我的世界中最恐怖的模组是什么？

杀手杰夫不是真实存在的，只是源自都市传说的一个故事。根据传说描述，杰夫杀手的脸部呈现苍白，遭受酸液腐蚀，他夜里藏在衣柜里，在夜晚突然出现，叫你“快去睡觉”，如果你不听话，你就会糟到他的恐怖罪行，让“杀手杰夫”在网络上更佳真实。杰夫的传说故事据说，杰夫是一位冷血的弑亲杀手，而他之所以会如此失控、心理扭曲，完全是由于年少时遭受了恐怖的霸凌。杰夫与弟弟原本生长在一个正常的家庭，后来一家人搬进了一个高级住宅区，然而，两个人并不被社区里的孩子接受。在一次的冲突中，杰夫为了保护弟弟，失控打伤了其他的孩子。而这次事件，也让他心里嗜血的本性暴露出来。在打架的过程中，杰夫的拳头不断挥舞在别人的脸上，不仅别人的脸上被打的出血，连杰夫自己的拳头也一直流血而浑然不觉。

杀手杰夫是不死的。根据查询相关公开信息显示，电影《都市传说》的官方设定中杀手杰夫是不死之身，不会死亡。《都市传说》是系列影片，该系列有两部《都市传说——艺术家》、《天堂有路》。是由梁凌云导演、编剧的作品，凌云众视觉印象出品发行。

2022年杀手杰夫剧情非常吸引人,作为一部恐怖游戏,它满足了一般人对恐怖的所有幻想《杀手杰夫 Jeff The Killer》是一款充满恐怖元素的益智解谜类游戏。游戏全3D画质，运行流畅。在游戏中你要去尝试找到被幕后黑手藏起来的14个头骨。游戏开始时你将身处一个阴森恐怖的迷宫之中，迷宫中充满了恐怖的气息，吓人的画面，压抑的音效都将让你喘不过气来。小心碰到杀手杰夫，遇到他你必须要赶紧逃走，不然就是死。温馨提示，带着耳机游戏效果更佳哦！

杀手杰夫通关教程如下：操作环境：联想拯救者Y7000，windows10系统，杀手杰夫等。1、拿上道具扔在床角躲进柜子。2、把门关上，开门的时候按键不会消失。3、找到锤子，开始拆门上的木板。4、在床脚制造声音，躲进隧道里。5、给水桶接上水。然后解锁钥匙，打开楼顶门。6、拿上钥匙去二楼开锁。7、拿剪子剪断电线。8、把密码扔到门口。9、用枪把钥匙打下来。10、用密码卡打开保险箱，取出大门钥匙，打开大门。

KillerJef。2008年9月12日,KillerJeff发布了他用来创建它的杀手杰夫图像的来源,声称这张脸是酸攻击的后果。2008年10月3日,KillerJeff在他的YouTube频道上发布。杀手杰夫(英语:JeffTheKiller)是由美国现代恐怖都市传说衍生的一个角色,这个传说也有电影和游戏等衍生作品。

不存在。杀手杰夫不是真实存在，出于都市传说，是指在都市里流传广泛的一个故事，如恐怖·惊悚·诡异·阴谋等，杀手杰夫都是假的。杀手杰夫出自于美国都市传说，后被制作成一款充满恐怖元素的益智解谜类游戏。

怕水。《JeffTheKiller》是一款充满恐怖元素的益智解谜类游戏，游戏全3D画质，运行流畅，由mobile所首发。杀手杰夫是该游戏中的人物，因不会游泳，导致怕水。该游戏玩法有趣，画风精美，拥有大量的解谜元素，深受解谜玩家喜爱。

杀手杰夫没被抓了。根据相关内容查询和显示，杀手杰夫不是真实存在的，杀手杰夫是一款充满恐怖元素的益智解谜类游戏。杀手杰夫的故事时开始于一则虚构新闻，记载一个小孩半夜起床，看到杰夫拿着刀子站在他面前，小男孩极力反抗终于成功逃脱，并且把经历告诉警方.警方于是呼吁市民，如果看到这个可疑人物就必须尽快报警。

小心碰到杀手杰夫，遇到他你必须要赶紧逃走，不然就是死示，只有在游戏中找到被幕后黑手藏起来的14个头骨且成功躲避杰夫的追杀。杀手各阶段玩法技巧：前期：没触发也没合适副头的话，初始留到二幕中期拿隐藏还好，盾强度不错但最强技是冲锋，口袋小贼我一般都用到二幕中期，配勋章卡利恩套farm能力更离谱，石像鬼吹风过图还凑合，破伤风头攻速好平均应强过卡利恩。中期：牛头人个人用不好——跳攻强制落地的用来跑图除前期盾、无头、狂战和成型夜叉外都差点意思，有可换也只用来换，同理阿拉丁无敌攻击的后摇硬直自己很蠢。摇滚强度不错，带原地技能+三连扩音器比死神爆发都高(瞬间开大也可换了)过图也不错大只是附带。后期：漏术士，非boss战无脑苟图，小boss出场或者大boss长cd都能炸一下，死灵法带全屏最强，单结冰道具堆减cd后随便添点续航肉度和法伤基本滚键盘，斗士用过两回。成型强度挺够不过得练练，跳攻也微妙。杀手杰夫手游游戏特点：1、可怕！很吓人，全3D图形和流畅的游戏玩。2、大和超吓人现在获取这个游戏。3、这个非常精彩的比赛。我从来不吓唬我这么多。4、它是如此可怕的鬼坐在篝火旁，并告诉istorias恐怖杰夫。杀手杰夫游戏亮点：1、最好的跳跃恐慌杰夫杀手游戏，由原始游戏的灵感！这一个是最好的Android上！2、以惊人的图形和流畅的游戏。这感觉就像你在那里。3、为获得最佳体验，耳机和最大音量播放。

美国都市传说:杀人魔杰夫杀手杰夫是美国的都市传说，谣传曾有人半夜惊醒看见一张没有鼻子的苍白面孔，嘴巴两侧像小丑或裂嘴女一样被大大划开，只会说一句话：Go to sleep!「去睡觉！」对于杀手杰夫的故事都大同小异，差别在细节上，杰夫和弟弟刘与父母亲一同搬到新社区，不久杰夫就被附近的恶霸小孩欺负了，他们大打一架，杰夫的母亲希望他到派对去还那些孩子和好。但是事情不如所愿，这群小孩一碰在一起又打了一架，这次杰夫杀了那些坏孩子，自己则受到严重烧伤。绷带解开后，杰夫的鼻子不见了，脸色一片惨白，他却发疯似地感到狂喜。最后杰夫好像真的精神错乱，他将自己的两颊用刀划开形成一个恐怖的微笑，并试图杀死他的弟弟，同时轻声和他说：Go to sleep!「去睡觉…」

都市传说杀手杰夫他有着疼爱自己的父母和一个可爱的弟弟，一家人感情很好，而他正在开始改变，还得从那次搬家说起，他和弟弟一起去学校，结果碰到三个不良小年来收取保护费，为了保护弟弟，杰克和他们大打了一架，双方就此结下了仇怨。奇怪的是杰夫非当没有感到不安，反而在这次暴力争端中得到一丝莫名的快感。

