高承勇儿子被辞退了吗

高意峰结婚了，高意伟未结婚。高意峰于2010年8月24日登记结婚并育有一对双胞胎。高意伟在兰州理工大学石油学院读书。

高意峰高意伟现在过的挺好的，都有自己的工作和要做的事情。高意峰北航研究生毕业现在成都飞机研究所,二儿子高意伟兰州理工大学石油学院读书。

2018年3月30日上午10时许，甘肃省白银市中院一审宣判“白银连环杀人案”被告人高承勇因犯故意杀人罪、强奸罪、抢劫罪、侮辱尸体罪，数罪并罚判处死刑。恶贯满盈，罪该万死。这是几乎所有人的感受。高承勇，男，汉族，1964年11月10日生，甘肃省榆中县人，“白银连环杀人案”罪犯。从1988年至2002年，14年间奸杀11名女性，其中最小者仅为8岁，案发后发现其阴部被撕裂，并从中检测出精子。其余女性多发生器官缺失，部位受损等现象，作案手法丧失人性，令人发指。罪人并不可怕，可怕的是罪人装好人。直到高承勇被捕时，村子里的人才知道，平日里敦厚老实的邻居原来是个杀人不眨眼的疯子，而他妻子也才发现自己居然与一个杀人狂魔同床共枕了20多年。这个演技高超的杀手，凭着沉稳坦然的心态，骗过了所有人。铁哥们曾称，他是世界上最好的人。 家中长辈称，他从小话不多，但为人稳当。 同学反映，他看着面善，胖乎乎的，精神挺好的，根本不像杀人犯。 妻子也说，平日里他并不粗鲁，衣服裤子都是自己洗，也没有暴力倾向，就是寡言少语。 村民说，他给人感觉最多的是和善……从一个受过高中教育的普通农民变成一个杀人不眨眼的恶魔，高承勇的杀人动机是什么？ “当初因为贫穷想找点钱，找钱的时候被人发现了，就把人杀了。”看来贫穷只是限制了部分人的想象。1988年高承勇首次作案。而他的大儿子高意峰正是在这一年出生的，当时高承勇24岁。 这只是噩梦的开始。 1998年才是他的犯罪高潮时间。这一年里，他一共杀了四个人，时间分别为：1月13日、1月19日、7月30日和11月30日。 为什么犯下那么多案子？ “有了第一起就会有第二起，后来就失去控制了，不但不害怕，反倒有点欲罢不能了，再后来就纯粹杀人，奸淫取乐，享受这个过程了。” 我们无法得知，当他将刀子插入一个个年轻女性的体内时，内心是否会有丝毫恐惧。但是我们应该明白，无论是谁，在任何时候，都没有剥夺他人生命的权利，无论对方是什么身份，什么性格。更不能以戏谑的想法就随意去处置他人的生命。该案件使白银这座不起眼的小城被恐怖笼罩了14年之久，其性质极其恶劣，社会危害极其巨大，犯罪后果极其严重。 罪犯高承勇于2002年收手，对于为何停止，他给出了这样的解释： “一是因为岁数大了，没有那么多冲动了。 二是因为体力不行了，控制被害人越来越吃力。 三是因为自己俩孩子都在白银生活，学习，不希望自己影响到他们。” 52岁的高承勇这样回答。不是老人变坏了，是坏人变老了。一个在别人眼里神出鬼没的恐怖分子，居然也有恻隐之心，会为自己的孩子着想。 在得知事情真相后，毕业于北京航天航空大学的大儿子高意峰只是对记者说自己和父亲不太熟，并且表示：自己不是圣母，亦不是喷子。 很难想象，一个平日里成熟稳重的父亲这样的行为会给自己的孩子带来多么大的影响。 有人说高承勇专挑身着红色衣服，长头发的年轻女性下手，以至于多年来妻子几乎没买过任何红色衣服。被抓后，他证实根本没有这回事，自己只是看着对方年轻漂亮，就产生了杀人的欲望。我们不好评价，这是否是道德的沦丧，但可以肯定的是：这一定是人性的泯灭！芸芸众生，有多少人一生下来就过着养尊处优的生活，凡事还不都得靠自己去努力。人穷并不可恨，可恨的是一天净想着如何与刑法抗衡。现实生活中，我们的身边存在着太多的诱惑了。但那并不是你不择手段的理由！连小孩子都知道要得到心爱的东西要通过合理的努力才能实现，不能用偷和抢，更不能仅凭自己的喜好就去伤害别人。值得庆幸的是，法网恢恢，疏而不漏。愿被高承勇杀害的人在天之灵能够得以安息。

高逸风竹不可延迟。因为这高逸峰是一个非常好的一个人，因为他是非常有信誉度的，所以在很多的时候他一般是不会延迟的。

面对新的机遇和挑战，白银市一中脚踏实地，面向未来，积极探索，与时俱进，确定了符合学校实际的工作思路和改革措施，办学声誉得到了进一步地提高。2005年高考重点院校上线121人，本科院校上线358人，有12名学生的总成绩分别进入市区文理科前15名，有53名学生的单科成绩分别进入市区各单科成绩前15名，其中王文弢同学数学成绩为满分150分，居全省第一，王莉同学理科综合成绩为298分，居全省第一。 2006年朱桓君同学考入清华大学， 王靖中- 解放军理工大学 ，赵学斌-上海交通大学， 张栋文- 解放军理工大学，周育海 - 中国人民大学， 张文成- 空军航空大学，张弛- 对外经济贸易大学， 孙景韬- 装甲兵工程学院 ，张令沛- 南开大学， 黄皓- 解放军国际关系学院，张伯虎- 武汉大学， 张炳旺- 中央司法警官学院，高意峰-北京航空航天大学

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神州租车不错的，车型很多，第一次租车的话还能免首日车费呢，神州租车一直有活动，新人租车的力度还是挺大的。

艾达王为华裔女性，隶属与某国家安全局的秘密特工，“艾达王”仅仅是她的假名（猜测），在生化危机2重制版中她的目的并非救人，而是将解药交给她所在的“安全局”，在这部里外人所知的身份认为她说一个雇佣兵，双面间谍，而对于里昂来说她说FBI联邦调查局，很显然这些都不是。她的具体身份没人了解，但可以肯定，她在生化危机系列里是一个关键的神秘角色

隆华节能(300263)每10股派发现金股利1.60元人民币(含税)，每10股转增10股。 帝龙新材（002247）每10股派发现金股利1元（含税）；每10股转增10股。 卓翼科技(002369)每10股派发现金红利1.1元(含税)，每10股转增10股。 太安堂(002433)拟10转10股，现金分配预案待定。 中钢天源(002057)每10股转增10股 桑乐金(300247)每10 股派发现金股利2元(含税)，每10股转增10股。 特锐德(300001)每10股转增10股，每10股派发现金股利人民币1.50元(含税)。 骅威股份(002502)每10股转增10股并派现1元。 华平股份(300074)每10股转增5股，派发现金股利1元（含税）。 光环新网（300383）每10股转增10股，派现金3元（含税）。 银河磁体(300127)拟10转10派3元 德赛电池(000049)每10股送5股，派发现金股利2元（含税）。 昌红科技(300151)每10股转增10股，派发现金1元（含税）。 北信源(300352)拟每10股转增10股，派发现金1元（含税）。 安诺其(300067)拟每10股转增10股并派现1元。 腾邦国际（300178）每10股派发现金股利1.5元（含税），每10股转增10股。 龙泉股份（002671）每10股派发现金红利2元（含税），每10股转增10股。 东华软件（002065）每10股派发现金股利2.0元（含税）；每10股转增10股。 恒基达鑫(002492)每10送1转9派0.3元（含税）。 安居宝(300155)每10股转增10股，派发现金2.8元（含税）。 汤臣倍健（300146）拟10转10派10元。 神州泰岳（300002）每10股派发现金股利2.5元(含税)；每10股转增10股。 亿纬锂能（300014）拟每10股转增10股 永辉超市（601933）每10股派发现金红利2元(含税)，同时以资本公积金10股转增10股。 太阳纸业（002078）拟10转10派1元。 扬杰科技（300373）每10股转增10股，并派发现金红利2.1元(含税)。 银之杰(300085)每10转10股派0.5元（含税）。 中储股份(600787)每10送2转8派0.5元（含税）。 锦龙股份（000712）每10股派发现金红利2.00元（含税），每10股转增10股。 中化岩土（002542）每10股转增10股；向全体股东每10股派发现金股利人民币1元（含税）。 新研股份（300159）每10股派发现金股利2.00元（含税）,同时每10股转增股本10股。 金卡股份(300349)每10股派人民币现金1.3元（含税），每10股转增10股。 新华医疗(600587)每10 股派发红利1.20元人民币（含税）；每10股转增10股。 汇川技术(300124)每10股派发现金股利10元人民币(含税)，每10股转增10股。 东北证券（000686）每10股派送现金股利0.80元（含税），每10股转增10股。 千红制药（002550）每10股派发现金红利5元（含税），每10股转增股本10股。 欧菲光（002456）每10股派发现金股利1.85元人民币（含税），每10股转增10股。 麦迪电气（300341）2013年度利润分配方案拟10转10派1元。 有研新材（600206）每10股转增10股。 中海达（300177）每10股派1.00元；每10股转增10股。 阳光电源(300274)每10股派发现金股利1.2元人民币（含税），每10股转增10股。 东方精工(002611)每10股转增10股，派发现金红利1.00元（含税）。

神州还不错，主要是自驾（总体上是北京地区比较大的自驾租车公司），车况也还行，服务点也比较多。但是在配驾方面不如易到用车，神州的总体价格比易到用车贵，服务费也要高。另外还有一些租车公司，比如一嗨，至尊、车友、橙桥等等，不过后者服务点少，或者车型少，价格也都偏贵。个人觉得神州比较适合个人自驾出游和易到用车商务用车，配驾租车还是最合适的，价格低廉，1小时预订，24小时在线服务。

他有自己的特点，但总感觉差了一点什么，初始以先锋派作家身份出道的他在刚开始写作时特立独行、标新立异、力求以独特的文风和见解来彰显自己。接着他尝试了改变，他的几篇长篇开始不那么冷峻残酷，这在当时也曾被广泛质疑他是否不再＂先锋＂，不过现在看来当时他的改变还是很成功的，许三观等几部作品在国内引起了很大的反响，他也因此开始为人所熟知，我觉得这也是他最接近大师的阶段。进入新世纪，他又开始尝试改变，写了兄弟，但这次改变不太理想，至少在我看来不很成功，给人感觉有些刻意想找回作为＂先锋派作家＂的＂先锋＂之感，重形却轻了质。

我感觉还不错，去神州租车提车的时候油箱都是满的，每次验车结果还是比较满意的，车厢里面干净整洁，那些行驶本、保单复印件、交强险标、年检标志啥的手续都有。对了，那个安全问题不用担心，神州租车的车辆会定期保养检修及安全检查，不会有重大事故及安全隐患。

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记忆宫殿法之所以在之前被禁止主要是因为欧洲中世纪时期，很多人认为掌握记忆宫殿的人都是妖孽，便将他们烧死，由此产生了记忆宫殿是不好的印象。宫殿记忆法是中世纪一个传教士发明的一种快速记忆方法，并能长久的储存，主要是说当需要记忆的东西太多时，可以把大脑想象成一个宫殿，有很多间房子，每个房间有很多格子，这样把需要记忆的东西都放在里面，同时通过生动的联想，越是血腥的恐怖的越记忆犹新。记忆宫殿的使用可上溯至古罗马时期，一些令人难以置信的记忆绝活也可归因于它。例如，8次世界记忆冠军Dominic O" Brien，他能记住54张桌子上的所有牌(2808张)的顺序，每张牌只看一次。通过运用记忆宫殿法及其变体，人们还取得了无数类似的成就，甚至在小说中都有几个例证。比如Thomas Harris的小说《汉尼拔》，连环杀手汉尼拔·莱克特就利用记忆宫殿长期储存了对复杂病历的极其鲜明的记忆。1．选择你的宫殿首先和首要的，你需要选择一个你非常熟悉的地方。本技巧的有效性取决于你在脑海中轻易地再现这个地方并在其中漫步的能力。你必须仅仅用你精神的“眼睛”就能身临其境。举例，一个较好的初步选择可以是你的家。请记住，你对这个地方的细节的再现越鲜明，你就能越有效地记忆。其次，试着在你的宫殿里确定一条特别的路线，而不只是再现静止的场景。也就是说，想象对你家做一次详尽的巡视，而不只是简单地把你家图像化。就像我们将在下一步骤中看到的，这会大大增强本技巧的效果，如果你能按照确定的次序回想起物品的话。对记忆宫殿的选择，这里还有一些行之有效的推荐，以及可以采取的路线：你所在城市的熟悉的道路。可能的路线比如你开车上班经过的，或其他你熟悉的街道的顺序。现在或者以前的学校。你可以想象从教室到图书馆的道路（或者是去街对面的酒吧，如果那让你铭记于心的话）。工作场所。想象从你的隔间到咖啡机，或者到你老板的办公室（这不难选吧）。风景。想象在附近一带散步或者你在公园里慢跑的路线。2． 列出明显的特征物现在你需要注意所选场所里的明显的特征物。举例，如果你选择巡视你的家，大门应该是第一个引起注意的特征物。继续在你的记忆宫殿里做虚拟漫步。进门之后，第一个房间里有什么？系统地分解这个房间（你可以确定一个标准程序，比如总是从左看到右）。什么是下一个引起你注意的特征物？可以是餐厅中间的桌子，或者是墙上的一张画。一边走一边继续在头脑中记录其他的特征物。它们中的每一个都将成为一个“记忆槽”，等下你就可以用来储存一个特定的信息。3．把宫殿牢牢印在脑中要让这个方法有效，最重要的就是要让这个地方或者路线百分之百地印在你的头脑中。尽你所能去记住它。如果你是擅长形象思维的人，这应该不难。如果不是，这里有一些能帮上忙的窍门：按照路线亲身走上一遍，当你看见那些明显的特征物时，大声地重复。在纸上写下选择的特征物，在脑中巡视它们，并大声重复。总是从同样的视角观看那些特征物。

