既然混响时间的计算结果和实际测定的结果存在了一定的误差时,那么我们为什么

混响指的是声学特性的声音。声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失。我们就感觉到声源停止发声后还有若干个声波混合持续一段时间（室内声源停止发声后仍然存在的声延续现象）。这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间。扩展资料：混响的影响因素1、不同频率的不同衰弱程度（Damp）在采样混响器里也基本上不提供这个项目，因为采样混响的不同频率的不同衰减程度的特性已经包含在 IR 里面了。例如 Waves RVerb 提供了这个项目。另外有的效果器只有一个参数设置，就是“damp”或者“damping”，就是让高频更快地衰减。2、不同频率的不同的混响时间有的效果器也提供了不同的衰减时间给你调节，英文是 High-frequency decay and low-frequency decay ，或者别的叫法，例如 Ultrafunk Reverb 就可以设置不同的衰减时间。3、混响密度（Reverb density）这个参数的意思跟 diffusion 差不多，只是针对早反射之后的混响部份的。很多效果器并不提供 density ，而是用 diffusion 来控制整个混响。4、空间大小（Room size）这个应该很好理解，空间可以体现出声场的宽度和纵深度。不过不同的效果器在这个上面会有不同的算法。另外，采样混响器不会提供这个参数，因为空间大小已经体现在 IR 中了。参考资料来源：百度百科-混响

表示声音混响程度的参数量,当室内声场达到稳态,声源停止发声后,声压级降低60dB所需 要的时间称为混响时间,记作T60或RT,单位是秒（s）.混响时间是目前音质设计中能定量估算的 重要评价指标. 它直接影响厅堂音质的效果.房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定 的,体积大且吸音量小的房间,混响时间长,吸音量大且体积小的房间,混响时间就短.混响时间 过短,声音发干,枯燥无味,不亲切自然；混响时间过长,会使声音含混不清；合适时声音圆润动 听.

　　声源停止发声后，声压级减少60分贝所需要时间即为混响时间，单位为秒。 　　声源停止发声后在室内衰减的过程称为混响过程。房间的混响长短是由它的吸声量和体积大小所决定的，体积大且吸声量小的房间，混响时间长；吸声强且体积小的房间，混响时间就要短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。

　　公式　　赛宾(sabine)公式　　T60=KV/A　　T60--------混响时间　　K-----------与空间湿度有关的常数，一般取K=0.161s/m　　V-----------闭室的容积　　A-----------总吸声量、赛宾值　　衰变率　　混响时间有另一个专业术语——衰变率。　　衰变率是指声音在特定空间内的从很响的声音减弱到听不见的所需的时间。　　混响时间公认的定义是：声能密度降为原来的1/10^-6时所需的时间，相当于声压级衰变60分贝。某频率的混响时间是室内声音达到稳定状态，声源停止发声后残余声音在房间内反复经吸声材料吸收，平均声能密度自原始值衰变到百万分之一(声能密度衰减60dB)所需的时间，用T60或者RT表示。混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。　　混响时间是声学设计中声能定量估算的重要评价指标。适合电影放映的混响时间一般不超过0.8秒，适合音乐厅的混响时间一般是1.5秒，上海音乐厅达到了这个指标。

看是什么样类型的模型，混响室的混响室时间可能有十几秒，而听音室的混响时间可能1秒左右。混响时间可以用赛宾公式来计算： T=0.161v/A其中T代表混响时间。V代表房间的体积，A代表吸声量。

混响时间表示声音混响程度的参数量，当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒（s）。混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标。它直接影响厅堂音质的效果。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸音量大且体积小的房间，混响时间就短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。利用反射与扩散材料来增加混响时间对混响时间的控制除了采用吸声材料减少混响时间的长度之外，也可以利用反射与扩散材料来增加混响时间的长度。由于任何材料都具备一定的吸声特性，同样的扩散材料可以对声音进行有效的扩散，同时也可以针对特定频率的声音进行吸收。通过有效的室内扩散处理，还能够获得更加平滑的房间低频响应曲线，有效地改善室内声场的表现。综合三种不同的控制手段，第手段适合用于能够对视听室空间进行随意改造的情况，例如打造各种不同专业用途的环境，包括播音室、电影院、教堂以及音乐厅等等。对于通过普通家居环境来建造家庭影院视听室的影音爱好者与发烧友，处理手段更为适合。必须注意，不能仅仅单方面通过吸声或者扩散处理的方式对混响时间进行控制，而是要将吸声与扩散相结合，在取得适当的混响时间之后，还能够使房间保持平滑的频响曲线，达到改善房间整体声音效果的目的。

混响如同回声，混响时间0.5S以上，才能清楚地听见回声（混响），那样一来，效果很难听。吧混响时间控制在0.5S以内，能够吧原来的声音的到加强。至于混响次数，不同人有不同的鉴赏，有人喜欢嗡嗡嗡的声音，有的人喜欢声音加强型。但是一般以听见混沌的那种声音为准。

混响时间的重要意义在于延长音域效果。乐器、人声、各种自然声，都有其原本的音域，即“实音区”或“原音区”。通过混响时间，就是将“实音区”延长，产生一种虚拟的音域空间感。其实，混响时间的调整，是非常专业，非常严格、细致的。所谓专业，你必须懂得音域是什么东西，各种声音的音域，允许最大延时量是多少。严格就是在时域上和音域上以及声音环境的配合，恰倒好处。所以，混响时间，在家用或非严肃场合的使用，大都是盲目的，娱乐的，高兴就好。

各种房间对混响时间的要求如下：以语言为主的房间（话剧院、报告厅、大教室等），其混响时间在1.2 ~ 1.4s (500Hz)；以电声为主的房间（电影院、歌舞厅等），其混响时间在0.8u301c1.0s (500Hz);以音乐为主的房间（音乐厅、歌剧院等），其混响时间在1.5u301c2. Is (500Hz) 0混响是一种十分普遍的声学现象，其时间长短是衡量室内音质好坏的重要参 数。它关系到语言及音乐的清晰及丰满度。混响时间不能过长，否则会使前后声 音混淆，听不清楚。但是，混响时间也不能过短，过短会使音乐缺乏“回味”， 听起来显得单调“干涩”。这就是说，混响时间应该不长不短，处于最佳。这样 的时间称为“最佳混响时间”。最佳混响时间主要是根据大量已建房间的试验测定，并通过人们的主观评价 以及统计归纳而得到的。试验表明，房间用途不同，其最佳混响时间也不相同： 主要用于语言的房间，其最佳混响时间要比主要用于音乐的房间短一些。此外， 房间容积不同，其最佳混响时间也不相同：房间容积大的，最佳混响时间要比容 积小的长一些。

