豫剧的名家唱段有哪些呢？

豫剧经典唱段有：1、羞答答出门来将头低下（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段2、与君子在荒郊前来问话（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段3、你问他因何事荒郊走马（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段4、终日里闷悠悠如痴如醉（陈素真演员）——豫剧《梵王宫》选段5、崔家女一阵阵我泪如梭（陈素真演员）——豫剧《三上轿》选段6、今日里我顾不得闺阁端仪（陈素真演员）——豫剧《宇宙锋》选段7、女子们哪一点不如儿男（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段8、花将军变成花家的女郎（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段豫剧因各地语音差异，在音乐上形成带有区域特色的艺术流派。清末民初，洛阳等地的豫剧多用下五音，而开封等地的豫剧多用上五音，形成鲜明对比。在豫剧繁盛时期，从事豫剧专业的演员，不仅有汉族，还有回族、满族、朝鲜族、蒙古族、高山族、犹太人等少数族裔。豫剧艺术古今兼纳、刚柔相济、豁达宽厚、有“中和”之美。首先，豫剧唱腔铿锵有力，大气磅礴、抑扬有度、富有热情奔放的阳刚之气，具有很大的情感力度。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。

最好听的豫剧十大唱段：1、朝阳沟豫剧经典剧目《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。这部作品的问世无疑是现代戏的一个里程碑式的作品，曾由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等。2020年11月文化和旅游部公布了“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程”重点扶持作品名单，《朝阳沟》入选“百年百部”传统精品复排计划。2、梵王宫《梵王宫》也叫《洛阳桥》、《叶含嫣》、《华云射雕》，是最具影响力的豫剧经典唱段之一，在京剧、秦腔、蒲剧、豫剧、晋剧、北路梆子、河北梆子、川剧、滇剧等剧种都有演出。不过根据各剧种的流行地域、唱腔特点有较大区别，所以演出版本不一样，表现方法也不一样，不少名老艺人都花费过不少心血，为这出戏创造出自己的“绝活”。3、春秋配说到河南豫剧，那就不得不提到豫剧大师陈素真的名字，而这出《春秋配》就是陈素真的代表作，这是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏。这出传统剧目是很多知名的豫剧艺术家都曾经演出过的剧目，如娄凤桐、管玉田、罗振乾等老艺人都传唱了不同的唱法，而陈素真版本流传广泛，具有代表性，从上个世纪初一直流行，已经成为家喻户晓的陈派经典名段。4、程婴救孤《程婴救孤》是最著名的豫剧经典，这部戏先后被京剧、晋剧、秦腔等多种版本演绎。但豫剧《程婴救孤》把这个家喻户晓的古老故事，用现代理念和豫剧独特的艺术手法重新打造，内容上保留并强化了程婴在危急时刻表现出来的“忠义”和牺牲精神，同时又赋予这种传统的“忠义”以新的内涵。河南豫剧院二团创作演出的《程婴救孤》红遍了大江南北、屡获大奖，创造了豫剧前所未有的奇迹。5、三上轿《三上轿》是早在20世纪30年代就唱红中州大地，其中的许多声腔，更是风靡中原大地，广为传唱。该剧也奠定了陈派声腔艺术的基础，陈素真曾将此剧传授于豫剧大师崔兰田，崔兰田宗深沉、悲壮的豫西调，她将此剧改为豫西调唱腔，仍造成巨大轰动。此后又被越剧、评剧、秦腔、黄梅戏、庐剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、川剧、平调、淮海戏、怀调、泗洲戏、淮剧等其它剧种移植了此剧。6、白莲花《白莲花》是一出豫剧经典唱段，它不像《张羽煮海》、《追鱼》、《柳毅传书》等是从越剧移植过来的戏，而是豫剧土生土长的传统神话剧，写了千年的莲花修炼成仙，爱上了凡间的樵夫韩本，下凡与他成婚的爱情故事。桑派名剧《白莲花》曾在1956年河南省豫剧流派汇演中一举夺得剧本、音乐、表演、舞美四个一等奖，成为流派汇演中惟一夺取四个一等奖的剧目。【 详细>>】7、白蛇传《白蛇传》是豫剧皇后陈门艺术创始人陈素真大师早期代表作之一，这是一台对演员的唱、念、做、打功力要求都比较高比较全面的戏，曾由陈素真大师及其弟子早年曾经演出。全剧包括：白蛇收青蛇的《双蛇斗》、白蛇青蛇《游湖借伞》、白许《结亲》、青蛇《盗库银》、白蛇《酒变》、白蛇《盗仙草》等。8、穆桂英挂帅《穆桂英挂帅》又名《老征东》、《平安王》、《杨文广征东》，是豫剧名段欣赏时必有的剧目，故事中佘太君归郡数载，思念朝阁大事，命曾孙杨文广夫妇进京探事，适遇辽东安王打来战表，宋王率众文武校场比武选帅，穆桂英久离戎马，不愿出征。佘太君激励勿慰，方接帅印，五十三岁挂帅东征，平安王，文广又纳安王之女安金定作妾的故事。剧本由宋词整理出版，曾获河南省首届戏曲汇演剧本一等奖，并拍摄成了电影。【 详细>>】9、抬花轿《抬花轿》早期又称《文武换亲》、《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏，擅演此剧的名角很多，如常香玉、徐艳琴、宋淑云、刘素真、赵金红、张海棠、李香英、萧素卿、贾桂花、康慧兰、周秀梅、李莉、王香萍等。尤其是到了农村娶亲的时候，大喇叭里总少不了《抬花轿》里面的精彩唱段，像“府门外三声炮惊天动地”更是耳熟能详，大人小孩都能哼哼出个一二三来。10、三哭殿豫剧名段《三哭殿》又名《贞观家事》、《斩秦英》、《乾坤带》，故事出自《少西唐》，讲述大唐贞观年间驸马秦怀玉之子秦英，在彩仙桥钓鱼，适逢太师詹洪纪经过，道锣惊散鱼儿，秦英失手打死太师的故事。1956年河南省名老艺人汇演，越调《哭殿》引起巨大的轰动，河南省豫剧院就移植了这部戏，后来各团演出相对独立后《三哭殿》成为二团的主打剧目，唐派众多弟子大都擅演此剧，贾庭聚，颜永江，叶华，袁国营，杨志礼，任家波等人均留有音像资料。

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朝阳沟经典唱段：银环：祖国的大建设一日千里，看不完说不尽胜利的消息。农村是青年人广阔天地，千条路我不走选定山区。离城市到农村接受教育，同学们走了一批又一批毫不犹豫。妈呀妈，你何时同意让我去，恨不能插上翅膀飞。你呀你，我写信催你不见你，难道说恁县里没有邮局。桃花谢梨花开杨柳吐絮，一转眼又半年我又愁又急。朝阳沟介绍：豫剧《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。该剧由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等，舞台美术设计关朋。魏云饰银环，王善朴饰拴保。同年6月调京演出。在其后的演出中，魏云主演银环，马琳饰演二大娘，高洁扮演过拴保娘。1963年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片。2020年11月，文化和旅游部公布了“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程” 重点扶持作品名单，豫剧《朝阳沟》入选“百年百部”传统精品复排计划。

《豫剧经典唱段100首》精选了豫剧广为流传的100首唱段，按照剧目进行了编排。均为各时期具有代表性的优秀唱段。为了便于专家研究和读者欣赏，各唱段均有相关的演创人员及背景介绍、剧情讲解等。

豫剧（英文：Yu Opera）起源于中原（河南），是中国五大戏曲剧种之一，中国第一大地方剧种。近几年，豫剧跟随河南卫视，河南豫剧院，台湾豫剧团等演出团体走过了世界诸多国家，如到澳大利亚、意大利、法国、加拿大、委内瑞拉、新西兰、德国、英国、美国等国家演出，被西方人称赞是“东方咏叹调”，“中国歌剧”等。 豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。豫剧从清朝末期至今已经形成四大声腔，即祥符调（以开封为中心）、豫东调（以商丘为中心）、豫西调（以洛阳为中心）、沙河调（以沙河流域为中心，即河南东南部、安徽北部等地）[1] 。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。据文化部统计[2] ，中国由文化部门直接管理在编的豫剧表演团体就有220多个。 除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海以及新疆、台湾等省市区都有专业豫剧团分布，民营豫剧团不计其数。豫剧在台湾舞台上与歌仔戏、京剧呈三足鼎立局面。[3] 2006年，豫剧被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。豫剧经典唱段100首详细内容来源：豫剧《村官李天成》选段王振峰14110907豫剧《村官李天成》选段周雷达150215015豫剧《村官李天成》选段周雷达15011801豫剧《村官李天成》选段周雷达150208008豫剧《村官李天成》选段周雷达150215007豫剧《村官李天成》选段周雷达140615005豫剧《朝阳沟》选段刘善全14092805豫剧《朝阳沟》选段马兰杨红霞20121001豫剧《朝阳沟》选段马柱叶14112303豫剧《朝阳沟》选段唐满意150208007豫剧《朝阳沟》选段小檑主多人组合20121001豫剧《朝阳沟》选段徐文霞140713003豫剧《朝阳沟》选段杨红霞恩130416004豫剧《朝阴沟》选段1963年魏云豫剧《程婴救孤》选段李新伍许国言H069豫剧《程婴救孤》选段张洁140824004豫剧《程婴救孤》选段赵东东140622002豫剧《程婴救孤》选段赵冬冬14122103豫剧《痴梦》选段韩鹏飞150201001豫剧《春秋配捡柴》选段田敏豫剧《大登殿》选段李新伍H071豫剧《大登殿》选段刘广智006豫剧《大祭桩》H036豫剧《大祭桩》选段常香玉原配音虎美玲豫剧《春秋配》选段景帅媛002豫剧《春秋配》选段田敏陈迎辉H025豫剧《春秋配》选段田敏130416001豫剧《春秋配》选段武惠敏吉冠武赵岩豫剧《春秋配》选段武慧敏004豫剧《春秋配》选段一武惠敏吉冠武赵岩豫剧《春秋配》遇君子选段杨春花豫剧《春秋配》遇君子在荒郊前来问话选段田敏豫剧《村官李天成》吃亏歌贾文龙20121004豫剧《村官李天成》吃亏歌选段浩启冬14091401豫剧《村官李天成》吃亏歌选段刘善全14100501豫剧《村官李天成》吃亏歌电影版贾文龙T022豫剧《村官李天成》吃亏歌贾文龙拌奏豫剧《村官李天成》选段丁焕召H055豫剧《村官李天成》选段郝晓亮张红伟H059豫剧《村官李天成》选段浩启冬140907002豫剧《对绣鞋》选段韩鹏飞150215002豫剧《对绣鞋》选段李焕14102604豫剧《打金枝》H035豫剧《打金枝》劝万岁段李艳梅豫剧《打金枝》选段曹丽梅15012507豫剧《打金枝》选段曹丽梅140921004豫剧《打金枝》选段韩鹏飞001豫剧《打金枝》选段刘忠河周怀忠026豫剧《打金枝》选段配像苗文华录音桑振君141026豫剧《打金枝》选段唐朝东小香玉140720006豫剧《打金枝》选段王振强柏青15010406豫剧《打金枝》选段王振强140907001豫剧《打金枝》选段王振强14091406豫剧《打金枝》选段杨松慧150208005豫剧《打金枝》选段赵金印150208009豫剧《打金砖》选段王福海刘亚林042豫剧《打銮驾》选段郭爱云15011805豫剧《打神告庙》选段李玉萍040豫剧《打神告庙》选段王会009豫剧《大登殿》选段李树建李健H003豫剧《大祭桩》选段党玉倩豫剧《大祭桩》选段虎美玲冯霞H002豫剧《大祭桩》选段连德志024豫剧《大祭桩》选段申惠萍14092806豫剧《大祭桩》选段孙鸿雁14091403豫剧《大祭桩》选段孙鸿雁150208010豫剧《大祭桩》选段孙鸿雁150215010豫剧《大祭桩》选段孙帅刘丹H058豫剧《大祭桩》选段吴希风14111603豫剧《大祭桩》选段吴希风14112301豫剧《大祭桩》选段徐文霞140803001豫剧《大明贤后》选段章兰付成勇H005豫剧《倒霉大叔的惛亊》选段汤玉英任宏恩T002豫剧《倒霉大叔的婚亊》选段赵金印140803004豫剧《倒霉大叔的婚事》任宏恩130416003豫剧《东吴郡主》选段郭海华H006豫剧《窦娥冤》选段韩岩024豫剧《杜鹃山》选段王淑珍14121405豫剧《对花枪》选段谢彦巧14120703豫剧《对绣鞋》选段韩鹏飞14120708豫剧《红灯记》选段徐清菊H052豫剧《红灯记》选段张卫方14122803豫剧《红灯记》选段张艺萍14110902豫剧《红灯记》选段张艺萍14121403豫剧《红灯记》选段张艺萍14110201豫剧《红楼梦》选段王展14110905豫剧《红娘》选段宋桂枝钱爱玲011豫剧《红娘》选段宋桂枝005豫剧《红色娘子军》选段张春玲130416001豫剧《蝴蝶杯》选段李焕14122108豫剧《虎符》选段且息怒免悲伤如姫吿罪胡小风豫剧《錿都遗恨》选段吴希风14113001豫剧《扈家庄》选段陈亚萍013豫剧《扈家庄》选段皇甫幽丽041豫剧《花打朝》选段关美丽037豫剧《复赛夲场甠出擂主》联唱14122109豫剧《复赛夲场甠出擂主》联唱14122809豫剧《复赛夲场甠出擂主》联唱15010409豫剧《复赛夲场甠出擂主》联唱15011109豫剧《复赛夲场甠出擂主》联唱15011809豫剧《骨肉恩仇》选段贾爱团巴秋燕025豫剧《虢都遗恨》选段孙鸿雁14120705豫剧《虢都遗恨》选段王溆珍141012004豫剧《虢都遗恨》选段王玉风15010408豫剧《虢都遗恨》选段王玉凤1400803002豫剧《虢都遗恨》选段吴希凤15011101豫剧《虢都遗恨》选段杨素霞140615001豫剧《荷风都》选段刘治家140713004豫剧《红灯记》选段常香玉原声配音王希玲豫剧《红灯记》选段戴阿强14122107豫剧《红灯记》选段郝晓亮14102602豫剧《红灯记》选段郝晓亮14110202豫剧《红灯记》选段黄艳秋14122804豫剧《红灯记》选段霍改云14112304豫剧《红灯记》选段霍改云15011102豫剧《红灯记》选段霍改云150201004豫剧《红灯记》选段霍改云150215004豫剧《红灯记》选段霍改云150215022豫剧《红灯记》选段孟祥礼029豫剧《红灯记》选段尚嘉宝许宝宝豫剧《红灯记》选段尚陆萍H053豫剧《对绣鞋》选段苗文华孟雅萓韩鹏飞H051豫剧《对绣鞋》选段苗文华009豫剧《梵王宫梳妆》选段牛淑贤豫剧《梵王宫随嫂嫂》选段王前001豫剧《梵王宫》洞房选段牛淑贤004豫剧《梵王宫》片段舞台资料陈素真袁秀荣豫剧《梵王宫》片段舞台资料牛淑贤豫剧《梵王宫》选段陈迎辉150201003豫剧《梵王宫》选段韩鹏飞150215014豫剧《梵王宫》选段花妈妈昨日来对我言讲牛淑贤豫剧《梵王宫》选段赵晓霞吕美乐豫剧《梵王官》梳妆段李素琴豫剧《梵王官》思雨段郭美金豫剧《访帅出征》选段李多伟吕军帅T011豫剧《粉黛冤家》选段虎美玲杨红霞连徳志T001豫剧《风流才子》选段张霞14100503豫剧《风流才子》选段一王希玲赵岩杨历明T019豫剧《风雪寒梅李三娘》选场余红瑞蔡月霞豫剧《风雨故园》选段汪荃珍T015豫剧《风雨故园》选段杨默含2014110206豫剧《风雨行宫》选段李新花张瑜T022豫剧《凤台关》选段张风格043豫剧《夫人城》选段宋丽珍016豫剧《大祭桩》选段戴阿强14102606豫剧《大祭桩》选段戴啊强14101202豫剧《大祭桩》选段党玉倩可参考吹月网戏曲大全之豫剧类目。

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刘大哥唱的是：跨战马往前走，越走越远 走一层 走一层我这心里头啊 添一层烦 花壮士 你没有 抬头观看，你看那些女子们 实在清闲 头上戴斗笠 挎着一个小竹篮 悠悠转转行走在小山湾 咱男子要跨战马边关作战 杀敌为国保家园估计你问的是这个吧后边才是花木兰唱的 谁说女子不如男

大平调名家名段有：《山海关》、《包公碑》、《长坂坡》、《斩黄袍》、《辕门斩子》、《白玉杯》、《阴阳扇》、《五虎拜寿》、《胭脂配》、《打南阳》、《煤山恨》、《王莽篡朝》、《杨广篡朝》、《司马貌告状》、《铡美案》、《铡梁友辉》。《大登殿》、《收姜维》、《老羊山》、《收吴汉》、《收岑彭》、《收卢俊义》、《鸡爪山搬兵》、《下高平》。大平调特点大平调的脚色行当中，黑脸和红脸居于主要地位，形成剧种的重要特色。其表演气势恢弘，场面宏大，唱、做、念、打并重，粗犷豪放，刚中带柔。大平调唱腔音乐属于梆子腔系统，为板式变化体，在音乐板式结构上与山东梆子和豫剧多有相同之处，但是在艺术风格上远比豫剧更加粗犷，较有山东地方特点，尤其是东路调。

