爱无力

从目前已知的情况分析，导致“爱无力”的原因主要有个体性格的过于锁闭，曾经的失恋刺激，超强的工作压力，对社会环境的不适应，自卑感和自尊心超强以及长期的恶劣情绪。白领男人大多受过高等教育，自感自身价值较高，对那些有意无意的出现在自己身边的女性很容易产生怀疑态度，难有“一见钟情”的感觉和不顾一切的激情，更易患上此症。有的白领男人整日忙于工作，根本没有时间和精力考虑情感问题，久而久之，便对自己的情感生活表现出了麻木和冷漠，这也是造成白领男人“爱无力”的普遍原因。

爱无力，属于抑郁性神经症之一种。心理医学上说，它是一种对于恋爱行为表现出相当萎靡，缺乏起码主动的病态心理，患者中男性占多数。临床表现是，患者非但不能对情感生活投入必要的热情，且在异性面前显得畏惧或冷漠。也就是说，即使他们见到可心的女孩，仍然“不来电”，“没感觉”。由于“爱无力”是一种严重的情绪抑郁，因此，他往往会染及个人生活的其他方面，如丧失生活信心，减弱学习动力，妨碍工作效率，破坏创新思维等，其后果是多方面的。

心理学有一个术语叫burn-out，意思是“耗尽”。有人把这种对恋爱没有兴趣的心理状况称为“情感耗尽”，即没有激情和兴趣去爱别人，失去了爱他人的能力。他们对爱情渐渐麻木，并冷漠以对，严重者在情感方面甚至出现心如死灰的状态。导致“爱无力感”的原因很多，大致概括如下：　　第一，性格内向，生活状态过于闭锁。一个人若长期置身于缺乏爱、缺乏情感沟通的氛围中，很容易变得内向、退缩、对人冷漠。第二，小时候被过度宠爱，成年后也容易“爱无力”。因为从小到大都被爱包围着，只知道接受而不知付出，导致爱的能力缺失。　　第三，曾遭受伤害，不再相信爱情和生活。　　第四，过度自卑或自傲，也会使人对恋爱产生无力感。过度自卑者不敢向别人表达爱，而过度自傲者因时时用苛刻的眼光挑剔对方，导致谁也看不上，或者认为对方是冲着自己的财力、地位、权力来的，因而总用怀疑的目光看对方。抱着这样的心态恋爱，自然不敢付出爱了。第五，工作压力过大，生存竞争激烈。爱情虽然属于情感范畴，和物质无关。但是，没有“面包”，爱情往往没有生命力。当今社会，职场竞争越来越激烈，为了谋得一席之地，越来越多的人把自己变成工作狂，他们很少有时间和精力来好好经营爱情。更何况，传统教育向来讲究“先立业后成家”，事业没有着落，又怎会有心情考虑爱情呢？基于上述原因，我们的社会出现了越来越多“无力爱”的人。如果个体本身在没有爱情的生活中尚且自得其乐，那也无可厚非。但若个体深感痛苦，时时被无奈、孤独和不完整感折磨着，这种无力感甚至波及生活的其他方面，则不可任其发展了。对症下药：首先要分析自己的具体情况，找出自己陷入“爱无力感”的原因，然后对症下药。建议：性格内向、生活环境闭塞者，不妨试着改变生活环境，扩大交往范围，多参加一些集体活动或多和朋友交流；成长过程中缺少关爱或被过度溺爱者，则要有意识地提醒自己：被他人爱是件幸福的事，但爱他人更容易让自己收获幸福。因此，不妨先从爱自己的父母、亲人入手，培养自己付出爱的能力，然后一点点扩大到爱朋友、同事；在情感上遭受过重创者，要明白，人生不如意事十之八九，应乐观面对生活。爱情的失败并不意味着人生的失败，一次感情失利也不代表今生再也无法遇到幸福。