楚汉传奇 项狄为什么杀虞姬之父

项狄杀虞姬一家是为了避免项羽陷入爱情中。《楚汉传奇》电视剧中，项羽爱上了美丽动人的虞姬，项羽的叔父项梁担心项羽陷入爱情中不能自拔，从而就会忘了复楚的大任。于是就派自己手下的得力干将项狄把虞姬一家杀死。对项梁来说，最重要的事情就是复楚大业，他不想任何事情阻止项羽复楚前进的脚步。电视剧评价：80集长篇历史大剧《楚汉传奇》收官，虽然剧中的人物早已化为尘土，但金戈铁马的楚汉争雄却久久萦绕在观众心头，不肯散去。屌丝刘邦、勇猛樊哙、智谋张良等都是《楚汉传奇》的一个标志性符号。而康凯的硬汉之路也不会止步于此，历史人文大戏《赵匡胤》中康凯将继续自己的硬汉路线，诠释又一猛将张琼。《楚汉传奇》是高希希的心血之作，不仅仅是自《三国》之后高希希又一次“雷”与“正”的尝试，更是高导在观众收视和艺术追求上的又一次摸索。

沃尔特·项狄项狄出生于1718年3月第一个星期日和第一个星期一之间的那个夜晚。他五岁时曾被窗框砸伤，二十多岁时曾赴欧洲旅行。项狄的父亲原先在伦敦经商，1713年回到农村定居。项狄的叔叔托比曾是一名军人，1695年在一次战役中负伤，五、六年之后他在家乡为建一块玩滚木球游戏的绿草坪而四处游说。其间，他与一名寡妇有过一段恋情。 特里斯舛1718年3月开始孕育特里斯舛，冬天特里斯舛来到人间。在他出生时，接生的人将他的鼻梁骨夹断了，最后用鱼骨修补起来的。沃尔特·项狄给儿子取的名字本来是特里斯麦吉斯特斯，但是记性不好的侍女却将名字叫成了特里斯舛。

小说包含三个故事，分别是特里斯舛少年时代、特里斯舛成年后的的故事和托比叔叔的故事。 《项狄传》全名为《绅士特里斯舛·项狄的生平与见解》，但全书既无主人公翔实的生平故事，更没有他的深刻见解。 主要描述主人公项狄的精神世界和心理变化以及他对人生的感伤情绪。整部小说从头到尾反映了主人公对其长辈、家庭和人生的印象和态度。 小说以“回顾”主人公项狄自己在母体中受孕开篇，绝大部分却在以特里斯舛的嘴讲述别人，主要是项狄父亲和他叔叔的生平与见解。

《项狄传》全名为《绅士特里斯舛·项狄的生平与见解》，是18世纪英国文学大师劳伦斯·斯特恩的代表作之一。书中绝大部分是特里斯舛讲述别人，主要是他父亲和他叔叔的生平与见解，叙述的顺序则是东一榔头，西一棒槌，完全打破了顺着事件发生的时间先后按部就班、一板一眼的传统程式。《项狄传》被认为是“世界文学中最典型的小说”。评论家指出20世纪小说中的意识流手法可以追溯到这部奇异的小说。1《项狄传》是18世纪一部异乎寻常的实验小说，同时也是英国小说艺术史上一座引人注目的里程碑。《项狄传》共分九卷，2472千字。

劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne, 1713--1768）出生于南爱尔兰，由于家境贫寒，他在亲戚资助下进入剑桥大学耶鲁学院。在此，他广读诗书，研究了大量经典文学作品，学习了笛卡尔等人的哲学思想。1737年，斯特恩毕业，此后的二十年他一直担任约克郡的牧师。期间，他涉及了农业、狩猎和政治，并尝试了写作。1759年，斯特恩出版了一本名为《政治的罗曼司》的小册子，并因此而初露头角。1760年，他发表了《特·项狄的生平与见解》（即《项狄传》）第一、第二卷，使他由一个乡村牧师一跃成为名人。这部小说引起极大反响，其怪异的、与众不同的趣味深受那些厌烦了陈旧庸俗小说读者的欢迎。 1761年，斯特恩发表了《项狄传》第三至第六卷，遭到一些批评家的抨击；1762年，他在法国养病，遍游了美丽的法国和意大利，也就在这游历的过程中，他与有夫之妇德雷珀夫人一见钟情，并以此为鉴写出了著名的《感伤旅程》。1765年，出版《项狄传》第七、八卷，1767年出版第九卷，1768年斯特恩客死伦敦。 在斯特恩54年的人生旅程中，许多作家对其产生了较大影响。 早期作家塞万提斯的作品《堂·吉诃德》深得斯特恩喜爱。从他塑造人物的一些喜剧手法中，我们可以明显看出塞万提斯的影子，甚至他笔下的“约瑞克牧师”与堂·吉诃德也有一定的可比之处。塞万提斯式的幽默与讽刺，促使他对一些细小的枝节进行了详尽的描绘与诠释。 另一位以讽刺见长的作家拉伯雷也使斯特恩受益匪浅。斯特恩曾写过一篇《拉伯雷风格之片断》。《项狄传》不仅继承了《巨人传》风格中的诸多因素，而且它夸张的、过度的、纵意的语言铺叙大大超过《巨人传》，形成了自己的特色。 另外，罗伯特?伯顿的著作《忧郁的剖析》、法国散文家蒙田的《随感录》也使斯特恩的创作风格日趋成熟。像他们一样，斯特恩的创作也属于以广博的知识和才智这一传统使人发笑的类型。通过对一些医学、法律和宗教上的论题的不断讽刺，我们可以感到，斯特恩看待理论及其实际运用等问题的透彻性。 斯特恩对英国哲学家约翰·洛克及其理论表现出极大兴趣。他对此有深刻的理解，这是他哲学思想的来源之一。 英国文学史上最离奇的小说 斯特恩最主要的作品是《项狄传》, 这可以说是英国文学史上最离奇的小说，全书既无主人公的生平，也没有他的见解，有些人甚至怀疑它到底算不算小说，因为假如不细看的话，《项狄传》好似大杂烩：第一、第二卷写主人公出生、命名。到第六卷他还只是个幼童，以后便不再出现了。主要人物是父亲沃尔特是个学究，为教育儿子，正慢慢、慢慢地创作一部《项狄百科全书》。项狄的鼻子在出生时被斯洛普医生钳扁了，五岁时，项狄下体又受到伤害。叔叔托比，是个退伍军人，唯一喜爱的就是回顾、研究他所经历过的数次战役和战斗中所用枪械；他的随从特立姆下士，一个和善单纯、心地善良的人；瓦特曼寡妇爱上了托比，而托比却一无所知，当他明白了寡妇的意图后，竟从此对她感到平淡无奇。 作品赏析 从某种意义上说，任何企图使《项狄传》的混乱变成简单都会违背小说揭示的主题。这部小说的句子相当长，松散而杂乱无章。项狄这样描绘她母亲头脑中两件事相互作用的情形：……这些观念本身毫无联系，然而它们结合在一起却令人十分懊恼，以至于它们在我母亲的头脑中吵了起来，因此我母亲不能听见谁说给闹钟上发条，——因为由此所想到的其它事会不可避免地涌进她的头脑——反之亦然——这些观念的结合多么令人奇怪，睿智的洛克，他比很多人都能理解这些事的本性，他证实了这比偏见的其它来源更能导致更带讽刺意味的行为。 这些不相干的联系以及不合时宜的非逻辑的特性使斯特恩颇感愉悦。就好像斯特恩一边想着一边写着，笔随思想走，而不是将头脑中已存的构思理顺写出来。他跟着他的想象，领着他进入荒诞的想象世界。斯特恩常常偏离正在谈论的东西，而总是去论及各种枝节事件，有的枝外生枝，节中有节。有的他只闲插进几句话，有时他则在许多章之后才能回到正题上。这样做的结果是使事件处于悬置状态。实际上，《项狄传》的枝节问题就是它的精髓。“无庸置疑，枝节就是阳光；——它们是阅读的生命和灵魂；——如果把它们从书中剔除出去，——那么你就是将书和它们一起统统扔了出去。”斯特恩使《项狄传》摆脱了结构的束缚，扩展了小说的结构。对风俗民情、冒险经历的叙述，对主人公的描绘和内容情节——这一切全都成了次要，占主导地位的是对叙述者思想和含混观念的大量渲染，对其爱好的反复把握。《项狄传》的结构是一种模仿人类本身意识运作的模式，正如人类言辞行动受非意识的、非理性动机影响的方式。斯特恩关心的是尽力将人脑中纷繁、无规律的事情表达出来；他的写作素材是零散的，不连贯的，因为现实生活中人的思想就是不连贯的、无规律的。 《项狄传》的核心是一个怪人的想象及其意识的运作过程。它是真实的，不在于它描绘了一个真实的世界，而在于它以其涌现的所有可能性。以一种透视法来表现一个成长的过程，一个创造的过程。从这个角度来看，把《项狄传》看作是对一种试图写一本新的：特别的小说的进程的解释，要比将其视为一部未完成的小说更合乎情理。 斯特恩在《项狄传》中独特而主观的时间处理方式严重动摇了读者按年月排序的时间观。可以看到，传统的编年方式在斯特恩的时间观中是对体验的歪曲。他提出了自己的两种时间观。第一，认为把时间割裂为年、月、日是一种人工手段，传统意义上的那种单纯对时间的感性、肤浅认识应被舍弃。第二，他认为时间应是主观的，取决于每个人的想法。 开始创作《项狄传》第一卷时，斯特恩已四十六岁，不幸的婚姻和肺病的困扰对毫无名气的他来说无异是一种挑战。我们不能认为斯特恩把写《项狄传》作为他急功近利的一种尝试，事实上对他来说，小说仅仅是为他所做的一个记录。他独特的个性促使他借助回忆和想象来战胜时间飞逝的感伤。作家的敏感使他意识到死亡的召唤，在《项狄传》中处处体现了他对时间的忧虑和超常敏锐的洞察力。总的来说，他的任性是对时间的一种抗争。斯特恩那种与人交流时坦率真诚、紧迫的风格，事实上正是一个不愿浪费时间的人的表现。他清醒地认识到文字的力量能超越时间的流逝而永恒，在这方面，斯特恩取得了辉煌的胜利。一卷又一卷，《项狄传》的出版证明他最终以小说结构取胜了按年月排序的时间。 在叙述者与读者的关系上，没有一部小说比《项狄传》更为复杂。斯特恩时而采用“叙述者谈到他对潜在读者的意识”，时而采用“叙述者直接与读者对话”，时而采用“叙述者发明一个独特的听众”的手段来建构二者关系。可以这样认为，读者这一角色已成了小说中必不可少的人物之一，读者已成了小说的主题之一。 斯特恩的创造力，他在主观思想和形式上的改革，在被忽视、甚至遭批评、否定了近一个世纪后才在现代小说，尤其是心理小说、意识流小说中重新显露出来。韦勒克和沃伦给予了高度的评价：“斯特恩是史诗般叙述的浪漫而滑稽方式的缔造者，……斯特恩写了一部关于小说的小说，开启了一扇门，心理体验小说已经通过这扇门走到了今天。” 【摘 要】劳伦斯·斯特恩是一位著名的英国小说家，他的小说《项狄传》被认为是“世界文学中最典型的小说”。斯特恩打破传统小说 范式, 使《项狄传》摆脱了结构的束缚，扩展了小说的结构。对风俗民情、冒险经历的叙述，对主人公的描绘和内容情节——这一切全都成了次要，占主导地位的是对叙述者思想和含混观念的大量渲染，对其爱好的反复把握，从而形成了作者自己独特的小说创作风格。

《项狄传》是一部奇特的小说，故事的主人公在上百页的篇幅里居然被遗忘了，“人的存在及其真意何在要到离题万丈的枝节上去寻找”。 ——米兰·昆德拉《项狄传》“预示了意识流的出现”。 ——美国学者梅·弗里德曼“20世纪上半叶的作家对这本书的评价特别高，因为它在18世纪就预示了现代小说的发展。”这本书大胆的前瞻性和深远的影响力不容忽视。 ——中国社科院外国文学研究所副所长陆建德

那是个意外。项狄是个小角色而已，只是个穿插在项羽和虞姬的感情之间的一个引子，项羽杀了他，给虞姬报了仇，虞姬就献身于霸王了，虞子琪的铸剑之术再厉害，他一个人能造多少剑？就算霸王项羽再NB，也不是战神奎托斯，也挡不住韩信运筹帷幄几十万大军。

《项狄传》既是英国乃至世界小说史上里程碑式的巨著，又堪称英国文学史上最离奇的小说，是一部闻名世界的奇书；《项狄传》既被尊为“世界文学中最典型的小说”，又被誉为现代小说的“伟大泉源和先驱”。 《项狄传》作品是对传统创作观念和小说模式的一种反叛。斯特恩的创作实践具有历史意义和示范作用。斯特恩是英国小说艺术改革与创新的积极倡导者，并对20世纪现代主义及后现代主义小说的发展产生了重要的影响。

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大部分都依据史实。虚构的人物：晨曦，崇信，季桃，虞子期，项狄。有关虚构人物的部分都是假的，其他小的人物不熟了就。我知道的一些不合史实之处：1.吕雉嫁给刘邦是吕公的意思，吕公喜欢给人相面，他认为刘邦将来必定成大器。2.虞姬的老爹被项羽的部将杀死，正史中提到虞姬不过寥寥十几字，所以电视剧中虞姬的戏份太多都是谈情说爱，没有实质性内容。项狄杀虞父，项羽带他们穿过楚营去报仇，都是扯淡。3.英布并非被章邯赦免后再叛逃，他是自己以囚徒的身份逃窜，然后见了吴芮（汉初的长沙王），得了兵，后归附了项家。4.司马欣是因为受贿才释放了项梁，没电视剧中那么大度。5.焚书坑儒。焚书是李斯的主意，但坑儒是单方面秦始皇的主意，所以不能全推到李斯身上。6.张良博浪沙之击后，应该是逃到下邳，得了太公兵法，然后在投靠假楚王景驹的路上碰到刘邦。电视剧中略过了这一段圯上受书，只拍了张良跳崖就没了。7.电视剧中是萧何全县令反，然后县令命萧何去找刘邦，完了县令又反悔，对萧何和夏侯婴起杀心，萧和夏遁走，刘邦使了一出苦肉计进城才杀了县令。而正史中是县令自己要反，找萧何商议，萧何建议将把刘接回来。县令允，然后又后悔，随起杀心，萧和夏遁走。刘邦一行在沛县外不得进，然后将信用箭射入城内，城中百姓反了，杀了县令，完了才迎刘邦进城做的沛公。8.李斯死亡的真正原因是他被赵高屈打成招。而且，他的三条进言也是虚构的。9.刘邦的名字不是萧何改的，本来就叫刘邦。刘季的季字是他在家中排行老小的意思。10.雍齿的反叛不是主动，而是被动。他守丰县被周_围攻，周_劝降，刚好雍齿又不服刘邦，干脆降了。而且后来雍齿被审食其暗算，刘邦要杀雍齿，雍齿相好求情，刘邦遂放了他，也是虚构的。11.剧中刘邦投景驹不成，心生一计，转投了项羽，此乃虚构。12.项刘结拜。剧中，结拜之事为真，过程为假。项梁死的时候，刘邦和项羽在一块儿呢，他两是因为同为悲痛才结拜的。13.戚姬成为戚夫人之前的戏份太多，寡妇什么的，虚构。14.鸿门宴之事基本遵循史实，但雍齿帮忙逃脱，虚构，告诉刘邦是曹无伤告密的人也不是雍齿，而是项羽本人。另外有些观众说的bug，例如马镫，三字经之类，我觉得都是小事情，能拍到这份儿上不错了，不像《鸿门宴》中拍的刘邦和项羽是一起刺杀始皇才认识的。

　　认真品味一部作品后，能够给我们不少启示，这时候最关键的观后感不能忘了。你想知道观后感怎么写吗？以下是我精心整理的楚汉传奇观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。 楚汉传奇观后感1 　　汉朝有一段时期是楚汉交战的鼎盛时期。出现了两位著名的人物，一位是汉高祖刘邦，另一位是他的仇人西楚霸王项羽。 　　汉高祖刘邦本是一位平民老百姓，名叫刘季，一点文化也没有。但在一次起义中，在朋友的帮助下成为了“刘邦”。在朋友为他编的这个“刘邦斩白蛇起兵”的故事影响下召来了许多门客为他服务。 　　西楚霸王项羽是一位反秦首领。在我心里，他是位英雄。最后，他兵败无可奈何之下，自刎身亡。他是败在他自己的性格下。 　　刘邦有“三不如”。第一个“不如”是萧何，萧何是负责汉朝当时后勤管理的，他的计划总是那么的深谋远虑，所有的粮草都掌握在他的手中。 　　第二个“不如”是为刘邦出主意的军师——张良。他的眼睛真是明察秋毫呀！他出的办法没有一次是失败的，真是运筹帷幄，决胜千里！ 　　第三个“不如”就是百战百胜的大将军——韩信了，韩信点兵，多多益善。我很佩服他的计划。他每次打仗都攻无不克，战无不胜！ 　　刘邦有这“三不如”辅佐他，可真是厉害，怪不得他赢了！ 　　我认为我应该向刘邦学习，你听了，一定会很吃惊吧！虽然刘邦只是一位没有文化的平民百姓，但刘邦很有情商，他把他的这三个“不如”都利用上了，他多厉害啊！要知道他的这“三不如”都比刘邦强，都能独自称王的。 　　我希望我也能把比自己强的人利用上来，对付自己的对手。希望自己能再接再励！加油！ 楚汉传奇观后感2 　　几个星期前，我看了《楚汉传奇》这部电视剧。 　　《楚汉传奇》主要讲了在秦朝末年时，天下大乱。诸侯们纷纷起兵，准备推翻暴秦的统治。项羽率领的楚军也不例外。刘邦那时还在项羽的手下效力。之后，秦朝被灭了。刘邦和项羽分成了两个势力。韩信明修栈道，暗渡陈仓，把项羽打了个措手不及。项羽惨败。最后，他在垓下。 　　我看完《楚汉传奇》，想：为什么项羽没有赢呢？项羽可是“力拔山兮气盖世”的人啊！ 　　后来想想，项羽每攻下一个秦军的城池，就要“屠城”；韩信原本是项羽麾下的执戟郎中，因为项羽屡屡轻视他的才华，所以他才投靠了刘邦；当秦朝的将领章邯投降后，他把章邯手下二十万秦军统统坑杀，当他去攻打齐国时，齐军无一人投降……所以说，项羽不是没有能力，而是他已经失了民心。 　　希特勒和项羽几乎一样：他屠杀犹太人；不听将士们的劝阻：早点攻占莫斯科；连士卒都是抓来的——说明他已经失了民心——虽然他很会演讲。 　　刘邦，他虽然是草根，但是他知道民间疾苦。所以要成大业，要顺应民心。 楚汉传奇观后感3 　　每天中午都看两集《楚汉传奇》，看得每当有感慨的时候，思维又总是陷入困惑之中。虞姬的父亲被项羽亲兵项狄杀死，虞姬要求项羽为其报杀父之仇，项狄被迫逃到赵国，项羽亲自去赵国追杀项狄。项狄最后自杀于虞姬面前，项羽为项狄亲自砌坟，一把黄土一把黄土抹稀泥，虞姬说：“希望项狄在天之灵安息。”那一刻，真的觉得人性之虚伪，再美好的祝福，要之何用呢？ 　　项羽两次杀俘虏，第一次是为了提高军威，说是听到项家军擂鼓着不降，则杀！第二次是为了楚军生存大计，则杀了投降的20万俘虏，还一把鼻涕一把泪说，为那些死去的楚国兄弟报仇了！ 　　项羽义正词严地告诉章邯，将军应该战死在沙场，而不是退缩。 　　刘邦从痞子出生，天生会搞女人，当然还有点小阴谋，小技巧，又带点仁爱之心。顺利打入咸阳，当然第一件事情就是搞搞秦朝的那些遗留下来的宫女。 　　而那个后来以残暴闻名于后世的吕后，却在家里用稀泥砌灶台，为了刘家老小，采野菜，甚至还杀了一个逃难讨水喝，又起歹心的士兵。 　　秦朝被赵高玩弄了，无回天之力。纵观秦始皇、刘邦、项羽又怎么评价呢？ 　　以史为鉴，我们又能从这些历史中鉴定出什么来？ 　　生存、阴谋、阳谋、私心、野心、民心！ 　　水能载舟亦能覆舟。 　　取之于民，用之于民！ 　　民，有多大？国，则有多大。 楚汉传奇观后感4 　　已经很少看电视剧了，之前看的一个电视剧是《大秦帝国》，个人认为还算是一部不错的电视剧。最起码引起了我对历史剧的兴趣。但是楚汉传奇真的让人没少失望。 　　海报上的陈道明，那是被PS磨皮多少次才变成那样的，看着年轻深邃有王者之气。但是事实是道明老矣，看电视剧的时候我就有种感觉，就是刘邦是个病秧子，又老又弱，下一秒就有可能要倒下。再说秦始皇，那种有病的感觉就更明显了，虽然我们都知道嬴政当时真的是有病的，但是好歹是一个统一了六国的霸主，怎么可以这个样子嘛。 　　虞姬，虞姬……虞姬出场那点，你既然是先给个背影，大家都该想到，下一秒应该回头一笑百媚生嘛，但是她转头，我的希望哗啦啦掉了一地，那个妹子，真的，哪里有虞姬的感觉，哪里是霸王的虞姬。不过话说回来，既然霸王都是那样不出彩，虞姬太出彩也不好，何润东，我其实挺喜欢的，但是你个香肠嘴实在是不合适演霸王啊，演出来的那就是个莽夫嘛，虽然这也许是编剧的错，但是何润东真的不合适演项羽。大概这样的霸王也只配得上找那样的虞姬了。 楚汉传奇观后感5 　　精彩的历史剧《楚汉传奇》是我寒假里最爱看的节目，它不仅演绎出了历史的精彩，而且反映出了人与人之间的尔虞我诈，和许多必不可少的战争古树。《楚汉传奇》就是我的最爱之一。 　　这部电视剧中让我印象最深的就是汉王——刘邦。他的出身只不过是一介布衣，相当于市井流氓，后来他在当地干了一个小小的亭长，他既没有金钱，也没有什么地位，但他手底下，有一群忠诚的兄弟。刘邦善于用人，他对待手下亲如兄弟，朋友有难了，刘邦第一个带头帮忙，把家里值钱的东西都捐出来帮助他人渡过难关，所以他结交了许多的朋友。 　　他和这帮出生入死的兄弟一起灭暴秦、平诸侯，最后终于迎来了和西楚霸王项羽决一雌雄的时刻，他审时度势，避其锋芒，使项羽的大军粮草以绝，又命韩信、周勃等几位大将分别包围住了项羽，不停的攻击，使其项羽的部队溃不成军，被汉军四面包围，最后项羽图为，被逼乌江，这时，刘邦用计，在乌江四周传出了悦耳的楚歌，使楚军士气涣散，土崩瓦解，不攻自破，最后，一代军事奇才项羽在乌江自刎，刘邦终于靠自己的雄才伟略得到了天下。看到这些，我不仅扼腕而叹，刘邦真乃一世枭雄啊！ 　　看了《楚汉传奇》这部电视剧让我深刻感受到干一件大事只有及时的审时度势、看清事态变化，能够知人善用、运筹帷幄才能成功。 楚汉传奇观后感6 　　在这个漫长而又愉快的寒假里，是书籍陪伴我度过的，在书籍好比一架梯子，它能引导我们登上知识的殿堂。书籍如同一把钥匙，它将帮助我们开启心灵的智慧之窗书籍好似一座航标，它能引导我们寻找求知的方向。书籍如一滴滴海水，将我们引入知识的海洋。书籍如一把把蔬菜，给我们补上知识的营养。书籍如一指路明灯，让我们攀登科学高峰。在这个假期里我阅读了《楚汉传奇》这本书。 　　这本书讲述了项羽、虞姬、刘邦、吕后等人物之间缠绵悱恻的传奇故事。书中的项羽出身贵族世家，天赋异禀，目有双瞳，豪气干云，力能举鼎，二十出头，举世无伦的大英雄。刘邦年逾四十，集“草根”与“光棍”于一身，整日游手好闲，不谙劳作，父责“无赖”，然豪爽大度，善于结交，喜好吹牛，常以“龙种”自诩，与县里小吏萧何等混的极熟。当年秦始皇猝死，奸臣赵高弄权，篡改诏书，胡亥二世继位，残暴不仁，滥征民力，民不聊生，流寇四起。恰此风云际会之际，英雄豪杰、蜂起八荒，纷纷下海，群相逐鹿中原。一时间机诡百出、动人心弦的谋略战争竞相展现。最终刘邦得胜，在延续秦朝原有政治制度的基础上，建立了统治天下达400余年的`大汉帝国，史称“汉高祖”。 　　历史像一面镜子，可以让我们看见自己做得对不对。残暴胡亥身上，我懂得了随意施暴不会有好下场；从项羽应性格过于刚烈而失败的事情，我懂得了要随时控制自己不能过于冲动。我懂得了…… 楚汉传奇观后感7 　　用了好长的时间，终于把80节电视连续剧《楚汉传奇》看完，对楚汉历史有了些了解，对一些历史人物，有了充分的认识。胸怀大志、力拔山兮的西楚霸王项羽浑身本领，但宁为义死，不为利活，做事中规中矩，有勇无谋，推翻了暴秦，得到了天下却又分于诸侯，最后被韩信逼得走投无路，自刎于乌江边上，年逾四十，书写了一段可歌可泣英雄悲歌。集草根与光棍于一身，40多岁还游手好闲，不谙劳作，其父骂其无赖的刘邦，却巧取胜利成果，建立大汉王朝。 　　刘邦的胜利，与韩信的军事才能密切相关，他入汉中后，明修栈道，暗渡陈仓，还定三秦，奇袭彭城，背水一战，十面埋伏……都是中国历史上的经典战例，让后人羡慕而又崇拜。刘邦的胜利，同样是谋士的杰作。特别是依了张良、陈平之计，离间亚夫，合围项羽，让霸王别姬，四面楚歌，最终自刎。 　　成也萧何，败也萧何，萧何是韩信的恩人，同时害了韩信一生，是刘邦的左膀右臂，所谓的第一功臣，他与樊哙、周勃、曹参、卢绾、夏候婴等一样，都是为刘而生，刘因他们得了天下，他们也因刘才有了前途。凡事都是缘，一切都是命。后来的隋唐英雄，梁山好汉，都是一个道理。 　　夏商周秦西东汉，三国两晋南北朝，隋唐五代又十国，辽宋夏金元明清。历史在延续，每段历史皆如歌，恩爱情仇是音符。 　　愿你我都有一段传奇！ 楚汉传奇观后感8 　　如果说楚汉传奇最后的结果以刘邦为胜利结束，以我自己的看法，项羽刘邦双方都取得了胜利，甚至项羽的胜利更胜于刘邦。 　　从项羽的个性、性格和自身的追求观察，他的一生，内心所追求的一切都得到了；为楚雪耻战胜暴秦，与章邯以少胜多在巨鹿获得巨大的胜利，他用自己的勇武精神战胜了诸侯国，他具有统一国家的能力和机会，然而他的人生追求里没有这一项，放弃了最大的该得到的利益，用张良的话说这是愚蠢的行为，我并不赞同张良的这句话。人各有志，并不都以追求世人所供认的辉煌为最终追求，项羽最终选择了自己内心的需要只做自己的西楚霸王。对他而言我认为这是最明智的选择。 　　垓下他选择了自行解决自己的生命，这是我为他落泪的最根本原因，他是深刻思考过的，有生的希望，然而他放弃，在临死之前说的话，不知这话是不是编导给编剧的，无论是不是，以他的性格特点和对英雄的理解，他一定是想到了这些问题最终选择自己的走向，他的令人销魂的魅力就是“走入悲壮”是他最美好的追随。 　　好长时间沉浸在这一段历史长河里，很久很久不能平静，古人的人生追求令我回味，带着深沉的心情。 　　如果有和古人对话的机会，我觉得我可能第一要找的就是项羽，虽然他对于出身低微的人（韩信）不屑一顾，虽然他自傲不凡。

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1，陈道明饰刘邦2，何润东饰项羽3，段奕宏饰韩信4，秦岚饰吕雉5，李依晓饰虞姬6，杨立新饰萧何7，孙海英饰范增8，尤勇饰雍齿9，霍青饰张良10，康凯饰樊哙扩展资料《楚汉传奇》角色介绍：1，刘邦出身平民，秦朝时任泗水亭长，称沛公。秦亡后被封汉王，后于楚汉战争中击败西楚霸王项羽，统一天下，成为汉朝开国皇帝。权诈、霸气、知人善用战胜项羽，开创了两汉四百年基业。2，项羽中国古代杰出军事家，秦末起义军领袖。秦亡后自立为西楚霸王。后在楚汉战争中为汉王刘邦所败，在乌江自刎而死。中国历史上最为勇猛的武将。性格莽撞，重义气，爱江山更爱美人。3，吕雉坚忍不拔的女性，刘邦起义前的贤内助，然而生活却一再给她打击。后来母仪天下。在《楚汉传奇》中，吕雉主要集中的都是年轻时的戏份，成为吕后以后的凶狠毒辣着墨不多。参考资料来源：百度百科-楚汉传奇

（影片的大块头主人公在结婚当天突然离开了他的爱人，几年之后，他发现自己真正爱的还是她。为了重新赢得爱人的心，他必须完成一场马拉松比赛，让她知道她现在的英俊富裕的未婚夫并不适合她）（根据劳伦斯·斯特恩(Laurence Sterne)1761年的实验性小说《项狄传》改编。一群电影人情急之下，尝试制作长期以来未被考虑拍摄的文学巨着-劳伦斯·斯特恩的《项狄传》。在摄制期间，妻子和他们6个月的孩子出现在摄影棚，扮演项狄的演员被一名小报记者跟随，并被想要他阅读一大堆剧本的代理人纠缠。与此同时，当投资人威胁中断拍摄时，制片人们陷入恐慌中）《僵尸肖恩》（故事发生在伦敦北部。肖恩（西蒙·佩吉饰）是个年近三十，事业上毫无建树的白领，和皮特（皮特·萨拉分维兹饰）以及游手好闲整日讨人厌的艾德（尼克·福斯特饰）同住在一幢破旧肮脏的房子里。肖恩心眼不错，缺点就是有点儿浑浑噩噩，明显缺乏上进心，当一天和尚撞一天钟式的打发生活，整天还想着能重返十五岁的美好时光，对女友丽兹也不够温柔体贴。　　本来生活似乎会顺着这样的轨道日复一日，平平淡淡地继续下去，料想不到的是，一群僵尸的出现搅乱了他波澜不惊的生活。某天晚上，肖恩和一帮朋友到远郊外一家名为温彻斯特的小酒吧消磨时光，最终却陷入了一场人与僵尸的巷战……肖恩和他的朋友会顺利逃生吗？）《喜剧演员》（英国老牌喜剧演员迈克尔·凯恩和迪兰·莫伦主演，讲述一对跑龙套的爱尔兰演员为了体验生活而混入黑帮的闹剧。）（安娜斯各特（茱利娅罗伯茨）是世界著名的电影明星，她的照片刊登在每一期的杂志上，她的每一部电影都轰动全国。威廉萨克（休格朗特）是一个旅行书店的老板，他的生意并不好，和妻子的关系也很糟糕。离婚后几乎没有了爱情生活。冥冥中自有天意，安娜和威廉的生活道路在诺丁山相交了。他们之间充满了浪漫情调。 ）

因为项羽当是虽然是为了推翻暴秦，但毛主席告诉我们，革命总是要有牺牲的，在革命的过程中，虞姬的家人死于战乱，虞姬自然而然的就怪到了项羽的头上，在当是项羽可算得上是大军阀了

