床单格子 -
赏析：1928年3月写的《我不知道风是在那一个方向吹》，可以说是诗人在彷徨、痛苦、迷茫时更为突出的表现。这首诗似乎讲述了一个爱情故事，在不断的梦境描述中，反复呻吟着“我不知道风是在那一个方向吹”。一个迷失了方向无所适从的男子，只好“在梦的轻波里依洄”。在他的梦中，他被他所爱的女人的“柔情”“迷住了”，沉浸在她的“甜蜜”“光辉”中。然而，由于某种原因，“她”违背了她的意愿，一切都变得“悲伤”。从那以后，“悲伤”的生活让人“心碎”，“忧郁”取代了梦中的“灿烂”。
在诗的结尾，虽然最初的梦想表达了无限的怀旧之情，但内心深处的“黑暗”却是难以驾驭的。目前，所谓的“梦里的光辉”是在“黑暗”的阴影下，而诗人依然徘徊在“我不知道风是在哪一个方向吹”，依然找不到正确的答案迷失方向。1927年以后，面对社会的剧变，徐志摩内心充满了忧郁、困惑和极度矛盾。在《新月的态度》中，写这首诗的同时提出“我们先不问风是在那一个方向吹”。然而，在诗中，他重复道:“我不知道风是在那一个方向吹”。可见，这首诗正是他内心的启示，精神的呼唤，生活困境的反映。
《我不知道风是在哪一个方向吹》这首诗可以说是徐志摩的“标签”。当这首诗出版后，公众都知道它是太阳的儿子。整首诗共有四节，每节都有相同的前三句话。这种刻意安排的旋律组合，在诗中渲染出“梦”的气氛，也给吟唱者增添了一点“梦”的状态。那些熟悉徐静蕾家庭悲剧的人也许能捕捉到一些浪漫故事。但它总是含糊不清，被吹向任何方向的强风冲淡，所以欣赏它的人，就像吟唱者一样，最终被这强烈的旋律所感染。
扩展资料：
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江嘉兴海宁硖石人，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员 。
徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。
徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。
作为那个时代的名人，徐志摩做到了一个普通知识分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同时，也对民族命运有过深刻的思考。他与张幼仪的婚姻是那个时代的不幸，他与林徽因的淡淡情愫令人唏嘘，他与陆小曼的婚姻热烈而深情，却又坎坷多舛。
参考资料：百度百科-徐志摩
Troublesleeper
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《我不知道风是在哪一个方向吹》这首诗，可以说是徐志摩的“标签”之作。诗作问世后，文坛上只要听到这一声诵号，便知是公子驾到了。
整首诗有六个部分，每个部分的前三个句子是相同的。这种刻意处理的旋律组合，渲染了诗歌的“梦”气氛，也给歌手增添了几个“梦”的状态。任何熟悉徐志摩家庭悲剧的人都能捕捉到这段浪漫的阴影。但是它总是含糊不清，被一阵不知方向的强风吹得稀释，所以观众，像歌手一样，最终被这支强大的旋律陶然所感染。
这不仅是“新月”的态度，也是徐志摩最高的诗学理想，即回归生活本身。他希望人们宣扬生命的美好，压抑生命中的邪恶，从而达到完美的人格。他必须摆脱事物的羁绊，寻求生命和宇宙之外的真理。这样的梦想，绝不是“她的温柔，我的痴迷”，“她的消极的心，我的悲伤”等等。这是一个伟大的梦想，一个伟大的理想，虽然最后总是承受着悲伤，“在伤心的梦中破碎的心。”从这一点上，我们可以推断出积极的意义，我不知道风向哪个方向。
由于这首诗，许多人把新月诗人徐志摩视为“风月”的诗人。然而，当读者真正陷入其思想的核心时，与他“生命本体论”和“天外星辰”一起，读者可以欣赏到徐志摩的另一个形象，它完全不同于通常的错觉。
扩展资料：
《我不知道风是在哪一个方向吹》创作背景：
此诗写于1928年。1924年徐志摩在文学上大展才华，感情却跌到了谷底。他对于林徽音的爱恋被林徽音无情斩断。四年后，因夫妻关系矛盾，又一次经历了感情的挫败，加上事业上历经的种种挫折，不得已陷入了深深的痛苦与迷茫中。此诗也即写于这样的情况下。