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豫剧 也称河南梆子、河南高调。因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《岐路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。豫剧音乐分有四个流派：以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商邱为中心的唱法称“豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称“沙河调”，又称本地梆。扩展资料豫剧起源：豫剧起源于明朝中后期， 是在河南盛行的时尚小令（民歌、小调）的基础上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱艺术后发展而成的。随着研究的深入以及大量资料证实，特别是相关人员在编修《中国戏曲志河南卷》的过程中，各方面的专家进行广泛调查和论证，得出豫剧最早的诞生地是在古都开封和周边各县的结论。宋代志书《东京梦华录》明确记载，北宋东京开封当时有桑家瓦子、北瓦、次里瓦等，勾栏瓦舍遍布全城，一个勾栏棚可容数千观众之多。当时在开封已经演出了大型杂剧《目连救母》。现代豫剧：2000年，台湾豫剧团首次以意大利著名歌剧《杜兰朵公主》开创豫剧跨文化剧目，演出造成空前轰动。2001年之后，两岸豫剧交流进入合作时期。河南艺术家赴台排演了大批豫剧新剧目。2008年3月6日，台湾豫剧团脱离国光剧团独立，成为其对等机构。2009年，再度移植莎士比亚名剧《威尼斯商人》为豫剧版《约束》，此两出跨文化新作，为豫剧在台之现代化与国际化之发展，开启创作新道路，演出获得很高评价。参考资料：百度百科-豫剧

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国粹京剧当然是活跃在中国了 第2大剧种越剧起源于绍兴嵊县发展在上海，活跃在浙江和上海，第二大剧种这称号不是随便来的，在中国戏曲上有很高的地位，也可以说活跃中国 黄梅戏是安徽的，活跃在安徽，五大剧种之一 昆曲是戏曲之母起源于江苏昆山 二人转吧东北 秦腔是陕西的吧 有名的唱段很多，越剧代表做《红楼梦》段子：天上掉下个林妹妹。《梁祝〉缎子：十八相送。〈盘妻索妻〉洞房 京剧：作宫 月儿弯弯照天下 苏三离了红铜县 黄梅戏：树上的鸟儿成双队 昆曲：牡丹亭豫剧：河南的 谁说女子不如男

1. 一些关于越剧的知识 越剧诞生于1906年，时称“小歌班”。 其前身是浙江嵊县一带流行的说唱艺术——落地唱书。艺人基本上是半农半艺的男性农民，曲调沿用唱书时的〔呤哦调〕，以人声帮腔，无丝弦伴奏，剧目多民间小戏，在浙东乡镇演出。 1910年小歌班进入杭州，1917年到达上海，1920年起，演出用丝弦伴奏，因板胡定弦1—5两音，称〔正宫调〕。20年代初，剧种被称为“绍兴文戏”。 1923年7月，在嵊县施家岙开办了第一个女班。1925年坤伶施银花在琴师王春荣的合作下，产生了63定弦的〔四工调〕，成为绍兴文戏时期的主腔。30年代初，女班大批涌现。这时期，除男班、女班外，还有男女混合演出的形式。 1938年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”。这时期，最有名的演员是被称为越剧四大名旦的“三花一娟”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟，小生为竺素娥、屠杏花、李艳芳；青年演员如筱丹桂、马樟花、袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰、范瑞娟、傅全香等，都已崭露头角。 主要编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。1942年10月，袁雪芬吸收新文艺工作者参加，对越剧进行比较全面的改革，被称为“新越剧”。 编导有于吟、韩义、蓝流、白涛、肖章、吕仲、南薇、徐进等。1944年9月起，尹桂芳、竺水招也在龙门大戏院进行改革。 此后，上海的主要越剧团都走上改革之路。“新越剧”重要标志之一，是编演新剧目，使用完整的剧本，废除幕表制。 内容大都是反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想。1946年5月，雪声剧团首次将鲁迅小说《祝福》改编为《祥林嫂》搬上戏曲舞台，标志着越剧改革进入一个新的阶段。 1946年9月，周恩来副主席到上海，在看了雪声剧团演出后，指示地下党要做好戏曲界的工作。此后，地下党派了党员钱英郁、刘厚生、李之华及党的外围组织成员吴琛等，到越剧界担任编导。 在1946年袁雪芬被流氓抛粪事件中，1947年越剧“十姐妹”联合义演《山河恋》及为筱丹桂申冤的斗争中，进步文艺界、新闻界都给予了支持。唱腔方面，越剧改革有重大的突破。 “新越剧”在实践中扩大了表现内容，原来较明快、跳跃的主腔〔四工腔〕已不能适应。1943年11月袁雪芬演《香妃》时，1945年1月范瑞娟演《梁祝哀史》时，都在琴师周宝财的合作下，分别创造出柔美哀怨的〔尺调腔〕和〔弦下腔〕。 后来这两种曲调皆成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成各自的流派唱腔。表演方面，一是向话剧、电影学习真实、细致地刻划人物性格、心理活动的表演方法；二是向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作。 演员们以新角色的创造为基点融合二者之长，逐渐形成独特的写意与写实结合的风格。舞台美术方面，采用立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆，服装式样结合剧情专门设计，色彩、质料柔和淡雅，成为剧种艺术风格的有机组成部分。 40年代的越剧改革，建立起正规的编、导、演、音、美高度综合的艺术机制。越剧观众的构成也发生了变化，除原来的家庭妇女外，还吸引来大批工厂女工和女中学生。 上海解放前夕，从事“新越剧”的几个主要剧团如“雪声”、“东山”、“玉兰”、“云华”、“少壮”，都受到中国 *** 直接或间接的影响，拥有大量观众。1949年上海解放，7月便举办了以越剧界人员为主的第一届地方戏剧研究班。 1950年4月12日，成立了第一个国营剧团——华东越剧实验剧团。1951年国营的浙江越剧实验剧团建立。 1955年3月24日，上海越剧院成立。党和 *** 重视民族戏曲，尤其是周恩来总理，对越剧艺术给予热情关怀。 建国初，为扩大越剧的表演手段，适应时代的需要。华东越剧实验剧团和浙江的越剧团进行了男女合演的实验，创作演出了《风雪摆渡》、《未婚妻》、《斗诗亭》、《争儿记》、《山花烂漫》、《十一郎》等剧。 从50年代到60年代前期，创作出一批在国内外有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》、《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》。除此之外，还有一大批优秀剧目蜚声大江南北。 其中《梁山伯与祝英台》、《情探》、《追鱼》、《碧玉簪》、《红楼梦》等被搬上银幕。从50年代初起，相继有一批越剧团从浙江、上海走向各地。 到60年代初，越剧已遍布全国20多个省市。1954年起，上海市戏曲学校开设了越剧班和越剧音乐班。 1958年起，浙江艺术学校也开办了几届越剧班。1960年上海越剧院开设了学馆和舞台美术班。 上海市虹口、南市、静安等区，也办起了学馆或戏校。有计划地培养出一大批越剧专业人才。 1977年1月起，一大批优秀传统剧目陆续恢复上演。上海越剧院还相继创作演出了新剧目《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁迅在广州》，塑造了现代史上历史伟人的形象。 浙江的越剧团，创作演出了《五女拜寿》、《汉宫怨》、《胭脂》、《春江月》、《桐江雨》、《花烛泪》等一大批优秀剧目。南京市越剧团也创作演出了《莫愁女》、《报童之歌》等好戏。 1978年，男女合演的《祥林嫂》被摄制成彩色宽银幕电影。《五女拜寿》、《莫愁女》、《春江月》、《桐江雨》、《花烛泪》等剧，相继被搬上了银幕。 一些五六十年代已成名的演员如陆锦花。 2. 有关越剧的一些知识 越剧，中国第二大剧种，有第二国剧之称，在国外被称为“中国歌剧”。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。 越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材为主，艺术流派纷呈，公认的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区，以及北京、天津等大部北方地区。 被公认的越剧流派有十三个，即袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉兰派、戚雅仙派、王文娟派、陆锦花派、毕春芳派、张云霞派、吕瑞英派、金采风派、张桂凤派。 扩展资料 越剧服饰的发展 越剧在小歌班初期，戏中角色的穿戴大多数借用生活中的衣衫、长袍、褂，扮官宦的也有用庙里的神像蟒袍。后来向绍兴大班行头主租用戏装，放在篾篓里，挑着走村跑镇，这是越剧最早出现的衣箱形式。 20世纪20至30年代绍兴文戏时期，受上海京剧衣箱制度影响，主要演员和群众演员的服装开始分开。主要演员穿“私彩行头”，由主要演员负责添置；一般演员及龙套、宫女等群众演员，穿“堂中行头”。 越剧服装设计开始于1943年，服装风格讲究轻柔、淡雅、清丽，后来成为我国戏曲服装中另一种服装风格样式。 古装衣是越剧的特色服装，在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。上衣有水袖或本色连袖，外加云肩或飘带；长裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有折裥和无折裥之分。按身份不同，古装衣又分为仕女衣、民间衣、宫装衣。其特点是裙长衣短，胸腰收紧，形体分明。 参考资料来源：搜狗百科—越剧 3. 一些关于越剧的知识 越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。 四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以袁雪芬、尹桂芳为代表的老一辈艺术家，较早地受到了中国 *** 的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的改革，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。 正是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。 新中国成立以来，在党的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》等打批优秀剧目。 八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立，随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。 如“二度”梅花奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又代表了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。 4. 戏曲有哪些小知识 戏曲指的是中国传统的戏剧。戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，不同于西方将歌剧、舞剧、话剧。 戏曲 戏曲（traditional opera）中国五大戏曲剧是：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。 我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：秦腔、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、昆曲、粤剧、川剧、淮剧、晋剧、汉剧、湘剧、潮剧、闽剧、祁剧、莆仙戏、河北梆子、湖南花鼓、吕剧、花鼓戏、徽剧、沪剧、绍剧等六十多个剧种。 戏曲是汉族传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女、女扮男；二是划分生、旦、净、丑四大行当；三是有夸张性的化装艺术--脸谱；四是“行头”（即戏曲服装和道具）有基本固定的式样和规格；五是利用“程式”进行表演。汉族的民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百红”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，一直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成，戏曲始终扎根于汉族民间，为人民所喜闻乐见。看戏至今仍然是汉族的主要娱乐活动之一。一般说来，北方人多喜看京剧，南方人则多爱好越剧，各种地方剧种都有其自己的观众对象。远离故土家乡的人甚至把听、看民族戏曲作为思念故乡的一种表现。 5. 我想学习一些关于越剧理论的一些知识 史志研究类：我的建议是新出的《中国越剧大典》，比较贵，此外，还有《上海越剧志》、62616964757a686964616fe78988e69d8331333236396430《中国越剧》、《越剧溯源》、《越剧史话》、《漫步越剧大观园》、《越剧博览》、《漫话越剧》、《越剧艺术欣赏》、《说戏论艺》、《重新走向辉煌》；传记艺术类：《袁雪芬的艺术道路》、《一代风流--尹桂芳》、《尹桂芳和尹派艺术世界》、《折桂越坛流芳百世--尹桂芳周年祭》、《德艺双馨——尹桂芳传》、《筱丹桂魂系上海滩》、《范瑞娟表演艺术》、《坎坷前面是美景--傅全香的艺术生涯》、《人比黄花瘦--李清照的艺术形象》、《徐玉兰传》、《越剧名优--商芳臣》、《齐天之红--徐天红》、《戚雅仙表演艺术》、《张云霞表演艺术》、《越剧之星--钱惠丽》、《越剧小百花掇英》、《海外游子陆锦花》（推荐）、《越剧名家艺术生涯》；影集画刊类：《越苑神韵--越剧名家大汇演》、《上海越剧改革五十周年特刊》、《合作静安四十年》、《尹桂芳舞台生活写照》、《范瑞娟越剧艺术影集》、《范派演唱会》、《傅全香艺术研讨会》、《戚雅仙表演艺术》、《募然又回首--茅威涛艺术专场》、《越剧博物馆》；声腔曲谱类：《越剧经典唱段100首》（连波著）、《中国越剧唱腔章法》、《越剧流派唱腔》、《越剧唱段选》、《18位著名越剧演员唱腔选》、《越剧唱腔欣赏》、《越剧唱腔精选》、《越剧大家唱》、《袁雪芬唱腔选集》、《尹桂芳唱腔选集》、《范瑞娟唱腔选集》、《傅全香唱腔选集》、《徐玉兰唱腔集成》、《赵志刚唱腔集》； 戏考剧本类：《落地唱书--越剧传统说唱》、《建国前女子越剧戏考》、《越剧小戏考》、《新编越剧戏考》、《中国越剧小百花名段集粹》、《勿忘曲--吴兆芬剧作选》、《杨东标剧作选》、《戚天法剧作选》、《顾锡东剧作选》。 6. 了解中国戏曲的一般常识 中国戏曲，起源于原始歌舞。 汉代，在民间出现了具表演成份的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等。 唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所——“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。 金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。 这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。 此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。 中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。 所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。 7. 戏曲知识 最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：李凤琴 戏曲小知识一、戏曲主要种类简介1.昆曲昆曲，又称“昆腔”“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。 它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。 昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。2.高腔高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。 它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。 自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。3.梆子腔梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。 它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。 4.京剧京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。 现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。 7.晋剧13.川剧。 8. 有关戏曲知识 最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：李凤琴 戏曲小知识一、戏曲主要种类简介1.昆曲昆曲，又称“昆腔”“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。 它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。 昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333433626535戏曲的代表。2.高腔高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。 它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。 自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。3.梆子腔梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。 它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。 4.京剧京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。 现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。 7.晋剧13.川剧。 9. 戏曲的知识 最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：李凤琴 戏曲小知识一、戏曲主要种类简介1.昆曲昆曲，又称“昆腔”“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。 它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。 昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。2.高腔高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。 它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。 自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。3.梆子腔梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。 它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。 4.京剧京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。 现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。 7.晋剧13.川剧。