第16集赵高在大殿上指鹿为马，众多大臣随声附和，而坚持称马的大臣则被关入大牢。自此群臣不敢在皇帝面前说真话，而赵高统揽朝政，成为实际意义上的皇帝。虞父遭楚军杀害，虞姬也因此与兄长失散。悲愤的虞姬对着项羽破口大骂，结果被其强行带走。季布和项羽互不服输，二人击掌为誓，先夺东郡者便可服人。刘季任雍齿为副将，操练士兵时卢绾对雍齿表示不服，二人便打了起来。第30集得知刘邦被封为武安侯，众兄弟皆替他高兴。项羽为封侯之事大怒，范增劝他暂且忍耐。为脱离项家军，萧何献上美人拉拢魏王，并提出沛公愿率兵跟随魏王攻秦，相助魏王收复魏地。项羽邀楚怀王到军中议事，怀王为收回兵权自封主帅，同时以激将法逼项羽立下军令状。项羽嘱托虞姬照顾负伤的项狄，谁料此人竟是虞姬的杀父仇人。赵国发生政变，叛将李良率兵投靠章邯。第31集项羽奉怀王之命率军回彭城，谁料抵达城门口时，竟被要求解下佩剑和兵符。经过范增一番好言劝解，项羽勉强妥协。章邯提出将各路叛军引到赵地一举歼灭，但各将帅却因军功之事心生不满。项羽带虞子期去见虞姬，兄妹二人终于团聚。虞家兄妹得知仇人项狄逃至赵国，便同项羽和钟离昧一同前往。项羽借替怀王送信之名孤身入城，随后将项狄带出城。第37集楚军身陷秦军包围，情况危急，赵王心急不已。得知项羽等人打败秦军，陈馀这才命兵士们轻装出发。秦将涉间不愿投降，随即在木屋自焚。巨鹿一战，楚军大捷，各诸侯对项羽心存畏惧。项羽和虞姬住在赵国王宫，二人互诉情意。刘邦派兵攻打宛城，将要获胜时他突然下令停战。为保宛城百姓性命，刘邦派曹参劝降郡守。经过曹参劝解，郡守投降，刘邦顺利拿下宛城。第42集趁魏兵不备之时，吕雉用刀刺死了他。因对楚军心怀不满，一部分降楚秦军不顾司马欣劝阻，公然抢夺楚军粮食。得知造反的降楚秦军逐渐增多，项羽提出与章邯再来一次决战，不想遭到拒绝。由于粮食不足，项羽派英布杀了20万降楚秦军。获悉项羽再次斩杀战俘，虞姬伤心不已。看到咸阳城被众将士们搅得鸡犬不宁，萧何对此异常担心。惊悉战俘被杀，章邯十分自责。第46集虞姬在粮仓里遇到昏迷的女子若姜，便将其带回府里。咸阳城乱成一团，范增劝项羽早日分封各诸侯。为笼络英布，项羽把若姜赐给了他。在英布的支持下，项羽杀了曾孤立项家的诸侯们。韩生向项羽进言，占据关中，便可称霸天下，岂料却被项羽施以煎煮之刑。得知项羽将巴蜀之地封给刘邦，众兄弟们皆表不满。经过萧何分析巴蜀之地的优势，张良赞成并施计将汉中归于刘邦。第52集获悉若姜欲杀项羽，虞姬劝解一番后将其放走。若姜被擒，原来她是子婴之女。若姜在项羽战袍上刺了一剑，随即被项羽释放。为保百姓性命，刘邦拒绝与章邯正面交锋，他赞成由司马欣去说服章邯。为助刘邦，张良故意将项羽的注意力转移至叛贼田荣身上。听到张良传信之后，项羽大怒。项羽不顾范增阻止，决定率兵赴齐地剿灭田荣。韩信水淹废丘，章邯兵败身亡。第78集楚汉双方终于展开垓下之战，战争异常惨烈。深夜时汉军偷袭楚营，楚军以惨重代价暂时击退汉军，粮食和战马损失大半。汉王派来信使，结果被项羽斩杀。楚军陷入险境，虞姬誓死追随项羽，谁料被项羽击晕并派虞子期将其送走。虞姬中途清醒，她不顾兄长劝阻独身重返楚营。项羽兵败异常沮丧，恰巧此时虞姬骑马赶回。为助项羽等人逃脱，虞子期手持王旗意图引开汉军。第79集得知楚军突围方向，韩信派曹参直奔淮水堵住项羽。获悉项羽决定战死沙场，虞姬为其舞最后一曲，随即拔刀自尽于项羽面前。项羽率兵突围，其作战勇武受到萧何赞赏。项羽在乌江将虞姬放在竹筏上送走，随即命剩余楚军渡船过江返回江东。项羽一人与数十万汉军展开决战，最终自刎于乌江边上。自此，楚汉相争终于落下帷幕。楚地投降，唯独鲁地坚持要为项羽殉节。

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剧情分集介绍：第1集公元前224年，秦王派王翦率军攻楚，大楚名将项燕最终因寡不敌众而兵败，他自尽前发下诅咒：“楚虽三户，亡秦必楚”。公元前221年，秦王政一统天下。第2集聚会时项梁杀了人，项伯和项羽随他去自首，此举深得司马欣赏识，他放了三人。萧何带刘季去询问徭役之事，巧遇始皇帝东巡沛县。第3集因为夏侯婴喝酒不给钱，刘季便与他打了起来。樊哙为了帮刘季，用剑刺伤了夏侯婴。夏侯婴和刘季惨遭用刑，但坚决否认斗殴。第4集成亲次日，刘季去酒馆还酒钱，身怀六甲的曹氏明白这其中的含义，便噙着泪水表示不会给他添麻烦。泗水亭与东亭乡的乡民为水源发生争执，最终约好打架定输赢。第5集始皇帝下旨焚书，此举引起各地儒生不满，大皇子扶苏也因抗旨请命被始皇帝派到蒙恬军队做监军。张良和沧海君等人意图刺杀暴君，他们在皇帝东巡途中设下埋伏，谁料被赵高和章邯察觉，最终沧海君战死。第6集刘季好不容易凑够了一百人，谁知朝廷又将徭役人数增加到了三百人。无奈之下，刘季与众兄弟决定同去服役。张良救下险些被官差纠缠的项伯，二人一见如故。第7集项梁提出让项羽和虞子期跟随自己学习兵法和剑术，他要将项家传世本领教授二人。虞子期本想将妹妹虞姬介绍给项羽，谁知项羽表示心有所属。第8集季桃和韩信在街上偶遇，季桃对他一见倾心。韩信摆摊维持生计，不想遭到地痞挑衅。韩信忍着屈辱，从其胯下钻过去。饥肠辘辘的韩信到河边钓鱼，一旁洗衣的漂母送他饼子充饥。第9集刘季带领众兄弟来到邙砀山，并提议在此落脚。始皇帝在东巡至沙丘时突然驾崩，临终前他命赵高拟下遗诏，宣长子扶苏回咸阳登基。赵高找来丞相李斯和胡亥，并拿出遗诏，在赵高的巧言利诱下，三人终达成协定。第10集刘季派弟兄们下山抢粮，并再三叮嘱不许杀人，否则以命相抵。谁料尾生误伤人命，按照立下的规矩，尾生自尽谢罪。扶苏遵诏自尽，蒙恬惨遭杀害，胡亥随即登基称王。第11集季布和项羽在街上大打出手，项羽更是一拳将其打飞。正所谓不打不相识，二人最终言和并与钟离昧称兄道弟。项羽与众兄弟打造兵器，试图反秦复楚。第12集在赵高的怂恿下，昏庸的秦二世将所有政务都交给了他。得知刘季等人的藏身之地后，萧何头绑孝布面见要剿灭刘季等人的沛县县公。第13集叔孙通在朝堂上撒下弥天大谎，这才使得众臣全身而退。与此同时，他也决定带着家眷投奔义军。夏侯婴三人与刘季等人会合，萧何详述城内情况，刘季听后依然坚持回沛县。第14集刘季使计令樊哙将他献出，趁着被放进城之际，刘季挟持县令并勒令其打开城门，占领沛县。李斯带病进宫求见秦二世，谁料竟遭赵高阻止。第15集萧何和沛县三公商讨主公之事，夏侯婴称刘季乃赤帝之子，他与萧何推举其为沛县主公。半推半就下，刘季终不再推辞，众人皆改口称其沛公。第16集赵高在大殿上指鹿为马，众多大臣随声附和，而坚持称马的大臣则被关入大牢。自此群臣不敢在皇帝面前说真话，而赵高统揽朝政，成为实际意义上的皇帝。第17集刘季欲攻胡陵，萧何向他分析其中利害试图阻止，但刘季认为胡陵守将郡监平必定寡不敌众，坚持攻打之事。赵高到牢中探望李斯，两人互吐肺腑之言。第18集陈胜大军攻破函谷关的消息传来，众臣纷纷进言，希望由章邯带兵对抗，但疑心重的赵高犹豫不决。章邯想带兵平叛，于是求助晨曦公主安排与赵高的见面。第19集为了安抚百姓，刘季决定杀了雍齿。正要处斩雍齿时，被强暴的女子突然冲出声称自己乃是自愿。刘季将死刑改为鞭刑，并在百姓面前再次强调严守军纪之事。第20集章邯率军打败了叛军周文，秦二世决定召开庆功宴。赵高怂恿秦二世自此之后深居简出，修行长生之道。为了监视章邯，赵高派司马欣和董翳去军营。第21集刘季派兵抵抗大举进犯的秦军，众人誓死坚守城池。战斗异常惨烈，刘季的兵士更是死伤无数。经过将士们的顽强抵抗，刘季等人暂时守住了沛县。第22集惊睹项羽一手举起千斤鼎，桓楚和余英终允招降。雍齿有意投奔魏王，便私下派人给魏相送信。萧何指出刘季任沛公以来的不足，并提议将其名字改为刘邦。第23集项梁拥立前楚怀王之孙为王，为争取民间支持，仍号称楚怀王。得知景驹自立为楚王，项羽遂率兵讨伐。刘季欲向景驹借兵对付雍齿，途中偶遇张良，众人结伴而行。第24集刘季以报仇后归顺项羽为条件，从其手中借来兵士。得知张良将自己的兵马一并上交，刘季大悦。惊悉章邯身处险境，晨曦决定扳倒赵高救出夫君。第25集张良不愿归于项梁帐下，便以寻找公子成为由远赴韩地。临行前，张良再三相劝刘季暂时忍耐。项羽将刘季的兵士们纷纷调离，意图掌控其兵权。第26集刘季率兵攻打襄城，谁料突然赶来一万多秦军。在刘季的带领下，众人坚持攻城，最终以死伤大半的惨痛代价换得胜利。为博取项梁叔侄的信任，刘季将五千战俘和粮秣全部上缴。第27集迟冕将晨曦关在刑房，并欲向赵高告发她，谁料迟冕却被崇信所杀。为防章邯被赵高抓住把柄，晨曦选择上吊自尽，幸得崇信及时相救，晨曦平安脱险。第28集定陶被章邯率兵合围，项梁中计战死沙场。刘季执意去救项梁，结果被樊哙打晕。惊闻项羽即将到来，刘季便命人鞭打樊哙以儆效尤。第29集刘邦一行人在寡妇戚夫人家中居住，刘邦被其美貌深深吸引。钟离昧提议让韩信到他的营里领兵，结果遭到韩信回绝。韩信本想向项羽献计，商议对付章邯的破敌之策，谁料反遭项羽一顿训斥。第30集得知刘邦被封为武安侯，众兄弟皆替他高兴。项羽为封侯之事大怒，范增劝他暂且忍耐。为脱离项家军，萧何献上美人拉拢魏王，并提出沛公愿率兵跟随魏王攻秦，相助魏王收复魏地。第31集项羽奉怀王之命率军回彭城，谁料抵达城门口时，竟被要求解下佩剑和兵符。经过范增一番好言劝解，项羽勉强妥协。章邯提出将各路叛军引到赵地一举歼灭，但各将帅却因军功之事心生不满。第32集看到项狄以死谢罪，众人便横穿秦营返回项家军营地。怀王命楚军北上援赵，并封宋义为上将军，项羽为次将。得知楚怀王有旨，先入关中者为王，刘邦便自告奋勇率兵攻打咸阳。第33集得知崇信试图利用自己谋反，晨曦震惊不已。两百兵士突然遭杀，刘邦猜到此事乃范增所为。宋义在行军途中命军队在安阳驻扎，对此范增心生疑虑。第34集项羽再次将兵权收回手中，随后率兵继续前进。为保性命，秦二世装疯卖傻迷惑赵高。郦食其杀了陈留县令，并带领剩余人归顺了刘邦。第35集刘邦提出以韩国故都阳翟换取张良，韩王大悦下答应了他的条件。因不满张良多变的军令，众将帅纷纷向刘邦抱怨此事。张良以力不从心为由，辞去统帅一职，并表示只愿担任谋士。第36集崇信在宴会上刺杀赵高，谁料被一箭射死。晨曦趁赵高不备刺杀他，岂料被其躲过，随后晨曦自杀身亡。韩信深夜潜入军帐查看地图，谁知无意中将地图损毁。第37集楚军身陷秦军包围，情况危急，赵王心急不已。得知项羽等人打败秦军，陈馀这才命兵士们轻装出发。秦将涉间不愿投降，随即在木屋自焚。第38集司马欣回朝向秦二世禀报军情，谁料被侍卫阻止。得知此事后，赵高打算除掉司马欣。幸得叔孙通通风报信，司马欣及时逃脱。为能封王，赵高决定在楚军逼近函谷关时将胡亥头颅献给楚军。第39集范增劝项羽远离虞姬，此话令项羽心生不悦。因俘虏了数十万秦军，使楚军陷入困境。陈馀劝降章邯，结果遭其拒绝。司马欣杀了赵高派来的信使，并向章邯提出归顺楚军。第40集赵高将武关送给刘邦以表诚心，对结盟之事刘邦很不屑。众人皆劝子婴铲除赵高，子婴随即称病，以此引诱赵高来府里探视。众人合力擒住孤身进房探病的赵高，随后子婴亲手将其刺死。第41集秦王收到刘邦的招降书，众大臣都提出誓死抵抗保卫咸阳，唯独子婴犹豫不决。为了咸阳百姓和兵士的性命，秦王最终决定向刘邦投降。第42集趁魏兵不备之时，吕雉用刀刺死了他。因对楚军心怀不满，一部分降楚秦军不顾司马欣劝阻，公然抢夺楚军粮食。得知造反的降楚秦军逐渐增多，项羽提出与章邯再来一次决战，不想遭到拒绝。第43集韩信得知杀俘一事后，对项羽失望至极。获悉刘邦派兵据守崤关，张良对其心寒。张良提出要离开，可是被萧何阻止。为了让项羽看清刘邦的真面目，范增派钟离昧入关，并散布谣言。第44集刘邦在项伯面前表示出对项羽的忠诚，并流露出自己的委屈。项伯轻信刘邦等人，他回营后劝解项羽。在范增的提议下，项羽决定邀请刘邦赴宴。第45集得知刘邦逃跑，范增派英布追捕。张良称各诸侯刻意离间项羽与沛公的结义之情，分明就是要置沛公于死地。听取张良之言后，项羽终放其离去。第46集虞姬在粮仓里遇到昏迷的女子若姜，便将其带回府里。咸阳城乱成一团，范增劝项羽早日分封各诸侯。为笼络英布，项羽把若姜赐给了他。第47集待项羽结束分封，各诸侯随即奔赴封地。韩信离开楚军，重回市井。刘邦即将进军汉中，萧何奉命征兵并购买粮秣物资。韩信救了孤女郦鸢，更送以银两让其归家。第48集张良奉刘邦之命，在离开时烧了通往关中的栈道。英布因同若姜打架，弄得狼狈不堪，他对前来探望的项羽大吐苦水。萧何看了韩信的兵法后大为欣赏，他将兵法献给刘邦并向他推荐贤才。第49集韩信将粮草押回军中后离开了，得知此事后萧何亲自骑马追赶。韩信提出要做大将军，萧何答应助他完成心愿。看完韩信写得兵法后，刘邦对他异常欣赏。第50集得知刘邦派人去接家眷，范增特派季布劫杀吕雉等人。王陵受刘邦所托护送其家眷，谁知项羽却将他的母亲接至府里，以此来要挟王陵。第51集栈道还未修好，章邯手下突然发现陈仓有汉军出现。韩信表示修栈道只是疑兵之计，他暗中派兵突袭陈仓。汉军拿下陈仓，韩信提出再攻废丘。第52集获悉若姜欲杀项羽，虞姬劝解一番后将其放走。若姜被擒，原来她是子婴之女。若姜在项羽战袍上刺了一剑，随即被项羽释放。为保百姓性命，刘邦拒绝与章邯正面交锋，他赞成由司马欣去说服章邯。第53集满姑故意使戚夫人动了胎气，以此陷害吕雉。为了儿子的将来，吕雉借妹妹吕嬃拉拢樊哙。刘邦向吕雉询问戚夫人腹痛之事，此话令吕雉伤心不已。第54集得知钟离昧奉项羽之命弑杀义帝，刘邦决定联合诸侯建立讨逆联盟，合天下之力兴兵伐楚，楚汉相争正式拉开帷幕。西楚都尉陈平投奔汉王，被刘邦封为参乘都尉。第55集项羽下令围剿反贼时杀掉俘虏，不留活口。盗贼彭越率数万人马投奔汉王，刘邦将其派往魏王身边任相国。韩信率兵进攻彭城，他决定在项羽回防彭城时将其拿下。第56集兵士过少，项羽不顾虞子期劝阻率兵进攻彭城。蒯彻劝韩信向汉王道歉，结果遭其拒绝。刘邦对韩信很不满，他不愿再给其分兵。陈馀和张耳打了起来，刘邦劝二人放下私仇共同抗楚。

国外有名的作家都有哪些？ 外国作家 ◎法国 司汤达 巴尔扎克 雨果 阿尔贝u30fb加缪 梅里美 ◎美国 德莱塞 菲茨杰拉德 海明威 ◎英国 莎士比亚 狄更斯 ◎俄国 屠格涅夫 果戈里 托尔斯泰 陀思妥耶夫斯基 ◎日本 川端康成 横光利一 ◎德国 歌德 托马斯u30fb曼 ◎其他 荷马(古希腊) 卡夫卡(奥地利) 泰戈尔(印度) 米兰u30fb昆德拉(捷克) 博尔赫斯(阿根廷) 马尔克斯(哥伦比亚) 外国著名作家名字，不少于五十个 1.荷马 古希腊盲诗人，伟大的文学家 2.埃斯库罗斯 古希腊悲剧创始人，悲情文学之父 3.索福克勒斯 古希腊剧作家，中世纪以前对后世影响最大的剧作家 4.欧里庇得斯 与埃斯库罗斯和索福克勒斯并称为希腊三大悲剧大师 5.阿里斯托芬 古希腊早斯喜剧代表作家，有“喜剧之父”之称 6.卡图鲁斯 古罗马黄金时代成就最高的抒情诗人 7.维吉尔 罗马帝国时期著名的宫廷诗人 8.奥维德 古罗马“黄金时代”的著名诗人 9.紫式部 日本平安时代著名女文学家，被誉为大和民族之魂 10.但丁u30fb阿利盖利 意大利作家、诗人、人文主义的先驱者、开拓者 11.彼特拉克 被称为“人文主义之父”、“桂冠诗人” 12.薄伽丘 意大利文艺复兴运动的杰出代表，人文主义者 13.乔叟 英国诗人，被誉为“英国诗歌之父” 14.世阿弥元清 日本室町时代初期的猿乐演员与剧作家 15.拉伯雷 法国著名的人文主义学者、作家、教育思想家 16.塞万提斯 西班牙小说家、剧作家、诗人 17.莎十比亚 英国著名剧作家、诗人，世界戏剧界泰斗 18.约翰u30fb多恩 文艺复兴时期的一位著名的诗人 19.约翰u30fb弥尔顿 17世纪英国杰出的诗人，政论家 20.莫里哀 法国喜剧作家、演员、戏剧活动家，法国芭蕾舞喜剧的创始人 21.让u30fb拉辛 古典主义全盛时代的悲剧诗人 22.丹尼尔u30fb笛福 英国小说家，新闻记者，《鲁滨逊漂流记》作者 23.乔纳森u30fb斯威夫特 18世纪英国著名的讽刺作家和政治家 24.亚历山大u30fb薄伯 18世纪英国启蒙运动时期古典主义诗人和讽刺文学作 25.伏尔泰 法国启蒙思想家、文学家、诗人、哲学家 26.亨利u30fb菲尔丁 英国18世纪最重要的小说家，戏剧家 27.斯特恩 英国小说家，代表作《项狄传》 28.歌德 德国著名诗人，欧洲启蒙运动后斯最伟大的作家 29.威廉u30fb布莱克 19世纪英国浪漫派诗人 30.威廉u30fb华兹华斯 19世纪英国著名的“湖畔”诗人，英国浪漫主义诗歌的奠基者 31.沃尔特u30fb司各特 英国诗人和小说家 32.简u30fb奥斯丁 英国小说家，代表作《傲慢与偏见》 33.司汽达 19世纪法国杰出的批判现实主义作家 34.乔治u30fb戈登u30fb拜伦 诗人，英国浪漫主义文学的杰出代表 35.珀西u30fb比西u30fb雪莱 英国浪漫主义诗人 36.约翰u30fb济慈 杰出的英国作家之一，也是浪漫派的主要成员 37.普希金 18世纪俄国浪漫主义文学主要代表，现实主义文学的奠基人 38.巴尔扎克 19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表 39.维克多u30fb雨果 法国文学史上最伟大的作家之一 40.霍桑 美国著名小说家，《红字》―书的作者 41.埃德加u30fb爱伦u30fb坡 杰出的诗人，天才的短篇小说家、批评家 42.丁尼生 英国19世纪最受欢迎的“桂冠诗人” 43.萨克雷 英国著名作家，《名利场》的作者 44.狄更斯 英国作家，被马克思誉为。杰出的小说家” 45.罗伯特u30fb布朗宁 维多利亚时期代表诗人之一 46.特罗洛普 英国19世纪经典作家之一 47.夏洛蒂u30fb勃朗特 英国小说家，“勃朗特三姐妹”之一 48.艾米莉u30fb勃朗特 美国最伟大的诗人之一 49.乔治u30fb艾略特 英国小说家，与狄更斯和萨和雷齐名 50.赫尔曼u30fb梅尔维尔 美国小说家、散文家和诗人 51.惠特曼 美国诗人，代表作《草叶集》 52.夏尔u30fb波德莱尔 法国l9世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱 53.陀思妥耶斯基 俄国19世纪文坛上享有世界声誉的―位小说家 54.福楼拜 19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家 55.亨利克u30fb易卜生 挪威戏剧家、诗人 56.托......>> 外国著名作家的英文名 欧文，w．(Washington Irving 1783-1859) TOP 作家；1783年4月3日出生于纽约。幼年体弱多病，16岁辍学，先后在几个律师事务所学法律，但对法律并没有兴趣，喜爱文学，喜爱漫游。1804年因病赴欧洲休养，到过法国、意大利和英国，一度想成为画家。1806年回国后在弗吉尼亚州任律师，后帮助他的两个哥哥经营进口生意。这时他与律师霍夫曼的女儿玛蒂尔达订婚，她于1809年早死；后来他虽有过几次恋爱，却一直过着独身生活。1807年，他和哥哥威廉等人共同创办一种不定期刊物《杂拌》，开始了他的文学创作活动，显露出他的幽默、风趣和含蓄的讽刺才能。 欧文的第一部重要作品是《纽约外史》(1809)。此后10年，除英美战争期间曾于1814年担任过短期军职之外，一直在帮助他的哥哥经商。1815年欧文去英国利物浦在他哥哥所开设的分行工作；1818年分行因经济萧条而倒闭，欧文留居英国，以写作为生。 1819年，欧文陆续发表许多散文、随笔和故事，共32篇；于1820年结集为《见闻札记》出版，引起欧洲和美国文学界的重视。这部作品奠定了欧文在美国文学史上的地位。之后，欧文写了体裁相似的《布雷斯布里奇田庄》(1822)和故事集《旅客谈》(1824)，这两部作品都较《见闻札记》逊色。1826年在马德里任美国驻西班牙大使馆馆员。1828年发表《哥伦布的生平和航行》。1829年发表《攻克格拉纳达》；同年曾到格拉纳达的摩尔人故宫阿尔罕伯拉游览，后出版游记、随笔和故事集《阿尔罕伯拉》(1832)。欧文曾任美国驻英公使馆秘书。牛津大学曾授予名誉法学博士学位，英国皇家学会也向他颁发了勋章。1832年欧文回到美国，在纽约受到热烈欢迎。由于读者迫切需要他描写本国的生活，他曾到新开发的美国西部进行考察，写了《草原游记》。他还根据大皮货商约翰.雅各.阿斯托提供的材料。为这个大财阀写了一部发家史：《阿斯托里亚》(1836)。1842年再度赴马德里，出任美国驻西班牙公使。1846年回国。晚年是在他曾经描写过的睡谷附近度过。这一时期他的主要作品是3部传记：《哥尔德斯密斯传》(1840)、《 *** 及其继承者》(1849-1850)和5卷本《华盛顿传》(1855-1859)。欧文于1859年11月28日逝世。欧文是散文大师，是美国文学莫基人之一。他的文笔优雅自然，清新精致，时常流露出温和的幽默。欧文的几部名著早已经林琴南介绍到中国，其中有《柑掌录》(即《见闻札记》)，《旅人述异》(即《旅客谈》)和《大食故宫余载》(即《阿尔罕伯拉》)。1949年后翻译的有《阿尔罕伯拉》、《欧文短篇小说选》和《见闻札记》。 库珀，J．F(James Fenimore Cooper l789-1851) TOP 小说家。1789年9月15日生于新泽西州的伯灵顿。2岁时，全家迁移至纽约州的库珀斯敦。附近的湖泊森林以及有关印第安人的传说，都深深吸引着他。1806年到商船上学习航海，后在安大略湖畔一海军基地参加造船工作，曾被任为海军上尉。1811年辞去海军职务，同一个地主的女儿结婚，定居在库珀斯敦。31岁时开始写小说。第1部小说《戒备》于1820年自费出版，很不成功。在妻子鼓励下，他改变方向，写了一部他认为“应当是纯粹美国式的以爱国为主题的书”，即《间谍》。小说在1821年出版后受到欢迎。以后又写了反映边疆生活的《拓荒者》(1823)和反映航海生活的《舵手》(1824)，在美国文学史上开创了3种不同类型的小说，即革命历史小说《间谍》、边疆冒险小说《拓荒者》和海上冒险小说《舵手》。 18......>> 外国名人作家和代表作,至少20个 外国作家作品 (一)希腊 7u30fb荷马，古希腊盲诗人。主要作品为《伊利亚特》为《伊利昂纪》《奥德赛》译为《奥德修纪)《伊》叙述十年特洛伊战争，《奥》写特洛伊战争结束后，希腊英雄奥德赛历险回乡的故事。马克思称赞它显示出永久的魅力。 (二)英国 8u30fb莎士比亚，文艺复兴时期伟大的剧作家和诗人，主要作品为剧本37部，悲剧有《哈姆雷特》、《奥赛罗》《麦克白》、《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》等，喜剧有《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》等，历史剧有《理查二世》、《亨利四世》等。马克思称之为人类最伟大的戏剧天才。 9u30fb笛福，著名小说家，主要作品为《鲁滨逊漂流记》，描写资产阶级上升时期的英雄。 10u30fb拜伦，伟大诗人。代表作为诗体小说《唐璜》通过青年贵族唐璜的种种经历，抨击欧洲反动的封建势力。 11u30fb雪菜，积极浪漫主义诗人。主要作品为诗剧《解放了的普罗米修斯》抒情诗《西风颂》、《云雀颂》、《自由颂》等。诗剧表达反抗专制统治的斗争必将胜利的信念。浪漫主义诗人最优秀的代表之一。欧洲文学史上最早歌颂空想社会主义的诗人之一。 12u30fb狄更斯，作家，主要作品为长篇小说《大卫、科波菲尔》、《艰难时世》《双城记》揭露资产阶级的贪婪、伪善和司法、行政机构的腐败。是英国批判现实主义文学的重要代表。 13u30fb柯南道尔，作家，主要作品为侦探小说《福尔摩斯探案》世界上最著名的侦探小说。 14u30fb肖伯纳，戏剧家，主要作品为《华伦夫人的职业》、《鳏夫的房产》、《巴巴拉少校》、《苹果车》等，揭露了资本主义社会的伪善和罪恶，同情工人阶级。 (三)法国 15u30fb莫里哀，伟大的喜剧家，是世界喜剧作家中成就最高者之一。主要作品为《伪君子》《悭吝人》等共37部喜剧。鞭挞封建制度和丑恶势力，是世界喜剧中最出色的作品。 16u30fb雨果，伟大作家，欧洲19世纪浪漫主义文学最卓越的代表。主要作品为长篇小说《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《笑面人》、《九三年》等。《悲》写失业短工冉阿让因偷吃一片面包被抓迸监狱。后改名换姓，当上企业主和市长，但终不能摆脱迫害。 17u30fb司汤达，批判现实主义作家。代表作为《红与黑》写不满封建制度的平民青年于连，千方百计向上爬，最终被送上断兴台。红是将军服色，指入军界的道路;黑是主教服色，指当神父、主教的道路。 18u30fb巴尔扎克，世界文学界的伟人，现实主义大师。主要作品为《人间喜剧》包括(高老头)、《欧也妮u30fb葛朗台》、《贝姨》、《邦斯舅舅》等。是世界文学中规模最宏伟的创作之一，也是人类思维劳动最辉煌的成果之一。马克思称它提供了一部法国社会特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。 19u30fb都德，著名作家。主要作品为长篇小说代表作《小东西》等，短篇小说有《最后一课》、《柏林之围》等。与福楼拜、左拉、龚古尔、屠格涅夫组成文学社团五人聚餐会。 20u30fb莫泊桑，被称为短篇小说巨匠。主要作品为长篇小说《一生》《俊友》短篇小说(羊脂球》(我的叔叔于勒》、《项链》 21u30fb欧仁u30fb鲍狄埃，工人诗人。主要作品为《国际歌》工人作曲家比尔u30fb狄盖特谱曲)，列宁说他是一位最伟大的用歌作为工具的宣传家。 22u30fb罗曼u30fb罗兰，作家，诺贝尔文学奖获得者。主要作品为长篇小说《约翰u30fb克利斯朵夫》描写一个以个人奋斗来反抗社会的艺术家......>> 哪位外国名人的名字最长？ 毕加索的全名巴勃罗.迭戈.荷瑟.山迪亚哥.弗朗西斯科.德.保拉.居安.尼波莫切诺.克瑞斯皮尼亚诺.德.罗斯.瑞米迪欧斯.西波瑞亚诺.德.拉.山迪西玛.特立尼达.玛利亚.帕里西奥.克里托.瑞兹.布拉斯科.毕加索 外国著名文学家名字， 一、苏联及俄罗斯： 1、▲普希金：是俄国著名的文学家、伟大的诗人、小说家，及现代俄国文学的创始人，19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”。 诗体小说：《叶甫盖尼?奥涅金》 长篇小说：《上尉的女儿》 散文体小说集：《别尔金小说集》 童话诗：《渔夫和金鱼的故事》 政治抒情诗：《致大海》、《自由颂》、《致恰达耶夫》 2、▲果戈理：是俄罗斯作家，善于描绘生活，将现实和幻想结合，具有讽刺性的幽默，他最著名的作品是《死魂灵》（或译：《死灵魂》）和《钦差大臣》。 3、▲米?尤?莱蒙托夫:俄国诗人，《当代英雄》，《剑》，《祖国》，《帆》蔚蓝的海面雾霭茫茫， 孤独的帆儿闪着白光！ 它到遥远的异地寻找什么? 它把什么抛弃在异乡？ 呼啸的海风翻卷着波浪， 桅墙弓着身在嘎吱作响…… 哎！它不是要寻找幸福， 也不是要逃离幸福的乐疆！ 下面涌着清澈的碧流， 上面洒着金色的阳光…… 不安分的帆儿却祈求风暴， 仿佛风暴里有宁静之邦！ 4、▲屠格涅夫：他文学上的成就是多方面的，举凡诗歌、小说、戏剧都很有造诣，不过使他享誉世界的则主要是他的六部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》和《处女地》，其中前四部尤为出色。。《父与子》着力描写俄国自己的“新人”。父辈指老一代贵族，“子”辈指新一代平民知识分子。小说深刻揭示了这两代人的矛盾和冲突。。《烟》反映出农奴制改革的有名无实。《处女地》则直接反映70年代民粹派所发动的“到民间去”这一社会运动。 二、美国 1、詹姆斯?费尼莫?库珀：反映边疆生活的《皮袜子故事集》（“皮袜子”是小说主人公纳蒂?班波的绰号五部曲：《拓荒者》、《最后的莫希干人》、（《草原》、《探路者》和《杀鹿人》以及反映航海生活的《舵手》。 2、纳撒尼尔?霍桑：是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家和心理小说家。《红字》小说描写女主人公海丝特?白兰跟丈夫从英国移居当时尚属英殖民地的美国波士顿。中途丈夫被印第安人俘虏。 3、埃德加?爱伦?坡：坡最大的成就在于他的文学思想和理论，他的推理和恐怖小说最广为人知，而坡最看重的是自己的诗。他的圣诞恐怖小说中最著名的是《莉姬亚》，《黑猫》、《厄舍府的倒塌》，诗《乌鸦》。 4、赫尔曼?麦尔维尔：小说家、诗人。他以其海上经历为事实依据写成其寓言杰作《白鲸记》（1851年），这部小说被认为是美国最伟大的小说之一。 5、沃尔特?惠特曼：他是美国著名诗人、人文主义者，他创造了诗歌的自由体，其代表作品是诗集《草叶集》。他所以给自己诗集取名为《草名集》，其寓意是在于“草叶”随处生长，最富有生命力。它象征着普通人，也象征着发展中的美国。 同时，“草叶”也象征惠特曼自己关于民主、自由的理会想和希望。 7、马克?吐温：美国批判现实主义的优秀作家，著名的幽默大师。代表作，《百万英镑》、《汤姆?索亚历险记》，《哈克贝利费恩历险记》、取材于美国19世纪50年代的社会生活。它以儿童冒险经历为线索，透过一个十三四岁孩子的眼睛，描写了资产阶级生活方式的腐朽和奴隶制度的罪恶。 8、亨利?詹姆斯： 詹姆斯的主要作品是小说，此外也写了许多文学评论、游记、传记和剧本。《贵妇人的画像》小说简介小说讲述的......>> 外国著名作家有哪些 欧文，w． 库珀，J．F 爱默生，R．w． 霍桑，N． 朗费罗，H．w． 惠蒂埃，J．G， 爱伦u30fb坡，E. 斯托，H．B． 梭罗，H．D． 惠特曼，w． 梅尔维尔，H. 狄更生，E． 马克u30fb吐温 哈特，B． 豪威尔斯，w，D． 詹姆斯，H． 欧.亨利 诺里斯，F． 克莱恩，S． 德莱塞，T． 凯瑟，W． 弗罗斯特，Ru30fb 杰克.伦敦 桑德堡，c． 辛克莱，U. 刘易斯，S． 赛珍珠 菲茨杰拉尔德，P．S． 多斯u30fb阳索斯，J． 福克纳，w． 海明威，E． 米切尔，M． 斯坦贝克，J. 华伦，R．P． 赖特，R． 贝洛，S． 洛威尔，R． 鲍德温 外国著名文学家名字 列夫.托尔斯泰 维克多.雨果 泰戈尔

