杭州市夜班公交车有那些

驾车路线：全程约833.9公里起点：集仕港村1.宁波市内驾车方案1) 从起点向正东方向出发，行驶60米，右转进入集士南路2) 沿集士南路行驶640米，直行进入子栎线3) 沿子栎线行驶2.0公里，过俞家大桥，右转进入横少线4) 沿横少线行驶1.8公里，朝G1501/宁波绕城高速方向，稍向右转进入横街互通5) 沿横街互通行驶1.2公里，右前方转弯进入沈海高速6) 沿沈海高速行驶6.2公里，过鹤童新桥，朝绍兴/杭州/G92南线方向，稍向右转进入高桥枢纽2.沿高桥枢纽行驶600米，右前方转弯进入杭州湾环线高速3.沿杭州湾环线高速行驶112.8公里，朝金华/嘉兴/湖州/G2501方向，稍向右转进入红垦枢纽4.沿红垦枢纽行驶1.5公里，直行进入沪昆高速5.沿沪昆高速行驶9.9公里，朝湖州/下沙/G2501北段/杭州北方向，稍向右转进入下沙枢纽6.沿下沙枢纽行驶400米，稍向右转进入杭州绕城高速7.沿杭州绕城高速行驶26.5公里，直行进入长深高速8.沿长深高速行驶120米，稍向右转进入南庄兜枢纽9.沿南庄兜枢纽行驶790米，直行进入长深高速10.沿长深高速行驶238.7公里，直行进入宁杭高速11.沿宁杭高速行驶5.7公里，朝二桥/上海/三桥/合肥方向，稍向右转进入高桥门枢纽12.沿高桥门枢纽行驶740米，直行进入沪蓉高速13.沿沪蓉高速行驶8.4公里，过万家楼立交桥，朝G36/玄武大道/南京开发区/南京二桥方向，稍向右转进入宁洛高速14.沿宁洛高速行驶413.6公里，在沈丘/郸城/S210出口，稍向右转进入沈丘立交桥15.沿沈丘立交桥行驶640米，直行16.周口市内驾车方案1) 行驶330米，左转进入北环路2) 沿北环路行驶360米，右转进入尚德路3) 沿尚德路行驶700米，右转进入和谐路4) 沿和谐路行驶220米，到达终点(在道路右侧)终点：沈丘县

听说是在1987年南美国家海域被击毙。1、俞强声出身绍兴官僚家族俞家。俞强声毕业于北京国际关系学院。文革前夕，1960年代中期，俞强声进入北京市公安局一处（政治保卫处）任便衣警察。2、文革时期，在北京市公安局任职的俞强声曾任一打三反时的某专案组组长，该专案组负责张郎郎“叛国投敌”案，其中案犯张郎郎被指控为法国间谍。任内，美国特务在北京联系俞强声，并为其取代号“飞机人”，俞强声为美国提供情报。3、1986年，俞强声叛逃美国，从此行踪不明。1986年9月1日，俞强声赴美国的消息被法新社独家报道，随后洛杉矶时报等美国媒体以及香港媒体也陆续进行报道。有传闻说已于1987年在南美国家海域被击毙。

听说是在1987年南美国家海域被击毙。1、俞强声出身绍兴官僚家族俞家。俞强声毕业于北京国际关系学院。文革前夕，1960年代中期，俞强声进入北京市公安局一处（政治保卫处）任便衣警察。2、文革时期，在北京市公安局任职的俞强声曾任一打三反时的某专案组组长，该专案组负责张郎郎“叛国投敌”案，其中案犯张郎郎被指控为法国间谍。任内，美国特务在北京联系俞强声，并为其取代号“飞机人”，俞强声为美国提供情报。3、1986年，俞强声叛逃美国，从此行踪不明。1986年9月1日，俞强声赴美国的消息被法新社独家报道，随后洛杉矶时报等美国媒体以及香港媒体也陆续进行报道。有传闻说已于1987年在南美国家海域被击毙。

听说是在1987年南美国家海域被击毙。1、俞强声出身绍兴官僚家族俞家。俞强声毕业于北京国际关系学院。文革前夕，1960年代中期，俞强声进入北京市公安局一处（政治保卫处）任便衣警察。2、文革时期，在北京市公安局任职的俞强声曾任一打三反时的某专案组组长，该专案组负责张郎郎“叛国投敌”案，其中案犯张郎郎被指控为法国间谍。任内，美国特务在北京联系俞强声，并为其取代号“飞机人”，俞强声为美国提供情报。3、1986年，俞强声叛逃美国，从此行踪不明。1986年9月1日，俞强声赴美国的消息被法新社独家报道，随后洛杉矶时报等美国媒体以及香港媒体也陆续进行报道。有传闻说已于1987年在南美国家海域被击毙。

《风流艳妇》改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。娜塔莉·多默饰演Lady Seymour Worsley，因为丈夫Richard的偷窥癖，她先后和27个情人发生“及其亲密的关系”，而她的丈夫，躲在门外，透过锁眼偷窥室内的旖旎春光，满足自己变态的偷窥欲。直到第27位情人George的出现，让seymour有了被爱护的感觉，她爱上了他，生下了他的女儿，想要和他们过一家三口的生活。Seymour 无法继续忍受丈夫的羞辱，试图与情人George私奔，丈夫Richard将她的情人George告上法庭，随着真相公之于众，这件事震惊18世纪的英国。这样一个惊世骇俗的女人，背后又有怎样的故事，我们只得到剧中去探寻 。《风流艳妇》将于当地时间8月17日在英国播出1。

因为女主是权利的游戏里的小玫瑰所以看的，看完发现这部剧可能被名字所累少了部分观众。她并不是风流，but only for love! 开始是因为爱Richard，所以选择了服从，后面是因为爱Bisset，所以成为了众人眼中的common whore，但她并不觉得伤心，反而在影片中哼着小曲，摆弄着鲜花，这是我认为剧中西摩最开心的时刻~因为她相信从此可以和自己爱并且爱自己的人在一起。

刚开始看没多少感觉，看到差不多中间的时候感觉这不电影很不错，艳妇之称并非虚名长得很不错，风流行为并非她之所想，被丈夫逼的，爱并不是服从，那是奴隶，这样的男人心理有问题，他从来没有 珍视 过自己的妻子只是当做一种工具，不管男人女人都应该为自己而活，活出自己的精彩！

因为在bedchamber的时候头痛的话，说明女主就没有机会跟他...嗯，暗示出丈夫可能就没和女主，嗯...再因社会当时的情景，嗯，你懂的。

可以让演员自带服装进组，道具可以进行循环利用。

历史上有两个夏姬，一个是战国时期赢异人的母亲也就是大名鼎鼎的秦始皇的祖母，另一个是号称春秋第一风流艳妇的绝代美女。二者可谓是同名不同命。下面我要写的是春秋时期的夏姬，号称最克夫的女人曾有人评价她“杀三夫一君一子，亡一国两卿”。 公元前640年左右，郑国的国君郑穆公与他的小妾姚子生下了女儿夏姬，她生得娥眉凤眼，风情万种。后世的野史小说家说他从小修炼采阳补阴的秘术所以一直保持靓丽的容颜和婀娜的身姿，这应该是对夏姬美貌的一种杜撰，或是一种污蔑。人们猜测她可能未出嫁时就与自己的异母哥哥公子蛮私通，被自己的父亲知道后很是震怒，于是郑穆公干脆眼不见心不烦的把她嫁给了邻居陈国的大夫夏御叔，夏姬的名字由此而得。公子蛮三年后就死了，亦有人猜测是郑穆公害怕家丑外扬所以狠心杀害了儿子公子蛮。而猜测的根据是夏姬嫁给夏御叔不到三个月就生下了儿子夏徵叔。而她到底有没有与公子蛮私通并没有真是的史料记载，也有可能是人们为了增加夏姬身上淫靡的色彩而加上去的来满足人们尤其是男人对夏姬的意淫，如果郑穆公因为害怕家丑外扬而杀死了公子蛮，那他为什么不直接杀了夏姬呢。 夏徵叔十二岁的时候他没有福气的老爹就撇下母子俩撒手人寰了，当时的夏姬应该还不满三十岁，正是激情满满的年纪啊。（古代的人一般结婚生子都比较早，所以推测夏姬应该还不到三十岁）正所谓寡妇门前是非多，尤其还是一个魅力无穷的妖娆寡妇。陈国的大夫孔宁与仪行父先后成了夏姬的入幕之宾，开始了快乐的生活，更奇葩的是孔宁还把夏姬介绍给当时的国君陈灵公，真是独乐乐不如众乐乐的好人啊。四个人谱写了一场场四人大会战的香艳丑闻。三个人还以收到夏姬所赠送的贴身衣物为荣并且公然在朝堂之上嬉笑取乐，真是丑态百出，毫无威仪，他们还杀害进谏的大夫，有什么样的国君就有什么样的臣子。是夏姬因为耐不住寂寞勾引了他们，还是他们早就垂涎其美色而逼迫夏姬就范，毕竟她还有一个尚未成年的儿子，还是寂寞男女的一拍即合，但不可否认的是四个人制造了了春秋时期，乃至中国历史上的重大丑闻，还没有哪一个朝代的国君与自己的大臣共同淫乐的。从这里也可以看出春秋时期的风气不是普通的开化啊，这要是放在明清时期不知道要游多少次街，浸多少次猪笼。 成年后的夏徵叔承袭了父亲的爵位，在家中宴请孔宁，仪行父与陈灵公。酒席之间君臣三人喝了几两酒就原形毕露了，竟公然开起了我是你爸爸的玩笑。陈灵公说夏徵叔长的像孔宁和仪行父，两人赶紧不要脸的说，夏徵叔威武雄壮长的很像陈灵公，三人还哈哈大笑。夏徵叔一个堂堂的七尺男儿对母亲与他们三个人的胡作非为早就不满心存杀机，现在又开起自己的玩笑兼侮辱了自己死去的父亲真是怒发冲冠，当夜就设好了埋伏把陈灵公射成了刺猬，孔宁与仪行父从狗洞逃跑到了楚国。这场政变可能是即兴而作，也有可能是早有预谋，也许夏姬早就厌倦了三个无耻的男人与自己的儿子共同导演了这场颇具戏剧性的弑君之战，不费吹灰之力就杀了陈灵公，只可惜放走了孔、宁二贼埋下了祸根。 第二年也就是公园前598年作为当时超级霸主老大哥的楚庄王被孔宁和仪行父所鼓动率领着浩浩荡荡的维和部队来到了陈国替天行道了。仅仅做了一年国君的夏徵叔就受车裂之刑而死。夏姬被带到了楚庄王群臣的面前并且凭借着自己绝代的风华又一次俘获了楚国的君臣使他们都成为自己的裙下之臣并保住了自己的性命虽然这时的夏姬已经四十岁左右，更可见其魅惑力无人可挡。这其中也包括赫赫有名的屈巫，他对夏姬亦是一见倾心,但是他没有向楚庄王直接索求夏姬(可能他知道自己竞争不过强劲的对手），而是采取了一种迂回的战术。他用一大堆冠冕堂皇的理由把楚庄王和令尹子反要娶夏姬的念头扼杀在了萌芽之中。于是便宜了连尹襄老这个鳏夫，这样屈巫就没有别的理由再组织了，可能他已经有办法对付这个对手了。 果然襄老没有享受几天这种艳福，第二年就在与晋国的战争中阵亡了。尸首也被晋国带走。他的儿子黑腰并没有因为父亲的死去而悲痛欲绝并誓死夺回父亲的尸身，而是兴高采烈的回到家把自己的继母给蒸了。屈巫等待的机会终于来临了，她设计让夏姬以要回襄老的尸身为名回到郑国，并且对夏姬说了另万千少女芳心涌动的四个字“归！吾聘女”。公元前590年的时候屈巫终于又等到了另一个机会，到了郑国娶了夏姬，并且带着她和家室财务到了晋国。他们之间经历了近十年的漫长等待终于有情人成眷属，夏姬以近五十岁的年纪依然令屈巫不忘自己当初的誓言逃出楚国迎娶自己，而且二人日后至少生了一个女儿，还嫁给了晋国的大夫叔向，二人的这段姻缘也可以算的上是美满了。当然屈巫也为自己的行为付出了极大的代价，令尹子反深感恼火，感觉自己被屈巫玩弄于股掌之间，所以联合子重灭了屈巫和黑腰的族人。屈巫也对天发誓要让楚国疲于奔命，于是他请于晋，派自己的儿子到了吴国来帮助他强大从而威胁楚国。如果这要追究是不是也要归结到夏姬的头上。 纵观夏姬的一生虽然香艳风流，但也是可怜可悲的。她虽然是郑国的公主还嫁给了陈国的大夫，但郑和陈都是小国领地不过几个县城的大小，和当时的齐楚等国是无法匹敌的，她的出生与地位并没有多么的尊贵，当然她这一生也从来没有走进过权力的中心，如果说陈国是因她而亡，岂不是荒诞不经的陈灵公和他的佞臣孔宁与仪行父要承担更大的责任吗？人们对于他的批判声中，难道不是包含了对当权者好色荒淫的包容。她与屈巫之间的感情又是让人动容的，近十年的等待之中没有任何的风花雪月。她也只是男权社会斗争的战利品而已，只不过她更美丽且传奇。

安娜卡列尼娜1996安娜卡列尼娜2012风流艳妇绝代艳后年轻的女王灰姑娘凡尔赛卡萨诺瓦皇室风流史美女与野兽红磨坊玛戈王后年轻的维多利亚猩红山峰战争与和平风中的女王成为简·奥斯汀低俗怪谈坠入年轻的教宗奥兰多包法利夫人狂热郁金香傲慢与偏见公爵夫人叶卡捷琳娜二世倾国之恋小混乱

电影的名xfgsjt

埋怨历史是一种对现实的无能。而未来，虽然是具有多种可能性的，是与我们在现实中的努力有关的，但“未来”却又是一个毫无责任感的风流艳妇，她动不动就对我们始乱终弃。当无边的岁月坍塌到我们有限的生命之上时，正需要挺立起千百万个保尔。而可恨的中国现状是，满街甫志高，遍地余永泽，一个个西装革履或者是青鞋布袜，一边嘲笑着保尔和江姐，一边叫卖着他们的逃避哲学。