是杰弗里·伍兹。该角色全名杰弗里·伍兹，通常也被称为杀手杰，是GameFuelTv的兄弟同名的Creepypasta短篇小说中名义上的恶棍主角。

　1）"The Hook" 　　 　　主演：詹姆斯·麦斯登 James Marsden 　　 艾米·斯马特 Amy Smart 　　 　　 电影一开始就是一对情侣在车上亲热，广播里说着昨天从精神病院逃脱的”铁钩手彼得“。亲热到一半女的发现不对劲，觉得有人在盯着他们看，叫男朋友快开车离开。后来到了一家drive-in，男主角下车买东西，回来一看，发现车门上有个铁钩。 　　 这是电影开头的一个引子，引自都市传说Hook man（钩子人），钩子人传说最早流传于德克萨斯州。钩子人是一个都市传奇的典型例子。故事的大概是一对年轻的恋人将车停靠在黑暗的小巷子上，车里的收音机播放着音乐，接着音乐被播音员打断，插播了一条关于连环杀手刚从附近监狱逃出的消息。这个杀手有一只手是钩子，于是情侣准备匆匆离去。故事的结尾一般是钩子人的钩子留在某个门把的上面。但又有不同的描述，有的版本加上了钩子与汽车皮摩擦的恐怖声音，有的版本则有同样的开头，却有不同的结局例如有的描写主人公目击到钩子人，或者被钩子人警告，甚至有被钩子人袭击，他们试图逃跑但最后都死了。 　　 　　2）"The Honeymoon" 　　 　　主演：朗·里维斯顿 Ron Livingston 　　 Jennifer MacDonald 　　 　　 第一个故事，一个关于度蜜月的故事，电影内容和原本的都市传说版本有些出入。"The Honeymoon"是在欧美流传较为广泛的都市传说之一，有多种版本。较常见的模式为：一对青年（男女朋友）午夜驾车约会时，汽车出现故障被迫停在路边，这时手机没有了信号，男朋友下车去找人帮忙，女孩子则留在车内，双方约定“女孩子锁住车门，男孩子回来以敲3下车门为信号”，男朋友走后不久女孩子便听到敲击声，但声音持续不停，男朋友一夜未归。直至第二天早上有警察来敲车门，女孩子才下车，警察叫她往前走别回头看，女孩子执意要回头，发现昨晚的敲击声是男友的尸体悬挂在车顶摆荡所致。 　　 　　3）"People Can Lick Too" 　　 　　主演：Alex McKenna 　　 Devon Odessa

不喜欢。杀手杰夫喜欢的人是七璐，和裂口女只是平时关系好一点而已，并不是喜欢。杀手杰夫是由美国现代恐怖都市传说衍生的一个角色,这个传说也有电影和游戏等衍生作品。

七璐。杀手杰夫是小说《杀手杰夫》的主要人物，小说的作者是堕翼，在小说中，杰夫喜欢的人是七璐，因为在杰夫小时候七璐是唯一帮助过他的人，《杀手杰夫》小说讲述了以杰夫为首的一群杀手，为了生存在黑暗的边缘进行挣扎的故事。

《杀手杰夫》是一款惊心动魄的冒险解谜游戏。全3D的图形和流畅的游戏！试着找到所有的头骨的遗体杰夫的工作！你需要找到所有的14个头骨，也有面对杰夫！你能最终揭开所有的谜团吗？？

1、首先打开手机，点击浏览器，在浏览器搜索《杀手杰夫》。2、其次在弹出的选项点击1.2.1版本的《杀手杰夫》。3、最后，点击下载既可。

因为它下架了。杰夫杀手是一个源于美国虚构的都市传说，之后被制成游戏和影片。因为这部影片中包含许多限制级元素，例如暴力、恐怖等，所以导致后来被下架了，也就不可以观看了。

这是美国都市的一个传说。用来吓唬人的。但纵观美国的历史，这类的变态杀手还是有不少的。这个传说或多或少都有来自于真实事件的影子。

可以吗？

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瘦叔，佛莱迪和杰森是鬼，杰夫是肉体凡胎，佛莱迪比杰森历害，瘦叔和佛莱迪都能造梦这我就不知道了

杰森的武器有很多，比如斧头，大砍刀，长矛等武器。杰森的武器全部都是重型武器，但是杰夫只有一把小刀。还有就是身高上的差距，杰森身高一米九八，杰夫身高一米六，完全不是一个级别。再说一点，杰森是不死之身，即便他死了也能复活，但杰夫就不一样了，杰夫是一个普通人，他死了就无法复活。杰夫只有唯一一个优点就是灵活，杰森总体来说行动比较缓慢。如果杰夫真和杰森打起来。杰夫会先发动攻击，杰森再反击。但是杰森的攻击会被杰夫躲开。杰夫的小刀攻击对于杰森来说不痛不痒，这样耗下去的话，杰夫的体力会慢慢被耗掉，但杰森的耐力远远超出杰夫，他会抓住杰夫的破绽，一刀下去终结杰夫。所以还是杰森厉害。

英俊冷酷的杀手杰夫住在一所偏僻的住宅里，简单的房间里就只有一只关在笼子里的鸟陪伴着他。一天傍晚，杰夫冷静的在属于自己的空间里，穿戴整齐后，又熟练的在道边偷了一辆车，赶到了一家汽车修理房。在这家修理房里，杰夫换了车的牌照，又拿了一把枪，然后，开车赶到了一家俱乐部。杰夫走进俱乐部里，小心的避过人们的目光，走到了俱乐部里面的办公室，找到了他要杀的人。杰夫熟练的做完了自己该做的事情，从容的走出办公室。杰夫在走廊里，遇到了俱乐部的女钢琴师，但对方并没有喊叫。杰夫把做案工具扔到了河里；然后，把自己不在杀人现场的经过，有意的示范了一遍。警方对于这次枪杀事件，开始了大规模的搜捕，杰夫在和朋友玩扑克牌时，被警察以嫌疑人的身份带回了警局。警方已经拘捕了很多的嫌疑人，等待目击者的辨认。杰夫在目击者的辨认过程中，虽然由于事先安排加上侥幸，通过了现场辨认，但警察还是把他作为了最可疑的犯罪人。警察在释放了杰夫后，派人跟踪了他。杰夫始终有个问题没有想通，就是俱乐部看见他的女钢琴师，竟然在警察面前做伪证，没有当场指认他。杰夫甩掉跟踪他的警察，去跟他的中间人见面，不想，杰夫的中间人见到杰夫后，非但没有给他应有的报酬，还掏出枪来，打伤了杰夫。由于杰夫受到警察怀疑，所以雇佣杰夫的人也想杀他灭口，而警察也是紧咬着杰夫不放，警察想破了此案，升官加薪。杰夫处在了两难境地，一面杰夫想要找出雇佣他的人，一面又要机警的避过警察的跟踪。杰夫找到了女钢琴师，问她为什么那天在警局包庇他，并想从她身上，找出隐藏在幕后想要杀死他的人。但女钢琴师敷衍了杰夫，没有给他立即的答复。杰夫回到家里，发现警察已经在他家里安装了窃听器，而他的中间人也再次找到了他，付给杰夫报酬后，希望杰夫再接另一桩生意。杰夫暴打了中间人一顿后，把他绑在了房间里的椅子上，并从中间人那里，知道了他雇主家的住址。杰夫巧妙的甩掉跟踪他的大批警察，在路边偷了一辆车后，赶到了雇主的家里，也就是女钢琴师的家里。在女钢琴师家里，杰夫杀死了女钢琴师的情人，也就是杰夫的雇主。杰夫赶到俱乐部，用枪对准了女钢琴师，这时候，警察的枪声响起，杰夫倒在血泊中死去。随后，警察捡起杰夫的枪，发现杰夫的枪里没有子弹。