为了研究的方便，声学上把混响分为几个部份，规定了一些习惯用语。混响的第一个声音也就是直达声（Directsound），也就是源声音，在效果器里叫做 dry out （干声输出），随后的几个明显的相隔比较开的声音叫做“早反射声”（Earlyreflectedsounds），它们都是只经过几次反射就到达了的声音，声音比较大，比较明显，它们特别能够反映空间中的源声音、耳朵及墙壁之间的距离关系。后面的一堆连绵不绝的声音叫做 reverberation。大多数的混响效果器会有一些参数选项给你调节，接下来讲讲这些参数具体是什么意思。（一）衰减时间（Decay time）也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长，反之越短。空间越空旷，decay 越长，反之越短。空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay 越长；反之越短。空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。因此，大厅的混响比办公室的混响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长；荒山山谷的混响比森林山谷的混响长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长 ……一般很多人喜欢把混响时间设得很长。其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并没有我们想象得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐厅是 1.7 秒，维也纳音乐厅是 2.05 秒。这里给一个混响时间计算公式，大家可以用来算算某房间的混响时间 打开页面室内声场达到稳定后，令声源停止发声，自此刻起至声能密度衰变60dB所用的时间称为混响时间。

衰减过程即为混响时间，室内总吸声量越大，衰减越快，室容积越大，衰减越慢室内声场达到稳态后，声源突然停止发声，室内声压级将按线性规律衰减。衰减60dB所经历的时间叫混响时间T60，单位S。由于衰减量程及本底噪声的干扰，造成很难在60dB内都有良好的衰减曲线，因此有时取T30或T20代替T60。

声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间。这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间。对讲演厅来说，混响时间不能太长．我们平时讲话，每秒钟大约发出2～3个单字，假定发出两个单字“物理”，设想混响时间是3秒，那么，在发出“物”字的声音之后，虽然声强逐渐减弱，但还要持续一段时间(3秒)，在发出“理”字的声音的时刻，“物”字的声强还相当大。因而两个单字的声音混在一起，什么也听不清楚了。但是，混响时间也不能太短，太短则响度不够，也听不清楚。因此需要选择一个最佳混响时间．北京科学会堂有一个学术报告厅，混响时间为1秒。不同用途的厅堂，最佳混响时间也不相同，一般来说，音乐厅和剧场的最佳混响时间比讲演厅要长些，而且因情况不同而不同。轻音乐要求节奏鲜明，混响时间要短些，交响乐的混响时间可以长些。难于听懂的剧种如昆曲之类，混响时间一长，就更难于听懂.节奏较慢而偏于抒情的剧种，混响时间则可以长些。总之，要有一定的、恰当的混响时间，才能把演奏和演唱的感情色彩表现出来，收到应有的艺术效果。北京“首都剧场”的混响时间，坐满观众时为1.36秒，空的时候是3.3秒。这是因为满座时，吸收声音的物体多了，所以混响时间缩短，上面所说的最佳混响时间是指满座时的混响时间。高级的音乐厅或剧场，为了满足不同的要求，需要人工调节混响时间．其中一种办法是改变厅堂的吸声情况。在厅堂内安装一组可以转动的圆柱体，柱面的一半是反射面，反射强、吸收少；另一半是吸声面，反射弱、吸收多．把反射面转到厅堂的内表面，混响时间就变长；反之，把吸收面转到厅堂的内表面，混响时间就变短。高水平的音乐会都不使用扩音设备，为的是使听众直接听到舞台上的声音.为了让全场听众都能听到较强的声音，音乐厅的天花板上挂着许多反射板，这些反射板的大小、形状、安放位置和角度都经过精确设计，以便把舞台上的声音反射到音乐厅的各个角落。处理好不同建筑物的声响效果，取得好的音质，这是一门很重要的学问，叫做建筑声学。上面介绍的混响只是其中的一个方面，希望能引起同学们对声学的兴趣，钻研这门与我们生活关系密切的科学。

根据公式T=0.161V/[Sln(1-a)]在已知房间容积V，房间总表面积S，以及平均吸声系数a的情况下，直接利用上述公式便可得出。例如，房间尺寸为20mx10mx5m，平均吸声系数为0.2，求混响时间T60解：V=20x10x5=1000m3S=20x10x2+10x5x2+20x5x2=700m2所以，T60=0.161x1000/[700xln(1-0.2)]=1.03s

由于会议厅采用短混响，因此，必须选用强吸声的结构。又因强吸声处理，因此建筑师经常采用各种容易引起声学缺陷的体形，如圆形、椭圆形、卵形平面、穹形屋顶等。而控制音质缺陷的措施，除了配置扩散结构外，通常用强吸声方法，因为它同时起到控制混响时间的作用。 适合于会议厅用的低频吸声结构有如下三类：1． 吸音板共振吸声结构：用胶合板（5-7mm厚）作木护墙，离刚性墙面100-200mm的结构是控制低频混响有效措施，同时，也有很好的装修效果，最适合于会议厅内使用。但需做防火处理。 2． 房中房结构声学设计，这类结构可将其共振频率设计在欲控制的范围内，会获得显著的效果。它的表面形式可以是穿孔板，也可做成共振吸声砌体。 3． 软包吸声结构，即在厚度较大的多孔性吸声材料后面设置符合控制低频所需的空腔。 在会议厅的控制中、高频混响时间，除了主人依靠听众本身和座椅的吸声外，应根据混响计算，确实在墙面配置强吸声材料，这对平行侧墙和凹弧形墙面来说，还可消除颤动回声和声聚焦等缺陷。作为墙面控制中、高频的吸声材料，通常有玻璃棉、矿棉板，外设阻燃织物或壁毯，也可配置钻孔吸声结构（铝板或纤维板钻孔）或织物包阻燃泡沫塑料等构造。 会议厅讲台的后墙，也应作适当的吸声处理，以免后部反射声，引起讲台上传声器的声反馈；在放映电影时，则由于后墙反射声与扬声系统直射声的相位差，引起不利的声干扰。 会议厅的顶部，当厅内的声吸收是以控制混响时间达到设计值时，通常不作吸声处理。而作为反射面。 会议厅吸声结构的配置和选择要根据它的容积标准（即装修要求）而定：在100m06左右的特小型会议室内（一般的圆桌会议），如果室内陈设有地毯、窗帘和沙发座，通常不需另作吸声处理，即可达到预计的混响时间值。在200m06以上的会议厅，一般都应配置吸声料或结构。 吸声材料（或结构）的类别很多，形式也有多种多样。但从内装修的形式上可归纳为下述三类： 1． 暴露型：即吸声材料直接配置在会议室内表面。如在墙体或吊顶的龙骨下设置布艺吸音板或者聚脂纤维吸音板和钻孔声结构等。 2． 装饰型：即在吸声材料的表面作各种满足装修要求的饰面材料和结构，如在墙体上装上生态木吸音板等 3． 隐蔽型：在透声的屏障后配置各种隔音毡或者各种隔音材料或结构。 上述几种形式的选用，要根据吸声和装修要求，投资，以用建筑师的爱好而定。 在大、中型会议厅内控制混响的难点是低频混响时间。由于厅内的观众、座椅、地毯、门窗帘幕和多数建筑材料，都在中、高频范围内显示其较好的吸声性能。因此，如不对低频作有效的吸声处理，势必造成低频混响过长而影响语言清晰度。

混响如同回声，混响时间0.5S以上，才能清楚地听见回声（混响），那样一来，效果很难听。吧混响时间控制在0.5S以内，能够吧原来的声音的到加强。至于混响次数，不同人有不同的鉴赏，有人喜欢嗡嗡嗡的声音，有的人喜欢声音加强型。但是一般以听见混沌的那种声音为准。

