DNA图谱 / 问答 / 问答详情

体制内和体制外的区别

2023-07-09 01:33:02

TAG: 区别

共8条回复

good nice yeah

我来回答

volcanoVol: 对于一个自小活在体制内家庭、又从体制内出过不少成绩，以及海外资本主义社留学读研的背景的人来说，我在这方面的对比感受还是可以具有参考性的。体制内外的区别不外乎两个层面的对比：第一个是人与人之间的相处关系以及比较特性，第二个属于生活上的社会个体对比。第一个：体制内有体制内的活法，也有体制内的比较级。由于体制在我国属于从根到冠的一个国家管理及经营体系，虽然当中有分纯行政机构（如公检法财税等）和经营性机构（如中央企业及地方国企等），但同属国务院下设职能部门。如果把国务院比喻成古时候的朝廷大厅，那各职能机构就属于由大臣或王子掌管的部门。这些部门组成的的系统，被称之为“体制”。体制内有严格的级别标准、薪酬标准、权限标准，分工明确又注重工作的风气。所以，在体制内生活或工作，首先要明白和外面的社会最大的区别之一，就是该比较什么不该比较什么。如果说体制内真正在编的人更注重上级的看法以及级别的攀升的话，对应商业社会可能是更注重生存资本及相对物欲的比较。体制内一般的生存资源不会太缺，就如同古时候的朝廷，一般是管理国有资源属性多于靠商业营运生存的需求。所以，一般体制内不会比谁更有钱，一比反而出大事。因为都是替国家干事，而非拿着国家资源去赚私人钱。但无可否认的是，在体制内上升到一定位置后，与参与管理的机构或区域是成正比的。就如管一个地方，管一个机构，下面会有很多不同类型的人或公司。如果管理者与下面的社会公司比谁更富有，则有点本末倒置了。在古时候，再富有的商人也还是在朝廷下面纳税的机构，只是大户而已，所以属于两种比较级别。体制内的人比较在意背景，包括教育背景、政治背景、专业背景、区域背景、机构背景等。而商业社会，一般比较更多的是谁积累的财富多一点。这也可以解答上面提到的第二点：体制外的社会，目前可以定义为商业社会。商业社会都是指物物交换的社会，当中需要交换介质载体，目前被称为人民币。所以，在物物交换的社会中，谁持有交换介质多，当然就代表着谁更有条件去获得更好的生存条件甚至被尊重程度，包括了老百姓当中的话语权和交际圈。但交换介质（就是人民币）在体制内是否就代表着可以有一样的意义和价值呢？区别很大！在商业社会，有足够的交换介质就可以拥有一切你喜欢和想要的东西，包括买下一栋楼，去世界各地旅游，再不成就买下个公司过过董事长的瘾。在越南，甚至可以买老婆。但在体制内，交换介质再多也买不了政府顶层的办公室，买不了军事禁区和天安门再里面的旅游权，更别谈用交换介质去买下国君的位置，而这些却代表着体制内最高级别的成就。那体制内不靠交换介质（就是人民币）去主导一切，靠什么呢？靠政绩。用好的工作成绩去换前途及上升。如果放在执法部门，普通干警升到局长，一般都有过硬的成绩；放在央企，普通科员升到一把手，一般都是有过硬的完成任务额成绩（就是让大家去赚社会上需要的交换介质）；放在政府官员，从普通办公室员工升到市长省长，一般都是经历过如唐僧般的非常人可以经历或得到的锻炼及磨练，为众生解决过很多问题，这些都统称为政绩。所以，商业社会更注重人民币，以人民币比高低、比成就、比人生，这或许是一把尺。体制内比公心、比成绩、比政绩、比正气、比权力，这些方面人民币帮不了什么忙，一帮忙又要出事了。总结：体制内你可以得“天下”，但必须先要有放弃与天下人比较私人所得的心；体制外的商业社会，你可以通过获得更多交换介质去活成“皇帝”的样子，但必须先放弃有一天要做真皇帝的心。

阿啵呲嘚

为什么要分“体制内”和“体制外”？

我觉得这种划分是因为编制的原因。因为有些是一些事业单位或者是是一些公务员机构。所以他们就是有编制的人员，也就是体制内的人员。而有一些人就比如一些私企的工作人员，私企的老板，他们都是编制外的人员，所以他们就是体制外的人员。

其实我觉得这种划分是针对不同的情况而确定的，因为体制内和体制外是划分的两种具体的情况。一般来说有一些体制内的人员，他们大多数是公务员或者是事业单位的工作人员。或者是教师编等等。这些人一般都是参加一些公共性的活动。，比如公务员一般都是在政府部门工作事业编，一般是都是在事业单位工作。教师编则是在学校里边工作，所以他们都会对应不同的情况。

而相比之下体制外的职业则相对复杂一些，因为在体制外什么样的工作都有。比如一些私企的老板就是属于体制外的。，还有一些在外面打工的人员，他们也属于体制外的。这些外面的人员完全是靠市场经济来产生收益，促进自己去发展，所以这些人在盈利方面能力是比较强的。

但是现在划分体制内和体制外，已经没有太大实际意义。因为毕竟在体制内工作是比较稳定的，就比如我有一个哥哥。他是一个政府单位的公务员，所以每天的工作是比较轻松的。每天要完成自己的任务量，在完成自己的任务以后就可以下班了，而且基本上每天都是5:30下班。不管是周六周日还是节假日都可以休息，而且工作起来也非常的清闲。在完成工作之后，还可以去钓钓鱼，购物，做各种自己喜欢的事情，所以我觉得他们这种生活水平是非常高的。

像他这种工作就属于体制内的工作他们这种工作收入虽然不是太高但是生活稳定是一个铁饭碗。但相比之下，其他人的工作得要差一些。

就比如我认识了一个私企老板，他每天的工作就是对公司进行管理，并且对公司的长远发展做出一个规划。而且每天忙的不可开交，基本上是从晚上11点开始睡觉到早上五六点就起床。在自己起床以后还有很多事情要做，基本上每天忙的是团团转。但是有一个比较好的方面就是他收入比较高，相比于体制内的人员来说，体制外的收入更高一些。但是需要注意的是，他的生活是非常的劳累的，基本上没有时间去陪自己的老婆和孩子。

以上就是我对这个问题的回答，希望我的回答能够对大家有所帮助。

臭打游戏的长毛

体制是一个框架

有了框架，就可以把合适的人嵌入到工作岗位上，让这些人发挥他们的能力生产产品、提供服务、创造价值。

“体制内”就是指在国家机关、企业、事业单位等机关单位内享受编制待遇的公职人员，是在组织制度中起主导作用的一部分。

“体制外”就是指在国家机关、企业、事业单位等机关单位内工作，却无法享受编制待遇的职工，其中有暂时未享受编制的正式职工，也有如劳务派遣工、合同工这样的临聘职工，这类人也被称为“编外人员”，其是在组织制度中不起主导作用或者边缘的部分的一部分。属于自由职业者。

通俗来说，体制内也就是说你是公司的正式员工，跟公司签订的是劳动合同。体制外指的是跟公司签订的是临时的劳务合同。

“体制内” 和 “体制外” 的差距主要体现在两方面。第一个就是车补，只有在编在岗的公务员才能领取，如果没有行政编制，即使之前就登记过公务员，也无法领取车补，至少现在事业编制是无法领取车补的。还有一个就是 “社保” ，体制内执行的是 “机关事业人员养老保险制度” ，而体制外执行的是 “企业人员养老保险制度” 。一项政策就有很大的差距，更别说是多项了，可想而知，编制对于体制内职工的重要性。

在体制内的工作，自己每天的生活都非常的有规律，上班时间一定，下班时间一定，自己也能够合理的安排自己剩下的空余的时间，但是在体制外工作，它的时间限制会非常的严格，时间会非常的紧缺，就是非常的不固定，每天除了上班时间固定，不知道什么时间下班，不知道有没有节假日，让人感觉非常的累，对于自身的条件也是非常的苛刻。

“体制内”泛指公务员、国企编制内员工或国家管理阶层家属等代表国家权力或依靠国有资产获得收益的群体。体制内的优势，更多表现出的是工作的稳定性、福利的优厚性、社会的主导性；与之相应，体制外更多表现出灵活性，伴随而来的还有风险性、低福利性，以及对社会或所在单位的影响力弱。能够依靠政府权力取得稳定的合法或者非法的超额利益的公务人员的集合。

Chen

体制内VS体制外（范围太大，仅选一两个角度）

体制像一座围城，很多外面的人想进去，里面的人想出来。

体制内的生活，规律、稳定、旱涝保收，赚不了大钱，但也饿不着。不攒钱买房的话，维持体面生活没问题。内部自成体系，物美价廉的食堂，舒适的工作环境，补充医保惠及家属，定期组织体育运动或集体活动（徒步登山球类运动会、读书观影参观博物馆），不轻易降薪裁员开除。（其他优点欢迎补充）

体制外的生活，充满不确定性，风险高，但自由度更高，也更容易赚钱。业绩说话，干得好拿的多，一切全凭自己。对于能力强爱折腾的人，一线城市买房不会太难。越是开放的市场，越容易博出成果。但是所有前面提及的体制内的优点，它都没有。市场好的时候轻松年薪／收入百万，下一秒市场不好或政策打击立刻失业／关门。

从人脉积累的角度，同层次的人，体制内优于体制外，毕竟圈子里认识人好办事。

关于体制内外的选择，评估个人能力之后，由性格决定。风险厌恶型，选择体制内更佳；风险喜好型，体制外尽情折腾吧。

海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。

meira

广播电视机构管理体系的重新设计是一个不能回避的问题。事业法人实体,在管理体系上基本上还是行政管理,其领导也是行政任命的。角色的多重性和权力的被赋予性,使大多数人都遵循政治上求稳,经济上大胆的原则进行管理。中国广播电视机构的设置和管理基本上是“阶梯式管理结构”,这种结构层级分明,机构庞大,内部交易繁杂,行政成本高。从世界成功的广播电视媒体集团的管理体系来看,大多数实行的是“一元化向心管理结构”,这种结构突出媒体单位中总经理的领导作用,实行一元化领导,各个部门直接对总经理负责。克服了“阶梯式管理结构”各个部门独立、利益分散、协调困难等弊病,更能集中优势,统一调度,统筹管理,资源共享,把产业资源和经营资源转化为经济资源,从而更好地打造集团品牌。中国广播电视集团应该尽快向这种管理体系转变,集约人力、物力,向专业化方向发展。

这几年,广播电视机构的人事制度也做了不少改革,比如南京广播电视总台在改革中将人事的静态管理改为动态管理,实行全员竞聘。这些措施对提高员工的竞争力,使优秀人才脱颖而出无疑有着深刻的意义。但从总体上来看,中国广播电视集团在人事管理上依然存在着两个非常重要的问题:一是机构臃肿,人浮于事。国际化传媒集团成功的法宝是将各种创造性人才与几乎所有可能的销售途径联合起来,产生协同增效的功能。默多克旗下的纽约电视台,总共450名雇员,年营业额达到1.5亿美元。与国外的媒介机构相比,我国广播电视机构的人员臃肿而产值不成比例。说到底,广播电视媒体哪一天在人事制度上真正与国际接轨了,媒体的产业化就真正开始了。二是人员身份复杂。一个媒介集团内部有各种身份的人,其他行业普遍推行的全员聘任制在广播电视台生出了新的内容,“台聘”、“部聘”、“组聘”确立了不同人员拥有的不同权利。广播电视机构人员的复杂身份直接造成了节目制作主体的身份认同危机与角色冲突。一方面,他们将自己视为负有一定的社会启蒙和社会关怀义务的精英;另一方面,他们的这种精英地位又是来自资源的临时性占有,这种占有又是基于领导的肯定,是赋予型的,在实际的工作中,他们又不得不屈从于市场逻辑和官方意志,生存的危机,又使他们很容易将自己等同于无权势的普通百姓。这种尴尬的双重身份既影响了他们工作的积极性,同时也可能直接反映到节目文本之中。不同人事关系的人在一个群体中工作,所付出的劳动和所得到的报酬不成比例,人员的积极性不可能充分调动起来。有的台采用一年一聘,虽然体现了能上能下,能进能出的原则,似乎与市场经济的竞争原则相一致,但媒介产业实际上也是一种工业,需要各个岗位的熟练工,如果人员聘用周期过短,不仅付出人力培养的成本,也必然使从业者产生短期投机心理,根本不可能形成企业的归属感。

目前中国广播电视媒体的复杂的人事制度,已造成了体制内与体制外人员的紧张关系,前者事实上掌握着对后者的领导权,不仅意味着经济控制权,还包括节目制作的相对自主权,从各个层面影响了体制外人员创作的积极性,不利于广播电视产业的发展。默多克的一名顾问欧文·斯特尔泽在一次会议上曾经指出,员工的归属感实际上是新闻集团文化的一个重要的部分,他认为:“几乎公司里的每个人都把自己看做是冒险家和先驱,认为自己能对竞争对手出其不意、攻其不备,认为自己身处一个非常自由的雄心勃勃的、不断进取的组织当中。”传媒企业的文化和归属感对激发人才的创造力和责任感是非常重要的。目前广播电视行业的管理基本上是粗放型的,从总体上看,是靠资源垄断性占有维系着行业的相对高收入,内部的相对差距,也仍然是靠相对的资历或资源优势形成的。在分配体制上,各色人等区别对待,区别的标准并不是能力而是身份。就江苏电视界来看,人事管理上的问题还是相对突出的。人员的聘用期比较短,人员流动性非常大。人员组成上以上世纪90年代后的毕业生为主,学历层次以本科为主,如江苏省广播电视总台(集团)现有员工3000余人,其中硕士研究生以上仅占员工总数的5%。高水平的电视内容制作的产业人才贮备尚不够。竞争深处是文化,文化根本在人才素质。市场是靠人去做的,市场本身的机制和人才为市场服务这是一车两轮。实际上,广播电视集团的人员聘期应适当延长,可以采取3—5年一聘的方法;也可以像有些企业一样,如果连续被聘用几轮,则可以成为终身员工。这样在动态中求稳定的人事管理方法可能更有利于媒介业的生产和再生产。

在财务制度上,中国的广播电视集团基本上是自己独立核算。而国外的媒介业已经开始将财务管理系统委托给外部公司进行管理,如BBC自1997年开始就将财务管理系统委托给美国的EDS和英国的会计事务公司共同设立的“媒介会计服务”新公司,专业化管理使得媒体整体效率提高,节日制作的资金来源更加透明化。在这方面,中国的媒介业也应尽快与国际接轨。

总之,中国广播电视体制的改革模式需要探索,要充分认识到与国际接轨的必要性和电视技术的迅速增长给广播电视体制改革带来的压力。中国广播电视体制的改革是一种具有实践价值的全方位的改革,应引起业内业外的共同关注。中国的经济腾飞了,文化更需要腾飞!

中国广播电视体制改革的几个关键问题

沈国芳

摘要:体制为广播电视事业的发展提供了制度框架。体制选择得当,直接影响到广播电视业的发展,当一定的社会生态环境发生变化时,体制的改革就成为广播电视业发展的关键。选择与国际接轨的广播电视体制模式,建构高水平的广播电视产业市场体系,建立配套的广播电视业管理制度,是中国广播电视体制改革的三个关键问题。

关键词:中国;广播电视体制;改革;关键问题

中图分类号:G220

文献标识码:A

体制(system),是国家机关、事业单位、企业在机构设置、管理权限划分等方面的制度、形式的总称。广播电视体制是按照一定的社会原则而设立的由广播电视所有权、经营权以及管理权等方面所构成的规范体系。体制为广播电视事业的发展提供了制度框架。体制选择是否得当,直接影响到广播电视业的发展,当一定的社会生态环境发生变化时,体制的改革就成为广播电视业发展的关键。“所有制是我们理解新闻内容的重要因素,并且也是透过内容理解传媒舆论力量的重要因素。”中国广播电视体制改革正处于一个关键的选择时期,下述几个关键问题应该引起决策者和业界的关注。

一、选择与国际接轨的广播电视体制模式

一个世纪以来,由于各个国家提供给广播电视发展的生态环境不同,各个国家在广播电视的发展中选择了不同的体制模式。“现在世界广播电视的体制大致粗分为三种:私营商业制、公共服务制、公共国有制。”我国传统的广播电视体制属于公共国有制,即广播电视台所有权归国家所有,经费全部或大部分来自政府拨款,由执政党和政府来领导并任命广播电视机构的领导人以及规定其工作任务。在这种体制下,国家和执政党对广播电视机构有绝对的控制权,确保机构的业务活动符合国家的政策和宣传的需要,这在凝聚人心、统一思想等方面确实起到了很好的作用。但因为政府对广播电视机构的干预较多,管理目标单一,管理方式粗放,节目样态单调,缺乏活力和竞争机制,在全球化和信息化的态势下,体制上的弊病日益显现,如果不改革,与世界传媒的距离将越来越大。