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事物的秘密女主是教授，男的是学生电影中总有复印机，照相机的特写

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训练记忆宫殿对一般人没有危害的，但是对于一些神经脆弱或有精神类疾病的人并不建议广泛使用。因为记忆宫殿类似于自我浅度催眠，让该意识在大脑皮层留下较深的印象以达到记忆的目的。大部分人类只使用到大脑的1%，对于一些普通人记忆宫殿则是一种不可多得的好方式。记忆宫殿真实存在，并无危害：西方人理性精神极盛，是故相信“按照事物的顺序进行记忆，通常而言极为简便”，以这种方法来存储记忆。细分起来，有寻常日用的知识，有切要但不常用的专名；有现实经验，亦有想像臆测以及真假参半的记忆。记忆宫殿法的使用可上溯至古罗马时期，一些令人难以置信的记忆绝活也可归因于此。例如，8次世界记忆冠军Dominic O"Brien，能记住54张桌子上的所有牌（2808张）的顺序，每张牌只看一次。传说，记忆宫殿是欧洲中世纪的秘术，因为印刷术没有普及，很多书都需要用人脑记，于是产生了记忆宫殿。但大多数人认为掌握记忆宫殿的人都是妖孽，会被烧死。使用此记忆方法一定要放松，心无杂念。不但非常有效，而且学起来、用起来都很有趣。

英文名叫 Children of My Heart 导演: Keith Ross Leckie 编剧: Keith Ross Leckie 主演: Geneviève Désilets Yani Gellman Isabella Fink 上映年度: 2000 制片国家/地区: Canada 影名: Children of My Heart (2000) (TV) 简体中文名: 艳阳红 imdb编号: tt0221877这个电影讲的是一个印第安和白人的混血男孩，为了自己的血统里面的野性部分，常常在他的父亲和他所处的城市里面受到非议，他不爱上学，因为他的表现总是被人说成野性的血统,然后加上不屑的表情，直到一位年轻的女教师的出现，才改变了现状，她要他为自己的血统感到骄傲，并鼓励他去探究大自然等等他感兴趣的东西。不可避免的一场爱情诞生了！但同样不可避免的这是不能被人们认可的爱情！女教师最终座火车走了.男孩骑着马举着野花在火车窗口递给了女教师.那个男演员是 Yani Gellman雅尼·吉尔曼 http://www.blogchina.com/authorEdit/articleCommentAll.php?id=38479

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吴彦祖吴彦祖（DanielWu），1974年9月30日出生于美国旧金山，华语影视男演员、导演、制片人，毕业于美国俄勒冈大学。1998年出演了个人首部电影作品《美少年之恋》，从而踏入演艺圈；同年，凭借文艺片《玻璃之城》提名第18届香港电影金像奖最佳新演员。2001年，主演文艺片《游园惊梦》。2003年，凭借动作片《旺角黑夜》提名第24届香港电影金像奖最佳男主角；同年，首次担任电影监制并主演了惊悚片《妖夜回廊》。2004年，因出演动作片《新警察故事》中关祖一角受到广泛关注，并凭借该角色获得第41届台湾电影金马奖最佳男配角。2006年，主演并执导了个人电影处女作《四大天王》，凭借该片获得第26届香港电影金像奖新晋导演奖；同年，主演宫廷片《夜宴》。2007年，主演了剧情片《门徒》、动作片《天堂门》。2009年开始，主演了《窃听风云》系列警匪动作片。2010年，吴彦祖监制并主演了爱情片《如梦》，并凭借该片提名第46届台湾电影金马奖最佳男主角。2012年起，他相继主演了历史片《王的盛宴》、悬疑片《控制》、爱情片《单身男女》系列。2014年，主演个人首部美剧《荒原》系列。2015年，其主演的励志片《滚蛋吧！肿瘤君》取得5.1亿的票房成绩。2016年，在奇幻片《魔兽》中饰演古尔丹。2019年，主演科幻惊悚电影《追忆》。中文名：吴彦祖外文名：DanielWu国籍：美国星座：天秤座血型：A型身高：183CM体重：170磅出生地：美国旧金山出生日期：1974年9月30日职业：演员、导演、制片毕业院校：美国俄勒冈大学建筑学系经纪公司：CAA代表作品：美少年之恋、新警察故事、门徒、旺角黑夜、窃听风云系列、枪王之王、单身男女、魔兽、荒原主要成就：第26届香港电影金像奖新晋导演奖第41届台湾电影金马奖最佳男配角奖第7届华语电影传媒大奖最佳新导演奖两届台湾电影金马奖最佳男主角提名两届香港电影金像奖最佳男主角提名第25届中国电影金鸡奖最佳男配角奖提名三围：B38、W30、H36昵称：阿祖、Daniel、蛋妞、吴老板祖籍：上海早年经历吴彦祖出生于加利福尼亚州伯克利，并在奥林达长大。6岁时，吴彦祖在看完功夫电影《少林寺》后，对武术产生了兴趣。11岁时，吴彦祖便拜一名北京艺人为师开始习武，教他的师父是吴彦祖的母亲找的，而此前，他的母亲还担心他学会了功夫跟人打架，但最后还是拗不过他对习武的热情。高中时，吴彦祖也曾叛逆过，经常在街上玩滑板，听的是朋克、重金属、饶舌等地下音乐，喜欢打架更甚于学习。这一切直至他的母亲因心脏病住院才有了彻底的改变。在母亲生病期间，吴彦祖白天在学校认真读书，下课后就到医院陪母亲。为此他甚至去学习了简单的气功疗法，用来辅助母亲的治疗。1993年，吴彦祖在美国俄勒冈大学攻读建筑系，并获得建筑副修奖学金。1994年，吴彦祖赢得CaliforniaMartialArtCompetitions的亚军，并在美国西岸排名第二位。同时，吴彦祖还成立了俄勒冈大学中国武术学会，并成为第一任教练，收了二十几个徒弟，一共教了五年。1995年，吴彦祖随师父到北京什刹海武校参加集训，并获得了北京国际武术比赛长拳组第五名，太极拳组第六名。1997年，毕业后的吴彦祖前往香港旅行，后在姐姐的建议下开始当模特。四个月后，导演杨凡在看到吴彦祖拍摄的服装广告后，与他接洽成为他下一部电影的演员，而吴彦祖表示自己没有表演经验而拒绝了。后来杨凡天天给吴彦祖打电话并说服了他。演艺经历青涩出道1998年，吴彦祖被杨凡导演选中，接拍了个人首部电影作品《美少年之恋》，他在片中饰演帅气十足的警察Sam；同年10月，吴彦祖被张婉婷选中出演爱情文艺片《玻璃之城》，并凭借该片提名第18届香港电影金像奖最佳新演员。1999年2月13日，吴彦祖与成龙、舒淇合作主演的爱情喜剧片《玻璃樽》上映；6月13日，主演的动作片《特警新人类》上映；同年，主演动作片《紫雨风暴》，饰演一名叫多特的恐怖分子到失忆变成警方卧底的周世杰。2000年，首次与林超贤导演合作，并出演了警匪动作片《重装警察》；同年11月，吴彦祖再次与杨凡导演合作，并搭档王祖贤出演了文艺片《游园惊梦》，他在片中饰演英俊潇洒的任课教师邢志刚。2001年，与古天乐合作出演了动作片《野兽之瞳》，他们在片中饰演一对拳击兄弟；10月25日，由张婉婷执导的青春爱情片《北京乐与路》上映，吴彦祖则在片中饰演热爱音乐的Michael。2002年，吴彦祖与杨千_首次合作，并出演了爱情喜剧片《新扎师妹》；同年，在由张艾嘉执导的科幻爱情片《想飞》中饰演自信固执的创作总监卓克；6月14日，主演的惊悚动作片《变脸迷情》上映；11月15日，其搭档李美琪主演的动作片《赤裸特工》上映，并在片中饰演专案小组指挥员杰克。渐入佳境2003年3月，再次与杨千_合作出演了喜剧片《新扎师妹2》；8月21日，由吴彦祖首次担任监制并主演的惊悚片《妖夜回廊》上映，他在片中挑战一人分饰两角，饰演了一对反差复杂、背景凄惨的孪生兄弟袁森和阿洪，他还凭借该片中的表现入围了第40届台湾电影金马奖最佳男主角；11月，主演古装喜剧片《花魁杜十娘》。2004年2月，与张柏芝合作，出演由尔冬升执导的动作剧情片《旺角黑夜》，在片中饰演一名叫来福的杀手，他还凭借该片提名第24届香港电影金像奖以及第10届香港电影金紫荆奖最佳男主角；4月8日，吴彦祖在上映的喜剧片《大佬爱美丽》中饰演了英俊潇洒的GeorgieHung；9月24日，与成龙合作主演的犯罪动作片《新警察故事》上映，吴彦祖在片中饰演人格扭曲、残忍又狂妄极端的反派关祖，并凭借该角色获得第41届台湾电影金马奖最佳男配角奖，而他也因此获得了高关注度与人气。2005年，吴彦祖与梁家辉、郑秀文合作，主演了根据同名小说改编的爱情片《长恨歌》，并在片中饰演温文尔雅但懦弱无助的康明逊；同年7月，吴彦祖首次与内地导演合作，出演由冯小刚执导的古装宫廷片《夜宴》，这是他首次尝试古装造型，并在片中饰演了太子无鸾一角。崭露头脚2006年4月20日，吴彦祖执导并担任编剧的个人电影处女作《四大天王》上映，他还凭借该片获得了第26届香港电影金像奖新晋导演奖、第7届华语电影传媒大奖最佳新导演奖。2007年2月13日，吴彦祖主演的由尔冬升执导的剧情片《门徒》上映，他在片中饰演亦正亦邪的警方卧底阿力；8月16日，由吴宇森担任监制的动作片《天堂口》上映，吴彦祖在片中饰演从穷小子变成为上流社会人士的阿峰。2008年，吴彦祖联同林建岳成立了星革盟有限公司（RevolutionTalentManagementLtd）经纪公司。2009年4月2日，吴彦祖搭档成龙主演的动作片《新宿事件》上映，该片由尔冬升执导，这是吴彦祖与尔冬升导演第四度合作，他在片中饰演原本善良胆小但陷入黑道后的十分残忍黑帮头目阿杰；7月24日，吴彦祖与刘青云、古天乐合作主演的警匪动作片《窃听风云》上映，该片上映后首日票房破千万，成为首部在内地放映首日过千万的香港警匪片。吴彦祖则在片中饰演了网络天才林一祥。2010年2月11日，吴彦祖与徐若_等众多艺人联合主演的爱情片《全城热恋》上映，并在片中饰演木纳寡言的寿司司傅；4月30日，吴彦祖搭档袁泉主演的爱情片《如梦》上映，他在片中饰演患有自闭症的软件工程师麦克，并凭借该角色提名第46届台湾电影金马奖最佳男主角；7月2日，与古天乐、李冰冰合作主演的动作片《枪王之王》上映，吴彦祖在片中饰演了心思缜密的警员庄子维。全面发展2011年3月，吴彦祖与冯德伦合作创立了突围映画电影制作公司，并与华谊兄弟签订了五年合作协议；3月31日，与古天乐、高圆圆合作主演的都市爱情片《单身男女》上映，片中饰演痴情专一的建筑师方启宏；同年，在由韩三平、黄建新联合执导的献礼历史片《建党伟业》中饰演胡适一角，这是吴彦祖首次扮演历史人物；8月18日，主演的警匪动作片《窃听风云2》上映，该片内地票房达1.63亿元，蝉联周票房冠军，并创下华语警匪片票房纪录。吴彦祖则在片中饰演了不择手段、心狠手辣的退伍军人司马念祖。2012年5月4日，由伍仕贤执导的剧情片《形影不离》上映，吴彦祖在片中饰演患有心理疾病的工程师李越；9月27日，吴彦祖担任监制并出演的武侠动作片《太极2：英雄崛起》上映，他在片中挑战出演造型邋遢、身披袈裟的世外高僧疯和尚；11月29日，与刘烨、张震合作主演的古装历史片《王的盛宴》上映，吴彦祖则在片中饰演了西楚霸王项羽一角。2013年11月22日，吴彦祖担任监制并主演的犯罪动作片《控制》上映，他在片中饰演具有双重人格的保险业务员马克；同年，搭档沙尔托·科普雷主演了科幻惊悚片《木卫二报告》，吴彦祖在片中饰演太空宇航员威廉姆·徐。2014年4月18日，与张家辉领衔主演的悬疑犯罪片《魔警》上映，该片由林超贤执导，吴彦祖在片中饰演尽忠职守的警员王伟业，并凭该角色提名第34届香港电影金像奖最佳男主角；5月29日，其主演的犯罪片《窃听风云3》上映，该片取得了3.13亿元的票房成绩，吴彦祖则在片中饰演了电脑高手阿祖；7月17日，吴彦祖的蜡像获邀入驻香港杜莎夫人蜡像馆；11月11日，其友情出演的爱情片《单身男女2》上映。2015年8月13日，搭档白百何主演的励志喜剧片《滚蛋吧！肿瘤君》上映，该片根据同名漫画改编，吴彦祖在片中出演医术卓绝的梁医生，该片上映后取得5.1亿元的票房成绩；11月15日，吴彦祖担任制作人并主演的功夫美剧《荒原第一季》在美国AMC电视台首播，他在剧中饰演了武艺精湛的杀手Sunny。2016年6月8日，由邓肯·琼斯执导的奇幻动作片《魔兽》在中国内地上映，吴彦祖在片中饰演了狡猾又残忍的古尔丹。之后该片于6月10日在美国上映，全球票房成绩达4.32亿美元；11月25日，其主演的动作悬疑片《冲天火》上映，该片由林岭东执导，吴彦祖在片中饰演正义的保安主管宗天保。2017年3月19日，吴彦祖主演的功夫美剧《荒原第二季》在美国AMC电视台首播，该剧平均收视率达3.6M，在美国有线平台排名第4；10月13日，其首次参加的户外建筑真人秀节目《漂亮的房子》在浙江卫视播出；10月20日，与杰拉德·巴特勒、吉姆·斯特吉斯等合作主演的灾难片《全球风暴》在美国上映，他在片中饰演数据分析师郑龙，该片于10月27日在中国内地上映。2018年3月16日，搭档艾丽西亚·维坎德主演的动作奇幻片《古墓丽影：源起之战》在美国和中国内地同步上映，吴彦祖则在片中饰演一名经验丰富的船长陆仁；4月22日，与艾米丽·比查姆、阿拉米斯·奈特等人联合主演的美剧《荒原第三季》在美国AMC电视台首播。2019年5月16日，吴彦祖出席第72届戛纳国际电影节红毯；同年8月，其主演的动作警匪电影《限期破案》发布了预告，吴彦祖在片中饰演犯罪团伙的头目张隼；同年10月，确定出演科幻惊悚电影《追忆》。个人生活家庭吴彦祖的父亲是电气工程师，从事设计核电站工作；他的母亲是大学心理学教授；还有两个姐姐分别年长吴彦祖10岁、12岁。2014年6月18日，吴彦祖表示因母亲重病决定暂停所有工作，并与另一老板林建岳商讨后解散了经纪公司星革盟有限公司；8月12日，吴彦祖在其个人微博否认退出娱乐圈，表示热爱演艺工作，从没想过退出，并开始全面复工。婚姻2010年4月6日，吴彦祖与相恋8年的LisaSelesner在南非举行婚礼，7月28日，两人在香港补摆喜宴。2013年5月30日，吴彦祖的妻子产下一女，女儿取名吴斐然；6月5日，吴彦祖在微博首度公开女儿的正面清晰照。主要作品参演电影追忆-2020，饰演-限期破案-2020，饰演张隼古墓丽影：源起之战-2018-03-16，饰演陆仁全球风暴-2017-10-20，饰演郑龙反转人生-2017-06-30，饰演李彦祖（友情出演）冲天火-2016-11-25，饰演张静初,郭采洁,张若昀魔兽-2016-06-10，饰演邓肯.琼斯滚蛋吧！肿瘤君-2015-08-13，饰演梁医生单身男女2-2014-11-11，饰演方启宏窃听风云3-2014-05-29，饰演阿祖魔警-2014-04-18，饰演王伟业控制-2013-12-05，饰演马克木卫二报告-2013-06-15，饰演威廉姆·徐/WilliamXu十二生肖-2012-12-20，饰演医生王的盛宴-2012-11-19，饰演项羽铁拳-2012-11-02，饰演毒匕首太极2：英雄崛起-2012-10-25，饰演疯和尚形影不离-2012-05-04，饰演李越大魔术师-2012-01-12，饰演蔡中尉窃听风云2-2011-08-18，饰演司马念祖建党伟业-2011-06-15，饰演胡适单身男女-2011-03-31，饰演,枪王之王-2010-07-02，饰演庄子雄如梦-2010-04-30，饰演Max全城热恋-2010-02-11，饰演寿司师傅跳出去-2009-12-03，饰演整容医生窃听风云-2009-07-04，饰演,新宿事件-2009-04-02，饰演阿杰天堂口-2007-08-16，饰演阿峰明明-2007-04-26，饰演阿D门徒-2007-02-13，饰演李志力宝贝计划-2006-09-29，饰演解款员Daniel（客串）夜宴-2006-09-14，饰演无鸾四大天王-2006-04-20，饰演吴彦祖春田花花同学会-2006-01-26，饰演匪徒2长恨歌-2005-09-29，饰演康明逊千杯不醉-2005-08-18，饰演Mike三岔口-2005-04-28，饰演曲精武家庭-2005-03-24，饰演Jason公主复仇记-2004-11-11，饰演Ken新警察故事-2004-09-24，饰演关祖千机变Ⅱ花都大战-2004-08-12，饰演尉缭环游地球80天-2004-06-13，饰演蝎子王旺角黑夜-2004-05-20，饰演林来福大佬爱美丽-2004-04-08，饰演Georgie魔幻厨房-2004-01-15，饰演Kevin花魁杜十娘-2003-11-20，饰演李甲寻找周杰伦-2003-11-13，饰演阿勇妖夜回廊-2003-08-21，饰演袁森/袁洪新扎师妹2-2003-07-03，饰演欧海文赤裸特工-2002-11-15，饰演JackChen变脸迷情-2002-06-14，饰演阿郎想飞-2002-04-12，饰演卓克（Joker）偷窥无罪-2002-03-16，饰演Calvin新扎师妹-2002-03-08，饰演欧海文丰胸秘CUP-2002-01-24，饰演Harper北京乐与路-2001-10-25，饰演米高野兽之瞳-2001-05-31，饰演贺冲知法犯法-2001-04-16，饰演Mike游园惊梦-2001-04-06，饰演邢志刚重装警察-2001-02-22，饰演周聪头号人物-2001-01-11，饰演P仔公元2000-2000-01-28，饰演Benny刑杀之法-2000-01-16，饰演Joe紫雨风暴-1999-11-25，饰演多特/周世杰特警新人类-1999-06-18，饰演杰少玻璃樽-1999-02-13，饰演摄影师助理玻璃之城-1998-10-28，饰演David美少年之恋-1998-08-14，饰演Sam新古惑仔之少年激斗篇-1998-06-05，饰演大头参演电视剧荒原第三季-2018-04-22，饰演Sunny荒原第二季-2017-03-19，饰演Sunny荒原第一季-2015-11-15，饰演Sunny参演微电影综艺节目导演作品监制作品配音作品参演MV杂志写真社会活动2006年底，在香港“SuperStars”影展及摄影集慈善义卖活动上，余文乐、吴彦祖、郭富城等300多位明星为慈善活动所拍摄的裸照曝光。2008年6月4日，吴彦祖录制爱心视频并参与了周迅发起的“星星之火，传爱四川”行动。2009年2月，吴彦祖为四川地震灾区彭州小鱼洞的群众修建永久性房屋；5月10日，吴彦祖参加了“壹家人壹起走——纪念5.12汶川行”活动；7月6日，吴彦祖向四川地震灾区出资捐建5间房屋，并且表示每年都会抽出几次时间去四川探访；9月20日，吴彦祖携手吴君如在香港出席了“仁人家园义工周”的公益活动。2013年11月1日，“2014爱·家庭慈善月历”在香港推出，包括吴彦祖等在内的12个明星家庭齐心推动此公益活动。获奖记录人物评价吴彦祖是个很纯静很优秀的男生，他不仅人长得帅，对人也热情有礼貌。在片场工作很认真，是个很有志向的人（导演张婉婷评）。吴彦祖外形帅气阳光、演技出挑，从小习武的他在很多动作片里都有过出色表现。不论是主角配角、正派反派或是亦正亦邪，吴彦祖都愿意尝试，能够胜任每个内心丰富的角色。吴彦祖不轻易被定型，不仅戏路更加宽广，也让观众对他一直保有一定的新鲜感（腾讯网、钱江晚报、光明网评）。吴彦祖是一个非常安静，非常善良，非常绅士的人。而他表演时候的一举一动，我们看到他的眼神，都足以让你感受到古尔丹的力量。这是他的演技的体现（宝拉·巴顿评）。吴彦祖工作非常认真，是一位非常杰出的演员（凯文·史派西评）。