角色演员配音备注刘邦 陈道明 ---- 汉朝开国皇帝,汉高祖 项羽 何润东 赵岭 西楚霸王,第一勇将 韩信 段奕宏 ---- “汉初三杰”之一,汉初三大名将 吕雉 秦岚 薛白 刘邦之妻,后来的“吕后” 虞姬 李依晓 马海燕 项羽宠姬 萧何 杨立新 ---- “汉初三杰”之一,名相 范增 孙海英 ---- 项羽的谋士,被尊为“亚父” 张良 霍青 ---- “汉初三杰”之一,著名谋士 陈平 张金元 ---- 刘邦重要谋士,汉初名相。功第47位 戚夫人 汤嬿 马海燕 刘邦宠姬 英布 胡东 ---- 九江王,入汉后改封淮南王,汉初三大名将 彭越 王新军 ---- 梁王,汉初三大名将 雍齿 尤勇 ---- 反复无常的豪强。封汁防侯,功第57 樊哙 康凯 ---- 刘邦帐下猛将,屠户出生,功第五 卢绾 王继世 ---- 刘邦的宠臣兼好友,灭臧荼后被封为燕王,最终反,逝于匈奴 龙且 范雨林 ---- 项羽麾下第一名将 周勃 张承好 ---- 刘邦部将,后官封太尉,文帝时任右丞相、丞相;功第四 曹参 徐晓健 ---- 汉军大将。继萧何为相国;平阳侯,功第二; 夏侯婴 林鹏 ---- 刘邦大将,汝阴侯,太仆,功第八 曹无伤 王军 ---- 刘邦军左司马,鸿门宴后为背叛被杀 秦始皇 于和伟 ---- 中国第一代皇帝 秦二世胡亥 于滨 ---- 秦朝第二代君主,亡国之君 韩生 池东 ---- 谋臣,后被项羽烹杀 季布 李渊 ---- 项羽部将,入汉后称后为郎中将、河东太守,汉初名将 赵吹鸾 李依馨 ---- 秦二世妃子 刘如意 郑伟 ---- 刘邦与戚姬之子,赵隐王,吕后毒杀之 曹氏 于明加 ---- 刘邦的情人 项庄 蔡宜达 ---- 项羽之弟 项狄 邱云鹤 ---- 项羽爱将,虞姬杀父仇人,后自刎 虞子期 杨梓铎 ---- 项羽部将 项梁 祝延平 ---- 项羽的季父 项伯 许毛毛 ---- 项羽叔父,对刘邦帮助很大;封射阳侯,孝惠三年去世 扶苏 叶项明 ---- 秦始皇之长子 楚怀王 姬晨牧 ---- 项羽所立,后尊为义帝,为项羽所杀 章邯 曹卫宇 ---- 秦朝最后一位名将,汉二年六月,汉军灌废丘,自杀 骊鸢 苗洛依 ---- 神秘美人 若姜 巩亦瑢 ---- 英布之妻 季桃 刘筱筱 ---- 屠户之妻 峨妹 王紫潼 ---- 韩信红颜知己 钟离昧 叶鹏 ---- 项羽部将。项羽败亡投故友楚王韩信,自杀 魏豹 徐锦江 ---- 战国时魏国后裔,楚汉之时魏王,为周苛所杀 李斯 李建新 ---- 秦朝丞相 赵高 许文广 ---- 秦中车府令、朗中令、丞相 小乙 汪胜男 ---- ---- 审食其 吴刚 ---- 刘太公家令。封辟阳侯,为刘邦之子淮南王刘长锤杀 子婴 王龙华 ---- 扶苏之子 宋襄 尚悦 ---- 楚国大将军宋义之子 刘肥 廖见恒 ---- 刘邦庶长子,封齐王,即齐悼惠王 李斯幼子 孙尔辰 ---- 李斯小儿子 晨曦公主 小斯琴高娃 ---- 扶苏之女,章邯之妻 郦食其 石维坚 ---- 汉王刘邦的谋臣,入汉后纪其功封其子郦疥为高梁侯 薄姬 徐扬 ---- 汉高祖刘邦的嫔妃。即薄太后,刘邦第四子孝文帝刘恒之母 黑衣人 范明 ---- ---- 李左车 石燕京 ---- 战国名将李牧之孙 纪信 彭国斌 ---- 刘邦部将,为项羽烧杀; 灌妥 卢勇 ---- 刘邦大将,封颖阴侯,功第九。孝文时周勃二次罢相,继任丞相 周苛 郑景元 ---- 以御史大人守荥阳,被俘后为项羽烹杀 随何 杨雨橙 ---- 刘邦重要谋士之一 刘太公 刘子枫 ---- 刘邦父亲,后尊为太上皇,中国历史第一位活着的太上皇 陈馀 徐丰年 ---- 赵将,逐张耳迎还赵王歇,赵王歇立其为代王,留傅赵王 张耳 张喜前 ---- 赵相,项羽封其为常山王。归汉为赵王,次年去世,谥景桓王 叔孙通 刘广厚 ---- 秦末朝中博士,后为汉太子太傅 司马欣 吴晓东 ---- 塞王,汉四年自杀于泾水上。 刘夫人 柳景溪 ---- 刘邦母昭灵夫人 吕媭 许晚秋 ---- 樊哙夫人;高后八年功臣与皇族政变,其为乱棍打杀 小娴 郭柯彤 ---- ---- 刘大嫂 李若冰 ---- 刘邦恨其“不为长者”,故经刘太公请求才封其子刘信为羹颉侯 刘二嫂 田玲 ---- ---- 刘肥 小李 ---- 齐悼惠王,齐哀王刘襄、朱虚侯刘章之父 刘盈 小西瓜 ---- 汉孝惠帝 刘乐 小鱼儿 ---- 即鲁元公主,刘邦长女,嫁赵王张敖(张耳之子) 吕太公 郑天庸 ---- 吕雉父亲,临泗侯 沧海君 龙武 ---- 与张良刺杀秦始皇的勇士 刘盈 董春明 ---- 汉孝惠帝 尾生 王朴 ---- ---- 殷通 王卫国 ---- 秦会稽守,为项羽所杀 沛县县令 李燕升 ---- ---- 任敖 杨瑞 ---- 沛县狱吏。后封为广阿侯,任御史大夫 大刘乐 杨志文 ---- 鲁元公主,赵王张耳之妻 李良 咎有为 ---- 赵将,叛赵杀赵王武臣 刘二哥 路国奇 ---- 刘仲。入汉封代王,后废为合阳侯。长子吴王刘濞,次子德侯刘广 刘大哥 杨军 ---- 汉五年正月追尊为武哀侯,子刘信羹颉侯。高后时追尊为武哀王 王离 宋来运 ---- 战国名将王翦之孙,武城侯。战败被俘 吕泽 任明生 ---- 令武侯,吕雉长兄,刘邦手下大将,令武侯。 陈留县令 懂明 ---- ---- 南阳守 周毅英 ---- ---- 王陵 毕海峰 ---- 故沛豪。功第12,封安国侯,继曹参任右丞相,以性耿直闻名。 淳于越 王奕 ---- ---- 刘肥 张瑞柏 ---- 齐悼惠王,朱虚侯刘章之父 崇信 张新华 ---- ----

　　一、中世纪文学　　古英语文学 英格兰岛的早期居民凯尔特人和其他部族,没有留下书面文学作品。5世纪时，原住北欧的三个日耳曼部落——盎格鲁、撒克逊和朱特——侵入英国，他们的史诗《贝奥武甫》传了下来。诗中的英雄贝奥武甫杀巨魔、斗毒龙，并在征服这些自然界恶势力的过程中为民捐躯。它的背景和情节是北欧的，但掺有基督教成分，显示出史诗曾几经修改，已非原貌。按照保存在一部10世纪的手抄本里的版本来看，诗的结构完整，写法生动，所用的头韵、重读字和代称体现了古英语诗歌 的特点。14世纪后半叶，中古英语文学达到了高峰。这时期的重要诗人乔叟的创作历程，从早期对法国和意大利作品的仿效，进到后来英国本色的写实，表明了英国文学的自信。他的杰作《坎特伯雷故事集》用优美、活泼的韵文，描写了一群去坎特伯雷朝圣的人的神态言谈；他们来自不同阶层和行业,各人所讲的故事或雅或俗,揭示了多方面的社会现实。　　二文艺复兴时期　　英国文艺复兴时期最杰出的作家是威廉·莎士比亚（William Shakespeare， 1564-1616），他的全部作品包括两首长诗，154首十四行诗和38部（一说39部）戏剧。莎士比亚的主要剧作有喜剧《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night"s Dream）、《威尼斯商人》（The Merchant of Venice），悲剧《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）、《哈姆莱特》（Hamlet）、《奥赛罗》（Othello）、《李尔王》（King Lear）、《麦克白》（Macbeth），历史剧《亨利四世》（Henry IV），传奇剧《暴风雨》（The Tempest）等。莎士比亚塑造了性格鲜明的人物形象，展现了封建制度和资本主义制度交替时期波澜壮阔的历史画面，宣扬了人文主义和个性解放。他的剧作思想内容深刻，艺术表现手法精湛，历经几个世纪，长演不衰。莎士比亚是语言大师，他娴熟地运用英语，将英语的丰富表现力推向极致。与莎士比亚同时或稍后还有一批剧作家在进行创作，本·琼森（Ben Johnson， 1572-1637）是其中最主要的作家，莎士比亚曾在他的喜剧《人人高兴》（Every Man in His Humor）中扮演角色。琼森的讽刺喜剧《狐狸》（Volpone）、《练金术士》（The Alchemist）揭露了当时社会人们追逐金钱的风气，喜剧性很强。　　三、17世纪文学　　1603年伊丽莎白女王去世后，英国国王与议会矛盾日趋激烈，政局动荡。1649年1月国王查理一世被送上断头台，同年5月，英国宣布为共和国。约翰·弥尔顿（John Milton， 1608-1674）积极投入资产阶级革命，曾任共和国政府拉丁秘书，写了不少文章捍卫共和国。1660年，查理二世回国复辟，弥尔顿一度被捕入狱，在朋友帮助下才得免一死，获释回家。在双目失明的状态下，他完成了长诗《失乐园》（Paradise Lost）和《复乐园》（Paradise Regained）、诗剧《力士参孙》（Samson Agonistes）。这些作品反映了王政复辟后弥尔顿内心的痛苦以及对资产阶级革命始终不渝的态度，文体雄伟庄严。17世纪英国诗歌另外的一支是玄学派诗歌，代表诗人有约翰·邓恩（John Donne， 1572-1631）和安德鲁·马韦尔（Andrew Marvell， 1621-1678）。玄学派诗歌的特点是采用奇特的意象和别具匠心的比喻，揉细腻的感情与深邃的思辩于一体。玄学派诗歌在18和19世纪一直为世人所忽视，直到20世纪初，才从历史的尘封中重见天日，对现代主义诗风产生很大影响。王政复辟时期最受人欢迎的作家是约翰·班扬（John Bunyan， 1628-1688），他的《天路历程》（The Pilgrim"s Progress）采用梦幻的形式讲述宗教寓言，但揭开梦幻的面纱，展现在读者面前的是17世纪英国社会的一幅现实主义图景。查理二世复辟后，被清教徒关闭的剧院重新开放，英国戏剧获得新生。这一时期出现的风俗喜剧是当时戏剧的最高成就，威廉·康格里夫（William Congreve， 1670-1729）的《以爱还爱》（Love for Love）、《如此世道》（The Way of the World）等剧作是风俗喜剧的代表作品。17世纪下半叶，约翰·德莱顿（John Dryden， 1631-1700）驰骋文坛，集桂冠诗人、散文家、剧作家于一身。德莱顿关于戏剧创作和舞台艺术的论述构成英国戏剧史上第一组有分量的戏剧评论，他那简洁明朗的散文文体影响了18世纪许多作家的文风。　　四、启蒙时期文学（17世纪后期-18世纪中期）　　1688年的"光荣革命"推翻复辟王朝，确定了君主立宪制，建立起资产阶级和新贵族领导的政权，英国从此进入一个相对安定的发展时期。18世纪初，新古典主义成为时尚。新古典主义推崇理性，强调明晰、对称、节制、优雅，追求艺术形式的完美与和谐。亚历山大·蒲柏（Alexander Pope， 1688-1744）是新古典主义诗歌的代表，他模仿罗马诗人，诗风精巧隽俏，内容以说教与讽刺为主，形式多用英雄双韵体，但缺乏深厚感情。18世纪英国散文出现繁荣，散文风格基本建立在新古典主义美学原则之上。理查德·斯梯尔（Richard Steele， 1672-1729）与约瑟夫·艾迪生（Joseph Addison， 1672-1719）创办《闲谈者》（Tatler）与《观察者》（Spectator）刊物，发表了许多以当时社会风俗、日常生活、文学趣味等为题材的文章，他们清新秀雅、轻捷流畅的文体成为后人模仿的典范。乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift， 1667-1745）是英国文学史上最伟大的讽刺散文作家，他的文风纯朴平易而有力。斯威夫特的杰作《格列佛游记》（Gulliver"s Travels）是一部极具魅力的儿童故事，同时包含着深刻的思想内容。作者通过对小人国、大人国、飞岛国、慧马国等虚构国度的描写，以理性为尺度，极其尖锐地讽刺和抨击了英国社会各领域的黑暗和罪恶。塞缪尔·约翰逊（Samuel Johnson， 1709-1784）是18世纪英国人文主义文学批评的巨擘，《莎士比亚戏剧集序言》（The Preface to Shakespeare）和《诗人传》（Lives of the Poets）是他对文学批评作出的突出贡献。他从常识出发，在某些方面突破了新古典主义的框框，不乏真知灼见。约翰逊的散文风格自成一家，集拉丁散文的典雅、气势与英语散文的雄健、朴素于一体。约翰逊在英语词典编纂史上占有独特地位，他克服重重困难，一人独自编纂《英语词典》（A Dictionary of the English Language），历时七年得以完成，这是英语史上第一部也是随后一百年间英国唯一的标准辞书。约翰逊青史留名，也得益于詹姆斯·鲍斯韦尔（James Boswell， 1740-1795）为他写的传记《约翰逊传》（The Life of Samuel Johson），该书逼真地再现了约翰逊的神态容貌及人格力量，标志着现代传记的开端。　　18世纪被称为"散文世纪"的另一个原因是小说的兴起。丹尼尔·笛福（Daniel Defoe， 1660-1731）的《鲁滨逊漂流记》（Robinson Crusoe）采用写实的手法，描写主人公在孤岛上的生活，塑造了一个资产阶级开拓者和殖民主义者形象，具有时代精神。这部小说被认为是现实主义小说的创始之作，为笛福赢得"英国小说之父"的称号。笛福的另一部长篇小说《摩尔·弗兰德斯》（Moll Flanders）叙述女主人公摩尔在英国因生活所迫沦为娼妓和小偷的经历。现实主义小说在亨利·菲尔丁（Henry Fielding， 1707-1754）的笔下得到进一步发展。他的《汤姆·琼斯》（Tom Jones）故事在乡村、路途及伦敦三个不同背景下展开，向读者展现了当时英国社会风貌的全景图。小说以代表自然本性的汤姆与代表理智、智慧的索菲娅终成眷属结尾，表达了感情要受理性节制的思想。全书共十八卷，每卷都以作者对小说艺术的讨论开始，表现出菲尔丁对小说创作的一种理论上的自觉意识。与菲尔丁同时代的塞缪尔 ·理查逊（Samuel Richardson， 1689-1761）采用书信体创作了《帕米拉》（Pamela）、《克拉丽莎》（Clarissa Harlowe）。他将视角投入年轻女主人公的内心深处，心理刻画淋漓尽致，令读者潸然泪下。托比亚斯·斯摩莱特（Tobias Smollett， 1721-1771）是18世纪中叶颇具特色的小说家。他的《蓝登传》（The Adventures of Roderick Random）继承欧洲流浪汉小说传统，布局松散，是一连串发展迅速、好恶交替、变化急剧的冒险经历的组合。劳伦斯·斯特恩（Lawrence Sterne， 1713-1768）的《项狄传》（The Life and Opinions of Tristram Shandy）打破传统小说叙述模式，写法奇特。小说各章长短不一，有的甚至是空白。书中充满长篇议论和插话，并出现乐谱、星号、省略号等。斯特恩对小说形式的实验引起20世纪俄国形式主义批评家的注意，《项狄传》被认为是"世界文学中最典型的小说".评论家指出20世纪小说中的意识流手法可以追溯到这部奇异的小说。　　18世纪中叶，英国发生了工业革命。许多作家对资本主义工业化发展给大自然和农村传统生活方式带来的破坏发出悲哀的感叹，以大自然和情感为主题的感伤主义作品一度流行。奥利弗·哥尔德斯密斯（Oliver Goldsmith， 1730-1774）的长诗《荒村》（The Deserted Village）是感伤主义诗歌的杰作。他的《世界公民》（The Citizen of the World）原名为《中国人信札》（Chinese Letters），虚构了一个在伦敦游历的中国河南人李安济（Lien Chi Altangi），把他在伦敦的所见所闻写成书信寄回北京礼部官员，以中国人的眼光对英国的政治、司法、宗教、道德、社会风尚进行批评。詹姆斯·汤姆逊（James Thomson， 1700-1748）的《四季歌》（The Seasons）、威廉·柯林斯（William Collins， 1721-1759）的《黄昏颂》（Ode to Evening）、托马斯·格雷（Thomas Gray， 1716-1771）的《墓园哀歌》（Elegy Written in a Country Churchyard）表达诗人对时代纷乱状态的厌恶和对"自然简朴安排"的向往，吐露了他们的内心感受。英国诗歌开始逐渐摆脱新古典主义的束缚，理性的优势地位为感情或感受所代替。　　五、浪漫主义时期文学（1798-1832）　　18世纪末、19世纪初，英国诗风大变。苏格兰农民诗人罗伯特·彭斯（Robert Burns， 1759-1796）给英国诗坛带来一股新鲜的气息。他的抒情诗自然生动、感情真挚，讽刺诗尖锐锋利、妙趣横生。威廉·布莱克（William Blake， 1757-1827）是版画家兼诗人，想象奇特，极富个性。他的短诗意象鲜明，语言清新，后期的长诗内容比较晦涩。他在诗歌中建立起自己一套独特的神话体系，具有神秘主义色彩。布莱克的革命性、独创性和复杂性使他成为浪漫主义诗歌的先驱。　　1798年，威廉·华兹华斯（William Wordsworth， 1770-1850）与塞缪尔·泰勒·柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge， 1772-1834）合作出版了一本小诗集《抒情歌谣集》（Lyrical Ballads），其中大部分诗歌出自华兹华斯之手，用简朴的语言描写简朴的生活。《抒情歌谣集》的问世标志着英国浪漫主义文学的真正崛起。华兹华斯在1802年诗集再版时写的序中对诗歌作出了著名定义："好诗是强烈感情的自然流溢".浪漫主义是对新古典主义的反拨：诗歌内容不再是对现实的反映或道德说教，而是诗人内心涌出的真实感情；诗歌语言不是模仿经典作家去追求高雅精致，而是要贴近普通人的日常用语。浪漫主义诗人崇尚自然，主张返朴归真。浪漫主义是一个比较笼统的概念，每个诗人各有其特征。同样是"湖畔派"诗人，华兹华斯将大自然视为灵感的源泉，自然美景能给人力量和愉悦，具有疗效作用，使人的心灵净化和升华，柯勒律治则赋予自然神奇色彩，擅长描绘瑰丽的超自然幻景。乔治·戈登·拜伦（George Gordon Byron， 1788-1824）和波西·比希·雪莱（Percy Bysshe Shelley， 1792-1822）属于革命诗人，但拜伦自我表现意识强烈，而雪莱深受柏拉图哲学影响，憧憬美丽的理想和理念。约翰·济慈（John Keats， 1795-1821）一生追求美，是创造艺术美的天才诗人。19世纪20年代初，济慈、雪莱和拜伦相继英年早逝，英国浪漫主义诗歌由强转弱，风势渐衰。　　六、现实主义时期文学（19世纪30年代-1918）　　1837年维多利亚女王（Queen Victoria， 1819-1901）登基。在她统治时期，英国一度取得世界贸易和工业的垄断地位，科学、文化、艺术出现繁荣的局面。维多利亚时代英国诗歌表现出与浪漫主义截然不同的诗风，诗人们不再沉湎于主观感情的发泄，而是注重形式的典雅，对诗艺精益求精。罗伯特·布朗宁（Robert Browning， 1812-1889）早年从事过戏剧创作，后来专门写戏剧独白。戏剧独白是一种通过主人公的自白或议论来抒发情感的无韵体诗。在《皮帕走过了》（Pippa Passes）、《指环与书》（The Ring and the Book）等作品中，诗人带上"面具"，进入戏剧人物内心世界，以其口吻娓娓而谈，语言极为生动，说话者跃然纸上。阿尔弗雷德·丁尼生（Alfred Tennyson， 1809-1892）在他漫长的艺术生涯中创作了大量的抒情诗、哲理诗和叙事诗，诗风凝重、典雅。丁尼生的剑桥挚友哈勒姆溺水而死，对他诗歌创作产生深远影响。诗人在挽诗《悼念》（In Memoriam A. H. H）中表达了真切的伤感和悲痛，同时反映了对生活本质和人类命运的思索和忧虑，成为时代的心声。19世纪中叶，英国经济发展迅速，物质丰富，国力昌盛。但是资本主义制度所引起的各种社会矛盾十分尖锐，社会主义思潮开始流行，作为西方文明基石的基督教受到科学思想的挑战，日益衰微，在繁荣景象的背后潜伏着焦虑不安的暗流。马修·阿诺德（Matthew Arnold， 1822-1888）敏锐地捕捉到时代的脉搏，在《写于雄伟的卡尔特寺院的诗章》（Stanzas from the Grande Chartreuse）中揭示了人们的处境："彷徨在两个世界之间，一个已经死去，另一个无力诞生。"阿诺德是19世纪英国人文主义文学批评的杰出代表，他有关文学与文化的论述对后世影响很大。　　七、现代主义文学时期（1918-1945）　　20世纪初，本涅特、威尔斯、高尔斯华绥坚持维多利亚时代的现实主义传统进行创作，用写实的方法记载社会转型时期资产阶级社会和家庭发生的变化。但他们很快就受到来自现代主义文学的挑战。按照弗吉妮亚·伍尔芙（Virginia Woolf， 1882-1941）的说法，1910年是英国小说从传统现实主义到现代主义变化的重要年份。第一次世界大战无疑加速了这一变化。战争中，大批无辜青年充当炮灰，白白丧生。一战之后，不少英国人对文艺复兴以来人文主义有关人性、人类前途的基本观念乃至基督教文化传统的信念发生了动摇。社会思想观念的深刻变革，促使现代主义文学蓬勃发展，英国小说也面目一新。D.H.劳伦斯（D. H. Lawrence）是煤矿工人的儿子，他将视线投向两性关系，对西方文明的缺陷进行反思。《查特莱夫人的情人》（Lady Chatterley"s Lover）曾因为大胆的性爱描写而在英美两国被查禁。他的《儿子与情人》（Sons and Lovers）、《虹》（The Rainbow）、《恋爱中的女人》（Women in Love）等小说将社会批评与性心理探索巧妙结合起来，猛烈抨击资本主义工业文明。作为对现实主义文学的反拨，现代主义文学追求心理真实，注重直接观察人物的心理活动，直接体验人物的内心感受，在内心世界这面镜子上折射出丰富多彩的外部现实。出生于书香世家的伍尔芙的突出成就是意识流小说。她的《达罗卫夫人》（Mrs. Dalloway）和《到灯塔去》（To the Lighthouse）等作品突破传统的时空观，将意识流手法运用得出神入化，还体现出女作家对于女性存在的历史及现状的独特反思。来自爱尔兰的詹姆斯·乔伊斯（James Joyce， 1882-1941）被认为是继莎士比亚后英语文学史上最伟大的作家，他的旷世之作《尤利西斯》（Ulysses）给英国传统小说带来一场革命。《尤利西斯》情节简单，主要记载迪达勒斯、布卢姆和布卢姆的妻子莫莉三个人物的日常琐事。小说实际上只写了爱尔兰首府都柏林一天里的事情。这一天是1904年6月16日，乔伊斯与他未来的妻子娜拉曾在这一天首次幽会，除此以外，它是都柏林历史上最普通不过的一个日子。乔伊斯在小说中力图展现的是生活的本质和对人的精神世界的探索，《尤利西斯》因此被有的评论家誉为表现了西方"现代社会的全部生活和全部历史".《尤利西斯》的成功在于意识流描写表面上纷纷扬扬，漫无边际，实际上结构齐整，周密严谨。　　八、当代文学（1945- ）　　1945年第二次世界大战结束，英国从多年的战时状态转入和平时期，但国力已严重削弱，对现实的忧虑和不满浮现在战后初期的英国小说中。乔治·奥威尔（George Orwell， 1903-1950）的政治寓言小说《动物农场》（Animal Farm）和《一九八四年》（Nineteen Eighty Four）表现出强烈的社会责任心和对极权主义威胁的忧虑，独树一帜。戈尔丁（William Golding， 1911-1993）于1954年发表《蝇王》（Lord of the Flies），深入探讨人性的善恶，使他一举成名。在历经两次世界大战之后，戈尔丁对人性恶的描写无疑具有强烈的时代感和深刻性。　　50年代还涌现出一批具有现实主义倾向的新作家。金斯利·艾米斯（Kingsley Amis， 1922- ）和约翰·韦恩（John Wain， 1925-1994）等人被称为"愤怒的青年"，因为他们在小说中抒发了对英国社会等级森严、贫富不均现状的愤怒和不满。金斯利·艾米斯在《幸运儿吉姆》（Lucky Jim）中编织的"不幸者意想不到地得到幸运"的情节深受读者的喜爱，是"愤怒的青年"一派的代表作。　　"愤怒的青年"的特点在于表现新的内容，而不是创造新的文学形式，他们在艺术上并没有突破。英国文坛直到60年代实验主义小说的出现，才让人们看到艺术创新的方向。与欧洲大陆和美国相比，英国实验主义小说姗姗来迟，并且和现实主义传统交相融合。约翰·福尔斯（John Fowles， 1926- ）是实验主义作家的杰出代表，他的长篇小说《法国中尉的女人》（The French Lieutenant"s Woman）于1969年问世。这是他在技巧革新和观念表达方面最成功的小说。福尔斯为故事提供了三种不同的结局，并运用了许多实验性因素，包括戏仿、元小说和小说叙述角度的变换及其对读者的开放性。　　战后英国文坛一个令人瞩目的现象是妇女作家的崛起，她们的创作不仅有从女性视角去表现当代妇女在男权社会所受的压抑以及女性自我意识的觉醒一面，还有回避女性自我意识，以非性别化的作家身份去观察世界、表现生活一面。多丽丝·莱辛（Doris Lessing， 1919- ）是战后英国最杰出的妇女作家，她的小说带有强烈的现实主义倾向和鲜明的时代特色，立足于人和社会，反思当代政治和文化思潮，并从不同的角度反映人和社会的真实状况。穆丽尔·斯帕克（Muriel Spark， 1918- ）是一个信奉天主教的作家，她以独特的方式表达她对现代罪人的关切。另一位女作家艾丽丝·默多克（Iris Murdoch，1919-1999）曾在牛津大学讲授哲学，是一位在哲学上有很深造诣的小说家。她的小说以各种方式探讨自由、责任、爱的意义，带有很强的哲理性。《在网下》（Under the Net）、《沙堡》（The Sandcastle）、《钟》（The Bell）等小说将深邃的哲学理念、冷静的道德探索和独特的叙述方法结合起来，作者对人类生存状况的思索，给人以启迪。

《富兰克林自传》（[美] 本杰明·富兰克林）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接: https://pan.baidu.com/s/1-aHnCHRaKhWHIhhpP6Jlnw 提取码: 6e6n书名：富兰克林自传作者：[美] 本杰明·富兰克林译者：蒲隆豆瓣评分：8.5出版社：译林出版社出版年份：2009-7页数：245内容简介：《富兰克林自传》是美国迄今为止最重要、读者最多的自传作品之一，无论从自传的角度还是从美国思想史的角度来看，都具有划时代的意义。富兰克林以拉家常的方式，把自己成功的经验和失败的教训娓娓道来，整部自传在通俗易懂的叙述中不时会有睿智和哲理的火花，开创了美国传记文学的优良传统，使自传成为一种新的文学体裁。该书是在读者如饥似渴的等待中出版的，一经问世被一抢而光。世界各地的青年人都希望学习富兰克林成功的秘诀，他们把这部书当成“人生指导”读物。作者简介：本杰明·富兰克林（1706—1790）　有史以来最杰出的美国人之一。著名的政治家、科学家，亦是出版商、印刷商、记者、作家、慈善家；更是杰出的外交家及发明家。他是美国革命的重要领导人之一，还曾进行多项关于电的实验，发明了避雷针、双焦点眼镜、蛙鞋等等。他的《穷理查历书》包含了大量关于勤俭致富与为人处世的精彩箴言，被誉为美国文化的基石，对美国人的价值观产生了深远的影响。他的《自传》更是以其所包含的人生奋斗与成功感悟，以及对善与美德的褒扬，而被公认为是改变了无数人命运的美国精神读本。蒲　隆（李登科）　甘肃定西人，1941年生。毕业于西北师大外语系，1981年获山东大学文学硕士学位，随后任教于兰州大学英语系。1994—1995年获选富布赖特学者，在哈佛大学从事狄金森研究与翻译，后译成《狄金森全集》。翻译出版英美文学名著三十余种，如索尔·贝娄的《洪堡的礼物》、斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》、弗吉尼亚·吴尔夫的《岁月》、约瑟夫·康拉德的《吉姆老爷》、劳伦斯·斯特恩的《项狄传》、约翰·厄普代克的《兔子歇了》，以及《培根随笔全集》、《爱默生散文选》等。

1688年的“光荣革命”推翻复辟王朝，确定了君主立宪制，建立起资产阶级和新贵族领导的政权，英国从此进入一个相对安定的发展时期。18世纪初，新古典主义成为时尚。新古典主义推崇理性，强调明晰、对称、节制、优雅，追求艺术形式的完美与和谐。亚历山大.蒲柏（Alexander Pope）是新古典主义诗歌的代表，他模仿罗马诗人，诗风精巧隽俏，内容以说教与讽刺为主，形式多用英雄双韵体，但缺乏深厚感情。18世纪英国散文出现繁荣，散文风格基本建立在新古典主义美学原则之上。理查德.斯梯尔（Richard Steele）于约瑟夫.艾迪生（Joseph Addison）创办《闲谈者》（Tatler）与《旁观者》（Spectator）刊物，发表了许多以当时社会风俗、日常生活、文学趣味等为题材的文章，他们清新秀轻捷流畅的文体成为后人模仿的典范。乔纳森.斯威夫特（Jonathan Swift）是英国文学史上最伟大的讽刺散文作家，他的文风淳朴平易而有力。斯威夫特的杰作《格列佛游记》是一部极具魅力的儿童故事，同时包含着深刻的思想内容。作者通过对小人国、大人国、飞岛国、慧马国等虚构国度的描写，以理性为尺度，及其尖锐地讽刺和抨击了英国社会各领域的黑暗和罪恶。塞缪尔.约翰逊（Samuel Johnson）是18世纪英国人文主义文学批评的巨擘，《莎士比亚戏剧集序言》（The Preface to Shakespeare）和《诗人传》（Lives of the Poets）是他对文学批评作出的突出贡献。他从常识出发，在某些方面突破了新古典主义的框框，不乏真知灼见。约翰逊的散文风格自成一家，集拉丁散文的典雅、气势与英语散文的雄健、朴素于一体。约翰逊在英语词典编纂史上占有独特地位，他克服重重困难，一人独自编纂《英语词典》（A Dictionary of the English Language），历时七年得以完成，这是英语史上第一部也是随后一百年间英国惟一的标准辞书。约翰逊青史留名，也得益于詹姆斯.鲍斯威尔（James Boswell）为他写的传记《约翰逊传》，该书逼真地再现了约翰逊的神态容貌及人格力量，标志着现代传记的开端。18世纪被称为“散文世纪”的另一个原因是小说的兴起。丹尼尔.迪福（Daniel Defoe）的《鲁宾逊漂流记》（Robinson Crusoe）采用写实的手法，描写主人公在孤岛上的生活，塑造了一个资产阶级开拓者和殖民主义者形象，具有时代精神。这部小说被认为是现实主义小说的创始之作，为笛福赢得“英国小说之父”的称号。笛福的另一部长篇小说《摩尔.弗兰德斯》（Moll Flanders）叙述女主人公摩尔在英国因生活所迫沦为娼妓和小偷的经历。现实主义小说在亨利.菲尔丁（Henry Fielding）的笔下得到进一步发展。他的《汤姆.琼斯》（Tom Jones），故事在乡村、路途及伦敦三个不同背景下展开，向读者展现了当时英国社会风貌的全景图。小说以代表自然本性的汤姆与代表理智、智慧的索菲亚终成眷属结尾，表达了感情要受理性节制的思想。全书共18卷，每卷都以作者对小说艺术的讨论开始，表现出菲尔丁对小说创作的一种理论上的自觉意识。与菲尔丁同时代的缪赛尔.理查逊（Samuel Richardson）采用书信体创作了《帕米拉》（Pamela）、《克拉丽莎》（Clarissa Harlowe）。他将视角投入年轻女主人公的内心深处，心理刻画淋漓尽致，令读者潸然泪下。托比亚斯.斯摩莱特（Tobias Smollett）是18世纪中叶颇具特色的小说家。他的《兰登传》（The Adventures of Roderick Random）继承欧洲流浪汉小说传统，布局松散，是一连串发展迅速、好恶交替、变化急剧的冒险经历的组合。劳伦斯.斯特恩（Lawrence Sterne）的《项狄传》（The Life and Opinions of Tristram Shandy）打破传统小说叙述模式，写法奇特。小说各章长短不一，有的甚至是空白。书中充满长篇议论和插话，并出现乐谱、星号、神略号等。斯特恩对小说形式的实验引起20世纪俄国形式主义批评家的注意，《项狄传》被认为是“世界文学中最典型的小说”。评论家指出10世纪小说中的意识流失手法可以追溯到这部奇异的小说。18世纪中叶，英国发生了工业革命。许多作家对资本主义工业化发展给大自然和农村传统生活方式带来的破坏发出悲哀的感叹，以大自然和情感为主题的感伤主义作品一度流行。奥利弗.戈尔德斯密斯（Oliver Goldsmith）的长诗《荒村》（The Deserted Village）是感伤主义诗歌的杰作。他的《世界公民》（The Citizen of the World）原名为《中国人信札》（Chinese Letters），虚构了一个在伦敦游历的中国河南人李安济（Lien Chi Altangi），把他在伦敦的所见所闻写成书信寄回北京礼部官员，以中国人的眼光对英国的政治、司法宗教、道德、社会风尚进行批评。詹姆斯.汤姆逊（James Thomson）的《四季歌》（The Seasons）、威廉.柯林斯（William Collins）的《黄昏颂》（Ode to Evening）、托马斯.格雷（Thomas Gray）的《墓园哀歌》（Elegy Written in a country Churchyard）表达诗人对时代纷乱状态的厌恶和对“自然简朴安排”的向往，吐露了他们的内心感受。英国诗歌开始逐渐摆脱新古典主义的束缚，理性的优势地位为感情或感受所代替。