上世纪80年代初开始,根据发展状况,我国确立了实事求是的科学发展观,在经济领域逐步实现了由计划经济向市场经济的过渡,在文化领域也进行着相应的改革。中共中央[1983]37号文件就明确规定:“应采取措施,广辟财源,增加收入——各级广播电视机构的服务公司或服务部,要实行事业单位企业管理”。1988年10月,《全国广播电视厅局长会议纪要》重申了以上规定,并指出:“各级广播电台、电视台要主动为各界提供方便,开辟集资合办节目,有偿服务等合作渠道”;1987年,国家科委首次将广播电视事业纳入到“信息商品化产业序列”。这些政策和观念的改革,使人们对广播电视属性的认识有了质的飞跃。在这种政策和理念的引导下,我国传统的广播电视体制开始发生了变化,逐步引入了有限的商业运作机制。走出有限的商业运作第一步,无疑对提高我国广播电视业的竞争意识、自立意识大有裨益。但是,这种改革说到底只是有限地改变了完全行政化的运营,使广播电视业增加了自身开辟财源的道路,与国际传媒改革的进程还是不相适应。为了尽快与国际接轨,我国在广播电视体制方面又进行了再一次调整,相继试点成立了14个广电集团,与政府行政管理部门实行政事分开,部分频道和部分内容实行商业化运营,向集约化、专业化、规模化方向发展。在节目制作模式上实行制播分离,在人事制度上实行与市场相衔接的聘任制。但这些改革尚处于探索阶段,外部和内部资源并没有得到有效整合,地方壁垒、区域壁垒依然存在,以市场为导向的生产经营机制并没有真正形成,相对国外的广播电视业,市场化程度还比较低下。随着全球市场经济波澜壮阔地发展和渗透,跨国传媒集团的扩张,加深了各国传播的全球化程度,特别是上世纪80年代后,信息技术的发展,促进了世界广播电视产业的高速发展,各国政府纷纷放松对广播电视产业的管制,削减对公共广播电视机构包括财政拨款在内的支持,刺激广播电视业的多元化发展。如,苏联解体后,俄罗斯联邦的媒体在经过一段自由发展时期后,最终以“符合自身国情的‘国家部分所有公共服务体制"的新型管理形式出现”俄罗斯的国家部分所有公共服务体制的特点是国家政府的管理团队不进入广播电视机构,而以国家资本进入广播电视,并以广播电视最大股东身份出现,这种体制“不但可以减少俄罗斯的金融寡头垄断媒体干涉国家政府政策制定的机会,而且会使得广播电视公司的机构管理与资本累积形成两股相互监督、共同发展的良性互动关系,而国家也不会对媒体的盈利与亏损担负过多的责任。”加拿大的广播电视体制是公私营并重,公共广播电视网和私营广播电视网并行不悖,各自承担自身的功能。CBC国家电视台是拥有公共基金支持的国家电视网,每年的经费大约有5亿加元,从1936年开始,它借鉴了英国广播公司(BBC)的体制模式,实行公营。如今,加拿大广播公司仍然是加拿大最大的广播电视公司,有国家基金强大的支持,但日益成长的私营电视公司(如CTV和TVA)已经拥有足够的实力与之抗衡,因此,不得不进行改革。澳大利亚从1953开始,“门森斯政府决定采用‘双重"或‘混合"电视体制。这种体制将美国(商业化为主)和英国(国有化)两种广播电视体制的优点兼收并蓄,促进了澳大利亚电视体制向商业化方向的转变。”1990年代后,澳大利亚的广播电视体制逐步走向成熟,而且运转得非常成功。英国是最早确定广播电视公共服务制的国家,它所确立的公共广播的基本原则曾经得到许多国家的认同和接受。但在全球广播电视私营化与市场化的潮流之下,英国的公共广播电视业也受到了商业广播电视体系的挑战。为了确定英国在世界传播体系中的领先地位,BBC也在进行各方面的改革,改善经营管理机制,制作高品位的电视节目等。因此,可以说:当今世界广播电视体制是多元的,私营化和市场化是不可阻挡的洪流。“国家控制的弱化与市场力量的增强,使得世界各国的电视体系逐步趋同,为国际化的交流与合作奠定了基础。”“现在人们普遍认为,当初创办公共广播服务的理想正在受到挑战。公共服务广播公司最初存在的理由是频道资源的匮乏。在20世纪80年代到90年代之交,许多国家公共财政的压力导致了公共服务公司反对政府垄断并向着市场方向发展的趋势。”这一趋势直接影响着中国广播电视业的发展。因此。在这个背景下,我国的广播电视体制无法回避地必须向深层次改革,如满足于有限度地调整,就不可能从根本上克服体制的弊端,也未必能适应全球化经济和文化的挑战。

目前我国的有限商业化的广播电视体制虽然是改革中的创新,但广播电视集团尴尬的双重身份在运营中必然出现诸多尴尬的情境,不仅在职能上难以分清,在角色上更难当好。国家既然已经把广播电视列为第三产业,如果不能真正地实现企业化运营,这个行业就难以形成真正的产业化。产业是靠一大批企业团体组成的,没有真正的媒介企业,就谈不上完全的产业化。目前这种亦事亦企的身份缺乏市场服务主体的意识,发展的动力、压力、活力都相对不足,更不可能在此基础上建构一系列的管理制度和运营策略。我国目前的广播电视集团,有股份制集团,有混合所有制集团,同样叫集团,但性质和运行方式并不相同。集团在成立之初就没有按照一定市场规则去组合,集团的产权不清晰或虚置,机构并没有精简,管理成本仍然很高,这些与生俱来的弊端直接导致集团发展的动力和活力不足。因此,中国广播电视业如果在体制上不动真格的,不解决含混的身份问题,不仅自身产业之路举步惟艰,而且在参与新一轮国际化的竞争中将付出高昂的制度成本。因为当今国际广播电视产业流行非国有的商业广播电视,在TBI世界电视100强的历年评比中,私营商业电视机构几乎占80%以上,在国际市场的竞争中,对等的运行规则在产品的交易上容易取得对方的信任。混合型的广播电视经营管理体制正逐渐成为世界上的绝大多数国家和地区的最佳选择。二者之间长期共存,在各自划分的势力范围中共存共荣。因此,我们不能一提到广播电视媒体的商业体制就讳莫如深,中国广播电视产业的产权形式和所有制结构应该多样化一些,中国广播电视经营管理体制已经具备商营的条件,应尽快为商营体制正名,开出合法的准生证,使其合法化。中国的商营广播电视可以采取有限商业的体制,在产权上归国家所有,在运作上完全产业化;可先在一些城市电视台进行试点,实行完全剥离。身份明确了,按照各自的运行方式在市场中运行,比在同一个集团中用两种身份运行更符合市场经济规律,也与国际流行的广播电视体制相接轨。

二、建构高水平的广播电视产业市场体系

成熟的广播电视产业市场体系应该由资本市场、节目市场、播出市场、消费市场和调查市场等构成。从目前的情况看,我国广播电视产业市场体系不仅没有发育成熟,而且充满着危机。境外的广播电视内容商形成蓄势待发的态势,他们不仅有足够的市场开发的资金,而且有丰富的内容。他们占领中国市场的方式也相当灵活,有的产品甚至以低价位或者奉送的形式先实现文化的渗透,然后再在衍生产品上大捞一笔。如美国孩之宝公司无偿送给中央电视台动画片《变形金刚》,最后却从相关产品中赚走了近50亿元的收入。默多克为了实现“中国之梦”,早在1980年,他就以免费的形式向中央电视台提供了200部20世纪福克斯影视公司的影片。这些做市场的大手笔令我们惊叹!也许这几年我们广播电视人还不一定能真正感受到境外媒介市场的压力,但如果我们不去积极应对,不主动地建构高水平的广播电视产业市场,其后果是不堪设想的。

我国的广播电视产业资本市场刚刚起步,还没有充分利用别人家的“粮”煮自己的饭。广播电视企业通过融资的方式吸纳社会资本的任务十分艰巨。

中国广播电视市场的供求关系是不对称的,中国广播电视节目的生产市场和播出市场并没有完全分离,广播电视节目流通的环节相当薄弱,这也是中国广播电视产业市场化程度低的一个明显特征。

建立健全市场体系需要一个过程。合理的利益分配比例对市场的发育和完善具有决定性的意义。目前电视产品供求双方的市场地位尚不平等。国外的利益分配关系一般是50:25:25,节目提供商拿50%利润,播出机构获得25%,还有25%是由流通市场获得,一般用于做广告和发行的。而我国电视业则是倒挂,播出机构拿50%,内容提供商只能拿到25%,利润空间很小,这就迫使内容提供商在低成本、小制作的层面上投机。实际上买方并没有真正地进入市场,这样必然导致市场信号失灵、市场机制不能有效地发挥作用。要改变市场分配比例最根本的是改变资源占有不平等问题,目前存在的不公平实际上还是长期计划经济、行政体制造成的。当广播电视体制改革深化到一定程度后,市场才能真正培育起来。

电视的消费市场虽然发展空间比较大,但从目前电视台的播放状态来看,不仅新闻缺少震撼力,娱乐类节目样态也单调,电视剧的精品更不多,根本就没有能达到差别化的传播。如果数字电视全面推广后,内容就显得尤为重要,中国传媒大学胡智锋教授在多个场合强调这个问题,这是有远见的。电视界正在跃跃欲试准备做付费电视,真正的付费电视发展起来的那一天,应该是内容为王的时代的到来,如果你的内容不好,老百姓是不会轻易掏钱的。消费市场需要内容的满足,更需要接受趣味的引导。当代广播电视正经历一个全球化的过程,国际传媒大公司的跨国经营以及金融国际化关系不断加深,在这个进程中,中国的受众实际上已经由集群化向分众化转变,这个转变必然要求中国广播电视产业迅速形成成熟的市场体系,中国广播电视的消费市场和调查市场的建立十分迫切。要尽快加强这方面的引导和投入,调查市场的技术手段和调查研究人才还需要上一个档次。中国广播电视的决策者与管理者有必要补上现代市场经营管理这一课,在今天的中国,靠垄断来经营广播电视已不可能有什么大的作为了,高水平的广播电视市场体制的建构是电视业发展的关键点。一个国家的经济政治文化的发展,只有保持同构互动的关系,才能协调发展。如果经济体制是市场的,文化体制不能与经济体制同步运转,就会悬空和萎缩。

三、建立配套的广播电视业管理制度

中国广播电视产业化的过程首先是一个企业化的过程。所谓企业化,指的是广播电视台从事业性质向企业性质转化的过程,是从单纯的文化、精神生产事业单位沿着市场经营的轨迹向企业状态过渡的过程。在这个过程中,以市场平等的原则建构内外关系显得尤为重要。“任何一种管理制度的建立都是以当时的被管理者的经济、技术特征为依据的,当依据发生变化的时候,媒介制度也应作相应的调整和改变。”制度的创新是一切创新实践中最核心的,也是最根本的问题。制度创新的实质是探索创造性的管理思想并将其运用到实践中去。

广播电视体制改革到一定程度后,在管理、人事、分配核算等制度上的相应改革就显得非常迫切。

北营: 企业中的体制内就相当于国家公务员序列，企业内有自己的股份。体制外相当于给人家打工，属于自由职业。企业内对其具有意识行态。

ardim: 一个县级法院的普通女后勤人员，安逸得上班都能睡着觉，休后都能领到上万元的退休金。同资历同学历的私企工人只有不到两千，随时卷铺盖滚蛋。

tt白: 鬼子与二狗子的区别

相关推荐

链接

制播分离名词解释是什么? 制播分离的名词解释是：制播分离的概念最早起源于英国，来自于英文Commission，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。受众对广播电视节目的需求越来越高。体制下，广播电视精品节目少，整体节目水平长时间在较低水平上重复运转，所以迫切需要广开渠道，拓宽节目生产平台，聚集全社会的力量，即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。制播分离的作用影响：1、制播分离是在培育我国广播电视之外的节目内容生产产业，使之逐步成熟壮大，形成产业链。2、制播分离是广播电视产业化的标志，必然给资本市场带来众多较高回报的投资机会，促进资本和产权的整合，也必将促进节目交易市场的繁荣和兴旺。3、制播分离意味着电台电视台全台的运作转移到以市场为中心，广播电视媒体将会通过体制创新和市场的力量整合资源，不断发展壮大，赢得与国外传媒抗衡的实力。 2023-07-09 01:02:371

制播分离的概念最早起源于 制播分离的概念最早起源于广播电视行业。制播分离是广播电视行业中一个重要的概念，指的是电视广播节目的制作和播出两个功能被分离到不同的机构或部门并分别完成。制播分离的前身是电台广播，而最早的制播分离模式可以追溯到1920年代的美国州立电台，随着电视广播技术的发展，制播分离在广播电视行业逐渐被应用和推广。制播分离的出现为广播电视的发展带来巨大的提升。制作和播出机构的分离促进了节目的多样化，因为制作方在制作时并不关心广播电视的播出效果，着眼于更高质量的节目，而播出方则致力于更好的播放，更好的使用音频设备和后期制作技术，这可以在保证质量优越的前提下达到更好的制作效果。制播分离的出现推进了广播电视行业的发展。制作机构除了可以完全掌控各种坚毅，以保障节目效果，还可以进行推广，海外扩张或面向外部市场销售自己的产品或服务，从而带动各种制作技术和机构的发展；播出方因更熟练地掌握技术，保证落实了标准，为更高效地进行实际操作，他们可以决定更具体的研究主题、电视剧的推广等实现。制播分离是广播电视行业中非常重要的一个概念，将制作和播出分离让广播电视行业更加专业化，更加规范化，也更加创新化，实现了广播电视行业价值的最大化。制播分离已经成为全球广播电视行业的一个主流趋势，对于中国广播电视行业的未来发展也具有非常重要的意义。其他领域的应用制播分离的概念也应用在其他领域，比如网络视频行业。在网络视频行业中，制播分离指的是视频内容的制作和播放机构分离，由不同的机构负责。通过制播分离，视频内容制作方可以专注于提高内容质量和节目创新，而播出机构可以专注于提供更稳定和优质的播放服务。制播分离也可以帮助网络视频行业规范市场秩序，促进其持续健康发展。 2023-07-09 01:02:511

什么是制播分离的台内分离和台外分离？ 制播分离是指在电视节目的生产、流通与播出的过程中，节目的生产制作与节目的播出分别由不同的单位负责的管理制度。　　制播分离，是近年来广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题，被期望成解决广播电视存在问题的灵丹妙药。在我国市场化的背景下，制和播是否在形式上分开并不重要，关键是引进竞争机制，把领导说了算变成市场说了算。这才是“制播分离”改革的精髓台内分离是指一个集团内的分离运作模式，比如我们拿湖南广电为例，无论是借“电广传媒”分离出影视制作、广告经营、网络建设等多元化发展，还是以娱乐节目为核心打造国内上星品牌，在制播分离的道路上，正是“集团内”运作的典型。自1995年开办以来一直是整个湖南系电视台的“样板戏”。对于经视在“制播分离”作出的探讨，前经视台长、现湖南电视总台台长欧阳常林总结为：运作上营销先行，抢占先机;体制上深化改革、逐步过渡。 2023-07-09 01:03:211

我国实行制播分离，对影视行业有什么影响？ 这对影视行业的发展其实是起到一个一个推荐的作用，因为以后所有的电视或者是电影制作与播放，全部都是两个部门在进行。 2023-07-09 01:03:295

国内电视台机构的制播分离程度与纪录片发展有无关系? 国内电视台机构的制播分离程度与纪录片发展有关系。制播分离是在电视节目的生产、流通与播出的过程中，节目的生产制作与节目的播出分别由不同的单位负责的管理制度。在制播分离的体制下，电视台不在负责一般节目的制作，而是把工作的重点放在节目的编排和播出上，是把电视台承担的制作任务分离，由社会上的电视节目制作公司承制，电视台只管节目的购买和播出。制播分离影响纪录片发展。一般来说，一个完整的纪录片产业链主要包括制作机构、发行公司、电视台以及下游延伸产业等。如果制作机构、发行公司、媒体平台分别处于产业链的上游、中游、下游，而音像制品公司、书刊出版社和网络游戏等其他延伸产业则是对整个纪录片产业链的完善。纪录片介绍：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。 2023-07-09 01:04:101

制播分离的必要性 制播分离，我国广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题。广播电视的核心业务是节目的制作和播出。在我国市场化的背景下，电视产业的发展关键在于竞争机制，制播分离模式将体制改革交给市场这个公平的“裁判”去解决，观众会利用手中掌握的遥控器去选择他们喜欢的频道和栏目，比如湖南卫视的《快乐大本营》、《天天向上》等。制播分离是广播电视核心业务的重大变革，也是我国广播电视事业、产业发展的必然选择，还是广播电视跨区域发展的前提条件，将节目制作与广告经营剥离出来成立公司，就可以按照市场规律进行公司化运作。从电视节目生产的特点上看，电视节目属于不可以大批量生产的，而是有针对性的、依靠人的脑力劳动和协作劳动来完成的。电视节目的完成是一个小组共同努力的结果，但绝非个人力量的简单叠加。这不像生产一辆车、一台电脑，可以有图纸对照，电视节目反映的是变动的世界，在节目的创作过程中，人的主观因素的影响相当多。这意味着它不能进行“流水线”式的组装生产，也不能采取一般企业的生产管理制度，而只能采用被实践证明有效的“电视制片人制”。其实这是一种项目经理制，即是以项目经理为核心的生产管理制度。正如我国台湾学者徐钜昌所说：“一个节目的生产，并不是机械式的工作，不能够用‘模子"大批的生产，而是智慧的创造成果。而且每一天的每一个节目，都需要不断的创造。”在这种情况下，电视台本身不可能拥有如此庞大的创造性力量和管理力量，而必须借助社会制作公司，按照制播分离的模式从事节目运作。否则，必然造成节目内容的贫乏与形式单一，从而失去观众。制播合一是和传统的计划经济体制以及简单的节目再生产方式相适应的，它在组织调动各生产环节进行重大宣传报道、节目的统筹规划和导向把关、安全播出等方面有着积极的作用。但是广播电视长期施行采、编、播一体化的生产模式，节目由自己生产自己播出，缺乏竞争机制，创新能力匮乏，编播人员队伍繁杂臃肿，个别员工甚至一年就只搞几个节目或办一台晚会，这种制播合一、吃大锅饭式的运行机制严重限制了节目的发展和资源配置，造成了电台电视台效率低下、成本高昂。改革开放以来，市场经济体制的推行促进了人们生活水平的提高，受众对广播电视节目的需求越来越高。制播合一体制下，广播电视精品节目少，整体节目水平长时间在较低水平上重复运转，所以迫切需要广开渠道，拓宽节目生产平台，聚集全社会的力量，即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。可见制播分离有两大意义：第一推动广播电台和电视台提高效率，降低成本，第二聚集社会力量为观众生产丰富精彩的节目。 2023-07-09 01:04:231

制播分离的运作形式 “制播分离”已经成为加快中国电视产业化进程的一项必然选择，制播分离分为台内台外两条路。纵观国内制播改革进行得较顺利的电视台，几乎都是在一个全新搭建的基础上进行的，即新成立的人员班子和试验性质的内部机制。而这些制播改革探索中，又分“制作”的利益关系是在台内或集团内分化，还是彻底分离到社会市场中两条路走。台内分离我们以湖南广电为例，无论是借“电广传媒”分离出影视制作、广告经营、网络建设等多元化发展，还是以娱乐节目为核心打造国内上星品牌，在制播分离的道路上，正是“集团内”运作的典型。自1995年开办以来一直是整个湖南系电视台的“样板戏”。对于经视在“制播分离”作出的探讨，前经视台长、现湖南电视总台台长欧阳常林总结为：运作上营销先行，抢占先机；体制上深化改革、逐步过渡。由于客观环境限制，当时经视要将这些栏目和人员一步到位，分离母体，完全推入市场是不现实的，于是经视只能采取分步实施，逐步过渡的方式。第一步，将强势栏目推向市场，进行市场化运作。第二步，将资本、技术、管理等生产要素进入市场，逐步过渡到股份散并以控股或参股方式吸引强势制作。第三步，确定合理的利润分配方式和激励机制。作为电视媒体的强烈依附，以制片人、制作中心为核心的分离方式是不是就能真正体现出电视产业化的优势，无论湖南经视也好，国内其他电视台中都没有完全有效的证明。自2003年1月1日起，湖南广播影视集团下属原经视、都市、生活三个频道“三台合一”，构成ETV新经视，正式揭开了湖南广电第二轮改革大幕，作为第一轮改革领头羊的经视，是否能在更庞大的体系、更广阔的施展空间中印证企业化管理的道路，还只是一个开端。台外分离国内进行“台外分离”的电视台数量并不少，虽然电视台多少与台外的节目制作公司有不同程度的合作，但基于台内制作班底的悠久历史，真正倚重台外制作公司的几乎是没有。而“旅游卫视”作为一个全新机制下运作的省级卫视媒体平台，对于“制播”阵营的划分一开始就顺理成章。“旅游卫视”前身是“海南卫视”，自改版播出后，又连续改版两次，成为国内第一家专业卫星频道。除了其专业化特色之外，引起业内关注的还有它一开始就泾渭分明的“制播分离”机制。旅游卫视对几个中心重新作了划分，其中节目中心只留下很少的一部分人，全力搞新闻。其他的节目板块多采用购买、引进或合作的形式，尽量减少自己的投资，而节目中心的五六个人只负责节目的联络。在这种情况下，旅游卫视的节目制作方式分为自制、直接购买、合作三种方式，而合作方式又包括沿袭制片人制度和与节目制作公司签约合作两种方法。这样的分离在具体操作中出现了几点问题：一个是节目审查问题，旅游卫视的一位主管认为，与节目公司合作主要的问题是节目质量不易控制，经常有节目公司在审过的样片基础上加以改动。旅游卫视也采取的一定的方法加以控制。另一个问题就是贴片广告，考虑到栏目贴片广告不一定都能售卖出去，节目公司可以与频道广告部门进行广告交换。在实际操作中，旅游卫视有一个整体限价规定，并且都在合同上明确，以避免恶性竞争。 2023-07-09 01:04:361