豫东红脸王“红脸王”最初是豫东观众对唐玉成先生的专有称呼,已经逐渐被人们接受。后来，唐玉成的弟子杨启超因在同辈弟子中表现突出，被人们称为“小红脸王”（以区别于“老红脸王”）。20世纪八十年代初恢复古装戏，刘忠河及其红脸剧目走红。八十年代中期，音像公司出版了刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明等人的录音录像，发行了命名为《豫剧八大红脸》的6碟装VCD。从此便有了比较流行的“豫剧八大红脸”的说法。逐渐地，又把“豫剧八大红脸”的称呼，演变成了“豫剧八大红脸王”的称谓。八大红脸王源于唱片公司所录制的影碟唱腔专辑，刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东八大红脸王。中文名：豫东红脸王外文名：HenanRedKing别名：豫剧红脸王国籍：中国民族：汉族职业：豫剧表演艺术家主要成就：豫东红脸王小红脸王豫东八大红脸王代表作品：《刘墉下南京》，《打金枝》，《地塘板》，《诸葛亮吊孝》，《赵匡胤登基》等红脸王唐玉成（1895-1973)，男，河南省商丘市虞城县人，著名豫剧大师，原名子信，誉名“红脸王”，豫剧“麒麟童”。唐玉成是豫东红脸唐门流派创始人，豫东调最有代表性的须生演员，师从况凤仙，1920年后拜师冯垛，赐名玉成，他虚心学习冯垛的演唱技巧，技艺提高，名声大震。其扮相壮美，表演细腻洒脱，善于刻画人物的性格情态，唱腔不同一般，别具风采。演唱多是真假嗓结合，刚柔相济，浑厚朴实，耐人寻味。特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤(寒颤)等巧妙唱法，使人听起来既感到粗犷豪放，又别具风采。”河南红脸在豫东，豫东红脸出唐门。自唐玉成以其独特的高亢激越的唱腔创立红脸一派以来，红脸广为戏迷津津乐道。其所创立"唐门“红脸流派对后来豫剧老生流派及豫东红脸影响颇深使唐派艺术得到继承和发展。代表剧目：《火烧纪信》、《串龙珠》、《阳河堂》、《白玉杯》、《晋阳宫》、《闯幽州》、《泗水王》、《刘公案》、《取成都》、《回西岐》、《扒墓》、《江东桥》、《碰碑》、《地塘板》、《黄鹤楼》、《临潼山》、《刀劈三关》、《卧龙奔丧》、《将相和》、《千秋灯》、《七星灯》、《白马关》、《黄飞虎》等。1949年，他参加了虞城县人民剧团，还先后演出过现代戏《小女婿》、《王贵与李香香》、《白毛女》、《传枪》等。小红脸王杨启超（1931-1993），男，山东省菏泽市曹县人，豫剧表演艺术家，豫剧红脸王唐玉成亲传弟子、创立豫剧“杨派”老生流派。杨启超先生小学辍学后，随父经商，后到商丘市合声戏园当勤杂工。1948年末，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为求生计，即下海从艺。1952年应邀进入谷熟县豫剧团（虞城县豫剧团前身），自始至终均被视为剧团的主角之一。杨启超师承唐（唐玉成）派，但又自成一体。早期以二本嗓为主，后期以大本嗓为主。唱、做、念俱佳。表演洒脱，极负盛名，是河南省20世纪后半世纪（1950-1990）豫剧红生演员的佼佼者。杨启超先生天资聪慧，学戏较晚，但声名鹊起。生性桀骜不驯，这也是注定了他的前生后世。其人演出，手眼身法步俱都入戏，一时间独领风骚。曾与豫东著名武生李国范、名旦陈玉英组成“黄金三角”，从苏扬至武汉，一路演去，处处开花，好评如潮，京班亦多向其学习。据传80年代在曹县演出的时候舞台下面摆满了录音机，艺术魅力可见一斑。杨启超先生的代表剧目《刘墉下南京》、《闯幽州》、与刘新民合作的《龙虎斗》、与吴心平合演的《高平关》等俱为传世经典，至今仍为戏迷津津乐道。杨启超先生一生演戏颇多，且出处不俗，各具特色，均给人留下深刻印象。其代表剧目：《刘墉下南京》、《高平关》、《四进士》、《状元媒》、《天水关》、《战洪州》、《串龙珠》、《阳河堂》、《白虎堂》、《地塘板》、《八郎探母》、《刀劈杨藩》、《程咬金照镜子》、《黄鹤楼》、《闯幽州》、《花打朝》、《八大锤》、《碰碑》、《取荥阳》等。现代剧目：《乱世荒唐人》、《杨山角与马蜂》、《红灯记》、《沙家浜》、《李双双》、《杏花园》、《小白鞋说媒》；轻装戏有《五姑娘》、《从天行》等。杨启超先生一生创造了许多栩栩如生的艺术形象和艺术表演手段，是一大笔宝贵的文化遗产。八大红脸王八大红脸王源于唱片公司所录制的影碟唱腔专辑，刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东八大红脸王。刘忠河刘忠河，男，1943年出生，河南省商丘市人，著名豫剧表演艺术家，豫东八大红脸王之首，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，河南省戏剧家协会理事，商丘市豫剧团名誉团长，河南省政协委员、河南省戏曲家协会理事，素“有“豫剧马连良”的美誉。其唱腔古朴、豪放、大方、独特，自成一派。与张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东“八大红脸王”。刘忠河在继承唐玉成的唱腔基础上，结合自己嗓音特点演出了《十五贯》，在当时的老豫东剧场进行头场演出时，刘忠河第一句唱腔刚落，台下就爆发出雷鸣般的掌声。从此，《十五贯》一炮走红。1980年，他代表豫剧豫东调被邀请去河南省参加首届豫剧流派汇演，又以一出《打金枝》轰动省城，确立刘派。1986年，中央电视台专门录制了刘忠河演唱的《打金枝》、《三打金枝》、《血溅乌纱》和《三哭殿》等。从此，刘忠河的“红脸”唱腔，响遍大江南北。同时刘忠河也名满海内外，被人称为“豫东红脸王”。其代表剧目：《打金枝》、《十五贯》、《金水桥》、《阳河堂》、《清风亭》、《血溅乌纱》、《孔明拒谏》、《三打金枝》、《白虹贯日》、《辕门斩子》、《狸猫换太子》、《朱元璋斩婿》。张枝茂张枝茂，男，1937年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，、豫东“八大红脸王”之一，誉为豫剧"活诸葛"、豫剧"活海瑞"、中国剧协会员、河南剧协会员、商丘市戏协理事、商丘市政协委员。豫剧“唐门”流派第三代正宗传人和代表人物，师从朱勤堂。由于他天资聪慧又勤奋好学，对戏曲有敏感的领悟力，被豫剧"红脸王"唐玉成得意弟子朱勤堂收入门下。在名师的指点下，他勤奋钻研豫东唐派唱腔，用心领悟人物内心的思想情感，使他的演出很快上了一个新的台阶。凭借良好的天赋、勤奋的练功、灵敏的戏曲领悟力，他又被师爷豫剧"红脸王"、豫东唐门艺术创始人唐玉成看中，对他进行精心指点和悉心教导并带他随班演出。他很快便从同辈演员中脱颖而出，成为后起之秀，得到观众的喜爱。后入夏邑县豫剧团，成为该团台柱子，并长期担任该团团长。其间，被小皇后豫剧团邀请到省里演出，长期与唐喜成、阎立品、王清芬、王红丽等艺术家同台演出，以其精湛的技艺、出色的表演和谦逊的品德受到其他艺术家的尊重和敬仰。革故鼎新破中立继承创新两相宜在唐玉成和朱勤堂的悉心教导下。张枝茂的表演艺术讲究真实、蓄敛、生动，他的表情生动真实，尤其是眼神的运用更是深刻地感染了观众，在水袖功、髯口功、台步等技巧的使用上，不追求张扬，而以真实表达人物当时的思想情感，以追求人物的"神"为基准。张枝茂的唱腔艺术在豫东唐派红脸唱腔的基础上，结合自己的嗓音特点，运用真假声结合的发声方法，以本嗓起腔，假嗓揉腔、拖腔，从而创造出具有自己独特风格的真假声相间的唱法。从艺不辍传红脸老当益壮弥笃坚张枝茂在几十年的演艺生涯中，演出了100多个剧目，代表剧目：《严海斗》、全本《刘公案》、全本《呼家将》、《二下南京》、《卧龙奔丧》、《七星灯》、《泗水王》、《忠烈千秋》、《取荥阳》、《钱塘县》、《五台山》、《白玉带》等。刘新民刘新民，男，1937年出生，河南省商丘市虞城县人，又名刘孚，著名豫剧表演艺术家、豫东“八大红脸王”之一，豫东红脸流派的重要代表人物之一。”以继承唐玉成的唱腔风格而闻名，他嗓音特别高亢明亮，唱腔特点突出，做戏认真，登上舞台，便容光焕发，劲头十足。与刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东“八大红脸王”。刘新民师从李洪友，接受过唐玉成的教诲，师从李洪友，工须生（红脸），由于他唱戏从不惜力，自幼便有“舍命王”的美称，刘新民一生演戏颇多，多为古装袍带戏。如《刘墉下南京》、《串龙珠》、《阳河堂》、《地塘板》、《斩黄袍》、《龙虎斗》、《十五贯》、《状元媒》。特别是《刘公案》，不仅是其拿手戏，也是其看家戏，代表性剧目。每每必演，每演必响，唱遍了苏鲁豫皖诸县市及豫北、豫南的广大地区，广泛流传，在苏鲁豫皖一带几乎达到了家喻户晓的地步，被誉为"红脸王"、"拼倒山、"舍命王"、"常胜将军"等。其传人有魏新建，邵留新等。代表作“两案两反”即《刘公案》、《悬空案》、《反阳河》、《反徐州》。索文化索文化，男，1966年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一，首届“木兰杯”豫鲁苏皖红脸观摩汇演“十大红脸”之首，河南省戏剧家协会会员，河南省平煤豫剧团主要演员。他嗓音宽广，唱腔优美，吐字清晰，既有扎实的武生功底，又善于汲取其他剧种的精髓，擅长生、丑和架子花脸，既有武生的扎实功底，又有刻苦学习和吸收其他剧种优点的精神；他曾从京剧马派里学了不少东西，可见他的好学。他是豫东红脸名家中惟一一个还能演武生戏的红脸名家。与其他豫东红脸名家相比，索文化不仅注重唱腔，而且重注身段表演和唱词的精炼。其扮相贴切自然，表演细腻生动，以二本腔演唱豫东调，唱腔同时兼具了唐玉成的粗狂高亢、激扬奔放和唐喜成的柔和悦耳、稳健大方，在众多红脸演员中别具一格。他是活跃在基层的演员的杰出代表，名副其实的豫剧大家。主要代表作品：《刘墉下南京》、《地塘板》、《斩红袍》、《下南唐》、《少国公》、《三下南京》、《泗水王》、《阳河堂》、《推磨》、《斩寿廷·龙虎斗》、《回北京》、《让帅印》、《黄鹤楼》、《白马坡》、《对花枪》、《楚宫恨》等。洪先礼洪先礼，男，1966年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”一，首届“木兰杯”豫鲁苏皖红脸观摩汇演“十大红脸”之一，他嗓音宽广，唱腔激扬奔放、古朴大方。与刘忠河、张枝茂、刘新民、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东“八大红脸王”。他不是科班出身的专业演员，但他的唱功却轰动苏鲁豫皖。他没有国家级、省级演员的名号，但他却创造了许多国家级、省级演员所不能企及的演出成就，至今已出版发行由他主演的音像作品十余部。其代表剧目：《七星灯》、《冀阳关》、《阴阳恨》、全本《刘墉下山东》、《回北京》、《赶元王》、《状元媒》、《麒鹏寨》、《大保国》、《二进宫》、《刘公案》、《龙虎斗》、《扒墓》、《哭头》、《谭香女》、全本《火龙阵》、《戏牡丹》、《铡太子》、《珍珠衫》、《泗水王》、《界牌关》、《卧龙奔丧》、《文王访贤》、《五雷阵》、《困龙床》等。谢庆军谢庆军，男，1963年出生，，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一。1992年获“东南五省戏曲汇演”一等奖，期间也曾跟着马金凤大师同台演出过三四年，为马金凤配过不少出戏，曾被马金凤称为“豫东之宝”。1994年荣获“河南豫剧大赛金奖”。其拜师豫东红脸名家张万云、杨启超。其原来是大本腔，倒嗓后，又练出来唐（喜成）派路子的嗓音，后来跟着杨启超老师演出十几年，终于根据自己的嗓音条件，集豫东调、豫西调、沙河调及祥符调之演唱方法，练就了一条能高能低、运用自如的独特嗓音。其唱腔与众多豫东红脸王唱腔有所不同，其特点可以概括为：以唱代说、吐词清晰、声音悦耳动听，激越奔放，即有豫东调的大腔大韵，又有豫西调的细腻圆润。谢庆军自分别和黄河音像出版社、中国国际广播音像出版社合作录制了近1000余张VCD和DVD光盘，可以说豫剧中录制光盘最多的演员之一。其代表剧目：《刘墉下南京》、《回北京》、《煤山恨》、《扒墓》、《骂阎罗》、《七星灯》、《纪晓岚》、《刘和斗》、《单刀会》等。朱坤芳朱坤芳，男，1968年出生，河南省商丘市虞城县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一。朱坤芳出身于梨园之家，其父朱瑞杰师从红脸王唐玉成。朱坤芳自幼就开始跟唐玉成的大弟子李克让学戏，后来到虞城县豫剧团拜师杨启超。之后又和"白三"、"白四"学习发音。其唱腔优美，大本嗓和二本腔结合完美，声音十分有穿透力，唱腔里高亢中带有几分苍凉，洒脱带有几分悲壮，粗狂中含有几分细腻，可谓穿帛裂云，掷地有声，形成了自己的独特风韵。如他在《杨家将》中的唱段，在老师杨启超的基础上又加以创新。其代表作品：《斩红袍》、《高平关》、《扒墓》、《取荥阳》、《两狼山》、《泗水王》、《斩黄袍》、《串龙珠》等戏更是精妙绝伦，堪称经典。陈传明陈传明，男，1949年出生，河南省商丘市柘城人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一，原柘城县豫剧团团长，现为商丘红脸王豫剧团团长。师从潘玉成，刘玉龙，豫东唐门旁系三代弟子，豫东唐门戏曲艺术第三代传人，主演各种文武须生，与刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳并称为豫东“八大红脸王”。陈传明老师现任商丘红脸王豫剧团团长，现自带剧团演出，活动区域商丘周口开封居多，作为著名豫剧表演艺术家，陈传明老师曾参加2011年首届“木兰杯”豫鲁苏皖红脸观摩汇演，并成为该届“木兰杯”十大红脸之一。主要代表作品有：全本《刘公案》、全本《赤须火龙》、《小红袍》、《铡太师》、《界牌关》、《御裘引》、《温凉盏》、《碰碑》、《串龙珠》、《铡西宫》、《双开铡》、《千秋灯》、《千里驹》、《奇双会》、《烈火旗》、《杨业归宋》、《七神归天》、《贺后骂殿》、《刀劈杨藩》等。十大红脸首届“木兰”杯豫鲁苏皖豫剧豫东红脸观摩汇演“十大红脸”索文化《地塘板》景富仓《辕门斩子》陈传明《两狼山》洪先礼《冀阳关》黄友良《卧龙奔丧》赵辉《下南京·抢棺》种庆祝《铡西宫》鲁家胜《泗水王》付青松《斩红袍》秦付军《三击掌》

我说个实话，希望大家不要介意，如果你不满意，可以发表你的看法。 京剧是国粹，只是那帮子久居北京的文人定的，并不是全国人民都认可的，至少我从不认为京剧好听。它被定为国粹，纯粹占了地利之便。再说了，八个样板戏之前，有几个北京之外的人了解京剧？有几个北京之外的人听过京剧？只是八个样板戏在政治的需要下，全国人民才不得不听的，才得以了解京剧。在此之前，京剧只是局限于北京城，影响范围远远小于三个梆子戏（河南梆子，河北梆子，山东梆子）。这三个省的梆子戏属于同一剧种，唱腔大同小异。河南梆子后来改名为豫剧。喜欢听梆子戏的省份人民，基本上都喜欢豫剧，这是自然形成的，没有任何政治因素。当然，河南电视台搞的那个梨园春，全国有名剧种都曾上台表演过，比如黄梅戏，越剧，秦腔，昆曲，评剧，四平调，道情，越调，曲剧，听起来都非常悦耳动听。相比之下，京剧的受欢迎度确实比不了地方剧种。 京剧成为国粹，明眼人都知道是照顾性的，如果北京不是首都，京剧还能是国粹。 不过以前还是现代，豫剧远比京剧受欢迎的多，豫剧的听众比京剧听众多百分之30，这是有根据的，有人专门调查，不仅在中国大陆，在台湾，豫剧也是第一剧种，还有豫剧登上过世界艺术的最高殿堂，维也纳金色大厅，还每年在全世界巡演，西方人称豫剧为“东方咏叹调”。 上世纪50年代，朝鲜战争的时候，豫剧大师常香玉，在全国巡演，所到之处，无处万人空巷，所以说豫剧不只局限于河南及周边地区，最后常香玉大师为新中国捐献了一架米格战机，这些成就，只有豫剧做到过，解放前或更久的那个时候，请问京剧在哪，只不过是一个普通地区剧种，而但当时豫剧的地位也远比现在的京剧高的多，只不过建国后京剧依托首都的优势，得以快速发展起来，因为国家发展戏剧的大局上，最后把位在首都的京剧定义为国粹，申请京剧成为非物质文化遗产，使京剧开始名声大噪，但这也是仅仅名声对豫剧上的优势，其他方面比如规模，听众，豫剧都是无可撼动的存在，尤其是收入方面，几乎每个京剧社团，都是处于亏损状态，只能靠国家补助才能继续表演下去，而反观豫剧呢，光从业人员就十来万人，却很少出现像京剧这种情况，所以说全国范围来说人们对其他剧包括京剧根本没有如此大的热情。 言归正传，京剧就像是富人所认为的艺术，真正大规模深入群众，扎根基层的只有豫剧，没有多少普通老百姓愿意花钱去戏院里看京剧。试问有多少京剧社团愿意在农村露天搭台表演，没有多少，而豫剧呢，几乎所有民间豫剧团都经历过下乡露天演出，这就是两个剧种的不同之处。 总之，在名气上，京剧当之无愧第一，而在群众基础程度，豫剧远高大于京剧，这是事实，而持:“京剧因为是国粹，所以当然比一个地方剧种厉害”这种说法的人，肯定两个剧种都不了解，也从来没有研究过两个剧种。 这还用说？自然是豫剧比京剧火。 原因非常简单 ：说一千道一万，戏曲的基本功能是让人民来欣赏的。哪个剧种的观众人数多，哪个剧种就火。从目前来看，豫剧的观众明显比京剧多。原因非常简单，京剧都是在剧院里演出，听的人有多少是非常容易统计出来的。京剧剧团都是依靠国家财政生存的现状，通过郭德纲之口几乎所有人都知道了。 而豫剧，则像野蛮生长的野草，稍微给点风给点雨就能生存成长。从《梨园春》和很多戏曲节目看，上台唱豫剧的人非常多，尤其是小孩子，唱得都有模有样。在一些家庭里，往往是一个人喜欢唱豫剧，就会吸引全家人都能哼上几句，甚至影响到小孩子也跟着会唱了豫剧。这样的群众基础，是京剧无法比拟的。在剧情上，豫剧的剧情贴近百姓生活，对于小孩子和初学者来说很容易把握。唱豫剧就像平时说话，也不用学什么湖广音、中州韵，因此就很容易上手，再加上一些天分，很快就可以有模有样，这是容易带给人成功感的。 看看文化部的数据，除河南省外，全国（省级一、二、三团，市级一、二、三团，县级一、二、三团等）共有豫剧团300多个，民营豫剧团1300多个，从业人数10万多人。从地域来看中部地区，豫，皖，冀，晋，陕，鲁，还有苏，鄂的一部分，西北地区甘，宁，新疆这些地方都是豫剧的覆盖范围，可以说豫剧这个剧种的观演群体是国内最多的。京剧剧团则主要集中在北京，外地的就非常少或者几乎没有什么名声，几乎没有生存的空间。只能在剧院里边演出，到了基层几乎没有观众，这种情况你说他火，能火到哪里？ 当然京剧也有优势。在艺术研究方面，京剧有非常多、非常高的成就，毕竟前有清政府贵族的钟爱，后有首都的加持，以及国家政策的支持，文人墨客附庸追捧和研究取得成就也是自然的。京剧的地位很高， 历史 上出过梅兰芳、周信芳这样的艺术大师，还出现过《四郎探母》、《霸王别姬》、《锁麟囊》这样的经典作品，因此被尊为国剧，在中国和世界上都具有影响力。需要指出的是，有影响力不代表就比豫剧火，只能说明京剧在祖上曾经“阔”过。 我说得对不对？喜欢留言评论 我记得有一年央视和河南卫视举办了一次戏曲联谊会，河南卫视的几个曲剧青年演员唱了《贵妃醉酒》大大惊艳到了京剧演员和央视职员，让他们如痴如醉。我想最主要的原因是要在唱腔上下功夫，改变一下原来故有生硬的唱法。那几个曲剧青年演员唱得非常细腻富有甘甜的韵味嗓音纯正，这也跟他们的唱功分不开的。那次联谊会已经过去十年左右了。 我是河南人，俺也说两句，凭心而论，在不了解剧情的情况下，有时候也听不明白豫剧中唱的是什么说的是什么。但，这是有时候，并非全部。对于京剧嘛，除了那几个样板找中比较熟悉的唱段能听懂，其它的若是不看字幕，一个字也听不懂，包括道白。你要说普通话嘛，新闻联播里讲的话不看电视屏幕也能听懂百分之九十五以上。这样一比较，我都蒙圈了，有人说京剧是用普通话唱的。难道我听的新闻联播不是普通话吗？ 谢谢题主的提问。但这个问题提的值得商榷，因为这类问题极易引发喷子互喷。事实也证明，支持京剧和支持豫剧的两方已经打起来了。本不想回答这类风险极高的问题，因为不管您支持哪一方甚至保持中立，都会招致另外一方的驳斥甚至恶语谩骂。但作为一名戏剧爱好者，还是忍不住想说一下自己对此问题的看法。 一是所谓“京剧是得益于北京的首都地位”。言下之意是说，如果京剧不是与首都北京有关，其地位未必就比豫剧高。首先，和豫剧不同，京剧并不是北京的地方戏而是国剧。其次，京剧地位的正式确立是在民国时期的北平，而不是建国以后的北京。举个不太恰当的例子，参照京剧的起源，作为清朝旧臣和民国风云人物的袁世凯（包括讨好他的人），怎么没有把老家的豫剧捧红？ 二是所谓“京剧全靠政府扶持，否则根本不如豫剧等地方戏有生命力”。首先，刚才已经提到了，京剧的国粹地位以及在国际上的重要地位并不是建国以后才确立的，而是在民国时期就早早确立了。即使有所谓的“扶持”也是早已有之。其次，作为一种重要的艺术形式和传统文化，国家予以资金扶持不但无可厚非，而且非常有必要。另外在事实上，国家不仅只扶持京剧，包括豫剧在内的很多地方戏种，国家都在保护和扶持，厚此薄彼没有必要。 三是所谓“豫剧群众基础好于京剧”。首先，有关部门从未统计过所谓“京剧与地方戏种的群众基础”之类的数据，以后也不会，因为没必要。就像一家有三个孩子，家长会调查统计哪个孩子更受欢迎吗？其次，一些人提出的所谓观众人数、收视率等数据，大多数属于主观推测，没有一项是令人信服的。 四是所谓“京剧观众都是老年人”。对于这样的结论更是表示呵呵了。先不说其他省份，仅说东北三省、内蒙古、河北、天津、湖北吧，我身边的京剧迷就有很多70后、80后。其他还有很多关于京剧的常识性错误，就不屑一一驳斥了。更令人遗憾的是，很多人对京剧一无所知，仅仅是因为听不懂、看不明白就简单粗暴的说“不喜欢京剧”、“京剧不好”，再次反映出没文化真可怕。不过这也再次说明，一个人必须积淀文化素养，才能具备一定的鉴赏水平。 回到问题。首先，坚决反对和鄙视地域争斗与互撕。网络上有太多类似的地域之间的对喷与互怼。挑起争端的人，很多都是别有用心的狭隘主义者。再说“火”这个词汇本身是非常模糊的，也无法量化。因此争论京剧和豫剧哪一个更“火”没什么实际意义。其次，京剧和豫剧各有千秋，喜欢哪一个都没有错，没必要相互攻击和撕扯，更没必要分出高下。毛泽东同志早在1956年就提出“百花齐放”的重要论断和文艺工作的指导方针。《四郎探母》和《朝阳沟》都是百听不厌，为什么非要让我舍弃一个？ 豫剧就像河南话一样，能听懂的人遍及全国各地， 历史 上的几次迁徙移民让河南人离开家园走向新疆，福建，黑龙江这些远离故土的地方。使河南方言在河南之外得以发扬光大。同时也使豫剧在河南之外得以流传。河南电视台梨园春栏目更是吸引来了全国各地的豫剧爱护者前来一决高下。上到八十老者，下到三岁顽童。可见豫剧爱好者之广大。影响之深远。再来说京剧，念唱作打一丝不苟，不失大家风范，抬手顿足都显艺术之完美。革命样板戏更使它在全国各地影响深远。个人觉得两个剧种不是仇敌，而是好兄弟，非要说个优劣的话，在渗透力方面，豫剧在深入年轻人方面比京剧好。 京剧就没法和豫剧比，首先河北山西河南梆子都是从陕西梆子发展过来的，西北五省都是秦腔为首！它的群众基础有多少，该明白了吧，如果其它剧种都没有了，相信人都会听流传了几千年的豫剧，因为他们唱的是大自然的心声，是中国三千年的呐喊声，吼的是周秦汉唐的盛世！京剧就是人为加工过拿腔拿调，为谁服务的所谓国粹！相信中国14亿人中100万人认同京剧就不错了，和豫剧没法比！ 京剧虽然是国粹，但是，必定除了北京以外，能听懂的人在少数，属于阳春白雪，曲高和寡。豫剧就不同了，河南话基本上都能听懂，很接地气，比较大众化。