不妨把挫折作为成长过程中的磨炼，相信在经历过挫折打击之后，自身会因为越发成熟和睿智而品味到更加醇美的爱情；过度自卑和自傲者，最重要的是调整心态，正确认识自我。自卑者要多发掘自己的长处，增强自信心；自傲者则要多发现别人的优点，接受他人不完美之处；工作狂式的“爱无力者”，就需要合理安排自己的生活，给自己留出足够的休闲、娱乐时间。爱情和事业不是矛盾的、对立的。健康向上的爱情生活不仅不会影响工作，而且会使我们心情愉悦，对未来充满希望，从而提高我们的工作效率。总之，无论是何种原因导致爱无力，我们都需要努力做到敞开心扉，多与人沟通、交流。自我封闭只会让心越来越冷，让爱越来越无力。只有主动靠近别人，我们才可能得到他人的回应，得到爱。

女人无理取闹的原因有很多，比如：1、女生缺乏安全感。例如：情侣（夫妻）吵架，男友没有顺着自己的想法；情侣（夫妻）异地恋（异地分居）容易产生不信任，情绪作用下无理取闹。无理取闹实际上是为了寻求对方的在乎，也就是希望对方能够重视自己，这样才有安全感。2、心情不好。比如生理期或者工作不顺压力大等导致的心情不好，这个时候也是容易发泄情绪的。这种无理取闹更多的就是在发泄不良情绪。男人要理解自己的女人，尽量包容女人的无理取闹，取得女人的信任或者女人得到满足就不大会无理取闹了。

爱无力 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：红|袖|言|情|小|说对如梦来说,太多的不是金钱而是时间,大把大把挥之不去的时间,成了如梦的负担.呆在机关,就有这好处,孩子管了,家也兼顾,对女人来说再好不过.可是,如梦却不快乐,真真切切的不快乐!机关的人事复杂,勾心斗角的事太多,如梦一直应付不来,好在她一直信奉无欲则刚的理念,干好本职,也没人敢挑她的刺.刚开始上班时,如梦还勤勤恳恳,准时按点,后来见别人拖拖拉拉,自由散漫,奖金不误,先进照当,如梦也疲了,学会了迟到早退,学会了打麻将上网.打麻将确实是消磨时间的好办法,只是如梦技艺不精,总是输多赢少,每次输牌,都要追悔一阵,明明自己辛辛苦苦的工资却成了别人的菜篮子,好不懊悔.好在家里添置了电脑,打麻将就不再是业余生活的唯一内容了.如梦是个漂亮而灵性的女人,曾经写过一些诗歌、散文之类的豆腐块文章,也在省内外一些杂志发表过.说来,是个有文字功底的人.她的爱人就是冲着这一点买电脑的,一来不会荒废才情,二来可以挣点稿费补贴家用.刚开始,如梦打字很慢,对着一……

爱无力 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：爱无力（秋水宜人）贺明娟，毕业于一所大学的中文系。她文静而雅致。她的一位叔叔是市委的宣传部副部长，找了关系，帮她分配到了文化局。她成了文化局下属的图书室的图书管理员。这个图书室，对外开放。1、3、5、6、日下午开放。由三个人管理，她的文化程度最高，责任心比较强，成了负责人。她很满意这个工作，一是轻闲，二是她喜欢读书。明娟，不是那种浓眉大眼的漂亮女性。她有一种知性的美。一举手，一投足，就有一种淑雅的气韵，女性贤静的美。她的头发乌黑似漆。她的肌肤洁白似雪。明娟二十三岁大学毕业，来到图书馆以后，人们开始关注她的个人问题，可是都被她回绝了。来阅览室读书的读者，对她倾慕的也不少。可是，她就是不动心。大伙私下就议论。她对交男朋友怎么不热心？这明娟就是和任何人，不谈个人问题。为什么呢？明娟，有过撕心裂肺的初恋。明娟，在高中的时候，他们班的老师是个刚刚大学毕业的女老师，叫尹丽。她很文静。他们班的学……应该是全本了