电视台内容生产和经营创收两分开的办法 制播分离。电视台将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司进行内容生产，然后再将容易得到的价格相对便宜，质量较好的电视剧的播映权买回实现经营创收。电视台采用制播分离的办法可以降低成本，并能增加节目的多样性。 2023-07-09 01:04:491

制播分离的影响 我国从上世纪90年代初也开始了一些所谓“制播分离”的尝试。由于翻译的原因，有人将“制播分离”理解为将电视制作机构和播出机构相剥离，认为电视台只管播出，而不制作节目，节目全部交由社会上的公司制作——这样的理解是有失偏颇的。事实上，英美等国的节目制作公司(或独立制片人)与节目的播出机构是有着隶属关系的。如英国ITC在全国的15家独立制片公司都是由ITC投资建立的。美国的节目制作公司中也都有各个节目公司一定数量的股份。因此，独立制片制度首先在资本上就不是独立的，而“节目制作多样化”的提法更能够正确反映“制播分离”的原意。 2023-07-09 01:04:561

为什么说中国好声音是制播分离？什么意思？ 一句话，播出方是浙江卫视，制作方不是浙江卫视。中国好声音堪称是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。《中国好声音》的播出平台为浙江卫视，制作团队则是打造《中国达人秀》的原班人马金磊团队。这支包括制作、推广的队伍因为种种原因在由东方卫视“转会”到同属上海文广旗下和星空传媒（旗下有星空卫视，Channel [V]）共同控股的星空华文传媒后，便接洽了《The Voice》的荷兰版权方并由他们来制作完成中国版。不过，完成高素质节目的同时，他们也遇到了现实问题，在什么平台播出呢？除却版权方对收视平台有要求外，该节目高昂的制作与推广费用也成为了不少卫视无法承受播出的障碍——该节目对外播出打包售价高达8000万。　　据悉，节目制作组曾与多家国内一线卫视接洽过，但是由于多种原因，最后花落浙江卫视。浙江卫视掌门人夏陈安毫不避讳地表示，当初台里对是否“接纳”这个高昂的节目存在着很大分歧，但是夏陈安还是以极大的魄力将之纳入旗下，他说，“浙江卫视是‘第一梦想频道"，《中国好声音》与《中国梦想秀》在精神上是血脉相连的，它秉持着‘以精英实力打造大众文化"的宗旨，不断发挥正面能量，激励和鼓舞人们不断向前奋斗，相信梦想，也相信奇迹。” 2023-07-09 01:05:092

中国广播电视适用制播分离的节目内容包括什么 制播分离主要涉及除新闻时政类外的文的艺、科技、体育类节目。浙江卫视的《中国好声音》是我国制播分汽离方式发展的一大创新节目。 2023-07-09 01:05:261

制播分离的历史沿革 1982年，随着英国第四频道的出现，委托制片制度开始建立。电视公司使用独立节目制作公司制作的节目可以降低成本，并能增加节目的多样性。1986年，匹考克调查委员会就英国广播公司的财政问题提出了报告，在报告中建议英国广播公司和独立电视委员会增加使用委托独立制片人制作的节目。1990年广播法要求所有第三频道、第四频道、第五频道的持照人，每年使用委托独立制片人的节目数量不少于播出总量的25%。1996年广播法还就数字地面电视播出做出规定，使用委托制作的数字节目不得少于数字播出总量的10%。通过委托制作部分节目，电视台在众多节目公司的节目中比较容易得到价格相对便宜且质量较好的节目。买方市场的出现也使电视台在短期内受益。从长远看，众多的节目公司经过优胜劣汰的市场过程，涌现出一批较著名的节目公司，成为资金雄厚、技术强劲的企业实体，这对英国广播电视的发展会产生良好的影响。美国的节目体制与英国有些不同。它的娱乐性节目基本上是通过买卖进行的商业市场行为。但是，需要指出的是，美国的电视台并没有实行完全的制播分离。例如，人们所熟知的四大台，即ABC、CBC、NBC、FOX，它们的新闻节目都是通过自制来完成的，而且即便是娱乐性的节目运作，也需经过严格的节目审查。在提供娱乐节目的众多公司中，比较著名的有维阿柯姆（Viacom）、时代华纳（Time Warner）、迪士尼（Disney）、新闻集团（Newscorp）、维万迪（vendi/Seagram）、发现频道（Discovery）等。国家电视播出机构在保证掌握宣传权的前提下，将部分非新闻节目的生产制作交由电视制作机构制作的管理体制。美国电视节目的供应来源有三类：1 电视网制作的节目：主要生产新闻和与之相关的节目。2 电视节目的辛迪加：相当于一个节目库，节目储存与流通的商业运作中心。3 地方制作的节目：主要是当地新闻与信息。制播分离，广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题，被期望成解决广播电视存在问题的灵丹妙药。在我国市场化的背景下，制和播是否在形式上分开并不重要，关键是引进竞争机制，把领导说了算变成市场说了算。这才是“制播分离”改革的精髓。广播电视的核心业务是节目的制作和播出。制播分离是广播电视核心业务的重大变革，也是我国广播电视事业、产业发展的必然选择，还是广播电视跨区域发展的前提条件。将节目制作与广告经营剥离出来成立公司，就可以按照市场规律进行公司化运作。 2023-07-09 01:05:341

为什么说《中国好声音》是中国电视历史上真正意义的首次制播分离 之所以叫这次为制播分离，并不是因为浙江卫视做出了多大的努力，而是因为上海灿星。传统的委托制作在于一个项目电视台给你节目制作公司多少钱，让你出活，事先给你个指标，达到什么指标给多少钱，有封顶，版权和广告收入与你无关。而“中国好声音”的意义在于不同于传统的“委托制作”，节目制作的钱由制作公司出，节目花多少钱制作与你电视台无关，但是节目的模式版权都在节目制作团队手里，但广告收入要分成共享，浙江主要负责提供播出平台。它提供了一种全新的电视节目制作的商业模式。 2023-07-09 01:05:495

广电产业创新，这六大关系是关键 广播影视产业创新要规避“长鞭效应”，防治盲目跟风、同质化竞争、恶意抄袭和版权纠纷，实现绿色发展，形成广播影视产业较为完善、配套的分工协作体系，处理好版权模式引进与自主创新，以及政治家、艺术家与企业家之间的关系。文 | 魏文楷来源 | 传媒一线处理好“产业增加值”与“去产能”的关系广播影视产业要处理好“产业增加值”与“去产能”的关系。在广播影视产品与服务的生产中，现实是总体的产能已经严重过剩。不管广播电视节目相对于收听收视率的有效人均拥有，还是影视剧相对于实际的播出率和上映率的供需关系，都已经严重超出实际需求，造成了极大的资源浪费。广播影视产业的供给侧结构性改革要做减法，产品要“去库存”，一些生产能力弱的影视节目制作公司本身也要“去库存”，但是，“去库存”并不意味着受众真正需要的好节目、好影视剧以及好的服务产品、服务质量已经过剩。所以，简单地说，就是广播影视产业要实现绿色发展，要“去产能”，要追求真正有效的产业增加值。处理好“产业链”延伸与 “长鞭效应”预防的关系广播影视产业的发展需要有效地延伸和打造产业链，但同时需要高度重视危害极大的“长鞭效应”。即当广播影视产业供应链上的各节点企业（或产业平台）只根据来自其相邻的下游企业的需求信息进行生产或者供应决策时，需求信息的不真实性会沿着供应链逆流而上，产生逐级放大的现象。从供应商的角度看，它是广播影视产品或服务供应链上的各层级销售商转嫁风险、进行投机的结果，往往会导致生产无序、库存增加、成本加重、通路阻塞、市场混乱并使风险增大。需要特别注意的是，如果没有科学的产业规划设计、合理的产业生态布局、精准的产业投资定位、强大的故事文化品牌、大影响力的IP核心资源、富号召力的龙头产品、专业的管理运营团队，只是一味地资本狂奔、项目堆砌、蜂窝而上，势必导致徒有虚名的“空城”“鬼城”产生，这类广播影视产业的“长鞭效应”便应运而生，如今的事实也是如此。 “长鞭效应”对于广播影视产业的发展来讲，不完全在于其产业链条的粗细长短，积极的预防和规避十分必要。处理好广播影视企业之间的关系广播影视产业的发展要处理好大型骨干企业和中小企业的关系。我国广播影视产业的支柱性转型发展，无疑亟需培育和打造一大批有足够规模、内部业务关联度强、组织机构健全、管控有力、市场占有率较高的大型骨干广播影视文化企业，以促进广播影视资源和要素向优势企业适度集中，进而提高产业发展的集中度。我国目前大型骨干广播影视企业的数量偏少。特别是由于地区封锁、行业壁垒和产业部分剥离转制不够，而且广播影视资源与资本市场的有效对接不够，造成大多数广播影视企业的规模不够大、实力比较单薄，竞争力大多不够强，即使掌控稀缺资源的国有广播影视企业多数也难以做大做强，难以造就混业经营的广播影视产业的“旗舰”或“航母”。产业是企业的集合体，广播影视产业需要有数量众多的广播影视企业支撑。在有效激励和成就广播影视大型骨干企业的同时，要大力发展商业模式先进、机制灵活、市场反应快、适应力强的国有的和民营的中小企业，不断拓展广播影视产业的广度和深度。规模不同、特点各异、作用有别的广播影视大型骨干企业和中小企业对于中国广播影视产业的支柱性转型发展都很重要。要培育大型骨干企业、扶持中小企业，形成广播影视产业较为完善、配套的分工协作体系。处理好引进与创新的关系中国广播影视产业的提升发展和支柱性转型，需要处理好版权模式引进与自主创新的关系。其核心是要增加投入，满足市场需求，顺应经济规律，尊重人和创新的价值，实施良好的激励。还要防治盲目跟风、同质化竞争、恶意抄袭和版权纠纷的发生。其基本思路是，在初级阶段不断然限制优秀国际电视节目模式的引进，以满足国内观众高层次、高水平娱乐节目收视与消费的需求，并对国内电视业的创新发展起到积极的助推作用，同时避免更多中高端电视观众离开本土电视节目播出渠道而通过手机等移动新媒体终端直接观看国外同类节目的中文版，甚至在境外出差或旅游观光时直接观看国（境）外同类节目的外文版。处理好“制播一体”与“制播分离”的关系 “制播分离”是广播影视节目提高质量、竞争发展的重要手段和方式。同时，节目的制播分离也是双刃剑，既存的从业人员规模庞大的广播影视机构，也需要进一步激活内部节目制作的创造性和主动性，需要优化人员结构，盘活存量，强化竞争。如果过度地推行完全社会化的制播分离，也容易造成广播影视机构人力、设备等诸多资源的巨大浪费，某些节目类型还可能会受到一些要素的制约，所以，尚未作公益性事业宣传与市场化产业经营相分离的广播电视台非新闻节目适度的“制播一体”也是必要的，而且设置有严格节目考评体系的“制播一体”，实际上也是一种“制播分离”，只不过是广播电视台内部的“制播分离”。凡事都应该有个正确评估，无论“制播一体”，还是“制播分离”，都要有利于广播影视节目布局的合理性与竞争机制推行的有效性。处理好“政治家”、“艺术家” 与“企业家”之间的关系广播影视产业是特殊的传媒产业，在其管理经营中，要处理好政治家、艺术家与企业家之间的关系。作为广播影视企业，以营利为基本目的，一定是以企业家为主导进行管理和决策的；作为中国共产党喉舌的新闻媒体，具有很强的意识形态属性，一定要讲政治，必须强调政治家办台；作为文化媒介，其产品和服务要有艺术水准，艺术家必须起重要作用。中国的广播影视产业，涉及舆论导向、市场运营和文化艺术，其管理者必须兼具政治家、企业家和艺术家的素养。作为广播影视产业管理者和经理人的企业家一定要懂规矩、讲政治，懂市场、讲效益，懂艺术、讲文化。（作者系中广联合会广播电视研究发展委员会常务理事兼副秘书长、甘肃省广电总台研发中心主任） 2023-07-09 01:06:031