艳阳红 Children of My Heart (2000) (TV) 这是一部关於追寻真爱以及失去纯真的故事，改编自Gabrielle Roy的得奖小说。故事背景设在二十世纪初经济大萧条时期，主人翁是个满怀热情而天真的年轻女子，她因接受小镇教职而离开了喧嚣的都市，当她努力以非正统的教学方式争取镇民及学生支持的同时，却因班上最年长的学生向她示爱而面临天人交战的困境。画面的第一幕是老人坐在摇椅上回忆，突然她拿起瓶中枯萎的花，深深的嗅了一下。画外音响起：不管过了多久，每次我都能从这束花中闻到那年春天的味道。然后画面转到老人年轻的时候，飞驰的火车载着刚毕业的她驶向那个小镇。画面的最后一幕是，火车已经启动，女孩向窗外望去。男孩突然骑着马从一个山头奔下，追上火车，从怀里掏出还带着露珠的花。两人深深的对望。电影中两人第一次互相产生好感是在一次生物课上。男孩没有交生物的科学报告，他对老师说：“把手给我，我带你去看我的作业。”男孩带她骑着马在森林中漫步，一一列举森林的小动物和植物。两人第一次萌发爱情的场景：当男孩听从父亲的命令驾着自制的雪橇带女老师去他们家过圣诞时，因为不小心在暴风雪中迷路，老师为了安慰他给了他一个吻。