莱蒙托夫的《当代英雄》以简短的篇幅刻画了俄国19世纪文学中第二个“多余人”的形象——毕巧林，其以敏感细察的心理剖析与放纵无端的行事作风为“多余人”的精神和文化内涵增容。在国内关于《当代英雄》的相关研究中，主要集中与以下几个方面：一、从“多余人”形象的角度出发，或爬梳此类形象出现的社会现实环境与精神来源支撑，或梳理俄国文学“多余人”形象的谱系，或将中俄文学中出现的“多余人”形象比较，研究其异同；二、从书中次要人物形象的角度出发，来研究文本中的作者形象、女性形象、除毕巧林以外的男性形象，探究其与毕巧林的形象的对比互生关系；三、从不同理论资源出发，或以存在主义哲学的角度研究毕巧林形象的文本意义及社会意义，或以符号学的角度来考察文本的叙述层次及内在蕴含，或以叙述学的角度来探究文本的“声音”及叙述技巧，或从翻译学角度来对比译本之异同及对人物形象心理流脉呈现的影响，或以现象学角度看人物形象个性的社会文化认同等。以往研究者对于《当代英雄》灌注了很高的研究热情，从不同研究视角、不同理论资源对其文本中的不同方面给与了关注，但大多论者关注的是文本外部研究及理论资源与文本的对接上，而对于文本内部的叙事技巧及人物形象的设置上则关注不够，本文拟以“毕巧林的爱恋”为视角，重新爬梳其与女性的纠葛在文本中的结构性关系，勾勒出毕巧林“爱无力”的精神形象。 《当代英雄》篇幅不长，却塑造了一系列以毕巧林为中心的鲜活生动、栩栩如生的人物形象。而在这组人物群像的展开上，其背后的叙事动力机制却是毕巧林与四个女性或长或短、或深或浅的情感纠葛。文本中几乎每一个故事中都是以毕巧林和一个女性的交往为中心，而其他人物则是作为故事的环境及衬托而相应展开描写的。文本中的可贵之处之一即是在这种“顺带描写”的过程中，将次要人物在详略有致里刻画得性格鲜明、辨识度极强。作者之所以在塑造人物形象上获得“四两拨千斤式”的成功，其故事设置的有意错序发挥了重要作用。 故事文本分为五个故事：《贝拉》《马克西姆·马克西梅奇》《塔曼》《梅丽公爵小姐》《宿命论者》。从故事叙述策略来看，第二个故事是现行时序发生的故事，后三者则是运用了毕巧林本人的“日记体”展现出来是发生在过往的高加索山区故事，而第一个故事表面上看是现行时序发生的故事，但文本的内核却依旧延续着过往时序。因此，从中我们可以看出，作者是有意地谋篇布局、设置错序，关键在于他何以如此安排故事顺序呢？事实上，有关这一点作者在开篇就已言明。他认为一些读者“一般并不关心道德的宣扬和道德上的攻击”的序言，而是希望看到“寓言背后的训诫”，方能看得懂故事。但作者反其道而行之，不仅通过“日记体”的形式将“序言”放在了中间而让读者不得不读，又让故事最后结束时没有“训诫”——充分运用了“日记体”形式的灵活。