《广电总局关于推进广播电视制播分离改革的试行意见》可以也给我发一份么？ email:54453497@qq.com 为应对入世后的国际竞争和外部环境的变化，继湖南、上海、北京等地组建广电集团之后，12月6日，中国最大的新闻集团中国广播影视集团正式挂牌成立。随着我国广播电视部门体制改革步伐的加快，必须要求广播电视运行机制的变革。所以，在加快集团化发展的今天，我们需要重新审视我国广播电视的运行机制。　　一、我国广播电视业存在的问题　　从1998年起，国家对包括广播电视部门在内的大多数事业单位的拨款逐渐减少，直至让这些事业单位自收自支。这意味着广播电视将靠经营收入、靠市场去生存和发展。然而，目前我国广播电视行业仍然是行政事业体制与市场化运作双轨运行。在计划经济的运行机制与市场经济环境之间存在着错位问题，并因此经常相互冲突。如同改革前的国有大中型企业一样，广播电视全行业普遍存在体制不顺、机制不活、效率不高、竞争力不强的问题。这种传统的行政事业型运行机制既不能适应市场经济体制的发展需要，又不利于调动广播电视从业人员的积极性。　　一是体制不顺。尽管近些年进行了一系列改革，但是各级广播电视部门并没有突破体制障碍，还是集机关、行政事业单位的管理体制于一身。随着社会主义市场经济的发展和广播电视改革的深入，自身的体制缺陷越来越突出。由于体制不顺，宏观政策环境与事业的发展需求也不配套。大部分广播电视部门目前仍执行的是全额预算管理体制，收入、支出、分配受到很大的限制。不用说与国外媒体竞争，就是与国内异质媒体竞争也存在先天不足。　　二是实力不强。全国有电视台200多家。在数量上，我国比欧美12个发达国家电视台的总量还要多。但我们的大多数电视台规模小，而且条块分割、地域分割，各自为战，形不成合力。　　三是管理落后。小而全的生产方式导致小农经济的管理方式。粗放的管理与现代化传媒的运作要求之间存在突出矛盾。节目生产成本高、浪费大、效益差。许多电台、电视台缺少现代管理所必需的运行机制，既无法实现生产资源的合理配置和优化组合，又不利于专业制作水平的提高和专业人才的培养。许多广播电视部门普遍没有真正意义上的成本核算，一方面广播电视发展资金严重不足，另一方面广播电视资源又严重地浪费。　　广播电视快速发展的黄金时代已经过去，天上（卫视）地下（有线电视）的竞争日趋激烈。加入WTO后，参与国际媒体的竞争已是不可回避的问题。提升竞争力、发展广播电视生产力是我国广播电视部门面临的迫切任务。广播电视的集团化是迎接挑战的组织上的准备，也是体制上的创新，而广播电视产业经营则是集团化发展的重要内容。　　二、广播电视产业经营概述　　最近国家有关部门要求，新闻出版广播影视业改革要“遵循社会主义市场经济规律和新闻出版广播影视业发展内在要求”。就广播电视行业而言，就是要不断扩大社会效益和经济效益，努力发展广播电视的生产力，把广播电视做强做大，更好地负担为社会主义服务、为人民服务的重任。广播电视产业经营的目的就是更快、更好地实现广播电视的“两个效益”。　　（一）广播电视的双重属性及产业经营特点　　同教育、卫生、文化等行业一样，广播电视既有自身的特殊属性，又有一般的产业属性。　　1、广播电视所具有的双重属性　　广播电视是一个特殊行业，具有双重属性，既具有政治属性，又有经济属性。这两个属性是相互统一的，互为促进的。以往，我们关注比较多的是政治属性，比较注重发挥政治属性和喉舌功能。这无疑是正确的，而且在任何时候、任何情况下都必须坚持。因为舆论导向正确与否关系到国家的政治安全和社会稳定。但是，面对国内媒体的激烈竞争和西方媒体的挑战，我们还应当而且必须正确认识广播电视的经济属性和产业功能。　　经过二十多年的实践，广播电视的行业特点和产业性质已经越来越明显。　　大众文化传播角度划分，广播电视是文化产业的重要组成部分。从具体特点分类，广播电视属于信息产业。从社会经济层面划分，广播电视属于第三产业（服务业）。可见，广播电视的产业属性是十分明显的。　　正是由于广播电视是特殊的产业，在把社会效益放在首位的前提下，追求实现其应有的经济效益，即追求“两个效益”。因此，双重属性体现在功能上广播电视既有喉舌功能，又有产业功能；体现在社会形态上既是意识形态，又是经济形态。广播电视同时又是高新科技应用程度高、科技含量大、投入产出都较大的部门，是最现代化的大众传播工具。鉴于此，学者把广播电视定义为宣传经营型产业、科技信息型产业、知识密集型产业。广播电视不仅是信息内容提供商，还是信息平台运营商和技术服务提供商。　　2、广播电视的产业经营内容　　20世纪90年代中期以来，广播电视部门的广告收入占经营总收入的比重越来越大，事业发展资金由依靠政府投入转为主要依靠创收解决。一些地区，如北京、上海、湖南等省级电视台不仅有了相当的经济规模，而且向相关产业延伸，有的甚至形成了广播电视产业的雏形。上海“东方明珠”、湖南的“电广传媒”的成功经营一直是股市的亮点，都诠释了产业经营是广播电视发展到一定阶段的必然趋势。　　广播电视产业以采集、加工、传输、销售信息为主要活动内容。一是体现在它所生产的各类信息进入市场，有一定的市场占有率；二是体现在其资产规模、服务范围与社会、经济效益；三是体现在其高科技含量及其在国家信息化和国民经济中的地位和作用。　　广播电视产业的经营问题，是就资源的配置手段而言的的。从宏观的角度看，是市场化运作的问题；从微观的角度看，同时也是企业化经营问题。从狭义讲，广播电视经营的盈利方式是，将广播电视信息这一特殊商品，传播给受众，通过听众、观众对信息的选择性消费使其进入市场，通过信息的收听率、收视率引导广告的投入，从而产生经营利润。或者说，通过经营节目来经营广告，更具体地说通过节目来吸引听众、观众，通过吸引受众来 ��愀娴耐度搿5比唬�阋褰玻�悴サ缡硬�稻��褂薪谀恐谱鳌⒔谀肯�邸⒂邢叩缡油�缫约捌渌��?　　广播电视的市场营销特点是，尽量扩大覆盖面，尽量扩大收听收视面（包括节目的高收听率、高收视率），以及尽量扩大与广告客户的多方面联系，尽量扩大各类广告业务，尽量开拓相关产业及扩大业务覆盖范围，以取得更大的效益。　　（二）广播电视产业经营存在着巨大的市场需求　　随着我国向商品经济特别是市场经济体制的转轨，在经济活动中，广播电视的媒介角色越来越突出，市场对广播电视的需求也越来越大。　　一是广播电视的中介作用越来越大。听广播、看电视已经早已成为人们生活中的重要组成部分。随着广播电视接受工具的普及，收音机、电视机拥有量和听众、观众每天收听收看广播电视的时间都居世界第一。利用广播特别是电视推销产品和服务、打造品牌和企业形象已经成为企业和其他社会组织的最有效手段之一。　　二是广播特别是电视广告市场潜力巨大。进入20世纪90年代以来，我国的广告收入以几何级数快速增长。据央视调查中心统计，仅今年上半年全国的电视广告投放额达到462亿元。随着我国经济的发展，特别中国入世后对国际商品和服务的全面开放，我国广告市场将进一步扩大，广告额将会有一个大的增长。国际媒介调查机构都对我国的广告市场前景持乐观估计。这也是国际传媒巨头急于进入中国的首要原因。　　三是广播电视产业开发潜力巨大。我国有线电视网络经营、节目制作、节目销售市场等等发展空间是巨大的。到目前为止，中国的有线电视用户市场规模居世界第一。按国际资本市场统计，每一个有线电视用户相当于拥有800美元的资本，我国目前的有线电视资本总额已达到6000多亿元，而且还有很大的增长空间。　　随着频道的急剧扩张，电视节目需求迅速增长。我国电视节目的交易额近些年也有了非常大的增长。上海、四川电视节，北京电视周，汇集的世界各国的电视媒体和节目公司进行交易，已经成为巨大的节目市场。　　除此，广播电视有线传输网络运营也已形成较大市场规模，有线电视收视费已达到100亿元左右，占有线电视收入的20％多。有线广播电视网络的数据业务等增值业务等也有巨大的市场潜力。　　（三）广播电视产业雏形正在形成　　广播电视产业经营适应了市场经济发展以及广播电视规律的内在要求，因此是不以人们的意志为转移的。　　实际上广播电视部门也在自觉不自觉按照产业运行规律操作，并且不乏成功范例。中央电视台2000年广告收入已经达到了60个亿，在世界电视百强排名列51位。就经济规模而言，非国内一般企业可比。上海、北京、湖南、山东、浙江、黑龙江等省市广告收入都达到数亿元，有的发达省市电台的广告收入也突破一亿元。不论是在产业经营经验上，还是在资产规模上，我国广播电视行业都具有一定基础，经济实力大增，节目生产能力大增，社会影响力大增。　　电视节目社会化生产也有了一定突破。一些电视台的节目生产、特别是电视剧生产的专业化、规模化方面已经有了相当的基础。一批电视节目制作和经营公司应运而生，并逐渐成为我国节目交易市场的生产和销售主体，为我国广播电视全行业的产业经营打下了基础。　　三、我国广播电视产业经营对策　　从全国的广播电视体制改革趋势看，未来一两年内我国将组建若干具有一定规模的广播电视集团。广播电视集团化发展的过程实际是一个通过对广播电视资源进行合理配置的过程。在目前条件下就是要在保证社会效益的同时，通过广播电视的产业经营争取更大的经济效益，并以此实现对宣传功能的有力支撑，迅速壮大我国广播电视的整体实力。　　（一）确定广播电视产业经营的范畴　　广播电视产业不同于一般产业，意识形态特点比较突出。在实施产业经营过程中要首先处理好宣传功能和产业功能的关系，实现广播电视产业的政治性、公益性与产业属性相统一的成功运作。为此，要明确哪些属于喉舌性质和舆论导向功能范畴，哪些是产业经营范畴，对不同范畴的业务进行适当分离。因此要将具有商品属性的节目和具有经营功能的广告经营、节目制作与流通、网络经营等各种业务分离出来，做到新闻宣传业务与经营业务相分离，一手抓宣传，一手抓经营，两大系统相对独立运行。新闻宣传业务要确保舆论导向，确保广播电视信息服务的公益性，实现社会效益的最大化。经营业务确保投入产出的良性循环，确保资产的保值增值，实现经济效益的最大化。　　（二）明确广播电视产业的经营定位　　首先要明确什么是广播电视的核心业务和基本业务。所谓核心业务，是指广播电视传播业务，即电台、电视台节目的制作播出业务。所谓广播电视基本业务，既包括广播电视传播业务，也包括了广告经营、各类节目，如广播剧、电视剧、纪录片、娱乐节目等等的制作以及市场营销、有线电视网络经营、互联网站经营、广播电视报刊经营、音像出版等相关业务。这些基本业务形成了广播电视产业的“生态链”，即基本产业结构。　　其次，节目为本。在广播电视各个产业中心确立节目的核心地位。广播电视的竞争实际上是传播力的竞争，即内容的竞争。面对越来越多的频道、面对眼花缭乱的巨量信息，受众的最终选择是十分有限的。没有收听率、收视率，就等于没有了用户。没了用户，所有信息传播的社会效益也失去了意义；没有了用户，自然就失去了广告的投放价值，因而也失去了媒体存在和发展的必要条件。这也是决定未来广播电视产业发展的具有根本性影响因素。因此，广播电视产业经营核心，是节目内容的经营，是节目的收听率、收视率的经营。节目为本是广播电视产业经营的永恒追求。其他经营活动应当围绕节目进行，并最终为节目的经营提供支持。　　第三，结构为先。确立合理的产业结构是广播电视产业经营的重要前提。目前我国广播电视部门的收入绝大部分来自广告经营。近些年，由于市场变化、政策调整，广告经营也随之出现波动。比如，2001年对医药等广告的限制政策，使全国广播电视部门的收入都出现不同程度的滑坡，这是我们单一的广告经营结构所致。　　多元经营是现代经济一种新的方式。它的优越性在于能够有效地均衡市场风险，可以争取赢得更多的市场机遇。放手电视产业如果形成多种产业间的良性互动（多元经营），开发一系列相关的产业，不断培育新的经济增长点，构筑“第二、第三甚至更多的经济支柱”，就等于形成一支能抗击大风大浪的联合舰队，即使广告市场出问题，也完全可以依靠其他产业收入支撑广播电视主业的运行。　　如何开发广播电视相关产业，形成科学的多元产业格局，关键是对广播电视资源的认识和开发。作为信息产业，广播电视拥有丰富的资源，如频道资源、信息资源、节目资源、广告资源、人才资源、技术网络资源以及社会公信力资源等等。这些资源不仅可以服务于社会，也可以转化为物质财富。丰厚的资源有待于我们通过产业经营去开发和利用。这也是广播电视优势所在。在经营好广播电视传播等主导产业的同时，应当向相关产业延伸，如，通过建立节目制作和销售公司，开发节目生产能力和市场运作能力；利用有线电视网络开发宽带互动电视、互动广播，开展各类数据通讯业务；利用频率、频道的副讯道开发图文电视、图文广播，利用网络开展远程通讯、远程教育、远程医疗、电视会议等等。总之应利用广播电视的一切资源开辟广播电视经营的全新领域，形成广播电视业各项支柱性产业。在利用自身资源的同时，还应跨媒体经营，形成多媒体新闻产业结构。　　需要指出的是，广播电视多元经营应围绕主体业务，在经济实力和经营经验尚不具备条件的情况下，不应远离基本业务去开发“第三产业”，特别进入房地产、商业、酒店业等这些竞争激烈而自身优势又发挥不出来的产业时应当十分慎重。　　（三）推进广播电视节目的社会化大生产　　在大力发展社会化大生产和经济全球化环境下，广播电视产业经营必须提高广播电视节目专业化和社会化生产水平，提高广播电视劳动生产率。这既是提高竞争力的关键之一，也是集团化发展的重要目的之一。多而散、小而全、自给自足手工作坊式的生产方式造成了有限的广播电视资源的严重浪费，制约了我国广播电视生产力的发展，也是参与国际媒体竞争的主要障碍之一。　　实施专业分工协作，实施规模生产、集约经营，充分发挥广播电视生产要素的最佳配置和最佳效益，将从根本上提高广播电视节目生产效益，扭转我国广播电视行业低水平运行的状况。为此，要合理配置频道及一切资源，实现以广播电视资源为单元的专业分工和以资源利用为纽带的专业协会。作为广播电视主体的电台特别是电视台在节目生产上应当有进有退，有所为有所不为。电视台应当借鉴国外的经验，把主要力量放在新闻及强势节目上，并以此确定哪些部门脱离电视台母体，组建节目制作公司，实现部分节目的制播分离，特别一些娱乐性、服务性节目要放到市场去经营。只有做到相当比例节目的制播分离，才能达到一定规模的市场需求，才能培育能够适应市场需要的节目制作和销售公司，并通过优胜劣汰和兼并重组，形成一批符合社会化生产需要的广播电视节目生产和市场经营主体。　　（四）实施广播电视产业的集约管理　　广播电视产业经营要求广播电视生产管理方式必须与之相适应。要彻底改变粗放的管理方式，借鉴引进现代企业管理方式，真正实施企业化管理。为此，通过资本运营，实现有形资产和无形资产的迅速升值；通过技术创新，提高技术装备数字化及现代化水平；通过引进竞争机制和市场化运作，提高资源配置的科学化程度；通过体制创新，如组建广播电视集团，提高广播电视部门运作效率、提高广播电视的生产能力。　　实施集约管理，必须进行一系列管理改革，建立一整套与之相适应的管理体系，如以绩效考核为目标的节目质量、经营效果的量化反馈评估体系；以控制成本提高效益为目标的成本核算、投入产出和收入分配管理体系；以扩大市场占有份额，提高节目收听率、收视率为目标的产业策划和开发管理体系。 2023-07-09 01:06:132

在制播分离的前提下，网络平台上播放的综艺是从制作方买版权还是从电视台买版权？ 这个通常都是有制作方提供版权的，具体的需要看版权的最初所有方和出售方式如何进行沟通的，每个节目都不相同。 2023-07-09 01:06:202

综艺节目是电视台自己拍摄的还是别人制作让电视台播放的? 不同电视台情况不同.1、电视台、影视公司合作模式影视公司制作、电视台播出。已经实行（部分实行）制播分离的电视台，例如北京台采用这种方式。《超级访问》就是东方风行公司制作，北京台播出。《娱乐现场》光线传媒制作，教育3台播出。2、电视台自制模式电视台自己制作并播出，未实行制播分离制度的电视台主打节目采用这种方式。例如湖南卫视的《快乐大本营》。浙江卫视的《我爱记歌词》。3、全国发行模式制作能力弱的电视台会采用购买方式，收购一些全国发行的综艺节目，例如《超级访问》在北京台播出，也在某个城市台播出。关于电视节目制作方面的资料，你可以参考我的百度空间。 2023-07-09 01:06:271

运用经济生活知识,分析东数西算工程如何推动经济社会高质量发展？ 1.东数西算工程是贯彻落实新发展理念，坚持创新发展，是推动经济社会高质量发展的新动力。2.建设现代化经济体系，以供给侧结构改革为主线，大力发展实体经济。东数西算工程可以实现先进制造业，互联网、大数据、人工智能同实体经济深度融合。 2023-07-09 01:06:368

中国好声音2020开播时间？ 2020年8月《中国好声音2020》2020年8月起每周五21:10接档《奔跑吧第四季》在浙江卫视首播。《中国好声音2020》是浙江卫视推出的音乐励志评论类节目。李健、李荣浩担任固定导师。节目推出原创赛道，通过云技术互联网观众互动投票。节目推出原创赛道，通过云技术互联网观众互动投票。扩展资料：《中国好声音》不是传统意义上的“制播分离”，单纯制播分离是播出平台跟制作方买片，中间制作过程播出平台完全不管。而浙江卫视从头到尾参与了《中国好声音》，无论节目策划、编排，还是节目宣传，以及政府、上级部门的报批，到找选手、制作、后期处理，整个一条线浙江卫视都参与投入。浙江卫视对节目进行整体操盘。 2023-07-09 01:06:511

韩国电视剧有什么特点？ 特点如下：1、边拍边播绝大部分韩国电视剧采用边拍边播的制作模式。即电视剧一边播放，编剧一边创作剧本供导演进行拍摄。以二十集左右的电视剧为例，开播前编剧只需要写出四集左右的完整剧本及10集左右的剧情梗概即开始拍摄，播出后根据原有的设计再综合观众的回馈继续完成后面的剧本。2、制播一体即电视剧的制作与播放均由电视台来完成，电视台既是制作商又是播放媒体。随着韩剧产业的深化，这种体制存在的种种弊端已经很难适应市场的需求。类型：1、按制作篇幅划分长篇剧、中篇剧、迷你剧；2、按播放时间划分周一到周五每天都有为晨间剧、日日剧；星期一、二晚上为月火剧；星期三、四晚上为水木剧；星期五晚上（2集连播）为金曜剧；星期五、六晚上为金土剧；星期六、日晚上为周末剧。3、按题材风格划分家庭剧、古装剧、偶像剧等。不同的篇幅类型满足了不同收视群体的要求，更提高了韩剧的整体竞争力。 2023-07-09 01:07:054

中国好声音四位老师都转身的歌手都有谁分别都唱的什么 中国好声音第一季中四位老师都转身的歌手都有如下：1、张玮-high歌（第1期）、2、张玉霞-独上西楼（第1期）、3、黄勇-春天里（第1期）4、王乃恩-lisen（第2期）、5、多亮-小情歌（第2期）、6、丁丁-爱要坦荡荡（第2期）7、王韵壹-不了情（第2期）、8、刘悦-寂寞先生（第2期）、9、佳宁组合-The Prayer（第3期）、10、袁娅维-弯弯的月亮（第3期）11、郑虹-someone like you （第4期）、12、关喆-领悟（第4期）、13、金池-夜夜夜夜（第4期）14、吉克隽逸-I feel good（第5期）、扩展资料：一、节目制作《中国好声音》不是传统意义上的“制播分离”，单纯制播分离是播出平台跟制作方买片，中间制作过程播出平台完全不管。而浙江卫视从头到尾参与了《中国好声音》，《中国好声音》的录像和制作一共涉及400多人，其中200多人来自灿星制作，主要负责执行，而浙江卫视派出部分编导，并负责后期的制作、播出。二、节目特色1、节目重树“声音”本位，对于所有学员只有一个评判标准：声音。2、传统选秀节目只有评委有资格选选手，评委和选手之间的权利是单向的，《中国好声音》则提出了“双选”的概念。3、跟传统选秀节目不同，明星导师会和学员一起合作演出。 2023-07-09 01:07:386

韩剧为什么在中国如此受欢迎? 随着《继承者们》《来自星星的你》等韩剧的走红，李敏镐、金秀贤等韩星也成为无数中国观众心目中的男神。韩剧走过悲悲戚戚赚人眼泪的初期，又经历了怪老板淘气女和励志大长今，再到如今的穿越、读心、见鬼、瞬移、不死等各种超能力。韩剧一直都因求新求变的积极态度、认真敬业的拍摄精神、体系完备的宣传策略而深入人心。制片、编剧、导演、演员甚至是观众，都在一部韩剧的诞生过程中发挥着各自不可替代的作用。在这些人的共同努力下，一部又一部韩剧，就像流水线上的产品，源源不断地走进观众心里。而在整个过程，有着许多背景。 A 政策扶持+特殊模式=韩剧风靡韩剧以惊人态势席卷亚洲，创造巨大的经济效益，历史可追溯到上世纪末期。这一切都离不开韩国国内的一系列政策，尤其是1998年正式提出“文化立国”的思想之后，韩国政府开始大力扶持和保护“韩剧”。 1998年，韩国文化观光部特别下设文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从这一年开始，韩国政府陆续出台文件，明确了文化产业的优先发展地位，为韩剧产业化发展铺平道路。1999年前后，韩国国会通过《新传播法》等相关法律，要求地面电视事业者必须保有80%以上国内制作的节目，对国产电视剧的播放时间设下限，而对进口电影的播放设上限。如此一来，韩剧在国内受到了特殊的优待，在韩国电视剧市场上稳稳站住了脚跟，为下一步进军海外市场打下了扎实的基础。 “裴勇俊、李英爱等明星给韩国带来了巨大的经济收益”，韩国国内一位媒体人在公开出版的书上说，虽然越南的年轻人很可能不知道他们的最高领导是谁，但所有人都知道张东健。由此带来的周边效益是——韩国制造的各类产品，在亚洲各国全面热销。 B 韩剧播放类型分明总有一款适合你在MBC、SBS、KBS三分天下的韩国电视版图里，有着分工明确的几种电视剧类型，它们因为不同的播出时间而各自成名：周一、周二播出的“月火剧”，主打正史以及古装类型电视剧，收视群体稳定；周三、周四播出的“水木剧”因为主打偶像时装剧而在国内观众中声名鹊起；周六、周日播出的“周末剧”，因为主攻家庭剧市场而受到不少主妇的热烈欢迎；周一贯穿至周五的“日日剧”，神人与怪咖并存，经典与奇葩共生，口味独特不可一言而喻。水木剧在中国的盛名，大多缘于其时装偶像剧所赢得的口碑和人气。以刚刚过去的2013年为例，从年初唯美爆棚的《那年冬天风在吹》到风靡一夏的《听见你的声音》，紧接着美男老爸的《two weeks》、长腿土豪齐聚的《继承者们》，以及有见鬼能力的《主君的太阳》，到如今获赞的《来自星星的你》。虐心、励志、爱情、超能力、玩穿越等新奇元素纷纷被加进了看似平常的生活里，加上一众帅哥美女的帮衬，经典花絮的流出、新闻不断的主人公男女。集齐了众多优势的水木剧，不火都有点儿说不过去。风头紧随其后的月火剧，也有谱写人神恋曲的《九家之书》以及取景横店的《奇皇后》等。战线颇长的仍是家庭妇女最爱的周末剧和日日剧，靠一帮阿姨大婶的独特审美常盛不衰、维持着极高的收视率，经典之作既有延续2012年的《我的女儿素英》，也有现在仍雄踞收视率冠军榜的《王家一家人》。曾有过《无法阻挡的high kick》般让人回味的日日剧，今年也给观众见识了一把主角死伤大半仍收视长虹的吐血大剧《欧若拉公主》。 C 剧本完成1/3电视剧就可以开拍了从最初的“制播一体”（电视剧的制作与播放均由电视台来完成），到如今的“制播分离”（电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成），不论电视台还是电视剧制作公司，基本都遵循同样的拍摄流程：制片人策划→选择编剧导演→选择演员→选定名称→练习剧本→拍摄景→剪辑→后期录音→拍摄内景、同时剪辑。干什么都喜欢“快一点”的韩国人，在拍电视剧的时候一样讲求效率，虽然有一早制订好的拍摄计划，但根据实际情况临时更改剧本、人物删减等情况时有发生，目的只有一个，就是保证拍摄进度、争取收视率。在剧本完成1/3的时候，电视剧就可以开拍了。同时，各大电视台配合新剧的新闻投放就会接踵而来：开机发布会、演员见面会、各大媒体通告、演员个人专访、初次剧本练习等消息铺天盖地，片场花絮、每集看点、演员周边等消息跟剧集一样准时“上演”，当然各种拉票视频、片场美照都是随新闻而来的“福利”；个别大热剧集还会不定期举办粉丝见面会、握手会等活动以配合宣传，敬业的演员还会亲力亲为参与综艺节目。 D 根据观众反馈随时调整戏路为什么韩剧能够紧抓着观众的心，用部分观众的原话表示就是“看到更新就激动不止，瞬间心情就又为下一集要等一个星期而失落不已。”除了帅哥美女、专业的班底，还有一个重要的原因，就是时时可以参与讨论的剧情。在韩国，热门剧集都少不了自己的官方网站，在播放前期，编剧会把写好的部分剧本放在网上，观看网友留言并参与互动探讨剧情，一开始就紧抓观众的心；播放中期，观众们对剧情发展的期待以及剧中人物命运的关注也会影响编剧；至于万众期待的大结局，“民心所向”也往往会成为参考的因素之一。《爱上女主播》的编剧朴志贤女士透露：“《爱上女主播》最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后两集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。” 韩剧能够深度把握观众的心理，还得益于边拍边播的模式。一般会预先拍好5集，一边播出一边关注观众反馈，以便适时调整剧情。行业细分明确名编剧与小作家差别大在韩国，对电视剧编剧和电影编剧的界定十分明确。韩国的电影导演一般习惯于自己写剧本，除了很少数电影电视领域兼涉及的青年作家以外，大多数的职业编剧都只专注于电视剧本创作。在制片人对编剧、导演甄选完毕之后，编剧的作用要贯穿整个剧集制作的始终。与好莱坞的大编剧不同，剧本完成后，韩剧的编剧会依旧活跃在拍摄第一线：参与选演员、定名称、剧本练习。职业编剧一般都会与电视台或者电视制作外包公司合作成为签约作家，享受金额不等的签约费用和工作室，同时接受韩国作家协会的管理。至于那些初出茅庐的年轻作家，因为没有名气和号召力，基本都没有独立撰写剧本的机会，只能作为名编剧的助理作家负责填充完善剧本内容，基本没机会影响剧情发展，跑腿儿打杂才是正经。有幸成为作家协会一员的编剧们，也绝非想象中黄袍加身荣耀无限：因收视率不高挨骂是家常便饭；生病找人代笔即被封笔，身败名裂；被证实抄袭等问题更免不了立即除名。曾经写出《明朗少女成功记》《屋塔房王世子》的编剧李熙明，就因为2013年涉嫌剽窃的《野王》，惨遭作家协会除名。那些因佳作而背负盛名、于残酷竞争中留下来的编剧则属凤毛麟角，对写下的每一笔都不敢怠慢。 2023-07-09 01:08:103