下面我们就来看看吕导的九部作品：1981年 《Avant dernier, L" 最后的阿旺特》这是一部短片，因为都没看过，所以不好意思了，当时这部影片曾在Fantastiqe d"Avoriaz电影节上展出，是吕克贝松的处女作了。1983年 《Dernier combat, Le 最后的战斗》 贝松的崭露头角之作是1983年的《最后的战斗》。这似乎是一部关于未来的影片，但片中的世界并不能看出现在人类社会的延续性，片中有大量对人类未来的富于想象力的寓言性悲观描写。1985年 《Subway 地铁》接下来是一部以巴黎地铁为背景的惊险片《地铁》，想象力仍然是影片最大的特色，这也显示出贝松成年后才接触地铁的特异思考和想象。故事发生在巴黎地铁复杂而广阔的空间中，弗莱德抢了海伦娜丈夫的保险箱，逃到地铁中，由此结识了长期生活在地铁中的滑轮小子、鼓手无名氏等人。弗莱德找海伦娜要赎回文件的钱，海伦娜的丈夫手下一伙和警察都在追捕弗莱德。海伦娜在寻找弗莱德夺回文件的过程中，逐渐爱上了他，而越来越背叛自己的阶级和生活环境。弗莱德从小嗓子受伤不能唱歌，一直希望组成一个乐队。在地铁同伴的帮助下，弗莱德成功地组织起一只乐队，他还抢劫了运钞员，用抢来的钱争取了一次地铁演出的机会。在乐队“枪不杀人人杀人（gans don"t kill people,peoples kill people）”的演唱声中，弗莱德倒在枪口之下，匆匆赶来的海伦娜只能含泪第一次，也是最后一次吻了他。 影片名为“地铁”，而片中绝大部分场景都是在地铁中，吕克.贝松成功的表现了地铁中的生活空间和独立的小世界。弗莱德闯入这个小世界，马上发现这里比地面上更适合他，这个后来者从一进入地铁就再没有出去，直到最后死在地铁中，毫无保留地把自己交给这个神秘的地下世界。显然，贝松用自成体系的地铁世界隐喻社会中非主流的另类人群，绝不循规蹈矩的生活和摇滚音乐是这个小世界中的典型特征。几乎影片中所有人物的过去都暧昧不明，只生活在现在，只有阿佳妮饰演的海伦娜是从过去走到现在。这种心理时间层次的表现，使得影片只处于一种表面描述的状态，无法更深层次塑造人物形象，这几乎是吕克·贝松最大的弱项。片中的几个主要角色是虚幻的，他们的超现实无法博得观众的认同，反而几个配角倒很有趣味：滑轮小子、雷诺饰演的鼓手、不时出现的卖花人、警长的两个手下——一个叫“batman”，一个叫“罗宾”等等。这些配角一起使整个地铁世界更加完整，也使影片更富娱乐性，但也从他们身上看出贝松对这个另类世界的有意粉饰。这种平衡的结果，就是使这个地铁世界更加平庸化，更能被“地面”上的社会所接受。从影片中的音乐就可以看出，最后的乐队表演虽然歌词是“枪不杀人人杀人”之类的“警世”之句，但音乐却是类似香港“温拿”乐队一般的流行歌曲旋律。一方面强调个人世界的另类色彩，一方面却又以容易接受的方式进行包装，这就是贝松的“地铁世界”。 从影片类型上说，这也是一部古怪的影片：惊险、警匪、爱情、音乐，贝松在此表现出他对好莱坞各种类型片的熟悉和仰慕。可能，这样的组合让人不由对比西班牙阿尔莫多瓦的影片，但贝松远没有阿氏作品的尖锐和力度，以及对现实生活的逼真的扭曲描述。如果说阿氏作品是超现实主义的话，贝松的这部《地铁》只是一个经过包装的、混乱、虚幻的梦境。1988年 《Grand bleu, Le (The Big Blue) 碧海情》 1988年，吕克.贝松执导了自己早期电影中最成功的影片《碧海情》。杰克和亚舍从小在希腊的海边长大，十分熟悉水性，长大后成为世界上最优秀的潜水员。杰克的母亲很早就离开两父子回美国了，父亲在一次潜水中因事故在杰克面前丧生，对杰克产生了强烈刺激。亚舍找到杰克，希望他也参加潜水冠军赛。纽约的女保险员若安娜在见到杰克潜水之后，对他产生极大兴趣，追踪他来到冠军赛。杰克在冠军赛上获得极大的成功，和亚舍再次建立了深厚的友谊，和若安娜也到了情浓难舍的地步。不过，杰克还是对大海和他在大海中的朋友——海豚，也一样充满依恋。杰克赶到纽约去见若安娜，但大海和海豚的呼唤经常使他感到不安。一次潜水中，亚舍出了事故，杰克悲痛地把亚舍的尸体送入深海。杰克从此更加陷入迷乱的情绪之中，仿佛他已不再是人类，而是一只大海中自由的海豚。影片结尾处，正要潜入海中的杰克听到妻子若安娜怀孕的消息，他深情地向妻子凝望之后，纵身跃入夜色中的大海，跟随着海豚的召唤，消失在漆黑的海水中。 这部影片可以说是贝松的成名之作，来自童年的记忆和梦想饱含着作者无尽的深情，这种真诚打动了所有观众的心。影片中大量精美的水下摄影，展现了神秘幽深的海底世界，令观众大饱眼福。稍带喜剧性的人物性格描写并没有流于庸俗噱头，而是带着自信与爽朗。其中对于生活在美国、纽约的人们的窘态的奚落，也带着典型的欧洲人的自豪，与开阔明朗的海边景色形成鲜明对比。这部影片是贝松最出色的电影之一。 可以看出，贝松在影片中融合进了自己的一些童年经历和少年梦想，成功塑造出一位以大海为家，以海豚为友的年轻潜水员杰克·马约尔的形象，片中有大量优美的水下摄影，表达了贝松自己对大海的热爱之情。该片在当年恺撒奖评选中获得最佳音响和最佳音乐奖。在受到众多观众的热烈请求之后，贝松后来还发行了一个长达3小时的版本，加进了很多拍摄的素材，包括这个超长版本，在巴黎地区就有200万人次观众看过这部影片。可以说，这部影片取得了辉煌的成功。1990年 《Nikita 尼基塔》 相隔两年多以后，贝松再次推出自己的又一部力作《尼基塔》。几个流氓地痞抢劫了一家商店，和赶来的警察发生火并，罪犯中只有一个女子活了下来，但她也因为枪杀警察被判终身监禁。法国秘密警察把尼基塔改造成为一个秘密杀手，为国家工作。尼基塔以新的身份重新进入社会，并有了新的爱人和生活，但这个新的身份也同时带给她谎言和血腥。影片结尾，尼基塔在完成一个重大任务之后脱身离去。 影片主要情节和结构绝非完美，甚至有点松散，这对于一部商业片来说，应该是个不小的“硬伤”。尼基塔的秘密受训、执行任务的各个片断缺乏内在的联系，成了多个孤立的“生活散记”。而尼基塔各个时期的思想和行为变化既没有细腻的描绘，更缺乏深刻的理解。种种内心深处的曲折，都被乖张的外部行为掩饰起来，而这些行为除了一个原则上的解释之外，更多时候则显得比较暧昧，或多或少地带着虚张声势的成分。 影片的开始部分是很成功的，带着非洲色彩的强烈鼓声不仅引出一批街头地痞的疯狂行为，而且成为全片中惊险动作场面的音响标志。在这个大家死光光的黑色段落里，主人公尼基塔虽然只在最后几个镜头中出现，但极度黑色的心理和行为为影片开了个紧张而充满疑问的好头。接下来审讯和法庭上的几个场面，把尼基塔的野性描写得淋漓尽致。而终生监禁的判决也把故事讲得似乎山穷水尽，尼基塔看来无论如何没有办法推翻判决，而整部影片就将在这条窄路上发展，尼基塔始终处在孤立无援、进退两难的困境中，从而把情节发展和人物内心矛盾的冲突推到极至。 尼基塔始终是孤独的，生命在她看来充满痛苦，而忍耐痛苦则是她生活的主要内容。无论是在特训期间，还是重回社会之后，甚至找到了一个爱她的男人，都不能平息这种痛苦。这是尼基塔的悲哀，也是这个社会的悲哀。尼基塔不断地试图找到人间温情，而又不断地失望。生日时，特训教官鲍伯带她出去吃饭，而送她的生日礼物却是杀人的指令；她和男友度假旅游，却在宾馆浴室狙击暗杀，尼基塔就在对平静幸福的渴望和无法言说的痛苦中挣扎着。