这样一种并不“讨好”读者的做法，却带来了极好的文本阅读效果：作者通过把故事打碎的手法将一个故事（《贝拉》）“前移”，而接下来让现行时序发生的“我”与马克西姆、毕巧林相遇的故事作为连接其与过往时序的后三个故事的桥梁，既满足了读者的好奇心与窥视欲，又顺理成章地使得故事“有头无尾”——或者说，其将文本的“结尾”已穿插到了了文本中间。 因此，“结尾”并未获得故事线性行进的一般过程，如开端、发展、高潮、结尾等，而是作为“腰斩”的一部分“胎死腹中”，使得文本获得了某种另类的温婉难言的“悲剧效果”。从而，从作者对于文本结尾的“草率”态度来看，其并不把结尾视为他想要表达的重心、或宣扬训诫的载体，而是把毕巧林这个人物形象的刻画过程作为其中心谕旨——重要的是并非是人物的结局，而是人物的心理变化和经历过程。 毕巧林的大部分经历都是与女性们的情感纠葛，他似乎是作为一个“情场高手”的形象出现在人们的视野里，但实际上，我们通过他与贝拉、维拉、梅丽公爵小姐以及走私女子的交往中，我们并未发现其作为一个“胜利者”的姿态凌驾于两性关系之上，恰恰是通过女性的交往体现其人生的挫败感。以往众多研究者重点考察毕巧林这个人物形象出现的社会环境和现实原因，但却忽略了其文本正是通过凸显其情感经历而表现出来“多余人”的特征。综上所述，《当代英雄》正是借助了有意的“文本拼贴”式的叙事策略使得毕巧林的故事呈现出不同的叙述维度，将“过去的故事”一分为二，并通过“现实的故事”将“过去的故事”重新粘连起来，共同组成一个完整的文本；正是在这样的叙述策略下，“毕巧林的情感纠葛”成为文本的中心结构性事件，在此中心事件下毕巧林的形象在多重叙述者视域下呈现出来。 文本展示了毕巧林的几次情感经历：首先，其在大都市邂逅了一生所爱——上流社会的有夫之妇维拉，与其经过苦痛纠缠后，其因不能给予维拉以实际的精神与生活安属而远走避离，留给维拉无尽的情感伤痛；随后，在《塔曼》中，他描述他因为好奇而误入了走私贩子的生活，其为走私女所迷，在不谙水性的情况下随其上船，却险些被其淹死，但也因此破坏了走私贩子们相对均衡和谐的生活秩序；而在《梅丽公爵小姐》中，他成功对梅丽展开了攻势，极尽挑逗之能事，然而他并不爱梅丽，并在拒绝了她的爱恋后再次远走；最后，便是开端的故事《贝拉》，他在领略了大都市少女少妇们的风情后，一度灰心丧气，但意外邂逅了高加索土著领主的女儿贝拉，其通过卑劣手段将贝拉绑架至自己住处，并通过长时间的感化使得贝拉最终接受了他的求爱，然而他始乱终弃，最终招致了贝拉身死强人之手。在毕巧林这些情感经历的梳理中，有两点特别值得注意： 一方面，他与女性们的交往并非“互惠互利”式，而是“两败俱伤”式——所有与之交往的女性不但没有尝到爱情的甜蜜，并且为之付出了惨痛的代价，与之同时他也并非是“两手逍遥”的甩手掌柜，而是在每一次情感经历中看到灰暗的人生底色，感受到人生的挫败感与幻灭感；另一方面，在其所追求的每一个女性身边都相应有另一个男性在场，在文本中很难区分他是真正因为感受到了爱意萌动而展开攻势，还是因为在竞争过程中其征服欲望占了上风。 毕巧林是真正的“过程体验”者，从他四段或长或短的情感经历中，他心神愉悦的时刻正是他追求这些女性时、尤其是与他们周围的男性（“潜在情敌”）斗法时，而一旦俘获这些女性的芳心后（走私女除外），他就觉得这一切“索然无味”，根本不是他想要追求的结果，但他又不知道他想要追求的是什么结果——这或许也是《当代英雄》“没有结尾”的原因。 