《金刚狼3：殊死一战》成了狼叔休杰克曼和X教授的谢幕之战，电影在北美口碑一路飘红，烂番茄评分新鲜度高达93%，成了漫威系列电影口碑最赞的一部。 狼叔的告别之作有人性，有悲情，有青春，有热血，还有迟暮的心酸。扮演金刚狼的休杰克曼表示这是最后一次扮演金刚狼，从此卸下狼爪。同样扮演X教授的帕特里克·斯图尔特也在柏林电影节之后表示这也是他最后一次扮演X教授。电影的狼叔与我们相伴十七载，最终要与我们在这张殊死战中泪别。 除了狼叔和X教授有不一样的精彩表现，告别之战还有新鲜血液的加入，小金刚狼女X-23劳拉·金尼的亮眼表现承包了片中所有的打斗戏。下面我们就来认识一下这位只有12岁小狼女的前世今生吧！ 12岁的达芙妮·基恩父母都是演员，父亲威尔·基恩是名英国演员，出演过电影、电视剧和舞台剧。参演过电视剧集《战地神探》《伊丽莎白一世》等，出演的电影包括《相思成灾》《风流艳妇》等，还曾在大热剧集《神探夏洛克》中客串演出，近期在评分很高的英剧《王冠》中出演迈克尔·阿迪恩一角。 身为演员的父亲从小给了基恩很多艺术熏陶，母亲玛利亚·费尔南多·阿克尔（María Fernández Ache）是西班牙戏剧导演和作家，12岁的基恩第一次表演是在西班牙电视剧《逃亡者》（Refugees）里出演角色Ana。 父母对基恩从小进行全方面培养，尽管只有12岁但达芙妮·基恩精通武术、瑜伽、体操、剑道、游泳等多项体育运动，还擅长钢琴和吉他，这也说明了妹子小小年纪在电影《金刚狼3》中就有凶狠100分的精彩表现。 达芙妮·基恩不仅在电影中贡献了过瘾的打斗戏，是全片的动作担当，而且因为台词较少所以几乎承包了里面大部分的眼神戏，妹子虽然年纪小，但眼神有戏的很！！来一波眼神表情包！！！ 但其实私底下妹子软萌软萌的，跟她12岁的年龄性格相符，下面开始晒亲子照片~~ 导演表示对X-23的独立电影很感兴趣，不知道新加入的小狼女在X战警系列电影中会什么样的表现，期待值100+，希望在不久的将来还能见到达芙妮·基恩的金刚狼女！！

疯狂魔幻作者： 好老公简介：无意之中的一次意外事件，让他穿越到了一个魔幻的世界，魔法，斗气，种种只存在于小说之中的东西都一一的呈现在他的眼前，且看他如何的魔武双修，赢得天下与美人。

《风流艳妇》改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。娜塔莉·多默尔饰演Lady Seymour Worsley，一个因放荡事迹震惊18世纪英国的女人，她总共有27个情夫，并与其中一个私奔，更惊奇的是她的丈夫，不仅默许这些男人，甚至喜欢从锁眼中偷窥欢好；这样一个惊世骇俗的女人，背后又有怎样的故事，我们只得到剧中去探寻 。

英国电影《风流艳妇》改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。娜塔莉·多默饰演西摩.沃斯利女士，因为丈夫理查德的偷窥癖，她先后和27个情人发生“及其亲密的关系”，而她的丈夫，躲在门外，透过锁眼偷窥室内的旖旎春光，满足自己变态的偷窥欲。直到第27位情人乔治的出现，让西摩有了被爱护的感觉，她爱上了他，生下了他的女儿，想要和他们过一家三口的生活。西摩无法继续忍受丈夫的羞辱，试图与情人乔治私奔，丈夫理查德将她的情人乔治告上法庭，随着真相公之于众，这件事震惊18世纪的英国。

因为女主是权利的游戏里的小玫瑰所以看的，看完发现这部剧可能被名字所累少了部分观众。她并不是风流，but only for love! 开始是因为爱Richard，所以选择了服从，后面是因为爱Bisset，所以成为了众人眼中的common whore，但她并不觉得伤心，反而在影片中哼着小曲，摆弄着鲜花，这是我认为剧中西摩最开心的时刻~因为她相信从此可以和自己爱并且爱自己的人在一起。

《风流艳妇》百度网盘高清资源免费在线观看:链接: https://pan.baidu.com/s/1RFcOuZ9esjxT30XvDWl9lQ?pwd=74q8 提取码: 74q8《风流艳妇》导演: 谢雷·福克森编剧: David Eldridge、Hallie Rubenhold主演: 娜塔莉·多默尔、阿奈林·巴纳德、肖恩·埃文斯、大卫·卡尔德、克雷格·帕金森、奥利弗·克里斯、彼得·苏利文、杰西卡·古宁、Elizabeth Rider、Richard McCabe、威尔·基恩、Tom Edden、Michael Bott、Robert Morgan、Alex Beckett类型: 剧情、历史制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 2015-08-17(英国)片长: 90分钟又名: 沃斯利夫人的情事、伤风败俗的W夫人、红衣女人、The Woman in Red《风流艳妇》改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。娜塔莉·多默饰演Lady Seymour Worsley，一个因放荡事迹震惊18世纪英国的女人，她总共有27个情夫，并与其中一个私奔，更惊奇的是她的丈夫，不仅默许这些男人，甚至喜欢从锁眼中偷窥欢好；这样一个惊世骇俗的女人，背后又有怎样的故事，我们只得到剧中去探寻 。

地址：沈阳市和平区十三纬路途径公交车：103路;156路;223路;225路;246路;280路;501路;523路

在西塔那边和平区13纬路19号辽宁冶金大厦在沈阳站可以乘坐152、328、271、263,铁西新区一线,216、602路到西塔站下车,往前过了交通岗,再走200多米就到了,庆会楼的门面很大，旁边有西塔百货。沈阳著名景点推荐：沈阳故宫：始建于公元1625年，是满族人建立的清政权的早期皇宫。1644年清迁都北京后，经过增修，又成为皇帝巡幸东北时的行宫。张氏帅府：又称“大帅府”、“小帅府”，是奉系军阀首领张作霖及其长子，著名爱国将领张学良的官邸和私宅。满清一条街：东起抚近门，西起怀远门，是一条历史悠久的街道。沈阳国际怪坡滑雪场：总占地面积30公顷，建成后总雪道面积20万平方米，是沈阳市目前规模最大的滑雪场，雪场建有高级滑雪道一条，中级滑雪道2条，初级滑雪道2条，儿童专用雪道1条，单板公园等。沈阳东北亚滑雪场：坐落在沈北新区马刚乡的沈阳国家森林公园内，是国内城市近郊大型滑雪场，也是集旅游观光、健身娱乐、休闲度假为一体的大型休闲场所。

一个很普通的酒吧，MC和DJ每个酒吧都有，唱歌那是歌手的事，那不是MC和DJ做的。

驾车路线：全程约378.1公里起点：1997红番区1.沈阳市内驾车方案1) 从起点向西南方向出发，沿太原南街行驶290米，左转进入南八马路2) 沿南八马路行驶430米，过新华桥，进入南京南街3) 沿南京南街行驶4.1公里，右转进入长白中路4) 沿长白中路行驶2.2公里，直行进入沈苏西路5) 沿沈苏西路行驶1.4公里，直行进入浑河站街6) 沿浑河站街行驶640米，稍向右转进入族旺路7) 沿族旺路行驶520米，左转8) 行驶130米，稍向右转上匝道9) 沿匝道行驶990米，直行进入沈阳绕城高速公路10) 沿沈阳绕城高速公路行驶3.0公里，朝辽阳/营口/大连/G15方向，稍向右转上匝道2.沿匝道行驶1.2公里，直行进入沈海高速公路3.沿沈海高速公路行驶347.2公里，直行进入沈海高速公路4.沿沈海高速公路行驶30米，直行进入黑大线5.大连市内驾车方案1) 沿黑大线行驶1.8公里，直行上匝道2) 沿匝道行驶380米，直行进入东北快速路3) 沿东北快速路行驶9.7公里，直行进入东北快速路4) 沿东北快速路行驶40米，稍向右转进入东北路5) 沿东北路行驶2.6公里，过东北路桥，稍向左转进入珠江路6) 沿珠江路行驶450米，稍向左转进入中山路7) 沿中山路行驶650米，过右侧的人民广场，8) 行驶190米，到达终点(在道路左侧)终点：大连市

驾车路线：全程约808.4公里起点：1997红番区1.沈阳市内驾车方案1) 从起点向东北方向出发，沿太原南街行驶350米，过左侧的嘉旭大厦约60米后，左转进入南五马路2) 沿南五马路行驶440米，稍向左转进入建设东路3) 沿建设东路行驶1.8公里，直行进入建设中路4) 沿建设中路行驶2.1公里，直行进入建设西路5) 沿建设西路行驶2.4公里，直行进入沈大路6) 沿沈大路行驶3.6公里，稍向右转进入京哈高速公路2.沿京哈高速公路行驶50米，直行进入京哈高速公路3.沿京哈高速公路行驶204.8公里，朝丹锡高速/松山互通/朝阳/赤峰方向，稍向右转进入丹锡高速公路4.沿丹锡高速公路行驶790米，直行进入丹锡高速公路5.沿丹锡高速公路行驶98.7公里，朝凌源/承德/阜新/长春方向，稍向右转上匝道6.沿匝道行驶2.0公里，直行进入长深高速公路7.沿长深高速公路行驶238.9公里，朝承德北/北京/避暑山庄方向，稍向右转上匝道8.沿匝道行驶850米，过干沟子大桥约470米后，直行进入大广高速公路9.沿大广高速公路行驶15.7公里，稍向右转上匝道10.沿匝道行驶870米，直行进入张承高速公路11.沿张承高速公路行驶220.5公里，稍向右转上匝道12.沿匝道行驶1.3公里，右前方转弯进入S24113.张家口市内驾车方案1) 沿S241行驶10.5公里，进入人民南街2) 沿人民南街行驶950米，直行进入人民街3) 沿人民街行驶590米，直行进入人民中街4) 沿人民中街行驶460米，过右侧的商贸大厦约50米后，左转进入桥西路5) 沿桥西路行驶50米，到达终点终点：沽源县

驾车路线：全程约1217.3公里起点：1997红番区1.沈阳市内驾车方案1) 从起点向东北方向出发，沿太原南街行驶350米，过左侧的嘉旭大厦约60米后，左转进入南五马路2) 沿南五马路行驶440米，稍向左转进入建设东路3) 沿建设东路行驶1.8公里，直行进入建设中路4) 沿建设中路行驶2.1公里，直行进入建设西路5) 沿建设西路行驶2.4公里，直行进入沈大路6) 沿沈大路行驶690米，稍向左转进入迎宾路高架7) 沿迎宾路高架行驶2.9公里，稍向右转进入京哈高速公路2.沿京哈高速公路行驶50米，直行进入京哈高速公路3.沿京哈高速公路行驶640.6公里，过张湾一桥，朝东六环/大兴/通州城区/顺义方向，稍向右转进入施园桥4.沿施园桥行驶1.1公里，过施园桥约160米后，直行进入六环5.沿六环行驶55.0公里，过十三里桥，朝涿州/石家庄/西五环/京港澳高速方向，稍向右转进入房山梨园桥6.沿房山梨园桥行驶1.1公里，过房山梨园桥约140米后，直行进入京港澳高速公路7.沿京港澳高速公路行驶391.0公里，朝邯郸/郑州/G4方向，稍向右转进入京港澳高速公路8.沿京港澳高速公路行驶4.6公里，直行进入京港澳高速公路9.沿京港澳高速公路行驶108.7公里，朝濮阳/鹤壁/范县/S26方向，稍向右转上匝道10.沿匝道行驶920米，直行进入范辉高速公路11.鹤壁市内驾车方案1) 沿范辉高速公路行驶130米，直行进入范辉高速公路2) 沿范辉高速公路行驶80米，直行进入淇滨大道3) 沿淇滨大道行驶240米，直行进入淇滨大道4) 沿淇滨大道行驶140米，在第2个出口，朝衡山路方向，直行进入淇滨大道5) 沿淇滨大道行驶1.9公里，过左侧的汇金大厦约80米后，调头进入淇滨大道6) 沿淇滨大道行驶470米，到达终点(在道路右侧)终点：鹤壁市

除了节假日特殊情况都不要门票的 你要不花钱就是直接12点进去 往舞池里一去，就直接甩被 ，开桌散台200 沙发500 当然可以不开桌 ，你再把台点点喝的也行 ，然后到舞池在甩，祝你甩的开心。

驾车路线：全程约9.5公里起点：世纪新城浑南置业1.从起点向正北方向出发，沿夹河路行驶650米，左转2.行驶350米，右转进入绮霞街3.沿绮霞街行驶1.1公里，左转进入南堤西路4.沿南堤西路行驶3.9公里，朝沈水路/南二环方向，左转上匝道5.沿匝道行驶1.7公里，过左侧的博龙大厦约670米后，左转进入南十马路6.沿南十马路行驶430米，进入太原南街7.沿太原南街行驶400米，过右侧的金辉大厦约320米后，到达终点(在道路右侧)终点：1997红番区

　　简介　　艾青（1910年03月27日—1996年05月05日） 中国现代诗人。原名蒋海澄，笔名林壁、克阿等。浙江金华人。1910年出生于浙江省金华县畈田蒋村的一个封建家庭。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《北风》、《大堰河》（1939）、《火把》（1941）、《向太阳》（1947）、《黎明的通知》、《欢呼集》、《宝石的红星》、《春天》等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》、《春天》等。1948年以后发表了《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等二百余首诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》、《论诗》、《新诗论》等著作。1985年,获法国文学艺术最高勋章，这是我国诗人得到的第一个国外文学艺术的最高级大奖。其诗作《我爱这土地》《大堰河--我的保姆》被选入人教版中学语文教材。　　生平　　1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年创作第一首诗《会合》，此诗以笔名“莪伽”发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。　　1932年5月回到上海，加入中国左翼美术家联盟，并组织春地画社。7月，被捕入狱，在狱中翻译凡尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河——我的保姆》。接着创作了《芦笛》、《巴黎》等。　　1935年10月，经保释出狱。1937年抗战爆发后到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初到西北地区，创作了《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。　　1940年到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作。此时代表作有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加入中国共产党。　　1945年10月随华北文艺工作团到张家口，后任华北联合大学文艺学院领导工作，写有《布谷鸟》等诗。　　1957年被错划为右派分子，1958年到黑龙江农垦农场劳动，1959年转到新疆石河子垦区。1979年彻底平反后，写下《归来的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。　　笔名　　他在1933年写了一首叫《大堰河——我的保姆》的诗，当他将蒋字的“艹”字头写下后就停了笔，他想起蒋介石背叛革命，共产党人血流成河，自己也曾身陷国民党监狱受尽苦难，他耻于与蒋介石同姓，便信手在“艹”字头下面打了个“×”，这恰好是一个“艾”字，于是便以“艾”为姓，而“海澄”意为青色，于是艾青就这样成了他的笔名。他的真名倒没有多少人知道了。　　评价　　从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《归来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。　　诗作　　三、四十年代他出版的诗集有《大堰河》、《北方》、《他死在第二次》、《向太阳》、《献给乡村的诗》、《反法西斯》、《旷野》、《黎明的通知》、《雪里钻》等，咏叹民族命运，呈现出忧郁、感伤逐渐转向悲壮、高昂的诗风。在诗学上受凡尔哈仑等外国现代诗人的影响。　　50年代他直接表现新生活及建设者的诗作，疏离已有的艺术个性，显得平淡，但保持着原有诗思的格局。取材域外的《维也纳》、《南美洲旅行》、《大西洋》等，写实与象征互渗，想象和感受独到，为当时的出类拨萃之作。　　70年代末复出后，他诗思如涌，《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等属精心构撰的长诗，大量篇什短小精悍，主题接续三、四十年代渴求光明、真理的情思线索，并有大幅度延伸，更为深沉、凝重、睿智，注重在具体物象中把握超越物象的意蕴，走向象征。　　朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲理，是艾青诗歌的一贯特点。　　作品　　《大堰河——我的保姆》(诗集)1936，上海群众杂志公司　　《北方》(诗集)1939(自费印出)；1942，文生　　《他死在第二次》(诗集)1939，上杂　　《向太阳》(长诗)1940，海燕　　《旷野》(诗集)1940，生活　　《诗论》（理论）1941，桂林三户出版社　　《反法西斯》(诗集)1943，华北书店；1946，读书　　《吴满有》(长诗)1943，新华书店；1946，作家书屋　　《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社　　《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社　　《雪里钻》(诗集)t944，新群　　《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门　　《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋　　《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社　　《新文艺论集》1950，群益　　《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店；1952，人文　　《艾青选集》1951，开明　　《新诗论》1952，天下　　《宝石的红星》（诗集）1953，人文　　《艾青诗选》1955，人文　　《黑鳗》(长诗)1955，作家　　《春天》(诗集)1956，人文　　《海岬上》(诗集)1957，作家　　《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民　　《归来的歌(诗集)1980，四川人民　　《艾育叙事诗选》1980，广东人民，1984，花城　　《海恋花》(散文集)1980，四川人民　　《艾青选集》1980，香港文学研究社　　《彩色的诗》(诗集)198O，江苏人民　　《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司　　《艾青诗选》1982，外文　　《艾青谈诗》(理论)1982，花城　　《落时集》(诗集)1982，浙江人民　　《艾青抒情诗选》1983，文联　　《雪莲》(诗集)1983，黑龙江人民　　《域外集》(诗集)1983，花山　　《艾青》(综合集)1983，人文　　《艾青短诗选》1984，花城　　《绿洲笔记》(散文集)1984，四川人民　　《启明星》(诗集)1984，百花　　《艾青论创作》1985，上海文艺　　《艾青选集》(1——3册)1986，四川文艺　　《艾青诗选》1997，人文