这几乎是个死结：尼基塔本来是终生监禁的囚徒，而这种可以触摸到幸福却始终无法得到的生活，几乎比任何的监禁都更加令人难以忍受。 影片最后的结果，实在有点无可奈何：尼基塔一走了之。真的能这样简单吗？这样的结果固然令尼基塔从痛苦的深渊中解脱出来，但情况真的这样简单，那她甚至根本不用执行任务，政府的这种行为也几乎失去了控制。好在将近100分钟的影片已经快把观众和尼基塔一起逼疯了，观众的自我带入情绪使他们忘记了尼基塔的黑色过去，所有人一起欣慰尼基塔的解脱。观众在导演引导性的刻意描绘之下，代表社会体会、谅解了罪行。从这一点上来说，导演成功的达到了自己的目的，这也是贝松出露好莱坞特色的电影之一。1991年 《Atlantis 亚特兰提斯》贝松以个人方式制作了一部《亚特兰提斯》的影片，他不仅自己导演，而且自己亲自担任摄影指导和剪接，可惜影片并没有掀起大的反响。 1994年 《Léon 杀手里昻，又名这个杀手不太冷》 1994年，贝松再度出击，以《这个杀手不太冷》（杀手莱昂）轰动整个世界影坛。由意大利来法国谋生的莱昂，一直是孤独的雇佣杀手。直到有一次，他为了救一个面临死亡危险的小女孩打开了自己的房门，两个人从此开始相依为命。莱昂教她“杀人技术”，她教给莱昂法文，两人的关系日趋亲密。杀害小女孩一家大小的疯狂警察找到了这两个人，一场血战之后，莱昂与该警察同归于尽。 意大利杀手在美国的亡命生涯，这本来就是个法国电影中少见的题材。我们似乎能在马丁·斯科塞斯的美国意大利社区黑帮片中约略找到一点影子。在这个大片横行的新时代，贝松出于对娱乐性的追求，着眼点、处理手法、影像风格都完全不同于马丁的纽约社会写实派电影，充斥影片始终的更多是枪战和爆炸的刺激性场面。尽管影片以感官刺激和夸张的漫画手法增强娱乐性，但成功的却是对两位主人公的独特刻画，其中的细腻浪漫之处，是我们无法对好莱坞动作片强求的。 雷诺饰演的“酷”杀手莱昂，把内心的孤寂和痛苦都外化为冷漠麻木的行为举止和自我封闭的风衣墨镜，这种造型可以在阿兰·德龙全盛时期的法国黑帮片中找到根据，像《独行杀手》，《杀手杰夫》等等（本专题将在以后的黑帮电影中涉及）。比较之下可以看出，新时代电影强调的是外化的、平面的、简明极端的影像风格。莱昂的思维在现代社会显得简单、固执，种种行为使他像个都市中最“酷”的“乡巴佬”——如果他没有了瞬间夺人性命的杀手本领，那他就是个纯粹的都市农民了。简单封闭的生活方式和情感寄托使这个夸张的人物更加贴近观众的心，杀手的冷酷与乡巴佬的憨直结合地是那样自然，也难怪莱昂称自己的工作是“清洁工作”。在莱昂的思维里，杀人只不过是个工作，和农民种地、工人做工同样平凡也同样无法摆脱。这就是莱昂的生存方式，他的情感也是如此封闭麻木，影片中隐约透露出当年莱昂的一段“情史”可以让我们揣测这种封闭的原因。在同样孤苦的小女孩出现后，莱昂开始恢复自己已经死去的情感，寄托他情感的象征就是片中那盆著名的花草。 小童星娜塔丽·波特曼的角色，未必有多少揭露法国社会现实的企图，分明是一种带有投机倾向的剧本操作。不过，这个角色在世界范围得到青少年影迷的喜爱，也能够从侧面反映一个普遍性的社会问题。 在这部漫画一般的影片中，贝松不仅塑造出极其鲜明的人物形象和细腻的情感，而且创造了令人难以忘怀的枪战段落，这也是影片能够在全世界成功的重要原因之一。莱昂的出场就先声夺人，以神龙难见首尾的杀手技巧凝成气势。影片中段，莱昂在杀手基础课的传授中显示了深厚的“职业理论基础”，巩固了自己在观众心中的地位。奠定“绝顶高手”的场面，是莱昂十分钟搞定缉毒署大楼，从警察手中救出小爱人的段落，大有温酒斩华雄的大将风范。在影片最后一场，莱昂一身独对警方两百多人，虽然身死，但猛志长存，成就辉煌英名。这几个段落层次分明，设计巧妙，是动作片结构的绝佳范例。观众争相到影院观看这部既有狂暴的枪战场面，又有绕指柔情的暧昧老少恋的异国风味的好莱坞式大片。主演雷诺和波特曼也一举成为世界级偶像明星。 1997年 《Fifth Element, The 第五元素》 如果说贝松正是一步步走向好莱坞，并以自己个人风格的大片向好莱坞宣战的话，那么1997年的这部《第五元素》也可以说是贝松与好莱坞的一个媾和成果。不仅影片模式已经完全好莱坞化了，而且故事发生场景也是在纽约，拯救人类和地球的也是好莱坞明星布鲁斯·威利斯。影片仍旧是在拯救地球，这个古老的主题在片中政府向布鲁斯·威利斯交待任务时都险些令人发笑，而威利斯的表情也分明在说“又来了，我都烦了”。这几年威利斯也确实够累的，经常拯救美国、拯救地球，光纽约就拯救了好几次。好在这是一部娱乐片，能发笑也是卖点。除了关于未来的某些独特的想象力可以看出贝松的个人痕迹之外，影片完全可以归到好莱坞生产的一大堆科幻片队伍里去了。整个影片的视觉效果也是相当“大片化”的，未来都市的设计、未来的枪械军火、宇宙人物的造型等等都在自觉不自觉的仿效着美国经典科幻片。但不管怎么样，该片还是在1997年成为了法国电影票房冠军，全球总票房超过2亿美元，并且获得戛纳电影节的技术奖。1999年 《Messenger: The Story of Joan of Arc, The 圣女贞德》 接近世纪末，贝松突然以好莱坞史诗片的模式运作完成了一部大制作的古装片《信使：圣女贞德的故事》。要知道德莱叶和布莱松的“圣女贞德”都是电影史上难以逾越的高峰作品，而且几年前贝松的法国前辈雅克·里维特刚刚拍过一个版本，美国的版本也刚刚完成，贝松有把握挑战这些高手吗？这几乎是所有观众和影评人的疑问。 1429年，一个法国小女孩贞德在看到自己的家人惨遭英国人毒手后，在经历了神秘的幻觉之后，她对外宣称自己获得上帝的指示，将带领法国军队击退英军。法国储君查理，在母亲的怂恿下接见了贞德，并将大批军队交给贞德带领。在贞德神圣业绩的鼓舞下，法军战无不胜，奇迹般地将英军击退，查理也在胜利中加冕。国王登基后，一味图谋媾和，贞德被设计陷害落入英军之手。最后，贞德被指斥为巫女而被英国当局烧死。 这似乎是贝松为情人乔沃维奇度身定做的影片，影片豪华的古装大场面成了乔沃维奇展示“演技”的理想背景。从影片一开始的戏剧性转折、神秘气氛的营造，直到英法两国大军对峙交锋，贝松一直忙于刻画贞德的外部形象和神奇的事迹。就象十年前的《尼基塔》一样，贝松把对人物内心描绘的任务，全部交给女演员，任由她们表演出暧昧的“神经质”、“惊慌”、“疯狂”等等外部行为，更把解释这些行为内心动机的任务交给观众。这样单一的极端手法并不能达到更深层次揭示人物内心的结果，而更象是对于塑造人物力不从心或无暇顾及的简单处理。 和美国版本一样，贝松花了大量的笔墨描述贞德得到法王支持后的前两次战役，并着重强调了贞德作为精神统帅在战场上的神奇作用。而对于贞德面对死亡和上帝的受审程，却没有给予足够的重视，显然贝松并不想向影坛前辈德莱叶和布莱松看齐。 圣人和疯子就是一线之隔，也许贝松就是这样认为的。除此之外，影片就几乎没有多少好说的，我们看到了一个世纪之交法国的西席·地密尔式的豪华巨片。对了，影片最后出现的、由达斯廷·霍夫曼饰演的上帝的使者，算是贝松对贞德题材的一个“特殊处理”吧。第十部影片就是《天使-A》,吕克的封镜之作.

