记录片《德意志的胜利》希特勒最喜欢的进行曲的前一个进行曲是什么？

《意志的胜利》是由莱妮·瑞芬斯塔尔执导的一部战争纪录片，阿道夫·希特勒、赫尔曼·戈林、约瑟夫·戈培尔、雷哈德·赫德里奇等主演，1935年3月28日在德国上映。《意志的胜利》是一部与纳粹政治有关的电影。记录了1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会。由纳粹构思，为纳粹拍摄，内容也是关于纳粹。电影记录了大会的盛况和会议期间的一些重要事件。

对于美国的电影史学家来说，《意志的胜利》是一部“最具权威性的宣传电影”。影片《意志的胜利》没有解说词，里芬斯塔尔把任何文字都视为影片的敌人。在需要靠语言表达时，就使用希特勒或其他纳粹领导人的演说同期声录音。影片的魅力来自导演对画面和音响的处理：行进着的人们、欢呼着的人们、旗子和纳粹党徽、鹰徽、古老的德国街道和塔、民间歌舞、云彩、演讲、军服，以及频繁出现的“元首”希特勒。在《意志的胜利》的拍摄中，个性强悍的里芬斯塔尔充分展示了自己的电影制作作风，凡是与她的美学要求有所冲突的事物，不管作为影片的内容来说有多重要，都会被她毫不留情地排除。电影中的所有画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下，以正确的曝光与拍摄角度来拍摄。而为了获得这种画面，她不惜动用几十台摄影机从各种角度一起拍摄，然后从以这种方式拍摄到的大量胶片中选择她所需要的画面，然后从17万英尺的胶片中剪辑出这部电影。作为一位才能非凡、加之训练有素的舞蹈演员，她对电影节奏与动感表现恰到好处的把握，使得这部电影成为一部在视觉表现上酣畅淋漓的作品。旋律、节奏、动感之间的衔接、转化可谓达到天衣无缝的地步，而由不断变化的画面所生成的节奏感、高翔与陶醉的感觉成了她的电影的基调。里芬斯塔尔也擅长运用静止的画面，使其作为停顿休止符收到一种戛然而止的效果。纳粹主义思想在她的壮观画面的演绎下，变成了一种令人陶醉的视觉幻想曲。这部电影与其说是她受了纳粹思想的影响的产物，倒不如说是受大会现场的那种纳粹狂热与陶醉的影响的产物。她用摄影机这个工具，在大会现场体会纳粹主义的狂喜并将其升华为一种纳粹主义的视觉美学。莱尼·里芬施塔尔通过富于节奏感的剪辑，使这部极具蒙太奇效果的反映纳粹党的纪录片产生了强烈的视觉冲击力，她把纯粹的政治宣传品提高到了罕见的艺术高度。由于里芬斯塔尔作品的技术上及美学上杰出的成就，使她成为“纳粹自我表现的最富想象力的宣传者”。《意志的胜利》迷惑了许多人，使他们决心聚集在希特勒的旗帜之下。因此，这部影片在宣传上获得的巨大成功是“不可饶恕的”。但是，迄今为止，没有哪一部影片能够如此广泛地为对手所用，对希特勒持反对态度的国家也都把《意志的胜利》中的大部分内容借用到本国的反战宣传影片之中；也没有哪一部影片把希特勒恶魔般的本质和把人类自制力丧失殆尽的情况表现得如此淋漓尽致。对这种奇特现象的唯一解释是：里芬斯塔尔的摄影机不撒谎，它所揭示的真相永远使人不寒而栗。法国电影史学家乔治·萨杜尔说：“它在无意中成了一个很有意义的资料，暴露了它所歌颂的政权的两面性，即表面上的彬彬有礼和骨子里的野蛮。”作为一名艺术家，里芬斯塔尔是十分出色的，她的艺术技巧及素养令人叹服。即使作为一名宣传家，她也因为有处理壮观场面的非凡能力和政治上的率直受到称赞。作为电影导演，里芬斯塔尔发展了摄影技术和滤光镜技术，发展了包括大自然、建筑艺术和人体在内的蒙太奇因素。她的纪录片杰作已成为具有时代价值的文献。作为女导演，她的艺术造诣丝毫不比男导演低，她对于登山电影和体育片的付出和牺牲是有目共睹的。里芬斯塔尔是从上世纪30年代男人占统治地位的艺术领域起步的，无论在财政来源、组织手段上，还是在社会地位上，她都不占优势，但是她敢于在艰难的竞争中解放自己，她热爱运动，无论是登山，还是潜水；她欣赏并赞美健美的体魄。里芬施塔尔的艺术有一个共同点，就是非常强调身体的活力，无论舞蹈、体育，还是后来在非洲丛林中、在水下摄影中都突出了这一点。这也许是她对体育电影情有独钟的原因吧。在评价《意志的胜利》之前，我不得不先介绍这部电影的导演——莱尼·里芬斯塔尔，当代艺术史上的传奇女子。莱妮·丽芬斯塔尔因为拍摄了《意志的胜利》这部宣传纳粹第三帝国的著名电影，带给她世界性的名声。作为艺术作品，《意志的胜利》无疑是成功之作，具有非凡的震撼力，但同时也带给她无穷的麻烦，为此她三次入狱。但她并没有因此放弃，在一次采访中，她说：“生活是美好的，要热爱生活，要投身到生活中，不管遇到多大的挫折和困难，永远不要放弃生活，放弃努力。”这个女人让我感动，她没有轻过这一生。她成功过、失败过、努力过、痛苦过、幸福过、精彩过，每一步都是自己的脚印。《意志的胜利》曾获得巴黎电影展金奖，被评为世界上最有力量、最有影响力的纪录片。电影讲述的是1934年的纽伦堡纳粹党党员大会，主要是歌颂希特勒、纳粹党，宣传色彩很浓厚。抛开这个事件的背景来说，导演的拍摄手法很高超，电影的艺术手法也十分精湛，后人至今都在模仿。里芬斯塔尔以神话的视野去拍摄希特勒，一开篇是有大朵大朵的云的天空，就像当时的社会背景，坎坷又充满希望，接着就是所有人欢迎希特勒的到来，希特勒犹如“神”般从天而降，向神一样来到这里拯救德意志民族。导演从希特勒的角度去拍群众，之间穿插某些群众的特写，还有从群众角度去拍希特勒，将观众强制的拉入导演的思维中，跟随群众去崇拜元首。影片中运用了大量的仰角镜头，仰角镜头的运用能使被拍摄者显得高大，所以主要用来拍摄希特勒，这让镜头下的希特勒气宇轩昂、孔武有力，被群众围绕的他亲和力十足而又颇有威严，军队面前的他慷慨激昂而又不失儒雅稳重。这部纪录片没有采用画外解说，而是让画面自身和从现场采集来的讲话、声音和音乐来说明问题。音乐也只有纳粹党党歌和德意志的民族歌曲，但是把整个影片定在了激昂、振奋的基调，整个片子确实渲染力很强，振奋人心。影片结构上并没有采用起承转合的方法，例如在表现六大会议时，导演把散文化的事件转化成诗的电影，把会议分成几个部分，依靠对情感的推进来完成。导演用这种独特的手法来拍摄，使一场很枯燥乏味、带有浓重政治意味的会议染上了艺术的气息。影片中大量运用隐喻手法，例如影片中出现大量孩子的镜头，军营中孩子的笑脸，游行中争先恐后观看的孩子，儿童军乐中努力表演的孩子……里芬斯塔尔拍摄孩子们对希特勒的喜欢比拍摄一个成年人的崇拜更有说服力，因为孩子们代表的是一个国家的希望和未来，他们对纳粹、希特勒的支持，才是希特勒永远统治下去的重要力量。影片给我留下最深刻的印象就是无处不在的纳粹旗帜和纳粹标识，配上希特勒激昂的讲演，时时刻刻、潜移默化的宣传着纳粹。里芬斯塔尔对纪实镜头的迷恋以及她富于激情的工作方式，使得我们不得不承认她是一个维尔托夫意义上的电影眼睛人，里芬斯塔尔这个天才的电影眼睛非常善于捕捉历史事件中本质性的要素，哪怕是邪恶的要素。《意志的胜利》在宣传上获得了巨大成功，迷惑了许多人，但是，迄今为止，没有哪一部影片能够如此广泛地为对手所用，对希特勒持反对态度的国家也都把《意志的胜利》中的大部分内容借用到本国的反战宣传影片之中；也没有哪一部影片把希特勒恶魔般的本质和把人类自制力丧失殆尽的情况表现得如此淋漓尽致。对这种奇特现象的唯一解释是：里芬斯塔尔的摄影机不撒谎，它所揭示的真相永远使人不寒而栗。

什么的胜利解答，真正的胜利，辉煌的胜利，意志的胜利。

瑞芬斯塔尔对希特勒的崇拜发自内心，把希特勒看作是人民的救星。在她看来，是希特勒使德国人摆脱了第一次世界大战之后的长期萧条和民族自卑感，这一信念，直到战争给全世界造成毁灭性灾难，她才醒悟过来，认识到自己也成了被欺骗的历史的牺牲者。1939年9月，里芬斯塔尔被邀请去波兰拍摄闪电战的胜利，5天时间里，她悲伤地震惊于战争的无情。她开始不再为政治宣传效力，但她被称为纳粹艺术的招牌却再也改变不了。第三帝国倒台后，瑞芬施塔尔是第一批被送进监狱的电影人，她被定名为纳粹的同情人并几次遭到逮捕。1949年，她终于结束了牢狱之灾，她的导演生涯也随着帝国的覆灭而长时间的中止了。由于身份特殊，里芬施塔尔很难得到拍片资金，但她仍是一位不屈不挠的坚强女性，她敢于否定自己的过去，也勇于创造自己的未来，拍不了电影，她便改做摄影师，上世纪60年代末，她已年届60，但她仍不辞辛苦地远涉非洲，深入到东非的丛林中考察旅行。在苏丹南部的努巴部落单独与努巴人在一起生活了好几个月，拍摄了当地的民风民俗，回国后出了两本摄影集，曾轰动一时。1992年是莱尼·瑞芬施塔尔诞辰90周年，为了向这位德国电影界元老表示敬意，拉伊·米勒为里芬施塔尔制作了一部长达3小时的纪录片。2003年9月8日，莱尼·里芬施塔尔谢世，享年101岁。据报道：“她走得很平静，没有感受到任何痛苦，就像躺在她的床上睡着了一样。”

你问的是《德意志的胜利》吧，自1935年3月28日在德国上映后，一直到1974年3月18日才在瑞典上映。《德意志的胜利》是由莱妮·瑞芬斯塔尔执导的一部战争纪录片，阿道夫·希特勒、赫尔曼·戈林、约瑟夫·戈培尔、雷哈德·赫德里奇等主演，1935年3月28日在德国上映。该片记录了1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会。层次感很强，大场面豪华壮观，细节上照顾得也非常周到，两者的转换相当自然且有感染力。

片长: 115分钟出品时间: 1934 由纳粹构思，为纳粹拍摄，内容也是关于纳粹。电影记录了纽伦堡第十六届党代会期间的一些事件。尽管有人会说它更多地偏向纳粹宣传而不是历史事实，但若单从电影的角度看，这部电影勿庸置疑是电影艺术和纪录片制作的杰出作品。

意志的胜利》下载http://bbs.ldxz.com/dispbbs.asp?boardid=3&id=2895 意志的胜利（1934/德/黑白） http://so.xunlei.com/search?search=%E5%B8%8C%E7%89%B9%E5%8B%92&restype=4&sortby=7&suffix=&lrc=false&page=1&id=1 [档案]英文名：Triumph of the Will导演：莱尼。里芬斯塔尔配乐：赫伯特。温特获奖情况：获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖禁级：XXXXX [内容]本片是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。由纳粹构思，为纳粹拍摄，内容也是关于纳粹。电影记录了大会的盛况和会议期间的一些重要事件。影片开始时，浓云密布的天空衬托出德国的动乱景象，显示一个正等待创世主开天辟地的混沌世界。然后天空逐渐开朗，第三帝国的形象逐渐清楚起来。一架飞机穿云破雾时隐时现。陆地上的群众在仰望和等待。飞机终于着陆，舱门打开，希特勒从天而降，顿时，欢呼声响彻云霄。纽伦堡，这座具有中世纪情调的都市，挤满了欢迎的人群，国旗随风飘扬，汽车在人群中慢慢地向前驶进，最后是阅兵场的情景，大批装甲战车整齐地隆隆驶过。接着，银幕上出现字幕：“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，阿道夫。希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍。”上世纪30年代，当纳粹党徒聚集在纽伦堡开会期间，希特勒想拍摄一部电影，以反映自己如何成功地爬上德国权力最大的领导者的位置。他选中了莱尼。里芬斯塔尔。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大，希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众，并向他们灌输纳粹思想的。 [焦点]一位有争议的女导演拍了一部毁誉参半的作品，成为电影史一则奇特的个案。 [背景]莱尼。里芬施塔尔是德国电影界一位著名的元老级人物，她之所以闻名世界，不仅由于她在电影艺术领域取得的成就，更因为她是一位争议颇多、毁誉参半的人物，因为她和德国纳粹合作的经历及其两部著名的影片《意志的胜利》（1934）和《奥林匹亚》（1938）。 莱尼。里芬斯塔尔1902年8月22日出生在柏林一个富裕的小资产阶级家庭里。从影之前，莱尼在柏林学习绘画，之后又接受芭蕾舞训练。在一次受伤后，她决定改行当演员，投到电影导演阿诺德。范克的门下。阿诺德。范克曾是一位滑雪教练，以拍摄登山片而著称。莱尼。里芬施塔尔先后主演了几部范克的登山片，如《圣山》（1926）、《大飞越》（1927）、《帕吕峰的白色地狱》（1929）、《冰山紧急求救》（19323）等。莱尼从范克那里初步学到了电影这门艺术。1932年，莱尼和匈牙利著名电影理论家贝拉。巴拉兹合作，共同编剧、导演了她的第一部故事片《蓝光》。这部影片使她在德国影坛声誉雀起。 真正改变莱尼。里芬斯塔尔命运的是在1933年。如果不是这一年她被帝国宣传部授予了拍摄纪录片的任务，那么不管她从事舞蹈，还是表演，或者导演登山片，她的身份还是一位纯粹的艺术家，可一旦她接受了这个任务，她的影片就免不了被沦为纳粹的政治宣传品，她的创作就自觉不自觉地偏离艺术的方向。1933年，莱尼。里芬施塔尔接受帝国宣传部的命令，拍摄了一部关于纳粹党代会的影片《忠诚的胜利》。1934年，她又受命拍摄在纽伦堡举行的帝国代表大会，希特勒欲借此机会大加宣传德国的复兴，他给里芬斯塔尔提供了空前的拍摄条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，无数的聚光灯，16名一流摄影师、30台摄影机所组成的规模庞大的摄影队同时开工，22辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，全部随时听命于里芬斯塔尔调遣，纽伦堡甚至为拍摄还专门修建了特殊的桥梁、塔和斜坡路，使里芬斯塔尔的摄影机能够上天入地，无所不能。一位纳粹官员甚至还把他的豪华别墅提供给摄制组下榻。希特勒投下如此血本，为的就是把纳粹党变成银幕上最完美和最有力量的形象。 希特勒的愿望达到了。里芬斯塔尔指挥着她的摄影大军，在梯子上、斜坡和高塔上进行拍摄，多视角的拍摄成功地渲染了现场气氛。影片后期制作花费了几个月，赫伯特。温特为影片配乐，音乐风格近似于瓦格纳，瓦格纳是希特勒最喜爱的音乐家。《意志的胜利》于1935年首映。影片完全符合当局的意图，艺术精湛，很有美学追求，被纳粹头目们称赞为“杰作”。这部影片的成功，使里芬施塔尔成为“国家社会主义自我标榜最有想象力的宣传员”。 1936年，莱尼。里芬斯塔尔拍摄了她最优秀的影片《奥林匹亚》，这部记录1936年柏林奥运会的纪录片共分两集：上集是《群众的节日》，从奥运会的发祥地古希腊开始叙述，颂扬了希腊的建筑艺术和人体美，接着是奥运火炬向柏林传递和希特勒检阅群众的场面，之后便是田径赛事；下集是《美的节日》，反映的是奥运村的生活和其他赛事。 在纳粹统治时期，许多有良知的艺术家都不愿与独裁者合作，他们不是流亡国外，就是被投入了集中营，甘愿为纳粹服务的只是少数人，莱尼。里芬斯塔尔便是其中最突出的一个。里芬斯塔尔对希特勒的崇拜发自内心，把希特勒看作是人民的救星。在她看来，是希特勒使德国人摆脱了第一次世界大战之后的长期萧条和民族自卑感，这一信念，直到战争给全世界造成毁灭性灾难，她才醒悟过来，认识到自己也成了被欺骗的历史的牺牲者。1939年9月，里芬斯塔尔被邀请去波兰拍摄闪电战的胜利，5天时间里，她悲伤地震惊于战争的无情和德国士兵对待波兰俘虏的残酷。她开始不再为政治宣传效力，但她作为纳粹艺术的招牌却再也改变不了。 第三帝国倒台后，里芬施塔尔是第一批被送进监狱的电影人，她被定名为纳粹的同情人并几次遭到逮捕。1949年，她终于结束了牢狱之灾，她的导演生涯也随着帝国的覆灭而永远结束了。由于身份特殊，里芬施塔尔很难得到拍片资金，但她仍是一位不屈不挠的坚强女性，她敢于否定自己的过去，也勇于创造自己的未来，拍不了电影，她便改做摄影师，上世纪60年代末，她已年届60，但她仍不辞辛苦地远涉非洲，深入到东非的丛林中考察旅行。在苏丹南部的努巴部落单独与努巴人在一起生活了好几个月，拍摄了当地的民风民俗，回国后出了两本摄影集，曾轰动一时。 1992年是莱尼。里芬施塔尔诞辰90周年，为了向这位德国电影界元老表示敬意，拉伊。米勒为里芬施塔尔制作了一部长达3小时的纪录片。2003年9月8日，莱尼。里芬施塔尔谢世，享年101岁。据报道：“她走得很平静，没有感受到任何痛苦，就像躺在她的床上睡着了一样。”[欣赏]对于美国的电影史学家来说，《意志的胜利》是一部“最具权威性的宣传电影”。影片《意志的胜利》没有解说词，里芬斯塔尔把任何文字都视为影片的敌人。在需要靠语言表达时，就使用希特勒或其他纳粹领导人的演说同期声录音。影片的魅力来自导演对画面和音响的处理：行进着的人们、欢呼着的人们、旗子和纳粹党徽、鹰徽、古老的德国街道和塔、民间歌舞、云彩、演讲、军服，以及频繁出现的“元首”希特勒。在《意志的胜利》的拍摄中，个性强悍的里芬斯塔尔充分展示了自己的电影制作作风，凡是与她的美学要求有所冲突的事物，不管作为影片的内容来说有多重要，都会被她毫不留情地排除。电影中的所有画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下，以正确的曝光与拍摄角度来拍摄。而为了获得这种画面，她不惜动用几十台摄影机从各种角度一起拍摄，然后从以这种方式拍摄到的大量胶片中选择她所需要的画面，然后从17万英尺的胶片中剪辑出这部电影。作为一位才能非凡、加之训练有素的舞蹈演员，她对电影节奏与动感表现恰到好处的把握，使得这部电影成为一部在视觉表现上酣畅淋漓的作品。旋律、节奏、动感之间的衔接、转化可谓达到天衣无缝的地步，而由不断变化的画面所生成的节奏感、高翔与陶醉的感觉成了她的电影的基调。里芬斯塔尔也擅长运用静止的画面，使其作为停顿休止符收到一种戛然而止的效果。纳粹主义思想在她的壮观画面的演绎下，变成了一种令人陶醉的视觉幻想曲。这部电影与其说是她受了纳粹思想的影响的产物，倒不如说是受大会现场的那种法西斯狂热与陶醉的影响的产物。她用摄影机这个工具，在大会现场体会法西斯主义的狂喜并将其升华为一种法西斯主义的视觉美学。莱尼。里芬施塔尔通过富于节奏感的剪辑，使这部极具蒙太奇效果的反映纳粹党的纪录片产生了强烈的视觉冲击力，她把纯粹的政治宣传品提高到了罕见的艺术高度。由于里芬斯塔尔作品的技术上及美学上杰出的成就，使她成为“纳粹自我表现的最富想象力的宣传者”。 《意志的胜利》迷惑了许多人，使他们决心聚集在希特勒的旗帜之下。因此，这部影片在宣传上获得的巨大成功是“不可饶恕的”。但是，迄今为止，没有哪一部影片能够如此广泛地为对手所用，对希特勒持反对态度的国家也都把《意志的胜利》中的大部分内容借用到本国的反战宣传影片之中；也没有哪一部影片把希特勒恶魔般的本质和把人类自制力丧失殆尽的情况表现得如此淋漓尽致。对这种奇特现象的惟一解释是：里芬斯塔尔的摄影机不撒谎，它所揭示的真相永远使人不寒而栗。法国电影史学家乔治。萨杜尔说：“它在无意中成了一个很有意义的资料，暴露了它所歌颂的政权的两面性，即表面上的彬彬有礼和骨子里的野蛮。”作为一名艺术家，里芬斯塔尔是十分出色的，她的艺术技巧及素养令人叹服。即使作为一名宣传家，她也因为有处理壮观场面的非凡能力和政治上的率直受到称赞。作为电影导演，里芬斯塔尔发展了摄影技术和滤光镜技术，发展了包括大自然、建筑艺术和人体在内的蒙太奇因素。她的纪录片杰作已成为具有时代价值的文献。作为女导演，她的艺术造诣丝毫不比男导演低，她对于登山电影和体育片的付出和牺牲是有目共睹的。里芬斯塔尔是从上世纪30年代男人占统治地位的艺术领域起步的，无论在财政来源、组织手段上，还是在社会地位上，她都不占优势，但是她敢于在艰难的竞争中解放自己，她热爱运动，无论是登山，还是潜水；她欣赏并赞美健美的体魄。里芬施塔尔的艺术有一个共同点，就是非常强调身体的活力，无论舞蹈、体育，还是后来在非洲丛林中、在水下摄影中都突出了这一点。这也许是她对体育电影情有独钟的原因吧。

