请问吉州窑 磁州窑 还有耀州窑的瓷器有什么特征 怎么区分

宋代北方著名的民间瓷窑磁州窑 。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州故名。磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代属磁州。磁州窑的特点磁州窑瓷器的特征是以当地的大青土为原料制作器物的胎体，然后在白度不高的胎体上先施一层白色的化妆土，达到‘粗瓷细作"的效果，并且在白色化妆土上运用划花、刻花、剔花、印塑、绘画、彩釉等多种多样的技法来装饰瓷器。特别是磁州窑的工匠将传统的中国绘画技法直接用于瓷画，创造了磁州窑的装饰精品———白地黑花，呈现出黑白的对比、强烈反差的艺术效果。并以极为自由、潇洒、粗犷的画风来表现当时社会的民风、民俗，为百姓所喜闻乐见，从而形成了磁州窑独具民族特色的装饰手法和风格。

磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有南有景德，北有彭城之说，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋元明清仍有延续。

如下：磁州窑是我国古代北方最大的一个民谣体系也是著名的民间瓷窑。它在我们这的观台镇与彭城镇一带。据专家说，磁州窑创烧于北宋中期并达到鼎盛，南宋、辽、金、元、明、清仍在继续烧制，烧造历史悠久，具有很强生命力、流传下来的遗物特别多。磁州窑的器形和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围很广。中心窑场以观台镇为中心，形成一个庞大的磁州窑体系。风格独特的磁州窑瓷器，在我国瓷器发展史中占相当重要的地位。继承了唐代南北民窑的特点，融入本地特色，精细粗犷并存，豪放工制兼有。于同时的五大民窑相比，有很大不同，其作品更具有浓厚的民间情趣，装饰形神兼备，别开生面，颇具北方特色磁州窑已生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用。并且创造性的将中国绘画的技法，以图案的构成形式、巧妙而生动地绘制在陶器上。具有引人入胜的艺术魅力。历史上有关宋代磁州窑瓷器文献记载。集中在明清两代。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、清代初年《磁州志》《明会典》兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，把我们磁州窑瓷器的造型、釉色、烧造的及工艺特点等方面有不同程度的记载和描述。能生活在这样文化底蕴的家乡，我感到无比的自豪，我相信在祖国的怀抱中，我的家乡会越变越好！磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白底黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。1998年3月，元代的磁州窑黑釉剔花玉壶春瓶从英国追回。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。磁州窑的釉色较为丰富，有白釉、黑釉、酱釉和绿釉等。尤以白釉最为出名。在装饰上主要采用黑白对比的方法，其中以画花、剔花及珍珠地最为盛行。画花系以当地所产的花斑石为绘料，在白色的釉地上画出黑色的花纹，其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以独特的创造性，一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。并创造一系列的装饰纹式的格律。在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋“红绿彩”。单以上两项技术成果与艺术成就，已确立了在世界陶瓷史上的重要地位。赋予创造性的磁州窑匠，在宋、金、元时代共创造了三十多种装饰陶瓷技法，如：“白地刻划”、“铁锈花”、“珍珠地”、“白地褐彩”、“白剔花”、“黑釉剔花”、“芘纹刻划”等等。简直可以说集陶瓷装饰方法之大成，影响着后世。特别是黑绘白地黑花寥寥数笔写出个图形，生动无比。形成了独特的有规无束刚劲豪放，潇洒自如的艺术风格。在表现题材上，世俗所见、花鸟鱼虫、龙凤鹿马、市侩景物、童叟仕宦、诗歌词赋、儿歌词曲无所不绘，真可谓是一部历史民俗图像。磁州窑在中国陶瓷发展史上的独特贡献有两点：其一是白地黑褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷工艺结合在一起；其二是把诗词、谚语、警句和文学作品作为纹饰，这是很有历史价值的文化遗产。现藏于广州博物馆的北宋磁州窑“枕赋”铭长方形枕，现藏于广东省博物馆的元磁州窑白地赫彩西游记方型枕就是这方面的代表作。磁州窑的制品构图严谨，典雅古朴，形象生动活泼，情趣盎然，展现了宋元时期的社会风俗，为研究这个时期的民间绘画等艺术提供了丰富的资料。

位于邯郸市西南40千米磁县及峰峰矿区境内，是宋元时期北方著名的民间瓷窑，因其古代地属磁州，故名磁州窑。磁州窑是我国古代北方民窑的杰出代表，装潢艺术以黑白对照鲜明为特点，其标新立异的烧造技术，对我国北方陶瓷业的发展产生了重要影响，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，历史上曾享有“南有景德、北有彭城”的美誉。磁州窑现存古窑址数10处，在彭城镇有多处保存完好的“馒头窑”，彭城磁州窑盐店遗址中有1座元朝古窑址，保存得相当完好，在窑址旁的作坊里可以看到磁器的制作进程。观台窑址曾进行过大面积发掘，除发现数以万计的磁器和瓷片外，还发现了保存较好的窑炉、加工原料的碾槽等。发掘出的器物以盘、碗、罐、瓶等为主，还有瓷枕和玩具

宋代磁州窑是我国北方著名的民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市的彭城镇，因古称磁州而得名。此外，河南省修武县的当阳峪窑，河南禹县的扒村窑、汤阴县的鹤壁集窑，以及山西、陕西、山东等地的众多民间瓷窑都属磁州窑系。磁州窑的产品具有鲜明的民族风格和地方特色，长期以来深受劳动人民的喜爱。磁州窑瓷器的胎质较粗松，有白釉、黑釉等各种器物，其装饰艺术的突出成就是开创了在白釉上绘黑花的技法，为元以后的陶瓷彩绘工艺奠定了基础。这种白釉绘黑花瓷器笔触流畅、奔放，纹样活泼，技巧熟练，匠师们表现出精湛的手绘功底，同一种花纹可以随手变幻出各种形式，令人叹为观止。装饰纹样题材广泛，主要有荷花、牡丹、龙凤、游鱼及婴戏等都表现得格调清晰，矫健挺拔，挥洒自如，形成了非常健康的地方民间风格，最成功的是对牡丹花的描绘，如“铁锈花折枝牡丹梅瓶”一株怒放的牡丹在微风中轻轻摇曳，枝叶茂盛，花枝穿插自如，与器形的转折自然相适，显得笔触灵活，生气盎然。另一件优秀作品是“黑花龙纹瓶”，瓶身上下为菊瓣纹，龙纹形态逼真、矫健有力，是历代陶瓷作品中龙纹的杰作，表现了磁州窑匠师高超的艺术水平。其次，是白釉剔花技法，所谓剔花，是在胎上先施黑釉，在釉层将干未干时，将纹样以外的地子剔除，花叶上再剔出花蕊和叶筋等，使纹饰具有浅浮雕感。除白釉绘黑花和白釉剔黑花外，磁州窑装饰工艺还有白釉刻花、刻划花兼绘花，珍珠地划花，绿釉釉下黑彩和低温铅釉三彩等。

磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。这些地区宋代属河南漳德府磁州,故素有南有景德，北有彭城之说。 磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。磁州窑的釉色较为丰富,有白釉,黑釉,酱釉;和绿釉等.尤以白釉最为出名.在装饰上主要采用黑白对比的方法,其中以画花,剔花及珍珠地最为盛行.画花系以当地所产的花斑石为绘料,在白色的釉地上画出黑色的花纹,其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以独特的创造性，一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。并创造一系列的装饰纹式的格律。在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋红绿彩。单以上两项技术成果与艺术成就，已确立了在世界陶瓷史上的重要地位。赋予创造性的磁州窑匠，在宋、金、元时代共创造了三十多种装饰陶瓷技法，如:白地刻划、铁锈花、珍珠地、白地褐彩、白剔花、黑釉剔花、芘纹刻划等等。简直可以说集陶瓷装饰方法之大成，影响着后世。特别是黑绘白地黑花寥寥数笔写出个图形，生动无比。形成了独特的有规无束刚劲豪放，潇洒自如的艺术风格。在表现题材上，世俗所见、花鸟鱼虫、龙凤鹿马、市侩景物、童叟仕宦、诗歌词赋、儿歌词曲无所不绘，真可谓是一部历史民俗图象。磁州窑系庞大黄河南北均有此类风格制品，清末民初，此窑大量生产青花制品，覆盖华北华南广大地区，兰花花碗、盘等用品。代表民间青花的盛世。现代已成为中国最大的瓷区之一，其产品深受世界各国人民喜爱。具有极高的欣赏、收藏、使用价值。 位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位。两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城西郊的名胜之地。陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址，出土百余件青瓷碗，这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土，上罩以青黄色透明釉，化妆部分显现出黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片。说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期，窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧。到了宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。磁州窑是宋代北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法），多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。到了元代，彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮，除继承宋金时期传统品种外，又扩大了生产规模，大型器物的生产也增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。1973年，在彭城大路沟曾出土有“大元国至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的鱼藻盆残片。其型制、装饰风格与北京元大都出土的鱼藻盆极为相似。一直以来，在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和出土了数以万计的元代瓷器、瓷片。明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”，以备顺滏阳河舟运入京。彭城作为磁州窑的中心，也随之而成为北方瓷都。清朝初期，彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期，窑场增多，窑型改大，品种增多，产量增大，日用瓷覆盖民间市场。《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。民间有“南有景德，北有彭城”之说。清未由于“洋瓷”的大批调入，致使磁州窑生产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业工人千余名。 磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。另一种是胎质粗松，呈红褐色。器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。后又出现了有色化妆土。从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化妆土，亦是化妆土艺术的变化。珍珠地划花枕，亦先施较厚的白色化妆土，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，又在纹饰内着一层色粉，（有的不着色粉）用力蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满色粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红色，非常漂亮。磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果，使化妆土成为一种装饰艺术，并达到了高超的水平。烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。器内一般多挂釉。碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。白釉多是白中泛黄的奶白色，具有象牙白的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉面光泽感不是很强，常见有细碎开片。这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。

磁州窑是汉族传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇与一带，磁县宋代叫磁州，故名。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，肯定产量很大，且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是十年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此，发现一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器时要特别注意。白瓷是磁州窑的主要产品，造型以盘、碗最多见，也有瓶，罐、水盂、镜盒、玩具等。白瓷以其胎釉质地的不同，可以分为两类：一是仿定窑产品，胎土经过淘洗，比较细密，胎色白或黄白，釉层较薄，釉质莹润，除底足外通体施釉，其中优质品与定瓷差别很小；另一类是粗白瓷，胎体厚重，胎质粗糙，呈土黄或红褐色，杂质明显，胎上有一层化妆土，多是内壁施满釉，外壁施半釉，有些器物外壁可以很清楚地看出瓷胎、化妆土、白釉3个层次。黑瓷也是磁州窑产品的大宗，这类产品的造型以罐、碗、瓶为主，也有盘、壶和玩具。胎质粗糙，胎色黄褐，胎体厚重，釉层较厚，黑色纯正。大多数器物是里施满釉、外施半釉，也有些里外均施半釉，有些罐类内壁施釉仅过口沿。黑釉碗除纯黑者外，还有一些油滴、兔毫、玳瑁斑等窑变装饰。绿瓷产量不大，大都是金代产品，主要造型有盆、盘、花瓶、酒瓶等。釉下彩绘是磁州窑独具特色的装饰手法，以釉色分，有白釉釉下彩和绿釉釉下彩以彩色分，则有黑彩和褐彩图案，以花卉纹居多，如牡丹、荷花等，也有一些动物图案，如鱼、蝴蝶、芦雁、鹭鸶等，还有少量龙、凤，人物很少见，主要是枕面上的婴戏图。宋代磁州窑的纹饰真切生动，具有生活情趣，最值得一提的是瓷枕的枕面纹饰，除了常见的荷塘小景、风芦鸣鸟、竹菊牡丹以外，最精彩的是婴戏、马戏、动物等纹饰。此外还有大量的诗词歌赋、警句格言等。宋、金磁州窑还生产三彩器，尤以金代为多。

磁州窑的制作过程如下：一、加工工序：选矿→原料处理→配料→装磨→运行→放磨→过筛入池→陈腐。二、造型工序1、设计：根据艺术构思画出作品图样。2、造型：根据设计图样，圆器类作品用机轮旋出模子儿；人物、动物或异型类作品用可塑泥雕塑出泥子儿。三、制模工序：打漆→分线→闸子儿→打油→和石膏浆→注石膏浆→修模→揭扇→制套。四、成形工序（一）注浆成形：清模→合模→量浓度→过箩→注浆→放浆→开模→修坯→粘接→打章→干燥→抹坯。（二）拉坯成形：泥浆脱水→练泥→揉泥→拉坯→旋坯→粘接→打章（刻字）→干燥。（三）印坯成形：清模→合模→搓泥条→印坯→开模→修坯→粘接→打章（刻字）→干燥。五、素烧工序：验坯→支棚板→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑。六、上釉工序：检素胎→上水→量浓度→捞釉→上釉→干燥→刷釉→清足。七、釉烧工序：支棚板→清棚板→洒砂→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑。八、检验工序检选分级：把成品逐个进行检验，按照标准进行分级，对于正品以上的登记入库，对于残次品进行缺陷分析后作销毁处理。磁州窑的历史意义：磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法。以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

位于河北邯郸市的磁州窑是宋代最有特色的民间瓷窑。磁州窑大量使用在胎上用笔画釉的方法，烧成白釉黑花器。这种方法较刻、堆和印花更为自由活泼，为后来绘瓷工艺由纯图案过渡到半绘画和纯国画形式开辟了新途径。另外还有半刻半画，多彩剔花、刻花填色、戳印珍珠地等。胎质坚细，呈灰白色；釉色白中微带黄，产品风格朴实健美。器形以盘、罐、瓶为主，还有瓷枕和玩具。当时河北、河南、山东和陕西等地民窑，都广泛烧造这种类型的瓷器，因而泛称为 “磁州窑系”。磁州窑至元代仍继续烧造。磁州窑曾对朝鲜、越南、泰国、日本等国的陶瓷产生过较大影响，在世界陶瓷史上占有重要的一页。磁州窑梅瓶磁州窑梅瓶

胎：磁州窑胎由于使用了本地大青土或黄土。其胎质有两种：一种灰白，青灰，香灰，胎质坚细。另一种呈土黄，褐红，胎质粗松。釉：釉有白釉，绿釉，黑釉，棕黄釉等。型：磁州窑器型多以生活用器为多。如：瓶、坛、罐、炉、枕、盘、碗、盆、盒、钵等生活用器应有尽有。 1、胎：磁州窑胎由于使用了本地大青土或黄土。其胎质有两种：一种灰白，青灰，香灰，胎质坚细。另一种呈土黄，褐红，胎质粗松。磁州窑为了弥补灰、黄胎体粗糙的不足，除黑釉器外，普遍都使用白色化妆土，装饰胎面。又叫打粉地。这是磁州窑瓷器的主要特征。 2、釉：釉有白釉，绿釉，黑釉，棕黄釉等。白釉、绿釉多为白色化妆土打底，装饰完花纹后，罩以透明玻璃釉。其釉层均匀，无泪痕，有的有开片。黑釉，黄釉不使用化妆土打粉底，直接在胎体上施釉。 3、型：磁州窑器型多以生活用器为多。如：瓶、坛、罐、炉、枕、盘、碗、盆、盒、钵等等生活用器应有尽有。

磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。

中国磁州窑制底款是七十年代。根据查询相关公开信息显示，磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有南有景德，北有彭城之说，在七十年代由李允忠设计，邯郸陶研所生产。

根据文献和考古发掘资料，磁州窑位于今河北邯郸的观台镇和彭城镇附近以及东艾口村、冶子镇一带。宋属磁州，故名之。磁州窑创始于北宋，但延续时间最久，在民窑系中也最著名。已发掘的几处遗址，出土了数以千计的瓷器，大多是日常生活必需的盘、盆、罐、碗、瓶、枕、壶、灯之类。