那一款（型号）的调音台？

【答案】：C计算混响时间时，一般对2000Hz（含）以上的高频声音，需要考虑空气吸收的影响。

最佳混响时间是指在某一声学环境中，试听或记录某种节目（如演讲、音乐等）达到最佳听觉效果时，此声学环境的混响时间。

混响的时间控制：由于会议厅采用短混响，因此，必须选用强吸声的结构。又因强吸声处理，因此建筑师经常采用各种容易引起声学缺陷的体形，如圆形、椭圆形、卵形平面、穹形屋顶等。而控制音质缺陷的措施，除了配置扩散结构外，通常用强吸声方法，因为它同时起到控制混响时间的作用。 适合于会议厅用的低频吸声结构有如下三类：吸音板共振吸声结构：用胶合板（5-7mm厚）作木护墙，离刚性墙面100-200mm的结构是控制低频混响有效措施。同时，也有很好的装修效果，最适合于会议厅内使用。但需做防火处理。房中房结构声学设计，这类结构可将其共振频率设计在欲控制的范围内，会获得显著的效果。它的表面形式可以是穿孔板，也可做成共振吸声砌体。软包吸声结构，即在厚度较大的多孔性吸声材料后面设置符合控制低频所需的空腔。 在会议厅的控制中、高频混响时间，除了主人依靠听众本身和座椅的吸声外，应根据混响计算，确实在墙面配置强吸声材料，这对平行侧墙和凹弧形墙面来说，还可消除颤动回声和声聚焦等缺陷。作为墙面控制中、高频的吸声材料，通常有玻璃棉、矿棉板，外设阻燃织物或壁毯，也可配置钻孔吸声结构（铝板或纤维板钻孔）或织物包阻燃泡沫塑料等构造。 会议厅讲台的后墙，也应作适当的吸声处理，以免后部反射声，引起讲台上传声器的声反馈；在放映电影时，则由于后墙反射声与扬声系统直射声的相位差，引起不利的声干扰。

混响：室内声源停止发声后,由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。　　声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些．这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间．这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间．混响时间的长短是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性．

前雷达乱响，正常情况下是因为前雷达附近有障碍物。首先考虑是不是车牌的原因。如果车牌安装的有点歪，很可能是因为前雷达检测到车牌了所以才会一直响。如果是因为车牌的原因，把车牌重新安装一下，远离雷达就不会出现这种情况了。还有可能是雷达探头周围有异物，例如灰尘、脏东西之类的。解决办法:用湿纸巾或毛巾之类的擦一下，一般就能解决问题。还有一种情况，就是冬天刚洗完车，如果探头周围有水凝结成了冰，雷达也会-直响。如果不是因为类似的客观因素，就很可能是雷达本身出问题了。可能是传感器故障。如果是雷达本身出问题了，这种情况必须让专业人士进行处理，自己是解决不了的。现实当中，建议及时去4S店或是专业的汽修店，让工作人员检查一下，看看问题到底出在哪了。只有确定问题出在哪了，才能对症修复。

混响是混响时间的长短是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性。声波遇到障碍会反射，所以我们这个世界充满了混响。混响要求声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间。这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间[1]。对讲演厅来说，混响时间不能太长．我们平时讲话，每秒钟大约发出2～3个单字，假定发出两个单字“物理”，设想混响时间是3秒，那么，在发出“物”字的声音之后，虽然声强逐渐减弱，但还要持续一段时间(3秒)，在发出“理”字的声音的时刻，“物”字的声强还相当大．因而两个单字的声音混在一起，什么也听不清楚了.但是，混响时间也不能太短，太短则响度不够，也听不清楚．因此需要选择一个最佳混响时间．北京科学会堂有一个学术报告厅，混响时间为1秒。不同用途的厅堂，最佳混响时间也不相同，一般来说，音乐厅和剧场的最佳混响时间比讲演厅要长些，而且因情况不同而不同．轻音乐要求节奏鲜明，混响时间要短些，交响乐的混响时间可以长些．难于听懂的剧种如昆曲之类，混响时间一长，就更难于听懂.节奏较慢而偏于抒情的剧种，混响时间则可以长些．总之，要有一定的、恰当的混响时间，才能把演奏和演唱的感情色彩表现出来，收到应有的艺术效果．北京“首都剧场”的混响时间，坐满观众时为1.36秒，空的时候是3.3秒．这是因为满座时，吸收声音的物体多了，所以混响时间缩短，上面所说的最佳混响时间是指满座时的混响时间．高级的音乐厅或剧场，为了满足不同的要求，需要人工调节混响时间．其中一种办法是改变厅堂的吸声情况．在厅堂内安装一组可以转动的圆柱体，柱面的一半是反射面，反射强、吸收少；另一半是吸声面，反射弱、吸收多．把反射面转到厅堂的内表面，混响时间就变长；反之，把吸收面转到厅堂的内表面，混响时间就变短．高水平的音乐会都不使用扩音设备，为的是使听众直接听到舞台上的声音.为了让全场听众都能听到较强的声音，音乐厅的天花板上挂着许多反射板，这些反射板的大小、形状、安放位置和角度都经过精确设计，以便把舞台上的声音反射到音乐厅的各个角落.处理好不同建筑物的声响效果，取得好的音质，这是一门很重要的学问，叫做建筑声学．上面介绍的混响只是其中的一个方面，希望能引起同学们对声学的兴趣，钻研这门与我们生活关系密切的科学．

不是。根据查询中国建筑官网显示，随着室内声学的发展，描述室内声场的指标已由混响时间扩展为一系列从时间、能量及空间特性方面描述声场的参数，所以现在混响时间已经不是描述室内声场特征的专用指标。

混响在英文中是Reverberation，是指声音经过多次往复漫反射，包含多个不同角度、不同时间到达的混合反射声逐渐衰减形成，听者分辨不出其中的任何音节。而回声是一种单一固定的反射声，它的强度和时差都大到足以和直达声区别开，并能分辨出音节。回声的英文名称是Echo。一定的混响对音质有利，而回声则只能破坏音质，应绝对避免。消除回声的方法是进行声扩散处理。

其实就是物理中所说的回音.声音间隔超过一秒时,人耳能听出原音和回音.从声音的波形来说,当原音和回音的波形基本重合时,声音响度变大当原音和回音的波形不重合时,听到的就是混响效果. 时间正好定为1.5S时混响效果最好

一般建成各表面不相互平行的不规则房间，或其长、宽、高中任何两个尺度之比不等于或很接近于某一整数的矩形房间，几个国际标准化组织推荐采用的比值（长∶宽∶高）为:1.54:1.28:1；1.58∶1.25∶1;1.69∶1.17∶1;2.13∶1.17∶1；2.38∶1.62∶1;房间全部表面的平均吸声系数应不超过0.06，一般可用在房间的表面上刷瓷漆、铺瓷砖或贴铜箔等方法来实现。为了增加声能的扩散改善声场的均匀性，可在房间内悬挂固定的扩散片，安装大型转动或摆动的扩散体。壁面应厚实，以避免壁体本身发生共振而吸收很多声能。还应避免由于门缝太大而漏声或不厚实而发生共振吸声。