艾青（1910年03月27日—1996年05月05日） 中国现代诗人。原名蒋海澄，笔名林壁、莪伽、克阿等。浙江金华人。1910年出生于浙江省金华县畈田蒋村的一个封建家庭。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《北风》、《大堰河》（1939）、《火把》（1941）、《向太阳》（1947）、《黎明的通知》、《欢呼集》、《饱食的红星》、《春天》等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》、《春天》等。1948年以后发表了《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等二百余首诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》、《论诗》、《新诗论》等著作。1985年,获法国文学艺术最高勋章，这是我国诗人得到的第一个国外文学艺术的最高级大奖。其诗作《我爱这土地》《大堰河--我的保姆》被选入人教版中学语文教材。更多：http://baike.baidu.com/view/5297.html?wtp=tt

艾青简介 艾青（1910～1996）， 现、当代诗人。原名蒋海澄，笔名莪加、克阿、林壁等。浙江金华人。自幼由一位贫苦农妇养育到5岁回家。1928年入杭州国立西湖艺术学院绘画系。翌年赴法国勤工俭学。1932年初回国，在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动，不久被捕，在狱中写了不少诗，其中的《大堰河——我的保姆》发表后引起轰动，一举成名。1935年出狱，翌年出版了第一本诗集《大堰河》，表现了诗人热爱祖国的深挚感情，泥土气息浓郁，诗风沉雄，情调忧郁而感伤。参考资料：http://friend.ppej.com/artfriendppej.asp?art_id=3062http://www3.glit.cn/xsc/mtyx/Article_Show.asp?ArticleID=211

艾青（1910年03月27日—1996年05月05日） 中国现代诗人。原名蒋海澄，笔名林壁、克阿等。浙江金华人。1910年出生于浙江省金华县畈田蒋村的一个封建家庭。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《北风》、《大堰河》（1939）、《火把》（1941）、《向太阳》（1947）、《黎明的通知》、《欢呼集》、《宝石的红星》、《春天》等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》、《春天》等。1948年以后发表了《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等二百余首诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》、《论诗》、《新诗论》等著作。1985年,获法国文学艺术最高勋章，这是我国诗人得到的第一个国外文学艺术的最高级大奖。其诗作《我爱这土地》《大堰河--我的保姆》被选入人教版中学语文教材。

作家简介：艾青(1910.3．27—)原名蒋海澄，浙江金华人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年创作第一首诗《会合》，此诗以笔名“莪伽”发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。 1932年5月回到上海，加人中国左翼美术家联盟，并组织春地画社。7月，被捕入狱，在狱中翻译凡尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河——我的保姆》。接着创作了《芦笛》、《巴黎》等。1935年10月，经保释出狱。1937年抗战爆发后到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初到西北地区，创作了《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。 1940年到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作。此时代表作有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加人中国共产党。1945年10月随华北文艺工作团到张家口，后任华北联合大学文艺学院领导工作，写有《布谷鸟》等诗。 1957年被错划为右派分子，1958年到黑龙江农垦农场劳动，1959年转到新疆石河子垦区。1979年彻底乎反后，写下《归来的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。 从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《归来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。最出名的文章就不知道了

　　艾青（1910年03月27日—1996年05月05日） 中国现代诗人。原名蒋海澄，笔名林壁、克阿等。浙江金华人。1910年出生于浙江省金华县畈田蒋村的一个封建家庭。　　1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年创作第一首诗《会合》，此诗以笔名“莪伽”发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。　　1932年5月回到上海，加入中国左翼美术家联盟，并组织春地画社。7月，被捕入狱，在狱中翻译凡尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河——我的保姆》。接着创作了《芦笛》、《巴黎》等。　　1935年10月，经保释出狱。1937年抗战爆发后到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初到西北地区，创作了《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。　　1940年到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作。此时代表作有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加入中国共产党。　　雪落在中国的土地上　　雪落在中国的土地上，　　寒冷在封锁着中国呀……　　风，　　像一个太悲哀了的老妇　　紧紧地跟随着　　伸出寒冷的指爪　　拉扯着行人的衣襟，　　用着你土地一样古老的　　一刻也不停地絮聒着……　　那从林间出现的，　　赶着马车的　　你中国的农夫，　　戴着皮帽，　　冒着大雪　　要到哪儿去呢？　　告诉你　　我也是农人的后裔——　　由于你们的　　刻满了痫苦的皱纹的脸　　我能如此深深地　　知道了　　生活在草原上的人们的　　岁月的艰辛。　　而我　　也并不比你们快乐啊　　——躺在时间的河流上　　苦难的浪涛　　曾经几次把我吞没而又卷起——　　流浪与监禁　　已失去了我的青春的最可贵的日子，　　我的生命　　也像你们的生命　　一样的憔悴呀。　　雪落在中国的土地上，　　寒冷在封锁着中国呀……　　沿着雪夜的河流，　　一盏小油灯在徐缓地移行，　　那破烂的乌篷船里　　映着灯光，垂着头　　坐着的是谁呀？　　——啊，你　　蓬发垢面的小妇，　　是不是　　你的家　　——那幸福与温暖的巢穴　　已枝暴戾的敌人　　烧毁了么？　　是不是　　也像这样的夜间，　　失去了男人的保护，　　在死亡的恐怖里　　你已经受尽敌人刺刀的戏弄7　　咳，就在如此寒冷的今夜　　无数的　　我们的年老的母亲，　　就像异邦人　　不知明天的车轮　　要滚上怎样的路程？　　——而且　　中国的路　　是如此的崎岖，　　是如此的泥泞呀。　　雪落在中国的土地上：　　寒冷在封锁着中国呀……　　那些被烽火所啮啃着的地域，　　无数的，土地的垦植者　　失去了他们所饲养的家畜　　失去了他们把沃的田地　　拥挤在　　生活的绝望的污巷里；　　饥谨的大地　　伸向阴暗的天　　伸出乞援的　　颤抖着的两臂。　　中国的痛苦与灾难　　像这雪夜一样广阔而又漫长呀！　　雪落在中国的土地上，　　寒冷在封锁着中国呀……　　中国，　　我的在没有灯光的晚上　　所写的无力的诗句　　能给你些许的温暖么？

艾青，1910年3月27日生于浙江金华，现代文学家、诗人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1933年第一次用笔名发表长诗《大堰河——我的保姆》。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动。1935年，出版了第一本诗集《大堰河》。1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。1979年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职。1985年获法国文学艺术最高勋章。扩展资料：一、艾青先生的主要作品：《归来的歌》、《北方》、《他死在第二次》、《旷野》、《反法西斯》、《黎明的通知》、《愿春天早点来》、《雪里钻》、《献给乡村的诗》、《走向胜利》、《欢呼集》、《艾青选集》、《新文艺论集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》《彩色的诗》、《落时集》、《雪莲》、《海恋花》、《启明星》、《域外集》、《向太阳》、《吴满有》、《黑鳗》、《大堰河—我的保姆》、《下雪的早晨》、《太阳的话》、《我爱这土地》、《太阳的话》二、人物评价：艾青以“最伟大的歌手”要求自己，无论是在烽火连天的战乱岁月，还是在解放后的生活里，写作已然成为他的生活方式。他说道：“我永远渴求着创作，每天我像一个农夫似的在黎明之前醒来，一醒来，我就思考我的诗里的人物和我所应该采用的语言，和如何使自己的作品能有一分进步??甚至在我吃饭的时候，甚至在我走路的时候。”一个诗人，始终渴求着写作，坚持着写作，这一点，也让我们看到一个作家对于文学至死不渝的热爱。参考资料：百度百科-艾青

主要作品：《归来的歌》《北方》《他死在第二次》《旷野》《反法西斯》《黎明的通知》《愿春天早点来》《雪里钻》《献给乡村的诗》《走向胜利》《欢呼集》《艾青选集》《新文艺论集》《宝石的红星》《海岬上》《春天》《彩色的诗》《落时集》《雪莲》《海恋花》《启明星》《域外集》《向太阳》《吴满有》《黑鳗》《大堰河—我的保姆》《下雪的早晨》《太阳的话》《我爱这土地》《太阳的话》。拓展资料：人物简介：艾青，1910年3月27日生于浙江金华，现代文学家、诗人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1933年第一次用笔名发表长诗《大堰河--我的保姆》。 1932年在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动。1935年，出版了第一本诗集《大堰河》。1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。1979年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职。1985年获法国文学艺术最高勋章。1996年5月5日凌晨4时15分因病逝世，享年86岁。创作特点：艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。艾青从对农村劳动人民的热爱和接近他们的要求出发，十多年来，一直向他们呈献着自己最真切的诗情。人物评价：艾青以"最伟大的歌手"要求自己，无论是在烽火连天的战乱岁月，还是在解放后的生活里，写作已然成为他的生活方式。他说道:"我永远渴求着创作，每天我像一个农夫似的在黎明之前醒来，一醒来艾青，我就思考我的诗里的人物和我所应该采用的语言，和如何使自己的作品能有一分进步……甚至在我吃饭的时候，甚至在我走路的时候。"一个诗人，始终渴求着写作，坚持着写作，这一点，深深地感动着同为写作者的我这样一个晚辈，也让我们看到一个作家对于文学至死不渝的热爱。

　　艾青原名蒋海澄，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人。下面由我为大家提供关于艾青简介，希望对大家有帮助! 　　艾青简介一、人物介绍 　　艾青(1910年3月27日—1996年5月5日)，成名作《大堰河——我的保姆》发表于1933年，这首诗奠定了他诗歌的基本艺术特征和他在现代文学史上的重要地位。被认为是中国现代诗的代表诗人之一。其作品被译成几十种文字，著有《大堰河》、《北方》、《向太阳》、《黎明的通知》、《湛江，夹竹桃》等诗集。[2]在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等人之后又一位推动一代诗风、并产生过重要影响的诗人，在世界上也享有声誉。 　　艾青于1910年阴历2月17日生于浙江金华的一个地主家庭。母亲生他时难产，生了三天三夜，一个算卦的又说他是“克父母”的，因此他成了一个不受欢迎的人，甚至不许他叫父母为“ 爸爸妈妈”，只能叫“叔叔婶婶”。由于家里不喜欢这个“克父母”的婴儿 ，就托付给大堰河收养，然而这个妇女却十分疼爱他。 　　解放时期，担任主编 　　1941年赴延安任《诗刊》主编。出版了《北方》《向太阳》《旷野》《火把》《黎明的通知》《雷地钻》等9部诗集。 　　新中国以后 　　担任《人民文学》副主编。著有诗集《宝石的红星》《黑鳗》《春天》《海岬上》。 　　1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。直到1976年重又执笔，出现了创作的另一个高潮。 　　改革开放后，作家协会副主席 　　1979年平反，任中国作家协会副主席。创作有诗集《彩色的诗》《域外集》，出版了《艾青叙事诗选》《艾青抒情诗选》。 　　1985年获法国文学艺术最高勋章。 　　其诗作《我爱这土地》被选入人教版中学语文教材(九年级下册)。《北方》中的《土地情诗》被编入鄂教版八年级下册语文书第十三课。《北方》被选入苏教版必修三语文书。《我的思念是圆的》被入选苏教版七年级上册语文书。《大堰河——我的保姆》被选入人教版高中语文必修一。另外，他的诗作《太阳的话》也被选入小学六上语文教材。 　　艾青简介二、主要作品 　　《大堰河》(诗集)1936，上海群众杂志公司 　　《北方》(诗集)1939(自费印出);1942，文生 　　《他死在第二次》(诗集)1939，上杂 　　《向太阳》(长诗)1940，海燕读书 　　《吴满有》(长诗)1943，新华书店;1946，作家书屋 　　《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社 　　《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社 　　《雪里钻》(诗集)1944，新群 　　《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门 　　《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋 　　《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社 　　《新文艺论集》1950，群益 　　《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店;1952，人文 　　《艾青选集》1951，开明 　　《新诗论》1952，天下 　　《宝石的红星》(诗集)1953，人文 　　《艾青诗选》1955，人文 　　《黑鳗》(长诗)1955，作家 　　《春天》(诗集)1956，人文 　　《海岬上》(诗集)1957，作家 　　《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民 　　《归来的歌》(诗集)1980，四川人民 　　《艾青叙事诗选》1980，广东人民，1984，花城 　　《海恋花》(散文集)1980，四川人民 　　《艾青选集》1980，香港文学研究社 　　《彩色的诗》(诗集)1980，江苏人民 　　《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司 　　《艾青诗选》1982，外文 　　《艾青谈诗》(理论)1982，花城 　　《落时集》(诗集)1982，浙江人民 　　《艾青抒情诗选》1983，文联 　　《雪莲》(诗集)1983，黑龙江人民 　　《域外集》(诗集)1983，花山 　　《艾青》(综合集)1983，人文 　　《艾青短诗选》1984，花城 　　《绿洲笔记》(散文集)1984，四川人民 　　《启明星》(诗集)1984，百花 　　《艾青论创作》1985，上海文艺 　　《艾青选集》(1-3册)1986，四川文艺 　　《艾青诗选》1997，人文 　　《我的思念是圆的》 　　《下雪的早晨》 　　《年轻的城》 新疆石河子 　　《春》 　　《太阳的话》选入语文人教版六年级第六单元 　　《我爱这土地》选入2007版人教版九年级下册第一课 　　《树》 　　《大堰河——我的保姆》选入语文人教版高一必修一第三课 　　艾青简介三、人物评价 　　艾青 　　20世纪三四十年代他出版的诗集有《大堰河》《北方》《他死在第二次》《向太阳》《献给乡村的诗》《反法西斯》《旷野》《黎明的通知》《雪里钻》等，咏叹民族命运，呈现出忧郁、感伤逐渐转向悲壮、高昂的诗风。在诗学上受凡尔哈仑等外国现代诗人的影响。 　　20世纪50年代他直接表现新生活及建设者的诗作，疏离已有的艺术个性，显得平淡，但保持着原有诗思的格局。取材域外的《维也纳》《南美洲旅行》《大西洋》等，写实与象征互渗，想象和感受独到，为当时的出类拨萃之作。 　　20世纪70年代末复出后，他诗思如涌，《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》等属精心构撰的长诗，大量篇什短小精悍，主题接续三四十年代渴求光明、真理的情思线索，并有大幅度延伸，更为深沉、凝重、睿智，注重在具体物象中把握超越物象的意蕴，走向象征。 　　朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲理，是艾青诗歌的一贯特点。 　　艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。 　　从诗歌风格上看，解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明;建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》《宝石的红星》《海岬上》《春天》《归来的歌》《彩色的诗》《域外集》《雪莲》《艾青诗选》 《鱼化石》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。[3]