《意志的胜利》百度网盘高清资源免费在线观看：链接：https://pan.baidu.com/s/1vtKkbPvrT_QxUMtrVIhClg 提取码：oerf《意志的胜利》导演: 莱妮·里芬施塔尔编剧: 莱妮·里芬施塔尔、沃尔特·鲁特曼主演: Adolf Hitler、马克斯·阿曼、马丁·鲍曼类型: 纪录片、战争制片国家/地区: 德国语言: 德语上映日期: 1935-03-28(德国)片长: 114分钟、110分钟(美国)又名: Triumph of the Will1934年，德国著名女导演莱尼?里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）受邀拍摄了《意志的胜利》。影片由纳粹构思，第三帝国出资赞助，记录了纳粹巅峰时期的会议、集会和游行盛况。为配合拍摄，帝国提供无限制的经费，一百多人的摄制组，无数的聚光灯，十六名一流摄影师、三十台 摄影机、二十二辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，这庞大且豪华的摄制队伍加上里芬斯塔尔天才的创造力和美学理念，为影史奉上了一部最为完美也最受争议的杰作。 《意志的胜利》被称为“最具权威性的宣传电影”，它荣获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖。

《战舰波将金号》：石破天惊的电影史佳作《战舰波将金号》一上映，就立即震惊了全世界，被公认为苏联蒙太奇学派的最杰出代表，影响了无数的后来者，成为人类电影史上不可逾越的经典。时至今日，对《战舰波将金号》分析、评介依然是电影学院里的必修课。 最直接的影响首先来自于《战舰波将金号》所使用的蒙太奇手法。在这部电影中，爱森斯坦天才的创造力得到了淋漓尽致的发挥，通过镜头之间的重新剪辑、巧妙组接，爱森斯坦在银幕上重构了一个时空体系，它与我们现实中的时空体系迥然不同，但又是植根于现实生活的基础之上，从而在根本上与观众的观影心理相契合，从这一点来说，《战舰波将金号》开创了一直沿用至今的电影创作中所使用的最基本的蒙太奇表现手法。当然，蒙太奇并非是爱森斯坦发明的，在早前的格里菲斯乃至更早的梅里爱、鲍特的影片里就已经有了蒙太奇的应用，但这种应用要么是无意识、不自觉的，要么是不成熟、不完善的，只有到了爱森斯坦，到了《战舰波将金号》那里，我们才能负责任的说：电影艺术开始有了只属于自身所独有的蒙太奇语言体系，电影语言开始藉由蒙太奇句子组成。时至今日，如果离开了这种蒙太奇语言体系，电影创作根本就无从进行。可以毫不夸张的说，《战舰波将金号》之后的所有电影，都是它的学生。影片的影响在全世界迅速散播开来，无数艺术青年正是在观看了《战舰波将金号》以后才决心投身电影事业，《战舰波将金号》成为改变他们命运的转折点——西班牙电影大师路易斯·布努埃尔正是其中的一位，当时还在大学读书的布努埃尔无意间看到了来学校放映的《战舰波将金号》，立即为其中无与伦比的表现力所叹服，这成了开始他电影生涯的直接动因。很快，仅仅三年后布努埃尔就拍出了自己的处女作《一条安达鲁狗》（Un chien andalou），这部被视作超现实主义代表作的二十四分钟短片同样引起了巨大轰动，它奠定了布努埃尔在影坛上的大师地位。整部影片充满了天马行空的想象：一片被切削着的月亮，一把刀片割开一只眼球，一只爬满蚂蚁的手，一只伏在钢琴上的死驴，变成臀部的乳房，等等。不难发现，这些蒙太奇手法的使用其实与《战舰波将金号》如出一辙，正是爱森斯坦所推崇的“杂耍蒙太奇”的理念，布努埃尔自己也毫不避讳这一点。值得一提的是，两位大师在生活中也成为了好朋友，爱森斯坦来西欧游历时，曾与布努埃尔相谈甚欢。不过据说当布努埃尔看过爱森斯坦所拍的《感伤的罗曼史》一片后，对其中的艺术品味极不认同，怒气冲冲地到各个咖啡馆去找爱森斯坦，一定要当面打他几个耳光。当然，这只是由于大师的率真性情所留下的逸闻，并没有真正影响到他们之间的友谊。同样的影响也发生在了葡萄牙国宝级导演奥利维拉身上，这位现年已近百岁高龄的老人，当年也正是因为受到《战舰波将金号》的影响，才毅然投身到电影创作中去。他所拍摄的影片《杜洛河上的苦工》，虽然是一部纪录片，但可以清晰的看出其中对《战舰波将金号》的模仿。特别是纤夫拉纤一段，其中剪辑进了若干面部特写，镜头在纤夫和乘客之间的反复切换，与《战舰波将金号》毫无二致。 有趣的是，几年以后，与苏联在意识形态水火不容的纳粹德国，《战舰波将金号》同样被推崇备至。据说纳粹德国的宣传部长戈培尔在看过《战舰波将金号》后，对其中的震撼力大为震惊，他指示德国一定也要拍出类似的片子来，并很快找来了女导演瑞芬斯塔尔来落实这一计划，这才有了《意志的胜利》一片的诞生。《意志的胜利》是一部在思想上反动透顶的影片，完全是为了给纳粹党歌功颂德，但在电影的艺术价值上，这部影片又是如此的成功，以致于后来的电影史都不得不尴尬的提到它——一方面痛斥其意识形态，另一方面又对其表现方法大加褒扬。毫无疑问，这部在《战舰波将金号》直接影响下诞生的影片，带上了浓厚的爱森斯坦印记。当然，由于科技的进步，拍摄工具的改善，以及纳粹党所提供的近乎无限制的制作经费，让《意志的胜利》比《战舰波将金号》场面更加宏大，气势更恢宏，画面更精良，但其蒙太奇手法的运用，依然是偷师于后者。特别是希特勒登上纽伦堡阅兵台的那一场戏，漫长的台阶，希特勒和手下依次拾级而上，两旁是黑压压的纳粹党员，口号的欢呼声响彻云霄，行纳粹礼的手臂密集如林，其剪辑手法上活脱脱就是一个“敖德萨阶梯”的翻版。 在国外取得巨大反响的同时，《战舰波将金号》也成为了苏联国内电影的教科书，其中的蒙太奇理念为众多苏联电影所汲取。例如《雁南飞》（Летят Журавли）这部摄于1957年的黑白片，片中最为人所称道的就是主角鲍里斯中弹牺牲的那个场景。在现实中，中弹牺牲只不过是一刹那的事，而导演卡拉托佐夫用了很长的一组镜头来表现：先是白桦林的旋转，在这个背景上叠化出鲍里斯的想象，薇罗尼卡身穿婚纱走下楼来，和鲍里斯举行婚礼，最后又回到旋转的白桦林。这个场景已成为《雁南飞》永恒的标志，而这种在影片中拉长时间，重构时空体系的手法，正是由爱森斯坦在《战舰波将金号》里首先运用的（“敖德萨阶梯”即为其典型代表），《雁南飞》继承了这一手法，同时又进行了发展和创新。《战舰波将金号》的影响不仅止于欧洲，它很快也成为了好莱坞效仿的模板，事实上，爱森斯坦在《战舰波将金号》中所使用的多镜头、快速剪辑的蒙太奇手法已经成为好莱坞影片的基本表现模式，甚至可以说，好莱坞才是爱森斯坦最好的学生。以好莱坞的代表作《魂断蓝桥》（Waterloo Bridge）为例，这部缠绵悱恻、催人泪下的爱情片，依然使用了《战舰波将金号》中所使用的蒙太奇手法。例如，在费雯丽扮演的女主角玛拉走向滑铁卢桥自杀的那一场戏，一队军用卡车在桥上隆隆开来，玛拉毫无畏惧地向一辆辆飞驰的军车走去，苍白的脸在车灯的照射下美丽而圣洁。镜头在军车和玛拉之间反复的快速剪切，在群众的惊叫声、卡车的刹车声中，最后，玛拉结束了生命，手提包和一只象牙吉祥符散落在地上，这样的表现方式几乎是完全照搬了《战舰波将金号》中的桥段。 同样的例子还有希区科克导演的《精神病人》（Psycho）一片中，最为著名的浴室谋杀那一场戏。《战舰波将金号》中“敖德萨阶梯”那一场戏，8分钟的时间爱森斯坦用了160多个镜头，而“浴室谋杀”这个场面共历时48秒，却由78个快速切换的镜头组成，尽管连一刀刺入人体的血腥画面都没有，但其恐怖效果却因蒙太奇、场面调度、节奏、灯光及音响手法的综合运用而达到了无以复加的境界。可以说，希区科克把经由爱森斯坦开创的蒙太奇剪辑手法推上了极致。 如果说，希区科克深谙爱森斯坦快速剪辑手法之精髓的话，那弗朗西斯·科波拉则是把爱森斯坦剪辑手法和隐喻的表达方式合二为一的好学生。在科波拉的代表作《现代启示录》（Apocalypse Now）一片中，最后马丁·西恩饰演的男主角挥刀砍死马龙·白兰度所饰演的魔鬼军官的那一场戏，科波拉也没有直接表现白兰度被砍杀的情形，白兰度的身影依然在黑暗中，只是在剪辑上逐渐加快挥刀的节奏，同时加入了土著们祭祀仪式上砍杀一头公牛的场景，与白兰度被砍的镜头交替剪辑。可以说，这是标准的爱森斯坦手法，与爱森斯坦在《战舰波将金号》中剪辑进的那三只石狮子有着异曲同工之妙。 在好莱坞，公开向《战舰波将金号》致敬的则是著名导演布莱恩?德?帕尔玛，在他1987年所拍摄的代表作《铁面无私》（The Untouchables）中，就有一段完全模仿“敖德萨阶梯”的段落，这个段落也是全片的最高潮：在火车站的候车大厅里，凯文?科斯特纳所饰演的政府特别调查员与歹徒不期而遇，双方先是心照不宣，平静的走向台阶，继而又几乎是同时拔枪，互相射击，与此同时，有个推着婴儿车的路人正好路过此地，但由于受到惊吓，婴儿车不慎从台阶的顶端滑落下去。科斯特纳扮演的银幕英雄自是了得，只见他边举枪射击边向下跑，最终在千钧一发之际击毙了歹徒，还接住了失控的婴儿车。应该说，这个模仿还是很成功的，德?帕尔玛同样使用了阶梯、婴儿车、面部特写等元素，同时又有自己的发挥。通过机位的多角度切换、升格镜头的配合使用，将整个动作场面表现得美轮美奂。虽然使用了慢镜头，但动作之间衔接得十分紧密，镜头与镜头之间的联系也是丝丝入扣。 讲到这里，我想爱看电影的朋友都不难想到，这种使用蒙太奇手段来渲染动作、烘托气氛的做法，其实在动作片里司空见惯，而其中的突出代表，就是吴宇森式的所谓“暴力美学”片——纵观吴宇森的作品，几乎找不出一部不使用这种蒙太奇手法的作品??基于此，甚至有人评论说爱森斯坦是暴力美学片的祖师爷，不过我想这绝对是曲解了他老人家的原意了。 吴式动作片之所以能给我们留下深刻印象，能让好莱坞看中，很大程度上就是因为其中动作场面的成功。可以说，在《战舰波将金号》里初露端倪的“杂耍蒙太奇”，经过吴宇森的改造，已经彻底的夸张、极端化，并被吴宇森赋予了东方式的诗意与美感。即使到好莱坞以后，吴宇森的这一特点依然没有改变。如《变脸》（Face Off）一片，只要是两大主角的对决，几乎百分之百的使用了慢镜头。尼古拉斯·凯奇标志性的半转身拔枪射击的动作，就从来没有使用过单一机位的正常速度镜头，而一定是多机位、多角度的慢镜头，把凯奇的每一个动作细节都尽量拉长，并刻画得纤毫必现；同时还通过多角度的重复来强化这一效果，从而把人物的潇洒气质和英雄主义精神表现得淋漓尽致。一瞬间的动作在吴宇森的电影里往往要用长达几分钟的胶片才能表现，这些人为拉长的时间间隔与中国画里的“留白”却有着异曲同工之妙，营造了一种东方式的“气场”，充满了东方式的美感。特别值得一提的还有爱森斯坦的同胞，苏联电影艺术大师安德烈·塔尔科夫斯基。其实塔尔科夫斯基最初是以爱森斯坦的批判者身份为人所知的，他曾经发表文章对爱森斯坦的蒙太奇理论进行系统的批驳，他认为爱森斯坦的蒙太奇手法太强调导演的主观意图，取消了观众的主体地位，是不可取的。基于此，他还反对爱森斯坦影片中的任何隐喻镜头。但是，一旦进入创作实践，塔尔科夫斯基根本无法与爱森斯坦彻底决裂，在他的电影里，隐喻蒙太奇比比皆是，以其《安德烈·鲁布廖夫》（Андрей Рублев）一片为例，在影片开头那个农夫乘坐的热气球坠毁以后，塔尔科夫斯基并没有直接去表现，而是插入了一匹马倒地的镜头，这与《战舰波将金号》里那著名的石狮子不正是起着相同的作用？正因为如此，塔尔科夫斯基后来也不得不承认，“显然有人会指责我前后矛盾。然而，艺术家本来就可以创造规则而又打破规则嘛。”

莱尼·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl，1902－2003） 作品: 《蓝光》（1932年） 《信仰的胜利》短片 《自由之日：我们的军队》(1935年) 《意志的胜利》 《奥林匹亚》 《为何而战》 《努巴人》 《考的努巴人》 《珊瑚花园》 《水下的奇观》瑞芬斯塔尔的101年 ○1902年8月22日，瑞芬斯塔尔出生于柏林一个商人家庭 ○1918年瑞芬斯塔尔进入柏林一家艺术学校，学习芭蕾和现代舞 ○1920年在德国、捷克斯洛伐克和瑞士进行舞蹈巡演 ○1926年出演阿诺德·弗兰克的影片，这是瑞芬斯塔尔第一次接触电影 ○1931年成立莱妮·瑞芬斯塔尔电影制作公司 ○1932年导演处女作《蓝光》并自任女主角。该片获得威尼斯电影节银奖。影片也引起希特勒注意，两人在5月首次会面。 ○1934年拍摄纪录片《意志的胜利》，并于次年公映。 ○1936年拍摄纪录片《奥林匹亚》，两年后完成制作。 ○1938年《奥林匹亚》在4月20日希特勒生日当天首映，这个日子由希特勒本人确定。 ○1939年国际奥委会向瑞芬斯塔尔颁发纪念奖章。 ○1948年首次受审，并被无罪释放。 ○1954年在压力下放弃制作电影，开始从事摄影。 ○1972年瑞芬斯塔尔被慕尼黑奥运会组委会批准，以摄影师的身份报道奥运会。 ○1973年前往苏丹，观察和研究纽巴族人的风俗和生活，后来出版的摄影集《纽巴人》获得国际认可。 ○1976年成为蒙特利尔奥运会的荣誉嘉宾，并因在艺术方面对奥林匹克运动的贡献再次获颁奖章。 ○1978年出版反映海底世界的摄影集《珊瑚花园》。 ○1982年因电视纪录片《寂静与黑暗的时代》在西德播出，西德各大传媒展开了一场如何评价瑞芬斯塔尔作品对纳粹所起的宣传作用的讨论。同年，摄影集《我的非洲》正式出版。 ○1987年出版自传，在书中，瑞芬斯塔尔拒绝承认自己是纳粹政权的同谋。 ○1990年摄影集《水下奇迹》出版。 ○1993年参与电视纪录片《图片的力量》的拍摄，该片获得艾美奖。 ○1996年根据瑞芬斯塔尔经历编排的舞台剧在德国科隆剧院首演。同年，包括舞台、电影和摄影集在内的“瑞芬斯塔尔作品展”在意大利米兰和罗马举办。 ○1997年前往美国领取Cincecon颁发的终身成就奖，再次引发巨大争议。 ○2002年德国吉普赛人联合会控告瑞芬斯塔尔。在她百岁生日当天，法兰克福检察院开始就瑞芬斯塔尔否认大屠杀的指控展开调查。两个月后，检察院撤销了指控，理由是缺乏证据以及当事人年事已高。 ○2003年瑞芬斯塔尔于9月8日去世。 瑞芬斯塔尔的后半个世纪以摄影为主业 参考资料:http://baike.baidu.com/view/861439.htm

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《大独裁者》（美国1940，讽刺喜剧片）《拜见希特勒》（德国2007，也是喜剧片，讲希特勒找一个演员代替他）《狂魔希特勒》（俄罗斯1999，讲希魔和他情妇爱娃的传记片）《普通的法西斯》（苏联1968，讲希特勒的发家史，半纪录片）《刺杀希特勒》（美国1955、2008两版本，评分大致相同）《刺杀希特勒计划》（美国1990，刺杀事件的又一个版本）《希特勒：恶魔的崛起》（美国2003，也是讲他的发家史的传记片）《阿道夫叔叔》（英国2005，讲一战时期的青年希特勒和他侄女的不伦恋）《马克斯/风云变色》（匈牙利2002，讲希特勒早年在奥地利求学时与男老师的畸形恋）《帝国的毁灭》（德国2003，希特勒的最后23天的琐事）《意志的胜利》（德国1935，早期关于纳粹的宣传片，挺有艺术水准的）

ftp://60.209.126.77/纪录片/[德]意志的胜利[578K][479M][德语－中文字幕]－枫叶秋落/意志的胜利.rmvb直接复制到迅雷就OK了！我已经下载了！

意志的胜利 由于是希特勒主演所以是禁片 没有哪个网站能在线看或者下 我网友有碟子 他发给我看的 彩色的第三帝国 基本上看的 但是我没看过有下载的美利坚之战 我没看过 二战德国坦克史 应该没看的 推荐几部:意志的胜利 必看 讲的是纳粹党在德国的伟大 以及德国的复兴 超级感人的片子 最后的军歌也很伟大 ~~~我只记得1句 ~同志门牺牲在赤色分子和反动派的枪口下 我门的意志将更加坚定另外就是帝国的毁灭 也是超感人的片子 哪里有有的看 2005年票房第一还有我门的隆美尔 虽然我没看过 不过应该非常好

综述：1，《美丽人生》。内容提要:犹太青年圭多和好友驾车来到阿雷佐小镇准备开一家书店，途中邂逅美丽的女教师多拉。两人好事多磨，终成眷属。好景不长，圭多和儿子因犹太血统被强行送往集中营。多拉虽没有犹太血统，为了能和儿子丈夫在一起，毅然同行，在集中营里毅然前同行被分开关押。2，《意志的胜利》。内容提要:影片《意志的胜利》是一位有争议的女导演拍了一部毁誉参半的作品，成为电影史一则奇特的个案，这是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。由纳粹构思，为纳粹拍摄，内容也是关于纳粹3，《希特勒的特种部队》。内容提要:本片是第一部综合性介绍希特勒青年团运动和其他一些被希特勒第三帝国利用负责向德国年轻人灌输纳粹理论的青年组织的纪录片。4，《纳粹军校》。本片透过历史的视野去研究二战中那些青年学生是如何被召募到那所学校，如何接受那些所谓的精英教育。影片表现了将青少年纳入纳粹体制后的震撼与觉醒，除了表现残酷的一面外，对于弗莱德里希和阿尔伯特的友情也作了深入的刻画。5，《帝国毁灭》。本片是德国电影史上耗资最高的电影，根据历史学家费司特的巨著《希特勒的末日》改编而成，电影一改德国电影一惯将阿道夫·希特勒当成时代背景人物的模式，首次正面特写希特勒和他的纳粹帝国瓦解前的12天。6，《希望与抗争》。改编自二战期间德国国内青年人抗争的真实事件，导演运用了浪漫主义和现实主义相结合的表现手段、谱写了一曲在二战时期的壮丽悲歌，影片所有元素的运用，使本片达到很高艺术体现，极富感染力。

电影《长津湖》以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖之战为背景，讲述了志愿军7连官兵为了争取胜利，用青春和热血捍卫军人荣耀的感人故事。长津湖战役是中国“钢铁军人”与美国“钢铁部队”的较量，结果“气多”战胜了“钢多”。连长伍千里、指导员梅生、狙击手平河、炮兵排长“雷公”、火力排排长余从戎、战士伍万里……一个个有血有肉的志愿军官兵英勇无畏、浴血奋战，用血肉之躯、无畏斗志、胜战智慧、牺牲奉献展示了“最可爱的人”的壮美形象，彰显了伟大的抗美援朝精神，书写了中国军人不可战胜的英雄传奇。透过影片，我们可以直观地感受到71年前长津湖之战的残酷与伟大、牺牲与不朽。1950年10月底，长津湖地区遭遇50年不遇的严寒，白天气温零下20多摄氏度。参加长津湖战役的志愿军，大部分是从华东调来的部队。由于紧急入朝，有的官兵连过冬的服装都未换上，大部分官兵穿着华东地区的薄棉服（装1斤半棉花），充饥解渴的是冻成冰疙瘩的土豆和漫山遍野的冰雪。当时，志愿军第9兵团物资供应极其困难，平均下来每个班只有两三床棉被，夜间官兵们只能互相搂抱着取暖，有的人冻得耳朵一碰就掉。而美军不仅有军大衣、鸭绒袋，还有棉帐篷、热火炉、营养丰富的热食。就是在这样的环境下，志愿军第9兵团全歼美军一个3191人的整建制团——“北极熊团”，打垮了美国王牌陆军第10军，迫使美军经历了有史以来“路程最长的退却”。战后，人们才知道，志愿军战士在水门桥旁高地上埋伏的那一夜，温度低至零下54摄氏度，我军由此产生了一个震撼天地的英雄称谓——“冰雕连”。可以说，长津湖战役的胜利，是我军钢铁意志的胜利，是志愿军战斗精神的胜利。正如冻死的上海籍战士宋阿毛在一首诗中所表达的：“冰雪啊！我决不屈服于你，哪怕是冻死，我也要高傲地耸立在我的阵地上！”经此一役，美军惊呼：“他们不再是同一批中国人了！” 英国牛津大学战略学家罗伯特·奥内尔战后评价道：“中国从他们的胜利中一跃而成为一个不能再被人轻视的世界大国……如果中国人没有于1950年11月在清长战场上稳执牛耳，此后的世界历史进程就一定不一样。”