　　混响的参数设置，千变万化。现我献上一组比较专业的混响参数，供专业的混音师参考。 　　Reverb Hall 1 模拟大音乐厅的混响 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time2.8s0.3-30.0s混响时间 　　High Ratio0.80.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion60-10混响扩散 　　Ini.Dly40.0ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF7.0kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPFTHRUTHRU,32Hz-8KHz高通滤波器的截止频率 　　Reverb Hall 2 模拟大音乐厅的混响的变种 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time3.2s0.3-30.0s混响时间 　　High Ratio0.70.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion80-10混响扩散 　　Ini.Dly38ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF6.3kHz1.0kHz-16.0kHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHz高通滤波器的截止频率 　　Reverb Room 1 模拟水泥墙壁房间产生大量回声的混响 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time1.4s0.3-30s混响时间 　　High Ratio0.80.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion70-10混响扩散 　　Ini.Dly5.0ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率 　　Reverb Room 2 Room1的变种 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time1.8s0.3-30s混响时间 　　High Ratio0.60.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion60-10混响扩散 　　Ini.Dly17ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF9kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPF80HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率 　　Reverb STAGE 类似程序1，但更明亮，更有现场感 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time3.4s0.3-30s混响时间 　　High Ratio0.90.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion80-10混响扩散 　　Ini.Dly45ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPF70HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率 　　Reverb Plate 模拟钢盘类混响系统，适应性很广，特别是人声，鼓和打击乐 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time2.4s0.3-30s混响时间 　　High Ratio0.70.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion80-10混响扩散 　　Ini.Dly16ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF8kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率 　　Rev Ambience 1 模拟乐器周围的混响，用于人声，合唱和打击乐 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time1.2s0.3-30s混响时间 　　High Ratio10.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion80-10混响扩散 　　Ini.Dly19ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF9kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPF45HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率 　　Rev Ambience 2 程序7的变种 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time0.8s0.3-30s混响时间 　　High Ratio0.60.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion80-10混响扩散 　　Ini.Dly0.1ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPF56HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率 　　Rev Live Room 1 模拟现场房间的混响,混响反射比Recerm Room强 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time2.4s0.3-30s混响时间 　　High Ratio0.80.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion70-10混响扩散 　　Ini.Dly0.1ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF7kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率 　　HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率 　　Rev Live Room 2 程序9的变种 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time2.2s0.3-30.0s混响时间 　　High Ratio0.50.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion60-10混响扩散 　　Ini.Dly12.0ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF4.0kHz1.0kHz-16.0kHz.THRU低通滤波器的截止频率 　　HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHz高通滤波器的截止频率 　　Reverb Vocal 用于人声,合唱的混响 　　参数数值范围说明 　　Rev.Time1.9s0.3-30.0s混响时间 　　High Ratio0.50.1-1.0高频衰减率 　　Diffusion60-10混响扩散 　　Ini.Dly16ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF12kHz1.0kHz-16.0kHz.THRU低通滤波器的截止频率 　　HPF100HzTHRU,32Hz-8kHz高通滤波器的截止频率 　　Chorus Reverb 立体声合唱后接混响 　　参数数值范围说明 　　Mod.Freq0.8Hz0.1-20Hz调制速度 　　Mod.Depth40%0-100%调制深度 　　Mod.Dly1.3ms0-24ms在开始调制前的延迟时间 　　Rev.Time2.4s0.3-30s混响时间 　　High Ratio0.70.1-1高频衰减率 　　Diffusion70-10混响扩散 　　Ini.Dly30ms0.1-139ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF6.3kHz1kHz--16kHz, THRU低通滤波器的截止频率 　　HPFTHRUTHRU,32Hz--8kHz高通滤波器的截止频率 　　Rev.Depth24%0-100%混响深度 　　Flange Reverb 立体声飘忽后接混响 　　参数数值范围说明 　　Mod.Freq1.4Hz0.1-20Hz调制速度 　　Mod.Depth22%0-100%调制深度 　　FB Gain+45%-99--+99%处理后的信号返回飘忽的增益 　　Mod.Dly13ms0-15.5ms在开始调制前的延迟时间 　　Rev.Time2.4s0.3-30s混响时间 　　Diffusion80-10混响扩散 　　Ini.Dly26ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间 　　LPF4.5kHz1kHz--16kHz, THRU低通滤波器的截止频率 　　HPF45HzTHRU,32Hz--8kHz高通滤波器的截止频率 　　Rev.Depth30%0-100%混响深度 　　Delay L-C-R 左，中，右声道独立的延迟 　　参数数值范围说明 　　Dly L250ms0.1-661ms左声道延迟时间 　　Dly R500ms0.1-661ms右声道延迟时间 　　Dly C125ms0.1-661ms中央声道延迟时间 　　Level C700-100中央声道延迟音量 　　FB.Dly500ms0.1-661ms在开始反馈前的延迟时间 　　FB.Gain+40%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益 　　High Ratio0.80.1-1反馈的调频衰减率 　　Monodly-Chorus 单声道延迟后接立体声合唱 　　参数数值范围说明 　　Delay400ms0.1-618ms延迟时间 　　FB.Gain+32%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益 　　High Ratio0.80.1-1反馈的调频衰减率 　　Mod.Freq0.4Hz0.1-20Hz合唱调制速度 　　Mod.Depth10%0-100%合唱调制深度 　　Mod.Dly0.1Ms0-24ms合唱开始调制前的延迟时间 　　Chrous-Dly L C R 立体声合唱后接左，中，右声道独立的延迟 　　参数数值范围说明 　　Mod.Freq0.8Hz0.1-20Hz调制速度 　　Mod.Depth24%0-100%调制深度 　　Mod.Dly5.9ms0-24ms在开始调制前的延迟时间 　　Dly L26.4ms0.1-618ms左声道延迟时间 　　Dly R33.2ms0.1-618ms右声道延迟时间 　　Dly C13.1ms0.1-618ms中央声道延迟时间 　　Level C600-100中央声道延迟音量 　　FB.Dly40.5ms0.1-618ms在开始反馈前的延迟时间 　　FB.Gain-48%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益 　　High Ratio0.10.1-1反馈的调频衰减率 　　Delay-Chrous 两级延迟后接立体声合唱 　　参数数值范围说明 　　Dly 1250ms0.1-618ms1 延迟时间 　　Dly 2500ms0.1-618ms2 延迟时间 　　FB.Dly500ms0.1-618ms在开始反馈前的延迟时间 　　FB.Gain+33%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益 　　High Ratio0.70.1-1反馈的调频衰减率 　　Mod.Freq1.2Hz0.1-20Hz调制速度 　　Mod.Depth25%0-100%调制深度 　　Mod.Dly10ms0-24ms在开始调制前的延迟时间 　　Karaoke Echo 1 卡拉OK效果 　　参数数值范围说明 　　Dly L220ms0.1-332ms左声道延迟时间 　　FB.Gain L+40%-99--+99%左声道处理后的信号返回的增益 　　Dly R223ms0.1-332ms右声道延迟时间 　　FB.Gain R+40%-99--+99%右声道处理后的信号返回的增益 　　High Ratio0.40.1-1反馈的调频衰减率 　　Karaoke Echo 2 卡拉OK效果 　　参数数值范围说明 　　Dly L220ms0.1-332ms左声道延迟时间 　　FB.Gain L+44%-99--+99%左声道处理后的信号返回的增益 　　Dly R180ms0.1-332ms右声道延迟时间 　　FB.Gain R-55%-99--+99%右声道处理后的信号返回的增益 　　High Ratio0.20.1-1反馈的调频衰减率 　　ST.Pitch Change 两部分的立体声音高变化器，有独立的声像参数 　　参数数值范围说明 　　Pitch0-12--+12音高粗调 　　Fine 1+10-50--+50变化器1的音高微调 　　Fine 2-10-50--+50变化器2的音高微调 　　Out.Lvl 1+100-100--+100变化器1的输出音量 　　Out.Lvl 2+100-100--+100变化器2的输出音量 　　Pan 1L100L100--R100变化器1的声像 　　Pan 2R100L100--R100变化器2的声像 　　FB.Gain 1+28%-99--+99%处理后的信号返回变化器1的增益 　　FB.Gain 2-28%-99--+99%处理后的信号返回变化器2的增益