最简单的区分，京剧是北京发源地，京腔京味，花鼓戏是湖南的地方戏，湖南味，黄梅戏是安徽的地方戏，安徽味。

常香玉豫剧经典唱段：《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》、《人欢马叫》、《红灯记》等。常香玉（1923年9月15日-2004年6月1日），原名张妙玲，出生于河南省巩县（今巩义市），豫剧表演艺术家。常香玉，唱腔字正腔圆，运气酣畅，韵味淳厚，格调新颖，以声绘情、以情带声；表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明。在表达人物内在的思想感情上，细致入微，一人一貌，栩栩如生。香玉是常派的创始人，有着丰富的音色、宽广的音域、纯净的音质、正确的运气方法、宏大的发声共鸣、精巧的吐字技术和娴熟的润腔手段，唱腔甜美，吐字清晰，表演细腻传神，规范精到，富有一种阳刚之气。常香玉对豫剧唱腔的创制和拓展，首先表现结合自己的个性和特点上，对前辈们的唱腔艺术进行全面继承和融会贯通，并在此基础上的高格调追求，赋予豫剧传统唱腔以鲜明的个性和强烈的时代精神；其次，还表现对板式的灵活运用和发展上。另外，常香玉对豫剧唱腔创制的另一贡献是发展了豫剧清唱这种演出形式。吐字清楚是常香玉豫剧艺术的一个突出特点。常香玉说过：“在演唱方法里，吐字最为重要，因为它是一切唱腔的基础。合乎四声的要求、念准尖团字音、分出抑扬顿挫、讲究收腔归韵，才能做到吐字清晰，若吐字不清就不能达意，再好的唱腔观众听不明白，就不会受欢迎。”

包拯：说什么青天不青天，这官司问着实在难。你没有抬头往上看，宋王爷的圣旨到堂前。三百两纹银交给你，回钧州路上做盘缠。吃一半留一半，留下一半种庄田。送你儿子把书念，光念书不要再做官。你丈夫若不是高官做，怎会举家不团圆？这官司我不能秉公断，对不起足下黄土头上的青天！香莲：实指望告状把天见，青天又被这乌云瞒。说什么你是包铁面，看起来官官相卫有牵连。三百两纹银我不要，屈死俺，俺再也不喊冤了。包拯：回来！不能为民报仇冤，我算得什么包青天？叫王朝和马汉，铡口以内填犯官。皇姑：国母做主！国太：皇儿！国太在此谁敢斩？香莲：万民呼你包青天！既然被告你不敢斩，来来来先斩我黎民秦香莲！包拯：一句话如同那霹雷闪电，一腔热血往上翻。击鼓！鸣锣！击鼓鸣锣响三点，天大祸事包某承担！开铡！豫剧《包青天》内容简介该剧以北宋年间铡美案为背景，讲述了秦香莲的丈夫陈世美进京赶考，数年无音信，适逢家乡连遭荒旱，公婆饿死，香莲带领儿女寻夫。不料，得知陈世美考中状元，并招为驸马。陈世美寿诞之日，香莲闯宫而入，陈竟昧心不认，反将香莲母子三人赶出宫去。三朝元老王延龄得知此情后，教香莲假扮唱歌词的村妇，在酒席宴前借唱戏陈，陈仍不相认，并将香莲赶出京城，暗中命家将韩琪杀人灭口。韩琪追至庙中，听香莲哭告实情，不忍杀害，毅然将香莲母子放走，自感难以复命，自刎而死。香莲悲愤已极，前往包拯处控告，包公准状后，召陈世美来与香莲对质，陈世美自恃皇亲国戚，强词狡辩。包拯不畏权势，铁面无私，抗旨怒铡陈世美，为香莲申冤。

有《春秋配》、《花木兰》、《对花枪》、《三上轿》、《抬花轿》等。1、《春秋配》《春秋配》讲述了一对才子佳人历经磨难终成眷属的爱情故事。少女姜秋莲生母早逝，父亲出外经商，经常受后母虐待。一日，姜秋莲随乳母深山捡柴，路遇公子李春华，李同情姜的遭遇赠银相助，姜难中受助对李产生爱慕之情。后母唆使外甥侯上官深夜奸杀姜秋莲不成反而误杀乳母，于是嫁祸于李春华，诬陷李杀死乳母拐走秋莲将其告至公堂。县官受贿枉法将李春华屈打收监。姜秋莲连夜逃离家庭寻父鸣冤，巧遇李春华挚友、占山为王的张彦行带领弟兄下山营救李春华。最终张彦行假扮朝廷大员赶至公堂，惩处后母、侯上官及县官一干恶人，救出蒙冤的李春华，并当场让李、姜二人拜堂成婚。2、《花木兰》豫剧音乐剧《花木兰》由“新古典主义”戏剧家石磊担任导演和剧本创意，豫剧大师常香玉的女儿陈小香担任艺术指导，常派再传弟子连德志领衔主演。81岁高龄的豫剧大师王素君、唐派名家袁国营等著名豫剧表演艺术家甘当绿叶，河南豫剧院青年团优秀青年演员李多伟、杨历明、吕军帅等参加演出。演出中，常派经典剧目《花木兰》中的15个唱段并未删改，而是采用了新的民族交响乐队，以朗诵《木兰辞》做串联，加入了伴唱、合唱、轮唱等现代音乐形式，但呈现的是原汁原味的常派唱腔。演员全部彩扮演出，保留全剧的戏剧性，舍弃过场戏，演出进度比传统豫剧更明快，很多戏迷不由自主地跟随乐曲哼唱起来。3、《对花枪》《对花枪》又名《花枪缘》，是豫剧大师马金凤老师的代表作之一。剧情取自瓦岗寨传说的故事。另有同名京剧《对花枪》。剧情介绍隋朝末年，罗艺少年时，进京赴考，途中病在姜家集，被姜桂芝父亲救回家中，并让女儿姜桂芝向罗艺传授姜家花枪。二人一同练习花枪，彼此爱慕，由姜父做主，结为夫妻。一年后，罗艺再次赴京应试时，姜桂芝已身怀有孕。离别后，音讯难通。姜桂芝父母亡故，携子离开家乡，流落在龙口村。隋朝战乱四起，罗艺投奔瓦岗寨，又娶秦氏，生子罗成。四十年后，瓦岗寨史大奈、尤俊达到龙口村借粮，姜桂芝因而得知罗艺在瓦岗寨，遂带子罗松，孙罗焕投瓦岗以求团聚。罗艺既怕见责于秦氏和儿子罗成，又怕在众人面前有失自己长者尊严，因而矢口否认和姜桂芝的姻缘。姜桂芝见罗艺忘了前情，气愤已极，披甲上马，定要在瓦岗寨众将面前和罗艺比武对花枪。罗艺无奈只好应战，结果被姜桂芝打下马来，罗艺羞愧万分，乃认妻谢罪。姜桂芝在众人劝解之下与罗艺重归旧好，一对老夫妻又得团圆。4、《三上轿》《三上轿》，豫剧传统剧目，戏全本《假金牌》之一折。原本是胡唱八唱的（送客戏），1932年民国二十一年被豫剧皇后陈素真改编加工整理后，轰动大中原。14年后（1944年）陈素真将此剧传授于豫剧大师崔兰田，崔兰田宗深沉、悲壮的豫西调，她将此剧改为豫西调唱腔，仍造成巨大轰动。此后又被越剧、评剧、秦腔、黄梅戏、庐剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、川剧、平调、淮海戏、怀调、泗洲戏、淮剧等其它剧种移植了此剧。5、《抬花轿》豫剧《抬花轿》，早期又称《文武换亲》、《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏。明朝永乐年间，新科武状元和当朝四品官周定大人的女儿周凤莲订下终身。迎亲之日，周凤莲刚考中新科文状元的义弟周进宝送她出嫁到邱府。周进宝在邱府内惊异地发现一丫环竟是自己跳河身亡的定情妻子王定云。可定云担心如今他俩地位不同，二府双亲不会答应。周凤莲劝说公婆、爹娘，为他们重搭鹊桥，最终使爹娘抛弃了门第观念，促成了王定云和弟弟的美满婚姻。参考资料来源：百度百科-抬花轿（豫剧）参考资料来源：百度百科-三上轿参考资料来源：百度百科-对花枪（古典戏曲曲目）参考资料来源：百度百科-花木兰（豫剧音乐剧）参考资料来源：百度百科-春秋配

《大祭桩》、《锁麟囊》、《对花枪》、《西厢记》、《义烈女》。连德志，国家二级演员，1977年出生，汉族，河南省艺术学校毕业，主攻闺门旦、青衣。拜著名表演艺术家虎美玲为师代表剧目：《大祭桩》中饰黄桂英，《锁麟囊》中饰薛湘灵，《对花枪》中饰姜桂枝，《西厢记》中饰崔莺莺，《义烈女》中饰童玉珊等。先唱生角，后改唱旦角，拜在常派优秀传人虎美玲老师门下，悉心学习常派艺术，饰演过黄桂英（常派）、姜桂枝（马派）等角色。并得到著名京剧表 演艺术家刘映华及陈派艺术研究专家石磊先生的悉心指导。主要作品豫剧常派经典《红白花》展演常香玉反复打磨的《拷红》《白蛇传》《花木兰》被人们称为“红·白·花”。郑州市豫剧院恢复呈现的这三出剧目，最大限度地还原了常大师在上世纪60年代演出的舞台版本。此次展演由常香玉大师的次女、豫剧教育家陈小香亲授，并得到了著名豫剧表演艺术家虎美玲的指导。参与展演的三出剧目均由常派第三代弟子、著名豫剧表演艺术家虎美玲的弟子连德志领衔主演，这位帅小伙舞台上男扮女装，塑造了红娘、白素贞、花木兰三位女性形象，带戏迷再次领略了原汁原味的常派豫剧。

豫剧《包青天》经典唱段有铡美案，下陈州，包龙图坐监，包公误，探阴山，包公辞朝，铡包勉，铡四王，包公赶驴，断乌盆等。公平，正义，不畏强暴，不畏强权是人们心中的期盼，而包青天就完美地满足了老百姓的心理期盼，迎合了老百姓追求平等的心理需求。豫剧的特点豫剧原名河南挷子是河南省地方戏曲，在清代乾隆年间流行的一个历史较为悠久的剧种，俗称河南调，其声调和高腔差不多，但邦腔时不用人和而用弦索代替。然而豫剧一向是以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，显示出特有的艺术魅力。豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度;其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活;再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。

杨红霞唱的豫剧经典唱段是《朝阳沟》，豫剧《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。该剧由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等，舞台美术设计关朋，魏云饰银环，王善朴饰拴保，同年6月调京演出，在其后的演出中，魏云主演银环，马琳饰演二大娘，高洁扮演过拴保娘，1963年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片。人物简介：杨红霞，女，汉族，1968年出生，国家一级演员，中国戏剧家协会会员、中国表演协会会员，1980年考入通许县豫剧团，学习表演专业，学员，1982年考入郑州市文化艺术学校表演专业，学生，1989年毕业分配到郑州市豫剧二团（现为郑州市豫剧院），演员，2000年起，调入河南省豫剧三团。看杨红霞的演出是一种享受，她的唱委婉、清纯、甜美、透亮，那浓郁的豫剧乡土气息和抒情味儿，被她表现得淋漓尽致。

在古代一些达官贵人的生活中，有或者是哪些贵族夫人日子中都少不了提供消遣的方式，河南作为一个历史文化名城，自然少不了戏剧的存在，豫剧的精彩也是众人可见的。 那么，本期豫剧文化一起了解一下河南豫剧有哪些。 豫剧，是在河南梆子的基础上，不断进行继承、改革和创新发展起来的。中国戏曲三鼎甲“榜眼”，中国各地域戏曲之首。建国后因河南简称“豫”，所以称豫剧。豫剧在安徽北部地区称梆剧，山东、江苏的部分地区仍称梆子戏。 豫剧的流行区域主要在黄河、淮河流域。除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省区市都有专业豫剧团的分布，是中国最大的地方剧种。 在豫剧繁盛时期，从事豫剧专业的演职员，其成分已不仅仅是汉族、回族和满族，还有朝鲜族、蒙古族、高山族、犹太人等少数族裔，在一些全国性的戏剧活动中，她还被公认为是当今艺坛上的“叫座剧种”。 特别是她那根植中原、昂奋勃发的宏大气魄，雅俗共赏的审美效应，高亢激越、简洁明快的唱腔曲调，古今兼具、老少咸宜的表演风格，幽默诙谐、乐观向上的语言情趣，不难不涩、南北易懂的中州韵音，质朴无华、宽厚浩然的文化风貌，反映现实、贴近生活、有血有肉的大众格局等，都是中国其他戏剧品种所难以企及的。 传统剧目据1956年统计，传统剧目有647个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。 新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业得到了新的发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》等。豫剧传统剧比较有代表性的剧目有《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。 1949年以后，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》；移植演出的剧目有《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等。 其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等摄制成戏曲影片，对豫剧的发展起到良好的推动作用。 【结束语】豫剧可以说是中国戏曲界至关重要的一种剧种，河南本就是历史文化的发源地，戏剧的丰富更是不可忽视的，这些较为普遍的经典片段是一定要去听的。

