日本推理小说中的四种风格——本格派、变格派、社会派、新本格派

1 The criminal must be someone mentioned in the early part of the story, but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to follow.罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。2 All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter of course.侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法3 Not more than one secret room or passage is allowable.犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道4 No hitherto undiscovered poisons may be used, nor any appliance which will need a long scientific explanation at the end.作案时候，不能使用尚未发明的毒药，或需要进行深奥的科学解释的装置5 No Chinaman must figure in the story.不准有中国人出现在故事里(备注1)6 No accident must ever help the detective, nor must he ever have an unaccountable intuition which proves to be right.侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件7 The detective must not himself commit the crime.侦探不得成为罪犯8 The detective must not light on any clues which are not instantly produced for the inspection of the reader.侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案9 The stupid friend of the detective, the Watson, must not conceal any thoughts which pass through his mind; his intelligence must be slightly, but very slightly, below that of the average reader.侦探的笨蛋朋友，比如华生，必须将其判断毫无保留地告诉读者，此人的智力须轻微低于读者的平均水平。10 Twin brothers, and doubles generally, must not appear unless we have been duly prepared for them.小说中如果有双胞胎或双重身份的人时，必须提前告诉人们*备注1 说一下，诺克斯十戒第五条并不存在歧视或者妖魔化。事实上，诺克斯十戒第五条和第二条并不相同，并不是为了排除超自然现象。诺克斯也没认为亚洲人有什么奇异的能力。第五条是为了避免出现下面这样的情况：假定一个被害者被砸碎头颅而死，却始终找不到凶器。铺垫了一大堆到最后却告诉你凶手其实是个练家子，徒手把人脑袋砸了。或者，被害人心脏突然停止而没有其它外伤，最后却告诉你是被人近距离以寸拳击中心窝。 这两种情况都不是超现实的东西，练过的人的确是可以徒手砸碎椰子壳（人头颅和椰子壳强度类似），寸拳（也被称为死拳）也的确可以瞬间让心脏停搏致死。但是，这种现实本身就和秘密通道一样是一种对读者的作弊行为，因为读者并不会去考虑这种作者不说就不可能知道的可能性。

凶手是盲人。这是一场有预谋的凶杀案。我设定一个背景。盲人本是一个落魄得穷小子，从小就被看不起，在他的职业生涯中，也总有人坑害他。后来靠自己的努力渐渐的发家，并娶到了他梦中的白雪公主。一切都以为会很美好，但是盲人却因为一念一之差，走向了贪污犯罪。他通过关系把公司里的对手手搞垮了，并且把他的对手至于死地（他的对手掌握他的犯罪证据）不料事情被对手的儿子察觉出了端倪，于是他逃到了国外。在国外的这些年，他日夜不安，终于有一天，他策划了一场精心的自救计划！那是2002.2.28 盲人在第一天将他准备好的无头尸体搬出到甲板，造成盲人已死的假象。第二天，实行真正的目标杀人，那就是那名大学生！！！对手的儿子！！！为了他巧妙的伪造了盲人已死，排除掉了自己的嫌疑。并且将其他人也杀害，制造假象。在第四天，聪明的侦探似乎发现了什么，在暗中观察的盲人知道，事情可能会败露，在那一刻，他处理掉了无头尸体，并在甲板上写下了那个数字。侦探最后在大学生的背包里发现了那日记本。前面的日记内容记下了以前发生的事情，并且在第41页写到，这么多年了，他终于可以回家了，可是在船上却遇到那个杀父仇人。不过他以为他瞎了！他没有立即和盲人发生争执。紧接着盲人死了，他很诧异。他万万没想到，盲人正是用这个方法使他放松了警惕。于是……侦探看到那个日记后。知道了这是一场精心策划犯罪。他意识到，盲人已经掌了这条船。他突然想起，盲人为了掩盖证据，可能会趁他们不在的时候，偷走无头尸体，更可怕的是，侦探此时冒出了一个可怕的预测。果然，他跑到甲板，发现无头尸首不见了。并且看到数字19于是，他自杀了。最后那一刻，侦探确定凶手就是盲人。可是，船长已经死了，无法前行，盲人一定控制了这条船。更重要的是，无头尸体不见了。当时工程师和厨师在一起帮忙找东西，只有侦探有一段时间不在他们身边。这不得不让两人怀疑是侦探做的。侦探很明白这个道理，最后看到数字19，也许是“施救”的意思。救谁？救工程师和厨师。因为这是一场精心的策划，盲人已经控制了这条船，这三个人的命运只能掌握在盲人手中。如果侦探愿意制造混乱的假象帮助盲人逃脱，那么盲人就没有必要多此一举再杀另外两个人。反之，如果侦探反抗，那么最终的结果是他们都会死掉。况且，侦探跳海，不一定会死，他可能陈机会逃生，于是，最后一刻，侦探……

疑点：1、盲人的头不见了，凭什么推断是盲人死亡。2、侦探跳海未必是自杀。线索：1、如果船长和“盲人”写了这页日记，可能使人惊奇，尤其是“盲人”。2、盲人和侦探年龄相近。3、在工程师和厨师搜索物品的时候，侦探有机会接触甲班上的尸体。4、侦探似乎对凶手的意图了解很多。判断：盲人本身并不盲，处于某种罪行的原因伪装成盲人。日记可能是侦探写的，他发现了盲人的疑点；或者日记根本是盲人伪造的，只是为了后面故弄玄虚。盲人杀了侦探后伪装成侦探。盲人杀其他人是为了把事件做复杂，以掩盖自己的杀人目的。盲人利用工程师和厨师检索物品的时间，处理掉侦探的尸体（比如扔下海之类的），以完全销毁“假死”的证据。血数字也是为了把事情复杂化，故弄玄虚。盲人跳海或许是逃生的手段，同时留下工程师、厨师作为证人，增加盲人已死、侦探可疑的效果。

真相只有一个日语：真実はいつも一つ平假名：しんじつはいつもひとつ英语：There is only one truth在推理剧中，主要用于强调每一个犯罪手法都是有破绽的，即：不存在完美犯罪。高明的侦探往往会通过一点点蛛丝马迹来探寻到背后的真相。但柯南有时候是先知道真相再去找证据的……当然，此言一出，很多作者在自己作品中都公然提出异议，比如《樱子小姐的脚下埋着尸体》中就出现了“真相并非永远只有一个”。在《魍魉之匣》里，主人公京极堂强调过真理和真实的区别：“没错，所谓真理，是独一无二的。但若问这独一无二的真理，是否只会产生独一无二的真实，答案是否定的。真实有好几个。”另外，诺克斯十戒指出，侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法。这就为探寻这唯一的真相给了明确的限制，推理剧不是超能力大战。扩展资料由来：”真相永远只有一个“的台词来源纯属偶然。那是在平次出场的那一话，新一对他说了”真相永远只有一个“的台词，而大约在同一时间播出的动漫也出现了”真相永远只有一个“的台词，就是机缘巧合。这表示青山老师并没有打算用这个台词，但因为动画版与漫画同时说到这句台词，打响了名气，因此采用了这句台词，并成为了一个经典。

……海猫现在还没结局！魔女是存在的，但是魔女貌似没有实质的力量，所以无法杀人！

　　“人是作者”说法是“高频扬声器”成为话题,这是谎言新闻社会书签。　　“少年星期日》连载的人气漫画《名侦探柯南》里(上)登场的神秘的犯罪组织“黑衣人组织”的身份接近新系列于5月拉开了序幕。组织的幕后人物“他”的真实身份的争论在网络活跃的时候,“他”的本来面目正是“柯南”的平均亲人的青山刚昌先生(47岁)本人是不是在“高频扬声器”的说法。 金薰投稿网站“高频扬声器”的最近的人气沃德说:“北岛康介”、“女足”、“小仓优子”等,于奥运有关才占了多数。在这种情况下,这几天停滞”、“主导者。”“青山”的“名侦探柯南”的言词经过长期列入。原因是在1994年的连载开始以来,最大的许多人的犯罪集团“黑衣人组织”的真实身份的,考察了。不过微博上提到的“‘那个人"的一个考察”的发言(喃喃念着“)中,作者的青山本人在产经报纸上的发言“老板”的名字已经原作的某个地方。”“黑色组织的正式名称的话,老板的名字你。” 这句现在“高频扬声器”上赞成和反对两种宝贵意见扩散,提及数为15万件大关。评论中表示:“确实如此”指出:“即使所有的故事展开了作者的匙。幕后操纵者也只不过是在谁或谁看,结果被作者的变化无常,总是”等考察同意意见,但也有“扎林u2022梅塔犯规?”“大部分的说法是通过互联网被论破为目的的苦肉之计”等不满的声音。侦探小说精通印刷史京都大学文学部教授(中日对照阅读主义由モリアーティ理论)表示:“确实是作者青山,原本就不可能产生故事本身,‘作品的人"的说法是错误的。不过‘作品世界上突然出现了作者的筒井康隆原作们

共一季。 目前海猫只出到EP6，想要EP7EP8（还不知道有没有EP8呢）剧透找龙骑去 EP5中贝阿朵因为EP4最后决战晒出自己的心脏投降了 但超帕和贝伦不允许游戏结束，不允许贝阿朵退出 于是由超帕担当新的GM继续游戏，EP5取名黄金魔女的末日，宣称要将死贝阿朵，并添加了一个新的下位人物侦探艾丽卡（贝伦分身） 由于战人一开始拒绝加入新游戏，就由贝伦带战人作战（直到第一夜结束战人才重新加入） 然后晒出了很多内幕……比如金藏是什么时候死的，夏妃夫妇带领各佣人决定隐瞒死讯等等…… 然后棋盘内也发生了许多，比如众人抵达六轩岛前一天一个自称19年前的男人给夏妃打电话并在棋盘内要挟她，战人和艾丽卡联手第一夜解开了碑文（当然战人是贝伦操作的） 艾丽卡实在是厉害，EP5第二夜她就宣布找到了真相 紧接着上位直接跳转到第二夜12点审判之时 在审判大教堂艾丽卡指出凶手是夏妃 由于藏臼是新当主，所以夏妃是下位贝阿朵的主人，下位贝阿朵就帮她说话（注意都是下位贝阿朵，上位贝阿朵一直昏迷不醒） 最后艾丽卡“完美”将死夏妃、贝阿朵，夏妃承认自己19年前的罪行（具体是什么等散的动画吧，我就不剧透多了……但是她并不是凶手！19年前是不是她干的也不清楚……），艾丽卡指出魔女不存在，夏妃是凶手 战人不愿意相信夏妃是凶手，并获得了师匠的宝贵红字“夏妃不是凶手”，但幻想大法庭不允许使用没有根据的红字（参见新规则诺克斯十戒） 最后战人也被将死，死亡 艾丽卡被贝伦授予“真实魔女”称号，成为六轩岛新领主 “死亡”的战人醒悟了，开始在冻结的时间之河中寻找真相 这时，一直沉睡的贝阿朵突然慢慢地走到幻想大法庭战人的尸体前，哭着说战人是骗子，但是，谢谢 接着，永远地消失了（因为艾丽卡将死，魔女不存在，所以贝阿朵也死了） 紧接着……战人领悟了一切，获知了真相，然后猛地醒来，但是已经晚了 战人在幻想大法庭提出异议，并使用了通晓真实的GM才能使用的金字，提出了另一个“真实”，并宣判有效，打平，EP6进行决战，并由战人继承贝阿朵的称号成为“无限魔术师”，担任新GM EP6目前还没有汉化，我啃的生肉，大致说一下吧 战人创造了另一个贝阿朵，但是这个贝阿朵很乖巧，还一口一个父亲地喊战人，搞得战人很生气也很难过，因为以前那个贝阿朵是经历了1000年的贝阿朵，而这个贝阿朵才刚出生，根本不可能一样（后来经历了很多事情，一开始战人对新贝阿朵很冷漠，贝阿朵很难过，但还是深爱着“父亲”战人，后来有一次战人与内心中的幻影贝阿朵对话，贝阿朵希望战人把新贝阿朵当成自己的女儿，战人哭了，然后开始对新贝阿朵很好） 棋盘中，战人很好地封印了艾丽卡的一切侦探措施，并创造出了漂亮的密室杀人（其实没有一个人死了……），但因为一时仁慈上了艾丽卡的当，反而被艾丽卡逼入了逻辑错误（就是说战人无法自圆其说，自己的红字和事实相反），最后战人又一次被将死，陷入逻辑密室也变成了傀儡。战人由于再次失败，超帕宣布艾丽卡成功，贝伦提出让战人与艾丽卡结婚（别想歪了，只要艾丽卡与战人结婚，交换戒指时艾丽卡就拥有当主的戒指，重新成为六轩岛领主） 另外一边，贝阿朵也经历了许多（这部分很重要，上位世界进行了一个“恋人试炼”，嘉音、纱音、贝阿朵他们三个只有其中一个才能获得爱情，至于为什么非要是他们三个选一个……？继续看！），试炼中，纱音成功了，接着嘉音和贝阿朵慢慢地消失了，在消失的最后，贝阿朵想起了“母亲”（也就是贝阿朵传说的创造者）并同时也获知了真相 貌似是在6年前战人最后一次来的家族会议上，“母亲”问战人喜欢什么样子的女孩，战人说喜欢朱志香那样的，然后说最好像洋画上的魔女，金发碧眼和大[屏蔽]，接着“母亲”就在内心中创造出了贝阿朵，希望贝阿朵和她共享一个身体，成为战人所喜欢的人，等待着战人回来完成约定 嘉音的消失伴随着下位世界嘉音突然消失，紧接着嘉音的灵魂冲入大屋解救被困的战人…… 上位，婚礼上贝阿朵突然出现，并成为了真正的贝阿朵（招牌的笑声……） 与艾丽卡提出红蓝字单挑，成功地战胜了艾丽卡，救回了战人 最后一刻，艾丽卡知道自己已经没有用了，就用红字自爆： 初次见面，我是侦探古户艾丽卡，是六轩岛的第十八位来客 紧接着，战人与贝阿朵一起手握着手举起红字之枪： 欢迎你，不过迎接你，仍是17人！ （EP6完，知道最后一句话什么意思吗？要么EP6不存在古户艾丽卡，要么全EP其实六轩岛上只有16人！） EP7还没出，但是据龙骑的日记说，EP7将完全不同于以前的EP，因为战人已经赢了，他们已经全部获知真相了，而EP7将是属于贝伦“将棋盘的肠子给扯出来以获知真相” 顺便一说海猫将在今年完结，肯定不多于EP8，如果说像EP6的发表一样压在年末的话，可能海猫EP8完结，不然就是EP7完结

其实就是做悬念的手法。很多作品都有悬念，只不过悬疑推理作品的重点就在于悬念如何铺设和展示推荐诺亚卢克曼的《情节!情节!——通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》主看悬念部分。也可以看一些传统推理小说，比如江户川乱步、埃勒里奎因、莫里斯勒布朗、柯南道尔、阿加莎克里斯汀、西泽保彦、横沟正史等，参考精彩的故事情节如何和悬念诡计交相辉映。了解一下诺克斯十戒、范达因二十准则什么的，倒不是一定要遵守，但一定要有最基本的、对推理作品的核心认识。情节和诡计不能顾此失彼，良好的写作功底同样会让你如虎添翼。除此之外，还要有合格的逻辑思维能力以及过硬的知识基础，比如福尔摩斯为代表的鉴证科学，对司法步骤和很多生活常识都必须烂熟于心，否则写出来的只会是漏洞百出的脑洞小说。推理小说很多时候就是一种猜谜游戏，但这种游戏结构更复杂、移情更强烈、更让读者大呼过瘾。那种恍然大悟的感觉才是悬疑推理类作品的核心