磁州窑的黑釉和定窑黑釉区别如下。1、定窑，盏外壁施釉到足，圈足露白胎如雪，足墙较窄较深，足底有余釉或成片状。磁州窑，盏足墙矮，足端平切，有棱角感。2、从烧成温度来看，定窑产品烧成温度高，磁州窑产品烧成温度低。

我的家乡在河北省磁县。这里山美、水美、人也美，文化更美。要说文化，那就是磁州窑博物馆了吧！磁州窑是我国古代北方最大的一个民谣体系也是著名的民间瓷窑。它在我们这的观台镇与彭城镇一带。据专家说，磁州窑创烧于北宋中期并达到鼎盛，南宋、辽、金、元、明、清仍在继续烧制，烧造历史悠久，具有很强生命力、流传下来的遗物特别多。磁州窑的器形和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围很广。中心窑场以观台镇为中心，形成一个庞大的磁州窑体系。风格独特的磁州窑瓷器，在我国瓷器发展史中占相当重要的地位。继承了唐代南北民窑的特点，融入本地特色，精细粗犷并存，豪放工制兼有，于同时的五大民窑相比，有很大不同，其作品更具有浓厚的民间情趣，装饰形神兼备，别开生面，颇具北方特色磁州窑已生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性的将中国绘画的技法，以图案的构成形式、巧妙而生动地绘制在陶器上。具有引人入胜的艺术魅力。历史上有关宋代磁州窑瓷器文献记载。集中在明清两代。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、清代初年《磁州志》《明会典》兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，把我们磁州窑瓷器的造型、釉色、烧造的及工艺特点等方面有不同程度的记载和描述。能生活在这样文化底蕴的家乡，我感到无比的自豪，我相信在祖国的怀抱中，我的家乡会越变越好！

大约有400多年的历史。磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，磁州窑黑釉上出现咖喱光大约有400多年的历史，自明代以来就一直流传至今。磁州窑是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。

磁州窑【地点】：今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带。【简介】：磁州窑是汉族传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。龙泉窑【地点】：浙江省龙泉市。【简介】：龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。汉族传统制瓷工艺的珍品。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。景德镇窑【地点】：江西省景德镇。【简介】：景德镇窑是中国汉族传统制瓷工艺之一，宋代六大窑系。诞生于今江西省景德镇，故称景德镇窑，实际上由数个窑口组成，故又称景德镇窑系。据记载始烧于唐武德(618一626)间。建国后发现遗址多处，以杨梅亭、石 虎湾、黄泥头最早，均为五代时期。德化窑【地点】：福建德化【简介】：作为著名的汉族瓷窑，德化窑是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。发现由宋到清历代窑址达一百八十处，重点发掘了屈斗宫、碗坪仑两处窑址。德化瓷器是汉族陶瓷烧造中的艺术珍品，始于宋代，明代后得到巨大发展。以白瓷塑佛像闻名。其制作细腻，雕刻精美，造型生动，体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。

装饰纹样题材广泛，主要有荷花、牡丹、龙凤、游鱼及婴戏等都表现得格调清晰，矫健挺拔，挥洒自如，形成了非常健康的地方民间风格，最成功的是对牡丹花的描绘，如“铁锈花折枝牡丹梅瓶”一株怒放的牡丹在微风中轻轻摇曳，枝叶茂盛，花枝穿插自如，与器形的转折自然相适，显得笔触灵活，生气盎然。另一件优秀作品是“黑花龙纹瓶”，瓶身上下为菊瓣纹，龙纹形态逼真、矫健有力，是历代陶瓷作品中龙纹的杰作，表现了磁州窑匠师高超的艺术水平。

下面是磁州窑近几年的拍卖纪录，价格还是比较高的，它的价格应排在清明元时期的后面。磁州窑瓷器近几年部分成交记录：宋磁州窑剔花花卉纹烛台----成交价：HKD4,517,500---成交日期：2014-10-07磁州窑龙纹梅瓶------------成交价：RMB2,427,680---成交日期：2010-01-23元磁州窑白釉刻牡丹纹盘口瓶--成交价：RMB1,920,000---成交日期：2014-06-02拍磁州窑流墨纹盘------------成交价：RMB3,313,600---成交日期：2014-05-29宋磁州窑白地黑花钟馗纹小盘--成交价：RMB4,507,600---成交日期：2014-11-07北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶----成交价：RMB15,449,013---成交日期：2013-10-31北宋/金11/12世纪磁州--成交价：HKD2,120,000---成交日期：2011-04-05元磁州窑白釉刻牡丹纹盘口瓶--成交价：RMB1,920,000---成交日期：2014-06-02磁州窑剔花牡丹梅瓶---------成交价：HKD1,380,000---成交日期：2013-04-07磁州窑白地剔花花卉纹梅瓶---成交价：RMB4,728,000---成交日期：2011-11-21谢谢

邯郸磁州窑位于邯郸市西南60公里的彭城镇附近，宋代最有名的窑址在观台和冶子村、东艾口村一带，分别称作观台窑、冶子瓷窑和东艾口瓷窑。但到这里还需向西南走40多公里且路况不好，可在彭城镇内参观磁州窑遗址。

龙纹盆，金代，口径69厘米，高20.5厘米，底径39.5厘米，1987年出土于磁县官台窑遗址。国家一级文物。希望有帮助

磁州窑做工胎釉磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。另一种是胎质粗松，呈红褐色。器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。后又出现了有色化妆土。从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化妆土，亦是化妆土艺术的变化。珍珠地划花枕，亦先施较厚的白色化妆土，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，又在纹饰内着一层色粉，（有的不着色粉）用力蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满色粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红色，非常漂亮。磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果，使化妆土成为一种装饰艺术，并达到了高超的水平。烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。器内一般多挂釉。碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。白釉多是白中泛黄的奶白色，具有象牙白的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉面光泽感不是很强，常见有细碎开片。这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。造型宋代磁州窑瓷器的产量很大，造型也十分丰富，主要生产民间日常用瓷，还有少量的文具、玩具、娱乐用品及各种瓷塑等。常见的器型有：各式的盘、碗、碟、盏、盏托、渣斗、瓶（玉壶春瓶、梅瓶、花口瓶、卷口瓶、瓜棱瓶、多管瓶）、壶、罐、钵、洗、盆、缸、水盂、笔洗、砚滴、镇纸、炉、香薰、唾盂、灯、盖盒，仿古铜器式样的樽、奁等，尤以多种多样的瓷枕最具代表性。瓷枕始见于隋代，最初只是用于陪葬，唐代多为医用脉枕，式样上体轻形小，入宋以后大量生产，形体变大。人们逐渐认识到瓷枕具有清凉去热的物理特性，从而开始把它做为驱火明目，延年益寿的理想夏令寝具。磁州窑即有长方形、腰圆形、如意头形、花瓣形、鸡心形、六角形、八方形、银锭形、虎形、人形等瓷枕，品种繁多，形式新颖别致，侧重实用性。磁州窑最突出特点是淳朴、粗犷，大件器皿豪放雄伟，神态端庄古朴，有气魄。小件器皿制作精美，盘、碗、碟类注重灵巧实用，形体比例，轻重适度，线条干净利落，造型与装饰能够达到完美的和谐统一。纹饰釉下彩绘宋磁州窑白地黑花人物纹枕磁州窑的装饰手法主要是釉下彩绘，即用毛笔醮釉料在胎体上绘制花纹。这时期的纹饰题材不拘一格，具有特殊的美感和鲜明的时代性，大部分是来源于民间生活，取材于自然界中的植物、动物和人物故事，生动亲切，情趣浓郁而富有幽默感，表现了当时人民群众传统的审美观念。布局上以传统的中国画写意手法结合图案变化特点，画面既简洁又生动。同时还借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤其是金银器、漆器和织绣工艺对磁州窑的彩绘均有一定程度的影响。花卉纹行笔舒畅流利，花形描绘普遍肥大饱满，活泼多姿，具有典型的民间艺术风格。动物纹、人物纹及常见的婴戏图纹画意格调清新，平易近人，突出神情描绘，生动传神，具有很强的感染力。如马戏、熊戏、童子钓鱼、池塘赶鸭，踢蹴球等，线条流畅，风格豪放，情趣盎然。诗文装饰磁州窑还大量题写诗文做器物的装饰，这种装饰风格最初始于唐代长沙窑，而磁州窑得到进一步的发展和完善，其书写方法无一定规格，非常随意。诗词多出自当时文人之笔，常见有“满庭芳”、“朝天子”、“普天乐”、“阮郎归”等，同时还有民谚俚曲，规劝箴言，处世哲学、吉祥语等。如：“天下太平”，“众中少语、无事早归”、“有客问浮世，无言指落花”、“孤馆雨留人”、“国家永安”、“镇宅大吉”、“利市大吉”、“天地大吉”、“长命枕”、“牛羊千口”、“天地大吉一日无事深谢”、“贫居闹市无相识，富住深山有远亲”、“风吹前院竹，雨折后院花”、“清风细雨，黄花绿叶”、“清吉美酒，醉乡酒海”、“甜香味美最为善”、“红花满院”、“道德清净”、“风花雪月”等。上述题句多写在各种瓷枕上，完全采用民间白话语言，既增加了民间文化气息，又具有吉祥之意，故深受百姓喜爱。

