eva真嗣为什么手冲

有两把，一把弑神之枪——朗基努斯枪，一把弑王之枪——卡西乌斯之枪。1、朗基奴斯枪也被称为“命运之矛”，具有巨大的力量，能刺穿AT力场。它类似于一种红色的Eva大小的长矛。它在接近中间的地方分岔，两个岔开的轴互相缠绕形成一个螺旋，而整体上是直的。可是当它刺入目标时，它的分裂的两端又再度结合。2、卡西乌斯之枪弑王之枪，首次登场于新世纪福音战士：破。在破中六号机使用卡西乌斯之枪刺穿觉醒的初号机停止了第三次冲击，后在破与Q之间的十四年中继续了第三次冲击。使用者：1、朗基奴斯枪TV动画中绫波丽曾用朗基努斯枪穿透鸟天使（第十五使徒）的A.T.Field并将其击毁，阻止了它对明日香的精神攻击。2、卡西乌斯之枪卡西乌斯，古罗马将军、罗马元老会议员。刺杀凯撒大帝的主谋之一。公元前44年3月15日，与布鲁图等合谋刺死恺撒。

寓意着王权的诞生。根据查询汁客旅游网显示，当卡西乌斯枪遇到朗基努斯枪时，两者的枪线连在一起便能够形成一个非常稳定的三角形。这其实也寓意着王权是基于神权诞生的，但是却又高于神权。由此可知，卡西乌斯之矛寓意王权的诞生。卡西乌斯之矛也叫做卡西乌斯之枪，是神话当中的一把武器，并且在动漫《新世纪福音战士》当中有所展现。卡西乌斯之枪名气巨大，因为它是用来刺杀凯撒大帝的枪，也被称为是王之枪。

卡西乌斯之枪要反着拿的原因是说预告片。《新世纪福音战士》游戏官网的预告片中卡西乌斯之枪是反着拿的，是为了游戏的效果，所以卡西乌斯之枪要反着拿的原因是说预告片。

两把枪本来应该是【朗基努斯枪】和【卡西乌斯枪】。【卡西乌斯枪】是【朗基努斯枪】的承继，前者是人类的，后者是生命之树的根，象征着【智慧】和【生命】，拥有两者并拥有初号机和【莉莉丝】的就可以拥有改变世界、改变时间和空间结构的力量。 但Q中后来渚薰看到的是两把一模一样的【朗基努斯枪】，就变成了单纯的EVA与【朗基努斯枪】的融合，从而引起了第四次冲击，当然最后被葛城成功阻止了。

郎基奴斯枪和卡西乌斯枪最为主要的区别就在于两者的意义不同，并且所象征的权力也是不同的。朗基努斯之剑是郎基努斯刺杀耶稣时所用的工具，而卡西乌斯杀害凯撒大帝时所用的枪便是卡西乌斯枪，由此可见两者属性和的内涵是不一样的。郎基努斯枪更多强调的是神权，而卡西乌斯枪更多指王权。如果两者相遇，则王权明显是高于神权的。历史背景实际上中世纪的历史有一个非常显著的特征，那就是神权与王权往往是不分家的。但从现实的角度来看，所谓的教廷以及教会其实都是服务于王权的。宗教只是统治人民的工具，按照科学的角度来说，宗教属于比较迷信的说法。现实生活当中并没有任何神或者是救世主的存在。过去的统治者为了让人民心甘情愿的臣服，于是便采用了宗教和教会为工具，借此来统治人民。

卡西乌斯之枪。在eva最终章中真嗣驾驶初号机获得了卡西乌斯之枪，与手持命运之矛朗基努斯之枪的十三号机对立。

您要问的是盖乌斯之矛原型是什么？盖乌斯之矛原型是盖乌斯卡西乌斯朗基努斯之枪。因为盖乌斯之矛全称是盖乌斯卡西乌斯朗基努斯之矛，是神话中的武器，原型是盖乌斯卡西乌斯朗基努斯之枪，在动漫《新世纪福音战士》中有所展现。

个人感觉貌似剧本在暗示渚熏和碇真嗣很可能是同一个人的不同的两面，而且EVA是其实是一部有相当多的宗教暗示的动漫，可以看看基督和犹太教的相关东西，而且很多《启示录》中的东西被用过，所以.....................这动漫尼玛太深奥了！！！

奥拉星手游Mark06是游戏与eva联动推出的一个新角色，喜欢eva的玩家们也非常的期待这个角色吧，下面就由小编来为玩家们介绍一下这个角色的技能吧！奥拉星手游Mark06技能介绍1、长枪穿刺【神】魔法威力150长枪穿刺敌方单体，本回合提升自身魔法穿透属性60点；若自身魔法穿透大于敌方魔法抵抗，则额外获得1点能量2、超载模式【神】属性开启超载模式4回合：提升自身伤害抗性34%，每回合末提升自身暴击和物防各1级，若回合内使用了必杀技则额外获得1点能量3、漫天枪雨【神】魔法威力120漫天枪雨洒向敌方单体3次，每次命中回复自身最大体力值5%；若攻击结束后自身体力值大于50%，则额外获得1点能量4、卡西乌斯之枪【神】魔法威力120对敌方单体投出卡西乌斯之枪，提升自身物攻和魔防外任意属性共4级；3点能量时可以使用此技能，使用时每1点能量则提升技能威力30%

因为他的枪有一个设置，是可以反着拿的，必要的时候是可以开启第二装置，可让卡西乌反着枪也能开火

红衣服腰间有枪黄色披风女是明日香手办，卡西乌斯之枪进行重新设计，充满钢铁机械风格，底座也是元素满满。Evangelion Wonder Statue式波明日香兰格雷1/4比例大型雕像。尺寸为：W290mm×D280mm×H620mm（含枪）。目前已经开放预购。手办的材质精雕油泥精雕油泥在中国非常流行，是主流材料之一，受热软化，可反复利用，非常廉价。在一百度的开水中会融成泥浆。硬化后硬的根据油泥不同会有不同的硬度，这些可以问淘宝卖家。基本上不同的店差别不大。石粉粘土石粉粘土日本人使用较多，稍贵，是油泥的五倍左右（就体积而言）。此种材料买回来是软的用水湿润更软更粘稠，像放多水的面粉团。然后自然风干硬化，无毒。原子灰原子灰在日本用的人比较多，有刺激性气味，谨慎使用。硬度比以上两者高，在硬化过程中塑形。因为硬度高，所以打磨优点难度，最好配上电磨。

eva丢过卡西乌斯的人是渚薰。渚薰是《新世纪福音战士》中的角色，声优为石田彰。作为全作中少数了解世界的核心的存在，他诸多谜一般的言语常常暗示着未来的发展。是有着浅银白色头发和红色眼瞳的美少年，性格温柔坚定。是唯一拥有使徒的生命之果又拥有人类的智慧的存在。在旧体系中是亚当的末裔第十七使徒自由天使，灵魂源于第一使徒亚当，被称作最后的使者。于《破》结尾正式登场，在初号机觉醒，类的第三次冲击即将发生时，六号机由渚薰驾驶，从月球上突然降下，初号机被渚薰投掷的卡西乌斯之枪一击穿刺，冲击被阻止。之后六号机进入大垂直沟的中央教条区。

刚自画了一个卡枪，要多高清的都行

由于Q与破的跨度太大 中间有14年的间隔 发生了什么暂时还不知道 可能是为了吸引观众看下一部 所以一部分问题还没人知道答案先说说已经能确定的部分 初号机在与第十使徒的战斗中 真嗣为了救绫波 使得初号机与第十使徒融合 使初号机成为了神的存在 也就是说 初号机像使徒一样 拥有可以自由行动的能力 而不像EVA需要电能 这就是初号机可以成为核心的原因 初号机可以提供动力破最后出现的绫波仍然在初号机内 就想真嗣的母亲一样 在初号机内 而后来的绫波是新的复制品 做为区分 我们往往会称呼后面的绫波为黑绫波 葛城改变阵营的原因是她的目的与司令和seele的目的不同 做为新版 司令的目的还不明确 SEELE的目的是要完成补完 而葛城等人的目的则是阻止补完 第三次冲击确实被阻止 也可以说是被中断 换句话说 三冲开始后被渚薰打断 所以还是有大量的人死亡两把枪基本可以确定是插在莉莉丝身上 因为在黑之月中的是莉莉丝 亚当是身体也在之前的冲击中爆炸 下面是有争论的部分对于枪的争论一直很多 比较流行的推测是轮回说 意思是渚薰想要帮助真嗣阻止三冲以及三冲的后续 在枪的问题上渚薰被司令欺骗 是原本想阻止三冲的自己变成了引导三冲的存在 至于思考就是渚薰知道枪有问题 却没有发现问题在哪 等渚薰知道自己被骗的时候 已经无法阻止心急的真嗣 堕落一说也不好确定 可能是渚薰认为自己拥有第一使徒的灵魂 可以阻止三冲 如果渚薰是第十三使徒 那么渚薰与十三号机就会触发三冲 至于为什么会堕落 没有答案

两个含义和结果是一样的，两把开始和结束时间相等。拔出"拔朗基努斯和卡西乌斯"的目的也是为了使这个世界复原，但是他看到两把一样的，他在想为什么，所以不拔了，他不想成神。以下是EVA 的相关介绍：《新世纪福音战士》是由GAINAX、龙之子工作室共同制作的日本动画作品，简称EVA。于1995年10月4日-1996年3月27日在日本东京电视台首播，全26集。由庵野秀明担任主要编剧及总导演，贞本义行担任角色设计，绪方惠美、林原惠美、宫村优子、三石琴乃等人担任主要配音。作品以发生了“第二次冲击”大灾害的2015年的世界为舞台，主要讲述了14岁少年少女们操控巨大泛用人形决战兵器“EVA”，与袭击第3新东京市的神秘敌人“使徒”之间的战斗故事。故事描述的是一个有关“第二次冲击”的记事。公元2000年有颗巨大的陨石坠落在南极冰山附近（政府宣称），高温造成部分冰块溶化，连带使得全球水位上涨，接下来的天灾人祸更是连绵不断，公元2015年又出现了新的入侵者，一种似人的巨大机械战斗群，人们将之称为”使徒”，大概是影射他们是上帝派来的使者，要来消灭作恶多端的人类吧。以上资料参考百度百科——EVA

结局：秘密入境的真希波驾驶2号机在地下空间迎击使徒。第10使徒的A.T.力场非常强，即使2号机变身兽化第2形态仍然不敌。之后零号机手持N2航空诱导弹零距离攻击使徒核心也失败了。结果零号机被使徒捕食，吸収了零号机和绫波的第10使徒变身人型。目睹使徒造成的惨状及零号机被捕食后，真嗣又决定驾驶初号机出击。一番战斗后，初号机电源耗尽、活动停止。在真嗣喊出“把绫波......还给我！”之后，初号机觉醒成“接近神的存在”，拘束具脱落。依靠这力量完全压制第10使徒，并从使徒中救出绫波。最终变身“光之巨人”，引发第三次冲击。渚薰驾驶6号机（Mark.06）赶到，以卡西乌斯之枪贯穿初号机，第三次冲击中止，帮助真嗣及大家存活下来。（剧终）扩展资料：剧情简介——在参拜母亲坟墓的回程途中，真嗣（绪方惠美配音）和葛城美里（三石琴乃配音）遭遇了第七使徒的攻击，关键时刻2号机势如破竹挫败对手，真嗣也由此结识了2号机的操纵者式波·明日香·兰格蕾（宫村优子配音），与沉默寡言的绫波丽（林原惠美配音）不同，明日香自信张扬，甚至有些自大，在和真嗣相处的日子里，彼此闹出不少的笑话，他们三人分别驾驶着零号机、初号机和2号机，抵抗了第八使徒猛烈的攻击，在这一过程中，淡淡的情愫悄然在这三个青年男女的心中萌生，不久后，第九、十使徒相继降临，真嗣他们面临着生与死的残酷考验。

