什么是韵脚

嘻哈-你爸-泥巴-气压-骑马-奇葩-欺压-其它-起亚-西瓜-鸡吧-丝袜 攻击-东西-拥挤-公鸡-空袭-冲击 傻逼-hommi-挂机-大鸡 游戏-有喜-有戏-有机-游记 灯泡-胸罩-控告-恐高 生活-横祸-黑锅-挣脱-困惑 自己-意义-秘密-积极-鸡鸡 洗脸-经典-惊险 暴躁-暴跳-笑笑-叫叫-跳跳 牛肉面-周口店-连轴转-大别山-函授班-明后天-宇宙观 雪碧-决堤 面试-电视-现实 开口-带走 电脑-骗炮-煎熬-电刀 买房-彩床 双押-专家 操笔-早起-烤鸡-道理-倒立 现在-偏爱 走步-狗住-口臭-节奏-秀逗 欠曹-鞭炮 说唱-上床-算账 吃饭-稀罕-喜感-痴汉 帝王-大黄-臂膀

1、独树临关门，黄河向天外。--王维 2、古来黄河流，而今作耕地。都道变通津，沧海化为尘。---元代诗人萨都剌《过古黄河堤》 3、大漠孤烟直，长河落日圆。-- 王维《使至塞上》 4、白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。--王之涣《登鹳雀楼》 5、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。-- 李白《将进酒》 6、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。-- 李白《赠裴十四》 7、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。-- 王之涣《凉州词》 8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 。--李白《行路难》 9、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。--刘禹锡《浪淘沙》 10、派出昆仑五色流，一支黄浊贯中川。--王安石《黄河》 11、白花垣上望京师，黄河水流无尽时。穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁。 12、黄河渡头归问津，离家几日茱萸新。--王昌龄 13、黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。黄河南岸是吾蜀，欲须供给家无粟。---杜甫《黄河二首》 14、望三门，三门开，黄河东去不回来。 15、责令李白改诗句，黄河之水手中来。---贺敬之《三门峡--梳妆台》 16、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。 17、黄河西来决昆仑，咆吼万里触龙门。 18、西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。 19、且探虎穴向沙漠，鸣鞭走马凌黄河。--李白 20、土花漠碧云茫茫，黄河欲尽天苍黄。-- 李商隐 21、黄河水白黄云秋，行人河边相对愁。--白居易俗语 1、不见棺材不落泪，不到黄河不死心 。 2、黄河清，圣人出。 3、黄河百害，惟富一套 。 4、跳进黄河洗不清。 5、黄河面恶心善，长江面善心恶。 6、黄河归来不看川，黛眉归来不看山。 7、三年两决口，百年一改道。 8、黄河决了口，县官活不成。 9、九曲黄河十八弯，一碗河水半碗沙。 10、黄河尚有澄清日，岂可人无得运时。

翘脚老板 歌词；我们 就是 要当 翘脚 老板Shout out to my real homie 梅老坎跟我们耍游戏要费点脑水money money money talk莫问我在哪点儿我们 就是 要当 翘脚 老板Shout out to my real homie 梅老坎跟我们耍 游戏 脱不到爪爪（跟我们玩游戏脱不了关系）不要 问我 为啥子 头发上 打绞绞你十年功夫 我们三年搞定我们不抄捷径 更不依赖好运不切东施效颦 保持原创造型进账就像尿频 haha不想在惰性的深渊里下落把休息的时间都压缩到卸掉了包袱 看猴子搬苞谷泡音乐像调情 盖火锅儿像姚明全场听我号令成王败寇 扶摇直上 如果不想当奴隶on my mama for my mama以后肯定有出息不爱打架 不说大话抢你风头不是故意二八 定律 我们 注定 拿下 今晚 巅峰 数据怪命不好的去上坟这世界弱肉强食你跟哪个去装纯我买下时间当你花掉时间去发神老子们早就习惯当人上人我们 就是 要当 翘脚 老板Shout out to my real homie 梅老坎跟我们耍游戏要费点脑水money money money talk莫问我在哪点儿我们 就是 要当 翘脚 老板Shout out to my real homie 梅老坎跟我们耍 游戏 脱不到爪爪（跟我们玩游戏脱不了关系）不要 问我 为啥子 头发上 打绞绞我没有扯把子宝贝 老大都照顾到老二每天都坐到起板凳上面签合同盖手印你让我学会把了垫 我让你还是吃了喜最近都像是来了瘾 我和我兄弟都在Work翘脚老板像A$AP Freg 老子烧了你韵脚本老板说话都不打腾 日妈还翘起二郎腿钱揣得多都不得虚 我不是个省油的灯一朵花只能卷半根 隔哈哈再吹个瓶瓶那些 所谓 东西 我无所谓劝你 不要 和我们两个作对Shout out GO$H Shout out H$O Shout out 各位他们都交了学费还学不会我们 就是 要当 翘脚 老板Shout out to my real homie 梅老坎跟我们耍游戏要费点脑水money money money talk莫问我在哪点儿我们 就是 要当 翘脚 老板Shout out to my real homie 梅老坎跟我们耍 游戏脱不到爪爪（跟我们玩游戏脱不了关系）不要 问我 为啥子 头发上 打绞绞

1、中东韵常用字(ong , eng , ing , iong ,ueng)中、风、梦、松、空、功、通、钟、终、从、丛、同、绒、童、龙、红、重、动、涌、东、冻、攻、逢、朋、工、冬、浓、荣、胸、穷、雄、弄、送、颂、痛、众、宠、懂、孔、猛、捧、奉、匆、拥、咏、情、性、生、名、声、兵、灯、命、城、成、星、清、影、景、明、营、病、定、镜；行、青、兴、轻、程、能、鸣、胜、应、境、静、净、亭、惊、腾、冷、听、厅、盛、横、英、鹰、灵、敬、晴、停、京、睛、绳、警、领、岭、请、艇、醒、映、登、庆、幸、升、增、征、争、层、评、赠、晶……2、发花韵常用字（a，ia，Ua）华、家、发、化、话、画、马、法、打、花、茶、价、下、沙、杀、纱、麻、达、察、塔、瓜、卡、骂、霸、洒、霞、假、雅、牙、芽、怕、娃、鸭、夏、啊、他、厦、差、拉、妈、答、靶、挂、瘩、疤、嫁、拿、吗、爸、峡、侠、佳、夹、涯、吧、嘛、垮、夸、帕、踏、丫、洼、筏、轧、啥、俩、砸、呀、她……3、梭波韵常用字（o，e，uo）多、火、河、车、客、色、说、国、歌、课、热、过、落、果、波、坡、所、德、作、和、合、刻、乐、活、货、祸、破、我、窝、着、策、册、测、索、错、设、漠、寞、饭、梭、锁、革、格、隔、阁、何、壳、哥、戈、鸽、喝；渴、舍、恶、鹤、托、脱、桌、夺、锣、获、惑、阔、泽、择、则、责、辙、扯、诺、迫、烁、朵、躲、播、拔、剥、搓、奢、娥、驮、酌、浊、螺、磨、魔、摩、拙、勃、魄、泊、博、搏、妥、握、措、瑟、涩、涉、特……4、一七韵常用字（i，ü）奇、击、笔、底、米、礼、体、里、鸡、级、计、济、极、的、机、及、集、衣、旗、席、力、地、戏、弟、系、利、意、义、气、立、敌、你、起、技、期、记、妻、已、理、议、异、艺、丽、迷、泥、稀、息、移、碧、益、翼、逸、役、历、密、易、挤、姬、弃、泣、帝、季、寂、替、细、西；喜、绩、激、批、宜、怡、疑、笛、比、迹、洗、以、际、溪、戚、逼、低、堤、基、滴、依、医、提、啼、习、励、吸、悉、昔、避、毕、溢、译、题、事、市、子、字、实、石、食、识、止、室、日、制、势、是、世、士、试、枝、知、汁、吃、诗、师、失、纸、齿、史、志、致、思、丝、词；死、职、迟、池、时、视、质、逝、资、私、辞、持、址、释、誓、始、滋、姿、雨、曲、区、鱼、女、去、语、玉、句、局、誉、欲、屈、菊、域、絮、续、遇、浴、举、旅、缕、侣、取、绿、律、趣……5、怀来韵常用字（ai，uai）才、爱、外、台、彩、白、来、赛、派、脉、海、害、戴、盖、材、牌、塞、态、在、载、菜、代、怀、坏、快、帅、排、开、拍、采、睬、猜、债、寨、栽……

能。. 表意能力。不要求轻描淡写入木三分的功力，至少要语句精准让人共鸣。我是看不得华而不实堆砌到作者自己都不知道啥意思还能被解读出BLA BLA BLA的词的。初高中自己写的时候，就爱一个劲地为写词而编词。现在看看真是目不忍视。 2. 平仄。太基本了。不赘述。 3. 韵脚的积累。每个写词的人都有自己的韵脚本。方某某不还是出过书什么素颜韵脚诗？之类的东西。林夕也在采访中透露过，自己有自己的韵脚库。 4. 料和感受。林夕说失一次恋可以写一辈子的词。有料可以写好词。同时也可以看出写词人的细腻。放大某种感受或者设定某种情境，然听者得到共鸣。