宋代北方著名的民间瓷窑：当阳峪窑，是不可多得的民间艺术瑰宝。当阳峪窑是宋代北方地区著名民间瓷窑之一。它虽然受磁州窑影响较大，但器物的烧造技术和纹饰方面却略胜于磁州窑，是宋代瓷窑中风格变化最为多变的古窑场，是民间艺术中不可多得的瑰宝。当阳峪窑-瓷器品种：1.绞胎瓷北宋时期，当阳峪窑传承和发展了唐代巩县窑的绞胎工艺，完成了由陶到瓷的历史转变过程。绞胎装饰可以说是当阳峪窑的特色之处。绞釉瓷几乎是与绞胎瓷同时出现的。所谓绞釉瓷，是各种彩料的综合运用，具有流动的美感。常见品种有白釉黑绞花、翠蓝釉黑绞花、三彩黑绞花、绿釉黑绞花、棕黄釉绞花等。2.剔刻花瓷剔划花瓷是当阳峪窑最为经典的品种之一。主要有白地剔花、黑釉剔花填白、三彩剔划花等。3.白地黑花瓷白地黑花瓷不仅是当阳峪窑的特色瓷器，也是磁州窑的特色品种。4.酱、紫釉瓷酱、紫釉瓷是当阳峪窑瓷器中质量较高的产品，也最能体现当阳峪窑的高超技艺。5.红绿彩瓷当阳峪窑是最早烧造红绿彩瓷的古窑场之一。以碗、盘、人物塑像较为常见。6.宋三彩瓷宋三彩瓷是当阳峪窑较为珍贵的瓷器品种。纹饰主要有人物、花卉、禽鸟、鱼鸭等。7.钧釉瓷当阳峪窑从北宋后期开始烧造钧釉瓷。除了天蓝色、天青色，还有复杂多变的窑变色彩，十分美丽。8.其他瓷当阳峪窑瓷器品种繁多，其他瓷还有白瓷、黑瓷、青瓷等。当阳峪窑的艺术特点当阳峪窑既有十分坚硬的细胎，也有较为粗松的砂胎；胎骨的颜色主要是灰白色、灰红色、黑灰色等。其釉色和磁州窑一样，为黑色和白色，不同之处是黑色非常黑，白色非常白，而且釉质光润，施釉较厚。当阳峪窑的装饰技法十分多样，主要有刻花、半刻半划、凸线、模印、雕塑、镂空、填彩、三彩、绞胎、绞釉、釉下釉上彩绘等。其中绞胎技法是当阳峪窑的独特风格。有“白如雪、黑如漆、红如朱、绿如翠、薄如纸、明如镜、声如磬、花如锦、润如玉、凝如脂”的艺术特色。当阳峪窑的花纹图案主要是缠枝花卉、牡丹纹、鸟兽纹、鱼纹、卷草纹、回纹、水藻纹、波浪纹等，尤其是白地绘黑花中的蝌蚪纹组合、散点纹组合和线段纹组合，更是当阳峪窑别具一格的特色之处。虽然纹饰层次较多，但是繁而不乱。线条优美流畅，花纹简洁大方、挺拔有力。以上内容参考：百度百科-当阳峪窑

这里还有现代的“宋朝陶艺研究中心磁州窑研究室”，此研究室院内既有明代古磁窑，又有现代煤气烧制设备，还可亲手拉坯（收费），代为烧制（收费）。现在邯郸一带保存较好的窑，最早的为明、清时代的，宋代的已没有了，现代的磁州窑多以生产艺术磁为主。宋代的磁州窑在我国北方是著名的民间窑场，多烧制生活用瓷器，宋代是磁州窑的鼎盛时期，过去有“南有景德镇，北有磁州窑”之说。现在邯郸仍是我国八大陶磁器基地之一。磁州窑磁器我以白地黑釉为主，纹饰多采用植物、动物、几何等图案。邯郸市磁州窑以其辉煌的艺术、深厚的文化、悠久的历史著称于世，在中国陶瓷史上占有十分重要和独特的地位，开创了中国乃至世界陶瓷史上三项之最。

位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位。两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城临漳西郊的名胜之地。陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址，出土百余件青瓷碗，这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土，上罩以青黄色透明釉，化妆部分显现出黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片。说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期，窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧。到了宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。磁州窑是宋代北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法），多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。到了元代，彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮，除继承宋金时期传统品种外，又扩大了生产规模，大型器物的生产也增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。1973年，在彭城大路沟曾出土有“大元国至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的鱼藻盆残片。其型制、装饰风格与北京元大都出土的鱼藻盆极为相似。一直以来，在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和出土了数以万计的元代瓷器、瓷片。明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”，以备顺滏阳河舟运入京。彭城作为磁州窑的中心，也随之而成为北方瓷都。清朝初期，彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期，窑场增多，窑型改大，品种增多，产量增大，日用瓷覆盖民间市场。《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。民间有“南有景德，北有彭城”之说。清未由于“洋瓷”的大批调入，致使磁州窑生产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业工人千余名。

磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。另一种是胎质粗松，呈红褐色。器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。　　磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。后又出现了有色化妆土。从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化妆土，亦是化妆土艺术的变化。珍珠地划花枕，亦先施较厚的白色化妆土，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，又在纹饰内着一层色粉，（有的不着色粉）用力蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满色粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红色，非常漂亮。磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果，使化妆土成为一种装饰艺术，并达到了高超的水平。　　烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。器内一般多挂釉。碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。白釉多是白中泛黄的奶白色，具有象牙白的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉面光泽感不是很强，常见有细碎开片。这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。

宋元时期的另一大民窑是位于今河北磁县观台镇和彭城镇的磁州窑，以生产白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩绘瓷为主，产品除了盘、碗、瓶、罐等日用器具外，最具特色的是瓷枕。瓷枕表面装饰多是富有生活气息的马戏、熊戏、婴戏等题材，尤其是婴戏题材特别丰富，有儿童钓鱼、玩鸟、踢球、赶鸭、放鹌鹑、抽陀螺等，具有典型的现实主义风格。笔法娴熟简练，粗中有细，没有丝毫的矫揉造作，这种清新而毫不拘谨的格调与宋代官窑装饰图案的繁琐板滞形成了鲜明的对比，具有浓郁的民间色彩。磁州窑还继承了唐代长沙窑以诗句和民谚装饰瓷器的传统，并有所创新，除在瓷枕上釉下黑书诗句外，还长篇书写宋、金时期流行的词牌、曲牌，如《满庭芳》、《朝天子》、《普天乐》、《阮郎归》等等。

州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白底黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。1998年3月，元代的磁州窑黑釉剔花玉壶春瓶从英国追回。

宋代磁州窑是我国北方著名的民间瓷窑。磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有南有景德，北有彭城之说。磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑分布范围磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系。主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。