　　艾青(1910.3．27—)原名蒋海澄，浙江金华人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年创作第一首诗《会合》，此诗以笔名“莪伽”发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。　　1932年5月回到上海，加人中国左翼美术家联盟，并组织春地画社。7月，被捕入狱，在狱中翻译凡尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河——我的保姆》。接着创作了《芦笛》、《巴黎》等。　　1935年10月，经保释出狱。1937年抗战爆发后到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初到西北地区，创作了《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。　　1940年到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作。此时代表作有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加人中国共产党。　　1945年10月随华北文艺工作团到张家口，后任华北联合大学文艺学院领导工作，写有《布谷鸟》等诗。　　1957年被错划为右派分子，1958年到黑龙江农垦农场劳动，1959年转到新疆石河子垦区。1979年彻底乎反后，写下《归来的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。　　从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《归来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。　　著作书目：　　《大堰河——我的保姆》(诗集)1936，上海群众杂志公司　　《北方》(诗集)1939(自费印出)；1942，文生　　《他死在第二次》(诗集)1939，上杂　　《向太阳》(长诗)1940，海燕　　《旷野》(诗集)1940，生活　　《诗论》（理论）1941，桂林三户出版社　　《反法西斯》(诗集)1943，华北书店；1946，读书　　《吴满有》(长诗)1943，新华书店；1946，作家书屋　　《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社　　《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社　　《雪里钻》(诗集)t944，新群　　《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门　　《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋　　《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社　　《新文艺论集》1950，群益　　《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店；1952，人文　　《艾青选集》1951，开明　　《新诗论》1952，天下　　《宝石的红星》（诗集）1953，人文　　《艾青诗选》1955，人文　　《黑鳗》(长诗)1955，作家　　《春天》(诗集)1956，人文　　《海岬上》(诗集)1957，作家　　《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民　　《归来的歌(诗集)198O，四川人民　　《艾育叙事诗选》198O，广东人民，1984，花城　　《海恋花》(散文集)1980，四川人民　　《艾青选集》1980，香港文学研究社　　《彩色的诗》(诗集)198O，江苏人民　　《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司　　《艾青诗选》1982，外文　　《艾青谈诗》(理论)1982，花城　　《落时集》(诗集)1982，浙江人民　　《艾青抒情诗选》1983，文联　　《雪莲》(诗集)1983，黑龙江人民　　《域外集》(诗集)1983，花山　　《艾青》(综合集)1983，人文　　《艾青短诗选》1984，花城　　《绿洲笔记》(散文集)1984，四川人民　　《启明星》(诗集)1984，百花　　《艾青论创作》1985，上海文艺　　《艾青选集》(1——3册)1986，四川文艺　　艾青是中国人！！！怎么发在外国文学了？？唉！！！

艾青，原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人。中国现代诗人。被认为是中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《艾青诗选》。20世纪三四十年代他出版的诗集有《大堰河》《北方》《他死在第二次》《向太阳》《献给乡村的诗》《反法西斯》《旷野》《黎明的通知》《雪里钻》等，咏叹民族命运，呈现出忧郁、感伤逐渐转向悲壮、高昂的诗风。在诗学上受凡尔哈仑等外国现代诗人的影响。20世纪50年代他直接表现新生活及建设者的诗作，疏离已有的艺术个性，显得平淡，但保持着原有诗思的格局。取材域外的《维也纳》《南美洲旅行》《大西洋》等，写实与象征互渗，想象和感受独到，为当时的出类拨萃之作。20世纪70年代末复出后，他诗思如涌，《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》等属精心构撰的长诗，大量篇什短小精悍，主题接续三四十年代渴求光明、真理的情思线索，并有大幅度延伸，更为深沉、凝重、睿智，注重在具体物象中把握超越物象的意蕴，走向象征。朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲理，是艾青诗歌的一贯特点。艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。从诗歌风格上看，解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》《宝石的红星》《海岬上》《春天》《归来的歌》《彩色的诗》《域外集》《雪莲》《艾青诗选》 《鱼化石》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张

著作书目： 《大堰河——我的保姆》(诗集)1936，上海群众杂志公司 《北方》(诗集)1939(自费印出)；1942，文生 《他死在第二次》(诗集)1939，上杂 《向太阳》(长诗)1940，海燕 《旷野》(诗集)1940，生活 《诗论》（理论）1941，桂林三户出版社 《反法西斯》(诗集)1943，华北书店；1946，读书 《吴满有》(长诗)1943，新华书店；1946，作家书屋 《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社 《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社 《雪里钻》(诗集)t944，新群 《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门 《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋 《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社 《新文艺论集》1950，群益 《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店；1952，人文 《艾青选集》1951，开明 《新诗论》1952，天下 《宝石的红星》（诗集）1953，人文 《艾青诗选》1955，人文 《黑鳗》(长诗)1955，作家 《春天》(诗集)1956，人文 《海岬上》(诗集)1957，作家 《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民 《归来的歌(诗集)198O，四川人民 《艾育叙事诗选》198O，广东人民，1984，花城 《海恋花》(散文集)1980，四川人民 《艾青选集》1980，香港文学研究社 《彩色的诗》(诗集)198O，江苏人民 《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司《艾青诗选》1982，外文