如果想当一名rapper，该从零开始，比如说自己可以去找一些培训机构去锻炼自己的能力，去提高自己的一个口语水平。

rap押韵规则具体如下：1、单押这是最简单的押韵方式，也是流行音乐采用的押韵方式。如果你是个刚入门的rapper，觉得双押费脑子，不妨采用单押。单押不丢人，但需勤换韵脚，切忌一韵到底。2、双押这是绝大多数rapper采用的押韵方式。规则：韵脚为两个字，两个字韵母相同，声调相同。3、双押进阶版声调不同，通常情况下，双押要求声调相同，但有位rapper剑走偏锋，他不是写不出声调相同的韵脚，而是故意走差异化风格。这位rapper叫AR。4、双押进阶版声调不同，唱得相同，不是说歌词是啥声调，就非得唱那个声调。完全可以把声调不同的韵脚唱得相同。只看下面这段歌词你看不出rapper是怎么做到“声调不同，唱得相同”的，我把这段单独剪了出来，你一听就明白了。5、三押当双押无法满足一个rapper，他们就会追求更多的韵脚字数。三押规则和双押一样，三个字韵母相同，声调相同。6、N押押韵达到三押以上，便进入炫技阶段。贝贝和马思唯battle那场，完美诠释了什么叫N押。7、夹韵夹韵的格式为XXX韵脚1，XXX韵脚2，XXX韵脚1，XXX韵脚2。8、中间韵中间韵的格式为XXX韵脚1，XXX韵脚2，XXX韵脚2，XXX韵脚1。中间韵还有另一种玩法，韵脚不在句末，在句中。9、连环韵押韵足够密集，便形成连环韵。10、中文&英文如果要在歌词里加点英文，英文也是可以和中文发生关系。

三押battle词汇如下所示：1、FLOW：可以理解为饶舌歌的旋律。2、FREESTYLE：则是即兴说唱，是根据自己的能力现场发挥。3、Diss：不难懂，就是怼的意思，rapper要是对什么不满，通常就写歌来发泄情绪。说唱介绍：rap是一个黑人俚语中的词语，相当于"谈话"(talking)，中文意思为说唱，是指有节奏地说话的特殊唱歌形式。发源于纽约贫困黑人聚居区。它以在机械的节奏声的背景下，快速地诉说一连串押韵的诗句为特征。这种形式来源之一是过去电台节目主持人在介绍唱片时所用的一种快速的、押韵的行话性的语言。斥责或说唱音乐的节奏，布鲁斯音乐风格包括vocals 等巧妙地和音乐融合。陪同一般包括电子鼓敲打与样品(数字式地被隔绝的酣然的叮咬) 被结合从其它音乐录音。2018年1月，广电总局发布了最严的禁令，明确规定节目中纹身艺人、嘻哈艺人、亚文化(非主流文化)、喊麦说唱、丧文化(颓废文化)不得使用。

中国文化博大精深，随着我国逐渐强大， 曾经，中华民族饱经磨难，历尽沧桑，强敌压弯了他的脊梁。而如今，中华民族快速发展，改革创新，已经由沉睡的雄狮蜕变为翱翔天际的猛龙。看过去几十年，中国这片土地上布满硝烟残骸，但现在已经建立起社会主义新的时代。从2012年至今，新的伟大革命推动着中国走在世界的前列，对联文化也随之发展起来。对联开始诞生于五代，在明清时期发展起来，人们习惯于过年时把对联贴在门的两侧，起到驱鬼的作用。从古至今，对联文化是大众最喜爱的娱乐形式之一。在写对联的时候对仗工整显得特别重要，这和我国的古诗词十分相似，对仗工整,韵脚押韵。尤其针对对仗有人为此编了一个顺口溜，就是我们在小学学习的那个大陆对长空等等。对联也是我国古代很重要的娱乐形式，很多古代文豪悠闲时，找几个好朋友，对对联，这样的闲情雅致，实在令人向往。与此同时，我们不能止步于仅仅只是会写对联，我们也要写好对联以此来提高我们运用语言文字的能力。首先，我们要弄清楚对联的基本内容是什么。其中最重要的是对仗工整，其次是韵脚押韵，如果韵脚押韵运用不熟悉可以参照我国古代古诗，我国诗歌的韵脚是最好的""韵脚本""。还有关键的一点是字数要相等，结构要相同，上联和下联一般不能出现一样的字。其实大家小学的时候就接触过对联，在生活正同样也接触过，在春晚的节目中岳云鹏和孙悦的相声就提到过对对联的基本要素。总而言之，对联是我国特有的一种文化形式，因为我们汉字与其它语言不同，一个字读一个音。所以，在格式上要整齐，音韵上要和谐，内容要相关，那么同时满足这几点才可以成为""好对联""。写好对联特别关键的一点是要学会转折，和文章时先扬后抑差不多，转折才更能突出描写的事物的特点，比如不如比恰似要好，苏轼的一首诗中运用了已无对犹有。掌握了这些基本要素之后，就如同拥有了红黄蓝这三种三原色一样，什么类型的对联都可以写出来了。关于平仄，一般来说都是平起仄收，但是非常有名的岳麓书院上联却是仄起平收。在大多数情况下对联都是以左为尊，上联贴在右面。还需要注意的一点是内容要相关，例如庭前花始放，阁下李先生 资治通鉴和物理透镜叫做无情对。有关对联的文人墨客的趣事特别多，在唐朝，唐玄宗的宠臣杨国忠十分妒忌李白的才华，李白却以过人的能力反击了杨国忠，杨国忠的上联出的是：""两猿伐木山林中，问猴如何对锯。""这句有两层意思，他暗指李白是猴子。然后李白优雅的答道""看畜生如何出蹄""这里李白也暗指他是畜生。一个秀才在山间散步，鸟语花香，小桥流水，烟火四起，刚好好看到一个樵夫背着柴迎面而来，就指着一棵小树脱口而出""此木为柴山山出""（此木的意思是""柴""，山山的意思是""出""），自己认为十分精妙，心想认为可以流传到后代。那秀才想了一个晚上之后回答（不知语言有没有障碍）""因火成烟夕夕多""一摆扁担就离开了，连声告辞都没有，留下樵夫一个人在山间仔细品这两句联""此木为柴山山出，因火成烟夕夕多""。这实在是经典。

不要求就不考虑，当然不能算韵脚本来这个字就不要求押韵，偏偏还押了韵，也不算在韵脚内。就像近体诗的第一句，不要求入韵，但是用了押韵的字，也不算在韵脚内。

en韵脚的全部字有如下：1、怎、文、问、温、稳、闻、蚊、吻、纹、雯、损、疼、腾、滕、嫩、恁。2、们、门、闷、焖、扪、森、人、认、任、忍、仁、刃、韧、妊、仞、饪。3、盆、喷、盖、分、份、粉、芬、坟、奋、粪、汾、愤、纷、蚧、掩、岑。4、参、涔、岑、本、奔、笨、苯、舞、夯、什、身、深、神、甚、婶、申。5、沈、审、伸、参、慎、绅、砷、沉、臣、陈、尘、称、衬、晨、趁、辰。6、琛、谌、抻、郴、忱、秤、肯、啃、垦、恳、冷、愣、棱、凌。

1、什么是韵脚：韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。 2、韵脚字是构成诗歌各句之间关联的重要枢纽，是诗词文学最重要的因素之一。虽然在诗词文学的创作和接受之中，韵脚字多被视为形式层面，但它在诗词文学内容表现中也起到了十分重要的作用。 3、韵脚字对诗词文学情感表达的作用，集中体现在韵脚字发音的特征上，这种特征与韵脚字的基本属性有着密不可分的联系。 4、一般来说，韵脚字的开口度越大，表达情感的程度就越强烈；韵脚字的开口度就越小，表达情感的程度就相对弱一些。

第一部 平声：一东二冬通用 【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 仄声：上声一董二肿 去声一送二宋通用 【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞 【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣 【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共 第二部 平声：三江七阳通用 【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同] 【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌*锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳 仄声：上声三讲二十二养 去声三绛二十三漾通用 【三讲】讲港项棒蚌耩 【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷 【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆 【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防 第三部 (现不通用！注意！！) 平声：四支五微八齐十灰[半]通用 【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋 【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀 【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝 【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓 仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半] 去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用 【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪*蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃 【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡 【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿 【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为] 【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽 【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤 【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑 【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦] 第四部 平声：六鱼七虞通用 【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[*韵同]欤据[拮据] 【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚 仄声：上声六语七虞 去声六御七遇通用 【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓*古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟*卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥 【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯 【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措 第五部 平声：九佳(半)十灰(半)通用 【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳 【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 仄声：上声九蟹十贿(半) 去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 【九蟹】蟹*洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇 【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥 【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫 【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐 第六部 平声：十一真十二文十三元(半)通用 【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧 仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半) 去声十二震十三问十四愿(半)通用 【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 【十二吻】吻*蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫 【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈 【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词](扌文)拼奋郓捃靳 【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌) 第七部 平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用 【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖 【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊*完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗] 【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜*攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾] 【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦*燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍 仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣 去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用 【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻(山献)挽堰 【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞 【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈 【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻 【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈] 【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干，干练>散[*散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮 【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研] 第八部 平声：二萧三肴四豪通用 【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓 【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥*鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛) 仄声：上声十七筱十八巧十九皓 去声十八啸十九效二十号通用 【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望> 【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同] 【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲 【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同] 【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[*炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖 【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好