问题一：新手怎么写推理小说？ 创作短篇推理小说应该注意什么 短篇小说是文学作品中的一个分类，通常是指篇幅在2万字以内的小说作品。虽说从小到大我们写得最多的就是短篇（回想起来还没见过哪个语文老师动辄让学生写个长篇什么的），但大多数人在真正想要创作短篇小说时，还是会遇到这样那样的问题，更别说要写出一篇好的短篇推理小说了。 就我本人而言，推理小说范畴中写得更多的还是中长篇作品。短篇则多是为杂志所写。 在我看来，短篇小说，特别是短篇推理小说是既好写又不好写的。好写是因为篇幅短小，推理的内容和复杂程度不会很高，往往只需抓住某一两个点做文章即可，不容易出错。而难写也恰恰在这个地方，要想在较小的空间内有效营造出故事效果，那么如何安排好人物、情节、线索、推理等要素就颇为考验作者的功力了。 这里，就借此机会向大家介绍一些我的心得体会，提出一些创作要点及看法供大家参考学习。 1、有新意的想法 这一点虽非必须，但却关乎到文章的立意与亮点。要知道短篇终究不同于长篇，没有那么大的舞台供你任意发挥，因此就需要在文章的各个方面下功夫，精心布置。而出奇制胜往往是短篇小说抓住读者眼球的不二法宝。 设想一下，在一场芭蕾舞大赛中突然出现一段热辣的街舞桥段，姑且不论这种做法是否恰当，但最起码会在那一瞬间抓住全场观众的注意力，并且印象深刻。短篇小说也是如此，如果能找到一个有新意的想法，比如某个推理核心、某种有趣的叙事手法，又或者某个发人深思的问题……围绕着它进行创作，着力突出这一点，会是一个不错的创作思路。 当然，我并不是说没有这个亮点就不能写推理小说，或者写不好推理小说，但有了这个关键点会使得小说成功的可能性更高，并且更易发挥。 一句话：短篇作品更多靠奇巧制胜，因此，是否拥有丰富的创造力和想象力就显得尤为关键！ 2、故事结构 如果你没能如上所说，找到一个非常棒的想法和创意，那也别灰心，只要你有兴趣动笔，并且手法得当，同样可以创作出一篇不错的推理小说。但在这里我必须提醒一点，也是我看到很多朋友经常容易犯的错误，那就是―不要以为诡计是一切，更不要把小说写成“一分钟探案”！ 很多人都喜欢说这样一句话：推理小说的核心是诡计。诚然，这个说法有一定的道理，但却不能以偏概全。单凭一两个所谓的诡计并不能真正成就一篇好的推理小说，那充其量只是一个较好的创意，请千万别忽略了小说的结构和要素。如何能将你所构思的内容恰如其分地融合进文学作品的形式中才是成功的关键所在。事实上如果你的文字功力够强的话，即便不是那么出色的诡计，也能通过语言、悬念、气氛等各方面的营造来加以弥补。当然，若能各个方面都出色自然是最好的，很多经典作品都是这方面的典范。 但比较糟糕的一种情况是将一个好的，甚至还不怎么好的诡计草草包装，平铺直叙地写了下来。既不重视情节的设计，也不注意言词用语，说白了就是一个写得稍微长一些的“一分钟探案”。如此，读者是很难从中获得文学享受的。 一句话：多一些小说结构上的考虑，多一些文学上的意识，而非仅仅将一个诡计嵌在故事中了事。 3、开篇的第一句话 短篇作品没有长篇作品那么大的施展空间，阅读短篇的读者多数是“快餐”消费理念。他们拿起短篇小说通常就是快速把它读完，看看其究竟写的是什么。正因为如此，如果你不能在开头的一两句话抓住读者的注意力，他们就会很容易失去耐心，或者仅是匆匆扫完，或者放弃，这样会让阅读的效果大打折扣，因为他们已经失去了......>> 问题二：推理小说怎么写？~ 10分 推理小说的核心就是trick 一个把戏 想出了你的核心把戏 就可以开始附加很多其他的东西 就像你设计一个迷宫 从出口的地方开始倒着一层一层的设计很多迷惑的环节 你自己也可以多些推理小说作品 最近的都比较推崇日本的推理小说 个人感觉日本推理小说 基本两大派 一派就是本格派 充斥着各种密室和不可能发生事件 再一派就是社会派 本身的核心trick不是很有难度 主要把侧重点放在了动机上 反应的人性比较多 多看看其他的作品吧 推理小说不好写 很难 我看了那么多推理小说 也有自己写的梦想 但是写不出来 我觉得写推理小说一定要严谨 可以让人去推敲 而且一定要贴近现实 你的解答一定要让人信服 其实我觉得推理小说还是小众 挺悲哀的 核心就是trick 你看过一遍 知道了 除非你特别喜欢钻研 要不然很难再去看第二遍 入门的小说我推荐你看看阿加莎克里斯蒂的 希望你能写出你想要的作品 问题三：怎么写好推理小说？ 其实就是做悬念的手法。很多作品都有悬念，只不过悬疑推理作品的重点就在于悬念如何铺设和展示 推荐诺亚卢克曼的《情节!情节!――通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》主看悬念部分。也可以看一些传统推理小说，比如江户川乱步、埃勒里奎因、莫里斯勒布朗、柯南道尔、阿加莎克里斯汀、西泽保彦、横沟正史等，参考精彩的故事情节如何和悬念诡计交相辉映。 了解一下诺克斯十戒、范达因二十准则什么的，倒不是一定要遵守，但一定要有最基本的、对推理作品的核心认识。情节和诡计不能顾此失彼，良好的写作功底同样会让你如虎添翼。 除此之外，还要有合格的逻辑思维能力以及过硬的知识基础，比如福尔摩斯为代表的鉴证科学，对司法步骤和很多生活常识都必须烂熟于心，否则写出来的只会是漏洞百出的脑洞小说。 推理小说很多时候就是一种猜谜游戏，但这种游戏结构更复杂、移情更强烈、更让读者大呼过瘾。那种恍然大悟的感觉才是悬疑推理类作品的核心 问题四：写悬疑小说该怎样写？ 最忌讳的就是按顺序写！要倒叙或者插叙~而且文章的开头一定要 *** ，案发现场或者埋尸地点什么的.首先就要把人吸引住~然后开始分析案情或者回顾案发以前来个主角转换换一人陈述（就是不是开头的那个主角了，换一个重要的或者神秘的人陈述一段事情），陈述的事情可以无关紧要但是为后 *** 好铺垫~ 总之，就是把所有的疑问一股脑全丢出来把读的人搞的昏头颠脑然后在最后的最后那个预设好了的解决问题的人再蹦出来吧所有疑问揭开！皆大欢喜~ 慎重，结局很重要，不要把前文写得跟迷信鬼怪小说一样然后结尾以科学事实结论，这样前面写的再好看到最后也成了狗P 问题五：如何写推理小说 以个人经验及理解分享经验，仅仅代表个人。 推理小说，从开本到结局，要有一个整体架构，也就是开写之前必须列出提纲。别的类型题材可以用脑子记住但是推理不行，对推理的致敬就是要严谨。架构就是用来涵盖整部小说的精髓，稍微在这个位置提点一下，善待自己的小说，因为这是自己花心血的作品相当于自己的孩子，所以一步都不要去偷懒。推理不仅仅是写杀人案件，也并不局限在本格与变格。构架列好以后，就要用文字去堆积，想要通过小说抓人眼球，前提就要懂得读者的心理语言，技巧上一笔带过，只可意会不可言传。但是请注意，小说不是纪实，也就是从开头到结尾，与精髓无关的语言内容不能超过三个章节的篇幅（在这个位置稍微括弧提一下，这是长篇的拓展，如果是短篇尽量不要出现与内容无关的口水话来搪塞字数） 这是一个无关于内容的经验给予，希望有帮助。另外如果有内容上需要请教的可以追加或者私下了解 问题六：怎么写悬疑推理的小说 有点资料： 从狭义上讲，推理是小说构成的主要要素，以通过设立悬念并运用逻辑推理的方法进行侦查破案等，即以侦探破案事项为主要内容的小说便是推理小说。 从广义上讲，除侦探破案小说之外，犯罪小说、暴力小说、公案小说、幻想小说、惊险小说、复仇小说、冒险小说、间谍小说、武侠小说、具有推理成份且悬念较大的风俗育情小说、家庭纠纷小说乃至神奇志怪小说等诸多大众文学作品形式亦均可纳人推理小说的范畴之内。 反映历史潮流，缩写社会现象，揭示人生真谛，笑讽世态炎凉，沤歌真善美、鞭挞假恶丑始终是文学使命之一。在这一点上推理小 说亦然。甲午战争以后，追求光明人生与幸福家庭的小说开始流行，于是，推理小说界出现了“转向”苗头，开始将家庭小说的氛围融人推理作品之中。同时，文学气息浓厚的推理译品、面目一新的幻想小说、惊险小说以及爱情推理小说等文学形式亦纷至踏来，一扫已为读者所厌倦了的写实性推理作品的枯燥与乏味，使推理文坛再次出现了百花齐放的局面。 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写，你的主角没有优势。目前看过的第一人称的，还写得不错的，贝克街的歌谣是国内的，福尔摩斯回忆录是国外的，其他很少有第一人称的、建议你刚开始写不要写这类型的。 第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神的，那种不叫推理，推理应该站在一个大众的平台上，弄一些一般人不懂的知识出来，或者鬼神妖怪之类的，会让读者有一种想揍作者的冲动，至少我是这样的看到此类的作品结尾，都觉得自己被耍了。以后绝对不会看这个人的作品了。 第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，推理最讨厌的就是重复和抄袭，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。至少我看书是这样的，一般看到密室里的尸体，手里拿着钥匙，我就直接不看了，密室我已经看得不耐烦了，大家都是抄来抄去的，个人目前比较喜欢瞬杀系列的，比较新颖。 第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。这个比鬼神高科技更讨厌。 第五，推理小说 我个人认为是小说界的最难写的类型。不仅要求文笔，而且要求逻辑性，所以你要写推理小说，要做好被骂，不畅销，无人问津的心理准备。 推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人人胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。 本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有「向读者挑战」的宣言.也就是告诉读者「到这里锭已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那N多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那N刚有有这N......>> 问题七：悬疑小说怎么写 求指教技巧 您好，写侦探悬疑的小说的前提是有一个好的开头，别太做作，比如说像发生尖叫然后你一个外人去破案就没新意了。 然后该注意的是人称，我个人推荐第三人称，不要太侧重于写作手法，就算你写得再好别人看不懂也是没用的。（比如很多玄幻小说，悬疑小说给人的最好感觉是真实） 那你可能会说主角没优势怎么办呢？这你就可以尝试另外一个角度，比如你可以设两个主角，一个叫基本主角，另一个叫特殊主角（当然这个称呼不能在小说中显露），一般来说“我”指基本主角，但是你想换一种手法（比如说你的基本主角在一次办案中什么也没做，却享受着破案的荣誉。读者会有疑问，这时你就可以在另一章用特殊主角的角度去写这件事情，间接告诉读者真正破案的是这位特殊主角）换一个角度去写，这时的“我”就可以是特殊主角，也可以是任何角色。 这也是一种写作技巧，留给读者一个悬念，这样读者就会从“看看”到“追每一章”的地步。 绝对不要在小说里加一些幻想元素，比如一个非常重大的案子，难倒了很多精英侦探，但是主角却发现凶手是个超能力者，利用超能力来杀人。这样读者看到就会觉得：原来是这样，怪不得我怎么想都想不到杀人手法，原来是这个作者坑我，鄙视他，以后再也不看他的书了。这样你的小说就会降低身价。 幻想元素不能加，不代表恐怖元素不能加。适当的加些恐怖元素对小说提高点击量是很有帮助的，我这里举个例子。比如，一个离奇的杀人案，没有伤口，没有指纹，也没有一个可疑人物。在这时候加幻想元素（超能力/异能者）就大错特错了。你可以在里面加一些基本的证据，至于杀人手法就可以这样子，你可以用一个一般人都不知道的常识作为杀人手法，比如说花粉过敏，严重的花粉过敏可能致死，这是一般人都不知道的。这样写读者的反应就比前面幻想元素的反应好多了。读悬疑小说，增长见识，相信每个人都会喜欢（我就是这个原因才看悬疑小说的）。 如何表达主角的动作或是环境？一般是直接陈述，这是很好的一种手法，令读者很容易的就了解到了。我比较喜欢通过主角的话语中透露你本来想要陈述的东西，这样更真实。 设置谜团的话你要先把杀人手法想好，这样就可以省去写到一半发现和杀人手法不匹配，然后修改的时间。有了杀人手法想个剧情还不容易吗，就相当于你想到了一个绝妙的计划，你尽力的去完善这个计划。 还有，如果你有这个能力，就设置一个读者完全猜错的案件，不要让读者轻而易举地猜到你想的结果。 最后建议你看看 蔡骏 的小说，蔡骏可是国内悬疑小说第一人。 问题八：怎样才能写好侦探小说？ 首先，应该了解各种基本常识，这要求面可就广了：人体解剖，地理，历史，新闻，生活常识，常见的各种毒品以及服用之后的反映。。。。。。个人认为常识很重要，因为一本好的侦探小说即使情节再吸引人，犯了常识性错误也只是笑话而已。 其次，好的构思，如何让人有读下去的欲望，而不是看到半道就想放弃。 然后，建议你看看S.S凡蒂恩的二十条规则，个人认为很有道理。 写一部好的侦探小说真的很难，如果是中国的，你最好还得了解一下公安局的内部机制，办案的程序，和对待私家侦探的相关法律。 问题九：推理小说中怎么构思案件 构思一个案件，最主要的是知识面要广，想象力要丰富，但不能脱离现实。我写过几部推理小说，案件的手法都是我平常在生活中观察到的，譬如农村一些人的房子是木头搭成的，木头可以拆下来，再装上去，我就可以通过这个联想到密室手法。所以，多多留意身边的事物，多多增加知识面对推理，写作这方面有很大的好处。 问题十：推理小说写作 tuilixy/forum-110-1 我们学院的贴子。 还有很多推力论坛也有很多相关贴子，不过不是LZ要的书。。 其实多读小说（不局限于推理），能有很大帮助。

那一段不是在Character里，而是在TIPS里的钢铁处女里。TIPS就是看诺克斯十戒，看魔女的来信的那个地方。

　　为了避免出现下面这样的情况：假定一个被害者被砸碎头颅而死，却始终找不到凶器。铺垫了一大堆到最后却告诉你凶手其实是个练家子，徒手把人脑袋砸了。或者，被害人心脏突然停止而没有其它外伤，最后却告诉你是被人近距离以寸拳击中心窝。 这两种情况都不是超现实的东西，练过的人的确是可以徒手砸碎椰子壳（人头颅和椰子壳强度类似），寸拳（也被称为死拳）也的确可以瞬间让心脏停搏致死。但是，这种现实本身就和秘密通道一样是一种对读者的作弊行为，因为读者并不会去考虑这种作者不说就不可能知道的可能性。　　诺克斯十戒是1928年写出来的，那个时候外国人都认为只要是中国人都是会有功夫的。　　诺克斯十戒是资深编辑暨作家隆纳德u2027诺克斯（Ronald A. Knox）。在1928年所立下的写推理小说十个注意的地方：　　1. 凶手须在故事前半段亮相，但要防止读者完全得知他的思络　　2. 故事中不可存有超自然力量　　3. 不许有密室、秘道。　　4. 故事中不应出现不存在的毒药、以及太复杂需要长篇解说的犯案工具。　　5. 有色人种中不可有中国人。　　6. 决不可透过意外事件和直觉能力来破案。　　7. 侦探不能犯罪。　　8. 侦探不应把焦点集中在无关案情的线索，避免误导读者。　　9. 侦探身旁的忠心朋友，思维应该坦白；其智商最好在一般人之下。　　10. 除非先写出有双胞胎，否则凶手不准是双胞胎。

凶手是盲人。这是一场有预谋的凶杀案。我设定一个背景。盲人本是一个落魄得穷小子，从小就被看不起，在他的职业生涯中，也总有人坑害他。后来靠自己的努力渐渐的发家，并娶到了他梦中的白雪公主。一切都以为会很美好，但是盲人却因为一念一之差，走向了贪污犯罪。他通过关系把公司里的对手手搞垮了，并且把他的对手至于死地（他的对手掌握他的犯罪证据）不料事情被对手的儿子察觉出了端倪，于是他逃到了国外。在国外的这些年，他日夜不安，终于有一天，他策划了一场精心的自救计划！那是2002.2.28 盲人在第一天将他准备好的无头尸体搬出到甲板，造成盲人已死的假象。第二天，实行真正的目标杀人，那就是那名大学生！！！对手的儿子！！！为了他巧妙的伪造了盲人已死，排除掉了自己的嫌疑。并且将其他人也杀害，制造假象。在第四天，聪明的侦探似乎发现了什么，在暗中观察的盲人知道，事情可能会败露，在那一刻，他处理掉了无头尸体，并在甲板上写下了那个数字。侦探最后在大学生的背包里发现了那日记本。前面的日记内容记下了以前发生的事情，并且在第41页写到，这么多年了，他终于可以回家了，可是在船上却遇到那个杀父仇人。不过他以为他瞎了！他没有立即和盲人发生争执。紧接着盲人死了，他很诧异。他万万没想到，盲人正是用这个方法使他放松了警惕。于是……侦探看到那个日记后。知道了这是一场精心策划犯罪。他意识到，盲人已经掌了这条船。他突然想起，盲人为了掩盖证据，可能会趁他们不在的时候，偷走无头尸体，更可怕的是，侦探此时冒出了一个可怕的预测。果然，他跑到甲板，发现无头尸首不见了。并且看到数字19于是，他自杀了。最后那一刻，侦探确定凶手就是盲人。可是，船长已经死了，无法前行，盲人一定控制了这条船。更重要的是，无头尸体不见了。当时工程师和厨师在一起帮忙找东西，只有侦探有一段时间不在他们身边。这不得不让两人怀疑是侦探做的。侦探很明白这个道理，最后看到数字19，也许是“施救”的意思。救谁？救工程师和厨师。因为这是一场精心的策划，盲人已经控制了这条船，这三个人的命运只能掌握在盲人手中。如果侦探愿意制造混乱的假象帮助盲人逃脱，那么盲人就没有必要多此一举再杀另外两个人。反之，如果侦探反抗，那么最终的结果是他们都会死掉。况且，侦探跳海，不一定会死，他可能陈机会逃生，于是，最后一刻，侦探……

真相只有一个日语：真実はいつも一つ平假名：しんじつはいつもひとつ英语：There is only one truth在推理剧中，主要用于强调每一个犯罪手法都是有破绽的，即：不存在完美犯罪。高明的侦探往往会通过一点点蛛丝马迹来探寻到背后的真相。但柯南有时候是先知道真相再去找证据的……当然，此言一出，很多作者在自己作品中都公然提出异议，比如《樱子小姐的脚下埋着尸体》中就出现了“真相并非永远只有一个”。在《魍魉之匣》里，主人公京极堂强调过真理和真实的区别：“没错，所谓真理，是独一无二的。但若问这独一无二的真理，是否只会产生独一无二的真实，答案是否定的。真实有好几个。”另外，诺克斯十戒指出，侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法。这就为探寻这唯一的真相给了明确的限制，推理剧不是超能力大战。扩展资料由来：”真相永远只有一个“的台词来源纯属偶然。那是在平次出场的那一话，新一对他说了”真相永远只有一个“的台词，而大约在同一时间播出的动漫也出现了”真相永远只有一个“的台词，就是机缘巧合。这表示青山老师并没有打算用这个台词，但因为动画版与漫画同时说到这句台词，打响了名气，因此采用了这句台词，并成为了一个经典。

我知道有一部是《阴道独白》，还做成话剧在各个地方上映了的。要了解性知识建议去看赫希菲尔德的性学资料库，或者关注彭晓辉教授的微博。

无头鬼将军名字叫哈斯奴儿乃三年前西域小国进贡骏马时随行一名马夫此人天生神力又个哑巴被收留培养那匹宝马名叫混青儿乃汗血马和西域马混种利用工作之便将们收编惊心打扮化成厉鬼模样随时调用立刻出击发生四州十道滴血雄鹰案都一手制造旨对内卫进行一场必要清洗