　　现在我似乎比以往任何时候都明白自己为何写作，我　　的所有努力都是为了更加接近真实。因此在一九八六年底　　写完《十八岁出门远行》后的兴奋，不是没有道理。那时　　候我感到这篇小说十分真实，同时我也意识到其形式的虚　　伪。所谓的虚伪，是针对人们被日常生活围困的经验而言　　。这种经验使人们沦陷在缺乏想象的环境里，使人们对事　　物的判断总是实事求是地进行着。当有一天某个人说他在　　夜间看到书桌在屋内走动时，这种说法便使人感到不可思　　议和难以置信。也不知从何时起，这种经验只对实际的事　　物负责，它越来越疏远精神的本质。于是真实的含义被曲　　解也就在所难免。由于长久以来过于科学地理解真实，真　　实似乎只对早餐这类事物有意义，而对深夜月光下某个人　　叙述的死人复活故事，真实在翌日清晨对它的回避总是毫　　不犹豫。因此我们的文学只能在缺乏想象的茅屋里度日如　　年。在有人以要求新闻记者眼中的真实，来要求作家眼中　　的真实时，人们的广泛拥护也就理所当然了。而我们也因　　此无法期待文学会出现奇迹。327　　一九八九年元旦的第二天，安详的史铁生坐在床上向　　我揭示这样一个真理：在瓶盖拧紧的药瓶里，药片是否会　　自动跳出来？他向我指出了经验的可怕，因为我们无法相　　信不揭开瓶盖药片就会出来，我们的悲剧在于无法相信。　　如果我们确信无疑地认为瓶盖拧紧药片也会跳出来，那么　　也许就会出现奇迹。可因为我们无法相信，奇迹也就无法　　呈现。　　在一九八六年写完《十八岁出门远行》之后，我隐约　　预感到一种全新的写作态度即将确立。艾萨克辛格在初学　　写作之时，他的哥哥这样教导他：“事实是从来不会陈旧　　过时的，而看法却总是会陈旧过时”。当我们抛弃对事实　　做出结论的企图，那么已有的经验就不再牢不可破。我们　　开始发现自身的肤浅来自于经验的局限。这时候我们对真　　实的理解也就更为接近真实了。当我们就事论事地描述某　　一事件时，我们往往只能获得事件的外貌，而其内在的广　　阔含义则昏睡不醒。这种就事论事的写作态度窒息了作家　　应有的才华，使我们的世界充满了房屋、街道这类实在的　　事物，我们无法明白有关世界的语言和结构。我们的想象　　力会在一只茶杯面前忍气吞声。　　有关二十世纪文学评价的普遍标准，一直以来我都难　　以接受。把它归结为后工业时期人的危机的产物似乎过于　　简单。我个人认为二十世纪文学的成就主要在于文学的想　　象力重新获得自由。十九世纪文学经过了辉煌的长途跋涉　　之后，却把文学的想象力送上了医院的病床。　　当我发现以往那种就事论事的写作态度只能导致表面　　的真实以后，我就必须去寻找新的表达方式。寻找的结果　　使我不再忠诚所描绘事物的形态，我开始使用一种虚伪的　　形式。这种形式背离了现状世界提供给我的秩序和逻辑，　　然而却使我自由地接近了真实。　　罗布—格里耶认为文学的不断改变主要在于真实性概　　念在不断改变。十九世纪文学造就出来的读者有其共同的　　特点，那就是世界对他们而言已经完成和固定下来。他们　　在各种已经得出的答案里安全地完成阅读行为，他们沉浸　　在不断被重复的事件的陈旧冒险里。他们拒绝新的冒险，　　因为他们怀疑新的冒险是否值得。对于他们来说，一条街　　道意味着交通、行走这类大众的概念。而街道上的泥迹，　　他们也会立刻赋于“不干净”“没有清扫”之类固定想法　　。　　文学所表达的仅仅只是一些大众的经验时，其自身的　　革命便无法避免。任何新的经验一旦时过境迁就将衰老，　　而这衰老的经验却成为了真理，并且被严密地保护起来。　　在各种陈旧经验堆积如山的中国当代文学里，其自身的革　　命也就困难重重。　　当我们放弃“没有清扫”“不干净”这些想法，而去　　关注泥迹可能显示的意义，那种意义显然是不确定和不可　　捉摸的，有关它的答案像天空的颜色一样随意变化，那么　　我们也许能够获得纯粹个人的新鲜经验。　　普鲁斯特在《复得的时间》里这样写到：“只有通过　　钟声才能意识到中午的康勃雷，通过供暖装置所发出的哼　　声才意识到清早的堂西埃尔。”康勃雷和堂西埃尔是两个　　地名。在这里，钟声和供暖装置的意义已不再是大众的概　　念，已经离开大众走向个人。　　一次偶然的机会，使我在某个问题上进行了长驱直入　　的思索，那时候我明显地感到自己脱离常识过程时的快乐　　。我选用“偶然的机会”，是因为我无法确定促使我思想　　新鲜起来的各种因素。我承认自己所有的思考都从常识出　　发，一九八六年以前的所有思考都只是在无数常识之间游　　荡，我使用的是被大众肯定的思维方式，但是那一年的某　　一个思考突然脱离了常识的围困。　　那个脱离一般常识的思考，就是此文一直重复出现的　　真实性概念。有关真实的思考进行了两年多以后还将继续　　下去，我知道自己已经丧失了结束这种思考的能力。因此　　此刻我所要表达的只是这个思考的历程，而不是提供固定　　的答案。　　任何新的发现都是从对旧事物的怀疑开始的。人类文　　明为我们提供了一整套秩序，我们置身其中是否感到安全　　？对安全的责问是怀疑的开始。人在文明秩序里的成长和　　生活是按照规定进行着。秩序对人的规定显然是为了维护　　人的正常与安全，然而秩序是否牢不可破？事实证明庞大　　的秩序在意外面前总是束手无策。城市的十字路口说明了　　这一点。十字路口的红绿灯，以及将街道切割成机动车道　　、自行车道、人行道，而且来与去各在大路的两端。所有　　这些代表了文明的秩序，这秩序的建立是为了杜绝车祸，　　可是车祸经常在十字路口出现，于是秩序经常全面崩溃。　　交通阻塞以后几百辆车将组成一个混乱的场面。这场面告　　诉我们，秩序总是要遭受混乱的捉弄。因此我们置身文明　　秩序中的安全也就不再真实可信。　　我在一九八六年、一九八七年里写《一九八六年》、　　《河边的错误》、《现实一种》时，总是无法回避现实世　　界给予我的混乱。那一段时间就像张颐武所说的“余华好　　像迷上了暴力”。确实如此，暴力因为其形式充满激情，　　它的力量源自于人内心的渴望，所以它使我心醉神迷。让　　奴隶们互相残杀，奴隶主坐在一旁观看的情景已被现代文　　明驱逐到历史中去了。可是那种形式总让我感到是一出现　　代主义的悲剧。人类文明的递进，让我们明白了这种野蛮　　的行为是如何威胁着我们的生存。然而拳击运动取而代之　　，在这里我们可以看到文明对野蛮的悄悄让步。即便是南　　方的斗蟋蟀，也可以让我们意识到暴力是如何深入人心。　　在暴力和混乱面前，文明只是一个口号，秩序成为了装饰　　。　　我曾和老师李陀讨论过叙述语言和思维方式的问题。　　李陀说：“首先出现的是叙述语言，然后引出思维方式。　　”　　我的个人写作经历证实了李陀的话。当我写完《十八　　岁出门远行》后，我从叙述语言里开始感受到自己从未有　　过的思维方式。这种思维方式一直往前行走，使我写出了　　《一九八六年》、《现实一种》等作品，然而在一九八八　　年春天写作《世事如烟》时，我并没有清晰地意识到新的　　变化在悄悄进行。直到整个叙述语言方式确立后，才开始　　明确自己的思维运动出现了新的前景。而在此之前，也就　　是写完《现实一种》时，我以为从《十八岁出门远行》延　　伸出来的思维方式已经成熟和固定下来。我当时给朱伟写　　信说道：“我已经找到了今后的创作的基本方法”。　　事实上到《现实一种》为止，我有关真实的思考只是　　对常识的怀疑。也就是说，当我不再相信有关现实生活的　　常识时，这种怀疑便导致我对另一部分现实的重视，从而　　直接诱发了我有关混乱和暴力的极端化想法。　　在我心情开始趋向平静的时候，我便尽量公正地去审　　视现实。然而，我开始意识到生活是不真实的，生活事实　　上是真假杂乱和鱼目混珠。这样的认识是基于生活对于任　　何一个人都无法客观。生活只有脱离我们的意志独立存在　　时，它的真实才切实可信。而人的意志一旦投入生活，诚　　然生活中某些事实可以让人明白一些什么，但上当受骗的　　可能也同时呈现了。几乎所有的人都曾发出过这样的感叹　　：生活欺骗了我。因此，对于任何个体来说，真实存在的　　只能是他的精神。当我认为生活是不真实的，只有人的精　　神才是真实时，难免会遇到这样的理解：我在逃离现实生　　活。汉语里的“逃离”暗示了某种惊慌失措。另一种理解　　是上述理解的深入，即我是属于强调自我对世界的感知，　　我承认这个说法的合理之处，但我此刻想强调的是：自我　　对世界的感知其终极目的便是消失自我。人只有进入广阔　　的精神领域才能真正体会世界的无边无际。我并不否认人　　可以在日常生活里消解自我，那时候人的自我将融化在大　　众里，融化在常识里。这种自我消解所得到的很可能是个　　性的丧失。　　在人的精神世界里，一切常识提供的价值都开始摇摇　　欲坠，一切旧有的事物都将获得新的意义。在那里，时间　　固有的意义被取消。十年前的往事可以排列在五年前的往　　事之后，然后再引出六年前的往事。同样这三件往事，在　　另一种环境时间里再度回想时，它们又将重新组合，从而　　展示其新的含义。时间的顺序在一片宁静里随意变化。生　　与死的界线也开始模糊不清，对于在现实中死去的人，只　　要记住他们，他们便依然活着。另一些人尽管继续活在现　　实中，可是对他们的遗忘也就意味着他们已经死亡。而欲　　望和美感、爱与恨、真与善在精神里都像床和椅子一样实　　在，它们都具有限定的轮廊，坚实的形体和常识所理解的　　现实性。我们的目光可以望到它们，我们的手可以触摸它　　们。　　二　　对于一九八九年开始写作或者还在写作的人来说，小　　说已不是首创的形式，它作为一种传统为我们继承。我这　　里所指的传统，并不只针对狄得罗，或者十九世纪的巴尔　　扎克、狄更斯，也包括活到二十世纪的卡夫卡、乔伊斯，　　同样也没有排斥罗布—格里耶，福克纳和川端康成。对于　　我们来说，无论是旧小说，还是新小说，都已经成为传统　　。因此我们无法回避这样的问题，即我们为何写作？我们　　所有的努力都是为了什么？我现在所能回答的只能是——　　我所有的努力都是为了使这种传统更为接近现代，也就是　　说使小说这个过去的形式更为接近现在。　　这种接近现在的努力将具体体现在叙述方式、语言和　　结构、时间和人物的处理上，就是如何寻求最为真实的表　　现形式。　　当我越来越接近三十岁的时候（这个年龄在老人的回　　顾里具有少年的形象，然而在于我却预示着与日俱增的回　　想），在我规范的日常生活里，每日都有多次的事与物触　　发我回首过去，而我过去的经验为这样的回想提供了足够　　事例。我开始意识到那些即将来到的事物，其实是为了打　　开我的过去之门。因此现实时间里的从过去走向将来便丧　　失了其内在的说服力。似乎可以这样认为，时间将来只是　　时间过去的表象。如果我此刻反过来认为时间过去只是时　　间将来的表象时，确立的可能也同样存在。我完全有理由　　认为过去的经验是为将来的事物存在的，因为过去的经验　　只有通过将来事物的指引才会出现新的意义。　　拥有上述前提以后，我开始面对现在了。事实上我们　　真实拥有的只有现在，过去和将来只是现在的两种表现形　　式。我的所有创作都是针对现在成立的，虽然我叙述的所　　有事件都作为过去的状态出现，可是叙述进程只能在现在　　的层面上进行。在这个意义上说，一切回忆与预测都是现　　在的内容，因此现在的实际意义远比常识的理解要来得复　　杂。由于过去的经验和将来的事物同时存在现在之中，所　　以现在往往是无法确定和变幻莫测的。　　阴沉的天空具有难得的宁静，它有助于我舒展自己的回忆。当我开始回忆多年前某桩往事，并涉及到与那桩往事有关的阳光时，我便知道自己叙述中需要的阳光应该是怎样的阳光了。正是这种在阴沉的天空里显示出来的过去的阳光，便是叙述中现在的阳光。　　-　　在叙述与叙述对象之间存在的第三者（阴沉的天空），可以有效地回避表层现实的局限，也就是说可以从单调的此刻进入广阔复杂的现在层面。这种现在的阳光，事实上是叙述者经验里所有阳光的汇集。因此叙述者可以不受束缚地寻找最为真实的阳光。　　-　　我喜欢这样一种叙述态度，通俗的说法便是将别人的事告诉别人。而努力躲避另一种叙述态度，即将自己的事告诉别人。即便是我个人的事，一旦进入叙述我也将其转化为别人的事。我寻找的是无我的叙述方式，在这个意义上，我同意李劼强调的作家与作品之间有一个叙述者的存在。在叙述过程中，个人经验转换的最简便有效的方法就是，尽可能回避直接的表述，让阴沉的天空来展示阳光。　　-　　我在前文确立的现在，某种意义上说是针对个人精神成立的，它越出了常识规定的范围。换句话说，它不具备常识应有的现存答案和确定的含义。因此面对现在的语言 ,只能是一种不确定的语言。　　-　　日常语言是消解了个性的大众化语言，一个句式可以唤起所有不同人的相同理解。那是一种确定了的语言，这种语言向我们提供了一个无数次被重复的世界，它强行规定了事物的轮廓和形态。因此当一个作家感到世界像一把椅子那样明白易懂时，他提倡语言应该大众化也就理直气壮了。这种语言的句式像一个紧接一个的路标，总是具有明确的指向。　　-　　所谓不确定的语言，并不是面对世界的无可奈何，也不是不知所措之后的含糊其词。事实上它是为了寻求最为真实可信的表达。因为世界并非一目了然，面对事物的纷繁复杂，语言感到无力时时作出终极判断。为了表达的真实，语言只能冲破常识，寻求一种能够同时呈现多种可能，同时呈现几个层面，并且在语法上能够并置、错位、颠倒、不受语法固有序列束缚的表达方式。　　-　　当内心涌上一股情感，如果能够正确理解这股情感，也许就会发现那些痛苦、害怕、喜悦等确定字眼，并非是内心情感的真实表达，它们只是一种简单的归纳。要是使用不确定的叙述语言来表达这样的情感状态，显然要比大众化的确定语言来得客观真实。　　-　　我这样说并非全部排斥语言的路标作用，因为事物并非任何时候都是纷繁复杂，它也有简单明了的时候。同时我也不想掩饰自己在使用语言时常常力不从心。痛苦、害怕等确定语词我们谁也无法永久逃避。我强调语言的不确定，只是为了尽可能真实地表达。　　-　　我所指的不确定的叙述语言，和确定的大众语言之间最根本的区别在于：前者强调对世界的感知，而后者则是判断。　　-　　我在前文已经说过，大众语言向我们提供了一个无数次被重复的世界。因此我寻找新语言的企图，是为了向朋友和读者展示一个不曾被重复的世界。　　-　　世界对于我，在各个阶段都只能作为有限的整体出现。所以在我某个阶段对世界的理解，只是对某个有限的整体的理解，而不是世界的全部。这种理解事实上就是结构。　　-　　从《十八岁出门远行》到《现实一种》时期的作品，其结构大体是对事实框架的模仿，情节段之间的关系基本上是递进、连接的关系，它们之间具有某种现实的必然性 .但是那时期作品体现我有关世界结构的一个重要标志，便是对常理的破坏。简单的说法是，常理认为不可能的，在我作品里是坚实的事实；而常理认为可能的，在我那里无法出现。导致这种破坏的原因首先是对常理的怀疑。很多事实已经表明，常理并非像它自我标榜的那样，总是真理在握。我感到世界有其自身的规律，世界并非总在常理推断之中。我这样做同时也是为了告诉别人：事实的价值并不只是局限于事实本身，任何一个事实一旦进入作品都可能象征一个世界。　　-　　当我写作《世事如烟》时，其结构已经放弃了对事实框架的模仿。表面上看为了表现更多的事实，使其世界能够尽可能呈现纷繁的状态，我采用了并置、错位的结构方式。但实质上，我有关世界结构的思考已经确立，并开始脱离现状世界提供的现实依据。我发现了世界里一个无法眼见的整体的存在，在这个整体里，世界自身的规律也开始清晰起来。　　-　　那个时期，当我每次行走在大街上，看着车辆和行人运动时，我都会突然感到这运动透视着不由自主。我感到眼前的一切都像是事先已经安排好，在某种隐藏的力量指使下展开其运动。所有的一切（行人、车辆、街道、房屋、树木），都仿佛是舞台上的道具，世界自身的规律左右着它们，如同事先已经确定了的剧情。这个思考让我意识到，现状世界出现的一切偶然因素，都有着必然的前提。因此，当我在作品中展现事实时，必然因素已不再统治我，偶然的因素则异常地活跃起来。　　-　　与此同时，我开始重新思考世界里的一切关系：人与人、人与现实、房屋与街道、树木与河流等等。这些关系如一张错综复杂的网。　　-　　那时候我与朋友交谈时，常常会不禁自问：交谈是否呈现了我与这位朋友的真正关系？无可非议这种关系是表面的，暂时的。那么永久的关系是什么？于是我发现了世界赋于人与自然的命运。人的命运，房屋、街道、树木、河流的命运。世界自身的规律便体现在这命运之中，世界里那不可捉摸的一部分开始显露其光辉。我有关世界的结构开始重新确立，而《世事如烟》的结构也就这样产生.在《世事如烟》里，人与人，人与物，物与物；情节与情节，细节与细节的连接都显得若即若离，时隐时现。我感到这样能够体现命运的力量，即世界自身的规律。　　-　　现在我有必要说明的是：有关世界的结构并非只有唯一。因此在《世事如烟》之后，我的继续寻找将继续有意义。当我寻找的深入，或者说角度一旦改变，我开始发现时间作为世界的另一种结构出现了。　　-　　世界是所发生的一切，这所发生的一切的框架便是时间。因此时间代表了一个过去的完整世界。当然这里的时间已经不再是现实意义上的时间，它没有固定的顺序关系。它应该是纷繁复杂的过去世界的随意性很强的规律。　　-　　当我们把这个过去世界的一些事实，通过时间的重新排列，如果能够同时排列出几种新的顺序关系（这是不成问题的），那么就将出现几种不同的新意义。这样的排列显然是由记忆来完成的，因此我将这种排列称之为记忆的逻辑。所以说，时间的意义在于它随时都可以重新结构世界，也就是说世界在时间的每一次重新结构之后，都将出现新的姿态。　　-　　事实上，传统叙述里的插叙、倒叙，已经开始了对小说时间的探索。遗憾的是这种探索始终是现实时间意义上的探索。由于这样的探索无法了解到时间的真正意义，就是说无法了解时间其实是有关世界的结构，所以它的停滞不前将是命中注定的。　　-　　在我开始以时间作为结构，来写作《此文献给少女杨柳》时，我感受到闯入一个全新世界的极大快乐。我在尝试地使用时间分裂，时间重叠，时间错位等方法以后，收获到的喜悦出乎预料。遗憾的是《钟山》在发表这篇作品时，将对我的意图进行小小的友好的破坏。我这篇小说有四大段十三小节，我故意采用1234123412312的小节排列，以显示这四段的同步关系。但发表时将成为12345678910111213小节的排列，然而这并不影响我今后为《钟山》写稿的热情，因为这种热情是针对范小天成立的。　　-　　两年以来，一些读过我作品的读者经常这样问我：你为什么不写写我们？我的回答是：我已经写了你们。　　-　　他们所关心的是我没有写从事他们那类职业的人物，而并不是作为人我是否已经写到他们了。所以我还得耐心地向他们解释：职业只是人物身上的外衣，并不重要。　　-　　事实上我不仅对职业缺乏兴趣，就是对那种竭力塑造人物性格的做法也感到不可思议和难以理解。我实在看不出那些所谓性格鲜明的人物身上有多少艺术价值。那些具有所谓性格的人物几乎都可以用一些抽象的常用语词来概括，即开朗、狡猾、厚道、忧郁等等。显而易见，性格关心的是人的外表而并非内心，而且经常粗暴地干涉作家试图进一步深入人的复杂层面的努力。因此我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的存在价值。　　-　　另一方面，我并不认为人物在作品中享有的地位，比河流、阳光、树叶、街道和房屋来得重要。我认为人物和河流、阳光等一样，在作品中都只是道具而已。河流以流动的方式来展示其欲望，房屋则在静默中显露欲望的存在。人物与河流、阳光、街道、房屋等各种道具在作品中组合一体又相互作用，从而展现出完整的欲望。这种欲望便是象征的存在。　　-　　因此小说传达给我们的，不只是栩栩如生或者激动人心之类的价值。它应该是象征的存在。而象征并不是从某个人物或者某条河流那里显示。一部真正的小说应该无处不洋溢着象征，即我们寓居世界方式的象征，我们理解世界并且与世界打交道的方式的象征。　　-　　一九八九年六月　　补充日期: 2001-04-18 09:51:12　　【《河边的错误》后记】　　◇余华◇　　三四年前，我写过一篇题为《虚伪的作品》的文章，　　发表在1989年的《上海文论》上。这是一篇具有宣言　　倾向的写作理论，与我前几年的写作行为紧密相关。　　文章中的诸多观点显示了我当初的自信与叛逆的欢乐　　，当初我感到自己已经洞察到艺术永恒之所在，我在表达　　思考时毫不犹豫。现在重读时，我依然感到没有理由去反　　对这个更为年轻的我，《虚伪的作品》对我的写作依然有　　效。　　这篇文章始终没有脱离这样一个前提，那就是所有的　　理论都只针对我自己的写作，不涉及到另外任何人。　　几年后的今天，我开始相信一个作家的不稳定性，比　　他任何尖锐的理论更为重要。一成不变的作家只会快速奔　　向坟墓，我们面对的是一个捉摸不定与喜新厌旧的时代，　　事实让我们看到一个严格遵循自己理论写作的作家是多么　　可怕，而作家源源不断的生命力在于经常的朝三暮四。为　　什么几年前我们热衷的话题，现在已经无人顾及。是时代　　在变？还是我们在变？这是一个难以解答的问题，却说明　　了固定与封闭的事物是不存在的。作家的不稳定性取决于　　他的智慧与敏锐的程度。作家是否能够使自己始终置身于　　发现之中，这是最重341　　要的。　　怀疑主义者告诉我们：任何一个命题的对立面，都存　　在着另外一个命题。这句话解释了那些优秀的作家为何经　　常自己反对自己。作家不是神甫，单一的解释与理论只会　　窒息他们，作家的信仰是没有仪式的，他们的职责不是布　　道，而是发现，去发现一切可以使语言生辉的事物。无论　　是健康美丽的肌肤，还是溃烂的伤口，在作家那里都应当　　引起同样的激动。　　所以我现在宁愿相信自己是无知的，实际上事实也是　　如此。任何知识说穿了都只是强调，只是某一立场和某一　　角度的强调。事物总是存在两个以上的说法，不同的说法　　都标榜自己掌握了世界真实。可真实永远都是一位处女，　　所有的理论到头来都只是自鸣得意的手淫。　　对创作而言，不存在绝对的真理，存在的只是事实。　　比如艺术家与匠人的区别。匠人是为利益和大众的需求而　　创作，艺术家是为虚无而创作。艺术家在任何一个时代都　　只能是少数派，而且往往是那个时代的笑柄，虽然在下一　　个时代里，他们或许会成为前一时代的唯一代表，但他们　　仍然不是为未来而创作的。对于匠人来说，他们也同样拥　　有未来。所以我说艺术家是为虚无而创作的，因为他们是　　这个世界上仅存的无知者，他们唯一可以真实感受的是来　　自精神的力量，就像是来自夜空和死亡的力量。在他们的　　肉体腐烂之前，是没有人会去告诉他们，他们的创作给这　　个世界带来了什么？匠人就完全不一样了，他们每一分钟　　都知道自己从实际中获得了什么，他们在临死之前可以准　　确地计算出自己有多少成果。而艺术家只能来自于无知，　　又回到无知之中。　　一九九二年八月六日