宋代磁州窑属于釉上彩还是釉下彩是红绿彩和低温铅釉三彩吧。宋代磁州窑的红绿彩绘是以红、绿、黄等多种彩料，在化妆白瓷上作画，低温复烧而成。器物上画红点绿,以白相衬,鲜艳明丽，开创了多色彩装饰之先河，为明清两代釉上彩绘装饰的发展奠定了基础。釉上彩陶瓷用颜料制成花纸贴在釉面上或直接以颜料绘于产品表面，再经高温烤烧而成，由于烤烧温度达不到釉层熔融的程度，所以花面不能沉入釉中。用手触摸釉上彩陶瓷，感觉花面有明显的凹凸感；　　釉中彩陶瓷的烤烧温度可令釉料熔融，颜料可沉入釉中，冷却后被釉层覆盖，制品表面平滑，手触无明显凹凸感，长时间使用可能发乌变黑；　　釉下彩陶瓷全部彩饰在瓷坯上进行，施釉后经高温一次烧成，花面被釉层覆盖，看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不变色，永不掉色，安全卫生的优点，像国瓷青花瓷就是采用这种制作方法。

　　中国四大名瓷窑：河北磁州窑、浙江的龙泉窑、江西的景德镇窑、福建的德化窑。四大名窑是中国传统陶瓷烧制工艺中的艺术珍品，劳动人民生产的瓷器，继唐代“南青北白”的格局确定之后，到了宋代发展到了前所未有的高峰。 　　1、磁州窑 　　磁州窑窑址在今河北邯郸磁县的观台镇，创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制。 　　2、龙泉窑 　　以烧制青瓷而闻名，胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。龙泉窑开创于三国两晋，结束于清代。 　　3、景德镇窑 　　景德镇窑位于江西省景德镇。始烧于五代，至今仍在烧造。主要特点：不同时期烧造品种不同，但瓷器质量较高。代表为宋代青白瓷，明清青花等。 　　4、德化窑 　　福建德化窑是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。元代以来，德化窑瓷器输出海外，菲律宾、马来西亚出土有元代德化窑青白瓷，泰国及东非坦桑尼亚等国家也出土有清代德化窑青花瓷器。

磁州窑以白釉、白色化妆土、黑釉、黑色绘料(当地一种铁锰高含量的斑花石)、红色矾、红色料以及黄、绿、蓝等玻璃釉为主要装饰材料，更通过画花、剔花、划花等工艺手段，创造出俗称为“铁锈花”的装饰，发展了刻、划花技艺，发明了红绿彩以及窑变黑釉等技艺，从而构成了磁州窑装饰艺术的多种特征。铁锈花是将中国民间绘画剪纸技巧开始运用于陶瓷装饰的一种创造，常见的有白地铁锈花，即在敷有白色化妆土的坯体上用斑花石色料绘画，敷釉料后烧成，由于烧成温度的高低不同，会在白地上呈现出黑花或酱色花，实际是一种釉下彩；黑釉铁锈花，即在已施黑釉的坯体上绘彩，烧成后呈现黑地褐彩；彩釉铁锈花，即在敷有白色化妆土的坯体上绘花，经素烧后，再施各色玻璃釉，二次烧成，所以也属釉下彩；铁锈花加彩则是在白地铁锈花基础上，加上点画不同配比的斑花石和白色化妆土的混合料，烧成后呈现出黑花和不同深浅的酱彩。

赞美磁州窑的诗如下：1、质韫珠光堪作鉴，纹镂花鸟具传神。2、盛得朱樱千万颗，满盘琥珀为生辉。3、细纹如拟冰之裂， 在玉壶中可并肩。4、青白釉传色泽美，方圆形似器容珠。5、色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤。6、陶冶新平肇汉唐，宋明瓷夺宝珠光。7、鲜明艳似美人霁，热烈真如火焰红。8、何止珠山留劲腕，早传春色满人间。9、雨过天晴云破处，者般颜色罩册森做将来。10、九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。磁州窑的介绍磁州窑是汉族传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇与一带，磁县宋代叫磁州，故名。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。制作技艺高超，装饰法独特，纹饰生动、精物亩美，口部、腹部、裙部及足部，分割点比例对称，艺术感极强，显示出磁州窑技术的娴熟，最能代表表现宋磁州窑典型文化和艺术精神的珍罕瓷器，极具很强的观赏价值和很高的文物价值。