　　韵脚是相当专业的专 有名词，它几乎仅使用在特定的文章类型中，如古典诗词与 现代流行歌词里。韵脚，或可称之为“押韵”，是指在这些 诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母 音，如远、怨、鲜、线、天等，让诗词文章的前后行或段落 甚至通篇均为相同的韵母音。　　绝句的基本规则 1. 一句之中必须平仄交替。 2. 一联之中必须平仄相对。 3. 两联之间必须平仄相粘。 4. 不犯“孤平”、“孤仄”和“三连平”、“三连仄”。

　　韵脚为ao的诗词有很多，现举一例。　　沁园春·雪　　毛泽东　　北国风光,千里冰封，万里雪飘。　　望长城内外，惟余莽莽；　　大河上下，顿失滔滔。　　山舞银蛇,原驰蜡象，欲与天公试比高。　　须晴日，看红装素裹，分外妖娆。　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。　　惜秦皇汉武，略输文采；　　唐宗宋祖，稍逊风骚。　　一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。　　俱往矣，数风流人物，还看今朝。　　本词中，押ao韵的字为：飘、滔、高、娆、娇、腰、骚、骄、雕、朝。　　韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。

an篇： Ban:办，半，般，班，拌，搬，板，伴，瓣Can:蚕，残，参，惨，惭，餐，灿Chan:产，颤，蝉，馋，潺，婵，禅，忏Dan:但，单，蛋，担，弹，掸，胆，丹，诞，郸，淡，旦Fan:反，饭，翻，犯，番，凡，帆，返，泛，繁，烦，范，泛，梵Gan:感，干，敢，赶，竿，甘，肝，杆Han:喊，含，汗，寒，汉，旱，酣，涵，函，憨，翰，悍，罕，鼾Kan:看，坎，槛，侃Lan:兰，蓝，烂，拦，篮，栏，揽，懒，滥，婪，澜，榄，览，褴Man:满，慢，蛮，埋，漫Nan:难，南，男Pan:盘，盼，攀，判，畔Ran:染，燃，然，冉San:三，伞，散Shan:山，闪，衫，善，杉，扇Tan:谈，叹，探，滩，弹，碳，潭，摊，贪，坛，痰，毯，坦，炭，瘫，檀，昙Wan:完，晚，万，弯，湾，丸，碗，挽，腕，宛，婉，娩Yan:眼，烟，沿，盐，言，演，严，咽，淹，掩，厌，岩，研，延，堰，验，焉，颜，艳，燕，砚，雁，焰，嫣，檐Zan:赞，攒，簪Zhan:站，占，战，盏，沾，粘，展，瞻，斩，辗，栈，绽An:安，岸，暗，案，庵，鞍，按 ian篇： Bian:边，变，便，遍，编，辩，扁，鞭，辫，匾Dian:点，电，店，殿，淀，颠，奠，惦，典，巅Jian:见，件，减，尖，间，贱，肩，兼，建，箭，简，剪，剑，笺（意：信笺），茧，拣，鉴，谏Lian:连，联，练，莲，恋，脸，怜，廉，帘Mian:面，免，棉，绵，眠Nian:年，念，粘Pian:片，篇，骗，偏Qian:前，钱，千，牵，浅，签，欠，铅，纤，歉，倩Tian:天，田，添，填，甜，腆Xian:先，线，县，现，显，掀，闲，献，嫌，陷，险，鲜，弦，涎，羡，仙，贤，鲜u(ü)an篇： Cuan:窜Chuan:穿，船，传，串，川Duan:段，短，断，端Guan:关，观，惯，灌，冠，棺Huan:换，还，唤，环，患，缓，欢,幻Juan:卷，绢，娟Kuan:宽，款Luan:乱，卵，鸾Nuan:暖Quan:全，权，全，犬，泉,拳Ruan:软Suan:酸，算，蒜Shuan:栓，闩Tuan:团Yuan:远，员，元，院，圆，原，愿，园，怨，冤，缘，源Zuan:钻，纂，赚Zhuan:转，专，砖，传，篆，撰

首先说，七律是八句，七绝是七律的半截，四句，你的这首诗是四句，那么应该是按照七绝来分析。再说韵脚字。根据你诗句一、二、四句的尾字分别为忧、粥、州来看，属于首句押韵的，新韵为“七尤”，很押韵。但按旧韵不押韵，“粥”是入声字。不过，诗中存在很多平仄不对的地方。仔细品味，这首诗在诗意上很不错，如果将平仄弄对了，是一首好诗。说到名字，我看《禁足》就行。

韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。韵脚字是构成诗歌各句之间关联的重要枢纽，是诗词文学最重要的因素之一。虽然在诗词文学的创作和接受之中，韵脚字多被视为形式层面，但它在诗词文学内容表现中也起到了十分重要的作用。韵脚字对诗词文学情感表达的作用，集中体现在韵脚字发音的特征上，这种特征与韵脚字的基本属性有着密不可分的联系。一般来说，韵脚字的开口度越大，表达情感的程度就越强烈；韵脚字的开口度就越小，表达情感的程度就相对弱一些。扩展资料押韵是诗歌的重要特征之一。作为诗歌中的一个特殊的组成部分，不仅在意义上与诗作中其它用字有着相同的功能，并且在读音上能够给人以审美愉悦，符合读者的审美期待，使诗歌读起来朗朗上口，便于记忆。更重要的是，在很多诗作中，韵脚字的读音特征与诗作的情感之间存在着密切的关系，韵脚字的发音特点与作品所体现出的情感之间是相互协调的。参考资料来源：百度百科-韵脚

一。以。已。亿。衣。移。依。易。医。乙。仪。亦。椅。益。倚。姨。翼。译。伊。蛇。遗。艾。异。艺。几。及。急。既。即。机。鸡。积。记。级。极。计。挤。己。季。批。皮。披。匹。劈。辟。坯。屁。僻。里。离。力。立。李。例。哩。理。利。梨。西。洗。细。吸。戏。系。起。其。七。期。齐。妻。骑。汽。棋。奇。漆。启。戚。柒。岂。砌。弃。泣。祁。凄。凄。企。凄。地。第。底。低。低。敌。抵。滴。递。嫡。弟。缔。堤。敌。的。提。笛。迪。翟。蒂。次。此。词。瓷。慈。磁。辞。刺。茨。伺。疵。赐。差。兹。鹚。祠。佌。西。洗。细。吸。戏。系。席。溪。熄。锡。息。兹。袭。惜。嘻。夕。悉。字。自。子。紫。籽。资。姿。吱。滓。仔。兹。咨。子。渍。滋。淄。恣。

　　要了解它的格律，首先要明了“音步”和“韵律”这两个概念。　　1．　　音步(Foot)：英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步。　　一个音步的音节数量可能为两个或三个音节，但不能少于两个或多于三个音节，而且其中只有一个必须重读。分析英文诗歌的格律就是将它的句子划分成音步，并分清是何种音步及音步的数量。这个过程称为scansion。　　如：诗句 “From fairest creatures we desire increase” 要是分成音步的话，就变成了这个样子:　　Fro-m fai*re-st crea*ture-s we* de-sire* i-ncrea*se　　上面“-”表示它前面是轻读音节，而“*”则表示它前面是重读音节。我们于是看出：上面的句子共有五个音步，每个音步都是由前轻读后重读的两个音节组成，这样的音节被称为“抑扬格”。颇有点唐诗的“平仄”的味道，但又有本质上的不同。我们还看出：一个音步不必等于一个单词。　　根据音步的数量，每一行一个音步的称为“单音步”(monometer)；每一诗行有两个音步的，称“双音步”(dimeter)；三个音步的，称“三音步”(trimeter)；此外还有四音步(tetrameter）、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octometer)。　　2．　　韵律(Metre)： 韵律是指音步在朗读时的轻重长短的节奏或规律，这要依据音步所含音节的数量及重读音节的位置来区分。传统英诗的音步有六种。即：　　抑扬格(Iambus)　　扬抑格(Trochee)　　抑抑扬格(Anapaest)　　扬抑抑格(Dactyl)　　抑扬抑格(Amphibrach)　　扬抑扬格(Dactyl)　　“抑”为轻读音节，“扬”为重读音节。“扬抑格”即一个音步有两个音节，前面的音节重读，后面的轻读。同理，“扬抑扬格”即一个音步有三个音节，最前的音节重读，中轻读，后重读。　　3.　　英文诗歌的押韵：英语诗歌的押韵在形式上，要比古汉语格律诗复杂。　　3.1　　就起押韵功能的单词而言，一是辅音也可入韵（比较：汉语只能根据韵母押韵。），二是押韵的音节可以选在单词的头，中间和尾（比较：每个汉字只有一个音节）。最常见的有：　　头韵(Alliteration)：是指单词开始的字母重复，如great和grew；　　谐元韵(Assonance)：是指单词中重读元音重复，如great和fail；　　尾韵(Rhyme)：则指单词结尾的字母重复，如great和bait。　　3.2　　而一行诗中也可能同时存在多种押韵形式，如：　　The light that lies in women"s eyes.　　这行诗中有头韵light和lies，谐元韵light、lies、eyes，还有尾韵lies和eyes。　　3.3　　英语诗歌的行与行之间的押韵格式则被称为韵法(rhyming scheme)。常见的有两行转韵(AABB)、隔行押韵(ABCB)、隔行交互押韵(ABAB)和交错押韵(ABBA)等。　　如这四行诗：　　From fairest creatures we desire increase,　　That thereby beauty"s rose might never die,　　But as the riper should by time decease,　　His tender heir might bear his memory:　　即为abab押韵格式，详细分解如下：　　From fairest creatures we desire incr（ease=a）,　　That thereby beauty"s rose might never d（ie=b）,　　But as the riper should by time dec（ease=a）,　　His tender heir might bear his memo（ry=b）:　　4.　　英文诗歌的章法也可以受到形式的限制，如商籁诗（十四行诗 － sonnet）：　　商籁诗须遵守：十四行，五音步，抑扬格这种形式。即全诗共十四行，每行五个音步，而音步的韵律是抑扬格。　　这种形式首先出现在意大利，在十六世纪中传入英国，为伊丽莎白时代的文人所宠爱。诗人如莎士比亚、斯宾塞及西德尼都写下过很多著名的十四行诗。到十八世纪，十四行诗又受到冷落。后来才浪漫派诗人济慈、沃兹沃斯等人复兴。　　英文的商籁诗两种类型：即意大利式(Petrarvhan)及莎士比业式(Shakesperoan)，或称英国式。　　4.1 意大利式：　　由意大利诗人皮特拉克(Petrarch)所创，全诗分两部分：第一部分八行(The Octave)，由两个四行诗体(Quatrains)组成，韵脚是abbaabba；第二部分有六行(The Sestet)，韵脚可有不同形式。严格的意大利十四行诗，前八行结尾，诗意应告一段落，而后六行又转入新的诗意。　　4.2 莎士比亚式：　　全诗亦分为两个部分：第一部分是三个四行诗体组成，韵脚可交替进行。第二部分双行诗体。是最后是押韵的双行诗体。全诗韵脚是ababcdcdefefgg。莎士比亚式诗中意境一气呵成，直到最后双行诗体，为全诗高潮。　　谢谢支持 。