空军空军飞行员检查标准具体如下: 一.身体条件 1.身高:男性165-185厘米之间, 2.体重:男性52公斤以上, 3.血压:平静血压不超过18.4/11.7千帕(138/88毫米汞柱), 4.视力:按空军环形视力表双裸眼视力分别在1.0以上, 5.无色盲.色弱, 6.无文身.刺字. 除此之外.凡有下列病史或体征的同学也不宜报名体检: 1.四肢残缺或身体有明显畸形, 2.有开颅.开胸手术以及头部外伤昏迷史者, 3.经常腰腿痛或一年内有骨折史者, 4.有慢性胃肠病(经常心口痛.吐酸水或拉肚子)或7岁后患过传染性肝炎者, 5.患过脑膜炎.脑炎.肾炎.结核病或有哮喘及经常咳嗽者, 6.经常头痛.头昏.失眠者, 7.家庭及本人有精神病.癫痫(羊角风)或本人有晕厥史者, 8.有口吃(结巴)者, 9.有梦游症(睡眠中下床活动.事后自己不知道)或12岁后仍有尿床现象者, 10.有耳聋.经常耳鸣或耳内流脓者, 11.乘车(船)恶心.呕吐者, 12.牙齿脱落3个以上或明显咬合不良者, 13.明显斜视者, 14.平时戴眼镜学习.或有夜盲者. 二.心理品质条件 空军招飞对考生的心理品质方面也有严格规定.有关部门将组织专家对心理品质方面进行严格检查.考生要对飞行有较强的兴趣和愿望,心胸宽广.性格开朗,大胆果断.意志力坚强,情绪稳定.控制力强,理解.记忆等智力水平较高,思维敏捷.反应灵活.四肢协调.方位判断准.模仿能力强. 三.政治条件 本人条件:学生必须拥护党的路线.方针.政策.坚持四项基本原则.热爱中国共产党.热爱人民.热爱社会主义祖国.热爱人民军队.思想进步.历史清白.作风正派.忠诚老实.道德品质好.遵纪守法.现实表现好.决心为保卫祖国.保卫人民的和平劳动而志愿献身飞行事业. 凡有下列情况之一的同学.不宜报名: 1.政治思想落后.对党的现行政策有不满言行的, 2.受过公安部门刑事处分或处罚的, 3.有流氓.偷窃.赌博.打架斗殴等不法行为的, 4.参加非法组织并进行活动的, 5.高中阶段受过学校处分的. (二)家庭条件:家庭成员及关系密切的亲属.拥护党的路线.方针.政策.历史清楚.无重大问题. (三)报名态度:学生自愿.家长支持. 四.文化条件 我省某市招办负责人介绍.报名中对文化的要求是[经过全国普通高等学校统一招生考试(外语限考英语或俄语).预估总分达到空军规定的最低录取控制以上者." 招飞预选初检体检项目及顺序为: 1.询问病史, 2.眼科:视力.色觉.隐斜.眼底, 3.外科:身高.体重.座高.腿长.臂长, 4.内科:血压.脉搏.心脏.肝.脾.肾, 5.耳鼻喉科:耳.鼻.口腔.听力. ▲眼科 据统计.参加招飞体检的学生每年因视力不足而被淘汰的数量占眼科淘汰的五分之四.视力方面有必要引起学校和同学们的高度重视. 视力检查.需注意:精神过度紧张可引起视力减退.可在检查前做些轻微活动.使身体放松.过度疲劳.睡眠不足都可引起视力降低.应尽量避免这些因素的影响.体检条件除对视力有规定外.对屈光度也有严格规定.视力好屈光度超过标准也不合格. 眼科中的隐斜检查用来检查眼外肌不平衡程度.我国招飞体检对隐斜度数规定较严格.三次检查以查出最高度为准.除了未掌握操纵要领的情况以外.不再进行复查.受检者在检查时一定要双眼注视前方之光源,调整点和线重合后不要再反复校正.如向一个方向旋转旋钮点和线间距离越来越大时.则向反方向旋转. 近年来.在社会上出现了一些矫正视力的医疗方法.如戴OK镜.激光手术.角膜环植入术等.但空军的体检专家认为.做过手术的眼睛.是不能适应高空低压环境的.因此.<中国人民解放军招收飞行学员体格检查标准>的第85条明确规定.有[角膜瘢痕及角膜屈光矫正手术史不合格". ▲耳鼻喉科 据了解.按照飞行员的体检标准.慢性鼻炎和鼻窦炎患者为不合格.因为慢性鼻炎和鼻窦炎使鼻腔黏膜肿胀.脓性鼻涕增多.阻塞了鼻窦开口.影响鼻腔的通气和引流功能.在飞行中.飞行上升或下降使座舱内和鼻窦腔内气压急剧变化.造成鼻窦口阻塞.易引起剧烈头痛.这种症状被称为航空性鼻窦炎. ▲嗅觉检查 被查者闭上眼睛.用右手食指压迫右侧鼻翼使右鼻孔闭塞.检查者任选一种药瓶.将药瓶口对准被查者左鼻孔.距离约1.5厘米.令被检查者用左侧鼻孔吸气辨认是何种气味.换另一药重复上述过程,然后用右侧鼻孔重复上述检查.检查时如果鼻涕较多.应先擤掉鼻涕.如果鼻子不通气.应向医生说明情况.喷药后再检查. ▲听力检查 近几年.空军招飞体检因听力不足而淘汰的比例较以前提高了好几倍.并且有上升趋势.在此.提醒考生.要正确使用耳机.音量掌握在以能听清为佳.时间每天最多不超过1小时.看电视.听mp3时都要注意.还有一个容易造成听力下降.失聪的原因是用药不当.因此.在生病时.要按照医生的嘱咐用药. 此外.在招飞体检中.因患有中耳炎而被淘汰的比率比较高.患这种疾病的主要原因是:不注意保持耳孔内的卫生.患有耳疾时不及时治疗.因此.平时不要随意挖耳屎.如果耳内有异物.生疖肿要及时找医生治疗.不要到有污染的水域游泳.洗澡.如游泳或洗澡.尽量避免耳朵进水.如进水.可用卫生棉球清理.保持耳道的干燥和卫生.

主要著作　　《中国历代小说论著选》（合作）　江西人民出版社　1982年初版，1990.8二版　　《古小说论概观》　上海文艺出版社　1986.6　　《金瓶梅漫话》 学林出版社 1986.12　　《金瓶梅考论》　辽宁人民出版社　1989.10　　《金瓶梅大辞典》（主编） 巴蜀书社 1991.10　　《近代文学批评史》　上海古籍出版社　1993.2　　《中国历代小说辞典》宋元明卷（主编）　云南人民出版社　1993.3　　《中国古代小说百科全书》小说理论卷（主编）　中国大百科出版社　1993.4　　《中国文论选·近代卷》（选注　合作）　江苏文艺出版社　1996.11　　《中国文学史》（主编明代部分）第四卷第1 至232 页 高等教育出版社 1999。8　　《原人论》（合作） 复旦大学出版社 2000.2　　《中国小说研究史》浙江古籍出版社2002.8　　《文心雕龙汇评》，上海古籍出版社2005.6　　《黄霖说〈金瓶梅〉》 中华书局 2005.9　　《古代小说鉴赏辞典》（合作） 上海辞书出版社 2004　　《追求科学与创新》 （合作编著）中国文联出版社 2006　　《20世纪中国古代文学研究史》（主编） 东方出版中心 2006　　《中国历代文论选新编》（主编） 上海教育出版社 2007　　《归有光与嘉定四先生研究》（主编） 上海古籍出版社 2007　　《金瓶梅讲演录》 广西师大出版社 2008　　《<文心雕龙>导读、集评》 上海古籍出版社 2008　　《金瓶梅鉴赏辞典》（合作） 上海辞书出版社 2008　　《<金瓶梅>与临清》（编集） 齐鲁书社 2008　　《中国古代小说叙事三维论》（合作） 上海书店出版社 2009　　《中国历代小说批评史料汇编校释》百花洲文艺出版社 2009　　《金瓶梅研究 》（第九辑）（主编） 齐鲁书社 2009　　《云间文学研究》（主编）上海古籍出版社 2009　　《世博梦幻三部曲》（校注） 东方出版中心 2010　　《微澜集——黄霖序跋书评选》凤凰出版社 2011　　《人间词话鉴赏辞典》（合作）上海辞书出版社 2012主要文献整理　　《儒林外史选粹》　上海教育出版社　1986.11　　《金瓶梅资料汇编》　中华书局　1987.3　　《日本研究金瓶梅论文集》（翻译，合作）　齐鲁书社　1989.10　　《新刻绣像批评金瓶梅》（校点，合作）　浙江古籍出版社　1991.8　　《金瓶梅词话注释》（合作） 香港梦梅馆出版社　1993.3　　《水浒传》（校点）　浙江古籍出版社　1993.10　　《三国演义》（选评、校点）上海文艺出版社　1996.4　　《脂研斋评批红楼梦》，齐鲁书社1994.7主要论文　　《诗话杂谈》　《书林》1979.1　　《<金瓶梅>原本无秽语说质疑》　《复旦学报》1979.4　　《简论〈文概〉》　《新闻战线》1979.5　　《一种值得注目的〈水浒〉古本》　《复旦学报》1980.4　　《谈金圣叹〈沉吟楼诗选〉》　《复旦学报》增刊《古典文学论丛》　　《明清小说理论中的现实主义问题》　《学术月刊》1980.11　　《略谈资产阶级革命派小说》　《书林》1981.2　　《清末革命小说家琐记》　《复旦学报》1981 5　　《评刘大杰〈中国文学发展史〉》　《书林》1981.6　　《略谈魏晋志怪小说》　《书林》1982.1　　《〈水浒全传〉李贽评也属伪托》　《江汉论坛》1982.1　　《宋末元初人施耐庵及“施耐庵的本”》　《复旦学报》1982.4　　《〈忠义水浒传〉与〈金瓶梅词话〉》　《水浒争鸣》第一辑1982.4　　《姚莹与桐城派》　《江淮论坛》1982.5　　《新刻绣像批评金瓶梅评点初探》　《成都大学学报》1983.1　　《金瓶梅作者屠隆考》　《复旦学报》1983.3　　《评〈水浒〉研究中的市民说》　《水浒争鸣》第二辑1983.8　　《有关毛本〈三国演义〉的若干问题》　《三国演义研究集》1983　　《金瓶梅作者屠隆考续》　《复旦学报》1984.4　　《金瓶梅与古代世情小说论》　《江汉论坛》　1984.6　　《略谈明代的小说理论》　《语文学习》1884.11　　《中国古代小说理论研究刍议》　四川《社会科学研究》1985.1　　《论〈金瓶梅词话〉的政治性》　《学术月刊》1985.1　　《金圣叹“庠姓张”辨》　《江海学刊》1985.1　　《论姚门四杰》　《江淮论坛》1985.2　　《金瓶梅作者屠隆考答疑》　《杭州大学学报》1985.2　　《试论晚清革命派的小说观》　1986.6上海古籍出版社《中国古典小说戏曲论集》　　《张竹坡及其〈金瓶梅〉评本》　1985.7复旦大学出版社《中国古典文学丛考》第一辑　　《曾朴》　1985.5山东教育出版社《中国古代文学家评传》第六卷　　《金瓶梅成书问题三考》　《复旦学报》1985.4　　《〈三国〉与古代历史小说论》1985.11中州古籍出版社《三国演义论文集》　　《卓然一家　光彩照人－－读朱东润先生〈中国文学论集〉的感想》 ，《文汇报》1985.12.10.　　《怎样阅读金瓶梅》　《文艺学习》1986.2　　《吴趼人小说论》　《明清小说研究》第三辑　1986.4　　《李毛两本诸葛亮形象比较论》　《三国演义学刊》第二辑　1986.8　　《我国暴露文学的杰构〈金瓶梅〉》　人民文学出版社《金瓶梅论集》1986.11　　《〈开卷一笑〉与〈金瓶梅〉作者》　《复旦学报》　1987.4　　《金圣叹》(合作)　中州书社《中国古代文论家评传》　　《〈金瓶梅〉流变零拾》　《中国古典文学丛考》第二辑　1987.11　　《关于上海图书馆藏两种〈新刻绣像批评金瓶梅〉》，日本《中国古典小说研究动态》第二号　1988.10　　《金瓶梅续书三种前言》　齐鲁书社《金瓶梅续书三种》卷首　1988.8　　《〈儒林外史〉对〈金瓶梅〉的继承和发展》《儒林外史学刊》第一辑1988.10　　《略论林昌彝的文学思想》　《中国古代文学理论研究》第十四辑　1988.　　《天下才子必读书序》　《河北师院学报》1989.4　　《太平天国的文化政策及洪仁玕的文学思想》　《复旦学报》1989.5　　《王国维曲论与梁廷楠曲话》　《学术月刊》1990.5　　《梁启超》　上海古籍出版社《十大散文家》　1990. 7　　《关于〈金瓶梅〉崇祯本的若干问题》　《金瓶梅研究》第一辑　1990.9　　《略论黄人的〈中国文学史〉》　《复旦学报》1990.9　　《三国演义前言》　齐鲁书社《三国演义》卷首　1991.1　　《近代文论史上的桐城派》　《中国近代文学研究》第一辑　1991.10　　《近代宋诗派的“不俗论”》　《中国语言文学研究的现代思考》　1991.10　　《再论笑笑生是屠隆》　《复旦学报》　1992.2　　《Motes on A Tangle of Emotions (I-PIEN CHING)》　　《THE CEST LIBRARY JOURNAL》1992.2　　《今古奇观前言》　岳麓书社版卷首　1992.11　　《西游记前言》　上海美术出版社版　1993.3　　《再谈“刘金吾”与屠隆及冯梦龙》　《文学遗产》　1993.2　　《试论〈一片情〉》　《社会科学战线》　1993.2　　《水浒传前言》 浙江古籍出版社版　1993.10　　《中国近代文学批评研究的几个问题》《文学评论》 1994.3　　《关于明清的艳情小说》 《文汇读书周报》1994.1.1.　　《中国近代文学批评研究的几个问题》《文学评论》 1994年第3期。　　《说〈二十世纪大舞台〉》 台湾《复兴剧艺学刊》第十一期，1995.1.1　　《〈杜骗新书〉与晚明世风》《文学遗产》1995年第1期。　　《论中国文学批评的近代化》，《首届中国近代文学国际学术研讨会论文集》百花洲文艺出版社1994.7　　《清末戏剧改良运动》 台湾《复兴剧艺学刊》第十二期 1995.4.1　　《我国古代文论中的“动心论”》 《中西学术》第一辑　　《意象系统论》 《学术月刊》1995年第七期　　《关于〈三国〉钟惺与李渔评本两题》，日本《中国古典小说研究》第一号　1995.6.30出版　　《文学创作心境论－－虚静与怨愤》（上），《长沙水电学院社会科学学报》 1996年第一期　　《文学创作心境论－－虚静与怨愤》（下）　，《长沙水电学院社会科学学报》 1996年第一期　　《元代戏曲小说史上的双璧》《古典文学知识》1996年第二期　　《中国古代的文学迹化论》《中国文学研究》1996年第3期　　《关于明清〈三国〉的评点》，“中华传统文化经典新刊”本《三国演义》的《前言》上海文艺出版社1996.4　　《古代小说研究的大势与近观》　春风文艺出版社《稗海新航》 1996.7　　《关于〈西游记〉的作者和主要精神》　《复旦学报》1998年第2期　　《中国古代文论研究的民族性与现代转换问题》——二十世纪中国古代文论三人谈 陈伯海 黄霖 曹旭《文学遗产》1998年第3期　　《略谈丁耀亢的戏曲观》 中州古籍书社 《丁耀亢研究》1998.10　　《〈文心雕龙〉批本评语汇辑》上海远东出版社《学术集林》第十五卷第132-169页　　《关于古小说〈香螺卮〉》，1999年第3期《明清小说研究》第174-180页（人大复印资料转载）　　《日本早期的中国文学史著作》 1999年第5期《古典文学知识》　　《〈文心雕龙〉批本评语汇辑》（下）上海远东出版社《学术集林》第十六卷　　《盐谷温对于中国小说史的研究》1999年第6期《复旦学报》　　《二十世纪中国古代小说研究的几个问题》，1999.12.10《韩国中国小说学会创立10周年纪念国际学术发表会论文集》　　《〈金瓶梅词话〉与杭州》 日本《中国古典小说研究》第5号 1999.12.20日　　《中国古代的文学批评史学》，北京大学出版社《文化的馈赠——汉学研究国际会议论文集》（语言文学卷） 2000.8　　《二十世纪起步的是与非——以梁启起的“文界革命”为中心》，台湾中央研究院文哲研究所《中国文哲研究通讯》第十卷第三期 2000.9　　《还〈沧浪诗话〉以本来面目》——《沧浪诗话》据“玉屑本”校订献疑》，周兴陆 朴英顺 黄霖 《文学遗产》2001年第3期　　《追求崇高》 香港《黄世仲与辛亥革命》 国际学术研讨会论文集 2001.8　　《再论〈金瓶梅〉崇祯本各本之间的关系》 《上海师范大学学报》2001年第5期　　《从消解走向重构——世纪之初古文论研究的回顾与展望》，《社会科学战线》2002年第1期　　《论容与堂本<李卓吾先生批评西厢记>》 《复旦学报》2002年第2期　　《20世纪起步的是与非》 《中国大学学术讲演录2002》 广西师范大学出版社2002.4　　《清末民初的通俗文学与风陵文库》，日本早稻田大学中国文学会《中国文学研究》第二十七期 2001.12　　《〈焚书〉原本的几个问题》，《文学遗产》2002年第5期，人大复印资料《中国古代、近代文学研究》2003年第1期转载　　《再论〈金瓶梅〉崇祯本各本之间的关系》 ，《上海师范大学学报》2001年第5期,《人大复印资料》第3期转载　　《关于明中叶文学“走向近代化变革”的问题》《文学遗产》2002年第6期，人大复印资料《中国古代、近代文学研究》2003年第4期转载　　《笑笑生笔下的女性》 张宏生编《明清文学性别研究》 江苏古籍出版社2002.10　　《百余年来日本研究中国古代文学纪略》，复旦大学中国古代文学研究中心编《中国文学研究》第六辑，2002.2　　《中国小说现代化的一大关戾——纪念〈新小说〉创刊100周年》　　《求是学刊》2003年第4期，人大复印资料《中国古代、近代文学研究》2003年第11期　　《中国小说评点研究》 台湾中央研究院《中国文学研究集刊》第22期，2003年3月　　《近百年来的金圣叹研究》，《明清小说研究》总第68期，2003年第2期；　　《“演义”辨略》，《文学评论》2003年第6期，《新华文摘》2004年第3期摘载，人大复印资料《中国古代、近代文学研究》2004年第2期　　《时调中的清末民初世界》，《文史新澜》，浙江古籍出版社2003年11月。　　《〈闺艳秦声〉与“易性文学”》，《文学遗产》2004年第1期。　　《最早的中国戏曲评点本》，《复旦学报》2004年第2期，人大复印资料《中国古代、近代文学研究》2004年第7期。　　《20世纪的“中国小说史”编纂》，《东岳论丛》2004年第3期。　　《谈谈“三言”“两拍”》，《上海作家》2004年第2期。　　《二十八宿研斋、蛾术轩与〈文心雕龙〉》，《藏书家》第9辑，2004年8月　　《红楼梦案——弃园红学论文集》，台湾中央研究院文哲研究所《中国文哲研究集刊》第24期，2004年3月。　　《晚明女性主体意识的萌动及其悲剧命运——以〈金瓶梅〉为中心》，王瑷玲主编《明清文学与思想中之主体意识与社会》，台湾中央研究院文哲研究所出版，2004年12月　　《杂谈红学史的编纂》，《明清小说研究》2004年第4期　　《徐奋鹏及其〈诗经〉与〈西厢记〉研究》，《中国典籍与文化论丛》第八辑，2005年1月　　《谈谈1900年前后的三部〈中国文学史〉著作》，《古典文学知识》2005年第1期，《中国古代、近代文学研究》2005年第4期　　《中国“写人论”的古今演变》（合作），《文史哲》2005年第1期，《中国古代、近代文学研究》2005年第7期，《中国社会科学文摘》2005年第2期　　《近百年来“中国小说史”的编纂》，台湾中央研究院文哲研究所《中国文哲研究通讯》第十五卷第一期，2005年3月　　《中国古代文学研究百年反思》，《复旦学报》2005年5期，《高等学校文科学术文摘》2005。6摘载，《中国古代、近代文学研究》2006年第1期　　《〈金瓶梅〉是姓“金”》，《文汇读书周报》2005年12月23日　　《一部有特色的近代文学研究史》，《文艺报》2006年1月3日3版。　　《〈金瓶梅〉词话本与崇祯本刊印的几个问题》，《河南大学学报》2006年第1期，《中国古代、近代文学研究》2006年第5期　　《我看〈金瓶梅〉》，《文史知识》2006年第5期　　《中国与日本：〈金瓶梅〉研究三人谈》，《文艺研究》2006.6　　《“人”在〈金瓶梅〉中》，《上海大学学报》2006.7 第13卷第4期，《中国古代近代文学研究》2006年第12期　　《〈万宝全书〉是座宝库》，《文汇读书周报》2006.8.18　　《中国古代小说与当今世界文学》，《文汇报》2006.8.27，《中国古代、近代文学研究》2006年第11期　　《作为文学新起点的经济视角》，《学术月刊》2006年第9期，《中国古代、近代文学研究》2007年第2期　　《由“史”而“论” 由“论”而“史”——黄霖先生文学批评史研究访谈录》，《中文自学指导》2006/9/18　　《辨性质 明角度 趋大流——略谈古代小说的分类》，《明清小说研究》2006/9/30　　《论震川文章的清人评点》，《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 2007/1/25　　《汤显祖《四书》评语一百五十则》，《中国文学研究(辑刊)》2007/4/30　　《“笑学”可笑吗——关于<金瓶梅>作者研究问题的看法》，《内江师范学院学报》2007/6/15　　《文学地理学的理论创新与体系建构——评梅新林新著<中国古代文学地理形态与演变>》，《文学评论》，2007/9/15　　《“中国文学批评近现代转型研究”论纲》，《华中师范大学学报(人文社会科学版)》2007/9/27　　《中国古代写人论中的“态”范畴及其现代意义》，《学术月刊》2007/11/20　　《李时珍与<金瓶梅>》 ，《文史知识》，2008/6/1　　中国古代小说研究要追求“化境”——兼评李桂奎<中国小说写人学>》，《明清小说研究》2008/7/15　　《<唐僧取经图册>探考》，《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2008/11/15　　《<文心雕龙>:中国第一部写作心理学论著》，《河北学刊》2009/1/20　　《清末民初小说话中的几个理论热点》，《复旦学报(社会科学版)》2009/1/25　　《<张竹坡与《金瓶梅》研究>序》，《昆明学院学报》2009/3/31　　《大众国学、世代累作及其他——读<在书场与案头之间>有感》，《学术研究》2009/5/20　　《特约评论人语》，《文史哲》2009/7/15　　《清末民初时调研究现状概述》，《古籍整理研究学刊》，2009/7/25　　《另辟蹊径论钟惺——<钟惺评点研究>序 》，《燕山大学学报(哲学社会科学版)》 2009/9/15　　《百年前的强国梦与世博会——读陆士谔的<新中国>》，《文史知识》 2010/1/1　　《“中国也有今日么!”——世博会前重读<新石头记>》， 《天津社会科学》 2010/1/23　　《评饶龙隼<上古文学制度述考>》，《文学评论》 2010/3/15　　《明道之要,学术之宗——<中国古代诗文名著提要>窥见》，《北京大学学报(哲学社会科学版)》2010/5/20　　《民国初年“旧派”小说家的声音》，《文学评论》2010/9/15　　《关于编写中国文学学史的几个问题》，《复旦学报(社会科学版)》2011/1/25　　《覃思精研,继往开来》，《赣南师范学院学报》2011/2/20　　《关于“中国文学古今演变”研究的三点感想》，《河北学刊》2011/3/1　　《<西厢记>、<琵琶记>、<牡丹亭>汇评述略》，《戏曲研究》 2011/4/30　　《<西厢>名句为题之八股文的文论价值》，《文艺研究》 2011/7/10　　《中国文学名著汇评本的价值》，《复旦学报(社会科学版)》2012/3/25　　《中国近代文学研究三十年回顾与前瞻》，《中国文学研究》2012/7/31　　《“金学”史上的一座里程碑——追念魏子云先生》，《中国文学研究(辑刊)》2012/12/31　　《<诗经>评点与<诗经>传播——以晚明时期为中心》，《吉林大学社会科学学报》2013/1/24获奖情况　　《金瓶梅漫话》　学林出版社　1986.12　获全国图书金钥匙奖　　《金瓶梅考论》　辽宁人民出版社　1989.10　获第五届北方十五省自治区哲学社会科学优秀图书奖　　《中国历代小说论著选》（合作）　江西人民出版社 上册1982，下册1985.5，54　　1990.8 获上海市哲学社会科学优秀成果著作奖　　《金瓶梅大辞典》（主编）　巴蜀书社　1991.10　获全国古籍优秀图书三等奖　　《近代文学批评史》　上海古籍出版社　1993.2 获教育部人文社会科学研究成果二等奖，作为 《中国文学批评通史》之一，获国家图书奖、教育部人文社会科学研究成果一等奖、上海市哲学社会科学优秀成果特等奖等。　　《中国文学史》（明代部分主编）第四卷第1 — 232 页 高等教育出版社 1999年8月；获国家图书奖、北京市哲学社会科学特等奖、教育部优秀教材一等奖。　　《中国古代文学理论体系》三卷主编，撰写其中第一卷《原人论》复旦出版社2000年5月，获上海市哲学社会科学优秀成果一等奖，教育部人文社会科学优秀成果二等奖。　　《“演义”辨略》，获2004年上海市哲学社会科学优秀论文三等奖　　《文心雕龙汇评》，获2006年华东地区古籍图书二等奖