呵呵~ 那本书没有只有《利玛窦的记忆宫殿》

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应该是这个吧英文名叫 Children of My Heart 导演: Keith Ross Leckie 编剧: Keith Ross Leckie 主演: Geneviève Désilets Yani Gellman Isabella Fink 上映年度: 2000 制片国家/地区: Canada 影名: Children of My Heart (2000) (TV) 简体中文名: 艳阳红 imdb编号: tt0221877 这个电影讲的是一个印第安和白人的混血男孩，为了自己的血统里面的野性部分，常常在他的父亲和他所处的城市里面受到非议， 他不爱上学，因为他的表现总是被人说成野性的血统,然后加上不屑的表情，直到一位年轻的女教师的出现，才改变了现状，她要他为自己的血统感到骄傲，并鼓励他去探究大自然等等他感兴趣的东西。 不可避免的一场爱情诞生了！ 但同样不可避免的这是不能被人们认可的爱情！ 女教师最终座火车走了.男孩骑着马举着野花在火车窗口递给了女教师. 那个男演员是 Yani Gellman雅尼·吉尔曼 http://www.blogchina.com/authorEdit/articleCommentAll.php?id=38479

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暴力与死亡的主题一直存在于余华的作品中，如《现实一种》中将暴力描写到了极致，《活着》将死亡写得趋向平静，而《兄弟》的上部也存在着人们对暴力的近乎变态的渴求。它讲述了20世纪六、七十年代，即“文革”前后刘镇上一根重组的四口之家的故事。席卷一切的革命让人们对暴力的肆虐从看热闹式的冷酷发展到歇斯底里的狂热，正是这种狂热的、反理性的暴力造成了人们生活的苦难与不幸。也正是由于畸形“革命”的要求，施暴与受难之间可以随时转化，这种荒诞的暴力发泄更加剧了人们归宿的悲剧性。小说中暴力的顶点应该是宋凡平在车站被活活打死这一情节。“几根木棍迎面打来，宋凡平本能地举起右胳膊阻挡打来的木棍，木棍砸在了他的右胳膊上，让他觉得手臂的骨头仿佛断了似的疼痛”。面对毒打，他脱臼的左胳膊竟然神奇般地抬了起来，但此时的宋凡平面对整日的毒打与饥饿早已不能以一敌六，何况，他所面对的是六个“带红袖章的。宋凡平的“逃跑”正好给了他们发泄暴力欲望的借口，“折断后像刺刀一样锋利的木棍捅进了他的身体，捅进去以后又拔了出来，宋凡平身体像是漏了似的到处喷出了鲜血”。而真正荒诞的是，今天的受难者在前一天可能还是施暴集团中的一员。当孙伟甩着他那一头潇洒的长发，带着他的两个小跟班用扫堂腿将李光头和宋钢扫得一个跟头接一个跟头地满街乱跑时，他无论如何也想不到“红袖章”的理发推子会深深地插进他的颈部，他动脉里的血会喷射出两米多高。当孙伟的父亲霸道地享用李光头兄弟俩为父亲准备的虾和酒时，他绝对想不到自己也会像宋凡平那样被戴上地主的帽子，受尽侮辱，就连自己的儿子都被残忍地杀死，他的妻子因此而发疯。他也一定想不到他会在当初关押宋凡平的仓库中用尽生命里所有的力气，绝望地将一颗铁钉活活砸进自己的脑袋。在暴力之下，“施暴者已经异化成了毫无人性的杀人武器，而受难者在无望的苦难中一个个离开”。余华以极细致的笔触、冷静旁观者的视角描述了暴力的极致宣泄，而这种宣泄是建立在人们对理性完全抛弃的基础上的。但值得注意的是，余华似乎为这种暴力的宣泄找了一个合适的理由：在那个特殊的年代，人们被狭隘的社会观念所禁锢，进而枉顾人性、漠视生命。笔者认为，这背后是余华对人类劣根性的控诉以及对那个荒诞年代的反思。