在这四段感情中，与维拉的感情是作为故事的“前文”略写的，呈现在文本之中时便已是他与背负情感创伤的维拉再次相遇了。 二人旧情复燃，但忌惮于维拉丈夫的耳目，只能以梅丽公爵小姐的客人的身份制造见面机会。在此过程之中，正是因为有维拉丈夫的存在，使得其不能自由顺畅地偷情，使他们见面的时间变得有限和珍贵，反而让他们再次陷入情感的漩涡中不能自拔。他们深知，现在的一切与过去依旧没有改变，两人同样不可能有一个完善的结果，但是这种有“第三者”在场的感觉使得他们遮蔽了这段感情的现实性限度，而飞蛾扑火地对其进行仪式化浪漫化的“加冕”——维拉的丈夫在此维度上变成了他们的情感中一个不可或缺的质素。在其同时与梅丽公爵小姐交往时，年轻的士兵生格鲁希尼茨基正热烈地追求着梅丽。从毕巧林与梅丽第一次见面便对其进行的客观样貌描述来看，毕巧林根本无意于梅丽公爵小姐，可就是在格鲁希尼茨基的百般谄媚与挑衅中，毕巧林开始蓄意引起梅丽的关注。虽说后来因为与维拉的重逢使得与梅丽小姐的交往呈现出了功能性；但不可忽视的是，毕巧林与梅丽的交往并非毫无乐趣可言，而这种乐趣很大程度上却是建立在挫败格鲁希尼茨基的基础上，建立在自己强大的征服欲的基础上——因此，格鲁希尼茨基便像一剂催化剂成就了毕巧林与梅丽的这段相识。在和贝拉的见面上，毕巧林的确被贝拉那羊羔般纯净的眼睛所打动，但其采取行动却是在出现了一个彪悍勇猛的竞争者卡兹比奇之后，于是他利用贝拉的弟弟嗜马如命的短处，偷了卡兹比奇的马换来了贝拉，并费尽心机地让贝拉爱上了他。然而好景不长，他不久就对贝拉产生了厌倦，而这时卡兹比奇的再次出现使得他将注意力稍稍转回贝拉，最终贝拉被卡兹比奇刺死，才唤回了他对贝拉最初的感觉——他对贝拉的每一次情感变化都与卡兹比奇的出现息息相关，贝拉在卡兹比奇的映衬下才凸显出可贵之处。同样地状况也发生在走私女身上：在《塔曼》中，他意外发现了走私贩子中的一名白色少女。这名少女首先引起他注意的就是她的歌声，她的歌声里唱出了海上扬帆的景象，更重要的是，她在歌声中表达了她对帆船上的男子的爱恋。随后，毕巧林开始认真观察这名少女，发现了她眼睛中的“光芒逼人”与“勾魂摄魄”，紧接着才发生了他鬼使神差地跟着少女来到了海船之上、差点葬身鱼腹的事件。在对这几个女性的描写上，作者出乎意料地对这个走私女的面貌描写极其用心：这名女子的美是一种动态的美，她的美在行动上，在歌唱与身体的律动上，在她与鞑靼人夜晚的冒险上——若没有这样一个凶猛勇敢的鞑靼人，怕是这名少女的美也是打了折扣的，怕毕巧林也未必能对这样一个乡野少女青眼有加。 由以上得知，毕巧林对于女性的“美的发现”与“美的攫取”都是在“第三者”参与的情况下才得以发生，他个人对于女性其实是缺乏基本的尊重态度的，正如他自己所说，“我瞧不起女人是为了要不爱她们，要不然的话，生活就会成为太可笑的情节剧了”。 他对于与女性的恋爱持一种虚无的态度，正如同他对于世界的态度；与其说其爱上了女性，不如说他爱上了征服女性的过程，爱上了在征服女性过程之中挫败了“男性第三者”的快感之上——这征服欲与成就感才能使其日渐麻木的心收获到一丝丝的人生滋润。 在这场与女性的角逐中，如前文所说，毕巧林并非是一个胜利者，他在征服欲和成就感的驱使下进行的“猎艳行动”一次次给女性带来灾难，同时，也给他自己带来愈来愈深重的人生挫败感与幻灭感。