《大独裁者》（美国1940，讽刺喜剧片）《拜见希特勒》（德国2007，也是喜剧片，讲希特勒找一个演员代替他）《狂魔希特勒》（俄罗斯1999，讲希魔和他情妇爱娃的传记片）《普通的法西斯》（苏联1968，讲希特勒的发家史，半纪录片）《刺杀希特勒》（美国1955、2008两版本，评分大致相同）《刺杀希特勒计划》（美国1990，刺杀事件的又一个版本）《希特勒：恶魔的崛起》（美国2003，也是讲他的发家史的传记片）《阿道夫叔叔》（英国2005，讲一战时期的青年希特勒和他侄女的不伦恋）《马克斯/风云变色》（匈牙利2002，讲希特勒早年在奥地利求学时与男老师的畸形恋）《帝国的毁灭》（德国2003，希特勒的最后23天的琐事）《意志的胜利》（德国1935，早期关于纳粹的宣传片，挺有艺术水准的）

她不仅有着咄咄逼人的美丽，更有着上天赋予的惊人才华。她既是舞蹈家、电影明星，又是著名导演、制片人、摄影大师，被称为现代“纪录片之母”。她生命之树常青：72岁学潜水，94岁在海底拍鲨鱼，100岁完成最后一部纪录片。希特勒曾深情地叫她：“我的完美德国女人”。 然而，她在7个月的时间内，犯了一个天大的错误，导致人们对她毁誉参半70年。如果没有这个错误，她或许就是这个世界上最完美的女人。她是莱妮·里芬斯塔尔Leni Riefenstahl，一朵戴罪的玫瑰，一块有瑕的白玉。 完美德国女人 Leni Riefenstahl1902年8月22日，Riefenstahl出生在德国柏林的一个富商家庭。她天资聪颖，对诗歌、绘画、电影、戏剧，都深深着迷。为了学习艺术，她竟不顾父亲的强烈反对，偷偷报考了舞蹈班，成为一名舞蹈演员。 Riefenstahl出落为沉鱼落雁的美人，跳起舞来更是婆娑灵动，风情万种。21岁时，她举办了首场舞蹈演出，就惊艳了整个柏林。然而，在布拉格演出时，她不慎摔伤了膝盖，开始了漫长的疗愈。 在沉闷灰暗的康复期，她看了电影《命运之山》，不禁心潮澎湃，抑郁心情一扫而光。她大胆地给导演阿诺德写了一封信，信里充满着年轻女孩的傲娇： “只有我才是你电影中的女主角。” 她还随信寄去了照片。 没想到，导演被她那咄咄逼人的美丽折服，很快就答应和她见面。不过，阿诺德偏爱探险题材的电影，要求演员具备强健的体魄，他担心她的膝盖会吃不消。 她做出了大胆的决定：冒着落下终生残疾的危险，立刻对膝盖进行手术！幸运的是，手术非常成功，Riefenstahl顺利成为女主角，出演电影《圣山》。 影片公映后，她成为家喻户晓的明星。在片中，她赤着双脚，勇攀高峰的形象，散发着勇气和力量的光芒。从此，她走进了电影的世界。悟性超群的她，很快掌握了制作电影的技巧，后来自编、自导、自演了电影《蓝光》，竟获1932年威尼斯电影节银奖。她也成为德国历史上第一个女导演。 一生的错误？ 如果不是因为下面的错误，她或许会走上事业巅峰，享受一生赞誉，成为独一无二的完美女人了。或许上天嫉妒她的美貌与才华，于是为她设下了一个诱人的陷阱。 在她众多的影迷中，有一位地位非凡的大人物——纳粹头目希特勒。她曾在柏林体育馆，聆听了他的演讲，短短几分钟被他“洗脑”。她曾回忆那时的感觉：“我觉得地球表面突然断裂开，一股巨大的水流从里面喷射出来，喷射的强度足以使地球震动……” 后来，她给希特勒写了一封信，表达自己的仰慕之情，并提出见面的请求。让她意外的是，希特勒痛快地答应了，毕竟他也是她的忠粉。 这次会面他们“一见钟情”。希特勒张开双臂，热情地拥抱了她，但马上又松开了手，发誓说：“在我完成我的事业之前，我是不允许爱上女性的。” 此后，他们开始密切地交往，外界甚至传闻她做了他的情妇。不过，他们都否认此事，只承认是对方的知己。 甜蜜的陷阱慢慢地铺设，Riefenstahl迈出了第一步。 意志的胜利 这位传奇女导演的代表作之一，就是1935 年的电影《意志的胜利》(Triumph des Willens)，她当时接受了希特勒的邀请，拍摄了1934 年德国纳粹党在纽伦堡召开的全国党代会，此会议有超过70 万支持者出席，而作品则以多种技巧拍摄，充份突显出煽动性的纳粹形像，是政治宣传片的经典佳作。 此影片在期后多次获奖，但在二战之后则被禁播，直至2004年。但它对于电影界及各纪录片影响深远，而且在推动群众支持纳粹方面也极为重要。一开始她并不情愿，怎奈希特勒舌灿莲花：“把你的生命给我6天吧，今后你再也不会违心替我做事了。”RIEFENSTAHL飘飘然地同意了。 希特勒给了她最大的支持：不限制作经费！提供一百多人的庞大摄制组！ 16名摄影师和16名助手同时工作，36架摄像机一起运转，26台汽车和众多安保人员随她调遣。甚至在拍摄期间，希特勒本人也任由她指挥。 当时才32岁的Riefenstahl，如同一个大权在握的女王，在现场调兵遣将，显露出惊人的才干。拍摄气势宏大的阅兵场面，她驾轻就熟，信手拈来，如烹小鲜。 片中，希特勒被美化成光芒万丈的男神，乘坐飞机从天而降。顿时，呐喊声、欢呼声响彻云霄。 当纳粹政要们提出想在片中露个脸，可是为了画面的美感，Riefenstahl拒绝了。希特勒居然低三下四地请求她：“每个人都有爱虚荣的一面……”。 她跺着脚再次拒绝，希特勒只好耍起威风：“别忘了站在你面前的是谁！”最后，她只好妥协。 于是片中每个政要都喊了几句空洞的口号，这也许是该片的一个败笔。拍摄这部鸿篇巨制，用掉了17万英尺长的胶片。经过精心的剪辑，该片成为震惊世界的《意志的胜利》，并获得威尼斯电影节金奖及巴黎博览会金奖。 在这部恢弘的片子里，希特勒被渲染得光辉灿烂。甚至在几年之后，德国人看到这部片子，还会激动得热泪盈眶。据说，即使是现在，大学教授在电影课上，也不敢将此片完整放映，因为它的蛊惑性和煽动性，简直邪魅可怕。 毕竟当时这位女士的确穿着了军服拍摄，而作品也确实起了相当巨大的影响力，甚至她跟希特勒的亲密关系毋容置疑，因此往后的批评家一直认为她必须为战争罪行承担责任。 甚至在战后，即使她表示对集中营等毫不知情，也一度被软禁，法国 *** 等亦破坏了她的拍摄工作，而且她亦从此被冠上“纳粹摄影师”之名。这部影片越是成功，Riefenstahl的罪过就越是深重。但她在醒悟之前，仍在与魔鬼共舞。 1936年，Riefenstahl执导拍摄了柏林奥运会。 除此之外，Leni Riefenstahl 还有1938年的《奥林匹亚》(Olympia)，纪录了1936年的柏林奥运，气势更加恢弘壮阔。 这是奥运第一部纪录片，她出色并前卫的镜头运用等技术，更成为日后行业标准，并且被“时代周刊”列为百部影片之一。虽然这是一部体育比赛的纪录片，拍摄并突显出运动员的优美身姿，作品亦获多个奖项，却也被批评是鼓吹纳粹那些优等人种的理念。 为了镜头的完美，她简直“上天入地”，在赛场边挖壕沟架设机器，拍出运动员的仰角；在船上、马背上安装摄影机，拍摄运动员的动态；甚至安排了飞机和热气球，拍摄壮观的俯瞰镜头。 她指挥着200多人的摄制组，花费了18个月拍摄，最后在120万英尺的胶片中，剪辑出了205分钟的精华。 她说：“奥运会14天就结束了，我的电影要让别人看20年。”的确如她所愿，《奥林匹亚》获得了威尼斯电影节金奖，媒体评价它是“萤幕的史诗”。 然而，这部本没有政治色彩的纪录片，在1938年成为献给希特勒49岁生日的贺礼，因此也成为了Riefenstahl的罪状之一。《意志的胜利》和《奥林匹亚》，既成为灿烂的纪录片巅峰之作，也同时成为最有争议的作品。 对Riefenstahl而言，这两部片子成了她难以洗清的“污点”。直到1939年二战爆发，纳粹暴露出狰狞面目，Riefenstahl才看清希特勒的虚伪和残酷。她曾悔恨地说：“我宁愿在1939年9月1日之前死去。”之后，她发誓再也不为政治效力。 1945年希特勒倒台，她被送进监狱。身陷囹圄4年后，她被无罪释放。判决书里说她“没有从事与艺术无关的工作”。然而让她难过的是，人们总是不肯原谅她，永远在指责她那个污点。 毕竟，那两部纪录片的影响力，实在太深远了。她只好不断向公众澄清：“我只是一个艺术家，只忠实于美与和谐的事物……”此时，她的导演生涯毁于一旦，丈夫也早就弃她而去，艰难时她甚至要和母亲挤在朋友家的阁楼里。 Riefenstahl仅有的一次婚姻，是1944年嫁给梅杰·彼得·雅各布，他们没有子女不过，她不甘就此沉沦，她要继续向人们证明自己，不怕从头再来。她拿起了照相机，成为了一名摄影师。 上世纪五六十年代，她多次前往非洲，和原始部落的努巴人共同生活。他们金属般的皮肤、雕塑般的身形迷住了她。和他们在一起，她的欢笑比以往时候更多。 1972年，她的摄影集《努巴》引起轰动。在她的镜头下，努巴人是那样明艳绚丽，给人们带去了视觉震撼。信笺像雪片一样寄来，有段时间她甚至要雇3个人回信。 她多次去非洲生活，和当地的努巴人在一起可是，人们并没有完全谅解她。1997年她的一个摄影展上，有人指责她在兜售“法西斯美学”。Riefenstahl拒绝接受，她说：“不要因为我为希特勒工作了7个月而否定了我的一生。” Riefenstahl镜头下的努巴人 Riefenstahl的脚步，没有因争议而停滞。她顶着巨大的舆论压力生活，却把生活过得更加精彩，哪怕自己正逐渐走向衰老。 72岁时，她谎称自己52岁，参加了潜水训练班，成为水下摄影师，并出版摄影集《珊瑚花园》和《水下的奇观》。她一共潜水2000多次，成为这一记录的最高龄者。 94岁时，她来到哥斯达黎加，潜到海底拍摄鲨鱼；95岁时，她掌握了新的专业设备，并学会用苹果软件加工图像。；97岁时，她再次前往苏丹，看望日思夜想的努巴人；98岁时，她带摄影队去山区拍摄，不料飞机突然坠毁，她肋骨多处断裂，却大难不死；100岁时，她剪辑了最后一部纪录片《水下印象》。 2003年9月9日，101岁的她在慕尼黑的家中安然离去。 她曾如此辉煌，又曾如此罪恶。历史曾证明她无罪，却也保留了她的污点。面对人们的指责，她曾失落地说：“女人是不允许犯错的。”这朵戴罪的玫瑰，这块有瑕的白玉，你会原谅她吗？

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如果想看纳粹片子，建议可以看看《德意志的胜利》《意志的胜利》，战时纳粹拍的，找完整版的可能要花点时间，听说全看完你就成真正的纳粹了

19张老照片：日军给美军刮胡子，丘吉尔跪着喂袋鼠，被剃头的德国女奸 01、1945年，冲绳岛战役结束后，被俘的日军帮美军刮胡子尽显奴性的“暧昧”，看日军拿刮刀的手势相当专业，估计他在日军本部就是剃头匠。此战尼米兹统帅24万美军，围剿10万日军，80天后日军投降，日军守岛司令牛岛满自杀。 02、1944年7月，法国诺曼底登陆后，妇女与孩子手捧鸢尾花祭拜素未谋面的盟军，此刻也许是法国人感谢盟军赶走德军的真实写照。这些战死的盟军还没来得及安葬，只好路边坦克上的篷布盖上，让他们的灵魂暂且得到片刻的安息！鸢尾花，因花瓣形如鸢鸟尾巴而得名，形状却如蝴蝶，在法国，鸢尾花是光明和自由的象征，也是法国的“国花”。法国妇女捧着这么大束花跪拜，足见这几位盟军的身份非同一般。 03、1945年5月，德国，希特勒自杀后，很多作孽多端的德军高层纷纷效仿希特勒自杀，最著名的就是戈培尔与柏林副市长。上图就是德军高官的妻子先毒死两个孩子后，再自行结束自己的生命，这也是逃脱战后审判的一种方式。再重新回看德军 历史 ，早知如此何必当初，不值得怜悯。 05、1934年，44岁的希特勒邀请32岁的“ 纪录片之母 ” 莱妮·里芬斯塔尔（右）为他拍摄宣传片，也就是 《意志的胜利》， 荣获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖。 在当时众多的德军都非常歧视女性，可希特勒却对莱妮着了魔，给予了她100人的拍摄团队与无限的经费支持。拍摄期间可以随便调动人员，包括希特勒自身，正是这段时间的亲密，二战后人们诬陷莱妮·里芬斯塔尔为“希特勒的情妇”，结果还是不攻自破 06、1942年，苏德战场斯大林格勒保卫战时，芬兰籍德军携带女友登上他的座驾，希望能以此“赢得芳心”。德军驾驶的这架飞机是 Bf 109战斗机，还是容克Ju 87？ 从1939年到1945年，德军、苏军、芬兰军队为了各自利益相爱相杀，最大的赢家是谁？ 07、据资料显示，1939年10月左右，德国民众在大街上对德国女奸剃头， 手薅着辫子用剃刀直接贴着头皮剃掉，只有对牲口才这样剃毛，还流露出恶心猖狂的笑容。 这位“女奸”牌子上显示，向波兰男友透露太多德军入侵波兰前的机密。再过几年， 这一幕在法国上演了 08、1943年左右，法国巴黎，德军高官的法国情妇正训斥保镖与司机，估计这两位德军没按点来接她去商场，影响法国情妇的购物心情了。 09、1945年，图7那一幕又在法国上演了，对于“法奸”轻一点的，则是剃光头发以示羞辱，严重一点的甚至还会被扒光衣服公开游街示众。女子无错，她们就是胜利者的战利品，四十万人齐卸甲，更无一个是男儿！ 10、1951年柏林街头，站岗的盟军正议论着谁的丝袜漂亮？德国美女们也嘀咕着谁最矮？估计这一幕不会拍摄于东德 11、1939年，北平城门外，汉奸们正翻女生的坤包，这一幕就是汉奸们猎奇或划拉点私人物品，谁会把重要情报通过学生向外传送。 这些女汉奸一般都是伪军或富商的关系户，一般的人还当不上呢。 相对于男汉奸们来说，至少他们没有屠杀同胞，不过这种汉奸行为也会让人不耻。 12、1939年3月，沦陷后的广州，无良的商家又开始赚日军的钱了，特地安排两名身材姣好的妇女迎接日本鬼子。这张照片登报后，对抗日战争影响很大，据说三天后这两名女汉奸被击毙，“亲日女子理发”被砸得稀巴烂，可惜这汉奸老板提前跑了 13、1945年，日本海军在太平洋上被美军打得再无 回天乏术，日军为表示对 天皇的忠心，大规模的实施“敢死队”策略。上图就是穿和服的女子送别“ 神风特攻队 ”丈夫，也是日军的宣传照之一，允许飞行员背着降落伞，遇到不测弃机逃生。可到了战场上与美军拼命时，战斗机只加单程燃料；敢死队员坐进飞机的一瞬间，机舱盖就从外面焊死；起飞后、轮子及降落架自动脱落。据统计，“ 神风特攻队 ”的击沉美军舰船的概率为3%左右，日本战败后，裕仁把没来得及登上飞机的神风人员，作为“礼物”送给美军了，这些人被美军折磨的生不如死 14、1948年左右，像图13中的妇女送别丈夫后，转身就投进美军的怀抱，衣服未变，却尽显奴颜媚态，却以能成为美军的玩物为荣，全然忘记了自己是谁了 15、1942年，太平洋战役中，美军正在逗路边的小袋鼠玩，这种小袋鼠就相当于狗类中的“哈巴狗”，憨态可爱，可当宠物饲养。当天烈日炎炎，除了脚不热外，其他地方都热。 16、1960年，美国纽约中央公园，蹦床的发明者正与袋鼠较量谁的弹跳性好，按照伽利略“比萨斜塔”上的实验，谁先落到蹦床上？实际上是蹦床的发明者，证明人类也可以比袋鼠跳得高。蹦床边上的英文就是蹦床发明家 乔治·尼森的缩写，他早年在杂技团谋生，后获得体操冠军，一生有44项发明专利，后成立自己的蹦床公司。 18、1947年9月10日，英国伦敦，73岁的丘吉尔跪着喂袋鼠面包。这袋鼠被驯的一点野性都没有，瘦骨嶙峋，到处乞讨为生。周围全是动物园的工作人员，也无保镖，再看丘吉尔这虔诚的态度，就知道他此时在野了。 19、上图逗袋鼠的是谁？请大声喊出他们的名字