韵常用字(ng , eng , ing , ing ,ueng) 中、风、梦、松、空、功、通、钟、终、从、丛、同、绒、童、龙、红、重、动、涌、东、冻、攻、逢、朋、工、冬、浓、荣、胸、穷、雄、弄、送、颂、痛、众、宠、懂、孔、猛、捧、奉、匆、拥、咏、情、性、生、名、声、兵、灯、命、城、成、星、清、影、景、明、营、病、定、镜、行、青、兴、轻、程、能、鸣、胜、应、境、静、净、亭、惊、腾、冷、听、厅、盛、横、英、鹰、灵、敬、晴、停、京、睛、绳诗词属于韵文，必须押韵。韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。例如，在“工”字中，ong是韵母，在“同”、“通”、“龙”等字中，也是ong为韵母，它们的韵母（韵部）相同，所以是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵部的字放在同一位置上，而诗歌是把韵字放在句尾，故又称为“韵脚”。押韵的本质是利用相同的韵在诗歌中造成周期性重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且对人的理解、记忆产生帮助。仅供参考哦

《西江月（明月别枝惊鹊）》原作：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉（韵）。（注：这两句对仗，即对偶句）稻花香里说丰年（韵），听取蛙声一片（叶韵）。七八个星天外，两三点雨山前（韵）。旧时茅店社林边（韵），路转溪桥忽见（叶韵）。《西江月》词牌的定格是：　中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。（此联对仗）中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶韵）。中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶韵）。扩展资料1、平仄中：如果用普通话的新韵，平，指阴平和阳平，即第一二声；仄，指上声和去声，即第三四声；中，平仄不作限制。如果用旧韵，需要翻阅《词林正韵》。2、韵：凡是标明韵或叶韵的那个字，叫做“韵脚”。韵指字的韵母部分相同，平仄也相同。如原作中的蝉、年、前、边，同韵并都是平声。叶韵指字的韵母部分相同，而平仄相反。如原作中的片、见，与所有韵脚字的韵母相同，但它们是仄声。如平韵押‘东"字，侧声须押‘董"字、‘冻"字。

问题一：押韵是什么意思 1、解释：又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。 2、拼音：yā yùn 3、押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如浮唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。 问题二：韵脚是什么意思？试举例 诗歌或者韵文中句子末尾押在韵上的字.比如,李白的《静夜思》：床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.光、霜、乡,就叫韵脚. 问题三：押韵字是什么意思 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。如：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。（《寄扬州韩祚判官》（杜牧））此二句韵脚是“迢”和“凋”押“iao”韵。 问题四：韵脚是什么意思 韵脚是押韵字的韵母，，本句即是ian uan an，均可 问题五：什么是韵脚 所谓韵脚，就是一诗的最后一字押韵，因为押韵放在最后，所以称为韵脚，如果不明白的话，送一首经典的现代韵脚诗，看一遍自然就明白了。 《永远记得你》 每一次遇见你都佯装欢喜 生怕时光太钝磨损了记忆醒来后误以为你近在咫尺不离不弃 你的美定格在二十四岁的 *** 里 百般俊俏的摄影姿势引人着迷 千种卖萌的表情诠释你天使样的淘气 像孩子，你借洛丽塔演绎花开荼蘼 像老妪，你沧桑落笔泣鬼神惊天地 许是精灵，伤神于你的古怪与神秘 可不可以未经允许写一百首情诗给你 续到第八十八期已痛到无法呼吸 佳人如云，谁能轻易将你代替 未曾青梅，青梅枯萎，芬芳满地 不见竹马，竹马老去，相思万里 从此，我爱上的人都很像你 你哀泣，风一样的女子怎会惹人掂记 你看，你赢得多么彻底 我独哼恋曲，永远记得你 问题六：什么叫押韵？韵脚又是什么意思？ 韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识川初一就学了 问题七：诗歌里的韵脚什么意思 每一句最后一个字韵母一样，，比如，a,o,e,ang,,,都是韵母 问题八：“说话押韵” 是什么意思??? 每句话最后一个字