《朝阳沟》十个经典唱段有《亲家母你坐下》、《我的儿回家来看我》、《全村人并没有错待你我》、《走一道岭来翻一道沟》、《银环你的妈回家我有个病》、《墙上画马不能骑》、《咱俩个在学校整整三年》、《亲亲娘祖奶奶》、《难忘我今日里初次上阵》、《妈呀吗你消消气我求求你》。1、《亲家母你坐下》：是豫剧《朝阳沟》里面的选段，讲的是银环的妈妈来到拴保家之后，和拴娘的对话。2、《我的儿回家来看我》：我的儿回家来看我，一口冷水也没喝，一步差来我百步错，事到如今我，我可该如何，我的儿回家来看我。3、《全村人并没有错待你我》：全村人并没有错待你我，千不该万不该胡讲乱说，老支书听说你有了病，催我回来照顾你吃喝，二大娘听说你有了病，她叫我给你拿来的苹果。4、《走一道岭来翻一道沟》：表达正是银环这种难舍难分的心理活动，面对栓保一家人的不舍挽留，老支书的真情担忧，“走一步退二步，不如不走，千层山遮不住我满面羞。。。”唱词生动，真是：人也留来，地也留。5、《银环你的妈回家我有个病》：银环儿你的妈回家我有了病，一天到晚想念你，我的儿你虽说无情无义，妈妈我有口气不忘闺女，给你个手电筒好照路，给你双胶鞋好踩泥，我的妈若有好和歹。6、《墙上画马不能骑》：墙上画马不能骑，其实表达的是一种静态，在墙上画的马自然是假马，想要其他去远征那是绝对不可能的。7、《咱俩个在学校整整三年》：戏曲中那个时代有共同语言，共同理想，能自谈，多么美好的时代。8、《亲亲娘祖奶奶》：全剧语言富有个性特点，有浓郁的生活气息和地方色彩，唱词生动、风趣，节奏明快。9、《难忘我今日里初次上阵》：全剧表现出新旧观念的尖锐冲突，展示了社会主义时代农民的精神风貌。10、《妈呀吗你消消气我求求你》：语言富有个性特点，而且充满了浓郁的生活气息和地方色彩。

韩鹏飞豫剧经典唱段有哪些：《对绣鞋》、《秦雪梅》、《春秋配》、《抬花轿》、《痴梦》、《蝴蝶杯》、《百花公主》等。先后毕业于邯郸市第四中学、中国戏曲学院（导演系），现就读中国戏曲学院表演系研究生。他积极德拓展视野、转益多师、博采众家之长，曾受教于胡小凤、张洵澎（昆曲）、虎美玲、张梅贞、苗文华、王晓燕（京剧）等戏曲名家。他嗓音纯净脆亮而不失甜美圆润、扮相端庄大气又不乏清秀俏丽、表演规范自然兼具细腻传神，在先后继承《对绣鞋》、《秦雪梅》、《春秋配》、《抬花轿》等豫剧的经典传统剧目同时，还大胆创新，自导自演《莲·殇》、《烂柯山》等极具实验性质的剧目。他以扎实的戏曲基本功、敏锐的艺术领悟力和独特的舞台表现力，散发着鲜明浓郁的学院派艺术气息。同时他经常深入校园进行演讲，让戏曲文化走进校园、让戏曲知识普及到年轻人群中，在为戏曲培养年轻观众作出了大胆的尝试和躬身践行。个人成就2007年7月以优异对成绩考入邯郸市第四中学。2008年10月荣获河南卫视《梨园春》第498期擂主。2009年1月荣获河南卫视《梨园春》擂响中国2008年年度总冠军。2009年11月荣获河南卫视《梨园春》十年擂主争霸赛金奖霸主。2010年9月考入中国戏曲学院导演系（本科）。2011年8月CCTV首届豫剧青年演员大奖赛金奖得主。2012年11月全国艺术高校文艺汇演最高奖“星光奖”获得者。2013年11月《韩鹏飞个人艺术专场全国巡演》。2014年5月河北省青联委员。2014年9月考入中国戏曲学院表演系研究生。2016年10月话剧《成兆才》承德首演。2017年4月当选邯郸市第十二届政协委员。2017年4月韩鹏飞主演的话剧《成兆才》在国家话剧院演出。

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《哑女告状》（扮演掌上珠）一剧，由京剧名旦李淑芳指导排练《扈家庄》（扮演扈三娘）、《杀宫》（扮演刘桂莲），以现代戏《归来的情哥》（扮演女主角枣花）。《秦雪梅》是豫剧中有名的悲剧剧目之一，依陈（素真）派，兼习阎（立品）派的田敏，唱腔近似阎立品，多年来对阎派的代表作《秦雪梅》下了很多工夫。她曾说：我热爱“阎派”艺术，嗓音接近“阎派”唱腔，但要真正体味出“阎派”的真谛，绝非一朝一夕之功，学习“阎派”艺术，我经过了长期反复的练习和多年的演出实践。2007年田敏以新版豫剧《秦雪梅》申报中国戏剧梅花奖，她动情的表演把观众感动得凄然泪下，最终“摘梅”。中央电视台曾多次播放她主演的《秦雪梅》录像。应观众的要求，“英协剧场”再度安排了《秦雪梅》的演出。在23日晚的演出中，田敏的唱腔既不失阎派委婉细腻、声情并茂的神韵，又有着丰富音乐旋律的美质，平添几分新意。田敏在30年的艺术生涯中，刻苦自励，努力拼搏，肯于虚心求教，善于博采众长，唱腔明丽嘹亮，韵味悠长；表演含蓄深沉，舒展大方，常获热烈效果。除上述获将剧目外，她在古装戏《五女拜寿》中扮演的三小姐、《金殿抗婚》中扮演的湖阳公主、《桃李梅》中扮演的李玉梅和现代戏《家庭公案》中扮演的李云霞、《黑娃还妻》中扮演的白妮等，都能表现出人物不同的个性，塑造出栩栩如生的艺术形象，使观众久久难忘。

豫剧比较经典的有： 1、较有代表性的是《春秋配》、《对花枪》、《三上轿》、《宇宙锋》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。 2、1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》、《打金枝》、《三哭殿》等； 3、创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》 4、移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。 5、进入21世纪，豫剧又涌现出了许多新作品，如《铡刀下的红梅》、《常香玉》、《新白蛇传》、《村官李天成》、《程缨救孤》、《清风厅上》、《香魂女》等。

1、穆桂英挂帅讲的是北宋年间杨家将的事，唱的是报国忠君的大戏，那一年，杨家将屡次击溃辽军，保住了大宋朝的大好河山，天下太平二十余载。怎奈昏君无道，听信奸佞谗言，佘太君携子孙辞官河东，这一去就是二十余年。不久，辽东安王起兵造反，率军侵犯边关，边关告急，佘太君听说后，曾派杨洪去探军情。虽然此时的天波府没有兵权，辞官回乡，但是佘太君一直心系国家。杨洪回来之后，禀报军情，佘太君听说后心里非常担心，不知道是何人领兵作战。于是把杨宗保，穆桂英等人召集起来商讨如何应对，众人商议之后，决定派遣文广、金花进入汴京城内打探。文广、金花进入汴京城内，正看见张贴皇榜，校场比武点兵，两人商量后便进入了校场。这时候主持点兵工作的正是坚持王强，他有自己的小算盘，想要他的儿子王伦做将军。2、对花枪讲的是隋朝末年，罗艺少年时，进京赴考，途中病在姜家集，被姜桂芝父亲救回家中，并让女儿姜桂芝向罗艺传授姜家花枪，二人一同练习花枪，彼此爱慕，由姜父做主，结为夫妻，一年后，罗艺再次赴京应试时姜桂芝已身怀有孕。离别后，音讯难通，姜桂芝父母亡故，携子离开家乡，流落在龙口村，隋朝战乱四起，罗艺投奔瓦岗寨，又娶秦氏，生子罗成。四十年后，瓦岗寨史大奈，责于秦氏和儿子罗成，又怕在众人面前有失自己长者尊严。3、花木兰讲的是北朝时番邦犯境，边关告急。花木兰的父亲列名征兵军帖。木兰虑及老父体弱，弟弟年幼，思之再三，决定女扮男装，冒弟弟木力之名，代父从军。木兰辞别双亲，披星戴月，快马加鞭，奔赴边关。途中，她还结识了几个朋友，全是应征入伍的战士，相伴同行。他们在接近前线时，忽闻战鼓齐鸣，杀声震天，魏军正与敌兵交战，突力子等三人夹战魏军贺元帅，木兰一马当先，杀退敌人。从此，她便得到贺元帅的赏识。戎马倥偬，十二年过去，身经百战的木兰已晋升为将军。某夜，木兰外出巡营，忽听群鸟飞鸣，她料想必是敌兵前来偷袭，惊起宿鸟。便禀告元帅，建议四面埋伏，智擒敌酋。果然，敌军中计，突力子被擒。元帅拟为木兰封官进爵，并把爱女许与将军。木兰不慕官爵，更不能与元帅之女成婚，只求赐与千里马，回故乡探亲。木兰返回桑梓，脱去战时袍，换上旧时装。朝廷册封木兰为尚书郎，元帅率领众将，抬着礼物，亲临花家，请见花木力将军。木兰出堂，相见之下，元帅惊讶不已。于是，木兰细述从军经过，元帅盛赞木兰不愧是一位巾帼英雄。4、三上轿讲的是明万历中期，首相张居正之子张秉仁见同窗李通妻崔氏貌美，心怀不良，邀李赴宴，将其毒死。李父鸣官，知府黄成玉畏张之势，断崔氏为张妾。崔氏先索压轿银三千两以养公婆。再约事三件，一请知府为媒，二要新人房中免去灯火，三要张秉仁披麻载孝为李送葬。张皆从之。将上轿，不忍离公婆，幼子；上而复下者凡三，最后决别而去。夜入洞房刺杀张秉仁遂自刎身亡。《三上轿》正是崔秀英怀揣利刃，哭别李桐灵堂、公婆、娇儿的场面。抓住“三哭三别”的刚烈不屈，唱腔表演愈发悲壮感人。5、桃花庵豫剧《桃花庵》是一部脍炙人口的传统剧目，许多著名的豫剧表演艺术家都曾演唱过此剧。其中，尤以桑振君大师的演唱别具一格。该剧充分体现了桑派艺术“口伶齿利，字乖音巧”的演唱风格和闪、滑、抢、离的演唱技巧，成为桑派的优秀代表剧目之一。讲的是一段跨越十六年时间的悲欢离合故事。九尽春回之时，窦氏登门楼思念自己十余年前离家的丈夫张才，恰逢知府苏昆之子宝玉经过门前，窦氏因其酷似丈夫张才，便把他认为义子。时光荏苒。四年后的一天，贫婆王桑氏长街叫卖衣衫，窦氏认出此衫乃是张才之物，一再逼问，王桑氏道出实情。原来旧衣来自虎丘山桃花庵女道姑陈妙善处。窦氏遂与小郎以烧香为名前往桃花庵中。在庵中，窦氏探问妙善，妙善极力隐瞒。窦氏又设计与妙善结为金兰，将她请至家中。在窦氏的旁敲侧击、一再追问下，妙善只得道出当年隐情。原来十余年前，张才虎丘逛会偶遇妙善，两情相悦，在桃花庵内成就鱼水之欢。不料三月后，张才染病身亡，妙善也身怀有孕。产下男婴。妙善托贫婆王桑氏将男婴送与他人，并且用张才的外衣包裹着婴儿。道出实情后，窦氏与妙善尽弃前嫌，两人又从王桑氏口中得知，知府之子便是当年她转送的男婴，也就是四年前窦氏认下的义子宝玉。此刻，宝玉高中状元。窦氏与妙善到苏府认子，苏夫人不允。三人争执起来。宝玉深明大义，生养之恩皆不敢忘，于是一子认下三母，一家团圆，皆大欢喜。由于几位主要演员的唱功和表演功底十分深厚，嗓音清脆、明亮、甜润、俏丽，且随着剧情时而婉转、时而高亢。时而紧张，时而松缓，或如泣如诉，或如珠玉落盘，清脆分明，掷地有声。尤其是苗文华扮演的窦氏，扮相俊美，举致优雅，持重大方，风格委婉俏丽，一亮相便赢得了大家的一致叫好。她的演唱委婉细腻、字乖韵巧，以情传声，声情并茂，使观众能随着剧情的跌宕起伏而引起共鸣。再加上剧情的辗转起伏，丝丝入扣，深深吸引着观众，精彩之处不时爆发阵阵掌声。参考资料来源：百度百科-穆桂英挂帅参考资料来源：百度百科-花木兰参考资料来源：百度百科-桃花庵参考资料来源：百度百科-三上轿参考资料来源：百度百科-对花枪

田敏的豫剧唱段名段欣赏有以下：《哑女告状》（扮演掌上珠）一剧，由京剧名旦李淑芳指导排练《扈家庄》（扮演扈三娘）、《杀宫》（扮演刘桂莲），以现代戏《归来的情哥》（扮演女主角枣花）。《秦雪梅》是豫剧中有名的悲剧剧目之一，依陈（素真）派，兼习阎（立品）派的田敏，唱腔近似阎立品。多年来对阎派的代表作《秦雪梅》下了很多工夫。她曾说：我热爱“阎派”艺术，嗓音接近“阎派”唱腔，但要真正体味出“阎派”的真谛，绝非一朝一夕之功，学习“阎派”艺术，我经过了长期反复的练习和多年的演出实践。人物介绍田敏，女，1964年出生，河南中牟县人。豫剧旦角演员。国家一级演员，师承豫剧大家吴碧波老师，为陈门传人、中国戏剧梅花奖得主，河南省豫剧二团著名旦角名家，中国戏剧家协会会员。

豫剧《打金枝》《辕门斩子》《清风亭》《三哭殿》等选段,刘忠河精彩唱段。刘忠河，出生于河南商丘，毕业于河南戏曲学校，中国内地豫剧表演艺术家，国家一级演员，被称作豫东红脸王。其唱段即被录制成唱片发行全国及东南亚各国。刘忠河，可谓驰名豫坛，弟子众多。根植于豫东红脸王唐玉成先生的唐派艺术，却另辟独孤，虽嗓音条件不佳，却凭借着豪迈奔放、沙哑自如的演唱特色成立了“刘派艺术”。自身努力实践实重要，但恰逢佳境时机更是有着天时地利与东风相送的契机，终成一代豫剧流派创始人。人物经历：957年底，考入河南戏曲学校，先学“净”角。在校期间，刘忠河曾得到河南豫剧界名人高连荣、张子林、马双枝、田来印、汤兰香等人的言传身教。1961年，提前毕业后，回到商丘地区豫剧团。刘忠河在继承唐玉成的唱腔基础上，结合自己嗓音特点演出了《十五贯》。1980年，他代表豫剧豫东调被邀请去河南省参加首届豫剧流派汇演，演出了《打金枝》。该剧在电台播出后，迅速唱响了豫鲁苏皖四省。1986年，中央电视台专门录制了刘忠河演唱的《打金枝》、《三打金枝》、《血溅乌纱》和《三哭殿》等。

于魁智李胜素十首经典唱段如下：《大保国》《二进宫》《红鬃烈马》《霸王别姬》《贵妃醉酒》《生死恨》《白蛇传》《四郎探母》《穆桂英挂帅》《野猪林》1、《大保国》又名《黑叮本》讲述明穆宗死后，李艳妃垂帘听政，妃父李良企图篡位，定国公徐延昭、兵部侍郎杨波调兵，拿李良问罪，由杨波辅政，抱太子登基，国事始宁。2、《二进宫》是传统京剧《龙凤阁》中的一出，全剧由《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出组成。又有同名川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、河北梆子、晋剧、秦腔、豫剧、越调、曲剧等。3、《红鬃烈马》该剧目取材于鼓词《龙凤金钗传》。存有清末刻印或手抄的部分折子。《清碑类钞》记载为秦腔演出剧目。有《京戏考》《戏典》等刊本。4、《霸王别姬》又名《九里山》《楚汉争》《亡乌江》《乌江恨》《垓下围》《十面埋伏》《乌江自刎》。京剧传统剧目，取材于《史记·项羽本纪》，《西汉演义》第七十九、八十回及明朝沈采传奇《千金记》。5、京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为人知，是梅派代表剧目之一。6、京剧艺术片《生死恨》由华艺影片公司于1948年摄制。主要讲述，北宋末年，金兵入侵，士人程鹏举和少女韩玉娘被金兵俘虏，发配到张万户家为奴，并在“俘虏婚姻”制度下结为夫妇。7、《白蛇传》是中国戏曲名剧，故事初见明·冯梦龙著《警世通言》（卷二十八）《白娘子永镇雷峰塔》。明人陈六龙编《雷峰塔传奇》。清人著有《义妖传》弹词。8、《四郎探母》是一部豫剧传统剧目，一名《北天门》；一名《四盘山》。清代京剧作品。作者不可考。写辽、宋战争中，宋将杨四郎（延辉）被俘，改名木易，与辽国铁镜公主成婚。9、京剧《穆桂英挂帅》是梅兰芳等艺术家为庆祝新中国成立十周年，于1959年根据同名豫剧移植而来；同年5月25日，该剧在北京人民剧场首演。10、传统京剧《野猪林》取材于文学名著《水浒传》第六回至第九回。故事说的是林冲被高俅陷害得家破人亡，最后被逼上梁山的经过。该剧原有杨小楼首演，经过改编，成为了李少春的代表作。该剧于1962年拍成电影。