　　保罗·约瑟夫·戈培尔　　保罗·约瑟夫·戈培尔(Paul Joseph Goebbels，1879－1945)，纳粹党宣传部部长，纳粹德国国民教育与宣传部部长，被认为是“创造希特勒的人”。　　1897年10月29日，戈培尔出于德国莱茵地区雷特城的信奉天主教的职员家庭。幼时因患小儿麻痹症而致使左腿萎缩，乃至第一次世界大战时期被拒绝参军服役。从天主教中学毕业时，戈培尔代表全班所作的毕业演讲获生得好评。1921年4月，戈培尔在海德堡大学犹太文学史家弗里德里希·贡道尔夫教授的指导下获得哲学博士学位。　　1922年，戈培尔受到希特勒演讲的感染，加入纳粹党，谋求通过政治活动而出人头地。戈培尔大肆散布关于德意志民族和种族优秀的陈词滥调，认为同盟国、马克思主义者和犹人为了赢得第一次世界大战的军事胜利而欺骗了德国人。1925年，戈培尔出任纳粹党鲁尔区党部书记，成为纳粹党北德派领袖格里戈尔·施特拉塞的主要合作者。戈培尔创办并编辑《纳粹通讯》等属于施特拉塞兄弟的出版物。为了笼络人心，戈培尔和施特拉塞兄弟经常发表迎合劳动群众情绪的言辞，提出纳粹党与共产党和社会民主党共同开展征用贵族财产运动，主张将大工业和大庄园收归国有。因为希特勒对此极度不满，戈培尔曾经在1925年11月的纳粹党汉诺威会议上鼓噪“我要求把这个小资产阶级分子阿道夫·希持勒开除出纳粹党”。　　希特勒与施持拉塞分裂之后，戈培尔被人推荐给希特勒。希特勒欣赏这位擅长宣传鼓动的演说家，以亲笔签名的《我的奋斗》相赠，邀请戈培尔到慕尼黑发表演说。戈培尔受宠若惊地记载：“我进入大厅，欢声震耳，……我讲了两个半小时，……最后希特勒拥抱了我。”1926年2月，戈培尔在纳粹党班贝格会议上完全倒向希特勒一边。8月，戈培尔通过《人民观察家报》发表与施特拉塞决裂的声明。　　1926年11月，戈培尔被任命为纳粹党柏林－勃兰登堡区党部书记，负责清党和机构整编，很快就使该区的纳粹党成为强有力的组织。1927年，戈培尔创办《进攻报》并兼任主编，加强纳粹宣传工作。戈培尔设汁广告画，出版宣传品，组织大游行，举行慕尼黑啤酒店暴动纪念集会和柏林体育馆大型演讲会；制造元首“一贯正确”的神话，把希特勒描绘成“主宰者”，诱导人们盲目服从；将被人杀死的冲锋队头目霍斯特·威塞尔生前所作的进行曲《威塞尔倒下了》作为纳粹党歌，鼓吹为纳粹事业献身。1929年，戈培尔被任命为纳粹党宣传部部长。　　在1932年总统竞选活动中，戈培尔促希特勒参加竞选。戈培尔与希特勒周游全国，频繁发表竞选演说，煽动党徒的狂热情绪。戈培尔调集全部人马，开动宣传机器，利用募集的经费，发动前所未有的宣传运动。纳粹党在全国各地张贴100万张彩色宣传画，散发800万本小册子和1200万份党报特刊，有时—天之内就有3000个动员大会，首次将电影和唱片用于总统竞选活动。尽管希特勒经过两次投票均未能当选，仅获得的选票却翻了一番。　　1933年1月，希特勒被兴登堡总统任命为政府总理，奉命组阁。戈培尔欣喜若狂，迅即与希特勒“定下同赤色恐怖进行斗争的方针”，第三帝国很快就查封德国共产党的60种报纸和德国社会民主党的71种报纸，强行封闭德国共产党中央委员会大楼。2月27门，戈培尔伙同戈林策划制造“国会纵火案”，以此为借口迫害、镇压德国共产党。1933年3月，戈培尔出任纳粹德国国民教育与宣传部部长，不遗余力地宣传纳粹内外政策，推行文化专制主义。戈培尔认为，宣传的唯一目的，就是“征服民众”；“我们的宣传对象是普通老百姓，故而宣传的论点必须粗犷、清晰和有力；真理是无关紧要的，完全服从子策略和心理”。宣传的基本原则就是不断重复有效论点，谎言要一再传播并装扮得令人相信。　　1935年5月10日的夜晚，拥有博士学位的戈培尔在柏林发起随后遍及全同的焚书运动，那些被视为“对我们的前途起着破坏作用”的书籍，如马克思、恩格斯、卢森堡、李卜克内西、梅林、海涅和爱因斯坦等名人的著作，都被付之一炬。戈培尔向参加焚书的学生们说：“德国人民的灵魂可以再度表现出来。这火光不仅结束了旧时代，而且照亮了新时代。”戈培尔因此获得“焚书者”的万恶之名。 戈培尔对报刊、广播和电影以及新闻工作人员实施严格控制，旨在消灭任何与纳粹党对立的传播媒介。德国广播公司和电影公司亦成为纳粹的驯服的舆论宣传工具。　　在万湖会议上，希特勒最后决定在整个西欧开始屠杀犹太人。1935年，戈培尔主持德国的反犹太人活动，宣称“我们再也不想要犹太人了”。戈培尔还气势汹汹地扬言：“只有将所有犹太人消灭干净，才能解决犹太人问题。只要还有—个犹太人活着，这个犹太人就始终会与国家社会主义德国为敌。因此，不能对犹太人讲任何宽容和人道。”1938年，戈培尔再次组织反犹太人运动：情报与安全局局长海德里希奉命逮捕17000名波兰犹太人，用闷罐车驱逐出境(10月)；为纪念啤酒店暴动而制造“水晶之夜”(亦称“砸玻璃之夜”)，将犹太人经常集会的会场、住宅和店铺的玻璃全部砸碎(价值500万马克)，而诡称为德国人民“自发的示威”，身穿褐色制服的纳粹党冲锋队员还高唱“今天，德国是我们的；明天，整个世界都是我们的！”　　在纳粹德国发动波兰战争之前，戈培尔操纵宣传机器煽动战争狂热。《柏林日报》先使用大字标题警告“当心波兰！”，后又谎称“波兰军队推进到德国国境边缘”。纳粹德国发动侵略战争后，最高统帅部在作战部设有国防军宣传处负责军事新闻检查和编发国防军公报。戈培尔在整个战争时期都力图把国防军宣传处变为国民教育与宣传部的职能部门，以便使政治宣传和军事宣传协调起来，但是未能成功。戈培尔与里宾特洛甫争夺对外宣传权的斗争也以妥协告终。尽管如此，戈培尔仍竭力利用手中的宣传工具，为配合法西斯战争而鼓噪呐喊，颇具成效。戈培尔认为广播是战争时期最重要的宣传工具，演说比写作更能吸引人心。由“哈哈勋爵”主持的对英广播节目，在宣传纳粹战争政策、影响英国公众心理方面是相当成功的。1943年2月2日。德军在“命运之城”斯大林格勒战役中惨败后，戈培尔下令全国娱乐场所关闭3天，在第一天和第三天停止交通1分钟。同年2月18日，戈培尔在柏林体育馆向精选的15000名听众发表著名的煽动性演说《论总体战》。演说历时2小时15分钟，据称是纳粹领导人在战争时期所作的最长的演说。演说最后以西奥多·科纳的诗句“国家屹立而风暴消失”作为结尾，获得雷鸣般的掌声。演说之后，戈培尔下令关闭柏林的豪华饭店和娱乐场所，装模作样地带头不用宽敞阔气的客厅、不上高级茶点，并通过纪录影片大肆宣传。戈培尔还经常为希特勒朗诵《腓特烈大帝史》，共同期待第三帝国“时来运转”。　　1944年6月，戈培尔出任德国总体战动员委员会全权总监。7月20日，德国发生谋杀希特勒事件。戈培尔积极组织镇压并及时通过广播电台发布挫败谋杀的公告，挽救了垂死的纳粹政权。8月24日，戈培尔下达总动员令。　　1945年1月，戈培尔出任柏林城防司令，鼓吹焦土政策和毒气战，下令枪毙被俘盟军飞行员，主张固守柏林。4月，戈培尔大妇迁居总理府地下室。决定自杀的希特勒立下遗嘱任命邓尼茨为总统、戈培尔为总理。戈培尔则写下《元首政治遗嘱的附录》，声称“要在元首身边结束我的生命”，“在今后的艰苦岁月里，树立榜样比活着更为重要”。5月1日，戈培尔夫妇先让人毒死他们的6个孩子，然后让党卫队员从背后开枪致死。　　别看他那么瘦，但是他说话的声音可是特别的洪亮　　在意志的胜利中有他的一段讲话　　你在土豆网搜索“意志的胜利”　　在播客“经典记忆” 寻找“意志的胜利（2）”　　在意志的胜利2中第4分钟出场的演讲的就是他

行动目标希特勒、帝国陨落、无耻混蛋、希特勒：恶魔的崛起、王中王、拜见希特勒、（老版）刺杀希特勒、大独裁者 、奥林匹亚 众神的节日、纳粹与希特勒、彩色第三帝国、撒旦之子、意志的胜利、彩色第三帝国、阿道夫·希特勒的一生、阿道夫·希特勒、阿道夫叔叔、希特勒传

罗伯特·弗拉哈迪Robert Flaherty(1884—1951)，美国:一位终其一生都在远离文明的世界里，以浪漫主义的眼光和探险家的品性追寻纪录片艺术和人生真实的导演弗拉哈迪，被尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖。 代表作品： 《北方纳努克》Nannook of North,1922　 《工业化英国》Industrial Britain,1933 《亚兰岛人》Man of Aran,1934 《路易斯安娜州的故事》Louisiana Story,1948 爱森斯坦Sergei M Eisenstein(1898—1948)，俄罗斯:一位建构电影蒙太奇理论大厦的电影大师，他的电影理论就像他充满智慧的发达的头颅在人群中倍受注目。一部《战舰波将金号》引领多少人走上电影之路。代表作品： 《伊凡雷帝》Ivan Groznyj I,1945　 《战舰波将金号》Bronenosets Potyomkin　 《十月》October,1928　《罢工》Strike,1925 莱妮·里芬斯塔尔Leni Riefenstahl(1902—2003)，德国:不久前逝世的优秀的舞蹈者/出众的演员/天才的导演——莱妮.里芬斯塔尔，被称为“奇观之母”。其纪录电影《意志的胜利》是电影理论家人人都会讲到却又个个笔伐的经典之作。二战后连遭几个国家数次受审，受尽牢狱之灾。在世人的诅咒中，这位年过五旬的女人以照相机为伴深入非洲的黑人部落，几本画册使她成为不折不扣的专业摄影师；八旬的她又对海底五彩绚丽的世界迷恋不已……。 代表作品： 《意志的胜利》Triumph of the will,1935 《奥林匹亚》Olgmpia,1938　 路易·布努埃尔Luis Bunuel(1900——1983),西班牙:超现实主义画家达利的好朋友—布努埃尔，一位与“超现实主义”分不开的电影大师。他的影片《一条安达鲁狗》中最为称道的云遮月即刀子割破眼皮和爬满蚂蚁的手两个场景就是他和达利的两个梦，他的故事片永远带给观众预料之外的激动。代表作品： 《一条安达鲁狗》An Andalusian Dog(/Un chien andalou),1928 《奇异的激情》El,1953　 《鲁宾逊漂流记》Las Aventuras de Robinson Crusoe ,1954　 故事片：《资产阶级审慎的魅力》《白日美人》《特丽斯丹纳》 弗兰克·卡普拉 Frank Capra (1897——1991)，美国:好莱坞电影大师卡普拉算是最早移民美国实现自己梦想的成功者。二十世纪初，他从意大利到美国，先是派拉蒙,后是哥伦比亚公司，都因他的加盟而名声大噪。一部《一夜风流》使他登上了奥斯卡的梦想之颠。二战时期，他息影从戎。而电影还是找上了戎装的他，马歇尔将军亲自委任他拍摄一部能够激励美国青年参军的大型纪录影片——《我们为何而战》（7集大型系列纪录电影）。最终，卡扑拉没有令马歇尔将军失望，没有令美国青年失望，也没有令今天我们的观众失望。 代表作品： 《一夜风流》It Happened One Night,1934　 《浮生若梦》You Can"t Take It with You,1938 《美好人生》You It"s a wonderful life,1946　 《史密斯先生到华盛顿》Mr. Smith Goes to Washington,1939　 《毒药与老妇》Arsenic and Old Lace ,1944　

新华社柏林国会大厦 讲话1941年5月4日 国国会大厦： 在行动的时候只有数和字的小重要，它是我不打算到这里来，德国人民选出的代表，比绝对必要更加频繁。我第一次与你见面的是在战争爆发时，由于对英，法破坏和平的阴谋，每一个在同波兰的了解，否则是有可能的企图，已经受挫。 当今时代，最肆无忌惮的男人，因为他们今天承认，决定早在1936年参与帝国，在它的和平重建工作正逐渐成为他们过于强大，在新的和血腥的战争，如果可能，摧毁它。他们终于成功地找到一个为自己的利益和目的编写的国家，而国家是波兰。 我所有的努力来同英国的理解是由一个小集团的，不论是从仇恨的动机，或为物质利益而拒绝每一个了解，由于他们的决心，他们从不掩饰德国的建议确定失事，诉诸战争，不管发生什么事。 其背后的狂热和残忍的计划，使战争不惜任何代价是丘吉尔先生的人。他的同事们的男人谁形成了现在的英国政府贯彻。 这些努力得到最有力的支持，公开与秘密，从所谓的大西洋两岸伟大的民主国家。正当人们越来越多地与他们缺乏政治家的不满，在那里负责人认为，一个成功的战争将是解决问题，否则将超出其权力，最可能的解决办法。 这些人的背后站着的伟大的国际犹太金融集团控制的银行和股票交易所以及军火工业。现在，正如前，他们香味的机会做他们的不正之风业务。因此，正如之前，并没有牺牲的人民鲜血的顾忌。这是这场战争的开始。几个星期后，该国，是欧洲，波兰第三国，但一直不顾后果，足以使自己成为对这些战争贩子的经济利益使用，目的是消灭和摧毁。 在这种情况下，我认为我应该为我们的德国人民和无数男女在对面难民营的妇女作为个人谁作为体面的，因为他们是无辜的责任，使再次呼吁常识和这些良心政治家。在1939年10月6日，因此，我再次公开表示，德国已经没有要求，也不是为了要求无论从英国或法国的东西，这是疯狂的继续战争，首先，这是现代战争的武器祸害一旦他们被带到行动起来，将不可避免地肆虐大片领土。 但是，正如我的呼吁就1939年9月1日，被证明是徒劳的，这再次呼吁与愤怒拒绝会见。英国和他们的支持者犹太资本主义能找到对这一呼吁，我对人道的比对德国的一部分弱点假设，其他的解释。 他们向英国和法国，德国可怕的冲突，人们可以预期在1940年春天，急于为消灭这将不可避免地造成的恐惧，然后实现和平。 当时已经在挪威政府，由丘吉尔先生的顽固坚持错误的预言误导，开始玩具与一名英国在其领土上降落的想法，从而促进，允许它们的港口和瑞典的铁矿石领域对德国销毁被没收。 所以肯定是丘吉尔先生和保罗他们的新计划成功罗雷诺，最后无论是从纯粹的鲁莽或受酒精影响，也许，他们认为它不再需要作出了他们的意图秘密。 正是这些先生们的倾向感谢闲言碎语，当时德国政府的计划获得了认识正在对帝国。几个星期后，这个危险德国被淘汰。对武器的一个最大胆的行动在战争的全部历史挫败了反对我们的防线右翼的英国和法国军队的攻击。 紧接着这些计划的失败，更多的压力施加比利时和荷兰后，英国战争贩子。现在，根据对铁矿石供应来源的攻击已经证明是失败的，他们的目的是提前涉及比利时和荷兰的国家，从而威胁和瘫痪钢铁生产中心，我们前面的莱茵河。 开始对去年5月或许在所有的德国历史上最令人难忘的斗争10。敌人被打破了前几天的阶段，因为当时在毁灭的最伟大的世界历史战，最终操作集。因此，法国倒塌，比利时和荷兰已经占领，英国远征军残余的虐待是从欧洲大陆的驱动，使他们的武器后面。 在40年7月19号，我就召开了第三次德国国会大厦，以使这个伟大的帐户，您都还记得。这次会议提供了表达的适合事件的一种形式独特的民族由于其士兵的机会我。我再次抓住敦促世界实现和平的机会。和我预见到，当时预言发生。我的和平建议被误解为一种恐惧和怯懦的症状。 欧洲和美国的战争贩子成功再次befogging声音，群众的普遍意义上说，谁不希望能够从这场战争中获利，通过凭空杜撰的假照片新的希望。因此，最后，在舆论的压力，他们的记者组成，他们曾成功地促使更多的国家将继续这场斗争。 即使是对我的警告平民夜间爆炸，丘吉尔先生所倡导的，被解释为德国阳痿的迹象。他最血腥或业余的策略是迄今所知的历史，亲眼见到合适相信几个月展出了德国空军的储备金可以仅仅视为其丧失工作能力的证明后，在夜间飞行。 因此，这几个月的人命令他支付scribblers欺骗，以为皇家空军单独-因为没有其他人-是有能力发动战争以这种方式，并因此能的方法和手段已发现迫使英国人民帝国由英国空军对德国平民无情的冲击屈服与饥饿封锁一起。 一次又一次对我说出这种特定类型的空中战这些警告，我没有超过3个半月的。这些警告没有打动丘吉尔先生并不感到意外，至少在我。对于什么对别人的生命，这个人照顾？什么是他的文化或建筑学照顾？战争爆发时，他明确表示，希望有他的战争，尽管英国的城市也可能沦落为废墟。所以，现在他已听到了他的战争。 我保证，从一个特定的时刻，他的每一个炸弹将返回如有必要，将百倍未能促使这个人就考虑到了一会儿他的行为的犯罪性质。他自称不是要在最沮丧，他甚至向我们保证，英国人民，也经过这样的轰炸，在欢乐迎接他的平静，使他回到伦敦，他的访问灾区刷新。 很可能这一点的加强，他的坚定决心丘吉尔先生继续这样的战争，我们也同样决心继续进行报复，如有需要，每一个他，并继续这样做一百炸弹直到英国的国家终于抛弃了这一犯罪和他的方法。 该呼吁抛弃我，提出这个傻瓜和他的卫星国的德国在5月日的所有日期，只作解释或者作为一个瘫痪的疾病或醉汉的胡言乱语症状。他的精神不正常的状态也产生了一项决定，转变为一个战区的巴尔干地区。 五年多来这个人就一直在追逐像在欧洲的东西，他可以放火搜索疯子。不幸的是，他一次又一次地发现雇佣兵谁开放本国的大门，这个国际燃烧。 之后，他在过去的冬天，成功地说服了一种虚假的断言和德意志帝国，由前几个月的竞选疲惫，完全是用自负波英国人，他看到自己有责任，以防止真理的觉醒，以在欧洲建立一个新的战火。 在这样做，他回到了他的心被作为项目早在1939年秋季和1940年春。据认为，在短时间内调集了大约100个在英国的利益分歧。 突然崩溃，我们在5月和6月的过去一年中目睹了这些计划被迫将暂时放弃。但到去年丘吉尔先生开始着手解决这一问题再次秋天。 与此同时，然而，出现了一些困难。因此，罗马尼亚，由于内部的变化，下降了英格兰的政治图谋了。 在处理这些情况时，我会首先给你一个对德国在巴尔干地区政策的目标简述。同过去一样，帝国没有追究任何领土或任何其他自私在巴尔干地区的政治利益。换句话说，帝国从来没有在领土问题，并在这些国家的内部条件，任何自私的理由毫无兴趣。 另一方面，帝国一直致力于建立和加强与这些国家，特别是密切的经济联系。然而，这不只是为帝国的利益，但同样对这些国家本身的利益。 如果任何两个国家的经济体系不断有效地互相补充，特别是有关案件巴尔干国家和德国。德国是一个工业国家，需要食品和原料。巴尔干国家的农业国家，都是这些原料短。同时，他们需要的工业产品。 因此，难怪当德国因此成为巴尔干国家的主要商业合作伙伴。也不是在德国的利益，仅今年，而且在巴尔干人民自己的。 而且没有，但我们的犹太人深重的民主国家，这可以认为只有在资本主义的条款，可以认为，如果一个国家提供机制，以另一国，从而占据另一国。事实上这种统治，如果确实发生，只能是交互统治。 这大概也是不容易比没有食物和原材料机械。因此，在原材料和食品需求的合作伙伴似乎更牵制比工业产品的收件人。在这一交易中，既没有征服者，被征服。只有合作伙伴。 全国社会主义革命德意志帝国有引以自豪的是一个公正和体面的合作伙伴，提供高汇率，而不是民主的一文不值纸币品质的产品。对于这些帝国是在感兴趣的只有一件事，如果确实有任何的政治利益，即问题在看到国内的商业伙伴坚定地健全和健康的基础上建立的理由。 这一思想应用LED事实上，不仅增加了在这些国家，而且繁荣相互信任的开始。所有的大，但是，成为这个世界燃烧，丘吉尔，以制止这种和平发展的目的和无耻地在这些国家施加一钱不值英国保障和援助的承诺，向本爱好和平的欧洲地区的动乱分子的努力，不确定性，不信任，并最终冲突。 最初，罗马尼亚是第一次赢得了这些保证，后来当然，希腊，。它同时，可能已充分表明，他绝对没有任何权力，以提供真正的帮助，而这些保障仅仅是为了拉拢这些国家在遵循英国政治的肮脏危险的趋势。 罗马尼亚不得不支付担保痛苦，这些计算疏远她从轴心国。 希腊，这一切需要的最低限度的保证，是向她分享她的命运联系起来向国家提供的她与现金和国王的命令。 即使在今天我觉得我必须，因为我相信在历史准确性，区分希腊人民和利益，最上层的薄腐败的领导人世界卫生组织，灵感来自一个国王，所以对真正的领导，职责没有眼睛却选择为了促进这些目标的英国斗争政治。对我来说这是一个令人深感遗憾的问题。 德国的仍然能够以某种方式有助于解决这一问题的一线希望，并没有断绝与希腊的关系。但即使如此，我约束的职责是在世人面前的是，我们不会默许是一个老萨洛尼卡大战争计划的复兴。 不幸的是，我的警告没有引起足够的重视。我们决心，如果英国试图在欧洲获得另一据点，以推动入海他们回到没有引起足够的重视。 其结果是，英国在一个越来越大的程度开始建立一个新的萨洛尼卡军队的组建基地。他们开始布置airdromes，以及建立在坚定的信念，必要的地面组织的本身也可以事后进行非常迅速airdromes占领。 最后一个连续流的传输带来了一，根据丘吉尔先生的想法和计划，是降落在希腊军队装备。正如我所说，我们已经意识到这一点。几个月来，我们看这整个过程与注意奇怪，如果与克制。 所遭受的挫折在北非的意大利军队，因为对他们的坦克和一定的物质自卑反反坦克炮，最终导致丘吉尔先生认为，时机已经成熟，从利比亚转移的战区希腊。他下令余下的坦克运输和步兵师，主要为Anzacs，并相信，他现在能够完成他的计划，是要确定巴尔干地区陷入火海之中。 因此，没有问。丘吉尔凯明的其中一个最大的战略失误，这场战争。只要不可能有进一步的疑问，关于争取在巴尔干地区的立足点英国的意图，我采取了必要的步骤。 德国，通过保持与这些举措的步伐，组装的那位先生抗衡任何可能的手段，目的是必要的力量。在这方面，我必须明确指出，这一行动并非针对希腊的直接。 在杜奇也没有要求我把他为此处理一个单一的德国师。他深信，随着好天气的来临，对希腊的立场本来圆满结束。我是同样的看法。 德国军队的集中，因此没有为协助意大利对希腊的目的。这是对根据由伊塔洛希战争造成的喧嚣覆盖英国企图在巴尔干地区intrench自己秘密的预防措施，以迫使对萨洛尼卡军队模式的问题，从该季度在世界战争，首先，吸引到漩涡的其他因素。 这主要是希望成立两个国家，即土耳其和南斯拉夫。但是这些非常国家我在多年努力，因为我上台后建立密切的合作。 二战实际开始从贝尔格莱德。不过，德国人，谁是性质，愿意原谅和忘记，认为没有对这个国家的敌意。土耳其是我们在二战的盟友。这一斗争的不幸结果压在该国一样严重，因为它要求我们一样。 谁是伟大的天才创造了新的土耳其是第一个成立了恢复美好的例子，我们的盟友被命运遗弃的，当时他们已经和命运已处理如此可怕的打击。鉴于土耳其，她领导人务实的态度下，保存在履行其本身的决议她的独立性，Yugolsavia下滑英国阴谋的受害者。 大多数你，我的老党，特别是在你们中间同志，知道我已努力建立一个直接的了解与德国和南斯拉夫确实友好关系。为了达到这个目标根据杜林冯里宾特洛甫，我们的外交部长，向南斯拉夫政府的建议是这样的出色，那么公平至少连当时的南斯拉夫的国家，似乎对这种日益紧密的合作渴望合作。 德国并没有开始在巴尔干战争的意图。相反，它是我们诚实的意图尽可能为促成与希腊以其他方式也可以承受意大利的合理愿望冲突的解决。 杜奇不仅的同意，但给予充分支持我们的努力使我们的和平与利益密切的社区南斯拉夫目标。因此，它终于成为可能，促使南斯拉夫政府加入Threepower条约，这没有什么，但对南联盟的要求，只提供该国的优势。 因此，在3月的这一项协定是在维也纳签署的一年26个国家提供了南斯拉夫的巴尔干地区最大的未来设想，并可能保证和平。相信我，先生们，这一天我离开美丽的多瑙河城市真正幸福的，不仅因为它仿佛近8年来的外交政策已收到他们的报酬，但也因为我相信，也许在最后时刻，德国干预巴尔干地区可能没有必要。 我们都震惊的消息是由政变的阴谋贿赂少数谁了有关该事件导致英国首相宣布在欢乐的话，在最后他有好东西的报告提请通过。 你一定会明白，先生们，当我听到这我马上下令打南联盟。对待，这种方式在德国帝国是不可能的。人们不能用了多年的缔结一项条约，在对方的利益，只是为了发现，这一条约不仅在一夜之间被打破，而且，该公司已经由德意志帝国的代表回答了侮辱的威胁，他的武官，由助手受伤这个侍从武官，由许多其他虐待德国，拆毁了财产，由白白浪费的德国公民的住房和恐吓。 上帝知道，我希望和平。不过，我可以做的，保护的手段，感谢上帝，我们所掌握，是帝国的利益。我曾在那一刻我的决定更平静，因为我知道我是在与保加利亚，谁一直留在她的忠诚的德意志帝国毫不动摇协议，并与匈牙利同样正当的愤怒。 在第二次世界大战的老盟友都注定要认为这是从以前的国家，一旦确定了欧洲整体火已经犯了所遭遇德国，匈牙利难以形容的痛苦，和保加利亚产生的挑衅行动后果。 发行通过德军最高统帅部我3月27日行动的大方向面临着一项艰巨的任务，陆军和空军。由手增加运动，只是轮到准备。这已经到达了单位，走来走去。军备供应，必须保证和空军接管了许多简易机场，其中一部分被水之中。 未经匈牙利和非常忠诚的态度，罗马尼亚交感神经援助将是非常困难的履行我在短时间内令设想。 余定4月6日为这次袭击的开始。该行动的主要计划是：第一，继续与来自希腊，保加利亚对色雷斯在爱琴海的方向军队。 在这支军队的主要打击力量在于它的右翼，这是强迫地通过使用山师和一个坦克师萨洛尼卡，二是重点推进与建立尽速连接对象的第二军可能与阿尔巴尼亚推动意大利军队。这两项行动是在4月6日开始。 第三，进一步的行动，开始第八，提供了突破从保加利亚军队，以期达到在贝尔格莱德附近的对象。与此同时，德国军团占据了关于第十届巴纳特。 在这些一般协定是与我们的盟友，意大利和匈牙利提出的行动有关。作为合作协议的合作也已达成的两国空军力量。对马其顿和希腊经营德国军队指挥摆在陆军元帅冯名单，谁已经特别是杰出的运动，他自己以前的手中。再次，根据最严格的条件下进行的，他面临的任务的方式，在他的真正优势。 对南斯拉夫的力量推进从西南和匈牙利的上校指挥的将军冯韦克。他也，在他指挥下的部队很短的时间达到他的目的。 陆军分队和SS下元帅冯布劳希奇经营，作为总司令，和行政参谋，上校司令哈尔德，被迫在色雷斯希腊军队投降后，仅5天，建立了意大利军队接触推进来自阿尔巴尼亚，占领萨洛尼卡，因此一般准备的艰巨而又光荣打破方式通过拉里萨通过雅典。 这些行动加冕由希腊伯罗奔尼撒半岛和众多岛屿的占领。一个详细的成就表示赞赏，稍后会由德国最高统帅部。 下的帝国元帅戈林亲自指挥空军分为两个主要的上校司令洛尔和秘书长冯里希特霍芬指挥小组。这是他们的任务，第一，打破了敌人的空军和地面粉碎组织;第二，攻击阴谋的总部所有重要的军事目标在贝尔格莱德，从而消除从一开始就反对;第三，每一个方式积极合作，与德国军队的战斗到处打破敌人的抵抗，阻止敌人的飞机，以防止尽可能他上船。 德国军队确实超过了这项运动本身。只有一个刻画的运动方式： 没有什么是不可能的德国士兵。历史的正义，然而，使我不得不说，认为采取了对我们的武器，科技部特别是希腊士兵，以最大的勇气和蔑视死亡的战斗对手。他们只当投降进一步阻力，因此不可能成为无用。 但我现在不得不说的是敌人谁是这场冲突的主要原因。作为德国和作为一名军人，我认为是不值得过咒骂塌的敌人。但在我看来，有必要捍卫一个人的野生夸大事实谁作为一名军人是一个坏的政治家，作为一个政治家，同样是一个糟糕的士兵。 丘吉尔先生，谁开始这场斗争中，将竭尽所能，与挪威方面或敦刻尔克，为这件事，迟早或许他扭曲了大约类似于成功。我不认为，光荣的，但在他的案件是可以理解的。 丘吉尔先生的礼物，是拥有礼物说谎脸上虔诚的表达和歪曲事实真相，直到最后的辉煌胜利是由最可怕的失败了。 6万至7万人英军登陆希腊。灾难前保持同样的人，而且，它包括24万人。该部队的目的是打击从德国南部，造成一在她的失败，以及在1918年由这一点使战争的潮流。 本人更正确地预言丘吉尔先生比我上次演词中，我宣布，只要英国可能载列于他们会攻击我们，进入海洋的驱动，大陆的脚。 现在，他的厚颜无耻的，他声称，这场战争我们损失75,000生命。他原因，他大概不会overintelligent的同胞们，由他支付的生物，英国，后被杀巨大群众的德国人，终于使庞大的屠宰和憎恶以外，严格来说，仅仅因为这个原因撤回了一个通知。 我现在向你在短短数字，这个运动的结果。在对南斯拉夫的行动当然，也有纯粹塞族战俘以下电话号码，离开了德国原产地和一些其他群体，6198人员，313864人士兵。 希腊囚犯，8000官兵210,000男子的人数，也没有同样的意义。对英国人，新西兰和澳大利亚被俘人数超过9000名官兵。 战利品的份额仅德国，据估计，目前在用，远远超过1000枪支达50多万支步枪，几千机枪和防空机枪，车辆，以及大量弹药。 。 。 。 德国军队的损失和德国空军以及党卫军部队参与这次活动，是我们曾经遭受迄今最小的。德国军队在对南斯拉夫和希腊的战斗力以及对英国失去了在希腊： 陆军和SS部队- 57名军官和士官1042官兵丧生，181名警务人员和3571士官官兵受伤，13名士官和372官兵失踪。 空军- 10军官和士官，42人死亡，36名警员和104军士官兵失踪。 再次我只能重申，我们觉得由有关家庭所承受的牺牲困难。整个德意志民族向他们表示衷心感谢。 以作为一个整体的措施，但遭受的损失是如此之小，它们是最高的理由，首先规划和这一运动的时间;的行动的第二，第三，为它们都是通过方式。 我们的人员的培训，是无法比较优秀的，我们的士兵效率高标准，我们的装备优势，我们的弹药质量和各级一往无前的勇气的配合，在这么小的牺牲，导致真正的决定性成功历史的重要性。 丘吉尔，最绝望的戏水者之一in.strategy，从而成功地输在一个单一的打击两个战区。事实上，这个人，谁在任何其他国家将是军事法庭，获得了为总理不能被看作是宽宏大量的表现，如被罗马参议员给予光荣在打败仗的将军解释新鲜钦佩。它只是盲目的，长期与该神折磨那些他们即将毁灭证据。 这一运动的后果是非凡的。鉴于这样一个事实：在贝尔格莱德设立小阴谋再次能够挑起的利益服务的extracontinental麻烦认为，彻底消除这一危险的手段，是为整个欧洲的紧张因素消除。 作为一个重要的水道，因而保障多瑙河反对任何进一步的破坏行为。交通已全面恢复。 除了其边界，这些作为世界战争的结果因此遭到侵害的温和调整，帝国并没有在这些地区特殊的领土利益。至于政治方面，我们只是关心维护本地区的和平，而在经济，我们希望看到的命令，将允许商品生产的发展和产品的交流将在恢复领域的利益所有。 然而，只有按照最高司法，如果这些利益，也考虑到，是民族志后，历史或经济条件成立。 我可以向你们保证，我走进了宁静和完善很大的信心展望未来。德意志帝国及其盟友的代表权，军事，经济，首先，在道德方面，这是优于世界上任何可能的联盟。德国军队将一直尽自己的一部分时，它可能是必要的。在德国人的信心将永远伴随着他们的士兵