我想告诉本书读者书中的论文是怎么写成的。我在美国期间，有一天《红书》杂志的编辑要我列出心目中的世界十大好小说。我遵命照办，之后就把这件事忘了。我随同书单写了一篇短评说：“聪明的读者若学会把书中没有兴趣的部分略过不读的艺术，读这些书将是最大的享受。”过了一段日子，有位美国出版商建议把这十大名著重新刊行，删去一般人不会喜欢看的部分，再附上我为每本书所写的导读。这项建议勾起了我的兴趣，我遂着手进行。所写的导读经过删节，大抵已在《大西洋月刊》杂志上发表，似乎颇引起读者的兴趣，所以有人觉得集结成单行本对读者将方便不少。我原来开列的书目，稍微做了更动。书单最后一本我起先列了马赛尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》，可是基于若干理由，此书并未收进后来提的名单内。我并不后悔。普鲁斯特的小说是20世纪最伟大的小说，篇幅极长，即使大删特删仍不可能删到合理的规模。此书成就非凡，但要评估后世对它的评价则言之过早。普鲁斯特的狂热仰慕者——我也是其中之一——可以兴致盎然细读每一个字，不觉厌烦。有一次我一时夸张，曾说过我宁可读普鲁斯特的作品烦死，也不愿读其他作家的作品开心得半死。但我现在愿意承认：那本书各部分的价值优劣有别。依我拙见，普鲁斯特受他那时代的心理和哲学思潮影响所写的漫长章节，未来的人势必不感兴趣。上述思潮有些已被认定是错的。我想到时候会比现在更明显看出他是伟大的幽默作家，他创造新颖、多样化、栩栩如生人物的能力足以和巴尔扎克、狄更斯和托尔斯泰媲美。也许那时候才会发行他浩瀚巨作的浓缩本，省略已被时间削去价值的部分，只留下小说的精华，亦即具有永恒趣味的部分。《追忆似水年华》还会是很长的长篇小说，却是不折不扣的上乘佳作。我最后选的世界十大好小说书目如下：《汤姆·琼斯》《傲慢与偏见》《红与黑》《高老头》《大卫·科波菲尔》《呼啸山庄》《包法利夫人》《白鲸》《战争与和平》《卡拉马佐夫兄弟》二不过我事先声明，筛选评论世界最好的十部小说简直是胡扯。世界最好的小说何止这十本，也许要挑一百本最佳小说，连这个我也不敢确定。若找五十位博览群书、拥有深厚学养和精湛功底的人来列出世上最好的一百部小说，我相信至少有两三百本书得一票以上的。但这五十张书目若由使用英文的人士提出，我想我选的十部小说也必占有一席之地。我特别强调使用英文的人士，是因为我书目上的小说至少有一部《白鲸》在受过教育的欧洲大众心目中仍相当陌生。我想除了英语文学专业的学生之外，这本书的德文版、西班牙文版或法文版大概不会有人阅读。18世纪法国有很多人读英语文学，可是后来法国人对于自己疆界外的作品都没有太大的兴趣，直到最近依然如此；若由法国人来列一百本最佳的小说，里面一定有不少英语系国家的人听都没听过或者很少人阅读的作品。这种意见分歧的现象不难解释。某一部小说特别吸引某一个人（判断力非常健全的人），使得他认定这本书身价非凡，理由肯定有很多。也许他是在生命中特别容易受感动的时期或环境下阅读的，也许基于他自己的偏好或个人的联想，书中的主题或背景对他具有非同寻常的意义。例如我可以想象，热爱音乐的人一定很容易把澳大利亚作家亨利·汉德尔·理查德森（Henry Handel Richardson，1870～1946）的《毛里斯客人》列为最好的十部小说之一，英国史塔福郡“五城”的原居民欣赏阿诺德·本涅特（Arnold Bennet,1867～1931）忠实描写五城的特性和民风，很可能将《老妇人的故事》列为十大小说之一。上述两本都是好书，但我想公正的裁判绝不会把它列入世界十大好小说之列。读者的国籍使他对某些书特别感兴趣，会觉得它比一般公认的出类拔萃。举例来说，我想任何受过教育的法国人像我一样列书目，可能会把拉斐特夫人（Madame de Lafayette,1634～1693）的《克莱芙王妃》列进去。说来也算公平，那本书有显著的价值，是有史以来第一部心理学小说；故事动人，具有说服力，角色刻画得很生动、很微妙，文笔出色，而且精炼优美。书中描述一个在法国连小学生都很熟悉的社会状况，小学生读过法国两位戏剧家高乃依（Corneille）和拉辛（Racine）的作品，对这本书的道德气氛早已非常熟悉，书中内容涉及最辉煌的法国历史时段，魅力非凡，对法国文学的黄金时代有具体的贡献。可是在英美读者眼中，人物显得像木头，举止不自然，他们的荣誉感、他们对个人尊严的重视，有点可笑：我不是说这种想法正确，但有此想法就不会把这本书列为世界十大最佳小说啦。 不过我想长篇小说个别价值的评断会产生极大的分歧，主要是因为长篇小说基本上是不完美的文学体裁。没有一部长篇小说是十全十美的。我所选的十部小说，没有一部你无法在某一细节挑出毛病，我写每一部书的导读时就打算好好挑剔一番；不分青红皂白赞美某些被公认为经典名作的书对读者反而是最大的伤害。读者在阅读的时候发现某某情节不太可能发生，某某角色不真实，某某段落描述冗长不堪。他若天生不耐烦，会指责向他推荐这部小说为杰作的批评家们简直是傻瓜；他若生性谦卑，就会责怪自己，认为这本书超出他的智力，不适合他读；但他若坚忍不拔，极有毅力，他就会本着良心读下去，然而读的时候仍觉得没什么乐趣可言。但小说是要给人津津有味阅读的啊，若不能提供乐趣，这本书就一文不值了。既然如此，每位读者都是他自己最好的批评家，只有他知道自己喜欢什么又不喜欢什么。人没有读小说的义务。批评家可以指出，依他看来（这是很重要的先决条件）某部一般公认的伟大小说有哪些长处，缺点又在哪里，从而帮助读者。我再说一遍：我们要先提醒读者，千万别奢望小说十全十美。三在我详述这个说法之前，我想对小说读者说几句话。小说家有权对他们提出一点要求：他有权要求读者们下点功夫读一本三四百页的书时稍有耐心；他有权要求读者具有足够的想象力，能揣摩作者想引他们介入的场景，在脑海中填上作者所绘的肖像；最后小说家有权要求读者们具有同情的能力，否则他们便无法进入小说人物的爱与悲、忧患、危险和奇遇之中。除非读者能付出一点自己，否则他不可能从一本小说里领略最好的内涵。现在我要指明我心目中一本好小说该具备哪些素质。它该有兴味广泛的主题——我的意思是说，不只是一小群批评家、教授、文化素养精湛的人、卡车司机或洗碗工感兴趣的主题，而是广泛符合人性、各种男人和女人都觉得有趣的主题。举个例子来说明我的意思：作家可以写一本小说来谈蒙特梭利教学法，教育学家一定非常非常感兴趣，但我相信这本小说必然是平庸之作。小说的故事应该连贯、有说服力；应该有开头、中间和结尾，结尾应该是开头的自然结果。一件件插曲该有可能性，不只发挥主题，且由故事中衍生出来。小说家创造的人和动物应以个别特性来观察，他们的行动应由个性产生，绝不让读者说：某某和某某不会有这样的举动；反之读者不得不说：我就预料某某和某某的言行会是如此。我想人物本身若是趣味盎然那就更好了。福楼拜写过一本名叫《情感教育》的小说，在许多杰出的批评家之间享有盛名，但他特意选一个没有特征、没有个性的人当男主角，叫人简直不可能关心他做些什么或者遭遇如何，结果这本书虽有许多优点，却很难让人读完。我想我该解释我为什么说人物该以个别特性来观察；寄望小说家创造出崭新的人物未免要求太苛刻。他的题材是人性，虽然人有各种类别和处境，但种类并非无限，长篇小说、短篇小说、剧本、史诗写了几百几千年，作者创造出全新人物的机会实在太少了。我综观所有小说，想得出来的绝对原创性人物只有堂·吉诃德一个，如果有什么博览群书的批评家发现他这号人物也有远祖，我不会感到吃惊的。作者若能透过他自己的个别特性来看他笔下的人物，而他的个别特性若够称得上特殊的话，往往能给人一种错觉，以为这些人物是原创的，那这个作家就很幸运了。举止应衍生自性格，言谈也是一样。时髦女性说话该像时髦女性，街头妓女说话该像街头妓女，卖汽水的说话要像卖汽水的，律师说话要像律师。对话不该有一搭没一搭，但也不该让作者趁机卖弄他的意见；应该用来刻画发言者的性格，让故事进展下去。叙述的段落应该生动、不离题，长度只需使相关人物的动机和所处情境清晰服人就行了。文字应力求简洁，让一般教育程度的人可以轻易阅读；文体应符合题材，就像剪裁合度的鞋子符合形状优美的脚一般。最后，小说应做到引人入胜。我把这一项放在最后，但却是不可或缺的特质，少了这一项，其他特质将派不上用场。头脑健全的人，谁也不会为了求教诲或启发而读小说。他若需要教诲或启发却不去读专门写来教诲和启发人的书，那他就是傻瓜。就算一本小说具有这一切特质——那已要求太多了——仍像宝石有瑕疵一般，其形式本身就有缺陷，使得完美不可能达成。短篇小说可以依据长度在十分钟到半个钟头内读完，处理的是界定清晰的单一题材、一个事件或一系列密切相关的精神或实体事件，而且是完整的，不可能再增添或去除什么。我想短篇小说可以达到十全十美的境地，我认为要搜集相当多已达此境界的短篇小说并不困难。但长篇小说长度不确定，可以长如《战争与和平》，一段时间内述及一系列事件，出现许多许多人物，但也可以短如梅里美的《卡门》。为了使故事合乎可能性，人物合情合理，作者必须叙述许多跟故事相关、本身却不见得有趣的事例。事件往往需要一段时间来分隔，作者为了作品的平衡必须尽可能杜撰些内容来填满这段时间。这些段落称为桥段。有些作家尽量避免桥段，直接从辞藻绚丽的事件跳到另一个辞藻绚丽的事件，但我想不起成功的例子。大多数作家乖乖过桥，而且多多少少有些技巧，但过程中很可能有点沉闷无聊。四作家是人，难免有他的古怪念头；长篇小说的形式不严谨，尤其在英格兰和俄罗斯写的更是如此，使作者有机会详述自己心中珍爱的题材，他的心智或批评意识往往不够强，不明白某一题材尽管他觉得有趣，除非是他的小说计划所必需，否则就不该摆进书里。此外小说家几乎免不了受当时的风尚影响，毕竟他受影响的力量非凡，所以往往会写出风尚一过便失去吸引力的作品。我来举个例子：19世纪之前小说家很少注意场景，一两句话就足以把他们要描述的背景交代完毕；可是浪漫派得到大众的喜爱之后，为描写而描写日渐流行。某个人上街到一家药店买牙刷，作者一定会告诉你这个人经过的房子是什么模样，店里卖哪些东西。黎明、落日、星夜、万里无云的天空、上升和渐缺的月亮、波涛汹涌的大海、山尖积雪的群山、黑暗的森林……没完没了的描述。有些描述本身美极了，但跟内容毫不相干！作家们过了很久才发现，场景的特征无论以多么诗意的眼光来观察，又以多么可敬的手法来表达，除非必要，否则仍属徒劳。也就是说，除非能帮助作者继续说故事，告诉读者跟书中人有关而他非知道不可的东西，否则都没有用。这是长篇小说中一项偶然的缺陷，但另外一项缺点似乎是与生俱来。既然是篇幅相当长的作品，写起来难免要花费一段时间，至少要几个礼拜，通常大概要几个月，有时候甚至要好几年。作者不可能持续被灵感眷顾这么长的时间。我不喜欢用“灵感”一词——用来指句式自由的散文有点自抬身价，我宁可留给诗人专用。诗人从事的艺术比小说家高贵；可是小说家另有补偿：诗除非具有最高的品质，否则易受忽略，长篇小说就算有许多缺点，仍不至于一文不值。尽管如此，小说家写稿受某种东西影响，若不叫灵感，我找不到更好的字眼，只好称之为潜意识。也许正因为这是一个意义有点不明确的含糊词汇，可以充分表达作者的一种感觉：他白纸写上黑字，充其量只算活跃的媒介，其实他是抄录者；他发现自己正在写他不晓得自己知道的东西，快乐的思绪不知道从什么地方泉涌而来，未曾预料的概念像宴会的客人未先告知就登门造访一样惊喜。我想这没什么特别神秘的地方：未曾预料的概念无疑是过去长期经验的结果，快乐的思绪起自概念的联想，他自以为不知道的事情储存在记忆的隐秘处。潜意识把它带到表层，自由自在地从笔尖流到纸上。但潜意识是率性又不确定的；无法强迫，任何意志的努力也无法激励它活跃起来；它就像风爱向哪儿吹就向哪儿吹，像雨落在正直的人身上也落在不正直的人身上。老练的作家有各种方法哄潜意识来帮他的忙，但有时候潜意识始终固执不来。若听任潜意识自生自灭——在长篇小说这么长的作品中，此事常常发生，作者只能孜孜不倦下功夫，仰仗他的一般能力。倘若他能借这些方法引起读者的注意，那才是奇迹呢。当我斟酌小说家必须克服多少障碍，回避多少预料不到的困难和危险，我一点也不惊讶连最伟大的小说家都难以做到十全十美，我反而惊讶他们竟能做到没有“更不完美”。大抵由于这个原因，要挑出十本小说来评为举世最佳简直不可能。我可以再列出十本各自不同却可媲美前十本的巨作：托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、巴尔扎克《贝蒂表妹》、司汤达《帕尔马修道院》、简·奥斯汀《劝导》、劳伦斯·斯特恩《项狄传》、威廉·梅克比斯·萨克雷《名利场》、乔治·艾略特《米德尔马契》、亨利·詹姆斯《使节》、勒萨日《吉尔·布拉斯》。我选前面十本有充分的理由，选现在列的这些也可以提出同样充足的理由。我的选择十分武断。过去读者似乎喜欢小说写得很长，作者往往只得就范，提供超过故事本身所需的内容给出版商。他灵机一动想出一个轻松的办法：在长篇小说中插进一些短篇小说，有时候长得可以称得上中篇，跟原先的主题一点关系都没有，充其量只是看似合理而附加上去的。没有一位作家做这件事比塞万提斯写《堂·吉诃德》更优游从容的了。这些额外加入的内容往往被视为这部不朽杰作的瑕疵，如今读来只叫人厌烦。当代文学批评家为此攻击他，他在书本的第二部分避开这个恶习，遂产生一般公认不可能的现象——续篇竟写得比前集优秀；但这并不能阻止后继作家（他们一定没读过那些批评）使用这么方便的手法，交给书商们大量稿件，凑成可以卖的一册书。19世纪新的出版方法产生，小说家受到了新的诱惑。以大量篇幅刊登所谓轻巧版文学的月刊杂志销路极佳，使作家有机会用连载方式将作品呈现在大众面前，自己也获利颇丰。大约同一时间，出版商们发现每月分期发行畅销作家的小说对他们十分有利。两种情况下作家都会签约提供一定数量的内容填满某些页数。这套办法鼓励作家们从容不迫、唠唠叨叨。法国作家论行支付稿酬，他们毫不犹豫尽量多写几行。他们是需要赚钱糊口的工作人员，即或这样所得也不丰厚。有一次巴尔扎克到意大利，见到一些图画，大大动容（谁不动心呢？），就打断他正在写的小说叙事，插入一篇谈这些图画的文章。 五我们从作家们自己的“招供”中得知：连载的作家们，即或是一流作家如狄更斯、萨克雷，也不时会觉得被迫在固定时间交稿是一种可憎的负担。难怪他们要东拉西扯凑篇幅，难怪他们的故事布满不相干的插曲。有一次出版商告诉狄更斯他的某一堆月刊稿少了两大张，亦即十六小页，他只得坐下来，尽可能搜索枯肠勉强写出。他对这种写法很有经验，事实再明显不过：如果他写在这十六页中的内容是处理这部分故事所不可或缺的，那他一开始就会写上去啦。一本小说的缺陷无论是由于小说这种体裁与生俱来，或者归因于作家的缺失、时代的风尚或出版方法，读者都没有理由耐心忍受。有见识的人不会把阅读小说当作应尽的义务。他把看小说当作消遣。他想要被带出己身之外。他准备对书中人物产生兴趣，念兹在兹想看他们在特定情境下会有什么言行，遭遇又是如何；他同情他们的烦恼，为他们的喜悦高兴；他设身处地理解他们的处境，多多少少还体验了他们的人生。书中人物的人生观、他们对于人类思辨题材的态度，无论以言语说出或由行动中表现出来，都会勾起读者惊奇、欣慰或愤恨的反应。但读者凭本能知道自己的兴趣在哪里，他就像猎犬追踪狐狸的味道一般兴趣盎然。可是有时候作者失败了，读者找不到兽迹留下的味道，只好四处慌乱挣扎，直到再找着为止。他会跳来跳去略过乏味的部分阅读。人人都会跳来跳去，但要跳着读却不损失重要内容可不容易。就我所知这可能是天赋，也可能必须靠经验来求得。约翰生博士看书跳得很凶，鲍斯韦尔告诉我们：“他天赋异禀，立刻就能抓住任何一本书有价值的地方，用不着苦苦从头读到尾。”但鲍斯韦尔说的无疑是知识方面的书籍；读一部小说若成为负担，干脆不要读就好啦。不幸的是，基于长篇小说这种体裁的基本缺陷、作家或出版方法的缺失，很少长篇小说能从头读到完始终是兴趣盎然的。跳着读或许是坏习惯，却是情势所逼而养成的坏习惯。可是读者一旦开始跳着读，就很难停止，于是他可能会错过许多读了对他有好处的东西。过去的读者似乎比今天的读者更有耐心。以前娱乐少，他们较有时间看我们现在嫌太冗长的小说。也许他们对打断陈述的枝节话和题外话并不感到愤慨。但某些具有此项缺点的小说名列有史以来最伟大的名著之林，这些书若因此愈来愈少人阅读未免太遗憾了。我们设计这一系列文章，是要劝诱读者阅读这些好书。我们尽量删除这十部小说中累赘的部分，只留下道出作者想说的故事、刻意阐明扣住主题的概念、充分展现他所创造的人物等内容。某些文学系学生、某些教授和批评家会怒斥戕害一本杰作是令人震惊的行为，作者怎么写就该怎么读才对。但他们真的这么做了吗？我建议他们跳过不值得阅读的地方，或许他们已培养出略读却获益良多的艺术，但大多数人还没有做到。若由鉴赏力和辨别力够高的人来替他们略去无趣的部分，岂非更好。此事若做得高明，就能给读者一本每个字读来都津津有味的小说了。柯勒律治（Coleridge）谈到《堂·吉诃德》说：这是一本只需从头到尾浏览一遍的书，他的意思也许是说有些部分冗长沉闷，甚至很荒谬，一旦发现这一点，再读就浪费时间了。这是一本伟大和重要的书，专攻文学的学子无疑该从头到尾读一遍（我自己从头到尾读了三次），但我忍不住认为一般读者——读书求乐趣的读者——全然略去枯燥沉闷的部分也没什么损失。这一来他必定更能欣赏与故事直接有关的斯文武士和世俗乡绅的冒险与对话，非常有趣、非常动人的部分。另外有一部小说，确实很重要，但不能肯定算是伟大的作品，就是塞缪尔·理查森（Samuel Richardson,1689～1761）的《帕梅拉》，篇幅很长，除了意志最最顽强的小说读者，一般人大概无法全部读完。若非我见到一部删节过的版本，我相信我一定读不下去。删节做得极好，我完全不觉得少了什么东西或有什么损失。略没什么好指责的。我想任何上演过的剧本在排练阶段多多少少做过全盘更动或删节，而且对该剧还是有好处的。我不知道长篇小说有什么理由不能经过同样的程序，说真的，我们知道大多数出版商都有编辑专门从事这个工作，而他们处理过的书大抵因此变得更好。小说中原来被视为一大堆枯木的部分若不剪除，读者是不会读它的，如果读者能接受引导去读本系列的伟大小说，出版商和编辑的努力就不算白费了。这些伟大小说不会因删节而损失任何有价值的东西，因为这几册书现在所留下的尽是珍宝，他们能尽情享受极大的知性快感。

《荣耀凯旋》，记述了拿破仑 30 至 35 岁从胜利走向辉煌的历史《项狄传 》，是18世纪英国文学大师劳伦斯·斯特恩的代表作之一《法兰西革命》，法兰西第一共和国成立,路易十六在次年被推上断头台《天路历程》，十七世纪英国清教徒约翰·班扬因不信奉国教，被关押在狱十二年之久没有人会特地去写关于战争的事情，因为我们向往和平，所以会去写那些英雄事迹，某个特定时间人物在当时经历，其中肯定会发生战争，但是不会特地以战争为背景，除非是电影！

英国文学7个时期 　　英国文学发端于中世纪,经历了古英语、中古英语、文艺复兴、17世纪、18世纪、19世纪 、20 世纪文学 7 个时期,取得了举世瞩目的成就. 　　古英语文学 英国在10世纪以前属于古英语时期 ,早期的凯尔特等部族及 5 世纪入侵的 盎 格 鲁 、撒克逊和朱特人,起初都没有留下书面文学.6世纪末到7世纪末,由于肯特国王阿瑟尔伯特皈依基督教,该教僧侣开始以拉丁文著书写诗,其中以比德 所著《 英国人民宗教史 》最 有历史和文学价值.9世纪 ,威塞克斯国王阿尔弗雷德为振兴文化 ,组织人力将各种拉丁文著作译成英语 ,并倡导以英语撰写《盎格鲁-撒克逊编年史》 ,其中包括有关盎格鲁-撒克逊和朱特人的英雄史诗《贝奥武甫》和《朱迪斯》,以及一些抒情诗、方言诗、谜语和宗教诗、宗教记述文、布道词. 　　中古英语文学 11世纪,随着诺曼人入侵 ,古英语渐渐演化为中古英语,文学上开始流行模仿法国的韵文体骑士传奇,其中以《高文骑士与绿衣骑士》最有艺术价值.14世纪后半叶是中古英语发展的高峰,出现了似受古英语诗影响的口头韵体诗,最有名的长诗《农夫彼尔斯的幻想》,一般认为是教会人员朗兰德所写,以中世纪梦幻故事的形式探讨人间善恶,讽刺社会丑行,表达对贫苦农民的深切同情.此时期国王查理第二当政 ,宫廷开始用盎格鲁-诺曼法语 ,王室贵族兴起赞助文人之风.英国文学史上出现的第一位大诗人乔叟以其诗体短篇小说集《坎特伯雷故事集》和其他长短诗集成为英国文学的重要奠基人.15世纪,有民间歌谣抄本流传至今,最有名的是关于绿林好汉罗宾汉的传说；马洛礼的散文小说《亚瑟王之死》为英国小说的雏形. 　　文艺复兴时期文学 16世纪中叶至17世纪初主要是伊丽莎白女王时代,英国开始文艺复兴运动.学者纷纷翻译意大利和 法 国学术 、文 学 名著 并 自行著 述 ,以托马斯 · 莫尔（1477～1535)的《乌托邦》最有价值 .英国文艺复兴文学最突出的是诗歌和戏剧 .西 德 尼( 1554～1586 )的十四行诗、斯宾塞的《仙后》都是诗歌方面的代表作.在剧本中运用重韵体诗的文体,促使诗歌和戏剧两方面都达到空前的成就.莎士比亚将这种诗剧发展到登峰造极的地步,他还擅写十四行诗和长篇叙事诗.稍晚的本·琼森（1572～1637）擅写社会讽刺诗剧.16世纪末至17世纪初,文艺复兴渐趋尾声,所谓骑士派的贵族有闲者的爱情诗流行一时；同时出现了以多恩为代表的玄学派诗人,以善于表达活跃躁动的思绪和蕴含哲理而独树一帜. 　　17世纪文学 17世纪40～80年代 ,英国发生资产阶级革命,建立起君主立宪式政权.大诗人弥尔顿先以书写政论文参加斗争,晚年所作长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》,以炽烈的感情、壮丽的想象、优美的语言使17世纪英国无韵体诗歌达到一个新的美学高度.之后,德莱顿 (1631～ 1700 ) 的讽刺诗 、颂诗和剧作都卓有成就 ,其文学论著《论戏剧诗》、《悲剧批评的基础》以及对一些前辈文学家的评论,使英国文学评论成为一个独立门类.代表下层 社 会 的班 扬 （1628～1688） 及其 讽 喻 性 梦 幻 寓 言小说 《天路历程》,被视为英国近代小说的发端. 　　18世纪文学 18世纪社会的相对稳定和启蒙主义思想的传播,使英国文学出现新的盛况,写实小说的兴起,相继涌现一批作家和作品：笛福和他的《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特和他的《格列佛游记》、理查森和他的《帕米拉》、菲尔丁和他的《弃儿汤姆·琼斯的历史》、斯特恩和他的《项狄传 》 、斯摩莱特和他的《 兰登传 》、哥尔德斯密斯和他的《威克菲尔德的牧师》等,其中以菲尔丁和他的《弃儿汤姆·琼斯的历史》为最杰出.这个世纪的末期,出现以神秘、恐怖、暴力为特征的哥特小说,以其娱乐性和对读者所产生的心理效果而影响深远.期刊文学是此时期文学的又一重要成就.出现大批期刊,许多知名作家及诗人、剧作家担任编辑和撰稿人,所发表的随笔,短小精悍,题材广泛,生动幽默,使英国散文形成独具本国特色的一种体裁.其他形式的散文作品,也出现不少佳作. 　　19世纪文学 19世纪初 ,继 18 世纪以来蒲柏 、格雷(1716～1771)和彭斯等诗人优雅含蓄的抒情诗作之后,在法国大革命浪潮冲击下,出现了以布莱克(1757～1827)为先导的浪漫主义诗歌运动.其前期代表诗人是华兹华斯和柯尔律治的湖畔派.二人的诗歌合集《抒情歌谣集》或寄情山水 ,或神游异域、远古和梦境,开一代诗歌之新风,并以理论著述奠定了英国浪漫主义诗歌的理论基础 .19世纪20年代以后,相继出现拜伦、雪莱、济慈三大浪漫派诗人.这个世纪中后期,先后出现了布朗宁夫妇、阿诺德、罗塞蒂、斯温伯恩等重要诗人,他们以各自独特的风格和接近20世纪现代意识的意境成为19世纪英国诗歌的重要组成部分. 　　从19世纪初开始,散文创作更上一层楼.哈兹里特的文论《时代精神》、兰姆的散文集《伊利亚随笔》、德·昆西的长篇自述《一个英国鸦片服用者的自白》、卡莱尔的《法兰西革命》、罗斯金的美学著作《威尼斯之石》等,都是名作.散文小说在整个19世纪更是盛况空前.首先,苏格兰作家司各特以他的27部作品开创了历史小说这一新领域；同时,女作家J.奥斯丁以6部作品开创了风俗小说的天地 .40至60年代,正值维多利亚女王时代的前期,以狄更斯为首,相继出现了萨克雷、盖斯凯尔夫人、特罗洛普、勃朗特姐妹、G.艾略特等一系列具有世界影响的小说家.70年代至20世纪初,又相继出现了以哈代为首的重要小说家包括梅瑞狄斯、莫里斯、勃特勒、斯蒂文森、王尔德、康拉德、柯南道尔、吉卜林等,都具有自己的独特艺术个性和探索精神. 　　20世纪文学 20世纪以后,英国文学出现了小说、诗歌、戏剧多元化发展的走向.20世纪初,爱尔兰人萧伯纳在伦敦对戏剧理论和实践所作的贡献,以及爱尔兰本土文艺复兴运动在戏剧方面所取得的成就,使英国戏剧大为振兴.原小说家哈代转事诗歌创作,完成诗剧《列王》,成为第一次世界大战前英国诗歌的代表作.第一次世界大战的炮火对人们的生活和思想感情产生了巨大的冲击和震动,文学上,导至现代主义运动的兴起.艾略特的长诗《荒原》的发表,成为现代派诗歌的起点 .乔伊斯的《尤利西斯》 和 吴尔夫的《海浪》等,是意识流小说的重要代表作；劳伦斯则以一系列富有时代色彩的作品表达出自己独特的生活见解和艺术独创性.与此同时,一些战前和甚至19世纪即已崭露头角的小说家如威尔斯、本涅特、高尔斯华绥、毛姆、福斯特等,仍旧沿循现实主义的航道行进.至第二次世界大战结束以后,小说家奥·赫胥黎、奥威尔、伊·沃、衣修午德、格·格林、戈尔丁、福尔斯等,大都在传统与现代的合流上继续前进.两次世界大战使妇女生活思想发生巨大变化,英国文坛也随之出现一批优秀女小说家,如鲍恩、斯帕克、默多克、莱辛、德拉布尔、希尔等.50年代集中出现的愤怒的青年,也是一个颇有影响的文 *** 流,除小说作品外,还有优秀剧作.爱尔兰人贝克特和伦敦人品特则是英国荒诞派戏剧的代表.在诗歌领域,托·斯·艾略特的组诗《四个四重奏》是40年代的杰作；50至70年代,最优秀的诗人是拉金和休斯；爱尔兰人希内是继二人之后最有影响的诗人.

