天前教她的，公认的，但我错过了。秋琳的柔情，为清除不明朗，黛玉拟“春江花月夜”，“秋窗UPS??前夕。创业板披蓑戴笠，黛玉说，创业板“渔夫”，后来说他“渔女”，由于创业板的多次看到她，雨也。黛玉送宝石披玻璃绣球灯。宝钗可怜的老太婆带来了精细的燕窝，清洁粉梅片雪杨糖包一大包。 “黛玉宝钗的感激之情，和心脏怀疑的宝石。 ●第四十六届的尴尬的人不可避免地尴尬的事鸳鸯女誓要鸳鸯邢西讽他的妻子打来电话，恳求她的贾她鸳鸯凤姐假贾母口的结婚拒绝了。邢夫人的顺贾蛇的订单只知道，为了保护自己，应该是大小事务，全部由贾设怜悯。凤姐见邢夫人称赞鸳鸯扎花针线活的好，整个身体看起来鸳鸯拉鸳鸯手的人表示祝贺;说明的原故，拉鸳鸯的老太太，在另一个凤姐。鸳鸯一直不说话，说平儿甚至大老婆，她没干。贾社叫贾琏去南京找鸳鸯父金彩，贾琏是不会被骂。贾折的亲唤醒鸳鸯的哥哥金文祥吩咐金文祥领鸳鸯回家，鸳鸯不愿意坚持的牙齿，前剪发明誓贾母。 ●第四第七回住宿国王的调情苦打冷郎君炬火走远方贾母浔兴夫人“三从四德”和“良性太多，普通话鸭对自己的王熙凤女士的重要性。，贾母被称为薛义马，女士王熙凤，鸳鸯戏水卡水桶音乐，凤姐失去了开玩笑逗贾母喜欢。贾琏代表贾夫人邢夫人太后教训了一顿。“：贾琏邢夫人训练不孝。贾折忍气花银买明亮的红色做妾。的由于Gaobing敢再见贾母。 刘湘莲诱惑薛般到郊外跳动。甄基阿派贾荣，薛番北外两公里qianweitang在天桥上。薛一抹告诉王女士的年轻男子已被宝钗劝阻。 ●第四十八，回耸人听闻的青睐误以为木雅女雅集苦耳语诗薛攀去贩卖的乐趣纸札香港的风扇岁的男孩章得浍南。薛潘妈妈说，妈妈禁止，薛赌气睡。宝钗同意让弟弟去，薛岳，并承诺用这笔钱购买行为良好。香菱和宝钗，移动，和他们一起生活。香菱要宝钗教他的诗，宝钗和叫香菱拜访看望他们一切从老太太的。 平儿，宝钗，棒疮药Jia说，她是20石的古老的风扇贾琏的蠢东西打起来，他的脸两人受伤。 黛玉自愿给香菱的老师教他们写诗歌。黛玉谈写诗的第一个概念的问题，而不是字的伤害之意。 “注重的讨论一个香菱指导，香菱写诗。●玻璃的世界回第四十九届研究酸梅粉的婴儿切鱼腥味，膻中穴的众姐妹谈判写一首诗，罗雪赏雪的宝石次日出站要贾母鹿肉，看到的颜色带来了雪笼翠庵的梅花。祥云和创业板的赞赏。也吃了鹿肉水平的孩子失去了手镯。●五十罗雪岸相关的争用温暖的山水诗香港的码头雅春灯谜凤姐开始的联句：“夜北风紧。许多优秀的创业板去笼翠庵妙玉乞梅。精细的宝石乞讨梅花诗。嘉木。吃鹌鹑，更糟糕的打电话给我们的谜语第一个月的演奏。 贾母的愿望宝琴宝石的装备，薛一抹说，自家许梅翰林，凤姐故作牵线搭桥。 李纨四书“作为神秘，黛玉猜到了。宝钗太不喜欢这些神秘的老太太一些钱进材料儿童的口味要求。湘云中为“Dianjiangchun创业板上市的猜测是猴子。宝钗，黛玉各一个，宝琴10怀孕诗”隐式的一件事。

没有。以中国媒体人所受的限制之大，他们的所创造的那点进步，是十分值得肯定和珍惜的；以中国媒体人的付出之多，他们获得的那点名利，不能说是不合理的。白岩松是我的校友，是85级新闻学的大师哥。他每学期都会回学院来，为他与学院办的一个比赛颁奖，还会做一个演讲。他的演讲我听过几次，水平是很好的。他是个很有思想的人，表达也是深入浅出，娓娓道来，在如今的新闻主持界里面，能够做得比他好的，恐怕不多。更何况，他是从二十多年前开始做的。感受一下，二十年前的新闻，是没有主持人的，更没有什么anchor man，只有字正腔圆的播音员。新闻完全作为政治的一种附属品，是政府的传声筒。无论是形式上，还是内容上，都与今天我们熟悉的新闻相去甚远，更与新闻的本真相去甚远。就是在这样的背景下，从1993年开始，央视以《东方时空》为阵地，开启了一场轰轰烈烈的新闻改革。这场改革，有中央的支持（此处莫名想膜一发），也有台领导积极创造条件，更重要的，是有一代新闻人，像孙玉胜、陈虻、时间、崔永元、白岩松、敬一丹等等，他们筚路蓝缕，改变了中国电视新闻旧的样貌，开拓出了弥足珍贵的新闻空间。包括白岩松在内的这些新闻人，可以说，是历史的创造者，也是见证者。这次改革的来龙去脉，大家可以去孙玉胜的《十年 (豆瓣)》这本书里看看。这本书的副标题叫做“从改变新闻的语态开始”。简单来说，原先的新闻，是不说“人话”的，都是官话套话，是意识形态的话。而他们就是要努力地让新闻回归其本质，说人话。白岩松作为一个主持人，最重要的贡献就在于，他是中国第一批（几乎可以说是第一个），说人话的电视新闻节目主持人。这种尝试和突破，是可以写进中国新闻史的。白岩松的新闻生涯，最重要的两个关键词，一个是东方时空，一个是现场直播。东方时空的意义，前面已经说了很多，这里就不重复了。还有一个，就是各种大型直播活动。他的另一个贡献，就是用自己的主持水平支持了央视近二十年来大型新闻直播的尝试。直播作为真正能把大家带到新闻现场的报道方式，在国际上有着非常普遍的运用，而对于国内电视新闻界来说，直播从无到有，越来越成熟，都是一点点探索出来的。而白岩松，就是这么一个早期的探索者。

《黄健翔的辞职信》 尊敬的赵化勇台长，孙玉胜副台长，李挺副总编，江和平主任： 　　经过一段时间的慎重考虑，我决定向中央电视台提出辞职。 　　首先，我要感谢中央电视台多年来对我的培养，各级领导和同事给我的帮助，给我的舞台，才使我取得了一点小小的成绩，成为了一个在全国范围内有一定影响力的主持人和解说员。并且能够参加很多人梦寐以求的三届世界杯和三届奥运会的前方报道。当然，很多的其他的重大比赛里，领导们对我的信任更是难以计数。 特别让我难忘和感动的，是在2006年德国世界杯期间，由于我个人的严重工作失误，给各位领导造成极大麻烦，给我台造成前所未有的压力的时候，各位领导对我进行的帮助、教育和保护，在工作上给予我的极大的信任，让我继续了后面的解说工作。这样的事情始终让我十分感动。 　　世界杯之后，我在领导的帮助下，也作了认真的反省和检讨，并且重新投入了正常的日常工作。但是，树欲静而风不止，一些缺乏善意的、以恶搞和滥炒为目的的媒体，始终没有放过我，故意在我身上不断制造各种假新闻，还在我的正常的解说工作里断章取义歪曲捏造，刻意杜撰骇人听闻的所谓独家消息，给我造成极大压力和痛苦。 　　比如，9月份我正常解说评论的一场中国队同巴勒斯坦队的比赛，就有些不怀好意的媒体，歪曲捏造事实，断章取义移花接木，制造所谓围绕我的新的热点，给我造成很大精神压力。 　　在这样的环境下，我已经无法正常工作，解说时完全没有过去的状态和感觉，自己最喜欢的事业已经变成一种痛苦。甚至，连我的健康状况也受到很大影响，我的颈椎病目前十分严重，睡眠很差，精力严重下降，解说比赛时难以承受高度集中的工作要求。 　　另外，其他各种媒体的恶意炒作，胡编乱造也在随时干扰我的心情，干扰我的个人生活，也在台里造成不良影响。在这样的情况下，经过仔细反复的思考，我决定辞职，离开这个我已经不再适应的工作，让自己有机会清静一下，远离这些喧嚣纷扰。请各位领导批准我的请求。 　　今后，无论我将怎样生活，我都会永远感激中央电视台对我的培养，在我困难的时候，犯错的时候给我的帮助和宽容。是中央电视台，是体育频道给了我现在拥有的一切。现在的我，已经不再适应体育解说和播音主持的要求，精神上的压力和外界的干扰使我完全崩溃。所以，如同我以前说过的，当我认为自己不再胜任，不再适合的时候，我是不能容忍自己赖在这个神圣的岗位上的。于公于私我都不会。中央电视台是一棵参天大树，而我，只不过是树上的一片叶子。每年的秋风起时，都有些树叶会掉落，但是，大树总是那么挺拔和伟岸。 　　再次感谢中央电视台，感谢体育频道，感谢各位领导。 　　请接受我的辞职请求。 黄健翔 2006年11月13日

该片由中国国际电视总公司、央视动画有限公司联合出品，2010年11月15日在中央电视台少儿频道开播。总监制赵化勇，出品人孙玉胜、李建、李挺，总策划余培侠、高建民，监制张海潮、魏平、王英，策划周凤英、张融融、范玲、孟昭元、张松林，艺术顾问钱运达、阎善春，总导演王柏荣，总编剧王大为，总制片人周凤英。协助制作：上海三毛形象发展有限公司。该片曾获得2008年第四届中国国际动漫节“美猴奖”动画系列连续片奖，广电总局推荐2007年度第四批优秀国产动画片。剧名：三毛历险记出版：北京辉煌动画公司编剧：王大为、孙晓松、李志伟、马雪莲导演：顾麟龙题材：童话集数：20拍摄日期：2008.1制作周期：22个月联合制作机构：央视动画有限公司

1、《神兵小将》《神兵小将》是2006年由央视动画、玉皇朝集团联合出品的动画片。由黄玉郎的漫画《神兵玄奇》改编，2007年在中央电视台少儿频道首播。2、《红猫蓝兔七侠传》《虹猫蓝兔七侠传》是由湖南宏梦卡通传播有限公司于2006年推出的一部长篇武侠动画连续剧，是中国首部武侠动画电视连续剧。《虹猫蓝兔七侠传》动画共108集，每集15分钟左右，主要讲述了以虹猫蓝兔等为主的七位侠士与坏人魔教教主斗争的侠义故事。该剧从2006年9月5日起，在中央电视台少儿频道黄金时段播出；同年该剧获得中央电视台少儿节目及动画精品国产动画片一等奖。3、《大耳朵图图》《大耳朵图图》是由速达执导，叮当编剧，上海美术电影制片厂制作的电视动画。该剧讲述了胡图图和小伙伴的成长故事。作品于2004年6月1日在中央电视台少儿频道首播，共计130话。4、《少年狄仁杰》《少年狄仁杰》是CCTV根据中国古典的公案小说改编制作的动画剧，由亢宝晶执导，于2008年CCTV首播。讲述了唐朝时期，少年狄仁杰侦破案件所发生的活泼有趣的故事。5、《三毛流浪记》《三毛流浪记》由孙玉胜、李建、李挺出品，朱敏、王柏荣执导，2006年央视一套首播。讲述了孤儿三毛的辛酸遭遇。在解放前的上海，故事中的三毛按祖籍是江苏省苏州市人，故事讲述的是旧上海流浪的儿童时期三毛，他的母亲是大上海夜总会的一位舞女，与客人有关系才生下三毛，后因遭到迫害母亲惨死，没有亲人，无家可归，衣食无着。吃贴广告用的浆糊，睡在垃圾车里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。为了生存，他卖过报，拾过烟头，帮别人推黄包车，但总是受人欺侮，但他挣到的钱连吃顿饱饭都不够。只有与他命运相同的流浪儿关心他，给他温暖。

的 http://baike.baidu.com/view/6787.html?wtp=tt 敦化市位于东部山区的吉林省长白山，东经127°28"-129°13"，北纬42°42"-44°30？ “。 ？11957平方公里总面积。总人口482098人，其中非农业人口265619人，少数民族人口为34815人，韩国人占人口的城市为4.87％。邮编：133700代码：222403区号：0433 编辑本段，保留的名称的由来敦化市的历史比较悠久，原名敖东城（也称为为A Kedui），清代，古城池名。敖东“满族湖北多哩”（也被称为力的大小）打开声音，其语义不明。县名敦化市从“四书”，“中庸”，“大米德尔敦”这句话。包含的“道德待遇”的意义。 编辑本段地理位置敦化市位于东经127°28"至129°13"，北纬42°42"至44°30"，人居吉林省东部的延边朝鲜族县级城市，排名自治州，吉林省延边朝鲜族自治州西部。远离首都吉林省，长春市，直线距离为211公里的直线距离为116公里，从居住的延边朝鲜族自治州延吉市。东方山是长白山。 敦化市东部和东南部汪清县，龙井，安图县哈尔巴岭为界相邻，东部，东北部的小沟岭为界，是黑龙江省阶段;南松花江抚松县每两个相邻的西部张广才岭社区桦甸市，蛟河市，西北与张广才岭与黑龙江省接壤，是有界的。国道鹤大线-302国道（鹤岗至大连），黑龙江省宁安市通过敦化市燕明镇小沟岭到敦化市江南乡皇冠，然后江源镇，鹤岗市，大蒲柴河镇冬青岭到安图县，敦化市的方式，140多公里。国家公路图乌线-210国道（图们至乌兰浩特）通过的巨石城哈尔巴岭，大石头乡到敦化市大桥乡安图县，然后到江南镇，邱珍黄妮河镇到蛟河市，吉林省，超过80公里，途径敦化市。 铁路长图线（长春至图们）蛟河市到敦化通过老虎岭，大川，黄泥河秋沟，太平洋高地，敦化市，大桥，大石头，哈尔巴岭和其他九个地点的士咪表的99.5公里，然后进入安图县。 编辑本段行政区划司法管辖??区的渤海之滨，民主的胜利，丹江4个街道办事处，以及一块大石头，黄泥河，政府土地的沙河沿，邱沟鸸鹋阴在儒家思想中，雁鸣湖大蒲柴河，江源，江南11个乡镇和黑石集团，青沟子，约翰·雷石东，章桥5乡，除了一个省级经济开发区。 1677 AD（康熙15年），清政府下发了“宁古塔情况下，对流离失所的人，等，并正式宣布宁古塔密封禁区附近的管辖下，敦化编辑本段历史清朝皇室发祥地，是禁止的情况下，沿北部驿路，不禁止within.A的质量十，百，大多来自山东，河北等被称为东大荒的敖东城（亦名下颚的不断涌入，流动，也被称为E科盾），这个无人值守的土地复垦与土匪横行，社会治安形势是非常糟糕的。1878年（1878年），吉林一般工作人员来检查，成立于今年的A科盾短缺局开始一项为期两年的禁令。赵盾諴调来负责的不足事宜，次年释放熟地2774上的人，并在随后的几年中已发出1882年度，总的释放熟地近商朝。随着人口的增加，1880年（光绪06）吉林将军铭安奏请建县，1881年1月25日，清政府批准。法院日历如下阴历，是光绪12月26日，2006年修县衙，经过一年多的准备，包括城市建设，采取团队，在公元1882年（光绪8）敦化县正式落成。编辑本段建立历史记录<BR / 1945年，建立民主政府在敦化县，在10月，分类吉尔吉斯斯坦延边朝鲜族自治州行政管辖区管理委员会11月10日敦化县划归吉林省永吉县的管辖范围。 1946年1月成立于敦化县委，县政府的分类吉尔吉斯斯坦辽宁省吉东省管辖。 1946年，吉顿省分类吉东地区管辖。的黄泥河黑石，鸸鹋，官地，沙河站的地理抽奖敦化县北部，另一组额穆县。于1947年，吉顿区抽奖珲春一个独立的延边区四县的吉东地区居民转移敦化市，Yinmingjidun区域。敦化县下Jidun地区的。 </于1947年，Jidui，延边两区，再由吉东地区。吉东，敦化县部分地区，下辖的第6区。 1948年3月，穆迪县，吉林省政府量，其地理分类敦化县形成。3月27日，吉东地区改变了延边地区的敦化县管辖下的12个区和86个村。 22日，1948年，吉林省政府奉的命令东北行政委员会，南部吉尔吉斯斯坦，吉尔吉斯斯坦北部地区，敦化县，除了在延边地区，全省拥有成为一个直辖市。在1949年，人民政府敦化县成立。年10月1958年，敦化市县直属省被置于下的延边朝鲜自治州县的管辖范围。在1968年，敦化县，成立了革命委员会的敦化县人民委员会。在1980年，革命委员会敦化县，敦化县人民政府成立。 1985 2010年2月28日，吉林省人民政府（吉政发发[1985] 36号）文件通知，国务院2月批准的11国函字[1985] 24笔，敦化县，设立敦化市（县）。新成立的敦化市，仍由延边朝鲜族自治州管辖。编辑本段乡规划历史 8月，1954年敦化县辖12个区，85个村庄。 1956年9月，敦化县辖3个镇，27个乡，16个街道。敦化县人民政府人民委员会更名为敦化县，乡，镇人民政府更名为乡，镇人民政府委员会。 1958年，成立18个公社，95个管理区。1962年5月，敦化县3个镇，18个公社： 95平方米的生产大队。 1980年年初，敦化县辖17个乡镇，3个镇：999 327平方米的生产团队，生产团队。 12月，1985年敦化市辖5个镇，8个乡， 213个生产大队。 1988年9月敦化市辖4个街道办事处，9个镇，11个乡，182居委会，380个村委会。 1993年10月12日，2010年，人民政府批准吉林省敦化市马号乡建制江源镇，。 1995年12月敦化市辖4个街道办事处，10个镇，10个乡，186个居委会，393个村民??委员会民主街，渤海街道，胜利街道，街道丹江，黄泥河镇，官地镇，沙河镇沿，邱珍，鸸鹋镇，贤儒镇，大埔仔镇大山嘴子镇，江源镇，大石镇江东乡，江南乡大桥乡，沙河翔，林胜乡，太平岭，黑石乡，绿色通道乡，约翰章乡，红石乡。 1999年2010年12月13日，人民政府批准吉林省，敦化市林胜乡，在其区域划归司法管辖区官地镇;沙河湘，将其行政区域管辖下的土地划为归沙河沿镇管辖;太平岭乡，江东乡，江南乡，的江南镇成立，该地区被划归原太平岭乡，江东乡，江南乡江南镇管辖的司法管辖区，镇人民政府在河。 2003年11月19日2010年，州政府的人“，敦化市红石乡政府驻地搬迁和大山嘴子镇，更名为雁鸣镇的批复”（扩展名的州政函[2003] 283号）：敦化市红石乡政府驻地迁移的批复“（吉民行根据省民政厅发[2003] 9号）和”关于敦化市山嘴子镇更名为雁鸣镇批准（吉民行批[2003]第10号）精神的人的州政府同意敦化市红石镇居民搬迁政府红石镇临江村，大山嘴子镇更名为雁鸣镇。 敦化市是非常丰富的天然资源之一，是国家重点森林面积，主要树种有红松，白松，落叶松，水曲柳，紫椴等30余种，森林产品行业基础工业生产，纤维板，胶合板，木制家具骨干厂。敦化市野生动物种类占总数的69％，延边地区，主要是西伯利亚虎，梅花鹿，紫貂，黑熊，水獭等珍稀动物。珍贵的药用野生的植物，食用野生人参，党参，五味子，灵芝，灵芝的国内和国外市场的营销，鹿茸产量居全国第一。的矿产有金，铜，大理石，包括：泥炭储量最丰富的泥炭。可开发的约300万立方米，石墨储量约1.4吨，在10多个高品质的矿泉水资源。敦化有一江17河，牡丹江起源水域总面积的？超过1万公顷，40个地方水电的发展。编辑本段经济建设敦化市省级经济开发区，充分享受优惠政策，作为一个开放的城市，由国务院批准。已被列为国家星火密集区，电气化试点市，综合改革试点城市，粮食的生产基地，烟草生产基地，肉牛养殖和加工基地，获得国家卫生城市，国家的最先进的国家科技城工作，省精神文明建设先进城市。的敦化市工业生产基本上木材加工，专有中国药品，建材，基于纸张的处理系统。在科??学和技术的新发展，教育，文化，体育。同时，在吉林省实施在河边乘客及货物配送中心的交流与海上运输的重要战略开放的一面。这里是一个前所未有的投资热潮的形成，在过去几年中，已经建立了比较完整的工业体系，第三产业的快速发展，快速的城市建设，基础设施正在成为越来越多。编辑本段旅游资源敦化市是一个风景秀丽的古城，文物古迹众多。六山渤海古墓群，贞惠公主敖东遗址，城山子城遗址，2400四块石头墓，根据墓克糖的纪念碑，抗日烈士陈翰章，这些灿烂的古代文明，已吸引了众多考古专家和游客都来此探险，观光。敦化也是亚洲最大的佛教女性道场清寺，它是内置了大部分的国家和世界的景观，是一个佛教的架构是罕见的在中国和即使在世界上是独特的藏传佛教旅游胜地，敦化市以东72公里，有一个院子，风景秀丽的雁鸣湖度假村。周围峰峦山河，风景如画的西湖区，著名作家张笑天雁鸣湖“被写入作为背景。这些独特的风景着迷流连忘返。 编辑本段历史名人赵大师，名，弥敦道諴，莱阳县，山东省，四层。进士出身，敦化县的一个县长，人们都把七品县令被称为大师，敦化县建治，创始人，敦化建立立下了不朽的功勋。 孙玉胜中央电视台党组成员，副主任，高级编辑。首席中央数字电视传媒有限公司，有限公司总裁。 出生在吉林省敦化市，在6月，1960年，曾就读于吉林大学，1980年 - 1984年。 1984年7月毕业分配到中央电视台，前新闻采访，副主任，主任，新闻评论，主任，副主任，新闻于1998年2月，他被任命为新闻节目中心主任，在2000年，他被任命为副主编，中国中央电视台，2005年五月任现职。 1987年新闻收集和处理道路切断了两家企业的生产和需求联系“是国家新闻考核特等奖，同年，编辑和制作全国首个全面介绍了中国的改革和开放的6集系列“的时代潮流; 1993年荣获”中国记者“最高奖 - 首届”韬奋新闻奖，1995年，被评为“十大杰出青年，1997年当选为中国共产党代表第15届全国人民代表大会。 1993年，1994年和1996年的规划和参与的创始人，“东方时空”，“焦点访谈”，“新闻调查”和“实话实说”。参与规划实施的72小时直播节目，“归还香港特别报告”，1997年，在香港总部项目主任。 1999年参与第50的庆祝活动的规划和实施，“澳门回归”，“相约2000”特别节目。同年，参与组织创办新闻栏目“播出。