一般罗汉鱼起不起头要看品种的，种好的罗汉，起头的机率比较大，劣种的起头率低。不过不要以为是好种罗汉就一定会起头，一般罗汉鱼能起高头的机率是5%，就是说，100要鱼中，只有5条能起头，劣种的更低喔。如果你的鱼超过15厘米还没有起头，以后就很难起头了。 罗汉起头的条件： 1、必须要有起头的基因。 2、要有合适的水质。 3、要有适当的刺激。 4、要有充足的食物和营养。 5、做好各种疾病的预防和控制工作。 看上鳍,前六根要是硬刺状的,大家会问这不是条雄鱼要看这里吗?对~我反问你!你见过有几个母罗汉起大水头的吗~调PH值在7.5-8.0之间,但是我要告诉你们,到8.0鱼就危险了,所以大家小心.7.5以上罗汉有助于起头,6.5-7.0有助于起色.至于调配法.我告诉大家个办法,你去买点珊瑚砂,可以长期稳定PH在7.5-8.0之间.大家也应该看见过,有的极品罗汉照片中有发现放置珊瑚砂的,就是为了调PH值. ~沙包.鱼小的时候,弄条大点的,但是要求不要太大太凶,要是吓到他,那可事与愿违了.在即锻炼了胆量又不会吓到他.希望大家掌控好.鱼大了,就可以放隔板,目的不是刺激~而是要他去咬对面的鱼,来锻炼他的攻击性,大马人说丹小的罗汉绝对不是水头罗汉.大家也知道水头罗汉受到惊吓也会缩头,等他胆量大了适应了,头还会恢复(当然里面也有水质因素) ~饲料,一定要高蛋白的,我发现他们选择的是龙鱼的饲料,和高蛋白多的饲料,这个大家可以自己慢慢去发现,还有虾和小鱼要定期喂食.以补充其它营养. 最后!我要补充的是,罗汉主要在挑,在培养.不是随便拿条罗汉就能培养出大头的.罗汉起头是先天小罗汉的资质决定的,没资质的绝对不会起头,有资质的你不发掘他,也不会表现出来.

我觉得大佬们喜欢郭碧婷不仅仅是因为她的美貌吧，还有她的性格也很好。看了一遍综艺，忽然明白为什么向太会很中意郭碧婷。那是一个真正的大美人对另一位美人的欣赏。拥有着美貌，却十分淡然稳重，安静成熟，该说话的时候表达自己，不该说话的时候不说，真正的佳人。郭碧婷可谓是从小美到大，与现在嫁人之后的轻熟美艳不同，童年时期的郭碧婷圆圆的大眼肉乎乎的脸蛋， 到了中学时期更就看出长成落落大方的校花女神。她很善良，养了很多20几只宠物，据说杰伦拍mv也找过她借狗。其实她是很有自己独立思想的人，看起来温婉而内心住着座泰山。洁身自好，没有恶习，性格又好，有温柔，成卓稳重，说句实在话，是向佐赚到了，娶了这样一个老婆。而且郭碧婷出道这么多年，就没有被爆出来一条黑料，又没有家族背景，这样的女孩子在娱乐圈找不出几个了。

狄仁杰9部系列电影顺序是《狄仁杰之四大天王》、《狄仁杰之轮回图》、《狄仁杰之夺命天眼》、《狄仁杰之幽冥道》、《狄仁杰之蚩尤血藤》、《《狄仁杰之西域妖姬》、《狄仁杰之无头神将》、《狄仁杰之神都龙王》和《狄仁杰之通天帝国》。《狄仁杰之四大天王》是由徐克执导，陈国富监制，赵又廷、冯绍峰、林更新、阮经天、马思纯、刘嘉玲等主演的动作奇幻电影，该片以狄仁杰守护亢龙锏为主线，讲述了狄仁杰机敏过人，洞察武则天的诡计并最终战胜的故事。相关介绍：该片骇人听闻的命案、暗布机关的圈套、身份难辨的各类怪人、令人匪夷所思的奇景异象通过拥有超高分辨率和水晶般清澈影像的IMAX大银幕细腻呈现，瞬间让观众梦回唐朝。众演技担当集结IMAX，细腻的画面表现，将观众带入“大唐”引人入胜的故事情节和情感纠葛之中。明明是部唐朝故事题材的电影，但徐克却拍出现代科幻、魔幻、玄幻甚至动漫的年轻氛围。套用流行的说法，徐克将“大唐神探狄仁杰”这个“老古董”彻底“活化”。

从古至今，不少作家或学者给我们留下了许多优秀的诗文作品，呈现在我们的课本和教材上，供我们阅读和欣赏，有李白，杜甫，王维等许多著名的诗人的诗句，那么你知道历史上，诗仙、诗圣、诗鬼、诗佛、诗神、诗魔分别是谁？诗仙是李白，诗圣是杜甫，诗鬼是李贺，诗佛是王维，诗神是苏轼，诗魔是白居易。李白作为伟大的浪漫主义诗人，被后人称之为诗仙，李白的乐府，歌行和绝句最为出名，在盛唐时期，王维和孟浩然以五绝为主，王昌龄以七绝为主，而五绝与七绝同时兼顾写得很好的，只有李白一个人。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人称为“诗圣”，杜甫到中年的时候，因为他的诗多为忧国忧民，所以他的诗被称为“诗史”，他的诗更多的反映了社会的背景，政治的黑暗以及人民的疾苦。白居易和杜甫一样，都是唐代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛，语言通俗易懂，有诗魔的称号；苏轼作为北宋时期著名的文学家，书法家和画家，为后人留下了不可逾越的宝贵财富，他的诗中包含的对人生的看法和思考，以及对当时封建社会的批判，被后世尊称为诗神；王维是唐朝著名的诗人和画家，作品有“画中有诗，诗中有画”的美称，被后人称为诗佛；李贺作为中唐时期的浪漫主义诗人，他的诗波感慨，内心的疾苦，抒发对理想抱负的追求。正是因为有了这些伟大的诗人的作品，才让我们如今有了能够阅读和欣赏的能力，历史上出现的诗人有许多，但是能够让我们特别了解，而且对他的作品熟记于心的，应该就只有这些被冠以别号的诗人，诗仙李白、诗圣杜甫、诗鬼李贺、诗佛王维、诗神苏轼、诗魔白居易等

两校文学之剧本 团会话剧剧本 校园话剧剧本 <阴道独白>话剧剧本<团结立功>话剧剧本

飞行员的身体条件：身高：空军飞行员要求164-185cm之间，海军飞行员要求165—185cm之间；体重：不低于标准体重的80%、不高于标准体重的130%标准体重（kg）=身高（cm）-110。视力：双眼裸眼视力C字表均在0.8以上，未做过视力矫治手术，无色盲、色弱、斜视等。扩展资料：飞行员除了严格的身体条件选拔外还需要进行心理选拔，心理选拔共分四个平台：一是基本能力认识检测，主要检测学生思维、理解、记忆、注意、判断和决策等方面的能力;二是特殊能力检测，主要检测学生在任务背景下的操纵、协调、反应、注意和空间定向等方面能力及情绪控制水平;三是飞行综合能力测试，主要检测学生在模拟飞行任务环境下的操控能力、模仿能力、注意力分配和个性心理特征等;四是专家面试，通过室外活动观察(模仿操、集体游戏、球类活动、器械活动、体能测试)和室内面试会谈，判断学生是否适合从事飞行职业，是否具备飞行员必要的基本心理素质条件，有无培养前途和发展潜力。参考资料来源：百度百科-飞行员

一般罗汉鱼起不起头要看品种的，种好的罗汉，起头的机率比较大，劣种的起头率低。不过不要以为是好种罗汉就一定会起头，一般罗汉鱼能起高头的机率是5%，就是说，100条鱼中，只有5条能起头，劣种的更低喔。如果你的鱼超过15厘米还没有起头，以后就很难起头了。5厘米幼鱼的挑选方法:首先挑大头，要注意鱼头部与背鳍的连接处是否有一个隆起。很小，要仔细看。再看嘴，大头要配合短嘴才好。短嘴主要看鱼的下唇，下唇的前端成“L”形。也就是平常所说的地包天。因为鱼的上唇短下唇必定向上包，这样鱼才可以吃到食。你注意观察尖嘴的鱼，下唇都是平的。再看身形，注意鱼的背鳍与臀鳍离尾鳍的距离。越接近将来的身形越短。珠点和亮片是天生的，在5厘米的时候已经显现出来了。颜色方面挑上色早的、艳的。但市场上为什么很难见到这样的小鱼？因为鱼商早已把极品挑出。另一方面极品太少了。挑出精品了。挑选有7～8公分的幼鱼、或15公分以上的亚成鱼，还有是完全成熟的成鱼等不同类型选择。选择不同龄的鱼各有不同的饲育乐趣，因为花罗汉大约要长到8公分左右时，才会有初步的斑纹和色彩显现，能够选购富有潜力的小鱼，是极具挑战性实验性的。有些人喜欢从小开始饲育自己的宠物，这样才能观察体验它们从小开始的变化过程，同时领略它们逐步变化和逐渐美丽成长的乐趣。而且因为是购买小鱼，价格比较低，挑选时只要健康活泼就好，降低了饲养成本。如果选择较大的亚成鱼，鱼的体型和花色已初现端倪，已基本能确定其未来的品系和级别了，鱼贩在价格便有了高低之分，选择一条合心水的鱼往往要加大投资金额。如果选择的是体型和身上色彩斑纹均已完整发育的成鱼，那么就非得按质论价了。选上一条公认的好鱼，售价自然不低，这是有钱人的选择。选购花罗汉鱼，应以健康为首要条件，一条健康的花罗汉鱼必须具备完整无缺，并能完全展开的所有鱼鳍、有神的眼睛、鳃盖完美无缺陷或外翻、体型对称均匀、体色亮丽等条件。除此之外，一条好的花罗汉鱼还需具备有：宽短的身形、钝平的口吻、结实厚紧的背肉、宽大飘逸的背、尾、臀等各鳍、明亮红透的双眼、分布均匀的斑纹、遍布全身包括鱼鳍的小亮点等条件。不过，选购鱼只最重要的是要找到自己心目中理想的爱鱼，等级的分别不过是参考值而已，只要是自己喜欢的外形，健康活泼，就是饲养的最佳选择。以上的知识足够你在一群鱼中挑出精品1.挑选小的罗汉鱼苗最好要看他的父亲和母亲,如果父母的品种好头型好那么小鱼的品种也不会次.2.如果无法证明父母那就要看小鱼的身型最好要1;1.5的比例,身上的墨斑要连贯,鳞片要亮度高,最好挑选背部没有黑斑的,有黑斑就可能是母鱼.3.要看小鱼的眼睛不要过大失去比例那就可能是渔场压过的鱼,可能张不大.4.不要挑选小鱼身体虎斑重的,也就是身上有黑色条纹的.那是母鱼发情要产卵的象征.5.挑选不怕人和胆子大的鱼,要颜色明亮身体饱满的.6.好斗是罗汉的本性,所以挑选好斗的小罗汉鱼苗是首选.7.有鱼鳞脱落和拖白便的不能要,可能受伤胆小和有病原.8.品种的选着是很难的,小鱼的眼睛是品种的辨别办法,就是白眼睛的是金花,红眼的是珍珠品系.很多新的杂交品种也很多,有的基因还不稳定所以无法评定罗汉起头的条件：1、必须要有起头的基因。2、要有合适的水质。3、要有适当的刺激。4、要有充足的食物和营养。5、做好各种疾病的预防和控制工作。