　　从艾青的生平介绍中我们可以知道，艾青曾考入杭州国立西湖艺术学院绘画系，并留学法国学习绘画，期间兼修哲学和文学。这样的一种深厚的美术功底以及对于事物的镜头化的构建和对于景色与意象的高度色彩化的把握，都使得艾青的诗歌作品有着超乎同时代任何一位现代派诗人的对于诗歌意象的描摹。更甚一些的就是艾青在欧洲的艺术之都接触到的现代美术的尖端理论体系——印象画派。这种诞生在十九世纪末欧洲文化艺术中心巴黎的艺术流派颠覆了之前传统的浪漫主义风潮和古典主义的传统，开创了绘画艺术的一个崭新的空间，将人类视觉从一种单一的对于线条的鉴赏丰富到了对于视界本身的关注上来。这样一种新的艺术模式主要在于它以阳光和色彩为主角，即借助光与色的变幻来表现作者从一个飞逝的瞬间所捕捉到的印象。所有的物体都是染色的形，人们就是根据不同表面的不同色泽，即从不同染色面的分界才得以认知物体的形状的。印象主义绘画技法的基本原理是色彩分解，可以保持每一种纯色的新鲜和光彩，从而创造出更为强烈的发光度。换句更加容易理解的话讲就是“利用光的角度和强度对于原本的色彩进行分层处理，使画面的立体感更强，才能使表现力更强”。这种对于色彩和光泽度的表现成为了艾青的诗歌文字表现的一个最重要的特点之一。我们可以拿一个同时代的诗人来做一个比较：　　边界望乡（节选）　　洛 夫　　雾在升起，我们在茫然中勒马四顾　　手掌开始生汗　　望远镜中扩大数十倍的乡愁　　乱如风中的散发　　当距离调整到令人心跳的程度　　一座远山迎面飞来　　把我撞成严重的内伤　　这是洛夫1979年和余光中一起到深圳落马洲边界，眺望大陆所作。我们看看这其中的那种对于意象的选取——很注重一种感觉化的东西，而将一种外向的形象放弃了。我并没有强调说这样一种纯感觉化的东西不好，诗本来应该就是感觉化的东西，但是朦胧的表现力只是局限在特定的审美背景下，但是形象化的表现力却可以时刻保持着一种很先锋的状态。　　1、首先我们先来看看艾青诗作中对于线条感的把握：　　线条是画面的基本构成要素，我们看到的这个世界就是由单一的和复杂的线条所构成。而对于线条的把握是一个画师最基本的技能，艾青在这样的技能方面掌握的很到位。我们来看《透明的夜》中的几处场景：　　酒徒们，走向村边　　进入了一道灯光敞开的门，　　以及《芦笛》里面的：　　由玛格丽特震颤的褪了脂粉的唇边　　吐出的堇色的故事。　　和　　向灼肉的火焰里伸进我的手去！　　在黑夜里面“门”的意象是很不好构建的，如果只是很单纯的写门，那么一个很具象征意味的意象就会只限制于纸张与文字。但是在这里作者却用一束由深处打出来的光反衬出了这样的一个“门”。这个光影的对比只是一个很粗略的线条构造，所以在“门”背后作者连续列举出了“血的气息，肉的堆，牛皮的，热的腥酸……”这四组形象。这四组构型的事物似乎是具体的，但是却又是抽象的——气息与腥酸。这样一种人本性的形容体，在门的粗线条的包容下边的很浅显了。同时一股粗线条的架构，使得后面的细处描写也变得更加细致。　　同样的，“唇”线条的效果和“门”也是一样的，只不过它是作为组形象堆砌中的一个很小的点。但是艾青在这个小点上的处理也是很巧妙的。这应该是个很细微的细节，但是作为画家的笔应该能够在细微的地方体现出更广阔的含义——这不是一般的嘴唇，是一个退色的。那么想象一下：当初是唇色鲜艳的时候，嘴唇的边线当然是由填充的颜色来反衬，但是现在填充的色彩被淡化了，所以边线显得格外的突出，这样的一种反差直接可以让人联想的更加广泛，几乎可以从一个小点衍生出一部小说来。这就是线条的魅力。接下来的这个线条感更绝：火焰。这应该是一个无形的形象，但是这样一个跳跃的，变形的线体，在表现的时候只能用相关的事物相结合——这似乎又是和第一个“门”的效果一样，只不过恰恰相反。火焰在变化的过程中总会最终到达上面所架的炙肉，这样子就形成了一个封闭的空间，在这样一个空白的封闭空间中，火焰的形状即便继续变换着也不会变的抽象了。　　总结一下，艾青在对于线条的处理上表现出来的特征就是用粗线条搭建整体的效果，在从细处的线条体现色差，最后就是面对无法用单一语言表现的意象时就利用另外一种封闭线体来描述。　　2、其次我们来看看艾青对于色彩的选取：　　印象派画家在画面中对于色彩的分布有着独特的严谨的处理，他们基本上是将光线分解成单一的原色，然后再在每一处细微的方格加以填充，最后得出了一种光线无色差的立体感。　　艾青在诗歌语言上也在寻找这样一种很微妙的视觉感，但是诗歌文字的局限性给这样的一种理想的表现带来了困难。因为不可能过于细密的在字里行间描述色彩，只能在大的线条下把这种光的色差表现出来。　　先来看看我们上一点中提到的“门”的那部分。　　光线是从门的里面打出来的——这样光的强弱感就被一个色差表现出来了。因为“门”的粗线条使得这样一个很强烈的光线背景被削弱成一个散的全景化的效果。整个画面都变得立体，不仅是线条被光线托显得立体，光线也被线条分散成了整体化。　　再来看看《向太阳》中第二小节：　　早安呵　　你站在十字街头　　车辆过去时　　举着白袖子的手的警察　　早安呵　　你来自城外的　　挑着满箩绿色的菜贩　　早安呵　　你打扫着马路的　　穿着红色背心的清道夫　　早安呵　　你提了篮子，第一个到菜场去的　　棕色皮肤的年轻的主妇　　我相信　　昨夜　　你们决不像我一样　　被不停的风雨所追踪　　被无止的恶梦所纠缠　　你们都比我睡得好啊！　　这其中对于颜色的选取显得独特。画面本来是无色的，但是如果从一个无色的画面直接转换到一个全彩的画面就显得让人的眼睛接受不了。并且还会在总体感官上造成一种混乱和不自然。艾青这一点做得很好（相比于其他的诗人——颜色从意象身上被剥离），他只是选取了很具有代表性的颜色，用颜色来体现诗歌思想化的东西。“警察的白袖子”，“菜贩的满筐绿色”，“清道夫的红色背心”，“棕色皮肤的主妇”——全部是单一的纯色的并列，这是印象派绘画中的又一个典型特色。这里面白色与绿色是单色调，也是光色。而红色与棕色是深色和暗色调。而且关键是色彩的堆砌，这中间的过渡是巧妙的——白，绿，红，棕。没有一个巨大的落差。然后我们在说这中间政治化的东西——警察的白色是反动的恐怖，菜贩的绿色是忧郁的心理，红色的背心是逐渐昂扬起来的革命的火焰与心的律动，最后是棕色的肤色——典型的被压迫的群体（参看列宾的《伏尔加河上的纤夫》）。　　还有一种极为巧妙的地方就是利用色阶的变换和融合，在深色中发现光芒。这句话怎么理解呢，我们还是来看个例子：《大堰河——我的保姆》　　大堰河，今天，你的乳儿是在狱里　　写一首呈给你的赞美诗　　呈给你黄土下紫色的灵魂　　关键就在这里：黄土下面紫色的灵魂。这两种颜色本来都是暗淡的色调，但是在这样的一种组合后便发生了质的变化，我们发现了隐隐的光在文字的下面萌生。紫色是由红色和蓝色组成的，那么黄色又可以将这样一种组合打破，同时黄色自己也能成为光点。那么这个时候整体的色彩就变得丰富并且具有光明的成分，而且这种光芒仍然是一个坚强的过程。　　3、最后我们看看构图效果的总体体现：　　关于这一点，我们来看看《他死在第二次》中间的一些场景：　　经过了烧灼的痛楚　　他的心现在已安静了　　像刚经过了可怕的恶斗的战场　　现在也已安静了一样　　然而他的血　　从他的臂上渗透了绷纱布　　依然一滴一滴地　　淋滴在祖国的冬季的路上　　……　　就在当天晚上　　朝向和他的舁床相反的方向　　那比以前更大十倍的庄严的行列　　以万人的脚步　　擦去了他的血滴所留下的紫红的斑迹　　……　　自由，阳光，世界已走到了春天　　无数的人们在街上　　使他感到陌生而又亲切啊　　太阳强烈地照在街上　　从长期的沉睡中惊醒的　　生命，在光辉里跃动　　……　　在那夹着春草的泥土　　覆盖了他的尸体之后　　他所遗留给世界的　　是无数的星布在荒原上的　　可怜的土堆中的一个　　在那些土堆上　　人们是从来不标出死者的名字的　　——即使标出了　　又有什么用呢？　　我们先来看引述的第一小节里：血滴在冬季的路上；万人的脚擦去了这紫红色的痕迹　　色彩的沁染是主要运用的手段——可以参看莫奈的《日出》——整个画面就是用色彩的沁染，几种单纯的亮色调全部交融在一起，达到了整和光线的效果。虽然这里艾青并没有让整个画面的光感变得那么强烈，但是沁染的过程却表现得很充分——血，浓重的红色，在冬季的路上——苍白带着灰色——滴落后就完完全全的沁染开来。而正因为这份沁染，才使得浓重的红色变成了紫红，这种独特的色彩表现看上去有点浪漫主义，但骨子里却又那么现实主义。　　第二小节：阳光，生命，律动　　这就是完完全全的光感交会。可以看见整个画面是被巨大的强烈的光芒所支撑——这种全景的光芒从一种刺眼变成了一种力量。整个画面完全被这样一种力量所吞噬，但作者并没有因为这种吞噬变得惶恐，相反是在不断的加重着这样一种氛围，让他从一种单纯的三维变成四维。　　第三小节：泥土，尸体，星光　　之前我们所说到的那份浪漫主义再度回归——这是一幅多么梦幻般画面啊。但是这样的一种梦幻却来自死亡。这种对比的反差全部是由那股股星光遍布而得到的。整个画面从单一的在一个个土地上变成了将天空星河整合在一起，微弱的光线把本是灰色的色调变得奇妙无穷。这种光感与太阳的强烈与众不同的，这是一种隐晦的力量——它的张力把每一寸描塑的土地变得生动立体，在构图上别具风味。　　可以说作为画家和诗人的艾青都是成功的，这种整合化的印象主义将原本的死板变得更加活泼，多变。世界本就是在变化，这种随着生命的律动变化的画面才是真正的生命。　　二、艾青诗歌中的印象派音乐　　印象派的音乐是用织体、色彩和响度以取代古典与浪漫乐派中的沉闷的自我倾诉与陶醉，音乐只能暗示或者提供一种意象或心境，不必要去转述字面的含义。具体做法就是在和声方面利用音的各种新的结合（九和弦、十三和弦、含附加音如添加不解决的二度音的和弦，以及各种增和弦等）和这些非常复杂的和弦的连接（一个个不协和和弦的并列），而创造出不断闪烁的强烈色彩，就像印象派绘画的纯色并列一样。从这里可以看出，和声的进行完全是服从于音色效果的。在配器方面用非常雅致的手法加以处理：铜管乐器常常加用弱音器，木管乐器则多使用其神秘动人的低音区，弦乐器的分奏也相当细密，打击乐器中的钟琴、钢琴和三角铁，以及竖琴在色彩性处理上都发挥了很大作用。同音色效果密切相关的还有力度方面的因素——印象派作曲家为了突出音乐的恬淡、纤巧、妩媚、甚至带点伤感等情调，爱用弱奏和极弱奏，乐曲中的力度高潮大多只是短暂的闪现。至于旋律方面是一些互不连贯的短小动机的瞬息自由飘浮，其中变化多于稳定，正如德彪西所说，旋律的连绵进行从不被任何东西打断，而且永远不回复它的本来面目。这就形成了一种回环往复式的变奏的效果。一般总是避免节拍重音的节奏型，各种调式音阶、全音音阶和东方的五声音阶，以及丰富而复杂的织体，都成为印象派音乐语言的重要组成部分。　　很多专家学者的资料上都显示的是“艾青的诗过于散文化，已经将诗歌所具有的独特的音韵感丢失殆尽。”散文化这一点并没有错，但是说到“音韵感”的丢失有点言过其实，因为所谓诗的音韵并非只是单纯的来自文字上的表达，或者学习古体诗歌中那种对于音调韵脚的注意。现代诗歌的音韵美应该更多程度上与其所在时代的音乐美结合在一起，换句话说就是艾青诗歌的音韵感并不是来自文字本身，而是来自文字搭建的结构，潜藏在文字载体的下面反而更加有着它如同交响诗篇般的独特韵律。　　这里我就以艾青的代表作《大堰河——我的保姆》一文为例，解析这种多元变奏曲中的和谐与变换。因为全诗很长，所以只在具体环节引述原文。　　1、回环往复式的总体结构：　　《大堰河——我的保姆》全诗有着一个明显的特点，就是头尾相洽的往复式结构。　　“大堰河，是我的保姆”，“大堰河啊，我的保姆”，“大堰河，今天我看到的雪使我想起了你”……“写一首更给你的赞美诗”，“呈给爱我如同爱自己的儿子办的大堰河”　　整篇诗歌都是用这样一种结构来串连起来，并且这种串连并不是简简单单的一成不变的东西。像在第一小节和第二小节里，首尾的相连呈现出了一种包容化的形状。在第二小节里的内容不是单独的孤立的存在，它在第一层次中含纳。其次就是在首尾相洽的中间部分，都是一种坚定的如同照相一般的静止化的图像被并列的放置在一起。像第三小节里——“你的，你的，你的……”，第四小节里——“在你，在你，在你，在你……”这种意向的闪回虽然只是一丝的印象，但是在这样的一种逐渐加深的过程中使总体的最终的效果被凸现出来。　　回环往复的最突出的艺术效果就是能在不起眼的，独立的意象中增加一种组合与层次的效果，使整体的散文化和叙述的平淡感消失，让作者的内在意愿被放大表达了出来。　　2、独立和整合的层次效果：　　印象派音乐的美感就在于单一的音乐语言和元素的立体化整合，这种方法打破了原来浪漫主义音乐中巴洛克乐派的整体性的推进手法。这样一种层次感在《大堰河》中也体现的很充分：　　在第七、八、九小节中，之前被读者所习惯了的阅读节奏和调式被打破。本来应该是一个完整组合的段落，被切分成两个小节，并且这两个小节在空间上的构建又多出了许多分歧。　　在前后首尾的相洽部分就已经凸现了这样的一种组合化的因素：　　大堰河，为了生活，　　在她流尽了她的乳液之后，　　她就开始用她抱过我的两臂劳动了；　　结尾仍旧是这样的一段组合。中间的“她含着笑“的部分被分成了两段，四段的两个部分。这一小段在朗读上可以不用分开，因为原本就是一个小节。但是在意象的搭配上稍微出现不同——前两个小节与首部分紧紧相连，而后面的四个小节又独立成段。这样的变换节奏和结构上的错位使得整个画面在切换场景的时候变得很自然，而且多层角度的描述有一种内在的跳跃感，这种跳跃感就使读者在阅读的过程中不会被简单的并列场景搞的审美疲劳，相反更加有欣赏性的继续下去。　　第九小节中更是打破了之前建立的模式，用一种更加松散的布局把诗歌的气氛推上了一个小高潮。而正当这种高潮的气氛相继续延续的时候，漠然的省略号和一句“大堰河，深爱着她的乳儿”接洽首部的句式，完结了这一个小高潮。　　独立之后再度整合，整合中又包含着独立的语段，例如十二小节，之后的十三小节有整合在一起，浑然不可分割。　　变奏结合，复调的效果运用，还有架构新的立体层次——都使得散文化的叙事诗歌变得富有跳跃的节奏，增加了崭新的生命力。　　3、独立与总体意象的选取：　　《大堰河》整体的篇章中对于意象的选取是经过了很细微的考量的，这种考量的结果就是在独立意向与群组对象的搭配上有着交融但又独立的特点。我以诗篇的第三和第四小节为例：　　第三小节中的“坟墓”，“瓦菲”，“园地”还有“石椅”这四个意象。看似很独立，但是在一个画面里被统一的整合在一起，包容出一种悲凉的氛围，与开头结尾处的雪的凄清相映成趣。更加有意思的地方在于构图变换的精妙，让一种错综复杂，仿佛是全景画的韵律感悠然而生。再加上自然过渡的结合完全没有生硬的感觉，完全围绕着灰白的主色调展开。　　第四小节中的“灶火”，“炭灰”，“饭”，“乌黑的酱碗和桌子”，“破烂的衣服”，“受伤的手”，“虱子”和“鸡蛋”。这就是分开的独立存在的意象，沿着观看者的顺序开始描摹和排列。总的韵律感并不是很强，只是一种独立的乐器在低低吟唱着，舒缓的展现出一张张在普通不过的生活场景。但是这种场景的恢复再现又多少有一点古典主义的单一调式的铺陈，似乎死板和沉闷，但是更多程度上是为后面篇章的整合埋下伏笔。

艾青《复活的土地》 腐朽的日子 早已沉到河底， 让流水冲洗得 快要不留痕迹了； 河岸上 春天的脚步所经过的地方， 到处是繁花与茂草； 而从那边的丛林里 也传出了 忠心于季节的百鸟之 高亢的歌唱。 播种者呵 是应该播种的时候了， 为了我们肯辛勤地劳作 大地将孕育 金色的颗粒。 就在此刻， 你——悲哀的诗人呀， 也应该拂去往日的忧郁， 让希望苏醒在你自己的 久久负伤着的心里： 因为，我们的曾经死了的大地， 在明朗的天空下 已复活了！ ——苦难也已成为记忆， 在它温热的胸膛里 重新漩流着的 将是战斗者的血液。 1937年7月6日 沪杭路上

《大堰河——我的保姆》（诗集）1936，上海群众杂志公司《北方》(诗集)1939（自费印出）；1942，文生《他死在第二次》（诗集）1939，上杂《向太阳》（长诗）1940，海燕《旷野》（诗集）1940，生活《诗论》（理论）1941，桂林三户出版社《反法西斯》（诗集）1943，华北书店；1946，读书《吴满有》（长诗）1943，新华书店；1946，作家书屋《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社《雪里钻》(诗集)1944，新群《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社《新文艺论集》1950，群益《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店；1952，人文《艾青选集》1951，开明《新诗论》1952，天下《宝石的红星》（诗集）1953，人文《艾青诗选》1955，人文《黑鳗》(长诗)1955，作家《春天》(诗集)1956，人文《海岬上》(诗集)1957，作家《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民《归来的歌》(诗集)1980，四川人民《艾青叙事诗选》1980，广东人民，1984，花城《海恋花》(散文集)1980，四川人民《艾青选集》1980，香港文学研究社《彩色的诗》(诗集)1980，江苏人民《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司《艾青诗选》1982，外文《艾青谈诗》(理论)1982，花城《落时集》(诗集)1982，浙江人民《艾青抒情诗选》1983，文联《雪莲》(诗集)1983，黑龙江人民《域外集》(诗集)1983，花山《艾青》(综合集)1983，人文《艾青短诗选》1984，花城《绿洲笔记》(散文集)1984，四川人民《启明星》(诗集)1984，百花《艾青论创作》1985，上海文艺《艾青选集》(1-3册)1986，四川文艺《艾青诗选》1997，人文《我的思念是圆的》《下雪的早晨》百度百科

简介艾青（1910年03月27日—1996年05月05日） 中国现代诗人。原名蒋海澄，笔名莪伽、克阿等。浙江金华人。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《大堰河》（1939）、《火把》（1941）、《向太阳》（1947）等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》、《春天》等。1948年以后发表了《在浪尖上》、《光的赞歌》等诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》、《论诗》、《新诗论》等著作。1985年,获法国艺术最高勋章。其诗作《我爱这土地》《大堰河--我的保姆》被选入人教版中学语文教材。生平1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年创作第一首诗《会合》，此诗以笔名“莪伽”发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。1932年5月回到上海，加入中国左翼美术家联盟，并组织春地画社。7月，被捕入狱，在狱中翻译凡尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河——我的保姆》。接着创作了《芦笛》、《巴黎》等。1935年10月，经保释出狱。1937年抗战爆发后到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初到西北地区，创作了《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。 1940年到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作。此时代表作有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加入中国共产党。1945年10月随华北文艺工作团到张家口，后任华北联合大学文艺学院领导工作，写有《布谷鸟》等诗。1957年被错划为右派分子，1958年到黑龙江农垦农场劳动，1959年转到新疆石河子垦区。1979年彻底平反后，写下《归来的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。作品《大堰河——我的保姆》(诗集)1936，上海群众杂志公司《北方》(诗集)1939(自费印出)；1942，文生《他死在第二次》(诗集)1939，上杂《向太阳》(长诗)1940，海燕《旷野》(诗集)1940，生活《诗论》（理论）1941，桂林三户出版社《反法西斯》(诗集)1943，华北书店；1946，读书《吴满有》(长诗)1943，新华书店；1946，作家书屋《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社 《雪里钻》(诗集)t944，新群《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社《新文艺论集》1950，群益《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店；1952，人文《艾青选集》1951，开明《新诗论》1952，天下《宝石的红星》（诗集）1953，人文《艾青诗选》1955，人文《黑鳗》(长诗)1955，作家《春天》(诗集)1956，人文《海岬上》(诗集)1957，作家《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民《归来的歌(诗集)198O，四川人民《艾育叙事诗选》198O，广东人民，1984，花城《海恋花》(散文集)1980，四川人民《艾青选集》1980，香港文学研究社《彩色的诗》(诗集)198O，江苏人民《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司《艾青诗选》1982，外文《艾青谈诗》(理论)1982，花城《落时集》(诗集)1982，浙江人民《艾青抒情诗选》1983，文联《雪莲》(诗集)1983，黑龙江人民《域外集》(诗集)1983，花山《艾青》(综合集)1983，人文《艾青短诗选》1984，花城《绿洲笔记》(散文集)1984，四川人民《启明星》(诗集)1984，百花《艾青论创作》1985，上海文艺《艾青选集》(1——3册)1986，四川文艺《艾青诗选》1997，人文