何以如此呢？因为毕巧林并非是一个十足的坏人，相反他出身贵族家庭，受到良好的教育，英俊潇洒、机敏风趣，他并非是有意地去伤害这些可爱的女性们，他只是不知怎样去爱她们。换言之，在与女性们的交往中，毕巧林也在进行一次男女两性关系的“情感教育”之旅。在这场旅行中，他对于“爱的尝试”与“爱的能力”呈现出背反的关系，这便是他人生挫败感与幻灭感的来源。 他遇到的女性先后顺序应为：维拉——走私女——梅丽公爵小姐——再遇维拉——贝拉。 与维拉早期的风流韵事已然被略为故事的“前文”无法可考，只能从走私女开始来探索他的“情感教育”之路。《塔曼》一章篇幅不长，走私女形象的描写却相当密集且瑰丽，忽而如鱼美人，忽而如水妖，忽而如迷娘，极尽魅惑销魂之色——直观地以“性诱惑”和“性魅力”冲击了毕巧林年轻的男性心理与生理。毕巧林此时对这种刺激所产生的行动即是不顾一切、神魂颠倒地想要占有她，将她像一匹马一样地据为己有。然而当一切发生后，他却懊悔地觉得，“我心里感到很难受。为什么命运要把我投到一伙规规矩矩的走私贩子的宁静生活中来呢？”——这是其爱恋的初级阶段：由性吸引引发的短暂性迷恋很快被现实所冲醒。而到达五峰城之后，他再次遇到了“他无法欺骗的唯一的女人”维拉，他们很快无法自已地旧情复燃。在维拉身上不仅存有一种病态的美，更带有一种阅历性和持续性的情感可能，毕巧林除了给她带来过痛苦，什么都无法交付，但她依旧无法自持地再次与毕巧林重温旧梦，正如毕巧林自白，“哦，我多么喜爱这种感情啊！这是青春带着它那荡涤心胸的狂风暴雨回到了我的身上吗？或者这只是她诀别的一瞥，留作纪念的最后一件礼物呢？……”两个人的感情建立在无功利性和无未来现实性的基础上，产生了浪漫化的“灵肉相合”幻象——这是其爱恋的高潮阶段，成功地遮蔽了现实性限度，将爱情笼罩在浪漫化的想象中无法自拔，并在爱恋逝去后长久地陷入幻灭与无力。在同时与梅丽小姐的交往中，毕巧林将全部身心投在了维拉身上，而能给梅丽的只是仪式化的“英雄救美”与程式化的调情招数，但不幸的是，这个涉世未深的姑娘很快就被毕巧林扰乱了心神，但毕巧林就在这时拒绝了她的爱意，狠下心来将可怜的姑娘的最后希望打破——这是其“爱恋”阶段调情技巧的集中展示，既无性也无爱，是一种不负责任的社交场做法：向女性展示自己的优越条件，占有一颗年轻的心灵，然后又弃至敝履地将其抛弃。至其与贝拉交往时，则是其整个恋爱理想的一种“回光返照”：以各种殷勤打动这个山区姑娘，爱她的美如同爱着她的淳朴，希冀以她的爱之纯与美挽救自己满目疮痍的心灵，然而他很快就失望了，“野姑娘的淳朴无知也和贵妇人的卖弄风情一样使人厌倦”——这是其爱恋的最后阶段，也是幻灭阶段，他试图以有天然的灵肉结合式的爱情拯救自己，然而再一次失败，他发现自己比女性更可怜，因为再没有什么可以使他的心灵激越。 由此，毕巧林的情感轨迹被清晰地呈现出来：单纯的“性吸引”——浪漫化的“灵肉结合”——“无性无爱”的调情——天然式的“灵肉结合”。“情欲不是别的，而是思想发展的最初阶段，是属于青春的心灵的。” 在这本该单纯的青春阶段爱恋，在毕巧林的境遇里却呈现出了某种不同步的现象——对于现实因素的倚重。