　　磁州窑瓷枕，器型规整，釉面光润，外观亮洁而端庄，功能实用性强。且大多进行纹样装饰，又有浓厚的文化、艺术内涵，因而颇受收藏爱好者的青睐。宋元时期，磁州窑成为我国重要的瓷枕生产基地，在磁州当地涌现出一大批著名瓷枕作坊，如漳河流域的观台等窑场盛产的“张家造”瓷枕；滏阳河流域的彭城诸窑生产的“滏源王家造”瓷枕等，皆为精品之作。古磁州窑枕具有鲜明的时代风格与艺术特色，堪称我国陶瓷艺术百花苑里的一枝奇葩。本文就如何做好磁州窑枕的鉴与藏，做一些浅显探讨。 　　 　　一、瓷枕之美 　　 　　（一）器型特点 　　我国北方夏季干燥、炎热，盛夏时令人难以入眠。而在古代，人们认为枕用瓷枕可沁人心脾、消炎避暑、益目益读，有着很强的实用功能，因而得以大量生产。我国的磁州窑枕一般用于医用诊脉的，文人书写休息手腕部用的腕枕以及寺庙和尚抄写经文垫用的经枕等品种。 　　磁州窑枕，均中空结构胎体轻盈，具有便于携带等实用特点，不仅方便人们外出游玩携带，而且有辟邪、驱魅、求吉祥之功效，其中亦融合宗教与民俗的涵义。 　　磁州窑枕之器型既有写实性的，又有抽象性的。许多器型是把自然界原始物象进行加工提练，或者经过丰富的想象揉合于其中，为了达到这种效果，工匠们制作时采用了轮制、脱坯、泥片粘结等各种高超的工艺技术，以保证器型完美烧造。 　　唐朝时期，磁州窑的瓷枕体积很小，后来逐渐增大。宋元时期出现了荷叶形、狮子形、如意形、孩儿形、豆形、银锭形等器型，这些器型具有不同的象征意义，如银锭与元宝象征财富，如意与圆形象征幸福美满，荷叶则是佛教中的圣花，寓意高洁与吉祥。（图1―图5） 　　图6中的宋磁州窑珍珠地银锭形枕，枕的形状宛如银锭，两头尖尖，中间下凹，寓意荣华富贵之意。因为器型如古代银锭，故名银锭枕。上面多以刻划花、珍珠地装饰技法，刻划有牡丹、卷草等纹饰，是五代、北宋时期磁州窑瓷枕器型的代表。 　　磁州窑瓷枕中有虎形与狮子形等兽形枕器型。图7中的金磁州窑黄釉黑彩虎形枕是把卧虎塑造成枕头的形状。虎的额头有一王字，张牙利齿，虎尾弯曲盘在虎头下方。虎背设计成一平面，用于头部枕用，上面画有花鸟纹饰。在民俗中，虎枕有男人避邪和妇女宜男等吉祥涵义。 　　图8中的金磁州窑花鸟纹如意形枕，为金代磁州窑瓷枕中器型最美的一个品种。枕之器型呈民间老百姓家的如意的形状，故曰如意形枕。其特点是整个瓷枕以优美的曲线构成如意形，蕴意着“万事如意”的吉祥含意。枕面中间略凹，便于人们休息时枕用。如意形枕面正中间绘有婴戏、水禽、鸟兽及鱼虫等形象，这些纹饰一般都具有寓意吉祥、富裕、期盼家族兴旺等多重意义，表达了磁州窑陶瓷工匠的审美意识。 　　图9中的元磁州窑白地黑花睡美人枕，该枕中睡美人的形象特别逼真，将妇人的躯体整合处理成一件实用的瓷枕器型，个别地方进行了夸张和压缩。妇人脸部扩大，身体呈现卷曲状。脸部特征刻划成浓眉、大眼、隆鼻、笑靥，呈现出极为富态的富贵相。整个身躯部分构成一斜平面，以便于枕用。 　　为了使瓷枕产品具有枕用舒适、视觉美观及便于生产的特点，在磁州窑器型艺术与制工方面，工匠们充分发挥了他们的智慧。 　　（二）纹饰之美 　　磁州窑是我国陶瓷装饰技法中最丰富的民间窑场，装饰技法多达几十种之多，有刻划花、剔花、白地黑花、宋三彩、红绿彩、翠蓝釉等。磁州窑枕上的纹样装饰丰富多样，有花鸟、山水、人物、婴戏及诗、词、曲、元杂剧、民谣等为民众喜闻乐见的题材与内容。 　　纹饰中，具有吉祥意义的植物花草纹有荷花、牡丹、菊花、竹叶、石榴以及连绵不断的卷草纹等，它们象征着对幸福生活的美好憧憬，对高尚道德、成功事业的向往。山水纹则反映了磁州窑陶工对祖国大好河山的赞美，亦体现出元代文人钟情山水遁世隐逸的意绪。 　　磁州窑枕中不仅画有“尧王访舜”、“三顾茅庐”、“萧何追韩”、“羲之观鹅”、“单鞭救驾”、“僧稠解虎”、“戏剧人物”等人物纹（图10），还有元磁州窑山水纹方形枕等（图11）。 　　图12中的金磁州窑白地黑花雁纹枕，以准确的笔触描绘出天空中飞翔的大雁，体现出人与自然的和谐。还以写生为基础，借物抒情，托物言志,展示出大雁之生命力与独特个性，使人领略到磁州窑绘画艺术之风采。 　　图13中的元磁州窑白地黑花西游记纹枕，绘有孙悟空、猪八戒、唐僧和沙僧四个人物。 孙悟空在前面开路，猪八戒手持钉耙紧跟在后， 唐僧举鞭打马，疾驰前行，沙僧则跟在马后，打着黄盖伞断后。这时的猪八戒并不是肥头大耳，而是很消瘦。沙和尚也不是牵着马或拿着包袱的。显示了西游记故事中，各人物角色的演变过程。西游记虽为我国文学名著，但其最初起源与流传时间，学术界对此多有争论。该枕的西游记纹饰比明代杨景贤的《西游杂剧》和吴承恩的《西游记》要早200年以上，因而具有很高的文学与史学价值。 　　从磁州窑各个时期的瓷枕器型与纹饰特点来看，笔者以为宋磁州窑枕器型以荷叶枕、银锭枕居多，纹饰多以刻划花、剔花、珍珠地装饰为主；金磁州窑枕器型以如意形、八角形、豆形为主，纹饰多以白地黑花、三彩装饰居多；元代磁州窑枕以大方形枕为主，纹饰则以白地黑花及白地褐彩为主。这些特征可作为各个时代瓷枕断代的一个方面。 　　 　　二、瓷枕之收藏 　　 　　磁州窑瓷枕，不仅具有艺术之美，也有实用之性。由于其蕴涵深厚的文化与艺术气息，故常常成为收藏爱好者鉴藏的重点。 　　近百年来，世界各国对磁州窑瓷枕的收藏高潮不断。由于历史原因，磁州窑瓷枕在西方国家博物馆的收藏数量达到千件以上。仅美国西雅图艺术馆就藏有6件，其中包括著名的磁州窑“滏源王家造”人物纹枕；英国的大英博物馆收藏的白地黑剔花熊纹枕与白地黑花昭君出塞纹枕等均为精品；东邻日本藏磁州窑枕有数百件之多，有磁州窑山水纹枕及三彩花鸟纹枕等。日本民间还有一家专藏磁州窑枕的私人博物馆。 　　随着磁州窑民窑文化热的形成，国内官方和民间对磁州窑瓷枕的收藏，逐渐掀起高潮。磁州窑瓷枕受到国内博物馆的极度青睐。位于南粤广州的南越王博物馆，典藏着香港著名瓷枕藏家杨永德先生捐赠的200多方瓷枕，且以磁州窑系精品居多，堪称国内藏枕之最，驰名中外。 　　目前，国内磁州窑瓷枕的拍卖价位不断飙升。二十多年前，一件瓷枕价格仅为几千元，现已升值至十几万、几十万元。品相好，画面精的瓷枕，更是有价无市，一枕难求。古磁州窑枕属老窑瓷器，存世量有限，升值空间不可小觑。因此，如能把握机会，有能力收藏一至几件古磁州窑枕，既能在闲暇时对其艺术文化内涵加以欣赏，也能提升经济价值，实乃一件令人赏心悦目的美事。

有。为了防止在烧制中瓷器上面的釉流下来粘到垫饼，会在垫饼上面撒一层沙子，所以就会形成粘沙的现象，在古法烧制中一直被广泛应用。磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续，窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带。

宋代磁州窑是我国北方著名的民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市的彭城镇，因古称磁州而得名。此外，河南省修武县的当阳峪窑，河南禹县的扒村窑、汤阴县的鹤壁集窑，以及山西、陕西、山东等地的众多民间瓷窑都属磁州窑系。

早期底足较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰简单，由于初将烧柴改为烧煤，烧成气氛不稳，产品色泽与五代和宋中期相比，普遍发暗；中期壁薄质细，致密度超过此前产品，底足增高，以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征；晚期盛行斗笠状小碗，以足底变矮、器胎变薄、出现鸡心底为特征，还盛行印花器。磁州窑：磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。

磁州窑的制作过程：加工工序、造型工序、制模工序、成形工序、素烧工序、上釉工序、釉烧工序、检验工序。一、加工工序：选矿→原料处理→配料→装磨→运行→放磨→过筛入池→陈腐。二、造型工序：根据艺术构思画出作品图样，根据设计图样，圆器类作品用机轮旋出模子儿；人物、动物或异型类作品用可塑泥雕塑出泥子儿。三、制模工序：打漆→分线→闸子儿→打油→和石膏浆→注石膏浆→修模→揭扇→制套。四、成形工序：注浆成形→拉坯成形→印坯成形。1、注浆成形：清模→合模→量浓度→过箩→注浆→放浆→开模→修坯→粘接→打章→干燥→抹坯。2、拉坯成形：泥浆脱水→练泥→揉泥→拉坯→旋坯→粘接→打章（刻字）→干燥。3、印坯成形：清模→合模→搓泥条→印坯→开模→修坯→粘接→打章（刻字）→干燥。五、素烧工序：验坯→支棚板→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑。六、上釉工序：检素胎→上水→量浓度→捞釉→上釉→干燥→刷釉→清足。七、釉烧工序：支棚板→清棚板→洒砂→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑。八、检验工序：把成品逐个进行检验，按照标准进行分级，对于正品以上的登记入库，对于残次品进行缺陷分析后作销毁处理。磁州窑的艺术特色在磁州窑，不仅烧造白瓷、墨瓷、黄瓷、绿瓷、三彩，并在白瓷基础上烧出釉下彩绘，而且装饰手法极为丰富，成为磁州窑的代表作品。《中华文明史》称其为中国陶瓷史上的一朵奇葩。以磁州窑的传统烧制技艺为核心，还形成了包括商贸街区民俗文化、口头文学、窑坊建筑艺术等在内的陶瓷行业文化。彭城古镇庙会最盛时每年达二十多个，促进了陶瓷商贸活动，产生了独特丰富的商贸习俗、民间故事、生产谚语，留下了大量的器皿文字和绘画等。

1、胎：磁州窑胎由于使用了本地大青土或黄土。其胎质有两种：一种灰白，青灰，香灰，胎质坚细。另一种呈土黄，褐红，胎质粗松。磁州窑为了弥补灰、黄胎体粗糙的不足，除黑釉器外，普遍都使用白色化妆土，装饰胎面。又叫打粉地。这是磁州窑瓷器的主要特征。 2、釉：釉有白釉，绿釉，黑釉，棕黄釉等。白釉、绿釉多为白色化妆土打底，装饰完花纹后，罩以透明玻璃釉。其釉层均匀，无泪痕，有的有开片。黑釉，黄釉不使用化妆土打粉底，直接在胎体上施釉。 3、型：磁州窑器型多以生活用器为多。如：瓶、坛、罐、炉、枕、盘、碗、盆、盒、钵等等生活用器应有尽有。

磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。这些地区宋代属河南漳德府磁州,故素有南有景德，北有彭城之说。 磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。磁州窑的釉色较为丰富,有白釉,黑釉,酱釉;和绿釉等.尤以白釉最为出名.在装饰上主要采用黑白对比的方法,其中以画花,剔花及珍珠地最为盛行.画花系以当地所产的花斑石为绘料,在白色的釉地上画出黑色的花纹,其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以独特的创造性，一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。并创造一系列的装饰纹式的格律。在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋红绿彩。单以上两项技术成果与艺术成就，已确立了在世界陶瓷史上的重要地位。赋予创造性的磁州窑匠，在宋、金、元时代共创造了三十多种装饰陶瓷技法，如:白地刻划、铁锈花、珍珠地、白地褐彩、白剔花、黑釉剔花、芘纹刻划等等。简直可以说集陶瓷装饰方法之大成，影响着后世。特别是黑绘白地黑花寥寥数笔写出个图形，生动无比。形成了独特的有规无束刚劲豪放，潇洒自如的艺术风格。在表现题材上，世俗所见、花鸟鱼虫、龙凤鹿马、市侩景物、童叟仕宦、诗歌词赋、儿歌词曲无所不绘，真可谓是一部历史民俗图象。磁州窑系庞大黄河南北均有此类风格制品，清末民初，此窑大量生产青花制品，覆盖华北华南广大地区，兰花花碗、盘等用品。代表民间青花的盛世。现代已成为中国最大的瓷区之一，其产品深受世界各国人民喜爱。具有极高的欣赏、收藏、使用价值。 位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位。两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城西郊的名胜之地。陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址，出土百余件青瓷碗，这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土，上罩以青黄色透明釉，化妆部分显现出黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片。说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期，窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧。到了宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。磁州窑是宋代北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法），多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。到了元代，彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮，除继承宋金时期传统品种外，又扩大了生产规模，大型器物的生产也增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。1973年，在彭城大路沟曾出土有“大元国至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的鱼藻盆残片。其型制、装饰风格与北京元大都出土的鱼藻盆极为相似。一直以来，在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和出土了数以万计的元代瓷器、瓷片。明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”，以备顺滏阳河舟运入京。彭城作为磁州窑的中心，也随之而成为北方瓷都。清朝初期，彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期，窑场增多，窑型改大，品种增多，产量增大，日用瓷覆盖民间市场。《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。民间有“南有景德，北有彭城”之说。清未由于“洋瓷”的大批调入，致使磁州窑生产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业工人千余名。 磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。另一种是胎质粗松，呈红褐色。器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。后又出现了有色化妆土。从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化妆土，亦是化妆土艺术的变化。珍珠地划花枕，亦先施较厚的白色化妆土，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，又在纹饰内着一层色粉，（有的不着色粉）用力蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满色粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红色，非常漂亮。磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果，使化妆土成为一种装饰艺术，并达到了高超的水平。烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。器内一般多挂釉。碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。白釉多是白中泛黄的奶白色，具有象牙白的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉面光泽感不是很强，常见有细碎开片。这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。

宋代北方著名的民间瓷窑磁州窑 。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州故名。磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代属磁州。磁州窑的特点磁州窑瓷器的特征是以当地的大青土为原料制作器物的胎体，然后在白度不高的胎体上先施一层白色的化妆土，达到‘粗瓷细作"的效果，并且在白色化妆土上运用划花、刻花、剔花、印塑、绘画、彩釉等多种多样的技法来装饰瓷器。特别是磁州窑的工匠将传统的中国绘画技法直接用于瓷画，创造了磁州窑的装饰精品———白地黑花，呈现出黑白的对比、强烈反差的艺术效果。并以极为自由、潇洒、粗犷的画风来表现当时社会的民风、民俗，为百姓所喜闻乐见，从而形成了磁州窑独具民族特色的装饰手法和风格。

磁州窑是汉族传统制瓷技术的珍品，中国古代北方最大的民窑系统，也是闻名的汉族民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭乡镇和磁县的观台镇与一带，磁县宋代叫磁州，故名。磁州窑创烧于北宋中期，并到达鼎盛，南宋、元明清仍有连续。磁州窑以出产白釉黑彩瓷器著称，创始了汉族瓷器绘画装修的新途径，一起也为宋今后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了根底。相似的白地黑彩剔花梅瓶，在国内是所知同类器物的最大件不多见器物之一，此梅瓶运用了磁州窑白地黑彩剔花装修技法，白地黑彩剔花是磁州窑装修技法傍边最为精深的种类。在日本反常深受喜欢，称其为“白地黑搔落”，是磁州窑艺术中最为贵重的种类，视为至宝。景德镇王掌柜简单总结了一下磁州窑瓷器特征，希望对你有所帮助：。磁州窑是宋代北方民间瓷器的模范，不管在外型或装修上都着眼于实用、漂亮和经济。在长期的陶与瓷的实践中，逐步构成了共同个性与特征（即白化装技法），多用一致的外型、共同的装修技艺构成了磁州窑产品的个性体貌，体现出当地特色、民族个性和年代特征。它的产品多是平时日子有必要的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自在豪宕，体现出民间艺术所共有的豪宕朴素的个性。宋代的磁州窑罗致体裁广泛，构成多样，涵义丰厚。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个簇新的艺术境界，创始了陶瓷艺术的新纪元。在磁州窑的许多种类中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为闻名。它的装修技法突破了其时盛行的五名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰厚多彩的装修技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，发明了具有水墨画风的白地黑绘装修艺术，敞开了中国瓷器彩绘装修的先河，它那趁热打铁的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。磁州窑以出产白釉黑彩瓷器著称于世，是非比照，强烈明显，图画非常夺目，刻、划、剔、填彩兼用，而且发明性地将中国绘画的技法，以图画的构成方式，奇妙而生动地制作在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它创始了中国瓷器绘画装修的新途径，一起也为宋今后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了根底。磁州窑的釉色较为丰厚,有白釉,黑釉,酱釉;和绿釉等。尤以白釉最为知名。在装修上首要采用是非比照的办法,其间以画花,剔花及珍珠地最为盛行.画花系以当地所产的花斑石为绘料,在白色的釉地上画出黑色的斑纹,其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以共同的发明性，一改宋代曾经中国南青北白的单色装修方式，创始白地黑花釉下彩绘陶瓷成品的装修先河。并发明一系列的装修纹式的格律。在色釉根底上，又发明了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的国际上最早的釉上彩绘宋"红绿彩"。单以上两项技术成果与艺术成果，已确立了在国际陶瓷史上的主要位置。赋予发明性的磁州窑匠，在宋、金、元年代共发明了三十多种装修陶瓷技法，如:"白地刻划"、"铁锈花"、"珍珠地"、"白地褐彩"、"白剔花"、"黑釉剔花"、"芘纹刻划"等等。简直可以说集陶瓷装修办法之大成，影响着后世。特别是黑绘白地黑花寥寥数笔写出个图形，生动无比。构成了共同的有规无束刚毅豪宕，潇洒自如的艺术个性。在体现体裁上，世俗所见、花鸟鱼虫、龙凤鹿马、市侩景象、童叟仕宦、诗篇词赋、儿歌词曲无所不绘，真可谓是一部前史习俗图象。望采纳，谢谢

