陶小凡 -
这部电影非常值得看。
作为陈凯歌精心筹备了六年的奇幻巨作，《妖猫传》在去年年末的上映，无疑为中国电影市场投下了一枚巨型炸弹。
电影改编自日本著名作家梦枕貘的《沙门空海之大唐鬼宴（四部曲）》。这套书大胆地利用李隆基、李白、高力士、安倍仲麻吕、白居易、柳宗元、韩愈等真实历史人物为衬托，讲述了因杨贵妃之死而引发的一连串奇幻的诡异事件，抒发作者本人的宇宙观，构成了一幅庞大的历史幻想画卷，是日本作家对中国大唐进行文学想象的一部重要作品。而电影在改编上大刀阔斧地对原著再次进行了重塑。
用心的服化道还原和繁多的特效轰炸，让这部电影难得显露出了东方的奇幻电影迥异于好莱坞的风情所在，《妖猫传》无疑是我们这个时代的华语奇幻商业巨制标杆。
当然，以上这一块其他人已经有很多评述了，那么，我着重讲一下剧本改编的问题——这套书是我这辈子看过最狗血的文学作品，而编剧王慧玲和陈凯歌的改编剧本延续了原著中笼罩的诡谲怪谈感和历史回环式的叙事结构，将其充满冒险开挂与狗血喷头的部分扭转成平淡、稳妥的情节，强调了主线集中和主题升华，结构是相当工整、圆滑的。
具体做法包括——删除了双男主之一橘逸势（最重大改变），换上了男N号白居易，给《长恨歌》新说加了不少戏份；新加了丹龙—空海，白龙—白居易，陈云樵—李隆基，春琴—杨玉环的几组人物镜像关系，从而梳理清晰了历史谜团中的对应关系；情节上的互补与铺垫做的更为集中化，删改了大篇幅的冒险和支线情节；将核心元素进行了更换改写，侧重点放在了一人一宴之上；人物行为动机和身世背景大范围删改、重组……
最终，提炼出的几组情爱关系、女性主义的表达、文学与现实的对峙、人生价值的追寻与舍离，都是相对原著更为突出的部分，超越了原著。且这是中国对日本对中国的想象的三重改写，在提取元素、更换题旨上能让回环的视角与层次达到如此清晰的地步也是相当厉害的。
印象深刻的有四场戏：
杨玉环在极乐之宴的最后仿佛知道自己命运，李隆基、安禄山、高力士、阿部四个男人在她的背后忽明忽暗。
安史之乱时需要有人顶罪时，李隆基与高力士的一个位置互换。
杨玉环在被问及是否愿意接受“尸解”时仿佛抱着希望又似知道了骗局的神情。
丹龙靠白龙肉身的幻术促使其圆寂的最终骗局。
这几场戏的细节都叫人感慨——这个剧本在幽微的地方控制之出色，拥有了能让人分不清何为虚幻何为真实的笔触，又能在关键时刻把要探讨的东西和盘托出。
康康map -
我觉得这部电影很值得看，而且是一部带有极具陈导风格的电影。
陈导的作品往往具有空灵感，甚至带着某种妖治，同时对于故事事件又有百折千回的个人理解，这部作品都集合全了，具有很强的代表作色彩。
当初坐在电影院里观看这部电影，首先就是被华丽而充满生气的色彩所震撼。这种震撼对比张大师的色彩震撼又不同。张大师的色彩总是充满规矩，而陈导的色彩就是打破规矩。这一点上来说，我总觉得两位大师伯仲之间，难以区分。
其次是被一个千回百转的爱情故事所震撼。杨玉环的爱情与悲情，她的华贵与卑微，同时又带着女性自身的倔强与不屈。我认为这部电影里面，很好的展现了陈导对于女性的理解，甚至对于女性的同情与尊重。这一点上来说，很少导演去描写这个主题。在多数影视作品中，女性多是以“花瓶”角色存在，而妖猫传却是以女性角色来推动剧情的。这种转换应该既有时代的影响，也有陈导自己对于女性角色思考的结果吧。