结局：秘密入境的真希波驾驶2号机在地下空间迎击使徒。第10使徒的A.T.力场非常强，即使2号机变身兽化第2形态仍然不敌。之后零号机手持N2航空诱导弹零距离攻击使徒核心也失败了。结果零号机被使徒捕食，吸収了零号机和绫波的第10使徒变身人型。目睹使徒造成的惨状及零号机被捕食后，真嗣又决定驾驶初号机出击。 一番战斗后，初号机电源耗尽、活动停止。在真嗣喊出“把绫波......还给我！”之后，初号机觉醒成“接近神的存在”，拘束具脱落。依靠这力量完全压制第10使徒，并从使徒中救出绫波。最终变身“光之巨人”，引发第三次冲击。渚薰驾驶6号机（Mark.06）赶到，以卡西乌斯之枪贯穿初号机，第三次冲击中止，帮助真嗣及大家存活下来。（剧终）扩展资料：剧情简介——在参拜母亲坟墓的回程途中，真嗣（绪方惠美配音）和葛城美里（三石琴乃配音）遭遇了第七使徒的攻击，关键时刻2号机势如破竹挫败对手，真嗣也由此结识了2号机的操纵者式波·明日香·兰格蕾（宫村优子配音），与沉默寡言的绫波丽（林原惠美配音）不同，明日香自信张扬，甚至有些自大，在和真嗣相处的日子里，彼此闹出不少的笑话，他们三人分别驾驶着零号机、初号机和2号机，抵抗了第八使徒猛烈的攻击，在这一过程中，淡淡的情愫悄然在这三个青年男女的心中萌生，不久后，第九、十使徒相继降临，真嗣他们面临着生与死的残酷考验。

1、Mark.06怎么获得Mark.06技能怎么获得呢？即：通过参与Mark.06降临挑战活动，通过契约/突破挑战后即可将Mark.06契约/突破。Mark.06链接系统开启需要消耗以下满级星诺启动阶段：火星诺+冰星诺感应阶段：太阳星诺+星诺王共鸣阶段：神星诺+星诺王链接阶段：星诺王+星诺王2、Mark.06技能介绍Mark.06开放了星灵的使用，为巅峰战斗力13180的神系宠物，具体技能如下：A、长枪穿刺：长枪穿刺敌方单体，本回合提升自身魔法穿透属性60点；若自身魔法穿透大于敌方魔法抵抗，则额外获得1点能量B、超载模式：开启超载模式4回合：提升自身伤害抗性34%，每回合末提升自身暴击和物防各1级，若回合内使用了必杀技则额外获得1点能量C、漫天枪雨：漫天枪雨洒向敌方单体3次，每次命中回复自身最大体力值5%；若攻击结束后自身体力值大于50%，则额外获得1点能量D、卡西乌斯之枪：对敌方单体投出卡西乌斯之枪，提升自身物攻和魔防外任意属性共4级； 3点能量时可以使用此技能，使用时每1点能量则提升技能威力30%专属特性（同步率VI型）：每次上场触发技能超载模式效果，每次使用必杀技命中后3回合内削弱目标[0.3*自身等级*消耗能量数]点魔防数值，持续期间再触发刷新效果

真嗣要解救丽，结果关键时刻电力耗尽，所以在这种情况下真嗣觉醒，这是驾驶员的觉醒，已经不是暴走了。而驾驶员的觉醒就导致了EVA初号机开始恢复本身使徒的身份，初号机的来源不确定，又说是亚当本体，又说是复制的，也有的说是莉莉丝的克隆体，不管怎么说他都是个使徒，而在战斗中我们通过初号机能光束攻击和能使用如此强的AT力场，可以判断初号机具有S2机关，这点在后面也能看到，胸口的那个红球，所以应该初号机就是亚当的身体，这也解释了初号机随后会引发第三次冲击，但是在关键时刻被渚熏从月球驾驶六号机用朗基努斯枪的复制品一枪钉上了，就是这样的。意思是第三次冲击将要开始，但是被强行终止。

在1v1的情况下，EVA和高达谁更厉害？3004阅读-蜗壳君关注高达 VS EVA 观点：EVA完胜蜗壳君认为EVA和高达完全不是一个量级的东西，一个是神的仿品，另一个是纯人类科技的产物。(注：eva制作来源于亚当和夏娃的基因）就目前蜗壳君看过的几部高达来说，在个人认知范围内觉得最强的高达是独角兽，不仅仅是从外形上面来判断的，性能上独角兽拥有精神感应骨架，甚至用精神力之海挡住了创世纪级别的殖民地卫星炮，还可以看到灵魂等等之类的，基本上就属于神棍级的机甲，在很多方面都与EVA类似，都属于精神灵魂层面的。电能 VS 生物能对于高达来说最引以为傲的，当然是他们所谓的核心装置“核熔炉”，是一切动力能源的来源说白了也是属于电能，而且是绝对有限的。然而eva的s2机关却能完爆他们所有。来自于生命之果化身的s2机关，能为eva提供无限的能源(真正的无限)，而且只要s2机关不灭就会无限再生。只是前期的EVA携带的脐带电源确实太没用了，只能维持三分钟，只是没电后可能会暴走消耗自身生物能比较BUG。光束武器 VS AT力场还有就是eva的攻击方式看起来只有普通的肉搏和人类设置的一些常规热武器装备，和高达相比完全不够看的，但是大家不要忘了eva本身的攻击方式，虽然前期EVA的武器比较LOW，大多数都是加大版的常规武器，到了剧场版才好了很多，至少加上了飞行装置大大的加强了EVA的机动性。AT立场，能够防御几乎所有物理攻击，即“绝对领域”和“心之壁”是一种隔绝外物的绝对屏障来源于灵魂，也能够用来攻击释放反AT立场。武器上还有朗基努斯之枪和卡西乌斯之枪，这两把枪都是弑神和主宰世界之枪，属于神器级别，应该没有他们不能穿透的防御。而独角兽的攻击方式还是建立在物理的特性上，什么各种光束，各种浮游炮，各种爆甲（这个不属于物理范畴）。虽然蕴含的能量还是相当恐怖，但距离神还是有相当的差距的。EVA暴走模式:这个模式下EVA性能能够暴涨，攻击方式有所改变，能够无视电能的不足，使用自身生物能，而且拥有自愈能力。EVA在装上S2机关后就拥有了通常模式下也能自我修复的能力（参考：量产机型）EVA觉醒模式：这个就不用说了，无视一切伤害，甚至能释放反AT立场把高达驾驶员给你化成橙汁（即：lcl），可以参考下十三号机持双枪觉醒，引发第四次冲击毁灭世界。综上所述蜗壳君认为高达明显打不过EVA，毕竟EVA是属于科幻系列的，设定上就已经超出了科学范畴，基本上真的打起来高达只有三分钟的表演时间，三分钟后就可以结束游戏了。对此大家怎么看？本文禁止转载或摘编高达新世纪福音战士神作热血动漫经典动漫科幻动漫eva13127

破结尾熏说：“到了约定的时刻，这次一定要给你只属于你的幸福。”并且Q中熏在临死前说：“一定还会再见面。“因此我们有理由相信破其实是Q平行世界线，Q中的熏不知用什么方法穿越到了破的世界线，阻止了破中本应该发生的第三次冲击，也就是破的结局。（纯属个人猜测）

Mark.06有渚熏驾驶进入主垂直沟内。在下来之前六号机用自带卡西乌斯之枪封印了初号机。然后在到主垂直沟内之后用隆基努斯之枪杀死了莉莉斯。然后第十二使徒（其实是第十一使徒。在律子的促进生长模式下死的那个。其实没死。）通过蛋白壁借宿于莉莉斯身上。在Mark.06杀莉莉斯时侵蚀到了Mark.06。然后Mark.06便被废弃。渚熏不知道怎么逃跑了。

《福音战士新剧场版：破》中力天使不再是十四使徒，而是第十使徒。《新世纪福音战士》中第十使徒（力天使）来袭时，与TV版本相比，力天使的外形有很大的改变，并且力天使的能力大幅上调。由它所射出的光线，只需要一击便贯穿了24层装甲，拥有N层拒绝型AT力场。由于真嗣因为Dummy Plug肢解了明日香乘坐的三号机，所以不肯再次驾驶初号机。关键时刻，真希波驾驶二号机出战，甚至发动了二号机的兽化形态（THE BEAST），在攻击力大幅增强的情况下，仍然不敌，并被切掉左手。绫波为了真嗣不再驾驶EVA也能好好活下去，抱着同归于尽的心态与二号机合作与其火拼，失去左手的二号机用嘴巴硬生生的侵蚀掉了力天使的多层AT力场，零号机抱着炸弹想与之同归于尽，但是攻击全然无效。零号机被力天使吞噬，并与驾驶员同化，身体变成绫波的身体，NERV的电脑显示的不再是使徒的信号，而转变为零号机的信号。力天使直接攻入本部，真嗣目睹了绫波驾驶的零号机被使徒吞下，重新驾驶初号机与力天使搏斗，初号机的一只手被使徒的光线切掉。稍后，初号机备用电源用完，被力天使反击。真嗣内心只想着要救回绫波，眼睛变得血红：“把绫波…还我！”初号机觉醒，眼睛带着混沌的红色，身上原来为绿色束缚装置也变红，头上出现光环，AT力场和光一样并且变得十分强大，A.T.力场凝聚出一点虚拟的手臂，压倒性的击毙使徒。当初号机想要取出零与之融合，并快要触发第三次冲击时，渚熏驾驶六号机降临，用卡西乌斯之枪刺穿初号机，说了一句意味深长的话：“终于到了完成约定的时候了，这次我一定要给你幸福。”（很多人不知道这片段，是在结尾曲之间插播的，大家注意看就好...卡基乌斯之枪则在碇源堂和冬月在月球时出现过，是被包住运走的.同时在新剧场版这设定中有3把朗基努斯之枪与1把卡西乌斯之枪,击中初号机的与我们通常认为的单头开叉的树枝有很明显的差别。）

卡西乌斯之枪

画初号机觉醒的步骤如下：工具：黑色水笔、铅笔、彩铅。1、首先我们用铅笔淡淡的打出原始的稿样。用铅笔的好处是可以修改，达到满意程度，然后再用水笔。2、外形大体轮廓完成以后，我们对面部的眼睛，鼻子下巴等部位的线，细致部位再用铅笔精细的画出来。3、用黑色水笔在已经定稿的稿件上再次的描摹，这一次我们有了对形的把握就可以，非常的准确了。4、机器人的胸部有很多配件。各种几何形图案来表现它的块面。用黑色水笔勾勒出来。5、画好以后，我们用彩铅给机器人涂上颜色。用蓝色给身体主要部分涂上钢铁的部分我们用黑色填涂。也可以按照模型填涂颜色。初号机觉醒状态的模式：1、暴走模式之所以叫做“暴走模式”的原因就是因为这个模式下的eva已经无法人为操控了，完全是靠着野兽的本能来进行战斗，虽然智力有所下降，但是战斗技巧和力量会程指数上涨。最直观的是初号机上的“抑制器”会脱落，比如初号机会张开嘴等等，然后力量会超越普通eva的极限，而且速度也会大幅度提升，还有AT护盾会得到史诗级加强。2、傀儡模式其实“傀儡模式”和“暴走模式”有很多相同点，也可以说是人为的“暴走模式”，而且是一但启用就无法停下，一直会持续到电量用完，在动画中只使用过一次。效果同“暴走模式”，整个机体会兽化，完全靠本能行动，攻击欲望极强，而且无法停止。3、觉醒模式这个模式是初号机的最终模式，也是整个《eva》中的“钥匙”，能够引发第三次冲击，成为神一样的存在，在战斗力方面几乎就是无敌的存在，一切都是秒杀，唯一的弱点就是朗基努斯之枪和卡西乌斯之枪。