求具体的过程

一般来说，相同条件下，频率越低，混响时间会越长。

厅堂的混响时间与厅堂的体积成正比。这是一道建筑物理考试的原题：下列关于混响时间的描述中，正确的是(　B　)。A、混响时间与厅堂的体积成反比，与室内吸声量成正比B、混响时问与厅堂的体积成正比，与室内吸声量成反比C、混响时间计算中，在低频段需考虑空气吸声的作用D、赛宾公式适用于平均吸声系数较大的房间答案解析：混响时间的长短与厅堂的体积成正比，与室内吸声量成反比。混响时间计算中，对于高频声，需考虑空气吸声的影响。赛宾公式适用于室内平均吸声系数 &1t;0.2的情况。当室内平均吸声系数 较大时，用伊林公式计算混响时间会得到更准确的结果。

1、短混响的节目可以通过电声手段任意加进人工延时和混响，以模拟各种声现场的情景。而如果节目已具有长时间的混响则很难减短。2、短混响的房间由于吸声条件较好，有利于降低背景噪声。3、在电视演播中，多数节目不希望在画面中出现传声器，这样现场拾声距必然较大，此时如果室内混响时间较长，就会影响讲话者（如节目主持人）的亲切感和实在感。根据查询相关资料信息一般播音室、录音室、电视演播室等节目制作用声室，都要求有短而平直的混响时间。总之，混响时间的设定应以经典最佳混响时间为基准，了解房间的用途（如语言、音乐），掌握房间的体积、结构、形状，同时考虑人的主观感受。

厅堂功能和混响时间的确定取决于厅堂尺寸和形状、声学材料和装饰、设备和技术、用途和需求这几个条件。1、厅堂尺寸和形状：厅堂的尺寸和形状对声音的传播和反射产生影响。大型、宽敞的厅堂通常会产生较长的混响时间，而小型、狭小的厅堂则可能产生更短的混响时间。2、声学材料和装饰：厅堂中使用的声学材料和装饰物也会影响混响时间。例如，吸音材料（如吸音板、地毯等）可以减少声音的反射，从而缩短混响时间；而反射材料（如玻璃、瓷砖等）会增加声音的反射，延长混响时间。3、设备和技术：厅堂中使用的音响设备、扬声器布局和声音处理技术也会对混响时间产生影响。通过合理的声音定位和处理，可以控制混响时间，实现所需的声音效果。4、用途和需求：厅堂的用途和需求也会影响混响时间的确定。不同的活动和场景可能需要不同的混响时间，如音乐会厅需要较长的混响时间以增加音乐表现力，而会议室可能需要较短的混响时间以提高语音清晰度。综上所述，厅堂功能和混响时间的确定取决于厅堂尺寸、形状、声学材料、装饰、设备和技术，以及用途和需求等多个条件的综合考虑。

混响是指室内的声源发声停止后,在室内的声音经过多次反射或散射而延续的现象.它反映了室内声能的衰变,这衰变与室内的吸声,反射和散射等有关.100多年前,美国物理学教授W.C.赛宾首先提出了用声能衰减60dB所需时间,即混响时间来衡量厅堂的音质,并提供了计算室内混响的经验公式.经过后来的科学家研究,从扩散声场中声能密度随时间的衰减出发,在理论上推导出混响时间的表达式,发现赛宾提出的公式正是平均吸声系数ā

混响，是在一个空间内，声源停止发音后，声音继续存在、反弹的声学现象。其混响时间、频率以及音量都取决于这个空间的大小，形状以及空间里有什么物质。混响时间太短时，在屋子里讲话就好像在旷野里讲话一样，听起来显得低弱无力，声音干涩、沉闷、枯燥、生硬，听不清楚。尤其是欣赏音乐时感到音乐的声音枯躁乏味，干涩，不丰满，失去了声音的色泽。混响时间很长时，语音感觉混浊，音节之间产生掩蔽效应，这就是一般说的屋子里“发嗡”，影响人的理解能力。声能频率混响受房间大小、形状、反射面类型等因素的影响，且实际房间中的混响时间随着信号频率的变化而变化：频率越高，被墙壁、障碍物和家具吸收的声能就越大。混响时间的影响对于音乐和歌唱，混响时间很关键，短了声音枯燥发干，过长声音又混淆不清丢失大量细节，合适的混响时间不仅可以美化声音，掩盖乐器噪声，使乐音融合增加响度和音节的连贯性。混响时间对于语音的影响则表现为：混响时间短清晰度高，而当混响时间减至1u2002秒时清晰度即达到最高，再短则混响时间对提高语言清晰度无大影响。

那自然是这样，混响时间仅仅是一个参数嘛，人耳对反射声的品质还有其他具体的感受，常用的参数还有C50之类的。可以做如下的表述来解释，混响时间仅仅表达了声音的反射声比原来衰减了60dB的时间，但是对人类可以感受到的，影响人类听觉效果的其他具体的效果并不能表征，而这些和具体的大厅构造依然相关，也就是所说的音质不同。