看过陈导的作品，总有一种，不被大众理解的孤寂，但是他却从未放弃。妖猫传，我觉得他已经是在理解与被理解之间做了平衡与让步了。这部带有强烈个人色彩的作品，也算是理解陈导内心丰富色彩的一个窗口了，为他的深邃与精致，为他的天马行空的妖治与空灵，这是一个多么丰富，带着色彩的男子啊。也许有一刻，他就是那个写长恨歌的白居易吧。
所以，这部电影很值得静下心来，慢慢的看，细细品味。即使仅仅感受色彩的冲击，也是一场华丽悲壮的盛宴。
LuckySXyd -
很值得一看，这个电影是陈凯歌近几年的巅峰之作。毕竟，自打《霸王别姬》之后，陈凯歌很少有能拿得出手的作品。上一次比较火的《无极》也是被喷了个遍，这一次的陈凯歌可以说是打了个大的翻身仗。
电影用一个猫的视角引入故事，把观众带到了一千多年前的盛世大唐。 在那个看似繁华的盛唐背后，把隐藏的故事一层层的抽剥开来。这里面有诗人白居易的对于诗作的严谨，有白鹤少年对于杨玉环的无言的爱，有道人对于祸国殃民的杨玉环的欺骗。这所有的一切都杂糅在一起，一段段的故事展现给你看。
探究真相的过程就是一场惊心动魄的表演，这其中你可以看到很多比或许只能在书中才能有的场景。据说是为了拍摄这部电影，陈凯歌花了好几年的时间打造了一个类似唐朝皇城的建筑，为的就是精益求精。
当然，在电影的画面上来说，很符合陈凯歌的特点。大气、华丽，陈凯歌极度的还原了梦想中的盛世大唐。然后用一只猫给你讲了一个关于背叛、关于单恋、关于人性的故事。
再也不做站长了 -
不管是从画面场景来看，还是从影片意蕴来说，《妖猫传》都很值得一看，算是陈凯歌在商业片大片和个人情怀之间找到的一种契合点。
影片的故事虽然改编自日本的小说，但是陈凯歌为了营造盛唐时候的气象，花费了极大的精力和财力去营造唐朝时期的建筑服饰。比如在极乐之宴那一场中，因为既要符合一定的现实依据，又得营造出美轮美奂的戏法场面，还得兼顾各种文化相互影响下的唐人气质，所以单独看这一场戏，就能看出这部电影在视觉效果上的错落有致、大气磅礴了。
而在《妖猫传》的人文层面上，我们又能看到极端残酷的一面。虽然这部片子是一个普适性极广的商业大片，但是片中杨贵妃被处死的场面，以及白龙企图营救贵妇后的遭遇都相当凄惨。陈凯歌之所以如此表现杨贵妃的身世遭遇，其实是一种夫子自道。
屈原常常将自己比喻成香草美女，是因为香草美女和自己身上高贵的品质是一样的。而陈凯歌也是如此，《妖猫传》中的杨贵妃其实就是陈凯歌本人的一种自喻，他将杨贵妃虽然集万千娇艳于一身，但最终还是被人指摘，以至于惨死。而陈凯歌在早年的声名显赫，直到新世纪后声名的不断受损，尤其是《无极》出来之后，他成为众矢之的，便让他和杨贵妃的遭遇有着某种相似性。
所以，看《妖猫传》，我们看到的不仅仅是偌大的盛唐，也是一种“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的唏嘘。
kikcik -
《妖猫传》是陈凯歌导演继《霸王别姬》后，最优秀的电影。
《妖猫传》的故事和角色是很有意思的：一个远渡而来的异乡和尚，一个心系大唐盛世的诗人，一只蛰伏多年只为复仇的猫和早就在战乱里香消玉殒的杨玉环。由这些角色展开一个架构在历史框架上的故事，层层剥开，真相一点一点地展现在观众面前。
陈凯歌导演的作品都是极具浪漫的，《妖猫传》就是一个很好的例子。那只为了复仇的猫会化身成人站在屋顶读李白的那句“云想衣裳花想容，春风拂面露华浓”，诗人白居易会为了心中的大唐盛世跟着空海一步一步探寻真相，而他也坚信唐玄宗是爱着杨玉环的。尤其是在那场盛大瑰丽的极乐之宴上，李白写完了那首《清平调》大笑起来，看得我一身鸡皮疙瘩，这也是我在影视剧里看到最还原的诗仙李白。