1 在宫院里我领了万岁旨意（马金凤《打金枝》）2 豫剧《包青天》选段——抱琵琶3 豫剧 秦雪梅 选段 叫商郎你远站不要近我 常俊丽演唱4 豫剧〈窦娥冤〉选段 迎晚风盼母归倚门翘首 苏芝兰主演.flv5 张宝英《桃花庵》选段 九尽春回杏花开.flv6 赵贞玉 豫剧《柳明月》选段 祭父7 曲剧选段 《红楼梦》 刘艳丽演唱8 曲剧选段 《杨门女将》 尚小双演唱9 豫剧（桃花庵）崔小田10 《英娘》雁南归11 《风雨故园》来世再也不把女人投12 《风流才子》谁人为我慰寂寥13 《风流才子》听他言我差点笑出声14 《千古英风》正气堂堂寿无疆15 曲剧 屠夫状元--定亲一折 胡希华、刘艳丽主演16 豫剧《断桥》王慧 哭啼啼把官人急忙搀起17 豫剧 下陈州选段 陈州一带遭荒旱 王素珍演唱18 豫剧 下陈州选段 家住陈州城南关 王素珍演唱19 豫剧香魂女选段：环环她无言轻轻离去,演唱:王莉20 豫剧《打金枝》选段21 豫剧 王宝钏 鸿雁捎书 索海燕演唱22 豫剧 新白蛇传 诀别 虎美玲、任三印演唱23 豫剧 新白蛇传片段 虎美玲、任三印、连德志等演唱 虎美玲从艺五十年专场24 豫剧 清风亭上选段 儿啊儿我连声喊 张宝英、李树建演唱25 豫剧 贺后骂殿 骂殿一折 姜俊梅、洪先礼、张钰东演唱26 豫剧《辕门斩子》中的一段对唱27 党玉倩 豫剧《绣花女传奇》选段天昏昏 地冥冥28 豫剧 党玉倩 绣花女传奇选段29 白蛇传30 豫剧31 张宝英 豫剧《秦香莲》选段 闯宫.flv32 张宝英 豫剧《秦香莲》选段 劝宫 .flv33 豫剧《桃花庵》选段 念真经拜拂祖一日三遍 萧庆林主演34 豫剧《桃花庵》选段 萧庆林 逛庙会35 豫剧 张宝英 寻儿记 选段 众衙役声声请如雷震36 豫剧《新白蛇传》一半是喜一半是忧原唱37 豫剧泪洒相思地选段：爹爹爹爹我连声唤。演唱：王莉38 《京城豫韵》豫剧对花枪选段.老身家住南阳地.演唱：小牡丹39 寻儿记40 桃花庵（张宝英）41 豫剧 春秋配选段 冰融雪消可是又一春 田敏演唱42 豫剧 卖苗郎 选段 天上无云难下雨 史茹演唱43 豫剧 虢国遗恨选段 我的子玉儿石夫老哥 史茹演唱44 豫剧 五姑娘选段 想去年石榴花开红似火 张月婷演唱45 豫剧 卖水选段 表花 韩鹏飞演唱46 豫剧 清风亭上选段 儿啊儿啊我连声喊 杨莉演唱47 豫剧 常香玉 三哭殿 求姨娘48 豫剧评十大名旦时录像张宝英《秦香莲》【高清】49 卖苗郎选段（晓云）50 豫剧《锁麟囊》选段-怕流水年华春去渺-连德志51 豫剧《花打朝》小郎门外连声请－马金凤.flv52 豫剧 西厢记 3 谷秀荣主演53 豫剧 西厢记 2 谷秀荣主演54 豫剧 西厢记 1 谷秀荣主演55 《风流才子》半塘寺前放眼望56 豫剧《新版白蛇传》虎美玲A57 豫剧 桃花庵 选段 九尽春回杏花开 崔小田演唱58 豫剧 新秦雪梅选段 商林兄你且在书房坐稳 田敏、赵京演唱59 豫剧 新秦雪梅 观文 田敏演唱60 豫剧 新秦雪梅 哭灵 田敏演唱61 豫剧 张春玲 三哭殿选段 自幼儿生长在昭阳正院62 豫剧.桃花庵.由邯郸东风剧团演出.主演苗文华63 演员魏俊英演唱《大祭桩》选段婆母娘且息怒站在路口.wmv64 <豫剧大祭桩选段>婆母娘且熄怒站在路口演唱:杨书玲65 豫剧 白蛇传1 虎美玲主演66 豫剧 白蛇传2 虎美玲主演67 豫剧 卖苗郎选段 老公爹你再莫要怒声声 崔兰田演唱 音配像68 豫剧--难道说你是一个无志的儿郎 秦雪梅选段 阎立品演唱69 豫剧 秦雪梅 观文 阎立品演唱70 豫剧《拷红》报信一折 谷秀荣 主演71 豫剧 盘夫索夫选段 自幼儿生长在宰相家 张梅贞演唱72 豫剧经典唱段73 豫剧.断桥.河北省邢台市豫剧团演出74 豫剧《打金枝》我一见我的父王动真气.原唱75 豫剧《王宝钏》站立在窑前空虚叹.原唱76 豫剧 打金枝选段 头戴着翡翠冠双凤展翅 韩鹏飞演唱77 豫剧--头戴着梅翠冠双凤展翅 打金枝选段78 豫剧《打金枝》选段 在宫院我领了万岁的旨 79 豫剧 桃花庵 1 80 豫剧 桃花庵 2 81 豫剧 下陈州选段 张桂英在荒郊珠泪滚滚 82 豫剧 下陈州 打銮驾一折83 豫剧 盘夫索夫 选段 自幼儿生长在宰相家 84 豫剧《虢都遗恨》一声娘叫的我心酸阵阵伴奏音乐85 马金风主演的【花枪缘】选段86 豫剧.绣花女传奇.中.87 豫剧《虢都遗恨》上，88 豫剧《虢都遗恨》下，89 豫剧《珠帘秀》下，90 豫剧原唱【情断状元楼】91 豫剧《情断状元楼》旧情难忘原唱92 豫剧《卖苗郎》太康的地太康的天93 豫剧【同根异果】夫妻恩爱度时光原唱94 家住陈州城南关 下陈州95 绣花女传奇96 豫剧.绣花女传奇下.97 豫剧.绣花女传奇.上98 豫剧《骨肉恩仇》101 豫剧《白蛇传》102 豫剧《情断状元楼》02103 豫剧《情断状元楼》01104 豫剧.同根异果105 豫剧.同根异果.106 《对绣鞋》三班衙皂高声呐喊107 《红楼梦》一锄净土掩风流108 《红楼梦》销骨毁神葬花魂109 《风流才子》110 三上轿111 豫《风流才子》久旱巧遇甘露雨112 [豫剧经典唱段] 《八珍汤》113 豫剧唱段《打祭桩》你错怪俺了114 《打金枝》劝万岁你不要动真气115 《春秋配》日西沉晚霞垂116 田敏 《春秋配》日西沉晚霞垂余晖渐退117 寻儿记 118 田敏《春秋配》冰融雪消又一春119 寻儿记120 豫剧《情断状元楼》送王郎赴春闱寸步难走121 豫剧【对绣鞋】122 八珍汤123 豫剧 我一见小冤家跪当面 寻儿记选段 124 豫剧 娘盼儿望穿了眼血泪干 寻儿记选段 125 豫剧 一杯茶暖人心 寻儿记选段 126 豫剧 拷红选段 127 豫剧 老公爹你消消气 卖苗郎选段 128 豫剧《杨八姐游春》10：老母亲上殿去而君129 豫剧《杨八姐游春》01：催马加鞭往前奔130 豫剧《杨八姐游春》03：九妹马上细留神131 豫剧 老身祖居在河东 穆桂英挂帅选段 132 豫剧《虢都遗恨》133 豫剧 三哭殿 哭殿一折134 田敏《春秋配》捡柴135 柳明月坐绣案思绪绵绵《绣花女》136 今日里出门来天气晴爽137 叫先生你莫要忧前顾后138 恨上来骂法海139 古柳门前哀哀跪140 小奴才莫啼哭娘身旁立站141 雁南归142 我一见父王动真气143 一声娘叫得我心酸阵阵原唱144 豫剧《情断状元楼》145 豫剧《红菊》146 送环环自由身另选佳胥147 八珍汤148 绣花女传奇149 豫剧 打金枝150 老身家住南阳地151 三江水洗不尽满腹冤枉152 《豫剧》上桃花庵张宝英主演153 《豫剧》下桃花庵张宝英主演154 马金凤 老身家住南阳地155 河南豫剧1打金枝156 大型古装豫剧《宋王嫁妃》157 大型古装豫剧《宋王嫁妃》158 张宝英 三江水洗不尽我满腹冤枉159 大型古装豫剧《春秋配》163 白蛇164 那一晚165 白蛇转选段166 白素贞

豫剧经典唱段有：1、在绣楼我奉了小姐言命（常香玉演员）——豫剧《拷生》选段。2、那一日你言道张生有恙（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段。3、从今后再莫说你治家有言（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段。4、恨上来骂法海大如禽兽（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段。5、哭啼啼把官人急忙搀起（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段。6、一家人欢天喜地把我来请（常香玉演员）——豫剧《五世请缨》选段。7、久离边庭战马狂（常香玉演员）——豫剧《破洪州》选段。8、九尽春回杏花开（崔兰田演员）——豫剧《桃花庵》选段。9、三江兰洗不尽我满腹的冤枉（崔兰田演员）——豫剧《抱琵琶》选段。10、辕门外三声炮如同雷震（马金凤演员）——豫剧《穆桂英挂帅》选段。11、耳听得江岸上起了更点（阎立品演员）——豫剧《游龟山》选段。12、谯楼上订罢了更鼓点（桑振君演员）——豫剧《对绣鞋》选段。13、府门外三声炮花轿起动（宋桂玲演员）——豫剧《抬花轿》选段。

豫剧经典唱段有：1、在绣楼我奉了小姐言命（常香玉演员）——豫剧《拷生》选段。2、那一日你言道张生有恙（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段。3、从今后再莫说你治家有言（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段。4、恨上来骂法海大如禽兽（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段。5、哭啼啼把官人急忙搀起（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段。6、一家人欢天喜地把我来请（常香玉演员）——豫剧《五世请缨》选段。7、久离边庭战马狂（常香玉演员）——豫剧《破洪州》选段。8、九尽春回杏花开（崔兰田演员）——豫剧《桃花庵》选段。9、三江兰洗不尽我满腹的冤枉（崔兰田演员）——豫剧《抱琵琶》选段。10、辕门外三声炮如同雷震（马金凤演员）——豫剧《穆桂英挂帅》选段。11、耳听得江岸上起了更点（阎立品演员）——豫剧《游龟山》选段。12、谯楼上订罢了更鼓点（桑振君演员）——豫剧《对绣鞋》选段。13、府门外三声炮花轿起动（宋桂玲演员）——豫剧《抬花轿》选段。

如下：1、在绣楼我奉了小姐言命（常香玉演员）——豫剧《拷生》选段；2、那一日你言道张生有恙（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段；3、从今后再莫说你治家有言（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段；4、恨上来骂法海大如禽兽（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段；5、哭啼啼把官人急忙搀起（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段；6、一家人欢天喜地把我来请（常香玉演员）——豫剧《五世请缨》选段；7、久离边庭战马狂（常香玉演员）——豫剧《破洪州》选段；8、九尽春回杏花开（崔兰田演员）——豫剧《桃花庵》选段；9、三江兰洗不尽我满腹的冤枉（崔兰田演员）——豫剧《抱琵琶》选段；10、辕门外三声炮如同雷震（马金凤演员）——豫剧《穆桂英挂帅》选段；11、耳听得江岸上起了更点（阎立品演员）——豫剧《游龟山》选段；12、谯楼上订罢了更鼓点（桑振君演员）——豫剧《对绣鞋》选段；13、府门外三声炮花轿起动（宋桂玲演员）——豫剧《抬花轿》选段。

崔家女一阵阵我泪如梭（陈素真演员）——豫剧《三上轿》选段今日里我顾不得闺阁端仪（陈素真演员）——豫剧《宇宙锋》选段女子们哪一点不如儿男（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段花将军变成花家的女郎（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段从今后再莫说你治家有言（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段恨上来骂法海大如禽兽（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段哭啼啼把官人急忙搀起（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段三江兰洗不尽我满腹的冤枉（崔兰田演员）——豫剧《抱琵琶》选段辕门外三声炮如同雷震（马金凤演员）——豫剧《穆桂英挂帅》选段耳听得江岸上起了更点（阎立品演员）——豫剧《游龟山》选段谯楼上订罢了更鼓点（桑振君演员）——豫剧《对绣鞋》选段府门外三声炮花轿起动（宋桂玲演员）——豫剧《抬花轿》选段那一日你言道张生有恙（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段在绣楼我奉了小姐言命（常香玉演员）——豫剧《拷生》选段

豫剧经典唱段有：1、羞答答出门来将头低下（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段2、与君子在荒郊前来问话（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段3、你问他因何事荒郊走马（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段4、终日里闷悠悠如痴如醉（陈素真演员）——豫剧《梵王宫》选段5、崔家女一阵阵我泪如梭（陈素真演员）——豫剧《三上轿》选段6、今日里我顾不得闺阁端仪（陈素真演员）——豫剧《宇宙锋》选段7、女子们哪一点不如儿男（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段8、花将军变成花家的女郎（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段豫剧因各地语音差异，在音乐上形成带有区域特色的艺术流派。清末民初，洛阳等地的豫剧多用下五音，而开封等地的豫剧多用上五音，形成鲜明对比。在豫剧繁盛时期，从事豫剧专业的演员，不仅有汉族，还有回族、满族、朝鲜族、蒙古族、高山族、犹太人等少数族裔。豫剧艺术古今兼纳、刚柔相济、豁达宽厚、有“中和”之美。首先，豫剧唱腔铿锵有力，大气磅礴、抑扬有度、富有热情奔放的阳刚之气，具有很大的情感力度。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。

【中国豫剧经典唱段】羞答答出门来将头低下（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段与君子在荒郊前来问话（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段你问他因何事荒郊走马（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段终日里闷悠悠如痴如醉（陈素真演员）——豫剧《梵王宫》选段崔家女一阵阵我泪如梭（陈素真演员）——豫剧《三上轿》选段今日里我顾不得闺阁端仪（陈素真演员）——豫剧《宇宙锋》选段女子们哪一点不如儿男（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段花将军变成花家的女郎（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段在绣楼我奉了小姐言命（常香玉演员）——豫剧《拷生》选段那一日你言道张生有恙（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段从今后再莫说你治家有言（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段恨上来骂法海大如禽兽（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段哭啼啼把官人急忙搀起（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段一家人欢天喜地把我来请（常香玉演员）——豫剧《五世请缨》选段久离边庭战马狂（常香玉演员）——豫剧《破洪州》选段九尽春回杏花开（崔兰田演员）——豫剧《桃花庵》选段三江兰洗不尽我满腹的冤枉（崔兰田演员）——豫剧《抱琵琶》选段辕门外三声炮如同雷震（马金凤演员）——豫剧《穆桂英挂帅》选段耳听得江岸上起了更点（阎立品演员）——豫剧《游龟山》选段谯楼上订罢了更鼓点（桑振君演员）——豫剧《对绣鞋》选段府门外三声炮花轿起动（宋桂玲演员）——豫剧《抬花轿》选段谯楼上三更鼓夜深人静（张宝英演员）——豫剧《卖苗郎》选段谁是凤凰谁是鸣（刘伯玲演员）——豫剧《唐宫娇女》选段当初他甜言蜜语将我骗（李金枝演员）——豫剧《泪洒相思地》选段