上世纪90年代以来，中国电视媒体的发展呈现出三大趋势，对此专家用三个走向进行了概括：走向娱乐、走向财经和走向调查。而“走向调查”的标志则是以1996年5月17日中央电视台《新闻调查》的创办为标志的。如果说1993年5月，《东方时空》的问世是中央电视台新闻改革的第一步，那么1994年4月1日推出《焦点访谈》，则是中央电视台进行新闻改革的第二步。而《新闻调查》的创办则是第三步。逐步走向深入的新闻节目改革，标志着中央电视台正向国际大台迈进。 正是由于这个节目的重要性和特殊性，所以对于从业人员的要求也就特别高。1996年年初，当时的评论部主任孙玉胜找到了时任《焦点访谈》一组制片人的张步兵和《东方时空·音乐电视》的制片人王坚平来担纲重任。很快，中国电视界最优秀的一批电视人逐渐汇聚在《新闻调查》的大旗之下。张洁，从《东方时空·东方之子》加盟《新闻调查》，编导的节目《生命》获第36届亚洲—太平洋地区广播联盟特别奖，2003年起任《新闻调查》第四任制片人。夏骏，1996年加盟《新闻调查》，《改革开放20年》总导演，1998年任《新闻调查》第二任制片人，曾任民营银汉电视公司总经理。赛纳，1996年加盟《新闻调查》，2000年任第三任制片人，2003年创办《面对面》并任首任制片人，现负责新闻评论部的节目研发。王利芬，1996年加盟做出镜记者和编导，代表作《透视运城渗灌工程》、《跨世纪的握手》，后创办《对话》、《经济信息联播》，曾任中央电视台广经信息中心资讯节目工作室主任。刘春，1996加盟《新闻调查》，曾任执行制片人，编导了《山顶上的希望》、《成克杰腐败案》等，现为凤凰卫视中文台副台长。钱钢，著名报告文学作家，1996年9月加盟，任记者、策划，后任《南方周末》主编，现任上海大学和平与发展研究中心学者、香港大学新闻及传媒研究中心“中国项目”负责人。王志，1996年加盟，任出镜记者，代表作《与神话较量的人》。现任《面对面》出镜记者和第二任制片人。 《新闻调查》到底要做成什么样？刚刚汇聚到一起的这个团队并不是特别清晰。后来，时任新闻评论部主任孙玉胜和副主任袁正明明确提出：“我们要做中国的《60分钟》。”让大伙明白了要干什么，并由此自然而然地构想出未来节目的形态。《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司的王牌节目，是美国历史最悠久、收视率最高的10个节目之一，曾经连续22年高居全美收视排行榜前10名。在分析研究《60分钟》节目的过程中，确立了把《新闻调查》做成调查类节目的共识，并提出用调查的方式来做这种深度新闻节目的设想，对理想中的节目形态做出了初步界定。比如采用纪录式的双机拍摄方式，使用专任出镜记者，节目既是拍摄采访对象，也是拍摄记者的活动，这在当时的中国电视界是开创性的。第一期开拍的节目《西古县村纪事》：1996年4月，中央电视台对晚间9点段实行竞标，共有近10几个栏目参加招标。为了迎接这次竞标，制片人张步兵确定了两个选题作为样片开拍，一个是西古县村纪事，一个是宏志班。《宏志班》由夏骏负责，《西古县村纪事》由张洁负责。在张洁带领摄制组出发前，制片人张步兵交待了三句话：《焦点访谈》的题材、《东方之子》式的采访、《生活空间》的拍摄方式。但是诞生于1996年的《西古县村纪事》，她的命运注定是多舛的。由于节目涉及到上访，涉及到三农，涉及到基层民主这些尖锐的矛盾，并且当时还出现过类似节目播出后成百上千的人上访的现象，所以《西古县村纪事》在当年未能播出也就不奇怪了，更重要的是它使《新闻调查》不得不转换路数。首播节目《宏志班》：《新闻调查》开拍的第二个样片是《宏志班》。节目讲的是北京市广渠门中学为救助北京地区成绩优秀而经济困难的学生，将这些学生编在一个班里，学校免全部学费，并在高中三年每年给予1500元的生活补助。几个月以后，《宏志班》节目面世，制片人张步兵和王坚平意外地发现，节目比他们想象的要好。《宏志班》这样一个小的题材，做出了特殊的味道，让人感到很丰富饱满入情入理，不乏情感和故事，更闪现出理性的光辉。这给《新闻调查》的创作提供了一种思路：小选题也可以从理性的角度进行多层次透视。而这种多层次的深刻理性，又可以通过一些细节和故事来表达和展开。紧接着，《宏志班》作为《新闻调查》的样片参加中央电视台晚间九点时段节目竞标，以排名第一的实绩脱颖而出，夺得周五黄金时段。1996年5月17日，《新闻调查》正式开播，首播节目《宏志班》。开播时节目打出的口号是“正在发生的历史，新闻背后的新闻”。由于《宏志班》强烈的形式感，从形式到内容上呈现出的独特形貌，所以这个节目一面世就奠定了《新闻调查》的基准节目样态：双机拍摄、记者现场采访、现场评述，对事件多角度分析、递进式探究。这种节目形态一直沿用至今。 2003年当《新闻调查》旗帜鲜明地打出调查性报道的口号，但是当时国内关于调查性报道的理论研究还不是特别深入，大多是在舆论监督的语境下进行的理论探讨。因此，在进行调查性报道实践的同时，《新闻调查》对于调查性报道的理论进行了较为全面和深入的梳理和研究，形成了自己的操作理念。《新闻调查》认为，一个选题能否算得上调查性报道，必须具备三个条件：第一，调查的内容是损害公众利益的行为；第二，这种行为被掩盖；第三，调查是记者独立展开的。只要符合这三个要素，就是调查性报道。而电视调查性报道是调查性报道中的一类，从实现的过程来看，电视调查性报道有四个特点：独立的电视媒体调查。是电视媒体自身进行的调查，并非报道他人的调查行为和调查结果。借助司法或者是纪委的力量所做的大案要案属于调查节目，不是调查性报道，因为它不是独立调查。个性化的调查记者。对于电视调查性报道来说，出镜记者的表现尤为重要，既是调查行为的主体，同时也是一个节目的结构元素，他是调查行为的实施者、调查过程的表现者，是节目的外化标志和品牌形象。深入的独家发现。强调的是调查记者必须有新的独家发现，这种发现对揭示事实真相具有推动的作用，能够深化节目的主题。完整的调查过程。就是记者作为调查行为的主体，他的行为贯穿节目的始终。记者在调查当中，提出问题，求证问题，得出结论或者判断。得出结论完整地揭示真相是调查性报道的最高境界。 为了追求节目的高品质和职业化，《新闻调查》设置了最专业化的细致分工，有制片人、记者、编导、摄像、录音、策划、秘书、制片、统筹、后期制作等工种。一个节目的完成，需要这些工种分工合作。制片人负责栏目的整体运作和日常管理，栏目实行制片人负责制。记者，专司采访，编导整体把握结构故事，摄像实现内容的影像化，录音负责声音的纪录和表达，等等，每个人都把自己的专业特点都发挥到极致，以确保这个栏目的高品质。 在专业化分工的基础上，为保证节目生产运作的效率，从2003年开始《新闻调查》在中国人民大学的人力资源专家的帮助下，在中国电视界首次引入资源管理的概念，建立了一整套有效的管理机制。包括：绩效评估体系；调查性报道的风险机制；记者中心制；积极借助外脑等等。 《新闻调查》的节目制作，从立项到完成整个传播过程，一般有七个过程：选题遴选—选题申报—前期调查与拍摄—后期制作—样片送审—节目播出—总结评价。选题申报：每周一、周四栏目定期召开选题会，节目组成员将自认为符合选题标准的信息提交选题会筛选讨论，经制片人认可后，按照节目规定的统一格式撰写选题报告，交制片人审阅，然后呈送分管台领导审批。批复后的选题报告是制片人安排拍摄任务、编导选择题材的依据。《新闻调查》选题遴选的标准有三个：第一是调查性，第二是故事性，第三是命运感。调查性一方面是指事件与公众的利益密切相关观众十分关注，另外，调查性还特指选题具有调查的空间，必须要有等待揭示的真相。准备调查：为保证节目的真实深入，立项的选题在摄制组进行前期拍摄之前，往往都要进行先行调查，称作前前期调查。一是弄清事情的来龙去脉，确定哪些人可以在镜头前接受采访，选择调查方式和路径等。前期：摄制组赴新闻事件发生地进行拍摄、采访。开机拍摄前，摄制组应该召开会议，就策划案的内容进行充分沟通，就调查重点、影像化方案和可能遇到的问题做好预案。后期剪辑：后期剪辑是调查成片的关键环节。编导需要组织起画面、声音和语言等元素，重建事件的逻辑、展现调查的过程、突出调查重点。 为了扩大节目的影响力，提高节目传播效果，从2003年开始，《新闻调查》逐渐形成了一套节目营销的理念和体系。确立了单期节目的营销、品牌的营销和重大活动营销等多种方式。就单期节目的营销来说，包括节目播出前的预告、节目播出后的二次传播、与观众的互动交流等。节目预告主要渠道是通过央视新闻频道《约会新七天》和每日滚动的导视以及综合频道的导视等窗口进行。另外，《新闻调查》和多家平面媒体和网络有合作，优秀的节目会被一些平面媒体和网络再次传播，形成舆论热点。如果时机适合，还会组织节目的主创人员和网友交流。再者，每年《新闻调查》还会把优秀节目结集出版，形成文本方便读者长久阅读。为了提升品牌的影响力，《新闻调查》还开展了多次校园行活动，和在校大学生交流新闻理念和职业理想，并就节目实践中遇到的问题和专家学者共同研讨。2003年12月12日，在北京广播学院举行了第一次校园行活动——“电视调查性报道暨《新闻调查》节目发展高级论坛”。2004年6月10日在北京师范大学举行了第二次校园行活动——“调查性报道”暨《新闻调查》节目研讨会。2004年11月又在上海复旦大学、上海交通大学、浙江大学、南京大学、南京师范大学等华东地区的高校举行了第三次校园行活动。

吕有珍：云南省工商联副会长；吕树文：哈尔滨市糖尿病研究所所长；许永楠：南京军区32407部队坦克车长；孙广信：新疆广汇企业集团董事长；孙玉胜：中央电视台评论部主任；张思民：深圳海王集团股份有限公司董事长；陈肇雄：中国科学院计算所机译中心主任；秋云：武汉市“秋云倾心热线”志愿者协会会长；曹建明：华东政法学院国际法系主任；葛健：内蒙古青松制衣有限公司总经理。

我推荐几本吧~~~这几本，不是从网上挡下来的资料，是我自己看过，亲身体验的。学新传这个专业也有好多年了，看了不少书。我对孙玉胜的《十年》，映像很深。三联书店出版社的。《十年--从改变电视的语态开始》 我认为，这本书，是从一个客观，并且专业的角度去分析，中国的新闻学方面，并且举例很多。因为孙玉胜，在中国新闻界，算是元老一级的人物了，所以很多事情他经历过来的，因此他写的这本书，含金量还是很不错的，尤其分析，《东方时空》《东方之子》等书，在举例说明，并且在说他在央视，怎么一手扶持这些节目的经验的同时，一些很精辟的话语，非常出彩，这本书，是我们一位博士后的老师推荐的。这是一个编辑，写的推荐，粘贴下来你可以参考。编辑推荐 本书是平和的、沉静的，但始终总有力量在扣击思维。希望在阅读过程时时引领读者走进电视新闻理念的深处－用以阅读的书籍能够伴随阅读者，而用以思考的书籍有可能改变阅读者。 十年前，这些满怀理想的激情的年轻人聚在一起，吸引他们的是创业，十年后的今天，凝聚和吸引人才的基础仍然是创业－是一种创新机制使得这个集体充满活力。尽管创业的过程充满艰辛，但我的同事们却用激情和意志矗起了一座理想的山峦。他们用自己年轻的感受，独特的视角，开放的理念,全新阐释着属于这个时代的精神追求，宣扬着他们对生命意义和人文精神的理解。这一群志同道合的年轻人，为了追求一种不平凡的生活，为了给自己的青春和理想一个有分量的交待，义无反顾地走进了一个他们认为能够放置自己生命中最好年华的地方。 我曾任新闻评论部主任四年多，最令我骄傲的是，我曾提议并主持起草了评论部部训：“加入新闻评部是我们自愿的选择，我们愿意为中央电视台的荣誉和尊严尽职尽责。在这里，我们崇尚求实，公正、平等，前卫。”我至今清楚地记得那天傍晚，在北京西山宾馆的一个会场里，大家集体通过这个部训时的气氛：郑重，神圣而充满激情。这个部训后来成为新闻评论部特有的部门文化的灵魂。多年里，新闻评论部乃至新闻中心的许多同仁都在为自己的理想和中央电视台的荣誉尽职尽责，甚至付出了巨大的牺牲。他们始终令我欣赏和尊重，因为电视记录的每个画面，情节，事件和故事都出自他们之手，他们是一切优秀节目的原创者。 本书叙述的是十年中的事，但不是十年史，它只是一个新闻改革的参与者，见证者身处其中的观察，体验与感悟。它叙述的是一些电视新闻改革事件以及新栏目实验和大型特别节目动作的过程，背景。追求和检讨，还有我对一些电视理念的注释和解读，而这些理念和解读必定也受历史环境和个人认识水平的局限。 朝发夕至，路上十年，坚定写作的目的是为了来者，勇往直前面不重蹈覆辙。还有几本书，也很不错~~在上海同济新传院，以及中国传媒大学，南京大学，南京师范大学，都曾提到过的书籍。是下面基本，我都买到了，现在正在研读~~也很好~1、陆地：《中国电视产业的危机与转机》中国人民出版社，2、熊忠辉：《中国省级卫视发展战略》，上海人民出版社，3、张同道：《媒介春秋：中国电视观察》中国电影出版社还有一本书，比较艰涩，但是也很好，外国人写的，中国人翻译的。丹尼尔.麦奎尔 著，刘燕南等译，《受众分析》中国人民大学出版社这本也很好~~~至于这些书的资料，你可以根据自己的需要，去网上看看，这样比我当下来，大段大段资料，在这里撑页面，更有意义。呵呵，希望我能帮助到你，以后可以多交流~~

记录片主要担任宣传任务，并对一些珍贵的影像资料进行汇总和整理。在"传统"的大型纪录片领域，由国家出资拍摄并直接承担政治宣传任务的"历史文献"纪录片在20世纪90年代数量极多，其在题材上分为两类：一类为展现领导人生平的作品；另一类则以呈现重大历史事件为主题，如《改革开放20年》《香港沧桑》《澳门百年》《百年中国》等。这些作品既然有着明确的意识形态指向，自然也无须过多考虑市场和观众的反响。它们大多以配合不同时期的宣传任务为目标，并对一些珍贵的影像资料进行汇总和整理。此外，还有一类几乎对流行审美毫不在意的纪录片，那就是所谓的"人类学纪录片"，即对边缘地区或群体的生活方式加以客观呈现的纪录片作品，其代表性作品包括1993年获第30届"亚广联"大奖的《最后的山神》（中央电视台制作），以及1996和1999年相继于西方获得重要国际奖项的《山洞里的村庄》（云南电视台制作）和《婚事》（成都电视台制作）等。人类学纪录片"由于"以人类共通的情怀观照了一种独特的生活方式"受到西方评论体系的青睐，而在一些固定栏目中播出的颇受欢迎的"小纪录片"（如上海电视台《纪录片编辑室》播出的《德兴坊》等）却因视点过分集中于日常生活中的具体问题及其解决难以赢得主流评论界的充分认同。前者而非后者吸引了越来越多的创作者投身其中。对紧贴社会现实的议题的回避，使得人类学纪录片成为创作者的一种既安全又雅致的文化选择。但在这类纪录片繁荣发展的同时，我们很难回避一个多少有些冷酷的事实：这些作品在本质上是非电视化的，它们几乎完全不在意观众的喜好，而以赢得国际奖项为主要目标，电视对它们而言只是一种形式意义上的"身份标识"。所以，无论栏目化的"小纪录片"、国家投拍的大型主旋律"历史文献纪录片"，还是在这一时期创作者心中代表着"前沿"与"时髦"的"人类学纪录片"，其实都在不同程度上选择了一条小众化的道路。也就是说，《话说长江》所带来的那种全民观看、全民热议的文化效应，已经不是20世纪90年代的纪录片创作者所追求的目标。电视纪录片开始明确地以一种高雅文化的自我认同来规划自身的发展路径。身兼资深电视从业者、电视业管理者和电视学者三重角色的邹凡扬曾在接受学者胡智锋的采访时明确指出："纪录片应该是有规格、有品位的作品，有比较深刻的社会意义和历史意义，要求它的观众有较高的文化水准。"这样的观点在整个90年代其实有着广泛的代表性。从另一个角度来看，那种为孙玉胜所激烈批评的"玩技巧"的技术主义倾向，也令中国电视纪录片的专业化程度在这一时期大大提升，从《最后的山神》开始，中国的主流纪录片创作已经达到或接近国际水准。创作者们逐渐明白20世纪80年代《话说长江》《话说运河》的成功并非纪录片这种电视节目类型的功劳，而是这些作品的价值内涵与整个社会范围内弥漫的理想主义与精英主义话语互相应和的结果。80年代重价值、轻技法的创作偏向使得纪录片虽暂时地赢得了观众，却也无可挽回地失去了本性。因此，90年代的纪录片创作者虽仍然以电视业的文化精英自居，但他们已经渐渐抛弃了旧式文人知识分子所秉持的与社会经济基础格格不入的理想主义，他们的精英信条开始构筑在另外一种意识形态之上，那就是以纪实为理念与实践核心的专业主义。20世纪90年代是电视传播技术飞速发展的时期，20世纪下半叶相继出现的新型传播技术在对传统的无线传输方式构成冲击的同时，也在很大程度上改变了整个电视业的格局。其中，尤以有线电视、卫星电视和互联网电视最值得关注。有线电视是较早发展成熟的一类传播技术，指以电缆、光纤等有形线缆为信号收传载体的电视广播系统。这一传输方式避免了无线电传输过程中存在的信号衰减和图像失真等问题，从20世纪60年代中期起始终是中国无线广播电视系统的一种重要的辅助技术，较为偏远地区或地形复杂地区的人们往往通过设立"有线电视站"的方式来改进电视信号传输和节目播出效果。在80年代，有线电视技术突破了作为单纯的技术手段的"身份设定"，开始涉足内容生产领域，日渐成为一种既平行于又吸附于传统电视体系的独立系统。那些规模不一却拥有自己的节目播出系统的有线电视台、站"开始于大专院校、大的企业、宾馆、农场"，后来又"迅速向街道居民发展"。至1985年前后，一些中小城市和城市近郊区开始出现行政区域性有线电视台，即冠以正式的行政区域名称的有线电视台。针对有线电视这一繁荣而混乱的局面，国家总体上采取了两个步骤对其加以规范，一是明确扶植管理权责明晰的行政区域性有线电视台，二是清理各社会机构开设的有线电视台和有线电视站。1990年11月16日出台的《有线电视管理暂行办法》明确国务院授权广电部及全国各级广播电视行政部门对本行政区域的有线电视实行行业管理，并负责开办区域性有线电视台，这意味着那些由省、市、县三级政府部门开设的行政区域性有线电视台作为"编外台"的含混地位得以澄清，转换为正式拥有"四级办"体系中的明确地位的"正式台"，这一文件的出台"标志着我国有线电视走上规范化、法制化的发展之路"。其后，广电部又发布了一系列针对有线电视技术和管理的相关行政法规，将总体的管理框架细则化。直到1994年广电部下发《有线电视管理规定》，正式宣布取消原有的各"有线电视站"并一律不再批准设立有线电视站，各行政机构依法设立的有线电视台才终于成为中国唯一合法的有线电视机构，全国有线电视系统的整合完成。在政策的鼓励下，从1991年开始，"四级办"框架下的行政区域性有线电视台开始在中国大量出现，逐渐富裕起来的城市观众非常乐意为更多的频道和更好的播出质量付费。据统计，到1995年年底，全国共有有线电视台1178座，用户由1990年年底的1110万猛增至4000多万，至1997年年底又增至7000多万，可见发展势头十分迅猛。但总体而言，国家对于有线电视发展目标的定位仍在于扩大电视信号的有效覆盖范围及提升电视节目的收视品质，即有线电视台始终是作为无线电视系统的辅助物存在的。在这一思路下，有线电视台自办节目受到较多的限制，形成了"新闻不争、广告不办、撞车让路、完整转播"的节目播出方式。也就是说，有线电视台基本不与无线电视台抢新闻；主要通过直接收费而非开办广告的形式盈利；当和无线台同时获得一档节目的播出权时，有线台将首播权让给无线台；在大多数时候，有线台以转播无线台的内容为主。但实际上，如同"四级办"开设初期出现的混乱局面一样，遍地开花的有线电视台为填补时段而播出了大量娱乐内容乃至非法内容，尤其是通过非正常渠道获得的境外内容，这引起了国家管理部门的警惕。

1993年底，中央电视台对《东方时空》栏目开始了实质性的改革――成立新闻评论部，同时筹备在晚间黄金时段创办一个新闻深度评论的日播节目，以填补中国这个最大的电视台历史上没有自己旗帜与号角的空白！ 推出《焦点访谈》无疑是个创举。1994年2月初，《焦点访谈》的创业者们在北京的梅地亚会议中心举行了第一次正式的筹备会议。刚刚担任新成立的新闻评论部主任的孙玉胜、副主任袁正明、制片人张海潮、梁建增、张步兵等人对这个即将创办的新栏目进行了首次把脉。1994年4月1日，《焦点访谈》作为东方时空的子栏目开播，在每天的新闻联播之后播出。晚上19点38分，中央电视台一套节目传出一段浑厚的男中音：“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说，每日请看《焦点访谈》。”伴随着激昂的音乐，电视屏幕上，出现了一个矗立在地平线上的简洁的城市楼群，一只由红、绿、蓝构成的大眼睛标志从中升腾而出。同时《焦点访谈》分别在CCTV-2（经济生活服务频道）、CCTV-3（戏曲音乐频道）、CCTV-7（少儿军事农业科技频道）设立重播。从此，这段为人熟悉的《焦点访谈》片头，每天呈现在亿万观众面前；而成为《焦点访谈》栏目标志的大眼睛，从此时刻注视着观众，关注着社会。1997年7月1日，由于香港回归，《焦点访谈》更换片头。2000年11月27日，配合新闻栏目的改版，焦点访谈更换片头，增加配音“用事实说话，焦点访谈”。2001年11月5日，焦点访谈更换彩色片头。2002年5月12日，因CCTV12（西部频道）开播，《焦点访谈》在CCTV-12设立重播。2002年8月5日，《焦点访谈》撤销在CCTV-7的重播。2003年5月1日，因CCTV-新闻（现CCTV-13）的开播，《新闻联播》、《天气预报》、《焦点访谈》于该频道和CCTV-1连续并机直播。同时设立《焦点访谈》在CCTV-新闻的重播。同时，《焦点访谈》撤销在CCTV-3的重播。2003年10月20日，因CCTV-2更名为经济频道，《焦点访谈》撤销在CCTV-2的重播。2004年末，因CCTV-12更名为社会与法频道，《焦点访谈》撤销在CCTV-12的重播。2010年4月3日，焦点访谈更换高清版片头，动画不变。2013年《焦点访谈》迎来开播以来首次大改版，时长增至17分钟，每期不再只关注一个焦点，而是关注两个乃至多个热点，并增加了新主持人劳春燕。2013年1月1日，焦点访谈大改版，片头有所变化，完整的音乐呈现给大家，配音与此同时进行。由原来的坐播改成站播，时间延长，每天播两条消息。此外，改版后的节目坚持舆论监督特色，更贴近民生，并会强化“有深度、有锐度”的评论功能。在看完首期改版的节目后，许多观众都觉得新版《焦点访谈》亲民时尚，甚至连郭德纲的相声也上了《焦点访谈》。 让普通人自拍说心声央视的王牌新闻栏目《焦点访谈》创建于1994年，可以说是伴随了一代人的成长。这一对中国社会有重要影响的舆论监督节目，长期以来只是对节目进行了些小的调整。2012年9月开始，央视大规模预告这个老牌新闻节目要进行大改版，改版方向就是加强突发性新闻的深度报道，加大社会民生类节目的比例，并在主持人播报方式、演播室包装等多个方面进行调整。2013年第一天，《焦点访谈》正式改版了，时长由原先的13分钟增加到了17分钟。 之前每期节目只是一个话题，从昨晚开始就增加到两个话题，未来还将可能会出现3个以上的话题。昨晚播出的两个话题都与民生相关，首先是梳理2013年开始实施的新规新法，特别聚焦了新的交通法规。第二个是开设了一个小板块——百姓“连连拍”，采用普通人采访普通人的方式，回顾2012年，展望2013年。此外，还增加了白岩松、杨禹两位评论员。从首期改版节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是央视记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。昨晚一个小男孩面对镜头说：“2012年我上学了，太累了，每天要早起，还要写作业，那么难的题……干嘛啊，我才6岁。”这个采访，许多观众大赞很真实，说出了很多小孩的心声。新主持站着主持除了内容和话题选角上的变化以外，这次《焦点访谈》的包装和主持人的变化也很大。昨天早上《焦点访谈》节目组就在网上曝光了节目的新片头，新片头显得很时尚，吸引了许多网友的目光，在微博上短短半天就有几千条的转发。昨晚开播后，新加入的主持人劳春燕更是改变了以往坐着主持的方式，首次站立主持，播报时还用了触屏导播。劳春燕早前主持中央电视台社会与法频道《中国法制报道》和《大家看法周末版》栏目。此外，节目内容的包装也很轻松、很亲民。节目内容加入了flash动画，还有郭德纲的相声出现在节目中，这是以往《焦点访谈》从来没有过的。有观众调侃：“《焦点访谈》是和春晚抢郭德纲亮相央视首秀吗？”不仅如此，在讨论交通新规时，居然举例有人遮挡车牌，车牌号是“亲O 594SB”。节目播出后，许多观众表示当场笑喷了，严肃的节目变得轻松自在了，看起来也更津津有味。电视新闻改革的信号针对《焦点访谈》改版，中国人民大学新闻学院常江博士表示，《焦点访谈》的改版其实是央视新闻转变语态和文风“大工程”的一个组成部分，与《新闻联播》的改版其实是不可分割的整体，不可孤立看待，这一变化释放出电视新闻改革的信号。常江表示，其实电视新闻节目的改革通常要沿着一个循序渐进的过程进行：先是观念的松动，然后是形态的调整，最后才能冲破重重阻力，进入到内容层面的变化。观念的变化，是从1993年5月1日《东方时空》逐渐积累下来的，到了“质变”的程度。因此，到了2013年，电视新闻节目的变化应该可以全面进入形态调整的阶段。常江指出，按照国际惯例和趋势来看，下一步形态上的变革应该是将播报类新闻节目(如《新闻联播》)和新闻评论节目(如《焦点访谈》)整合为一体，成为真正意义上的电视新闻杂志。这一思路，其实在观念上并不存在什么障碍了，但央视内部的权责划分和部门设置等因素，也许会形成阻碍。