中国的四大名窑：河北磁州窑、浙江的龙泉窑、江西的景德镇窑、福建的德化窑。1、河北磁州窑磁州窑罐磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。2、浙江龙泉窑龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。3、江西景德镇窑自五代始烧至今，有一千多年的烧造历史，是中国烧瓷时间最长的窑址之一。建国后发现遗址多处，以杨梅亭、石虎湾、黄泥头最早，均为五代时期，烧青瓷和白瓷，青瓷釉色偏灰，白瓷釉色纯正，达70度。4、福建德化窑福建德化窑在现在的福建德化，故名。是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。发现由宋到清历代窑址达一百八十处，重点发掘了屈斗宫、碗坪仑两处窑址。元代以来，德化窑瓷器输出海外，菲律宾、马来西亚出土有元代德化窑青白瓷，泰国及东非坦桑尼亚等国家也出土有清代德化窑青花瓷器。河北磁州窑的历史意义磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。磁州窑在中国陶瓷发展史上的独特贡献有两点：其一是白地黑褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷工艺结合在一起；其二是把诗词、谚语、警句和文学作品作为纹饰，这是很有历史价值的文化遗产。

磁州窑黑釉碗的收藏价值要看具体朝代。每个朝代的收藏价值都不一样，宋代的最高能达到300~600万之间。而清朝的就没有任何收藏价。

四大名瓷窑简介 　　烧制产品的热工设备广义的工业用窑类型很多由于以硅酸盐为主要原料的产品（如瓷器、水泥、材料等）都是用窑烧制的，这类窑的类型最多。现代工业用窑一般均指硅酸盐工业常用的热工设备“窑”字渊源于古代烧羊制佳肴的“穴”。中国是世界上使用窑炉生产陶瓷制品最早的国家。约在公元前3000年中国已有烧制陶器的穴窑。 　　一、河北磁州窑 　　磁州窑罐磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。 　 　二、浙江的龙泉窑 　　龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。宋代瓷业鼎盛，除上述五大名窑外，山西省平阳的平阳窑、陕西省耀州的耀州窑，福建省建安的建窑，江西省吉州的吉州窑，也都烧制相当好的瓷器。磁州窑在今河北省磁县，是华北大窑业中心，很受日本重视，历代都有大量的瓷器销往日本，日本人也把瓷器叫磁器，是有其原因的。南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名“琉田窑”，又名“哥窑”；生二所烧的窑名“龙泉窑”，又名“弟窑”。 　　三、江西的景德镇窑 　　江西景德镇窑在元代以后中国最大的瓷窑场。在今江西景德镇，故名。据记载始烧于东晋末年。实际上由数个窑口组成，故又称景德镇窑系。自五代始烧至今，有一千多年的烧造历史，是中国烧瓷时间最长的窑址之一。 　　建国后发现遗址多处，以杨梅亭、石虎湾、黄泥头最早，均为五代时期，烧青瓷和白瓷，青瓷釉色偏灰，白瓷釉色纯正，达70度。宋代已发现有湖田、湘湖、南市街、柳家湾等遗址，均烧釉色介于青白之间的青白瓷，杨梅亭等三处窑址也改烧青白瓷，有盘、碗、瓶、壶、罐、盒、枕等器，装饰有刻花、印花、蓖花、蓖点等技法；北宋后期吸取北方复烧法，产量大增。元代创烧青花、釉里红釉下彩装饰新品种。1976年南朝鲜新安海底发现一艘中国元代沉船，打捞出元代瓷器一万七千余件，其中景德镇青白瓷及枢府型五千余件，不能判明窑口者二千余件。明代一跃成为全国瓷器烧制中心，青花瓷器有很大发展，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品种相继出现。清代彩釉更有改进和创造，彩瓷品种更加丰富，色调一致，既能仿制宋代名窑瓷器，又能仿烧玉、石、漆、铜以及干鲜果品，几可乱真。南宋起产品就远销海外，如日本、南朝鲜、马来西亚、菲律宾、泰国等地。 　　四、福建的德化窑 　　福建德化窑在现在的福建德化，故名。是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。发现由宋到清历代窑址达一百八十处，重点发掘了屈斗宫、碗坪仑两处窑址。碗坪仑烧瓷较屈斗宫早，烧青白瓷，有的接近白釉，刻花蓖划纹装饰较多，盒子遗留甚丰，盖面所印阳纹装饰达一百余种，题材之丰富在南方地区首屈一指，南宋时有专门制作盒子的作坊。屈斗宫元代办烧青白瓷，从南宋至元代。明代盛烧白瓷观音、达摩等塑像，胎釉浑然一体，如同白玉，被赞为“象牙白”、“奶白”或“天鹅绒白”。清代除烧白瓷外，盛烧青花与彩绘瓷器。元代以来，德化窑瓷器输出海外，菲律宾、马来西亚出土有元代德化窑青白瓷，泰国及东非坦桑尼亚等国家也出土有清代德化窑青花瓷器。

磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。1998年3月，元代的磁州窑黑釉剔花玉壶春瓶从英国追回。

磁州窑的装饰手法主要是釉下彩绘，即用毛笔醮釉料在胎体上绘制花纹。这时期的纹饰题材不拘一格，具有特殊的美感和鲜明的时代性，大部分是来源于民间生活，取材于自然界中的植物、动物和人物故事，生动亲切，情趣浓郁而富有幽默感，表现了当时人民群众传统的审美观念。布局上以传统的中国画写意手法结合图案变化特点，画面既简洁又生动。同时还借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤其是金银器、漆器和织绣工艺对磁州窑的彩绘均有一定程度的影响。花卉纹行笔舒畅流利，花形描绘普遍肥大饱满，活泼多姿，具有典型的民间艺术风格。动物纹、人物纹及常见的婴戏图纹画意格调清新，平易近人，突出神情描绘，生动传神，具有很强的感染力。如马戏、熊戏、童子钓鱼、池塘赶鸭，踢蹴球等，线条流畅，风格豪放，情趣盎然。

1、河北磁州窑磁州窑罐磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。2、浙江龙泉窑龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。3、江西景德镇窑景德镇窑是中国传统制瓷工艺之一，宋代六大窑系。诞生于今江西省景德镇，故称景德镇窑，实际上由数个窑口组成，故又称景德镇窑系。景德镇原名昌南镇，因北宋景德年间烧制的精美瓷器而称今名。景德镇窑自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主。4、福建德化窑福建德化窑在现在的福建德化，故名。是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。元代以来，德化窑瓷器输出海外，菲律宾、马来西亚出土有元代德化窑青白瓷，泰国及东非坦桑尼亚等国家也出土有清代德化窑青花瓷器。

值钱。宋代磁州窑猫儿枕发行量少，西游程度高，是一件重量级藏品，因此是值钱的。瓷猫枕是瓷枕中比较常见的一种，最早出现于宋代。

磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。古代磁州窑枕的质地多呈现胎体疏松，而釉面融化很好，属于釉熟而胎不熟的状态。其原因一是泥料加工的原因；二是烧成制度不同造成的。 古代磁州窑瓷方形枕或圆形枕的制作均采用了托坯方法。即将泥料打成泥饼，用素烧模具进行托坯，然后进行粘接。瓷枕的修坯使用了竹刀，一次性刮削，保留下刮削后的自然的痕迹。粗旷、原始的美感，留有较多的手工制作痕迹。 磁州窑瓷器产品共有十多种，除白釉、黑釉瓷之外，还有白釉划花、白釉剔花、白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、酱彩、釉下黑彩划花、白釉釉下彩划花、白釉釉下酱彩划花、珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、低温铅釉三彩等。白釉釉下黑彩是磁州窑主要产品，白釉釉下黑彩划花则是其中的高档产品，低温铅釉三彩陶是继承唐三彩的技术，又称"宋三彩"。 宋金时代的釉层很厚润、玻璃感很强。有的如冰似玉的感觉。釉面有经历年代的细密的开片裂纹。磁州窑的白化妆土，过去使用的纯度较高，因此烧成后很白、很亮。 磁州窑窑炉烧成需要长达几天的周期，产品在高温窑炉中长时间的充分的火工揉炼。古代烧成温度略低，火工烧成方法留下的痕迹，形成了磁州窑瓷枕釉熟胎不熟现象。古代磁州窑瓷枕一般胎质疏松，不致密。质地密度小，比重小。产品成品率比较低，有的产品时出现火刺、烟熏、粘疤等。