最好听的豫剧十大唱段：1、朝阳沟豫剧经典剧目《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。这部作品的问世无疑是现代戏的一个里程碑式的作品，曾由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等。2020年11月文化和旅游部公布了“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程”重点扶持作品名单，《朝阳沟》入选“百年百部”传统精品复排计划。2、梵王宫《梵王宫》也叫《洛阳桥》、《叶含嫣》、《华云射雕》，是最具影响力的豫剧经典唱段之一，在京剧、秦腔、蒲剧、豫剧、晋剧、北路梆子、河北梆子、川剧、滇剧等剧种都有演出。不过根据各剧种的流行地域、唱腔特点有较大区别，所以演出版本不一样，表现方法也不一样，不少名老艺人都花费过不少心血，为这出戏创造出自己的“绝活”。3、春秋配说到河南豫剧，那就不得不提到豫剧大师陈素真的名字，而这出《春秋配》就是陈素真的代表作，这是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏。这出传统剧目是很多知名的豫剧艺术家都曾经演出过的剧目，如娄凤桐、管玉田、罗振乾等老艺人都传唱了不同的唱法，而陈素真版本流传广泛，具有代表性，从上个世纪初一直流行，已经成为家喻户晓的陈派经典名段。4、程婴救孤《程婴救孤》是最著名的豫剧经典，这部戏先后被京剧、晋剧、秦腔等多种版本演绎。但豫剧《程婴救孤》把这个家喻户晓的古老故事，用现代理念和豫剧独特的艺术手法重新打造，内容上保留并强化了程婴在危急时刻表现出来的“忠义”和牺牲精神，同时又赋予这种传统的“忠义”以新的内涵。河南豫剧院二团创作演出的《程婴救孤》红遍了大江南北、屡获大奖，创造了豫剧前所未有的奇迹。5、三上轿《三上轿》是早在20世纪30年代就唱红中州大地，其中的许多声腔，更是风靡中原大地，广为传唱。该剧也奠定了陈派声腔艺术的基础，陈素真曾将此剧传授于豫剧大师崔兰田，崔兰田宗深沉、悲壮的豫西调，她将此剧改为豫西调唱腔，仍造成巨大轰动。此后又被越剧、评剧、秦腔、黄梅戏、庐剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、川剧、平调、淮海戏、怀调、泗洲戏、淮剧等其它剧种移植了此剧。6、白莲花《白莲花》是一出豫剧经典唱段，它不像《张羽煮海》、《追鱼》、《柳毅传书》等是从越剧移植过来的戏，而是豫剧土生土长的传统神话剧，写了千年的莲花修炼成仙，爱上了凡间的樵夫韩本，下凡与他成婚的爱情故事。桑派名剧《白莲花》曾在1956年河南省豫剧流派汇演中一举夺得剧本、音乐、表演、舞美四个一等奖，成为流派汇演中惟一夺取四个一等奖的剧目。【 详细>>】7、白蛇传《白蛇传》是豫剧皇后陈门艺术创始人陈素真大师早期代表作之一，这是一台对演员的唱、念、做、打功力要求都比较高比较全面的戏，曾由陈素真大师及其弟子早年曾经演出。全剧包括：白蛇收青蛇的《双蛇斗》、白蛇青蛇《游湖借伞》、白许《结亲》、青蛇《盗库银》、白蛇《酒变》、白蛇《盗仙草》等。8、穆桂英挂帅《穆桂英挂帅》又名《老征东》、《平安王》、《杨文广征东》，是豫剧名段欣赏时必有的剧目，故事中佘太君归郡数载，思念朝阁大事，命曾孙杨文广夫妇进京探事，适遇辽东安王打来战表，宋王率众文武校场比武选帅，穆桂英久离戎马，不愿出征。佘太君激励勿慰，方接帅印，五十三岁挂帅东征，平安王，文广又纳安王之女安金定作妾的故事。剧本由宋词整理出版，曾获河南省首届戏曲汇演剧本一等奖，并拍摄成了电影。【 详细>>】9、抬花轿《抬花轿》早期又称《文武换亲》、《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏，擅演此剧的名角很多，如常香玉、徐艳琴、宋淑云、刘素真、赵金红、张海棠、李香英、萧素卿、贾桂花、康慧兰、周秀梅、李莉、王香萍等。尤其是到了农村娶亲的时候，大喇叭里总少不了《抬花轿》里面的精彩唱段，像“府门外三声炮惊天动地”更是耳熟能详，大人小孩都能哼哼出个一二三来。10、三哭殿豫剧名段《三哭殿》又名《贞观家事》、《斩秦英》、《乾坤带》，故事出自《少西唐》，讲述大唐贞观年间驸马秦怀玉之子秦英，在彩仙桥钓鱼，适逢太师詹洪纪经过，道锣惊散鱼儿，秦英失手打死太师的故事。1956年河南省名老艺人汇演，越调《哭殿》引起巨大的轰动，河南省豫剧院就移植了这部戏，后来各团演出相对独立后《三哭殿》成为二团的主打剧目，唐派众多弟子大都擅演此剧，贾庭聚，颜永江，叶华，袁国营，杨志礼，任家波等人均留有音像资料。

1、朝阳沟豫剧经典剧目《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。这部作品的问世无疑是现代戏的一个里程碑式的作品，曾由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等。2020年11月文化和旅游部公布了“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程”重点扶持作品名单，《朝阳沟》入选“百年百部”传统精品复排计划。】2、梵王宫《梵王宫》也叫《洛阳桥》、《叶含嫣》、《华云射雕》，是最具影响力的豫剧经典唱段之一，在京剧、秦腔、蒲剧、豫剧、晋剧、北路梆子、河北梆子、川剧、滇剧等剧种都有演出。不过根据各剧种的流行地域、唱腔特点有较大区别，所以演出版本不一样，表现方法也不一样，不少名老艺人都花费过不少心血，为这出戏创造出自己的“绝活”。3、春秋配说到河南豫剧，那就不得不提到豫剧大师陈素真的名字，而这出《春秋配》就是陈素真的代表作，这是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏。这出传统剧目是很多知名的豫剧艺术家都曾经演出过的剧目，如娄凤桐、管玉田、罗振乾等老艺人都传唱了不同的唱法，而陈素真版本流传广泛，具有代表性，从上个世纪初一直流行，已经成为家喻户晓的陈派经典名段。4、程婴救孤《程婴救孤》是最著名的豫剧经典，是新中国成立后第一个登上纽约百老汇剧院的剧目，这部戏先后被京剧、晋剧、秦腔等多种版本演绎，但豫剧《程婴救孤》把这个家喻户晓的古老故事，用现代理念和豫剧独特的艺术手法重新打造。内容上保留并强化了程婴在危急时刻表现出来的“忠义”和牺牲精神，同时又赋予这种传统的“忠义”以新的内涵。河南豫剧院二团创作演出的《程婴救孤》红遍了大江南北、屡获大奖，创造了豫剧前所未有的奇迹。5、三上轿《三上轿》是maigoo小编也曾听过的豫剧经典剧目，早在20世纪30年代就唱红中州大地，其中的许多声腔，更是风靡中原大地，广为传唱。该剧也奠定了陈派声腔艺术的基础，陈素真曾将此剧传授于豫剧大师崔兰田，崔兰田宗深沉、悲壮的豫西调，她将此剧改为豫西调唱腔，仍造成巨大轰动。此后又被越剧、评剧、秦腔、黄梅戏、庐剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、川剧、平调、淮海戏、怀调、泗洲戏、淮剧等其它剧种移植了此剧。6、白莲花《白莲花》是一出豫剧经典唱段，它不像《张羽煮海》、《追鱼》、《柳毅传书》等是从越剧移植过来的戏，而是豫剧土生土长的传统神话剧，写了千年的莲花修炼成仙，爱上了凡间的樵夫韩本，下凡与他成婚的爱情故事。桑派名剧《白莲花》曾在1956年河南省豫剧流派汇演中一举夺得剧本、音乐、表演、舞美四个一等奖，成为流派汇演中惟一夺取四个一等奖的剧目。7、白蛇传《白蛇传》是豫剧皇后陈门艺术创始人陈素真大师早期代表作之一，这是一台对演员的唱、念、做、打功力要求都比较高比较全面的戏，曾由陈素真大师及其弟子早年曾经演出，全剧包括：白蛇收青蛇的《双蛇斗》、白蛇青蛇《游湖借伞》、白许《结亲》、青蛇《盗库银》、白蛇《酒变》、白蛇《盗仙草》等。2019年《白蛇传》入选第七届中国戏剧奖·梅花表演奖（第29届中国戏剧梅花奖）戏曲类获奖公示名单。8、穆桂英挂帅《穆桂英挂帅》又名《老征东》、《平安王》、《杨文广征东》，是豫剧名段欣赏时必有的剧目，故事中佘太君归郡数载，思念朝阁大事，命曾孙杨文广夫妇进京探事，适遇辽东安王打来战表，宋王率众文武校场比武选帅，穆桂英久离戎马，不愿出征。佘太君激励勿慰，方接帅印，五十三岁挂帅东征，平安王，文广又纳安王之女安金定作妾的故事。剧本由宋词整理出版，曾获河南省首届戏曲汇演剧本一等奖，并拍摄成了电影。9、抬花轿《抬花轿》早期又称《文武换亲》、《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏，擅演此剧的名角很多，如常香玉、徐艳琴、宋淑云、刘素真、赵金红、张海棠、李香英、萧素卿、贾桂花、康慧兰、周秀梅、李莉、王香萍等。尤其是到了农村娶亲的时候，大喇叭里总少不了《抬花轿》里面的精彩唱段，像“府门外三声炮惊天动地”更是耳熟能详，大人小孩都能哼哼出个一二三来。10、三哭殿豫剧名段《三哭殿》又名《贞观家事》、《斩秦英》、《乾坤带》，故事出自《少西唐》，讲述大唐贞观年间驸马秦怀玉之子秦英，在彩仙桥钓鱼，适逢太师詹洪纪经过，道锣惊散鱼儿，秦英失手打死太师的故事。1956年河南省名老艺人汇演，越调《哭殿》引起巨大的轰动，河南省豫剧院就移植了这部戏，后来各团演出相对独立后《三哭殿》成为二团的主打剧目，唐派众多弟子大都擅演此剧，贾庭聚，颜永江，叶华，袁国营，杨志礼，任家波等人均留有音像资料。

1、对花枪《对花枪》又名《花枪缘》，是豫剧大师马金凤老师的代表作之一。剧情取自瓦岗寨传说的故事。另有同名京剧《对花枪》。2、三上轿《三上轿》，豫剧传统剧目，戏全本《假金牌》之一折。原本是胡唱八唱的（送客戏），1932年民国二十一年被豫剧皇后陈素真改编加工整理后，轰动大中原。3、地塘板《地塘板》又《搜杜府》《悬空案》《搜芒府》《抄临颍》，豫剧传统剧目。明嘉靖年间，河南遭荒旱，刘建侯携母、妻至临颍舅父家中投亲。其表弟杜林欲霸表嫂，建侯母子不从，被赶出府。4、铡美案《铡美案》，又名《秦香莲》，这是包公故事里一个很有名的段落，讲述了陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读的陈世美进京赶考，中状元后被仁宗招为驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫，但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。5、破洪州破洪州，京剧剧目。 一名《天门阵》。剧有《战洪州》，豫剧、同州梆子、秦腔、武安平调亦有此剧目。

最好听的豫剧十大唱段：1、朝阳沟豫剧经典剧目《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。这部作品的问世无疑是现代戏的一个里程碑式的作品，曾由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等。2020年11月文化和旅游部公布了“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程”重点扶持作品名单，《朝阳沟》入选“百年百部”传统精品复排计划。2、梵王宫《梵王宫》也叫《洛阳桥》、《叶含嫣》、《华云射雕》，是最具影响力的豫剧经典唱段之一，在京剧、秦腔、蒲剧、豫剧、晋剧、北路梆子、河北梆子、川剧、滇剧等剧种都有演出。不过根据各剧种的流行地域、唱腔特点有较大区别，所以演出版本不一样，表现方法也不一样，不少名老艺人都花费过不少心血，为这出戏创造出自己的“绝活”。3、春秋配说到河南豫剧，那就不得不提到豫剧大师陈素真的名字，而这出《春秋配》就是陈素真的代表作，这是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏。这出传统剧目是很多知名的豫剧艺术家都曾经演出过的剧目，如娄凤桐、管玉田、罗振乾等老艺人都传唱了不同的唱法，而陈素真版本流传广泛，具有代表性，从上个世纪初一直流行，已经成为家喻户晓的陈派经典名段。4、程婴救孤《程婴救孤》是最著名的豫剧经典，这部戏先后被京剧、晋剧、秦腔等多种版本演绎。但豫剧《程婴救孤》把这个家喻户晓的古老故事，用现代理念和豫剧独特的艺术手法重新打造，内容上保留并强化了程婴在危急时刻表现出来的“忠义”和牺牲精神，同时又赋予这种传统的“忠义”以新的内涵。河南豫剧院二团创作演出的《程婴救孤》红遍了大江南北、屡获大奖，创造了豫剧前所未有的奇迹。5、三上轿《三上轿》是早在20世纪30年代就唱红中州大地，其中的许多声腔，更是风靡中原大地，广为传唱。该剧也奠定了陈派声腔艺术的基础，陈素真曾将此剧传授于豫剧大师崔兰田，崔兰田宗深沉、悲壮的豫西调，她将此剧改为豫西调唱腔，仍造成巨大轰动。此后又被越剧、评剧、秦腔、黄梅戏、庐剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、川剧、平调、淮海戏、怀调、泗洲戏、淮剧等其它剧种移植了此剧。6、白莲花《白莲花》是一出豫剧经典唱段，它不像《张羽煮海》、《追鱼》、《柳毅传书》等是从越剧移植过来的戏，而是豫剧土生土长的传统神话剧，写了千年的莲花修炼成仙，爱上了凡间的樵夫韩本，下凡与他成婚的爱情故事。桑派名剧《白莲花》曾在1956年河南省豫剧流派汇演中一举夺得剧本、音乐、表演、舞美四个一等奖，成为流派汇演中惟一夺取四个一等奖的剧目。【 详细>>】7、白蛇传《白蛇传》是豫剧皇后陈门艺术创始人陈素真大师早期代表作之一，这是一台对演员的唱、念、做、打功力要求都比较高比较全面的戏，曾由陈素真大师及其弟子早年曾经演出。全剧包括：白蛇收青蛇的《双蛇斗》、白蛇青蛇《游湖借伞》、白许《结亲》、青蛇《盗库银》、白蛇《酒变》、白蛇《盗仙草》等。8、穆桂英挂帅《穆桂英挂帅》又名《老征东》、《平安王》、《杨文广征东》，是豫剧名段欣赏时必有的剧目，故事中佘太君归郡数载，思念朝阁大事，命曾孙杨文广夫妇进京探事，适遇辽东安王打来战表，宋王率众文武校场比武选帅，穆桂英久离戎马，不愿出征。佘太君激励勿慰，方接帅印，五十三岁挂帅东征，平安王，文广又纳安王之女安金定作妾的故事。剧本由宋词整理出版，曾获河南省首届戏曲汇演剧本一等奖，并拍摄成了电影。【 详细>>】9、抬花轿《抬花轿》早期又称《文武换亲》、《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏，擅演此剧的名角很多，如常香玉、徐艳琴、宋淑云、刘素真、赵金红、张海棠、李香英、萧素卿、贾桂花、康慧兰、周秀梅、李莉、王香萍等。尤其是到了农村娶亲的时候，大喇叭里总少不了《抬花轿》里面的精彩唱段，像“府门外三声炮惊天动地”更是耳熟能详，大人小孩都能哼哼出个一二三来。10、三哭殿豫剧名段《三哭殿》又名《贞观家事》、《斩秦英》、《乾坤带》，故事出自《少西唐》，讲述大唐贞观年间驸马秦怀玉之子秦英，在彩仙桥钓鱼，适逢太师詹洪纪经过，道锣惊散鱼儿，秦英失手打死太师的故事。1956年河南省名老艺人汇演，越调《哭殿》引起巨大的轰动，河南省豫剧院就移植了这部戏，后来各团演出相对独立后《三哭殿》成为二团的主打剧目，唐派众多弟子大都擅演此剧，贾庭聚，颜永江，叶华，袁国营，杨志礼，任家波等人均留有音像资料。

豫剧有《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等。1、对花枪》《对花枪》又名《花枪缘》，是豫剧大师马金凤老师的代表作之一。剧情取自瓦岗寨传说的故事。另有同名京剧《对花枪》。2、三上轿《三上轿》，豫剧传统剧目，戏全本《假金牌》之一折。原本是胡唱八唱的（送客戏），1932年民国二十一年被豫剧皇后陈素真改编加工整理后，轰动大中原。14年后（1944年）陈素真将此剧传授于豫剧大师崔兰田，崔兰田宗深沉、悲壮的豫西调，她将此剧改为豫西调唱腔，仍造成巨大轰动。3、地塘板《地塘板》又《搜杜府》《悬空案》《搜芒府》《抄临颍》，豫剧传统剧目。明嘉靖年间，河南遭荒旱，刘建侯携母、妻至临颍舅父家中投亲。其表弟杜林欲霸表嫂，建侯母子不从，被赶出府。适宰相贾永至河南放粮，建侯母子拦道喊冤，贾永嘱其进京至高拱、马文升府存身。建侯母子进京后径找其舅杜士宾面理，被杜关进水牢。贾永回朝领旨搜杜府，搜出原告，为之申冤。4、铡美案《铡美案》，又名《秦香莲》，这是包公故事里一个很有名的段落，讲述了陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读的陈世美进京赶考，中状元后被仁宗招为驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫，但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍下手只好自尽以求义，秦香莲反被误为凶手入狱。在陈世美的授意下，秦香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。 展昭至陈世美家乡寻得人证祺家夫妇。半途上祺大娘死于杀手刀下，包拯找得人证物证，欲定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包拯终将陈世美送上龙头铡。5、破洪州破洪州，京剧剧目。 一名《天门阵》。剧有《战洪州》，豫剧、同州梆子、秦腔、武安平调亦有此剧目。2014年7月18日晚，河南豫剧院青年团在北京长安大戏院上演大型古装豫剧《破洪州》，演员们青春靓丽的面貌以及精湛的演技使得首都观众大呼过瘾。