编剧喻荣军国家一级编剧。上海话剧艺术中心副总经理、艺术室主任。上海国际当代戏剧节主任。2000年至2012年，已有四十多部话剧作品被国内外几十家剧院上演，并荣获包括中国话剧金狮奖编剧奖、全国剧展优秀编剧奖等国内外多项专业奖项。2004年、2007年两次荣获亚洲文化协会奖助金，对美国进行戏剧文化交流研究。2008年获英国皇家宫庭剧院奖学金参加其国际编剧驻场学习。2011年作为访问学者访问美国杜克大学。主要话剧作品有《去年冬天》、《WWW.COM》、《天堂隔壁是疯人院》、《卡布其诺的咸味》、《谎言背后》、《香水》、《午夜的哈瓦那》、《人模狗样》、《活性炭》、《双城冬季》、《漂移》、《吁天》、《震颤》、《浮生记》、《资本·论》、《尴尬》和《老大》等，翻译作品有《阴道独白》，改编作品有《倾城之恋》、《红楼梦》，音乐剧《马路天使》，翻译改编作品有话剧《简·爱》、《洛丽塔》、《一九七七》、《钢的琴》、《推拿》、音乐剧《I Love You》和音乐戏剧《约翰·施特劳斯1872》，芭蕾舞剧《简·爱》，戏曲作品有《红楼镜像》（越剧）、《情叹》（川剧）等，电视剧《牵手人生》和广播剧《千里寻凶》等。其中，《去年冬天》、《WWW.COM》、《卡布其诺的咸味》、《谎言背后》、《倾城之恋》、《天堂隔壁是疯人院》、《吁天》、《震颤》、《香水》和《资本·论》等多部作品已被翻译成英语、日语、土耳其语、荷兰语、意大利语、葡萄牙语、西班牙语、芬兰语、瑞典语、波斯尼亚语、希伯莱语等多种语言被国外十几家剧团上演和出版，并有十多部作品应邀参加国际性戏剧节演出。有二十多作品出版发表，出版作品集有《喻荣军话剧作品选─天堂隔壁是疯人院》、《喻荣军话剧作品集》（土耳其语版）、《资本·论——喻荣军舞台剧作品选（上册）》和《浮生记——喻荣军舞台剧作品选（下册）》等。导演王晓鹰国家一级导演、中国国家话剧院副院长、中国戏剧家协会副主席、宣传文化系统首选“四个一批人才”、国务院特殊津贴专家。主要作品包括话剧《理查三世》、《深度灼伤》、《肖邦》、《简·爱》、《哥本哈根》、《萨勒姆的女巫》、《霸王歌行》、《失明的城市》、《大戏法》、《荒原与人》、《死亡与少女》、音乐剧《花木兰》等，受到“文华奖”、“金狮奖”、“中国文艺评论奖”、“五个一工程奖”等众多奖项的肯定与青睐。　　　　　　灯光设计邢辛中国国家话剧院一级灯光设计，文化部优秀专家。作品涉猎广泛。　　当下主要舞台设计作品有：话剧《这里的黎明静悄悄》、《简·爱》、《王府井》；歌剧《西施》、《红河谷》；舞剧《十里红妆》、《水月洛神》；川剧《死水微澜》；黄梅戏《严凤英》；花鼓戏《十二月等郎》；晋剧《大红灯笼》；京剧《梅兰芳》、《骆驼祥子》；昆曲《红楼梦》；越剧《梁山伯与祝英台》；梨园戏《节妇吟》；秦腔《西京故事》；儿童剧《西游记》；音乐剧《金沙》；杂技《雕刻时光》。　　连续获得第九至十三届文华舞台美术奖（获奖剧目黄梅剧《徽州女人》、儿童剧《宝贝儿》、甬剧《典妻》、京剧《梅兰芳》、话剧《矸子山》、晋剧《傅山进京》），连续获得2004—2007、2007—2010年度全国戏剧文化奖（话剧金狮奖）。儿童剧《太阳鸟》、《小兔快跑》获国家艺术院团优秀剧目展演优秀舞台美术奖、第五届全国优秀儿童剧展演舞美设计奖、第三届中国京剧艺术节优秀灯光设计奖、第六，七，八届中国戏剧节舞美奖。歌剧《苍原》，川剧《变脸》、《易胆大》，话剧《父亲》，吕剧《补天》，儿童剧《宝贝儿》先后入选国家舞台艺术精品工程精品剧目。并多次获得“中国艺术节奖”、“五个一工程奖”、“中国戏曲学会奖”、“中国舞美学会奖”等国家级奖项 。

1、罗汉鱼饿几天真会爆头吗。 2、罗汉鱼饿几天真会爆头吗百度贴吧。 3、罗汉鱼饿几天会死。 4、罗汉鱼饥饿爆头。1.会罗汉鱼饿几天真的会爆头。 2.用饥饿促进罗汉鱼爆头需要时间，每周饿它们一天，差不多两个多月的时间内它们就会爆头。 3.一周喂一天可以减少它们消化系统的负担，这样有助于它们起头。 4.要想罗汉鱼起头更大，还要给它们提供适宜生存的环境。 5.把水温控制在27-28℃之间，能够提高它们的代谢速度，从而促进起头。

（一） 主要论著《克丽奥之路：历史长河中的西方史学》 复旦大学出版社1989年版《史学，文化中的文化：文化视野中的西方史学》（与张广勇合著，第一作者） 浙江人民出版社1990年版《西方史学散论》 台湾淑馨出版社1995年版《现代西方史学》（与张广勇合著，第一作者） 复旦大学出版社1996年版《寻梦天涯》（主编） 上海古籍出版社1996年版《世界文化史》（古代卷，主编） 浙江人民出版社1998年版《影视史学》 台湾扬智出版公司1998年版《西方史学史》（主著） 复旦大学出版社2000年版，2004年第二版《二十世纪中外史学交流》（主编） 北京师范大学出版社 2007年版《超越时空的对话——一位东方学者关于西方史学的思考》 北京师范大学出版社 2008年版（二） 主要论文（至2006年）《希罗多德：西方史学的创立者》 《复旦学报》1981年第1期《〈高卢战记〉与凯撒的史才》 《史学史研究》1981年第2期《大放异彩的古希腊戏剧》 《北京艺术》1981年第9期《利奥波尔德·冯·兰克》 《世界历史》1981年第6期，收入《外国历史名人传》近代部分中册（中国社会科学出版社、重庆出版社1981年）《爱德华·吉本》 《世界历史》1982年第2期，收入《外国历史名人传》近代部分上册（中国社会科学出版社、重庆出版社1981年）《希罗多德》 收入《外国历史名人传》古代部分上册（中国社会科学出版社、重庆出版社1982年）《阿庇安》 收入《外国历史名人传》古代部分上册（中国社会科学出版社、重庆出版社1982年）《兰克与兰克学派》 上海市历史学会1981年年会论文选，1982年《试论修昔底德朴素唯物主义的历史观》 《复旦学报》1982年第4期《略论伏尔泰的史学家地位》 《历史研究》1982年第5期《伊本·卡尔敦及其〈通史〉》 《历史教学》1982年第6期《卡莱尔和〈英雄与英雄崇拜〉》 《世界史研究动态》1982年第12期《给西方史学史一席地位》 《光明日报》 1983年3月16日史学版，收入《史坛纵论》（重庆出版社1984年）《中世纪时期阿拉伯史学的特点》 上海市历史学会世界史论集，1983年《新的资料 新的窗户》 《史学史研究》1983年第4期《塔西陀笔下的日耳曼人》 《外国史知识》1983年第11期《筚路蓝缕 以启山林》 《史学史研究》1984年第2期《汤因比与〈历史研究〉》 《书林》1984年第1期《美国新史学派述评》 《世界历史》1984年第12期《西方史学史研究在中国》 《史学史研究》1985年第2期《米涅与法国革命史》 《外国史知识》1985年第10期《论李大钊对西方史学史的研究》 《江海学刊》1986年第3期《试论兰克对近代西方史学的贡献──兰克逝世百年祭》 《历史教学》1986年第10期《试论塔西陀的史学》 《上海市历史学会世界史论集》1986年《伯罗奔尼撒战争》 收入《外国历史大事集》古代部分第一分册（重庆出版社1986年）《略论古希腊史学中的人本观念》 《复旦学报》1987年第1期《“天才的闪光”──维柯史学思想述论》 《史学史研究》1987年第4期《有没有荷马及〈荷马史诗〉》 《文汇报》1987年9月15日《汤因比史学散论》 《复旦学报》1988年第4期《历史学家的文化视野》 《复旦学报》1988年第4期《重评托马斯·卡莱尔的史学思想》 《史学理论》1989年第3期《处于变革中的当代西方史学》 《复旦学报》1989年第6期《中国的西方史学史研究四十年（1949-1989）》 收入《中国历史学四十年》一书（书目文献出版社1989年）《我国四十年来对西方史学理论的介绍与研究》 《世界史研究动态》1990年第3期《近十年来关于引进西方史学理论的若干思考》 《光明日报》1990年5月23日《论“希腊的奇迹”：一项历史学的分析》 《江海学刊》1990年第2期《“理想类型”：马克斯·韦伯的方法论》 上海世界史学会编《世界史论文集》（复旦大学出版社1990年）《一九九〇年全国史学理论研究述评》 《光明日报》1991年3月13日《现代西方史学新潮在中国》 《社会科学报》1991年3月21日《实用·多元·国际化──略论现代美国史学的特点》 《江汉论坛》1991年第6期《简论当代美国史学的多元性》 复旦大学美国研究中心主办《美国研究论文摘要专辑》（二）《近代以来西方史学反省的历史考察》 《史学理论丛书》（第二辑）（中国社会科学出版社1991年11月）《史学理论：1990年综论》 《中国历史学年鉴》（三联书店1991年12月）《我国新时期的西方史学研究》 《复旦学报》1992年第1期《时代变革与近现代西方史学的反省》 《探索与争鸣》1992年第2期《关于深化西方史学研究的断想》 《社会科学》1992年第3期《“眼在远处 手在近处”──关于西方史学史教学的几个问题》 《史学理论研究》1992年第2期《略论世界史在二十世纪的重构》 《学习与探索》1992年第5期《现代美国史学在中国》 《美国研究》1993年第4期《我国新时期的美国史学史研究》 《世界史研究动态》1993年第11期《“放眼世界 展示全球”──巴勒克拉夫的世界史理论与实践》 《复旦学报》 1994年第1期《论现代化进程中的美国史学》 《江海学刊》1994年第2期《西方古典史学的传统及其在中国的回响》 《史学理论研究》1994年第2期《继承与超越：西方古典文化三题》 《探索与争鸣》1994年第7期《论古罗马的政治文化：一项历史学的分析》 《江海学刊》1995年第1期《民主政治、理性观念与中庸之道──试析古希腊人的“思想自由说”》 《复旦学报》1995年第3期《成也萧何 败也萧何：古罗马兴衰的启示》 《探索与争鸣》1995年第12期《罗尔德·阿蒙森传》 载《寻梦天涯》（上海古籍出版社1996年）《二十世纪前期西方史学输入中国的行程》 《史学理论研究》1996年第1期《二十世纪后期西方史学输入中国的行程》 《史学理论研究》1996年第2期《略论古希腊的城邦文明》 《湖北大学学报》1996年第2期《超越时空的对话：我国新时期引进西方学术文化的若干思考》 《天津社会科学》1996年第3期《探索者的足印》 《探索与争鸣》1996年第7期《一九八五年：中国西方史学史的一页》 《史学理论研究》1996年第3期《影视史学：历史学的新领域》 《学习与探索》1996年第6期《论基督教在中韩两国传播的现代命运》 《复旦学报》1997年第2期《历史认识论对现代社会的回应》 《学习与探索》1997年第3期《战后西方史学的重新定向》 《历史教学问题》1997年第4期《年鉴学派的演进》 《历史教学问题》1997年第5期《马克思主义史学的新趋向》 《历史教学问题》1997年第6期《关于西方古典史学入华史的学术通信》 《史学理论研究》1998年第1期《论基督教在中韩两国传播的现代命运》 《韩国研究论丛》1998年第四辑《西欧社会从中古向近代转型的基础》 《探索与争鸣》 1998年2月《释“年鉴现象”》 《世纪论评》1998年2月《近代中国对基督教入华的回应》 《复旦学报》1998年3月《社会科学新史学派》 《历史教学问题》1998年2月《历史学的新领域与新方法》 《历史教学问题》1998年4月《世界史重构的新潮流》 《历史教学问题》1998年6月《当代西方史学发展的前景》 《历史教学问题》1998年8月《近20年来中国的西方史学史研究》 《史学史研究》1998年12月《宗教的力量——通向心灵重塑之路》 《学术研究》1999年第7期《历史学的重构》 《探索与争鸣》1999年第12期《恺撒的三月十五日》 《历史教学问题》2000年第4期《21世纪中国的西方史学理论研究诌议》 《史学理论研究》2000年第4期《重现历史——再谈影视史学》 《学术研究》2000年第8期《西方史学与马克思主义史学理论》 《中州学刊》2000年第1期《西欧社会近代转型问题断想》 《浙江学刊》2001年第5期《吉本史学生涯随记》 《历史教学问题》2001年第5期《试论社会转型时期的基督教——以现代中韩社会为讨论中心》 《学术研究》2001年第7期《耿淡如与中国的西方史学史研究》 《史学史研究》2002年第4期《心理史学在东西方的双向互动与回响》 《学术月刊》2002年第12期《影视史学与书写史学之异同——三论影视史学》 《学习与探索》2002年第1期《关于20世纪中西史学交流史的若干问题》 《史学理论与史学史学刊》（2002年卷，社会科学文献出版社2003年版）《“把历史交还给人民”——口述史学的复兴及其现代回响》 《学术研究》2003年第9期《论口述史的传统及其背景》 《江西师大学报》2003年第3期《“惩罚暴君的鞭子”：塔西陀的社会历史观及其他》 《河北学刊》2003年第1期《历史教育与现代影视》 《历史教学问题》2003年第2期《苏联史学输入中国及其现代回响》 《社会科学》（沪版）2003年第12期《西方文化形态史观的中国回应》 《复旦学报》2004年第1期《傅斯年、陈寅恪与兰克史学》 《安徽史学》2004年第2期《论基督教伦理道德的特征及其现代回响》 《基督教学术》（第二辑），上海古籍出版社2004年版《苏版<世界通史>的中国回应》 《淮北煤炭师院学报》2004年第5期《论民国时期中西史学交流的特点》 《史学月刊》2004年第11期《“多面的历史”——西方史家掠影》 《历史教学问题》2005年第1期《兰克史学和它的世界影响》《论民国时期中西史学交流的特点》 《历史教学问题》 2005年第3期《人大复印(历史学) 》2005第2期《关于马克思主义史学遗产传承中的几个问题》《关于马克思主义史学遗产传承中的几个问题》《马克思主义史学的诞生》《马克思主义史学的最初实践与传播》《苏联马克思主义史学的沉浮》《马克思主义史学与西方史学》《西方马克思主义史学的勃兴》《再论20世纪中外史学交流史的若干问题》《关于马克思主义史学遗产传承中的几个问题》《苏联马克思主义史学的沉浮》《马克思主义史学的诞生》《关于深化西方史学史研究的若干问题》《再论20世纪中外史学交流史的若干问题》《关于开拓史学史研究的几个问题——以西方史学史为中心》《珠辉散去归平淡——苏联史学输入中国及其现代回响》

　　　　新疆的天山“天池”一名来自乾隆48年(公元1783年)乌鲁木齐都统明亮的题《灵山天池统凿水渠碑记》。传说3000余年前穆天子曾在天池之畔与西王母欢筵对歌，留下千古佳话，令天池赢得“瑶池”美称。　　天山天池北岸有一棵古榆树，称为“定海神针”（又称“镇海古榆”）此榆树位于天池。传说齐天大圣在取到真经之后如约将金箍棒还给了东海龙王。天池之中有一个水怪，经常乱施淫威，兴风作浪。搅的天池之水瀑涨，淹没左右居民，百姓无家可归四处流浪。有一年，王母娘娘在天宫举行盛大的蟠桃会。会上宴请了各路神仙，唯独忘记邀请这位天池水怪。水怪不悦，发威泄私愤。顷刻之间浊浪滔天，洪水四溢。天兵禀报王母娘娘，王母娘娘大怒，旋即取出定海神针投入湖中，顿时风平浪静，水退石出。那根金箍棒就变成了一棵榆树。从此生长在天池水边，成为镇水之宝。这棵榆树就被后人称为“定海神针”。　　还有一说：这颗古榆树，相传是西王母的神簪化成。传说王母娘娘在瑶池举办蟠桃会，各路神仙应邀赴宴，唯独瑶池水怪未被邀情，它便兴妖作怪，翻池倒海，搅得周天寒彻，蟠桃会无法畅饮欢歌。西王母盛怒之下，顺手从头上拔下一枚宝簪，插在瑶池北岸，镇锁水怪，平息怒涛。后来，在插宝簪的地方，长出了一颗榆树。

淘宝酷动城里看客户群体的评论不一定全是正品。酷动城是淘宝运动户外行业的正品商家组织，淘宝官方定义为正品，这个主要是一种官方的保障。报名酷动城必须是无忧退货保险or破损包退保险，报名酷动城必须无忧退货保险or破损包退保险。这些店铺会进行定期的抽查，所以售假的几率非常之小可信度还是很高的，。近年淘宝打假力度非常大，已经不像几年前的假货漫天了，毕竟开网店信誉是非常重要的，购买的时候还是去信誉毕竟高的店铺进行交易，买之前一定要问问商家支不支持毒啊虎扑什么的平台鉴定，不支持就自己斟酌一下要不要去买。一般来说，只要价格不是太低于正常价格的，都应该是正品，但是淘宝平台这么多，商户这么多，难免有一些浑水摸鱼的人会售卖假货，这时候就需要自己去注意了，遇到假货还是可以走售后的。

专家解答 判断罗汉鱼苗是否起头，通常要选择5厘米以上的鱼苗来观察。 可以看一下它们眼睛和鼻子的中间有没有凹陷的部位。 如果有凹陷的部位，那么可以拿起来对着灯光照一下，凹进去的位置越透明，就说明起头的几率越大。 不过这种方式也只能挑选出一些起头几率较大的罗汉鱼，后期能不能真的起头还要看养殖的方法是否合适。 挑选罗汉鱼的方法 1、看健康状况：要想挑选一个好的罗汉鱼，需要观察它们的身体状况。一般情况下，游速较快、食欲旺盛的罗汉鱼都是比较健康的。如果是个头比较小，活性也比较差的罗汉鱼，健康程度会差很多。 2、看外形：罗汉鱼是非常有观赏性的，在挑选的时候，需要选择鱼鳍完全舒展，外表没有受伤和缺陷的。还要看它们的整体的身形是否匀称，色彩是否鲜艳等。