问题一：诗歌里的韵脚什么意思 每一句最后一个字韵母一样，，比如，a,o,e,ang,,,都是韵母 问题二：现代诗的韵脚有啥意义 押韵是诗歌写作的重要技法之一，好的押韵可以增强诗歌的节奏感，达到声律美。 在现代诗歌写作中最常见的是偶句为韵句，以后隔句押韵，这叫押偶韵；有的诗歌句句押韵，一韵到底，这叫押排韵；有的诗歌上下两句押韵，两句一换韵，这叫押随韵；有的诗歌奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵，这叫押交韵；有的诗歌一四句押韵，二三句押韵，这叫押抱韵。诗歌押韵中的韵脚可以根据体裁的长短适当换韵。每种韵律在具体的使用过程中都还有各自的特点，比如押随韵中不断的变换韵脚，可以使诗歌的节奏加快，长诗中排韵的使用，可以使诗歌更显大气。 闻一多说过好的诗人都是带着镣铐在跳舞。在写作过程中不能因为外在的韵律而破坏了诗歌的内在意境。意象是本，音律是末，但意境和音律是使诗歌腾飞的双翼。 问题三：韵脚是什么意思？试举例 诗歌或者韵文中句子末尾押在韵上的字.比如,李白的《静夜思》：床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.光、霜、乡,就叫韵脚. 问题四：有关现代诗歌韵脚的问题 押韵是诗歌写作的重要技法之一，好的押韵可以增强诗歌的节奏感，达到声律美。 在现代诗歌写作中最常见的是偶句为韵句，以后隔句押韵，这叫押偶韵；有的诗歌句句押韵，一韵到底，这叫押排韵；有的诗歌上下两句押韵，两句一换韵，这叫押随韵；有的诗歌奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵，这叫押交韵；有的诗歌一四句押韵，二三句押韵，这叫押抱韵。诗歌押韵中的韵脚可以根据体裁的长短适当换韵。每种韵律在具体的使用过程中都还有各自的特点，比如押随韵中不断的变换韵脚，可以使诗歌的节奏加快，长诗中排韵的使用，可以使诗歌更显大气。 闻一多说过好的诗人都是带着镣铐在跳舞。在写作过程中不能因为外在的韵律而破坏了诗歌的内在意境。意象是本，音律是末，但意境和音律是使诗歌腾飞的双翼。 押韵方式的具体用运应该根据诗歌的意象意境灵活用运，没有潜规则。唯有多写多练。 问题五：诗词的韵脚是什么？ 比如：后，厚，够，某。这些都可以说为是韵脚，韵ou 问题六：现代诗歌需要押韵么？ 需要 现代诗的基本特点 对于现代诗的创作，首先必须了解一下现代诗的特点，这对于我们学习创作现代诗显得 异常重要，知已知彼，方能百战百胜。 现代诗是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列而成的语句群体。 所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的――这是现代诗最基本的特点。 此外，相对于初中生来说，现代诗还有以下几个重要的特点： 1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡； 2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体会； 3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。 通过对现代诗的基本特点的了解之后，我们就可以开始尝试创作了，那么在创作中我们又必须注意些什么？ 三、怎样写诗？ 诗歌是美的，要让平凡的事物放发出美的光彩，就要通过想象。想象是美的源泉，也是诗意的仓库。 一个好的想象，它本身就是一首诗。如： 张开你的大嘴巴， 为人民服务。（何舟《剪刀》）。 只有发挥想象才能创造出鲜明的形象，诗歌的生命力是想象赋予的，没有想象，写出来的诗歌是干涩的。想象能使一件细小的事物显示出惊人的魅力。如： 墙角的花， 你孤芳自赏时， 天地便小了。（冰心《繁星》） 花儿长在墙角本来就平凡，且容易被人们忽视，倘若只欣赏自己的美貌，它便变得更加渺小了。诗人在这里通过想像，以花喻人，从一件平凡的事物得出了不平凡的道理。没有想象，是写不出这样富有启发性的诗句的。 其次，诗的情必真，只有真的东西它才可能是美。要能从生活中找到能打动自己的内容，然后再以诗的语言，诗的形式去抒写它。这样才能让人产心灵的共鸣，也使诗变得有意义。如： 你是那么渺小 在黑夜里奔跑 …… 可尽管是一只小小的昆虫 也要让黑夜多一点亮光（卜聪《萤火虫》） 小诗人在诗的最后感情饱满的一句“可尽管是一只小小的昆虫／也要让黑夜多一点亮光”――对奉献者发出了深情的讴歌。但这样的诗句是需要从心去体验才能得出来的。如果小诗人对萤火虫没有进行仔细的观察，没有用心灵与萤火虫进行对话，没有把自己换位成萤火虫来体验萤火虫的生命和生活，他是不能写出这样精警的诗句来的。 有想象这张翅膀，情感的力量，诗的美也会应运而生。 但我们要清楚，诗的格式也是一个必须注意的问题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上。主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是打破常规组合。灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力，大胆打破常规组合（即不按语法要求搭配）更能得到意想不到的效果，但不可太过滥。 修辞是诗歌的一种重要技巧。包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等。可以说每一种表现手法都有其独到之处。比的运用可以更生动，形象地表现诗歌内容。兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌的意境，使诗歌更富于深情和韵味；而夸张,象征，通感等手法的运用可以给诗歌注入更新鲜的血液，使诗歌更富于想象力和亲和力，而不会让人感觉意思朦胧暧昧，晦涩难懂，使读者真正读懂作者所要表达的思想感情。 而象征手法，则是用具体事物来表现某种特殊意义，这是诗歌中最常用的手法。比如冰心的《纸船》象征了对母亲的思念，冯至的《我是一条小河》中“小河”象征了对爱情的追求。平常我们也爱用象征，如用“梅花”来象征坚贞不屈，用“蜡烛”来象征默默奉献。王家新的《在山的那边》中用“海”和“山”来象征“理想”与“追求理想所遇到的困难和挫折”。下面这几种物体......>> 问题七：现代诗歌押韵有什么规律吗 现代诗对压韵没有要求 特别是韵脚的处理不象古典诗 近体诗 词曲那样有严格的要求 比如海子 顾城 舒婷的诗几乎都不压韵 你只要处理的能读通顺 即使理解稍微困难都无所谓 写诗押韵自然更好，虽然现代诗在这方面没有太多要求。无论什么内容，你自己的真情实感很重要，有灵感，自然而然好诗作便流露出来了 问题八：诗押的韵和韵脚是什么意思 5分 【韵脚】是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，【这就叫做押韵】。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“【韵脚】”。引这些字的韵母要相似或相同。 在某些诗词之中，也存在句子中间的某个字押韵的情况，这个叫做句中韵。

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。 试看下面的一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫净无苔（tái）， 花木成蹊手自栽（zāi） 一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ）。 这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 在拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也 可以押韵。例如： 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻（m á），村庄儿女各当家（jiā）。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）。 "麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了， 例如： 山行[唐]杜牧 远上寒山石径斜（xié）， 白云深处有人家（jiā） 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。 xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q ī）。 早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。 在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q ī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。 古人押韵是依照韵书的。古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。 古代的字音和现代的字音并不是说完全不同，相同的当然会押韵。

一。以。已。亿。衣。移。依。易。医。乙。仪。亦。椅。益。倚。姨。翼。译。伊。蛇。遗。艾。异。艺。几。及。急。既。即。机。鸡。积。记。级。极。计。挤。己。季。批。皮。披。匹。劈。辟。坯。屁。僻。里。离。力。立。李。例。哩。理。利。梨。西。洗。细。吸。戏。系。 追问： 再多一点啊 回答： 起。其。七。期。齐。妻。骑。汽。棋。奇。漆。启。戚。柒。岂。砌。弃。泣。祁。凄。凄。企。凄。地。第。底。低。低。敌。抵。滴。递。嫡。弟。缔。堤。敌。的。提。笛。迪。翟。蒂。次。此。词。瓷。慈。磁。辞。刺。茨。伺。疵。赐。差。兹。鹚。祠。佌。洗。细。戏。系。席。溪。熄。息。兹。惜。嘻。夕。悉。字。自。子。紫。籽。资。姿。吱。滓。仔。兹。咨。子。渍。滋。淄。恣 追问： 常见一点的... 回答： 不会了，这些很常见了，你大概要多少压韵的字吖？我努力找找看 追问： 额，先说声谢谢...想写歌...差不多行了吧 回答： 我没说完，写歌讲求太押韵就不好听了。要用柔和的调子，又不要太长，那样的歌好听。现在的歌，拉的调太长，很难听，好相少了老婆少块肉，你要写一些轻快的歌啊，祝你写出一首好听的歌。

亲~喜欢的话，别忘了采纳噢！《永远记得你》每一次遇见你都佯装欢喜生怕时光太钝磨损了记忆醒来后误以为你近在咫尺不离不弃你的美定格在二十四岁的写真里百般俊俏的摄影姿势引人着迷千种卖萌的表情诠释你天使样的淘气像孩子，你借洛丽塔演绎花开荼蘼像老妪，你沧桑落笔泣鬼神惊天地许是精灵，伤神于你的古怪与神秘可不可以未经允许写一百首情诗给你续到第八十八期已痛到无法呼吸佳人如云，谁能轻易将你代替未曾青梅，青梅枯萎，芬芳满地不见竹马，竹马老去，相思万里从此，我爱上的人都很像你你哀泣，风一样的女子怎会惹人掂记你看，你赢得多么彻底我独哼恋曲，永远记得你《真的爱你》我记得你，通体忧郁的灵气锦瑟华年，人人艳羡你的冶丽山城的月光映在你眼底扑朔迷离在网络一隅舒展才气，我恋上了你纨质和素颜诗是你杀伤男孩子的利器你构筑少女的城堡令一干人觊觎洞悉寂寥的夏季，知了的歌悠扬而甜蜜我崇拜你，你摩登女郎的愿景了不起以为你也爱我，信物是你亲手送的影集身世凄迷，你不愿提及战胜病魔的传奇我无怨无悔，365个夜晚彼此痛吟博弈何不来场异域情，亦引燃了你的坏脾气山城的男孩们是否像我这样伤感而文艺未曾到过那里，我于京城牵扯旧梦游离青鸟绝迹，我如山的信笺托谁代为投递来京城吧，或者允许我去山城寻你人情奇诡，你这来客早令我心防坍圮无需商议，天涯之外的天涯都随你

古风写作时的韵脚规则是：平仄交错原则；禁止两种情况：孤平和三平。韵脚规则是：把握住韵脚的尺度。不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。诗的平仄基本讲究一三五不论，只论二四六，以七言诗为例，也就是说每句话的第一、三、五个字是平是仄都可以，而第二、四、六个字则必须遵守规则，第七个字是韵脚。平时都说第一、三、五个字是平是仄都可以，但有两种情况不可，一个是整句中只有一个平声字，谓之孤平；一个是句末最后三个字都是平声，谓之三平。这两种情况是不可以的，需要通过调整第一、三、五个字的平仄来杜绝这种情况。扩展资料：作诗基本规则：1、对仗（对偶）：律诗中①‘起承转合"（首颔颈尾），承转(颔颈)两联对句(词性、结构相同、平仄相反），多对不限(富对仗)；②单颈（转）联对为蜂腰体；③首颈（起转）对为偷春格；④同类、习惯、借对、重点、流水、宽松、数字错位、隔句、句中自对；单首、颔、尾（起、合）联对不可称律；绝句不求对仗。2、对仗禁忌：①合掌（两联对仗，句式结构一样）；②出句与对句意同。3、相对（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否则失对）4、互粘（前后联平仄同）：2-3句、4-5句。（否则失粘）5、五七变式：五言句前加两个平或两个仄，变成七言诗。参考资料来源：百度百科-韵脚参考资料来源：百度百科-平仄