中国好声音屠洪刚是哪一期 《中国好声音》屠洪刚一共参加了两期，分别是第一期和第三期。《中国好声音》第一期的时候，54岁的屠洪刚参加并表演了一首《你》，获得了全部导师的转身，现场可以说氛围炸裂。可能大家都习惯了屠洪刚的《精忠报国》那醇厚带有江湖气的嗓音，没想到唱起情歌《你》也是别有一番风味，获得现场和广大网友的喜欢。时隔两年，56岁的屠洪刚再次参加了《中国好声音》第3季，这次演唱的歌曲是《霸王别姬》，跟屠洪刚以前的歌路比较像，到底是有实力的老歌唱家，再次获得了全部导师的转身。节目制作《中国好声音》不是传统意义上的“制播分离”，单纯制播分离是播出平台跟制作方买片，中间制作过程播出平台完全不管。而浙江卫视从头到尾参与了《中国好声音》，无论节目策划、编排，还是节目宣传，以及政府、上级部门的报批，到找选手、制作、后期处理，整个一条线浙江卫视都参与投入。浙江卫视对节目进行整体操盘。《中国好声音》的录像和制作一共涉及400多人，其中200多人来自灿星制作，主要负责执行，而浙江卫视派出部分编导，并负责后期的制作、播出。 2023-07-09 01:08:231

用《市场营销学》中的4P理论分析一档热播节目《中国好声音》成功的原因。急急急！！需要1000字啊。！ 杰罗姆·麦卡锡（E.Jerome McCarthy）于1960年在其《基础营销》（Basic Marketing）一书中第一次将企业的营销要素归结四个基本策略的组合，即著名的“4P"s”理论：产品（Product）、价格（Price）、渠道（Place）、促销（Promotion），由于这四个词的英文字头都是P，再加上策略（Strategy），所以简称为“4P"s”。1967年，菲利普·科特勒在其畅销书《营销管理：分析、规划与控制》确认了以4Ps为核心的营销组合方法，即：产品（Product）：注重开发的功能，要求产品有独特的卖点，把产品的功能诉求放在第一位。“以精英的实力创造大众文化”《中国好声音》在创新理念和运作机制上非常先进、专业以及市场化，采用了平民化的视角，关注普通人的梦想，每个选手都有自己独特的故事。好产品，节目的内容、形式、人物、设备，均有出彩之处。内容上，追求音乐梦想、执着拼搏的精神和用心歌唱的理念给更多追逐梦想的年轻人注入了“正能量”；形式上，“椅子很忙”的漂亮转身和“擂台飙歌”的刺激都很好地吸引了大众的眼球；人物上，从四大导师到实力惊人的学员们，再到专业的伴奏乐队，顶级阵容联袂是观众最乐于看到的；设备上，现场四把导师座椅直接从英国空运过来，总价高达320万元，而现场顶级的音控设备、录音设备、环绕全场的巨型LED屏等等也都造价不菲，这些硬件设备也是高品质节目的基础。价格 (Price）：根据不同的市场定位，制定不同的价格策略，产品的定价依据是企业的品牌战略，注重品牌的含金量。《中国好声音》吸引家多宝、苏宁易购的眼球(在电商行业中，眼球经济占据着入口)，设立音乐基金、签约好声音选手，也是抢眼球的不同手法。引进节目,结合实际保留精髓.“第一次录像后我们感觉这档节目就会成功，片子出来的效果打动了我们所有人，大家都非常激动。”虽然引进国外先进节目样本，《中国好声音》并不是首开先河，但却做得最原汁原味。不仅是那只拿着麦克风的手的标志性LOGO，还有那把造价昂贵的椅子，就连椅子转过来的后期声效，都没有走样，坚持了原版节目的精髓——寻找真正的好声音。渠道 (Place）：企业并不直接面对消费者，而是注重经销商的培育和销售网络的建立，企业与消费者的联系是通过分销商来进行的。《中国好声音》按照制播分离、分成参股的资源整合模式，具备了利益一体化的产业链特性。这种运作模式值得借鉴，比如大胆地通过借船出海，专业化分工，通过尝试制播分离，与市场化运作结合，打造全媒体、全营销、全资源整合的产业链条，灵活运用参股、分红、风险利益共担手段。另外，在营销方面，综艺节目可以借助社会力量，利用微博等社交媒体，让话题、热点、感动、悬念、期待不断，搅动线上线下，激发企业、媒体、观众、网民所有的欲望。促销（Promotion）：企业注重销售行为的改变来刺激消费者，以短期的行为（如让利，买一送一，营销现场气氛等等）促成消费的增长，吸引其他品牌的消费者或导致提前消费来促进销售的增长。从前台到后台，从制作到传播，形成了制作方、播出方、导师、学员们甚至主持人都共同受益的局面。制作方自然赚的盆满钵满，浙江卫视的收视率也一举登顶。导师们仅仅依靠"好声音"的超高收视率带来的曝光就收获颇丰，学员们大都有了不错的出路，16强选手报价都是10万以上，这还仅是劳务费，学员中最高身价已超过30万。在‘好声音"中，当选手出现负面消息时，栏目组就会通过另一档辅助节目‘真我酷声音"来正面回应和反馈，让话题发酵，在质疑中确保节目和选手的正面人气。”“‘好声音"与以往选秀不同，不做海选和排名，以及过早的媒体投票，更多靠专业老师的适配选择。明星变身导师，而四位评委的搭配，摇滚、通俗、大腕、草根。杨坤的经历；庾澄庆的港台背景；刘欢和那英的男女大牌搭配，都非常符合对音乐选择的丰富和多元性。也能吸引更多不同年龄、喜好、特点的观众收视。”导师被选拉近距离专业又温馨与以往的选秀节目的不同，在于导师要被选。“好声音”的导师，堪称如今国内所有选秀节目最大牌的组合，但是他们并没有给人一种高高在上的感觉。据节目组一位不愿具名的工作人员介绍，四位大牌导师不但非常专业地培养学员，就算有些已经离开了舞台的学员，他们也十分关切。“两场导师考核下来，我们非常吃惊，因为学员们和最初比起来已跳跃式地成长。”在台前，大家看到学员们的精彩表现，但导师们却是幕后的主角。 2023-07-09 01:09:041

求一则广播节目的分析

求一则广播节目的分析论文：广播节目交易市场现状分析来源-人民网 | 作者-本站 | 发表时间-08年09月10日| 查看评论 [0] 【内容摘要】与近来广播市场迅速的发展相比，广播节目交易市场发展相对滞后。本文通过对我国广播节目交易市场现状进行分析，以期找出目前市场存在的问题及症结，并提出促进市场发展的建议。【关键词】广播节目节目交易节目管理版权对广播节目交易市场现状的描述和分析，脱不开整个广播市场的大背景。著名媒介调查机构尼尔森媒介研究(Nielsen Media)于2004年5月发布的一项调查显示，拥有13亿人口、3.4亿个家庭和超过1000家电台的中国，已成为仅次于美国的全球第二大广播市场。[1]而近年来，传媒产业政策的调整、有车族的激增以及相对高昂的电视广告费都给广播电台带来难得的发展机会。根据最新资料显示，全国广播经营近几年发展迅猛，广播广告呈现井喷式发展，广告额从2000年的15.2亿元增长到了2005年的38亿元，年均增幅保持在20%左右，位居传统媒体之首。2005年有12家地方电台广告收入超过一亿元。[2] 而与广播市场大好形势相对应的，却是广播节目交易市场的不成熟、发展的滞后。以下笔者将对广播节目交易市场现状进行初步分析，以期找出目前时常存在的问题所在，从而提出一些有利于广播节目交易市场发展的建议。一、广播节目交易市场现状据官方统计，2004年全国广播电视节目交易总量达3435331小时，其中广播节目为441511小时，与电视节目时间2993820小时相比，还不足其15%。该年全国广播电视节目进出口总额是57145万元，而电视节目进出口额就达57132万元，广播节目几乎可以忽略不计了。[3]从下表[4]所示的2005年全国广播电视节目的播出情况，可以发现购买来的广播节目在全部广播节目中仅占很小比例。相比较，电视台播出的自制节目和购买交换而来的节目的比例却不象广播节目那么悬殊，且其以购买交换的电视节目居多。与电视节目交易相比，广播节目的交易要冷清得多。目前，广播节目交易平台也还在草创阶段。由国家广播电影电视总局批准，中国广播电视协会主办的全国广播节目展销会，目前已在哈尔滨、广州等地举办四届，第五届广播节目交易会于今年10月16日在沈阳刚刚落下帷幕。这是全国范围内为数不多的以广播节目为主要交易对象的交易平台。除全国广播节目展销会以外，北京交通台在全国交通广播学会会员中发起的全国交通广播节目交流交易会，在业界也有一定影响。据统计，第一届展销会上成交广播节目达一万多小时；第二届成交节目达二万多小时。[5]；2003年广州召开的第三届广播节目展销会，签订销售意向书的节目有2.5万小时；[6]到了2004年在哈尔滨举行的全国第四届广播节目展销会，节目总成交量翻了一番，达到5万小时。[7]在我们为这几届交易会的节目交易量一直在上升而欣喜的同时，也必须承认节目交易量的绝对数字还比较小；更何况以签售意向书确定交易量，也难免造成统计数量的虚增。在最近刚刚结束的第五届全国广播节目展销会上，全国只有21家传媒及广告制作公司、广播电台布展。较之往届，其参展单位和参展节目都出现大幅度的下降。这与国内308座广播电台、2006套广播节目的数量显然是不成比例的。[8] 同时，据笔者向不少参展的各电台或其他制作公司的工作人员了解，真正能够在展会上交易的情况很少，交易会上布展的目的主要还是展示节目，而如其他广播电台对其节目有兴趣，也多是会后再单独接触联系。节目交易会的功能还主要停留在节目展示阶段，与其他媒体资源市场特别是电视节目交易市场相比，广播节目市场还处于非常初级的阶段。除此，广播节目交易还存在：电台之间节目交换多于节目交易、节目交易费用较低、交易方式较为简单、粗糙，存在法律风险等具体问题。这些问题之间互相缠绕、互为因果，基本上都是因广播节目非规范化、非市场化经营所致。广播节目的交易还主要停留在台际间的相互交换层次，而即便是出现的一些零星的交易行为，也都只是象征性的收取成本费用。这使得节目交易价格无法反映出节目真正的价值。如上海文广新闻传媒集团旗下文艺频率播出的系列广播剧《刑警803》，一集的制作成本超过5000元，其在广播市场的售价每集仅80到100元。而由辽宁电台新闻台制作的《假日小剧场》系列节目，每集约35分钟，售价却仅为40元。而辽宁文艺台的一些交流栏目，每集也都不超过25元。交易费用较低直接导致市场上好的节目很难卖出好的价钱，好节目不能有好的收益，如果说在这一点上广播电台由于其目前对节目交易市场化依赖及期待程度不高还尚能接受的话，一些制作精良、耗费大量成本的专业节目制作公司则较难生存，结果只能致使其退出市场，市场留给了那些生产粗制滥造、成本极低的节目制作者。这与制播分离、节目制作专业化趋势也都是相悖的。同时另一个严重问题也不容忽视，无偿或低价的销售，很大程度上都没有将著作权成本纳入，这使得在节目交易过程中，侵害著作权人利益屡有发生。如在交易中占很大比例的评书、广播剧等，通过笔者对各地电台实务人员的走访，他们对此看法惊人一致，即认为只要该节目是由其电台录制，就拥有了版权，就可拿来交易，而不是电台录制的就不会用来交易。这种对著作权法的片面理解，使得在交易中忽视著作权人合法权益的情况非常普遍。而从2003全国广播节目展销会官方网站上可以看到用于交易的格式合同，其内容极为简单，对有关著作权问题并没有任何约定，使得买方和卖方都存有很大的法律风险。求旅游广播节目的节目配乐克莱德曼的优雅钢琴曲：秋日的私语，神秘花园汉宫秋月天鹅湖梁祝碧海蓝天林海-幻境林海-踏古星月池塘手纸—西村由纪江分析一档广播节目第一套：“中国之声” 经过新一轮精心打造，享誉数十年的中央人民广播电台第一套新闻综合频率，于2004年1月1日以“中国之声”的呼号全新登场。中国之声全天播音21小时30分，分八大节目板块，由频率总主持人和栏目分主持人合作全程直播。中国之声以全天31次整点新闻、半点快报为发展主线，早中晚三大新闻密集区为重点支撑，清晨、午前、午后、夜间、午夜五大板块为延伸，30档背景式新闻专题和谈话节目为两翼，上下贯通、前后呼应，共同构成立体推进的动态新闻模式，充分彰显“与世界同步，与时代同行”的传播特点。中国之声秉承“频率专业化，管理频率化”的改革理念，实行总监负责制，全频率节目统一布局，形象风格统一包装，部门机构统一设置，干部员工统一配置，考核分配统一标准，经营管理统一运营。改版后的新频率新闻性、贴近性、权威性、可听性等核心指标取得长足进步，品位和影响力大幅提升，进而确保了中国广播界国家旗舰和中国新闻广播第一品牌的至高地位。中波、短波、调频无缝隙覆盖全国。第二套经济之声中央人民广播电台经济之声是中国最具影响力的财经广播，也是唯一覆盖全国的财经专业广播频率，频率借助中、短波和几十个城市的调频网覆盖全国3亿多广播听众。经济之声倾力打造全天候的信息服务平台，用权威的声音带给您全球最新财经资讯，并让百姓轻松享受理财的乐趣，为渴望成功的你，开启通往财富的大门。节目口号：听有品位的广播，过有质量的生活。节目宗旨：立足经济、关注民生。节目特色：服务社会，寻找社会化体的经济视角；服务百姓，寻找经济话题的百姓视角。经济之声，一个为商务人群及关注经济的人士倾力打造的全天候信息服务平台，中央强势媒体覆盖全国（FM、AM、SW）各地频率：:r./fortune/gdpl/200609/t20060921_504293616. 第三套：音乐之声全天候的流行音乐频率，国内首家，节目品质优良。调频覆盖全国主要城市第四套：都市之声都市之声，新鲜广播，每天23个节目、19小时全程直播，为您量身打造一款时尚资讯娱乐电台。调频101.8兆赫只针对北京地区。第五套：中华之声对台广播，新闻综合频率。短波覆盖东南沿海和台湾。第六套：神州之声对台广播，多语言广播短波覆盖东南沿海和台湾。第七套：华夏之声针对对珠三角地区广播。分为两套节目：FM87.8 （普通话）和 FM104.9 （双语）第八套：民族之声中央人民广播电台《民族之声》，每天用蒙古、藏、 *** 尔、哈萨克和朝鲜5种民族语言播出，全天播音20小时，其电波主要覆盖我国 *** 、新疆、内蒙古、青海、四川、甘肃、云南、吉林、辽宁、黑龙江、河北及首都北京等地。同时，在与我国相邻的朝鲜、韩国、日本、蒙古、印度、尼泊尔、不丹、哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、俄罗斯、阿富汗等国和土耳其也能听到该套节目。据统计，能听懂民族之声的国内外听众为2500万人，国外听众对象近1亿人。《民族之声》是一套以新闻为主的对象性节目，经过半个多世纪的努力，该套节目已经成为边疆民族地区干部群众获取国内外重大新闻的首选媒体，是他们生产、生活中不可缺少的重要内容。该节目还覆盖北京，深受在京工作、生活、学习的民族同胞欢迎。详细节目见:r./minzu/mzzs/200503/t20050303_504063280. 求一个校园内广播节目的片头！是什么性质的节目？这是我做的一档关于文化的节目的片头希望能给你一点启发古早的古早的古早以前吾乡的人们就开始懂得向上仰望吾乡的天空传说就是一片无所谓的阴天和无所谓的蓝天古早的古早的古早以前自吾乡左侧延绵而近的山影就是一大片泼墨画紧紧地贴在吾乡的人们的脸上古早的古早的古早以前世世代代的祖公就在这片长不出荣华富贵长不出奇迹的土地上挥洒咸咸的汗水播下粒粒的种籽繁衍他们那无所谓而认命的子孙大家好，这里是……广播站欢迎收听今天的《文化沙龙》我是主播…… 刚刚我为大家朗诵的是台湾诗人吴晟诗歌《吾乡印象》，本期文化沙龙将带你走进台湾，体会台湾文艺的随性自在…… 广播节目的介绍词这是一个奇葩的舞台，这里有无穷尽的好玩故事，这里有我们的贴心守候，寂静的夜晚，请允许我带给您的心灵，一缕春风。求戏曲广播节目的片花啊 :tudou./programs/view/AyA7tgzm97I/ 广播节目的策划怎么写呢？