艾青诗选每首诗批注_名著导读《艾青诗选》知识梳理 名著导读：《艾青诗选》知识点梳理 作者简介 艾青（ 1910 年 03 月 27 日— 1996 年 05 月 05 日）是一位伟大的中国现 代诗人。原名蒋海澄，笔名莪伽、克阿等。浙江金华人。 1932 年在上海加 入中国左翼美术家联盟。 1933 年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河 -- 我的保姆》，感情诚 挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《大堰河》（ 1939 ）、《火 把》（ 1941 ）、《向太阳》（ 1947 ）等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对 祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》、《春天》等。 1948 年以后发表了《在浪尖上》、《光的赞歌》等诗作。出版了《艾 青选集》等。另有论文集《诗论》、《论诗》、《新诗论》等著作。 1985 年 , 获法国艺术最高勋章。其诗作《我爱这土地》《大堰河 -- 我的保姆》被 选入人教版中学语文教材。 诗歌风格 诗歌风格上看：解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗， 讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的 “归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为 多样，艺术更为圆熟。 建国后出版的诗集有：《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、 《春天》、《归来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾 青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、 单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。 经典名言 1. 为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。 2. 人民不喜欢假话，哪怕多么装腔作势，多么冠冕堂皇的假话，都不 会打动人们的心。人人心中都有一架衡量语言的天平。 3. 个人的痛苦与欢乐，必须融合在时代的痛苦与欢乐里。 4. 人间没有永恒的夜晚，世界没有永恒的冬天。 5. 因为，我们的曾经死了的大地，在明朗的天空下，已复活了！—— 苦难也已成为记忆，在它温热的胸膛里，重新漩流着的，将是战斗者的血 液。 6. 一棵树，一棵树，彼此孤离地兀立着，风与空气，告诉着它们的距 离。但是在泥土的覆盖下，它们的根伸长着，在看不见的深处，它们把根 须纠缠在一起。 艾青诗歌的意象 艾青诗歌有着丰富的时代文化内涵，值得我们细细品味。艾青诗歌的 中心意象是：土地与太阳。 “土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国──大地母亲最深沉的爱；爱 国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。 诗人关注的中心始终是与中国土地合而为一的普通农民的命运。他 写出了“土地—农民”受蹂躏的痛苦；“雪落在中国的土地上，寒冷在封 锁着中国呀”，更写出了“游动于地心的热气”、“土地—农民”的复活： “我们的曾经死了的大地，在明朗的天空下，已复活了”；写出了“土地 —农民”的翻身与解放。这正是对于土地的痛苦、复活与解放的描绘，真 实地写出了中国农村现实的灵魂。 “太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生 活热烈的不息的追求。诗人几十年如一日地热情讴歌着：太阳，光明，春 天，黎明，生命与火焰。这正是艾青的“永恒主题”。 《艾青诗选》习题精选 一、填空题。 1. 艾青 (1910-1996) ，原名 _______ ，中国现代诗人。成名作品是 《 __________________ 》，发表于 1933 年，这首诗奠定了他诗歌的基本 艺术特征和他在现代文学史上的重要地位。他的诗作《 ___________ 》被选 入人教版中学语文教材。 2. 20 世纪 30 年代艾青诗歌的主要意象是 _______ 和 ______ 。他的 长诗《向太阳》《火把》借歌颂太阳、索求火把，表达了驱逐黑暗、坚持 斗争、争取胜利的美好愿望，诗人也因此被称为“ _______ ”和“ ________ ” 的歌手。这些诗歌也是自由体诗的代表。 3. 艾青于 1910 年阴历 2 月 17 日生于浙江金华的一个地主家庭。 由于家里不喜欢这个“克父母”的婴儿，就托付给乳母—— _________ 收 养，然而这个妇女却十分疼爱他。 4. “咳，就在如此寒冷的今夜 / 无数的 / 我们的年老的母亲，/ 都 蜷伏在不是自己的家里， / 就像异邦人 / 不知明天的车轮 / 要滚上怎样 的路程？──而且 / 中国的路 / 是如此的崎岖，是如此的泥泞呀。” 出 自艾青《 ___________________ 》 5. 艾青的《 _______ 》歌颂了毛主席。 6. “但你是沉默的，连叹息也没有，鳞和鳍都完整，却不能动弹；你 绝对的静止，对外界毫无反应，看不见天和水，听不见浪花的声音。”这 段诗节选自艾青的 ________ 。 二、选择题。 1. 下列诗歌写于诗人“归来”后的是 ( ) A. 《我爱这土地》 B. 《太阳的话》 C. 《雪落在中国的土地上》 D.《光的赞歌》 2. 1978 年以后，艾青的诗风发生了很大的变化，下面不属于他 这一时期诗歌特点的一项是（） A. 诗句由原先的长短错落，不求整齐划一变得比较整齐。 B. 诗情由原先的总是充满“土地的忧郁”变得比较深沉。 C. 写法由原先的尽情的呼告、肆意的排叙变得口语化、散文化。 D. 诗意由原先的凝重、深厚变得比较警策，充满哲思。 3. 下面对《艾青诗选》内容的表述不正确的一项是 ( ) A. 《礁石》中“含着微笑，看着海洋”的礁石，象征着坚韧不拔、高 傲自负的人们。 B. 从“活着就要斗争，在斗争中前进”可以体会到诗人对革命的崇高 热情、不懈努力，以及为革命奉献生命的伟大思想感情。 C. “在死亡没有来临，把能量发挥干净”这两句可以看出诗人对生命 的热爱，对生命的赞叹、赞赏，以及奉献自己、贡献力量的伟大情怀。 D. “然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。”这两句诗形象而充分 地表达了诗人对土地的眷恋，而且隐含献身之意。 三、判断题。 正确的打√，错误的打×。 1. 在《盆景》中，塑造了盆景痛苦的形象，为的是塑造那个畸形年代 所造成的痛苦形象，当然，这是艺术的再现。诗人是通过对盆景的间接描 绘来实 艾青诗选每首诗批注_《艾青诗选》练习题及答案 《艾青诗选》习题精选： 一、填空题。 1. 艾 青 (1910-1996) ， 原 名 _______ ， 中国现代诗人。成名作《__________________》，发表于 1933 年，这首诗奠定了他诗歌的基本艺术特 征和他在现代文学史上的重要地位。他的诗作《___________》被选入人教版中 学语文教材。 2. 20 世纪 30 年代艾青诗歌的主要意象是_______和______。他的长诗 《向太阳》 《火把》 借歌颂太阳、索求火把，表达了驱逐黑暗、坚持斗争、争取胜利的美好 愿望，诗人也因此被称为“_______”和“________”的歌手。这些诗歌也是自 由体诗的代表。 3. 艾青于 1910 年阴历 2 月 17 日生于浙江金华的一个地主家庭。由于家里 不喜欢这个“克父母”的婴儿，就托付给乳母——_________ 收养，然而这个 妇女却十分疼爱他。 4. “咳，就在如此寒冷的今夜 / 无数的 / 我们的年 老的母亲， / 都蜷伏在不是自己的家里，/ 就像异邦人 / 不知明天的车轮 / 要 滚上怎样的路程？──而且 / 中国的路 / 是如此的崎岖，是如此的泥泞呀。 ” 出自艾青《___________________》 5. 艾青的《_______》歌颂了毛主席。 6. “但你是沉默的，连叹息也没有，鳞和鳍都完整， 却不能动弹；你绝对的静止，对外界毫无反应，看不见天和水，听不见浪花的声 音。 ”这段诗节选自艾青的________。 二、选择题。 1. 下列诗歌写于诗人“归来”后的是( A.《我爱这土地》 B.《太阳的话》 C.《雪落在中国的土地上》 D.《光的赞歌》 2. 1978 年以后，艾青的诗风发生了很大的变化，下面不属于他这一时期诗歌特 点的一项是（ ） )A. 诗句由原先的长短错落，不求整齐划一变得比较整齐。 B. 诗情由原先的总是充满“土地的忧郁”变得比较深沉。C. 写法由原先的尽情的呼告、肆意的排叙变得口语化、散文化。 D. 诗意由原先的凝重、深厚变得比较警策，充满哲思。 3.下面对《艾青诗选》内容的表述不正确的一项是( )A.《礁石》中“含着微笑，看着海洋”的礁石，象征着坚韧不拔、高傲自负的人 们。 B.从“活着就要斗争， 在斗争中前进”可以体会到诗人对革命的崇高热情、不懈 努力，以及为革命奉献生命的伟大思想感情。 C.“在死亡没有来临， 把能量发挥干净”这两句可以看出诗人对生命的热爱，对 生命的赞叹、赞赏，以及奉献自己、贡献力量的伟大情怀。 D.“然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 ”这两句诗形象而充分地表达了诗 人对土地的眷恋，而且隐含献身之意。 三、判断题。正确的打√，错误的打 ×。 1.在《盆景》中，塑造了盆景痛苦的形象，为的是塑造那个畸形年代所造成的痛 苦形象， 当然， 这是艺术的再现。 诗人是通过对盆景的间接描绘来实现的。 ( )2.《光的赞歌》是诗人对自己生活和创作的一次总结，同时也是一个新的中国。 ( )3.《梦》抒发了“钢丝床上有痛苦，稻草堆上有欢晤”的真情实感，表示作者对 物质富有然而精神贫困的生活的依恋与追求。( )4.《古罗马的大斗技场》由中国人所熟悉的蟋蟀相斗揭开了这首诗的序幕。这一 形象的选择， 不仅立刻使人感到在大斗技场中奴隶们相斗的情景，而且这一形象 所产生的感应笼罩着全篇， 悲惨的严峻的气氛，都由这一形象所奠定的基调而产 生了。( )四、综合性学习： 为了让同学们更好地了解现代诗歌，九年级(1)班举办了“轻叩诗歌的大门” 综合性学习活动。请你一起参加。 (1)为了开展好这次活动，班委会拟定了两个活动项目，请你再补充两个。 ①搜集喜欢的诗歌 ③ ②整理搜集的诗歌 ④ 。(2)下面是一位同学设计的“我最喜爱的诗歌”推荐表，请将表格填写完整。诗歌(长的诗可以只 填诗歌题目和作者) 礁石推荐理由一个浪，一个浪 无休止地扑过来 每一个浪都在它脚下 被打成碎沫、散开?? 它的脸上和身上 像刀砍过一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海岸五、阅读题。 （一）阅读《黎明的通知》中的选段，回答问题。 ①为了我的祈愿 诗人啊，你起来吧 ②而且请你告诉他们 说他们所等待的已经要来 ③说我已踏着露水而来 已借着最后一颗星的照引而来 ④我从东方来 从汹涌着波涛的海上来 ⑤我将带光明给世界 又将带温暖给人类 ⑥借你正直人的嘴 请带去我的消息 ⑦通知眼睛被渴望所灼痛的人类 和远方的沉浸在苦难里的城市和村庄⑧请他们来欢迎我—— 白日的先驱，光明的使者1.用文中原话回答。 “黎明”的任务是：___________________________________________________ 诗人的任务是：______________________________________________________ 2. 借助联想和想象来理解③④两节的意境，填空。 “露水”“最后一颗星”形象地表明了“黎明”到来的 _____ ，“东方” “海上”则具体说明了“黎明”到来的___________，“汹涌着波涛”则说明了 “黎明”历经_____________________而来的情状。 3. 简要分析“通知眼睛被渴望所灼痛的人类 / 和远方的沉浸在苦难里的城市 和村庄”的含义。 _____________________________________________________________________ _____________________________________________________________________ _____________________________________________________________________ (二) 阅读《大堰河——我的保姆》 （节选），回答问题。 ①我是地主的儿子， 也是吃了大堰河的奶而长大了的 大堰河的儿子。 大堰河以养育我而养育她的家， 而我，是吃了你的奶而被养育了的， 大堰河啊，我的保姆。 ②大堰河，今天我看到雪使我想起了你： 你的被雪压着的草盖的坟墓， 你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲， 你的被典押了的一丈平方的园地， 你的门前的长了青苔的石椅， 大堰河，今天我看到雪使我想起了你。1. “我”既是地主的儿子，又是大堰河的儿子，这样说是否矛盾？为什么？2. 第②节中写了哪些意象？有什么作用？（三）阅读《树》，回答问题。 一棵树 彼此孤离地兀立着 风与空气 告诉着它们的距离 但是在泥土的覆盖下 它们的根伸长着 在看不见的深处 它们把根须纠缠在一起下列关于上面的诗歌的理解与分析，说法错误的一项是()A.“树”象征着那些在抗日战争时期不屈于敌人的威逼利诱，顽强抗争，紧密 团结在一起的革命者们。他们正如诗中的“树” ——虽“彼此孤离地兀立 着”，但 “ 在看不见的深处 / 它们把根须纠缠在一起”。 B. 这首诗热情赞美了革命者的刚正不屈，坚强勇敢，团结互助，心系祖国的革 命精神，鼓舞着人们肩负起解救国家的重任。 C. 写法上，这首诗还运用了比喻的手法，写地面上树的间隔，地面下根的纠 缠，这更体现了革命者们在敌人的威胁下不出卖同伴，他们的心紧密相连。 D. 本诗的动词生动地表现出革命者的神态与行为，如“兀立”“伸长”“纠 缠”等词语。（四）阅读《煤的对话》，回答问题。你住在哪里？ 我住在万年的深山里我住在万年的岩石里 你的年纪—— 我的年纪比山的更大 比岩石的更大1. 结合这首诗的主旨，说说诗人为什么以煤作意象。2. 有人评价这首诗的艺术特点时说：“强烈的反差，激起读者感情的波澜。” 对此，你是怎样认识的？（五）阅读《礁石》，回答问题。一个浪，一个浪 无休止地扑过来 每一个浪都在它脚下 被打成碎沫、散开?? 它的脸上和身上 像刀砍过一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海岸回答： 1.诗中的“礁石”象征了什么？ 2.诗运用了哪些修辞手法？3.这首诗的主旨是什么？4.从内容和形式上分析一下本诗的特点。5. 全诗采用了_______的艺术手法，通过对自然景物的描写歌咏，寄寓了深沉的 生活哲理内涵。 诗歌形象_______、 _______， 洋溢着一种________________情绪。《艾青诗选》习题精选答案：一、填空题。 1.蒋正涵、大堰河——我的保姆 、我爱这土地。 2.土地，光明；太阳，火把。 3.大堰河 4.雪落在中国的土地上 5.毛泽东 6.鱼化石 二、选择题。 答案：1.D 2.C 3.A (解析：A.应该是象征着坚韧不拔、乐观自信的人们。)三、判断题。正确的打√，错误的打 ×。 1.× 2. √ 3. × 4. √四、综合性学习： 答案： （1） 举行诗歌朗诵会 开展诗歌知识竞赛（2）全诗采用了象征的艺术手法，通过对自然景物的描写歌咏，寄寓了深沉的 生活哲理内涵。诗歌形象明朗纯净，洋溢着一种昂扬奋发的乐观情绪。 五、阅读题。 （一）阅读《黎明的通知》中的选段，回答问题。 1.我将带光明给世界 / 又将带温暖给人类。 告诉他们 / 说他们所等待的已经要来。 2.时间，方位地点，迢迢长路和惊涛骇浪。 3.诗人希望借助黎明的通知， 去打破反动派对敌占区人民的蒙蔽和谎骗，扫除萦 绕在那些人们心头的迷雾、悲观论，让所有正遭受着苦难的人民立即行动起来，准备迎接这“白日的先驱，光明的使者”——黎明。 (二) 阅读《大堰河——我的保姆》 （节选），回答问题。 答案：1.不矛盾。在诗歌中，“我”是被自己的地主父亲送到大堰河手中的， 在父母心里，我，是个不祥之人，在他们那，我，没有享受过父母对孩子的宠 爱，甚至还有后来“我”回家后，觉得自己是做了父母家的新客了。而在大堰 河那，“我”却感受到了父母般的爱，大堰河也将“我”当作亲生的，她做着 吃乳儿婚酒的梦，这也表现出“我”对大堰河如对母亲般的爱。 2. 写了雪、坟墓、瓦菲、园地、石椅这些意象，这些意象让人感觉很悲伤，也 透露出“我”对于大堰河的愧疚。 （三）阅读《树》，回答问题。 答案：C （四）阅读《煤的对话》，回答问题。 答案：1.煤具有深藏地下，热能巨大，一旦燃烧便烈火熊熊的特点，这和被压 迫民族有着某些相似点，因此以煤作为这首诗歌的意象十分妥帖。 2. “强烈的反差” 指作者平静的问话与煤炽热如火的回答之间的一冷一热的反差， 这样写，用“我”的冷静反衬煤的热烈，使煤的自白给人以强烈的感染力。 （五）阅读《礁石》，回答问题。 答案：1.“礁石”象征了敢于面对一切厄运而又顽强不屈的人。 2. 拟人、比喻、对偶。 3. 热情歌颂了面对厄运，仍然坚强不屈的乐观精神与豁达的胸襟。 4、内容上： 《礁石》用了一种具体可感的形象表现了一种刚毅的精神。不具体描 形而是重在绘神，写出了一种永存的景象。诗中修辞方法多种，又重在拟人，意 蕴回味悠长。形式上节律自由、灵活。 5、象征。明朗、纯净，昂扬奋发的乐观。 艾青诗选每首诗批注_艾青诗选 《艾青诗选》复习及答案 1、 《礁石》中的含着微笑 看着海洋有什么含义？ 答：显然，此诗咏礁石，并非以咏礁石为目的，而是借咏礁石而咏人抒怀。诗中的形象具有 象征意义。向礁石“无休止地扑过来”的浪，象征着迫害他人的人；而伤痕累累，却依然挺 立， “含着微笑，看着海洋”的礁石，则象征着坚韧不拔、乐观自信的人们。 诗的第二节， 呈现在读者面前的是两幅对立的画面。一幅是礁石浑身伤痕累累， “象刀砍过的一样” ；另一 幅则是礁石“但它依然站在那里/含着微笑，看着海洋??” 。画面之间，对照鲜明。这里，借 助“站” 、 “含着微笑”等诗语，赋予礁石以生命，使之人格化，并将其长期受浪迫害却依然 坚强不屈、乐观自信的精神形象生动地表现了出来。 2． “活着就要斗争，在斗争中前进，当死亡没有来临，把能量发挥干净。 ”——《鱼化石》 。 这里诗人借助鱼化石的什么特点，表达了自己怎样的感情？ 答案：由艾青出生封建家庭以及这句“活着就要斗争，在斗争中前进”可以体会到，诗人对 革命的崇高热情、不懈努力，对革命的奉献生命的伟大思想感情。 在死亡没有来临，把能量发挥干净”这两句可以看出诗人对生命的热爱、对生命的赞叹、赞 赏，以及奉献自己、贡献力量的伟大情怀。 3. 对《我爱这土地》的赏析，不恰当的一项是（ ） 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌 着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明??--然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得 深沉? A.诗人未用"珠圆玉润"之类词语而用"嘶哑"来形容鸟儿鸣唱的歌喉，使人体味到歌者经历的坎 坷、悲酸和执著的爱。 B．关于"土地""河流""风""黎明"的一组诗句，抒写了大地遭受的苦难、人民的悲愤和激怒、对 光明的向往和希冀。 C． "然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。"这两句诗形象而充分地表达了诗人对土 地的眷恋，而且隐含献身之意。 D．"为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉?? "这两句诗中的"我"，指喻体"鸟" 而不是指诗人自己。答案：D (因为从这句开始， 那个比喻性的 “假如” 已经不存在了。 “我” 不再是假设的“鸟” ，而是真实的抒情主人公自己。) 4.艾青的《太阳的话》全诗运用那些写作手法，有什么作用？ 答案; 拟人的修辞手法，便于运用对话和呼告的方式来抒发感情，使语气显得更亲切，更容 易与读者亲近。 5.咳，就在如此寒冷的今夜 无数的 我们的年老的母亲，就像异邦人 不知明天的车轮 要滚上 怎样的路程？──而且 中国的路 是如此的崎岖，是如此的泥泞呀。 出自艾青:《雪落在中国 的土地上》 6.艾青的＿《毛泽东》＿＿歌颂了毛主席。 7.大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的关闭了的故居檐 头的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河， 今天我看到雪使我想起了你。 选自《 大堰河——我的保姆》 8 .朗读下列诗句， 用 “/” 划出句中停顿。①假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱 ② 为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉?|? 假如／我是一只鸟，我也应该／用 嘶哑的喉咙／歌唱 为什么／我的眼里／常含泪水？因为／我对这土地／爱得深沉? 9.艾青，原名＿蒋正涵＿＿，号海澄＿＿，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人。中国现代诗人。被认为是中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》 《艾青诗选》 。 10.艾青于 1910 年阴历 2 月 17 日生于浙江金华的一个地主家庭。由于家里不喜欢这个“克 父母”的婴儿 ，就托付给乳母——＿＿“大堰河”＿收养，然而这个妇女却十分疼爱他。 11.请写出《艾青诗选》中对你影响最深的三部作品：＿＿＿，＿＿＿，＿＿＿ 《大堰河— —我的保姆》 （诗集）1936，上海群众杂志公司 《我爱这土地》 （诗集) 1938.11.17 《北 方》(诗集)1939（自费印出） ；1942，文生 《他死在第二次》 （诗集）1939，上杂 《向太阳》 （长诗）1940，海燕 《旷野》 （诗集）1940，生活 《反法西斯》 （诗集）1943，华北书店； 1946， 读书 《吴满有》 （长诗） 1943， 新华书店； 1946， 作家书屋 《黎明的通知》 (诗集)1943， 文化供应社 《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社 《雪里钻》(诗集)1944，新群 《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门 《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社 《欢呼集》(诗 集)1950，北京新华书店； 《宝石的红星》 （诗集）1953，的话》 12. 然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱 得深沉?? ——选自《我爱这土地》 。试分析此节中作者如何将全文推向高潮？ 在诗的第二节，作者笔锋一转，由上文对歌唱者动态的描述，转而对“我”进行了一个近镜 头的特写。这是以设问的方式进行的。 “为什么我的眼里常含泪水” ， “眼里常含泪水”这样 一个静态的特写，表现了悲愤痛苦的情感恒久萦绕于“我”的心中。 “因为我对这土地爱得 深沉” ，目睹山河破碎、人民涂炭的现实，对祖国爱得愈深，心中的痛苦也愈强烈。 最后 两句是全诗的精华，它是那个苦难的年代，一切爱国知识分子对祖国的最真挚的爱的表白。 这种爱刻骨铭心，至死不渝，不仅来自诗人内心深处，更是全民族普遍的爱国情绪的浓缩。 艾青以这两句诗，抒发了那个时代华夏儿女共同的心声。 第二节的一问一答，诗人由借 鸟抒情转入直抒胸臆： “为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉” ，太“深沉” 太强烈的土地之爱，已使诗人难以诉诸语言，只能凝成晶莹的泪水。 “深沉”一词也许达不 到与实际感情相应的表达强度，于是，其后紧跟的六个沉重的省略，似乎涌动着潜流地火般 的激情，更为沉重地叩击着读者的心房，激起读者持续的共鸣。全诗在这问答中达到高潮， 那炽热、真挚的爱国情怀，留下不尽的余韵。 13.假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹 涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明? ?——选自《我爱这土地》 ，此节中分别描述了鸟儿歌唱的四个对象：＿土地＿、＿河流＿、 风＿＿、＿黎明＿，它们的核心是＿“土地”＿。 14.荫路种夹竹桃,我还是第一次听见.平常所见的夹竹桃都是种在大花盆里,只有一人高.种在 街上,那该有多高,而且花要比杜鹃大得多,条条街上都种了夹竹桃,该有多美.于是,我的脑子里, 湛江和夹竹桃就连在一起,再也分不开了.我对湛江久久地响往.。 出自艾青的散文＿＿《湛江 . , 夹竹桃》＿＿. 15.1933 年第一次用艾青的笔名发表长诗《＿《大堰河——我的保姆》＿＿＿》 ，感情诚挚， 诗风清新，轰动诗坛。 16.艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家， 实践着他＿朴素＿、＿单纯＿、＿集中＿、＿ 明快＿”的诗歌美学主张。 18.但你是沉默的， 连叹息也没有， 鳞和鳍都完整， 却不能动弹； 你绝对的静止， 对外界 毫无反应， 看不见天和水， 听不见浪花的声音。 此节选自《艾青诗选》的＿《鱼化石》 19. 北方是悲哀的 而万里的黄河 汹涌着混浊的波涛 ， 给广大的北方 倾泻着灾难与不幸；而年 代的风霜 刻划着 广大的北方的 贫穷与饥饿啊。选自艾青的＿《北方》