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　　1960年 l岁　　4月3曰中午，余华出生于浙江省立杭州医院(现为浙江省中医院)。父亲华自治，山东人，部队转业后在浙江省防疫大队工作。母亲余佩文，绍兴人，浙江医院手术室护士长。余华有一哥哥华旭。　　1962年 3岁　　由于父亲完成了浙江医科大学的专科学习，回到浙江嘉兴市海盐县人民医院任外科医生，余华全家遂随父亲迁至海盐。余华从此在这个江南小城开始了漫长的童年生活。　　1963年 4岁　　余华进入当地的县幼儿园。对此，余华的记忆是：“我是一个很听话的孩子，我母亲经常这样告诉我，说我小时候不吵也不闹，让我干什么我就干什么，她每天早晨送我去幼儿园，到了晚上她来接我时，发现我还坐在早晨她离开时坐的位置上。我独自一人坐在那里，我的那些小伙伴都在一旁玩耍。”　　由于父母很忙，上班后就将余华和哥哥锁在家中。兄弟俩惟有的乐趣便是“经常扑在窗口，看着外面的景色。”　　1965年 6岁　　和那个时代的大多数家庭一样，当哥哥脖子上挂着一把钥匙，背着书包上学时，余华便跟在哥哥身边也开始了上学的生涯。“他上课时，我就在教室外一个人玩，他放学后就带着我回家。有几次他让我坐到课堂上去，和他坐在一把椅子里听老师讲课。”　　1967年 8岁　　余华在海盐县向阳小学上小学。同时对医院环境越来越熟悉，“那时候，我一放学就是去医院，在医院的各个角落游来荡去的，一直到吃饭。……我父亲当时给我最突出的印象，就是他从手术室里出来时的模样，他的胸前是斑斑的血迹，口罩挂在耳朵上，边走过来边脱下沾满鲜血的手术手套。”　　1971年 12岁　　余华读小学四年级，全家搬到医院里职工宿舍。对此，余华曾回忆到：“我家对面就是太平间，差不多隔几个晚上我就会听到凄惨的哭声。那几年里我听够了哭喊的声音，各种不同的哭声，男的、女的、老的、少的，我都听了不少。”　　1972年 13岁　　7月，余华小学毕业。此时，适逢海盐县图书馆重新对外开放，父亲为他和哥哥办了两张借书证。从那时起，余华开始阅读小说，尤其是长篇小说。他几乎将那个时代所有的作品都读了一遍，包括《艳阳天》、《金光大道》、《牛田洋》、《虹南作战史》、《新桥》、《矿山风云》、《飞雪迎春》、《闪闪的红星》……等等。他说，当时自己最喜欢的书是《闪闪的红星》，然后是《矿山风云》。　　9月，余华进入海盐中学读书。　　1973年 14岁　　余华继续在海盐中学读书，并渐渐迷恋上了街道上的大字报。每天放学同家的路上，他都要在那些大字报前消磨一段时间。余华自己认为：“在大字报的时代，人的想象力被最大限度的发掘了出来，文学的一切手段都得到了发挥，什么虚构、夸张、比喻、讽刺……应有尽有。这是我最早接触到的文学，在大街上，在越贴越厚的大字报前，我开始喜欢文学了。”　　1974年 15岁　　余华继续在海盐中学读书，并在那个读书无用论的年代，除了学工学农之外，余华和大多数学生一样，经常在下课铃响时匆匆地冲进教室，或者在上课铃响时，却依然满校的闲逛。有段时间，余华曾是迷上了音乐简谱，并试图将鲁迅的《狂人日记》谱写成音乐。“我写下了这个世界上最长的一首歌，而且是一首无人能够演奏，也无人有幸聆听的歌。”　　中学期间，余华曾担任学校黑板报的采编工作，并常常采写通讯报道之类的文稿。　　1977年 18岁　　余华中学毕业。参加**恢复的第一次高考，落榜。　　1978年 19岁　　3月，由父母安排，余华进入海盐县武原镇卫生院当牙科医生。余华后来说：“我实在不喜欢牙医工作，每天八小时的工作，一辈子都要去看别人的口腔，这是世界上最没有风景的地方，牙医的人生道路让我感到一片灰暗。"　　由于武原镇卫生院对面就是海盐县文化馆，余华每天看到文化馆的工作人员从来不用正常上班，非常羡慕。但是，当时的文化馆一作人员都需要一技之长，或音乐，或美术，或写作，余华在对自己进行了一番掂量之后，认为文学最有可能使自己进入文化馆，于是开始写作尝试。　　1979年 20岁　　余华被安排到浙江宁波进修口腔科。此间，余华接触到川端康成的作品。川端康成对余华的早期创作产生了至关重要的作用，使他明白了小说细部叙事的魅力。“那五六年的时间我打下了一个坚实的写作基础，就是对细部的关注。现在不管我小说的节奏有多快，我都不会忘了细部。”　　1980年 21岁　　余华继续进行小说写作的尝试。据余华父母的回忆，在这一阶段，余华除上班之外，所有时间几乎都呆在虹桥新村26号自己那间临河的小屋中，以异常执着的精神做着文学的梦。　　1981年 22岁　　除了川端康成之外，余华开始慢慢地接触其它外国作家。据余华哥哥华旭回忆，他常　　常不分昼夜地与当地文学圈内的朋友们分享阅读和写作的快乐。　　1983年 24岁　　余华开始接触马尔克斯等拉美作家作品，并继续小说创作。　　1月，在《西湖》第l期发表短篇小说《第一宿舍》，此系余华的处女作。同年，《西湖》第8期又发表短篇小说《“威尼斯”牙齿店》。　　11月，余华欣喜地接到时任《北京文学》编委周雁如电话，赴京改稿。这次改稿之行，使余华开始了写作历程的重要转折。　　12月，在当时影响颇大的《青春》杂志发表短篇小说《鸽子，鸽子》。随后，余华借凋到梦寐以求的海盐县文化馆。　　1984年 25岁　　1月，余华在《北京文学》发表短篇小说《星星》，随后又在该刊发表《竹女》、《月亮照着你，月亮照着我》等短篇，其中《星星》获得当年的《北京文学》奖。　　5月，在《东海》发表短篇小说《男儿有泪不轻弹》。　　8月，余华正式调入海盐县文化馆。　　1985年 26岁　　3月，与当时的海盐县文化馆文秘干部潘银春女士结婚。　　9月，余华与另一位浙江青年作家赵锐勇一起，历时二十余天，沿长江两岸进行考察。这也是余华第一次真正意义上的出门远行。　　1986年 27岁　　春天，余华与朋友在杭州逛书店，意外发现仅有的一册《卡夫卡小说选》，朋友先买下了。为此，余华以一套《战争与和平》换取了此书。从此，“卡夫卡在川端康成的屠刀一下拯救了我。我把这理解成命运的一次恩赐。”　　冬天，余华赴北京两直门的上园饭店参加《北京文学》的笔会，遇见著名的文学评论家李陀。余华将自己的新作《十八岁出门远行》交给李陀审读，李陀看完后说：“你已经走到了中国当代文学的最前列了。”后来，余华承认：“李陀的这句话我一辈子忘不了，就是他这句话使我后来越写胆子越大。”　　1987年 28岁　　余华在《北京文学》发表《十八岁出门远行》和《西北风呼啸的中午》，同时又在《收获》发表《四月三日事件》和《一九八六年》，从此开始确立了自己在中国先锋作家中的地位。　　2月，余华赴北京鲁迅文学院参加文学讲习班的学习。7月结束，返回海盐。　　1988年 29岁　　余华分别在《北京文学》和《收获》发表《现实一种》、《世事如烟》等重要作品。　　9月，余华进入鲁迅文学院和北京师范大学联合举办的创作研究生班学习，期间与莫言、刘毅然等同学。　　鲁迅文学院读书期间，余华开始广泛接触包括马尔克斯、福克纳、胡安·鲁尔福等大量现代作家的经典作品，并陆续创作了一大批先锋式的中短篇小说。　　1989年 30岁　　4月，受山东电视台邀请，与刘毅然等作家班同学数人一起穿越西部，沿途考察了新疆、甘肃、青海和西藏等地，历时一个多月。暑期赴山东威海，为山东电视台撰写《穿越西部》专题片。　　9月，在《上海文论》第5期发表重要论文《虚伪的作品》，明确地表达了自己对现实秩序的不信任，并全面阐释自己内心真实的艺术哲学和审美观念。　　此外，还在《钟山》、《北京文学》、《人民文学》等杂志分别发表了《此文献给少女杨柳》、《往事与刑罚》、《鲜血．梅花》等一批极具先锋意味的中短篇小说。　　年底，余华调入嘉兴市文联，为《烟雨楼》编辑。　　1990年 31岁　　作家出版社出版了余华的第一部小说集《十八岁出门远行》。　　不久，台湾远流出版公司也出版了小说集《十八岁出门远行》。　　除读书之外，余华还开始了第一部长篇《细雨与呼喊》(后改名为《在细雨中呼喊》)的写作。　　年底，余华研究生班毕业，获文学硕士，并回嘉兴继续修改《细雨与呼喊》。　　1991年 32岁　　8月，与潘银春女士离婚。　　花城出版社出版了余华的第二部小说集《偶然事件》。　　在《收获》发表了余华的第一部长篇小说《细雨与呼喊》，后由花城出版社出版。　　台湾远流出版公司出版了余华小说集《世事如烟》。　　1992年 33岁　　与作家班同学陈虹女士结婚。余华认为，妻子陈虹对自己后来的创作产生了非常重要的影响。　　受聘为浙江文学院合同制作家，聘期约为一年。　　在《收获》发表重要长篇小说《活着》，后由长江文艺出版社出版。　　长江文艺出版社出版了小说集《河边的错误》。　　台湾远流出版公司出版了长篇小说《在细雨中呼喊》。　　1993年 34岁　　8月，调离嘉兴市文联，并定居北京，开始职业写作。　　8月27日，儿子余海果出生。　　台湾远流出版公司出版了小说集《夏季台风》。

《近距离恋爱》是熊泽尚人执导的爱情电影，根据MIKIMOTO凛创作的同名漫画改编，由山下智久、小松菜奈、水川麻美等主演。该片讲述了天才女高中生枢木润希与傲娇英语老师樱井遥之间展开的校园恋爱故事。2014年10月11日在日本全国上映。高中女生枢木润希无论内心如何波动外表总是处乱不惊，成绩优秀、年级领先的她被当成是天才，美中不足的是，润希却对英语这门科目颇为头疼。自信满满而又帅气出众的樱井遥担任英语老师以来，许多女学生都为他着迷，唯独润希表现出抵触情绪，英语成绩愈发难见起色。补习课上，遥因为润希总是面无表情心生恶作剧念头，暧昧紧张的气氛搅乱了少女的心。遥与润希的爱情在各种磨难和现实面前承受极大的考验。站在教师的立场上，樱井遥为润希的将来考虑，因此用谎话拒绝了润希。润希深受伤害，启程前往其他国家留学。扩展资料《近距离恋爱》的电影影响电影凭借师生恋的话题引发了不少关注，也充分还原了原作中种种让人难以抗拒的场景，故事看着就能让人脸红不已，许多剧情让人心头一动。在前半部分当中，剧情充满了各种少女漫画应有的元素，而进入到后半部分之后，两名主人公的心情也进一步引发观众的共鸣，唤起大家思念重要之人的情意。该作品很好地表现出了漫画世界当中“不可能”的场景，作为爱情故事被业界誉为“年度最佳”，山下智久以出色的演技扮演了一位傲娇教师，女主角小松菜奈也有较好的表现，两人的演出给观众一种仿佛原作中的人物来到现实的感受。参考资料来源：百度百科-近距离恋爱

余华是我觉得最优秀的小说家之一。当然不需要我说他也是最优秀的小说家，从他的书被翻译成多国文字发行出来就可以看出。余华的书，本身有巨大的感染力之外，更重要的的是，他的书不仅仅是在叙述一个个故事，而是在不断的揭示社会在历史发展中的阵痛。他在讲述悲剧，这悲剧属于社会的也是属于社会中每一个人的。1.《活着》 《活着(新版)》讲述了农村人福贵悲惨的人生遭遇。福贵本是个阔少爷，可他嗜赌如命，终于赌光了家业，一贫如洗。他的父亲被他活活气死，母亲则在穷困中患了重病，福贵前去求药，却在途中被国民党抓去当壮丁。经过几番波折回到家里，才知道母亲早已去世，妻子家珍含辛茹苦地养大两个儿女。此后更加悲惨的命运一次又一次降临到福贵身上，他的妻子、儿女和孙子相继死去，最后只剩福贵和一头老牛相依为命，但老人依旧活着，仿佛比往日更加洒脱与坚强。2.《许三观卖血记》《许三观卖血记》是余华1995年创作的一部长篇小说。《许三观卖血记》以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。小说讲述了许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，而当他老了，知道自己的血再也没有人要时，精神却崩溃了。3.《鲜血梅花》 《鲜血梅花(2012年版)》收入余华的五篇短篇小说：《鲜血梅花》、《古典爱情》、《往事与刑罚》、《此文献给少女杨柳》、《祖先》。4.《兄弟》 《兄弟》讲述了两个时代相遇以后发生的故事，前一个是文革中的故事，那是一个精神狂热、本能压抑和命运惨烈的时代，相当于欧洲的中世纪；后一个是现在的故事，那是一个伦理颠覆、浮躁纵欲和众生万象的时代，更甚于今天的欧洲。一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。四百年间的动荡万变浓缩在了四十年之中，这是弥足珍贵的经历。连结这两个时代的纽带就是这兄弟两人，他们的生活在裂变中裂变，他们的悲喜在爆发中爆发，他们的命运和这两个时代一样地天翻地覆，最终他们必须恩怨交集地自食其果。5.《在细雨中呼喊》 《在细雨中呼喊》是二十世纪九十年代的经典文本，是余华的第一部长篇力作。小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。《在细雨中呼喊 》的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。6.《现实一种》余华曾说，《现实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的疯狂，暴力和血腥在字里行间如涛般涌动着，这是从恶梦出发抵达梦魇的叙述。为此，当时有人认为我血管里流淌的不是血，而是冰7.《战栗》余华的经验使他写作可以不断地去唤醒其记忆，他相信这样的记忆不仅属于我个人，这可能是一个时代的形象，或者说是一个世界在某一个人心灵深处的烙印，那是无法愈合的疤痕…… 《战栗》便是他其中一个小说集。《战栗》中收入了余华的三篇中篇小说，中国先锋小说的代表作品。《偶然事件》揭示的是命运的偶然性与重复性；《一个地主的死》展示的是走向不归途的命运；而《战栗》中，一个被命运捉弄的诗人，无奈地用痛苦的方式表达欢乐……这些关于命运的故事，既有现实的，也有内心的。8.《第七天》 《第七天》获华语文学传媒大奖·年度杰出作家。温暖与冷漠、良善与邪恶、真实与荒诞、实有与虚无，交织成一部时代的寓言，余华写尽了中国人的善良与悲哀。9.《我胆小如鼠》余华著的《我胆小如鼠/余华作品》精选其3篇中短篇小说：《我胆小如鼠》、《夏季台风》和《四月三日事件》。这些作品所记录下来的就是作者的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。这些小说反映了现代主义的多个侧面，它们体现了深刻的人文关怀，并把这种有关人类生存状态的关怀回归到基本朴实的自然界。10.《黄昏里的男孩》 收入了中国当代经典名著《活着》作者余华在1986-1998年创作的短篇小说《空中爆炸》《蹦蹦跳跳的游戏》《为什么没有音乐》《我为什么要结婚》《阑尾》《我没有自己的名字》《炎热的夏天》《在桥上》《他们的儿子》《黄昏里的男孩》《女人的胜利》《朋友》共12篇。11.《没有一种生活是可惜的 : 余华经典散文》 如果说余华的小说是享誉世界的伟大作品，那么散文则更加体现了他的艺术思想，最接近现实生活中的余华。本书是余华的散文作品集。分为“一个记忆回来了”“文学·音乐·旅行”“活着，为了讲述”三大章节，包含对往事的追忆与深思，对文学和音乐的独到见解，旅行中的所见所闻所感，以及对整个社会和历史的反省。正如余华所说：“这就是我的写作，从中国人的日常生活出发，经过政治、历史、经济、社会、体育、文化、情感、欲望、隐私等等，然后再回到中国人的日常生活之12.《没有一条道路是重复的》 本套随笔集包括《温暖和百感交集的旅程》《音乐影响了我的写作》《没有一条道路是重复的》三册。《没有一条道路是重复的(2012年版)》收入余华的《流行音乐》《可乐和酒》《恐惧与成长》《儿子和影子》《消费的儿子》《儿子的出生》《父子之战》《医院里的童年》《麦田里》《我为何写作》《网络与文学》《文学和民族》《没有一条道路是重复的》等随笔。13.《温暖和百感交集的旅程》 本套随笔集包括《温暖和百感交集的旅程》《音乐影响了我的写作》《没有一条道路是重复的》三册本书收入余华在《读书》杂志专栏连载的十多篇阅读随笔，以小说家、读者的双重身份对大师经典作品进行独特解读，精心研究它们的叙事、技巧、激情，既痴迷、激越，又保持冷静的思索。我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被它们带走……那是温暖和百感交集的旅程！它们将我带走，然后让我独自一个人回去……当我回来之后，才知道它们已经永远和我在一起了！14.《音乐影响了我的写作》 “音乐的叙述和文学的叙述有时候是如此的相似，它们都暗示了时间的衰老和时间的新生，暗示了空间的瞬息万变；它们都经历了段落的开始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和结束时的回响。音乐中的强弱和渐强渐弱，如同文学中的浓淡之分；音乐中的和声，就像文学中多层次的对话和描写；音乐中的华彩段，就像文学中富丽堂皇的排比句。一句话，它们的叙述之所以合理的存在，是因为它们在流动，就像道路的存在是为了行走。不同的是，文学的道路仿佛是在地上延续，