郎基奴斯枪和卡西乌斯枪最为主要的区别就在于两者的意义不同，并且所象征的权力也是不同的。朗基努斯之枪是郎基努斯刺杀耶稣时所用的工具，而卡西乌斯杀害凯撒大帝时所用的枪便是卡西乌斯枪，由此可见两者属性和的内涵是不一样的。郎基努斯枪更多强调的是神权，而卡西乌斯枪更多指王权。如果两者相遇，则王权明显是高于神权的。

比亚迪海豚骑士版没有座椅加热。海豚的前脸采用了与比亚迪王朝系列截然不同的造型，它汲取了海洋生物设计理念，相较于DRAGONFACE，海豚看上去更加圆润，全新设计的BYD字母logo被安置在一块亮黑色钢琴烤漆饰板内部，双U型贯穿式灯带质感不俗，远近光一体式头灯带有透镜，前包围十分具有层次感。比亚迪海豚骑士版讲解海豚的车尾造型堪称小型车中的颜王，后尾翼采用了激进的运动造型，内部融入了线性高位刹车灯，全LED贯穿式尾灯的造型神似EVA中卡西乌斯之枪的枪柄，日后全新一代汉也将换装类似的尾灯造型，车内十分温馨，全新设计的三幅式D型方向盘采用了双色拼接工艺，足够新颖但精致感欠佳。

本片为EVA新剧场版四部曲的第三部。你要先看前面先出的《序》和《破》再看《Q》这是1997年7月新世纪福音战士剧场版：THE END OF EVANGELION上映后10年间，EVA系列首部新的影视作品。作为新剧场版第一部，本作是基于原作TV版1-6集的重新制作，而不是续编。与原TV版剧情大致相同，但也有许多改动。作品中所使用的画面全是重新制作，虽然有使用电视版的素材，但电视版的原画一幅也没有使用。另外，整个系列都大量使用高质量3DCG，例如部份的EVA初号机及使徒等。拓展资料：《福音战士新剧场版：Q》（ヱヴァンゲリヲン新剧场版：Q）是新剧场版第三部动画片，是由摩砂雪、鹤卷和哉、庵野秀明联合执导，绪方惠美、林原惠美、三石琴乃、山寺宏一、坂本真绫等联合配音。剧情简介：14年前，初号机疑似神化第一形态的觉醒带来近三冲击，使世界发生前所未有的巨变。在此之后，葛城美里等NERV旧部出走，成立了反抗seele和NERV的Wille。Wille授命明日香和真里夺回被封印在卫星轨道上的初号机和碇真嗣（绪方惠美 配音），但绝对禁止真嗣登上初号机。感受到周遭的敌意，懵懂的真嗣跟随绫波丽登上突然入侵的九号机，返回了千疮百孔的NERV总部。在这里，他意外重逢朝思夜想的绫波，还从父亲那里得知自己将和美少年渚薰共同驾驶十三号机。长达14年的空白，期间的沧桑巨变和情感纠葛让真嗣不知所措。而看似温柔的渚薰为他揭开了种种难以置信的真相。参考资料来源：百度百科-福音战士新剧场版：Q

著名的埃及艳后克里奥帕特拉的结发丈夫是她的亲弟弟托勒密十三世，小托勒密登基的时候年仅十三岁，而克里奥帕特拉这时是十八岁。当时埃及正面临着来自罗马的威胁，托勒密法老认为应该正面对抗罗马保证国家权益，但是克里奥帕特拉则希望与罗马结盟保持和平的关系为上策。这时年仅十五岁的阿辛诺依公主（托勒密的二姐）则支持法老的决定，克里奥帕特拉很快被孤立。因为政见不合，她被丈夫兼弟弟的托勒密驱逐出亚历山大港。克里奥帕特拉将自己卷在毯子里混入恺撒居所，尽展女性魅力的她使得恺撒心甘情愿帮助她谋求政治利益。托勒密得知姐姐的行为后大为震惊也很愤慨，认为这是对自己和阿辛诺依公主以及整个埃及的背叛。此时恺撒正无视托勒密法老与克里奥帕特拉住在埃及王宫，支持法老和阿辛诺依公主的埃及军队袭击了王宫。恺撒趁机将法老和公主劫持为人质，更加令人震惊的是克里奥帕特拉竟然纵容罗马人点燃港口的船只想引开埃及军队，结果风助火势，他们所在的城市也陷入火海。埃及军队只能放弃攻击改为灭火抢救家园，埃及艳后的这一作为简直可以将她划为叛国者或者是祸国妖妃的行列了。战乱中阿辛诺依公主逃出了皇宫，她在叛乱者的支持下被立为埃及女王，意在推翻恺撒和克里奥帕特拉对埃及的统治。她的军队发起了出其不意的攻击，让凯撒措手不及，狼狈到了跳海游水逃生的地步。如果不是他“割须弃袍”勉强游走，那么一代英豪恺撒就会被阿辛诺依公主的军队干掉了。这场战役发生在代表克里奥帕特拉家族的法老灯塔之下，是阿辛诺依公主的辉煌胜利。连恺撒的斗篷都被当做战利品挂上城垛，这对强大的罗马是个可怕的羞辱。然而没过多久叛乱者发生内讧，凯撒得到喘息之机。他发动了反攻，战斗中托勒密法老因为黄金盔甲拖累溺毙在河里。克里奥帕特拉不费吹灰之力就干掉了最大的政敌，那么剩下的就是被俘的阿辛诺依公主了。克里奥帕特拉被恺撒扶上埃及女王的宝座，按照埃及王室惯例，她要嫁给最小的年仅十二岁的弟弟。阿辛诺依公主同其他俘虏一样被关进笼子在罗马游街，当着她的面恺撒把象征她辉煌胜利的灯塔雕塑烧毁。尽管阿辛诺依公主的头衔是叛军头目，但是在围观者眼里她还是个不谙世事的孩子。凯撒原打算用这种方式展示自己的胜利，游街之后公主会被勒死。但是民众普遍同情公主，恺撒事与愿违，公主也没有被立即处死，而是被放逐到艾菲索斯（今土耳其）。阿辛诺依公主待在神庙里，这里是政治避难者寻求保护的地方。她在这里住了两年后，凯撒就死于政变。几个月后，克里奥帕特拉派人谋杀了自己的丈夫兼小弟弟，为的就是做埃及唯一的女王。而后来与克里奥帕特拉勾结的马克·安东尼的权力中心正是艾菲索斯——阿辛诺依公主的所在地。安东尼需要埃及的资源支撑战争，而克里奥帕特拉需要王位的保障，也就是除掉妹妹阿辛诺依公主。尽管公主对她现在没有政治威胁，但克里奥帕特拉从自己身上就看出潜在的危险。于是，正值年轻 健康 的阿辛诺依公主突然死亡，就在一个神圣的地方。在有庇护权的神庙杀人在当时是极其严重的罪行。埃及艳后克里奥帕特拉是世界 历史 上最为传奇的女性之一，一位天才的政治家和才女，也是个挺漂亮的女人，同时也是个冷漠无情的女王。云绯文史号：故纸堆间（yunfei919-） 著名的埃及艳后克里奥帕特拉的结发丈夫是她的亲弟弟托勒密十三世，小托勒密登基的时候年仅十三岁，而克里奥帕特拉这时是十八岁。当时埃及正面临着来自罗马的威胁，托勒密法老认为应该正面对抗罗马保证国家权益，但是克里奥帕特拉则希望与罗马结盟保持和平的关系为上策。这时年仅十五岁的阿辛诺依公主（托勒密的二姐）则支持法老的决定，克里奥帕特拉很快被孤立。因为政见不合，她被丈夫兼弟弟的托勒密驱逐出亚历山大港。再之后凯撒入住埃及，阿辛诺依与法老认为这是刺杀凯撒的最好时机。但是不幸战败，凯撒俘虏了阿辛诺依。在这个过程中，阿辛诺依就差一点得手。刚开始刺杀太突然，又不是本土作战，凯撒很狼狈。埃及艳后给凯撒出计划，让罗马部队点燃港口的船只。没想到风太大，点燃了港口的城市。追击凯撒的部队都回去救火了，就让凯撒逃过了这一劫。阿辛诺依可谓是大获全胜，甚至还拿着从凯撒身上撕下来的一块斗篷，回国炫耀。但是她忘记了“放虎归山”一说，凯撒调转枪头，以秋风扫落叶之势横扫埃及。再后来埃及艳后的另一个弟弟托勒密十四世即位，成为了艳后名义上的第二任老公，这个老公很老实，也没有做任何出格的事情，但是埃及艳后在公元前44年还是毒死了他，因为她想让自己和凯撒的儿子继承埃及的皇位，而弟弟的存在是个巨大的威胁，完全可以谋杀她掌握大权。而妹妹阿辛诺依公主的存在对于艳后来说也是一个潜在的威胁，就算弟弟死去，妹妹如果谋杀她，依旧可以成为权力的正统所有者，为了自己儿子的前途，在公元前41年，埃及艳后向自己的亲妹妹又亮起了屠刀。再说阿辛诺依起兵自封为王，纠结姐姐的反对势力，反抗了两次，一次把凯撒和埃及艳后围在皇宫有半年之久，还是凯撒的军队赶来救援；一次是埃及艳后喝安东尼卿卿我我的时期，又是一次起兵对抗的王位争夺战。可惜都失败了，前一次凯撒念旧情，不顾埃及艳后反对饶了她一命；后一次安东尼在埃及艳后的撺掇下，直接被处死了。在这场没有硝烟的战争中，阿辛诺依公主惨败给了姐姐，并被流放！而在凯撒被暗杀后，埃及艳后又成了罗马统治者马克·安东尼的情人，为了防止阿希诺伊公主东山再起，克丽奥佩特拉命令一名罗马将军将流放在外的阿希诺伊公主残忍杀死。可以说是相当残忍了！后来罗马史学家卡西乌斯.迪欧对此事做了记载。人们完全有理由相信是埃及艳后干的，阿辛诺依公主虽然被放逐，但作为皇室的一员，对艳后来说始终是一个威胁，再说阿辛诺依公主就曾被拥为女王，这对艳后来说耿耿于怀。埃及艳后后来甚至对小弟弟托勒密十四世下了毒手，所以她有杀妹妹的嫌疑和动机。再者，阿辛诺依公主被杀害的时间与埃及艳后与罗马将军安东尼交好的时间相吻合，而当时埃菲索斯城恰好在安东尼的管辖下。由于阿蒂米斯神庙权势非常大，埃及艳后动不了神庙中的阿辛诺依公主，唯有借安东尼之手才能实现。于是这两人狼狈为奸，苦了毫不知情的阿辛诺依公主。因为成王败寇的铁则，今天我们只闻埃及艳后的风流韵事，不知她妹妹阿辛诺依的反抗悲歌。