　　1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《北风》、《大堰河》（1939）、《火把》（1941）、《向太阳》（1947）、《黎明的通知》《欢呼集》《宝石的红星》《春天》等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》《春天》等。 1935年出狱，翌年出版了第一本诗集《大堰河》，表现了诗人热爱祖国的深挚感情，泥土气息浓郁，诗风沉雄，情调忧郁而感伤。抗日战争爆发后，艾青在汉口、重庆等地投入抗日救亡运动，任《文艺阵地》编委、育才学校文学系主任等职。 从1936年起，艾青出版诗集达20部以上，还著有论文集《诗论》《新文艺论集》《艾青谈诗》，以及散文集和译诗集各1本。他的作品被译成10多种文字在国外出版。在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等人之后又一位推动一代诗风、并产生过重要影响的诗人，在世界上也享有声誉。　　1941年赴延安，任《诗刊》主编。他在遍地抗日烽火中深切地感染到时代的精神，汲取了诗情，抗战期间成为他创作的高潮期，出版了《北方》《向太阳》《旷野》《火把》《黎明的通知》《雷地钻》等9部诗集。诗作倾诉着民族的苦难，歌颂了祖国的战斗，渗透着时代气氛，笔触雄浑，气势壮阔，情调奋发昂扬，到了延安以后，创作风格所起的明显变化。抗战胜利后任华北联合大学文艺学院副院长，负责行政工作。中华人民共和国成立后，艾青担任《人民文学》副主编、全国文联委员等职。著有诗集《宝石的红星》《黑鳗》《春天》《海岬上》。　　1948年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》等二百余首诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等著作。1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。直到1976年重又执笔，出现了创作的另一个高潮。　　还有，我是六年级的小学生，我想告诉你，艾青是男的。