2023-07-09 01:09:161

制播分离名词解释 制播分离的概念最早起源于英国,来自于英文Commission，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。受众对广播电视节目的需求越来越高。目前体制下，广播电视精品节目少，整体节目水平长时间在较低水平上重复运转，所以迫切需要广开渠道，拓宽节目生产平台，聚集全社会的力量，即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。 2023-07-09 01:09:452

制播分离的作用影响 制播分离是在培育我国广播电视之外的节目内容生产产业，使之逐步成熟壮大，形成产业链。制播分离是广播电视产业化的标志，必然给资本市场带来众多较高回报的投资机会，促进资本和产权的整合，也必将促进节目交易市场的繁荣和兴旺。制播分离意味着电台电视台全台的运作转移到以市场为中心，广播电视媒体将会通过体制创新和市场的力量整合资源，不断发展壮大，赢得与国外传媒抗衡的实力。 2023-07-09 01:10:021

他成为《中国好声音2020》的导师，收视率有没有救 他成了《中国好声音2020》的导师。收视率保存了吗？我不知道你说的是哪个。据我所知，有两个新的导师，一个是李荣浩，小眼睛神，另一个是李健。不用说，李健是一个实力歌手，学历和唱功都很优秀。作为一名歌手和词曲作者，李荣浩也非常有资格担任导师。但我觉得他们成为中国好声音导师后收视率不太可能上升。现在除了一些老套、有意义、有意思的节目，要想保持收视率的增长或稳定，必须要有高质量的内容输出。那些搞笑的节目，只要能让观众笑，让他们看起来有趣，就是成功的。但是像好声音这样的节目就不一样了。除了导师本身的影响，更重要的是好声音节目组对节目的把控。就我个人而言，我曾经是中国好声音的忠实粉丝。我从第一季到第三季几乎每一季都看，有很多“点”让我想起这个综艺节目。除了主持人的速度和导师的专业，最吸引我的还是那些歌手，那些真正有实力的歌手。而那些歌手离开好声音后也获得了很多发展机会。可以说，好声音成就了前几季的歌手，这些歌手的精彩表演也成就了好声音。但是后来看看，还是好声音吗？我没有资格评价这个节目，但是作为一个观众，作为曾经好声音的粉丝，我觉得还是要评价一下。适当的秀节目，做点事赚收视率没什么，但既然是好声音，就不能公平一点吗？别的不提，只说贝拉。她很久以前就去世了，她有一个遗憾，就是没有成为好声音的冠军。导致这一切的罪魁祸首我就不说了。之前一直觉得好声音是个好节目。只要你唱得好，就可以通过节目提供的平台和导师的口碑获得一条成功的捷径，但是后来我发现我把事情看得太简单了。所以对于我来说，一个靠唱歌选秀节目的音乐节目，虽然导师会给节目加很多噱头，但我不会因为导师换人就关注这个节目。如果学员的演唱水平和选拔过程中出现问题或不公平的情况，不要说你换了导师，就是整个电视台都换了人。那也无济于事。当然，我这样说并不是为了质疑李荣浩和李健的影响。毕竟我喜欢这两位歌手。虽然他们不是偶像(我没有什么偶像)，但至少我不讨厌他们。也希望节目组能认真反思。既然考虑了商业化，那就不要想着通过换导师来提高收视率了。至于收视率为什么下降，我想节目组自己比谁都清楚。无论我们找什么样的借口搪塞，都改变不了一个好声音不如下一个好声音的客观事实。另外，在我看来，一个优秀的歌手，道德品质必然是好的，但并不是所有歌手的品质和道德都是合格的，包括导师。而李健和李荣浩的性格，基于他们过去的成就，至少要比某些人好得多。有他们参加好声音，收视率会上升，但不会有太大变化，因为问题不在导师。03010录制时间出炉，导师阵容又变了。这次准确吗？随着时间的推移，2021年的夏天正在全面到来。而每年夏天准时和我们见面的大型选秀节目《中国好声音》也越来越受到大众的关注和期待。2021年《中国好声音》可谓一波三折。海选一度暂停，直到现在也没有官方公布导师阵容。虽然周杰伦很早就已经正式宣布了，但是目前来看，周杰伦已经无法加盟大陆。之前传闻的港台歌手，如阿美、林俊杰和斯蒂芬妮，也没有希望参加。103010录制时间出炉，导师阵容又变了。知名音乐博主“Dengdenghoho”在微博中爆料称，20210103010将于7月7日、8日、9日、10日在嘉兴首次录制。同时，它在评论部分透露，导师阵容中将有李荣浩。在博主邓登透露《中国好声音》录制时间的同时，几位博主还透露了2021《中国好声音》导师阵容的最新版本：李荣浩、刘欢、汪峰！目前网上只曝光了三个男导师。我们都知道《好声音》一直是四个导师的配置，剩下一个肯定是女导师。目前网上猜测最多的是G.E.M.个人认为微博中某人的爆料也是不准确的，因为毕竟还没开始录制，某知名博主的爆料可能只是猜测，所以我认为还是不准确的。至于导师是谁，还是静静等待《好声音》节目组的官方公布吧。早在2020年，好声音2020赛季刚刚结束的时候，《中国好声音》就迫不及待的想让自己的节目在接下来的一年里有更高的关注度。一是2021年敲定音乐之王周杰伦为导师。然而导师阵容却一再反转。到现在为止，已经转身的周杰伦都不会参加。当初周杰伦、邓紫棋、李荣浩三人证实了传闻，后来证实第四位导师应该是阿美。到目前为止，最新的消息是阿美和周杰伦都不会来了。由于《中国好声音》的影响，国内娱乐整个选秀行业迎来整顿，包括好声音在内的很多大型音乐合奏团都在积极响应号召。其中《中国好声音》直接取消了海选，意味着节目大概率会出现转折。毕竟这是选秀节目。好在《中国好声音》已经试镜了，今年不会受影响。感兴趣的朋友可以继续期待该剧的官方公布。这个十周年，一定会是整个系列的巅峰。让我们拭目以待。独家金罐加多宝，独家特供百雀羚。加多宝集团品牌管理部副总经理王在加多宝《青春有你3》第二季结束后评价道：从第一季度的6000万元到第二季度的2亿元，加多宝支付的巨额冠名费能否获得相应的收入，是外界一直质疑的焦点。“选秀节目蜂拥而至，好声音被关掉。注度受挑战”、“观众审美疲劳”等“唱衰”声不断。不过，第二季“好声音”仍然没有让加多宝失望。CSM46城数据显示，第二季加多宝《中国好声音》15期平均收视率高达4．61；此外，搜狐视频的点击量高达30多亿次，微博话题讨论量高达1．24亿次，其影响力和关注度远超过第一季。加多宝和“好声音”的两度联姻除了让“好赞助”加多宝顺利完成品牌转换，也使加多宝与好声音融合成为一个不可拆分的整体。《中国好声音》是浙江卫视推出的励志专业音乐评论节目，节目邀请明星导师言传身教，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人。四位导师通过盲选选择自己心仪的学员组成战队，并带领自己的战队进行战队内和战队间关于音乐的对抗。《中国好声音》不是传统意义上的“制播分离”，单纯制播分离是播出平台跟制作方买片，中间制作过程播出平台完全不管。而浙江卫视从头到尾参与了《中国好声音》，无论节目策划、编排，还是节目宣传，以及政府、上级部门的报批，到找选手、制作、后期处理，整个一条线浙江卫视都参与投入。浙江卫视对节目进行整体操盘。1、节目重树“声音”本位，对于所有学员只有一个评判标准：声音。2、传统选秀节目只有评委有资格选选手，评委和选手之间的权利是单向的，《中国好声音》则提出了“双选”的概念。3、跟传统选秀节目不同，明星导师会和学员一起合作演出。 2023-07-09 01:10:141

综艺节目是电视台自己拍摄的还是别人制作让电视台播放的? 不同电视台情况不同.1、电视台、影视公司合作模式影视公司制作、电视台播出。已经实行（部分实行）制播分离的电视台，例如北京台采用这种方式。《超级访问》就是东方风行公司制作，北京台播出。《娱乐现场》光线传媒制作，教育3台播出。2、电视台自制模式电视台自己制作并播出，未实行制播分离制度的电视台主打节目采用这种方式。例如湖南卫视的《快乐大本营》。浙江卫视的《我爱记歌词》。3、全国发行模式制作能力弱的电视台会采用购买方式，收购一些全国发行的综艺节目，例如《超级访问》在北京台播出，也在某个城市台播出。关于电视节目制作方面的资料，你可以参考我的百度空间。 2023-07-09 01:10:222

《中国好声音》和《中国新歌声》的历届冠军，冠军导师是谁？ 《中国好声音第一季》那英——梁博《中国好声音第二季》张惠妹——李琦《中国好声音第三季》那英——张碧晨《中国好声音第四季》那英——张磊《中国新歌声第一季》汪峰——蒋敦豪 2023-07-09 01:10:302

中国好声音的主题是什么 主题是：为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视音乐节目的新标杆。《中国好声音》是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。[1] 《中国好声音》系列包括：中国好声音第一季、中国好声音第二季、中国好声音第三季、中国好声音第四季。 2023-07-09 01:10:454

中国好声音是什么地方录制的? 《中国好声音》录制地点：上海（第一季）；浙江嘉兴（第二、三季）《中国好声音》是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。 2023-07-09 01:10:541

星期六有哪些综艺节目?

问题一：2017星期六有什么好看的综艺节目快乐大本营，奔跑吧兄弟，爸爸去哪儿，中国新歌声，《最强大脑》第四季、《王牌对王牌》第二季、播出时间：周五20:20 《欢乐喜剧人》第三季《拜托！亲友团》播出时间：暂定1月5日起周四22:00 《神奇的孩子》播出时间：暂定2月2日起周五20:20 《歌手》第五季播出时间：1月21日起周六十点档《向往的生活》播出时间：暂定1月下旬起每周日20:20 《奇妙的朋友》第二季播出时间：暂定2月12日起周日22:00 《萌宠总动员》播出时间：周四22:00 《二十四小时》第二季《高能少年团《天生是优5》播出时间：周六22:00 节目介绍：全国唯一全球视野女团养成真人秀。全球唯一原创赛制，四**咖评委坐镇问题二：2017东方卫视综艺周六节目有哪些周一九点档：《波骆波骆秘》周二九点至十点档：《二次元战纪》、《妈妈咪呀》、《梦想改造之我的新家》、《梦想改造家第四季》周三九点至十点档：《金星秀》周四九点至十点档：《四大名助》、《陪你一起嗨》周四十一点档：《今晚80后脱口秀》、《何不说出来》周五九点档起：《越野千里》、《花样好友记》、《花样青春》周六黄金档：《综艺大王》、《花样姐姐第三季》、《今夜百乐门第二季》周六十点档：《笑星闯地球》、《惊天魔法团》、《喜剧大师班》、《音乐合伙人》周日黄金档起：《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖第四季》、《极限挑战第三季》、《中国梦之声》以上部分综艺可能目前还未上线，具体上线时间以实际播出为准！问题三：2016年各大卫视有哪些综艺节目 2016年，一、浙江卫视开设了21个季播节目档期，并将有20档节目上线。除了《中国好声音》、《奔跑吧，兄弟》等，《我们是超人》、《蜜蜂少女队》等新节目将加盟。季播节目的整体数量比2015年增加了3成。二、江苏卫视在2016年将有15个季播节目或常规节目推出，此外还将有五档40分钟带状节目。其中《我们相爱吧》、《蒙面歌王》、《最强大脑》等节目都将在2016年推出续篇，而《饮食男女》、《极速前行》也将作为明年的重磅季播节目在周五播出。三、广东卫视还将推出《爸爸在海外》、《本草上的中国》、《老广的味道》、《经典原创》、《技行天下之圣手天裁》等一系列节目，也拟购入《北京遇上西雅图》、《翻译官》、《芈月传》、《新萧十一郎》等热门电视剧。(蔡丽怡) 四、东方卫视“极挑战，无极限”2016年新版面介绍《妈妈咪呀》、《花样姐姐》、《女神新装》、《笑傲江湖》、《极限挑战》等后续季。周一至周四周间栏目带主要以关注社会热点的社会服务类节目为主，聚焦中国医疗的《急诊室故事》、室内装修真人秀《梦想改造家》以及两档新节目《人生赢家》、《四大名助》。五、安徽卫视在综艺上提出“季季有大片”口号，与韩国SBS合作推出的中国版《丛林的法则》，安徽卫视斥资2亿元，由韩国原班团队制作，在第二、第四季度连续播出两季。除了《丛林的法则》挑起大梁，与韩国M BC联合制作的《星动亚洲》将推出第二季和第三季，新旧选手对抗升级，《超级演说家》也将迎来第四季。此外，还会推出《谁最会说话》、《开心不许笑》、《大首映》等全新综艺，而《中国农民歌会》、《我为歌狂》、《男生女生向前冲》这些现有节目也将全面升级。六、湖南卫视《爸爸去哪儿》改档周六，“花少”是否停播未定哦 2016年将全新推出“4+3”编排策略，即周一到周四主推“730节目带+金鹰剧场两集+两大周播剧场”，其中，《钻石独播剧场》和《青春进行时》将分别定档周一、周二和周三、周四晚的22点档。周末三天横向拉通，主推“金鹰剧场1集+王牌节目+大型活动”，打造“钻石十二小时”。其中，芒果台明年的几大变革引起关注：开放周日档尝试制播分离，和灿星等制作公司合作《盖世英雄》；《天天向上》彻底改版，《爸爸去哪儿》不再死磕周五，转档周六；《花儿与少年》则在现场宣讲及相关招商手册中“全面消失”。湖南卫视频道副总监、广告部主任宋点在接受南都记者采访时表示，“花少”明年是否停播，或有望在第3、第4季播出，目前台里还未有最后的决定。湖南卫视频道副总监兼总编室主任张若波介绍，湖南卫视2016年将以更加包容的姿态，欢迎社会上最有实力的制作公司和团队加盟。《天天向上》将全面升级，打造季播化主题，除了汪涵和部分“天天”成员，其他将全部改版。此外，还有和灿星携手打造的《盖世英雄》、打着“世界上最想上的课”旗号的《SN H 48专属课室》、引进自日本最长寿经典节目的《超级变变变》、《真正男子汉》有望加入女性嘉宾等。而《超级女声》也将在10年后回归，打造成纯网络音乐真人秀，在芒果T V播出。问题四：礼拜六都有哪些好看的综艺节目？湖南卫视：快乐大本营我们都爱笑深圳卫视：年代秀浙江卫视：人生第一次问题五：星期六有什么综艺节目（所有的，拜托）周六：19：30~22：00快乐大本营---湖南电视台 21：21 快乐蓝天下-----浙江卫视 21：10 非诚勿扰----江苏卫视 22：10明星转起来---------辽宁卫视周日：19：30 给力星期天-------湖南卫视问题六：星期六有什么综艺节目爸爸回来了非常完美奇葩说出发吧爱情今晚80后脱口秀最美和音欢乐喜剧人快乐大本营非诚勿扰问题七：周末有哪些综艺节目周末互动分享节目有，重庆电视台都市频道《周末去哪里》，该栏目将于2016年11月5日正式开播（从2016年11月5日至2017年11月4日每周六晚上十点开播，周日下午三点重播）。问题八：2017周六有什么好看的综艺节目 4.1日开始，浙江卫视高能少年团，你可以去先搜一下预告片，感觉应该会很好看。问题九：周六有什么好看的综艺节目？跨界歌王花样男团挑战者联盟第二季熟悉的味道加油美少女十三亿分贝我们的法则放开我北鼻加油向未来非诚勿扰非常完美等等问题十：周六好看的综艺节目有哪些？湖南卫视 20:20《快乐大本营》贵州卫视 21:25《大王u30fb小王》天津卫视 21:20《幸运秀》北京卫视 20:25《跨界喜剧王》浙江卫视 20:20《我们十七岁》

2023-07-09 01:11:001

中国国内有关高尔夫的电视节目有哪些？ 1、《高谈阔论》作为目前中国国内最有影响力的一档以高尔夫为话题的访谈节目，《高谈阔论》秉承为高尔夫说话的使命，分别邀请国内外高球界资深人士和来自不同领域的嘉宾来到现场，针对或发掘高尔夫世界的各种热点或新颖话题，展开讨论，或各抒己见，或针锋相对，在节目中大胆说出自己的心声。经过四年的努力和坚持，该节目已成为高尔夫频道的皇牌节目，大胆、犀利、风趣、敏锐的节目风格得到越来越多观众的肯定和支持。2、《卫视高尔夫》海南卫视播出，囊括全球顶级高尔夫赛事，追踪最炽手可热的一手资料，每周四天，每天一小时。节目将为您呈现顶级赛事精华、热门事件、揭秘顶级球场，展示大牌球员风采及全球最新、最全的高球新闻海量信息。扩展资料：《卫视高尔夫》从赛事资讯、人物聚焦、球员集锦三块内容，为喜爱高尔夫运动的人们提供浏览世界高尔夫最新消息与深度解析的窗口。《卫视高尔夫》是一档面向高尔夫爱好者、高端商业伙伴的垂直类高尔夫体育节目。《卫视高尔夫》拥有全球顶级高尔夫赛事转播版权，节目内容以常规赛事集锦、赛事直播为主。 2023-07-09 01:11:097

贵阳欢乐世界的建设背景 2006年4月，国务院办公厅印发了《关于推动我国动漫产业发展的若干意见的通知》，这是迄今为止对国产动漫产业最重要的政策之一。《通知》提出，各电视台应实行制播分离，以培养现代动画企业，建立动漫产业链。2006年11月，贵阳市在中国（贵阳）信息技术博览会上首次推出了中国（贵阳）国际动漫产业论坛，并成立了贵阳市动漫产业发展专家委员会。这是贵阳动漫产业从无到有的一次突破。国家政策出台后，贵阳市高度重视动漫产业的发展。2007年7月，贵州省首家以动漫产业为主体的新型产业园——贵阳数字内容产业园在白云区正式揭牌成立，该园区被省科技厅、省新闻出版局、省经贸委、省文化厅、省信息产业厅五部门联合授予“贵阳数字动漫科技产业示范基地”。其投入使用，意味着我省动漫正式以产业化的形式出现并开始发展。2007年9月，首届亚洲青年动漫大赛活动在贵阳成功举办，截止2010年贵阳已经连续举办了四届。2008年8月在贵阳举办的第二届亚洲青年动漫大赛暨中国（贵阳）动漫卡通艺术节在贵阳市白云区举办，大赛的举办为打造动漫主题公园打下了基础。 2023-07-09 01:11:441