以ai为韵母的字有很多，比如：百、拜、摆、败、才、菜、猜、采、踩、寀、蔡、财、带、待、戴、呆、代、埭、该、改、盖、钙、还、害、嗨、开、凯、嘅、恺、该、太、台、胎、态、钛、苔、排、徘等。部分字的详解：一：百[ bǎi ] 基本解释1、数名，十个十（在钞票和单据上常用大写“佰”代） ：百步穿杨。2、 喻很多 ：百草。百货。百炼成钢。二：拜[ bài ] [ bái ] 基本解释拜[bài]1、过去表示敬意的礼节 ：对拜[礼拜]宗教徒对神敬礼或祷告。转周、星期的别称。2、行礼祝贺：拜年。3、用一定的礼节授予某种名义或结成某种关系：拜将。拜[bái][拜拜]（外）再见。引结束某种关系。三：菜[ cài ] 基本解释1. 供作副食品的植物 ：菜市。白菜。2. 主食以外的食品 ：菜牛。菜畜。四：戴[ dài ] 基本解释1. 加在头、面、颈、手等处 ：戴帽子。2. 尊奉，推崇，拥护 ：戴仰。爱戴。3. 姓。五：该[ gāi ] 基本解释1. 应当 ：应该。2. 那，着重指出前面说过的人或事物 ：该地。3. 欠，欠账 ：该账。4. 表示肯定或推测 ：该你值班。

韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。扩展资料用韵规则诗、词、曲押韵规则各有不同，概述如下：一、古体诗（包括古风、歌、行、吟）押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。二、词和曲因词牌、曲牌不同，押韵规则不同。有的规定较严，只能押平声或仄声韵，中间不能换韵；有的规定平仄韵可以通押；有的规定中间必须换韵等等。参考资料来源：百度百科—韵脚

韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了 一、韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。 二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。 ⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。 ⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。 ⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。 ⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。 ⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。 ⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。 ⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。 ⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。 ⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。 ⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。 ⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。 ⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。 另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。 三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。 需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。三言两语说不完的，建议你买本王玉树先生的《浅谈诗与写诗》，还有《人间词话》看看

全词押i韵。韵脚是：惜、里、壁、泪、气、里、懿、寐。在古代，韵母i和ei出现同一首诗词中算作押韵，本词中“泪、寐”即是随第一韵脚押作i韵。

韵脚大全，实际上这是一歀简易实用的相同韵母汉字的快速查询的免费软件，软件开发作者是由一个自称胡搞虾搞的网吧程序员编制而成，作者自述道：“由于编写软件需要大量的时间，而且还有工作在身，所以后期软件将采用小步更新的方式运作，更新周期较短，但更新幅度不会很大，以便给自己营造一个宽松的环境，本人不喜欢太紧凑和太压抑的生活~很荣幸您能使用本软件，首先对于我自己，一个狂热的程序员，一个历经沧桑的网吧技术员，朕~感到万分的欣慰。软件提供给大家文章管理上的便利，并得到大家的认可将给予寡人精神的的莫大支柱，让一个没车没房没存款的三无80后找到一丝活下去的理由......问世间房为何物，直叫人朝思暮想；我欲乘风追去，天朝、地府，沦落到人间。”

《永远记得你》每一次遇见你都佯装欢喜生怕时光太钝磨损了记忆醒来后误以为你近在咫尺不离不弃你的美定格在二十四岁的写真里百般俊俏的摄影姿势引人着迷千种卖萌的表情诠释你天使样的淘气像孩子，你借洛丽塔演绎花开荼蘼像老妪，你沧桑落笔泣鬼神惊天地许是精灵，伤神于你的古怪与神秘可不可以未经允许写一百首情诗给你续到第八十八期已痛到无法呼吸佳人如云，谁能轻易将你代替未曾青梅，青梅枯萎，芬芳满地不见竹马，竹马老去，相思万里从此，我爱上的人都很像你你哀泣，风一样的女子怎会惹人掂记你看，你赢得多么彻底我独哼恋曲，永远记得你《爱的暗涌》那年各安天命，流落红尘中你落款韵脚，鼓噪起一阵暴风朝天涯过客，掀起一道暗涌你断言，诗人的爱本该无疾而终当初手可摘星，莫非幸福剑走偏锋你若见血封喉，或许我不应有痛幽夜清秋，深琐你最无情的瞳孔待候鸟迁徙，划破一声凄凉如洪月色冰雕，上演一场秒杀爱的冲动祭奠爱情，身体力行毫不轻松诗章血红，排列窗棂守候化干的风红眸滚动，任你嘲讽抽泣的男儿难为英雄江湖小生，惯于追逐沧桑霓虹你亦素琴清优，拨弄繁华于掌中生命之轻，邂逅半生情缘如此厚重 山南海北，儿女情长统统藏入囊中狂歌痛饮，十里柔情永不相逢唯你是从，今生的爱自缚作茧千年冰封《青春 好喜欢》黄昏落燕，江南正炊烟向晚风牵扯晚霞挤进了人家，在你之前三月里你来的唐突，令我寝食难安阳春与白雪，灵气的偶合源于天然气质是磁铁，你亦牵引所有流转的醉眼俗世凡尘，特立独行散在你身上是新鲜出水芙蓉，以如天使光临人间天然去雕，你的洒脱无人阻拦情意难舍，日后哪里再克隆你的善缘喜欢绝非一时兴起，你怪我敷衍你说爱要花光所有的力量，马首是瞻输于信赖，你将我的海誓山盟统统谪贬亲爱的，我笃定我和你不相关各安天涯之前，请多赠我些时间红豆几颗如你红颜，教我相思如何消减你挑衅说，我亦真亦假惯于疯癫傻丫头，你窃取了我旧时的风范这样的青春，好喜欢《所谓的抽象》你将一首　冰过的情诗　拿去喂食门外陌生的风 从哑口传来的消息　熟悉的年份　却一直都还在归途中 不被信赖的温度　终究还是无法消化　它没看过的繁荣 卡片上的字迹　开始被严刑逼供 关于他那年圣诞节的祝福　实在也太过笼统 承诺　应该指的是一种　抽象的时空 时间　不该被如此具体的　形容 那年圣诞凛冽的寒冬　还一直隐藏在人群中 多年来已堆积成　不易溶解　的痛 再怎么解冻　也很难还原为　当初纯水　的内容 而你的伤　是如此　浅显易懂 《念一首诗给你听》 下雨过后的屋檐　果然　最适合风铃 你从窗外看到　风刚刚冒出嫩芽的声音　很轻 而我决定了　在猫的眼睛上　旅行 于是乎　所有的神秘都向后退　退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情　才能长成　蒲公英 然后毫无负担的跟着　前进　很小心 因为害怕　将只敢在梦中喜欢你的我的那部分　吵醒 于是乎　我默念了一首诗　给你听 打开诗集的动作　很小心　很轻 很轻　很小心　就像猫跟风铃　念了一首诗　给你听《所谓的抽象》 你将一首　冰过的情诗　拿去喂食门外陌生的风 从哑口传来的消息　熟悉的年份　却一直都还在归途中 不被信赖的温度　终究还是无法消化　它没看过的繁荣 卡片上的字迹　开始被严刑逼供 关于他那年圣诞节的祝福　实在也太过笼统 承诺　应该指的是一种　抽象的时空 时间　不该被如此具体的　形容 那年圣诞凛冽的寒冬　还一直隐藏在人群中 多年来已堆积成　不易溶解　的痛 再怎么解冻　也很难还原为　当初纯水　的内容 而你的伤　是如此　浅显易懂 在火树银花的城市上空　你试图拨慢　平安夜的钟 试衅　让所有收到圣诞卡片的人　都停止　拆封 因为　永远爱你　是一行　雨一停就会消失　的彩虹《极其细腻的喜欢》 太高纬度的窥探　有时候会缺氧　鼓动不了翅膀 纯粹远距离的鸟瞰　那整片　植被覆盖下的月光　又只能用 　想像 因此　姿态是应该再往下降　据说最底层的腐质土　对恋爱 　很营养 爬满苔藓的朽木　横跨在布满浮萍的池塘　被当做桥梁 蚂蚊走过羊齿蕨的大树旁　小心翼翼的叼着　一片晚餐 浓密的树荫下　暗恋适合背着光　温柔正恰如其分的在潮湿 　阴凉 在朽木的桥梁上　我用放大镜检视　蚂蚁刚刚经过的地方 以及　细致如触角般　对你极其细腻的　喜欢

沁园春·长沙 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头（tou)。 看万山红遍，层林尽染； 漫江碧透，百舸争流(liu)。 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由(you)。 怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠(chou)。 恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒(qiu)。 指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯(hou)。 曾记否，到中流击水，浪遏飞舟(zhou)？押OU（IU）韵。韵脚为： 秋、头、透、流、由、游、稠、遒、侯、否、舟。

韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了 一、韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。 二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。 ⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。 ⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。 ⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。 ⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。 ⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。 ⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。 ⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。 ⑼由求辙 包含韵母为 ou、iou(iu) 的字，如“由、求”。 ⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。 ⑾人辰辙 包含韵母为en in uen(un) üen(ün)的字,如“人、亲、春、君”。 ⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。 ⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、ueng（weng）、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。 另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。 三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。 需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。