参考资料：百度百科-《我不知道风是在哪一个方向吹》
阿里阿涅德 -
赏析：
总观全诗，共六小节，皆以“我不知道风，是在哪一个方向吹——我是在梦中”为开头，格式整齐明快，读来朗朗上口。最动人心弦，令人感慨的是那句“我在梦中”。
梦是什么？给它一个明确的定义实在太难了，它是虚幻的存在，可以感知却不能触碰，它是现实中的琉璃，在阳光中炫彩夺目，也在黑夜中独自忧伤，棱中的光彩可谓是过眼云烟，转瞬即逝。这暗示烘托着作者失意的心境，感情在六次重章复唱中升华，扑朔迷离的梦也在似有非有地一次 次到达尽头，却又意犹未尽。作者对自身处境的无奈，对动荡不安的社会的思考，深蕴其中，可是他像风一样没有方向，不知目的，无从反抗。唯有梦给予他勇气，传递了理想，也为他那颗脆弱的心编织一个茧。
全诗围绕重复着的“梦，给全诗定下了朦胧迷惘而又安定平和的基调。除了开头的反复手法外，每节的结尾用相关联的实物组成一个新的情节：风在梦里依洄，使我迷醉；梦里光辉，让我伤悲；在梦的悲哀里心碎……意象练成串，似乎在吐露真情，似乎又在倾诉自己的遭遇，在梦的基调下，让读者情感跟随波动，似乎明白但又不甚明了，以至于欣赏者也同吟唱者一样，最终被这旋律和基调感染。
扩展资料：
《我不知道风是在哪一个方向吹》徐志摩
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的轻波里依洄。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
她的温存，我的迷醉。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
甜美是梦里的光辉。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
她的负心，我的伤悲。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的悲哀里心碎！
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
黯淡是梦里的光辉。
此诗写于1928年。青年时期的徐志摩一直在追求理想与美的状态中，但他的爱情永远处于一种可望而不可即的圣洁高贵之中，一旦接触到实际，幻想归于破灭，又重新追求心目中的“爱、自由与美”。
1924年徐志摩在北师大作了那场关于《秋叶》的演讲，在文学上踌躇满志、大展才华的同时，他的感情却跌到了谷底。他对于林徽音的爱恋，在这期间，被林徽音无情斩断。相隔四年后，与陆小曼的夫妻关系矛盾，使他又一次经历了感情的挫败，加上事业上历经的种种挫折，不得已陷入了深深的痛苦与迷茫中的思索。此诗也即写于这样的情况下。
参考资料：百度百科━《我不知道风是在哪一个方向吹》
天线宝宝说害怕 -
《我不知道风是在哪一个方向吹》赏析：
此诗是诗人在经历种种挫折、痛苦与思索后所作，主要表达了作者追求那种“回到生命本体中去”的诗歌理想。
全诗共六节，每节的前三句相同，辗转反复，余音袅袅。这种刻意经营的旋律组合，渲染了诗中“梦”的氛围，也给吟唱者更添上几分“梦”态。熟悉徐志摩家庭悲剧的人，或许可以从中捕捉到一些关于这段罗曼史的影子。
但它始终也是模糊的，被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了，以至于欣赏者也同吟唱者一样，最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。
扩展资料：
《我不知道风是在哪一个方向吹》
近代 徐志摩
全文：
我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，在梦的轻波里依洄。
我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，她的温存，我的迷醉。
我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，甜美是梦里的光辉。
我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，她的负心，我的伤悲。