　　今年白马蓝筹股如下：　　大华股份　　东华软件　　南威软件　　浪潮软件　　海康威视　　蓝筹股是指稳定的现金股利政策对公司现金流管理有较高的要求，通常将那些经营业绩较好，具有稳定且较高的现金股利支付的公司股票称为"蓝筹股"。蓝筹股多指长期稳定增长的、大型的、传统工业股及金融股。"蓝筹"一词源于西方赌场，在西方赌场中，有三种颜色的筹码、其中蓝色筹码最为值钱。一般来讲，小盘股不是蓝筹股。因为小盘股往往会被少数部分投资者控制，即俗称的“庄家”，而蓝筹股由于流通盘、市值都很大，广大普通投资者也能积极参与，这使得市场上很难有“庄家”能操控这类股票，因此具备高流通性、非庄股性。

出自《吸血姬美夕》《吸血姬美夕》是一套在九十年代风行日、台、港的动漫画，漫画作者为垣野内成美，动画创作者为垣野的丈夫平野俊贵，是美夕系列的开山之作，1988年7月被制成原创动画（OVA），1998年以TV动画型式在日本播出，其细腻唯美的画风深受观众喜爱，成为 少女漫画的新指标。作品介绍：神魔， 是从黑暗世界中逃出的潜伏在人们心灵软弱处将人类引导入死亡的一种东西，而将这样神魔再次赶入黑暗世界的就是一位美丽的吸血鬼——美夕。《吸血姬美夕》TV版中，故事围绕着吸血鬼美夕与她的一个非常可爱的小宠物死无，以及她的朋友（关系暧昧）拉法与神魔间的斗争展开的。基本上是一集打跨一个神魔的单独小故事，但是其中穿插着美夕与一心要打倒她的雪女冷羽和最后的神魔、亦即美夕的好朋友千里之间的恩怨作为主线。美夕是东方的吸血鬼，奉命守护自己的魔界，与西方习惯意义上的吸血鬼不同，她不是为了伤害人类而存在的恶鬼，而是降妖驱魔的吸血姬。但由于她独特的身份和封印神魔的方式，再加上人与魔不断的互相纠缠，使得吸血姬美夕成为一个在作品中毁誉参半的主角，她救过很多被神魔纠缠的人，也将不少和神魔纠缠甚深的人类送到了冥。就如同双刃剑一般，无法断言成败得失，但相信很多读者都认同于吸血姬美夕的主要原因在于：美夕每一次将人类送到冥间之时，都可以感受到美夕的无奈和发自她心底的悲伤。

出自影片《新任女教师》，百分百准确。 影片中成田直哉和小薰（女）都喜欢上了新来的女老师小枫——也是他们的学姐（伊东遥 饰）。成田和小枫发生过几次关系后，小薰也想一试。由于小枫当年和自己的老师也有过师生恋情，但是老师却因为在内疚和压抑中选择了自杀。因此小枫耿耿于怀而拒绝了他们。小枫后来发现了老师留给自己的信，释怀后的小枫决定要真正的教书育人，一直以老师为理想的小枫最后离开了老师岗位，为两颗青春悸动的心带去了精神寄托。

1、凭什么让我放着好端端的日子不过，去想光宗耀祖这些累人的事。——余华《活着》 2、自行车的轮轴发出悠长的声音，像江南水乡的桨声。江南，江南，诗里梦里的江南，在北国凛冽的风中凝结成一块透明的琥珀。——余华《毕业生》 3、这就叫?毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长。——余华《许三观卖血记》 4、我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着他们的儿女，土地召唤着黑夜来临。——余华《活着》 5、写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。——余华《活着》 6、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。——余华《活着》 7、回首往事有时就像是翻阅陈旧的日历，昔日曾经出现的欢乐和痛苦的时光成了同样的颜色，在泛黄的纸上字迹都是一样的暗淡，使人难以区分。——余华《现实一种》 8、死亡不是失去了生命，只是走出了时间。——余华《在细雨中呼喊》 9、家珍想和有庆待在一起，他两得埋在一个地方。——余华《活着》 10、没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。——余华《活着》 11、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。——余华《活着》 12、这就是人世间，有一个人走向死亡，可是无限眷恋晚霞映照下的生活；另两个人寻欢作乐，可是不知道落日的余晖有多么的美丽。——余华《兄弟》 13、我想无论是写作还是人生，正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的大门所迷惑，那里面的路没有多长。——余华《兄弟》 14、我写下过荒诞的小说，但我不认为自己是一个荒诞派作家，因为我也写下了不荒诞的小说。——余华《荒诞是什么》 15、我一直觉得中华民族是一个奇妙的民族。几千年来这个民族所经历的苦难足以令数个民族都灭绝得干干净净，然而我们活下来了，而且一代又一代繁衍得非常好。我一直在想究竟是一种怎样的力量让我们活下来，现在我知道，是家庭。——余华《兄弟》 16、就是生死离别了，我们还是兄弟。——余华《兄弟》 17、内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。——余华《活着》 18、我在静默的围坐里听到火的声音，是舞动声；听到水的声音，是敲击声；听到草的声音，是摇曳声；听到树的声音，是呼唤声；听到风的声音，是沙沙声；听到云的声音，是漂浮声。——余华《第七天》 19、我感到自己像是一棵回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的尘埃。——余华《第七天》 20、同样的距离，展望时是那么漫长，回忆时却如此短暂。——余华《关于时间的感受》 21、检验一个人的标准，就是看他把时间放在了哪儿。别自欺欺人；当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。——余华《活着》 22、生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出时间。——余华《活着》 23、做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。——余华《活着》 24、人要是累得整天没力气，就不会去乱想了。——余华《活着》 25、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。——余华《活着》 26、人都是一样的，手伸进别人口袋里掏钱时那个眉开眼笑，轮到自己给钱了一个个都跟哭丧一样。——余华《活着》 27、有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。——余华《在细雨中呼喊》 28、我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。——余华《活着》 29、我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上荡起的波浪。——余华《活着》 30、作家的信仰是没有仪式的，他们的职责不是布道，而是发现，去发现一切可以使语言生辉的事物。——余华《现实一种》 31、你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。——余华《活着》 32、我娘常说地里的泥是最养人的，不光是长庄稼，还能治病。——余华《活着》 33、回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随着出现，也不过是装饰而已。你凭什么要我接受已经逃离了的现实。——余华《在细雨中呼喊》 34、事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。——余华《在细雨中呼喊》 35、鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。——余华《活着》 36、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。——余华《活着》 37、我们走在寂静里，这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话，那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆，斑驳陆离，虚无又真实。——余华《第七天》 38、如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离＂真正的活着＂越来越近。——余华《第七天》 39、回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。——余华《在细雨中呼喊》 40、事实上我只能成为现在这样的作家，我始终为内心的需要而写作，理智代表不了我的写作，正因为此，我在很长一段时间里是一个愤怒和冷漠的作家。——余华《活着》 41、人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。——余华《活着》 42、任何知识说穿了都只是强调，只是某一立场和某一角度的强调。事物总是存在两个以上的说法，不同的说法都标榜自己掌握了世界真实。可真实永远都是一位**，所有的理论到头来都只是自鸣得意的手淫。——余华《现实一种》 43、事情都是被逼出来的，人只有被逼上绝路了，才会有办法，没上绝路以前，不是没想到办法，就是想到了也不知道该不该去做。——余华《许三观卖血记》 44、几乎所有优秀的作家都处于和现实的紧张关系中，在他们笔下，只有当现实处于遥远状态时，他们作品中的现实才会闪闪发光。——余华《活着》 45、生者将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。这真实的场景是时间给予依然浪迹在现实里的人的暗示。——余华《在细雨中呼喊》 46、于是我找到了生与死之间的不同，活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒，看清太阳。——余华《在细雨中呼喊》 47、生活中的各种事情带来的味道总是相伴而至，有时这个味道重点，有时那个味道重点，这样才真实。质朴之人，秉持真性情之人，不是一定什么都看得开，不是一定什么都做得对，不是一定什么问题都能解决，但是生活在他们眼里，就像他们的性情一样真，他们的生活中有所守护，有所坚持，有所为，有所不为，他们的生活即使无奈，但总是有一种可以用来面对无奈的幽默，生活的种种不幸中总会弥漫人性的暖意。——余华《许三观卖血记》 48、不要哭，不要让别人听到我们在哭。——余华《兄弟》 49、爱不是我多有钱，有多么大的智慧和成就，而是我把一切给你。关键时刻，替你挡风遮雨。——余华《许三观卖血记》 50、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。——余华《活着》 51、我走遍这个城市的所有角落，眼睛里挤满老人们的身影，唯独没有父亲的脸庞——余华《第七天》 52、当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。——余华《在细雨中呼喊》 53、这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。——余华《活着》 54、活着是自己去感受活着的幸福和辛苦，无聊和平庸；幸存，不过是旁人的评价罢了。——余华《活着》 55、这年我十八岁，我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们。——余华《世事如烟》 56、少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。——余华《活着》 57、他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次的重度此生了。——余华《活着》 58、死亡不是失去生命，而是走出了时间。——余华《在细雨中呼喊》 59、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。——余华《活着》 60、在时代和个人的种种不幸中，我却看到了生活的种种幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀乐是生活的味道。——余华《许三观卖血记》 61、脚下是松软的泥土和迎风起舞的青草。阳光那时候似乎更像是温和的颜色涂抹在我们身上，而不是耀眼的光芒。——余华《在细雨中呼喊》 62、宽广的沉默里暗暗涌动千言万语，那是很多的卑微人生在自我诉说。——余华《第七天》 63、以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。——余华《活着》 64、当一个人独自坐在公园的长椅上，在日落时让嘴角露出一丝微笑，他孤独的形象似乎值得同情，然而谁又能体会到他此刻的美妙旅程？他正坐在回忆的马车里，他的生活重新开始了，而且这一次的生活是他自己精心挑选的。——余华《在细雨中呼喊》 65、人是为了纯粹的活着而活着，而绝非为了活着以外的事情而活着——余华《活着》 66、他们说的话，我连标点符号都不信。——余华《第七天》 67、人只要活得高兴，穷也不怕。——余华《活着》 68、现在眼前经常会出现模糊的幻觉，我似乎能够看到时间的流动。时间呈现为透明的灰暗，所有一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或向后，并且改变着我们的模样。——余华《在细雨中呼喊》 69、他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土，他们向我微笑时，我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。然后举起和乡间泥路一样粗糙的手指，擦去眼泪，如同掸去身上的稻草。——余华《活着》 70、慢慢地，田野趋于了宁静，四周出现了模糊，霞光逐渐褪去。——余华《活着》 71、回想中的往事已被抽去了当初的情绪，只剩下了外壳。当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。——余华《在细雨中呼喊》 72、有墓地的得到安息、没墓地的得到永生、你说哪个更好？——余华《第七天》 73、我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我的分裂。——余华《活着》 74、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。——余华《活着》 75、我们两个并排仰躺在那里，我们手纠缠在一起，我听到她匀称的呼吸声，恍若平静湖面上微波在荡漾。——余华《第七天》 76、这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。——余华《活着》 77、人的生命只有一次，但是在写作和回忆里，不仅可以无限次重复生命，还可以选择生存的方式。因此，阅读和回忆无异于重活一次，可以填补生命的遗憾。——余华《许三观卖血记》 78、作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。——余华《活着》 79、无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次，才能重新再活一次。——余华《第七天》 80、如同水中的月亮，无论波浪如何拉扯，月亮始终围成一团荡漾着。——余华《第七天》 81、做牛耕田，做狗看家，做和尚化缘，做鸡报晓，做女人织布，哪头牛不耕田？这是自古就有的道理。——余华《活着》 82、没有说话，没有动作，只有无声的相视而笑。我们坐在静默里，不是为了别的什么，只是为了感受我们不是一个，而是一群。——余华《第七天》