林语堂曾说：“人生在世，就是有时笑笑人家，有时给人家笑笑。” 曾经令人撕心裂肺，以为人生再无别恋的事情，终究成了泛黄的往事，在心间结了痂又脱落。 就像春风从不畏惧冬日的寒冷，化解了白雪，吹生了新草。 人们常说，生活如同一杯白水，苦各甜都是自己放进去的调料，痛苦和快乐都是源于我们的内心。 交过的朋友，喜欢的人，如同时光恩赐的水墨，被我们写进故事的字里行间。 时过境迁，有些人，有些事，如同梦幻，醒来却已不见。 但生活好像并没有因为失去谁而改变了颜色，每一程，或许都是上天已经做好的安排。 故事是精彩的，不管是中途退场，还是走完了一程，这结局我们都欣然接受。 往事，既不是未来，也圆不了缺失的梦，它只是过去的故事而已。 我们一路向前，一边遇见，一边再见，不知道不觉间，告别了过去的自己，也练就了坚强的内心。 日子，无论好坏，都要过下去，前方还有更多更美的风景，还有很多更好的人等着你去遇。 该笑的时候，便大声笑，该哭的时候，则痛快哭，潇潇洒洒，任性恣意，这才是对自己最好的犒劳。 这毫无遮掩地开怀大笑，仿佛让我们再次回到了那个意气风发的时刻，重新拾起那久违的梦想，一往无前，无怨无悔。 劳伦斯·斯特恩在《项狄传》中写道： “人生是什么？难道它不是从忧愁到忧愁？结束一个烦恼，又开始另一个烦恼？” 生活中的烦恼不计其数，有人为之愁眉苦脸、寝食难安，有人则淡然以待、一笑置之。 经历过有裂痕的人生，我们终将成为更好的自己。 “生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！” 人生千难万难，不妨一笑而过。 作者简介：陌上大叔，坚持用文字洗涤人生，世事如书，我偏爱你这一句 。来源【晚书】（id:wanshu998）

不用说，英国小说在艺术的世界是一个以森林景观。作为促进其繁殖和进化的社会土壤，显着的洪水演变的历史过程中不断改变。英国小说自文艺复兴以来，已经发展成为一个充满活力和魅力的最先进的工具，社会生活和历史变迁的一个生动的描述。之日起就喜欢英语，形成英语小说会建立自己的规则和制度，虽然学校西东这一点，但坚定的步伐前进。尽管起步较晚的英国小说，它的历史碰撞是远远短于诗歌和戏剧，但它是发展的急剧变化，广泛的，它的影响和作用，必须采取多诗歌和戏剧。究其原因，英国小说不仅内容丰富，情节曲折，人物形象生动，但也因为它们的长度灵活多样的形式，通俗的语言和精美的艺术和多读者的青睐。经过无数的作家认真探索和反复实践，雏形初现当代英国小说的艺术形式和创作技巧有很大的不同。如果英文小说在文学发展的客观规律，完全符合的崛起，然后，小说艺术的发展，社会的进化是一个显着的标志，但也是现代文学的必然结果。 应该指出，英国小说艺术和其他艺术形式一样，不可避免地经历了从原来的成熟发展的过程。事实上，每一个阶段的发展是紧密联系在一起的社会，历史，政治，文化和经济条件。在这种情况下，英语小说艺术的发展是不是一个孤立的或自发的文学现象，而是相互交融的繁荣，文化和社会的变化，以及异国情调（尤其是欧洲）。当然，英文小说艺术的发展和演变有其自身的规则和秩序。这种法律和秩序不能是抽象的，主观的或形而上的方式来解释，但通过调查和研究古代小说文本只有被发现和验证。然而，在深入探索的英文小说艺术和审美价值的具体特点，有必要做一些简要介绍了其历史回顾和演化。 作为一个公认的叙事散文的文学体裁，英国的小说有400年历史的。从理论上讲，英文小说的形成，是的到来时，他们的艺术。当然，由作家和读者的理解和在小说艺术批评家公认的接受需要一个过程。但到目前为止，西方的批评英国的第一本小说，一开始的年度内，谁的手不同的看法。塞缪尔。理查德，理查德·约翰逊（塞缪尔冒险1689年至1761年）的书信体小说“帕梅拉”（帕梅拉，1740年），有人说，丹尼尔·笛福丹尼尔·笛福（1660年至1731年）的小说“鲁滨逊漂流记”鲁滨逊漂流记“，（1719），还表示，约翰·班??扬（John Bunyan的，1628年至1688年）的宗教寓言“天路历程”（朝圣者的进展，1678年，下集1685）。事实上，文艺复兴时期的早晨，英国小说在16世纪后期可观察到的线索。当时，约翰·莉莉（约翰Lyly，1554 -1606），菲利普，西德尼·菲利普悉尼（1554年至1586年），罗伯特·格林（罗伯特·格林，1558年至1592年）和托马斯·纳西尔（托马斯·纳什诗歌统治反驳才华的溢出1567 - 一组1601年），毕业于牛津大学和剑桥大学墨攻“大学才子。由文艺复兴运动的启发，他们大胆的实践和探索，体裁的小说，这种新的文化，典雅的风格和雕刻华丽的叙事散文创造性的语言的作品，从而打开一个历史性的第一次英语小说一。的丽丽尤弗伊士曼（Euphues，武汉阳逻解剖结构，1579），悉尼的“阿斯卡尔铲亚洲”（阿卡迪亚，1590），绿Panduosituo“（Pandosto：时间的胜利，1588），娜事儿的不幸的旅客“（”不幸的旅行者，1594）和托马斯·迪了罗妮“牛博雷杰克（杰克·纽伯里，英格兰的著名的和值得布商，1597年）等作品体现的艺术特点在小说中。他们不仅在题材上的变化显着诗歌和戏剧非常不同的形式，结构和语言，已经成为了一种新的发展潜力相当多的文学体裁吸引读者的青睐。这些作品可分为浪漫和现实??的小说两大类，从不同的角度反映了伊丽莎白女王的社会生活。散文叙事作品似乎有一个新的辉煌的风格，虽然它不够成熟，作为一个叙事文学。然而，这种类型的工作的时候，不稳定和读者的语言适应与满足，肯定是一个神奇的效果，因为它是受限制的音步。 “E°明显的16世纪后期，”大学才子英国小说的开拓者和奠基人。尽管在16世纪，在英国文坛的崛起激动地“小说热”只持续了约二十年，但“大学才子”他们的创作实践中的英文小说艺术的发展奠定了重要的基础。 17世纪英国的多事之秋，政治不稳定，社会动乱，贫困现象普遍。英文小说的发展势头得到了极大的遏制。随着“大学才子”已经死了的人，曾经风靡一时的英文小说曲折，难度非常大。谁不喜欢或不擅长写散文，写散??文小说作家的激情，有说教的含义或隐喻世界的内容。 “他们给了叙事文学，然后转身写了一系列的说教性质的文章，这表明他们的自我孤立，缺乏能力通过任何显着的影响。”超过半世纪的沉默后，é￠，英国小说约翰·班扬的努力东山再起。然而，班扬似乎是一个17世纪的英国文学的一个孤独的长跑。他的“天路历程”，虽然当时的影响力，但新的小说家，这不是一个大数目，也不是小说，以取代诗歌的地位。尽管这样的小说艺术，班扬有益的尝试，巧妙地利用梦想，以反映现实，使一个看似纯属虚构的宗教寓言，反映了广泛的象征意义。虽然还没有告别英文小说的原型，班扬的意境和其有能力控制结构的小说章节反映了一定的前瞻性，整体上涨的英文小说产生了积极影响。此外，在17世纪的英国文学也有很多所谓的“人物特写”。这些散文作品不仅生动地描绘了当时社会上各种文字，还详细分析了各种人物的性格特征。字符特写“是17世纪英国小说艺术的一种独特的文学体裁的最低点，其描写手法很聪明，穿透，往往使读者食物深思的问题。人物特写”能尚未被归类在小说的，但他们引起的英文小说艺术的发展有一定的影响。毫无疑问，面临着新的挑战和机遇使陷入困境的英国小说人物特写“，班扬的小说创作和作家。 18世纪是时代的英国小说全面崛起的时代已经取得了很大的进展，但也小说的艺术。享受之父“的英国现实主义小说”的称号丹尼尔·笛福在他的小说“鲁滨逊漂流记”，“在英国的资本主义原始积累时期的创业意识和冒险精神的生动体现，塑造的英雄形象中小资产阶级的理想。 “迪福与17世纪的英国经验主义的哲学概念是非常一致的，他是比以前的作家更完整的表达个人主义他的作品独秀各种形式的个人主义与小说之间的联系，在他的第一部小说”鲁滨逊漂流记“的崛起，这样的链接“很明显，完全显示，?英镑迪福几部小说不仅涉及到一系列的实际问题，但也表现出现实主义艺术的特点，在英国的小资产阶级的化身，他笔下的人物大多是在资本主义的原始积累。引人注目的迪福“鲁滨逊漂流记”成功地运用了自传体记忆自传体回忆录“（）的方法来表现主人公的冒险。这一创造性的做法是不仅是一个挑战比较流行的英国悔改自传，但也超越了传统小说的形式，因而具有积极意义的英文小说艺术的发展。 在18世纪，英国文学世界，“第二个”老式橡木柜小说对应的小说或书信体小说（书信体小说），作者似乎是一个我不知道他是怎么弄到手了一大堆的对应的编辑器。，?§作为早在1683年，英国作家阿弗拉?Σ班恩（阿芙拉贝恩，1640年至1689年）之间建立的第一个英文书信体小说“与他的姐姐的情书”（爱信之间的一个贵族贵族和他的妹妹）。然而，真正的发展的书信体小说成为一种文学风格，并广为流传无疑塞缪尔·理查森。他的三个书信体小说“帕梅拉”（帕梅拉，1740年），“克拉丽莎（克拉丽莎1748）和”大迪生“（格兰迪森，1754年）的时间几乎是一个家喻户晓的名字。书信体小说的出现了推波助澜的英文小说艺术的发展发挥了重要作用。它不仅进一步丰富了小说的叙事形式的，但笔者的作用也发生了变化。此外，书信体小说的数字接近读者，展现真实人物的心理活动和情绪变化，给予了前所未有的即时感，现实感。正如一位英国评论家指出：“人们认为这两个潜在的，这是一个令人印象深刻的及时性和探索的心理现实，甚至意识流小说的形式。” E?有没有在英国小说艺术史，创造理查森的做法无疑具有十分重要的意义，它留下了一个很大的想象后来致力于新的实验和创新的作家。 18世纪的英国现实主义小说的快速发展当时，英国的大多数图书馆在各种文学作品，但小说通常被认为是一个主要的对象集合，毫无疑问，这将导致一个显着增加的数量在本世纪出版的小说阅读。 “，E?英国文学的继承的出现，乔纳森·斯威夫特（乔纳森·斯威夫特，1667-1745），亨利·菲尔丁（亨利·菲尔丁，1707年至1745年），劳伦斯·斯特恩（劳伦斯·斯特恩，1713年至1768年）和简·奥斯汀（简·奥斯丁，1775 -1817）优秀的作家，作为一个生动，充分反映社会生活的文学样式，小说中发挥了积极的作用，在日常生活中的英国人来说，它的地位和影响力，首次超过诗歌和戏剧。与此同时，在英国小说艺术的成熟。“小说”使用的术语，直到18世纪的结束已经真正建立。“，ESS斯威夫特的聪明才智创造一个热闹但发人深省的”格雷戈尔游记（“格列佛游记”， 1726）针砭时事，嘲讽现实，创造了一个先例的英文小说“讽刺艺术。菲尔丁的小说反映的社会生活创造了一系列不仅体现一个熟练的谋篇布局能力，但也反映了他巧妙地利用了传统的史诗艺术。菲尔丁模仿古典史诗叙事，刻意改变的史诗通常具有严肃性和混合成分含有丰富的喜剧悲剧，不时在其新颖的，所以，它变成了所谓的“散文喜剧史诗小说” （散文体喜剧史诗）。难怪“理查德森和菲尔丁，他是一个崇尚的一种新的文学样式，打破陈旧的传奇小说，他们有自己的工作。”，??通常被称为感伤主义作家劳伦斯·斯特恩无疑最杰出的18世纪英国小说的创新。英国小说就像一个嫩绿色的幼苗斯特恩似乎已经不满与现有模式的新期待，他回小说形式的一项重大改革项狄传“（”项狄传“，1759年至1767年），第一次，他打破了传统小说的框架结构，放弃了钟的时间顺序创造了一个全新的小说文本来形容内心世界的主人。不用说，斯特恩的文学实验已添加新的活力的英国艺术虚构的，和的小说形式向的多样性和灵活性的方向进一步发展。值得一提的是在18日世纪英语文学中出现了一个杰出的作家简·奥??斯汀。她的小说的质量与当代男作家相比都毫不逊色。她不仅善于使用讽刺和诙谐的对话主题，但也巧妙地利用了一个小数目的字符和一个有限的地域背景，展现了广阔的生活画面。“有些东西在简·奥斯丁的艺术具有永恒的价值。“，??总体而言，的小说家在18世纪，主要是从英国的社会现实创造性的材料摄入量显示，描绘生动的生活画面，一个有血有肉的人物的形状。通过他们的英文小说的大胆探索和实践，不仅是更积极的，艺术的成熟。 在19世纪，英国的小说改编成繁荣的时代，艺术形式和创造性的方法也得到了进一步的巩固和发展。 19世纪初的浪漫主义文学思潮席卷了整个欧洲大陆，英国文坛出现了一批杰出的历史小说和冒险小说，和他们的代表沃尔特·斯科特（Walter Scott，他1771年至1832年）。他的一生创作了30多部小说，塑造了形形色色的人物。显示波澜壮阔的历史画卷。斯科特小说艺术上的创新是很有限的，和今天的许多学者是一种过时的历史人物，但他的长篇历史小说和传奇的工作已成为英国文学世界文学景观不能被忽略，在一定程度上改善的状态英文小说，成为更值得尊敬，更值得尊敬。 自19世纪中叶的英国小说查尔斯·狄更斯（1812-1870）查尔斯·狄更斯和其他杰出的作家的共同努力下，呈现出繁荣的空间。据史料记载，1837年至1900年，有大约60000的成人或青少年读小说出版的英国。 7000维多利亚女王时代的原因，也许算得上是一个小说家。当然，在艺术和载入史册的一些成就之一。狄更斯和萨克雷（威廉·萨克雷，1811年至1863年）的，这反映在小说的情节和语言艺术很高的造诣小说更具可读性和有趣的。勃朗特姐妹（夏洛蒂·勃朗特，1816年至1855年，艾米莉·勃朗特，1819年至1848年）的“了不起的盖茨比”独特的，和乔治·艾略特，乔治·艾略特（1819年至1880年）将是心理现实中的人物描绘得淋漓尽致。 19世纪后半的英国殖民统治由盛转衰的时期，但也是英国社会的，政治上的不稳定，的道德沉沦严重冲突富人与穷人之间，一段时间的强化劳资纠纷矛盾。所有这些自然在小说中得到充分体现。狄更斯和他同时代的作家参数，后来托马斯?哈代（1840-1928）托马斯?哈代，凭借强大的社会责任感，现实主义的创作原则，英国社会的弊端和罪恶被无情地暴露。它是由半世纪的批判现实主义。应该指出，19世纪现实主义小说具有非常强的现实，不仅在题材和平民的趋势还体现在表征。通常情况下，19世纪的现实主义小说的原则，理性的故事在时间和空间上集中的乐趣和可读性，注重细切的形式，结构密缝，严谨和合理的。在这方面，19世纪的现实主义小说不仅结束以来，在16世纪的英国小说的艺术的本质体现，但也是最古老的小说家，集体智慧的结晶。马克思狄更斯的现实主义作家给予很高的评价：“他们理解和移动不是所有的政治家，理论家和道德一起更说明提示的世界政治和社会的真理。”，EAE 20世纪的英国小说中的变化，创作技巧的发展最快的时期。随着快速发展的世界经济，科技，文化和各种资本主义社会的矛盾进一步激化，整个西方文学AA文学大地震冲击。在20世纪初，威尔士（赫伯特·乔治·威尔斯，1866年至1946年），高尔斯华绥（约翰·高尔斯华绥，1867年至1933年）和贝内特和新的现实，仍试图仿效传统小说模式，使他们日益增加的复杂性，现代化的经验和社会现实的戏剧性的变化已经减弱了。显然，当英国小说是非常困难的，改革的形式和艺术更新是不可避免的。一些思想前卫，崇尚格新青年作家似乎意识到所面临的困难的考验英文小说，并试图把握机会，实现了重大突破，可能会导致英国小说。亨利·詹姆斯，亨利·詹姆斯（1843-1916）和约瑟夫·康拉德（约瑟夫·康拉德，1857年至1924年）和其他早期的现实主义作家的小说艺术的追求，在创新过程中取得了可喜的成就。他们推出了一系列令人印象深刻的新小说艺术的维多利亚时代的前辈，这使得部分青年作家的现代主义精神的倡导者，鼓励世界。第一次世界大战前夕，现代主义席卷英国，几乎颠覆了其固有的文化基础，并为整个文学传统的犯罪嫌疑人的冲击的前所未有的。当时，英国人在任何时候，可以听到的新名词立方“，非洲雕塑，”新戏剧“，”后印象派的绘画“和”维也纳心理学“。著名流的意识小说家弗吉尼亚·伍尔夫（1882-1941）弗吉尼亚·伍尔夫，这样写道：“1910年12月，人性改变了人与人之间的关系正在发生变化 - 主仆关系，丈夫和妻子之间的关系，父母关系与他们的孩子。人际改变时，响彻了整个英国的爱德华七世时代的现代经验和现代意识的小说的宗教，线法已经作出了积极的反应与相应的自我调整。许多合法的遵守传统的詹姆斯·乔伊斯（詹姆斯·乔伊斯，1882年， -1941），DH劳伦斯（戴维·赫伯特·劳伦斯，1885年至1930年）和弗吉尼亚·伍尔夫，宣传小组，走现实主义处于亏损状态处于混沌状态的现实面前，青年作家的文学改革的道路似乎看到了未来的小说文字不断走向更大的开放性和多样性的趋势。他们要面对的挑战，并及时抓住机遇，积极参与创新的新的形式和艺术的转型，所以英文小说了质的变化。 第一次世界大战后，英国小说迅速在现代化的道路跑了一段时间，他们的艺术形式也显得耀眼夺目，辉煌。 1922年，乔伊斯的意识流小说“尤利西斯”（尤利塞斯），英文小说革新运动推向了高潮的到来流。许多评论家在西方，“尤利西斯”几乎包含了所有时髦的技术，同时也代表了英国现代主义小说艺术的最高成就。一样乔伊斯，伍尔夫承诺的新形式的实验和创新，如何处理现代小说的框架结构和时间，以及如何表现人物意识作出了一个大胆的尝试，成为另一种意识流小说在英文位的重要代表。劳伦斯也是一个重要的心理小说家亨利·詹姆斯以来。尽管他的创作风格，是乔伊斯与伍尔夫有很大的区别，但他独特的审美意义上的人类经验和心灵的黑暗王国的探索，以及他的身体的文体感，形成一种独特的现代主义小说家。不用说，英国现代主义小说的整体崛起，不仅增加世界文学光荣的历史，但也极大地丰富了英文小说的艺术表现力，大力推进小说艺术的发展。 现代派小说的艺术完全现代派作家表现出强烈的改革意识和巨大的创造潜力，但也反映了一种新的现代化和多元化的特征。它代表了一种新的审美意识和价值观念，反映了反传统观念的心理。主题，专注于现代主义小说的精神世界的提示数字反映了人物的孤独，疏离，甚至是病态的。从形式上看，现代主义小说充分体现了多样性和灵活性的特点。现代主义作家淡化对小说情节的，不再试图描述一个引人入胜的故事，而是在追求一种艺术的完美和谐“模式”和有趣的深层结构工程。在此架构中，有序的时间，空间，因果关系和逻辑原则已不复存在，取而代之的意识飘忽不定，复杂的图像和支离破碎的生活镜头。现代主义小说追求的非常规技术。现代主义艺术手法来表达现实生活中的混乱热衷于用熟叛教的角度转换，内心独白，自由联想，空间和时间，蒙太奇，梦想和幻觉的精神和不断变化的世界，看着混乱的表面结构和朦胧模糊的的叙事笔触，和等。这些都构成了现代主义小说的艺术创新的重要标志。总之，现代主义小说艺术是离经叛道的艺术，充满活力的艺术，也是充满了强烈的表现力的艺术。在艺术史的英文小说这种艺术不仅是空前的，但也有无与伦比的。它拓宽了英文小说的发展空间，促进一种新的文本现代化和多元化进程，使这一文学样式的成熟和完善的位置。 由盛转衰引人注目的英国现代派小说在20世纪20年代达到鼎盛时期，开始退潮，而在冷峻的现实主义小说卷土重来，再次成为英国文坛的主流。在20世纪30年代到20世纪50年代的现实主义小说全面复苏。显然，中兴，其深刻的社会原因和特殊的历史背景。从20世纪30年代到20世纪50年代是一个危险和动荡的时代。在20世纪30年代，20世纪40年代，第二次世界大战和动荡的20世纪50年代的社会矛盾和精神危机之中的经济危机和社会动乱复出不仅是现实主义小说的外部原因，但这些小说中得到了充分的证明。总体而言，这一时期的现实主义小说，有两种类型的作品更加引人注目：第一，社会讽刺小说，多卷本的系列小说“河流的小说”（长篇小说）。应该注意的是，20世纪30年代到20世纪50年代的高尔斯华绥的小说的作家，如本世纪初，现实主义小说的艺术是更成熟，更完美的形式。这一时期的现实主义作家，现代主义作家不同的是，作为改革的小说和创作技巧的艺术装修的关注，但他们很高兴与一些充满活力的现代主义手法反映的主题。这不仅取得了良好的艺术效果现实主义和现代主义小说，但在艺术上也互相学习，互相配合，以找到一种方法，使更加丰富和完美的艺术的小说。引人注目的是，赫胥黎（赫胥黎，1894年至1963年）的讽刺作家不约而同地继承和发扬，开创18世纪的作家乔纳森·斯威夫特的讽刺文学传统。笔玩世不恭，甚至是黑色幽默小说描绘了英国在两次世界大战期间的社会动荡和知识分子的精神危机。另一种新颖的风格是比较流行的英语文学从20世纪30年代到20世纪50年代，安东尼·鲍威尔（安东尼·鲍威尔，1905 - ），昌河小说作家“。与传统的历史小说，或高尔斯华绥的血统小说有很大的区别。虽然它是小说，但往往描绘了一个故事，而不是一个以上的故事，它不是一个家庭或地区的提示进行，但一个核心人物经历和情感生活。总体而言，从20世纪30年代到20世纪50年代的现代主义小说，不仅是这个时代的必然产物，但也有地方在历史的英国小说艺术。 自去年下半年以来，20世纪起，英国小说的艺术形式，包容性和多元化的发展趋势。英国文学的现实主义和现代主义（后现代主义）的股份文学思潮的对手，一个接一个，但不时之间交错重叠的整合。正如格雷厄姆格林，格雷厄姆·格林（1904-1991）现实主义作家，努力反映在新的历史条件下，各种矛盾和当代英国社会的缺点，塞缪尔·贝克特，贝克特（1906年至1989年）继承了乔伊斯和其他现代主义作家的先驱职业生涯的小说的艺术和实验，做了进一步的探索。贝克特已成功推出了一系列的“反小说”（antinovel）的特色是“荒谬的小说”，后现代主义小说艺术的发展做出了重要贡献。小说在英国文学20世纪60年代以来，出现竞争性的后现代主义艺术的倾向，他们的代表作家劳伦斯·达雷尔（劳伦斯Durell，1912-1990），约翰·福尔斯“（约翰福尔斯，1926 - ）和BS约翰逊（布赖恩·斯坦利威廉·约翰逊， 1933至1973年）等。这些作家都试图通过一个新的系统语言来创建一个虚构的世界，让自己的小说成为一个独立的反身性文本。他们往往轻视的因果关系，对逻辑和艺术形式的原则，但强调不确定性的无序和混乱，以及文本结构的意义。从某种意义上讲，他们的小说都没有反映在认识论，反映论，但的本体论的哲学概念，也反映了当代部分作家的问题，并试图解释人体的情况，包括文学，包括前景的文化和艺术。 引人注目的是一组当代英语语言文学才华和精力充沛的年轻作家的出现。他们是快乐的，要提前，吸收，标新立异，引进新的，非常活跃。虽然他们尚未被记录在史册，但已锋芒毕露，令人印象深刻。英国小说中不断走向现代化和多样化的时代，当代英国作家努力探索，大胆实践，并致力于建立面向21世纪的英国小说块的可持续发展。然而，在当代英语语言文学，很多知识分子辩论的小说后现代主义艺术和文本模式。他们热切地想知道究竟哪里去了新世纪英文小说。同时，在线涂鸦，随意，甚至恶作剧的新兴文学快餐，打扮时髦，充满活力的“新人类的食欲，以满足成千上万的无纸通信时代的作家很多，当然其中也有一些想法试图在信息时代创新的前卫作家尚未消失之前，具有长期和稳定的网络小说的价值。显然，这种多极联动和共存将成为发展的根本英文小说艺术二十一世纪的。 在整个的英文小说艺术的发展过程中，我们发现，它总是在不断变化，以及样的一个历史时期的社会现实和读者的有趣作出及时的反应。四百年，科学技术和社会生活的不断发展，英国小说的内部结构发生的显着变化，他的艺术的外在形式也多次进行了优化与升华。英国小说艺术体现了强大的生命力。从文艺复兴时期的婴幼儿发育成长，后一波的各个历史时期的文学，自信的步伐进入新的世纪和新的千年的洗礼或影响。如今，英国小说艺术已经发展到一个高度复杂和相当完善的阶段，其400年前相比，原型有着天壤之别。从某种意义上说，英文小说的艺术更具吸引力，更令人印象深刻的变化和发展，诗歌或戏剧艺术。虽然起步较晚，但它只能同步的历史和社会的发展，但也体现了强烈的时代气息，生动地反映了英国社会的动荡和变化。在整个的英文小说艺术的发展历史中，我们可以很容易地找到以下四个特点： 第一个英文小说反映了一种单独的信心和对艺术在其400多年的发展道路上。自去年底的16世纪，它不仅经历了从原型，上升，成熟，繁荣和创新的演变多样，充分展示了其英国特色，英国特色，时代特色的，和作家专业知识。虽然文学和艺术无国界，不可避免地要受到周边国家的想法和文化的影响，但由于英国的殖民统治，继续加强和英语国际化进程的不断加快，英国小说家，逐渐变得更加自信和满足。

1.荷马古希腊盲诗人，伟大的文学家2.埃斯库罗斯古希腊悲剧创始人，悲情文学之父3.索福克勒斯古希腊剧作家，中世纪以前对后世影响最大的剧作家4.欧里庇得斯与埃斯库罗斯和索福克勒斯并称为希腊三大悲剧大师5.阿里斯托芬古希腊早斯喜剧代表作家，有“喜剧之父”之称6.卡图鲁斯古罗马黄金时代成就最高的抒情诗人7.维吉尔罗马帝国时期著名的宫廷诗人8.奥维德古罗马“黄金时代”的著名诗人9.紫式部日本平安时代著名女文学家，被誉为大和民族之魂10.但丁·阿利盖利意大利作家、诗人、人文主义的先驱者、开拓者11.彼特拉克被称为“人文主义之父”、“桂冠诗人”12.薄伽丘意大利文艺复兴运动的杰出代表，人文主义者13.乔叟英国诗人，被誉为“英国诗歌之父”14.世阿弥元清日本室町时代初期的猿乐演员与剧作家15.拉伯雷法国著名的人文主义学者、作家、教育思想家16.塞万提斯西班牙小说家、剧作家、诗人17.莎十比亚英国著名剧作家、诗人，世界戏剧界泰斗18.约翰·多恩文艺复兴时期的一位著名的诗人19.约翰·弥尔顿17世纪英国杰出的诗人，政论家20.莫里哀法国喜剧作家、演员、戏剧活动家，法国芭蕾舞喜剧的创始人21.让·拉辛古典主义全盛时代的悲剧诗人22.丹尼尔·笛福英国小说家，新闻记者，《鲁滨逊漂流记》作者23.乔纳森·斯威夫特18世纪英国著名的讽刺作家和政治家24.亚历山大·薄伯18世纪英国启蒙运动时期古典主义诗人和讽刺文学作25.伏尔泰法国启蒙思想家、文学家、诗人、哲学家26.亨利·菲尔丁英国18世纪最重要的小说家，戏剧家27.斯特恩英国小说家，代表作《项狄传》28.歌德德国著名诗人，欧洲启蒙运动后斯最伟大的作家29.威廉·布莱克19世纪英国浪漫派诗人30.威廉·华兹华斯19世纪英国著名的“湖畔”诗人，英国浪漫主义诗歌的奠基者31.沃尔特·司各特英国诗人和小说家32.简·奥斯丁英国小说家，代表作《傲慢与偏见》33.司汽达19世纪法国杰出的批判现实主义作家34.乔治·戈登·拜伦诗人，英国浪漫主义文学的杰出代表35.珀西·比西·雪莱英国浪漫主义诗人36.约翰·济慈杰出的英国作家之一，也是浪漫派的主要成员37.普希金18世纪俄国浪漫主义文学主要代表，现实主义文学的奠基人38.巴尔扎克19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表39.维克多·雨果法国文学史上最伟大的作家之一40.霍桑美国著名小说家，《红字》—书的作者41.埃德加·爱伦·坡杰出的诗人，天才的短篇小说家、批评家42.丁尼生英国19世纪最受欢迎的“桂冠诗人”43.萨克雷英国著名作家，《名利场》的作者44.狄更斯英国作家，被马克思誉为。杰出的小说家”45.罗伯特·布朗宁维多利亚时期代表诗人之一46.特罗洛普英国19世纪经典作家之一47.夏洛蒂·勃朗特英国小说家，“勃朗特三姐妹”之一48.艾米莉·勃朗特美国最伟大的诗人之一49.乔治·艾略特英国小说家，与狄更斯和萨和雷齐名50.赫尔曼·梅尔维尔美国小说家、散文家和诗人51.惠特曼美国诗人，代表作《草叶集》52.夏尔·波德莱尔法国l9世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱53.陀思妥耶斯基俄国19世纪文坛上享有世界声誉的—位小说家54.福楼拜19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家55.亨利克·易卜生挪威戏剧家、诗人56.托尔斯泰俄国最伟大的作家、改革家，最有影响的道德思想家57.艾米莉·狄金森美国著名诗人58.马克·吐温美国的幽默大师、小说家、作家，著名演说家，批判现实主义文学奠基人59.托马斯·哈代美国著名诗人、小说家60.左拉法国作家，自然主义文学流派的领袖61.亨得·詹姆斯美国小说家、文学批评家、剧作家和散文家62.斯特林堡瑞典戏剧家，小说家63.奥斯卡·王尔德英国唯美主义艺术运动的倡导者，著名的诗人、戏剧家、艺术家 64.乔治·萧们继爱尔兰戏剧家、评论家，诺贝尔文学奖得主65.约瑟火·康拉德波兰裔英国作家。被誉为英国现代八大作家之一66.契河火俄国小说家、戏剧家71.格特鲁德·斯泰因旅居法国的美国女作家，代表作《三个女人》72.托马斯·曼德国小说家和散文家，1929年度的诺贝尔文学奖获得者73.华莱士·斯蒂文斯美国诗人，代表作《风琴》、《黑色的统治》74.爱德华·摩根·福斯特20世纪英国著名的作家，代表作《印度之行》75.罗伯特·穆齐尔奥地利小说家，代表作《没有个性的人》76.维吉尼亚·伍尔夫英国现代著名的女小说家、评论家和散文作者77.詹姆斯·乔伊斯爱尔兰作家、诗人，代表作《尤利西斯》78.弗兰兹·卡夫卡西方现代主义文学的先驱和大师，代表作《变形记》79.戴维·赫伯特·劳伦斯英国著名小说家、诗人，代表作《查泰莱夫人的情人》80.谷崎润一郎日本著名的小说家，曾获得诺贝尔文学奖的提名81.尤金·奥尼尔美国著名剧作家82.托马斯·斯特恩斯·艾略特英国诗人、批评家83.埃拉·菲兹杰拉德美国小说家，代表作《了不起的盖茨比》84.福克纳威廉·福克纳美国作家，代表作《喧哗的骚动》85.加西亚·洛尔卡西班牙戏剧家，诗人86.弗拉基米尔·纳博科夫美国小说家、诗人、文学批评家、翻译家87.欧内斯特·米勒尔·海明威20世纪美国最伟大的小说家88.豪尔赫·路易斯·博尔赫斯阿根廷诗人、小说家兼翻译家89.巴勃鲁·聂鲁达拉丁美洲最著名的诗人之一，20世纪最有影响力的现代诗人之一90.艾萨克·巴什维斯·辛格犹太裔美籍作家，代表作《魔术师》91.塞缪尔·贝克特爱尔兰著名戏剧作家、小说家、诗人92.阿尔贝·加缪法国作家，代表作《鼠疫》93.多嘛丝·莱辛当今最丰产的英国小说家94.弗兰纳里·奥康纳美国二战后重要的南方女作家95.詹姆斯·赖特20世纪美国著名诗人，“新超现实主义”诗歌流派主将之一96.马尔克斯哥伦比亚作家、记者和社会活动家97.君特·格拉斯德意志联邦共和国作家98.哈伦·埃利森美国最著名，也最有争议的科幻作家之一99.埃尔弗里德·耶利内克奥地利女作家，2004年诺贝尔文学奖获得者一100.弗利特·奥尔罕·帕慕克当代欧洲最杰出的小说家

项狄传不是书信体小说。根据查询相关公开信息显示《项狄传》是一部古典小说，作者是(英)劳伦斯·斯特恩(LaurenceSterne)，《项狄传》全名为《绅士特里斯舛·项狄的生平与见解》，是18世纪英国文学大师劳伦斯·斯特恩的代表作之一。书中绝大部分是特里斯舛讲述别人，主要是他父亲和他叔叔的生平与见解，叙述的顺序则是东一榔头，西一棒槌，完全打破了顺着事件发生的时间先后按部就班、一板一眼的传统程式。

项羽的叔父项梁安排杀的，项梁担心项羽陷入爱情之中就会忘了复楚的大任，于是安排自己的部下项狄把虞姬杀了，但是项羽来的太突然，没有杀成，在剧情中很多地方都有这个暗示。