小皮单机游戏提供我个人推荐你是哪个任务打不过直接提出来，这样解答时可以对应该任务的难点给你提供相应的装备（LZ最好也把自己常用的装备说出来并不是所有的任务都是用相同的装备的，视任务带对应的装备才是正道。比如平原四禁猴我会推荐你用雅典娜枪+玄武刀+任一盾（看习惯可以猴盾蓝龙盾美神盾甚至星超回避）+医师嘴+狙击名手+剑攻速↓解除，但如果是战士的墓标（两黑猫），我会更推荐猴炮+蝎针+星超回避+刺客嘴+武艺者心得+贯通强化3，或者猴炮+猴棒+蓝龙盾/墓石盾/猴盾+刺客嘴+狂战血脉+武艺者这是两套输出方向完全不同的装备。从这点LZ应该就能看出我为什么会问你是哪个任务过不去一般来说，制御嘴推荐刺客，效果是B综合攻击力↑+B超消音（B剑攻击力↑和B综合是一样上升15%），还可以视任务的装备需要直接带狂战士如果是主枪流，刺客也行，四联放射为主的话医师相关（自带B回复弹消费量↓的嘴）或者自带B枪攻击力↑的嘴都可以强化部件同样要看具体任务主剑攻击，如果是大小剑，一般是带狂战血脉、武艺者/超级运动员、贯通/破碎强化3、背水之阵，最近还有一个卡西乌斯纹章效果不错。如果是长剑，或者带静寂（枪），或者带狗男女盾，如果都没有，一般会在强化部件里加切断强化3主枪攻击，狙击名手必须有，剩下可以视情况带弹丸/放射强化、杀鬼符/卡西乌斯纹章，或者带剑攻速↓解除等。为了OP满格也可以带身心强化以上所提的全部是输出装如果LZ是刚接触这个游戏（套用某人的话来说两百小时开始才算入门OJZ），嘴我仍然推荐刺客。1L所提的B剑攻击体力吸收和B体力自动回复两个嘴，比较容易养成过度捕食的坏习惯前期的话，如果想自己打输出可以按上面我说的配，如果只是单纯希望不要老死，可以在技能里配够不屈+觉悟+防御范围扩大，然后多防御，学走位顺便说如果控气方面仍然有待加强，那就千万不要加全力，全力是个很好的输出技，但是对应的是一旦控气不好很容易就死掉了。特别是2L所说的猴炮+猴盾的组合，一套攻击打完极易大喘气，新手不推荐剩下我只能等LZ告诉我是哪一个任务打不过了OJZ

有两把，一把弑神之枪——朗基努斯枪，一把弑王之枪——卡西乌斯之枪。1、朗基奴斯枪也被称为“命运之矛”，具有巨大的力量，能刺穿AT力场。它类似于一种红色的Eva大小的长矛。它在接近中间的地方分岔，两个岔开的轴互相缠绕形成一个螺旋，而整体上是直的。可是当它刺入目标时，它的分裂的两端又再度结合。2、卡西乌斯之枪弑王之枪，首次登场于新世纪福音战士：破。在破中六号机使用卡西乌斯之枪刺穿觉醒的初号机停止了第三次冲击，后在破与Q之间的十四年中继续了第三次冲击。使用者：1、朗基奴斯枪TV动画中绫波丽曾用朗基努斯枪穿透鸟天使（第十五使徒）的A.T.Field并将其击毁，阻止了它对明日香的精神攻击。2、卡西乌斯之枪卡西乌斯，古罗马将军、罗马元老会议员。刺杀凯撒大帝的主谋之一。公元前44年3月15日，与布鲁图等合谋刺死恺撒。

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1、EVA中那两把枪都是朗基努斯枪。 2、其次，指的是卡西乌斯枪。 3、卡西乌斯枪是朗基努斯枪的承继，前者是人类的，后者是生命之树的根。 4、象征着智慧和生命。拥有两者并拥有初号机和莉莉丝的就可以拥有改变世界、改变时间和空间结构的力量。

这个地方的剧情与原版TV剧情差别非常的大，因为原版剧情根本就没引发第三次冲击，而重置版直接来了个第四次冲击。因为第二部剧场版真嗣为了救凌波丽导致EVA与使徒融合之后打开了GUF之门，虽然第三次冲击被渚薰中途打断，但是冲击的影响几乎是灭绝了日本大部分的人类。但是最让人看着难受的剧情就来了，如果说第三次冲击不怨真嗣的话，那第四次冲击绝对要怪他。因为渚薰当时都已经在说这两把枪里并没有卡西乌斯之枪，然后陷入沉思，但是真嗣就跟神经病一样不听劝，非要拿到，结果中了奸计，拿起两把朗基努斯的EVA直接变成了神，并再次打开了GUF之门。如果后来没有众人的合力阻止了初号机，那四次冲击一完成，人类就不复存在了，但是就是在这种情况下真嗣还有脸在问渚薰是不是一切都怪他，真的是让人无语，如果不是你手欠这一切怎么可能会发生？

1、Mark.06怎么获得Mark.06技能怎么获得呢？即：通过参与Mark.06降临挑战活动，通过契约/突破挑战后即可将Mark.06契约/突破。Mark.06链接系统开启需要消耗以下满级星诺启动阶段：火星诺+冰星诺感应阶段：太阳星诺+星诺王共鸣阶段：神星诺+星诺王链接阶段：星诺王+星诺王2、Mark.06技能介绍Mark.06开放了星灵的使用，为巅峰战斗力13180的神系宠物，具体技能如下：A、长枪穿刺：长枪穿刺敌方单体，本回合提升自身魔法穿透属性60点；若自身魔法穿透大于敌方魔法抵抗，则额外获得1点能量B、超载模式：开启超载模式4回合：提升自身伤害抗性34%，每回合末提升自身暴击和物防各1级，若回合内使用了必杀技则额外获得1点能量C、漫天枪雨：漫天枪雨洒向敌方单体3次，每次命中回复自身最大体力值5%；若攻击结束后自身体力值大于50%，则额外获得1点能量D、卡西乌斯之枪：对敌方单体投出卡西乌斯之枪，提升自身物攻和魔防外任意属性共4级； 3点能量时可以使用此技能，使用时每1点能量则提升技能威力30%专属特性：每次上场触发技能超载模式效果，每次使用必杀技命中后3回合内削弱目标点魔防数值，持续期间再触发刷新效果王者之心2点击试玩

由于Q与破的跨度太大 中间有14年的间隔 发生了什么暂时还不知道 可能是为了吸引观众看下一部 所以一部分问题还没人知道答案先说说已经能确定的部分 初号机在与第十使徒的战斗中 真嗣为了救绫波 使得初号机与第十使徒融合 使初号机成为了神的存在 也就是说 初号机像使徒一样 拥有可以自由行动的能力 而不像EVA需要电能 这就是初号机可以成为核心的原因 初号机可以提供动力破最后出现的绫波仍然在初号机内 就想真嗣的母亲一样 在初号机内 而后来的绫波是新的复制品 做为区分 我们往往会称呼后面的绫波为黑绫波 葛城改变阵营的原因是她的目的与司令和seele的目的不同 做为新版 司令的目的还不明确 SEELE的目的是要完成补完 而葛城等人的目的则是阻止补完 第三次冲击确实被阻止 也可以说是被中断 换句话说 三冲开始后被渚薰打断 所以还是有大量的人死亡两把枪基本可以确定是插在莉莉丝身上 因为在黑之月中的是莉莉丝 亚当是身体也在之前的冲击中爆炸 下面是有争论的部分对于枪的争论一直很多 比较流行的推测是轮回说 意思是渚薰想要帮助真嗣阻止三冲以及三冲的后续 在枪的问题上渚薰被司令欺骗 是原本想阻止三冲的自己变成了引导三冲的存在 至于思考就是渚薰知道枪有问题 却没有发现问题在哪 等渚薰知道自己被骗的时候 已经无法阻止心急的真嗣 堕落一说也不好确定 可能是渚薰认为自己拥有第一使徒的灵魂 可以阻止三冲 如果渚薰是第十三使徒 那么渚薰与十三号机就会触发三冲 至于为什么会堕落 没有答案

小皮单机游戏提供我个人推荐你是哪个任务打不过直接提出来，这样解答时可以对应该任务的难点给你提供相应的装备（LZ最好也把自己常用的装备说出来并不是所有的任务都是用相同的装备的，视任务带对应的装备才是正道。比如平原四禁猴我会推荐你用雅典娜枪+玄武刀+任一盾（看习惯可以猴盾蓝龙盾美神盾甚至星超回避）+医师嘴+狙击名手+剑攻速↓解除，但如果是战士的墓标（两黑猫），我会更推荐猴炮+蝎针+星超回避+刺客嘴+武艺者心得+贯通强化3，或者猴炮+猴棒+蓝龙盾/墓石盾/猴盾+刺客嘴+狂战血脉+武艺者这是两套输出方向完全不同的装备。从这点LZ应该就能看出我为什么会问你是哪个任务过不去一般来说，制御嘴推荐刺客，效果是B综合攻击力↑+B超消音（B剑攻击力↑和B综合是一样上升15%），还可以视任务的装备需要直接带狂战士如果是主枪流，刺客也行，四联放射为主的话医师相关（自带B回复弹消费量↓的嘴）或者自带B枪攻击力↑的嘴都可以强化部件同样要看具体任务主剑攻击，如果是大小剑，一般是带狂战血脉、武艺者/超级运动员、贯通/破碎强化3、背水之阵，最近还有一个卡西乌斯纹章效果不错。如果是长剑，或者带静寂（枪），或者带狗男女盾，如果都没有，一般会在强化部件里加切断强化3主枪攻击，狙击名手必须有，剩下可以视情况带弹丸/放射强化、杀鬼符/卡西乌斯纹章，或者带剑攻速↓解除等。为了OP满格也可以带身心强化以上所提的全部是输出装如果LZ是刚接触这个游戏（套用某人的话来说两百小时开始才算入门OJZ），嘴我仍然推荐刺客。1L所提的B剑攻击体力吸收和B体力自动回复两个嘴，比较容易养成过度捕食的坏习惯前期的话，如果想自己打输出可以按上面我说的配，如果只是单纯希望不要老死，可以在技能里配够不屈+觉悟+防御范围扩大，然后多防御，学走位顺便说如果控气方面仍然有待加强，那就千万不要加全力，全力是个很好的输出技，但是对应的是一旦控气不好很容易就死掉了。特别是2L所说的猴炮+猴盾的组合，一套攻击打完极易大喘气，新手不推荐剩下我只能等LZ告诉我是哪一个任务打不过了OJZ

生藕性味甘凉，加工成藕粉后其性也由凉变温，既易于消化，又有生津清热、养胃滋阴、健脾益气、养血止血之功效。藕粉也是很好的帮助睡眠的工具，藕粉具有清热、养血、除烦等功效，可治血虚失眠。睡前冲泡一小碗，喝了之后有非常好的安神入睡的功效。藕粉除含淀粉、葡萄糖、蛋白质外，还含有钙、铁、磷及多种维生素。中医认为藕能补五脏，和脾胃，益血补气。扩展内容藕粉是一种江浙地区的汉族传统小吃，成分为红莲藕粉、纯藕粉、冰糖藕粉等。市面出售有袋装和纸盒装，多为15-20g一小袋，浅色粉末状，需250-300ml沸水冲泡后搅拌成半透明状食用略带莲藕颜色，入口香滑。作为传世养生食品，富含微量元素铁Fe和维生素B12等养血因子，主功效为养血，尤宜女性食用。参考资料百度百科-藕粉