　　其中的一个 想要更多的 或者想自己挑挑的话去下面的网址看看　　朱军，1964年生于兰州市，1981年入伍，1988年被特招进了兰州军区战斗歌舞团。1993年进入中央电视台，成了中央电视台的一名节目主持人，主持《东西南北中》。现在主　　持央视三套的《艺术人生》。　　中央电视台《艺术人生》的主持人朱军出书了。内容挂在新浪网上，招来网友们言辞激烈的评论，留言版上褒贬参半，愈发引起读者的好奇：朱军写书，到底是怎样的内容？　　新书的名字叫《时刻准备着》，这样一个很“正”又很“嘎”的名字，倒是符合朱军在观众中的印象。在这本书出版之前，本报记者就曾采访过朱军，他说这部书讲述了他自进入央视10年以来的点滴小事，期间穿插了他的工作、情感经历以及“北漂”、创业的艰难生活。曾经鄙视“名人出书”的朱军表示，这本书与一般意义上的“名人出书”不一样，“我不觉得我是‘名人出书"，我觉得最大的不同在于我自己的感受，我没觉得自己是名人，我的生活中也没有什么特别轰动的事，都是一些生活中的小事情，过了许多年之后的一种反思，一种感悟，我这本书不是叙述，不是对过往的事情的叙述，写这些事是为了表达我今天的感受。”　　读书报：你也曾经是个“北漂”，书中记录了这一段经历吗？　　朱军：记录了。当时刚到北京的时候，生活上确实比较清苦，情感上尤其的孤寂，没有亲人没有朋友，然后你所服务的单位又是一个需要你仰视的单位，那时确实感到艰难。但是我的目的明确，就是想干一件事，因为目的明确，所以也很快乐，人有方向的时候总是很快乐，就怕没有方向就会觉得很迷茫。　　读书报：这本书中最动感情的是哪部分？　　朱军：写父母那一段，写得很快，也是写得最动情的，有一种说不出的情感在涌动，几乎是掉着眼泪写完的，尤其是现在回过头来看自己成长的过程中父母付出的爱，所以是情感表达最充分的一段。那段时间，不到两年，一年零两个月，父母先后离去，对我的打击很大。　　读书报：书中对生活中负面的东西是否涉及？　　朱军：严格地讲，我心中负面的东西真的不多，坦率地说，这是第一次完全因为我自己的事情而面对这么多的媒体朋友，而且我会有一种受宠若惊的感觉。生活中负面的东西有，但我经常不会去想，想了也无益，与其那样想不如积极点想，自己舒服，别人也舒服。　　读书报：感觉生活中您是一个比较低调的人，常常怀着一种感恩的心，那您出这本书的目的是什么？因为名人出书现在已经成了一种时尚，你怎么看名人出书？　　朱军：实在地讲，如果我不是现在这个样子，可能也不会出这本书，但是这绝对不是唯一的动力，在艺术人生做了两年后，就有读者打电话写信来建议由观众当主持人，我做嘉宾，想听听我的故事，但是拿我的工作平台讲我的故事，我自己是不能接受的，也不能认同。但今年3月份的时候，节目组去了好多观众，依然表达了同样的想法。同时，这一阶段，也看到一些同事的书，比如孙玉胜的《十年》，我觉得有些情感、有些感悟是镜头无法表现的，还是需要文字来表达，我今年40岁了，所以想送自己一个礼物。恰巧这个时候，长江社来找我，所以一拍即合。　　读书报：你的这本书和其他的名人出的书有什么不同？　　朱军：我觉得最大的不同在于我自己的感受，我没觉得自己是名人，我的生活中也没有什么特别轰动的事，都是一些生活中的小事情，过了许多年之后的一种反思，一种感悟，我这本书不是叙述，不是对过往的事情的叙述，写这些事是为了表达我今天的感受。　　读书报：当年和杨谰一起主持节目时，你觉得自己当时挺土的，现在呢？变化大吗？　　朱军：从外在的说，我现在如果是在做节目，我会让自己和这个时尚社会更合拍一些，我荣幸地告诉大家，我是时尚杂志评出的时尚先生的候选人，很多年了。但在生活中，我是特别随意的一个人，夏天经常就是一个大背心就穿出来了。　　读书报：《艺术人生》之前，感觉你似乎一直找不到自己的定位，是《艺术人生》开掘了你最具才华的部分，你自己是如何看待这个变化的？　　朱军：《艺术人生》对我意味着真正的成功，我在书中也写到了，它让我找到了37年人生经历一个倾诉的出口，有很多情感、价值观我会通过节目表述出来，也许有人不认同，但它是我的，《艺术人生》中我是一个真正意义上的主持人。如果嘉宾和我的价值判断不一样，我们可以在节目中探讨，结果不重要，重要的是有这样一个探讨的平台。之前的《东西南北中》和一些大型的晚会中，大家看到的是一个平面的朱军，但《艺术人生》中我展现的是比较立体的，是真正作为主持人的朱军。我希望两鬓斑白的时候还能坐在这个位置上，不过这说起来有些矫情，但好像心里在这样想。　　读书报：《艺术人生》中主持人的作用是不是更大一些，你自己怎么看待这个问题？　　朱军：谈话节目一定是主持人的节目，这是无庸质疑的。这之前，会有很多的前期的准备工作，细节的设置等等，但是在现场真正发生情感碰撞的是主持人的工作。如果一期节目做过以后，你觉得大家都表达得非常尽兴，舒畅，那么作为主持人，我不敢说是成就感，但是一种长长出一口气的畅快感，甚至这种感觉会延续，节目可能只有2个多小时，但做完节目之后，我们可能还会有长达5、6个小时的畅谈。除了没有摄像机，实际上我们的谈话还是在继续。　　比如说采访刘欢、王志文，都是节目录完了，都半夜了，可我们的谈话换个地方，找个小酒馆，还在聊，一直聊到天亮。　　读书报：你曾经说过，不希望观众的关注点都集中在主持人身上，这样不利于节目，你现在又准备出书，会不会更加使观众的注意力集中于你的身上呢？　　朱军：关于出书，我刚才也说过，如果别人出于善意地劝你做一件事，你拒绝了，第二次，你又拒绝了，可以说你内敛或是风格高，到第三次、第四次的时候，就同一个话题那么真诚地希望你做，你还是拒绝，那就叫“给脸不要脸”了。我是这么觉得的，所以找了这样一个方式，也是给那些观众一些交代。　　读书报：你的书中会记录一些做得不成功的节目吗，比如网上讨论比较多的觉得你在那次节目中表现得不够好的《无间道》？　　朱军：在书中我记录了一整页网上对我的批评，当然谩骂的除外，批评我是接受的，谩骂我是拒绝的，任何一个人也没有权利骂我。　　我也没有就这个问题做过多解释，只是记录了一些当时在现场真实的东西。比如说，当时我在现场念了给梁朝伟、刘德华的第三个问题，他们说不听，可我还是念了，网上说好像真难堪呀什么的，但是现场其实不是那样的，我之所以把第三条拿出来执意地念出来，其实我原本也并没有需要他们回答，是想告诉大家，他们之间是有着友谊的，他们都在为对方挡着一种东西，都把最难的一个问题留下来而没有推给对方，他们相互之间的这种关照，很让我感动，我想把这个东西也告诉观众，在书里我表达的也是这样的想法。　　后来，我们通过长江社的编辑知道，朱军坚持选用《时刻准备着》做书名，是因为他觉得一直以来，面对命运的种种选择，自己的状态始终是“时刻准备着”，而机遇都是在积极“准备”中光顾的。他隐隐感觉，以往的一切似乎都是在为《艺术人生》做准备：从小家境的窘困和父母近乎“苛刻”的教育；当侦察兵时对品格脱胎换骨的锤炼；偶然中被推上台做“主持”；杨澜、高立民“适时”地出现与友善的建议；“漂”在北京时的处处碰壁；进入中央台后的数次“改行”以及才艺上的天赋和痴迷等等，都是在为最终的追求做铺垫，并且如愿以偿地得到回报。　　下边的资料很多的

郁闷 白岩松先介绍了他的经历，他说：“我是1989年毕业，从北京广播学院出来后去了中央人民广播电台。当时我特想混出点名堂，特想值夜班（笔者注：估计值夜班即可以参与播或编第二天早上的“新闻与报纸摘要”节目，此乃中央人民广播电台的名牌栏目），但没想成；后来去了《中国广播报》，当时想这下完了，这不就是编时间表吗？但正是在那里的几年时间，我学到了很多东西，我不停地写，我在思考很多问题，我渐渐地被人注意。我很感谢那段时光，再后来我在一个偶然的机会做了主持人，一直走到现在。” 学生问：“你在大学期间是以学习为重，还是以爱情为重？”白岩松笑了笑，“我当时很想以爱情为重（笑声），但还是选择了前者，一般人们都是在后者失败的情况下选择了前者。”（掌声）白岩松感叹说：“现在看看自己的前十年，真不敢想象后十年会怎样。大学时下乡， 和同学一起盘算怎样才能攒到足够的钱买一个21寸的电视机，讨论结果是：要攒十一年。”http://blog.sina.com.cn/u/40b8797e0100012z走进电视1993年春节刚过，我在《中国广播报》办公室接到一个电话，是当时在电台《午间半小时》工作的崔永元打来的，“小白，我的同学在电视台要办一个新的节目，挺缺人的，你过去帮帮忙怎么样？” 这不是一个什么重大的抉择，因此我一口答应下来。 在当时的北京新闻界，干好本职工作之余到别的媒体帮帮忙正开始成为时尚，再加上那时总感觉有多余的精力可分配，尝试点新东西总是好的。没人会知道接了电话爽快的答应会让我今后的生活发生大的变化，一个简单的决定让我走上一条与以前不太相同的路。 接下来和《东方之子》的制片人时间联系上了。当时的栏目还不叫《东方之子》，只知道是一个人物栏目，我的任务是去这个栏目当策划，也就是帮助主持人设计一些问题，一起和其他工作人员进行人物分析。我不认为这很难，因为在几年的报纸生涯中，我也采访过好多人，再加上自己觉得这是一个副业，不可能把宝押在这个栏目上，因此心里几乎没有什么负担。 时间很慎重，一个上午，他来找我，我给他拿了几篇我过去采访人物的文章，时间仔细看过之后，拍板，你来吧！ 2月底，我去时间他们的大本营，当时他们一些人在北京亚运村的一座办公楼里租了一大套房子，为节目的开播作准备。大大的客厅被改造成演播室，两张凳子固定了采访人和被采访人的位置，其他人住在另外屋里，很有点小成本家庭作坊的意思。这就是《东方之子》刚刚成立时的情景。 刚一进屋，时间把我介绍给大家，我的年龄在那儿摆着，和“策划”这个职称似乎有点距离，我看得出屋内人士脸上那种不太信任的神情。正好我的一位大学同学在场，更是惊讶而直爽地喊道：转了好几圈，我以为找的是个老头呢，原来把你找来了！ 我并没有感到尴尬，因为毕竟年轻还有些不知深浅，加上制片人时间和我谈话的时候，淡化了我的工作职责，也没有把太大的工作压力给我。 工作就这样开始了，当时的主持人都已到位，包括《工人日报》的胡健大姐、社科院的陆建华以及另外一位女学者，在他们的面前，我更是感觉到，我将把自己的服务工作干好……就这样我也慢慢地上了路，白天在报社正常工作，晚上和周末与未来的东方之子们打交道，日子倒也过得充实。 记不清是哪一天，时间找到我：“后天你出差去山东：采访一个企业家，你做一下准备吧！” 我一时有点懵，什么，我去采访：没有搞错吧？ 没有，时间的态度很坚决，也没有作什么解释就走了。听了这个安排，当时组里的摄像赵布虹倒是来了个预言：刚开始人们可能会不习惯你，不过你会慢热的，能行！ 我肯定不是千里马，但就在这一位又一位伯乐的督促下，半推半就地上了电视路。 在去山东的火车上，我和同事聊天，信誓旦旦地对自己来了个设计：我要做一个不穿西装的采访人，至少领带是不能系的。但计划没有变化快，到达山东济南，采访开始前，时间看到我一身休闲装束，便临时给我借了一件西装，领带也打了上去，当时瘦骨嶙峋的我终于穿上一个宽大的西装，晃晃荡荡地开始了我的第一次电视机采访。想休闲一点的梦想没有了一个好的开头，以后几番挣扎几番被领导训斥，人在江湖身不由己一步一步走上西装革履之路，虽然别扭，但一句“要对观众尊重”就慢慢打消了我的自由设想。 由于《东方时空》节目将在5月1日正式开播，因此我这次到山东采访的对象是济南钢铁厂的厂长马俊才，一个“五一劳动奖章”获得者。最初和电视的磨合于我不是问题，既然不懂电视我也就没了镜头感、摄像机在哪儿的顾虑，摄像师跟我说：“你只管像平时一样采访，别的事由我管。”就这样，我的第一个电视采访完成了。 在栏目开播前，要为自己的栏目设计一句广告词，当时没有多少精雕细刻的时间，编导在机房外我在录制间里，现上轿现扎耳朵眼，第一句“浓缩人生精华”在我脑海中跳出的很快，大家也一致认可，而第二句就多少有些周折，一句一句地抛出一句一句地否决，直到“尽显英雄本色”，大家才松了一口气。于是从第一天节目播出起，“浓缩人生精华，尽显英雄本色”这句《东方时空》栏目的第一个栏目广告就开始每天和大家在早上见面。直到后来，随着《东方时空》节目“平视”概念的增强，加上栏目广告词一句才最好，终于有一天，“尽显英雄本色”这句话和观众告别，《东方之子》栏目和“浓缩人生精华”紧密为伴，这句话也成了栏目的一个标志。 那时的我自然也没有太长的设计。1993年5月底，我接到制片人时间的电话，问我想不想调进中央电视台，我没太考虑就拒绝了。“做电视”是副业这种概念在我当时的头脑中还是根深蒂固的，再加上当时在广播报，我正筹办着一张新报纸《流行音乐世界》，报社内部也把这件事当成了重点，甚至创刊号各个版的内容和样式都设计出来了，中央人民广播电台也专门为此开了会，台长也讲了话表示支持，在会上“高举起流行音乐这面大旗”很给人一种振奋。能把自己的爱好变成自己未来的工作，对我来说自然是件快乐的事，欣喜之中，觉得自己电视到底能做多久，心中没底，于是就拒绝了时间的好意。 但走进电视看来还是我的宿命，过后没多久，已经呼之欲出的《流行音乐世界》在当时一种对流行音乐依然不屑的氛围中，被某位领导判了死刑。寄托了我的热情和理想的梦碎了。我立即有了万念俱灰的感觉，好吧，走。这个念头一出来，最后走进电视也就成了自然而然的事。 也曾有人问过我，假如那张报纸办下来，你和电视说再见不会后悔吧？我想不会的，一来人生没有假如，二来每条路都会有不同的风景。走上办报之路自然会依照另一种规则欣赏着路边的景致，也会有挣扎，也会有快乐，也许今天的自己会在那样的一条路上寻找到另一种成就感。 可最终，我还是成了彻头彻尾的电视人。 http://www.cctv.com/tvguide/anchors/baiyansong/zhoujin.html我的困惑比12年前多 有人说，可以把主持人分为两种，一种为“入眼”，比如《新闻联播》的主持人，他们只能让人看到眼睛里；另一种为“入脑”，观众对采访者提供的事实，对采访者的知识结构、采访水平，有一种欣赏和佩服的成分。白岩松属于此例。 1990年代末，是白岩松“如日中天”的时候，那时他代表了中国电视新闻的最强音，白岩松的口才与思辩力的展现在那时达到顶峰。但是在其后的2000年奥运会直播、伊拉克战争直播等节目中，白岩松开始陷于争议的漩涡，因为在很多观众的眼里，那个充满“智慧与探索”的白岩松不见了，见到的是“过于老练，甚至有些世故”的白岩松，他的从容与沉着多了，质朴与睿敏少了。 还有人对白岩松的主持风格大为不敬，批评他故作深沉状，为此还编了一句玩笑：一看白岩松就知道事大了，一看崔永元就知道没事了。 尽管对白岩松的评论褒贬不一，但是观众不得不承认，白岩松现场的掌控能力，他的那份沉着自信还是少有人能比的。这为他赢得了不少印象分，刚刚在上海落幕的“2005中国电视主持人论坛暨年度颁奖盛典”上，白岩松一举获得“2004最佳电视新闻评论主持人”及“2004电视主持人最佳口才”奖。 白岩松现在主持《新闻会客厅》、《东方时空》、《中国周刊》三档节目。他看着一拨拨新人的加入，也目送一个个老人离开。有些人进入主持人的队伍，原本就想拿它来做一个很短期的青春投资，然后再做其他打算。白岩松怀着平常心看着这一切。应该说，那些来来去去的人还是给主持人这个行业带来不少新的东西。但是，中国主持人队伍要一步一步走向成熟，不能靠这样的一种短期状态。白岩松的看法是，主持人是一个“路遥知马力”的行当，主持人的成长和他的受众群是一点一点累积下来的。 白岩松设想自己的主持生涯会有球星挂靴那样的机会，也有一个告别赛，“最好的主持人在告别赛的时候，自己去意已决，而别人恋恋不舍，我希望自己可以成为这样的主持人。” 人物周刊 ：你是怎么到《东方时空》的？ 白岩松:当时也不知道《东方时空》会怎样，刚开始是给《东方时空》做策划。然后制片人就说要不你当主持人吧，我说这怎么可能，我是兼职啊！万一被我同事看到怎么办？可是他说，你见过我们身边的人有早上看电视的习惯吗？我说倒是没有，他说那你还怕什么呢？我想也是，就做吧。前段时间，在上海的主持人国际论坛，放我12年前第一次出镜的镜头，所有人都哄堂大笑。 人物周刊:你第一次出镜时是什么状态？ 白岩松:第一次出境时简直是惨不忍睹，衣服是借的，他们在山东当地给我找了一个特别宽大的西装，很怪异。可你回头再去想，事隔很久，看着这个镜头，我们当时的两个决策者，老主任孙玉胜，还有现在的新闻中心主任李挺，他们两位就在那说：当时胆够大的啊！这人就给放出去了。 人物周刊:在央视的12年里，最有压力的是什么时候？ 白岩松:我是有两个很具体的压力，一个是有节目做的时候的压力，一个是没节目做的时候的压力，我最大的一次恐惧，用“压力”形容都不够，就是恐惧。1997年香港回归，那是中央台第一次做新闻事件的大型直播，我正好负责的是驻港部队从深圳进入香港那部分，整个直播怕自己说错了，可是偏偏每次演练的时候，一张嘴就是，各位观众朋友，现在部队已经到罗马州口岸，嗡一下子。 非常恐惧，然后每天晚上睡不着觉，我印象非常深，12点钟的时候，跟我的一些朋友去喝酒，为什么呢，喝完酒才能睡一会儿。 那段日子我永远忘不了，那真是一种发自内心的恐惧，以致于当我直播第一段做完之后，没出错，兴奋得一塌糊涂，这是第一次恐惧。第二次恐惧是没节目做的时候。是2000年悉尼奥运会回来之后，我就从《东方时空》出来了，当时要创办的新栏目叫《子夜》，我以为顶多三个月就可以创办成，那时想转变一下，但长达一年的时间，这个节目没能出台。那段压力，不是因为没工作而有压力，而是你突然不知道未来在哪里，过去已经被你结束了，但是新的，你以为很快可以到来，却迟迟没有到来。 人物周刊：看你在镜头面前很自信，你的自信来自天性吗？ 白岩松:极度自卑导致的自信。在我的身体里，自卑心理是非常明显的。我觉得真正自卑的人最后才能真正变得自信。我已经很久不自卑了，现在我会为太自信而自卑。 我觉得换一个词可能更好，悲观主义者，我是一个悲观主义者。任何一个事交给我的时候，我都在想我能把它弄好吗？然后你就会比别人多用十二分的力气，因为你怕弄不好，你觉得可能弄不好，你用非常大的力气，你非常不自信，然后你就做了，天道酬勤，每弄好一件事，就会回头给自己一份自信，在我身上更强烈的可以看到这之间的关系。 人物周刊：什么样的主持人会让你欣赏?你觉得一个主持人最好的职业境界是什么样的? 白岩松:我欣赏的主持人非常多。现在我非常关注的是主持人的表达，我最大的目标是我今天能用150个字说得非常清楚的一件事，10年后我能用20个字说得一样清楚，而且比现在精彩，那多牛啊。 主持人最好的职业境界,我举一个例子，美国非常著名的《夜线》主持人柯普尔，你要见着他的话就知道了，貌不惊人，看着就是一个糟老头子，我用这样不敬的词形容他。但一张嘴就不同了。他那天主持克林顿、佩雷斯、阿拉法特的一次会谈，一个镜头正好是他们要进屋去正式谈判了，佩雷斯和阿拉法特在门口互相谦让，那正是以色列和巴勒斯坦针尖对麦芒的时候。看到这个镜头，主持人说了两句话：他们在门口如此谦让，不知道坐到桌子前是否还会如此。你一下觉得行了，再说别的全是多余的。 人物周刊：你在做节目的时候素以冷面著称，笑对你来说很困难吗? 白岩松:你可以再观察我十分钟，看看究竟是怎样的状况？十几年了，第一我真不知道做《焦点访谈》和《东方时空》节目为什么要笑，为什么会期待主持人笑？太不可能了。大家可以想象一下，现在白岩松是这样的，(做笑容状)您好观众朋友，欢迎收看《焦点访谈》，最近农民又被欺负了……？这不可能。可是反过来，在《新闻会客厅》的时候白岩松该笑的时候一样会笑。 现实生活中其实还真没见几个人整天嘻嘻哈哈的，再说有那么多娱乐节目让大家笑了，干嘛就不允许我不笑呢?现在社会上缺的就是这种严肃认真的节目。当然，如果观众不接受我的风格，我也不强人所难。我就是这个风格，没必要去为了迎合某些人的口味去扮演什么，况且我说过，最忌讳的就是主持人去表演，主持人就该本我。 人物周刊 ：有消息称，你主持的《新闻会客厅》准备公开招募主持人，这是你提拔新人的方式？还是你想借这个机会离开节目歇一歇？ 白岩松:这怎么可能，我怎么可能放弃这样一个节目。招新人的主要原因，是我现在主持了许多档节目，工作量太大，实在忙不过来。我也希望不做，但可能吗？这是我一手负责的节目，怎么舍得放弃？所以，我更希望通过这次招聘有更多好的主持人加入到我们的队伍中来。 人物周刊：处在中国电视新闻主持界的第一线里，有什么事情会让你困惑吗？ 白岩松:我个人认为困惑应该是水平越高反而越多，应该是成正比。我觉得我现在的困惑要比我12年前的困惑大多了，12年前我活得非常开心和简单，现在开心的程度远远不如12年前。我们在做新闻的时候，有人说，你们中央台多好啊，你们接触新闻那么多。当然，从我在央视工作以来，中国最大的、最有影响的新闻节目基本都是我主持的，直播，我几乎一个没落过。 在这种空间下，你当然应该再仔细想想背后应该还有很多的难处。这是一个层面，还有自己突破自己的这种欲望。就像一个跳高选手，跳高选手的最大特征是以自己的最后一跳失败完成自己的胜利，这是跳高跟其他运动项目的不同。你跳过一米八○了，当别人跳不过这个高度为你鼓掌时，你会满意吗？不会。你一定还在想如果再跳一下的话，可能这个高度也过去了。我觉得人生就是一场跳高比赛，一定要以最后一跳的失败结束，一定的。http://blog.sina.com.cn/u/40b8797e0100039r