杀手杰夫通关教程如下：1、拿上道具扔在床角躲进柜子。2、把门关上，开门的时候按键不会消失。3、找到锤子，开始拆门上的木板。4、在床脚制造声音，躲进隧道里。5、给水桶接上水。然后解锁钥匙，打开楼顶门。6、拿上钥匙去二楼开锁。7、拿剪子剪断电线。8、把密码扔到门口。9、用枪把钥匙打下来。10、用密码卡打开保险箱，取出大门钥匙，打开大门。

美国都市传说:杀人魔杰夫杀手杰夫是美国的都市传说，谣传曾有人半夜惊醒看见一张没有鼻子的苍白面孔，嘴巴两侧像小丑或裂嘴女一样被大大划开，只会说一句话：Go to sleep!「去睡觉！」对于杀手杰夫的故事都大同小异，差别在细节上，杰夫和弟弟刘与父母亲一同搬到新社区，不久杰夫就被附近的恶霸小孩欺负了，他们大打一架，杰夫的母亲希望他到派对去还那些孩子和好。但是事情不如所愿，这群小孩一碰在一起又打了一架，这次杰夫杀了那些坏孩子，自己则受到严重烧伤。绷带解开后，杰夫的鼻子不见了，脸色一片惨白，他却发疯似地感到狂喜。最后杰夫好像真的精神错乱，他将自己的两颊用刀划开形成一个恐怖的微笑，并试图杀死他的弟弟，同时轻声和他说：Go to sleep!「去睡觉…」

七璐。杀手杰夫是小说《杀手杰夫》的主要人物，小说的作者是堕翼，在小说中，杰夫喜欢的人是七璐，因为在杰夫小时候七璐是唯一帮助过他的人。至于杰夫杀手出现的原因，目前有很多种版本。其中最广为流传的故事是：杰夫原本只是个平凡的少年，某一天他和弟弟刘与父母一同搬到新社区。

没有关系。杀手杰夫是一个游戏，而杀手妮娜是一本小说，因此没有关系。《杀手杰夫 Jeff The Killer》是一款充满恐怖元素的益智解谜类游戏。游戏全3D画质，运行流畅。在游戏中你要去尝试找到被幕后黑手藏起来的14个头骨。

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法国电影《独行杀手》《独行杀手》是由让-皮埃尔·梅尔维尔执导，阿兰·德龙、凯茜·罗齐尔主演的犯罪惊悚电影，于1967年10月25日在法国上映。该片讲述了杀手杰夫在执行暗杀任务时被钢琴师马蕾莉认出身份，却意外得到了对方的袒护，正当他困惑时得知马蕾莉正是雇主的情人，杰夫也因此陷入了爱与背叛的矛盾之中。

你是看《窃听风云2》才想起这部影片的吧？影片中杀手杰夫，沉默寡语，处事冷静，目光冷漠，将自己的身体包裹在风衣礼帽中独行于灰色冰冷的城市，成为一个独行侠。杰夫和自己独居房间中的那只笼中鸟有着相似的境遇，“城”和“笼”这两个封闭的空间隐喻着对个体自由的束缚，如笼般的城市也隔断了人与人正常沟通的渠道，因此他注定沉默，孤独。从影片拍摄的年代看来，它正反映着那个时代法国社会普遍的孤独和怀疑气息。

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法国优秀的悬疑片有很多种，比如《穆赫兰道》、《私人采购员》、《调音师》这些评分还是比较高的，我们来一起看一看。1、《穆赫兰道》《穆赫兰道》（Mulholland Dr.）是大卫·林奇执导的一部悬疑惊悚片，由娜奥米·沃茨、劳拉·哈灵主演。影片主要讲述了经历了一场在蜿蜒的穆赫兰道上并令其失忆的车祸后，丽塔和一个立志要做好莱坞演员的女孩围绕着洛杉矶寻找线索和答案，随之而来的是一个扭曲的超乎梦想与现实的冒险。初看《穆赫兰道》那充斥着神经质的桥段，会令人有觉大卫·林奇是故弄玄虚的，但这是一部需要去品味更是值得去品味深思的力作，当你茅塞顿开之时才能真正领会这部电影运用光与影构筑了影史里程碑式的悬疑架构，这样的梦境多么难得！2、《私人采购员》《私人采购员》是奥利维耶·阿萨亚斯执导的剧情影片，由克里斯汀·斯图尔特、西格丽德·波瓦兹、安德斯·丹尼尔森·李等主演。《私人采购员》可以算作一部标准恐怖片。影片的格局和两条线索都异常清晰，但正当这两条线索交汇之处，混乱突如其来，或许是连导演本人也没有想清楚，如何把这两种灵异现象联系起来，暧昧结尾部分使得观众看得一头雾水，故事也颇有无疾而终之感。最令人诟病是影片末尾还添加上了一个颇为心灵鸡汤的结局，阐述亲人之爱超越生死，而让阿萨亚斯之前苦心经营的逼格都毁于一旦。虽然影片的结局非常影响观众对全片的判断，但《私人采购员》依然有极多令人回味的地方，单是阿萨亚斯文质彬彬，慢条斯理构建鬼故事的方式，就与传统恐怖片以悚人视听来渲染的廉价手段截然不同。3、《调音师》《调音师》是由奥利维耶·特雷内执导，格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖、格莱高利·嘉德波瓦主演的法语惊悚片。对于短片来说，浓缩的必须是精华，本片成功的做到了这点。调音师肯定是被杀死了(我看的视频标题就提示重看开头。。。），他相信自己的演技完美无瑕，那是因为之前他并没遇到真正要挑战他演技的人。跳舞的少女也许本身就是个暴露狂，餐厅的服务员（钱是对的，调音师故意找茬）对于调音师到底是不是个盲人并不感兴趣，因为这跟他没有利益冲突。主人公的确花了很多功夫去学怎么做一个盲人，他的演技应付之前的角色都是绰绰有余了，但是直到他生命的最后一天，他才遇到了真正的挑战。