俄罗斯首座“海上浮动核电站”罗蒙诺索夫院士号正式开赴俄远东地区，为那里的边远城市和海上钻井平台等工业设施提供包括大量电能和热源供应。这种浮动核电站相比传统的核电站而言，具有机动性强、建设成本低廉的优势，可以根据需求随时为那些缺乏电能和能源供应的边远地区提供保障，所以自俄罗斯开工建造其首座浮动式核电站之际，很多国家就开始了这种新型核电站的基础研究工作，并且很多国家也对这种小型浮动式核电站表示了很大的购买或者租借兴趣。那么作为拥有300万海洋面积、大部分城市都位于沿海地区、且需要大量电能供应的我国，后面是否有必要建造浮动式核电站给沿海城市或者边远海洋岛礁供应电能或者热能呢？其实这个问题怎么说呢？有发展的趋势和必要，但是注定不会成为主流发展模式。首先从发展趋势和需求来说，我国大陆地区和港澳特区有着充足且稳定的的电能供应，所以对于电能的需求并不是很大，但是在南海海域我国拥有的几十个岛屿中，至少已经有近十个岛屿长期修建了基础设施，并有人口长期居住。比如此前南沙海域的已经成功修建了房屋、4E级别跑道的永暑礁、美济礁、渚碧礁这些长期需要驻守、且人口规模较大、基础设施较多的重要岛屿，都面临着能源短缺的问题，而这些常驻岛礁时至今日的能源供应依然依靠小型货轮或者登陆舰定期补给。但是对于这些重要的岛屿而言，守住这些岛屿不仅仅是关于国家领海领土安全的问题，更重要的是像永暑礁、渚碧礁这些建设有跑道的重要岛屿更是直接影响整个东南亚、乃至南平太洋的关键军事基地。比如根据地球三维模型就能够看出，军用飞机从永暑礁或者渚碧礁这些重要军事基地起飞的话，能够覆盖的巡防海域范围有多大？这不仅能够大幅提升我国对整个南海海域的空中信息感知能力，更能够大幅提升中国海军在南海海域维护主权利益和防范他国军舰、飞机随意进出我南海海域的根本性战略国防安全问题。所以对于这些重要的军事属性岛屿而言，为其配备能够长期供应电能和热能的核电站就很有必要。但是浮动式核电站其实并不是最好的选择，因为南海海域一直以来风浪太高、每年至少有半年以上时间处于高海况状态，如果建设小型浮动式核电站长期部署在永暑礁、渚碧礁这些重要军事保障岛屿港口的话，除非专门修建一座能够为军舰提供避风的半开放式港口来避免海浪的侵袭，否则从安全性角度考虑的话，就算是小型浮动式核电站在港口被海浪吹翻造成严重核泄漏事故的话，不仅会对整个南海海域的自然环境造成恶劣影响，而且也将影响近半个亚洲地区的经济发展，毕竟从欧洲和中东地区每天几百艘船舶都要通过南海海域将物资往返于亚洲各国。所以从实际需求来看的话，俄罗斯兴建浮动式核电站是因为俄罗斯远东地区不适合建设大型电厂、同时建设陆地型核电站成本太高，但是俄远东地区又有好几个人口规模较大的城市和内陆港口，海岸线附近还有大量需要电能供应的钻井平台，所以建设一座浮动式核电站恰好能够在满足能源供应和低成本优势之间做到双平衡。但是对于我国而言，我国大部分重要、且需要长期战略驻守的岛屿都位于海洋环境恶劣、且持续时间较长的南海海域，与其参考俄罗斯建设这种搭载在驳船上的浮动式核电站而言，还不如直接在永暑礁和渚碧礁这些常年驻守、且建设有跑道长期需要电能供应的岛屿陆地上，建设一座小型核电站更为安全可靠的多，而且建设和运营成本也更为低廉，毕竟对于这些长期需要能源供应的岛屿而言，就算建设了小型浮动式核电站也需要长期停泊在港口不动，还不如建设成陆地型、安全可靠性更高的小型核电站一个岛屿一座其实更好。从现实需求来说，这种小型浮动式核电站似乎并不适合我国国情需要，但是仍然有发展的必要，因为这种小型浮动式核电站能不能移动主要看搭载平台，其核电供电和热能供应部分全部是一体化建设设计的。如果将其整体化部署到永暑礁等陆地上的话，更符合我国南海海域安全需求，如果将其搭载在驳船等移动船舶平台上的话，也能为那些并不需要长期大规模驻守、但是仍然需要定期提供电能供应的岛屿应个急。同样对于美济礁、永暑礁、渚碧礁这些长期驻守的军事岛屿而言，建设一两座这种浮动式核电站可以在这些岛屿自身小型核电站出现故障的紧急情况下，为其不间断供应所需能源，避免影响整个南海海域的军事布防，不过搭载平台更应该换成海况适应性更强的远洋货轮平台更好。至于沿海地区很多城市的供电问题其实完全不需要担心，基本上所有的沿海城市电能供应问题都全部依靠海岸线附近的风力发电和国家几十年辛劳建设的西电东送工程提供，所以沿海地区根本不愁缺电的问题。同样对于这些决定着中国经济发展、且人口稠密的中大型城市而言，附近港口长期停放着几座运行中的核电站会不会造成安全隐患也是需要考虑的问题，毕竟像天津港大爆炸所造成的的危害和战略隐患都是需要提前考虑的问题，所以浮动核电站显然不符合这一趋势和安全需求。当然随着我国产航母的建造，后面我国将建设多艘国产核动力航母装备服役，未来沿海某座城市如果遇到突发状况下的紧急缺电的问题，完全可以派遣国产核动力航母过去应急。这样既提升了核动力航母的多用途扩展能力，也避免了巨资建造的浮动核电站一旦后期运营不善、造成长期闲置、巨额浪费的风险。