黄健翔，1968年1月20日生于内蒙古自治区乌海市，籍贯重庆，中国著名体育评论员。从事体育节目解说、主持工作，现为一级播音员，已经完成现场直播超过六百场，涉及足球、田径、游泳、跳水、篮球、射击等多种体育项目，被认为是“新时代的体育解说”风格的代表人物，并被许多杂志、报刊组织的小规模民意测验多次评为最佳体育节目主持人。在2001年中央电视台网站举行的第一次观众投票的网络评选中获中央电视台十佳主持人称号。2006年6月26日，由黄健翔激情解说的一场世界杯1/8决赛引起人们的广泛关注和议论，最终迫于压力选择了离开央视。2007年推出音乐单曲《你不是一个人》。2013年8月，正式加盟乐视网，在乐视体育频道中国第一档体育自媒体节目《黄·段子》中担任主持人。主持经历：1994年，受聘于中央电视台体育部。1995年，首次在中央电视台出镜，与李惟淼合作转播美洲杯足球赛。1996年，参加亚特兰大奥运会、欧洲足球锦标赛、亚洲杯足球赛转播，参与《世界体育报道》栏目的创立，担任其中《足球总汇》的主持人。1997年，参加第八届全国运动会解说。1998年1月，被广播电影电视部播音专业中级职务评审委员会破格评为一级播音员。1998年，参加第十六届世界杯足球赛、曼谷亚运会、第八届世界游泳锦标赛、非洲国家杯足球赛解说。1999年，参加第三届女子世界杯足球赛解说。2000年，参加悉尼奥运会、欧洲足球锦标赛。全国几十家媒体组织的中国电视榜评选中当选年度最佳体育节目主持人。2001年，在中央电视台央视国际网站举行的第一次观众投票的网络评选中获中央电视台十佳主持人称号。2002年，参加韩日世界杯足球赛解说。 并和白岩松，刘建宏在世界杯前夕开办足球谈话类节目《三味聊斋》。2004年，参加雅典奥运会解说。2005年出自传《像男人那样去战斗》2006年，参加2006年世界杯足球赛解说， 并和白岩松，刘建宏在世界杯前夕主持足球谈话类节目《三味聊斋》。参加都灵冬奥会的解说。另外，还担任《足球之夜》和《天下足球》的主持人、德国足球甲级联赛、意大利足球甲级联赛，以及各种国际国内体育比赛的现场直播及专题报道的解说和配音工作。2006年6月26日，由黄健翔解说的一场世界杯1/8决赛意大利和澳大利亚的激情解说引起广泛关注和议论。2011年10月28日起主持山东卫视《歌声传奇》节目。2013年04月06日起主持浙江卫视《中国星跳跃》节目。2013年07月28日起主持天津卫视《非你莫属》节目。2013年8月12日起主持乐视体育《黄·段子》节目。《关于黄健翔同志的情况说明及意见》 江主任并有关领导： 体育频道评论员黄健翔同志近期内，违反台播音员主持人相关管理规定，频繁参加各类社会活动。按照台里及频道的相关规定，台里的主持人在参加与台里无关的社会活动之前必须向相关部门申报，得到批准后方可参加，而黄健翔同志则未能执行台里的社会活动报批程序，在一定范围内造成了不良影响。现将黄健翔同志近期内未经批准参加的社会活动呈报如下： 1、 2006年8月开始，参加《时尚》杂志“时尚先生”的评选活动并出席相关仪式。 2、 2006年10月，与TOM网站合作，组织“黄健翔进校园系列活动”，并于10月18日在清华大学进行了演讲。据统计，这是TOM网与黄健翔合作以来的第六期走进高校演讲活动。此项活动现仍在持续。 3、 2006年10月29日，出席第15届金鸡百花电影节并担任主持人。 4、 据《北京电视报》报道，本周四，即2006年11月2日，黄健翔还将参加由郭德刚担纲的德云社十周年庆典活动。报道中还称：届时，黄健翔将与足球记者董路合说一段相声。 黄健翔同志在参加上述活动的时候未和台里、频道以及播音组内的任何负责人通报，严重违反了台内的相关规定。不仅如此，为了参加上述活动，黄健翔同志以自己有事为由，要求安排值班的编辑将自己负责的节目取消由他人代替，导致2006年10月28日（周六）及29日（周日）夜间原本应由黄健翔同志负责解说的两场2006－2007赛季德国足球甲级联赛的直播，也由段暄同志临时代替。 黄健翔同志在2006年世界杯期间犯下了严重错误，世界杯之后，在台里、频道和其他相关领导的批评、教育和帮助下做出了深刻检查。因此，本着惩前毖后、治病救人的方针，台里、频道和相关部门给予了黄健翔改正错误、在原来的岗位上继续工作的机会。但是，现在看来，当时黄健翔同志的检查虽然深刻，仍然只是停留在了书面上，并未在思想上引起足够的重视。在黄健翔同志的内心深处，对于自己职位和责任的定位仍然不够清晰，因此，黄健翔同志才会在近期屡犯不止、明知故犯。另外，自体育中心改制成立播音组以来，播音组为强化管理，制定了很多相关的条例和细则，并多次召开会议，讨论、贯彻和传达。黄健翔同志则多次以有事为由请假，所有组内召开的会议仅仅参加过一次。 鉴于上述情况，我们认为，黄健翔同志的种种行为是一种无组织、无纪律的表现，但是，黄健翔同志本人并没有认识到这一点，思想上还存在着潜在的不良情绪，随时有再次犯下更为严重错误的可能，这样发展下去，将为台里和频道带来不可预料的严重后果，同时也为组内强化制度、强化管理带来了很大的压力。黄健翔同志的行为给许多年轻人带来了负面的不良影响，不利于组内良好风气的形成，更不利于队伍的建设和对年轻人的正面引导。 经过台里和中心的多年培养，黄健翔同志在社会上已经具有了一定的知名度，他的一举一动将直接影响到频道声誉和中央电视台的对外形象。因此，更应该加强对于黄健翔同志的管理和教育和处理。 鉴于上述情况，我们提请相关领导按照台播音员、主持人管理办法，对黄健翔同志所犯错误进行严肃处理，以警本人并对整个队伍建设提供良好氛围。 以上是体育频道编辑部对于黄健翔同志近期行为的呈报和相关 处理意见。 妥否，请批示。 体育频道编辑部 2006年10月30日 ——————————————————————————————《黄健翔的辞职信》尊敬的赵化勇台长，孙玉胜副台长，李挺副总编，江和平主任： 　　经过一段时间的慎重考虑，我决定向中央电视台提出辞职。 　　首先，我要感谢中央电视台多年来对我的培养，各级领导和同事给我的帮助，给我的舞台，才使我取得了一点小小的成绩，成为了一个在全国范围内有一定影响力的主持人和解说员。并且能够参加很多人梦寐以求的三届世界杯和三届奥运会的前方报道。当然，很多的其他的重大比赛里，领导们对我的信任更是难以计数。 特别让我难忘和感动的，是在2006年德国世界杯期间，由于我个人的严重工作失误，给各位领导造成极大麻烦，给我台造成前所未有的压力的时候，各位领导对我进行的帮助、教育和保护，在工作上给予我的极大的信任，让我继续了后面的解说工作。这样的事情始终让我十分感动。 　　世界杯之后，我在领导的帮助下，也作了认真的反省和检讨，并且重新投入了正常的日常工作。但是，树欲静而风不止，一些缺乏善意的、以恶搞和滥炒为目的的媒体，始终没有放过我，故意在我身上不断制造各种假新闻，还在我的正常的解说工作里断章取义歪曲捏造，刻意杜撰骇人听闻的所谓独家消息，给我造成极大压力和痛苦。 　　比如，9月份我正常解说评论的一场中国队同巴勒斯坦队的比赛，就有些不怀好意的媒体，歪曲捏造事实，断章取义移花接木，制造所谓围绕我的新的热点，给我造成很大精神压力。 　　在这样的环境下，我已经无法正常工作，解说时完全没有过去的状态和感觉，自己最喜欢的事业已经变成一种痛苦。甚至，连我的健康状况也受到很大影响，我的颈椎病目前十分严重，睡眠很差，精力严重下降，解说比赛时难以承受高度集中的工作要求。 　　另外，其他各种媒体的恶意炒作，胡编乱造也在随时干扰我的心情，干扰我的个人生活，也在台里造成不良影响。在这样的情况下，经过仔细反复的思考，我决定辞职，离开这个我已经不再适应的工作，让自己有机会清静一下，远离这些喧嚣纷扰。请各位领导批准我的请求。 　　今后，无论我将怎样生活，我都会永远感激中央电视台对我的培养，在我困难的时候，犯错的时候给我的帮助和宽容。是中央电视台，是体育频道给了我现在拥有的一切。现在的我，已经不再适应体育解说和播音主持的要求，精神上的压力和外界的干扰使我完全崩溃。所以，如同我以前说过的，当我认为自己不再胜任，不再适合的时候，我是不能容忍自己赖在这个神圣的岗位上的。于公于私我都不会。中央电视台是一棵参天大树，而我，只不过是树上的一片叶子。每年的秋风起时，都有些树叶会掉落，但是，大树总是那么挺拔和伟岸。 　　再次感谢中央电视台，感谢体育频道，感谢各位领导。 　　请接受我的辞职请求。 黄健翔 2006年11月13日

我觉得想学新闻首先要多读书，新闻人都是杂家。一些专业书，我推荐你：《怎样当好新闻记者》，[美]杰克u2022海敦，新华出版社《新闻学概论》，李良荣著，复旦大学出版社2009年版；《传播学教程》，郭庆光著，中国人民大学出版社1999年版《传播学概论》，[美]施拉姆、波特著 新华出版社世界新闻传播史 陈力丹著 上海交大出版社 中国新闻传播史 方汉奇著 中国人民大学出版社 公共关系学 熊源伟主编 人民出版社媒介管理学 邵培仁主编 高等教育出版社 现代新闻写作教程 董广安著 郑州大学出版社 理论新闻传播学导论 童兵著 中国人民大学出版社 广告学 颜景毅著 郑州大学出版社 定价28.00元 《冰点故事》，新浪网全文转载 李大同著 广西师范大学出版社 《风云人物采访记》,[意]法拉奇，新华出版社《热言时代——<南方都市报>时评精选》 南方日报出版社《电视与乡村社会变迁》，[美]约翰逊。 中国人民大学出版社《普利策传》，[美]布里安/[美]斯旺伯格，新华出版社。《最好的时光——侯孝贤电影记录》 朱天文著 山东画报出版社 《新闻写作与报道训练教程》，[美]里奇著 中国人民大学出版社《新闻报道与写作》，[美]梅尔文u2022门彻，华夏出版社 《怎样写新闻从导语到结尾》，[美]威廉.梅茨，新华出版社《纽约时报的风格》，李子坚著 长春出版社 《新浪之道：门户网站新闻频道的运营》，陈彤等著 福建人民出版社《十年，从改变电视的语态开始》孙玉胜著 三联书店 《数字化生存》，尼葛洛庞蒂著，海南出版社，可从网络下载 《传播学引论》李彬著，新华出版社《美国新闻史》[美]埃默里父子著，新华出版社《新闻学核心》李希光/南方日报出版社《西方新闻理论评析》，徐耀魁主编，新华出版社 《中国电视史》，郭镇之，中国人民大学出版社 《传播学教程》郭庆光著，人民大学出版社《传播理论》[美]塞佛林著，华夏出版社《传播理论》，[美]斯蒂文u2022小约翰，中国社会科学出版社《大众传播模式论》（第二版），[英]麦奎尔等著，上海译文出版社《传播学史》，[美]罗杰斯著，上海译文出版社《表达自由——美国第一修正案研究》，邱小平著 北京大学出版社《一个自由而负责的新闻界》，[美]新闻自由委员会著中国人民大学出版社 《信息时代的新闻价值观》，[美]杰克u2022富勒著 新华出版社《报纸的良知》，[美]利昂u2022纳尔逊u2022弗林特著 中国人民大学出版社《论出版自由》，[英]弥尔顿著，商务印书馆《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》, [美]布隆代尔著 华夏出版社《报道如何深入——关于深度报道的精英访谈》，张志安编著 广东南方日报出版社《传者图像：新闻专业主义的建构与消解》，黄旦著 复旦大学出版社《大众传播效果研究的里程碑》，[美]洛厄里、德弗勒著，中国人民大学出版社《世界传播与文化霸权：思想与战略的历史》，[法]马特拉著 中央编译出版社《理解大众文化》，[美]约翰u2022费斯克著 中央编译出版社《电视、受众和文化研究》，[英]戴维u2022莫利著 新华出版社《软边缘：信息革命的历史与未来》，[美]保罗u2022利文森著 清华大学出版社《手机》，[美]保罗u2022莱文森著 中国人民大学出版社《第二媒介时代》，[美]波斯特著 南京大学出版社《当代电影分析》 [法]雅克u2022奥蒙、米歇尔u2022马利著江苏教育出版社《电影的意义》 [法]克里斯蒂安u2022梅茨著江苏教育出版社 《电影艺术——形式与风格》 第五版 [美]大卫u2022波德维尔 克莉丝汀u2022汤普森著 北京大学出版社《法国电影新浪潮》（上、下）焦雄屏著江苏教育出版社《电影×音乐》 罗展凤著 北京三联书店《社会研究方法》（第10版）[美]巴比，华夏出版社《大众媒介研究导论》(第七版)罗杰.D.维曼著，清华大学出版社《作为话语的新闻》[荷]梵u2022迪克，华夏出版社《20世纪传播学经典文本》张国良，复旦大学出版社出版社《影视光线艺术》，刘永泗，北京广播学院出版社《电视音乐音响》，郝君兰，中国广播电视出版社《电视照明》，李兴国、田敬改，中国广播电视出版社《广播影视中的声音——广播影视系列丛书》，李南，中国广播电视出版社《影视编剧艺术——广播影视系列丛书》，陈吉德，中国广播电视出版社《采访行为学概论》，熊高，人民出版社《Adobe Photoshop CS2中文经典教程》，[美]Adobe公司著 袁国忠译，人民邮电出版社《Adobe After Effects7.0经典教程》，[美]Adobe公司著袁鹏飞译，人民邮电出版社《Adobe Illustrator CS2中文版经典教程》，[美]Adobe公司著 俞琳娜译，人民邮电出版社《FLASH Professional8标准培训教材》，[美]Adobe公司北京代表处DDC传媒主编胡海 赵玉倩 张精设编著，人民邮电出版社《Adobe Audition 2.0标准培训教材》[美]Adobe公司北京代表处DDC传媒主编汤楠编著，人民邮电出版社《单机拍摄与制作：第三版》[美]罗伯特·B·穆斯伯格，北京广播学院出版社《电视摄像艺术新论》周毅 主编，中国广播电视出版社《影视剪辑编辑艺术(实用影视艺术丛书)》，傅正义著，中国传媒大学出版社《当代广告学》，[美]威廉u2022阿伦斯，华夏出版社《一个广告人的自白》，[美]大卫u2022奥格威，中国友谊出版社《定位》，[美]里斯u2022特劳特，中国财政经济出版社《公共关系的战略与战术》，[美]丹尼斯u2022威尔科克斯 等，解放出版社《杰克u2022韦尔奇自传》，[美]杰克u2022韦尔奇、约翰u2022拜恩，中信出版社《广告调研方法》 黄合水 厦门大学出版社《广告人手记》，叶茂中，企业管理出版社《社会心理学》，沙莲香，中国人民大学出版社《松下经营哲学》，[日]松下幸之助，延边大学出版社《广告英语一本通》,王燕希编著，对外经济贸易大学出版社 《国外广告创意》, 鹿耀世主编中国画报出版社 《为世纪代言：中国近代广告》, 黄志伟黄莹 学林出版社 《广告心理学》仁科贞文 外语教学与研究出版社《公关第一，广告第二》,[美]阿尔u2022里斯等,上海人民出版社 《历届中国广告节金奖作品集：1986-2003》,大贺集团编,江苏美术出版社 《广告创意与策略——市场营销系列》，英文版,东北财大出版社 《广告摄影技术教程》, 刘立宾, 中国摄影出版社 《注意力行销》[美]肯u2022萨可瑞，汕头大学出版社 《方法比知识重要系列丛书——国际4A广告公司基本操作流程》， 朱海松, 广东经济出版社 《网络广告设计》，金琳 ，上海人民美术出版社 《中国广告20年》 黄升民 武警音像出版社《广告调查（第二版）》 黄升民、王冰、黄京华 中国物价出版社《整合营销传播：创造企业价值的五大关键步骤》 [美]唐．舒尔茨等 中国财政经济出版社《麦肯的方法》 朱海松 广东经济出版社《奥美的观点 II》 宋秩铭、庄淑芬等著 企业管理出版社《广告创意解码》 贝纳德．格塞雷、罗伯．埃伯格 中国物价出版社《创意潜规则：发掘你的5种构想力》 （美）安奈特．穆瑟-魏曼著 汕头大学出版社《广告创意法则：22位超凡广告人解析成功广告奥秘》 （美）迈克尔．纽曼 电子工业出版社在充分的博闻强记的基础上找到一家报社（我个人认为最能锻炼文笔的还是当地的都市报晚报，当然最能洞察社会的还是当地电视台收视最高的当地新闻栏目组）去见习，找总编办的领导谈，进而要求实习，从而真正懂得大众媒介。积极发表文学作品，加入当地作家协会对你的新闻之路也会有很明显的侧面帮助。例如陈朝华（《南方都市报》副总编辑）、马莉（《南方周末》高级编辑）就是都是不错的诗人，这样双重身份的人好多。报社最薄弱的人才洼地是印刷部门，接着发行部门，其次是广告部门，最后才是编辑部门。我建议可以在资历尚浅时走曲折路线。整合营销传播也许与你自身的专业有很多共通之处，建议你多考虑这块研。这个是传播学专业下的方向。传播学现在也是颇热。 好好斟酌，好好把握，愿你成功！

1993年底，中央电视台对《东方时空》栏目开始了实质性的改革――成立新闻评论部，同时筹备在晚间黄金时段创办一个新闻深度评论的日播节目，以填补中国这个最大的电视台历史上没有自己旗帜与号角的空白！ 推出《焦点访谈》无疑是个创举。 　　1994年2月初，《焦点访谈》的创业者们，在北京的梅地亚会议中心举行了第一次正式的筹备会议。刚刚担任新成立的新闻评论部主任的孙玉胜、副主任袁正明、制片人张海潮、梁建增、张步兵等人对这个即将创办的新栏目进行了首次把脉。 　　1994年4月1日晚上19点38分，中央电视台一套节目传出一段浑厚的男中音：“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说，每日请看《焦点访谈》。”伴随着激昂的音乐，电视屏幕上，出现了一个矗立在地平线上的简洁的城市楼群，一只由红、绿、蓝构成的大眼睛标志从中升腾而出。 　　从此，这段为人熟悉的《焦点访谈》片头，每天呈现在亿万观众面前；而成为《焦点访谈》栏目标志的大眼睛，从此时刻注视着观众，关注着社会。

孙玉胜，男，吉林敦化人，1960年6月出生。1984年毕业于于吉林大学经济系。同年进入中央电视台。历任新闻评论部主任、新闻中心主任、现任中央电视台副台长，中央电视台分党组成员、高级编辑。

金色鳞片（金鳞）：颜色：金黄色象征：勇气使用者：泡泡口诀：我心如铁，坚不可摧宝石蓝鳞（水鳞、蓝鳞）：颜色：蓝色象征：智慧使用者：阿酷口诀：智勇双全，我心飞翔翡翠龙鳞（木鳞）：颜色：绿色象征：友情使用者：小美美口诀：啊~啊~啊~啊~啊~啊~啊~耀眼的光芒照亮我的心房给我的歌声插上飞旋的翅膀像闪电 冲破黑暗和邪恶像曙光 照亮生命和希望火焰之鳞（火鳞）：颜色：火红色象征：诚实使用者：双面龟口诀：心如金，身如火《小鲤鱼历险记》简介：中央电视台耗资3600万元打造的大型动画电视连续剧《小鲤鱼历险记》是继四年前《哪吒传奇》之后央视推出的又一动画巨作。《小鲤鱼历险记》全剧共52集，总长1000多分钟，52集动画片《小鲤鱼历险记》已于2007年6月1日在少儿频道《动画梦工场》首播。 取材于中国古老的民间传说“小鲤鱼跳龙门”，不过在剧情上已经“面目全非”，据参与前期工作的有关人员透露该剧在制作过程中充分考虑了当今孩子的心理特点与喜好，无论从剧情设计、动画特效还是语言对白上都深受孩子们欢迎。CBM影视译制机构译制、配音的阿拉伯语版《小鲤鱼历险记》，在阿拉伯语频道播出，开创了央视动画片中翻外角色配音的先河。故事内容：美丽的鲤鱼湖遭受了赖皮蛇的祸害，小鲤鱼泡泡被迫游出凄凉的家乡，寻找龙的力量。他先后结识了胆小的双面龟，傲气的阿酷，娇柔的小美美。在曲折的历程中，他们建立了真挚的情谊。赖皮蛇对敢于反抗的小鲤鱼泡泡极尽追杀之能事。泡泡和伙伴们历经了河湖、高山、大海的艰难征程，承受了种种诡谲的诱惑，悚人的恫吓，危难的考验……最后他们找齐了金、木、水、火、土五片鳞，借用龙鳞的力量飞跃了神奇的龙门，既战胜了邪恶，使作恶多端的赖皮蛇也受到了它应有的惩罚,又战胜了自我，恢复了美丽的鲤鱼湖主要角色和配音演员：泡泡--伍凤春双面龟--张云龙美 美--陈 红癞皮蛇--贾小军肥鲶鱼--高 峰制作人员：后期导演: 迟艺茁出品人：赵化勇总策划：胡恩，张华山，赵文江总监制：孙玉胜，李挺，余培侠监制：范玲执行监制:李捷，蔡启华导演：张族全，扬子岚制片人:蔡志军，亢宝晶总编剧兼文学顾问:欧阳逸冰编剧: 孙晓松，杜英哲，于海涛，赵芮艺术顾问: 曲建方，常光希美术导演: 耿少波，耿琳美术设计:张建军，马守宏，顾严华， 向铮台词指导： 李真惠