可是在真相大白以后，这样浪漫的基调就被完全破坏掉了。那个存在于白居易想象中的盛世与事实严重相悖，唯一还保留“浪漫的种子”就是白龙化作猫，复仇那些加害贵妃的人。
电影为人诟病的，其实是角色这样浓烈的情感究竟因何而来，白居易又是为何对杨玉环之死耿耿于怀。其实这些在白居易的大作《长恨歌》里都能找到答案，因为在这首诗的最后，白居易给杨贵妃和唐玄宗安排了一个美满的结局。
即便知道残酷的现实，也依旧保留对美好的向往。这就是导演在白居易这个人物形象上赋予的性格，同时也是从《长恨歌》读出来的人物形象。
以心消业 -
《妖猫传》作为陈凯歌最新的作品还是值得一看的，但是它仍旧是一部故事性缺失的华而不实的电影。
电影《妖猫传》中构建了一个宏大的唐朝盛世，片中的亭台楼宇、衣裳配饰、流水人家，无不尽奢华之能事，而在电影中，它首次将中国四大美女之一的杨玉环，作为一个“神”一样的存在，她是一个类似于神下凡间的“国宝级”人物，得到她的唐玄宗甚至夸张得要让她在世人面前表演“荡高空秋千”来炫耀……
这种过度的“神化”贯穿了电影的始末，一面之缘的仙鹤为了拯救她而痛苦受折磨、连面也没见过的白居易为了查明她的死亡真相折腾了一整部电影，更别提那些为了得到她而互相厮杀的痴心汉了……整个故事都在围绕“杨贵妃”这个人，整个真相发掘的过程既诡谲又悬疑，似乎是触及了当时大唐国祚兴衰的命运之轮，但好像整个的表达又只停留在意淫美人的黄粱一梦……
其实《妖猫传》从电影专业的角度来说，视听语言是非常出色的，但绚烂夺目的画面效果稀释了整个故事背后的思想性，整个过于神化杨贵妃这个人类的故事，使得人物的行动目的变得相对逻辑空洞，这种过于强调和统一众人物主观感受的故事体系，一旦观众一开始无法认同，则不会有什么强烈代入感，导致后面全程对电影不明所以。陈凯歌虽然试图想做到，完成绚烂视听的同时，又能重新解构唐朝由盛转衰的内在动因，以历史宏观的角度为杨贵妃平反，但殊不知，电影里那个“神仙”一般的自带迷惑属性女人，很明显不像人类，也无法得到观众的情感认同。
CarieVinne -
《妖猫传》这部电影还是非常值得一看的。
这部由陈凯歌导演的电影《妖猫传》在2017年上映后。获得了观众的极大热议，可以说褒贬不一。有些观众认为这部电影剧情拖沓，故事情节单一，乏味。但就我个人而言，我认为这部电影是陈凯歌导演从业以来指导的数一数二的优秀作品。
首先是从电影后期方面，从影片置景来说导演陈凯歌为了给观众展现一个真实的大唐盛世，斥巨资17个亿，耗时六年，按历史资料记载一比一的还原长安城的繁荣景象，甚至于一草一木，一砖一瓦的距离都十分精确。可以说，这部电影是一部极具中国美学特色的影片，有着浓重的中国古典色彩。
就像陈凯歌导演在之前接受采访时曾说，“电影必须是感性的。”而《妖猫传》这部电影绝对担得起“性感”这二字，虽然在故事的整体叙述上，这部电影多少有些差强人意。但是我个人认为，相对于其“大制作”。这些小细节完全可以忽略不计了。
左迁 -
《妖猫传》是一部太容易被误认为是“烂片”的好片子，尤其是这部电影的导演还是拍过《霸王别姬》的陈凯歌，在《无极》开始陈凯歌走下坡路的论调越来越多，甚至还有阴谋论指出当年的《霸王别姬》是陈凯歌找自己父亲代拍。所以，有这么一部画面恢弘、气势磅礴、美术超一流的电影出现，不少观众就会质疑：这是不是另一部《无极》？