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大部分都依据史实。虚构的人物：晨曦，崇信，季桃，虞子期，项狄。有关虚构人物的部分都是假的，其他小的人物不熟了就。我知道的一些不合史实之处：1.吕雉嫁给刘邦是吕公的意思，吕公喜欢给人相面，他认为刘邦将来必定成大器。2.虞姬的老爹被项羽的部将杀死，正史中提到虞姬不过寥寥十几字，所以电视剧中虞姬的戏份太多都是谈情 说爱，没有实质性内容。项狄杀虞父，项羽带他们穿过楚营去报仇，都是扯淡。3.英布并非被章邯赦免后再叛逃，他是自己以囚徒的身份逃窜，然后见了吴芮（汉初的长沙王），得了兵，后归附了项家。4.司马欣是因为受贿才释放了项梁，没电视剧中那么大度。5.焚书坑儒。焚书是李斯的主意，但坑儒是单方面秦始皇的主意，所以不能全推到李斯身上。6.张良博浪沙之击后，应该是逃到下邳，得了太公兵法，然后在投靠假楚王景驹的路上碰到刘邦。电视剧中 略过了这一段圯上受书，只拍了张良跳崖就没了。7.电视剧中是萧何全县令反，然后县令命萧何去找刘邦，完了县令又反悔，对萧何和夏侯婴起杀心，萧和夏遁走，刘邦使了一出苦肉计进城才杀了县令。而正史中是县令自己要反，找萧何商议，萧何建议将把刘接回来。县令允，然后又后悔，随起杀心，萧和夏遁走。刘邦一行在沛县外不得进，然后将信用箭射入城内，城中百姓反了，杀了县令，完了才迎刘邦进城做的沛公。8.李斯死亡的真正原因是他被赵高屈打成招。而且，他的三条进言也是虚构的。9.刘邦的名字不是萧何改的，本来就叫刘邦。刘季的季字是他在家中排行老小的意思。10.雍齿的反叛不是主动，而是被动。他守丰县被周巿围攻，周巿劝降，刚好雍齿又不服刘邦，干脆降了。而且后来雍齿被审食其暗算，刘邦要杀雍齿，雍齿相好求情，刘邦遂放了他，也是虚构的。11.剧中刘邦投景驹不成，心生一计，转投了项羽，此乃虚构。12.项刘结拜。剧中，结拜之事为真，过程为假。项梁死的时候，刘邦和项羽在一块儿呢，他两是因为同为悲痛才结拜的。13.戚姬成为戚夫人之前的戏份太多，寡妇什么的，虚构。14.鸿门宴之事基本遵循史实，但雍齿帮忙逃脱，虚构，告诉刘邦是曹无伤告密的人也不是雍齿，而是项羽本人。另外有些观众说的bug，例如马镫，三字经之类，我觉得都是小事情，能拍到这份儿上不错了，不像《鸿门宴》中拍的刘邦和项羽是一起刺杀始皇才认识的。

角色 演员 备注刘邦 陈道明 汉朝开国皇帝,汉高祖 项羽 何润东 西楚霸王,第一勇将 吕雉 秦岚 刘邦之妻,后来的“吕后” 虞姬 李依晓 项羽宠姬 戚夫人 刘雨欣 刘邦宠姬 范增 孙海英 项羽的谋士,被尊为“亚父” 萧何 杨立新 “汉初三杰”之一,名相 张良 霍青 “汉初三杰”之一,著名谋士 陈平 张金元 刘邦重要谋士,后官封左丞相 韩信 段奕宏 “汉初三杰”之一,汉初三大名将 英布 胡东 九江王,汉初三大名将 彭越 王新军 梁王,汉初三大名将 雍齿 尤勇 反复无常的豪强 樊哙 康凯 刘邦帐下猛将,屠户出生 卢绾 王继世 刘邦的宠臣,平民时的好友 龙且 范雨林 项羽麾下第一名将 周勃 张承好 刘邦部将,后官封太尉 曹参 徐晓健 刘邦部将,后官封丞相 夏侯婴 林鹏 刘邦部将,夏侯渊的祖先 曹无伤 姜永波 刘邦部将 秦始皇 于和伟 中国第一代皇帝 秦二世胡亥 于滨 秦朝第二代君主,亡国之君 韩生 池东 谋臣,后被项羽杀害 季布 李渊 项羽部将 赵吹鸾 李依馨 秦二世妃子 刘盈(少年) 郑伟 刘邦众多个儿子其中之一 曹氏 于明加 刘邦的情人 项庄 蔡宜达 项羽之弟 项狄 邱云鹤 项羽爱将,虞姬杀父仇人,后自刎 虞子期 杨梓铎 项羽部将 项梁 祝延平 项羽的叔父 项伯 许毛毛 项羽叔父,对刘邦帮助很大 扶苏 叶项明 秦始皇大儿子 楚怀王 姬晨牧 项羽所立楚国义帝 章邯 曹卫宇 秦朝最后一位名将 骊鸢 苗洛依 神秘美人 若姜 巩亦瑢 英布之妻 季桃 刘筱筱 韩信之妻 峨妹 王紫潼 韩信红颜知己 钟离昧 叶鹏 项羽部将 魏豹 徐锦江 ---- 李斯 李建新 秦朝丞相 赵高 许文广 ---- 小乙 汪胜男 ---- 审食其 吴刚 ---- 子婴 李继春 ---- 宋襄 尚悦 楚国大将军宋义之子 刘肥 廖见恒 刘邦第二子 李斯幼子 孙尔辰 李斯小儿子

《多情客游记》（[英] 劳伦斯·斯特恩）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/17n4BQ6CTUJhudD6h-2lbJw 提取码：7a2c书名：多情客游记作者：[英] 劳伦斯·斯特恩译者：石永礼豆瓣评分：8.0出版社：上海译文出版社出版年份：2012-3页数：239内容简介：菲尔丁和理查逊为英语小说创立“规范”的传世经典《汤姆u2022琼斯》及《克拉丽莎》问世仅仅十多年，小说这种新文学样式就被劳伦斯u2022斯特恩的《项狄传》翻腾了个底朝天。几年后他又让其中的人物约里克牧师起死回生，记述其在英法战争期间前往法国旅行的见闻和经历，出版了另一部代表作《多情客游记》。作品在很大程度上是对游记体裁的戏仿，主要目的不是写那种典型的自在逍遥的年轻绅士，而是一个受感情冲动和奇怪念头驱使的堂吉诃德式的流浪汉。因此，他的“旅行”便更显随意，尤其彰显的是兴之所至、多情善感的情感逻辑——所谓“深切的善感秉性”，是为感伤主义文学的不二经典；而同时在感伤之中又蕴含诙谐幽默，在对情感的褒扬中，嘲笑之声又一直如影随形，暗藏着多面的嘲讽，具有多面而又丰富的文学和文化内涵。作者简介：劳伦斯u2022斯特恩（Laurence Sterne，1713—1768），18世纪英国小说大师。他生活于英语小说刚刚开始成型的时期，但他又打破了小说创作的一切规则和束缚，他上承拉伯雷和塞万提斯的伟大传统，下启普鲁斯特、詹姆斯u2022乔伊斯、弗吉尼亚u2022伍尔夫等第一批现代主义大师，被誉为意识流乃至整个现代派小说的鼻祖，甚至是生活于18世纪的第一位后现代小说家。斯特恩宁愿走大脑那弯弯曲曲的小路，而不愿请教导游手册，走它指引的平坦大道，就这方面来说，唯独斯特恩属于我们这一代。就斯特恩关心无声胜于语言而论，他是现代派的先驱。由于这些原因，他跟我们当代人的关系，比他的伟大的同时代人理查逊和菲尔丁跟我们的关系要亲密得多。——弗吉尼亚u2022伍尔夫

《富兰克林自传》（[美] 本杰明·富兰克林）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1b19xZkqxF3MOkg0eNRbCGg 提取码：im48书名：富兰克林自传作者：[美] 本杰明·富兰克林译者：蒲隆豆瓣评分：8.5出版社：译林出版社出版年份：2009-7页数：245内容简介：《富兰克林自传》是美国迄今为止最重要、读者最多的自传作品之一，无论从自传的角度还是从美国思想史的角度来看，都具有划时代的意义。富兰克林以拉家常的方式，把自己成功的经验和失败的教训娓娓道来，整部自传在通俗易懂的叙述中不时会有睿智和哲理的火花，开创了美国传记文学的优良传统，使自传成为一种新的文学体裁。该书是在读者如饥似渴的等待中出版的，一经问世被一抢而光。世界各地的青年人都希望学习富兰克林成功的秘诀，他们把这部书当成“人生指导”读物。作者简介：本杰明·富兰克林（1706—1790）　有史以来最杰出的美国人之一。著名的政治家、科学家，亦是出版商、印刷商、记者、作家、慈善家；更是杰出的外交家及发明家。他是美国革命的重要领导人之一，还曾进行多项关于电的实验，发明了避雷针、双焦点眼镜、蛙鞋等等。他的《穷理查历书》包含了大量关于勤俭致富与为人处世的精彩箴言，被誉为美国文化的基石，对美国人的价值观产生了深远的影响。他的《自传》更是以其所包含的人生奋斗与成功感悟，以及对善与美德的褒扬，而被公认为是改变了无数人命运的美国精神读本。蒲　隆（李登科）　甘肃定西人，1941年生。毕业于西北师大外语系，1981年获山东大学文学硕士学位，随后任教于兰州大学英语系。1994—1995年获选富布赖特学者，在哈佛大学从事狄金森研究与翻译，后译成《狄金森全集》。翻译出版英美文学名著三十余种，如索尔·贝娄的《洪堡的礼物》、斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》、弗吉尼亚·吴尔夫的《岁月》、约瑟夫·康拉德的《吉姆老爷》、劳伦斯·斯特恩的《项狄传》、约翰·厄普代克的《兔子歇了》，以及《培根随笔全集》、《爱默生散文选》等。

我想告诉本书读者书中的论文是怎么写成的。我在美国期间，有一天《红书》杂志的编辑要我列出心目中的世界十大好小说。我遵命照办，之后就把这件事忘了。我随同书单写了一篇短评说：“聪明的读者若学会把书中没有兴趣的部分略过不读的艺术，读这些书将是最大的享受。”过了一段日子，有位美国出版商建议把这十大名著重新刊行，删去一般人不会喜欢看的部分，再附上我为每本书所写的导读。这项建议勾起了我的兴趣，我遂着手进行。所写的导读经过删节，大抵已在《大西洋月刊》杂志上发表，似乎颇引起读者的兴趣，所以有人觉得集结成单行本对读者将方便不少。我原来开列的书目，稍微做了更动。书单最后一本我起先列了马赛尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》，可是基于若干理由，此书并未收进后来提的名单内。我并不后悔。普鲁斯特的小说是20世纪最伟大的小说，篇幅极长，即使大删特删仍不可能删到合理的规模。此书成就非凡，但要评估后世对它的评价则言之过早。普鲁斯特的狂热仰慕者——我也是其中之一——可以兴致盎然细读每一个字，不觉厌烦。有一次我一时夸张，曾说过我宁可读普鲁斯特的作品烦死，也不愿读其他作家的作品开心得半死。但我现在愿意承认：那本书各部分的价值优劣有别。依我拙见，普鲁斯特受他那时代的心理和哲学思潮影响所写的漫长章节，未来的人势必不感兴趣。上述思潮有些已被认定是错的。我想到时候会比现在更明显看出他是伟大的幽默作家，他创造新颖、多样化、栩栩如生人物的能力足以和巴尔扎克、狄更斯和托尔斯泰媲美。也许那时候才会发行他浩瀚巨作的浓缩本，省略已被时间削去价值的部分，只留下小说的精华，亦即具有永恒趣味的部分。《追忆似水年华》还会是很长的长篇小说，却是不折不扣的上乘佳作。我最后选的世界十大好小说书目如下：《汤姆·琼斯》《傲慢与偏见》《红与黑》《高老头》《大卫·科波菲尔》《呼啸山庄》《包法利夫人》《白鲸》《战争与和平》《卡拉马佐夫兄弟》二不过我事先声明，筛选评论世界最好的十部小说简直是胡扯。世界最好的小说何止这十本，也许要挑一百本最佳小说，连这个我也不敢确定。若找五十位博览群书、拥有深厚学养和精湛功底的人来列出世上最好的一百部小说，我相信至少有两三百本书得一票以上的。但这五十张书目若由使用英文的人士提出，我想我选的十部小说也必占有一席之地。我特别强调使用英文的人士，是因为我书目上的小说至少有一部《白鲸》在受过教育的欧洲大众心目中仍相当陌生。我想除了英语文学专业的学生之外，这本书的德文版、西班牙文版或法文版大概不会有人阅读。18世纪法国有很多人读英语文学，可是后来法国人对于自己疆界外的作品都没有太大的兴趣，直到最近依然如此；若由法国人来列一百本最佳的小说，里面一定有不少英语系国家的人听都没听过或者很少人阅读的作品。这种意见分歧的现象不难解释。某一部小说特别吸引某一个人（判断力非常健全的人），使得他认定这本书身价非凡，理由肯定有很多。也许他是在生命中特别容易受感动的时期或环境下阅读的，也许基于他自己的偏好或个人的联想，书中的主题或背景对他具有非同寻常的意义。例如我可以想象，热爱音乐的人一定很容易把澳大利亚作家亨利·汉德尔·理查德森（Henry Handel Richardson，1870～1946）的《毛里斯客人》列为最好的十部小说之一，英国史塔福郡“五城”的原居民欣赏阿诺德·本涅特（Arnold Bennet,1867～1931）忠实描写五城的特性和民风，很可能将《老妇人的故事》列为十大小说之一。上述两本都是好书，但我想公正的裁判绝不会把它列入世界十大好小说之列。读者的国籍使他对某些书特别感兴趣，会觉得它比一般公认的出类拔萃。举例来说，我想任何受过教育的法国人像我一样列书目，可能会把拉斐特夫人（Madame de Lafayette,1634～1693）的《克莱芙王妃》列进去。说来也算公平，那本书有显著的价值，是有史以来第一部心理学小说；故事动人，具有说服力，角色刻画得很生动、很微妙，文笔出色，而且精炼优美。书中描述一个在法国连小学生都很熟悉的社会状况，小学生读过法国两位戏剧家高乃依（Corneille）和拉辛（Racine）的作品，对这本书的道德气氛早已非常熟悉，书中内容涉及最辉煌的法国历史时段，魅力非凡，对法国文学的黄金时代有具体的贡献。可是在英美读者眼中，人物显得像木头，举止不自然，他们的荣誉感、他们对个人尊严的重视，有点可笑：我不是说这种想法正确，但有此想法就不会把这本书列为世界十大最佳小说啦。 不过我想长篇小说个别价值的评断会产生极大的分歧，主要是因为长篇小说基本上是不完美的文学体裁。没有一部长篇小说是十全十美的。我所选的十部小说，没有一部你无法在某一细节挑出毛病，我写每一部书的导读时就打算好好挑剔一番；不分青红皂白赞美某些被公认为经典名作的书对读者反而是最大的伤害。读者在阅读的时候发现某某情节不太可能发生，某某角色不真实，某某段落描述冗长不堪。他若天生不耐烦，会指责向他推荐这部小说为杰作的批评家们简直是傻瓜；他若生性谦卑，就会责怪自己，认为这本书超出他的智力，不适合他读；但他若坚忍不拔，极有毅力，他就会本着良心读下去，然而读的时候仍觉得没什么乐趣可言。但小说是要给人津津有味阅读的啊，若不能提供乐趣，这本书就一文不值了。既然如此，每位读者都是他自己最好的批评家，只有他知道自己喜欢什么又不喜欢什么。人没有读小说的义务。批评家可以指出，依他看来（这是很重要的先决条件）某部一般公认的伟大小说有哪些长处，缺点又在哪里，从而帮助读者。我再说一遍：我们要先提醒读者，千万别奢望小说十全十美。三在我详述这个说法之前，我想对小说读者说几句话。小说家有权对他们提出一点要求：他有权要求读者们下点功夫读一本三四百页的书时稍有耐心；他有权要求读者具有足够的想象力，能揣摩作者想引他们介入的场景，在脑海中填上作者所绘的肖像；最后小说家有权要求读者们具有同情的能力，否则他们便无法进入小说人物的爱与悲、忧患、危险和奇遇之中。除非读者能付出一点自己，否则他不可能从一本小说里领略最好的内涵。现在我要指明我心目中一本好小说该具备哪些素质。它该有兴味广泛的主题——我的意思是说，不只是一小群批评家、教授、文化素养精湛的人、卡车司机或洗碗工感兴趣的主题，而是广泛符合人性、各种男人和女人都觉得有趣的主题。举个例子来说明我的意思：作家可以写一本小说来谈蒙特梭利教学法，教育学家一定非常非常感兴趣，但我相信这本小说必然是平庸之作。小说的故事应该连贯、有说服力；应该有开头、中间和结尾，结尾应该是开头的自然结果。一件件插曲该有可能性，不只发挥主题，且由故事中衍生出来。小说家创造的人和动物应以个别特性来观察，他们的行动应由个性产生，绝不让读者说：某某和某某不会有这样的举动；反之读者不得不说：我就预料某某和某某的言行会是如此。我想人物本身若是趣味盎然那就更好了。福楼拜写过一本名叫《情感教育》的小说，在许多杰出的批评家之间享有盛名，但他特意选一个没有特征、没有个性的人当男主角，叫人简直不可能关心他做些什么或者遭遇如何，结果这本书虽有许多优点，却很难让人读完。我想我该解释我为什么说人物该以个别特性来观察；寄望小说家创造出崭新的人物未免要求太苛刻。他的题材是人性，虽然人有各种类别和处境，但种类并非无限，长篇小说、短篇小说、剧本、史诗写了几百几千年，作者创造出全新人物的机会实在太少了。我综观所有小说，想得出来的绝对原创性人物只有堂·吉诃德一个，如果有什么博览群书的批评家发现他这号人物也有远祖，我不会感到吃惊的。作者若能透过他自己的个别特性来看他笔下的人物，而他的个别特性若够称得上特殊的话，往往能给人一种错觉，以为这些人物是原创的，那这个作家就很幸运了。举止应衍生自性格，言谈也是一样。时髦女性说话该像时髦女性，街头妓女说话该像街头妓女，卖汽水的说话要像卖汽水的，律师说话要像律师。对话不该有一搭没一搭，但也不该让作者趁机卖弄他的意见；应该用来刻画发言者的性格，让故事进展下去。叙述的段落应该生动、不离题，长度只需使相关人物的动机和所处情境清晰服人就行了。文字应力求简洁，让一般教育程度的人可以轻易阅读；文体应符合题材，就像剪裁合度的鞋子符合形状优美的脚一般。最后，小说应做到引人入胜。我把这一项放在最后，但却是不可或缺的特质，少了这一项，其他特质将派不上用场。头脑健全的人，谁也不会为了求教诲或启发而读小说。他若需要教诲或启发却不去读专门写来教诲和启发人的书，那他就是傻瓜。就算一本小说具有这一切特质——那已要求太多了——仍像宝石有瑕疵一般，其形式本身就有缺陷，使得完美不可能达成。短篇小说可以依据长度在十分钟到半个钟头内读完，处理的是界定清晰的单一题材、一个事件或一系列密切相关的精神或实体事件，而且是完整的，不可能再增添或去除什么。我想短篇小说可以达到十全十美的境地，我认为要搜集相当多已达此境界的短篇小说并不困难。但长篇小说长度不确定，可以长如《战争与和平》，一段时间内述及一系列事件，出现许多许多人物，但也可以短如梅里美的《卡门》。为了使故事合乎可能性，人物合情合理，作者必须叙述许多跟故事相关、本身却不见得有趣的事例。事件往往需要一段时间来分隔，作者为了作品的平衡必须尽可能杜撰些内容来填满这段时间。这些段落称为桥段。有些作家尽量避免桥段，直接从辞藻绚丽的事件跳到另一个辞藻绚丽的事件，但我想不起成功的例子。大多数作家乖乖过桥，而且多多少少有些技巧，但过程中很可能有点沉闷无聊。四作家是人，难免有他的古怪念头；长篇小说的形式不严谨，尤其在英格兰和俄罗斯写的更是如此，使作者有机会详述自己心中珍爱的题材，他的心智或批评意识往往不够强，不明白某一题材尽管他觉得有趣，除非是他的小说计划所必需，否则就不该摆进书里。此外小说家几乎免不了受当时的风尚影响，毕竟他受影响的力量非凡，所以往往会写出风尚一过便失去吸引力的作品。我来举个例子：19世纪之前小说家很少注意场景，一两句话就足以把他们要描述的背景交代完毕；可是浪漫派得到大众的喜爱之后，为描写而描写日渐流行。某个人上街到一家药店买牙刷，作者一定会告诉你这个人经过的房子是什么模样，店里卖哪些东西。黎明、落日、星夜、万里无云的天空、上升和渐缺的月亮、波涛汹涌的大海、山尖积雪的群山、黑暗的森林……没完没了的描述。有些描述本身美极了，但跟内容毫不相干！作家们过了很久才发现，场景的特征无论以多么诗意的眼光来观察，又以多么可敬的手法来表达，除非必要，否则仍属徒劳。也就是说，除非能帮助作者继续说故事，告诉读者跟书中人有关而他非知道不可的东西，否则都没有用。这是长篇小说中一项偶然的缺陷，但另外一项缺点似乎是与生俱来。既然是篇幅相当长的作品，写起来难免要花费一段时间，至少要几个礼拜，通常大概要几个月，有时候甚至要好几年。作者不可能持续被灵感眷顾这么长的时间。我不喜欢用“灵感”一词——用来指句式自由的散文有点自抬身价，我宁可留给诗人专用。诗人从事的艺术比小说家高贵；可是小说家另有补偿：诗除非具有最高的品质，否则易受忽略，长篇小说就算有许多缺点，仍不至于一文不值。尽管如此，小说家写稿受某种东西影响，若不叫灵感，我找不到更好的字眼，只好称之为潜意识。也许正因为这是一个意义有点不明确的含糊词汇，可以充分表达作者的一种感觉：他白纸写上黑字，充其量只算活跃的媒介，其实他是抄录者；他发现自己正在写他不晓得自己知道的东西，快乐的思绪不知道从什么地方泉涌而来，未曾预料的概念像宴会的客人未先告知就登门造访一样惊喜。我想这没什么特别神秘的地方：未曾预料的概念无疑是过去长期经验的结果，快乐的思绪起自概念的联想，他自以为不知道的事情储存在记忆的隐秘处。潜意识把它带到表层，自由自在地从笔尖流到纸上。但潜意识是率性又不确定的；无法强迫，任何意志的努力也无法激励它活跃起来；它就像风爱向哪儿吹就向哪儿吹，像雨落在正直的人身上也落在不正直的人身上。老练的作家有各种方法哄潜意识来帮他的忙，但有时候潜意识始终固执不来。若听任潜意识自生自灭——在长篇小说这么长的作品中，此事常常发生，作者只能孜孜不倦下功夫，仰仗他的一般能力。倘若他能借这些方法引起读者的注意，那才是奇迹呢。当我斟酌小说家必须克服多少障碍，回避多少预料不到的困难和危险，我一点也不惊讶连最伟大的小说家都难以做到十全十美，我反而惊讶他们竟能做到没有“更不完美”。大抵由于这个原因，要挑出十本小说来评为举世最佳简直不可能。我可以再列出十本各自不同却可媲美前十本的巨作：托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、巴尔扎克《贝蒂表妹》、司汤达《帕尔马修道院》、简·奥斯汀《劝导》、劳伦斯·斯特恩《项狄传》、威廉·梅克比斯·萨克雷《名利场》、乔治·艾略特《米德尔马契》、亨利·詹姆斯《使节》、勒萨日《吉尔·布拉斯》。我选前面十本有充分的理由，选现在列的这些也可以提出同样充足的理由。我的选择十分武断。过去读者似乎喜欢小说写得很长，作者往往只得就范，提供超过故事本身所需的内容给出版商。他灵机一动想出一个轻松的办法：在长篇小说中插进一些短篇小说，有时候长得可以称得上中篇，跟原先的主题一点关系都没有，充其量只是看似合理而附加上去的。没有一位作家做这件事比塞万提斯写《堂·吉诃德》更优游从容的了。这些额外加入的内容往往被视为这部不朽杰作的瑕疵，如今读来只叫人厌烦。当代文学批评家为此攻击他，他在书本的第二部分避开这个恶习，遂产生一般公认不可能的现象——续篇竟写得比前集优秀；但这并不能阻止后继作家（他们一定没读过那些批评）使用这么方便的手法，交给书商们大量稿件，凑成可以卖的一册书。19世纪新的出版方法产生，小说家受到了新的诱惑。以大量篇幅刊登所谓轻巧版文学的月刊杂志销路极佳，使作家有机会用连载方式将作品呈现在大众面前，自己也获利颇丰。大约同一时间，出版商们发现每月分期发行畅销作家的小说对他们十分有利。两种情况下作家都会签约提供一定数量的内容填满某些页数。这套办法鼓励作家们从容不迫、唠唠叨叨。法国作家论行支付稿酬，他们毫不犹豫尽量多写几行。他们是需要赚钱糊口的工作人员，即或这样所得也不丰厚。有一次巴尔扎克到意大利，见到一些图画，大大动容（谁不动心呢？），就打断他正在写的小说叙事，插入一篇谈这些图画的文章。 五我们从作家们自己的“招供”中得知：连载的作家们，即或是一流作家如狄更斯、萨克雷，也不时会觉得被迫在固定时间交稿是一种可憎的负担。难怪他们要东拉西扯凑篇幅，难怪他们的故事布满不相干的插曲。有一次出版商告诉狄更斯他的某一堆月刊稿少了两大张，亦即十六小页，他只得坐下来，尽可能搜索枯肠勉强写出。他对这种写法很有经验，事实再明显不过：如果他写在这十六页中的内容是处理这部分故事所不可或缺的，那他一开始就会写上去啦。一本小说的缺陷无论是由于小说这种体裁与生俱来，或者归因于作家的缺失、时代的风尚或出版方法，读者都没有理由耐心忍受。有见识的人不会把阅读小说当作应尽的义务。他把看小说当作消遣。他想要被带出己身之外。他准备对书中人物产生兴趣，念兹在兹想看他们在特定情境下会有什么言行，遭遇又是如何；他同情他们的烦恼，为他们的喜悦高兴；他设身处地理解他们的处境，多多少少还体验了他们的人生。书中人物的人生观、他们对于人类思辨题材的态度，无论以言语说出或由行动中表现出来，都会勾起读者惊奇、欣慰或愤恨的反应。但读者凭本能知道自己的兴趣在哪里，他就像猎犬追踪狐狸的味道一般兴趣盎然。可是有时候作者失败了，读者找不到兽迹留下的味道，只好四处慌乱挣扎，直到再找着为止。他会跳来跳去略过乏味的部分阅读。人人都会跳来跳去，但要跳着读却不损失重要内容可不容易。就我所知这可能是天赋，也可能必须靠经验来求得。约翰生博士看书跳得很凶，鲍斯韦尔告诉我们：“他天赋异禀，立刻就能抓住任何一本书有价值的地方，用不着苦苦从头读到尾。”但鲍斯韦尔说的无疑是知识方面的书籍；读一部小说若成为负担，干脆不要读就好啦。不幸的是，基于长篇小说这种体裁的基本缺陷、作家或出版方法的缺失，很少长篇小说能从头读到完始终是兴趣盎然的。跳着读或许是坏习惯，却是情势所逼而养成的坏习惯。可是读者一旦开始跳着读，就很难停止，于是他可能会错过许多读了对他有好处的东西。过去的读者似乎比今天的读者更有耐心。以前娱乐少，他们较有时间看我们现在嫌太冗长的小说。也许他们对打断陈述的枝节话和题外话并不感到愤慨。但某些具有此项缺点的小说名列有史以来最伟大的名著之林，这些书若因此愈来愈少人阅读未免太遗憾了。我们设计这一系列文章，是要劝诱读者阅读这些好书。我们尽量删除这十部小说中累赘的部分，只留下道出作者想说的故事、刻意阐明扣住主题的概念、充分展现他所创造的人物等内容。某些文学系学生、某些教授和批评家会怒斥戕害一本杰作是令人震惊的行为，作者怎么写就该怎么读才对。但他们真的这么做了吗？我建议他们跳过不值得阅读的地方，或许他们已培养出略读却获益良多的艺术，但大多数人还没有做到。若由鉴赏力和辨别力够高的人来替他们略去无趣的部分，岂非更好。此事若做得高明，就能给读者一本每个字读来都津津有味的小说了。柯勒律治（Coleridge）谈到《堂·吉诃德》说：这是一本只需从头到尾浏览一遍的书，他的意思也许是说有些部分冗长沉闷，甚至很荒谬，一旦发现这一点，再读就浪费时间了。这是一本伟大和重要的书，专攻文学的学子无疑该从头到尾读一遍（我自己从头到尾读了三次），但我忍不住认为一般读者——读书求乐趣的读者——全然略去枯燥沉闷的部分也没什么损失。这一来他必定更能欣赏与故事直接有关的斯文武士和世俗乡绅的冒险与对话，非常有趣、非常动人的部分。另外有一部小说，确实很重要，但不能肯定算是伟大的作品，就是塞缪尔·理查森（Samuel Richardson,1689～1761）的《帕梅拉》，篇幅很长，除了意志最最顽强的小说读者，一般人大概无法全部读完。若非我见到一部删节过的版本，我相信我一定读不下去。删节做得极好，我完全不觉得少了什么东西或有什么损失。略没什么好指责的。我想任何上演过的剧本在排练阶段多多少少做过全盘更动或删节，而且对该剧还是有好处的。我不知道长篇小说有什么理由不能经过同样的程序，说真的，我们知道大多数出版商都有编辑专门从事这个工作，而他们处理过的书大抵因此变得更好。小说中原来被视为一大堆枯木的部分若不剪除，读者是不会读它的，如果读者能接受引导去读本系列的伟大小说，出版商和编辑的努力就不算白费了。这些伟大小说不会因删节而损失任何有价值的东西，因为这几册书现在所留下的尽是珍宝，他们能尽情享受极大的知性快感。