而在经历了最初的情欲阶段后，他期待的是一种有情有义、情感的战栗与肉体的结合一致的爱情，于是与维拉展开了一段难以磨灭的爱恋。此时他抛弃了现实性干扰因素，在一种浪漫化的想象中达到了爱恋的高峰，以为他的心灵将在此“情感教育”中获得永恒的“平静”。“但这种平静往往是一种伟大而潜藏力量的标志：思想感情一旦丰富而深刻，就不容许疯狂的冲动。”但毕巧林远远达不到这种平静的维度，其表面上“平静”实质上是一种虚无的“冷漠”，并且与他无所不在的冲动与任性结合起来，在无法处理浪漫与现实关系的基础上，成为一种毁灭性的力量：既毁灭他人，也毁灭自身——梅丽与贝拉即是生动的注脚。综上所述，随着毕巧林的阅历愈广、年纪愈大、受到的“情感教育”愈多，他的爱的能力反而在不断地退步——“爱的能力”与“爱的尝试”呈现出背反的关系：他爱的欲望愈是强烈，其爱的能力便愈是减弱，到最后在现实与浪漫的关系中彻底迷失了自我。由此，人生的挫败感与幻灭感便纷至沓来，使其最终走上了“宿命论”之途，成为一个彻底的“爱无力”患者。

现实生活中喜欢使用冷暴力的大多是男人，而女人的情感天生丰富、脆弱，面对男人的冷暴力，不免陷入猜疑、愤怒、自我怀疑和否定、崩溃抑郁的漩涡。心理学研究者将这种现象称为爱无力，研究发现喜欢用冷暴力的人大多在原生家庭中亲密关系缺失，对深层关系恐惧，怕受伤害、回避、不回应、刻意保持距离。心理学认为，每当男人遇到压力和问题时，他们就喜欢把自己关进一个独立的空间，安静专注地思考，他们可能不接电话，不回短信，不理你，甚至消失几天，这是他们躲进洞穴的表现。“洞穴期”是男人释放压力的方式，这是一种正常的现象。他不想跟你激烈地争执，不想冲动地处理你们感情和生活中的一些问题，他也不知道下一步如何走下去，所以就冷处理，让一切顺其自然，在心理学上被称为搁置技术，他需要独处的空间冷静下来，认真分析后找到解决问题的途径。洞穴期和冷处理的时候都不会很长，是男人自我化解和调整的一种方式。在这个阶段，如果你也能自省自己的方式，理性沟通，感情还有恢复的机会。

心理学有一个术语叫burn-out，意思是“耗尽”。有人把这种对恋爱没有兴趣的心理状况称为“情感耗尽”，即没有激情和兴趣去爱别人，失去了爱他人的能力。他们对爱情渐渐麻木，并冷漠以对，严重者在情感方面甚至出现心如死灰的状态。导致“爱无力感”的原因很多，大致概括如下：　　第一，性格内向，生活状态过于闭锁。一个人若长期置身于缺乏爱、缺乏情感沟通的氛围中，很容易变得内向、退缩、对人冷漠。第二，小时候被过度宠爱，成年后也容易“爱无力”。因为从小到大都被爱包围着，只知道接受而不知付出，导致爱的能力缺失。　　第三，曾遭受伤害，不再相信爱情和生活。　　第四，过度自卑或自傲，也会使人对恋爱产生无力感。过度自卑者不敢向别人表达爱，而过度自傲者因时时用苛刻的眼光挑剔对方，导致谁也看不上，或者认为对方是冲着自己的财力、地位、权力来的，因而总用怀疑的目光看对方。抱着这样的心态恋爱，自然不敢付出爱了。第五，工作压力过大，生存竞争激烈。爱情虽然属于情感范畴，和物质无关。但是，没有“面包”，爱情往往没有生命力。当今社会，职场竞争越来越激烈，为了谋得一席之地，越来越多的人把自己变成工作狂，他们很少有时间和精力来好好经营爱情。更何况，传统教育向来讲究“先立业后成家”，事业没有着落，又怎会有心情考虑爱情呢？