2018年5月15日，演员玛戈·基德日前在蒙大拿的家中去世，终年69岁，目前死因未知。基德曾在克里斯托弗·里夫主演的《超人》电影里饰演超人女友路易斯·莱恩，也参演了接下来的三部续集，她直到今年还在演戏，在一些电影和电视剧里出演配角，也参演了百老汇舞台剧《阴道独白》。基德与躁郁症斗争多年，曾在1996年短暂地无家可归，在那之后她成了精神健康的倡导者。基德结过三次婚，但自从80年代就一直单身，育有一个女儿。《超人》是由理查德·唐纳执导，克里斯托弗·里夫、吉恩·哈克曼、玛戈·基德主演的动作、科幻类电影。该片讲述了三名被囚禁在外层空间的氪星恶棍越狱后到地球作乱，而丧失了超人全部本领，变成凡人的克拉克重新振作起来，对抗三个恶棍故事。影片于1981年在北美地区上映。一伙人占领了艾菲尔铁塔，扬言要用氢弹炸掉它，以此来要挟法国政府答应他们的要求。而超人爱慕的女记者路易斯·拉娜更是为了能够获得普利策奖而不顾危险，深入虎穴，情况十分危急。又一次，超人及时赶到，从坠落的电梯下救出了路易斯，并将载有氢弹的电梯运送到了外太空，从而拯救了巴黎。氢弹在远离地球的太空中爆炸了，不幸的是，爆炸将超人第一部最后被囚禁起来的三个坏蛋释放了出来。他们来到了地球，并妄图统治这个美丽的星球。三名被囚禁在外层空间的克利顿星球的恶棍逃了出来，来到地球上的一个小镇扬威肆虐。当时超人正与女友在冰宫卿卿我我，并且已经丧失了超人的全部本领而变成了平凡人。在这种不利的情况下，美国总统不得不向这三个恶棍求饶。后来超人振作起来，与三个坏蛋展开了殊死搏斗，最终战胜了三个恶棍 。

古今中外，到处都流传着关于“水怪”的传说。在国外，最著名的“水怪”就是“尼斯湖怪兽”；而在国内，闹得有板有眼的最典型的“水怪”，就是据说存在于吉林长白山天池、新疆喀纳斯湖和四川猎塔湖中的“水怪”。那么，这些“水怪”究竟是怎么一回事呢？ 天池水怪 近年来，我国吉林长白山天池、新疆喀纳斯湖，以及四川猎塔湖频频发生“水怪”目击事件，备受“水怪”爱好者和媒体的关注。那么，人们看到的那些体型巨大、形象怪异的“水怪”究竟是什么呢？ 20多年中的目击事件 长白山，地处吉林省东南部，是我国最大的活火山。总蓄水量20亿立方米的天池就坐落在长白山山顶，是一个火山喷发后形成的火山口湖。中朝两国的国境线有一段从湖中划过，因此天池是一个界湖，天池的东岸在朝鲜境内，我国的游客通常都是从北坡和西坡眺望天池。在北坡建有天池气象站，是我国境内离天池最近的建筑物。 1980年10月9日的《光明日报》上登载了一篇题为《天池怪兽目击记》的文章，作者在文章中说，1980年8月21日凌晨4点多，他正在天池气象站的大门前看日出，突然发现远处的水面上有一个“怪物”，体大如牛，头大如盆，正向着气象站这边飞快地游来，背后还拖着一条很长的喇叭形的划水线。据说那天的《光明日报》被人争相传阅。 从那时开始，20多年里不断有人声称在天池中看到了神秘的“水怪”。 1994年7月，吉林大学教授周介文拍下了十几张天池“水怪”照片，但都因距离太远，照片效果不好，只能依稀分辨出两条人字形的划水线。但当时与周教授同行的一个人借助20倍的望远镜看出了端倪，他说“水怪”的脑袋好像是黑的，它翻身时可见其肚子是白的。 吉林省气象局的周凤瀛在退休前每年都要到天池气象站检修通讯设备，工作之余他经常拿着望远镜俯瞰天池。从20世纪60年代起，他曾不止一次地在天池中看到过不明生物。他所看到的“水怪”一般都成对出现，好像是一大一小在水里戏耍、追逐，一会儿潜入水中，一会儿又冒出水面。1980年8月23日早晨，周凤瀛正同一个人在天池边拣石头，突然听到气象站的几个同志在山顶上喊：“你们注意看身后，又出怪兽了！”当时他俩距离天池不到20米，听到喊声后赶紧往湖面看，只见一头两眼溜圆且异常明亮、嘴张得老大、样子非常吓人的“怪兽”，正发着“哈、哈”的怪叫声向他们游来。“怪兽”的两只耳朵好像是耷拉着的，脸为长方形，头露出水面1米多，脖子上细下粗。面对这头不期而遇的“怪兽”，两人一时不知所措，而“怪兽”却在继续向他们靠近。就在这时，西边山头上开始打雷、闪电，接着下起雨来，“怪兽”掉转头向天池深处游去。周凤瀛后来回忆说，“怪兽”的胸前为白色，身体为灰黑色，有点发光，身上没有鳞，像是有毛皮。“怪兽”龇牙咧嘴，牙齿非常锋利。 多年之后，在周凤瀛发现“怪兽”的那片水域，又有两个年轻人遭遇了“怪兽”。 2002年7月初的一天，天气特别好，长白山下二道白河镇上的厨师刘波和他的朋友薛俊林一起到天池拍照。下午4点左右，两人照了几张照片后就在水边捡起石头来。两人朝着不同的方向越走越远。当刘波来到天文峰附近时，天色还很亮，瓦蓝色的湖面十分平静。忽然，他看见一个黑色的“怪物”冒出湖面，头顶光滑，大如汽车轮胎，形似一个锅盖。“怪物”刚冒出水面时没有游动，就像漂浮在水面上的一只黑色的大垃圾袋，但后来却开始跟着刘波走，刘波往左“怪物”往左，刘波往右“怪物”也往右，但始终与湖岸保持100多米的距离。见此情形，刘波赶紧去找薛俊林。薛俊林听说后怀疑是从朝鲜那边漂过来的船，因为过去风大时发生过这样的事，但刘波认为“怪物”既然能逆风而行，肯定是动物。两人一边争论一边走到背风的地方野餐去了。用餐后天色已黑，借着依稀的月光，薛俊林好奇地朝湖边走去。他走到湖边一看，顿时惊呆了：离岸大约30米远的水面上，有一个大大的“黑家伙”，眼睛特别清亮，发着蓝白色的光。薛俊林大喊道：“刘哥！你过来看看是不是这个东西？”刘波赶紧拿着手电筒跑了过去。其实，即使不用手电光，他们也隐隐约约地看见那个“黑家伙”正顶着水波“呼呼”地往岸边游来。刘波拿手电筒照射，“怪物”的眼睛居然能反光。薛俊林赶紧捡起两块石头砸向“怪物”，只见“怪物”一转身就向湖心游去，两个小伙子也吓得转身跑了。 最新目击报道 关于天池“水怪”最近的一次目击事件发生在2005年7月。 7月7日，家住吉林省抚松县的郑长春一大早就背着新买的摄像机和家人一道前往天池游览。大约9点一刻，他们抵达山顶，当时天池上空一片大雾，什么也看不见。事实上，在天池要想碰上一个风和日丽的好天气还真不容易，这里海拔2189米，四周群峰环抱，云多雾大，阴晴不定，游人上山难得一见天池美景。不过他们的运气真好，不到10分钟，大雾徐徐散去，郑长春急忙拿出摄像机给家人摄像。当他把镜头摇向水面时，突然发现在翻腾的水面上有一个很显眼的黑点。这是什么？他赶紧用高倍望远镜仔细观察，发现是一头动物，脑袋是黑色的，两旁带点白色。当时他也用摄像机进行了拍摄，遗憾的是家用摄像机的分辨率实在太低，从他拍摄的录像上只能看清一圈巨大的圆形水波纹。不过，郑长春坚信自己看到的是一种动物。 没想到几天之后，这个“怪物”在天池北岸又现身了，而且还被人拍了照片。拍照片的人是长白山保护局科研所的工作人员黄祥童，他是在天池北岸叫做“补天石”的高岗上拍下神秘“怪物”的。从黄祥童拍的照片上看，“怪物”很像是正在起飞的大雁。据黄祥童说，当时他从望远镜中看去，“怪物”像鲸鱼或潜艇一样浮出水面，水从它的身体流下，身上的“鱼鳍”清晰可见。“怪物”的身体为棕黑色，比较光滑，呈流线形，胸部有白色的月牙形斑纹。 前后间隔不过几天，神秘“怪物”两度现身，再加上以往那么多的目击证明，那么，人们看见的“怪物”究竟是什么呢？有各种说法。

————— A叠 综合新闻 ———— 啪了吗，CYUer? “性教育”这一话题的讨论日渐火热。性，就真的那么无法言及、不可捉摸吗?也许，我们只是少一个看清问题的途径。大学时期的少男少女活力四射，热血沸腾。年轻人的性观念也逐渐变得开放。这种种都在预示着，认清我们自己变得更为重要。 - A02·评论 - 惶恐中的信任如何平复 我们生活在言论自由的社会里，但这并不意味着我们可以毫无顾忌地表达自己所有的思想遥。言论虽然自由，尺度却要把握好，谁也不能精准地估算出自己的话语会对他人产生怎样潜移默化的影响。 - A03·关注 - 强制实习：廉价劳动力的买卖 台上王经理的话还没说完，台下的人群就起了一阵骚动。400 元的新电话号码、900 元的住宿费，以及不知道还需要花多少钱的电动车，让这群学生不断地跺脚、叹气、咒骂。没有人知道公司将给他们多少工资，但所有人都知道现在就要花一大笔钱。渐渐地，人群嘈杂的声音盖过了经理的讲话声，虽然王经理拼命地制止，但还是挡不住这群激愤的年轻人。小宇坐在后排，看看愤怒中的同学，默默掏出手机，给母亲打电话：“妈,我被骗了......” - A04·人物 - 秦明：鬼手怀佛心 《法医秦明》火了。这部由小说《第十一根手指》改编的网剧，用紧张烧脑的剧情为观众带来强烈的感官冲击。这部剧以法医为主体，展现了法医群体的工作状态。 - A05·经济 - 校园文创三部曲 情怀更得实用 文化创意产业市场广阔，著名的例子便是此前在2014年，『高冷』了六百多年的故宫推出了一系列萌萌的文创产品而且非常受欢迎。截止2015年年底，故宫推出的产品已超过8700件，一年的营业额达10亿元，诸如宫廷娃娃、『正大光明』充电器、『朕知道了』胶带纸等产品一经推出便成销售爆款。与此同时，校园文化创意产业也在逐渐发展壮大。 - A06·公益 - 蝴蝶宝贝正高飞 大量脱落的皮屑、反复出现的水泡、溃烂粘连的手足，轻轻地接触或者摩擦就会带来常人难以忍受的疼痛。他们的皮肤、黏膜就如蝴蝶翅膀般脆弱不堪，他们就是人们通常所说的“蝴蝶宝贝”，大疱性表皮松解症患者。 大疱性表皮松解症是一种以皮肤和黏膜对机械损伤易感，并形成大疱为特征的多基因遗传性皮肤病，与其他特殊病种不同，疱性表皮松解症一般情况下不会危及患者性命，但是从目前医疗水平来看，没有完全治愈的可能，患者一生只能在反复的受伤中度过。 - A07·校外深度 - 安全工程师：利益与职责的双重拷问 有这样一种职业，他们与大大小小的安全生产事故相联系，在生产运转的各个角落，有他们不可或缺的身影。这样一份工作，肩抗着道德和法律的双重责任，为千千万万个你我他撑起一片安全的蓝天。他们是安全工程师。 - A08·视野 - 繁华中心 聆听福音 位于中关村的海淀教堂是北京的古老教堂之一，它优雅、整饬、富于变化。每周，丰富的朝圣集会在此进行，虽然它处于科研中心、高校环绕，却依然保持了浓厚的基督教气息，不被时间的流川所淹没。2016 年 11 月 27 日，海淀教堂最后一次英文团契举行,，有唱诗、有祷告、有礼拜、有祝福。周边的教徒们，在此完成了一次虔诚的朝圣之旅。 ————— B叠 校内新闻 ———— - B01·校内深度 - 校园约炮众生相 “大学生约炮现象无所谓好坏，这是在这个时代背景下年轻人解决自己的性问题和两性交往的意识层面的隔阂出现对立以后，他们自己寻求的一种解决途径。大学生给自己创建新的概念，然后寻找新的解决办法，这是一种必然会出现的现象，也会随着时间的推移出现更多新的概念。” - B02·校内文娱 - 中青街舞队：竿头直上，野蛮成长 随着音箱中爆出的动感音乐，台上的舞步整齐而收放自如，顶上明明灭灭的灯光在蓝黄绿三色间不断变幻，肢体的每一处关节都随着音乐节拍有节奏地舞动，台下尖叫声不绝于耳,诠释着劲爆与狂欢。 一舞终了，掀起掌声雷动。 - B03·校内服务 - 校内外卖生意火，城市飞人送餐忙 “怎么还没做好,我只有六分钟了。”站在炸鸡店外的外送小哥嘟囔道。“马上就好了，稍等。”在窗口中传来这样的声音。外送小哥一边拿着手机倒计时一边焦虑地看着窗口里正在打包的师傅。“不如我先发个定位好了，这样一会晚送到还能不扣钱。” 小哥无奈道。就在食物从窗口递出的那一刻，他一把抓过食物来，拎着向门口跑去。自 O2O 跨入餐饮行业，城市中就多了这样一群飞快穿梭的飞行人。 - B04·校内故事 - 我是粉丝 17 岁的蔡白被远方天空升起的一盏孔明灯感动；19 岁的蔡白要在他们和现实间衡量利弊。13 岁的陆璐骂了句脏话。把身边的好哥们压倒在地；18 岁的陆璐对他们总是缄口不言,她说这是种“保护”。14 岁的王珂在封闭初中里刷题，只有寥寥几首歌是慰藉；18 岁的王珂手机屏幕不是他们，但她没有忘记练舞的原因。 他们有相同的名字——偶像,她们也有同样的名字——粉丝。 ————— C叠 专题策划 ———— - C01·专题策划 - 《阴阳师》手游：浪潮背后还有什么？ 不久前，“蓝瘦、香菇”红遍社交网络，还没跟得上节奏，又被满屏幕的“欧洲人”、“非洲人”、“茨木酒吞大天狗”占据，就连新年的许愿板都被“我要 SSR”占领。这些都是由爆红的手游《阴阳师》延伸出的游戏语言。 2016 年的第三季度，网易游戏推出了《阴阳师》手游，9月 2 日首发当天即获 App Store 编辑选荐，此后被苹果评为中国区App Store 2016年度十佳游戏，被Facebook认证为2016 年度全球“年度最佳移动游戏”。12 月 27 日，网易游戏公布了《阴阳师》的海外发行计划以及泛娱乐布局思路，进一步开拓市场。成功的策划、 设计和宣传，让《阴阳师》迅速圈粉，成为现象级游戏。 - C02/03·亲子真人秀 - 素人亲子真人秀：一场情感的拉锯战 在广电总局颁布“限童令”，规定不得借真人秀节目炒作包装明星子女后，素人亲子真人秀成为了亲子真人秀新的节目形式，让普通家庭的孩子和明星爸爸相处成为了节目的新看点，代表节目有《放开我北鼻》和《爸爸去哪儿4》，节目受到追捧的同时也伴随着不同的争议声，董力和阿拉蕾组合更是助燃剂，彻底燃烧了大众激烈争论的火把。 - C04·恋童 - 恋童者：病与罪，一线间 据世界卫生组织编写的《国际疾病分类第十版（ICD-10）》，恋童癖可被分为三类。 固定型，这类患者对成年人不感兴趣，只愿与儿童交往，并且只有在与儿童交往时才觉得舒心。他们先获得孩子的信赖，与孩子建立起友谊，进而可能发生性接触。 回归型，这类患者表面上与常人无异，能与他人建立良好的人际关系，甚至恋爱、结婚。但当他们遇到重大压力或精神刺激后，便恢复到不成熟的性表达方式。 第三类是攻击型，攻击型的恋童癖每每见诸报端，便会夺人眼球、激人愤慨。而他们的部分“同类”鲜少得到关注。这些人也有相同的“病”，未曾犯下相同的罪。 ————— D叠 学术文化 ———— - D01·学术文化 - 对话开心麻花：话剧改编电影新探索 近年来，开心麻花在话剧改编电影上的探索取得不小的成就，引起大众的关注和讨论。 他们将自己原创的、经过上千场排演之后,在市场上积累了好口碑、好人气的作品搬上大荧幕,这些作品的文学性、艺术性和思想性未必一流，但是在喜剧类型的拓展、题材内容的开阔及时尚元素的加入上，都迎合了市场的需求，特别是青年、中产观众的趣味需求。 - D02·文化 - 电台主播谈电台： 声音作证，历史轰轰而来 纵观电台的发展史，世界上第一档电台节目的播出距至今已逾一百年。 从收音机时代的调频电台，到如今新兴媒体的网络电台，电台更新的脚步从未停止。电台节目是听觉性的，声音是其惟一传递的信息。电台以其独特的传播方式和传播效果，在众多传播媒介中占有不可或缺的位置。电台带给人们的记忆，也是独一无二的。 三位热爱广播事业的年轻人讲述他们的职业选择。 - D03·文化 - 二更视频，短视频尖子生 无论媒体行业内大家对“短视频”这一新兴事物的看法差异有多大，目前看来丁丰打的赌都没有亏损的趋势。从八月到十一月秒拍视频发布的热门原创短视频原创内容榜来看。无论其他视频大V（一条视频、papi 酱、王尼玛等）的排名如何变动，二更视频总是稳稳地坐在第一名。 - D04·学术 - 《阴道说》：不噤声的隐秘独白 Vagina Project成立于2016年，由桃莉格日勒、陈瑶、任娜瑛发起，是一个关注阴道故事的戏剧与艺术计划。在英国纪录片《阴道独白》的启发下，她们采访了六十多位中国女性，由陈瑶（青阳）创作了原创剧本《阴道说》。 2016年平安夜，五道口“706 青年空间”内灯光渐暖，这是陈瑶和她的团队今年的第一次线下交流活动。距离今年三月众筹的“阴道说”话剧上映结束已经过去半年。 点击 关键词 查看往期内容