第一章 18世纪英国小说　　　　一、理论的发轫：贝恩和康格里夫　　　　阿芙拉·贝恩（Aphra Behn）是复辟时期（1660──1688）最重要的女作家，代表作是中篇小说《奥鲁诺克，或王奴：一段信史》（Oroonoko, or The Royal Slave: A True History,1688）。小说首版封面赫然写着：贝恩夫人著。如果考虑到笛福的小说全部为匿名发表，理查逊总以编者身份出现，菲尔丁1742年发表第一部小说也未署名，就不难体会贝恩是何等自信。贝恩在小说开始就申明要讲述实际发生的事：故事大部分是叙述者亲眼所见，而她未见部分则依据主人公的亲口所述。这是一个十分重要的观点，因为它把叙事着眼点放在了讲述真实故事，而讲述真实故事是现实主义小说区别于传奇的一个基本特点。贝恩还在叙述视角方面作了大胆探索。叙述者通过奥鲁诺克的讲述而了解的故事，没有采用直接叙述，而是经过了叙述者加工的间接叙述，这似乎表明贝恩已经意识到叙述视角对于叙事效果的影响。贝恩在长篇小说《一个贵公子与妻妹之间的情书》（Love letters between a Nobleman and his Sister, 1684）中尝试了书信体，到小说的后半部改为第三人称叙述，似乎她当时就已察觉到书信体的内在矛盾，不得不改为叙述体。可以说，贝恩在她为数不多的小说创作中已经尝试了在18世纪流行的三种基本叙述形式，足以称得上英国小说的先驱。　　　　威廉·康格里夫（William Congreve）是复辟时期的著名剧作家。与贝恩强调“信史”不同，Congreve直接在1692年创作的中篇小说《匿名者》（Incognita）封面上标明这是一部“小说”。他在序言中把他的小说与流行传奇做了清楚区分。他在序言中还提到：“在情节的总体安排、细密结构和最后结局方面向戏剧学习。”他请读者观察“是否每个障碍都在故事发展中起了促进而并非阻碍作用。”显然，他的小说观念深受戏剧理论影响，且在创作中颇具匠心，富有文人小说的特点。他已经在有意识地借鉴戏剧理论探索小说艺术结构问题。在小说叙事过程中，叙述者还不时站出来对人物和故事妙趣横生地加以评论。　　　　　　二、笛福与同时代作家　　　　从1791年出版《鲁宾逊漂流记》开始，已届花甲之年的笛福（Daniel Defoe）先后发表五部小说，且全以第一人称回忆录形式叙述，叙述模式是流行的清教徒皈依传记和罪囚传记。从Defoe小说序言来看，有两点引人注目。一是真实性。二是道德教化。这两点几乎是所有18世纪小说的共同特点，也是现实主义小说传统的基本特征。身为作家和批评家的Max Byrd指出：“事实上……Defoe建立了所有重要原则。例如，区分与对比，逐渐展示背景，背景必须激发情感。”　　　　玛丽·戴维斯（Mary Davys）在《情场老手》（The Accomplished Rake, or, Modern Fine Gentleman, 1727）的序言中提出了这样的小说定义：“叙述虚构的但可能发生的故事。”与Defoe强调个人讲述的真实故事相比，这可以说是相当激进的小说定义。Davys意识到小说叙事的两大问题，一是使读者处于恐惧与希望中，这是叙事得以发展并紧紧抓住读者的关键。二是统一的情节，其他故事都为这个情节服务。　　　　　　三、第一个高峰：理查逊和菲尔丁　　　　塞缪尔·理查逊（Samuel Richardson）在英国小说史上的地位，曾在相当长时间里受到忽视。自伊恩·瓦特的批评名著《小说的兴起》1957年问世后，Richardson成了“形式现实主义”的典型代表。瓦特根据对于《帕美勒》(Pamela, or, Virtue Rewarded, 1740)的分析，提出Richardson小说区别与Defoe小说的一个重要特点是把恋爱结婚作为小说的中心情节，从而开创英国爱情小说的先河，把传统叙事文学中很次要的内容改造成小说的中心。这既涉及小说内容，又涉及叙事形式。使英国小说根本摆脱了欧洲流浪汉小说的影响，或者说至少是开拓了一条与流浪汉小说并行的新路。如果说Defoe的小说在生动故事中不忘提醒道德教化，Richardson则是不折不扣的道德家。但是，他也不忘小说愉悦功能。从叙事理论的角度来看，Richardson在《克拉美莎》序言的观点有两个方面值得重视。一是不同叙述者的不同观点，既增强了小说叙事的复杂性，又调节了小说叙事的节奏和张力。二是对戏剧性叙述的强调。Richardson之所以坚持书信体，拒绝讲述体，其根本原因就是他认为只有这种形式可以保证戏剧性叙述的生动有效。　　　　亨利·菲尔丁（Henry Fielding）开始小说创作与Richardson有很大关系。1740年Richardson发表书信体小说《帕美勒》后，次年Fielding发表了戏仿小说《沙美勒》，对Richardson的小说形式和主题观点进行了讽刺。1742年发表《The adventures of Joseph Andrews and his friend, Mr.Abraham Adams》，Fielding在该书序言中提出了“散文体喜剧史诗”的小说定义。这一小说定义既包括小说描述的范围有史诗的广度，也包括借鉴史诗的叙事形式，如具有权威性的叙述者、插入性的故事和小说叙述的分卷分章体例等。在《The adventures of Joseph》第二卷第一章，Fielding论述了分卷分章的问题。他指出：“以我们作家的诀窍而论，我认为作品的分卷分章算是相当重要的法门。”他列举了三大优点：“一，章与章之间那些小小的空档可以当作客栈或休息的场所看待，可以在那歇歇脚，随意喝上一盅或吃点东西……二，每章开头的标题像是客栈大门口的招牌，告诉了读者他能得到些什么消遣……三，（带有调侃意味）可以防止一本书的美观由于折角而受到损害……”从叙事的角度来说，分卷分章凸显了小说家的作用：卷张结构是小说家刻意安排的。除此之外，《汤姆·琼斯》三部分的对称结构，被Dorothy van Ghent比喻为“Palladian”式宫殿建筑；Robert Alter也十分强调这种对称艺术。体现了Fielding独具匠心的艺术追求。省略是Fielding小说艺术的一个重要方面。第一人称或书信体为了保持叙述的逼真效果，往往有文必录，不能随意省略，第三人称小说中的叙述者则可以根据叙事结构需要而对故事进行裁剪安排。艺术点缀作用：增加叙事的色彩，调节叙事节奏；展示作者的散文才华，也是区别于其他小说的重要标志；在叙述语言与叙述故事之间制造一种张力，从而丰富小说内涵。整体艺术问题：Fielding告诫批评家和读者不要妄下断语，因为有些看似无关情节实际上在全书结构中是至关重要的。Fielding小说最有代表性的特色则是叙述者的形象和作用。小说的叙述者不仅在18篇序章中登场亮相，侃侃而谈，而且在小说故事过程中也不断出现，或为读者指点迷津，或与读者共同探讨人物性格。这种叙述者曾深为James为代表的现实主义小说家所诟病，因为他的介入打破了小说的现实幻觉。但是，如果我们从Fielding所生活于其中的18世纪社会文化来看，这种性格化了的叙述者自有其特殊意义。首先，叙述者不断出现建立起一种作者权威；二，叙述者与读者的关系逐渐亲密，密切交流，这种交流是智者之间的交流，互相关照，互相补充；三，正是这种交流丰富了小说内涵。因此，瓦特称Fielding为“评价的现实主义”，以区别与Defoe和Richardson为代表的“表现的现实主义”。　　　　　　四、高峰过后：Smollett、Sterne及其他　　　　Tobias Smollett的小说特征近似Fielding的喜剧史诗，但他尝试了第一人称回忆、书信体和第三人称叙述等多种形式。Smollett对小说叙事仍提出了一些有见地的观点，在《The adventures of Rodric Random》序言第一段，他指出：“在各种各样的讽刺中，最能引人入胜、最能普遍使人获得教益的，无过于在讲述一个情节处处生动有趣的故事时信手穿插进去的那种讽刺。”在Smollett的全部小说创作中，讽刺一直是个十分重要的因素。或许正因如此，他的小说人物多为粗线条的漫画式人物。在1753年出版的《The adventures of Ferdinand Count Fathom》献词中，Smollett提出了这样的小说定义：“小说是一幅复杂的大图画……不能缺少一个主要人物，他凭其重要性，吸引读者注意力，把事件连为一体，提供走出迷宫的线索……”这可以说是一个相当完备的小说定义，概括了小说场面广阔，人物众多的特点，又强调了统一计划和中心人物的重要性。18世纪的几乎所有重要小说都是以主人公名字为书名，原因就在于主人公是统领全书故事的中心人物，至少是名义上中心人物。　　　　Laurence Sterne的《The life and Opinions of Tristram Shandy》则是对英国小说规范的全面颠覆。《项狄传》可以定义为“一本关于人的心理活动的史书”，由于人的心理活动并不总是按照严格的逻辑进行，以这样的原则写成的小说自然与传统小说大相径庭。这种观念联想也是现代意识流小说的滥觞。《Shandy》在叙述手法上用不断的离题插曲打乱了线性叙述规范，所谓“曲径通幽”。　　　　Horace Waopole1764年发表《奥特郎托堡》（The Castle of Otranto），则通过发生在中世纪古堡的传奇故事开创了哥特小说的先河。对于浪漫主义的兴起和司各特的历史小说有一定影响。就叙事艺术来看，他似乎也没做太大贡献。　　　　Fanny Burney是18世纪后半期的重要小说家。1778年匿名发表书信体小说《Evelina》，后来的几部小说改为第三人称，书信体的流行也已接近尾声。Burney放弃了把小说题献给名人恩主的传统，而是题献给The Monthly Review和The Critical Review的作者们。Frank Donoghue指出:“Burney是第一个把小说献给the monthly review的作家，从一定意义上，她这样做使她成为第一个公开而严肃地认可评论杂志在文学领域合法权威地位的作家。”《Evelina》像一个摄像机把形形色色的风俗人情展现在读者面前，也正是在这个意义上，Burney在尝试把Fielding和Richardson两种叙事方式结合起来，为奥斯丁的出现做了准备。　　　　小结：虽然18世纪小说家都不忘道德教诲，但娱乐性显然是第一位的。其次，小说要有中心人物，项狄传对这一传统进行了颠覆，试图颠覆本身就是对传统的承认。Fielding的第三人称叙述体和Richardson书信体的争论，并以19世纪初第三人称叙述占主导而结束。　　　　　　　　第二章 Scott和Austen　　　　一、司各特对现实主义小说叙事传统的梳理　　　　约翰逊博士认为Fielding塑造的是风俗人物（characters of manners），而Richardson塑造的是自然人物（characters of nature）。两种人物之间的区别就像“一个通晓钟表制造原理的人与一个看钟表刻度读出时间的人”之间的区别那么大。Scott认为约翰逊博士的区分有道理，但不应以此判定二人优劣高下。“Richardson造的钟表显示了表面之下复杂的内部结构，而Fielding造的钟表只给人提供时间，因为那恰恰是大多数人想知道的。”如同自由、潇洒、真实的素描与细致入微的油画之间的区别，后者的细腻有时不免带着艺术精品畅游的某种沉闷。Scott对书信体进行了评说。认为优点是不同视点，可以给读者身临其境的真实感，是其他叙事方式望尘莫及的，但是，多人反复讲述同一故事，必然阻碍故事叙述的进展，形成故事停滞。小说篇幅冗长也是Richardson小说的一个致命弱点。Scott认为Fielding是最具英国特色的小说家，他的作品处处浸透了英国的社会文化特征，几乎不可能完全翻译成别国文字。Scott说：“作家应该趁热打铁，顺风杨帆。涂过一个成功的作家不占据舞台，别人就会抢先占据。如果一个作家用了十年才写出第二本书，他早已被别人取代；如果时代太缺才子而他尚未被取代，那么他自己的名誉就成了最大的障碍。读者会期待新书比前一本好上十倍，作者会期待新书比前一本流行十倍，而十有八九两方面都会失望”。可以说，Scott的叙事观是一种以读者为导向，以自由创作为特征的叙事观。Scott认为Sterne是英格兰产生的最大的剽窃者，最富独创性的天才。这种矛盾评价正展示了Sterne卓尔不群的特性，也表露了Scott对他虽不倾心相与，却也不由自主的崇拜。　　　　　　二、Scott论哥特小说叙事特点　　　　他对Horace Walpole开创的哥特小说传统有独到见解，一是对诗意描写的肯定，二是对强烈情感的重视，三是对超自然写法的包容。诗人出身的Scott对小说家的诗人气质十分推崇。在Smollett传中，他说：“任何一个成功的小说家都必须多少是个诗人，尽管他可能从未写过一行诗。”诗人气质中他最推崇的是想象力和强烈情感，并强调这一方面Smollett胜过Fielding. 作为一个特别关注读者反应的小说家，Scott很清楚读者要求的复杂多样性。他写到：“……因为好奇心和对神秘的偏爱，还有点迷信，是人类心灵的组成部分，在大众中广为流行，远远超过对喜剧的真正欣赏，或对悲剧的切实感受。”哥特小说最吸引读者的首先就是其所表现的强烈情感。　　　　　　三、Scott论奥斯丁　　　　他敏锐概括出了奥斯丁小说叙事的鲜明特点：用简洁幽默的对话戏剧性地展示人物形象。跟后面刘易斯主张的“戏剧性呈现”并无二致。　　　　　　四、奥斯丁论小说叙事　　　　奥斯丁对小说叙事的评论不多，主要见于《诺桑觉寺》和她写给正在进行小说创作的织女安娜的书信。从中可以看出两个突出特点：一是对小说地位的高度评价，二是对叙事艺术的严肃追求。同时也对流行的哥特小说和感伤小说进行了嘲讽，表现了开拓小说新天地的气概。她要开辟的小说新天地正是给侄女安娜信中所说的“描绘一个村镇上三、四家人正合适”的小天地。在这一点上，她与Scott关注重大事件的历史小说迥然不同。在她眼里，真正重要的不是事件本身，而是人在事件中的举止表现，平凡事件与重大事件一样可以生动地反映生活，塑造人物。奥斯丁关于小说叙事的观点，最主要的是自然简洁的叙述，她对哥特小说和感伤小说的反感也正在于此。作家是为读者写小说，不能因自己喜爱某地就沉醉其中，描写过细，而要从读者的喜好出发考虑繁简取舍。同时，奥斯丁也十分关注小说的整体性和人物性格的一致性。　　　　　　第三章 英国19世纪中期小说叙事理论　　　　　　一、第三人称叙述与介入性评论　　　　在《维多利亚小说形式》一书中，米勒把第三人称全知叙述称作“维多利亚时期小说的常规标准”。小说叙述技巧的进一步发展如有限视角、自由间接引语、叙事视角与叙事声音的区别等等多是在第三人称叙述基础上调整探索的。主要原因在于当时的小说家致力于创作深刻复杂而全面的现实主义小说，而要达到这种目的，第一人称与书信体的局限是显而易见的。　　　　维多利亚时期最伟大的小说家Charles Dickens的全部小说除《大卫》和《远大前程》外都是采用第三人称叙述。尽管Fielding创立的全知叙述成了维多利亚时期的小说常规，但他常用的插入式离题故事则引起很多争论。George Eliot在《Middlemarch》中甚至略带调侃地说现在时代变了，我们不能像Fielding那样搬个凳子上台高谈阔论了。“Fielding时代，日子比较长，到了夏天，下午便闲的没事，至于冬天的夜晚，那更是在时钟慢悠悠的滴答声中度过的。”　　　　　　二、好故事到有机体　　　　故事引人入胜是维多利亚时期小说繁荣的一个重要原因。特罗洛普指出：“我从一开始就确信，作家坐下来写小说是因为有故事要讲，而不是因为要讲故事。”由于三卷一部的小说价格昂贵，主要提供的流通图书馆，维多利亚时期最流行的小说出版形式是分期出版，一般是一月一期，后来还出现了一周一期的出版方式，这更促进了对好故事的关注。针对分歧出版造成的整体缺陷，哈代提出，“故事应该是有机体”。分期出版要求小说每一期都必须有冲突，有高潮，既要保持相对的完整性，又要足够吸引读者期盼下一期。因此，也就造成了维多利亚时期小说的情节剧特征。小说的结尾也是引人关注的问题。George Eliot指出：“结尾是大多数作者的弱点，但有些问题是结尾的本质所决定的，因为结尾再好也不过是一种否定。”　　　　　　三．刘易斯论小说叙事　　　　他对奥斯丁的创作手法，尤其是他的戏剧性表现手法极为赞赏：“描写是小说家常用又好用的招数，但是她反倒不用，而是采取少用又难用的戏剧表现手法：她部队我们述说人物是何身份，有何心情，而是把人物展示出来，由他们各自亮相。”由此看来，他把“戏剧性表现”作为小说的最高境界是毫不奇怪的。他认为文学的目的有三个：教育、启发和愉悦，并以此提出了文学的三大原则：在智性形式方面是眼光（Vision）原则，在道德形式方面是诚实原则，在美学形式方面是美感原则。他指出，“所有关于风格的条件可以归纳为五条规律：精炼、简洁、连贯、高潮、多变”。前两项是智性需要，后两项是感情需要，中间一项则界乎两者之间。遵循连贯律就能清晰并有节奏美，从而使作品有力，可以事半功倍，并产生音乐感。　　　　　　第四章 美国19世纪中期小说叙事理论　　　　美国小说家刻意创作发展一种有美国特色的，与维多利亚小说主流迥然不同的新小说。不仅是因美国不同的社会历史地理环境所决定的，而且是刚刚争得政治独立不久的美国社会所要求于作家的，是作家的政治责任。Richard Chase在《美国小说及其传统》中归纳里三个历史地理方面的因素，即美国处于新大陆孤立状态，处于新老两大陆影响的矛盾之中，以及新英格兰清教徒传统。相对于极为物质化的英国社会，美国作家在自己的社会中更致力于探讨精神方面的问题，与重现实的英国小说家相比，美国小说家更重视探讨象征性表现的问题。Chase认为以霍桑、梅尔维尔、詹姆斯、马克吐温、诺里斯、福柯纳和海明威为代表，反应了人性真实的传奇，而另一种则是以《飘》之类通俗作品为代表缺乏心理真实深度的流行传奇。1860年，霍桑在写给好友的信中说道：“……带着牛肉的力量和果酒的激情，真实得就像某个巨人砍下地球的一块放到镜子底下，展示其居民在为日常生活而劳作，而他们并没有想到自己是被用来做展览的。这些书就像烤牛排一样属于英国。”这段绘声绘色的描写生动展示了英国现实主义小说的特征，而这种小说与霍桑赖以扬名的寓言式浪漫传奇几乎是南辕北辙。另外，在较短的篇幅内创造出给人震撼，发人深思的强烈艺术效果是19世纪美国传奇小说叙事的基本特征，也是区别与同时期英国现实主义小说的主要特点。　　

赵高之死楚汉传奇视频赵高将胡亥杀死，胡亥死于38集。复苏的儿子将赵高杀死，死于40集。==========希望采纳===========================================================楚汉传奇中韩王为什么自尽韩王成是被项羽杀的，电视为了给项羽开脱让他在杀降军之后眼睛都哭红了，这里又编造他自杀，没办法一个民间传颂的盖世英雄如果搞得太不得人心，电视收视率很受影响，其实项羽之暴虐不弱于秦王嬴政刘邦让吕雉和家眷去陪他,还让田氏与刘肥来,吕雉却跟田氏说,没这回事儿...吕雉将此事告诉刘邦,刘邦答应刘太公,对王陵家世世代代厚待下去。楚汉传奇赵高第几集死的楚汉传奇剧情介绍分集：第1集公元前221年，秦王政一统天下，村里众人合力擒住潜入村内的黑衣人，并对其用刑，不堪折磨的黑衣人终于拿出令牌。刘季找来萧何调查其身份，原来黑衣人是司马令。始皇帝东巡，他来到了楚地彭城。冲动的项羽想洗刷项家和楚国的耻辱，但被项梁以时机不成熟劝解。第2集项梁三人逃亡时在河边遇到了刷马的虞姬，项羽看上了虞姬的乌骓马。项梁与项伯定下三年江东之约，随即准备带项羽去吴越。看着始皇帝的仪仗，在路旁下跪的项羽萌生了取而代之的念头。第3集吕太公乔迁之喜时，被吕雉退婚的人前来闹事，幸得刘季一番胡搅蛮缠，众兄弟成功打退闹事之人。为了避过退婚之事，吕雉提出要嫁给刘季。刘季家贫如洗，为了娶亲，他从萧何处借了一身衣服。第4集泗水亭与东亭乡的乡民为水源发生争执，最终约好打架定输赢。结果刘季使诈，让泗水亭的人徒手与对方打斗，萧何带领官差将拿武器的人抓了起来。第5集始皇帝不信天命，他下令焚杀陨石周围方圆百里内的百姓和家畜。萧何道出百人赴骊山服徭役之事，刘季听后愤怒难耐。第6集刘季好不容易凑够了一百人，谁知朝廷又将徭役人数增加到了三百人。无奈之下，刘季与众兄弟决定同去服役。张良救下险些被官差纠缠的项伯，二人一见如故。第7集项梁提出让项羽和虞子期跟随自己学习兵法和剑术，他要将项家传世本领教授二人。虞子期本想将妹妹虞姬介绍给项羽，谁知项羽表示心有所属。第8集季桃和韩信在街上偶遇，季桃对他一见倾心。韩信摆摊维持生计，不想遭到地痞挑衅。韩信忍着屈辱，从其胯下钻过去。饥肠辘辘的韩信到河边钓鱼，一旁洗衣的漂母送他饼子充饥。第9集刘季带领众兄弟来到邙砀山，并提议在此落脚。始皇帝在东巡至沙丘时突然驾崩，临终前他命赵高拟下遗诏，宣长子扶苏回咸阳登基。赵高找来丞相李斯和胡亥，并拿出遗诏，在赵高的巧言利诱下，三人终达成协定。第10集刘季派弟兄们下山抢粮，并再三叮嘱不许杀人，否则以命相抵。谁料尾生误伤人命，按照立下的规矩，尾生自尽谢罪。扶苏遵诏自尽，蒙恬惨遭杀害，胡亥随即登基称王。第11集季布和项羽在街上大打出手，项羽更是一拳将其打飞。正所谓不打不相识，二人最终言和并与钟离昧称兄道弟。项羽与众兄弟打造兵器，试图反秦复楚。第12集在赵高的怂恿下，昏庸的秦二世将所有政务都交给了他。得知刘季等人的藏身之地后，萧何头绑孝布面见要剿灭刘季等人的沛县县公。第13集叔孙通在朝堂上撒下弥天大谎，这才使得众臣全身而退。与此同时，他也决定带着家眷投奔义军。夏侯婴三人与刘季等人会合，萧何详述城内情况，刘季听后依然坚持回沛县。第14集刘季使计令樊哙将他献出，趁着被放进城之际，刘季挟持县令并勒令其打开城门，占领沛县。李斯带病进宫求见秦二世，谁料竟遭赵高阻止。第15集萧何和沛县三公商讨主公之事，夏侯婴称刘季乃赤帝之子，他与萧何推举其为沛县主公。半推半就下，刘季终不再推辞，众人皆改口称其沛公。第16集赵高在大殿上指鹿为马，众多大臣随声附和，而坚持称马的大臣则被关入大牢。自此群臣不敢在皇帝面前说真话，而赵高统揽朝政，成为实际意义上的皇帝。第17集刘季欲攻胡陵，萧何向他分析其中利害试图阻止，但刘季认为胡陵守将郡监平必定寡不敌众，坚持攻打之事。赵高到牢中探望李斯，两人互吐肺腑之言。第18集陈胜大军攻破函谷关的消息传来，众臣纷纷进言，希望由章邯带兵对抗，但疑心重的赵高犹豫不决。章邯想带兵平叛，于是求助晨曦公主安排与赵高的见面。第19集为了安抚百姓，刘季决定杀了雍齿。正要处斩雍齿时，被强暴的女子突然冲出声称自己乃是自愿。刘季将死刑改为鞭刑，并在百姓面前再次强调严守军纪之事。第20集章邯率军打败了叛军周文，秦二世决定召开庆功宴。赵高怂恿秦二世自此之后深居简出，修行长生之道。为了监视章邯，赵高派司马欣和董翳去军营。第21集刘季派兵抵抗大举进犯的秦军，众人誓死坚守城池。战斗异常惨烈，刘季的兵士更是死伤无数。经过将士们的顽强抵抗，刘季等人暂时守住了沛县。第22集惊睹项羽一手举起千斤鼎，桓楚和余英终允招降。雍齿有意投奔魏王，便私下派人给魏相送信。萧何指出刘季任沛公以来的不足，并提议将其名字改为刘邦。第23集项梁拥立前楚怀王之孙为王，为争取民间支持，仍号称楚怀王。得知景驹自立为楚王，项羽遂率兵讨伐。刘季欲向景驹借兵对付雍齿，途中偶遇张良，众人结伴而行。第24集刘季以报仇后归顺项羽为条件，从其手中借来兵士。得知张良将自己的兵马一并上交，刘季大悦。惊悉章邯身处险境，晨曦决定扳倒赵高救出夫君。第25集张良不愿归于项梁帐下，便以寻找公子成为由远赴韩地。临行前，张良再三相劝刘季暂时忍耐。项羽将刘季的兵士们纷纷调离，意图掌控其兵权。第26集刘季率兵攻打襄城，谁料突然赶来一万多秦军。在刘季的带领下，众人坚持攻城，最终以死伤大半的惨痛代价换得胜利。为博取项梁叔侄的信任，刘季将五千战俘和粮秣全部上缴。第27集迟冕将晨曦关在刑房，并欲向赵高告发她，谁料迟冕却被崇信所杀。为防章邯被赵高抓住把柄，晨曦选择上吊自尽，幸得崇信及时相救，晨曦平安脱险。第28集定陶被章邯率兵合围，项梁中计战死沙场。刘季执意去救项梁，结果被樊哙打晕。惊闻项羽即将到来，刘季便命人鞭打樊哙以儆效尤。第29集刘邦一行人在寡妇戚夫人家中居住，刘邦被其美貌深深吸引。钟离昧提议让韩信到他的营里领兵，结果遭到韩信回绝。韩信本想向项羽献计，商议对付章邯的破敌之策，谁料反遭项羽一顿训斥。第30集得知刘邦被封为武安侯，众兄弟皆替他高兴。项羽为封侯之事大怒，范增劝他暂且忍耐。为脱离项家军，萧何献上美人拉拢魏王，并提出沛公愿率兵跟随魏王攻秦，相助魏王收复魏地。第31集项羽奉怀王之命率军回彭城，谁料抵达城门口时，竟被要求解下佩剑和兵符。经过范增一番好言劝解，项羽勉强妥协。章邯提出将各路叛军引到赵地一举歼灭，但各将帅却因军功之事心生不满。第32集看到项狄以死谢罪，众人便横穿秦营返回项家军营地。怀王命楚军北上援赵，并封宋义为上将军，项羽为次将。得知楚怀王有旨，先入关中者为王，刘邦便自告奋勇率兵攻打咸阳。第33集得知崇信试图利用自己谋反，晨曦震惊不已。两百兵士突然遭杀，刘邦猜到此事乃范增所为。宋义在行军途中命军队在安阳驻扎，对此范增心生疑虑。第34集项羽再次将兵权收回手中，随后率兵继续前进。为保性命，秦二世装疯卖傻迷惑赵高。郦食其杀了陈留县令，并带领剩余人归顺了刘邦。第35集刘邦提出以韩国故都阳翟换取张良，韩王大悦下答应了他的条件。因不满张良多变的军令，众将帅纷纷向刘邦抱怨此事。张良以力不从心为由，辞去统帅一职，并表示只愿担任谋士。第36集崇信在宴会上刺杀赵高，谁料被一箭射死。晨曦趁赵高不备刺杀他，岂料被其躲过，随后晨曦自杀身亡。韩信深夜潜入军帐查看地图，谁知无意中将地图损毁。第37集楚军身陷秦军包围，情况危急，赵王心急不已。得知项羽等人打败秦军，陈馀这才命兵士们轻装出发。秦将涉间不愿投降，随即在木屋自焚。第38集司马欣回朝向秦二世禀报军情，谁料被侍卫阻止。得知此事后，赵高打算除掉司马欣。幸得叔孙通通风报信，司马欣及时逃脱。为能封王，赵高决定在楚军逼近函谷关时将胡亥头颅献给楚军。第39集范增劝项羽远离虞姬，此话令项羽心生不悦。因俘虏了数十万秦军，使楚军陷入困境。陈馀劝降章邯，结果遭其拒绝。司马欣杀了赵高派来的信使，并向章邯提出归顺楚军。第40集赵高将武关送给刘邦以表诚心，对结盟之事刘邦很不屑。众人皆劝子婴铲除赵高，子婴随即称病，以此引诱赵高来府里探视。众人合力擒住孤身进房探病的赵高，随后子婴亲手将其刺死。第41集秦王收到刘邦的招降书，众大臣都提出誓死抵抗保卫咸阳，唯独子婴犹豫不决。为了咸阳百姓和兵士的性命，秦王最终决定向刘邦投降。第42集趁魏兵不备之时，吕雉用刀刺死了他。因对楚军心怀不满，一部分降楚秦军不顾司马欣劝阻，公然抢夺楚军粮食。得知造反的降楚秦军逐渐增多，项羽提出与章邯再来一次决战，不想遭到拒绝。第43集韩信得知杀俘一事后，对项羽失望至极。获悉刘邦派兵据守崤关，张良对其心寒。张良提出要离开，可是被萧何阻止。为了让项羽看清刘邦的真面目，范增派钟离昧入关，并散布谣言。第44集刘邦在项伯面前表示出对项羽的忠诚，并流露出自己的委屈。项伯轻信刘邦等人，他回营后劝解项羽。在范增的提议下，项羽决定邀请刘邦赴宴。第45集得知刘邦逃跑，范增派英布追捕。张良称各诸侯刻意离间项羽与沛公的结义之情，分明就是要置沛公于死地。听取张良之言后，项羽终放其离去。第46集虞姬在粮仓里遇到昏迷的女子若姜，便将其带回府里。咸阳城乱成一团，范增劝项羽早日分封各诸侯。为笼络英布，项羽把若姜赐给了他。第47集待项羽结束分封，各诸侯随即奔赴封地。韩信离开楚军，重回市井。刘邦即将进军汉中，萧何奉命征兵并购买粮秣物资。韩信救了孤女郦鸢，更送以银两让其归家。第48集张良奉刘邦之命，在离开时烧了通往关中的栈道。英布因同若姜打架，弄得狼狈不堪，他对前来探望的项羽大吐苦水。萧何看了韩信的兵法后大为欣赏，他将兵法献给刘邦并向他推荐贤才。第49集韩信将粮草押回军中后离开了，得知此事后萧何亲自骑马追赶。韩信提出要做大将军，萧何答应助他完成心愿。看完韩信写得兵法后，刘邦对他异常欣赏。第50集得知刘邦派人去接家眷，范增特派季布劫杀吕雉等人。王陵受刘邦所托护送其家眷，谁知项羽却将他的母亲接至府里，以此来要挟王陵。第51集栈道还未修好，章邯手下突然发现陈仓有汉军出现。韩信表示修栈道只是疑兵之计，他暗中派兵突袭陈仓。汉军拿下陈仓，韩信提出再攻废丘。第52集获悉若姜欲杀项羽，虞姬劝解一番后将其放走。若姜被擒，原来她是子婴之女。若姜在项羽战袍上刺了一剑，随即被项羽释放。为保百姓性命，刘邦拒绝与章邯正面交锋，他赞成由司马欣去说服章邯。第53集满姑故意使戚夫人动了胎气，以此陷害吕雉。为了儿子的将来，吕雉借妹妹吕_拉拢樊哙。刘邦向吕雉询问戚夫人腹痛之事，此话令吕雉伤心不已。第54集得知钟离昧奉项羽之命弑杀义帝，刘邦决定联合诸侯建立讨逆联盟，合天下之力兴兵伐楚，楚汉相争正式拉开帷幕。西楚都尉陈平投奔汉王，被刘邦封为参乘都尉。第55集项羽下令围剿反贼时杀掉俘虏，不留活口。盗贼彭越率数万人马投奔汉王，刘邦将其派往魏王身边任相国。韩信率兵进攻彭城，他决定在项羽回防彭城时将其拿下。第56集兵士过少，项羽不顾虞子期劝阻率兵进攻彭城。蒯彻劝韩信向汉王道歉，结果遭其拒绝。刘邦对韩信很不满，他不愿再给其分兵。陈馀和张耳打了起来，刘邦劝二人放下私仇共同抗楚。第57集项羽率兵从东面攻进彭城，刘邦身陷危机，幸好丁公放他逃命。得知汉王有危险，韩信下令加强防御，所有兵士不得擅自出营。吕雉母子等人去彭城途中遭遇逃兵抢劫，吕雉与儿女失散。第58集众人无处可去，刘邦等人返回沛县。沛县粮食不足，刘邦又率众人回到丰邑。经此一役，刘邦信心全失。项羽以少胜多夺下彭城，他更加狂妄自大。第59集得知萧何派人送来粮食，刘邦率众兄弟返回沛县。刘邦意志消沉，众兄弟都异常担心。卢绾跪求刘邦重整旗鼓，可是却被斥责。萧何赶来沛县，他语言严厉怒斥刘邦，并为其分析当下形势。第60集陈平路遇戚夫人母子，他坦言如意有天子之兆。戚夫人为如意谋取太子之位，谁知却遭刘邦训斥。戚夫人召见陈平，并赠送钱财以示好拉拢。得知此事后，刘邦召见陈平，并对其加以训斥。第61集韩信下跪向汉王请罪，并道出自己的苦衷。齐国反叛，钟离昧和楚军被包围。项羽不顾范增劝阻，率兵前去伐齐。韩信提出由汉王坐镇荥阳吸引项羽注意力，自己去讨伐其他诸侯。第62集为保全性命，魏豹提出将薄姬献给汉王，此举令刘邦鄙视不已。薄姬为魏豹求情，并乞求汉王恩准自己留在宫中。刘邦分给韩信三万兵士，并派张耳协助其讨伐赵地。第63集英布决定离开荥阳，谁知汉王突然态度转变，并声称自己是故意试探英布是否诚心归降。项羽离开后齐地再次发生叛乱，钟离昧率残部返回彭城。第64集刘邦收到吕雉派人送来的书信，为大局着想他提出按兵不动。吕雉等人趁夜逃跑，谁料龙且和钟离昧突然率兵拦截将其押回。获悉卢绾私下营救吕雉等人，刘邦大怒。第65集陈馀被杀，赵王和李左车被擒，赵国灭亡。项羽派钟离昧率兵摧毁通往荥阳的运粮之道，随后他亲自率军合围荥阳。刘邦率军坚守荥阳，楚军久攻不下。第66集项伯回楚营途中截获一封密信，随后将其交给项羽。楚军补给之路被彭越切断，使楚军兵士严重缺粮。曹咎无法忍受汉军的辱骂，他违反范增密令率兵出城。第67集司马欣难以忍受屈辱，随即自尽身亡。项羽命项庄彻查楚军奸细，此举令楚营内人人自危。很多兵士被强行逼供后斩首，众将领们异常忧心。第68集不顾范增身患风寒，项羽命人将其抬来帐中议事。众将议事时，项羽故意嘲讽范增。丁公在陈平怂恿下面见项羽，他请求尽快除掉叛贼范增。第69集陈平派纪信假扮刘邦，引开项羽主力部队，随后趁乱时将汉王送出城。纪信率兵杀出荥阳，引开楚军。纪信被项羽所擒，随即被烧死。第70集刘邦军营中缺粮，他屡次写信催萧何运粮。为消除汉王疑心，萧何派子侄亲自押送粮秣送往军中，并令其作为人质留在汉王身边。郦食其前去齐地游说齐王，谁料在双方达成协议时突闻韩信率兵攻齐。第71集齐楚联盟，项羽派龙且率兵去临淄攻打韩信。得知韩信再次催兵，刘邦派曹参率兵远赴齐地。谁料汉军途中遭齐楚突袭，大半粮草被截走。第72集得知韩信请封为王，刘邦在张良提点下答应封王一事。项羽提出和韩信结盟共同对付刘邦，并派武涉前去游说韩信。蒯彻劝韩信脱离刘邦自立，结果遭其拒绝。第73集刘邦执意不出战，项羽无奈之下放弃杀刘老太公的做法。刘邦拒绝和谈，并故意激怒项羽。趁刘邦大意之时，项羽一箭射中刘邦。第74集戚夫人在军营里焚香祭拜，她表示此举是为汉王祈福。张良等人以扰乱军心为由劝阻戚夫人，双方正争执时汉王突然病情加重。众人在为是否拔箭而犹豫不决，薄姬作主并协助郎中拔出箭簇。第75集曹参劝韩信率兵攻打项羽，被其以战局不利为由拒绝。彭越收到汉王的催兵书信，出于利益考虑他拒绝出兵。汉王在众人面前责问卢绾欲杀戚姬一事，随即将其杖责八十。第76集楚汉双方和谈成功，汉王家眷皆被释放。曹氏拒绝去汉营，她孤身一人返回丰邑。为感谢吕雉，刘邦亲自为其洗脚。为保持汉营军心稳定，萧何劝汉王暂停立太子一事。第77集汉军拒不出战，楚军陷入缺粮危机。得知项伯向张良求计，项羽大怒。张良早已猜到项羽的心态，此举势必会激起项羽的决战之心。第78集楚汉双方终于展开垓下之战，战争异常惨烈。深夜时汉军偷袭楚营，楚军以惨重代价暂时击退汉军，粮食和战马损失大半。汉王派来信使，结果被项羽斩杀。第79集得知楚军突围方向，韩信派曹参直奔淮水堵住项羽。获悉项羽决定战死沙场，虞姬为其舞最后一曲，随即拔刀自尽于项羽面前。第80集吕雉和萧何设下计谋，将韩信骗入宫中将其诛杀。为保性命，萧何故意贪污被关入狱中。英布造反，刘邦亲征讨伐时中箭。刘邦为孙子讲述建立大汉的历程，祖孙二人牵着手行走在宫中。楚汉传奇秦始皇驾崩秦始皇驾崩是第9集。《楚汉传奇》是由博纳影业、北京完美影视传媒有限责任公司、希世纪影视、湖南广播电视台联手安徽广播电视台、浙江广播电视台、天津广播电视台、北京广播电视台共同出品的80集史诗电视连续剧。讲述的是秦始皇猝死，奸臣弄权，秦二世继位，残暴不仁，滥征民力，民不聊生，流寇四起。恰此风云际会之际，各英雄豪杰，烽起八荒，纷纷下海，群雄逐鹿中原。80集长篇历史大剧《楚汉传奇》收官，虽然剧中的人物早已化为尘土，但金戈铁马的楚汉争雄却久久萦绕在观众心头，不肯散去。_丝刘邦、勇猛樊哙、智谋张良等都是《楚汉传奇》的一个标志性符号。而康凯的硬汉之路也不会止步于此，历史人文大戏《赵匡胤》中康凯将继续自己的硬汉路线，诠释又一猛将张琼。楚汉传奇的赵高扮演者寻秦记赵高寻秦记是2001年中国香港出品的古装、穿越、科幻剧，算是中国比较早期的穿越剧。剧中主要剧情是说G4精英项少龙被选中穿梭时空，他们本来计划要穿越的地点是战国时期，不料穿梭机器发生故障，将项少龙传送到了赵国，为了能回到现代，项少龙不得不踏上了找秦始皇的旅程。《寻秦记》赵高剧照而这部寻秦记里面的赵高是王伟梁饰演，演员本身戏路很广，变态、精神分裂、奸诈小人的形象他几乎是手到擒来，对于赵高的角色也是饰演的丝丝入扣。不过寻秦记里面的赵高和史书上记载的大不相同，毕竟寻秦记上的秦始皇都是假来假去的，这个赵高自然也不会真到哪里去。寻秦记上的赵高并不是主要的角色，只是他跟在秦始皇也就是赵盘身边的，后遭受追杀，和赵盘一起跳崖，让追杀的人以为他们已死，其实赵盘被两个渔夫所救，赵高也大难不死。赵高之后进京，得罪权贵，被拉出城门处斩的时候遇到了秦始皇，被救了下来。寻秦记里面的赵高只能说是一个小小的随从，完全没有历史上赵高野心勃勃的风光，不过寻秦记时期确实也不是赵高权倾朝野的时候，所以也不便多加讨论。只是这部寻秦记本就是根据小说改编，大多情节与历史不符，不过是一部娱乐大众的片子，但是它作为中国穿越剧的始祖，情节河里，丝丝入扣，也算的上一部佳作。楚汉传奇赵高《楚汉传奇》是一部史诗电视连续剧，是由博纳影业与希世纪影视联手打造的。讲述的是秦始皇猝死于沙丘，奸臣玩弄权势，公子胡亥登基，残暴不仁，群雄奋起反之逐鹿中原的事迹。赵高像《楚汉传奇》比较接近历史，里面的赵高徐文广饰演，他出生于赵国，并与赵国一女子生有一女儿。他玩弄权术，在秦始皇在世的时候察言观色，献媚逢迎，成为秦始皇身边的红人，并教导始皇的次子胡亥。在始皇猝死之后，赵高开始玩弄权术，压下了始皇的诏书，诱惑公子胡亥登基，更是联合丞相李斯捏造诏书，赐死大公子扶苏和忠臣蒙恬。胡亥登基后，残暴不仁，各地暴乱不断，刘邦、项羽更是直逼咸阳城。胡亥慌忙下质问赵高，赵高却起了篡位的心思，在指鹿为马之后知道胡亥只是一个百无一用的傀儡，指使自己的女婿进宫，在望夷宫杀死胡亥，胡亥死后，赵高登基却遭到百官的阻扰，只好退而求其次，扶植子秦王婴。子婴登基之后，设计杀死赵高，并夷其三族。纵观秦朝历史，赵高用了三步计划便让胡亥当上了皇帝，不仅体现了赵高的政治阴谋，也是秦朝腐败的表现。之后胡亥即位后，他玩弄权术，让胡亥杀死了蒙毅、李斯等一众对秦朝忠心耿耿的朝臣，并将秦始皇留下的一众儿女屠戮殆尽，这是赵高野心的表现。他加重课税，民不聊生。赵高可谓是秦朝灭亡的罪人，因此流传至今也受千夫所指。