中央电视台编辑记者人才济济，为数众多。又因时间跨度和流动性大，故完全准确完整的中央电视台记者名单几乎没有。下面这份中央电视台记者名单（含编辑）是经过国家广电总局公示认定并持有记者证的央视记者编辑清单。仅供参考。赵化勇 王庚年 张长明 罗明 胡恩 何宗就 李晓明 孙冰川 张华山 孙玉胜 朱晓芬 田静娇 赵涛 宿琪 崔琬那 李艳峰 王红蕾 杨洋 海洋 杨晔 宁静 邓小丽 莫锐超 臧漫 李宁 回宝颖 马蒂 曾大庆 张文武 王森 阴菊花 狄晓璐 余敬中 李彬彬 杨颖 谭杰文 马云涛 刘天竹 任娜 张文鹏 田妍娟 赵晓菲 孙峰 周朝永 许靖 林彤 王颖 谢华 杨雁 胡静 唐彤 周海璐 徐烨 刁望熹 姜霞 黄鸫 刘文庆 田华松 刘宝恒 徐霄 文晋 王靖 王文娟 张玉宇 裴民 何光燕 杨莉莎 陶岚 赵振平 郝戈 李建伟 王璐 李勇强 万剑英 朱永宏 黄程美 廖红漫 宾芳 邓燕 陈衡庭 杨晓蕾 张玲 殷红 张聚 饶迪 瞿乐 朱斌 苏岩 吴俊雅 景红霞 魏杏然 罗宏进 王晓来 喻江 朴晶 朱劲松 王楠 李良 李琳 陈建中 王雪莲 林莉 高先民 贾鸣之 詹未 郑蔚 田湘春 何延京 张铁忠 张素琴 丁怀东 王守琴 张越 哈聪 庞克 程万新 黄静丽 张晓阳 王永利 范武林 范建国 哈文 王淑梅 何巧 吴胜钟 王少华 陈红兵 李强 柳成伟 杨泽 王惟沙 左如旗 赵宁 石秋萍 门继光 齐曦 张利娜 谢青 刘大琳 尹雪丽 傅新原 袁冰 骆幼伟 何海明 周加雪 闫维毅 马宁东 袁雅丽 李思思 刘颖 张伟 李萱 张予平 张一丁 魏昕 吴民 温红 向波 王志亮 汤丽 张婷婷 孙中华 杨霞 史晗 高潮温 王寒英 孟斌 李勇 孙晓伟 刘蓉 何莹欣 雷旭 马海东 曹晟 郝鹏州 匡树辉 廖莹 张昆仑 龚冰 杜阳 薛梅 杨莱莱 吕舸 蒋文倩 徐松涛 尹韬 石正茂 李运阳 梁晓涛 韩建群 方铁林 钱曦 李艳亭 杨真 杨肖维 陈金石 张平 瞿沙蔓 郁芸 邓涑莹 董新颜 姜满 孙锦铭 施敏敏 李震 董一瑶 秦学 王燕 王颖 白叶 赵亚曦 何海珍 郑线线 王睿 韩菲 斯琴 刘艺兵 穆素华 柴哲宏 史亚东 王惠东 张国芳 程基伟 姜韬 黄飞 胡旭萍 于浩 石正宏 刘娜 杨文梅 白亮争 赵军胜 付丹 贾祯 李曼为 寇宇红 栾帆 孟庆海 潘红梅 周人杰 刘煜晨 顾平 孙蓟潍 刘培 常群 施南鹰 殷莉 鄢文玉 张志禹 康敬锋 王朝阳 张凯华 孙岭 马洪涛 孙菁 唐菊华 王伟民 王刚 李卫兵 马春晖 尹文 魏首平 姜诗明 张欣 陈聚北 李健 吴蓉 郜璐莉 石强 陈璇 赵越 向英 陈红 牟瑛 王鹰南 杨青 闰琼 李萍萍 曾晓琳 潘玫 信勇 国小刚 赵芳 姜英秋 王晓忠 万方 高隽 周伟 焦峰 陆秀丽 刘正风 汤鹤松 郑玥 苏建军 刘保平 韩青 任学安 李勇 许文广 欧阳秉辉 王慧文 布日德 潘雷 李玲萍 李红 冯玲 孙建 李卫华 邹晓敏 梁会军 齐文星 徐斌 马星 袁彬 刘正举 杨巧玲 张元柱 罗振宇 哈学胜 徐伟 刘戈 郭艳 汤识理 李轶 田军 张金林 李洋 陈响园 肖辉 王美荣 方书华 石世仑 张雪梅 魏茁 安仲凯 李长荣 凌利昌 孙振涛 唐春雷 刘靖 章力 张雨桓 施伟 唐琳 高雨松 贾建京 任速雁 安春霞 刘旭 孙吉 未梦 张钊 王乃伟 钱宇光 刘志军 周武兵 赵倚卓 樊娟 宋锐 张政 尹楠 赵霞 王采芹 姚桂松 李建勇 刘雁 季芸 郑威 陆冰封 何文新 王晶 王枫 过彤 杨珺 徐伟 董萍 贾颖 员志军 王炜 潘洪莲 聂小华 刑海星 郭维安 高兰云 段鸿欣 胡海波 赵春梅 王秋菊 杨蔚 刘志刚 王跃华 卞小怀 郭永刚 王明刚 林锋 殷燕 张平 崔德寅 侯丽红 张伟 张道国 张力 李冬菊 安倍含 柴璐 高辉 贺亚莉 李峰 苗欣欣 欧阳群 汪朝晖 肖思航 袁培国 翟钰 张军军 管海鹰 徐朋 张鹏 赵斌 张媛 赵露茜 金瑞民 贺英杰 刘为民 郭醇 戴品宁 袁慧敏 刘洋 李朝辉 刘冰 李然 李冰 秦雯 孙海 王冉 姚昆 张怡 崔狄 胡雄威 李洁 曹力 肖娜 杨文涛 张莉 孔宪静 周晓岚 董亮 刘楠 杨凯利 张优优 沙瑾 郭晓光 陈建忠 郭丹妹 李辉 沈湘玉 朱海青 苏纹 刁伟华 董伟荣 冯倩 郭滨 何诗霏 孙晓龙 李亚庆 冯澍 何明智 廖亮 娄艳 沈丽霞 许宏 钟珊 庄建 李响 马咏梅 仝兵雪 王德伟 李小萍 王昕 邹悦 谢兰兰 朱岩 王娴 吴海霞 杨曾庆 宋冬萌 丁银杰 韩玲 唐莹 杨彦楠 张华杰 朱华 刘琳琳 李明 迟连方 舒波 王晓明 田军 叶小宇 张鸥 龙丽玲 许佳颖 戴明 魏微 刘小兰 闫京坛 苏福河 郭清华 李海明 李晓平 申翠海 马叶英 王文昌 林芝 曹志明 周丽芳 关蕾 汪骢 徐兰梅 李彤云 王静芳 景春寒 苏大清 单国光 王小虹 霍虹 刘蕾 马敬 孟艳滨 潘蕊 潘水珍 阮晓梅 索链 陶跃庆 滕双双 王冬妮 吴岩 夏志华 薛清波 杨奉涛 杨澍 张立勇 张仁杰 周文 朱长江 庄海歌 邹卫东 胡向群 黄蔚 沈小蒙 张小英 翁颖莉 贺强 华东 王新纪 端木礼昕 李德琼 倪钢 彭德全 孙彤 孙岩峰 王澈 王慧玲 王未来 王跃华 谢强 颜占领 殷捷 战丽萍 张斌 张明旺 钟清玲 冷冬 丁凡 刘家俊 吴晟炜 赵钢 徐艳秋 杨宁 邓颖 李梅 李树新 李仲扬 来云鹤 孙莉 解峥 吴汉婴 王有才 王晓 王艳宁 李京 刘长颖 姚宏 韩斌 刘聪 毛靖贤 裴建 宋嘉宁 黄静文 麻静 任华 王新宇 李堃 戴冰 孙家裕 田新华 王燕通 李志强 张露 朱旭东 孔河 刘娟 刘彦臣 王建兵 朱同合 汪曙光 赵琦 张涛 崔燕敏 陈小梅 高凌云 惠志军 李荣国 徐文华 岳飙 任永蔚 马勇 何育杰 野露露 毕冰宾 凌德林 庞新华 叶启森 王尔泉 王严岩 钟蓓 王国营 刘舸 张施磊 郭玉华 程欣欣 范昀 王宇 李德刚 吴少华 陈荻芳 陈建中 陈大元 傅立 张正梅 陈愉 冀惠彦 伍辉 孙华 赵元贵 郏捷 袁志峰 周锐 张宇 许蓓蓓 关文旭 阎建光 张卫东 谢娟 周翼虎 潘宇 杨雪梅 陈晓莱 黄木 崔晓茜 梅龙 吴洪宝 赵欣 路琳 李斌 常清 张伟 臧庆 闫珊 崔黎黎 高山 李锋 李金澍 万淑娟 崔颖 蔡苗苗 刘斯宏 刘群 王春梅 朱韬 张敏 王宁 陈艺强 崔襄 张建奎 王河 刘斌 宋岩颉 陈铭 夏晓辉 于凌 李杨琛 宋岩君 杨新刚 王视南 王立红 黄海星 吴济榕 杨君 邢京和 袁明久 冀小峰 黄成 曲静 张家林 吕莹 李文娟 周方刚 邱灿 赵颖 夏青 杨磊 王建川 张雁北 丁超 张昱 郭佳 苏雷 刘岩群 周海静 王淏 侯雅俊 宋占涛 韦燕燕 刘咏乐 何思源

中央电视台编辑记者人才济济，为数众多。又因时间跨度和流动性大，故完全准确完整的中央电视台记者名单几乎没有。下面这份中央电视台记者名单（含编辑）是经过国家广电总局公示认定并持有记者证的央视记者编辑清单。仅供参考。赵化勇 王庚年 张长明 罗明 胡恩 何宗就 李晓明 孙冰川 张华山 孙玉胜 朱晓芬 田静娇 赵涛 宿琪 崔琬那 李艳峰 王红蕾 杨洋 海洋 杨晔 宁静 邓小丽 莫锐超 臧漫 李宁 回宝颖 马蒂 曾大庆 张文武 王森 阴菊花 狄晓璐 余敬中 李彬彬 杨颖 谭杰文 马云涛 刘天竹 任娜 张文鹏 田妍娟 赵晓菲 孙峰 周朝永 许靖 林彤 王颖 谢华 杨雁 胡静 唐彤 周海璐 徐烨 刁望熹 姜霞 黄鸫 刘文庆 田华松 刘宝恒 徐霄 文晋 王靖 王文娟 张玉宇 裴民 何光燕 杨莉莎 陶岚 赵振平 郝戈 李建伟 王璐 李勇强 万剑英 朱永宏 黄程美 廖红漫 宾芳 邓燕 陈衡庭 杨晓蕾 张玲 殷红 张聚 饶迪 瞿乐 朱斌 苏岩 吴俊雅 景红霞 魏杏然 罗宏进 王晓来 喻江 朴晶 朱劲松 王楠 李良 李琳 陈建中 王雪莲 林莉 高先民 贾鸣之 詹未 郑蔚 田湘春 何延京 张铁忠 张素琴 丁怀东 王守琴 张越 哈聪 庞克 程万新 黄静丽 张晓阳 王永利 范武林 范建国 哈文 王淑梅 何巧 吴胜钟 王少华 陈红兵 李强 柳成伟 杨泽 王惟沙 左如旗 赵宁 石秋萍 门继光 齐曦 张利娜 谢青 刘大琳 尹雪丽 傅新原 袁冰 骆幼伟 何海明 周加雪 闫维毅 马宁东 袁雅丽 李思思 刘颖 张伟 李萱 张予平 张一丁 魏昕 吴民 温红 向波 王志亮 汤丽 张婷婷 孙中华 杨霞 史晗 高潮温 王寒英 孟斌 李勇 孙晓伟 刘蓉 何莹欣 雷旭 马海东 曹晟 郝鹏州 匡树辉 廖莹 张昆仑 龚冰 杜阳 薛梅 杨莱莱 吕舸 蒋文倩 徐松涛 尹韬 石正茂 李运阳 梁晓涛 韩建群 方铁林 钱曦 李艳亭 杨真 杨肖维 陈金石 张平 瞿沙蔓 郁芸 邓涑莹 董新颜 姜满 孙锦铭 施敏敏 李震 董一瑶 秦学 王燕 王颖 白叶 赵亚曦 何海珍 郑线线 王睿 韩菲 斯琴 刘艺兵 穆素华 柴哲宏 史亚东 王惠东 张国芳 程基伟 姜韬 黄飞 胡旭萍 于浩 石正宏 刘娜 杨文梅 白亮争 赵军胜 付丹 贾祯 李曼为 寇宇红 栾帆 孟庆海 潘红梅 周人杰 刘煜晨 顾平 孙蓟潍 刘培 常群 施南鹰 殷莉 鄢文玉 张志禹 康敬锋 王朝阳 张凯华 孙岭 马洪涛 孙菁 唐菊华 王伟民 王刚 李卫兵 马春晖 尹文 魏首平 姜诗明 张欣 陈聚北 李健 吴蓉 郜璐莉 石强 陈璇 赵越 向英 陈红 牟瑛 王鹰南 杨青 闰琼 李萍萍 曾晓琳 潘玫 信勇 国小刚 赵芳 姜英秋 王晓忠 万方 高隽 周伟 焦峰 陆秀丽 刘正风 汤鹤松 郑玥 苏建军 刘保平 韩青 任学安 李勇 许文广 欧阳秉辉 王慧文 布日德 潘雷 李玲萍 李红 冯玲 孙建 李卫华 邹晓敏 梁会军 齐文星 徐斌 马星 袁彬 刘正举 杨巧玲 张元柱 罗振宇 哈学胜 徐伟 刘戈 郭艳 汤识理 李轶 田军 张金林 李洋 陈响园 肖辉 王美荣 方书华 石世仑 张雪梅 魏茁 安仲凯 李长荣 凌利昌 孙振涛 唐春雷 刘靖 章力 张雨桓 施伟 唐琳 高雨松 贾建京 任速雁 安春霞 刘旭 孙吉 未梦 张钊 王乃伟 钱宇光 刘志军 周武兵 赵倚卓 樊娟 宋锐 张政 尹楠 赵霞 王采芹 姚桂松 李建勇 刘雁 季芸 郑威 陆冰封 何文新 王晶 王枫 过彤 杨珺 徐伟 董萍 贾颖 员志军 王炜 潘洪莲 聂小华 刑海星 郭维安 高兰云 段鸿欣 胡海波 赵春梅 王秋菊 杨蔚 刘志刚 王跃华 卞小怀 郭永刚 王明刚 林锋 殷燕 张平 崔德寅 侯丽红 张伟 张道国 张力 李冬菊 安倍含 柴璐 高辉 贺亚莉 李峰 苗欣欣 欧阳群 汪朝晖 肖思航 袁培国 翟钰 张军军 管海鹰 徐朋 张鹏 赵斌 张媛 赵露茜 金瑞民 贺英杰 刘为民 郭醇 戴品宁 袁慧敏 刘洋 李朝辉 刘冰 李然 李冰 秦雯 孙海 王冉 姚昆 张怡 崔狄 胡雄威 李洁 曹力 肖娜 杨文涛 张莉 孔宪静 周晓岚 董亮 刘楠 杨凯利 张优优 沙瑾 郭晓光 陈建忠 郭丹妹 李辉 沈湘玉 朱海青 苏纹 刁伟华 董伟荣 冯倩 郭滨 何诗霏 孙晓龙 李亚庆 冯澍 何明智 廖亮 娄艳 沈丽霞 许宏 钟珊 庄建 李响 马咏梅 仝兵雪 王德伟 李小萍 王昕 邹悦 谢兰兰 朱岩 王娴 吴海霞 杨曾庆 宋冬萌 丁银杰 韩玲 唐莹 杨彦楠 张华杰 朱华 刘琳琳 李明 迟连方 舒波 王晓明 田军 叶小宇 张鸥 龙丽玲 许佳颖 戴明 魏微 刘小兰 闫京坛 苏福河 郭清华 李海明 李晓平 申翠海 马叶英 王文昌 林芝 曹志明 周丽芳 关蕾 汪骢 徐兰梅 李彤云 王静芳 景春寒 苏大清 单国光 王小虹 霍虹 刘蕾 马敬 孟艳滨 潘蕊 潘水珍 阮晓梅 索链 陶跃庆 滕双双 王冬妮 吴岩 夏志华 薛清波 杨奉涛 杨澍 张立勇 张仁杰 周文 朱长江 庄海歌 邹卫东 胡向群 黄蔚 沈小蒙 张小英 翁颖莉 贺强 华东 王新纪 端木礼昕 李德琼 倪钢 彭德全 孙彤 孙岩峰 王澈 王慧玲 王未来 王跃华 谢强 颜占领 殷捷 战丽萍 张斌 张明旺 钟清玲 冷冬 丁凡 刘家俊 吴晟炜 赵钢 徐艳秋 杨宁 邓颖 李梅 李树新 李仲扬 来云鹤 孙莉 解峥 吴汉婴 王有才 王晓 王艳宁 李京 刘长颖 姚宏 韩斌 刘聪 毛靖贤 裴建 宋嘉宁 黄静文 麻静 任华 王新宇 李堃 戴冰 孙家裕 田新华 王燕通 李志强 张露 朱旭东 孔河 刘娟 刘彦臣 王建兵 朱同合 汪曙光 赵琦 张涛 崔燕敏 陈小梅 高凌云 惠志军 李荣国 徐文华 岳飙 任永蔚 马勇 何育杰 野露露 毕冰宾 凌德林 庞新华 叶启森 王尔泉 王严岩 钟蓓 王国营 刘舸 张施磊 郭玉华 程欣欣 范昀 王宇 李德刚 吴少华 陈荻芳 陈建中 陈大元 傅立 张正梅 陈愉 冀惠彦 伍辉 孙华 赵元贵 郏捷 袁志峰 周锐 张宇 许蓓蓓 关文旭 阎建光 张卫东 谢娟 周翼虎 潘宇 杨雪梅 陈晓莱 黄木 崔晓茜 梅龙 吴洪宝 赵欣 路琳 李斌 常清 张伟 臧庆 闫珊 崔黎黎 高山 李锋 李金澍 万淑娟 崔颖 蔡苗苗 刘斯宏 刘群 王春梅 朱韬 张敏 王宁 陈艺强 崔襄 张建奎 王河 刘斌 宋岩颉 陈铭 夏晓辉 于凌 李杨琛 宋岩君 杨新刚 王视南 王立红 黄海星 吴济榕 杨君 邢京和 袁明久 冀小峰 黄成 曲静 张家林 吕莹 李文娟 周方刚 邱灿 赵颖 夏青 杨磊 王建川 张雁北 丁超 张昱 郭佳 苏雷 刘岩群 周海静 王淏 侯雅俊 宋占涛 韦燕燕 刘咏乐 何思源

1958年的5月1日，中央电视台实验播出，当时叫北京电视台。至今已有46年又5个月17天。对于这46年5个月17天，新闻史学家们有着各种不同的归纳性的理解。可以说，有多少电视史学派，就有多少种理解的角度和方法。在各自不同的理解中，有一点却是相同的，就是史学家们习惯于将这46年5个月17天划分为若干个阶段。 郭慎之在其专著《电视传播史》一书中这样划分中国电视发展历程： 早期（1958～1966）， “文化大革命”带来挫折（1967～1976）， 改革开放的新时期（1977～1992）， 走进大市场（1993年至今）。 这是史学家们习惯使用的从事业发展角度出发的结果，可以说这是一种纯理论上的分析方法，就是我们常说的“局外人”对电视的看法。假如，我们把中国电视的一开始就作为竞争格局下的媒体形式，或者说，从中国电视的诞生之日起，我们就把之作为一个必须要面对竞争的媒体形式。那么，这46年5个月17天，就有了另外一种分析的角度和方法，这就是我今天所要说的主题：中国电视的频道化进程。 我更愿意从竞争的角度将中国电视的发展分为三个阶段： 一、“台”时代：缺乏竞争的阶段：（1958年——90年代初期） 在这一阶段，中国电视业几乎是没有竞争的，这个阶段大致可以分为两个时期： 1958年至1983年： 这一阶段在现在的中国电视史上几乎很少会浓墨重彩的进行叙述，原因也很简单，那个时期电视还不是我们现在所理解的大众媒介，还只是达官贵人家的奢侈品。 1983年——90年代初期 一九八三年三月在北京召开的第十一次全国广播电视工作会议，可说对之后十多年的电视业发展具有深远的影响，因为这次会议制定了中央、省、地（市）和县（市）「四级办电视、四级混和覆盖」的方针，一改以往「两级办电视」的发展格局，使中国电视业出现了突飞猛进的发展。自此，各省、市和自治区除了分别拥有一个电台、一个无线电视台和一个有线电视台外，还有一个教育台或经济台（其中上海在九十年代初更成为唯一一个拥有两个电台和两个无线台的直辖市），还有属下各地区（市）和县（市）级政府也自办电视台。本来最初的「四级办电视」目的是调动各级政府的积极性，通过建立地方电视台的方法来提高电视人口的覆盖率，事实上也达到这效果，比如全国电视人口覆盖率就从一九八二年的57.3 %上升到一九九七年的87.6 %。至二零零零年底为上，电视的覆盖别为92.5%。 然而，积极性调动得过火了，则出现另一种情景：电视台过多。截至一九九四年底，经有关部门正式批准建立县级以上的无线电视台达九百八十二个，有线台更多至一千二百一十二个，教育台九百四十一个，总数达三千一百二十五个，较美、俄、日、法、德、英、印度、加拿大、澳洲、巴西和巴基斯坦等十一个电视产业大国的总和（二千六百零六个）还多了五百一十九个。而到了一九九七年底，仅有线电视台数目就逾二千个。 回顾这一时段的历史，我们可以发现，能够留在我们记忆中，或者说，能够在中国电视发展历史上留下痕迹的事件几乎与竞争并没有什么关系： 1958年 5月1日，中央电视台的前身——北京电视台实验播出电视节目。6月1日，首次播放本台记者拍摄的新闻影片。 6月15日，播出我国第一部电视剧《一口菜饼子》。 6月19日，第一次成功地现场直播了一场篮球比赛。 10月1日、12月20日上海电视台、哈尔滨电视台(今黑龙江电视台前身)也相继问世。这是中国最早的一批电视台。 1973年 5月1日，北京电视台面向首都观众的彩色电视正式试播。 1979年 1月28日，上海电视台播出中国电视历史上第一条商品广告。 8月，中央电视台设立《为您服务》专栏，介绍电视节目，回答观众来信。 1980年 7月，中央电视台开办新闻评论性的专栏节目《观察与思考》。它是《焦点访谈》的先驱。 1981年 中央电视台开播由赵忠祥主持的《动物世界》，并很快成为央视的王牌节目。 1983年 春节，中央电视台正式推出“春节联欢晚会”。自此，年三十看春节联欢晚会成为中国新的民俗。 8月7日开始，中央电视台推出25集大型电视系列节目——《话说长江》。它首次在大型节目中树立了固定的节目主持人，采用章回小说体的结构方式，固定栏目，连续播出。之后，总导演戴维宇及其创作班子趁热打铁，再次推出《话说运河》。 1987年 2月1日，中央电视台第二套节目由面向北京改为面向全国播出，并实现向经济信息频道的转变。 1990年 4月18日，全国第一家省级有线电视湖南有线广播电视台开始试播。有线台的成立，打破了无线电视一统天下的局面。 中央电视台与正大集团合办《正大综艺》。该节目采用特邀嘉宾——明星或名人——猜谜、现场观众参与的形式，一举成为收视热点，同时也造就了许多电视名人，杨澜就是第一个幸运者。该年又称电视剧年，一部50集电视连续剧《渴望》引得万人空巷。 在这一阶段，留在人们记忆中的只有“台”的概念，中央电视台、省台、市台，而几乎没有什么节目与栏目的概念，即使有，也是电视剧，比如《射雕英雄传》、比如《渴望》、比如《新星》。

1993年底，中央电视台对《东方时空》栏目开始了实质性的改革――成立新闻评论部，同时筹备在晚间黄金时段创办一个新闻深度评论的日播节目，以填补中国这个最大的电视台历史上没有自己旗帜与号角的空白！ 推出《焦点访谈》无疑是个创举。1994年2月初，《焦点访谈》的创业者们在北京的梅地亚会议中心举行了第一次正式的筹备会议。刚刚担任新成立的新闻评论部主任的孙玉胜、副主任袁正明、制片人张海潮、梁建增、张步兵等人对这个即将创办的新栏目进行了首次把脉。1994年4月1日，《焦点访谈》作为东方时空的子栏目开播，在每天的新闻联播之后播出。晚上19点38分，中央电视台一套节目传出一段浑厚的男中音：“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说，每日请看《焦点访谈》。”伴随着激昂的音乐，电视屏幕上，出现了一个矗立在地平线上的简洁的城市楼群，一只由红、绿、蓝构成的大眼睛标志从中升腾而出。同时《焦点访谈》分别在CCTV-2（经济生活服务频道）、CCTV-3（戏曲音乐频道）、CCTV-7（少儿军事农业科技频道）设立重播。从此，这段为人熟悉的《焦点访谈》片头，每天呈现在亿万观众面前；而成为《焦点访谈》栏目标志的大眼睛，从此时刻注视着观众，关注着社会。1997年7月1日，由于香港回归，《焦点访谈》更换片头。2000年11月27日，配合新闻栏目的改版，焦点访谈更换片头，增加配音“用事实说话，焦点访谈”。2001年11月5日，焦点访谈更换彩色片头。2002年5月12日，因CCTV12（西部频道）开播，《焦点访谈》在CCTV-12设立重播。2002年8月5日，《焦点访谈》撤销在CCTV-7的重播。2003年5月1日，因CCTV-新闻（现CCTV-13）的开播，《新闻联播》、《天气预报》、《焦点访谈》于该频道和CCTV-1连续并机直播。同时设立《焦点访谈》在CCTV-新闻的重播。同时，《焦点访谈》撤销在CCTV-3的重播。2003年10月20日，因CCTV-2更名为经济频道，《焦点访谈》撤销在CCTV-2的重播。2004年末，因CCTV-12更名为社会与法频道，《焦点访谈》撤销在CCTV-12的重播。2010年4月3日，焦点访谈更换高清版片头，动画不变。2013年《焦点访谈》迎来开播以来首次大改版，时长增至17分钟，每期不再只关注一个焦点，而是关注两个乃至多个热点，并增加了新主持人劳春燕。2013年1月1日，焦点访谈大改版，片头有所变化，完整的音乐呈现给大家，配音与此同时进行。由原来的坐播改成站播，时间延长，每天播两条消息。此外，改版后的节目坚持舆论监督特色，更贴近民生，并会强化“有深度、有锐度”的评论功能。在看完首期改版的节目后，许多观众都觉得新版《焦点访谈》亲民时尚，甚至连郭德纲的相声也上了《焦点访谈》。 让普通人自拍说心声央视的王牌新闻栏目《焦点访谈》创建于1994年，可以说是伴随了一代人的成长。这一对中国社会有重要影响的舆论监督节目，长期以来只是对节目进行了些小的调整。2012年9月开始，央视大规模预告这个老牌新闻节目要进行大改版，改版方向就是加强突发性新闻的深度报道，加大社会民生类节目的比例，并在主持人播报方式、演播室包装等多个方面进行调整。2013年第一天，《焦点访谈》正式改版了，时长由原先的13分钟增加到了17分钟。 之前每期节目只是一个话题，从昨晚开始就增加到两个话题，未来还将可能会出现3个以上的话题。昨晚播出的两个话题都与民生相关，首先是梳理2013年开始实施的新规新法，特别聚焦了新的交通法规。第二个是开设了一个小板块——百姓“连连拍”，采用普通人采访普通人的方式，回顾2012年，展望2013年。此外，还增加了白岩松、杨禹两位评论员。从首期改版节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是央视记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。昨晚一个小男孩面对镜头说：“2012年我上学了，太累了，每天要早起，还要写作业，那么难的题……干嘛啊，我才6岁。”这个采访，许多观众大赞很真实，说出了很多小孩的心声。新主持站着主持除了内容和话题选角上的变化以外，这次《焦点访谈》的包装和主持人的变化也很大。昨天早上《焦点访谈》节目组就在网上曝光了节目的新片头，新片头显得很时尚，吸引了许多网友的目光，在微博上短短半天就有几千条的转发。昨晚开播后，新加入的主持人劳春燕更是改变了以往坐着主持的方式，首次站立主持，播报时还用了触屏导播。劳春燕早前主持中央电视台社会与法频道《中国法制报道》和《大家看法周末版》栏目。此外，节目内容的包装也很轻松、很亲民。节目内容加入了flash动画，还有郭德纲的相声出现在节目中，这是以往《焦点访谈》从来没有过的。有观众调侃：“《焦点访谈》是和春晚抢郭德纲亮相央视首秀吗？”不仅如此，在讨论交通新规时，居然举例有人遮挡车牌，车牌号是“亲O 594SB”。节目播出后，许多观众表示当场笑喷了，严肃的节目变得轻松自在了，看起来也更津津有味。电视新闻改革的信号针对《焦点访谈》改版，中国人民大学新闻学院常江博士表示，《焦点访谈》的改版其实是央视新闻转变语态和文风“大工程”的一个组成部分，与《新闻联播》的改版其实是不可分割的整体，不可孤立看待，这一变化释放出电视新闻改革的信号。常江表示，其实电视新闻节目的改革通常要沿着一个循序渐进的过程进行：先是观念的松动，然后是形态的调整，最后才能冲破重重阻力，进入到内容层面的变化。观念的变化，是从1993年5月1日《东方时空》逐渐积累下来的，到了“质变”的程度。因此，到了2013年，电视新闻节目的变化应该可以全面进入形态调整的阶段。常江指出，按照国际惯例和趋势来看，下一步形态上的变革应该是将播报类新闻节目(如《新闻联播》)和新闻评论节目(如《焦点访谈》)整合为一体，成为真正意义上的电视新闻杂志。这一思路，其实在观念上并不存在什么障碍了，但央视内部的权责划分和部门设置等因素，也许会形成阻碍。