艾青诗选艾青（1910-1996），原名蒋海澄，出版的诗集有《大堰河》（1936）、《北方》（1939）、《向太阳》（1940）、《黎明的通知》（1943）、《归来的歌》（1980）、《雪莲》（1983）等。大堰河——我的保姆 黎明的通知 给太阳 鱼化石 虎斑贝 互相被发现 失去的岁月 盆景 给女雕塑家张得蒂 我爱这土地 太阳--------------------------------------------------------------------------------大堰河——我的保姆大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村庄的名字，她是童养媳，大堰河，是我的保姆。我是地主的儿子；也是吃了大堰河的奶而长大了的大堰河的儿子 。大堰河以养育我而养育她的家，而我，是吃了你的奶而被养育了，大堰河啊，我的保姆。大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的关闭的故居檐头的枯死的瓦菲 ，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你。你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；在你搭好了灶火之后，在你拍去了围裙上的炭灰之后，在你尝到饭已煮熟了之后，在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。我是地主的儿子，在我吃光了你大堰河的奶之后，我被生我的父母领回到自己的家里。啊，大堰河，你为什么要哭？我做了生我的父母家里的新客了！我摸着红漆雕花的家具，我摸着父母的睡床上金色的花纹，我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾，我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，我吃着碾了三番的白米的饭，但，我是这般忸怩不安！因为我我做了生我的父母家里的新客了。大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就开始用抱过我的两臂劳动了；她含着笑，洗着我们的衣服，她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”…………大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！这，这是为你，静静的睡着的大堰河所不知道的啊！大堰河，今天你的乳儿是在狱里，写着一首呈给你的赞美诗，呈给你黄土下紫色的灵魂，呈给你拥抱过我的直伸着的手，呈给你吻过我的唇，呈给你泥黑的温柔的脸颜，呈给你养育了我的乳房，呈给你的儿子们，我的兄弟们，呈给大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她们的儿子，呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。大堰河，我是吃了你的奶而长大了的你的儿子我敬你爱你!--------------------------------------------------------------------------------黎 明 的 通 知为了我的祈愿诗人啊，你起来吧而且请你告诉他们说他们所等待的已经要来说我已踏着露水而来已借着最后一颗星的照引而来我从东方来从汹涌着波涛的海上来我将带光明给世界又将带温暖给人类借你正直人的嘴请带去我的消息通知眼睛被渴望所灼痛的人类和远方的沉浸在苦难里的城市和村庄请他们来欢迎我白日的先驱，光明的使者打开所有的窗子来欢迎打开所有的门来欢迎请鸣响汽笛来欢迎请吹起号角来欢迎请清道夫来打扫街衢请搬运车来搬去垃圾让劳动者以宽阔的步伐走在街上吧让车辆以辉煌的行列从广场流过吧请村庄也从潮湿的雾里醒来为了欢迎我打开它们的篱笆请村妇打开她们的鸡棚请农夫从畜棚牵出耕牛借你的热情的嘴通知他们说我从山的那边来，从森林的那边来请他们打扫干净那些晒场和那些永远污秽的天井请打开那糊有花纸的窗子请打开那贴着春联的门请叫醒殷勤的女人和那打着鼾声的男子请年轻的情人也起来和那些贪睡的少女请叫醒困倦的母亲和他身边的婴孩请叫醒每个人连那些病者和产妇连那些衰老的人们呻吟在床上的人们连那些因正义而战争的负伤者和那些因家乡沦亡而流离的难民请叫醒一切的不幸者我会一并给他们以慰安请叫醒一切爱生活的人工人，技师及画家请歌唱者唱着歌来欢迎用草与露水所渗合的声音请舞蹈者跳着舞来欢迎披上她们白雾的晨衣请叫那些健康而美丽的醒来说我马上要来叩打他们的窗门请你忠实于时间的诗人带给人类以慰安的消息请他们准备欢迎，请所有的人准备欢迎当雄鸡最后一次鸣叫的时候我就到来请他们用虔诚的眼睛凝视天边我将给所有期待我的以最慈惠的光辉趁这夜已快完了，请告诉他们说他们所等待的就要来了--------------------------------------------------------------------------------给 太 阳早晨，我从睡眠中醒来，看见你的光辉就高兴；——虽然昨夜我还是困倦，而且被无数的恶梦纠缠。你新鲜、温柔、明洁的光辉，照在我久未打开的窗上，把窗纸敷上浅黄如花粉的颜色，嵌在浅蓝而整齐的格影里，我心里充满感激，从床上起来，打开已关了一个冬季的窗门，让你把全金丝织的明丽的台巾，铺展在我临窗的桌子上。于是，我惊喜看见你：这样的真实，不容许怀疑，你站立在对面的山巅，而且笑得那么明朗。我用力睁开眼睛看你，渴望能捕捉你的形象，多么强烈，多么恍惚，多么庄严！你的光芒刺痛我的瞳孔。太阳啊，你这不朽的哲人，你把快乐带给人间，即使最不幸的看见你，也在心里感受你的安慰。你是时间的锻冶工，美好的生活镀金匠；你把日子铸成无数金轮，飞旋在古老的荒原上……假如没有你，太阳，一切生命将匍匐在阴暗里，即使有翅膀，也只能像蝙蝠在永恒的黑夜里飞翔。我爱你像人们爱他们的母亲，你用光热哺育我的观念和思想——使我热情地生活，为理想而痛苦，直到我的生命被死亡带走。经历了寂寞漫长的冬季，今天，我想到山巅上去，解散我的衣服，赤裸着，在你的光辉里沐浴我的灵魂……--------------------------------------------------------------------------------鱼化石动作多么活泼，精力多么旺盛，在浪花里跳跃，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆发也可能是地震，你失去了自由，被理进了灰尘；过了多少亿年，地质勘探队员，在岩层里发现你，依然栩栩如生。但你是沉默的，连叹息也没有，鳞和鳍都完整，却不能动弹；你绝对的静止，对外界毫无反应，看不见天和水，听不见浪花的声音。凝视着一片化石，傻瓜也得到教训：离开了运动，就没有生命。活着就要斗争，在斗争中前进，即使死亡，能量也要发挥干净。--------------------------------------------------------------------------------虎斑贝美丽的虎斑闪灼在你身上是什么把你磨得这样光是什么把你擦得这样亮比最好的瓷器细腻比洁白的宝石坚硬像鹅蛋似的椭圆滑润找不到针尖大的伤痕在绝望的海底多少年在万顷波涛中打滚一身是玉石的盔甲＿保护着最易受伤的生命要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上我从来没有想到能看见这么美好的阳光--------------------------------------------------------------------------------互相被发现——题“常林钻石”物华天宝人杰地灵——王勃不知道有多少亿年被深深地埋在地里存在等于不存在，连希望都被窒息一个姑娘深翻土地忽然看见它跳出来姑娘的眼和钻石同时闪出了光辉像扭开一个开关在一刹那的时间里两种光互相照耀惊叹对方的美丽光彩夺目的金刚石像一片淡黄色的阳光照亮了祖国的大地预告地下有无数宝藏亮晶晶的金刚石没有物质比它更坚硬姑娘把它贡献给国家用来叩开工业的大门常林大队得到了钻石钻石带着光辉来到人间而比钻石更辉煌的是姑娘热爱祖国的观念。--------------------------------------------------------------------------------失去的岁月不像丢失的包袱可以到失物招领处找得回来，失去的岁月甚至不知丢失在什么地方——有的是零零星星地消失的，。有的丢失了十年二十年，有的丢失在喧闹的城市，有的丢失在遥远的荒原，有的是人潮汹涌的车站，有的是冷冷清清的小油灯下面；丢失了的不像是纸片，可以拣起来倒更像一碗水投到地面被晒干了，看不到一点影子；时间是流动的液体——用筛子、用网，都打捞不起；时间不可能变成固体，要成了化石就好了，即使几万年也能在岩层里找见i时间也像是气体，像急驰的列车头上冒出的烟！失去了的岁月好像一个朋友，断掉了联系，经受了一些苦难，忽然得到了消息；说他早已离开了人间--------------------------------------------------------------------------------盆 景好像都是古代的遗物这儿的植物成了矿物主干是青铜，技桠是铁丝连叶子也是铜绿的颜色在古色古香的庭院冬不受寒，夏不受热用紫檀和红木的架子更显示它们地位的突出其实它们都是不幸的产物早已失去了自己的本色在各式各样的花盆里受尽了压制和委屈生长的每个过程都有铁丝的缠绕和刀剪的折磨任人摆布，不能自由伸展一部分发育，一部分萎缩以不平衡为标准残缺不全的典型，像一个个佝楼的老人，夸耀的就是怪相畸形有的挺出了腹部，有的露出了块根留下几条弯曲的细枝芝麻大的叶子表示还有青春像一群饱经战火的伤兵支撑着一个个残废的生命但是，所有的花木都要有自己的天地根须吸收土壤的营养枝叶承受雨露和阳光自由伸展发育正常在天空下心情舒畅接受大自然的爱抚散发出各自的芬芳如今却一切都颠倒少的变老、老的变小为了满足人的好奇标榜养花人的技巧柔可绕指而加以歪曲草木无言而横加斧刀或许这也是一种艺术却写尽了对自由的讥嘲--------------------------------------------------------------------------------给女雕塑家张得蒂从你的手指流出了头发像波浪起伏不平前额留下岁月的艰辛从你的手指流出了眼睛有忧伤的眼神嘴唇抿得紧紧从你的手指流出了一个我有我的呼吸有我的体温而我却沉默着或许是不幸我因你而延长了寿命--------------------------------------------------------------------------------我爱这土地假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……--------------------------------------------------------------------------------太阳从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来……它以难掩的光芒 使生命呼吸 使高树繁枝向它舞蹈 使河流带着狂歌奔向它去 当它来时，我听见 冬蛰的虫蛹转动于地下 群众在旷场上高声说话 城市从远方 用电力与钢铁召唤它 于是我的心胸 被火焰之手撕开 陈腐的灵魂 搁弃在河畔 我乃有对于人类再生之确信这些都是他的诗集！

艾青(1910.3．27—)原名蒋海澄，浙江金华人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年创作第一首诗《会合》，此诗以笔名“莪伽”发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。 1932年5月回到上海，加人中国左翼美术家联盟，并组织春地画社。7月，被捕入狱，在狱中翻译凡尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河——我的保姆》。接着创作了《芦笛》、《巴黎》等。 1935年10月，经保释出狱。1937年抗战爆发后到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初到西北地区，创作了《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。 1940年到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作。此时代表作有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加人中国共产党。 1945年10月随华北文艺工作团到张家口，后任华北联合大学文艺学院领导工作，写有《布谷鸟》等诗。 1957年被错划为右派分子，1958年到黑龙江农垦农场劳动，1959年转到新疆石河子垦区。1979年彻底乎反后，写下《归来的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。 从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《归来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。 著作书目： 《大堰河——我的保姆》(诗集)1936，上海群众杂志公司 《北方》(诗集)1939(自费印出)；1942，文生 《他死在第二次》(诗集)1939，上杂 《向太阳》(长诗)1940，海燕 《旷野》(诗集)1940，生活 《诗论》（理论）1941，桂林三户出版社 《反法西斯》(诗集)1943，华北书店；1946，读书 《吴满有》(长诗)1943，新华书店；1946，作家书屋 《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社 《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社 《雪里钻》(诗集)t944，新群 《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门 《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋 《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社 《新文艺论集》1950，群益 《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店；1952，人文 《艾青选集》1951，开明 《新诗论》1952，天下 《宝石的红星》（诗集）1953，人文 《艾青诗选》1955，人文 《黑鳗》(长诗)1955，作家 《春天》(诗集)1956，人文 《海岬上》(诗集)1957，作家 《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民 《归来的歌(诗集)198O，四川人民 《艾育叙事诗选》198O，广东人民，1984，花城 《海恋花》(散文集)1980，四川人民 《艾青选集》1980，香港文学研究社 《彩色的诗》(诗集)198O，江苏人民 《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司 《艾青诗选》1982，外文 《艾青谈诗》(理论)1982，花城 《落时集》(诗集)1982，浙江人民 《艾青抒情诗选》1983，文联 《雪莲》(诗集)1983，黑龙江人民 《域外集》(诗集)1983，花山 《艾青》(综合集)1983，人文 《艾青短诗选》1984，花城 《绿洲笔记》(散文集)1984，四川人民 《启明星》(诗集)1984，百花 《艾青论创作》1985，上海文艺 《艾青选集》(1——3册)1986，四川文艺

艾青，中国现代著名诗人，原名蒋海澄，笔名莪伽、克阿等，1910年3月27日（阴历2月17日）出生于浙江金华县畈田蒋村一个地主家庭。 由于父亲的迷信，艾青自幼便寄养在一贫苦农民家中。这段生活对他日后的人生及创作产生了一定的影响，也在他幼小的心中播下了叛逆的反抗的种子。 艾青5岁进村蒙馆就学，15岁进金华省立第七中学读书，他喜欢绘画，1928年考入林风眠任校长的杭州国立西湖艺术绘画系。第二年春天，艾青赴法国勤工俭学，研习绘画的同时，接触了欧洲大量古典和现代小说、诗歌，其中对他影响最大的比利时诗人凡尔哈仑的诗。留法期间，他参加了“世界反帝大同盟”。1932年初，艾青写了诗歌《会合》，同年7月，以“莪伽”的笔名发表在《北斗》杂志上。这是他发表的第一首诗。 1932年4月，艾青回到上海，加入中国左翼美术家联盟，并组织春地画社，因开展爱国活动，于7月被捕入狱。其中《大堰河----我的保姆》一诗，以“艾青”为笔名在《春光》杂志上刊载后，轰动诗坛。作者在诗中通过对乳母的深切怀念和热情赞颂，表达了诗人对黑暗社会的诅咒和对劳动人民的同情，成为他早期诗歌的代表作。 1935年10月，艾青经保释出狱，第二年，第一本诗集《大堰河----我的保姆》出版。 抗日战争爆发后，艾青写出了《复活的土地》、《雪落在中国的土地上》等诗作，倾吐了对国破家亡的深深忧愤。 1938年，艾青到了桂林，与戴望舒合办了诗刊《顶点》。这一时期，他除了诗歌创作外，还写《诗论》，对诗歌的内容与形式等各个方面做了系统且富有见地的评论和阐述。这一时期创作的重要诗作有《吹号者》、《他死在第二次》、《旷野》等。1940年艾青去重庆担任育才学校文学系主任，第二年到延安，在陕甘宁边区文化协会工作，诗风有较大转变，以明朗旷达的风格和鲜明的主题歌颂光明，鼓动斗争。 1944年，艾青荣获“模范工作者”称号并加入中国共产党。 1945年抗战胜利后，艾青随华北文化工作团到张家口，后担任华北联合大学文艺院领导工作。他以《布谷鸟》等诗，表达了解放区人民的喜悦心情。 全国解放后，他在中外文化交流活动中写了许多诗作。1957年被错划为右派，先后在黑龙江农垦农场和新疆石河子垦区劳动。沉默了20多年，直到1979才彻底平反。 重返诗坛后，艾青焕发出新的创作激情，近年来写出了《归来的歌》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等力作，对新时期诗歌创作产生影响。 艾青从三十年代初开始诗歌创作，数十年来始终把自己同时代和人民联系在一起。他的自由体诗歌形象鲜明，意境深邃，在清丽与质朴中肩负起市场趋势历史使命，以雄浑厚重的笔触，如火如炽的诗句，倾述着对祖国、人民、革命的挚爱。 1996年5月5日，中国现代诗坛泰斗艾青逝世。他留下的诗作将成为中国和世界文学宝库的瑰宝。 艾青主要著译书目 [创作书目] 大堰河（诗集） 1936年11月，上海，群众杂志公司 北方（诗集） 1939年1月，桂林，希望出版社 他死在第二次（诗集） 1939年11月，上海，上海杂志公司 向太阳（诗集） 1940年6月，香港，海燕书店 旷野（诗集） 1940年9月，重庆，生活书店 火把（诗集） 1941年6月，重庆，文化生活出版社 诗论（理论集） 1941年9月，桂林，三户出版社 黎明的通知（诗集） 1943年5月，桂林，文化供应社 愿春天早点来（诗集） 1944年，桂林，诗艺社 雪里钻（诗集） 1944年11月，重庆，新群出版社 献给乡村的持（诗集） 1945年6月，昆明，北门出版社 反法西斯（诗集） 1946年4月，上海，读书出版社 吴满有（长诗） 1946年4月，上海，作家书屋 论诗（理论集） 1947年，上海，新新书店 释新民主主义的文学（理论集） 1947年10月，香港，海洋书屋 艾青全集（1---5卷） 1994年7月，石家庄，花山文艺出版社 [译著书目] 原野与城市（译诗集） [比利时]凡尔哈仑著，1948年11月，上海，新群出版社

看艾青传。

作品列表 《大堰河——我的保姆》（诗集）1936，上海群众杂志公司 艾青作品 《我爱这土地》 （诗集) 1938.11.17 《北方》(诗集)1939（自费印出）；1942，文生 《他死在第二次》（诗集）1939，上杂 《向太阳》（长诗）1940，海燕 《旷野》（诗集）1940，生活 《诗论》（理论）1941，桂林三户出版社 《反法西斯》（诗集）1943，华北书店；1946，读书 《吴满有》（长诗）1943，新华书店；1946，作家书屋 《黎明的通知》(诗集)1943，文化供应社 《愿春天早点来》(诗集)1944，桂林诗艺出版社 《雪里钻》(诗集)1944，新群 《献给乡村的诗》(诗集)1945，北门 《释新民主主义的文学》(理论)1947，香港海洋书屋 《走向胜利》(诗集)1950，文化工作社 《新文艺论集》1950，群益 《欢呼集》(诗集)1950，北京新华书店；1952，人文 《艾青选集》1951，开明 《新诗论》1952，天下 《宝石的红星》（诗集）1953，人文 《艾青诗选》1955，人文 《黑鳗》(长诗)1955，作家 《春天》(诗集)1956，人文 《海岬上》(诗集)1957，作家 《苏长福的故事》(报告文学)署名纳雍，1960，新疆人民 《归来的歌》(诗集)1980，四川人民 《艾青叙事诗选》1980，广东人民，1984，花城 《海恋花》(散文集)1980，四川人民 《艾青选集》1980，香港文学研究社 《彩色的诗》(诗集)1980，江苏人民 《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司 《艾青诗选》1982，外文 《艾青谈诗》(理论)1982，花城 《落时集》(诗集)1982，浙江人民 《艾青抒情诗选》1983，文联 《雪莲》(诗集)1983，黑龙江人民 《域外集》(诗集)1983，花山 《艾青》(综合集)1983，人文 《艾青短诗选》1984，花城 《绿洲笔记》(散文集)1984，四川人民 《启明星》(诗集)1984，百花 《艾青论创作》1985，上海文艺 《艾青选集》(1-3册)1986，四川文艺 《艾青诗选》1997，人文 《我的思念是圆的》 《下雪的早晨》 《春》