元素师做为高输出职业之一，输出当然是安百分比来计算，也就是说你武器攻击{包括强化类型的无视伤害}或者智力的高低来算！

　　评剧是流传于我国北方的一个戏曲剧种。产生于河北省东部，系由流行于滦县、迁安、玉田、三河及宝坻(今属天津)一带农村的曲艺莲花落发展而成。1910左右形成于唐山。习称"蹦蹦戏"或"落子戏"，又有"平腔梆子戏"、"唐山落子"、"奉天落子"、"平戏"、"评戏"等称谓。1935年蹦蹦戏在上海演出时，因为上演剧目多有"惩恶扬善"、"评古论今"的新意，采纳名宿吕海寰的建议，改称"评剧"。1936年白玉霜在上海拍影片《海棠红》时，新闻界首次把"评剧"的名称刊载于《大公报》，从此，评剧的名字广泛传播于全国[1]。　　评剧在华北、东北及其他一些地区流行很广。　　评剧在现代戏的创作演出方面，影响很大。其中如解放初期小白玉霜演出的《九尾狐》《小女婿》，新凤霞演出的《刘巧儿》《祥林嫂》《小二黑结婚》《艺海深仇》，东北韩少云演出的《小女婿》，都受到普遍的欢迎。　　国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，评剧经国务院批准列入首批国家级非物质文化遗产名录。　　[编辑本段]【历史沿革】　　评剧有东路、西路之分，而以东路评剧为主。　　韩少云《小女婿》剧照评剧来历　　评剧是在我国有较大影响的地方剧种之一。早在19世纪末，河北唐山一带的贫苦农民于农闲时以唱莲花落谋生，一八九零年前后就逐渐出现了专业的莲花落艺人。莲花落即称“落子”，是一种长期流行在民间的说唱艺术，评剧就是在莲花落基础上发展起来的。其后，东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》、《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一类剧目，深受当地地农民喜爱。这些艺人随后又由农村进入到工业城市唐山：唐山地工人，特别时煤矿和钢铁工人成了这个剧种早期地热心观众及积极支持者。但是，它形成为较完整地戏曲艺术则在辛亥革命前后。但是舞台上已有文明戏和话剧地演出，他们都拥有自己的剧作者，同时，进步的民主思想已传播到了文艺圈子，这就促使评剧这个新兴的剧种也产生了第一代的剧作家成兆才等。成氏原系莲花落艺人，他受到新的时代思潮的影响，在艺术上具有革新创造的精神，于是就以他的剧作把莲花落演变成了蹦蹦戏，又从蹦蹦戏演进为评剧。其早期剧目有《马寡妇开店》《老妈开嗙》《花为媒》《卖油郎独占花魁》等，这些都是评剧的奠基戏。这位剧作家对时代的变革相当敏感，他吸收文明戏的表现手法，编演了一批很受群众欢迎的反映现实生活的时装戏，如《枪毙小老妈》《黑猫告状》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年编写的《杨三姐告状》最为著名，久演不衰，成为评剧的代表剧目之一。　　当成兆才等人把莲花落演变成“唐山落子”时，吸收了河北梆子的全套乐器，他们给这个新剧种命名为“京东第一平腔梆子戏”，简称“平剧”，演唱时用本嗓。当时的代表性演员有月明珠、金开芳等。辛亥革命后，北京改称北平，京剧也随之称为平剧。以成兆才为首的“平剧”此时已经发展到了天津等地，和由京剧改称的平剧成对歭之势。于是就定名为评剧，寓“评古论今”之意。　　东路评剧　　东路评剧的发展过程，大致可分为五个阶段。　　一、对口莲花落阶段　　清嘉庆（1796－1820）以后流行于东滦县、宝坻、迁安、三河等地农村的莲花落已发展为彩扮（对口莲花落）形式。当地农民于逢年过节或上集、赶庙、外出卖针和香面时，往往组织起来演唱。形式有“单板”和“对口”两种。“单板”是一人打竹板（一手拿五块竹板，一手拿七块竹板）自打自唱，一个曲调，来回反覆。一般是唱小段，有时也唱成本故事，如《杨二舍化缘》等。“对口”就是彩扮，由二人演唱，分上、下装(也叫上、下串)。上装为旦，包半头，脑后留假辫，手持手帕或扇子；下装为丑(多为主角)，以舞霸王鞭(花鞭为主，也有打竹板的)。上下装均由男性扮演。伴奏除按拍外，有时也用弦、笛、锣、鼓等，或有用“一幅架”（也叫“双跨”）的。即一人打击架上所有的锣、鼓、镲等，表演者同时扮演几个角色，且说且唱，亦歌亦舞，有时有一人或几个帮腔。当时，人们称这种艺术活动为“双玩意儿”、“落子”、“唱花灯”。又因在演出前总要先演一段“什么不闲”，故又称为“什么不闲”。演出剧目多为民间故事，如《思夫》《十绣门帘》，也有少量整本故事，如《杨二舍化缘》、《小借年》《小姑贤》《西厢》《摔镜架》等。　　光绪七年（1881）前后，唐山地区开平矿务局建筑铁路、厂矿相继出现，莲花落开始进入乡镇、码头卖艺，并建立了班社。光绪十七年（1891）前后，东北二人转传入关内，最先入关的是锦州汪荣，后有大碗粥（周）、梁半截夫妇等，他们加入莲花落班社一同演出。此时冀东已有十几个莲花落班社，如乐亭的崔八班，演员有张来、张根、石凤等；丰润的孟光武班，演员有东发红、东发白等；滦县魏庄子的赵家班，演员有东发红、东发亮、东发白等；滦县魏庄子的赵家班，演员有成兆才、白菜心、山老鸹、佛动心、汪荣等。此外还有东三省的杨发班；三姑娘、李顺的王大包子班；梁半截夫妇的大碗粥班等班社。随着班社的建立，莲花落由原来三、五人分散的撂地演出，发展成八、九人有组织的专业演出。演出形式也趋丰富多样，每场演出均需由四个击鼓者“报四喜”（也有用“一幅架”唱“什不闲”的），然后唱莲花落，最后由对口莲花落压轴。演出已有“出场”和“入场”之分。这一时期主要演员有金菊花（杜之意）、杨柳青（余勇）和石榴花（刘永泰）等。清朝中叶，冀东一带习武之内盛行，莲花落亦受其影响，产生武戏。到清末，习武中有许多人参加对口莲花落“跑棚”。每次演出前先来一段“把式”，讲究硬功夫，多用真刀真枪，进而创造了“耍镰刀”、“耍锄头”、“耍铲子”等武艺。　　二、“拆出”阶段　　对口莲花落因受东北二人转影响，特别是接受了它的“拉场戏”这一表演形式，将“对口”的唱、白拆开，将故事分成场次，并改原来第三人称的叙述为第一人称的表演，称为“拆出”。在音乐方面也吸收了二人转的唱腔。如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等，使尾音缩短，行腔放慢。乐器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、唢呐、锣鼓、梆子等，但锣鼓点未变，竹板仍然保存。拆出时期的剧目主要是来自唱本子和子弟书曲目，并将《小姑贤》《借女吊孝》《蓝桥会》《刘金定观星》等拆出演唱，从而推动了对口莲花落向对戏曲方面的发展。　　光绪二十年（1894），二合、庆顺、义顺等八、九个班社首先进入天津。二十七年，成兆才、佛动心、东发亮等又带着“对口”和“拆出”剧目《小姑贤》《小借年》等进入天津。但不久，天津当局以“有伤风化，永予力禁”的禁令，将这些班社全部逐出，艺人们被迫返回乡里，加之军阀混战，两次“国丧”（光绪和慈禧太后死），禁止响器，莲花落班社大部分解体，拆出亦到此结束。　　三、唐山落子（即平腔梆子戏）阶段　　1908年，成兆才、张化文、金菊花等人重整班社，带着莲花落子《开店》，拆出戏《乌龙院》《鬼扯腿》，闯入“北平禁地”，并一度唱红，从此定名为“平腔梆子戏”。1909年，月明珠（任善峰）代替金菊花，成为平腔梆子戏主角，与成兆才、张化文等另组庆春班社，二次进入唐山。当时，唐山是冀东政治、经济、文化的中心，京剧、梆子在戏剧界很有地位。初到唐山的平腔梆子戏艺人，不得不先学几出河北梆子戏，如《杀庙》《武家坡》《桑园会》等，以站稳脚跟。这种艺术上的交流，促进了平腔戏艺术的革新，并产生了专职编剧，如成兆才（艺名东来顺），一生编写了近百个剧本，有《开店》《占花魁》等。乐队去掉竹板，改用鼓（底鼓）和梆子按拍，增加了板胡和笛子，并采用河北梆子锣鼓经。同时吸收皮影、乐亭大鼓、京剧等的唱腔、过门和身段，从而提高了艺术表现力。此时的平腔戏演唱因用真声，高弦低唱，故而得名“平戏”，至此评剧作为一个剧种已基本形成。1912年，唐山小山西坡的王永富、王凤亭父子筹建永盛茶园，为评剧的第一个剧场。该剧场可容纳近千观众，因其在唐山地区，故剧种又称作“唐山落子”。　　1915年，庆春班社以月明珠为主演，在天津的奥、意、法“租界”演出了《小姑贤》《刘云打母》等，颇受欢迎。当时李大钊观看了《花为媒》后，题词“似戏非戏，比戏出奇，改良平戏！”1917年，天津大水，庆春班回唐山，改名永盛合班。1915年，永盛合班经天津到山海关，在兴业茶园首演《珍珠衫》《樊梨花骂城》《百年长恨》等，赢得了部分文化人的欣赏，乡绅奎旭东赠送“唐山首创警世戏社”的匾额，永盛合班由此改名警世戏社，即后人盛称的“警世头班”。这个班底由成家（兆才为代表）、任家（月明珠为代表）、张家（金开芳、张德礼为代表）三家组成。他们制定了严格规矩，在艺术上讲究准纲准词，同时也编演了一些新剧目。　　四、奉天落子阶段　　1919年春，警世戏社部分艺人应邀赴营口、长春、哈尔滨等地演出，受到东北观众欢迎，尤其是在哈尔滨首演成兆才编写的《杨三姐告状》《黑猫告状》等，影响更大。其时又被称为“奉天落子”。1922年，主要演员月明珠因劳累过度，在沈阳去世，警世戏社也因人员变故而解体。同年秋天，原班社的一些艺人重新组织，先后去唐山、天津、哈尔滨、吉林、长春等地演出，剧目有《枪毙驼龙》等。　　1923年，李子祥和莲花落老艺人李春盛在唐山组织警世戏社二班，经常在东北铁路沿线活动。班主先是王凤亭，后为高景山，编剧是窦宝安和张连成，演员有盖月珠（王东海）、金灵芝、李义廷、芙蓉花和金菊花等。不久，又分出另建复盛戏社，主要演员有芙蓉花、花云舫、李小霞、花小仙等，这个别社曾到北京演出，一时很有影响。　　与警世戏社二班成立同时，天津又成立了警世戏社三班，编剧有杨树森、温东山，主演是盖王珠（王庆昌，旦）、周济（凤鸣，生）、花莲舫、筱桂花（张丽云）、筱荷花等，其中影响最大的女演员为筱桂花。这一时期的班社还有“二孙班”（南孙班和北孙班）、元顺剧社等。南孙班（歧山剧社前身），1912年成立于天津。领班是孙凤鸣（东发白），主演是孙凤令（艺名开花炮）。南孙班是招收、培养女演员最早的班社，著名女演员花莲舫、李金顺、白玉霜、筱桂花、小麻红等都出自该社。北孙班（洪顺剧社前身），1918年成立于河北，由孙洪奎（亦名孙恩，艺名丁香花）主持，演员有碧月珠（邓海）、天下红、葡萄红（孙凤楼）、倪俊声等。此班培养了一批落于演员。　　元顺剧社成立于1924年。郭子元和李金顺为班主，演员有李金顺、喜彩春等。他们在天津演出时，第一次用“评戏”一词。1929年，评剧第一部剧作汇编《评戏大观》由魏茂、李小舫编辑出版。奉天落子时期，主要的评剧班社大多在东北活动，唱腔激越高昂，热情奔放，素有“大口落子”之称。特别是女演员的出现，标志着评剧发展进入了一个新的阶段。1931年九一八事变后，很多班社回到关内，在天津、北京一带演出，形成了众多的流派，其中著名的有“天津三杰”：刘派（刘翠霞）、白派（白玉霜）、爱派（爱连君）。此外，还有喜彩莲、筱桂花、芙蓉花、筱麻红等，也都各具特色。　　五、评剧阶段　　1935年起落子艺人大量涌向南方，到上海、杭州、南京等地演出，以后又到重庆、成都、贵阳等地，并在这些地区扎下根。此年年初，上海报纸戏目广告出现“评剧”名称。1939年，白玉霜南下演出，轰动了上海，主演的《海棠红》还搬上银幕，并为此而获“评剧皇后”称誉。继之，“时代艺人”喜彩莲在上海演出，亦受好评，并得到著名戏剧家阿英、洪深、欧阳予倩的支持和称赞。但在当时社会风尚的影响下，也有些艺人为迎合某些小市民的情趣：演出一些低级庸俗的节目；有的演员则因吸毒不能演出，许多班社被迫解散，评剧一度衰落下来。　　西路评剧　　评剧的另一支派西路评剧，是20世纪初由西路莲落花演变而来，初名“北京蹦蹦”，后改称西路评剧。1893年，宝坻（今属天津）以莲花落艺人金叶子（来凤仪，小生）、韩九令（花旦）、人人乐（彩旦）、柳叶红（青衣）为主的班社，首先进入北京演出。后有河北香河的王殿佐（青衣）、侯德山（须生），蓟州（今天津蓟县）的挑帘红（花旦）等相继进入北京，为西路评剧的创始人。西路评剧进京后，吸收了河北梆子、老调、哈哈腔等地方剧种的剧目、音乐和舞蹈，初具小戏形式，常与河北梆子同台演出，名为“两下锅”。西路评剧以河北民歌为基础，唱腔高，甩腔长，多用“依哟嗬，依呀哈”为装饰音和衬字，形成了一套自己的唱腔和唱法。西路评剧兴起时，以“打地摊”或在茶园演出为主要形式。1912年左右，在艺术上有了提高，曾去上海演出。 著名演员挑帘红即为当时赴沪演出的主角。但后来由于一些客观原因：曾一度消沉。建国后，经过挖掘、改革，艺术上又有新的发展。如过去由男演员饰旦角，生、旦音域同度，改革以后，转由女演员演旦角，唱腔、表演、对白等方面均有较大变化。1958年后，中国评剧院曾先后演出了《花亭会》《杨二舍化缘》《卖水》《顶锅》《三女除霸》， 长春评剧团也演出了《刘伶醉酒》等西路评剧剧目。70年代以来，中国评剧院演出的《吹鼓手告状》《甜蜜的事业》等，也运用了西路评剧的唱腔。　　建国后，相继成立了中国评剧院、沈阳评剧院，天津、唐山、北京、河北、长春、哈尔滨等地也先后成立了评剧团。并涌观出一批著名演员，如小白玉霜、新凤霞、筱俊亭、韩少云、花淑兰、鲜灵霞、李亿兰、喜彩苓等。同时，在剧目和表演艺术上进行改革。至1985年全国有百余个评剧团体。其中较有影响的有中国评剧院，著名演员有花月仙、赵丽蓉、马泰、张德福、刘萍、谷文月等；沈阳评剧院，著名演员有筱俊亭、花淑兰、韩少云等，以及天津评剧院、河北省评剧团、唐山市评剧团、长春市评剧团、哈尔滨市评剧团、石家庄市评剧团等。　　[编辑本段]【艺术特点】　　评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众。评剧唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。解放后，评剧音乐，唱腔，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造。　　早期评剧只有男、女角色之分，后发展为生、旦、丑的“三小戏”。以后又受梆子和京剧的影响，逐渐发展为青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花脸等行当。其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段、程式，一度出现京剧化的倾向，但仍保持着民间活泼、自由、生活气息浓郁的特点。在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出，早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时。30年代初，奉天落子时期，又产生了著名评剧声腔革新家白玉霜。她大胆运用低腔，发展了评剧的中音唱法，形成“白派”。与白玉霜同时，刘翠霞创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君创造了“爱派”的疙瘩腔唱法，此外，还有在北京与白玉霜相对峙的喜彩莲创造了华丽而清新的“喜派”唱法。四名女演员在建国前被称为评剧“四大名旦”。继之而起的是筱白玉霜，她继承和发展了“白派”唱腔。建国后，新凤霞在演出《小二黑结婚》《艺海深仇》《祥林嫂》《刘巧儿》等新戏过程中，创造了不少新的唱腔，人称“新派”。她的唱腔清新甜润，玲珑婉转，富于华彩，塑造了一批新型妇女形象。她还与新文艺工作者合作，创造了蜻蜒调、凡字调、送子调等新板式，为丰富和发展评剧女声唱腔作出了贡献。　　善于表观现实生活是评剧的一个传统。辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》《安重根刺伊藤博文》等，基本上奠定了评剧以演现代剧目为主的特长。以后，不少文明戏演员加入评剧队伍，带来了编演现代戏经验，对评剧多方面地反映现实生活产生了一定影响。建国后，评剧演出的大量现代戏，从不同侧面展示了社会主义建设不同历史时期的生活面貌。讴歌了社会主义新人，提出或试图解决群众普遍关注的一些问题。这些剧目的出观，为评剧以后更好地反映观实生活，积累了可贵的经验。　　[编辑本段]【角色行当】　　评剧的行当是随着评剧的发展历史，经过不断丰富和完善而逐渐形成的。评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不象现今这样分明。经过1909年至1921年的重大改革，评剧成为一个大剧种。评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验，逐渐形成现在生、旦、净、丑门类齐全的规模。　　“对口戏”的行当是一旦一丑，旦脚称“上装”，丑脚称“下装”。这种形式系由冀东大秧歌中民歌小调对口唱衍变而来；“上装”、“下装”是以第三人称叙述故事并分别表演剧中人物（如《西厢记》，“上装”要表演红娘、莺莺、老夫人三个角色）。由于这种表演的局限，表演者不能以剧中人物来固定着装和勾画脸谱，因此他们的最初装扮是“上装”(旦脚)彩扮，身着裙袄或彩裤褂，手持折扇、手帕；“下装”（丑脚）头戴毡帽或头巾，身着茶衣、腰包，手持竹板或霸王鞭。　　“拆出戏”亦称“三小戏”。系由“对口戏”演变而来，以代言体、单折式、分场式为其戏剧结构基本体制。上演的剧目虽短小，但首尾相接，故事连贯，具有中心人物和配角。至此演员便依据角色人物性格，有了明确的分工，逐步由“上装”、“下装”形成“三小”行当，即：小生、小旦、小花脸（丑）。“三小戏”，初以小生、小旦戏为主，丑脚居于次要位置（《回杯记》的王计（家人）为丑扮）。随着“拆出戏”的剧目不断增多，所表现生活内容不断丰富，相应的也出现了老生、老旦、彩旦、打旦等行当。1909至1912年，“拆出戏”经过改革创新，形成了大型地方剧种——评剧（初名平腔梆子戏）。随着剧目种类的增多，题材范围的扩展，评剧的表演行当仿效京、梆大剧种行当门类的模式，逐步形成了自己的生、旦、净、丑四大行当，并积累了各行当的代表剧目，发展了各行当的表演艺术。　　评剧由于历史较短，又受剧目题材的局限，所以没有像京、梆大剧种那样具有驾驭反映帝王将相生活和政治斗争、军事斗争重大内容的能力，多以反映下层官吏、市民阶层、农民阶层的生活为主，因此各行当的表演艺术（声腔、技巧），特别是老生、净、刀马旦、武生行的表演手段，仍有待不断丰富和发展。中华人民共和国成立后，由于新编历史故事戏不断增多，各行当，特别是小生、老生、净行的表演艺术有了较大的发展。　　早期评剧只有男、女脚色之分，后逐渐发展成为生、旦、丑三小戏，受梆子和京剧影响，增添行当，有了青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分，但仍保留了民间小戏活泼自由、生活气息浓厚的特点。唱腔为板式变化体，板胡为主奏乐器。　　[编辑本段]【显著特征】　　评剧的显著特征是贴近生活，剧目以反映现实社会生活题材为主。评剧的第一个剧作家成兆才，1919年编写的《杨三姐告状》，即以真人真事为素材，久演不衰。中华人民共和国建立后，评剧进入了新的繁荣发展时期，演出了一批受群众欢迎的现代戏，如小白玉霜主演的《小女婿》、新凤霞主演的《刘巧儿》、《祥林嫂》、《小二黑结婚》以及《金沙江畔》、《夺印》、《野火春风斗古城》等。评剧除在东北、华北地区流布外，中南、西北、西南的一些城市也有演出团体。　　[编辑本段]【评剧流派】　　评剧原分为东路和西路两派。今天盛行的是东路，流行于河北和东三省，在南方也有广大观众。西路评剧又叫“北京蹦蹦”，是在东路评剧梆子、老调的影响下形成的。它的腔调高亢，板头丰富，别具风格。辛革命前后在北京及京西各地演出，很受观众欢迎，以后濒于绝迹。1958经中国评剧院发掘整理，始重现于舞台。《花亭会》就是经过整理并由青年演员继承下来的一出好戏。　　评剧流派划分　　月明珠（调）：花莲舫、　　倪（俊声）派：桂宝芬、成国祯、刘子熙、马连成、张润时、泰海贵、刘凤杨、李月楼、杨振邦、艾景全、贾兰亭、刘小楼（后学桂派）、侯德山、王喜瑞、李义廷、王凤池、窦龄童、郑伯范、孙连芳、呼勋卿、倪伟、杜宝宇等。　　李（金顺）派：朱宝霞（兼刘派）、花玉兰、筱麻红、筱桂花、鲜灵霞（兼刘派）、六岁红（兼刘派）、李宝顺、羊兰芬、小花玉兰 小玉霜（退休后改为白派）、宋玉文（后改鲜派）等。　　金（开芳）派：李小舫（李岱）、韩少云、夏青、于筱芳、于筱芬、张晖、宫静等。　　王（金香）派：喜彩苓、小王金香、小王银香等。　　张（凤楼）派：张丽华、碧燕燕等。　　碧（莲花）派：花月仙等。　　刘（翠霞）派：朱宝霞（兼李派）、新翠霞、鲜灵霞（兼李派）、六岁红（兼李派）、郭砚芳（兼喜派）、李玉芬、花艳玲、筱紫玉,花淑兰（兼爱派）、董瑞海、张淑敏、小灵霞、筱佩茹（后学筱俊亭）、董美珠、筱美荣（兼爱派）、马淑华、吴博莉（兼白派）、郭美美（后改新派）等。　　白（玉霜）派：碧月珠、筱玉凤、筱月珠、李兰舫、筱白玉霜、菊桂笙、李文芳（兼爱派）、高艳敏、吴博莉（兼刘派）、刘萍、林慧欣、小玉霜、王冠丽等。　　爱（莲君）派：莲少君、莲幼君、莲小君、莲雅君、小摩登（钱玉舫）、李文芳（兼白派）、筱玉芳、花淑兰（兼刘派）、筱美英（兼刘派）、王曼玲（拜新凤霞）、王冠丽（已改白派）、张砺云等。　　喜（彩莲）派：郭砚芳（兼刘派）、喜少莲、小喜彩莲、邢韶瑛、李忆兰、申增丽、张秀琴、孟素洁等。　　花（莲舫）派：筱月珠（兼白派）、花秦楼、花楚馆、文金舫等。　　筱（桂花）派：唐淑兰,王彩云　　桂（宝芬）派：袁凤霞、刘小楼、李金铭等。　　花（玉兰）派：小花玉兰（后转李派） 小幼兰 汪玖 (谷文月也曾向花玉兰学习了 杜十娘 三勘蝴蝶梦)　　新（凤霞）派：张金秋、李晓梅、李忆霞（兼刘派）、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美等。　　鲜（灵霞）派：小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等。　　花（月仙）派：刘淑萍、张淑桂、刘珊、恒红等。　　李（忆兰）派：刘晓勤、张红琴、赵丹红、孔庆玉、刘惠欣等。　　魏（荣元）派：韩学门、李维铨（兼马派）、王文有（兼马派）、高金元、王杰、孙路阳等。　　张（德福）派：张彦生、崔英杰、徐培成、李志华、陈胜利、齐建波、赵立华（兼马派）等。　　马（泰）派：李维铨（兼魏派）、张彦春、王文有（兼魏派）、赵立华、张文鹏、马惠民等。　　韩（少云）派：胡桂秋、宋丽等。　　筱（俊亭）派：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（郑小娣）、李冬梅、王晓萍等。　　花（淑兰）派：解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等。　　谷（文月）派：张秀云、王丽京等。　　洪（影）派：孙振宇、陈立行、李焕双、包连伟、杨继勉、张俊玲、石文明等。