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神州租车评价在神州租车微信公众号上面有租车评论。现如今，租车自驾已经成为很多情侣、家庭或者旅游爱好者的出游首选，也会是很多商务人士出差公干的必选项，结合航空、高铁等大交通，落地即提车的体验，不仅极为高效，在疫情反复的大背景下也更显安心。租车价格对比租车自驾除了便利，吸引很多消费者原因也是因其具有极高的性价比，坐车的人越多就越省钱。如今，一台十几万的车日租金普遍都只有100多元，一般人都能承受。但是，不同平台之间，价格也是区别蛮大的。租车体验很大一部分来自于所租车辆的车况，以及车型的选择，神州租车采取直营加盟运营模式，但车型选择较少，SUV越野车基本上只有宝沃可以选择。宝沃已经破产停产，零配件也不再生产，而神州大部分宝沃都是18年、19年大批量采购的，累计超过5万台，因此宝沃很大程度上决定了神州的车型车况体验。

残雪的《山上的小屋》要展现的是一种向内的困境。主人公总在不断得提防着周围的人，每个人自己又都生活在困境之中。余华的《现实一种》是一种向外的暴力。现实一种体现的是亲人之间互相残害，人甚至还比不上动物，非常残暴，而且对各种凶杀完全麻木。

LS的家伙 你那个问题还没投诉回来？女神异闻录4图中人物是 主人公 和 花村阳介介绍：http://baike.baidu.com/view/1500130.htm官网：http://p4.atlusnet.jp/该图画师是 rkP站原图：http://www.pixiv.net/member_illust.php?mode=medium&illust_id=4062802P站主页：http://www.pixiv.net/member.php?id=3650主页：http://iddy.jp/profile/sapo/

关秀媚关秀媚1966年3月11日出生的香港影视演员、有“性感女神”之称。入行前曾担任健康舞蹈导师，1987年参加香港小姐竞选，落选后签约无线电视，后转战电影圈。1995年因专心打理护肤品代理工作而退出娱乐圈，后因生意未如理想，于1997年复出，转投王晶旗下，主攻拍摄电影。http://baike.baidu.com/view/11122.htm

1、余华经典作品有《活着》《许三观卖血记》《兄弟》《在细雨中呼喊》《第七天》等。 2、具体作品如下： （1）长篇小说： 《在细雨中呼喊》 《活着》 《许三观卖血记》 《兄弟》（上部） 《兄弟》（下部） 《第七天》。 （2）小说集： 《十八岁出门远行》 《偶然事件》 《河边的错误》 《黄昏里的男孩》 《我胆小如鼠》 《世事如烟》 《鲜血梅花》 《现实一种》 《战栗》 《余华作品集》（三卷） 《中国当代作家选集丛书－余华卷》 《当代中国小说名家珍藏版－余华卷》 《现实一种－中短篇小说集上、下卷》 《我没有自己的名字》 《战栗》 《古典爱情》 《余华精选集》 《内心之死》 《高潮》 《灵魂饭》 《说话》 《温暖和百感交集的旅程》 《音乐影响了我的写作》 《没有一条道路是重复的》 《我能否相信自己》。

好。1、外观好:神州租车大众揽境四驱的设计风格简约，显得十分冷酷,看上去很有运动气息。2、配置好：在动力配置上，揽境有高低功率2.0T发动机和2.5T发动机三种选择，标配DQ501七速湿式双离合变速箱，是属于高配置的车辆。

最简单的方式，找两栋楼房，A栋楼梯完全拆除，然后在三楼以上和B栋之间只用两根小钢管相连，没有攀爬技术的丧尸是过不来的，一个人守在A栋这边，丧尸若想在B栋过来咬你，估计可以经常欣赏丧尸跳楼秀，你如果想外出打猎只需在钢管上铺上木板就成一座小桥了。PS：本人就住在这样一个易守难攻之地，隔壁还有超市，危机爆发欢迎投靠。一定要布置大型陷阱。要有充分的能源储备尤其是燃油。不能是同心圆式，多核心是不错的选择。多挖地道，技术要求低而且易于掩藏动静不大。最后肯定得选个人迹罕至的地方，要有大山大河这种天然防御。

是电影《谁和她睡了》（谁与她同床）是由金佑成执导，朴俊奎、金莎朗等主演的性教育题材影片，2006年11月16日在韩国上映。

前一段日子，卡普空制作发行的大作7引发玩家追捧，其相较于前作强化恐怖感，让不少玩家刚上手时会被恐怖的游戏风格惊的懵逼，不能很快的上手这款游戏，那么生化危机7怎么玩呢？下面深空高玩就为大家带来生化危机7新手教程，一起来看看吧。这游戏讲的什么内容，和前作有关系吗？ 本作在时间上发生在《生化危机6》之后，不过二者并无直接联系，只有部分系列人物被提及，是发生在同一个世界观下的另一段故事。（没有什么“铁拳无敌克里斯”，也没有什么“穿林北腿李三光”，这二位要是来了就不是《生化危机7》而是“超人传”了。）这游戏有多长流程？《生化危机》的游戏时长一直因人而异，初体验不熟悉的情况下，通关大约需要10~15个小时左右，第一次接触这类游戏的玩家可能需要花费更多的时间。当然了，熟练之后4~5小时的速通自然是不在话下的。用PS VR玩效果有加成吗？PS VR版本虽然画面不如PS4版，但是代入感特别的强，真的能让你感觉到仿佛置身于游戏当中。不推荐心理承受能力较差的玩家尝试。（常备速效救心丸）听说特别吓人，到底恐怖在哪《生化危机》系列一直给玩家营造一种“求生的恐怖”，本作也不例外。在游戏中主要表现为陌生的环境，强大而可怕的敌人，十分稀少的求生资源等。部分敌人还会突然在你面前出现，给你造成惊吓。觉得特别恐怖的朋友可以考虑拉个妹子一起玩，爱她就带她玩《生化危机7》！没有妹子的朋友也不用灰心，因为你觉得一款恐怖游戏“恐怖”这本身就赚到了！（买的值啊！）主视角觉得难受怎么办？可以尝试在设定中关掉摄像机晃动，并且不要长时间游戏。游戏在操作和玩法上和前作区别大吗？游戏变为了主视角，部分玩家可能需要一些时间来适应。新增加的动作在操作上并没有什么难度。玩法上有别于以战斗为主的4、5、6代，更像是以解谜求生为主的《生化危机1》，新玩家可能需要一段适应的过程，系列老玩家应该可以很快的找回感觉。解谜的部分多吗，我不太擅长怎么办？解谜是本作的核心要素之一，不过谜题的难度设计的都较为合理，加上游戏的中文翻译十分到位，一般不会出现让玩家卡关太久的谜题。建议将每一个可以拿起来的物品都来回翻转仔细调查。建议将每一个可以拿起来的物品都来回翻转仔细调查如果不知道下一步该去哪里，可以看下地图哪里还没有去过，一般把能去的地方都调查了，前进的道路自然就出现了。这游戏白金难吗？想要拿到本作的白金还是比较困难的，需要很强的背版和操作。我们也会尽快推出《生化危机7》的白金攻略。战斗的部分多吗，没有体术和QTE了？游戏的战斗和解谜各占了一半左右，节奏把控的也很到位，不会让玩家不断频繁的解谜或战斗。确实没有了体术和QTE，但并没有影响到战斗的爽快感，部分BOSS战的设计十分精彩，一定能让你大呼过瘾。游戏一共有多少种武器？一周目能够获得的主要枪械有手枪（3种）、霰弹枪（2种）、火焰喷射器、榴弹炮、麦林枪和机枪。此外还有小刀、斧子、遥控炸弹等辅助武器。通关后还会解锁部分强力武器。我能够打倒老头（杰克）吗？游戏中除了特定的BOSS战外，其余遭遇杰克的情况下也是可以将其暂时打倒的，不过需要花费大量的弹药，十分划不来。一般只要按下奔跑键逃跑，或者躲在某处一定时间，他就会离开。如果你弹药充足，将其打倒后也千万不要试图“鞭尸”，否则他会立刻站起来继续打你！能出房子吗？能出房子，由于涉及剧透，就不多说了。收集要素多吗，有没有错过了就拿不到的东西？游戏中存在着3个收集要素，分别是文件、硬币和“无处不在先生”（假人玩具，靠近后有特殊声响提示）。有一部分如果没有立刻收集的话，就只有等到二周目了。硬币可以干什么？收集足够数量的硬币可以在游戏中特定的场景换取一些有用的道具。用硬币先换什么比较好？就算不刻意的去找，在普通流程当中，玩家第一次遇到兑换处时应该会有4~6枚硬币。能够兑换的物品分别是提高体力上限的类固醇（3枚）、加快装填速度的稳定剂（5枚）、以及强大的麦林手枪（9枚）。推荐先换麦林手枪，这样在中后期的BOSS战中会轻松不少。其余两个等到以后再换也不迟。兴奋剂能够干什么？兴奋剂能够在短时间内提升主角的感官（让他嗨），使用后玩家可以看到一定范围内的全部道具，推荐在杂草比较多的场景使用。化学药剂和强力化学药剂能做什么？它们是用来组成弹药或补给的道具，最常见的就是和草药组合成急救药。强力化学药剂推荐和固体燃料组合成燃烧弹，对后期的战斗会很有帮助。录像带的作用是什么？录像带是将曾经发生过的事件演示给你看，在补充剧情的同时还会给你一些关键谜题的提示。当然除了某盘录像无法退出以外，其他的你都可以选择不看。和试玩版不同，除了某盘之外其余录像带并不会影响游戏现实。战斗很难，经常死怎么办？多使用快速转身（反方向推摇杆的同时按圈）和敌人拉开适当的距离，如果回避不了攻击，就按住L1进行防御，能够有效的减少伤害。对战部分BOSS时，使用下蹲也能够有效的回避攻击。多利用L1来防御。大部分的怪物弱点都是头部，极少部分BOSS需要攻击特定的弱点，不然会特别难打。拿到某些钥匙之后不要急着赶路，也可以返回之前的场景打开某些门取得强力的武器，这样战斗也会轻松不少。实在不行就玩Easy...正常难度下弹药紧张吗？在正常难度下，只要玩家不是十分随意的乱开枪，弹药还是比较充裕的。游戏中也可以使用火药和化学药剂合成弹药。面对某些敌人时，霰弹枪比手枪更加有效，需要合理的变换武器，才能节省更多的弹药。如果真的遇到了没有子弹情况，建议先远离危险的场景，回到之前的部分仔细探索，本作隐藏在地图中的补给非常的多，比如拖车外的草地，可以使用兴奋剂搜刮一番。小刀是最后武器，给敌人造成的伤害也比较有限，不推荐用它还和敌人硬拼。普通难度的检查点很多，如果实在没有弹药选择重来重新检讨一下战术和物资分配也是必要的。怪物会开门吗，打不过要怎么逃？只有部分BOSS会开门（比如开始的杰克大叔），大多数情况下只要按下L3奔跑，他们是追不上你的，推荐找到某个隐蔽的角落蹲下（按下R3），等他们离开后再进行探索。大部分敌人都不会对你紧追不舍，防御住它们的攻击后会有一小段的硬直时间，可以趁机开溜，关上门也可以挡住它们。后期也可以使用遥控炸弹炸倒它们来逃跑。游戏中哪里是安全的？《生化危机》系列的传统，存盘点是绝对安全的，并且会有特殊的背景音乐，在这里你可以安心的整理补给。我为什么拿不到霰弹枪？这是《生化危机》系列的经典谜题，你需要用其它物品来替换才能获得。在地下那个场景先拿到蝎子钥匙后回到大厅，上二楼（有老汉巡逻），找到有电视和录像带的房间，那里也有个蝎子门，打开后可以拿到坏掉的霰弹枪，回去和好的替换，这把坏的以后拿到工具包也能修好。

知法犯法 主要演员：吴彦祖 曾志伟 劳剑华 安雅 关秀媚 http://play.bodvd.com/UUAuth/dvd//知法犯法/www.bodvd.com知法犯法1.rmvb?8b3ad7d966378edffec5703c7c52a303 http://play.bodvd.com/UUAuth/dvd//知法犯法/www.bodvd.com知法犯法2.rmvb?8b3ad7d966378edffec5703c7c52a303 迅雷测试，高速下载 2006-01-21 12:13:08 开始连接...... 2006-01-21 12:13:08 开始搜索候选资源...... 2006-01-21 12:13:08 没搜索到候选资源，稍后重试搜索 2006-01-21 12:13:08 原始资源连接成功，得到的文件长度： 185046480 2006-01-21 12:13:08 开始创建文件...... 2006-01-21 12:13:15 文件创建成功，开始下载数据......