我是演说家和超级演说家这两个节目有什么关系？ 中国媒体是制播分离的，《超级演说家》《演说家》都是能量传媒旗下的节目品牌，只是在不同的播出平台进行播放。由于播出的途径和赛制、嘉宾、选手都有区别，带来的影响力都还是不一样。《超级演说家》《我是演说家》《演说家》，统称为超演系列。 2023-07-09 01:12:081

中国好声音第三季有哪些学员参加？ 第3季中国好声音64强名单：1、杨坤组学员名单：陈永馨、秦晓林、赵钶、Robynn & Kendy、开开、刘珂、徐剑秋、苏琪繁、戎琦、余枫、莫海婧、邓小巧、苹果园组合、伊克拉木、李文琦、梁栋江。2、那英组学员名单：魏雪漫、艾怡良、李嘉格、刘明湘、刘辰希、张智勇、张江、陈冰、李维、夏恒、郑俊树、周深、张碧晨、崔忠华、毛泽少、吐洪江。3、汪峰组学员名单：陈直、张丹丹、张心杰、陈乐基、耿斯汉、李琪、赵琪、帕尔哈提、王凯琪王卓、石宇凡、莫艳琳、由美、于勃、陈昕、张婧懿。4、齐秦组学员名单：魏然、刘双双、张卓含威、莉娃、李蔓、白穆、胡慧仪、郑心慈、崔西、李慧贤、南玛子呷、申钰林、秦宇子、刘至佳、楼沁、罗景文。扩展资料《中国好声音》第三季，由汪峰，那英，杨坤，齐秦四位著名歌手作为明星导师，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人。《中国好声音》是由星空传媒旗下灿星制作公司以350万三季的价格从注册在英国的版权代理公司IPCN手中购买《The Voice》的中国版权后制作的中国大型专业音乐真人秀节目。该节目实现了中国电视历史上真正意义的制播分离，第三季于2014年7月18日起在浙江卫视播出，导师为那英、汪峰、杨坤、齐秦，冠军得主为张碧晨。参考资料百度百科-中国好声音第三季 2023-07-09 01:12:151

文化改革意味什么 第一财经日报10月28日讯金融危机发生以后，再度为传统的广播电视人敲响警钟，不能再一味依赖广告的单一商业模式，在制播分离后，跨地区的自主品牌、完整的产业链，乃至版权输出才是制胜之道。黎瑞刚说日前在上海市举行的广播电视制播分离改革推进大会上，原上海文广新闻传媒集团宣告更名为上海广播电视台，并出资组建上海东方传媒（集团）有限公司（原英文名及缩写SMG保持不变）。此举一出，引发各界关注。人们普遍认为，此举将有利于走出一条符合社会主义精神文明建设要求、适应社会主义市场经济体制、遵循文化自身发展规律的文化发展新路。那么，怎样理解制播分离？为什么要制播分离？上海迈出的改革新步意味着什么？ 1 试验田：单位人转型市场人就在上海宣告率先整体实施广电制播分离的翌日，一部名叫《倔强萝卜》的小成本喜剧电影在上海举办首映会。这是继《喜羊羊和灰太狼之牛气冲天》《麦兜响当当》创下天量票房后，缺乏电影资源的原上海文广新闻传媒集团勇闯电影行业的又一试验成果。如果没有几年前的制播分离试点，或许喜羊羊麦兜这一类的项目就不会出现。SMG影视剧中心负责人杨文红感慨。在整体制播分离实施前，于2001年成立的上海文广新闻传媒集团已通过阶段性努力，从一个比较单一的广播电视播出机构，逐步成长为一个融合多种媒体业务和文化产业形态的综合性传媒集团。在集团的试验田里，2002年以来，影视剧、动画、综艺娱乐、体育、生活、少儿等制作业务、广告经营业务和其他衍生业务与新闻业务和传统播出平台逐步剥离。而这一切在今天看来，都成为组建上海东方传媒集团的序曲和铺垫。原上海文广新闻传媒集团总裁黎瑞刚对记者说，制播分离具有两层含义，一是解决播出机构内部自身的改革问题，将政策允许的制作业务和其他经营业务剥离出来，打造市场主体，激活播出机 2023-07-09 01:12:293

沈阳FM调频都有哪些,具体频率多少 沈阳地区各个电台的频率如下：1、沈阳新闻广播 FM104.5 AM7922、沈阳交通广播 FM98.63、沈阳都市广播FM92.14、沈阳生活广播FM103.45、沈阳经济广播 FM90.4 AM8826、沈阳体育休闲广播 FM105.97、沈阳音乐广播 FM87.68、沈阳资讯广播 FM107.09、沈阳教育广播 FM105.2扩展资料开播过程沈阳广播电视台由原沈阳人民广播电台和沈阳电视台合并组建而成，并出资组建沈阳广电传媒（集团）有限公司。沈阳广播电视台的成立是贯彻中央和省委精神，落实市委市政府部署的重大举措，是顺应现代媒体发展的潮流，谋求广电媒体做大做强的重要决策，也是深化文化体制改革，推进沈阳文化繁荣发展的战略选择。整合后的沈阳广播电视台形成了节目生产和产业经营两大业务主体的崭新格局，一方面，沈阳广播电视台将以品牌的科学嫁接打造、资源的有机整合共享，全面提升广播电视的传播能力。沈阳广播电视台拥有6个广播频率、5个电视频道和一个网络电视台，在节目内容的生产和播出规模上，跻身于全国省会城市广播电视台一流强势媒体之列。另一方面，沈阳广播电视台将以推进节目制播分离改革，加强经营性资产融合重组，大力培育新型的市场经营主体。通过同步组建成立的沈阳广电传媒（集团）有限公司，以独立经营、市场化运作的方式，加快实现从传统媒体到现代新型媒体的转变，形成集广播、电视、影视生产、新媒体和相关产业于一体的综合性广电传媒机构。2012年1月1日起，沈阳广播电视台同辽宁广播电视台开展战略深层合作。参考资料来源：百度百科 - 沈阳人民广播电台：频段位置参考资料来源：百度百科-沈阳广播电视台 2023-07-09 01:12:394

男1977年9月24阴历，女1975年9月24阴历今年5月12事宜婚嫁吗 如果单看这天的日子还是适宜结婚的：如果按你俩的生辰属相来看五月适于你俩结婚的日子：★2011年:辛卯。属蛇-男命此年利于娶亲。属兔-女命此年利于出闺。★五月利于娶亲的日子1:五月八日,乙未,星期四。2:五月十一日,戊戌,星期日。 2023-07-09 01:12:532

韩剧排行榜2015前十名 第一名：《Who Are You-学校2015》《Who Are You-学校2015》是韩国KBS于2015年4月27日起播出的月火迷你连续剧，由白尚勋、金圣允执导，金贤贞、金敏贞编剧，金所炫、南柱赫、陆星材等主演。该剧主要以江南地区的名门私立学校为背景，以李恩菲为主线，讲述了双胞胎姐妹错置的命运与因女主人公失踪并且丧失记忆继而展开的寻找真相的校园故事。第二名：《kill me heal me》《Kill Me Heal Me》（杀了我治愈我）是韩国MBC电视台于2015年1月7日起播出的水木迷你连续剧。由陈秀完编剧，金镇万、金大镇联合执导的以多重人格障碍及虐待儿童现象为题材的电视剧。此剧由中韩合作投资亿元联合打造，是首部结合韩国公司策划和制作实力以及中方资本的电视剧作品。讲述具有七重人格的财阀三世车度贤（池城饰）和他的秘密女主治医生吴悧珍（黄正音饰）的治愈系、搞笑、浪漫、爱情故事。《Kill Me Heal Me》获得了“第10届首尔国际电视节-韩流电视剧最优秀作品赏” 。并在2015MBC演技大赏上斩获年度大赏、最佳作品、最优秀男演员、最优秀女演员、最佳荧幕情侣等12个奖杯。第三名：《请回答1988》《请回答1988》是韩国tvN有线台于2015年11月6日起播出的金土连续剧，由申源浩执导，李有贞编剧，李惠利、朴宝剑、柳俊烈、高庚杓等主演。该剧主要讲述了1988年在首尔市道峰区双门洞居住的五家人的故事，描绘温暖的亲情、邻里街坊小市民传统的爱情与友情的故事。第四名：《夜行书生》《夜行书生》改编自赵周熙、韩胜熙的漫画《夜行儒士》，是韩国MBC电视台于2015年7月8日起播出的水木迷你连续剧，由李成俊导演，张贤珠编剧，李准基、李侑菲、沈昌珉、金素恩、李洙赫等主演。该剧讲述了女主人公在女扮男装独自流浪时，与真正身份是吸血鬼的神秘书生相识并卷入到善恶两派吸血鬼战争的故事。第五名：《看见味道的少女》《看见味道的少女》改编自韩国网络同名漫画，是韩国SBS电视台于2015年4月1日起播出的水木剧。由白秀灿执导，李熙明编剧，朴有天、申世景、南宫民、尹珍熙主演。该剧讲述了三年前因条形码杀人事件而失去妹妹的麻木男刑警与在该事件中奇迹生还却失去记忆、拥有特殊感官能力的少女之间发生的故事。该剧播出后在中国微博居电视剧部门热搜一位，在美国最大的IPTV hulu上韩国电视剧热度排名一位，在dramafever、全球drama viki中也同样名列前茅。第六名：《oh 我的鬼神大人》《Oh 我的鬼神大人》是韩国tvN电视台于2015年7月3日起播出的金土连续剧，由刘在元导演，杨熙胜编剧，朴宝英、曹政奭、金瑟祺、林周焕等主演。该剧主要讲述了原本胆小内向的女主人公被一个因从没有谈过恋爱而无法升天的女鬼附身而引发的一系列反转闷骚的爆笑爱情故事。第七名：《上流社会》《上流社会》是韩国SBS电视台于2015年6月8日起播出的月火连续剧，由崔永勋执导，河明熙编剧，金宥真、盛骏、朴炯植、林智妍主演。讲述了一位隐藏自己的身份的女人寻找一位即使自己不是财阀女儿、也愿意爱自己的男人，以及一位认为爱情是领导阶层为了支配他人而使用的情绪性手段的男人的故事。第八名：《制片人》《制作人》是韩国KBS电视台于2015年5月15日播出的金土剧，是三大台首部周五、六综艺档播出的电视剧。由综艺节目制作人徐秀敏携手朴智恩编剧、表民洙导演和尹成豪导演共同打造，金秀贤、车太贤、孔孝真、李知恩(IU)联袂主演。该剧以电视人聚集地的首尔汝矣岛为背景，围绕KBS综艺部门为舞台而展开，讲述发生在综艺节目制作人之间的故事。全剧韩国最高收视率为17.7%，是继2014年《来自星星的你》之后首部收视率突破15%的迷你剧。《制作人》在地面波称为“电视剧坟墓”的金土档成功突围，夺回了被非地面波有线频道夺走的收视率，并成为韩国盖洛普调查2015年6月韩国人最喜欢的电视节目中前十的唯一电视剧。金秀贤亦凭借该剧获2015年KBS演技大赏、韩国电视剧节、大田电视剧节的三座最高大赏。第九名：《龙八夷》《龙八夷》是韩国SBS电视台于2015年8月5日起播出的水木连续剧，由吴珍锡导演，张赫麟编剧，周元、金泰希、赵显宰、蔡贞安等主演。该剧主要讲述了不问场所和患者，只要给钱就会出诊的顶尖外科医生和在医院陷入昏迷的女继承者之间发生的独特浪漫故事。该剧被称为2015年“收视最逆天”的强力之作；周元凭借该剧获得2015年“SBS演技大赏”的大赏。第十名：《陷入纯情》《陷入纯情》是韩国JTBC于2015年4月3日起播出的金土连续剧，由郑敬淏、金素妍、尹贤敏等主演，主要讲述了一名铁石心肠的冷血男接受心脏移植手术后变成感性纯情男，并且只对一名女子情有独钟的浪漫治愈故事。 2023-07-09 01:13:082

深圳的宏博昌荣传媒在业界的评价怎样？ 宏博昌荣于2003年底开始登陆深圳，优秀的电视节目制作团队以及卓越的节目运营能力是企业的发展之基，多元化的媒体经营形成了宏博昌荣完备的文化产业经营格局，成为华南地区最具实力的大型传媒机构之一。在当前电视机构制播分离的大背景下，宏博昌荣走在了传媒行业的前列。宏博昌荣团队集合两岸三地的传媒精英，一批电视编导、艺术设计、节目主持、创意开发、前后期制作电视专业人才。宏博昌荣投入一千余万购买专业影视设备，拥有多套非线系统、专业摄像机以及独立的演播厅。宏博昌荣拥有全程策划、制作、运营的电视节目《深商故事》，《二手楼市》收到观众和社会各界的好评。全国华人商界访谈节目《华商故事》、女性访谈类节目《世纪女人》也即将亮相与广大观众见面。宏博昌荣运营的创新型明星类节目《明星私家事》在全国60家省市级电视台播出，运营《明星大讲堂》、《夫妻剧场》、《名仕汇》等多档电视节目在全国电视台黄金时段播出。宏博昌荣的电视节目制作和运营朝着多样化、品牌化、产业化的方向不断向前发展。宏博昌荣积极推进自身媒体资源平台建设，建立覆盖全国的自有节目媒体播出渠道，以自身的媒体经营实力取得了CCTV-1、CCTV-8、CCTV-10的项目和频道的广告运营权。宏博昌荣强大竞争力的媒体覆盖网和专业的社会传播服务形象，赢得了品牌客户的认同和信赖，先后与比亚迪汽车、康佳电视、创维手机、飞亚达表、周大生珠宝、金象珠宝等深圳地区的全国知名品牌建立战略合作关系，公司的经营实力得到了更大的提升，2008年宏博昌荣的营业额突破3亿元。怀宏韬伟略，才能豪迈博进；昌内蕴之资，进而荣企业之誉。宏博昌荣将打造一流传媒企业，创时代领导品牌，实现客户、员工、企业的共同发展。 2023-07-09 01:13:221

辽宁人民广播电台的发展历史 1954年8月——东北人民广播电台正式更名为辽宁人民广播电台。1982年10月——辽宁人民广播电台立体声广播开始实验广播。1987年10月——辽宁人民广播电台第二套节目“辽宁人民广播电台经济台”开始播音。1992年——辽宁人民广播电台第三套节目“辽宁人民广播电台立体声文艺台”开始正式播音。1994年——辽宁人民广播电台第四套节目“辽宁人民广播电台信息台”（现辽宁人民广播电台交通台）开始正式播音。1998年——辽宁人民广播电台第五套节目“辽宁人民广播电台生活娱乐台”开始正式播音。2007年1月8日，正式更名为“辽宁电台音乐台”。2005年——辽宁人民广播电台大连分台（资讯广播）正式播音，成为国内首家在异地开设分台的省级电台。2006年——辽宁人民广播电台乡村台、故事台开播，分别启用新频率AM927KHz和AM900KHz。2008年下半年，辽宁人民广播电台故事台中波改频为AM1053KHz。2009年1月4日——辽宁人民广播电台与铁岭人民广播电台经过一个月紧锣密鼓的策划筹备，辽宁人民广播电台铁岭之声新版节目正式开播。2009年10月27日——辽宁人民广播电台乡村广播调频信号在沈阳落地播出，使用新频率FM96.9MHz。2009年12月18日——经国家广电总局正式批准，原辽宁人民广播电台、辽宁电视台和辽宁教育电视台合并为辽宁广播电视台，同时开始全面实施制播分离、产业延伸的广播电视体制的全面改革。2010年1月1日——重新整合后的辽宁广播电视台八套广播频率以全新包装的节目与广大听众朋友见面。辽宁电台致力于开放式办广播、让听众感受“看得见的广播”。每年在全省各地策划举办一百多场大型社会活动和公益活动。辽宁电台连续四次举办“媒体就业援助行动”，连续十二年举办的“中国原创歌曲颁奖晚会”和连续七年承办的“辽宁省新年音乐会”成为辽宁省著名的文化品牌。著名主持人沈霞主持的谈话类节目《轻风夜话》是国家广播电影电视总局确认的全国两大广播“知名品牌”之一。“只要您想听，随时听得见！”辽宁电台的听众认知度和满意率不断上升，已拥有固定听众约3500万人。 2023-07-09 01:13:291

如何评价《漂亮的房子》？ 这可能是这两年来浙江卫视制播分离的节目中，水平很差的一个真人秀。《漂亮的房子》也不是没有亮点，它最大的亮点，便是吴彦祖的真人秀首秀。吴彦祖，这个长期以来被网友作为高晓松的对立面和“高颜值”的代名词，可能也没想到，这个和自己建筑学专业相关的房屋改造类节目，会做成《漂亮的吴彦祖》。《漂亮的房子》完全没有明白，他要在这个节目里做房子，还是做“漂亮”，还是做吴彦祖。第一期，节目呈现了一个破破旧旧的废墟，花了几十分钟告诉观众——这里是要拆的，房子是要建的，而且要和周围的建筑，修的差不多。本质上这就是一部真人秀节目嘛，大家都知道，但对建筑的漠视令人遗憾。既然综艺名叫《漂亮的房子》而不叫《漂亮的吴彦祖》，那么可不可以把更多的心思花在房子的构建上呢？几位明星与建筑本身是相当脱节的，他们跟房子之间似乎没有关联。 2023-07-09 01:13:551

江苏卫视制播分离对孟非有什么影响 孟非会辞职，离开江苏卫视。 2023-07-09 01:14:191

上海东方传媒集团的介绍 上海东方传媒集团有限公司（英文简称SMG）由上海广播电视台出资成立，是由原SMG上海文广新闻传媒集团在2009年底集团新一轮改革，实行“事企分离”重组而成。新SMG是上海广播电视台台属、台控、台管的控股企业集团，由企业本部业务部、若干家子公司和职能部门组成。集团将引入市场机制，为外部的投资融资创造条件，通过对具备市场发展潜力的业务板块进行重组，打造一批面向市场的独立子公司。业务涵盖了影视剧制作、发行与投资、少儿动漫节目制作及相关衍生产业、综艺娱乐节目制作及演艺相关产业、体育节目制作及版权、赛事运营、生活时尚节目制作及时尚产业拓展，以及新媒体等各个板块业务，是集广播电视节目制作经营、新媒体运营服务及传媒相关业务于一体的媒体产业集团。是全国第一家获得国家广电总局正式批准的推进广播电视制播分离改革的单位。 2023-07-09 01:14:261