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百日咳痉咳期是指百日咳的一个长时间痉挛性的咳嗽期。在痉咳期出现明显的阵发、痉挛性咳嗽，一般持续2～6周，亦可长达2个月以上。痉咳特点为成串的、接连不断的痉挛性咳后，伴一次深长吸气，此时因较大量空气急促通过痉挛着的声门发出一种特殊的高音调鸡啼样吸气性吼声俗称“回勾”。然后又发生一次痉咳，反复多次，直至咳出大量粘稠痰液，同时常伴呕吐。扩展资料：百日咳在冬季还有春季的时候是比较多见，患儿一般都在五岁以下，潜伏期一般一周到十天左右，发病时和感冒症状类似，伴随着打喷嚏，轻微发烧的情况出现。由于剧烈咳嗽可能给孩子带来比较严重的后果，例如面部出血点、胸腔压力增高、心律失常、气胸、肋骨骨折，腹直肌的断裂等。所以，家长应该高度关注孩子这类咳嗽，及时去看专业医生。找不到什么原因的咳嗽，而且时间持续4周以上。这类咳嗽需要及时就医，临床医生会从询问病史到辅助检查，例如X光片、肺功能检查、病原学检查等等来进行一一鉴别，再对症下药。参考资料来源：人民网——春季养生：谨防"百日咳" 中医食疗方对付3个"咳期参考资料来源：人民网——百日咳危害大 家长应细心分辨症状

有咱的军事力量在上面

2023年金山中学录取分数：673分。拓展知识：金山中学是上海市的一所著名重点中学，是以素质教育为主、文理并重的学校，其招生一直备受社会各界关注。作为一所重点中学，金山中学的录取分数也一直备受瞩目。首先要说明的是，金山中学的录取分数是由上海市教委制定的，一般在每年的五月份左右公布。其中，本科实行“统一招生、统一命题、统一考试、统一评卷、统一录取”的政策。具体分为综合素质评价和高考成绩两个部分。而对于艺术类、体育类和特殊类型考生，则根据其特殊性别具体安排录取方式。在这里，我们可以先了解一下上海市普通高中招生录取原则。按照《上海市普通高中招生录取工作管理办法》规定，录取分数线采用“省控线”与“本校最低录取线”相结合的方式。其中，“省控线”即全市统一考试文化课成绩与高考各省普通一本录取控制分数线同步划定，而“本校最低录取线”则是根据学校所在区的经济发展水平和学生的综合素质评价等不同因素而确定。因此，金山中学的录取分数也是根据这两个方面来决定的，即高考成绩和综合素质评价。而在新高考改革的背景下，高考成绩占比越来越小，而综合素质评价占比越来越大。因此，对于想要进入金山中学的孩子来说，除了努力提高自己的学习成绩外，还要注重培养自己的综合素质，如文艺、体育、社会实践等方面。拓展知识--中考：初中学业水平考试，简称“中考”，是检验初中毕业生是否达到初中毕业水平的考试。它是初中毕业证发放的必要条件，中国将这几科考试科目规定为国家课程的学科，全部列入初中学业水平考试的范围。中考在高考之后进行，具体时间各地自行确定。