问题一：哪些豫剧比较经典？ 《朝阳沟》56/u95/v_NTc2MzAxNDA， 《卷席筒》（小苍娃的故事）， 《七品芝麻官》 《花木兰》 《穆桂英挂帅》tudou/...enhe=1 《打金枝》 问题二：河南豫剧都有哪些著名的剧目？ 传统剧目据1956年统计，传统剧目有647个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。 新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业得到了新的发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》等。 豫剧传统剧比较有代表性的剧目有《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。 1949年以后，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等； 创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》； 移植演出的剧目有《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等。 其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等摄制成戏曲影片，对豫剧的发展起到良好的推动作用。 问题三：豫剧有那些有名的曲目 豫剧皇后陈素真的 《春秋配》、《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》等。 豫剧大师常香玉的 《红娘》、《断桥》、《花木兰》、《大祭桩》等。 豫剧大师崔兰田的 《桃花庵》、《秦香莲》、《花枪缘》等。 豫剧大师马金凤的 《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《对花枪》等。豫剧大师阎立品的 《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《盘夫索夫》等。 豫剧大师桑振君的 《白莲花》、《桃花庵》、《投衙》等。 豫剧大师唐喜成的 《三哭殿》、《南阳关》、《血溅乌纱》等。 豫剧大师李斯忠的 《下陈州》、《包龙图坐监》、《司马茅告状》等。 豫剧大师牛得草的 《七品芝麻官》、《三愿意》、《拾女婿》等。 豫剧大师刘忠河的 《打金枝》、《十五贯》、《血溅乌纱》等。 其它豫剧艺术家的：《抬花轿》、《朝阳沟》、《包青天》、《刘公案》等。 问题四：河南豫剧哪些段子好听？ 中国豫剧久演不衰的经典剧目：《宇宙锋》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》、《春秋配》、《花木兰》、《朝阳沟》、《桃花庵》、《秦雪梅》、《对修鞋》、《红娘》、《南阳关》、《打金枝》、《七品芝麻官》、《三哭殿》、《白蛇传》、《对花枪》、《下陈州》、《包青天》、《花打朝》等。 问题五：河南豫剧选段有那些比较好听好唱的。 豫剧皇后陈素真的 《春秋配》、《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》等。 豫剧大师常香玉的 《红娘》、《断桥》、《花木兰》、《大祭桩》等。 豫剧大师崔兰田的 《桃花庵》、《秦香莲》、《花枪缘》等。 豫剧大师马金凤的 《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《对花枪》等。 豫剧大师阎立品的 《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《盘夫索夫》等。 豫剧大师桑振君的 《白莲花》、《桃花庵》、《投衙》等。 豫剧大师唐喜成的 《三哭殿》、《南阳关》、《血溅乌纱》等。 豫剧大师李斯忠的 《下陈州》、《包龙图坐监》、《司马茅告状》等。 豫剧大师牛得草的 《七品芝麻官》、《三愿意》、《拾女婿》等。 豫剧大师刘忠河的 《打金枝》、《十五贯》、《血溅乌纱》等。 其它豫剧艺术家的：《抬花轿》、《朝阳沟》、《包青天》、《刘公案》等。 问题六：河南豫剧名段有哪些 答：主要代表戏目《花木兰》《穆桂英挂帅》《杨金花》《拷红》《白蛇传》《秦雪梅》《秦香莲》《七品芝麻官》《南阳关》《朝阳沟》《大祭桩》《香囊记》... 问题七：求一些经典的河南豫剧 10分 正在发送，请查收采纳。衷心祝愿听戏愉快，天天开心，事事如意！ 直接将我115网盘戏曲60G资料的分享权发到你邮箱(包括京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、评剧、曲剧、河南坠子、河北梆子、庐剧、采茶戏、滑稽越剧、山东梆子、湖北大鼓、大鼓书、绍剧、淮剧、扬剧、越调、老调、沪剧、楚剧、锡剧、琴书、扬琴戏、柳琴戏、二人转、吕剧、花鼓戏、秦腔、88首适合老人听的歌曲等)，你会收到名为115点的邮件，打开邮件，就可以接收我网盘上的戏曲 请大家不要通过加网盘好友的方式来找我，我的好友都2000人了，超过了1150人的上限。但通过上面的方法，照样可以让你接收我的戏曲资料 前提是你自己要有115网盘，才能接收，如果没有，上网搜索如何免费注册115网盘，一分钟搞定，这种事情是可以无师自通的。成功后，一分钟就能把我发给你的存到你的网盘上，永远成为你的东西了 邮箱附件戏曲和115网盘戏曲分享权已发到你邮箱。如果没有收到，请检查邮箱名是否错误，检查邮箱名后缀，检查邮箱垃圾箱，检查订阅邮箱。 如觉得好，请及时下载，及时采纳为满意答案，进你的知道，进你的提问，一步一步做就行了，一分钟搞定。谢谢 问题八：经典豫剧选段 不知道你的年龄，只能随便写几个了： 《我爱我爹》中的：自从你两眼一闭...任洪恩原唱 《南阳关》中的：西门外放罢了催阵炮...唐喜成原唱 《程英救孤》中的几段也可以，李树建原唱。 《大登殿》中的：我一见老母亲跪金殿...也是李树建原唱 《七品芝麻官》里的几个段子也不错。牛得草和金不换师徒原唱 《清风亭》中的：奴才全将良心昧...李树建原唱 先就这些吧，够你学几天了... 我也是戏迷，有空多联系.... 问题九：豫剧都有哪些整场戏？？ 豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《苹果，红了》、《泪洒相思地》等等。 常香玉《花木兰》剧照据1956年统计，传统剧目有647个。比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《宇宙锋》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《春秋配》等。1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》、《打金枝》、《三哭殿》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。等。其中《花木兰》、《花打朝》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》、《洛阳桥》、《唐知县审诰命》、《七品芝麻官》、《秦香莲》、《包青天》、《朝阳沟》、《人欢马叫》等几十部均摄制成影片。 　　进入21世纪，豫剧又涌现出了许多新作品，如《铡刀下的红梅》、《常香玉》、《新白蛇传》、《村官李天成》、《程缨救孤》、《清风厅上》、《香魂女》等，能否经得住历史的考验，需要主创人员深思。 问题十：河南豫剧经典唱段有哪些？ 中国豫剧六大名旦：陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君。 其它：唐玉成、唐喜成、李斯忠、牛得草、刘忠河、魏云等。 羞答答出门来将头低下（陈素真演员）――豫剧《春秋配》选段 与君子在荒郊前来问话（陈素真演员）――豫剧《春秋配》选段 你问他因何事荒郊走马（陈素真演员）――豫剧《春秋配》选段 终日里闷悠悠如痴如醉（陈素真演员）――豫剧《梵王宫》选段 崔家女一阵阵我泪如梭（陈素真演员）――豫剧《三上轿》选段 今日里我顾不得闺阁端仪（陈素真演员）――豫剧《宇宙锋》选段 女子们哪一点不如儿男（常香玉演员）――豫剧《花木兰》选段 花将军变成花家的女郎（常香玉演员）――豫剧《花木兰》选段 在绣楼我奉了小姐言命（常香玉演员）――豫剧《拷生》选段 那一日你言道张生有恙（常香玉演员）――豫剧《拷红》选段 从今后再莫说你治家有言（常香玉演员）――豫剧《拷红》选段 恨上来骂法海大如禽兽（常香玉演员）――豫剧《白蛇传》选段 哭啼啼把官人急忙搀起（常香玉演员）――豫剧《白蛇传》选段 一家人欢天喜地把我来请（常香玉演员）――豫剧《五世请缨》选段 久离边庭战马狂（常香玉演员）――豫剧《破洪州》选段 九尽春回杏花开（崔兰田演员）――豫剧《桃花庵》选段 三江兰洗不尽我满腹的冤枉（崔兰田演员）――豫剧《抱琵琶》选段 辕门外三声炮如同雷震（马金凤演员）――豫剧《穆桂英挂帅》选段 耳听得江岸上起了更点（阎立品演员）――豫剧《游龟山》选段 谯楼上订罢了更鼓点（桑振君演员）――豫剧《对绣鞋》选段 府门外三声炮花轿起动（宋桂玲演员）――豫剧《抬花轿》选段 谯楼上三更鼓夜深人静（张宝英演员）――豫剧《卖苗郎》选段 谁是凤凰谁是鸣（刘伯玲演员）――豫剧《唐宫娇女》选段 当初他甜言蜜语将我骗（李金枝演员）――豫剧《泪洒相思地》选段

豫剧十大经典剧目有《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等。1、《对花枪》。主唱是豫剧大师马金凤，故事主要讲述隋末瓦岗寨的相关故事，其中，流传 最广的唱段是《老身我居住南阳地》。2、《三上轿》。是豫剧陈素真的代表作，讲述女主人三次上轿三次下轿的故事。3、《铡美案》。主要讲述家喻户晓的陈世美与秦香莲的故事。4、《八珍汤》。又名《三进士》，讲述一老母亲寻找儿子的感人故事，由著名豫剧演员张宝 英主演。5、《朝阳沟》。主讲女主角银环到农村参加改造遇到思想动摇，而后鉴定信念的故事，此剧 经典地位，无可替代。6、《小二黑结婚》。讲述小二黑与小芹的恋爱故事。7、《倒霉大叔的婚事》。主要讲述倒霉大叔在婚姻上所发生的事，由著名豫剧演员任洪恩主 演。8、《李双双》。主要展现解放后，妇女的新时代特点。其中流传唱段《洼洼地里头好庄 稼》。9、《红娘》。主要是张生与崔莺莺的故事。豫剧大师常香玉的代表作。10、《花木兰》。豫剧大师常香玉的代表作。11、《穆桂英挂帅》。豫剧大师常香玉的代表作。12、《抬花轿》。著名豫剧表演艺术家王清芬的代表作，主讲“老闺女”周凤莲出嫁的故事。

豫剧十大经典剧目有《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等。1、《对花枪》。主唱是豫剧大师马金凤，故事主要讲述隋末瓦岗寨的相关故事，其中，流传 最广的唱段是《老身我居住南阳地》。2、《三上轿》。是豫剧陈素真的代表作，讲述女主人三次上轿三次下轿的故事。3、《铡美案》。主要讲述家喻户晓的陈世美与秦香莲的故事。4、《八珍汤》。又名《三进士》，讲述一老母亲寻找儿子的感人故事，由著名豫剧演员张宝 英主演。5、《朝阳沟》。主讲女主角银环到农村参加改造遇到思想动摇，而后鉴定信念的故事，此剧 经典地位，无可替代。6、《小二黑结婚》。讲述小二黑与小芹的恋爱故事。7、《倒霉大叔的婚事》。主要讲述倒霉大叔在婚姻上所发生的事，由著名豫剧演员任洪恩主 演。8、《李双双》。主要展现解放后，妇女的新时代特点。其中流传唱段《洼洼地里头好庄 稼》。9、《红娘》。主要是张生与崔莺莺的故事。豫剧大师常香玉的代表作。10、《花木兰》。豫剧大师常香玉的代表作。11、《穆桂英挂帅》。豫剧大师常香玉的代表作。12、《抬花轿》。著名豫剧表演艺术家王清芬的代表作，主讲“老闺女”周凤莲出嫁的故事。

哪些豫剧比较经典？ 《朝阳沟》56/u95/v_NTc2MzAxNDA， 《卷席筒》（小苍娃的故事）， 《七品芝麻官》 《花木兰》《穆桂英挂帅》tudou/...enhe=1 《打金枝》 河南豫剧都有哪些著名的剧目？ 传统剧目据1956年统计，传统剧目有647个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。 新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业得到了新的发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》等。 豫剧传统剧比较有代表性的剧目有《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。 1949年以后，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等； 创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》； 移植演出的剧目有《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等。 其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等摄制成戏曲影片，对豫剧的发展起到良好的推动作用。 豫剧有那些有名的曲目 豫剧皇后陈素真的 《春秋配》、《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》等。 豫剧大师常香玉的 《红娘》、《断桥》、《花木兰》、《大祭桩》等。 豫剧大师崔兰田的 《桃花庵》、《秦香莲》、《花枪缘》等。 豫剧大师马金凤的 《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《对花枪》等。豫剧大师阎立品的 《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《盘夫索夫》等。 豫剧大师桑振君的 《白莲花》、《桃花庵》、《投衙》等。 豫剧大师唐喜成的 《三哭殿》、《南阳关》、《血溅乌纱》等。 豫剧大师李斯忠的 《下陈州》、《包龙图坐监》、《司马茅告状》等。 豫剧大师牛得草的 《七品芝麻官》、《三愿意》、《拾女婿》等。 豫剧大师刘忠河的 《打金枝》、《十五贯》、《血溅乌纱》等。 其它豫剧艺术家的：《擡花轿》、《朝阳沟》、《包青天》、《刘公案》等。 经典豫剧剧名 传统戏：穆桂英挂帅、对花枪、花木兰、断桥、拷红、桃花庵、卖苗郎、三上轿、春秋配、秦雪梅、蝴蝶杯、对绣鞋、麻风女传奇、秦香莲、打金枝、下陈州、三哭殿、血溅乌纱、包龙图坐监、司马茅告状等优秀剧目。 现代戏：朝阳沟、倒霉大叔的婚事、刘胡兰、我爱我爹、红灯记、铡刀下的红梅、香魂女等。 河南豫剧经典唱段有哪些？ 中国豫剧六大名旦：陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君。 其它：唐玉成、唐喜成、李斯忠、牛得草、刘忠河、魏云等。 羞答答出门来将头低下（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段 与君子在荒郊前来问话（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段 你问他因何事荒郊走马（陈素真演员）——豫剧《春秋配》选段 终日里闷悠悠如痴如醉（陈素真演员）——豫剧《梵王宫》选段 崔家女一阵阵我泪如梭（陈素真演员）——豫剧《三上轿》选段 今日里我顾不得闺阁端仪（陈素真演员）——豫剧《宇宙锋》选段 女子们哪一点不如儿男（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段 花将军变成花家的女郎（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段 在绣楼我奉了小姐言命（常香玉演员）——豫剧《拷生》选段 那一日你言道张生有恙（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段 从今后再莫说你治家有言（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段 恨上来骂法海大如禽兽（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段 哭啼啼把官人急忙搀起（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段 一家人欢天喜地把我来请（常香玉演员）——豫剧《五世请缨》选段 久离边庭战马狂（常香玉演员）——豫剧《破洪州》选段 九尽春回杏花开（崔兰田演员）——豫剧《桃花庵》选段 三江兰洗不尽我满腹的冤枉（崔兰田演员）——豫剧《抱琵琶》选段 辕门外三声炮如同雷震（马金凤演员）——豫剧《穆桂英挂帅》选段 耳听得江岸上起了更点（阎立品演员）——豫剧《游龟山》选段 谯楼上订罢了更鼓点（桑振君演员）——豫剧《对绣鞋》选段 府门外三声炮花轿起动（宋桂玲演员）——豫剧《擡花轿》选段 谯楼上三更鼓夜深人静（张宝英演员）——豫剧《卖苗郎》选段 谁是凤凰谁是鸣（刘伯玲演员）——豫剧《唐宫娇女》选段 当初他甜言蜜语将我骗（李金枝演员）——豫剧《泪洒相思地》选段 豫剧经典唱段100首的介绍 《豫剧经典唱段100首》是2008年赵抱衡整理精选了豫剧广为流传的100首唱段。 豫剧的特点？语句的经典段子有哪些？ 豫剧的特点是生活化、平民化，质朴本色，雅俗共赏。 豫剧，原称“河南梆子”，也叫“河南高调”，产生于明末清初，多以清唱为主,其风格首先是富有 *** 奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。 豫剧形成以后，由于语音方言的不同，在各地流传过程中形成了各具特色的多路流派：以开封为中心的唱法称“祥福调”；以商邱为中心的唱法称“豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称“沙河调”，又称本地梆。 豫剧音乐丰富多采，唱腔属板腔体。唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。 豫剧传统剧目约有七百余出。比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。建国以后，经过推陈出新，出现一批优秀传统剧目，如《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等，普遍受到人们的欢迎，同时还有改编演出的历史剧《花木兰》，神话剧《白蛇传》，创作演出的现代戏《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。由于音乐工作者的创新与出新，谱写出了一批脍炙人口的音乐唱腔，从而使豫剧成为全国人民所喜闻乐见的一种戏曲形式。 河南豫剧的的主要特点 语言本地化是几乎所有戏曲的特点，豫剧唱腔高亮清晰（这些都是针对别的剧种而言），更值得称道的是剧情及表演，多描写人的心理变化和感受，像京剧唱念做打都比较全面到位，但显得呆板，豫剧里的每个流派表演同一部戏曲的时候，区别较大，比如马金凤的对花枪和翠兰田的对花枪，味道迥异。豫剧很能体现优秀的剧目有《拷红》《桃花庵》，拷红在描写红娘心理上非常真实到位，是别的所有剧种的西厢记都达不到的，比如，红娘陪莺莺到书院被关在门外，每更次一段唱，唱出了她对莺莺私会张生的看法，及对老妇人毁婚的观点，挨冻受怕的表演。很到位的描写了一个封建社会中层女性的心理。 豫剧经典唱段100首的经典曲目 中国豫剧六大名旦: 陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君。 其它豫剧大师：唐玉成，唐喜成、李斯忠、牛得草。 以上都是公认的豫剧大师。 经典豫剧选段 不知道你的年龄，只能随便写几个了： 《我爱我爹》中的：自从你两眼一闭...任洪恩原唱 《南阳关》中的：西门外放罢了催阵炮...唐喜成原唱 《程英救孤》中的几段也可以，李树建原唱。 《大登殿》中的：我一见老母亲跪金殿...也是李树建原唱 《七品芝麻官》里的几个段子也不错。牛得草和金不换师徒原唱 《清风亭》中的：奴才全将良心昧...李树建原唱 先就这些吧，够你学几天了... 我也是戏迷，有空多联系....