我认为，这样的论调对陈凯歌太不公平，虽说《妖猫传》难以与《霸王别姬》比肩（中国能有几部电影跟《霸王别姬比肩》？），但列入陈凯歌电影的第一梯队还是没问题的。
我和一位媒体人朋友聊这部电影，大家从《长恨歌》聊到古代诗词，说到正好诗词里的“上下阕”结构同样可以用于这部电影，也就是上阕叙事下阕抒情。
电影和诗词一样，可以分为前后两段。前段是一个类似于聊斋的怪奇故事，一只妖猫对一个小官的报复，让人觉得有些莫名其妙。而后段则是唐玄宗与杨玉环之间的故事，讲的是杨玉环从极乐之宴到最后被杀死的故事。
乍一看，二者之间毫无联系，但实际上处处是对应。
前半段妖猫对陈云樵的整场报复，其实都是后半段唐玄宗杀死杨玉环的一场重演。
妖猫对陈云樵所做的一切，作为一个复仇故事实在泰国蹊跷，因为他没有直接杀死陈云樵，而是一步接着一步，让陈云樵按照妖猫设计的情节走完一遍后才死去。
妖猫让陈云樵发财，是想让他变成当年那个拥有盛世的唐玄宗，钱财即盛世（权力）。
妖猫没有杀死陈云樵，让他庆祝自己的幸存而而开宴会派对，是想让他变成当年极乐之宴上那个自负的唐玄宗。
妖猫在陈云樵死前还让他勒死春琴，是让他成为当年害死了杨玉环的“真正凶手”唐玄宗。
最后，再杀死陈云樵，就是要为杨玉环向当年的凶手唐玄宗复仇。
因此，电影前半段的陈云樵，就是电影后半段的唐玄宗。而相应的，电影前半段的春琴，就是电影后半段的杨玉环。
所以，《妖猫传》并非是一部“烂片”，更不是一部普通的电影，它用一个巧妙的故事结构用两个完全不同的故事在两个不同时空描述了同一件事，用后面的故事为前面的故事做解答，同时还引出整部电影的感情。
这种前段为后段做铺垫、后段为前段做解释的结构在近几年的电影里是无出其二的，再加上电影的美术、摄影、制作等水平更是一流，这样的片子，怎么样都不能简单地去说它是一部“烂片”。
安徽路人假 -
诚恳道一句《妖猫传》是值得看的，奇幻灵异情节的发展可以把人代入场景，不论是角色的言语表达，还是场景设置以及特效画面都很有感觉。虽然是虚设的许多内容，添上奇幻色彩反更凸显大唐盛世未知的神秘，会用人语表达的奇异的猫，处处制造残害事件，率直性情的白乐天与谙晓世事的僧人空海，偶然的相遇顺着未成作的《长恨歌》重回盛唐，场景的切换很巧妙，也渲染描绘出大唐盛世的奢华无比。
杨贵妃的美好与结局的凄美，唐玄宗的无能软弱，白鹤少年的善良与而后的转变，无一不是展现的淋漓尽致，角色演绎出落的很恰到好处。得知安史之乱马嵬坡事件的真相后而作出的《长恨歌》，仿佛一切都在冥冥之中，若无次猫，若不晓真相，恐最后的落笔不会这般完妥。当然这些很大是虚构的，不过却能够将人感触很深的代入盛世大唐。值得一看，甚刷二遍。
clc1 -
值得看，是一部在拍摄手法和剧情上都有很大突破的一部电影，类型偏文艺但是却又带着奇幻的影子，非常有艺术价值，是我非常喜欢的一部电影。
它的剧情是根据历史编写的，再加上一些夸张的手法，将《妖猫传》是以一个旁观者的角度来描绘整个剧情的发展，在现实和回忆里来回穿插，这种手法在以前的古装电影里是非常少见的，非常新颖别致，可见导演的匠心独运。
看完之后记忆里最深的一句台词就是杨玉环在临死之前说的那句话：“强盛时，我是帝国的象征，衰败时，帝国将不再需要我。”真的是既悲凉又真实的一句话。也是杨贵妃安史之乱当时的真实写照，只是一个女人作为国家牺牲品的悲哀，让我非常心疼当时的她。