评剧是中国第二大戏曲剧种，原名“平腔梆子戏”，俗称“唐山落子”、“蹦蹦戏”。评剧起源于100多年前，形成于河北唐山一带。评剧的前身是莲花落，俗称蹦蹦戏。莲花落这种民间说唱艺术历史悠久，流域甚广，大江南北，长城内外都有。 莲花落是穷人行乞时的演唱艺术。或说唱吉祥如意的话，或演唱故事，莲花落作为乞讨的艺术，紧迫时尚，从民歌、民谣、民间故事、秧歌、皮影、大鼓等艺术形式中吸收了许多营养。莲花落是乞丐创造的口头说唱艺术，或说唱历史、民间故事，或乞丐自编乞食段子，最早由一人演唱，用竹板伴奏。民间也有打“十不闲”的,单人演唱，牵动木架上的锣鼓跋等伴奏。此类由一人说唱的单口莲花落，在清末民初京东一带的集日、庙会上最为常见，平时也有走乡串村的。后来，“单口莲花”落逐渐发展为由二三人演唱的“对口莲花落”。所谓“对口莲花落”，就是两个人演，一扮旦角，一扮丑角或生角，同时亦有简单的乐器伴奏。此时，有人将“对口莲花落”也称之谓“蹦蹦”。成兆才（艺名东来顺）、金菊花等人吸收秧歌等民间艺术中的有用部分，融会贯通在莲花落里，在耕无地、商无本的情况下，从爱好出发，以糊口为目的，拉起了沿村唱莲花落的一家班、朋友班、师徒班。他们耻于向高门大户托钵乞食，就两三人结伙，在庙会街心、麦场等宽敞的地方.用叙事体与代言体混合的台词演唱一些婆媳姑嫂、姑娌之间的纠葛，男情女义、子孝孙贤的佳话等。说白唱词通俗易懂，生活气息浓厚，极受农民欢迎，随心掷下铜板制钱，每场下来，所得收入早超过乞食十倍。对口莲花落比单口莲花落更形象，内容连贯丰富。在台上有许多舞蹈的成分。此时的莲花落演员有任连会、东来顺（原名成兆才）、刘春生、金菊花（原名杜芝薏）、李傻子（原名李春威）、东发亮（原名孙凤鸣）、东发红（原名孙凤岗）、开花炮（原名孙凤岭）、小金龙（原名张化龙）仙动心（原名姚继威）、佛动心（原名张玉琛）、神动心（原名张来）、白菜心（原名白广洁）、等人。对口莲花落有叙事体台词，多用第三人称讲话，演员一扮多角，扮装和道具简单，表演舞蹈动作多，不够生活化，唱腔有所丰富，但仍单调，虽淘汰了竹板伴奏，逐步增加了唢呐、板胡等，仍显单纯。对口莲花落有了很大的戏剧因素，还不成戏剧，他们将长篇历史小说，民间传说、神话、传奇、演艺其中一部分情节拆出，编成小戏演出，同样颇受当地农民的赞许和欢迎。这就是评剧由“对口莲花落”进入“拆出”阶段。孕育出了拆出莲花落。 拆出莲花落也叫蹦蹦戏，莲花落艺人们的吃饭问题解决了。但为了争取更多的收入，提高身价，改变讨饭乞食的传统，就必须发展、创新莲花落，让它做为一种艺术问世。观众渐渐也不满足于叙事体表现粗犷的演唱，他们要求看到更抒情更细腻的艺术。这就促进了对口莲花落向拆出戏发展。到1908年，出现了许多职业性莲花落班社，演员阵容有所扩大，多演拆出小戏，受到农民的欢迎。剧本台词从叙事体改成代言体(第一人称)。每出小戏都有个重点情节，有固定的角色，固定的台词，有了老生、老旦、青衣、小旦等行当。登台人数多了，逐渐有规范性的舞台动作，角色化装也注意勾画脸谱。唱腔出现了二六板、跺板等板式(如金菊花创造出小悲调、大悲调、十三咳等新腔)。伴奏除板胡外，增加三弦、大笛子等，同时借用河北梆子的部分锣鼓点指挥舞台表演，武场已用大小锣、堂鼓等。这时不再跑地摊，已经搭台唱戏。拆出戏的剧目是单口、对口莲花落的丰富和发展，大部分剧目是艺人从其它戏曲中移植或改编的，约有80 余出。拆出莲花落已具备了戏剧诸般要素，它是评剧的萌芽时期。这时期他们演出的剧目有《小姑贤》、《思夫》、《回杯记》、《黄爱玉上坟》、《斩窦娥》、《丁香割肉》、《刘公案》等。 在拆出莲花落盛行时，社会的上层人物、执政当局视它为异端，指责它“伤风败化，鄙俗不堪”，不准进城市和郑重场所。1907年，直隶总督杨土壤以“有伤风化，永干力禁”明文将莲花落班驱逐出天津。 1907年莲花落被禁止，艺人断绝了衣食之源。但他们深知莲花落有着坚实的群众基础，穷苦百姓喜闻乐见，艺人们又酷爱自己从事的艺术。为求生存图发展，1909年成兆才、金菊花、张化文、张化龙、任连会、任善庆、于玉波、张玉琛、张德礼等人聚到滦州吴家坨(今属滦县)，改良拆出莲花落。成兆才认为，必须对拆出戏进行改革，应编写大型整出戏， 成兆才根据《今古奇观》、《宣讲拾遗》以及梆子、皮影等剧本改编移植了《告金扇》、《马寡妇开店》、《秦雪梅吊孝》、《鬼扯腿》等大型剧本。在保持对口拆出戏传统唱腔风格的基础上，吸收河北梆子、皮影、乐亭大鼓的腔调和板式，相继创造和使用了大安板、小安板、散板、流水板、大悲调、哭迷子等腔调和板式。在表演方面，吸收京、梆大戏的传统戏曲程式，舞台动作进一步规范化，演员表演讲求逼真，生活化。同时，改进了音乐伴奏，采用了梆子的锣鼓经。用座鼓、手板来指挥戏剧节奏。 戏装头面、舞台美术、道具也效仿京梆大戏。 行当陆续配备齐全。去掉淫词滥调和色情表演，把荒诞庸俗、低级趣味的东西尽量清除掉。演员阵容扩大了，由几人小班扩大到几十人的大班，俨然是个艺术团体了。成兆才所创建的“庆春班”为能争取官府的认可，又能得到合法的演出权利，从而能进入县镇和城市，想到借用大剧种河北梆子的名誉，以遮官府耳目，故将莲花落起名为“平腔梆子戏”。随后，庆春班进永平府(卢龙县)演出，轰动了府城，得到当局认可，打开永平府禁地。此后平腔梆子戏在各州县公演无阻，争得盛大荣誉。。 1909年，在唐山永盛茶园，庆春班首演，《老妈开口旁》、《马寡妇开店》《花为煤》3出戏后，轰动了整个唐山，受到了唐山广大工人和市民的热烈赞赏。同时官府的大小官员，遗老遗少，绅士大贾，来往过客观看后也为之倾倒。使平腔梆子戏终于登上了大雅之堂。庆春班在永盛茶园演出声望日高，演员达40多人。这就是唐山落子时期的起源。 1915年，成兆才率领庆春班进入天津，以《老妈开口旁》、《马寡妇开店》、《花为媒》、《占花魁》、《杜十娘》、《王少安赶船》等20多出大型剧目上演，赢得了观众的赞美和梨园界的赏识。京剧演员梅兰芳、刘鸿声看了月明珠的演出后说：“唐山落子大有前途，月明珠是个大有前途的演员”。月明珠的唱腔流行津唐，名扬剧坛。商界联合赠送“明珠新出蚌，一起平腔，压倒男伶女乐”贺嶂，绪绅及各界送“风化攸关”、“评古论今”、“惩恶扬善”等赞扬之词。津门雪耻，唐山落子身价十倍，称梨园上品为以后的发展奠定了基础。 1917年，庆春班改为“京东永盛合班”，往来于津唐间。 1918年，该班被邀到山海关兴业茶园演出，受到热烈欢迎，盛况空前。当时，一位曾任奉天税务处长的名绅奎旭东，他认为该班演出的剧目有“警化世人，移风易俗之新意”，并建议将“永威合班”改名为“警世戏社”。并赠“唐山首创警世戏社”匾额一块，声誉传到东北各大城市。同年，“警世戏社”出关，赴东北三省各地巡回演出，深受当地广大人民群众的热烈欢迎和喜爱，此时，“警世戏社”在东北进入了它的黄金时代。演员有第一位著名男旦月明珠。它演出的剧目有：《马寡妇开店》、《杜十娘》、《桃花庵》等；第二位著名男旦金开芳，首演了成兆才创作的现代戏《杨三姐告状》，饰演杨三姐。 平腔梆子戏于1909年入唐山演出至1918年形成唐山落子，有了自己的剧本，有独特的唱腔板式和表演形式，有一套相适应的音乐伴奏，有阵容整齐而出色的演员，有完善的管理方法，已形成?个新兴的大剧种。 1919年，唐山首创警世戏社出关到营口，给当地群众带去了赏心悦目似曾相识的唐山落于，历访长春、哈尔滨。张作霖为岳母祝寿和举办赈灾义演，特邀京剧名家梅兰芳、程砚秋与唐山落子名家月明珠至奉天(沈阳)同台演出，获得军政界、工商界和市民的热烈欢迎和极力赞赏。警世戏社名震奉天、长春、哈尔滨等城市，后警世戏社长期活动于东北三省各地。 警世戏社进入东北，扩大了评剧流行地域，此时，评剧班社如雨后春笋般的在京、津、冀东一带的大地上诞生了，并出现了一大批花季少女的评剧艺人。她们是花莲舫、李金顺、芙蓉花、刘翠霞、白玉霜、小桂花等。并各自搭班先后都出关到东北三省各地演出。评剧发展时期是唐山落子阶段，已经定型。后来的发展是，此时评剧已经进入了“奉天落子”时期。警世戏社在东北活动的年代，是评剧的完善、提高和成熟时期。 评剧植根于群众中，因而枝繁叶茂。它有广阔的市场，发展和流传非常迅速。1923年警世戏社进天津演出，逊清太保吕海寰见昔日平腔已发展成大剧种，建议将平腔的“平”加“言”字旁，称“评剧”，被警世戏社采用，从此“评剧”之称问世，并逐步得到公认。此时出现了很多评剧名演员，如刘翠霞、白玉霜、小桂花、爱莲君、喜彩莲、芙蓉花、朱宝霞、钰灵芝、花月仙等人。她们的足迹遍京津唐、东三省、上海、西安、南京、汉口、长沙、重庆、成都、贵阳，兰州、新疆等地，所到之处倍受观众欢迎，把评剧艺术传播到了全国各地。 1949年，中华人民共和国建立后，评剧呈现了前所未有的繁荣景象。评剧艺人在政治上翻身获得了新生；在艺术上有了党的“双百”方阵的指引。党派了一大批新文艺工作者（编、导、演、音、美）加入充实到评剧队伍中来，进行了大量的艺术改革和创作，并加工整理了众多评剧传统剧，历史剧，现代剧等，使其大放光彩，在此期间，成绩卓著的代表人物，北京有小白玉霜，她把“白派”艺术发展提高到一个崭新的阶段；新凤霞创造了丰富多彩的“新派”唱腔艺术自称一派；天津有鲜灵霞，她创造了高亢激昂的“鲜派”唱腔艺术；六岁红，她很好的继承和发展了“刘派”艺术、莲小君，很好的继承和发展了“爱派”艺术；羊兰芬创造了独特的彩旦行当的艺术；李文芳、小玉芳、小花玉兰等也有自己的艺术特色；东北有花淑兰，她创造了美妙激越的“花派”艺术；韩少云创立了优美妩媚的韩派艺术、筱俊亭开创了老旦行当的筱派艺术、喜彩苓、喜彩君、等也创造了自己独特的唱腔艺术风格……。她们在 《小女婿》、《刘巧儿》、《秦香莲》、《花为媒》、《包公三堪蝴蝶梦》、《卖油郎独占花魁》、《孔雀东南飞》、《莲花庵》、《茶瓶记》、《对花枪》、《白蛇传》等剧目中的表演艺术。在全国产生了极大的影响。尤其是从20世纪50年代开始出现了男腔艺术的开创及改革者魏荣元，他将男声唱腔降低了4度，解决了男女声同唱的问题。并填补了评剧花脸唱腔的空白。把男声唱腔提高到一个新德水平，改变了评剧有史以来男声处于从属地位的状况。从而扩大了评剧表演现代生活的能力，使评剧发展到一个新的历史时期，也是评剧艺术发展的鼎盛时期。 20世纪80年代以来，全国各地的评剧新秀在党的培养哺育和在老一辈艺术家的传、帮、带之下，茁壮的成长起来，使许多流派艺术有了继承人。这一时期的评剧名家有：谷文月、刘萍、李秀云、马淑华、崔莲润、李红霞、刘秀荣、王曼苓、郑桂芳等。 评剧到现在已有一百余年的历史了，它从一种简单的民间说唱艺术发展成为一个全国性的大剧种，凝结着几代评剧艺人的的辛勤劳动。成为我国文艺百花园中的一朵奇葩，深受广大群众的喜欢

【答案】：A肺胀痰热郁肺证：咳逆，喘息气粗，胸满，烦躁，目胀睛突，痰黄或白，黏稠难咯，或伴身热，微恶寒，有汗不多，口渴欲饮，溲赤，便干，舌边尖红，苔黄或黄腻，脉数或滑数。治法：清肺化痰，降逆平喘。代表方：越婢加半夏汤或桑白皮汤加减。阳虚水泛证：心悸，喘咳，咯痰清稀，面浮，下肢浮肿，甚则一身悉肿，腹部胀满有水，脘痞，纳差，尿少，怕冷，面唇青紫，苔白滑，舌胖质黯，脉沉细。治法：温肾健脾，化饮利水。代表方：真武汤合五苓散加减。故133题选择B，134题选择A。