　　一、回答　　1、诗押的韵：一般指《平水韵》，平、上、去、入四声一共106韵。韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵，这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。　　2、韵脚：韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。　　二、扩展知识：　　《诗韵新编》是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写总结的一套“新韵”，岳麓书院曾表示“不须拘守旧韵书，尽可灵活如《诗韵新编》等新韵”，也就是倡导摈弃盲目守旧的观念，与时俱进的采用更加符合现代汉语发音习惯的“宽松的押韵”即宽韵，采用这样的新韵将会让我们写诗填词的用韵范围更加广阔，无疑这是广大古典诗词爱好者的福音。　　《诗韵新编》1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订，1984 年再修订，1989年10月第二版。　　《诗韵新编》编有十八韵、十三辙。修订后的《诗韵新编》只取十八韵，并配有《通押后的十八韵与十三辙对照表》。

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中国文化博大精深，随着我国逐渐强大， 曾经，中华民族饱经磨难，历尽沧桑，强敌压弯了他的脊梁。而如今，中华民族快速发展，改革创新，已经由沉睡的雄狮蜕变为翱翔天际的猛龙。看过去几十年，中国这片土地上布满硝烟残骸，但现在已经建立起社会主义新的时代。从2012年至今，新的伟大革命推动着中国走在世界的前列，对联文化也随之发展起来。对联开始诞生于五代，在明清时期发展起来，人们习惯于过年时把对联贴在门的两侧，起到驱鬼的作用。从古至今，对联文化是大众最喜爱的娱乐形式之一。在写对联的时候对仗工整显得特别重要，这和我国的古诗词十分相似，对仗工整,韵脚押韵。尤其针对对仗有人为此编了一个顺口溜，就是我们在小学学习的那个大陆对长空等等。对联也是我国古代很重要的娱乐形式，很多古代文豪悠闲时，找几个好朋友，对对联，这样的闲情雅致，实在令人向往。与此同时，我们不能止步于仅仅只是会写对联，我们也要写好对联以此来提高我们运用语言文字的能力。首先，我们要弄清楚对联的基本内容是什么。其中最重要的是对仗工整，其次是韵脚押韵，如果韵脚押韵运用不熟悉可以参照我国古代古诗，我国诗歌的韵脚是最好的"韵脚本"。还有关键的一点是字数要相等，结构要相同，上联和下联一般不能出现一样的字。其实大家小学的时候就接触过对联，在生活正同样也接触过，在春晚的节目中岳云鹏和孙悦的相声就提到过对对联的基本要素。总而言之，对联是我国特有的一种文化形式，因为我们汉字与其它语言不同，一个字读一个音。所以，在格式上要整齐，音韵上要和谐，内容要相关，那么同时满足这几点才可以成为"好对联"。写好对联特别关键的一点是要学会转折，和文章时先扬后抑差不多，转折才更能突出描写的事物的特点，比如不如比恰似要好，苏轼的一首诗中运用了已无对犹有。掌握了这些基本要素之后，就如同拥有了红黄蓝这三种三原色一样，什么类型的对联都可以写出来了。

不要求就不考虑，当然不能算韵脚本来这个字就不要求押韵，偏偏还押了韵，也不算在韵脚内。就像近体诗的第一句，不要求入韵，但是用了押韵的字，也不算在韵脚内。

en韵脚的全部字有：1、怎、文、问、温、稳、闻、蚊、吻、纹、雯、损、疼、腾、滕、嫩、恁。2、们、门、闷、焖、扪、森、人、认、任、忍、仁、刃、韧、妊、仞、饪。3、盆、喷、盖、分、份、粉、芬、坟、奋、粪、汾、愤、纷、蚧、掩、岑。4、参、涔、岑、本、奔、笨、苯、舞、夯、什、身、深、神、甚、婶、申。5、沈、审、伸、参、慎、绅、砷、沉、臣、陈、尘、称、衬、晨、趁、辰。6、琛、谌、抻、郴、忱、秤、肯、啃、垦、恳、冷、愣、棱、凌。

en韵脚的全部字有如下：1、怎、文、问、温、稳、闻、蚊、吻、纹、雯、损、疼、腾、滕、嫩、恁。2、们、门、闷、焖、扪、森、人、认、任、忍、仁、刃、韧、妊、仞、饪。3、盆、喷、盖、分、份、粉、芬、坟、奋、粪、汾、愤、纷、蚧、掩、岑。4、参、涔、岑、本、奔、笨、苯、舞、夯、什、身、深、神、甚、婶、申。5、沈、审、伸、参、慎、绅、砷、沉、臣、陈、尘、称、衬、晨、趁、辰。6、琛、谌、抻、郴、忱、秤、肯、啃、垦、恳、冷、愣、棱、凌。

en韵脚的全部字有：1、怎、文、问、温、稳、闻、蚊、吻、纹、雯、损、疼、腾、滕、嫩、恁。2、们、门、闷、焖、扪、森、人、认、任、忍、仁、刃、韧、妊、仞、饪。3、盆、喷、盖、分、份、粉、芬、坟、奋、粪、汾、愤、纷、蚧、掩、岑。4、参、涔、岑、本、奔、笨、苯、舞、夯、什、身、深、神、甚、婶、申。5、沈、审、伸、参、慎、绅、砷、沉、臣、陈、尘、称、衬、晨、趁、辰。6、琛、谌、抻、郴、忱、秤、肯、啃、垦、恳、冷、愣、棱、凌。

韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。韵脚字是构成诗歌各句之间关联的重要枢纽，是诗词文学最重要的因素之一。虽然在诗词文学的创作和接受之中，韵脚字多被视为形式层面，但它在诗词文学内容表现中也起到了十分重要的作用。韵脚字对诗词文学情感表达的作用，集中体现在韵脚字发音的特征上，这种特征与韵脚字的基本属性有着密不可分的联系。一般来说，韵脚字的开口度越大，表达情感的程度就越强烈；韵脚字的开口度就越小，表达情感的程度就相对弱一些。扩展资料押韵是诗歌的重要特征之一。作为诗歌中的一个特殊的组成部分，不仅在意义上与诗作中其它用字有着相同的功能，并且在读音上能够给人以审美愉悦，符合读者的审美期待，使诗歌读起来朗朗上口，便于记忆。更重要的是，在很多诗作中，韵脚字的读音特征与诗作的情感之间存在着密切的关系，韵脚字的发音特点与作品所体现出的情感之间是相互协调的。参考资料来源：百度百科-韵脚

en韵脚的全部字有如下：1、怎、文、问、温、稳、闻、蚊、吻、纹、雯、损、疼、腾、滕、嫩、恁。2、们、门、闷、焖、扪、森、人、认、任、忍、仁、刃、韧、妊、仞、饪。3、盆、喷、盖、分、份、粉、芬、坟、奋、粪、汾、愤、纷、蚧、掩、岑。4、参、涔、岑、本、奔、笨、苯、舞、夯、什、身、深、神、甚、婶、申。5、沈、审、伸、参、慎、绅、砷、沉、臣、陈、尘、称、衬、晨、趁、辰。6、琛、谌、抻、郴、忱、秤、肯、啃、垦、恳、冷、愣、棱、凌。

en韵脚的全部字有：1、怎、文、问、温、稳、闻、蚊、吻、纹、雯、损、疼、腾、滕、嫩、恁。2、们、门、闷、焖、扪、森、人、认、任、忍、仁、刃、韧、妊、仞、饪。3、盆、喷、盖、分、份、粉、芬、坟、奋、粪、汾、愤、纷、蚧、掩、岑。4、参、涔、岑、本、奔、笨、苯、舞、夯、什、身、深、神、甚、婶、申。5、沈、审、伸、参、慎、绅、砷、沉、臣、陈、尘、称、衬、晨、趁、辰。6、琛、谌、抻、郴、忱、秤、肯、啃、垦、恳、冷、愣、棱、凌。

“韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。”韵又叫做韵母。韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。一般只要韵尾相同，韵腹相同或者相近即可，而对于韵首则不做考虑。律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同，有些字，看着读音相同，韵母也一样，但却不属于同一个韵部。而有些字，看着读音有差异，去《声韵简编》里一查，却属于同一个韵部。所以，写律诗的时候，应该先掌握一些简单的声韵知识。写律诗，南方人学起来，可能要比北方人容易些，因为在如今的吴、闽、粤一带，某些方言中还保留着一些古音，而这些古音在《声韵简编》中，很多就属于同一韵部。扩展资料：“韵脚大全”就是韵脚的集合 。当初刚开始写顺口溜的时候，诗中的字、词、句都是在脑子里构思，想到什么就写什么，搜索的范围非常有限，也没什么整体规划的概念 。诗词写多了，也就开始有所转变，『韵脚大全』也就应运而生了。韵母：一个韵母分为平舌音和卷舌音，每个发音均有4个声调，每一个韵母配合一种声调单独成为一组押韵的韵脚。还有几个特殊音，如J，Q，X。声调：第一声=阴平、第二声=阳平、第三声=上声、第四声=去声参考资料来源：百度百科-韵脚