　　《意志的胜利》　　这是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。由纳粹构思，为纳粹拍摄，内容也是关于纳粹。电影记录了大会的盛况和会议期间的一些重要事件。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大，希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众，并向他们灌输纳粹思想的。　　帝国的毁灭　　影片把镜头对准了希特勒人生中最后的12天，再现了苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体等历史事件。执导该片的是德国著名导演奥利弗·西斯贝格，希特勒的扮演者是曾出演过获奖影片《柏林苍穹下》的德国杰出演员布鲁诺·冈茨。该片在德国取得了3000万欧元的骄人票房，同时也引发了评论家的众多非议。观众普遍认为，《帝国的毁灭》对希特勒的描写过于人性化，有美化纳粹之嫌，不过也有为数不少的电影专家对这部冷静客观、以人文主义表现手法拍摄的电影盛赞有加。　　[NHK][纪录片 ]希特勒 -独裁者　　1933年 1月 30日，希特勒内阁成立。　　即使是新政府的一个象征性的摆设职位，也不被希特勒所容忍，一旦掌权，是绝对不会把权力拱手相让给任何人的。从那天开始，德国国内暴力行为开始慢慢抬头。　　铲除社会思潮的异己，共产主义和自由主义被大规模清洗，知识分子被杀害或四下逃亡。攻击灭绝社会财富聚集者犹太人，建立纯正的德国血统，工会被夺权，艺术团体被接管，从冲锋队、党卫军到军队，希特勒全面掌控了德国。他的话语成了最高法律，希特勒成了社会的救世主，德国的代名词。　　1936年的奥运会，深埋心中多年吞霸世界的野心开始浮现，在世界沉浸在柏林奥运会的快乐中时，希特勒密令德国军队必须在 4年后做好全面战争准备。　　1939年 4月 20日 希特勒用德国历史上最大的军事游行来庆祝自己的 50岁生日。历时 4小时的军事游行，德军引以为荣的各种兵器纷纷登场，希特勒帝国已经完全做好了战争的准备。踩过受阅区的脚步，此时尚未越过国境，但是第二年，柏林奥运会后第四年，他们就踏遍了半个欧洲大陆。　　第二次世界大战的序幕拉开了。　　[纪录片][纳粹与希特勒Discovery出品　　第一次世界大战后，希特勒企图在废墟中建立起邪恶的世界新秩序，由最优秀的亚利安超人领导，散布前所未有的恐怖统治，纳粹德国扭曲神话来遂行其政治目标，造成史上空前的大灾祸，预言会持续1000年的德意志第三帝国，最后只维持了12年。 Discovery Channel 将带领您进入 由玄学者、杀人狂与疯人统治世界的慑人旅程。希特勒因相…　　[记录片][希特勒,黑魔法 ,玄学,权力]　　第一次世界大战后，希特勒企图在废墟中建立起世界新秩序，由所谓的亚利安人领导，散布前所未有的恐怖统治。许多人相信纳粹召唤神灵，并施行已在欧洲沉寂数千年的玄术。如今文献证明其信仰乃来自被曲解的古代神教传说，曲解正邪交战的神话。进入由玄学者，杀人狂与疯人统治世界的慑人旅程。　　[PBS纪录片][希特勒失踪潜艇.Hitlers.Lost]　　夜幕降临，一队潜水员整装待发，即将开始一次危险的考察。这次旅程将把他们带往离岸60英里的海底，去探究半个世纪以前的秘密...　　6年时间的艰辛努力，三位潜水员的牺牲，约翰·理查德和他的伙伴们改写了错误的历史记录，让这艘神秘的失踪潜艇，终于得以回家。　　故事仍未结束。1999年，该纪录片在德国播出后，有人带着不同寻常的故事联系了制片人...

《意志的胜利》下载http://bbs.ldxz.com/dispbbs.asp?boardid=3&id=2895 意志的胜利（1934/德/黑白） [档案]英文名：Triumph of the Will导演：莱尼。里芬斯塔尔配乐：赫伯特。温特获奖情况：获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖禁级：XXXXX [内容]本片是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。由纳粹构思，为纳粹拍摄，内容也是关于纳粹。电影记录了大会的盛况和会议期间的一些重要事件。影片开始时，浓云密布的天空衬托出德国的动乱景象，显示一个正等待创世主开天辟地的混沌世界。然后天空逐渐开朗，第三帝国的形象逐渐清楚起来。一架飞机穿云破雾时隐时现。陆地上的群众在仰望和等待。飞机终于着陆，舱门打开，希特勒从天而降，顿时，欢呼声响彻云霄。纽伦堡，这座具有中世纪情调的都市，挤满了欢迎的人群，国旗随风飘扬，汽车在人群中慢慢地向前驶进，最后是阅兵场的情景，大批装甲战车整齐地隆隆驶过。接着，银幕上出现字幕：“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，阿道夫。希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍。”上世纪30年代，当纳粹党徒聚集在纽伦堡开会期间，希特勒想拍摄一部电影，以反映自己如何成功地爬上德国权力最大的领导者的位置。他选中了莱尼。里芬斯塔尔。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大，希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众，并向他们灌输纳粹思想的。 [焦点]一位有争议的女导演拍了一部毁誉参半的作品，成为电影史一则奇特的个案。 [背景]莱尼。里芬施塔尔是德国电影界一位著名的元老级人物，她之所以闻名世界，不仅由于她在电影艺术领域取得的成就，更因为她是一位争议颇多、毁誉参半的人物，因为她和德国纳粹合作的经历及其两部著名的影片《意志的胜利》（1934）和《奥林匹亚》（1938）。 莱尼。里芬斯塔尔1902年8月22日出生在柏林一个富裕的小资产阶级家庭里。从影之前，莱尼在柏林学习绘画，之后又接受芭蕾舞训练。在一次受伤后，她决定改行当演员，投到电影导演阿诺德。范克的门下。阿诺德。范克曾是一位滑雪教练，以拍摄登山片而著称。莱尼。里芬施塔尔先后主演了几部范克的登山片，如《圣山》（1926）、《大飞越》（1927）、《帕吕峰的白色地狱》（1929）、《冰山紧急求救》（19323）等。莱尼从范克那里初步学到了电影这门艺术。1932年，莱尼和匈牙利著名电影理论家贝拉。巴拉兹合作，共同编剧、导演了她的第一部故事片《蓝光》。这部影片使她在德国影坛声誉雀起。 真正改变莱尼。里芬斯塔尔命运的是在1933年。如果不是这一年她被帝国宣传部授予了拍摄纪录片的任务，那么不管她从事舞蹈，还是表演，或者导演登山片，她的身份还是一位纯粹的艺术家，可一旦她接受了这个任务，她的影片就免不了被沦为纳粹的政治宣传品，她的创作就自觉不自觉地偏离艺术的方向。1933年，莱尼。里芬施塔尔接受帝国宣传部的命令，拍摄了一部关于纳粹党代会的影片《忠诚的胜利》。1934年，她又受命拍摄在纽伦堡举行的帝国代表大会，希特勒欲借此机会大加宣传德国的复兴，他给里芬斯塔尔提供了空前的拍摄条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，无数的聚光灯，16名一流摄影师、30台摄影机所组成的规模庞大的摄影队同时开工，22辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，全部随时听命于里芬斯塔尔调遣，纽伦堡甚至为拍摄还专门修建了特殊的桥梁、塔和斜坡路，使里芬斯塔尔的摄影机能够上天入地，无所不能。一位纳粹官员甚至还把他的豪华别墅提供给摄制组下榻。希特勒投下如此血本，为的就是把纳粹党变成银幕上最完美和最有力量的形象。 希特勒的愿望达到了。里芬斯塔尔指挥着她的摄影大军，在梯子上、斜坡和高塔上进行拍摄，多视角的拍摄成功地渲染了现场气氛。影片后期制作花费了几个月，赫伯特。温特为影片配乐，音乐风格近似于瓦格纳，瓦格纳是希特勒最喜爱的音乐家。《意志的胜利》于1935年首映。影片完全符合当局的意图，艺术精湛，很有美学追求，被纳粹头目们称赞为“杰作”。这部影片的成功，使里芬施塔尔成为“国家社会主义自我标榜最有想象力的宣传员”。 1936年，莱尼。里芬斯塔尔拍摄了她最优秀的影片《奥林匹亚》，这部记录1936年柏林奥运会的纪录片共分两集：上集是《群众的节日》，从奥运会的发祥地古希腊开始叙述，颂扬了希腊的建筑艺术和人体美，接着是奥运火炬向柏林传递和希特勒检阅群众的场面，之后便是田径赛事；下集是《美的节日》，反映的是奥运村的生活和其他赛事。 在纳粹统治时期，许多有良知的艺术家都不愿与独裁者合作，他们不是流亡国外，就是被投入了集中营，甘愿为纳粹服务的只是少数人，莱尼。里芬斯塔尔便是其中最突出的一个。里芬斯塔尔对希特勒的崇拜发自内心，把希特勒看作是人民的救星。在她看来，是希特勒使德国人摆脱了第一次世界大战之后的长期萧条和民族自卑感，这一信念，直到战争给全世界造成毁灭性灾难，她才醒悟过来，认识到自己也成了被欺骗的历史的牺牲者。1939年9月，里芬斯塔尔被邀请去波兰拍摄闪电战的胜利，5天时间里，她悲伤地震惊于战争的无情和德国士兵对待波兰俘虏的残酷。她开始不再为政治宣传效力，但她作为纳粹艺术的招牌却再也改变不了。 第三帝国倒台后，里芬施塔尔是第一批被送进监狱的电影人，她被定名为纳粹的同情人并几次遭到逮捕。1949年，她终于结束了牢狱之灾，她的导演生涯也随着帝国的覆灭而永远结束了。由于身份特殊，里芬施塔尔很难得到拍片资金，但她仍是一位不屈不挠的坚强女性，她敢于否定自己的过去，也勇于创造自己的未来，拍不了电影，她便改做摄影师，上世纪60年代末，她已年届60，但她仍不辞辛苦地远涉非洲，深入到东非的丛林中考察旅行。在苏丹南部的努巴部落单独与努巴人在一起生活了好几个月，拍摄了当地的民风民俗，回国后出了两本摄影集，曾轰动一时。 1992年是莱尼。里芬施塔尔诞辰90周年，为了向这位德国电影界元老表示敬意，拉伊。米勒为里芬施塔尔制作了一部长达3小时的纪录片。2003年9月8日，莱尼。里芬施塔尔谢世，享年101岁。据报道：“她走得很平静，没有感受到任何痛苦，就像躺在她的床上睡着了一样。”[欣赏]对于美国的电影史学家来说，《意志的胜利》是一部“最具权威性的宣传电影”。影片《意志的胜利》没有解说词，里芬斯塔尔把任何文字都视为影片的敌人。在需要靠语言表达时，就使用希特勒或其他纳粹领导人的演说同期声录音。影片的魅力来自导演对画面和音响的处理：行进着的人们、欢呼着的人们、旗子和纳粹党徽、鹰徽、古老的德国街道和塔、民间歌舞、云彩、演讲、军服，以及频繁出现的“元首”希特勒。在《意志的胜利》的拍摄中，个性强悍的里芬斯塔尔充分展示了自己的电影制作作风，凡是与她的美学要求有所冲突的事物，不管作为影片的内容来说有多重要，都会被她毫不留情地排除。电影中的所有画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下，以正确的曝光与拍摄角度来拍摄。而为了获得这种画面，她不惜动用几十台摄影机从各种角度一起拍摄，然后从以这种方式拍摄到的大量胶片中选择她所需要的画面，然后从17万英尺的胶片中剪辑出这部电影。作为一位才能非凡、加之训练有素的舞蹈演员，她对电影节奏与动感表现恰到好处的把握，使得这部电影成为一部在视觉表现上酣畅淋漓的作品。旋律、节奏、动感之间的衔接、转化可谓达到天衣无缝的地步，而由不断变化的画面所生成的节奏感、高翔与陶醉的感觉成了她的电影的基调。里芬斯塔尔也擅长运用静止的画面，使其作为停顿休止符收到一种戛然而止的效果。纳粹主义思想在她的壮观画面的演绎下，变成了一种令人陶醉的视觉幻想曲。这部电影与其说是她受了纳粹思想的影响的产物，倒不如说是受大会现场的那种法西斯狂热与陶醉的影响的产物。她用摄影机这个工具，在大会现场体会法西斯主义的狂喜并将其升华为一种法西斯主义的视觉美学。莱尼。里芬施塔尔通过富于节奏感的剪辑，使这部极具蒙太奇效果的反映纳粹党的纪录片产生了强烈的视觉冲击力，她把纯粹的政治宣传品提高到了罕见的艺术高度。由于里芬斯塔尔作品的技术上及美学上杰出的成就，使她成为“纳粹自我表现的最富想象力的宣传者”。 《意志的胜利》迷惑了许多人，使他们决心聚集在希特勒的旗帜之下。因此，这部影片在宣传上获得的巨大成功是“不可饶恕的”。但是，迄今为止，没有哪一部影片能够如此广泛地为对手所用，对希特勒持反对态度的国家也都把《意志的胜利》中的大部分内容借用到本国的反战宣传影片之中；也没有哪一部影片把希特勒恶魔般的本质和把人类自制力丧失殆尽的情况表现得如此淋漓尽致。对这种奇特现象的惟一解释是：里芬斯塔尔的摄影机不撒谎，它所揭示的真相永远使人不寒而栗。法国电影史学家乔治。萨杜尔说：“它在无意中成了一个很有意义的资料，暴露了它所歌颂的政权的两面性，即表面上的彬彬有礼和骨子里的野蛮。”作为一名艺术家，里芬斯塔尔是十分出色的，她的艺术技巧及素养令人叹服。即使作为一名宣传家，她也因为有处理壮观场面的非凡能力和政治上的率直受到称赞。作为电影导演，里芬斯塔尔发展了摄影技术和滤光镜技术，发展了包括大自然、建筑艺术和人体在内的蒙太奇因素。她的纪录片杰作已成为具有时代价值的文献。作为女导演，她的艺术造诣丝毫不比男导演低，她对于登山电影和体育片的付出和牺牲是有目共睹的。里芬斯塔尔是从上世纪30年代男人占统治地位的艺术领域起步的，无论在财政来源、组织手段上，还是在社会地位上，她都不占优势，但是她敢于在艰难的竞争中解放自己，她热爱运动，无论是登山，还是潜水；她欣赏并赞美健美的体魄。里芬施塔尔的艺术有一个共同点，就是非常强调身体的活力，无论舞蹈、体育，还是后来在非洲丛林中、在水下摄影中都突出了这一点。这也许是她对体育电影情有独钟的原因吧。

（前所未有）的胜利； （精神层面）的胜利； （决定性）的胜利。（短暂）、（局部）的胜利；......