　　不同品种，起头时间不同。　　珍珠品系罗汉鱼起头较早，金花品系罗汉鱼一般在七到十二厘米左右才有头座，才开时发力起头，马骝品系罗汉鱼在五厘米的时候大概就有头座，开始发力起头。　　珍珠品系罗汉鱼起头，珍珠品系属于深杂交罗汉鱼，珍珠系罗汉鱼是花罗汉后期改良，遗传了花角品系的鲜艳的特色，也遗传了古典品系的高大突起的头部，正因为如此，珍珠系罗汉鱼将花罗汉推向了鼎盛。 珍珠品系的罗汉鱼起头率相对来说较高，比较优秀珍珠的鱼苗在三到五厘米时产生头座，而且大多为水头，这也是珍珠罗汉鱼品系比较普及的原因，珍珠罗汉鱼起头较早。　　金花品系属于浅杂交性罗汉鱼，更加接近原生鱼，因此金花罗汉鱼体态特征较为接近野生鱼，金花品系罗汉起头率相对珍珠系罗汉鱼来说，就要小很多，而且起头时间段也要晚很多，那么金花品系罗汉鱼多大开始起头呢？金花一般在七到十二厘米左右才有头座，才开时发力起头，而且大多为肉头。　　马骝品系罗汉鱼的头部类似于金花品系，不仅仅头型像，而且头的性质也大体相同，大多都为肉头，而现在的马骝品系罗汉鱼更加接近珍珠品系特征，起头也较早，在五厘米的时候大概就有头座，开始发力起头，而且水头很多。马骝品系罗汉鱼起头率比珍珠品系罗汉鱼低，但是比金花系罗汉鱼高！

《神探狄仁杰第一部》“滴血雄鹰”案从第二十四集开始到第三十集结束总共七集

《玄游梦踪之天池水怪》百度网盘txt最新全集下载:链接:https://pan.baidu.com/s/1hiFVEyPkuu5QRSIozEXFhA?pwd=78dm 提取码:78dm简介：“你这书呆子，这回总算做对了一件事，带来的几件羽绒服都派上用场了！不然，这名副其实的长白山我们肯定是上不去了。”小蕊一边搓着还带着厚厚手套的双手一边朝派讥讽道。

“诗仙”是指李白 、“诗圣”是指杜甫、“诗佛”是指王维 、“诗豪”是指刘禹锡、“诗鬼”是指李贺 。1、诗仙——李白李白 ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。2、诗圣——杜甫杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。原籍湖北襄阳，后徙河南巩县。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。杜甫少年时代曾先后游历吴越和齐赵，其间曾赴洛阳应举不第。三十五岁以后，先在长安应试，落第；后来向皇帝献赋，向贵人投赠。官场不得志，亲眼目睹了唐朝上层社会的奢靡与社会危机。3、诗佛——王维王维，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家。王维出身河东王氏，于开元十九年（731年）状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。唐玄宗天宝年间，王维拜吏部郎中、给事中。安禄山攻陷长安时，王维被迫受伪职。长安收复后，被责授太子中允。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。4、诗豪——刘禹锡刘禹锡，字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳” ，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。刘禹锡贞元九年（793年），进士及第，初在淮南节度使杜佑幕府中任记室，为杜佑所器重，后从杜佑入朝，为监察御史。贞元末，与柳宗元，陈谏、韩晔等结交于王叔文，形成了一个以王叔文为首的政治集团。后历任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职。会昌时，加检校礼部尚书。卒年七十，赠户部尚书。5、诗鬼——李贺李贺，字长吉，是“长吉体诗歌开创者。”唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室，唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王）后裔。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求。

淘宝酷动城是正品。首先，酷动城是淘宝官方认证的正品销售店铺联盟。这些店铺会进行定期的抽查，所以售假的几率非常之小。其实我挺希望买到假的，如果买到假的会有声誉影响等等卖家一定会赔付一定的封口费。就如差评改好评给5块什么的，但这个会更多更多。近年淘宝打假力度非常大，已经不像几年前的假货漫天了。但是还是那句话，认货不认店，买之前一定要问问商家支不支持其他平台鉴定，不支持就自己斟酌，反正我是不会买。正品的商家一般都会有商品货号，直接输入货号，以价格升序排列，筛选出酷动城商家，找到合适码数就OK了。像一百出头的这些拿到手闻个味儿都可以看出正品。酷动城是淘宝运动户外行业的正品商家组织，这个主要是一种官方的保障，可以帮你省去很多筛选正品的时间。目前淘宝打假力度非常大，已经很少看到淘宝上有假货出售，若发现假货，店家会受到非常严厉的惩罚，所以请放心购买，有问题可以联系客服协商解决。

罗汉鱼是生活中常见的一种观赏鱼，因其外形灵动可爱深获鱼友们的喜爱，那么罗汉鱼为什么不起头？怎么能把罗汉鱼养出头？下面我就为大家一一讲解，希望对大家有所帮助。 罗汉鱼为什么不起头 首先说一点，罗汉鱼能不能起头，关键是要会挑苗了，所以选择一条好苗，即基因要好。总这，对于新手来说，你就挑一批苗里大的、健康的、有活力的，可以多拿几个，雄鱼比雌鱼更易起头。第二就看你的养功了。 怎么能把罗汉鱼养出头 1、基因问题，你所养的那条罗汉是否有起头的基因？基因好的话那它的起头率就会很高。 2、常常换水，每周换三分之一，两周换三分之二，换的水温度要和缸里的水温度保持一致。 3、喂食，起头罗汉鱼饲料的话最好选择经过处理的红虫，大麦虫和河虾都是不错的选择。这些饲料中有着丰富的蛋白质和色素，既能保证罗汉鱼的正常发育，也能加快罗汉鱼起头和增色。 饲养罗汉鱼前应如何开缸 首先我们要知道罗汉鱼喜欢的水质温度在30度左右，PH值是6.5一7.2最佳，罗汉鱼生性凶猛，选择鱼缸时最好选大一点的矩形鱼缸，饲养罗汉鱼开缸很关键，开缸前要用高锰酸钾进行消毒，开启过滤器进行水循环，然后，把Vc片化开倒入缸中，使高锰酸钾沉积到底部，由紫色变成无色，然后加入观赏鱼专用盐浸泡一小时，之后抽干水后再加入清水清洗几遍，把残留的高锰酸钾清洗干静，放入清水养水5天左右，放入闯缸鱼，如果闯缸鱼3天左右没出现问题，就可以放入罗汉鱼了。 另外，开缸时还要做过水处理，将装鱼的袋子放到缸中，待适应缸中温度后，一点点往袋中注入鱼缸中的水，使鱼自动进入缸中。还需要在鱼缸铺一些底砂，象火山石、珊湖砂一类的，起到调节PH值的作用，增加鱼的活跃性，最好选择颗粒小一点的砂石，以防划伤了鱼体。

飞行员对视力要求是非常严的，飞行员在以后的训练中会层层淘汰的，真正能让你驾驶飞机的没几个人的。在我国，要成为飞行员身体素质方面必须具备几个方面的条件：报考者身高须在165―185厘米之间；体重在52公斤以上；平静血压不超过18.4/11.7千帕（138/88毫米汞柱）；按空军“C”字型视力表，申请者双裸眼视力分别要在1.0以上，无色盲和色弱；身体上没有文身和刺字。 在飞行活动中，大约有95%的信息来源于视觉。视力随高度的变化会发生变化。视力在3000米高度时开始下降，每升高600米，视力下降5%。视力1.0的飞行员，在高空可发现3000米远的目标（指在空中飞行的小型飞机）。如果视力0.8就只能发现2500米的目标。白天视力1.0的飞行员，暗夜视力仅有0.1。因此飞行员需要有良好的夜间视力适应能力。近年来，在社会上出现了一些矫正视力的医疗方法，如戴OK镜、激光手术、角膜环植入术等。但空军的体检专家认为，做过手术的眼睛，是不能适应高空低压环境的。因此，《中国人民解放军招收飞行学员体格检查标准》的第85条明确规定，有“角膜瘢痕及角膜屈光矫正手术史不合格”。 http://hi.baidu.com/007cn/blog/item/d4b7e5dd13d1deef77c63827.html飞行员初检体检项目及顺序空军招收高中生飞行学员招生简章空军招收飞行学员的条件（高中生）什么人能当飞行员？民航飞行员体格检查标准http://hi.baidu.com/007cn/blog/item/f604c9173acd5709c83d6d11.html

41、Erasing the Misunderstanding on China"s New Anti-Monopoly Law from A Comparative Study, Frontiers of Law in China, 2011(04),forthcoming;40、A Review of China"s Anti-Monopoly Law, 2 Jindal Global Law Review 187, 187-206, 2011(02).39、“美国反托拉斯法合理规则的源起——以19世纪下半叶州判例法为中心的考察”，陈金钊、谢晖主编《法律方法》（山东大学威海分校法学院主办），2011年卷（总第11卷），山东人民出版社2011年5月版，第279-292页。 CSSCI集刊38、“美国法上共谋与联合限制贸易概念的生成与早期适用——以19世纪下半叶历史进路的考察为中心”，《当代法学》，2011年第2期，第113-127页。CSSCI37、“我国《反垄断法》滥用市场支配地位条款适用问题辨识——以相关案例及其评述为研究进路”，《法学》2011年第1期，第86-99页。CSSCI36、“为中国《反垄断法》辩护——兼论改进之策”，漆多俊主编《经济法论丛》（中南大学法学院主办），2010年下半年卷（总第19卷），武汉大学出版社2010年11月版，第114-151页。 CSSCI集刊35、“从继受到自主创新：19世纪下半叶美国法上垄断概念研究”，《中外法学》，2010年第2期，第274-285页。CSSCI34、“《谢尔曼法》域外适用中‘礼让"变迁与启示——由维C案引发的思考”，《法学》，2010年第5期，第102-118页。CSSCI33、“新经济时代《谢尔曼法》域外适用对我国企业出口的影响及对策——兼论法律信息对称内涵” ，张仁善主编《南京大学法律评论》（南京大学法学院主办），2010年春季号（总第33卷），法律出版社2010年4月版，第120-134页。CSSCI集刊32、“解读美国反托拉斯法适用中的合理规则——兼论英美法上‘贸易限制合同"案件的处理模式”，《太平洋学报》（中国太平洋学会主办），2010年第5期，第49-64页。CSSCI31、“论《谢尔曼法》域外适用问题及其启示——以美国20世纪70年代成型期案例考察为基础”，《江汉论坛》（湖北社会科学院主办），2010年4期，第139-144页。社科综合类 CSSCI30、“金融风险转移的再审视与金融监管理念之更新——从美国资产证券化问题说开”，《学术论坛》（广西社会科学院主办），2010年第10期，第57-63页。CSSCI29、“不当得利的识别与最密切联系原则的适用——以美国模式为考察对象”，《大连理工大学学报（社会科学版）》（大连理工大学主办），2010年第4期，第111-114页。CSSCI28、“托管造林法律关系研究及展开——兼论美国最高法院1946年霍伊案”，《西北农林科技大学学报（社会科学版）》（西北农林科技大学主办），2010年第3期，第101-105页。CSSCI扩展版27、“法律秩序形义研究”，《云南大学学报（法学版）》（云南大学主办），2010年第2期，第20-25页。

酷动城卖的不一定是正品。酷动城是淘宝运动户外行业的正品商家组织，淘宝官方定义为正品，选择信誉高的是靠谱的。在平台上会有一个鉴定大师如果被鉴定结果出现“不确定”数量大于“正品”的情况时，会被清退出酷动城市场。另外消费者因商品质量、假货、描述不符等问题发起的退款率持续15天高于行业平均值，也将被退出“淘宝酷动城”市场。所以商家想要在酷动城上浑水摸鱼那是不可能的事情。酷动城还有一点保障消费者权益的规则那就是消费者因商品质量、假货、描述不符等问题发起的退款率持续15天高于行业平均值，也将被退出“淘宝酷动城”市场。

　　什么原因造成的，如果不影响健康，不是太明显，是可以的。　　飞行员体格检查标准——身体条件：1、身高：男性165-185厘米之间；2、体重：男性52公斤以上；3、血压：平静血压不超过18.4/11.7千帕(138/88毫米汞柱)；4、视力：按空军环形视力表双裸眼视力分别在1.0以上；5、无色盲、色弱；6、无文身、刺字。除此之外，凡有下列病史或体征的同学也不宜报名体检：1、四肢残缺或身体有明显畸形；2、有开颅、开胸手术以及头部外伤昏迷史者；3、经常腰腿痛或一年内有骨折史者；4、有慢性胃肠病(经常心口痛、吐酸水或拉肚子)或7岁后患过传染性肝炎者；5、患过脑膜炎、脑炎、肾炎、结核病或有哮喘及经常咳嗽者；6、经常头痛、头昏、失眠者；7、家庭及本人有精神病、癫痫(羊角风)或本人有晕厥史者；8、有口吃(结巴)者；9、有梦游症(睡眠中下床活动，事后自己不知道)或12岁后仍有尿床现象者；10、有耳聋，经常耳鸣或耳内流脓者；11、乘车(船)恶心、呕吐者；12、牙齿脱落3个以上或明显咬合不良者；13、明显斜视者；14、平时戴眼镜学习，或有夜盲者。

世界上最大水怪是欧肯纳根水怪。欧肯纳根水怪是目前世界上最大的水怪，也是世界上最大的动物。根据目击者的描述和相关记载，这种水怪的体型非常巨大，150米的体长，体型较大的喀纳斯湖水怪和铜山湖水怪也没有超过20米。它长着马一样的头和脸，蛇一样修长的身体，露出水面部分有好几个拱状背脊，皮肤有如鲸鱼般。这些描述像极了我们中国传说中龙的形象，如果欧肯纳根水怪真的存在，那么或许也可以找寻到中国龙的踪迹，证明中国龙的存在或是曾经存在过。根据科学家的猜测，水怪可能是类似海鳝之类的生物，也有可能是恐龙时代的残留物种，已经进化出了水下呼吸的器官了。水怪有哪些种类？1、尼斯湖水怪古代一些人甚至宣称曾经目击过这种怪兽，有人说它长着大象的长鼻，浑身柔软光滑；有人说它是长颈圆头；有人说它出现时泡沫层层，四处飞溅；有人说它口吐烟雾，使湖面有时雾气腾腾。各种传说颇不一致，越传越广，越说越神奇，听起来令人生畏。2、长白山天池水怪约100年前“有猎者四人，至天池钓鳌台，见芝盘峰下，白池中有物出水，金黄色，首大如盎，方顶有角，长顶多须，低头摇动如吸水状。众惧，登坡至半，忽闻轰隆一声，四顾不见,均以为龙。自1962年至1980年有20多人次5次目睹过它，对“水怪”的描述归纳起来为：头比牛头还大，嘴突，颈长(1米左右，颈的基部有白色带环)，体硕(3米以上)。3、加拿大水怪奥古布古1977年这头水怪又出现在湖畔西岸游艇俱乐部对面的水面上。但当时居民对它的出现却习以为常，部分人说，他们开着汽车沿湖岸旁的公路行驶时，经常见到水怪出现。但他们却不敢钻出汽车，特别是在气候寒冷的天气中，只敢隔着汽车玻璃向湖中窥看。

露了的,那个女鬼不可怕,就是扮成一个头发比较乱的古代女子的样子,但是武则天被吓得够呛,大概那个扮女鬼的女的长得挺像王皇后的整体来说不算很恐怖,但是不建议晚上看,因为气氛还是有点的,案子里主要的"鬼"不是假王皇后,而是"无头将军"

罗汉鱼苗的挑选介绍：挑选比较好的小鱼苗，小鱼苗的身体各部位不能有瑕疵畸形，不是全品的不要，鱼体背鳍有墨斑的尽量不要，要挑选墨斑和亮片比较漂亮的。尽量挑选比较个体大一点的鱼，因为大点的鱼生命力状态比较好即可挑选出能够起头的罗汉鱼。要挑选鱼苗相对活跃的不离群独游，而且平衡感很强，这样的鱼状态都不会差。罗汉鱼的身体不要选择瘦长的，要选择圆而短小的。比较凶狠，而且领地意识的罗汉鱼起头率比较大，眼睛与嘴间的距离越短越好的。扩展资料：罗汉鱼的挑选介绍如下：应该要选择墨斑和亮片比较漂亮的鱼苗，亮片要足够多，墨斑应该选择连贯性的。还有身体也要比较宽一些，尾鳍要有张力，这样起头的时候更容易发力，而且尾鳍有张力的话，也会提高欣赏性，毕竟没有起头也没有关系。要仔细观察是否有头座，比起没有的鱼，这更像是潜力股，当然也要观察鱼本身，像那种比较凶猛的，领域占领意识强的罗汉鱼到了起头时会更有力量，当然成功的机率也增加了。参考资料来源：人民网-罗汉鱼身上长出繁体“马”字 花纹万里挑一(图)参考资料来源：百度百科-罗汉鱼