从词源入手学单词及词组，也是个不错的途径，有助于我们更深入地了解西方的历史、文化、风俗。刚看完《单词的历史》，总结了一些与动物有关的内容，如下： Adder 蝰蛇 这曾经是个错误的拼法。中世纪英语中的a naddre被看成了an adder。英语单词中有很多类似的“错误”，比如an apron（围裙）原来是a napron（类似现在的餐巾）；an umpire（裁判员; 仲裁人）曾经是a noumpere；an ewt 被写成a newt（蝾螈），an ekename 被写成a nickname（昵称）。 Alligator 鳄鱼 西班牙人在北美探险时，第一次看到当地的短吻鳄，觉得像蜥蜴，故取名el lagarto（蜥蜴）。后传入英语时，将这两个词合并，就成了alligator。 Bark up the wrong tree 找错目标 我们可以说someone is barking up the wrong tree. 意思是某人找错对象。据说19世纪的猎人们常在夜间靠猎狗把浣熊赶到树上。猎狗会在树下狂吠，等待猎人到来。如果浣熊不在这棵树上，那么就是猎狗找错了对象，白费了功夫。 Barnacle 附着甲壳动物 指依附在岩石、船底等处的一种海洋甲壳动物。在英语中，barnacle最初指一种叫做barnacle goose的白颊黑雁。这种鸟生活在北极，脖子是黑色的，翅膀是灰色的。3个世纪以后，即16世纪，才变成有壳的水生动物的意思。另外一种可能的来源是：在中世纪有种说法，认为白颊黑雁和这种甲壳水生动物是同一种生物的不同形式，后者生长在海边的树上，并能生出白颊黑雁。 Batty 疯疯癫癫的 形容某人言行古怪或有点疯癫，可能源自短语have bats（蝙蝠）in one"s belfry（钟楼）。钟敲响时，蝙蝠疯狂乱飞，就好像一个疯子心神不安，胡思乱想一般。 Bee 蜜蜂 Have a bee in one"s bonnet 着迷；胡思乱想 可以用a bee in his or her bonnet（软帽） about something 指某人对某物如此着迷，而对其他事情熟视无睹。 The bee"s knees （自以为）非常出众或聪明 如：She thinks she"s the bee"s knees.（她自视甚高。）蜜蜂采蜜时会小心“屈膝”，将脚上的花粉收集放入“花粉蓝”中。另一种说法是bees和knees互相押韵，所以人们就将这两个词组合在了一起。 Make a beeline 走直路 表示朝某人或某物直奔而去可以说make a beeline fore someone or something。因为人们认为蜜蜂采蜜之后会直线飞回蜂房（尽管是错误的）。另外，beeline还常和take,follow等动词搭配使用，表示“取捷径”或“走直路”。 Bell the cat 采取冒险行动 指为了他人利益而敢于冒险或在危险中挺身而出，出自一则古老的寓言：老鼠开会商讨如何对付一直凶狠的猫。一只聪明的老鼠建议在猫脖子上挂上一个铃铛，这样猫走动时铃就会响。群鼠一致认为这是个好主意，但一只老鼠问道：“who will bell the cat ? ”（谁去给猫挂铃铛？） The best-laid schemes of mice and men 人算不如天算 出自罗伯特·彭斯（Robert Burns）的诗作《致老鼠》（To a Mouse）： Black sheep 害群之马 如：There"s a black sheep in every family. 因为黑羊的毛不值钱，而且被认为会惊吓到其它羊，所以牧羊人厌恶黑羊。随着时间推移，人们现在用这个词组来形容可耻、丢脸的人。 Have a bone to pick 同……有争端要解决 两只狗常为了一根骨头而撕咬。因此，有理由同别人争论或抱怨，并想与对方进行讨论，可以说：have a bone to pick with someone。 Browse 浏览 源自古法语brost，原指鹿、羊等动物食用嫩苗、嫩叶和嫩枝。所以此词既保留了“吃叶”的本意，又有了“悠闲地择取事物”的比喻义，如浏览书刊杂志中的段落，或慢悠悠地逛商店，试图找到有趣之物。 Butterfly 蝴蝶 人们普遍认为，为了指称这种扇动翅膀（fluttering by）的昆虫才产生了该词。不过还有更简单的说法，证明蝴蝶一开始被写作butter-fly，可能因为许多蝴蝶翅膀都是黄色的，与黄油（butter）同色。根据民间传说，邪恶的巫婆会在夜间变成蝴蝶去偷黄油和牛奶。 Cast pearls before swine 对牛弹琴 指把珍贵之物送给不识货的人。14世纪的威廉·兰格伦（William Langland）在《农夫皮尔斯》（Piers Plowman）中写道：”Noli mittere Margeri-perles Among hogges”。“钦定版”《圣经》中，《马太福音》里也用过这个表达，使之随着《圣经》的传播而广为人知： Cat 猫 A cat has nine lives 猫有9条命 众所周知，猫从高空坠落也能平稳着陆。但为什么说它们有9条命呢？一种说法是，数字3是神圣尊贵的数字，而9则是3的倍数。 Let the cat out of the bag 泄密 可能与旧时英国集市有关。奸商把一只猫放进袋子里冒充乳猪，顾客没仔细检查就付了钱，直到把猫从袋子里拿出来才发觉上当。类似来源的还有a pig in a poke，指未曾过目或不问好坏地乱买东西。 Cat-o"-nine-tails 九尾鞭 指9条带纥结的绳索做的鞭子，旧时用以抽打囚犯，鞭痕像猫的抓痕并因此得名。同样词源的还有no room to swing a cat（没有活动的余地）。 Cock-and-bull story 无稽之谈 可能源自伊索寓言，因为很多是动物间用人的语言交谈的故事，在现实中不可能发生。所以，人们用来指代诸如借口等让人难以相信的谎言。如劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne）曾在其小说《项狄传》（Tristram Shandy）的结尾用过这个表达： Coward 胆小鬼，懦夫 源自拉丁语cauda（一根尾巴），可能与动物在害怕时会用两脚夹住尾巴有关。 Crocodile tears 鳄鱼眼泪，假慈悲 形容某人假装悲哀或难过，可以说someone sheds crocodile tears。源自一则古老的民间故事：相传鳄鱼痛哭流涕，吸引好奇的过路人去看个究竟，将其吞食。 Dandelion 蒲公英 源自中世纪法语dent de lion（狮子的牙齿），因叶子形状得名。不管是德语还是西班牙语，都体现了蒲公英叶子形似狮子牙齿的意思。 A dark horse 黑马 指实力、意图等鲜为人知者。词源与赛马有关：相对于其他马而言，人们对一匹黑马的能力知之甚少。结果黑马赢得了比赛。文学作品中第一次用它是在本杰明·迪斯雷利（Benjamin Disraeli）的小说《年轻的公爵》（The Young Duke）里： Dog 狗 A dog in the manger 占着茅坑不拉屎 形容自己不使用或享受，又不愿给予他人的自私自利者，常被放在名词前，如a dog-in-the-manger attitude。源自伊索寓言：一只狗躺在装满干草的马槽里，虽然它自己不想吃干草，却对一头想吃草的牛咆哮。 Dog days 三伏天 指一年中最热的时候，一段令人慵懒和迟钝的时间。古代罗马人称最热的6个星期或夏日为dies caniculares，英译为days of the dog。人们相信是由于天狼星（Sirius, the Dog Star）的出现（7月初到8月中旬），再加上太阳热量，才导致这段时间天气最热。 Earwig 蠼螋（qú sōu） 一种昆虫，尾部长着一对螯，得自古英语ēarwicga，其中ēar指耳朵，后面部分指昆虫或甲虫。根据过去的迷信说法，这种虫会爬进梦中人的耳朵，从而进入大脑，故而得名。Wig可能也跟wiggle（扭动，蠕动）有关。在法语和德语中，蠼螋也有类似的名称。 Easel 画架，黑板架 指支撑黑板或帆布油画的木架，源自荷兰语ezel（驴子）。由于动物和支架都有“负载”功能，遂有了“支架”之意。类似的还有英语单词horse和clothes-horse（晾衣架）。 A fine/pretty kettle of fish 一团糟 形容某一局面非常糟糕或令人尴尬。据说过去，英格兰和苏格兰边界地区的人在河畔野炊，捕获到上游产卵的大马哈鱼，并放入金属锅（kettle）里煮熟享用。如果锅被打翻或手指被烫伤等事故，就可以用该词组来形容乱糟糟的场景。 Gossamer蛛丝 指灌木等物体上轻盈而纤细的蛛丝，或任何精致的材料。源自中世纪英语gosesomer，指秋天中热得有点反常而令人舒适的时段，由gos（鹅）和somer（夏天）组成。这个时节又被称作小阳春（St Martin"s summer），按传统会吃鹅。而在这个清澈宁静的天气里，薄纱般的蜘蛛网令人联想到了鹅，因而有了鹅之夏（goose summer）的说法。 The green-eyed monster 嫉妒 原指绿眼的猫，因为它捕捉到猎物后要戏弄一番再吃，因此，当某人认为那东西属于他时，爱恨交织的嫉妒心就会充斥着他的欲望。出自莎士比亚戏剧《奥赛罗》（Othello）： Grin like a Cheshire cat 咧着嘴笑 有时是傻笑。很多人都知道它出自刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）的《爱丽丝梦游仙境》（Alice"s Adventures in Wonderland ）。但更早的来源可能是因为：在柴郡这个英国乡村里，人们曾以猫咧嘴笑为模型制作奶酪。甚至有其他专家认为，柴郡一家望族的盾形纹徽上本来是只狮子，结果被糊涂的广告牌画家化成了一只咧嘴笑的猫。 Halcyon平静的 源自希腊语halkyon（翠鸟）。halcyon days指平静的，值得珍藏的美好时光。传说翠鸟在冬至（12月21日）前7天和后7天繁殖，与此同时会在宁静平和的海面上筑起一座漂浮的鸟巢。

中国新文学中，郭沫若代表着主情主义的文学思潮的旗帜。感伤主义亦称主情主义、前浪漫主义，类似的主情主义的作品有代表作家斯特恩，两部著名小说《项狄传》和《在法国和意大利的感伤的旅行》都以极其奇怪的结构，极其琐屑的情节写成。

经典辩论金句雄辩并不是要人思考，而是要人折服。——三木清辩才是人类最光辉的美德之一。〔古罗马〕西塞罗:《论演讲者》雄辩是艺坛上的一位公主。〔古罗马〕塔西佗:《论讲演术》雄辩术就是驳倒对方论点的能力。〔英〕塞·约翰逊，引自鲍斯韦尔《约翰逊传》雄辩的口才要比准确的子弹更强有力。〔德〕俾斯麦:《演说》雄辩并不是要人思考，而是要人折服。〔日〕三木清:《关于雄辩》固执己见与争辩中的慷慨激昂是愚蠢的确实的标志。〔法〕蒙田:《人生随笔》雄辩家的目标并不是叙述真实，而在于演说。〔英〕托·麦考莱:《雅典的雄辩家》雄辩是以悦耳的言辞，而不是靠权威来说服人的。〔法〕帕斯卡尔:《思想录》伟大的诚实是雄辩的利斧。〔法〕罗曼·罗兰:《母与子》雄辩是知识之子。〔英〕本·迪斯累里:《年轻的公爵》给人以雄辩能力的是心灵。〔古罗马〕昆体良:《演说术原理》雄辩就是把真理变成智慧的语言向听众阐述的能力。〔美〕爱默生:《文学与社会目的·论雄辩》雄辩就是说话的艺术，其要求如下:(一)听我们说话的人不会觉得是一种痛苦，而觉得是一种享受(二)他们自己感兴趣，而自爱会使他们更加乐于对我们的话反复进行思考。〔法〕帕斯卡尔:《思想录》雄辩就是力量，因为雄辩就好似深谋远虑。〔英〕托·霍布斯:《利维坦》善于雄辩的人能把无聊的事说得幽雅备至，把高尚的事说得娓娓动听，把平庸的事说得恰如其分。〔古罗马〕西塞罗:《演说家》雄辩最伟大的秘诀是:精于脱离主题的技巧。〔法〕尚福尔:《格言与反省》诡辩家会陶醉在自己冗长的废话里。〔英〕本·迪斯累里:《年轻的公爵》雄辩——要求既令人愉快又令人觉得真实。但愉快须以真实为前提。〔法〕帕斯卡尔:《思想录》真正的雄辩在于言之有物，没有一句废话。〔法〕拉罗什福科:《道德箴言录》说话有根有据最有雄辩力。〔古罗马〕普卜利利乌斯·绪儒斯:《警句》要想通过辩论一举击败对方，辩论时说的每一个字都要像一记猛掌。〔英〕约·德莱顿:《主人》说话谨慎胜于滔滔雄辩。〔英〕弗·培根:《随笔·论演说》上流社会里曾有这么一句格言:雄辩启迪了思想，沉默激发了感情。〔德〕歌德:《散文语录》对于处在成长过程中的人来说，大辩论就是大解放。〔英〕洛·史密斯:《事后思量》反驳他人的讲演并不是难事，这的确很简单、但是要发表一篇更好的讲演，却不容易。〔古希腊〕普鲁塔克:《论倾听》当一件事不再是争论的焦点时，它也就不再成为人们关心的对象了。〔英〕威·哈兹里特:《哈兹里特文集》在激烈的争论中，人们很容易忘记真理。〔古罗马〕普卜利利乌斯·绪儒斯:《警句》当争端发生，我们一旦感到愤怒，已经不是为了真理，只是为了争论本身了。〔英〕托·卡莱尔我们的论辩对手使我想起了乌贼鱼，每当这种鱼无法脱身时，它便染黑周围的海水，然后隐匿其中。〔英〕约·艾迪生:《旁观者》争论的激烈程度是与知识的贫乏成正比的。〔英〕劳·斯特恩:《特利斯川·项狄传》格　言GE YAN格言应该是科学的精髓和实质。——培根格言须用来指出我们尚未达到但是努力要达到的目标，所以应该把格言作为座右铭。〔德〕歌德:《歌德的格言和感想集》所罗门创作了一本格言书，但一本格言书却无法造就一位所罗门。佚名格言应该是科学的精髓和实质。〔英〕弗·培根:《学术的进展》我欲把智慧铸成货币，即欲把智慧铸成易记忆易传播的箴言、格言与谚语。〔法〕德贝尔:《沉思录·序》至理名言是生命的财富。〔英〕威·哈兹里特:《特性》格言是由哲学家的机智中迸发而出的。〔法〕沃夫纳格:《省察与格言》格言是各个民族优秀思想的结果。〔美〕乔·霍兰:《金箔·开场白》经典的语录是全世界文化人的格言。〔英〕塞·约翰逊，引自鲍斯韦尔《约翰逊传》创作一句格言比做对一件事情还要艰难。〔美〕马克·吐温:《赤道旅行记》一句名言胜于一本劣书。

中世纪有乔叟、托马斯·马洛礼等，16世纪有托马斯u2027莫尔、马洛、莎士比亚等，17世纪有李尔本﹑温斯坦利、弥尔顿等，18世纪有蒲柏、笛福等，19世纪有布莱克、拜伦﹑雪莱﹑济慈等，20世纪有萧伯纳、艾略特、高尔斯华绥等。1、马洛克里斯托弗·马洛，英国诗人，剧作家。1564年2月出生于坎特伯雷一富有鞋匠之家，与莎士比亚同年出生。1593年5月30日因在酒吧斗殴卒于伦敦附近的德特福德，作为伊丽莎白时期最伟大剧作家而去世。而与此同时，莎士比亚还处于事业上升期。1587年在剑桥大学获硕士学位。在伦敦期间曾与探险家、政治活动家罗利，剧作家查普曼，数学家哈里奥特等怀疑宗教者结成团体，人称黑夜派和无神论者。曾一度入狱。后被人刺死。马洛革新了中世纪的戏剧，在舞台上创造了反映时代精神的巨人性格和“雄伟的诗行”，为莎士比亚的创作铺平了道路。代表作品有《浮士德博士的悲剧》，《帖木儿大帝》，《马耳他岛的犹太人》等。2、莎士比亚威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日），华人社会常尊称为莎翁，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之一，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。代表作品有《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》、《威尼斯商人》、《驯悍记》等。3、笛福丹尼尔·笛福（1660年~1731年），英国作家。英国启蒙时期现实主义丰富小说的奠基人，被誉为欧洲的“小说之父”，“英国小说之父”，“英国报纸之父"和“现代新闻业之父”等。其作品可读性强。信奉新教威廉三世。其代表作《鲁滨逊漂流记》中，乐观又勇敢的鲁滨逊通过努力，靠智慧和勇气战胜了困难，表现了当时追求冒险，倡导个人奋斗的社会风气。4、拜伦乔治·戈登·拜伦（George Gordon Byron，1788—1824），是英国19世纪初期伟大的浪漫主义诗人，代表作品有《恰尔德·哈洛尔德游记》、《唐璜》等，并在他的诗歌里塑造了一批“拜伦式英雄”。他不仅是一位伟大的诗人，还是一个为理想战斗一生的勇士，积极而勇敢地投身革命——参加了希腊民族解放运动，并成为领导人之一。5、高尔斯华绥约翰·高尔斯华绥（John Galsworthy，1867－1933）出生于伦敦，英国小说家、剧作家。高尔斯华绥是个多产作家，他一生共创作了17部小说、26个剧本、12个短篇小说、散文、诗歌和书信集。生前曾获美国许多大学授予的名誉学位，担任过国际笔会会长。1929年获得荣誉勋章。他被认为是英国文学中现实主义传统的优秀继承者，与威尔斯、贝内特并称为20世纪英国现实主义三杰。他的小说不采用离奇怪诞的夸张手法，而是在真实的描绘中透露作者的褒贬。他注意塑造典型性格，文笔自然流畅，故事情节跌宕有致。鉴于他在文学上的杰出成就，特别是“为其描述的卓越艺术----这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”，而于1932年获诺贝尔文学奖。代表作品有《有产业的人》、《银盒》、《福尔赛世家》等。参考资料来源：百度百科——英国文学参考资料来源：百度百科——威廉·莎士比亚参考资料来源：百度百科——克里斯托弗·马洛参考资料来源：百度百科——高尔斯华绥参考资料来源：百度百科——乔治·戈登·拜伦参考资料来源：百度百科——丹尼尔·笛福

翁贝托u2022艾柯(Umberto Eco)的《玫瑰之名》(The Rose)是如此的杰作，它囊括了中世纪晚期所有可能的侦探小说。埃利斯u2022彼得斯的兄弟卡德法尔(Cadfael)的书很值得一读，但在玫瑰的名字之后，它们就显得很充实了。艾柯将当代惊悚小说的直观性与艾略特(TS Eliot)戏剧的哲学论述、康拉德(Conrad)的人物深度以及狄更斯(Dickens)的想象力相结合。他还用大量精确的历史细节填满了这本书，甚至有人让我把它作为中世纪的背景来读，作为我在牛津中世纪文学专业课程的一部分。我认为这本书的电影是一部内容丰富、富有启发性的电影，引人入胜、令人兴奋，让你一直读到最后——但它远远不及这本书本身(考虑到它的长度，这不足为奇)。同样重要的是，《玫瑰的名字》是最早的后现代小说之一，也可以说是最伟大的小说。艾柯在引言中积极地暗示了这一点，指出现代主义时期终于结束了，允许像他这样的人写小说纯粹是为了享受它，而不是为了任何哲学、意识形态或政治目的。正如一位书评人所写，“这是一本包罗万象的书。”我的其他选择如下:《快乐的盒子》，约翰u2022梅斯菲尔德著地海的巫师，乌苏拉u2022ku2022勒金《霍比特人》，j.r.托尔金《狮子，女巫和魔衣橱》，CS刘易斯《柳林风声》，肯尼思u2022格雷厄姆你可能会注意到，所有这些都是儿童小说，它们都是(除了“欢乐盒”，系列中的第一款，或单本)。他们是爵士独奏曲的典范，名家华彩，没有任何基础，也不欠任何人任何东西。它们都是幻想。事实上，我能把艾柯的书归入同一类别就说明了这一点。他在真实的世界里写作，却也创造出了和被创造的世界一样的快乐。他的写作是自然主义的，但却和非自然主义作家有着同样的深度。他描述的是一段不愉快的历史时期，伴随着一些非常不愉快的后果，然而，我仍然像下面列出的其他五个人一样，给我留下了同样的喜悦。

劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne, 1713--1768）出生于南爱尔兰，由于家境贫寒，他在亲戚资助下进入剑桥大学耶鲁学院。在此，他广读诗书，研究了大量经典文学作品，学习了笛卡尔等人的哲学思想。1737年，斯特恩毕业，此后的二十年他一直担任约克郡的牧师。期间，他涉及了农业、狩猎和政治，并尝试了写作。1759年，斯特恩出版了一本名为《政治的罗曼司》的小册子，并因此而初露头角。1760年，他发表了《特·项狄的生平与见解》（即《项狄传》）第一、第二卷，使他由一个乡村牧师一跃成为名人。这部小说引起极大反响，其怪异的、与众不同的趣味深受那些厌烦了陈旧庸俗小说读者的欢迎。1761年，斯特恩发表了《项狄传》第三至第六卷，遭到一些批评家的抨击；1762年，他在法国养病，遍游了美丽的法国和意大利，也就在这游历的过程中，他与有夫之妇德雷珀夫人一见钟情，并以此为鉴写出了著名的《感伤旅行》。1765年，出版《项狄传》第七、八卷，1767年出版第九卷，1768年斯特恩客死伦敦。

　　一、英语阅读文体类型简析 　　高考英语阅读常见的文体类型有：记叙文、议论文、说明文和应用文。 　　[1]记叙文。 　　英语记叙文以描写叙述为主，主要描写人物、事件、地点、或过程。特点是，其主题往往潜伏在字里行间，没有直接地表白出来;文章主旨要透过体察所揭示的人物、事件来进行提炼。描写手法大多按时间跨度、空间顺序、上下顺序来展开。阅读记叙文体应采取略读和扫读的方法，快速抓住文中描写的主要内容，从整体上去把握文章的连贯性，进而大体上揣测出作者的写作意图及情感主线。高考阅读就记叙文设题大多以细节理解为主。 　　[2]议论文。 　　英语议论文通常为三段式，即“论点、论据、结论”三部份组成。首先借助某一现象引出论点，然后通过一定论据从各个层面上加以推理论证，最后得出结论。议论文体主要考查学生对论点及论据的把握。因此，遇到议论文体时，应采取抓主题句的方法来把握文章主旨，弄清作者的观点。一般来说，作者的论点通常在文章首段被引出，接着是对这一论点的逻辑推理和论证，最后为结论。还应注意的是：在对论点论证的过程中，每一段的首句都是该段的主题句。把握全文论点、弄清论证各段的主题句、理解文章层次、找出中心论点的位置是理解议论文的关键。 　　就议论文而言，其论证的常见结构方式有： 　　1，总分式 总---分;分----总;总----分---总; 　　2，并列式 几个论据之间属于平等关系; 　　3，递进式 几个论据之间属于递进关系; 　　4，对照式 把两种事物加以对比，以彰显其中一种。 　　[3]说明文。 　　英语说明文的总体结构通常为三部份，说明对象、说明过程和归纳总结。常见的说明方法： 　　1，定义与诠释说明; 　　2，举例与引用说明; 　　3，分类与图表说明; 　　4，比较与比喻说明; 　　5，分析与综合说明; 　　就高考英语说明文的阅读而言，首先要抓住文章说明的要点，也就是要抓住被说明对象的实质性特征;弄清作者从哪个角度、哪个层面开始说明;并明白文章最后的说明结论。高考说明文阅读材料通常介绍最新科技、重大成就、生活时尚、流行现象等。了解说明文的写作手法、说明方法，理清短文结构及段落中心思想是答题关键。 　　[4]应用文。 　　英语应用文属于实用型文体，如书信、通知、日记、广告等。应用文阅读要注意文中具体细节的把握与理解，弄清作者所传达的实际信息及表达的具体内容。阅读时采取速读与精读相结合的方法，力求快速精确地查出试题所设置的关键内容。 　　二、英语阅读理解答题技巧 　　高考阅读理解常见的设题形式有：词义猜测题、主旨大意题、细节理解题、推理题和推断题。题型不同，答题技巧也就有差异。下面就不同题型的答题技巧作一点简分析。 　　1、词义猜测技巧。 　　这种题型要求对文章中的划线生词进行词义猜测。这类题型不仅要求具备一定构词法，而且也要求对上下文具有比较全面的理解。做词意猜测时，应注意划线生词后面的定语从句、同位语从句。定语从句、同位语从句通常用来解释生词的词意。另外，还要应注意生词后的标点符号，如逗号、破折号、引号、括号都可用于提示词意。有时，词意隐藏在全文或某一段中，这就需要把握文段的意境来加以透知该词的含义。 　　2、抓主旨大意的技巧。 　　一般来说，议论文的主旨大意要么在首段，要么在尾段。文章主旨位于首段时，其后的段落通常是演绎论证的过程;在段尾时，其前的段落通常是在摆事实、讲道理，最后归纳出全文主旨。说明文的主旨也通常位于首段;记叙文的主旨有的位于开首段(如新闻报道、时事经纬等文章的主旨均置于开场白的位置，达到开门见山、直奔主题的效果)，但大多数记叙文的主旨隐藏在文章之中，需理清文章脉络，挖掘文章内涵，把握作者意图。 　　3、推断题型答题技巧。 　　推理是在既有信息的基础上得出合乎文章内容的内涵意义，即某一问题、某一观点没有直接表述，而寓意在文章的字里行间，要求通过文中信息分析推出某种符合作者思想、符合文章逻辑的内涵意义。推断则是指通过对文章进行符合逻辑的综合分析，推出文章未直接陈述的言外之意。推断题推断得正确与否，很大程度上取决于是否能正确把握作者潜隐在字里行间的语气及观点。 　　4、细节题型的答题技巧。 　　细节题型的解答通常是借助对文中的具体信息的`查寻来解决。答题时要采取略读、扫读、析读和精读的办法从文中找出问题答案。细节题型多问及时间、地点、人物、数量和特征等。 　　拓展阅读： 　　一、阅读的方法可以使用以下几种： 　　（1）跳读：就是快速的一步阅读法。实际上是有选择阅读，找关键词。用这种阅读方法回答who、what、when、where之类的问题最为有效。 　　（2）略读：指比跳读慢些的二步阅读法。即泛泛地、粗略地快速阅读，目的是了解大意，对文章有个总的概念。此种阅读方法能回答why、how之类的问题。 　　（3）精读：即最细致、最慢的深层阅读方法，目的是求得对所读文章的全部意义的理解与掌握。 　　2、在使用阅读技巧时尽量做到以下几点： 　　（1）带着问题阅读短文。 　　（2）找出主题句、确定中心思想。 　　（3）推断单词、句子和文章的含义。 　　（4）尽快选择答案。 　　二、不同体裁文章的"特点 　　1、记叙文 　　记叙文又可分传记类和故事类。 　　传记类文章在阅读中时间是全文的关键，根据时间我们可以找到相关的事件，抓住文章的主要内容。 　　故事类文章情节性较强，阅读时要注意故事中的时间、地点、人物和发生的事件，这些都是文章中的主要内容和信息，对于准确理解文章十分重要。 　　2、说明文 　　说明文是对事物的形状、性质、特征、成果或功用等进行介绍，解释或阐述的文章。把握所说明事物的特征和本质是理解说明文的关键。说明事物特征的方法很多，主要有定义法、解释法、比较法、比喻法、数字法、图表法、引用法和举例法等。 　　（1）数字说明文 　　在阅读数字说明文时要特别注意文中数字的含义，从这些数字中可以找到文章的主要内容。 　　（2）解释说明文 　　解释说明文着重说明事物的本质、特征和功用等。许多科普文章都属于这一类。在阅读这类文章时要学会解决what, how, why 等一类的问题。它们是文章的关键。如能带着这些问题阅读，将会更迅速抓住文章的主题。 　　（3）比较说明文 　　比较说明文是通过对比方法说明问题。在阅读这类文章时要善于把握全篇陈述的基本倾向。作者在谈论一个有争议的问题时总要顾及到争议的各个方面。但是，在一般情况下，作者的陈述总要倾向于某一种观点。 　　3、应用文 　　应用文涉及的范围比较广，包括广告、通知、书信等。应用文一般语言简洁，省略及不规范的句子较多。阅读时一般要求考生全面掌握文章中提供的信息，并运用这些信息去解决问题。因此对题干的理解尤为重要。 　　阅读理解的考题分为客观理解题(是指在短文中客观存在的事实，客观信息的答案一般都可以在原文中找到。即理解文中的具体事实或抽象概念)和主观理解题(这类问题都不可能直接从原文中找到答案，须通过阅读文章对文章主旨和深层含义有更深理解，并据此进行判断和推理)。 　　其中细节理解题和猜测词义题属于客观题；主旨大意题和推理判断题属于主观题。 　　针对不同类型的题目，要在平时的练习过程中，结合具体的题目，给学生进行解题方法的指导和讲解。对于客观题，要提醒他们阅读时关注文章的细节，如时间，地点或一些具体数字，在选择答案时，务必从原文中找到确切的依据。