链接: https://pan.baidu.com/s/11kP_sLG_UaXl9yMLFiDmSA 提取码: brqc《独行杀手》是由让-皮埃尔·梅尔维尔执导，阿兰·德龙、凯茜·罗齐尔主演的犯罪惊悚电影，于1967年10月25日在法国上映。

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《铁胆雄心》是意大利和法国合拍的剧情电影，由瑟吉欧·萨利马执导，查尔斯·布朗森、吉尔·爱兰德、特利·萨瓦拉斯主演。讲述了专业的杀手杰夫跟踪射击美丽的女主到新奥尔良，后发现自己被一个强大的犯罪组织利用的故事。

1981年 《Avant dernier, L" 最后的阿旺特》 这是一部短片，因为都没看过，所以不好意思了，当时这部影片曾在Fantastiqe d"Avoriaz电影节上展出，是吕克贝松的处女作了。 1983年 《Dernier combat, Le 最后的战斗》 贝松的崭露头角之作是1983年的《最后的战斗》。这似乎是一部关于未来的影片，但片中的世界并不能看出现在人类社会的延续性，片中有大量对人类未来的富于想象力的寓言性悲观描写。 1985年 《Subway 地铁》 接下来是一部以巴黎地铁为背景的惊险片《地铁》，想象力仍然是影片最大的特色，这也显示出贝松成年后才接触地铁的特异思考和想象。故事发生在巴黎地铁复杂而广阔的空间中，弗莱德抢了海伦娜丈夫的保险箱，逃到地铁中，由此结识了长期生活在地铁中的滑轮小子、鼓手无名氏等人。弗莱德找海伦娜要赎回文件的钱，海伦娜的丈夫手下一伙和警察都在追捕弗莱德。海伦娜在寻找弗莱德夺回文件的过程中，逐渐爱上了他，而越来越背叛自己的阶级和生活环境。弗莱德从小嗓子受伤不能唱歌，一直希望组成一个乐队。在地铁同伴的帮助下，弗莱德成功地组织起一只乐队，他还抢劫了运钞员，用抢来的钱争取了一次地铁演出的机会。在乐队“枪不杀人人杀人（gans don"t kill people,peoples kill people）”的演唱声中，弗莱德倒在枪口之下，匆匆赶来的海伦娜只能含泪第一次，也是最后一次吻了他。 影片名为“地铁”，而片中绝大部分场景都是在地铁中，吕克.贝松成功的表现了地铁中的生活空间和独立的小世界。弗莱德闯入这个小世界，马上发现这里比地面上更适合他，这个后来者从一进入地铁就再没有出去，直到最后死在地铁中，毫无保留地把自己交给这个神秘的地下世界。显然，贝松用自成体系的地铁世界隐喻社会中非主流的另类人群，绝不循规蹈矩的生活和摇滚音乐是这个小世界中的典型特征。几乎影片中所有人物的过去都暧昧不明，只生活在现在，只有阿佳妮饰演的海伦娜是从过去走到现在。这种心理时间层次的表现，使得影片只处于一种表面描述的状态，无法更深层次塑造人物形象，这几乎是吕克·贝松最大的弱项。片中的几个主要角色是虚幻的，他们的超现实无法博得观众的认同，反而几个配角倒很有趣味：滑轮小子、雷诺饰演的鼓手、不时出现的卖花人、警长的两个手下——一个叫“batman”，一个叫“罗宾”等等。这些配角一起使整个地铁世界更加完整，也使影片更富娱乐性，但也从他们身上看出贝松对这个另类世界的有意粉饰。这种平衡的结果，就是使这个地铁世界更加平庸化，更能被“地面”上的社会所接受。从影片中的音乐就可以看出，最后的乐队表演虽然歌词是“枪不杀人人杀人”之类的“警世”之句，但音乐却是类似香港“温拿”乐队一般的流行歌曲旋律。一方面强调个人世界的另类色彩，一方面却又以容易接受的方式进行包装，这就是贝松的“地铁世界”。 从影片类型上说，这也是一部古怪的影片：惊险、警匪、爱情、音乐，贝松在此表现出他对好莱坞各种类型片的熟悉和仰慕。可能，这样的组合让人不由对比西班牙阿尔莫多瓦的影片，但贝松远没有阿氏作品的尖锐和力度，以及对现实生活的逼真的扭曲描述。如果说阿氏作品是超现实主义的话，贝松的这部《地铁》只是一个经过包装的、混乱、虚幻的梦境。 1988年 《Grand bleu, Le (The Big Blue) 碧海情》 1988年，吕克.贝松执导了自己早期电影中最成功的影片《碧海情》。杰克和亚舍从小在希腊的海边长大，十分熟悉水性，长大后成为世界上最优秀的潜水员。杰克的母亲很早就离开两父子回美国了，父亲在一次潜水中因事故在杰克面前丧生，对杰克产生了强烈刺激。亚舍找到杰克，希望他也参加潜水冠军赛。纽约的女保险员若安娜在见到杰克潜水之后，对他产生极大兴趣，追踪他来到冠军赛。杰克在冠军赛上获得极大的成功，和亚舍再次建立了深厚的友谊，和若安娜也到了情浓难舍的地步。不过，杰克还是对大海和他在大海中的朋友——海豚，也一样充满依恋。杰克赶到纽约去见若安娜，但大海和海豚的呼唤经常使他感到不安。一次潜水中，亚舍出了事故，杰克悲痛地把亚舍的尸体送入深海。杰克从此更加陷入迷乱的情绪之中，仿佛他已不再是人类，而是一只大海中自由的海豚。影片结尾处，正要潜入海中的杰克听到妻子若安娜怀孕的消息，他深情地向妻子凝望之后，纵身跃入夜色中的大海，跟随着海豚的召唤，消失在漆黑的海水中。 这部影片可以说是贝松的成名之作，来自童年的记忆和梦想饱含着作者无尽的深情，这种真诚打动了所有观众的心。影片中大量精美的水下摄影，展现了神秘幽深的海底世界，令观众大饱眼福。稍带喜剧性的人物性格描写并没有流于庸俗噱头，而是带着自信与爽朗。其中对于生活在美国、纽约的人们的窘态的奚落，也带着典型的欧洲人的自豪，与开阔明朗的海边景色形成鲜明对比。这部影片是贝松最出色的电影之一。 可以看出，贝松在影片中融合进了自己的一些童年经历和少年梦想，成功塑造出一位以大海为家，以海豚为友的年轻潜水员杰克·马约尔的形象，片中有大量优美的水下摄影，表达了贝松自己对大海的热爱之情。该片在当年恺撒奖评选中获得最佳音响和最佳音乐奖。在受到众多观众的热烈请求之后，贝松后来还发行了一个长达3小时的版本，加进了很多拍摄的素材，包括这个超长版本，在巴黎地区就有200万人次观众看过这部影片。可以说，这部影片取得了辉煌的成功。 1990年 《Nikita 尼基塔》 相隔两年多以后，贝松再次推出自己的又一部力作《尼基塔》。几个流氓地痞抢劫了一家商店，和赶来的警察发生火并，罪犯中只有一个女子活了下来，但她也因为枪杀警察被判终身监禁。法国秘密警察把尼基塔改造成为一个秘密杀手，为国家工作。