　　Hitler: The Rise of Evil　　希特勒：恶魔的崛起 / 希特勒：恶魔的复活 （ Hitler: La naissance du mal ）　　有关希特勒的电影　　刺杀希特勒　　王中王　　拜见希特勒　　帝国的毁灭　　《奥林匹亚》：　　本片如英雄史诗般的奥运纪录片是德国导演雷妮·瑞芬舒丹以1936年柏林奥运为主题的所拍摄的纪录片。本片分为两部分并常被视为独立的两部分，因为各自都有开幕与闭幕的段落，尤其第二部分因结构与风格特殊，常被视为独立的一部分来讨论。本片所动用的人力与物力都是当时罕见的，而所呈现出的摄影、剪接和配音等惊人效果，亦奠下许多运动竞赛拍法的基本规模，堪称影史的经典之作。充分显示导演的企图并非只是拍摄一部记录具有历史性意义的运动盛会而已，而是拍摄一部兼具历史性与电影美学的纪录片，让观众不仅能感受奥运会场当时的种种气氛，也欣赏到运动员所展现的人体曲线美。这部影片是受1936年奥林匹克运动会委员会的委托，雷妮·瑞芬舒丹为这届柏林奥运会制作的一部纪录片。通过与激烈的比赛中的运动员的紧密接触，她用各种动态的人体活动组合成了一个歌颂人类形体的诗篇。其中包括1936年奥运会中的马拉松比赛、男子跳水以及美国运动明星杰西欧文参加的赛跑等项目。影片试图以颂扬年轻男性的躯体以及运动的威力来表达纳粹的精神。其中也记录下火炬在体育场中点燃的场面以及当阿道夫希特勒看到杰西欧文史无前例的一人独得四枚金牌时所露出的惊讶表情。　　《拜见希特勒》：　　以轻松搞笑的手法来描述希特勒在最后快战败时光的影片。但是主要讲述的不是希特勒，而是给希特勒上演讲课的一个犹太演员。在这个虚构的荒诞故事中，时间背景是1944年12月的最后一个星期，地点是德国柏林。战败之后，德意志帝国就如它的城市一样被瓦解得支离破碎。希特勒(赫尔基·施楚奈德饰)整日躲在地堡里，极端沮丧，发现自己无法向支持者再发表演说。考虑到按照计划元首要在新年当天发表重要演说，宣传部长戈培尔(西尔维斯特·格洛斯饰)从犹太集中营里找来了前著名戏剧演员阿道夫·格林巴姆(乌尔里希·穆埃饰)，试图重新激发希特勒心中燃烧的激情，让他教希特勒演说。　　《帝国的毁灭》：　　影片把镜头对准了希特勒人生中最后的12天，再现了苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体等历史事件。执导该片的是德国著名导演奥利弗·西斯贝格，希特勒的扮演者是曾出演过获奖影片《柏林苍穹下》的德国杰出演员布鲁诺·冈茨。该片在德国取得了3000万欧元的骄人票房，同时也引发了评论家的众多非议。观众普遍认为，《帝国的毁灭》对希特勒的描写过于人性化，有美化纳粹之嫌，不过也有为数不少的电影专家对这部冷静客观、以人文主义表现手法拍摄的电影盛赞有加。　　《纳粹与希特勒》:　　Discovery Channel将带领您进入由玄学者、杀人狂与疯人统治世界的慑人旅程。希特勒因相信劣等人种正污染着亚利安纯正血统而发动邪恶远征，他的亲信-副元首黑斯、宣传部长戈博斯、精卫队兼死亡集中营首领希姆莱等，皆具备深远的玄学渊源，并以纳粹信条制约德意志人民以逞征服世界的野心。本片详实记录欧陆史上最大的种族迫害行动，直至1945年四月间希特勒因战败而自杀。　　《暗杀希特勒》：　　由汤姆·克鲁斯主演、执导过《X 战警》系列、《超人归来》等动作大片的布莱恩·辛格导演。影片根据真实故事改编，描述了1944 年7 月22日德国军官刺杀希特勒的行动。　　汤姆·克鲁斯饰演的德国年轻军官克劳斯·冯·施陶芬贝格和同谋仔细斟酌暗杀希特勒的计划，他们清楚，一旦暗杀行动成功，第二次世界大战可能会提前结束。镜头通过他们略显凝重、僵硬的面孔，从一个侧面反映了此次行动的艰巨性。参与此次暗杀阴谋的其他德国军官分别由凯文·麦克纳利、克里斯顿·伯克、比尔·奈伊、特伦斯·斯坦姆普、大卫·斯科菲尔德、肯尼思·布拉纳等人饰演。在《刺杀希特勒》一片中，这些军官构成了纳粹抵抗组织的核心成员。汤姆·克鲁斯一再承诺影片将忠实于历史，不过现实总与虚幻不同，克鲁斯到最后依旧“安然无恙”，但那些德国军官却因刺杀行动失败，付出了生命的代价。　　《大独裁者》:　　电影大师卓别林拍摄的希特勒相关电影，主要表达了对希特勒这个疯狂人物的嘲讽。《大独裁者》是卓别林事业的一个转折点，在这部影片中，卓别林分饰两个截然不同的角色，一个善良的流浪汉和一个妄图称霸世界的大独裁者亨克尔。触发卓别林演这部剧的是1938年11月12日纳粹将3万犹太人关进监狱的“水晶之夜”。因为其中大独裁者的形象就是按照希特勒妆扮的，影片在拍摄期间，卓别林不但受到纳粹分子的威胁，就连当时还没有加入二战的美国当局也出来阻挠。当然，卓别林从来只信自己，结果证明他的直觉没错，《大独裁者》成了1940年最卖座的电影。　　《彩色第三帝国》:　　难得的纳粹德国时期彩色纪录片。人们对两次世界大战的印象只是黑白的画面上，本片为您呈现了一部罕见的彩色的第三帝国资料片：1940年希特勒对攻占后的巴黎进行的闪电般的访问，希特勒和墨索里尼在柏林和罗马的会晤，希特勒接见他引以为荣的国防军和武装党卫军，德国武装部队在前线进行的种种艰苦的鏖战，1945年4月在奥得河的最后一次征兵以及盟军在卡萨布兰卡和雅尔塔的讲话......是了解第三帝国的最好资料！珍贵的电影胶卷，而且有太多可以填补空白的历史资料。其中还包含一些战犯的电影胶卷，尤其是罗斯福和丘吉尔并未剪辑其中特殊的片段，这不但没有冲击到电影而且还恰恰提高了电影的可看度，影片的详细解述和珍贵的历史资料让观众耳目一新。　　《意志的胜利》:　　又译作《德意志的胜利》，1934年纳粹党庆献礼大片，以无限制的制作经费，打造纳粹主义宣传的巅峰。包括历史上最狂热、最宏大的阅兵式场面，并集合了纳粹党高级官员们与希特勒本人的精彩演讲片段。影片开始时，浓云密布的天空衬托出德国的动乱景象，显示一个正等待创世主开天辟地的混沌世界。然后天空逐渐开朗，第三帝国的形象逐渐清楚起来。一架飞机穿云破雾时隐时现。陆地上的群众在仰望和等待。飞机终于着陆，舱门打开，希特勒从天而降，顿时，欢呼声响彻云霄。纽伦堡，这座具有中世纪情调的都市，挤满了欢迎的人群，国旗随风飘扬，汽车在人群中慢慢地向前驶进，最后是阅兵场的情景，大批装甲战车整齐地隆隆驶过。接着，银幕上出现字幕：“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍。”上世纪30年代，当纳粹党徒聚集在纽伦堡开会期间，希特勒想拍摄一部电影，以反映自己如何成功地爬上德国权力最大的领导者的位置。他选中了里芬斯塔尔。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大，希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众，并向他们灌输纳粹思想的。　　《希特勒恶魔复活记》：　　(Hitler: The Rise of Evil)，由CBS投资拍摄的电影，讲述了希特勒从出生到他取得德国军政大权这段人生时光。1889年，希特勒出生于奥地利布劳瑙镇一个公务员家庭。青年时期处于第一次世界大战的阿道夫·希特勒，在动荡不安的乱世中，他的出现与崛起是希望的开端、还是灾难的开始？这个看似平凡的小男孩，长大后却指挥了德国军队大规模入侵各国，掀起了惨烈的第二次世界大战。主角扮演得很逼真，剧情很紧凑，很精彩的一部片。　　《阿道夫叔叔》：　　一战期间，恶魔希特勒狂热的偏执心理的形成过程。作为近年来少有的主题较温和的纳粹第三帝国人物的传记片，影片从几个女性的角度来看待一个丑恶灵魂的萌芽与诞生。

《意志的胜利》1934年，德国著名女导演莱尼u2022里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）受邀拍摄了《意志的胜利》。影片由纳粹构思，第三帝国出资赞助，记录了纳粹巅峰时期的会议、集会和游行盛况。为配合拍摄，帝国提供无限制的经费，一百多人的摄制组，无数的聚光灯，十六名一流摄影师、三十台摄影机、二十二辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，这庞大且豪华的摄制队伍加上里芬斯塔尔天才的创造力和美学理念，为影史奉上了一部最为完美也最受争议的杰作。　　《意志的胜利》被称为“最具权威性的宣传电影”，它荣获获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖。

　　Hitler: The Rise of Evil　　希特勒：恶魔的崛起 / 希特勒：恶魔的复活 （ Hitler: La naissance du mal ）　　有关希特勒的电影　　刺杀希特勒　　王中王　　拜见希特勒　　帝国的毁灭　　《奥林匹亚》：　　本片如英雄史诗般的奥运纪录片是德国导演雷妮·瑞芬舒丹以1936年柏林奥运为主题的所拍摄的纪录片。本片分为两部分并常被视为独立的两部分，因为各自都有开幕与闭幕的段落，尤其第二部分因结构与风格特殊，常被视为独立的一部分来讨论。本片所动用的人力与物力都是当时罕见的，而所呈现出的摄影、剪接和配音等惊人效果，亦奠下许多运动竞赛拍法的基本规模，堪称影史的经典之作。充分显示导演的企图并非只是拍摄一部记录具有历史性意义的运动盛会而已，而是拍摄一部兼具历史性与电影美学的纪录片，让观众不仅能感受奥运会场当时的种种气氛，也欣赏到运动员所展现的人体曲线美。这部影片是受1936年奥林匹克运动会委员会的委托，雷妮·瑞芬舒丹为这届柏林奥运会制作的一部纪录片。通过与激烈的比赛中的运动员的紧密接触，她用各种动态的人体活动组合成了一个歌颂人类形体的诗篇。其中包括1936年奥运会中的马拉松比赛、男子跳水以及美国运动明星杰西欧文参加的赛跑等项目。影片试图以颂扬年轻男性的躯体以及运动的威力来表达纳粹的精神。其中也记录下火炬在体育场中点燃的场面以及当阿道夫希特勒看到杰西欧文史无前例的一人独得四枚金牌时所露出的惊讶表情。　　《拜见希特勒》：　　以轻松搞笑的手法来描述希特勒在最后快战败时光的影片。但是主要讲述的不是希特勒，而是给希特勒上演讲课的一个犹太演员。在这个虚构的荒诞故事中，时间背景是1944年12月的最后一个星期，地点是德国柏林。战败之后，德意志帝国就如它的城市一样被瓦解得支离破碎。希特勒(赫尔基·施楚奈德饰)整日躲在地堡里，极端沮丧，发现自己无法向支持者再发表演说。考虑到按照计划元首要在新年当天发表重要演说，宣传部长戈培尔(西尔维斯特·格洛斯饰)从犹太集中营里找来了前著名戏剧演员阿道夫·格林巴姆(乌尔里希·穆埃饰)，试图重新激发希特勒心中燃烧的激情，让他教希特勒演说。　　《帝国的毁灭》：　　影片把镜头对准了希特勒人生中最后的12天，再现了苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体等历史事件。执导该片的是德国著名导演奥利弗·西斯贝格，希特勒的扮演者是曾出演过获奖影片《柏林苍穹下》的德国杰出演员布鲁诺·冈茨。该片在德国取得了3000万欧元的骄人票房，同时也引发了评论家的众多非议。观众普遍认为，《帝国的毁灭》对希特勒的描写过于人性化，有美化纳粹之嫌，不过也有为数不少的电影专家对这部冷静客观、以人文主义表现手法拍摄的电影盛赞有加。　　《纳粹与希特勒》:　　Discovery Channel将带领您进入由玄学者、杀人狂与疯人统治世界的慑人旅程。希特勒因相信劣等人种正污染着亚利安纯正血统而发动邪恶远征，他的亲信-副元首黑斯、宣传部长戈博斯、精卫队兼死亡集中营首领希姆莱等，皆具备深远的玄学渊源，并以纳粹信条制约德意志人民以逞征服世界的野心。本片详实记录欧陆史上最大的种族迫害行动，直至1945年四月间希特勒因战败而自杀。　　《暗杀希特勒》：　　由汤姆·克鲁斯主演、执导过《X 战警》系列、《超人归来》等动作大片的布莱恩·辛格导演。影片根据真实故事改编，描述了1944 年7 月22日德国军官刺杀希特勒的行动。　　汤姆·克鲁斯饰演的德国年轻军官克劳斯·冯·施陶芬贝格和同谋仔细斟酌暗杀希特勒的计划，他们清楚，一旦暗杀行动成功，第二次世界大战可能会提前结束。镜头通过他们略显凝重、僵硬的面孔，从一个侧面反映了此次行动的艰巨性。参与此次暗杀阴谋的其他德国军官分别由凯文·麦克纳利、克里斯顿·伯克、比尔·奈伊、特伦斯·斯坦姆普、大卫·斯科菲尔德、肯尼思·布拉纳等人饰演。在《刺杀希特勒》一片中，这些军官构成了纳粹抵抗组织的核心成员。汤姆·克鲁斯一再承诺影片将忠实于历史，不过现实总与虚幻不同，克鲁斯到最后依旧“安然无恙”，但那些德国军官却因刺杀行动失败，付出了生命的代价。　　《大独裁者》:　　电影大师卓别林拍摄的希特勒相关电影，主要表达了对希特勒这个疯狂人物的嘲讽。《大独裁者》是卓别林事业的一个转折点，在这部影片中，卓别林分饰两个截然不同的角色，一个善良的流浪汉和一个妄图称霸世界的大独裁者亨克尔。触发卓别林演这部剧的是1938年11月12日纳粹将3万犹太人关进监狱的“水晶之夜”。因为其中大独裁者的形象就是按照希特勒妆扮的，影片在拍摄期间，卓别林不但受到纳粹分子的威胁，就连当时还没有加入二战的美国当局也出来阻挠。当然，卓别林从来只信自己，结果证明他的直觉没错，《大独裁者》成了1940年最卖座的电影。　　《彩色第三帝国》:　　难得的纳粹德国时期彩色纪录片。人们对两次世界大战的印象只是黑白的画面上，本片为您呈现了一部罕见的彩色的第三帝国资料片：1940年希特勒对攻占后的巴黎进行的闪电般的访问，希特勒和墨索里尼在柏林和罗马的会晤，希特勒接见他引以为荣的国防军和武装党卫军，德国武装部队在前线进行的种种艰苦的鏖战，1945年4月在奥得河的最后一次征兵以及盟军在卡萨布兰卡和雅尔塔的讲话......是了解第三帝国的最好资料！珍贵的电影胶卷，而且有太多可以填补空白的历史资料。其中还包含一些战犯的电影胶卷，尤其是罗斯福和丘吉尔并未剪辑其中特殊的片段，这不但没有冲击到电影而且还恰恰提高了电影的可看度，影片的详细解述和珍贵的历史资料让观众耳目一新。　　《意志的胜利》:　　又译作《德意志的胜利》，1934年纳粹党庆献礼大片，以无限制的制作经费，打造纳粹主义宣传的巅峰。包括历史上最狂热、最宏大的阅兵式场面，并集合了纳粹党高级官员们与希特勒本人的精彩演讲片段。影片开始时，浓云密布的天空衬托出德国的动乱景象，显示一个正等待创世主开天辟地的混沌世界。然后天空逐渐开朗，第三帝国的形象逐渐清楚起来。一架飞机穿云破雾时隐时现。陆地上的群众在仰望和等待。飞机终于着陆，舱门打开，希特勒从天而降，顿时，欢呼声响彻云霄。纽伦堡，这座具有中世纪情调的都市，挤满了欢迎的人群，国旗随风飘扬，汽车在人群中慢慢地向前驶进，最后是阅兵场的情景，大批装甲战车整齐地隆隆驶过。接着，银幕上出现字幕：“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍。”上世纪30年代，当纳粹党徒聚集在纽伦堡开会期间，希特勒想拍摄一部电影，以反映自己如何成功地爬上德国权力最大的领导者的位置。他选中了里芬斯塔尔。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大，希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众，并向他们灌输纳粹思想的。　　《希特勒恶魔复活记》：　　(Hitler: The Rise of Evil)，由CBS投资拍摄的电影，讲述了希特勒从出生到他取得德国军政大权这段人生时光。1889年，希特勒出生于奥地利布劳瑙镇一个公务员家庭。青年时期处于第一次世界大战的阿道夫·希特勒，在动荡不安的乱世中，他的出现与崛起是希望的开端、还是灾难的开始？这个看似平凡的小男孩，长大后却指挥了德国军队大规模入侵各国，掀起了惨烈的第二次世界大战。主角扮演得很逼真，剧情很紧凑，很精彩的一部片。　　《阿道夫叔叔》：　　一战期间，恶魔希特勒狂热的偏执心理的形成过程。作为近年来少有的主题较温和的纳粹第三帝国人物的传记片，影片从几个女性的角度来看待一个丑恶灵魂的萌芽与诞生。

我是希特勒迷，个人看过大量的关于希特勒的书和电影。感觉以下电影最好！电影《希特勒恶魔复活记》讲述了希特勒从出生到他取得德国军政大权这段人生时光。——我个人最喜欢此片。记录片，《奥林匹亚》又译作《奥林匹克》，分为两部，拍摄1936年的柏林奥运会比赛实况记录片《意志的胜利》又译作《德意志的胜利》，1934年纳粹党庆献礼大片，以无限制的制作经费，打造纳粹主义宣传的巅峰。包括历史上最狂热、最宏大的阅兵式场面，并集合了纳粹党高级官员们与希特勒本人的精彩演讲片段。电影《帝国的毁灭》 希特勒的最后十二夜。也很好看。以上4部电影感觉是能够表现出真实的希特勒的电影。好大的一部分电影都是带有把希特勒渲染成大反派的电影。真实度不够。自传〈我的奋斗〉也相当好。