《去年冬天》（普通话版）（创作于1996年。2000年1月由上海话剧艺术中心—青话首演于上海。2000年9月发表于《上海艺术家》。2000年获上海首届文化新品奖第一名，2001年获团中央五个一工程奖，2002在沈阳全国话剧展演中荣获剧目奖，优秀编剧奖。2000年赴广州参加国际小剧场戏剧节，2001年参加上海现代剧展演剧目，2002年参加日本大阪·神户亚细亚戏剧节。）（日文版）2001年7月出版发表。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。《WWW·COM》（普通话版）（创作于2000年4月。2000年6月由上海话剧艺术中心—人艺和上海现代人剧社首演于上海。首轮连演连满44场。同年9月发表于《新剧本》（第5期），2001年6月新加坡国际艺术节参演作品，8月华盛顿黄河话剧团演出，10月参加北京小剧场戏剧节，11月参加上海第二届国际小剧场戏剧节，12月四川人民艺术剧院演出，2001年11月获中国曹禺戏剧奖优秀剧目奖、编剧奖。2003年10月青岛话剧团演出，12月赴日本东京演出。2003年12月参加台湾首届国际剧本朗读节。2004年1月由深圳戏剧家协会演出。2007年8月，哈尔滨话剧院演出。2008年6月，加拿大多伦多话剧团演出。）（粤语版）2003年1月由香港话剧团演出。（英语版）2003年1月由上海话剧艺术中心—人艺演出。2003年10月美国亚特兰大Pushpush剧团朗读。2007年3月，英国国家大学生戏剧节演出。（日文版）2001年10月出版发表，入选《中国现代戏剧集》（第4辑）。2003年12月由日本东演剧团在东京公演。2007年入选《中国话剧百年剧作精选》。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。2009年入选土耳其语版《喻荣军话剧作品选》。《女人四十》（创作于2000年。2000年9月首演于上海，获上海首届小剧展演演出奖，2001年获中国曹禺戏剧奖小戏小剧三等奖。2002年6月发表于《小品小剧本创作园地》）《天堂隔壁是疯人院》（创作于1998年。2001年3月由上海话剧艺术中心—青话首演于上海。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。2009年日本大阪五期会剧团演出。）《非常责任》（创作于2002年。2002年6月由上海话剧艺术中心—人艺首演于上海。）《卡布其诺的咸味》（三幕，普通话版）（创作于2001年。2002年7月由上海话剧艺术中心—青话首演于上海。2004年12月赴日本参加亚细亚戏剧节交流演出。）2005年9月杭州话剧团演出于杭州大剧院剧场。2006年3月赴澳门参加澳门艺术节。2008年5月赴意大利罗马参加中国艺术节。2004年10月发表于《上海剧作》。2007年5月发表于《剧本》。（日文版）2004年9月出版，入选《中国现代戏剧集》（第5辑）。2006年12月，日本大阪太阳族剧团首演于大阪。《卡布其诺的咸味》（独幕）（2003年获首届老舍青年戏剧文学奖优秀小剧作品提名奖。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。）《谎言背后》（普通话版）（创作于2001年。2003年3月上海话剧艺术中心—青话首演于上海。2003年7月发表于《剧本》杂志。2003年12月山东省话剧团演出。2005年12月上海三角实验空间演出。）（英文版）2004年11月翻译，由美国波士顿Tufts大学进行朗读。（土耳其语版）2009年，土耳其Duru Tiyatro 剧团进行演出。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。2009年入选土耳其语版《喻荣军话剧作品选》。）《香水》（普通话版）（创作于2003年。2003年7月上海现代人剧社首演于上海。）（粤语版）（2005年6月香港春天舞台演出。）2005年9月发表于《剧本》杂志。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。2009年入选土耳其语版《喻荣军话剧作品选》。《阴道独白》（中文版翻译，原著伊芙·艾丝勒，美国。2004年2月由上海话剧艺术中心──青话排演。2005年由美国华盛顿黄河话剧团演出。2005-2008年，台北V-Day团队演出。2007年11月，上海可当代艺术中心朗读。）《生活在床上》（肢体剧）（创作于2003年。上海话剧艺术中心、英国O剧团合作。）《双城冬季》（中日文双语）（创作于2004年。2007年3月上海话剧艺术中心、日本东京民艺剧团合作演出。2007年5月演出于日本东京。）《午夜的哈瓦那》（创作于2003年。2005年7月福建人民艺术剧院首演。2005年7月上海话剧艺术中心—人艺演出。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。）《水儿》（创作于2001年。）《人模狗样》（肢体剧）（创作于2004年。2004年9月上海话剧艺术中心首演。2005年5月被评为“2004年度上海最受欢迎的小剧场话剧”。2005年9月参加第十七届埃及开罗国际实验戏剧节荣获“评委会最杰出社会成就大奖”。2006年8月赴日本参加利贺小剧场舞台艺术节。2007年5月赴土耳其参加特拉布宗(Trabzon)第8届黑海国际戏剧节。2007年5月赴德国斯图加特参加德茨道夫(Donzdorf)第6届国际戏剧节。）2008年5月赴罗马尼亚参加锡比乌(Sibiu)国际戏剧节。2008年6月赴奥地利参加2008 林茨 (Linz) Schaexpir 国际戏剧节。《新倾城之恋》（原著张爱玲，改编于2005年。2005年8月香港话剧团演出。2006年4月赴加拿大多伦多、美国纽约百老汇演出。2006年5月赴北京参加“相约北京”演出。）2005年11月发表于《新剧本》（第6期）。《简爱》（翻译、改编创作于2005年。2006年1月由上海话剧艺术中心排演。2009年6月由中国国家话剧院与中国国家大剧院联合制作演出）《活性炭》（创作于2004年，2006年11月发表于《新剧本》（第6期）。2006年8月上海话剧艺术中心—青话首演于上海。2007年7月广东省话剧团演出，改名为《离婚的柠檬味》。2007年底，哈尔滨话剧院演出。2008年4月入选《喻荣军话剧作品选》。）《I Love You》（翻译、改编于2006年。2006年12月由上海话剧艺术中心—人艺和百老汇亚洲娱乐公司联合制作演出。）《轮椅上的天使》（创作于2007年，2007年6月上海话剧艺术中心首演于上海。）《漂移》（创作于2007年，2007年11月上海话剧艺术中心、新加坡戏剧盒联合制作首演于上海。2008年6月新加坡国际艺术节参演剧目。2009年5月澳门国际艺术节参演作品。）《震颤》（创作于2008年，2008年7月上海话剧艺术中心首演于上海。2008年7月，英国皇家宫庭剧院进行翻译，并于8月进行排练与朗读。2008年7月发表于《上海剧作》。2008年9月发表于《剧本》杂志。）《马路天使》（音乐剧，改编创作于2008年。2008年9月由上海话剧艺术中心、上海滑稽剧团共同制作演出。）《浮生记》（创作于2008年。2008年10月由上海创意M50表演工作坊制作演出。）《洛丽塔》（改编创作于2008年。2010年由上海话剧艺术中心制作演出。）《醋熘白菜》（创作于1999年）《凌晨三点纽约地铁》（创作于2005年）。 《吁天》（创作于2007年。2007年5月由上海话剧艺术中心、北京北青文化艺术公司，北京儿童艺术剧院股份有限公司联合制作演出。） 《红楼镜像》（实验越剧，创作于2005年。2006年3月德国柏林世界文化中心演出。上海越剧院演出。）《情叹》（实验川剧，创作于2006年。2006年3月德国柏林世界文化中心演出。四川青年川剧院演出。 2008年荣获ITI德国NOW音乐剧场奖。）

要进行体格检查。民航和空军的具体要求不同。飞行员在飞行中常受到加速度、噪声、低气压、颠簸和振动的影响，所以必须具有健康的身体和良好的飞行耐力。现代飞机的飞行状态变化很剧烈，飞行员还必须思维敏捷，能迅速接受大量信息，正确作出判断和反应。因此对飞行员需要实行严格的医学选拔和体格检查制度。飞行员体格检查一般由专业医务人员按照统一的方法和标准对飞行员实施全面医学检查，包括外科、内科、神经精神科、眼科和耳鼻喉科等。除临床各科外，还作航空医学特定项目的检查，如离心机试验、低压舱试验等。扩展资料：2019年空军招收高中生飞行学员开始，招收对象为普通中学应往届高中毕业生男性，1999年8月31日至2002年8月31，别以为飞行员都是越高越好，一米九的还会碰到机舱顶，所以身高在164至185厘米之间。体重不低于标准体重的80%，不高于标准体重的130%，标准体重=身高-110。视力当然也要好，裸眼视力C字表0.8以上，并且不能通过视力矫正手术来蒙骗，色盲色弱更不行。并且对飞行员工作有很大的兴趣，很多男孩应该从小都对在天上飞的工作很感兴趣。性格开朗，品行端正，发生矛盾时要懂得积极调解，思维要敏捷，学会立刻处理飞行故障与实施应急措施。还要符合政治条件，就是无论发生任何事件都要忠于祖国忠于党忠于人民，舍小家为大国。最重要的就是高考文化课分数要达到本省统招一本线。至于体检，近几年放宽了限制，身上可以有刺青纹身但不能影响军容，血压也要符合正常，不然上飞机会出现生命危险，收缩压在100-138mmHg之间，舒张压在60-88mmHg之间。参考资料：百度百科-飞行员体格检查

　　我知道的地方就有：　　“尼斯湖水怪”　　“土耳其海海怪”　　“四川广元水怪”　　“喀纳斯湖水怪”　　“猎塔湖水怪”　　“突尼斯水怪”　　“长白山天池水怪”　　“威尼斯水怪”　　“青海湖水怪”　　“铜山湖水怪”　　“洪湖水潭水怪”　　“赛里木湖水怪”　　最佳答案检举 “尼斯湖水怪”　　“土耳其海海怪”　　“四川广元水怪”　　“喀纳斯湖水怪”　　“猎塔湖水怪”　　“突尼斯水怪”　　“长白山天池水怪”　　“威尼斯水怪”　　“青海湖水怪”　　“铜山湖水怪”　　“洪湖水潭水怪”　　“赛里木湖水怪”　　界上有很多关于水怪的传说。但是，这些传说后来都被证明：要么是某种形式的误认，要么就是有人制造的闹剧。几乎没有哪个地方的传说可以经得起长时间的推敲。然而，有一个地方却非常特别——我国新疆的喀纳斯湖。在这个风光如画的地方，水怪的传闻似乎越来越接近现实。　　2005年6月7日，一群来自北京的游客在喀纳斯湖面上乘船游览，当船行进到三道湾附近时，离船200多米远的水面上突然激起1米多高，20多米长的浪花。突然出现的浪花快速的向湖心方向涌动。　　游客李筱陵拍摄到了这组十分珍贵的镜头。　　在一阵大浪涌过之后，人们发现，远处的水面下出现了一个巨大的身影，而且这个身影也在快速的向湖心方向游动。过了一会，原本连在一起的不明物体变成了两个，一前一后在水面下潜行。大约两分钟以后，两个不明物体隐身水下，迅速的消失了。这是人类唯一一次近距离拍摄到喀纳斯的不明物体。这次目击事件使得世人重新想起流传已久的喀纳斯水怪的传说。那水面下舞动的身影就是传说中的水怪吗，它究竟有多大？又会是什么呢？　　喀纳斯管理局的护林员金刚，是水怪最早的目击者之一。25年前的8月1日那天，金刚看到整个喀纳斯湖中间有一个巨大的红色物体漂浮着。长度有十五六米长。这是他第一次在喀纳斯湖里的看到如此大的漂浮物，并发现不明物体正在缓慢的移动。奇怪的是，当第二天再来观察时，那个物体却早已经消失得无影无踪。　　金刚看到物体会不会是枯木?因为在喀纳斯湖上游的湖头部分经常会堆积一些枯木，并漂有很多动物的尸骨，在这里造成恐怖现象。但是，为什么那些枯木没有顺流而下，反倒沉积在上游呢？如果不是那又会是什么呢？　　两年后的秋天，金刚在骑马巡山时，他再一次看见湖的中间有一个大概四、五十公分高的不明物体。当他到附近的牧民家里借一架望远镜看个究竟时，却遭到了当地居民的训斥。并且告诉金刚这是不能乱说的。这让金刚十分意外和迷惑，这些老人似乎在刻意的隐瞒着什么秘密。　　喀纳斯湖附近的土瓦族也有人说曾看到过一个一米长的背鳍，但是并不知道那是什么东西。看来，大家也知道湖水里面存在一些神秘的东西。而且，当地流传了许多关于水怪的传说。那么为什么当地人要编造这些传说呢?难道这背后真的有什么不为人知的秘密么？　　水怪的传闻一直流传着，在风平浪静的湖面上，没有一条船，但是，会经常地奇怪地突然出现大浪。喀纳斯管理局的干部赛力克和驾驶员仝保明在四道湾附近又一次目击到了水怪的踪影。传说的水怪又是什么样呢？在喀纳斯这个面积并不大的湖泊里面，难道真的存在像世界各地传说中的那种像恐龙一样的怪兽吗？　　这次目击事件被传得沸沸扬扬，加上之前的种种传闻与目击事件，使得人们相信，喀纳斯湖里面真的有水怪存在。为了证明情况是否属实，不久之后，一支科学考察队将来到喀纳斯，他们的能给我们带来什么样的解释？　　1985年夏天，一支科学考察队曾经来到过喀纳斯，目的之一就是考察喀纳斯湖里面是否真的有水怪存在，领队是新疆大学生物系的教授向礼陔。最初他们在湖边巡视了几天都一无所获，可是一天早晨，湖水的声音却突然有了变化。湖面上涌起一阵浪花，浪花下面有一个巨大的影子在游动。在望远镜里，向礼陔隐约看到一条红色的巨兽缓缓游过并迅速消失了。　　第二天，考察队全体成员中有人又看见在水下面有几十个东西在动，后来有100多个，背是红棕色的。这些大鱼的影子都硕大无比，估计长度十米开外，考察队暂时把看到的东西称作大红鱼。　　第三天，新疆环境科研所袁国映和同伴们也看到了蓝绿色的湖面上有很多红褐色的圆点，像蝌蚪一样的鱼头，并在湖面上形成很多巨大的影子。其中，有些影子还可以隐约看出鱼的形状。袁国映总共看到大约60条左右的大鱼，他保守的认为鱼的长度一般都在10米以上。那么，这条鱼的长度令人匪夷所思。迄今为止人们知道最大的淡水鱼类是产自我国的鲟鳇鱼，它的身长可以达到7米左右，体重可以达到一吨。而专家们在喀纳斯看到的大鱼的长度却是鲟鳇鱼的两倍多，几乎可以和海洋中最大的生物鲸鱼相媲美，如果这是真实的，在喀纳斯发现的大鱼绝对称得上是世界淡水鱼之最。　　惊人的发现使得队员们简直不敢相信自己的眼睛，为了证明这是真实的，他们决定捕捉一只大红鱼。他们打制了巨型鱼钩，用2米多长的圆木作鱼漂，尼龙绳做鱼线。但是，这些鱼非常狡猾。无论是羊腿做鱼饵，还是用野鸭子当诱饵，结果都还是一无所获。　　虽然没有捕捉到水怪，但是，专家们一致认为它肯定是一种鱼类，并倾向于哲罗鲑。因为它非常凶猛，行为诡异，肚皮白色，身上有红色的斑点，成年后红色的斑点会更加明显。这也正好符合目击看到的水怪的颜色。但是过去人们捕捉到的哲罗鲑最大记录却只有2米多一点，为什么这次看到的哲罗鲑却如此巨大，达到十米以上呢？这让考察队也感到疑惑，向礼陔写了一篇论文，把这一发现公布于众。论文一发表立刻在国内外引起轰动。　　长期从事水产资源调查的任慕莲，对哲罗鲑能够达到10米的长度表示了强烈的质疑。根据鱼类生存环境和身长的特定公式进行推算，喀纳斯湖的鱼类，最大的体长三米七三，体重五百零六公斤，不可能会到十米以上。喀纳斯湖长度只有24公里，最宽的地方3公里，最窄的地方是1公里。它怎么能养活上百条那么大的鱼呢？这些鱼又是如何生存的呢？在喀纳斯发现的长度达到10米以上的哲罗鲑已经严重超出科学家们的经验范畴。任慕莲决定进行一次亲身考察，他计划捕捞到哲罗鲑，以证明自己的观点是正确的。这也将是一个艰巨的挑战，他能成功吗？　　1988年7月12日，任慕莲和同伴来到了喀纳斯湖。捕捞哲罗鲑必须是在晴天，中午十一点到一点之间。而开始的几天却阴雨连绵。直到7月25日，天空中阴云才渐渐散去。但是，喀纳斯湖有188米深，鱼网应该布置在哪个深度呢？他们将如何进行、怎样捕捞呢？一个接着一个问题困扰着他们。　　捕捉了整整六天，考察队才有所收获，但是让人失望的是，一共五十多尾哲罗鲑鱼都非常小。最大的一条鱼也就是七十多公分，重量是四千五百克。这究竟是为什么呢？　　1988年的考察总共进行了两个月，任慕莲他们的结论是这里的哲罗鲑的长度不会超过四米。目击事件似乎也随着他们考察结束而逐渐冷淡下来。如今，在曾经观测到水怪的水域，受到附近旅游开发的影响，游艇的穿梭极有可能影响到水下生物的正常活动。因此不能排除举行者罗鲑存在而不被发现的可能。　　2003年的9月27日，中俄边境的交界处发生了里氏7.9级的大地震。管理局的人员赛力克和仝宝明驾船行进到二道湾时，看见了水怪，并觉得那个怪物曾椭圆形，没有完全离开水面高度的情况下长度就有十以上。会不会是地震使得那个久未露面的怪物又重新出现了呢？　　时隔不到两年，2005年6月7日，一群来自北京的游客在喀纳斯湖面上乘船游览，当船行进到三道湾附近时，突然看见一个巨型物体从岸边游向湖心。最后由一个变成了两个，一前一后。当事人拍摄了怪物录像，从录像中可以隐约看出水下有个阴影，有的画面还能看出露出水面的三角形的像背鳍的东西。如果这个影子真的是哲罗鲑，而且长度真的达到在10到20米之间，那么，按照生长的这个体重和体长的关系来推断，十五米的鱼就有三十二吨，这完全可以像海洋的的鲸鱼。　　重要的是，做为一个生命体最基本的特征，无论是大是小，都要有新陈代谢。如果喀纳斯的哲罗鲑能够变异达到10米以上的长度，那么它们吃什么呢？　　而且，正常情况下，哲罗鲑必须要洄游到湖水上游的浅水中才能繁殖，而喀纳斯上游的河水都是急流浅滩，那些十米以上的大鱼是无论如何也难以通过的。这些哲罗龟又是如何繁殖的呢？　　另外，也有人猜测，人们看到的是新的物种，但是，每一个物种都会有幼体存在，在多次考察当中人们并未发现喀纳斯有大型新物种的幼体。　　一方面是来自各层次目击者的充足证据，一方面是来自鱼类研究专家的强烈质疑，究竟谁更接近真实呢？在喀纳斯幽深的湖底究竟还隐藏着多少秘密呢

酷动城是淘宝运动户外行业的正品商家组织，淘宝官方定义为正品，这个主要是一种官方的保障。淘宝酷动城是面向运动户外领域专业导购平台，集中运动户外领域专业达人，通过达人产出专业内容导购的形式，打造新型的基于达人及用户喜好的个性化专业平台。而淘宝酷动城的卖家都加入了放心淘，一旦大家购买到了假货，保险公司将进行相关赔偿。但是需要去检验是否为假货，流程略麻烦，不过还是有得保障的，售后无忧可以退货。所以各位网友在淘宝酷动城购买商品的时候可以放心地买，收到货后觉得不是正品可以放心退的。而且正品的商家一般都会有商品货号，直接输入货号，以价格升序排列，筛选出酷动城商家，找到合适码数就可以了。像一百出头的这些拿到手闻个味儿都可以看出正品。”