我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！
我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。
陶小凡 -
《我不知道风是在那一个方向吹》写于1928年3月，可以说较为突出地表现了诗人其时彷徨、苦闷和迷惘的情绪。这首诗在反复喟叹“我不知道风是在那一个方向吹”和连续描写的梦境中，似乎述说了一个爱情的故事。一个迷失方向无所适从的男子，只好“在梦的轻波里依洄”。在梦中，他曾被他钟爱的女子的“温存”所“迷醉”，沉浸在她“甜美”的“光辉”。然而不知什么原因，“她”却“负心”而去，一切都化作了“伤悲”，从此，“悲哀”的生活使人“心碎”，“黯然”代替了梦里的“光辉”。诗的结尾尽管对当初梦里的辉煌表示了无限的怀恋，而心灵深处的“黯然”却是无法排遣的。眼下所谓“梦里的光辉”，正处在“黯淡”的阴影笼罩之下，最终诗人还是徘徊在“我不知道风是在哪一个方向吹”的迷境之中，仍然是找不到拨解迷途的正确答案。 1927年以后，面对社会风云的急剧变化，徐志摩满腹惆怅，不知所措，感情极度矛盾。在与这首诗写于同时的《新月的态度》中提出：“我们先不问风是在那一个方向吹”。可是，在这首诗中，他还是反复咏唱了，“我不知道风是在那一个方向吹”。可见这首诗正是他心的袒露，灵的呼唤，正是恍然如梦的人生困境的写照。
※《我不知道风是在哪一个方向吹》这首诗，可以说是徐志摩的“标签”之作。诗作问世后，文坛上只要听到这一声诵声，便知是公子驾到了。全诗共四节，每节的前三句相同，辗转反复，余音袅袅。这种刻意经营的旋律组合，渲染了诗中“梦”的氛围，也给吟唱者更添上几分“梦”态。熟悉徐志摩家庭悲剧的人，或许可以从中捕捉到一些关于这段罗曼史的影子。但它始终也是模糊的，被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了，以至于欣赏者也同吟唱者一样，最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的轻波里依洄。
全诗的意境在一开始便已经写尽，而诗人却铺衍了六个小节，却依然闹得读者一头雾水。诗人到底想说些什么呢？有一千个评论家，便有一千个徐志摩。但也许该说的已说，不明白却仍旧不明白。不过我认为徐氏的一段话，倒颇可作为这首诗的脚注。现抄录如下： “要从恶浊的底里解放圣洁的源泉，要从时代的破烂里规复人生的尊严——这是我们的志愿。成见不是我们的，我们先不问风是在哪一个方向吹。功利也不是我们的，我们不计较稻穗的饱满是在那一天。……生命从它的核心里供给我们信仰，供给我们忍耐与勇敢。为此我们方能在黑暗中不害怕，在失败中不颓丧，在痛苦中不绝望。生命是一切理想的根源，它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感。它不仅暗示我们，逼迫我们，永远望创造的、生命的方向上走，它并且启示我们的想象。……我们最高的努力目标是与生命本体相绵延的，是超越死线的，是与天外的群星相感召的。……（《“新月”的态度》）这里说的既是“新月”的态度，也是徐志摩最高的诗歌理想，那就是：回到生命本体中去！其实早在回国之初，徐志摩就多次提出过这中“回复天性”的主张（《落叶》、《话》、《青年运动》等）。他为压在生命本体能之上的各种忧虑、怕惧、猜忌、计算、懊恨所苦闷、蓄精励志，为要保持这一份生命的真与纯！他要人们张扬生命中的善，压抑生命中的恶，以达到人格完美的境界。他要摆脱物的羁绊，心游物外，去追寻人生与宇宙的真理。这是怎样的一个梦啊！它决不是“她的温存，我的迷醉”、“她的负心，我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦，一种大的理想，虽然到头来总不负黯然神伤，“在梦的悲哀里心碎。”从这一点上，我们倒可以推荐出《我不知道风是在哪一个方向吹》的一层积极的意义。由于这首诗，许多人把“新月”诗人徐志摩认作了“风月”诗人。然而，当我们真的沉入他思想的核心，共他一道“与生命的本体同绵延”，“与天外的群星相感召，”我们自可以领略到另一个与我们错觉截然不同的徐志摩的形象。