问题一：什么是韵脚？ 你好。 韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 声韵学将汉字音节分为前后两部分,开头部分为声,声之后即为韵.最复杂的韵包括韵首,韵腹,韵尾三部分.见韵母 条. 诗赋文学中的韵脚,或押韵之字,诗韵只考虑韵腹,韵尾是否相同.如东,公同属 一韵.南朝梁B刘勰B文心雕龙B声律: 异音相从谓之和,同声相应谓之韵. 唐B王勃B滕王阁序: 一言均赋,四韵俱成. 最复杂的韵包括韵首,韵腹,韵尾三部分： 汉语字音中，除去声母、声调后所剩的部分，可分成 韵头（介音）、韵腹和韵尾三部分。如欢（huan），u为介音，a为韵腹，n为韵尾，凡韵母必有韵腹，至于介音、韵尾则可有可无。如攀（pan），无介音，脱（tuo）则无韵尾。详见： etext/...34 韵脚指诗文中末尾押韵的字。如《静夜思》的韵脚为：光，霜，乡。 韵脚只考虑韵腹和韵尾是否相同。 以上是引用的，我是诗词爱好者 ，可以共同交流 问题二：什么是韵脚 所谓韵脚，就是一诗的最后一字押韵，因为押韵放在最后，所以称为韵脚，如果不明白的话，送一首经典的现代韵脚诗，看一遍自然就明白了。 《永远记得你》 每一次遇见你都佯装欢喜 生怕时光太钝磨损了记忆醒来后误以为你近在咫尺不离不弃 你的美定格在二十四岁的 *** 里 百般俊俏的摄影姿势引人着迷 千种卖萌的表情诠释你天使样的淘气 像孩子，你借洛丽塔演绎花开荼蘼 像老妪，你沧桑落笔泣鬼神惊天地 许是精灵，伤神于你的古怪与神秘 可不可以未经允许写一百首情诗给你 续到第八十八期已痛到无法呼吸 佳人如云，谁能轻易将你代替 未曾青梅，青梅枯萎，芬芳满地 不见竹马，竹马老去，相思万里 从此，我爱上的人都很像你 你哀泣，风一样的女子怎会惹人掂记 你看，你赢得多么彻底 我独哼恋曲，永远记得你 问题三：韵脚是什么 韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了 一、韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。 二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。 ⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。 ⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。 ⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。 ⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。 ⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。 ⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。 ⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。 ⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。 ⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。 ⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。 ⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。 ⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。 另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。 三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。 需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。 问题四：什么叫押韵？什么叫韵脚？要举例子， (1)押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 　　野膳随行帐，华音发从伶。 　　数杯君不见，都已遣沈冥。 　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 (2)韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。[2]这些字的韵母要相似或相同。 问题五：请问：什么叫韵脚，和表示韵脚的字 韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母，订就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了 问题六：韵脚的方法是什么？简单一点的答案。 就是最后一个字的韵母要相同或相似 问题七：什么是韵脚？ 100分 韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。 “十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。 ⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。 ⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。 ⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。 ⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。 ⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。 ⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字，如“悲、灰”。 ⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。 ⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。 ⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。 ⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。 ⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。 ⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。 另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。[2] 问题八：韵脚是什么意思？试举例 诗歌或者韵文中句子末尾押在韵上的字.比如,李白的《静夜思》：床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.光、霜、乡,就叫韵脚. 问题九：什么是歌词的韵脚 歌词韵脚其实就像做诗一样要押韵的意思。 歌词押韵十三辙 歌词写作的两大要点除了讲究对称之外，另一点要点就是要讲究“押韵”（又称“合辙”）。 我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。 将“十三辙”列出来，为了大家看着方便，特此附上“十三辙”和普通话的韵母对照。 一辙：花发辙，普通话韵母（a、ia、ua）例字：他、家、话； 二辙：婆娑辙，普通话韵母（o、uo）例字：波、过； 三辙：且觉辙，普通话韵母（ie、ue）例字：写、雪； 四辙：姑苏辙，普通话韵母（u）例字：书、度、出； 五辙：一起辙，普通话韵母（i、u、-i[如si、shi]）例字：里、雨、思； 六辙：怀来辙，普通话韵母（ai、uai）例字：爱、怪； 七辙：背对辙，普通话韵母（ei、ui）例字：威、归； 八辙：窈窕辙，普通话韵母（ao、iao）例字：逃、笑； 九辙：楼球辙，普通话韵母（ou、iu）例字：有、休； 十辙：眼前辙，普通话韵母（ian、uan）[与搭配声母有关，如转/宣]）例字：先、栓； 十一辙：人参辙，普通话韵母（in、un、ing[同上]）例字：心、寸、影； 十二辙：江阳辙，普通话韵母（ang、iang、uang）例字：港、想、双； 十三辙：中东辙，普通话韵母（ong、iong）例字：空、兄。 押韵是歌词写作的基本常识，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么严格。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法。 还有就是给歌词转韵： (一)怎样给流行歌词定主题？怎样分段？ 对现代流行歌词而言，好的题目无疑是歌词成功创作的一半，起码会吸引很多眼球，名字看个人喜好了，至于爱大米爱虾米还是狼爱羊啥的，还是起个其他稀奇古怪的名字，自己看着弄吧，呵呵，但题目或歌词主题定下来以后，围绕组织的内容上，就要有所选择了。歌词新手们最大的毛病，基本上就是写到哪儿算哪儿，从来不站在作曲者的角度来看问题， 其实歌词新手们的作品都能被谱成曲吗?回答当然是肯定的，这个就跟只要不是哑巴就能录音出唱片一样，只要你写的是句人话，就能给你做成歌，呵呵，但为什么很多作曲人都不愿跟歌词新手们合作呢？这就是跟创作者的态度与写作水平有关了。如果你单纯是写着玩儿的话，别人有时间当然可以陪你玩儿，随便谱个曲，歌红了当然好，不红也玩儿的高兴(从走红的概率来说，亿万分之一)，但要想达到更高的要求，让更多的专业作曲的人，来跟你合作，就要自己来端正态度了，毕竟别人来跟你合作，最终目的是能够写出流行的经典作品来，而不是跟你一块儿瞎玩儿浪费时间的，所以歌词新手们，自己本身要多学多练才行，这才是基本的成功之道！ 好了，说到歌词的分段，这个就跟小学生写作文一样，无非作文要求至少五百字，分段自然是要让别人看的更明白，能够更好的跟着你的思路走，而不是越看越茫然，不信我把这篇文章不分段落的拿给你看，估计你头早就大了，还有心情看吗?呵呵，相信你知道该怎么来分段了吧。(二)一段歌词需要多少行?多少字? 这个嘛，还真没固定的要求。从我个人的定义来说，一段流行歌词就是要写清楚四句话，把这四句话分成意思上下关联的四行，这就组成了一段歌词，而为什么是写意思上下关联的四句话呢?这个跟通常的流行歌曲的作曲方式有关。如果这四句话，意思不是上下关联的话，又会有哪个作曲的人费尽心思，用音乐的形式，把歌词上下的意思表达的关联呢?除非你给钱，呵呵……站在作曲的角度，一段写四句话词，是最好......>>

ong韵脚的全部字为：宫、洪、红、功、工、动、懂、东、弄、童、同、胸、熊、兄、荣、龙等。ong韵脚的字有宫、洪、红、功、工、动、懂、东、弄、童、同、胸、熊、兄、荣、龙等。韵脚字的作用：韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。韵脚字是构成诗歌各句之间关联的重要枢纽，是诗词文学最重要的因素之一。虽然在诗词文学的创作和接受之中，韵脚字多被视为形式层面，但它在诗词文学内容表现中也起到了十分重要的作用。韵脚字对诗词文学情感表达的作用，集中体现在韵脚字发音的特征上，这种特征与韵脚字的基本属性有着密不可分的联系。一般来说，韵脚字的开口度越大，表达情感的程度就越强烈，韵脚字的开口度就越小，表达情感的程度就相对弱一些。扩展资料押韵是诗歌的重要特征之一。作为诗歌中的一个特殊的组成部分，不仅在意义上与诗作中其它用字有着相同的功能，并且在读音上能够给人以审美愉悦，符合读者的审美期待，使诗歌读起来朗朗上口，便于记忆。更重要的是，在很多诗作中，韵脚字的读音特征与诗作的情感之间存在着密切的关系，韵脚字的发音特点与作品所体现出的情感之间是相互协调的。

《归去来兮辞》换了六次韵，分别如下：1、ui韵，韵脚有“归”“悲”“追”“非”；2、i／ui韵，韵脚有“衣”、“微；3、un韵，韵脚有“奔”、“门”、“存”、“樽”；4、an韵，韵脚有“颜”、“安”、“关”、“观”、“还”、“桓”；5、ou韵，韵脚有“游”、“求”、“忧”、“畴”、“舟”、“丘”、“流”、“休”；6、i韵，韵脚有“之”、“期”、“耔”、“诗”、“疑”。扩展资料：韵脚的判断方法：韵又叫做韵母。韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。一般只要韵尾相同，韵腹相同或者相近即可，而对于韵首则不做考虑。律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同，有些字，看着读音相同，韵母也一样，但却不属于同一个韵部；而有些字，看着读音有差异，去《声韵简编》里一查，却属于同一个韵部。所以，写律诗的时候，应该先掌握一些简单的声韵知识。写律诗，南方人学起来，可能要比北方人容易些，因为在如今的吴、闽、粤一带，某些方言中还保留着一些古音，而这些古音在《声韵简编》中，很多就属于同一韵部。参考资料来源：百度百科-韵脚