有非常多的电影啦 1.意志的胜利【绝对古董】 2.希特勒-恶魔的崛起 3.刺杀希特勒 4.拜见希特勒【喜剧】 5.帝国陷落【也叫帝国的毁灭】 6.《奥林匹亚》 7.《纳粹与希特勒》: 8.《阿道夫叔叔》： 9.《大独裁者》 10.《希特勒恶魔复活记》： 11.《德意志的胜利》 还有很多，收集的不是最全，敬请见谅《奥林匹亚》： 本片如英雄史诗般的奥运纪录片是德国导演雷妮·瑞芬舒丹以1936年柏林奥运为主题的所拍摄的纪录片。本片分为两部分并常被视为独立的两部分，因为各自都有开幕与闭幕的段落，尤其第二部分因结构与风格特殊，常被视为独立的一部分来讨论。本片所动用的人力与物力都是当时罕见的，而所呈现出的摄影、剪接和配音等惊人效果，亦奠下许多运动竞赛拍法的基本规模，堪称影史的经典之作。充分显示导演的企图并非只是拍摄一部记录具有历史性意义的运动盛会而已，而是拍摄一部兼具历史性与电影美学的纪录片，让观众不仅能感受奥运会场当时的种种气氛，也欣赏到运动员所展现的人体曲线美。这部影片是受1936年奥林匹克运动会委员会的委托，雷妮·瑞芬舒丹为这届柏林奥运会制作的一部纪录片。通过与激烈的比赛中的运动员的紧密接触，她用各种动态的人体活动组合成了一个歌颂人类形体的诗篇。其中包括1936年奥运会中的马拉松比赛、男子跳水以及美国运动明星杰西欧文参加的赛跑等项目。影片试图以颂扬年轻男性的躯体以及运动的威力来表达纳粹的精神。其中也记录下火炬在体育场中点燃的场面以及当阿道夫希特勒看到杰西欧文史无前例的一人独得四枚金牌时所露出的惊讶表情。《拜见希特勒》： 以轻松搞笑的手法来描述希特勒在最后快战败时光的影片。但是主要讲述的不是希特勒，而是给希特勒上演讲课的一个犹太演员。在这个虚构的荒诞故事中，时间背景是1944年12月的最后一个星期，地点是德国柏林。战败之后，德意志帝国就如它的城市一样被瓦解得支离破碎。希特勒(赫尔基·施楚奈德饰)整日躲在地堡里，极端沮丧，发现自己无法向支持者再发表演说。考虑到按照计划元首要在新年当天发表重要演说，宣传部长戈培尔(西尔维斯特·格洛斯饰)从犹太集中营里找来了前著名戏剧演员阿道夫·格林巴姆(乌尔里希·穆埃饰)，试图重新激发希特勒心中燃烧的激情，让他教希特勒演说。《帝国的毁灭》： 影片把镜头对准了希特勒人生中最后的12天，再现了苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体等历史事件。执导该片的是德国著名导演奥利弗·西斯贝格，希特勒的扮演者是曾出演过获奖影片《柏林苍穹下》的德国杰出演员布鲁诺·冈茨。该片在德国取得了3000万欧元的骄人票房，同时也引发了评论家的众多非议。观众普遍认为，《帝国的毁灭》对希特勒的描写过于人性化，有美化纳粹之嫌，不过也有为数不少的电影专家对这部冷静客观、以人文主义表现手法拍摄的电影盛赞有加。《纳粹与希特勒》: Discovery Channel将带领您进入由玄学者、杀人狂与疯人统治世界的慑人旅程。希特勒因相信劣等人种正污染着亚利安纯正血统而发动邪恶远征，他的亲信-副元首黑斯、宣传部长戈博斯、精卫队兼死亡集中营首领希姆莱等，皆具备深远的玄学渊源，并以纳粹信条制约德意志人民以逞征服世界的野心。本片详实记录欧陆史上最大的种族迫害行动，直至1945年四月间希特勒因战败而自杀。《暗杀希特勒》： 由汤姆·克鲁斯主演、执导过《X 战警》系列、《超人归来》等动作大片的布莱恩·辛格导演。影片根据真实故事改编，描述了1944 年7 月22日德国军官刺杀希特勒的行动。 汤姆·克鲁斯饰演的德国年轻军官克劳斯·冯·施陶芬贝格和同谋仔细斟酌暗杀希特勒的计划，他们清楚，一旦暗杀行动成功，第二次世界大战可能会提前结束。镜头通过他们略显凝重、僵硬的面孔，从一个侧面反映了此次行动的艰巨性。参与此次暗杀阴谋的其他德国军官分别由凯文·麦克纳利、克里斯顿·伯克、比尔·奈伊、特伦斯·斯坦姆普、大卫·斯科菲尔德、肯尼思·布拉纳等人饰演。在《刺杀希特勒》一片中，这些军官构成了纳粹抵抗组织的核心成员。汤姆·克鲁斯一再承诺影片将忠实于历史，不过现实总与虚幻不同，克鲁斯到最后依旧“安然无恙”，但那些德国军官却因刺杀行动失败，付出了生命的代价。《大独裁者》: 电影大师卓别林拍摄的希特勒相关电影，主要表达了对希特勒这个疯狂人物的嘲讽。《大独裁者》是卓别林事业的一个转折点，在这部影片中，卓别林分饰两个截然不同的角色，一个善良的流浪汉和一个妄图称霸世界的大独裁者亨克尔。触发卓别林演这部剧的是1938年11月12日纳粹将3万犹太人关进监狱的“水晶之夜”。因为其中大独裁者的形象就是按照希特勒妆扮的，影片在拍摄期间，卓别林不但受到纳粹分子的威胁，就连当时还没有加入二战的美国当局也出来阻挠。当然，卓别林从来只信自己，结果证明他的直觉没错，《大独裁者》成了1940年最卖座的电影。《彩色第三帝国》: 难得的纳粹德国时期彩色纪录片。人们对两次世界大战的印象只是黑白的画面上，本片为您呈现了一部罕见的彩色的第三帝国资料片：1940年希特勒对攻占后的巴黎进行的闪电般的访问，希特勒和墨索里尼在柏林和罗马的会晤，希特勒接见他引以为荣的国防军和武装党卫军，德国武装部队在前线进行的种种艰苦的鏖战，1945年4月在奥得河的最后一次征兵以及盟军在卡萨布兰卡和雅尔塔的讲话......是了解第三帝国的最好资料！珍贵的电影胶卷，而且有太多可以填补空白的历史资料。其中还包含一些战犯的电影胶卷，尤其是罗斯福和丘吉尔并未剪辑其中特殊的片段，这不但没有冲击到电影而且还恰恰提高了电影的可看度，影片的详细解述和珍贵的历史资料让观众耳目一新。《意志的胜利》: 又译作《德意志的胜利》，1934年纳粹党庆献礼大片，以无限制的制作经费，打造纳粹主义宣传的巅峰。包括历史上最狂热、最宏大的阅兵式场面，并集合了纳粹党高级官员们与希特勒本人的精彩演讲片段。影片开始时，浓云密布的天空衬托出德国的动乱景象，显示一个正等待创世主开天辟地的混沌世界。然后天空逐渐开朗，第三帝国的形象逐渐清楚起来。一架飞机穿云破雾时隐时现。陆地上的群众在仰望和等待。飞机终于着陆，舱门打开，希特勒从天而降，顿时，欢呼声响彻云霄。纽伦堡，这座具有中世纪情调的都市，挤满了欢迎的人群，国旗随风飘扬，汽车在人群中慢慢地向前驶进，最后是阅兵场的情景，大批装甲战车整齐地隆隆驶过。接着，银幕上出现字幕：“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍。”上世纪30年代，当纳粹党徒聚集在纽伦堡开会期间，希特勒想拍摄一部电影，以反映自己如何成功地爬上德国权力最大的领导者的位置。他选中了里芬斯塔尔。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大，希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众，并向他们灌输纳粹思想的。《希特勒恶魔复活记》： (Hitler: The Rise of Evil)，由CBS投资拍摄的电影，讲述了希特勒从出生到他取得德国军政大权这段人生时光。1889年，希特勒出生于奥地利布劳瑙镇一个公务员家庭。青年时期处于第一次世界大战的阿道夫·希特勒，在动荡不安的乱世中，他的出现与崛起是希望的开端、还是灾难的开始？这个看似平凡的小男孩，长大后却指挥了德国军队大规模入侵各国，掀起了惨烈的第二次世界大战。主角扮演得很逼真，剧情很紧凑，很精彩的一部片。《阿道夫叔叔》： 一战期间，恶魔希特勒狂热的偏执心理的形成过程。作为近年来少有的主题较温和的纳粹第三帝国人物的传记片，影片从几个女性的角度来看待一个丑恶灵魂的萌芽与诞生

6.《希特勒恶魔复活记》讲述了希特勒从出生到他取得德国军政大权这段人生时光。 7.《拜见希特勒》是以轻松搞笑的手法来描述希特勒在最后快战败时光的影片。但是主要讲述的不是希特勒，而是给希特勒上演讲课的一个犹太演员。 8.《大独裁者》电影大师卓别林拍摄的希特勒相关电影，主要表达了对希特勒这个疯狂人物的嘲讽。 9.《奥林匹亚》又译作《奥林匹克》，分为两部，拍摄1936年的柏林奥运会比赛实况。 10.《彩色第三帝国》难得的纳粹德国时期彩色纪录片。 11.《意志的胜利》又译作《德意志的胜利》，1934年纳粹党庆献礼大片，以无限制的制作经费，打造纳粹主义宣传的巅峰。包括历史上最狂热、最宏大的阅兵式场面，并集合了纳粹党高级官员们与希特勒本人的精彩演讲片段。

《大独裁者》（美国1940，讽刺喜剧片）《拜见希特勒》（德国2007，也是喜剧片，讲希特勒找一个演员代替他）《狂魔希特勒》（俄罗斯1999，讲希魔和他情妇爱娃的传记片）《普通的法西斯》（苏联1968，讲希特勒的发家史，半纪录片）《刺杀希特勒》（美国1955、2008两版本，评分大致相同）《刺杀希特勒计划》（美国1990，刺杀事件的又一个版本）《希特勒：恶魔的崛起》（美国2003，也是讲他的发家史的传记片）《阿道夫叔叔》（英国2005，讲一战时期的青年希特勒和他侄女的不伦恋）《马克斯/风云变色》（匈牙利2002，讲希特勒早年在奥地利求学时与男老师的畸形恋）《帝国的毁灭》（德国2003，希特勒的最后23天的琐事）《意志的胜利》（德国1935，早期关于纳粹的宣传片，挺有艺术水准的）

《大独裁者》（美国1940，讽刺喜剧片）《拜见希特勒》（德国2007，也是喜剧片，讲希特勒找一个演员代替他）《狂魔希特勒》（俄罗斯1999，讲希魔和他情妇爱娃的传记片）《普通的法西斯》（苏联1968，讲希特勒的发家史，半纪录片）《刺杀希特勒》（美国1955、2008两版本，评分大致相同）《刺杀希特勒计划》（美国1990，刺杀事件的又一个版本）《希特勒：恶魔的崛起》（美国2003，也是讲他的发家史的传记片）《阿道夫叔叔》（英国2005，讲一战时期的青年希特勒和他侄女的不伦恋）《马克斯/风云变色》（匈牙利2002，讲希特勒早年在奥地利求学时与男老师的畸形恋）《帝国的毁灭》（德国2003，希特勒的最后23天的琐事）《意志的胜利》（德国1935，早期关于纳粹的宣传片，挺有艺术水准的）

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电影《长津湖》以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖之战为背景，讲述了志愿军7连官兵为了争取胜利，用青春和热血捍卫军人荣耀的感人故事。长津湖战役是中国“钢铁军人”与美国“钢铁部队”的较量，结果“气多”战胜了“钢多”。连长伍千里、指导员梅生、狙击手平河、炮兵排长“雷公”、火力排排长余从戎、战士伍万里……一个个有血有肉的志愿军官兵英勇无畏、浴血奋战，用血肉之躯、无畏斗志、胜战智慧、牺牲奉献展示了“最可爱的人”的壮美形象，彰显了伟大的抗美援朝精神，书写了中国军人不可战胜的英雄传奇。透过影片，我们可以直观地感受到71年前长津湖之战的残酷与伟大、牺牲与不朽。1950年10月底，长津湖地区遭遇50年不遇的严寒，白天气温零下20多摄氏度。参加长津湖战役的志愿军，大部分是从华东调来的部队。由于紧急入朝，有的官兵连过冬的服装都未换上，大部分官兵穿着华东地区的薄棉服（装1斤半棉花），充饥解渴的是冻成冰疙瘩的土豆和漫山遍野的冰雪。当时，志愿军第9兵团物资供应极其困难，平均下来每个班只有两三床棉被，夜间官兵们只能互相搂抱着取暖，有的人冻得耳朵一碰就掉。而美军不仅有军大衣、鸭绒袋，还有棉帐篷、热火炉、营养丰富的热食。就是在这样的环境下，志愿军第9兵团全歼美军一个3191人的整建制团——“北极熊团”，打垮了美国王牌陆军第10军，迫使美军经历了有史以来“路程最长的退却”。战后，人们才知道，志愿军战士在水门桥旁高地上埋伏的那一夜，温度低至零下54摄氏度，我军由此产生了一个震撼天地的英雄称谓——“冰雕连”。可以说，长津湖战役的胜利，是我军钢铁意志的胜利，是志愿军战斗精神的胜利。正如冻死的上海籍战士宋阿毛在一首诗中所表达的：“冰雪啊！我决不屈服于你，哪怕是冻死，我也要高傲地耸立在我的阵地上！”经此一役，美军惊呼：“他们不再是同一批中国人了！” 英国牛津大学战略学家罗伯特·奥内尔战后评价道：“中国从他们的胜利中一跃而成为一个不能再被人轻视的世界大国……如果中国人没有于1950年11月在清长战场上稳执牛耳，此后的世界历史进程就一定不一样。”

德意志的胜利/意志主演：阿道夫.希特勒公映年代：2004简介：1934年，当希特勒和他的党羽们在纽伦堡举行阅兵典礼时，32岁的莱妮·雷芬斯塔尔被选中，指挥全部电影拍摄工作。纳粹党为她提供了任何一个导演都会为之咋舌的工作条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，36架以上的摄影机同时开工，再加上无数的聚光灯随时听候调遣--希特勒投下这么多的马克，为的就是要把纳粹党变成银幕上最美和最有力量的形象。雷芬斯塔尔做到了这一点。《德意志的胜利》在经过长时间的禁止后，重新发行了DVD并在电视上公映。她在这两部纪录片中创始的技法，被无数后人或巧妙或拙劣地反复模仿着。斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开地向她表示过同行的敬意。在这个意识形态对立逐渐淡化的时代里，人们再一次感受到了这两部作品中强大的力量、秩序和美。中国的学院教授们甚至不敢把《德意志的胜利》在课堂上全部放完，他们说：“它的力量太强大了，我担心我的学生如果把片子看完，就会变成真正的纳粹。《希特勒恶魔复活记》讲述了希特勒从出生到他取得德国军政大权这段人生时光。 《拜见希特勒》是以轻松搞笑的手法来描述希特勒在最后快战败时光的影片。但是主要讲述的不是希特勒，而是给希特勒上演讲课的一个犹太演员。 《大独裁者》电影大师卓别林拍摄的希特勒相关电影，主要表达了对希特勒这个疯狂人物的嘲讽。 《彩色第三帝国》难得的纳粹德国时期彩色纪录片

张伟丽的拳头，告诉了青少年什么？ ——抗疫情期间可以做教材的人物之世界格斗冠军张伟丽写在前面：面对2020年春节期间发生的新冠状病毒肺炎疫情，人们表现出不同的态度和行为，生动形象地展示了“人间百态”。其中，有很多人很多事可以作为对青少年进行人生教育的生动教材。我根据自己一个教育人的理解和搜集到的素材，进行一下分析和解读。欢迎大家留言讨论，批评指正！2020年3月8日，一个新冠状病毒肺炎疫情笼罩下有点沉闷的的“妇女节”，一个中国女性在拉斯维加斯UFS女子草量级冠军赛上，用一记猛拳打出了中国人的“威风”，又一次夺得了世界冠军，给抗击疫情的中国人民打了一针“强心剂”，给全国人民带来一股“春风”，掀起一股“爱国”热潮，坚定了中国人民抗击疫情的信心和勇气！ 这个中国女性就是拳击格斗选手张伟丽。 我因为网上铺天盖地的新闻和热议才知道了张伟丽，才知道了“草量级”是职业拳击18个级别中最轻的那个级别。虽然还没有搞懂“UFS”是什么意思，虽然我是“热爱和平”崇尚“君子动口不动手”的人，但我也真的受到张伟丽的感染，为她酣畅淋漓疾风暴雨般的拳头打的乔安娜“满地找牙”而兴奋不已，喝彩不止……为什么我和我的同胞会这么激动？为什么在紧张的疫情抗击战大背景下，一场我这样不是太关心拳击的普通人原来听都没有听说过的一场比赛会牵动亿万中国人的心，成为“热点新闻”？为什么一个平常不关心体育或这项运动的人都没有听说过的人物张伟丽会成为“举国关注”的英雄？会产生大家争相传颂的轰动效应呢？因为张伟丽在获奖感言时说“我的祖国正遭遇疫情，我能来到这儿参加比赛非常不容易。我辗转了好几个国家才到这里，希望我的祖国能够尽快度过难关。”一个普通人的命运时刻是和祖国联系在一起的，息息相关，荣辱与共……因为张伟丽的对手波兰人乔安娜在赛前故意戴上防毒面具嘲笑中国疫情，还挑衅张伟丽“你别惹波兰这个国家，每个人都清楚，我会在比赛中打爆你，你这是第一次碰到我这么厉害的对手。”一个不懂得尊重别人的人，一个没有人类基本的同情心的人，一个拿别人甚至全人类的不幸开玩笑的人，一个不知道天高地厚盲目自大的人，她的失败是“众望所归”是“罪有应得”是“大快人心”的……所以，她的脸被张伟丽打得像尿壶一样，连美国网友都把她P成了一个外星人……因为张伟丽这个有血性的中国姑娘下决心要教乔安娜怎么做人，就豪迈地回应乔安娜“如果你觉得这样说话能显得你很强大，你大可以对着我来，但别拿疫情这件事开玩笑，愿你3月7日前都健康，我很快就会和你见面，我在赛场上等你。”她还微笑着对媒体说“我们中国文化不喜欢说垃圾话。我只喜欢在八角笼（封闭拳台）跟她用拳头说话。”她得体的语言，优雅的举止，给中国人增加了风度……因为张伟丽的胜利不仅是实力的胜利（格斗从来不是用嘴的），更是道义的胜利（有力地回击了对人类不幸的嘲笑），还是意志的胜利（张伟丽每天坚持锻炼），爱国的胜利（张伟丽为国争光的意念和心智也有力地支持了她）……因为张伟丽是拳击格斗“夺冠”，我不知道这个项目是不是咱们崇尚文明的国民的弱项，我们传统武术前几年被国外拳手一再挑战，所以霍元甲、李小龙等就被国人推崇为“英雄”。张伟丽是个中国女性，她那雷霆万钧的拳头夺冠是不是大长了中国人的志气，树立了中国人的新形象？……可能还有好多好多理由……张伟丽夺冠这件事和这个人，特别是她那闪电般快速有力的拳头，告诉了我们每一个中国人，尤其是青少年什么呢？在胜利后，她很有胸怀和气度地说“要给孩子们树立榜样，我们是冠军，不是暴君。”首先要爱国！人是有国家的，我们都是中国人，中国就是我们可亲可爱的祖国、伟大的祖国，我们要爱中国。这次新冠状肺炎疫情，党和祖国关爱每一个中国人，我们所有中国人万众一心，在这一场人类共同的灾难面前，谱写了一曲“中国人”感天动地的抗疫壮歌！向世界展示了中国和中国人的风采！作为这场抗疫大战中的一个小“插曲”，张伟丽的拳头因为“爱国”变得更硬更有力，非常酣畅淋漓地告诉我们，每一个中国人只有把自己的命运和祖国紧紧联系在一起才会拥有壮丽的人生。比赛场上每一次国歌声响起，都会让我们热泪盈眶，都会让我们更热爱我们的祖国，这一次尤其让我们自豪和爱国！张伟丽的每一拳都打出了祖国的尊严！越是在祖国有难的时刻，我们每一个中国人都要像抗击疫情一样为国出力，我们每一个中国人都要像张伟丽一样为国争光！其次要学会做人。张伟丽不仅“做事”胜了，“做人”取得了更大的胜利。她不仅爱国，还表现出整个人类应该有的正确的生命态度，说话方式，处事方法，做事原则，展现了一个成功人士的综合风采，值得所有人（包括青少年）学习。她的对手乔安娜“格斗”败了，“做人”更失败了。她对人类灾难的“轻佻”，狂妄自大后的“扇脸”也都成为“失道寡助”的又一个生动的“反面教材”。第三，要“靠实力说话”。张伟丽爱国，张伟丽会“做人”，但张伟丽平时更是通过自己的努力练就了“为国争光”的“铁拳头”。在三十岁赢得人生中第一个世界冠军后，她一口气取得二十多场胜利！她打败一个一个前世界冠军，靠的是她多年来顽强拼搏取得的“实力”。别人的陪练大多是同级别的女性，她要让更强大更重量级的男性来“挑战”自己，练出了“实力”。她的胜利，告诉我们所有人（包括青少年），不要靠“运气”，要靠“实力”。第四，要找到自己的“强项”要练出自己的“核心竞争力”。每一个人都有自己的“强项”，人是靠“强项”“长处”生活和生存的，不是靠“短处”。张伟丽的长处就是“武术”，她六岁就学中国功夫，八岁就吵着要上武校，十二岁进入体校，十四岁就成为河北省青少年散打冠军，后来成为江苏省队职业散打选手，可惜十七岁腰部受伤，被迫离开这一行。她“高考”不行没有上大学，她当过“北漂”，干过幼儿教师、保洁、保安……也曾经一个月只挣一千多块钱。直到她养好伤，在北京一个“健身房”找到“前台”的工作，可以重新“练武”，碰上“贵人”，找到“伯乐”，2014年辞职全职打比赛，才开启了她人生的精彩篇章。“人该有自己热爱并愿意为之付出一生的事业。”“人生可以平淡，但不能寡淡”…… 第五，要有“我命由我不由天”的不屈不挠的奋斗意志。作为目前中国UFC世界冠军第一人，亚洲第一人，黄种人第一人，世界上最能打的女人，张伟丽的经历就是一部励志教材，能启迪和激励我们所有人（特别是青少年）。“不管生活给了我们什么，能够决定最后结局的是我们自己。”“人必须自救才能他救，然后才能成就”……或许还能告诉我们和青少年更多……题外话：知道张伟丽是在河北邯郸长大的，我很兴奋，因为我的老家河南安阳就和邯郸是“邻居”，我们也算“邻居”了。 张伟丽说话很幽默，我喜欢她的“口才”。比如，她调侃一个男性说：“就你这种身材，要去参加UFC，用你们男人的话来说，就是花瓶。”她曾经自豪地对男性朋友们说：“平时我的对手都是女性，等会儿你们别说我欺负男人啊！”有人调侃她会不会“家暴”，她搞笑地说：“我们打别人是要钱的，你给钱了吗，你还想挨打？”…… 张伟丽，一个世界冠军，一个成功的人，一个从平凡走向不平凡的人，一个有趣的人！

很多电影的价值观，都是值得被吐槽的存在。小电影或者不出名的就没必要说了，谈一些出名且评分比较好的。就拿《忠犬八公的故事》来讲，全片吹捧的是狗对人类的忠诚，而故事的原型是狗和人类之间的友情；《色戒》是根据小说改编的，里面美化了叛徒的形象，这也是无容置疑的。另外还有《意志的胜利》，三观都不是很好。1、《忠犬八公的故事》这部电影改编自真实的故事，豆瓣评分9.4，是备受好评的作品。可是这个故事本身跟电影，貌似没有太大的关联。听故事我们能感受到的，是人与其他种类动物之间的友情。而电影就完全不同了，体现的除了忠诚还是忠诚，狗和人类的友情被删掉了。当然这部电影确实不错，演员演技、故事节奏、剧情安排都很合理，只是觉得这种“忠诚”，并不是我们应该提倡的。2、《色戒》这部电影跟小说差不多，毕竟是改编的作品。它在播出的时候，就受到了很多争议，像是电影里的镜头、电影所宣传的三观。《色戒》讲的内容很简单，就是一个人在情感、欲望下的妥协，从而背叛了自己的信仰。简单来理解的话，就是用情感的外衣，美化了一个叛徒。这样的三观是人们不提倡的，不过这部电影也受到了不少人的喜爱，导演赋予了它全新的生命。毕竟电影终究是电影，观众们也不会太在意。3、《意志的胜利》和《一个国家的诞生》这两部作品在影史上都是很经典的，不过三观却让人不敢恭维。前者算是不正确理念宣传的利器，后者提倡的是人种的优越感，无论在什么年代，这都不应该被提倡。不过每个人看电影都有自己的想法，三观确实不能用来评价一个电影的好坏。

高分二战电影10部，按美国知名电影网站IMDb评分排序（另附豆瓣评分，英文海报，及电影简介）No.10 赎罪No.9 敦刻尔克No.8 模仿游戏No.7 音乐之声No.6 大逃亡No.5 无耻混蛋No.4 钢琴家No.3 美丽人生No.2 拯救大兵瑞恩No.1 辛德勒的名单