北京大学：“元培学院”（原名：元培计划、元培计划实验班），北京大学已在数、理、化、生、计算机等基础学科专业人才创新培养建设项目，项目将通过考查学生综合能力、兴趣和发展潜质，将最优秀的学生选入培养计划。如北京大学物理学院决定选拔优秀本科生开设“未名物理学子班”。其目的是不断探索和完善素质教育培养机制，为年轻才俊迅速成长为国际一流的物理学家和各领域的领军人物打下坚实基础。而元培学院计划在未来几年内实现“自主设置专业”，即学生按照自己的专业兴趣选择不同院系的特定课程，经审核通过后即可按照这一量身定做的培养计划完成学分，获得学位证书。北大曾经给一位学生专门开出一门课，这可谓真正的吃小灶。清华大学：清华大学2009年开始实施“清华学堂人才培养计划”，实验班选拔各不相同，首批进入该计划的有4个项目：数学班、物理班、计算机科学班和钱学森力学班，预期还有化学班、生命科学班两个项目进入计划。这些实验班的入门选拔各不相同。钱学森力学班，采取“高考录取+校内分流”的申请体制；计算机班则施行“奥赛+校内二次测试”的方式选拔；报考数学、物理、化学实验班的学生，在经过相关教授考核后，也可直接就读；而生物班等重点实验班则将统一在本科高段学生中选拔人才。南京大学：“英才培育计划”，建立在“南京大学大理科人才培养模式”基础上的，但做出很多变革，对学生培养的优惠政策可谓前所未有，进入拔尖人才培养方案的学生会比“匡亚明学院”学生的选择权更大，教师队伍的组成也将有变革。借助这一计划，2010级新生有机会进入基础学科理科强化班及数学、物理、化学、生物、计算机等5个院系英才班享受“英才培育计划”。此外南大也拥有全国第一个通识教育学院，匡亚明学院。南京大学匡亚明学院实施，按学科群打基础，以一级学科方向分流，贯通本科和研究生教育”的模式，培养立志献身基础学科研究和教育事业的优秀人才。学院推行通识教育在人文科学类、应用文科类、数理科学类、大地学类、化学与生命科学类、建筑学和教育技术学等大学科类实施多学科、宽口径教学模式，并将逐步推广到社会科学、金融工程学等领域。学院通过不断的教育创新，在培养有开拓精神、善于在学科交叉领域发展的个性化基础科学人才方面形成了自己的特色。2001年世界顶尖学术杂志《Science》第293卷上，专门提到南京大学大理科教育：“北京大学在改进本科科学教学努力中极大地借鉴了另一所顶尖大学南京大学的教改经验，南京大学大学在1989年成立了强化部，给优秀学生在基础研究方面更深的基础，同时鼓励学科间的交叉和互相影响。”这实际上就是后来的北京大学元培计划实验班。 复旦大学：“望道计划”，复旦大学基础学科拔尖学生培养试验计划的总体目标是：在数、理、化、生几个基础学科开始实施“望道计划”，构筑“拔尖人才”培养平台，创新培养模式，努力使这些优秀学生成长为相关基础学科领域的领军人物，并逐步跻身国际一流科学家队伍。该项目将分以下几个阶段目标来完成：第一阶段，探索优秀学生的选拔机制,实行动态进出机制和自由选择专业机制，最终将最优秀的学生通过该计划地培养,脱颖而出；第二阶段，为优秀本科学生构建学习平台,通过聘请国际一流专家学者，采用最新进的教材，以及小班化的研讨与探究，使这些学生具备该领域深厚的理论知识以及思考和学习能力；第三阶段，为优秀本科学生参与某专业领域前沿研究搭建平台，形成从学校到院系直至实验室完整的、系统的学术研究培养体系；第四阶段，为优秀本科生的搭建国际化教育平台，通过聘请国际一流学者来校教学以及选派学生到国际一流学校进行交流，使学生具备国际视野；第五阶段，在结束本科阶段学习之后，优秀学生将被选送到国际一流的研究小组进一步深造，使他们能在最优异环境下,培养成为一流科学家。中国科学技术大学：2009年开始实行“中国科学技术大学科技英才班”，大多以中国科大建校初期的大师命名。中国科学院支持中国科学技术大学与相关研究所联合创办了11个“科技英才班”（华罗庚数学科技英才班、师昌绪材料科学科技英才班、贝时璋生命科技英才班、严济慈物理科技英才班、王大珩光机电科技英才班、应用物理科技英才班、钱学森力学科技英才班、卢嘉锡化学科技英才班、天文英才班、赵九章现代地球和空间科学科技英才班、计算机与信息科技英才班）。其中基础科学类英才班7个，高技术类英才班4个。涉及16个研究所和科大10个学院，总招收学生435人。同时院批准资助科大和14个研究所共同实施了14个联合共建项目。截止2010年11月底已开设基础和实验课程32门，编写教材2本，300多名学生接受了实验训练。英才班实施的目的，是充分利用科大和研究所双方优越的教学科研条件，对有潜力的优秀人才进行重点培养，解决国家战略需求和世界科技前沿急需人才的培养问题，成为国家未来科学与工程领军人才的培养基地。项目实施以来，在生源、师资、培养模式、条件保障、制度创新和国际合作等方面进行了积极创新、深入改革、健全机制，明确了“三结合，两段式，长周期，个性化，国际化”培养模式，努力使学生将来能够成长为相关学科领域的领军人物，并逐步跻身国际一流科学家行列。浙江大学：“求是科学班”，2010年8月开班。“竺可桢学院”成立于2000年5月，是以浙大竺可桢老校长之名命名，为浙江大学优秀本科学生实施“特别培养”的荣誉学院，学院前身为创办于1984年的原浙江大学（工科）混合班，现任院长是浙江大学校长杨卫院士，竺可桢学院以“培养为杰出人才的成长奠定坚实的基础”为宗旨，以培养“基础宽厚、知识、能力、素质协调发展，富有创新精神和能力的卓越人才”为目标。“求是科学班”是学校根据教育部“基础学科拔尖学生培养计划（珠峰计划）”精神而设立的，以学生的科学素养、志向为基础，以“培养未来的科学家、世界一流的学科引领者”为目标，选拔对数学、物理、化学、生物、计算机科学五个基础学科中某一学科有浓厚学习兴趣、具有较强培养潜力并有志于深入学习的优秀学生进行培养。上海交通大学：“致远学院”，由校长张杰院士亲自兼任学院院长。致远学院得到了教育部“基础学科拔尖学生培养试验计划”的支持，2010年致远学院将招收数理科学和生命科学两个理科班，每个班人数不超过35人，在9月份新生入学后，所有上海交通大学2010级新生都可以申请进入致远学院，学院将从中通过笔试与面试相结合的方式选拔部分学生进入致远学院。同济大学：同济大学生命科学英才班，按照国家教育部“基础学科拔尖学生培养试验计划（珠峰计划）”的要求，从2011年开始在全校各专业新生中另外选拔对生命科学具有浓厚兴趣、有志于成为生命科学基础研究和应用技术研究的学生，编入“生命科学英才班”（下面简称“英才班”）。秉承“个性发展，性格塑造，独立思考，探索实践”的理念让研究生命科学成为一种乐趣。设立“英才班”的目标为培养一批热爱生命科学并具有原创性科学思想、高尚人格的“大师级”人才“苗子”。南开大学：南开大学设立培养理科拔尖人才的试验班“伯苓班”和“省身班”，在数学、物理、化学和生物专业的新生中经过二次选拔产生，采用双语教学与国际接轨。“伯苓班”和“省身班”采用动态管理，本硕博连读，学制为八年（2+2+1+3）。武汉大学：“弘毅学堂”，培养精英的“特区”武汉大学决定实施“基础学科拔尖学生培养试验计划”，设立“弘毅学堂”，下设5个学科小班，即弘毅数学班、弘毅物理班、弘毅化学班、弘毅生物班和弘毅计算机班。　“弘毅学堂”是培养精英人才的“特区”，新生进校后，在各学科专家分委员会主持下，以及学生自愿的基础上，通过笔试和面试进行二次选拔。聘请学术造诣深厚、具有国际视野的专家学者担任首席教授。中山大学：“逸仙班”，为开始于2006年的中大人才培养新举措——“逸仙计划”下的项目。该计划将在物理、化学、生物三个专业的高考生源中择优选拔90名“尖子生”组建“逸仙班”，以理科基地为依托，实施本科与研究生教育贯通培养。“逸仙班”为学生设计个性化培养方案，引导学生根据自己的兴趣特长进行两次专业选择，并在导师指导下进行个性化专业学习。厦门大学：在化学、生物、数学三个重点学科，厦大启动“基础学科拔尖学生培养实验计划”。学校将从录取的这三个专业的学生中选拔出一小批特别拔尖的学生，为他们量身定制个性化培养方案，配备一流教师，提供一流学习条件，创造一流学术环境与氛围。北京师范大学：“励耘学院”，北京师范大学“拔尖计划”同时被列入北京师范大学“985工程”。已经组建2010级“基础理科拔尖学生培养实验班”、“人文学科拔尖学生培养实验班”。培养目标：探索拔尖创新人才培养规律，培养兴趣浓厚、志向远大、基础扎实、能力突出、德才兼备、勇于创新的拔尖学生，为其成为基础理科（数学、物理学、化学、生物学）和人文学科（汉语言文学、历史学、哲学）的领军人物、知名学者奠定坚实基础。同时，通过计划实施的示范和辐射作用，带动全校人才培养质量的全面提升。北京航空航天大学：北航提出实施精英教育的计划，设立“高等工程学院”，施行直博教育；北航计算机学院创新实验班，探索新的信息人才培养模式。“北航华罗庚班”于2011年获批列入“珠峰计划”，每年从全国优秀高中生中招生35人，与中国科学院数学与系统科学研究院联合培养，毕业生赴欧美一流大学继续深造或保送到北大、清华、中科院、北航攻读研究生。北航物理学院代表北航物理学科进入全国“珠峰计划”的物理部分。“北航物理学院爱因斯坦班”每年从全国优秀高中毕业生中选拔20人左右，致力于培养具有坚实数理基础的高素质创新人才和具有解决重大物理问题潜质的复合型创新人才。吉林大学：“唐敖庆班”，分“唐敖庆Ⅰ班”和“唐敖庆Ⅱ班”，吉林大学被纳入“珠峰计划”高校行列，不仅是对吉大此前培养成果的肯定，也是对吉大近些年逐步夯实学科领域地位和突出重点优势专业的肯定。著名学者，吕振羽、李四光、匡亚明、唐敖庆、孙玉胜、王树明、张寿常、金景芳等一大批名家，都曾经在吉林大学学习或工作过，吉大部分“国家重点学科”科研实力在国内领域堪称先导者，学校被纳入‘珠峰计划"，让吉大培养高端人才任务更加具体明确。吉林大学按照“唐敖庆Ⅰ班”和“唐敖庆Ⅱ班”两个方向培养，其中唐敖庆Ⅰ班为化学与生物科学专业方向，唐敖庆Ⅱ班为数学与物理学专业方向。山东大学：“泰山学堂”，是为实施教育部“基础学科拔尖学生培养试验计划”、加速推进拔尖创新人才培养工作而设立的，教育部2009年启动的“基础学科拔尖学生培养计划”目的是培养一大批拔尖创新人才，使之成为相关基础学科领域领军人物，并逐步跻身国际一流科学家队伍。作为入选该计划的16所高水平研究型大学之一，山东大学决定成立“山东大学泰山学堂”，全面负责该计划的实施，这是山东大学实施教育部“基础学科拔尖学生培养试验计划”，探索拔尖创新人才培养的重要一步。泰山学堂院长、中国科学院院士、数学家彭实戈教授说：“20年后，泰山学堂如果能出一位诺贝尔学奖的获得者，那就说明我们的探索是成功的。”兰州大学：“萃英学院”，成立于2010年，在全校新生选拔优秀学生进入该院，其每名学生每年培养经费将高达10万元。萃英学院实行“3+1”培养模式，即国内学习3年，国外深造1年。兰大2010年启动“基础学科拔尖人才培养实验计划”，成立“萃英学院”是其中一项，新学院招生专业涉及数学、物理、化学、生物、人文萃英班五类，每年招生80名，每人每年培养经费将达到10万元。四川大学：由化学学院、生物学院、物理学院、数学学院具体负责培养方案。施行小班教育，课程进行优化，强调基础知识和兴趣培养。公共课由吴玉章学院负责。西安交通大学：“基础学科拔尖人才实验班”，2010年3月5日下午，伴随着热烈的掌声，西安交通大学首届基础学科拔尖人才实验班开班仪式于科学馆207热烈举行，这也标志着教育部“基础学科拔尖学生培养试验计划”在西安交通大学正式进入实施阶段。在今后几年中每年选拔 80名左右有志于从事基础学科研究的优秀本科生进入数学、物理学专业学习，培养基础学科领域的创新型领军人才。中国科学院大学（国科大）：“基础学科拔尖学生培养试验计划”暨“果壳计划”2015年7月6日上午，中国科学院前沿科学与教育局在北京组织召开了专家评审会，国科大副校长席南华代表学校从培养目标、生源选拔、三段式培养、课程体系、师资队伍、实践环节、国际交流等多个方面，向与会专家详细介绍了国科大“基础学科拔尖学生培养试验计划”暨“果壳计划”的实施方案。经过评审专家充分论证和无记名投票，一致通过国科大的申请方案。 哈尔滨工业大学：工大为培养拔尖创新人才成立英才学院，具体实施培养拔尖创新人才的培养模式与培养思路，学生遴选与动态管理、培养方案设置，教育教学方式方法、优秀师资聘请、首席学术顾问制度，国际化能力培养，教学质量保障，学生管理等创新能力培养。

于北京时间每晚19时38分-19时55分。自1994年4月1日起于北京时间每晚19时38分在综合频道和新闻频道并机直播，现时的栏目时长为17分钟。《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。自开播以来，受到党和国家领导人、各界观众的广泛关注和重视。它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。该节目是央视的高收视率栏目之一，也是中国电视新闻评论的一个标志性栏目。《焦点访谈》每集节目由一名主播负责播报。现任常驻主播为侯丰、劳春燕。此外，白岩松、方宏进、水均益、王志、翟树杰、敬一丹、张泉灵、李小萌、张羽等人也曾是该节目的主播。扩展资料：《焦点访谈》以深度报道为主，以舆论监督见长，在1990年代是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。节目形式包括暗访、调查等，揭露了一系列社会民生问题，包括陕西毒奶粉（《“毒奶粉”流出背后》）、“气功大师”王林（《“气功大师”的真面目》）、党政机关官员公款出国游（《不择手段的公款出国游》）等等。历史1994年2月初，《焦点访谈》的创业者们在北京的梅地亚会议中心举行了第一次正式的筹备会议。在副台长李东生的组织下，刚刚担任新成立的新闻评论部主任的孙玉胜、副主任袁正明、制片人张海潮、梁建增（著有《焦点访谈——从理念到运作》）、张步兵等人对这个即将创办的新栏目进行了首次把脉。4月1日，《焦点访谈》在CCTV-1首播，播出的第一期节目是《"94国债发行第一天》，报道了当天开始的1994年度国库券发行的情况、有关人士的评说和群众的反应。

于北京时间每晚19时38分-19时55分。自1994年4月1日起于北京时间每晚19时38分在综合频道和新闻频道并机直播，现时的栏目时长为17分钟。《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。自开播以来，受到党和国家领导人、各界观众的广泛关注和重视。它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。该节目是央视的高收视率栏目之一，也是中国电视新闻评论的一个标志性栏目。《焦点访谈》每集节目由一名主播负责播报。现任常驻主播为侯丰、劳春燕。此外，白岩松、方宏进、水均益、王志、翟树杰、敬一丹、张泉灵、李小萌、张羽等人也曾是该节目的主播。扩展资料：《焦点访谈》以深度报道为主，以舆论监督见长，在1990年代是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。节目形式包括暗访、调查等，揭露了一系列社会民生问题，包括陕西毒奶粉（《“毒奶粉”流出背后》）、“气功大师”王林（《“气功大师”的真面目》）、党政机关官员公款出国游（《不择手段的公款出国游》）等等。历史1994年2月初，《焦点访谈》的创业者们在北京的梅地亚会议中心举行了第一次正式的筹备会议。在副台长李东生的组织下，刚刚担任新成立的新闻评论部主任的孙玉胜、副主任袁正明、制片人张海潮、梁建增（著有《焦点访谈——从理念到运作》）、张步兵等人对这个即将创办的新栏目进行了首次把脉。4月1日，《焦点访谈》在CCTV-1首播，播出的第一期节目是《"94国债发行第一天》，报道了当天开始的1994年度国库券发行的情况、有关人士的评说和群众的反应。

“钓鱼台”香烟的由来1991年初春，中国扶贫基金会和云南昭通卷烟厂在钓鱼台国宾馆举行了隆重的捐赠仪式。中国扶贫基金会会长项南郑重地从昭通卷烟厂厂长孙玉胜手中接过一张1000万元的捐赠支票。曾任中国驻英国特派全权大使、如今外交家风采依旧的中国扶贫基金会副会长柯华走上讲台，用他的广东味普通话发表了我所听到过的最简短的演讲：“吸烟对身体没有好处，我劝大家不要吸烟。但是，吸烟对扶贫有好处。所以，如果你要吸烟，请吸钓鱼台牌！”简短的讲话，赢得了会场里经久不息的掌声。这掌声，不仅包含着对柯老诙谐话语会心地回应，也包含着对昭通卷烟厂所给予中国扶贫基金会大力支持的真诚感谢。基金会成立之初，得到了烟草行业的鼎力支持。福建厦门的华美卷烟厂、广东普宁卷烟厂等都给过中国扶贫基金会数额不小的资金捐赠。这其中，我会开创时的几位会长、副会长以及理事马尔赤、刘维灿等功不可没。云南盛产烟叶，一个又一个的卷烟厂不仅支撑起广大烟农的生计，也支撑起了地方的财政。一个名牌香烟，可以给当地带来巨大的财富。昭通卷烟厂就很想创出这样一个名牌，于是，向中国烟草公司提出批准生产一个甲级品牌香烟的申请。钓鱼台是国宾馆，如果以钓鱼台的名字命名香烟，而这种烟只出现在钓鱼台国宾馆的商品柜台里，出现在人民大会堂国宴的餐桌上，自然是身价不凡。基金会的副会长柯华找到国宾馆的负责人，他的老朋友，动员说服国宾馆为扶贫贡献“钓鱼台”这个名字做香烟品牌；又由理事马尔赤以他的影响促成“钓鱼台”牌香烟品牌的批准。接下来的问题就是，昭通卷烟厂能够为扶贫做多少贡献呢？一天，基金会何载和李敬二位副会长来到昭通卷烟厂。厂领导见到二位德高望重的老同志从北京远道而来，给予了热情地接待。老同志提出，由基金会出面，为昭通卷烟厂争取一个甲级香烟的品牌，也请烟厂考虑如何为支持扶贫做点贡献。厂里又是为老同志设宴接风洗尘，又是为老同志安排参观游览，就是不对他们的提议正面作答。看看老同志住得安稳，该厂又安排老同志到周边的贫困地区走走看看。日子一天天过去，能去的地方去过了，该请的酒饭请过了，老同志还是没有要走的意思。如何能动员老同志打道回府呢？于是，厂长又一次设宴，名曰为老同志饯行。其意思再明白不过，这是下逐客令呢！可是，老同志还是住着不走。这回厂长坐不住了，赶紧召集会议研究，决定向中国扶贫基金会捐款1000万元。此后，才有了在钓鱼台国宾馆举行的捐赠会，才有了“钓鱼台”牌香烟的问世。参考：中国扶贫基金会会刊《我的扶贫历程(8)》 -----华 克