尼基塔以新的身份重新进入社会，并有了新的爱人和生活，但这个新的身份也同时带给她谎言和血腥。影片结尾，尼基塔在完成一个重大任务之后脱身离去。 影片主要情节和结构绝非完美，甚至有点松散，这对于一部商业片来说，应该是个不小的“硬伤”。尼基塔的秘密受训、执行任务的各个片断缺乏内在的联系，成了多个孤立的“生活散记”。而尼基塔各个时期的思想和行为变化既没有细腻的描绘，更缺乏深刻的理解。种种内心深处的曲折，都被乖张的外部行为掩饰起来，而这些行为除了一个原则上的解释之外，更多时候则显得比较暧昧，或多或少地带着虚张声势的成分。 影片的开始部分是很成功的，带着非洲色彩的强烈鼓声不仅引出一批街头地痞的疯狂行为，而且成为全片中惊险动作场面的音响标志。在这个大家死光光的黑色段落里，主人公尼基塔虽然只在最后几个镜头中出现，但极度黑色的心理和行为为影片开了个紧张而充满疑问的好头。接下来审讯和法庭上的几个场面，把尼基塔的野性描写得淋漓尽致。而终生监禁的判决也把故事讲得似乎山穷水尽，尼基塔看来无论如何没有办法推翻判决，而整部影片就将在这条窄路上发展，尼基塔始终处在孤立无援、进退两难的困境中，从而把情节发展和人物内心矛盾的冲突推到极至。 尼基塔始终是孤独的，生命在她看来充满痛苦，而忍耐痛苦则是她生活的主要内容。无论是在特训期间，还是重回社会之后，甚至找到了一个爱她的男人，都不能平息这种痛苦。这是尼基塔的悲哀，也是这个社会的悲哀。尼基塔不断地试图找到人间温情，而又不断地失望。生日时，特训教官鲍伯带她出去吃饭，而送她的生日礼物却是杀人的指令；她和男友度假旅游，却在宾馆浴室狙击暗杀，尼基塔就在对平静幸福的渴望和无法言说的痛苦中挣扎着。这几乎是个死结：尼基塔本来是终生监禁的囚徒，而这种可以触摸到幸福却始终无法得到的生活，几乎比任何的监禁都更加令人难以忍受。 影片最后的结果，实在有点无可奈何：尼基塔一走了之。真的能这样简单吗？这样的结果固然令尼基塔从痛苦的深渊中解脱出来，但情况真的这样简单，那她甚至根本不用执行任务，政府的这种行为也几乎失去了控制。好在将近100分钟的影片已经快把观众和尼基塔一起逼疯了，观众的自我带入情绪使他们忘记了尼基塔的黑色过去，所有人一起欣慰尼基塔的解脱。观众在导演引导性的刻意描绘之下，代表社会体会、谅解了罪行。从这一点上来说，导演成功的达到了自己的目的，这也是贝松出露好莱坞特色的电影之一。 1991年 《Atlantis 亚特兰提斯》 贝松以个人方式制作了一部《亚特兰提斯》的影片，他不仅自己导演，而且自己亲自担任摄影指导和剪接，可惜影片并没有掀起大的反响。 1994年 《Léon 杀手里昻，又名这个杀手不太冷》 1994年，贝松再度出击，以《这个杀手不太冷》（杀手莱昂）轰动整个世界影坛。由意大利来法国谋生的莱昂，一直是孤独的雇佣杀手。直到有一次，他为了救一个面临死亡危险的小女孩打开了自己的房门，两个人从此开始相依为命。莱昂教她“杀人技术”，她教给莱昂法文，两人的关系日趋亲密。杀害小女孩一家大小的疯狂警察找到了这两个人，一场血战之后，莱昂与该警察同归于尽。 意大利杀手在美国的亡命生涯，这本来就是个法国电影中少见的题材。我们似乎能在马丁·斯科塞斯的美国意大利社区黑帮片中约略找到一点影子。在这个大片横行的新时代，贝松出于对娱乐性的追求，着眼点、处理手法、影像风格都完全不同于马丁的纽约社会写实派电影，充斥影片始终的更多是枪战和爆炸的刺激性场面。尽管影片以感官刺激和夸张的漫画手法增强娱乐性，但成功的却是对两位主人公的独特刻画，其中的细腻浪漫之处，是我们无法对好莱坞动作片强求的。 雷诺饰演的“酷”杀手莱昂，把内心的孤寂和痛苦都外化为冷漠麻木的行为举止和自我封闭的风衣墨镜，这种造型可以在阿兰·德龙全盛时期的法国黑帮片中找到根据，像《独行杀手》，《杀手杰夫》等等（本专题将在以后的黑帮电影中涉及）。比较之下可以看出，新时代电影强调的是外化的、平面的、简明极端的影像风格。莱昂的思维在现代社会显得简单、固执，种种行为使他像个都市中最“酷”的“乡巴佬”——如果他没有了瞬间夺人性命的杀手本领，那他就是个纯粹的都市农民了。简单封闭的生活方式和情感寄托使这个夸张的人物更加贴近观众的心，杀手的冷酷与乡巴佬的憨直结合地是那样自然，也难怪莱昂称自己的工作是“清洁工作”。在莱昂的思维里，杀人只不过是个工作，和农民种地、工人做工同样平凡也同样无法摆脱。这就是莱昂的生存方式，他的情感也是如此封闭麻木，影片中隐约透露出当年莱昂的一段“情史”可以让我们揣测这种封闭的原因。在同样孤苦的小女孩出现后，莱昂开始恢复自己已经死去的情感，寄托他情感的象征就是片中那盆著名的花草。 小童星娜塔丽·波特曼的角色，未必有多少揭露法国社会现实的企图，分明是一种带有投机倾向的剧本操作。不过，这个角色在世界范围得到青少年影迷的喜爱，也能够从侧面反映一个普遍性的社会问题。 在这部漫画一般的影片中，贝松不仅塑造出极其鲜明的人物形象和细腻的情感，而且创造了令人难以忘怀的枪战段落，这也是影片能够在全世界成功的重要原因之一。莱昂的出场就先声夺人，以神龙难见首尾的杀手技巧凝成气势。影片中段，莱昂在杀手基础课的传授中显示了深厚的“职业理论基础”，巩固了自己在观众心中的地位。奠定“绝顶高手”的场面，是莱昂十分钟搞定缉毒署大楼，从警察手中救出小爱人的段落，大有温酒斩华雄的大将风范。在影片最后一场，莱昂一身独对警方两百多人，虽然身死，但猛志长存，成就辉煌英名。这几个段落层次分明，设计巧妙，是动作片结构的绝佳范例。观众争相到影院观看这部既有狂暴的枪战场面，又有绕指柔情的暧昧老少恋的异国风味的好莱坞式大片。主演雷诺和波特曼也一举成为世界级偶像明星。 1997年 《Fifth Element, The 第五元素》 如果说贝松正是一步步走向好莱坞，并以自己个人风格的大片向好莱坞宣战的话，那么1997年的这部《第五元素》也可以说是贝松与好莱坞的一个媾和成果。不仅影片模式已经完全好莱坞化了，而且故事发生场景也是在纽约，拯救人类和地球的也是好莱坞明星布鲁斯·威利斯。影片仍旧是在拯救地球，这个古老的主题在片中政府向布鲁斯·威利斯交待任务时都险些令人发笑，而威利斯的表情也分明在说“又来了，我都烦了”。这几年威利斯也确实够累的，经常拯救美国、拯救地球，光纽约就拯救了好几次。好在这是一部娱乐片，能发笑也是卖点。除了关于未来的某些独特的想象力可以看出贝松的个人痕迹之外，影片完全可以归到好莱坞生产的一大堆科幻片队伍里去了。