问题一：前级混响效果器的调整方法 效果器调试技巧 调试效果器处理人声，主要用两种效果组合，一种是混响（ REVBER) ，一种 是延时（ DELAY) ，调整的参数一般有 4 个，一个是混响时间（ revber time) ，一 个是延时时间 （ DELAY TIME) 还有一个是预延时 (PRE DELAY) 和衰退时间 （ DECAY) 。 混响时间：一般我们会设定在 1 － 3 秒 左右，混响时间越长，尾音拖得就越长； 延时时间：我一般做 150MS 左右，是两次回声之间的间隙，延时时间调得越长， 你喊“喂 ~~ 喂～～”的间隔时间就越长。 预延时是直达声出来后，效果声跟上直 达声直接的时间差 ， 预延时时间越短，直达声和效果声就跟得越紧 。如果没有 预延时，效果声和直达声就同时出。 预延时调小了，声音自然， 效果声听感不明 显， 预延时调大了， 效果声听感明显 ， 但专业歌手会感觉自己得的声音和效果脱 节。 衰退时间（ DECAY ）用来缩短前面设定的混响时间的尾巴，前面混响时间调 到丰满了，但是感觉太拖的时候，轰轰隆隆一片下不来的时候，就用这个参数 把它缩短一点。 给普通人调音： 第一：要足够的混响时间，起码 3 秒以上 ( 弥补他声音天赋的不足）； 第二：延时时间设定在 100 － 200 毫秒 之间，回声间隔多少自己去找感觉； 第三： 预延时适当拉长一点， 普通人唱歌听见效果声才叫有效果。 拉长多少 时间或者数据没印象了，我都是随手调。 第四：衰退时间，就很简单啦，拧到你想让它拖一点尾巴，但是刚刚不要干 扰下一句开头的位置就可以了。别看数据，闭上眼睛听声音，拧到哪儿算哪儿。 问题二：麦克风混响效果器怎么调最好 你说的麦克风混响效果器也叫音效器；一般包括以下几个效果参数： 延迟 混响时间 重复次数 效果电平 麦克风高中低EQ 音乐高低EQ 等。。。 调节步骤： 一；关闭所有效果；把话筒音量开到合适大小； 二；调节话筒EQ；自我感觉高中低的最佳位置； 三；把效果电平开到合适的量；不要开完；三分之二的位置就行； 四；混响时间调节；过多声音浑浊；过少干； 五；延迟调节；弹一下舌头；听一下延迟时间；调至合适位置； 六；延迟重复次数的调节； 七；最后再调一次效果电平至合适位置； 以上参数是大多音效器的参数；品牌不同；但大同小异； 如果你说的是大厅用的效果器就另当别论。。。。如果你有指定型号；图牌；我可以给你详解。。。。 当然这里说的只是一个大概；调效果首要条件是要对音效器功能的一个了解熟悉；还有就是对参数变化的掌握；还有就是调节的先后顺序也很重要；这是一个综合性的工作； 问题三：麦克风混响效果器怎么调才能没有回音 麦克风有回音用需要插正确和设置一下就可以了。 麦克风是插在电脑上粉红色的插孔，不要插错，插错了就没有声音的。 麦克风设置：右下角的小喇叭 右键 录音设备在录制里把现有麦克风调成默认设备。 然后双击麦克风或点属性 在级别里可以调麦克风的音量大小和麦克风加强（这个适当调节，调大有些电脑会有电流声的）在增强里选上噪音抑制和回声消除。 在侦听里选上侦听此设备，就可以听到自己的声音（这个正常用不要选，有些电脑选上会卡音或有噪音）。 问题四：调音台怎么连接，混响怎么调 首先说个题外话啊。你这套音响拉出来挺唬人的！不过当初配这套音响的主人估计是个二半吊子调音台都上啦还买卡拉OK前级效果器呵呵。。。。调音台上明明有均衡器还又卖一 *** 立的呵呵。。。。言归正传啊。。。我跟你说调音台的用法一般都是一样的，你直接到百度搜索 雅马哈 找到他的官网到里面下载调音台的使用说明书多下几份好好读一读然后照着里面跟你说的去做慢慢的你就知道这些东西咋用啦。。。。要说的内容太多所以只好让你到网站上去搜还请见谅。。。。我只是不想把你教成二半吊子。。。。呵呵。。。有事可以私信给我。 问题五：请问VST机架中的混响调节是怎么调才能有好的效果。 这个混响器还可以 用着很不错 混响一个人一个样 只能一点一点的去试 给你一个图你参照一下，多点耐心慢慢调 问题六：卡拉OK前级效果器如何调试？ 5分 我和你一样，也是学习，大家把问题抛出来，这样好，供专家或专业人士帮解答一下，谢谢！经一段时间的摸索，现在我觉得的调试的音响效果比以前好多了，音质出得来。方法：调增益达到4.0以上，高通切调到70-80，LSH调到11000以上，其他的EQ都调高些。调话筒也一样，后来我觉得好多了，现在唱OK音质很好！这是我摸索出来的经验。以前总怕调高会啸叫，后来我把FBX(啸叫）按钮调到最高，话筒不对准音箱，不叫了！不错不错！呵呵呵！ 问题七：麦克风混响效果器怎么调最好 不知道你买的是什么牌子的呢？你可以参考下说明书上是怎么写的或者是咨询相关的技术人员呀。像我自己在用的是得胜的麦克风，很多不会调的就可以参考说明书上写的来，这样就比较方便一点，实在不会的就可以找得胜相关的技术人员。 以上希望可以帮助到你！ 问题八：麦克风混响效果器怎么设置音效最好? 在选择中选“Very Big Hall”模式，即大厅模式。 将输入增益设置成：62 输出增益设置成：100 反馈设置成：15 变调设置成：0 选中“总在最前”，然后点“开始”。现在可以了。 从点歌台点播一首歌曲唱歌吧。效果如何啊？（一定还要结合伴奏音乐和麦声音大小调节哦） 在选择中选“Double Ec福o”模式，即双混响模式。 将输入增益设置成：80 输出增益设置成：100 反馈设置成：30 变调设置成：0 大家也可根据自身设备和个人喜好来制定一个自己的参数！以下是一些小窍门。 先在选择里，填写你要预设的混响参数方式名称，比如：慢歌一，你设置混响度时就设置大一点！如果是快歌，就设置混响度小一点！ 输入增益参数设置在9~13之间，根据你机器和麦的效果可以自由调节，为了能自己听见自己唱歌时候混响声反馈参数设置在-11(根据个人爱好调节)，变调设置成零，录音控制－－混响音量根据个人机器和个人爱好调节。 最后别忘记点一下打开设置左边的小磁盘按扭，保存你的设置！这样下次用的时候就不用再调整一次了！ 问题九：音源效果混响处理软件怎么调 很难说清楚，你自己看教程：wenku.baidu/...0&od=0混响大法 2010-03-19 字混响器都是这一类(包括所有的传统电子管混响效果器,调音台上的非数字混响等),还有少数软件混响效 果器也是,...这项内容实际上跟现实情况没有太直接的联系,它只是为了我们做混响处理时声音好听而设计的....贡献者: Mc_黑泡诚 | 下载: 33次| 0人评| 共26页 WAVE 的混响说明书 2010-04-24 使用软件时,用户可以在音频软件的有关编辑菜单中找到 plug-in (插件)菜单,然后就...这些参数包括早期 反射声的空间大小,后期混响的尺畅等.... 可以进行门限处理 (当 大于 1 秒时,建议使用 3 作为开始),...贡献者: w86180 | 下载: 5次| 0人评| 共11页 混响大法 2010-03-30 样 IR (二) 算法混响 这是最常见的混响效果器.目前大多数的数字混响效果器以及软件混响都是此类.... 图二 这项内容实际上跟现实情况没有太直接的联系, 它只是为了我们做混响处理时声音好听而设 计的....贡献者: 铁石玫瑰 | 下载: 37次| 0人评| 共24页 MIDI制作的管弦乐在数字音频中混响效果控制的量化分析 2009-12-10 数字混响.影响录音中的混响效果的两 软件 : U A E软件 3 2Wae公司软件混响 C B S ....长笛在 *** 乐句是作为第一提琴的同度复合音色出 现, 旨在丰富和融合主题旋律 的音色个性 , 因此在混响 处理 上....贡献者: 12Y78 | 下载: 20次| 0人评| 共5页 问题十：这个调音台 怎么调混响 上高清图，一般有效果器就可以调