今天（5月25日）上午，中央电视台少儿频道召开了《2005年“六一”儿童节节目通报会》。参加会议的主要领导有：中央电视台副台长孙玉胜、全国妇联儿童部部长蒋月娥、团中央少年部副部长张朝晖、总编室副主任倪代光、青少中心主任余培侠、全国妇联儿童部协调处处长姜少英、少儿频道工作室负责人李央。余培侠主任详细介绍了少儿频道“六一”晚会和“六一”特别编排的情况。 中央电视台副台长孙玉胜 今年的“六一”国际儿童节适逢中共中央、国务院《关于加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》发布一周年，中央电视台少儿频道开办一周年，以及第五次全国少先队代表大会在北京隆重召开。因此，今年的“六一”意义非凡。中央电视台少儿频道经过精心策划在6月1日当天推出异彩纷呈的特别编排，以别具匠心的“五大”看点贯穿其中，作为奉献给孩子们的节日礼物，让孩子们在自己的节日里度过不同寻常的一天： 青少中心主任余培侠 看点一：“六一”晚会，别样登场！ 今年的“六一”晚会以“感动未来”为主题，以展示新时代未成年人思想道德建设的新气象与新面貌为核心宗旨，特别强调在内容和结构上突破以往“六一”晚会以少儿歌舞联欢贯穿为主的特点，用真实鲜活的“六个故事”作为“感动点”构架晚会主体；用精心挑选的“精彩节目”作为“快乐点”丰富晚会色彩，共同编织成一片的温暖爱心，快乐成长，感动未来。 晚会以纪实的手法讲述六个具有感染力的故事，并通过这些充满爱心的故事串联起晚会的“感动线”。这六个故事分别是《盲童的故事》、《QQ的故事》、《校牌的故事》、《白头叶猴的故事》、《石头的故事》和《贺卡的故事》，从社会、校园、家庭、网络等与儿童生活息息相关的几个层面，挖掘出在基层的少年儿童生活中令人感动的真实事件，从不同角度介入少年儿童的日常生活，全面关注作为个体的儿童内心世界的所思所想，突出“感动未来”的主题，形成晚会的总体构架，以强化晚会主题的情感内容。 2005年的“六一”晚会将以“故事”架构晚会主体，无论从内容到形式都比往年有很大的突破。当然，故事讲得生动、有力，感人至深需要相当的表述能力。故事讲得好，则与节目融合得恰到好处，使整台晚会浑然一体。因此，“故事讲述者”的人选是整台晚会能否“感动未来”的关键所在。此次“六一”晚会邀请了央视著名节目主持人朱军和中国少年报的“知心姐姐”卢勤作为“故事讲述者”。朱军和卢勤既有对故事“感动点”的敏感捕捉能力，又由于职业的不同而各有所长。朱军“用艺术点亮生命，用情感温暖人生”，更强调用一种不着痕迹的思辨色彩讲述故事，而“知心姐姐”，则人如其名，更以一种贴心的交流，达到情感的共鸣。两位讲述者都是大家熟悉的朋友，更是孩子们心目中认可的“故事大王”。那么，在“六一”儿童节晚会这个完全属于孩子的盛宴上，已经做了父亲的朱军将如何赚取孩子的眼泪？当年红极一时的“知心姐姐”，如何与信息时代的“小精英”们再次“贴心”？让我们拭目以待！ 今年“六一”晚会本着“开门办晚会”的原则，精选了国内国际比赛中获得大奖的精品节目，同时对地方基层部门选送的优秀少儿作品进行再度创作，以歌舞、杂技、曲艺、语言、游戏等几类节目，构成整台晚会的“节目线”，渗透“快乐成长”的内涵。由蒙古族的父亲和达斡尔族的母亲以及他们的孩子一家三口共同演唱的歌曲《吉祥三宝》歌词简单，旋律明快，是一个具有民族特色的对唱节目。另外，通过少儿频道举办的“全国少儿戏曲大赛”的选拔，一位稚气十足却已是豫剧名角的三岁女孩儿在“六一”晚会上也将带来她的绝活《穆桂英挂帅》为晚会增色不少。此外，晚会还将从少儿频道“新世纪优秀儿童歌曲推选活动”中揭晓十首“我最喜爱的新世纪优秀儿童歌曲”，作为晚会又一亮点。同时，以轻松、诙谐、幽默的小品形式《我爱童谣》，更让孩子们在笑声中感受儿歌给他们带来的快乐。 值得一提的是，本次“六一”晚会摒弃了以往“大型歌舞”的开场形态，将以别开生面的“入队仪式”拉开今年“六一”晚会的序幕。来自全国各地的10名品学兼优的小学生，将在庄严的“少先队队歌”中，正式成为少先队员。另外，深受孩子们喜爱的“鞠萍姐姐”、“董浩叔叔”、“月亮姐姐”、“绿泡泡”以及地方台少儿频道的主持人将共同为孩子们送上节日的祝福。 一个令你意想不到的开场仪式，一些令你拍案叫绝的精彩节目，一场令你感动流泪的故事会，组成了一台你从未欣赏过的“六一”儿童节晚会……快乐在感动中无限放大，感动在快乐中不断升华！今年的“六一”晚会将陪伴孩子度过一个不一样的儿童节，它既是孩子们期待已久的节日盛宴，又是震撼心灵，感动3亿6千万童心的特殊节日礼物！播出时间: 2005年6月1日20：00央视（一套）综合频道和少儿频道并机直播。 看点二：优秀儿歌，佳作揭晓！ 为培养当代少年儿童健康的审美取向和积极向上的生活态度，推广传唱优秀新儿歌，中央电视台少儿频道于3月11日启动“新世纪优秀儿童歌曲推选活动”。该活动得到社会各界的广泛关注和孩子们的热烈响应，近20万人参与投票，网站点击率达到350万页次。经过两个多月的展播、投票、评选之后，“新世纪优秀儿童歌曲推选活动”的结果，即十首“我最喜爱的儿童歌曲”将在“六一”晚会现场隆重揭晓！想知道哪些歌曲赢得孩子们最爱？敬请关注6月1日晚黄金时段中央电视台（一套）和少儿频道并机直播的“六一”儿童节晚会。看点三：全新动画，闪亮登场。 深受孩子们喜爱的《中国动画精品版》栏目将从6月1日起，推出全新国产动画片《天眼》，一个富有正义感、纯真善良的阳光少年，来自遥远而神奇的天眼星球，他有一只具有魔力的天眼，可以变形，扮演不同的角色，也可以帮助别人完成一些愿望。他和地球的孩子共同演绎了一段快乐的童年故事。此外，少儿频道的其他动画栏目也都准备了精彩的动画盛宴等着孩子们品尝。播出时间：6月1日起，每天12：00首播，19：00重播（CCTV-少儿）看点四：快乐风车，十年树人。 1995年6月1日，对中国的少儿电视来说是一个值得纪念的日子。在这一天，中央电视台《大风车》栏目诞生了。从这一天起，《大风车》栏目以“快乐儿童、引领儿童”为使命，与全国亿万儿童相伴成长，把欢乐播种在每一个孩子的心田。如今《大风车》栏目不仅成为了广大少年儿童健康成长的好伙伴，同时也成为我国最具影响力的少儿电视栏目之一。 十年来，《大风车》播出了大量优秀的少儿节目，既有《玉米人农庄》、《葵花镇》、《欢乐伙伴》等深受小朋友喜爱的人偶剧，又有《西游记》、《哪咤》、《米老鼠和唐老鸭》等国内外动画精品；既有鞠萍姐姐、董浩叔叔、“金龟子”刘纯燕、“花姐姐”曾媛以及周洲姐姐、小时姐姐等孩子们喜爱的节目主持人，又有“顽皮”、 “大龙”等活泼可爱的角色形象。 同时，还先后与澳大利亚合作拍摄了52集大型人偶剧《神奇山谷》，与南非合作拍摄了10集儿童纪实片《找朋友》，与德国合拍了8集儿童电视片《绿色与生命》。由我台制作的儿童纪实片《我的朋友》、《小船小船》在国际评奖中获得殊荣。 今年6月1日，《大风车》即将迎来十周岁的生日，届时，我们将在贵阳举办“快乐风车 林城欢歌”《大风车》十周年特别节目，让全国的少年儿童与《大风车》共同分享这一快乐的时刻。 十年的《大风车》已经成熟，十年的欢乐已结成累累硕果。 “快乐风车，十年树人”，亿万少年儿童伴随着《大风车》，必将迎来更加美好的明天。播出时间：2005年6月1日17：30（CCTV-少儿） 看点五：游戏童年，心灵沟通。 跳房子、丢沙包、拍三角、弹玻璃球，这些曾让几代人痴迷过的童年游戏，今天的孩子还会喜欢吗？这些游戏又能给孩子们的成长带来哪些特殊的价值和快乐呢？《影像地带》60分钟“六一”特别节目《大家一起来游戏》将带你一同走进浙江省湖州市，4个当地小朋友和他们的爸爸妈妈一起参与节目，他们要在3天的时间里，密切合作，经历三场紧张快乐的游戏挑战赛，谁将赢得最后的胜利？从这些大家一起参与的游戏中他们又将获得哪些特殊的体验和感受呢？随着一站一站游戏比赛的进程，你还能领略到湖州秀美的风光和独特的地方文化，感受到当地人对童年游戏的美好回忆。让孩子们在玩老游戏的过程中，了解爸爸妈妈经历的童年生活，体验集体游戏、户外游戏带来的快乐，过一个不一样的“六一”儿童节。播出时间：2005年6月1日12：50（CCTV-少儿）首播；21：40（CCTV-少儿）重播。

东北最好的经济学院了，前身是是著名的吉林大学经管学院，现任校友省委书记最多的大学学院。第一部分 政界杰出校友 刘鸿儒 原央行副行长，证监会首任主席 经济学院首任院长王家瑞 中央对外联络部部长 吉林大学经济管理学院硕士 博士刘奇葆 广西壮族自治区党委书记 1992年吉林大学国民经济计划与管理专业张宝顺 山西省委书记 1992年吉林大学经济管理学院获经济学硕士学位杜青林 四川省委书记 吉林大学经济管理学院研究生（本科吉大法院）苏荣 原甘肃省委书记，2006年调任中央党校常务副校长 吉林大学世界经济专业尹蔚民 人事部副部长 吉林大学经济管理学院研究生金振吉 吉林副省长 吉林大学国民经济计划与管理专业陈质枫 天津市副市长 国民经济计划和管理专业 巴音朝鲁 浙江省副省长 国民经济计划与管理专业李斌 吉林省副省长 1979年吉林大学经济学硕士研究生矫正中 吉林省副省长 吉林大学经济管理学院王儒林 长春市委书记 吉林大学经济学院经济学研究生洛桑灵智多杰 甘肃政协副主席 1991年吉林大学经济学院经济系肖志恒 广东省委常委、省委秘书长 1995年吉林大学研究生院国民经济计划与管理马俊清 吉林省委常委、宣传部长 1975年吉林大学经济管理专业毕业李锦斌 吉林省副省长 吉林大学经济学院研究生赵实 国家广电总局副局长 1997年吉林大学经济管理学院刘志庚 东莞市委书记 1979年吉林大学国民经济计划专业 郑立中 国台办副主任 1991年吉林大学经管学院国民经济计划与管理专业房俐 吉林省白城市市长 本科毕业于吉林大学国民经济管理专业， 研究生毕业于吉林大学世界经济（国际金融）专业胡怀邦 中国银监会纪委书记 1982年吉林大学经济系政治经济学张亚菲 国家邮政局副局长 1989年吉林大学经济管理学院经济管理专业第二部分 商界杰出校友马蔚华 招商银行行长 1982年吉林大学经济系国民经济管理张光华 原广东发展银行行长 1983年吉林大学国民经济计划专业王梓木 华泰财产保险股份有限公司董事长 1978年吉林大学经济系本科常清 中国期货业协会副会长 1982年经济系国民经济管理专业葛健 内蒙古仕奇集团董事长 1993年吉林大学经济系获硕士学位孙玉胜 中央电视台副台长 1984年吉林大学经济系车书剑 香港中旅（集团）有限公司董事长 1967年吉林大学经济系李建红 中国远洋运输集团总公司董事长 吉林大学经济管理专业曹志强 全国人大代表，喜丰塑料有限公司总经理吉林大学经济学院国民经济管理专业安洋 北京兴侨国际商贸公司总经理 吉林大学经济学院博士生罗建 河南新乡机床厂厂长,全国优秀青年企业家 林传辉 广发证券有限公司投行总部副总经理 吉林大学经济学院经济系袁首仁 广州留学人员创业园有限公司总经理 1984年吉林大学经济系鲁石 贵州中天企业股份有限公司董事长 1994年吉林大学经济学院经济学林建新 广东省汕头市电力开发公司总经理 经济学院经济学研究生权荣浩 韩国IB集团会长 1996年吉林大学经济学博士 经济学院现有经济学、国际经济与贸易、金融学(含保险)、财政学(含税务)4个本科专业，有政治经济学、世界经济、西方经济学、经济史、制度经济学、法经济学、国民经济学、产业经济学、金融学、国际贸易学、财政学、企业管理、会计学和经济思想史等14个硕士点，有政治经济学、世界经济、西方经济学、制度经济学、法经济学、经济思想史、金融学和产业经济学8个博士点，并设有理论经济学博士后科研流动站。1994年和2002年，政治经济学专业、世界经济专业分别被评为吉林省普通高等教育重点学科。1998年，教育部批准经济学院设立“国家经济学基础人才培养基地”。2000年，理论经济学被国务院学位委员会批准获得一级学科博士学位授予权。同年，“中国国有经济研究中心”被教育部批准成为国家人文社会科学重点研究基地。2005年应用经济学被教育部学位委员会批准获得一级学科博士学位授予权。2008年教育部批准设立经济学特色专业和人才培养模式创新实验区。 虽然由于地理位置等原因近年来发展受到限制，但经济学院实力犹存，办学思路清晰，每年都是录取分数最高的几个学院之一。希望对你有所帮助。

练气功的 初练气功，平直而坐，解衣宽带，静静思想。两眼向前平视，须凝视一个中心点，再缓慢地收回目光，不偏不倚地返照两眉中间，朗照于内，用意不用力，俟眉间稍有温暖，即用意引照脐下腹中（下丹田），目照于此，神凝于此，须一念不起，万虑俱寂，静至于极，自有气生，气生则旋动之机，自然发现腹内温暖，此乃微阳，嫩而不能采，万勿强行搬运周天，如强行周天，微阳必伤。只须以神照原处，继续寂照温暖处，越温养越旺动，微阳愈动，仍要坚持温养，这是积累阳气的要诀。在此时发生外阳自举（性冲动），这是阳足的表现，应宜采摄，当即以意念控制它，急将目光凝视腹中（气海穴），再配合吸气，从尾闾将气提起，如忍大便状，耸肩缩颈，如用力顶重物，上升于脑中，略停一停，再引入口内，吞于脐下腹中，这就是丹经说的小周天，实是意通周天，叫做采小药，也是用武火炼精的办法。 动机已息，仍然寂照腹中，这是用文火温养生精，俟其再动，仍用小周天武火炼之，这样一温一炼，练至神凝息定，鼻息自断，形成了内呼吸，一升一降，息息归根，烹炼真阳，内气自然成形。腹内发现气丘，上下冲动，并觉耳际有风，眼帘有闪光，这时应以内呼吸采引气丘，吸气引至尾闾，如有不动时，吾之元神，一意静守，等待其出动，动则引升夹脊，又不动又静守，不动不引，动则升至玉枕，如此而后升至头顶，降至印堂，舌尖顶住上腭，静守一会儿，如呼气下放一样，降过印堂，而入口中，此时要紧闭口唇，以防漏出，汩汩有声地降入腹内，从此腹内觉有圆陀轻盈之象，这是丹经说的气通小周天，也是以内呼吸炼精化气的办法。 吸则自尾闾至泥丸，呼则自泥丸至下丹田，督任循环一周，实现了自然妙运。可是有动静之机，均须顺其机而为之，动则运转，静则定住，不动运之无益，不静定之有损，要听其自升自降，这是我在体验中证实的。在静坐中，发现周身如醉时，即是内气发展的动机，要运转周天，**法**轮愈转，感觉内气充盈旺盛，如内气停住不动，故意搬运周天，感觉内气空洞无益；若静守下丹田，不运周天，感觉内气形成了胎息，统体舒畅，练到外阳不举，缩成了马阴藏时（即男性生殖器缩入下腹部），忽然眼前有光一闪，过两天，又有光闪过，这是精已化尽的景象。即可停止小周天。《道乡集》说：“火止于阳光二现，不止伤丹”，这是功至炼精化气的阶段。 再说说进一步的功夫，小周天停止后，再凝两目之光，沉于气穴，不可稍离，离则火散神弛，大药引不出来，应用内呼吸聚散法引之，息息归根，绵绵若存，迨至静观七日，忽觉内气大动，上下涌动，上冲于心，又下奔会阴，感觉肾脏热如汤煎。耳际有风，口齿叩动，身涌鼻搐，显此景象，急用摄谷道，意守尾闾，内中提缩之诀。自然冲开尾闾，上升于脑，舌顶上腭，静守一会儿，俟内气降入口中（古称刀圭入口）、要紧闭口唇，以防渗漏，有鹫鸣之声，吞入中丹田（膻中穴），收而藏之。 感觉中丹田气满，一意静守时，忽然又从脚心有两道动气，同时上升，至尾闾合成一团，升至夹脊，停止不动。一意静守，结其动机，又动过夹脊，分开两道动气，沿上肢同时流入两个掌心，停止片刻，回升到玉枕，合成一团，升至头顶，复降入中丹田，从此中丹田有个气团，充满中下二田，这就是丹经中所说的大周天，叫做采大药，乃是炼气化神的阶段，《道乡集》说：“小药采于外，大药采于内”，因小药生于外阳，用有为有作的小周天采之，经过小周天的采练，大药蟠聚气穴，采而后生，用无为的大周天采之，引出气穴，过关服食，归于黄庭（即中丹田）。 大周天完成以后，要以中田合下田，守成一个虚空境界，此际用功，纯是无为的温养，与小周天功法有为有作的不同，而大周天功法，仍以寂照为主，寂照到极处，自有天然的运动，如觉有大小升降、浮沉、聚散、旋转等运动，在每次静坐中，运动的出现，都不一样，不神驭，不息吹，呼吸似有似无，神气似守非守，而有自然妙运。可是还有停而不运，只觉圆明不昧，光灼灼，圆陀陀，寂照大定。 功夫至此，以下便是炼神还虚的最高阶段，我还没有实践，不再继述。 修炼内丹时应注意以下数点：①练功者不能猎奇，当以康复身体为目的。②精、气、神为人之三宝，且精为物质基础，行者避色戒欲，保精不泄。③小周天有意通和气通之别，意通为动机有为之法，容易出偏，气通才是真通，内气成形，愈炼愈旺。④炼功之中，若口水旺盛，流出不禁，是谓漏丹，要紧缩口唇。把它吞入腹中。⑤修丹不能急于求成，当先积其精水，才能出现显效。⑥练功当循序渐进，不可乱次盲修。道家长生久视之学，向来被视为玄学、方术。虽代有丹经传述，然不得其真传，仍鲜有得其个中三昧。真可谓“学者如牛毛，达者似鳞角”也！内蒙呼市耄耋老人张苏辰，平素好道，熟读丹经，复得道门嫡传，加之数十年精勤修持，终得其真；今张老不吝其秘，将切身体验，生动道来，读之引人入胜，且可师可法。诚如张老所云：“坚信此功简易可行，愿广大爱好者亦来试验。”则本文阐幽解惑，足以为后学之指南。读者若能学习张老，慕道向上，孜孜不倦，则必有所得矣。 华夏大地，卧虎藏龙，得道高士，当不乏其人。张老开诚布公、嘉惠后学之精神，实足以令人敬佩。我们衷心期待各位同仁，为使我国养生学之真髓，不绝其传，亦能比翼张老，将自身所得，公之于世，传之于后。诚如斯，则气功事业得以发展，传统的中国气功瑰宝能得到发扬光大！（另外，《道家气功》一书收录本文，文章名改为《道家练功体会》，认为：本功诀要自出自崂山逸叟史从龙著《道乡集》，读者可以参阅。所宝贵者为张老实践功成，有所补充和发挥。） 我今年八十六岁，已练功三十余载。初练因是子（蒋维乔）静坐法，练了三年后，终因镇不住命门之精而失败。之后，得到道门传授，用目光摄取阳光来补助体内阳气，练习三个月，就通了小周天，把精水化成气团，周流上下，终未再泄一次精，得到大周天通运，养神还虚，我因为证实了大小周天的运动，才坚信此功简易可行。现在结合自己的练功体验，来谈谈练功的四个阶段（筑基、练精化气、炼气化神、炼神还虚），及注意事项，愿广大爱好者亦来试验。筑 基 将根基建筑牢固，才能完成练功，本阶段功夫有此重要，故名。人体的根基在肾，据祖国医学的理论，肾为一身水火的根本，如同天地间水火，万物赖之生成的道理一样，肾气充足。身体自然康强。肾气不足，在于壮年人房事耗精过多。壮年人应当至少隔7天才性交一次，要珍惜精水；老年人要下决心断绝性交；以上为储精。精水积满，外阳必举，要用炼精的方法，控制外溢，使其还精补脑。 炼精的方法是，外阳举起时，立即闭目内视前后阴之间的会阴穴，吸气，用意念相引，将气从尾闾提起。如忍大便状，好像举重物似的，上升于脑。随着用目光上视脑中，停一会儿，用意念从两眉中间，引向下行，落入脐下腹中（下丹田）。这样一升一降为一周。不论旋转多少周，以外阳自缩为止。丹经上称作“采小药”（精为药），“采药归炉”（下丹田）。“封炉温养，谨固牢藏”，才能炼精化气。《道乡集》说：“小药为外药采于外，用有为有作之法采之”。 要注意：采小药只用在外阳冲动举起时，如不冲动举起时锻炼它，比如锅里无水光烧火，就干锅了。水火得不到既济，就容易出偏。因为小周天是武火烹炼精水的功夫，若无精可炼，会出偏而发生口干舌燥，头晕等症。 《黄庭经》说：“急守精室（下丹田）勿妄泄，闭而宝之可长活”。可见精水是练气功的宝贵药材，但是闭住精不外泄，在人们生活中是很难做到的事，据我练功体验，泄一次精，内气就消失，必须有坚强的意志，才能断绝性交。可是梦中性交，不易断绝，必须不怕失败，继续加强练功，日久定有成功之时，以上谈的筑基办法，也是我的体验功夫。炼精化气 在空闲时间，端坐在椅子上，两腿垂地，两手放膝盖上，把双眼张开，向前平视，把目光凝视于两眼之前的正中处，目珠尽量保持不动，摄取阳光补我元气，待杂念基本肃清，心身安泰后，感觉眼珠发胀，好像有气充实时，即可慢慢地收回目光，闭眼，内视两眉中间祖窍穴。内视一会儿，稍觉内气充盈，再将意念轻轻地引向下行，落入脐下腹中，内视腹中一个虚空境地，要朗彻其光。朗则神清，朗则气爽，就不至于昏沉，如同天空无云遮蔽时太阳照射大地一样。凝神也应如是，这叫凝神于气穴（下丹田），也叫心肾相交。朗照力在静功中具有夺天地造化的巨大作用，是练功的总枢。故《阴符经》说：“机在于目”。如失去朗照力，神即他驰，杂念丛生，性光不能聚于气海，虽日坐数次，也无好处。 初学练功的人，每次练坐凝神气穴15分钟，即目光、意念均凝于气穴，则呼吸之气亦自然归于气穴。神意与气三家合在一处，形成了息息归根，就不从鼻孔呼吸了，能做到如是练功，练习日久，能坐一小时，腹中受目光照射，自生暖气，蠕蠕欲动，融融自旋，这是静极生动，微阳萌生，什么是微阳呢？就是腹中精水，受目光煦照后，化成的小气团，如同太阳蒸晒海水，化成云气一样。 发现微阳萌生景象以后，仍要坚持内视，它的活动会越来越大，仍以目光煦照动处，这是初步功夫积累内气的要诀。比如室中香烟一缕，若火不绝，其烟渐渐充满室中。而积累内气也应如是，开始腹中气动微小，渐渐通达四肢百骸，皮肤状如虫行，如加紧练功，定能达到气足神充，浑身舒畅。真是“三十六宫都是春”了。迨至发现眼前有光闪，四肢温暖，周身似醉，耳际有风的景象，这是炼到内气旺盛已极，自然有气冲过尾闾，上升脑中；略停一会，从两眉中间降入口中，化成津液，咽入脐下腹中，如同空中云气化成水珠，降入地下，滋润万物一样。这炼精化气，属小周天。这时内气呼吸是一升一降，息息归根，即呼吸离不开丹田气根。丹经上说：内气呼吸是用武火炼精化气的功夫。因为从此神气相抱，气谓风，神谓火，风吹火旺，故能炼精化气。炼气化神 小周天炼到外阳内缩、马阴藏相时，眼前有光闪过，过几天又有光闪过，这是精已化尽的景象，无精可炼了，即可停止炼小周天。《道乡集》：“火止于阳光二现，不止伤丹。”这就是说丹已结成，不行周天火候了。以下是采大药。 什么是大药？就是炼气化尽，结成内气一团，伏于气穴，蟠聚不动，采而后生。怎样采而后生？小周天停炼后，仍要凝两目之光，朗照脐下腹中，静等大药活动，不可少离，一离则火散神驰，大药不能出炉（下丹田）。应以内气呼吸聚散法，促其活动。具体方法是：用意念呼吸，呼气使扩散，吸气使聚敛的功法，使其愈动愈旺，迨至静观七天，眼前又现闪光，这是采大药的时间已到。忽觉内气团（大药）大动起来，上下涌动，上冲于心，又下奔会阴，感觉两肾热如汤煎，口齿叩动，身涌鼻搐。显此景象，要用采的方法。具体方法是：急摄谷道（肛门），意守尾闾，内中向上提起的方法。《道乡集》说：大药为内药，采于内，采而后生。引出大药，则进行过关服食。 过关服食的过程是：用意念将内气团从尾闾向上提起，冲过尾闾，上升于脑。这时舌顶上腭，静守一会儿，内气团降入口中，要紧闭口唇，以防渗漏，有鹫鸣之声，降入中丹田（膻中穴），收而藏之，感觉中丹田气满，要一意静守。这就是过关服食，归于黄庭（中丹田）的景象。以下练大周天通运。 在一意静守中，忽觉有两道动气，从两脚心同时上升，至尾闾穴合成一团，升至夹脊，停止不动，一意静守，待其动机。当动过夹脊，动气分两道，沿两上肢，流入两个掌心，停止片刻，回升至玉枕，合成一团，再升至泥丸（脑中），复降入中丹田。从此中丹田有个大气团，充满中下二田，这就是大周天通运的景象。 大周天练通以后，要将中丹田和下丹田，守成一个虚空境界。此际用功，纯是无为的寂然朗照，就是丹经上说的“沐浴温养”。与小周天有为有作的不同。寂照至极处，自有天然的火候，自然运动，不须神驭，不须息吹，如天地之气自行运转不息一样。惟寂照时，元神居于中丹田，必合下丹田化成一虚空境界，形成一个大圆镜子，光灼灼、圆陀陀，只存一寂照的元神，这是涵养元神的要诀。若仅滞于中丹田，不连合下丹田，则二田之气不能生发。如失于寂照，则二气不畅不旺；二气不畅不旺，则不能资养元神。是以寂照为炼气化神的根本。炼气化神功夫全凭寂照，将昭昭之神与中下二丹田，成一虚空境界，浑浑融融，无人我之相，熙熙嗥嗥，无散乱之机，愈寂愈妙，益定益微。万脉归源。形成了寂照大定，此乃炼气化神的真功。什么是寂照？就是用寂静的目光，照射中下二丹田的虚实境界。在寂照中要防危虑险，如见到美色和宝贵的东西，勿以为真。无论见到何等稀奇之物，可欲之事，均应一切扫尽。稍有喜爱，便着魔障。破坏真功，也就是疏漏了寂照，不能纯其阳明之神，不能证其圆明之果，最破坏真功的事，是梦中女色扰身，切记切记！炼神还虚 在寂照大定中，显出雪花纷飞，这是气足神全的景象，要进行炼神还虚的时节已经到了。 炼神还虚的具体方法是：把意守部位迁到上丹田（祖窍穴），与中下二丹田化成一虚空境界，存养全体。无人我之相，也无天地山川之形。纯观无相，与太虚浑为一体，太虚即我。我即太虚，寂无可寂，照无可照，只昭昭一灵，超绝万古。