党卫军的宣誓：吾之荣誉即忠诚！ 看看二战，德国以百万平方公里国土，一亿人口，打遍欧洲无敌手，并差点灭亡苏联。一国对抗二十多国，党卫军至覆灭亦不投降，这样的意志值得敬佩，只是他们是非正义的。德国的宣传片：意志的胜利，就很说明这一点。

关于希特勒的电影 《奥林匹亚》： 这部影片是受1936年奥林匹克运动会委员会的委托，雷妮·瑞芬舒丹为这届柏林奥运会制作的一部纪录片。通过与激烈的比赛中的运动员的紧密接触，她用各种动态的人体活动组合成了一个歌颂人类形体的诗篇。其中包括1936年奥运会中的马拉松比赛、男子跳水以及美国运动明星杰西欧文参加的赛跑等项目。影片试图以颂扬年轻男性的躯体以及运动的威力来表达纳粹的精神。其中也记录下火炬在体育场中点燃的场面以及当阿道夫希特勒看到杰西欧文史无前例的一人独得四枚金牌时所露出的惊讶表情。 《拜见希特勒》： 以轻松搞笑的手法来描述希特勒在最后快战败时光的影片。但是主要讲述的不是希特勒，而是给希特勒上演讲课的一个犹太演员。 《帝国的毁灭》： 影片把镜头对准了希特勒人生中最后的12天，再现了苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体等历史事件。执导该片的是德国著名导演奥利弗·西斯贝格，希特勒的扮演者是曾出演过获奖影片《柏林苍穹下》的德国杰出演员布鲁诺·冈茨。该片在德国取得了3000万欧元的骄人票房，同时也引发了评论家的众多非议。观众普遍认为，《帝国的毁灭》对希特勒的描写过于人性化，有美化纳粹之嫌，不过也有为数不少的电影专家对这部冷静客观、以人文主义表现手法拍摄的电影盛赞有加。 《纳粹与希特勒》: Discovery Channel将带领您进入由玄学者、杀人狂与疯人统治世界的慑人旅程。希特勒因相信劣等人种正污染着亚利安纯正血统而发动邪恶远征，他的亲信-副元首黑斯、宣传部长戈博斯、精卫队兼死亡集中营首领希姆莱等，皆具备深远的玄学渊源，并以纳粹信条制约德意志人民以逞征服世界的野心。本片详实记录欧陆史上最大的种族迫害行动，直至1945年四月间希特勒因战败而自杀。 《行动目标希特勒》： 由汤姆·克鲁斯主演、执导过《X 战警》系列、《超人归来》等动作大片的布莱恩·辛格导演。影片根据真实故事改编，描述了1944年7月22日德国军官刺杀希特勒的行动。 《大独裁者》: 电影大师卓别林拍摄的希特勒相关电影，主要表达了对希特勒这个疯狂人物的嘲讽 《彩色第三帝国》: 难得的纳粹德国时期彩色纪录片。人们对两次世界大战的印象只是黑白的画面上，本片为您呈现了一部罕见的彩色的第三帝国资料片：1940年希特勒对攻占后的巴黎进行的闪电般的访问，希特勒和墨索里尼在柏林和罗马的会晤，希特勒接见他引以为荣的国防军和武装党卫军，德国武装部队在前线进行的种种艰苦的鏖战，1945年4月在奥得河的最后一次征兵以及盟军在卡萨布兰卡和雅尔塔的讲话......是了解第三帝国的最好资料！珍贵的电影胶卷，而且有太多可以填补空白的历史资料。其中还包含一些战犯的电影胶卷，尤其是罗斯福和丘吉尔并未剪辑其中特殊的片段，这不但没有冲击到电影而且还恰恰提高了电影的可看度，影片的详细解述和珍贵的历史资料让观众耳目一新。 《意志的胜利》: 又译作《德意志的胜利》，1934年纳粹党庆献礼大片，以无限制的制作经费，打造纳粹主义宣传的巅峰。包括历史上最狂热、最宏大的阅兵式场面，并集合了纳粹党高级官员们与希特勒本人的精彩演讲片段。 《希特勒恶魔复活记》： (Hitler: The Rise of Evil)，由CBS投资拍摄的电影，讲述了希特勒从出生到他取得德国军政大权这段人生时光。 《阿道夫叔叔》： 一战期间，恶魔希特勒狂热的偏执心理的形成过程。作为近年来少有的主题较温和的纳粹第三帝国人物的传记片，影片从几个女性的角度来看待一个丑恶灵魂的萌芽与诞生。

<“法西斯美学”> 至此，本文完成了对开篇提出的两个问题的讨论：1）导演通过何种电影语言建构其意义？ 2）影片能否与“法西斯美学”划上等号——“法西斯美学”提醒我们考虑政治和艺术的关系、意识形态与电影美学的关系。在电影叙事的视角下，我们看到《意志的胜利》和《奥林匹亚》的直接意指和含蓄意指共同达成了一种化学效应：倾向性鲜明的影像叙事成为无可辩驳的“罪证”，作品建构的意义——为第三帝国摇旗呐喊——在社会历史语境下尤其鲜明。在这个层面上，里芬斯塔尔的影片的确符合“法西斯美学”的第一层含义——用艺术的美粉饰纳粹意识形态。我们又看到，里芬斯塔尔颠覆了记录片的艺术传统，而把《意志的胜利》、《奥林匹亚》升华到了一个当时德国电影难以企及的艺术高度。她唯美的电影技巧——通过剪辑和叙述（时间）的设置、情节组合模式，赋予了影片无穷的艺术美。这些艺术表现形式体现的不是“法西斯美学”，而是当时众多电影大家奉若真理的电影蒙太奇技巧。基于艺术层面的分析，无法达成法西斯美学的第二层含义——包含纳粹意识形态的电影美学。两部电影最重要的艺术技巧并不能与“法西斯美学”完全划上等号。唯一不能否认的是，这些唯美的艺术的构建过程，的确再现了法西斯的宣传思想。大量剪接的镜头语言，本来就具有政治意味，而不仅仅独立于艺术的需要；她的镜头处理再现了纳粹意识形态对个人意志的教化，而她的作品也在当时得到了主流意识形态的认同。历史并不是中立和客观的，历史是文化地建构的。在建构的过程中，一些东西被包含进来，一些东西则被排除出去。里芬斯塔尔的影片实际上再现了一段历史被建构的过程。同样的，观看总是文化化了的观看。我们用文化建构起来的方式观看一部电影，因此“看到”了什么东西也不能被简单固定下来。我们看到里芬斯塔尔影片的种种群情激昂的场景，会联想到背后相当多的社会知识，这些知识可能包括电影技术（如果是电影工作者的话）；也可能包括对真实历史的记忆（作为当时的德国民众）；也可能包括对导演的历史批判（如桑塔格这样的评论家）……因此，我们对里芬斯塔尔作品的认识不会仅仅停留在“法西斯美学”之上。一方面，“法西斯美学”是一个相对特定的概念，并不能简单地与普适意义上的电影美学联系起来；它更多地成为了评价里芬斯塔尔作品的专名词，而非一个美学概念，换言之，“法西斯美学”能否成立，还有待我们进一步探讨。另一方面，“法西斯美学”虽然始终提醒着我们艺术与政治的关联，而文化建构论告诉我们，意义的生产是一系列经济运作的结果，经由再现的过程，随着语境、用法、历史境遇的变化而流动。“法西斯美学”不应是铁板一块的概念，文化建构论给我们打开了一扇重新阐释里芬斯塔尔的窗户，意义的流动给予我们更广阔的空间去思考其作品。基于里芬斯塔尔《意志的胜利》和《奥林匹亚》，本论文对影片的种种运作乃至对“法西斯美学”的探讨，并不意在推翻前人观点，而是在前人的基础上进行的思考和反省。本文希望可以从文化建构角度丰富里芬斯塔尔电影批评的视角，拓宽导演及其作品的阐释空间，同时希望能够以此文稍稍丰富国内对里芬斯塔尔的研究。

瘸子部长戈培尔有句名言：“宣传只有一个目标：征服群众。所有一切为这个目标服务的手段都是好的。”而在宣传征服群众前，得先征服宣传者。1933年9月22日，成立德国文化协会，总部设在柏林，戈培尔任协会主席。该协会下设德国美术协会、德国音乐协会、德国戏剧协会、德国文学协会、德国新闻协会、德国广播协会、德国电影协会。凡是在相关领域中工作的人，都必须加入相关协会，并且这些协会的决定和指示具有法律效力。不听话者不得食。对于“政治上不可靠”的人，协会可以拒绝接受他们为会员，已经取得会员资格的，可以开除他们。这样，通过德国文化协会对整个文化活动的集中控制，就可以“纯洁”出一支效命于纳粹政权的文化队伍。这支队伍不能不充当纳粹政权宣传的主力军，不能不充当纳粹政权有组织的忽悠事业的马前卒。文化艺术成了权力的婢女。几千万德国人能够看到什么样的美术作品，可以欣赏到什么样的文学作品，可以观赏到什么样的戏剧电影，能够收听到什么样的广播，看到什么样的新闻等等，这一切都取决于纳粹党的好恶。马克·吐温可以在美国经济腾飞之际出版《镀金时代》，可托马斯·曼这些人在纳粹德国没有容身之地。现实题材中，满是荆棘和陷阱，那就写点历史吧，第三帝国的历史题材作品一枝独秀。俗话说，太阳底下无新事。历史题材的作品照样会触犯纳粹的禁区。1933年柏林焚书，为什么要把艾米尓·路德维格和沃纳·黑格曼的作品付之一炬，堂而皇之的旗号就是：“反对伪造我们的历史，玷污历史伟人，捍卫我们往昔的尊严！”一旦文艺成为政权的附庸和工具，退化就不可避免。不过，希特勒、戈培尔们并不是笨蛋，他们也不想德国的文化艺术“退化”得无人问津。相反，他们希望艺术性和纳粹化能完美结合，不仅德国人喜闻乐见，就是全世界也喝彩。希特勒亲自邀请德国著名女导演里芬施塔尔出马，就是例子。里芬施塔尔拍摄的《意志的胜利》，成功地将纳粹政治艺术化。戈培尔称赞它“成功地摆脱了陷入简单宣传的危险”，将伟大时代的激越旋律“提升到了前所未有的艺术高度”。“各家报纸都受到指示”纳粹德国常常被人贬为极权国家。何谓极权？最通俗的诠释就是上管天，下管地，中间管空气。换言之，权利无所不管，一切事务都要以权力意志为转移。不过，就媒体而言，纳粹政权的无所不管，并不意味着第三帝国的文化事业都是国营或党有。恰恰相反，报刊电影等等，都可以私人经营。私有不见得就等于自由。纳粹政权可以利用私人的钱为自己的事业服务。比如对于私营电影公司而言，一切投资都是民间的，可是是否可以公映，审查权却牢牢地攥在戈培尔的教化与宣传部手里，不是有钱而是有权才是大爷，这样一来，不仅国库的钱可以直接供纳粹政权使用，就是民间资本，也间接地为纳粹当局所用。至于是否叫座，用不着纳粹党操什么心，因为它没有自个掏钱赔本赚吆喝的风险。自然，因为这种管制，难免会有纳粹电影上映观众未必买账的情况发生。但是，这并不意味着纳粹德国的电影业一片萧条。毕竟，投资者在商言商。为了利润，他们会竭力在纳粹当局容许的框框内发挥自己的才干，尽可能地迎合观众的欣赏口味，换言之，会有管制之下的畸形繁荣，畸形创造。控制报业，也并不需要所有的报刊都是纳粹党办。即使是报刊为私人创办和所有，但是，通过购买、清洗、控制股份、审查、停刊等手段，都可以有效地达到操控的目的。在第二次世界大战爆发前，纳粹党或党内个人拥有或控制的报纸，只占全部报纸销量2500万份中的三分之二。《伏斯日报》是德国最主要的报纸，地位有如《泰晤士报》之于英国，《纽约时报》之于美国，它创刊于1704年，可是在1934年4月1日，这家发行了230年的自由主义报纸，被迫停刊。另一份世界驰名的自由主义报纸《柏林日报》，虽然不像《伏斯日报》那样被直接要了老命，可是它的老板在1933年春被迫出让自己在这家报纸的股份。《法兰克福日报》是德国第三大自由主义报纸，它在清除了犹太老板和编辑后继续出版。躯壳尚在，魂魄已散。那些在纳粹淫威中幸存下来的报纸，知道小命捏在纳粹当局手里，它们为纳粹党服务的忠心程度，甚至比纳粹党有的报纸都有过之而无不及。这样一来，纳粹党不用大包大揽就把所有的报刊都一手统到自己的名下，无须为所有的报纸的亏盈付费，就能够让所有的编辑记者都得先当纳粹党的文奴，所有的报刊都得跟纳粹党保持一致，否则编辑记者就没法在新闻出版这个行当干下去，报刊就没法存活。戈培尔对新闻的管制，细致入微。当过驻德记者的夏伊勒这样写道：“每天早晨，柏林各日报的编辑以及德国其他地方的报纸的记者，都聚集在宣传部里，由戈培尔博士或者他的一个助手告诉他们：什么新闻该发布，什么新闻要扣下，什么新闻怎么写和怎么拟标题，什么运动该取消，什么运动要开展，当天需要什么样的社论。为了防止误解，除了口头训令外，每天还有一篇书面指示。对于小地方的报纸和期刊，则用电报或信件发出指示。”纳粹当局自己也心知肚明，这种指令见不得人。于是，堂堂第三帝国的教化和宣传部就如黑帮一样偷偷行事，把每天规定的这也不能报道那也不能评论的指令，当成纳粹党国的秘密。按照纳粹德国刑法典的规定，“泄露国家机密者，处死刑”；“以泄露为目的，而着手取得国家机密者，处死刑或无期重惩役”。纳粹当局的这两项规定，可不是个虚张声势的稻草人。1936年，夏伊勒在日记里就提到，因为偶尔把戈培尔每天向新闻界下达的一些密令副本给过外国记者，德国《波森日报》的一位先生被判处死刑，后来又被减为无期徒刑。在这样严厉的新闻管制下，一份份报纸势必变得索然寡味。戈培尔和德国新闻协会主席阿曼曾要求，编辑们不要把报纸编得那么单调划一。可那是谁之过呢？《格鲁恩邮报》的编辑埃姆·韦尔克指责说，报刊之所以变得干巴巴，是因为宣传部的官僚主义和高压手段。韦尔克这下可摸了老虎屁股。这份周刊受到停刊三个月的处罚，而韦尔克自己不仅被戈培尔撤了职，还被送进了集中营。“灌输纳粹党学说比生产重要”纳粹上台之初，德国的收音机普及率不高，一时间也没法让家家户户都很快拥有一台收音机。于是当局从实际出发，创造性地下达了集体收听广播的命令。大伙在一起收听广播，谁也不能把耳朵塞了起来。因此，国民们连耳根清净的自由都没了。而且，许多广播节目被安排在上班时间播出，在播出的时候，人们必须放下手头的工作收听广播。即使广播的时候你是在咖啡厅或者餐馆，那也不会成为漏网之鱼，因为像餐厅、咖啡馆之类的所有公共场所，都必须配备收音机。而对于行人来说，街头的扬声器照样会把纳粹党的声音传送到你的耳朵里。从这个角度而言，纳粹政权确实能够集中力量办大事。在当时，没有哪个国家有德国那么密集的无线电覆盖度。要命的是，这种广播往往不是一两分钟就能够完事，希特勒这些人的演说，动不动就长达两三个小时。如果把全国的人因此花费的时间累计起来，那会相当于浪费多少个工时！可纳粹当局只算政治账，不算经济账。在戈培尔看来，“灌输纳粹党学说比工人们的生产更重要”。否则，即使德国财富再多，人民再怎么幸福，可要是政治跟纳粹党毫不相干，这对戈培尔这些纳粹领袖们来说，又有什么意义呢？无线电波跟报刊不同，一份外国报纸或杂志禁止在德国发行，一般人是无法看到的，而电台就不一样了，如果不能进行有效地技术干扰，一家英国电台的广播，柏林人也可以收听到。为此，第三帝国就把收听外国电台视为一种严重的刑事犯罪。夏伊勒在1940年2月的日记里提到这样一件事：有一天，一名德军飞行员的母亲接到通知，说她的儿子已经失踪并被认定死亡。可是几天后，英国广播公司公布的德国战俘名单里却有她的儿子。次日，有八个朋友和熟人来信告诉她这个消息。可是好心被当成了驴肝肺。这位母亲向警察告发了这些人收听敌台，于是他们全都被捕了。在这样的政治环境里，还有几个人敢轻易接受和传播戈培尔们不喜欢的信息？在恐惧中自我收敛，就会自然地成为一种生活常态。如此一来，戈培尔就可以肆无忌惮地随意操纵舆论了，而他的西洋镜永远不用担心被人公开戳破。国外到底是怎么回事，比如人家是怎么看待希特勒德国的，这类的信息是否可以传播，以怎样的形式传播等等，都是纳粹当局说了算。相比戈培尔部长心里也清楚，谎言重复一千遍，也不会成为真理，但谎言如果重复一千遍而又不许别人戳穿，许多人就会把它当成真理。因为谎言的陷阱到处都是，人们不掉进这个陷阱，就会掉进那个陷阱。极权政治之下，只存在掉进陷阱的次数多少和深浅问题，而不存在百毒不侵之人。不过，第三帝国宣传部炮制的那些政治谎言，到底真正征服了多少德国人的内心世界，只有天知道。因为在政府欺骗人民的地方，人民往往也会用欺骗政府来保全自己。在极权政治里，有时候很难分清到底是谁在骗谁。1943年2月8日，戈培尔在玻璃体育馆的演讲，赢得一阵阵雷鸣般的掌声。可是在第三帝国，大人物对党徒或百姓讲什么不会赢得热烈的掌声呢？领导人放个屁都是重要讲话。当戈培尔对听众说：“你们愿意打一场总体战吗？如果有必要的话，你们愿意打一场比我们今天所能想象得到的更为全民化更为极端化的总体战吗？”听众报以狂热的回应：“愿意！”在这种场合，不想进集中营就不会说“不愿意”。可在离开讲台时，戈培尔却对心腹说：这些听众真是一群白痴，“加入我对这帮家伙发问，是否愿意从哥伦布大厦的楼顶上往下跳的话，他们也同样会吼‘愿意"的。”其实，对戈培尔的演说，何尝就不可能也有听众在心里讥笑他：真是个白痴！我们一鼓掌他就以为我们真的支持他！重要的是，每个人都必须欢呼雀跃，一副十足的脑残模样。为了更好地蒙人，纳粹德国有一套冠冕堂皇的说辞。比如，对于隐瞒和掩盖真相的一个理由就是，如果如实地公开披露，会损害国家的威望，为英法等西方国家提供了攻击德国的口实。这种是非颠倒的逻辑，却为一些对“德国”情意绵绵的忠诚国民所接受。他们认为，对纳粹的抨击就是对德国的抨击，作为一个德国人，他们感情上接受不了，揭露何批评德国这样那样的问题就是伤害他们的感情。结果，被当局当猴耍了还觉得自己是爱国呢。这样的国家，不疯，那才怪呢。

NHK 的《故宫》《中华文明5000年》《海上丝路》《丝绸之路》中国 Chung Kuo - Cina 01.[夜与雾]Night and Fog 1955 法国 02.[悲伤与怜悯]The Sorrow and the Pity 1969 法国 03.[北方的纳努克]Nanook of the North 1922美国 04.[带摄影机的人]Man with the Movie Camera 1929苏联 05.[奥林匹亚]Olympia 1936 德国 06.[德意志的胜利].Triumph.des.Will 1934 德国 07.[雨]The Rain 1928 荷兰 08.[风的故事]A Tale of the Wind 1988 (法、英、德、荷兰) 09.[愚公移山] 荷兰 10.[黑暗之心]Hearts of Darkness:A Filmmaker`s Apocalypse 1991 美国 11.[科伦拜恩的保龄]Bowling for Columbine 2002 美国 12.[罗杰和我]Roger & Me 1990 美国 13.[提提卡失序记事]Titicut Follies 1967 美国 14.[推销员]Salesman 1969 美国 15.[灰色花园]Grey Gardens 美国 16.[变调摇滚乐/给我庇护]Gimme Shelter 1970 美国 17.[证词：犹太人大屠杀]Shoah 1985 法国 18.[生活三部曲]Qatsi Trilogy 1983-2002 美国 19.[我们为谁而战]Why We Fight 1942-1945 美国 20.[篮球梦]Hoop Dreams 美国 21.[美国哈兰县]U.S.A. Harlan Country 1976 美国 22.[三里冢]1967-1972 日本 23.[细蓝线]The Thin Blue Line 1988 美国 24.[初恋]First Love 1974 波兰 25.[墨西哥万岁]Que Viva Mexico! 1934-1979 苏联 26.[寂静的世界]The Silent World 1956 法国 27.[7 Up]1964 英国 28.[毕加索的秘密]The Mystery of Picasso 1956 法国 29.[拖网渔船]Drifters 1929 英国 30.[无粮的土地]Unpromised Land 1933 西班牙 31.[中国]China 1972 意大利 32.[南北战争]The Civil War 美国 33.[谢尔曼将军的征程] Sherman"s March (1986) 34.[特写]Close-Up 1990 伊朗 35.[柏林，一个大都市的交响乐]Berlin,Die Sinfonie der GroBstadt 1927 德国 36.[漫画大师罗伯特.克鲁伯]Crumb 1994 美国 37.[又快又贱又失控]Fast Cheap & Out of Control 美国 38.[普通的法西斯]Ordinary Fascism 1965 苏联 39.[一代拳王：阿里]When We Were Kings 1996 美国 40.[导演狂想曲]American Movie:The Making of Northwestern 1999

<强悍的二战德国军队>视频系列《斯大林格勒战役》最新二战片《刺杀希特勒》里有很多德国军队《最后的桥》[德国]《铁十字勋章》《反抗军》《攻克柏林》《钢铁师团》《挑战纳粹》《兵临城下》《德寇歼灭战》《碉堡》《最后死战》《拯救大兵瑞恩》

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