混响时间是指声源停止发声后，在声场中还存在着来自各个界面的迟到的反射声形成的声音"残留"现象。这种残留现象的长短以混响时间来表征。 混响时间公认的定义是声能密度衰减60dB所需的时间。房间的混响时间只是决定于室内空间的大小，墙壁表面吸声材料的性能，结构和分布，以及室内的设备，包括在室内的演唱人员对声能的吸收和反射，他与是否装有扩声系统是没有关系的。 比较通俗的理解就是混响时间长声音就会混乱，时间长了就会产生疲劳感；混响时间适中清晰度就高，演唱就轻松，适合长时间演唱；混响时间短演唱就会很吃力，通常我们说的唱歌"累"。

表示声音混响程度的参数量，当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒（s）。混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标。它直接影响厅堂音质的效果。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸音量大且体积小的房间，混响时间就短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。

混响时间是指声源停止发声后，在声场中还存在着来自各个界面的迟到的反射声形成的声音"残留"现象。这种残留现象的长短以混响时间来表征。 混响时间公认的定义是声能密度衰减60dB所需的时间。房间的混响时间只是决定于室内空间的大小，墙壁表面吸声材料的性能，结构和分布，以及室内的设备，包括在室内的演唱人员对声能的吸收和反射，他与是否装有扩声系统是没有关系的。 比较通俗的理解就是混响时间长声音就会混乱，时间长了就会产生疲劳感；混响时间适中清晰度就高，演唱就轻松，适合长时间演唱；混响时间短演唱就会很吃力，通常我们说的唱歌"累"。

混响时间是指声源停止发声后，在声场中还存在着来自各个界面的迟到的反射声形成的声音"残留"现象。这种残留现象的长短以混响时间来表征。 混响时间公认的定义是声能密度衰减60dB所需的时间。房间的混响时间只是决定于室内空间的大小，墙壁表面吸声材料的性能，结构和分布，以及室内的设备，包括在室内的演唱人员对声能的吸收和反射，他与是否装有扩声系统是没有关系的。 比较通俗的理解就是混响时间长声音就会混乱，时间长了就会产生疲劳感；混响时间适中清晰度就高，演唱就轻松，适合长时间演唱；混响时间短演唱就会很吃力，通常我们说的唱歌"累"。

混响时间是指声源停止发声后，在声场中还存在着来自各个界面的迟到的反射声形成的声音"残留"现象。这种残留现象的长短以混响时间来表征。混响时间公认的定义是声能密度衰减60dB所需的时间。房间的混响时间只是决定于室内空间的大小，墙壁表面吸声材料的性能，结构和分布，以及室内的设备，包括在室内的演唱人员对声能的吸收和反射，他与是否装有扩声系统是没有关系的。比较通俗的理解就是混响时间长声音就会混乱，时间长了就会产生疲劳感；混响时间适中清晰度就高，演唱就轻松，适合长时间演唱；混响时间短演唱就会很吃力，通常我们说的唱歌"累"。所以说，ktv设计最好找一家专业的设计公司。哲东ktv设计公司是一家不错的设计公司，建议你咨询下。

答:赛宾(sabine)公式　　T60=KV/A　　T60--------混响时间　　K-----------与空间湿度有关的常数，一般取K=0.161s/m　　V-----------闭室的容积　　A-----------总吸声量、赛宾值　　衰变率　　混响时间有另一个专业术语——衰变率。　　衰变率是指声音在特定空间内的从很响的声音减弱到听不见的所需的时间。　　混响时间公认的定义是：声能密度降为原来的1/10^-6时所需的时间，相当于声压级衰变60分贝。某频率的混响时间是室内声音达到稳定状态，声源停止发声后残余声音在房间内反复经吸声材料吸收，平均声能密度自原始值衰变到百万分之一(声能密度衰减60dB)所需的时间，用T60或者RT表示。混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。　　混响时间是声学设计中声能定量估算的重要评价指标。适合电影放映的混响时间一般不超过0.8秒，适合音乐厅的混响时间一般是1.5秒，上海音乐厅达到了这个指标。

房间容积越大混响时间越长；平均吸声系数越大，混响时间越短。体积巨大的空间，如果不进行吸声处理的话，混响时间很长，造成讲话清晰度下降。1895年，哈佛大学 Fogg 艺术博物馆落成，但是发现博物馆的礼堂音质模糊不清。当时哈佛大学物理系最年轻的助理教授赛宾被请来解决这个问题。当时赛宾依靠耳朵作为接收器，并用一个停表作为计时器，大量的坐垫作为吸声材料，研究吸声量 A与混响时间 RT 的关系。在 1900 年赛宾发表著名论文《混响》，提出了混响时间这一概念，并得出计算混响时间的公式 - 赛宾公式。自此奠定了厅堂声学甚至是整个建筑声学的科学基础。混响时间至今仍是厅堂音质评价首选的物理指标。其他方面：声源停止发声后，声压级减少60dB所需要时间即为混响时间，单位为秒。其在室内衰减的过程称为混响过程。房间的混响长短是由它的吸声量和体积大小所决定的，体积大且吸声量小的房间，混响时间长，吸声强且体积小的房间，混响时间就要短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味不亲切自然，混响时间过长，会使声音混杂：合适时声音圆润动听。

混响是混响时间的长短是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性。声波遇到障碍会反射，所以我们这个世界充满了混响。混响要求声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间。这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间[1] 。对讲演厅来说，混响时间不能太长．我们平时讲话，每秒钟大约发出2～3个单字，假定发出两个单字“物理”，设想混响时间是3秒，那么，在发出“物”字的声音之后，虽然声强逐渐减弱，但还要持续一段时间(3秒)，在发出“理”字的声音的时刻，“物”字的声强还相当大．因而两个单字的声音混在一起，什么也听不清楚了.但是，混响时间也不能太短，太短则响度不够，也听不清楚．因此需要选择一个最佳混响时间．北京科学会堂有一个学术报告厅，混响时间为1秒。不同用途的厅堂，最佳混响时间也不相同，一般来说，音乐厅和剧场的最佳混响时间比讲演厅要长些，而且因情况不同而不同．轻音乐要求节奏鲜明，混响时间要短些，交响乐的混响时间可以长些．难于听懂的剧种如昆曲之类，混响时间一长，就更难于听懂.节奏较慢而偏于抒情的剧种，混响时间则可以长些．总之，要有一定的、恰当的混响时间，才能把演奏和演唱的感情色彩表现出来，收到应有的艺术效果．北京“首都剧场”的混响时间，坐满观众时为1.36秒，空的时候是3.3秒．这是因为满座时，吸收声音的物体多了，所以混响时间缩短，上面所说的最佳混响时间是指满座时的混响时间．高级的音乐厅或剧场，为了满足不同的要求，需要人工调节混响时间．其中一种办法是改变厅堂的吸声情况．在厅堂内安装一组可以转动的圆柱体，柱面的一半是反射面，反射强、吸收少；另一半是吸声面，反射弱、吸收多．把反射面转到厅堂的内表面，混响时间就变长；反之，把吸收面转到厅堂的内表面，混响时间就变短．高水平的音乐会都不使用扩音设备，为的是使听众直接听到舞台上的声音.为了让全场听众都能听到较强的声音，音乐厅的天花板上挂着许多反射板，这些反射板的大小、形状、安放位置和角度都经过精确设计，以便把舞台上的声音反射到音乐厅的各个角落.处理好不同建筑物的声响效果，取得好的音质，这是一门很重要的学问，叫做建筑声学．上面介绍的混响只是其中的一个方面，希望能引起同学们对声学的兴趣，钻研这门与我们生活关系密切的科学．