电影还聚集了非常多演技派的演员，像张雨绮，黄轩，刘昊然等等，但是最令人惊艳的还是杨贵妃的扮演者张榕容了，她的扮相非常的惊艳，感染力和变现力也非常的棒，是一个非常有潜力的演员。真的希望以后能够多出现一些这样精彩的作品，陈凯歌导演要加油了。
芝华塔尼欧的少年
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这部电影，真的是一部我十分用心去看的一部电影，就我个人而言，我认为很值得一看。可以说，不看不知道，一看吓一跳。给我视觉上的冲击以及心灵上的震撼，推荐观看。
电影内涵丰富，结合神话、史实、文学、情感，带给人一段不一样的盛唐体验。
影片中对于诗人李白的追忆，以及对《长恨歌》的种种品读，不仅使得影片的内涵提升到一个新的境界，也让人对李白的《长恨歌》有了一丝丝不一样心得体验。
电影布景华丽辉煌，雍容华贵，真实而饱满的呈现了大唐盛世的绝妙风光。
影片演员阵容精妙，尤其以影片中杨玉环一角，大胆邀用张榕容，用一张偏异域风格的面容，却十分精妙的诠释了杨玉环那一副冰肌玉容，不得不说凯歌导演的远见之明。
影片的演员虽不是一线大牌，但却演技真实，眉目含情，让人的情感与影片情节的跌宕起伏深深融于一体，感人至深。
总体来说，《妖猫传》真的是一部值得一看的电影，无论从影片的各个方面来看，都是一部值得观摩的上上佳作！
小菜G的建站之路 -
“云想衣裳花想容，春风扶栏露华浓”现在一看到这句诗，我就想到了杨贵妃在全都城的瞩目中荡秋千的场景，这一幕就是出自陈凯歌导演的《妖猫传》这部电影中的片段。二度与这部电影我是极度推荐的。
《妖猫传》拍摄历经六年，造城种树，将盛唐的恢弘奢侈表现的是一览无余。不论其他，就单这一点就甩了不少电影好几条街，这是剧组对于电影的认真态度，让我们可以最真实的感受到盛唐的辉煌。
而且《妖猫传》不仅仅只是说他的布景，服装精致，更重要的是它的内容是极其有内涵的，我在刚看的时候觉得就是一般的电影，到中途变成了奇幻甚至有点恐怖到最后有揭露了那样一个残酷的事实。整部影片始于恐怖却归于悲伤。电影叙事加抒情却不会让人感到突兀。
白居易与空还的探案将电影推到高潮，强烈的悬疑感让人肾上腺素疯狂飙升，待到最后又归于了对人性的鞭笞拷问。层层递进将三十年前与三十年后完美的转换，最后的最后，让人不禁对那个美得惊人的贵妃长叹一声……
这部影片不管是在影片只质量还是内容上都是值得一看的，而且会觉得愈看越有意思。
黑桃花 -
《妖猫传》我觉得是值得看的，里面俊男靓女的组合养眼程度暂且不说，就画面的美感看下来是蛮享受的。不过因人而异，喜欢这个电影的，如我就觉得只要看了就会觉得票有所值。不喜欢的可能觉得题材不太合口味吧。总体来说喜欢者居多。
剧情来说的话，最能引起的争议点就是杨贵妃的死因了。历史上还有民间说法众多，且各不相同，大多是由臆想流传下来的。那样的年代，白居易描写杨贵妃，称其为“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，可见其容貌多惊艳了。这样儿一个美人儿烟消玉陨，谈资度很高的。因此这个题材拍出来观众的讨论热情还是很高的。要说人物吧，我很喜欢黄轩，扮演的癫狂诗人，也是大秀了一把演技，看的挺过瘾的，不过和空海的惺惺相惜桥段也是脑洞很大，不细究历史上到底有没有关联，我觉得两个人在一块儿揭秘还挺养眼的。
对这个题材感兴趣的话还是很值得打卡的，画面效果也是美轮美奂的。