整个影片的视觉效果也是相当“大片化”的，未来都市的设计、未来的枪械军火、宇宙人物的造型等等都在自觉不自觉的仿效着美国经典科幻片。但不管怎么样，该片还是在1997年成为了法国电影票房冠军，全球总票房超过2亿美元，并且获得戛纳电影节的技术奖。 1999年 《Messenger: The Story of Joan of Arc, The 圣女贞德》 接近世纪末，贝松突然以好莱坞史诗片的模式运作完成了一部大制作的古装片《信使：圣女贞德的故事》。要知道德莱叶和布莱松的“圣女贞德”都是电影史上难以逾越的高峰作品，而且几年前贝松的法国前辈雅克·里维特刚刚拍过一个版本，美国的版本也刚刚完成，贝松有把握挑战这些高手吗？这几乎是所有观众和影评人的疑问。 1429年，一个法国小女孩贞德在看到自己的家人惨遭英国人毒手后，在经历了神秘的幻觉之后，她对外宣称自己获得上帝的指示，将带领法国军队击退英军。法国储君查理，在母亲的怂恿下接见了贞德，并将大批军队交给贞德带领。在贞德神圣业绩的鼓舞下，法军战无不胜，奇迹般地将英军击退，查理也在胜利中加冕。国王登基后，一味图谋媾和，贞德被设计陷害落入英军之手。最后，贞德被指斥为巫女而被英国当局烧死。 这似乎是贝松为情人乔沃维奇度身定做的影片，影片豪华的古装大场面成了乔沃维奇展示“演技”的理想背景。从影片一开始的戏剧性转折、神秘气氛的营造，直到英法两国大军对峙交锋，贝松一直忙于刻画贞德的外部形象和神奇的事迹。就象十年前的《尼基塔》一样，贝松把对人物内心描绘的任务，全部交给女演员，任由她们表演出暧昧的“神经质”、“惊慌”、“疯狂”等等外部行为，更把解释这些行为内心动机的任务交给观众。这样单一的极端手法并不能达到更深层次揭示人物内心的结果，而更象是对于塑造人物力不从心或无暇顾及的简单处理。 和美国版本一样，贝松花了大量的笔墨描述贞德得到法王支持后的前两次战役，并着重强调了贞德作为精神统帅在战场上的神奇作用。而对于贞德面对死亡和上帝的受审程，却没有给予足够的重视，显然贝松并不想向影坛前辈德莱叶和布莱松看齐。 圣人和疯子就是一线之隔，也许贝松就是这样认为的。除此之外，影片就几乎没有多少好说的，我们看到了一个世纪之交法国的西席·地密尔式的豪华巨片。对了，影片最后出现的、由达斯廷·霍夫曼饰演的上帝的使者，算是贝松对贞德题材的一个“特殊处理”吧。 第十部影片就是《天使-A》,吕克的封镜之作. ]《天使-A》—吕克.贝松的黑白爱情 ◆ 片 名：天使-A / 英文：Angel-A ◆ 制 片：吕克·贝松（Luc Besson） ◆ 导 演：吕克·贝松（Luc Besson） ◆ 编 剧：吕克·贝松（Luc Besson） ◆ 主 演：贾默·戴布榭（Jamel Debbouze）Rie Rasmussen ◆ 类 型：喜剧（Comedy） 浪漫/传奇（Romance） ◆ 国家地区：法国 ◆ 语 言：French ◆ 发行公司：Europa ◆ 首映日期：2005年12月21日 ◆ 制作公司：TF1 ◆ 制作成本：不详 ◆ 本站评分：暂无 ◆ 首映票房：暂无 ◆ MPAA定级：暂无 ◆ 全美票房：暂无 ◆ 片 长：暂无 ◆ 海外票房：暂无 ◆ 官方网站：http://www.angela-lefilm.com/ ◆ 预告片：http://www.hq.xinhuanet.com/video/2005-12/22/content_5879240.htm 电影故事 这是一个从不懂得爱情的人，寻找爱情的故事。一个‘卓别林"式的失意男人，在塞纳河上邂逅了一位金发美女，两个不同世界的人在巴黎十五区上演了一出奇异的黑色喜剧。 吕克贝松终于又坐回到导演的位子上了，自从1999年无甚反响的《圣女贞德》之后，吕克贝松就一直以‘监制"的身份出现，同时经营自己的‘欧罗巴"公司，推出的《Taxi》系列虽然获得了巨大的商业成功，但是法国评论界对其艺术价值并无赞誉。吕克贝松早期的作品，例如《Subway地下铁》和《Grand bleu碧海蓝天》不乏独立精神，凯撒奖评委也惊呼一个天才的诞生。《Leon profess 杀手莱昂/这个杀手不太冷》同时在美国和法国叫好叫座，也成为了无数碟迷的经典收藏，可法国影评界却只打给他及格，认为他正在丧失初期的人文精神面关注。果然，《第五元素》之后的吕克贝松在走下坡路，《贞德》成了空有场面的商业制作，浪费了恢宏的背景题材和马尔科维奇。‘Europa‘欧罗巴公司在电影制作发行方面，基本走的是好莱坞的一套操作手法，也确实取得了商业上的成功，打入全球市场，包括今年李连杰的《狼犬丹尼》。在吕克贝松的栽培和鼓励之下，Louis Letterie等年轻导演迅速成长，打造自己的商业电影道路。而贝松本人，作为法国最具有国际影响的商业导演和制片人，终于在事隔六年之后推出了这部黑白故事片，用贾梅勒这个当今法国影坛最另类的喜剧演员，来重整自己的导演生涯。这也不是贝松第一次使用黑白胶片，22年前的《Le dernier cambat最后的战役》就是当年的新锐一次独立探索。 演员方面，Jamel 也已经多年没做为第一主角了，虽然《Amelie 天使爱美丽》里的小伙计和《Mission cleopetra 女王任务》里的埃及建筑师给人留下深刻印象，但是作为男主角，还只是99年的喜剧《Le ciel, Les oiseaux,et ta mere 天空，小鸟和你妈》。与生俱来的喜剧天赋，加上独特的外裔口音，让这个毫不起眼的摩洛哥男孩在法国影坛站稳了脚跟，更成了继齐达内之后最成功的阿拉伯移民。 女演员方面，吕克贝松放弃了多年的美女Milla Jovovichi,而选用了同样是模特出身的Rie Rasmussen，之前她只出演过两部长片和一部短片，从剧照中可以看出其气质较为符合本部影片。

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这一系列深入了解一些世界上最著名的连环杀手和采访那些谁是最接近他们之前，了解他们的秘密，黑暗的生活。试图揭示心理–每个杀手杰夫瑞达默的狙击手，–“扭曲”试图了解是什么驱使这些连环杀手的谋杀。这是性质或培育？

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