【答案】：B演播室的混响时间过长，会使声音含糊不清；但若混响时间过短，又会使人感到声音枯涩、沉闷，甚至使人感到说话费劲，因此，混响时间必须适中。

根据公式T=0.161V/[Sln(1-a)]在已知房间容积V，房间总表面积S，以及平均吸声系数a的情况下，直接利用上述公式便可得出。例如，房间尺寸为20mx10mx5m，平均吸声系数为0.2，求混响时间T60解：V=20x10x5=1000m3S=20x10x2+10x5x2+20x5x2=700m2所以，T60=0.161x1000/[700xln(1-0.2)]=1.03s明白了吗？

混响室内声源停止发声后,由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些．这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间．这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间．混响时间的长短是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性．?对讲演厅来说，混响时间不能太长．我们平时讲话，每秒钟大约发出2～3个单字，假定发出两个单字“物理”，设想混响时间是3秒，那么，在发出“物”字的声音之后，虽然声强逐渐减弱，但还要持续一段时间(3秒)，在发出“理”字的声音的时刻,“物”字的声强还相当大．因而两个单字的声音混在一起，什么也听不清楚了.但是,混响时间也不能太短，太短则响度不够，也听不清楚．因此需要选择一个最佳混响时间．北京科学会堂有一个学术报告厅，混响时间为1秒．?不同用途的厅堂，最佳混响时间也不相同，一般来说，音乐厅和剧场的最佳混响时间比讲演厅要长些，而且因情况不同而不同．轻音乐要求节奏鲜明，混响时间要短些，交响乐的混响时间可以长些．难于听懂的剧种如昆曲之类，混响时间一长，就更难于听懂.节奏较慢而偏于抒情的剧种，混响时间则可以长些．总之，要有一定的、恰当的混响时间，才能把演奏和演唱的感情色彩表现出来，收到应有的艺术效果．北京“首都剧场”的混响时间，坐满观众时为1.36秒，空的时候是3.3秒．这是因为满座时，吸收声音的物体多了，所以混响时间缩短，上面所说的最佳混响时间是指满座时的混响时间．高级的音乐厅或剧场，为了满足不同的要求，需要人工调节混响时间．其中一种办法是改变厅堂的吸声情况．在厅堂内安装一组可以转动的圆柱体，柱面的一半是反射面，反射强、吸收少；另一半是吸声面，反射弱、吸收多．把反射面转到厅堂的内表面，混响时间就变长；反之，把吸收面转到厅堂的内表面，混响时间就变短．高水平的音乐会都不使用扩音设备,为的是使听众直接听到舞台上的声音.为了让全场听众都能听到较强的声音,音乐厅的天花板上挂着许多反射板,这些反射板的大小、形状、安放位置和角度都经过精确设计,以便把舞台上的声音反射到音乐厅的各个角落.处理好不同建筑物的声响效果，取得好的音质，这是一门很重要的学问，叫做建筑声学．上面介绍的混响只是其中的一个方面，希望能引起同学们对声学的兴趣，钻研这门与我们生活关系密切的科学．

开窗混响时间增长。声源停止发声后，声压级减少60dB所需要时间即为混响时间，单位为秒。其在室内衰减的过程称为混响过程。房间的混响长短是由它的吸声量和体积大小所决定的，体积大且吸声量小的房间，混响时间长，吸声强且体积小的房间，混响时间就要短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味不亲切自然，混响时间过长，会使声音混杂：合适时声音圆润动听。

由于会议厅采用短混响，因此，必须选用强吸声的结构。又因强吸声处理，因此建筑师经常采用各种容易引起声学缺陷的体形，如圆形、椭圆形、卵形平面、穹形屋顶等。而控制音质缺陷的措施，除了配置扩散结构外，通常用强吸声方法，因为它同时起到控制混响时间的作用。 适合于会议厅用的低频吸声结构有如下三类：1． 吸音板共振吸声结构：用胶合板（5-7mm厚）作木护墙，离刚性墙面100-200mm的结构是控制低频混响有效措施，同时，也有很好的装修效果，最适合于会议厅内使用。但需做防火处理。 2． 房中房结构声学设计，这类结构可将其共振频率设计在欲控制的范围内，会获得显著的效果。它的表面形式可以是穿孔板，也可做成共振吸声砌体。 3． 软包吸声结构，即在厚度较大的多孔性吸声材料后面设置符合控制低频所需的空腔。 在会议厅的控制中、高频混响时间，除了主人依靠听众本身和座椅的吸声外，应根据混响计算，确实在墙面配置强吸声材料，这对平行侧墙和凹弧形墙面来说，还可消除颤动回声和声聚焦等缺陷。作为墙面控制中、高频的吸声材料，通常有玻璃棉、矿棉板，外设阻燃织物或壁毯，也可配置钻孔吸声结构（铝板或纤维板钻孔）或织物包阻燃泡沫塑料等构造。 会议厅讲台的后墙，也应作适当的吸声处理，以免后部反射声，引起讲台上传声器的声反馈；在放映电影时，则由于后墙反射声与扬声系统直射声的相位差，引起不利的声干扰。 会议厅的顶部，当厅内的声吸收是以控制混响时间达到设计值时，通常不作吸声处理。而作为反射面。 会议厅吸声结构的配置和选择要根据它的容积标准（即装修要求）而定：在100m06左右的特小型会议室内（一般的圆桌会议），如果室内陈设有地毯、窗帘和沙发座，通常不需另作吸声处理，即可达到预计的混响时间值。在200m06以上的会议厅，一般都应配置吸声料或结构。 吸声材料（或结构）的类别很多，形式也有多种多样。但从内装修的形式上可归纳为下述三类： 1． 暴露型：即吸声材料直接配置在会议室内表面。如在墙体或吊顶的龙骨下设置布艺吸音板或者聚脂纤维吸音板和钻孔声结构等。 2． 装饰型：即在吸声材料的表面作各种满足装修要求的饰面材料和结构，如在墙体上装上生态木吸音板等 3． 隐蔽型：在透声的屏障后配置各种隔音毡或者各种隔音材料或结构。 上述几种形式的选用，要根据吸声和装修要求，投资，以用建筑师的爱好而定。 在大、中型会议厅内控制混响的难点是低频混响时间。由于厅内的观众、座椅、地毯、门窗帘幕和多数建筑材料，都在中、高频范围内显示其较好的吸声性能。因此，如不对低频作有效的吸声处理，势必造成低频混响过长而影响语言清晰度。

【答案】：A声能衰减到原值的百万分之一（即声能衰减 60dB）所需的时间，称为混响时间。它的大小与房间容 积、墙壁、地板和顶棚等材料的吸声系数有关。