专业化造句-用专业化造句 1、技术进步、投资增加、专业化和分工的发展等，并不是经济增长的决定性因素，决定经济增长的因素是制度。 2、频道专业化和市场化应该比翼双飞从飞机模式图的发展趋势来看，要实现频道专业化和资源优化配置，对于专业频道或者说专业栏目来说，关键是在过渡时期两翼如何迅速成长。 3、资金投入不足和人才匮乏的问题，使得我国旅游景区的专业化经营水平低，市场经济适应性差，可持续发展后劲不足，难以适应改革和旅游产业发展的趋势，难以满足地方经济社会发展的要求和人们日益增长的物质文化生活需求。 4、如果我们目前在招贤纳士，将行业专业化方面已显逊色，那么，随之而来的专业人才短缺将更严重地制约本行业及其专业化的发展。 5、随着文学学术自身的专业化和细密分工，我们不难发现学术人已经从广阔的社会文化批判角色，蜕变为在具体甚至烦琐的狭隘领域里皓首穷经专业人士。 6、因此现阶段必须让专业化与市场化比翼双飞，全方位追求收视效果。 7、对那些资金实力雄厚、专业化的开发商来说，从此不再为找关系拿地而奔走呼号，同样那些想在地产界浑水摸鱼的开发商也纷纷落马。 8、斯密的理论观点，形成了分工专业化内生的经济增长理论模式。分工专业化对经济的增长主要是通过熟能生巧和知识积累起作用的。 9、高度集中的市场需求和市场供应,亟需大规模、专业化的交易市场与之相配套. 10、组织专业化，系列化的展览会是公司组展及服务宗旨。 11、校长专业化是当今校长培训的一个共同话题，也是校长培训理念和培训实践需要着力解决的问题之一。 12、我公司位于太仓市中心地区，是一家专业化的钢结构深化设计企业。 13、北京亚展环卫设备厂是集研发、生产和销售为一体的专业化公司。 14、为了建设单位的工程项目管理走专业化、社会化、市场化的道路. 15、凯迪公司以专业化的制造技术与人性化的服务理念,为客户奉献高品质的等速万向节. 16、即煤炭产业在不断提高专业化分工和协作程度的基础上，形成以大企业为核心、兼容竞争活力与规模效益的有效竞争态势。 17、许多飞机零部件都由高度专业化金属和材料制成，我们不禁要问：撑得住吗？ 18、公司具有一支专业化的研发团队,并同高校研究所有着广泛的技术合作. 19、公司形成了“产品创新快、生产专业化、交货期及时”的核心竞争优势，在义乌饰品行业迅速脱颖而出。 20、东盛集团和复星集团选择了两种不同的并购战略: 专业化和多元化. 21、既便没有先天或后天的技能上的差别, 专业化也是合算的. 22、在总的趋势上，知识密集也必然意味着农业地域专业化程度的提高和农场规模的增大。 23、江苏久鼎工贸有限公司是一家生产高档密胺仿瓷塑料专业化企业。 24、实施供应链管理，对于我国制造企业提高生产专业化协作水平、确保最终产品的价格优势和市场响应速度具有深远的意义。 25、根据国外经验，有必要组建专业拉拉队，走专业化、产业化之路。 26、"摊大饼"式地推进城市化，导致宝贵的土地资源大量浪费，而且城市的专业化水平很低，城市运营效率低下。 27、妨碍我国教育募捐政策执行效率的高校因素表现为募捐意识不强，“守株待兔”思想严重；缺乏募捐规划；募捐物种类单一；募捐专业化程度较低、募捐资金使用不够规范等方面。 28、公司图片本厂是生产道路照明灯、工矿灯、路灯、庭院灯和高杆灯的专业化厂家，技术力量雄厚、生产设备先进。 29、通过统计图表，分析研究了我国公共图书馆馆长的现状，并对馆长的人选、素质、修养、专业化、管理方法和领导艺术等提出了看法。 30、人事代理工作涉及高校人事管理的多方面，构成一个完整的社会化、法制化、专业化的人事管理体系。 31、英孚执行副总裁MingChen表示：“和任何一个增长的产业相同，专业化和细分化已经出现，竞争空前激烈。”。 32、本文介绍了网络时代电信企业的经营思想，指出了在网络时代最后的赢家是大型、松散专业化的企业集团。 33、因此，就树立帮宝适促进睡眠的可信度来说，这些数据提供了高度专业化的证明价值，并带给我们强有力的竞争异化优势和领导力？ 34、中国三峡总公司西坝办公大楼作为智能化建筑，功能多、设备科技含量高，必然要求其物业管理适应这些特点，走专业化物业管理之路。 35、本厂是生产道路照明灯、工矿灯、路灯、庭院灯和高杆灯的专业化厂家，技术力量雄厚、生产设备先进。 36、坐落于美丽的珠海南屏科技工业园，是一家专业化的太阳能设备供应商。 37、第一个目标较容易达到，本届北京奥运会上英国的奖牌数表明选择合适的项目予以资助，再加上更多的专业化训练可以带来好成绩，更何况四年后还有主场优势。 38、特别是在学术展览之余，新馆将积极开展公共与社区美术教育活动，使其成为中国标志性、专业化、国际化的专业美术馆。 39、作为从事印制电路化学材料科研、开发、生产的专业化企业，我们不仅要帮助电路板生产厂商提升产品质量。 40、是以生产系列化水处理药剂为主的专业化工厂. 41、主要是重复建设厉害，企业大而全，小而全，没有形成专业化生产，社会化协作体系和规模经济，缺乏市场竞争能力。 42、成都世纪时尚服装有限公司是设计开发.生产.销售,工贸结合的专业化外贸公司. 43、在实践中表现出生产专业化、布局区域化、经营一体化，服务社会化的特征。 44、这些问题的存在与高等学校人事制度改革的根本要求不相适应，因为高校工作的基本特征是知识性、专业化和人本化。 45、凯奇化工是集科，工，贸为一起的综合性专业化工助剂科研实体。 46、中润石化集团润滑油脂系列产品，以创新的经营理念、专业化的技术支持和高水准的服务质量，赢得了广大客户的信任与支持。 47、星美今晟国际广告公司成立于2011年，是星美旗下专业化广告公司。 48、很多企业已经发现英思力专业化的学习途径不但可以满足他们团体培训的需求，还可以满足员工个人的英语学习需要。 49、徐州装载机厂是开发制造铲运机械的专业化公司. 50、本论文以我国中学化学教师专业化发展问题为主题，对高等师范院校化学教育专业的教育类课程体系的改革问题进行了研究。 51、教师资格制度是实现教师专业化的法制保障，对教师教育改革有着巨大的促进作用。 52、准尉是各自领域高度专业化的专业人士和受训者. 53、你进一步专业化，对于社会现象中的某一个方面穷追猛打地探究，而对所有其它东西不闻不问。 54、中储茶城的专业化改造在稳步推进. 55、另一方面，家庭生产的专业化现象日益增多，出现了一批专门从事农副业、手工业生产和服务业的专业户。 56、工艺车间先进的生产设备，强大的生产能力，专业化的技术管理，是恒达富士电梯为您提供优质产品和服务的保证。 57、本文在探讨政工干部专业化问题时，紧密结合实践工作中存在的问题，体现理论性与实践性相统一的特点。 58、基于简单协作、分工协作以及机器体系的工厂制度等古典企业组织形式内部，在生产过程中会产生专业化知识。 59、那里有很多学生，大多数都是学专业化妆，就像婚礼新娘妆等。 60、实习期满，我们将择优录用，为您提供具有竞争力的薪酬福利，专业化培训，带薪假期、团队活动、定期体检。 61、校长专业化发展是一个过程，其知识构成也有不同的层面，本文仅从知识理论的角度分析校长知识的结构，隐性知识及其如何显性化是其中关键。 62、提升脚手架的环保要求、成立专业化的脚手架承包公司等。 63、干部队伍应该革命化、知识化、专业化、年轻化. 64、我们是中日合资企业，是集研发、制造、销售和服务为一体的专业化商标印刷机械生产企业。 65、台面市场，随着整体橱柜消费市场的不断增长，橱柜台面也开始走向多元化和专业化。 66、经过多年的发展，威凯越电路技术有限公司已成为集研发；生产；服务为一体的专业化公司。现公司拥有员工300多名。 67、公司经营战略是专注于钢丝刷行业，力争产品的专业化和系列化，通过大规模的生产降低成本，把高质量的产品推向国际市场。 68、随着蔬菜生产专业化的发展，连作障碍已成为一些地区蔬菜生产可持续发展的瓶颈问题。 69、伴随着教师教育改革和教师专业化浪潮，教师校本培训作为一种教师在职培训的新概念与新策略应运而生。 70、与此同时，水军的专业化军事管理和军事训练也得到加强，军事后勤保障有所进步。 71、为此，必须改革传统作坊式管理模式，使餐饮业走专业化管理公司的产业化发展之路。 72、岗前培训是促进高校青年教师职业专业化发展的重要途径，是当前高校师资队伍建设的基础性工作。 73、它是一种准司法性的专业化仲裁，既区别于房地产行政管理机关的管理活动，又区别于人民法院对房地产纠纷的审判活动。 74、现在面临的迫切任务是加强责任区刑侦队的专业化建设和规范化建设，以适应新的公安工作形势。 75、公司在稳定基制,强化管理的同时,建立起一支年轻化、专业化的销售队伍. 76、大庆是高度专业化的矿业城市，在我国经济建设和石油工业布局中具有重要的战略和基础地位。 77、不断苦练内功加强自身建设朝着机械加工‘ 专业化。智能化"的方向发展。 78、唐山龙文教育总部设立在北京，专业化小初高一对一个性化辅导！ 79、不过专家指出，推销者使用的光鲜的宣传册、震撼性的图片报告和专业化的募股说明书的确很让人动心。 80、同时我们也为客户提供打版、生产为一体的专业化服务，并提供优质的售后服务。 81、它的主要形成了生产专业化，产品系列化，市场规范化，科学管理。 82、小学教育专业本科课程处于小学教师专业化培养的中心地位。 83、要加强研究，按专业化思路做好干部分流，健全和完善激励机制、拓宽培养渠道，加大后备干部工作力度，促进干部合理流动，使油气行业后继有人、不断发展。 84、庄信万丰是一家专业化学品公司，同时也是全球高新材料技术的领先者。 85、纸箱机械零部件生产专业化印刷市场。 86、是从事石油及其产品的海上运输的专业化轮船公司. 87、专业受理常州市至全国各地的整车、零担往返运输，以合理的运价及专业化、个性化、效率化的优质服务赢得客户。 88、农机产业化是社会分工细化、生产专业化深化的必然产物，其实质是传统农业转变为现代产业的过程。 89、公司是销售挖掘机、各种橡胶配件、及其它零件的专业化公司。 90、公司建立了科学的管理机制，聚集一批专业化的海运人才，他们有多年的海运经历，精通租船业务，善于沟通，勤于工作，是航运界的精英。 91、在所辖区域内为重点导向型口腔医院提供专业化的齿科临床产品和技术咨询，积极完成公司销售任务。 92、而幼儿教师专业化的核心是幼儿教师专业自主权。 93、该公司虽然是专业化波音737飞机起落架维修公司,但还对增加空客A320飞机感兴趣. 94、近两年来,中国的零售业正向专业化、连锁化终端快速转移. 95、生产专业化，产品系列化，公司拥有五大系列40多种产品。 96、广州凯奇化工是集科，工贸为一起的综合性专业化工助剂科研实体。 97、运用政府与市场分工、专业化、效率、委托代理等经济理论解释代建制，论述了代建制的合理性和必要性，指导代建制的不断完善。 98、校本培训是源于学校发展的需要，旨在满足学校每个教师需要而展开的培训形式，是促进教师专业化发展的有效方式。 99、花木场采取规模化经营，专业化管理，集约化生产方式，为您提供优质而且各式价廉的盆花。 100、四个部分在逻辑关系上层层深入，形成一个有机的整体，在理论与实践相结合的基础上探索区域性专业化对农广播的发展之路。 101、当前，国家政策的明朗化，电视的收费化和频道的专业化等改革措施的推出，亦为制播分离提供了可行的条件。 102、就医学专业化学教育的特点，对医学院校开展化学习题课的重要性及如何开展习题课进行了简要评述。 103、无论在涂料、皮革和塑胶工业，希必思色彩都能为您提供专业化的颜色解决方案。 104、本公司是一家具有独立法人资格的综合性、专业化的物业保洁企业. 105、公司拥有先进的生产设备，规范的管理，雄厚的资金和科研实力，是一家集研发、生产、销售、服务为一体的专业化发制品企业。 106、在美国，住宅合作社不但是中低收入群体实现居住愿望的法宝，更已成为高收入群体和对住宅有专业化或身份化需求的群体满足其高品质的、特色化的居住要求的重要承载主体。 107、教师资格制度是国家实行的一种职业资格认定制度，是促进教师专业化发展的有利保障。 108、19世纪的专业化的发展，以及随之而来的对训练的长期性和复杂性的要求，对业余人员进入科学界造成了更大的障碍。 109、初步发展成为集织、染、印、做为一体的专业化服装贸易一条龙. 110、实现政府各级领导的年轻化、知识化、专业化 . 111、专业镇是生产高度专业化形成产业集群的建制镇. 112、蔬菜产业化、规模化及外向型经济的发展，要求蔬菜生产专业化。 113、植树秀睫毛夹最经典，是专业化妆师的首选，但便宜一些的睫毛夹也能创造奇迹。 114、许多国立大学如今已经走向专业化，有时会另付费用外聘教职人员，并经常与国外机构开展合作。即便如此，私立大学的数量也在急剧增加。 115、上海鸿祥贸易有限公司是集科、工、贸为一体的从事生产、销售大型成套机械设备，具有设计、制造、销售、售后服务一条龙的专业化公司。 116、高等教育的改革和发展需要有一支高素质、专业化的管理干部队伍. 117、本厂是汽车发动机液压挺杆和活塞销的专业化生产企业. 118、我厂是生产各种型号膨化机的专业厂家，是集科研、开发、生产、销售于一体的专业化工厂。 119、目前专业从事灯光支架、音箱支架、读谱架、吉它架、液晶电视架的研发，生产，销售与一体的专业化公司。 120、我们可以看出苹果希望应用程序高质量化，在线商城专业化，尽管现在还不是。 2023-07-09 01:14:391

现在电视台的工资是不是很高，没有关系就进不了吧？ 现在都是先临时干着再说，如果你真的有水平，就不怕没人要，很多外行都可以进入新闻行业，你是科班出生怕什么，还有你去实习的时候就可以好好表现呢，总之这个行业机会还是很多的，看你能不能抓住，另外这个行业的确也很注意关系，你进入传媒如果能构建自己的关系网会对你工作有很大促进作用的，不是连广院都更名传媒大学了吗，新闻行业的学位很大 2023-07-09 01:14:487

快剪辑中可以把音频视频分离，为什么合并不行?谢谢指教。 创作一份重现您的暑假经历的优秀作品，令那些“家庭电影”望尘莫及。制作一段效果非凡的演示视频，一鸣惊人。创作一部完整的记录片，用它来反映您希望呈现给别人的任何主题或问题。创作一部属于您自己的流行影片，独享数百万美元的票房，就如电影《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）一样。不管怎么说，这的确是个好主意。不过，如果您曾经试着坐下来亲身实践一番，就会知道事情并没有看上去的那么简单。实际上其复杂程度也日益提高，以致用户几乎不知道该从何着手。编辑软件Adobe PremiereAdobe公司推出的基于非线性编辑设备的视音频编辑软件Premiere[1]在影视制作领域取得了巨大的成功。其被广泛的应用于电视台、广告制作、电影剪辑等领域，成为PC和MAC平台上应用最为广泛的视频编辑软件。　最新版本的完善地解决了DV数字化影像和网上的编辑问题，为Windows平台和其他跨平台的DV和所有网页影像提供了全新的支持。同时它可以与其它Adobe软件紧密集成，组成完整的视频设计解决方案。新增的Edit Original（编辑原稿）命令可以再次编辑置入的图形或图像。另外在Premiere 6.0中，首次加入关键帧的概念，用户可以在轨道中添加、移动、删除和编辑关键帧，对于控制高级的二维动画游刃有余。将Premiere 6.0与Adobe公司的Affter Effects 5配合使用，更使二者发挥最大功能。After Effects 5.0是Premiere的自然延伸，主要用于将静止的图像推向视频、声音综合编辑的新境界。它集创建、编辑、模拟、合成动画、视频于一体，综合了影像、声音、视频的文件格式，可以说在掌握了一定的技能的情况下，想象的东西都能够实现。EDIUSEDIUS[2]非线性编辑软件专为广播和后期制作环境而设计，特别针对新闻记者、无带化视频制播和存储。EDIUS拥有完善的基于文件工作流程，提供了实时、多轨道、多格式混编、合成、色键、字幕和时间线输出功能。除了标准的EDIUS系列格式，还支持 Infinityu2122 JPEG 2000、DVCPRO、P2、VariCam、Ikegami GigaFlash、MXF 、XDCAM和XDCAM EX视频素材。同时支持所有DV、HDV摄像机和录像机。Media Studio ProPremiere算是比较专业人士普遍运用的软件，但对于一般网页上或教学、娱乐方面的应用，Premiere的亲和力就差了些，Media Studio Pro在这方面是最好的选择。Media Studio Pro主要的编辑应用程序有Video Editor（类似Premiere的视频编辑软件）、Audio Editor（音效编辑）、CG Infinity、Video Paint，内容涵盖了视频编辑、影片特效、2D动画制作，是一套整合性完备、面面俱到的视频编辑套餐式软件。它在Video Editor和Audio Editor的功能和概念上与Premiere的相差并不大，最主要的不同在于CG Infinity与Video Paint这两个在动画制作与特效绘图方面的程序。 2023-07-09 01:15:053

国内第四大运营商中国广电成立，会对三巨头和消费者产生怎样的影响？ 1 会打破现在增大运营商的垄断地位。三大运营商的之所以如此豪横，关键在于他们处于垄断地位，自然会店大欺客，如果有生力军山路进来，或许一切都会有所不同。2 三分天下格局改变，中国广电强势出击从实力上看，中国广电不可小觑，注册资本高达1012亿元，要知道中国联通的注册资本才不过872，而中国电信的注册资本为1581。也仅是中国广电的1.5倍左右，虽然注册资本不能完全以实力挂钩，但这依然能看出中国广电的实力不容小觑，可怜中国广电有备而来，是在强势出击。而随着中国广电的入局，三分天下的格局终于有所改变，中国移动，中国联通，中国电信垄断的地位将遭到巨大的冲击，这三家运营商习惯已久的争斗或将迎来新的玩法。3 广电的入局将会影响消费者三个维度。首先，新号码有极大的诱惑力。其次，中国广电入局将会带来全新体验。消费者不仅在传统的三大运营商之间来回选择，体验能够变得更好。最后中国广电还有可能带来新的内容。 2023-07-09 01:15:1415

体制内和体制外的区别

共8条回复

相关推荐

猜你想看

大家在看