Ⅰ 文章讲述了一个什么故事 文章讲述在我读书期间，父亲虽然自己捡破烂拾垃圾，生活极为艰辛，但不忘每月给我寄去生活费，而且从不向我表述他的难处 文章所表达的父爱也是细腻的，当他收到我写着祝福的汇款单后，没有向我说一句感谢的话，却以忘了取我为借口，将它珍藏起来。 Ⅱ 情感类的故事和文章 那我是相当地多 呵呵 一天女孩过生日,男孩子在她生日的聚会上送了她一只可爱的毛毛熊,在各种生日礼物中,这根本算不上是礼物. 女孩有些生气，也许更多的是愤怒,没想到自己男朋友这么小气，今天是她的生日，还来了这么多朋友. 去年男孩在她生日的时候送了她一把很名贵的藏刀,男孩发誓说，如果有一天他背叛了女孩,女孩可以用刀划破他的胸膛. 今年,两个人一直在讨论两个人的未来，这么多朋友都来为女孩庆祝生日，是男孩说在生日哪天会给女孩一个终生难忘的礼物.结果似乎一切都出乎大家的以外,当然主要是女孩! 面对女孩愤怒的眼神,男孩只是坏坏的笑,这份礼物真的让女孩终生难忘. 女孩在聚会中喝了很多酒,而男孩只是在旁边静静的喝着可乐 聚会结束，他们要回到自己的小家,上了三环,女生一直很愤怒，一直在埋怨,车的后排座放了很多名贵的礼物,当然还有那只毛毛熊.女生开始抱怨男孩不爱她,不珍惜他们的爱，男孩只是静静的开着车,什么也没有说,偶尔会有一丝笑在脸上. 酒精在冲动的驱使下发作了.女孩吐了,男孩靠边停了车，女孩大发脾气，指责男孩给了她这样一个不愉快的生日,说了一些很伤感情的事情，男孩一直无语,只是一只手拿着纸巾,一只手拿着矿泉水.女孩突然跑到了三环主路,男孩没有拉住她,两个人就这样在公路上拉扯着,突然,一辆飞驰的快车直奔两个人行驶过来，男孩想都没想的扔掉了手中的东西.推开了女孩,女孩的头重重的摔到了地上,等她苏醒的时候,她已经躺在了医院,头上绑着绷带 那辆飞速行驶汽车的司机,证明是酒后驾车 男孩被撞出了15米，当120到的时候，他嘴里一边涌着血一直说着〃别管我，看我女朋友怎么样?〃 到了医院,男孩已经去了另一个世界，他最后的一话是毛毛熊,毛毛熊在他的要求下，被医护人员带上了救护车，他在这个世界上最后的一段路，就是这只小熊一直陪着他. 女孩得知男孩离去的消息，一直在哭,哭的昏过去了好几次. 一个有心的护士把小熊送到了她的枕边 女孩再一次从昏厥中醒来,看着小熊,上边有着男孩的血,似乎有着男孩的体温,她紧紧的把它抱在了胸前,轻轻的抚摩着它,突然摸一件很硬的东西，女孩从小熊的口袋里摸出了一件东西，一个戒指盒,里面有一枚漂亮的钻石戒指,女孩看到这一切,彻底崩溃了,她拼命的哭，用力的撕着自己的头发和头上的绷带,但是一切似乎都没有意义了 女孩去了太平间,那是的男孩身上的血迹已经被擦干,他干干净净的，安详的躺在那里,嘴角还是有着一丝坏坏的笑,女孩用手抚摩着男孩的头,泪水从眼角划落，她不想哭出声,因为男孩不喜欢她哭. 女孩第二天就出院了,回到了他们曾经爱的港湾 打开房门,她被眼前的一切惊呆了,房间里满是玫瑰，桌子上有一个大大的蛋糕,旁边的一个保温餐盒和一张卡片. 打开餐盒里面是她最爱喝的汤. 打开卡片里面写着: 嫁给我，你一辈子都不会后悔，你一辈子都会感觉温暖，我会一辈子让你幸福，我会一直守侯在你的身边，我会每天叫你起床,为你做你喜欢的早餐,送你上班,时刻惦记你,随时给你电话和信息，不让孤独的感觉伴随你一时一刻,晚上我会接你下班，为你做晚饭，晚上让你在我的怀中睡去后再静静睡去.家里事情你做主,但是家务还是我来吧,我身体比较好点.如果应酬,我会在11点前回家,如果出差我会把你这几天食物准备好，当然还有你爱吃的零食.其实爱情就是简简单单两个人的幸福，我们的幸福才刚刚开始,希望…… 女孩再也看不下去了，她看到了房间里仿佛满使他们的欢声笑语，满是他们的蜜语甜言， 往日的情景一下子，涌入了她的心头，她在自责，在懊悔，在埋怨…… 想着到底是谁背叛了那曾经美好的东西 曾经的幸福这个时候变的尖锐，曾经的欢笑这个时候变的灰色 男孩火化的那天女孩没有去 女孩一个人静静的呆在他们爱的港湾，躺在他们经常****的床上，看着他们出去旅游时的录象，轻轻的用去年生日哪天男孩送他那把藏刀割开了自己的手腕…… 窗头放着一张卡片： 亲爱的我来了，没有你的日子我好难过 是我错了，你走的这几天，我一直在回味我们在一起的日子，你的体温你的气味你的坏笑和你做的饭，你是个骗子你说过一生守护我的，没有你，一个人睡觉好冷的，没有你做饭我肚子好饿，没有你在身边我好孤单，你慢点走，我来了，虽然你没有实现你的承诺，但是我还是真的爱你，坏蛋我来了，慢点走，在前面等我，我来了…… 女孩刚满十八岁、在她生日那天晚上…男孩在女孩耳边温柔地说：“宝贝、等了你两年了，你终于都长大了。你下辈子就交给我吧、让我好好照顾你吧、如果有一天我辜负了你，就把刀刺在这里吧。男孩指着胸口说道。女孩沉默勒… 他俩同居了，但男孩仍不会碰女孩。 单纯的女孩每天的工作就是照顾好自己就行了，男孩每天都把家里的家务都干完。再去上班…男孩每天都忙碌着。但看见女孩眨着大眼睛看着自己时，他觉得什么都值得，他心甘情愿地照顾着这个单纯到有点傻的女孩。 一年过去了.. 就在男孩二十四岁生日那天、女孩把自己打扮得漂漂亮亮的，在男孩出门前，女孩轻轻地吻了一下男孩说：今晚我等你回来一起庆祝，你一定要回来。 女孩为男孩亲手做了蛋糕，她坐在那里等着男孩回来。 眼看就要到十二点了、她很心急，男孩的手机拨不通，女孩着急得哭了，门开了、一脸苍白的男孩回来了，他看似很消沉。他一进来女孩就着急地问道：老公，你去哪里了，十二点己经过了。女孩指了指手表。男孩没多说只是用力的把女孩抱在怀里。那晚，他们都喝了很多，女孩把第一次给了男孩。 男孩酒醒了、他内疚地看着睡在身边的女孩说：老婆、对不起吖…真的对不起，请原谅我一时的冲动。。。。。。 从那以后男孩对女孩渐渐疏远了。。 过了不久，男孩终于提出勒分手。 女孩问为什么…男孩却答道：你什么都给勒我你剩下什么可以给我的，你还是离开吧。明天就收拾东西走吧。这里已没你的容身之处勒。男孩表情很冷漠。 女孩哭了。。没有了他她怎么活下去。她尝试着结束自己的生命，但在被别人救起来的同时她发现自己怀孕了，是喜还是悲。。 为了再确切一点证实自己怀孕她独自一个人到医院检查、在医院里她看见勒他，出于对他的关心、她跟了上去。 “先生，如果再找不到心脏移植的话，恐怕…”医生对着男孩说。 女孩很惊讶。 她心痛男孩。 但却心感无能为力。 那天晚上女孩拨通了男孩的手机约他见面。男孩很准时的到达，但等了很久，女孩还是没出现。男孩觉得很失望。 第二天传来了好消息，男孩可以做手术了。他很高兴，他心想以后他还要继续照顾那个单纯到有点傻的女孩。 心脏移植很成功。 手术后，医生对他说：捐献心脏给你的是一名孕妇，她的遗嘱是一定要把心脏捐给你。 感激加上好奇他决定去见见她。 当他看见那张熟悉的脸时，他惊呆勒。他哭了，他失声似的地说：老婆，你怎么那么傻吖。不要离开我……男孩哭得很伤心，他知道他错勒.. 这时护士交给了男孩一封信。说是女孩在临终前叫她转交给他的。 看了信，男孩哭得更伤心… 信中写到：亲爱的老公，当你收到这封信时，我已经在天上看着你呢，你给勒我太多勒，我这辈子就只能够这样还给你勒，我只能占据你心房的地方，你生我生，你死我死，让我们同生共死。那天约你那次我有去的，只是我在别的地方看着你，我只想静静地看着你。为了你，我做了一个决定，请不要怪我，那司机是无辜的，是我自己走上去的。因为爱你，在你和宝宝之间我选择勒你，下辈子我要为你生儿育女。你说过如果有天你辜负了我叫我拿刀杀你，你要知道我爱你更胜于自己，我只会用我的生命来延续你的生命，那是我对你最好的报答，老公，那晚你没有对不起我…没有对不起，我情愿的，我知道你一直不想让我受到伤害。。我明白的，靠在你的枕边睡真的很舒服，老公…下辈子我还要睡在你的枕边…………… 男孩抱着冰冷的尸体轻轻地说：“老婆，下辈子我要好好地保护你……我爱你” 可是一切都晚了。。女孩再也醒过不来了。。。 其实世间的爱有很多种，就像男孩，他瞒着自己的病毅然地与女孩分手，只是不想拖着女孩子。不想她与自己痛苦。。 女孩她为了爱用自己的生命去延续爱上的性命。。这就是爱。。 还有很多，，，， Ⅲ 什么的故事作文 何境,身在何地,亲人永远是我们最坚实的精神支柱,最理想的感情寄托! 我可以追述到童年时代，去回忆那段感人的亲情。那时，我常和奶奶去买菜，到菜市需要走一段人行道，在横穿一条马路。在下班时间，大街上车来车往，川流不息的人群匆匆而过。年龄大了，奶奶的双腿显得很不灵便，走路怎么也快不起来，他提着菜篮，挨着我边走边谈些生活琐事。 穿过马路，就是菜市了。奶奶突然停了下来，他把菜篮挎在臂弯，腾出右手，向我伸来…… 一霎那间，我的心灵震颤起来，这是一个多么熟悉的的动作呀…… 上小学时，同样要穿过一条马路才能到学校。奶奶担心我出事，每天都把我送过马路才折身回去。横穿马路时，他总是把我的小手捏在她掌心，牵着走到马路对面，一遍一遍地叮嘱：“有车来就别过马路”，“过马路要跟着别人一起过”…… 我依稀记得那寒冷的夜晚——在半夜时分，我的头脑突感到一阵热潮袭来眼前一片模糊，痛苦正在缠绕着我，这时候传来焦急而亲切的声音：“痛吗？”徘徊在我的身边，我慢慢地睁开眼睛发现妈妈正在背着我赶往医院的路上在。风雨正在刁难着这一位赤热的母亲，在这漆黑的夜晚中母亲那被雨水淋打着的苍白的脸显得是那么清醒，我看着这一脸觉得是那么陌生，与以往的那一张年轻的脸是截然不同的。难道时光真像人们说的那样飞逝而过吗？我的内心突然有了一阵痛苦，我气愤，我后悔以前怎能用那种憎恨的语气跟父母说话呢？在这似痛而又非痛的情绪中我深深感受到了父母的亲情——一颗火红的心。 六岁时跟父亲学骑车。开始是爸爸扶着我的车，我骑。半小时后，在我不知情的情况下，父亲放掉了车。我回头想和父亲讲话，但没见着他人，心里一下子慌了起来，只听见“喤当”一声，我摔了。最疼我的母亲连忙过来扶我，但被父亲挡了回去，说了声：“真没出息，摔了一跤就哭哭啼啼的，让她自己爬起来。”我一脸的不悦，连忙起身扶起车，骑了起来，我想证明，我有能力。在我骑起来的那一刻，我记得，父亲的嘴角挂着微笑…… 没有阳光，就没有日子的温暖；没有雨露，就没有五谷的丰登；没有水源，就没有生命；没有父母，就没有我们自己；没有亲情，世界就会是一片孤独和黑暗。我感激他们，是打心眼里的感激，从我上中学的那一刻我就发誓，在亲人的有生之年，我会用最大的努力去善待他们。无论在什么地方，无论在什么时间，我都会象他们待我那样待他们，让他们以后的生活过的好点——是我最大的义务。我知道，不管我怎么说怎么做，都不及他们对我爱和恩情。因为那是人时间最珍贵的东西。 …… 让我们用感恩的心，感恩亲情,感恩亲人所给予我们的一切！ (2) 一个母亲，她有心比任何人都强；一个母亲，她的爱无以伦比。 我居住医院宿舍，每天见多了生生死死，一直以为再不会有什么能让我轻易喜悲。直到有一天，我知道了江生，护士们说他没有父亲，只有一个母亲与之相依为命。 见到江生，他蜷躺在靠窗的病床上；床边坐着他瘦弱的母亲，正认真地向他描述窗外的情景：“今天天气多好啊，看阳光都照到你床上了，窗外，油菜花儿开了，金灿灿的一片。草坪上，咦！不是小玉吗，就是早几天住进来的那位姑娘，跟我们得的是一个病，开始比我们还重，这不，现在自己能在院子里散步了。医生说，现在，这病好治……” 病房的窗外其实是一堵光秃秃的墙，什么都没有，江生患的脑肿瘤压迫了视神经，入院时已经失明。医生向病人家属反复交待了病情的严重。可他的妈妈，这个瘦弱的母亲。坚持要让儿子得到最好的治疗，她不愿放弃哪怕万分之一的希望。后来才知道她在大治路边摊鸡蛋饼，为了儿子治病，她已卖掉了居住的房子，还卖了血…… 街邻亲友都不忍心与她照面，只要见谁，总上前拉住手不放。“给我儿子打个电话吧。”她总是一次次地央求人给儿子的手机打问候电话。她对他说：那么多人关心你呢！ 她日复一日陪着病床上的儿子，默默地坐在床边看着儿子接听自己精心安排的来电。 谁都难以相信，她能接连几天通宵不眠，四处奔走。打听儿子的同学、朋友住址。“给我儿子打个电话吧。”她说。 医生们尽了最大的努力，江生终于还是在一个静悄悄的黎明走了。 那个母亲，没有嚎啕大哭，她只是紧紧地抱着儿子生前的衣物。久久地呆望儿子睡过的床…… 大治路边，又看到了那个摊“鸡蛋煎饼”的手推车和那个更瘦、更憔悴的身影。儿子那只手机伏在母亲胸口温暖贴身子的布袋里。 每个清晨和黄昏都有人绕很远的路，去买她摊的鸡蛋煎饼。 每个清晨和黄昏她胸口那只手机都有人发来问候的信息：“妈妈，我们爱你。” Ⅳ 什么叫做故事性散文 故事性散文 简单来说就是 在散文中加入一些故事性的元素 使得文章感情更加丰富 不显空荡 Ⅳ 故事类文章写什么内容怎么写才够吸引人呢 写故事也需要技术,很多读者看故事都是三分钟的热度，就要根据你的故事内容而论。如果故事一直是平淡的，那么读者很快就会失去兴趣。你可以从前面留一些坑，时不时去解答一下其中一个，不断的抓读者眼球。 Ⅵ 名人故事访谈类文章 朱军，1964年生于兰州市，1981年入伍，1988年被特招进了兰州军区战斗歌舞团。1993年进入中央电视台，成了中央电视台的一名节目主持人，主持《东西南北中》。现在主 持央视三套的《艺术人生》。 中央电视台《艺术人生》的主持人朱军出书了。内容挂在新浪网上，招来网友们言辞激烈的评论，留言版上褒贬参半，愈发引起读者的好奇：朱军写书，到底是怎样的内容？ 新书的名字叫《时刻准备着》，这样一个很“正”又很“嘎”的名字，倒是符合朱军在观众中的印象。在这本书出版之前，本报记者就曾采访过朱军，他说这部书讲述了他自进入央视10年以来的点滴小事，期间穿插了他的工作、情感经历以及“北漂”、创业的艰难生活。曾经鄙视“名人出书”的朱军表示，这本书与一般意义上的“名人出书”不一样，“我不觉得我是‘名人出书"，我觉得最大的不同在于我自己的感受，我没觉得自己是名人，我的生活中也没有什么特别轰动的事，都是一些生活中的小事情，过了许多年之后的一种反思，一种感悟，我这本书不是叙述，不是对过往的事情的叙述，写这些事是为了表达我今天的感受。” 读书报：你也曾经是个“北漂”，书中记录了这一段经历吗？ 朱军：记录了。当时刚到北京的时候，生活上确实比较清苦，情感上尤其的孤寂，没有亲人没有朋友，然后你所服务的单位又是一个需要你仰视的单位，那时确实感到艰难。但是我的目的明确，就是想干一件事，因为目的明确，所以也很快乐，人有方向的时候总是很快乐，就怕没有方向就会觉得很迷茫。 读书报：这本书中最动感情的是哪部分？ 朱军：写父母那一段，写得很快，也是写得最动情的，有一种说不出的情感在涌动，几乎是掉着眼泪写完的，尤其是现在回过头来看自己成长的过程中父母付出的爱，所以是情感表达最充分的一段。那段时间，不到两年，一年零两个月，父母先后离去，对我的打击很大。 读书报：书中对生活中负面的东西是否涉及？ 朱军：严格地讲，我心中负面的东西真的不多，坦率地说，这是第一次完全因为我自己的事情而面对这么多的媒体朋友，而且我会有一种受宠若惊的感觉。生活中负面的东西有，但我经常不会去想，想了也无益，与其那样想不如积极点想，自己舒服，别人也舒服。 读书报：感觉生活中您是一个比较低调的人，常常怀着一种感恩的心，那您出这本书的目的是什么？因为名人出书现在已经成了一种时尚，你怎么看名人出书？ 朱军：实在地讲，如果我不是现在这个样子，可能也不会出这本书，但是这绝对不是唯一的动力，在艺术人生做了两年后，就有读者打电话写信来建议由观众当主持人，我做嘉宾，想听听我的故事，但是拿我的工作平台讲我的故事，我自己是不能接受的，也不能认同。但今年3月份的时候，节目组去了好多观众，依然表达了同样的想法。同时，这一阶段，也看到一些同事的书，比如孙玉胜的《十年》，我觉得有些情感、有些感悟是镜头无法表现的，还是需要文字来表达，我今年40岁了，所以想送自己一个礼物。恰巧这个时候，长江社来找我，所以一拍即合。 读书报：你的这本书和其他的名人出的书有什么不同？ 朱军：我觉得最大的不同在于我自己的感受，我没觉得自己是名人，我的生活中也没有什么特别轰动的事，都是一些生活中的小事情，过了许多年之后的一种反思，一种感悟，我这本书不是叙述，不是对过往的事情的叙述，写这些事是为了表达我今天的感受。 读书报：当年和杨谰一起主持节目时，你觉得自己当时挺土的，现在呢？变化大吗？ 朱军：从外在的说，我现在如果是在做节目，我会让自己和这个时尚社会更合拍一些，我荣幸地告诉大家，我是时尚杂志评出的时尚先生的候选人，很多年了。但在生活中，我是特别随意的一个人，夏天经常就是一个大背心就穿出来了。 读书报：《艺术人生》之前，感觉你似乎一直找不到自己的定位，是《艺术人生》开掘了你最具才华的部分，你自己是如何看待这个变化的？ 朱军：《艺术人生》对我意味着真正的成功，我在书中也写到了，它让我找到了37年人生经历一个倾诉的出口，有很多情感、价值观我会通过节目表述出来，也许有人不认同，但它是我的，《艺术人生》中我是一个真正意义上的主持人。如果嘉宾和我的价值判断不一样，我们可以在节目中探讨，结果不重要，重要的是有这样一个探讨的平台。之前的《东西南北中》和一些大型的晚会中，大家看到的是一个平面的朱军，但《艺术人生》中我展现的是比较立体的，是真正作为主持人的朱军。我希望两鬓斑白的时候还能坐在这个位置上，不过这说起来有些矫情，但好像心里在这样想。 读书报：《艺术人生》中主持人的作用是不是更大一些，你自己怎么看待这个问题？ 朱军：谈话节目一定是主持人的节目，这是无庸质疑的。这之前，会有很多的前期的准备工作，细节的设置等等，但是在现场真正发生情感碰撞的是主持人的工作。如果一期节目做过以后，你觉得大家都表达得非常尽兴，舒畅，那么作为主持人，我不敢说是成就感，但是一种长长出一口气的畅 *** ，甚至这种感觉会延续，节目可能只有2个多小时，但做完节目之后，我们可能还会有长达5、6个小时的畅谈。除了没有摄像机，实际上我们的谈话还是在继续。 比如说采访刘欢、王志文，都是节目录完了，都半夜了，可我们的谈话换个地方，找个小酒馆，还在聊，一直聊到天亮。 读书报：你曾经说过，不希望观众的关注点都集中在主持人身上，这样不利于节目，你现在又准备出书，会不会更加使观众的注意力集中于你的身上呢？ 朱军：关于出书，我刚才也说过，如果别人出于善意地劝你做一件事，你拒绝了，第二次，你又拒绝了，可以说你内敛或是风格高，到第三次、第四次的时候，就同一个话题那么真诚地希望你做，你还是拒绝，那就叫“给脸不要脸”了。我是这么觉得的，所以找了这样一个方式，也是给那些观众一些交代。 读书报：你的书中会记录一些做得不成功的节目吗，比如网上讨论比较多的觉得你在那次节目中表现得不够好的《无间道》？ 朱军：在书中我记录了一整页网上对我的批评，当然谩骂的除外，批评我是接受的，谩骂我是拒绝的，任何一个人也没有权利骂我。 我也没有就这个问题做过多解释，只是记录了一些当时在现场真实的东西。比如说，当时我在现场念了给梁朝伟、刘德华的第三个问题，他们说不听，可我还是念了，网上说好像真难堪呀什么的，但是现场其实不是那样的，我之所以把第三条拿出来执意地念出来，其实我原本也并没有需要他们回答，是想告诉大家，他们之间是有着友谊的，他们都在为对方挡着一种东西，都把最难的一个问题留下来而没有推给对方，他们相互之间的这种关照，很让我感动，我想把这个东西也告诉观众，在书里我表达的也是这样的想法。 后来，我们通过长江社的编辑知道，朱军坚持选用《时刻准备着》做书名，是因为他觉得一直以来，面对命运的种种选择，自己的状态始终是“时刻准备着”，而机遇都是在积极“准备”中光顾的。他隐隐感觉，以往的一切似乎都是在为《艺术人生》做准备：从小家境的窘困和父母近乎“苛刻”的教育；当侦察兵时对品格脱胎换骨的锤炼；偶然中被推上台做“主持”；杨澜、高立民“适时”地出现与友善的建议；“漂”在北京时的处处碰壁；进入中央台后的数次“改行”以及才艺上的天赋和痴迷等等，都是在为最终的追求做铺垫，并且如愿以偿地得到回报。 Ⅶ 什么才算是故事性的文章 就是要有情节人物、地点、事件 比如：某件事情引发的思考 或者：某男女的相遇、相识、相知、相恋……之间可以书写一些相处的矛盾或遇到的坎坷 Ⅷ 故事的类型有哪些由几个小故事组成的文章是叫做故事吗 故事三要素，时间，地点，人物，就构成了故事小说，缺一不可 Ⅸ 怎样判断一篇文章属于故事类的 爱情就像白米饭，浪漫过程就像菜。 人饿时，会想着吃饭。但吃完后，更多人喜欢去评论菜好不好吃，而忽略白米饭的味道。 爱情和情歌一样，最高境界是余音袅袅。 最凄美的不是报仇雪恨，而是遗憾。 最好的爱情，必然有遗憾。那遗憾化作余音袅袅，长留心上。 爱情就像是一块水晶，干干净净，透彻清凉，却也会反射出艳丽的五光十色。 它是坚韧的，又是脆弱的，既可以为所欲为的欣赏，又需要小心翼翼的呵护。 你终究是向前走。没有再回头。 Ⅹ 青年文摘 都是什么类型的文章 有以下几种栏目 思想者—— 金故事：具有现实讽刺意味的故事。幽默，离奇，荒诞等等这样的讽刺有力量。 理论理论：反对，解剖，抨击，批判。文笔平白锋利，刀刀见血。 真人真事：当代的现实的走红的漩涡中心的，只要真实好看。 争鸣：给个性留下空位。 智—— 商计：商业中的计谋故事。要巧妙。 工作：职场中的成功故事。要巧妙。 侦探：有一个精彩的侦探点，好读好看，又令人意想不到。 测试：一些新鲜古怪的谜语，要有趣，又要有出人意料的答案。 广告VS广告：有关广告创意的精短文章。 绝招：出人意料的感觉，可以是故事，当然要绝妙。 审美—— 纯文学：正宗的力量。好看好读的文学作品，小说，散文，诗歌。要有高档次，震撼人的爱故事。 也文学：新生即价值。要有高档次，震撼人的爱故事。 滞销书摘：虽然不畅销，却闪耀着金子般的光芒。摘选最精彩的一章。 好书推荐：不仅畅销，而且闪耀着金子般的光芒。摘选最精彩的一章。 娱乐：关于娱乐圈的文字。新鲜的，尖锐的。 视野——有趣的好看的增长知识开阔眼界 非常知识：有趣的，新鲜的，可爱的知识，可读性第一。 历史课：打破光环，呈现一个古代名人的原形。 世界是个球：世界各国各地的风俗特色，只要有趣好看就行。 谜：神秘的，古怪的，有趣的谜语。 《青年文摘》彩版区别于"心灵鸡汤"杂志，绝不带你一起做梦。强调“真”：面对现实，谋求发展；强调“善”：站在大多数的立场上，抨击丑恶与不公；强调“美”：抨击庸俗，寻求高级之美。 内容观点健康，思想厚重，表达方式新颖，青春色彩浓郁。