基于上述原因，我们的社会出现了越来越多“无力爱”的人。如果个体本身在没有爱情的生活中尚且自得其乐，那也无可厚非。但若个体深感痛苦，时时被无奈、孤独和不完整感折磨着，这种无力感甚至波及生活的其他方面，则不可任其发展了。对症下药：首先要分析自己的具体情况，找出自己陷入“爱无力感”的原因，然后对症下药。建议：性格内向、生活环境闭塞者，不妨试着改变生活环境，扩大交往范围，多参加一些集体活动或多和朋友交流；成长过程中缺少关爱或被过度溺爱者，则要有意识地提醒自己：被他人爱是件幸福的事，但爱他人更容易让自己收获幸福。因此，不妨先从爱自己的父母、亲人入手，培养自己付出爱的能力，然后一点点扩大到爱朋友、同事；在情感上遭受过重创者，要明白，人生不如意事十之八九，应乐观面对生活。爱情的失败并不意味着人生的失败，一次感情失利也不代表今生再也无法遇到幸福。不妨把挫折作为成长过程中的磨炼，相信在经历过挫折打击之后，自身会因为越发成熟和睿智而品味到更加醇美的爱情；过度自卑和自傲者，最重要的是调整心态，正确认识自我。自卑者要多发掘自己的长处，增强自信心；自傲者则要多发现别人的优点，接受他人不完美之处；工作狂式的“爱无力者”，就需要合理安排自己的生活，给自己留出足够的休闲、娱乐时间。爱情和事业不是矛盾的、对立的。健康向上的爱情生活不仅不会影响工作，而且会使我们心情愉悦，对未来充满希望，从而提高我们的工作效率。总之，无论是何种原因导致爱无力，我们都需要努力做到敞开心扉，多与人沟通、交流。自我封闭只会让心越来越冷，让爱越来越无力。只有主动靠近别人，我们才可能得到他人的回应，得到爱。

爱无力是一种对恋爱行为表现出相当萎靡、缺乏热情主动的病态心理，是一种抑郁性神经症状。临床表现是患者非但不能对感情生活投入必要的热情，而且在异性面前显得畏惧或冷漠。患者多为男性（言外之意，女性也有发生，属少数）——以上是网搜来的资料。 可见爱无力是一种消极的情绪反应。既然属于情绪范畴，女人自然不能排除在外。所要做的就是如何应对。关于这方面，有很多权威的励志或心理书籍提供解决办法。你可以网搜来选择适合你的来看 我个人觉得你应该多点自信，不要妄自菲薄，不要怕挫折，只有历经挫折，人才会成长！这是个人的一些浅见，上不得台面。最后想告诉你：做自己的主人，从内心正视自己、尊重自己、善待自己！尝试着这样去做，为你的感情，为你的生活，为你的人生！

爱无力，属于抑郁性神经症之一种。心理医学上说，它是一种对于恋爱行为表现出相当萎靡，缺乏起码主动的病态心理，患者中男性占多数。临床表现是，患者非但不能对情感生活投入必要的热情，且在异性面前显得畏惧或冷漠。也就是说，即使他们见到可心的女孩，仍然“不来电”，“没感觉”。由于“爱无力”是一种严重的情绪抑郁，因此，他往往会染及个人生活的其他方面，如丧失生活信心，减弱学习动力，妨碍工作效率，破坏创新思维等，其后果是多方面的。产生原因 从目前已知的情况分析，导致“爱无力”的原因主要有个体性格的过于锁闭，曾经的失恋刺激，超强的工作压力，对社会环境的不适应，自卑感和自尊心超强以及长期的恶劣情绪。白领男人大多受过高等教育，自甘自身价值较高，对那些有意无意的出现在自己身边的女性很容易产生怀疑态度，难有“一见钟情”的感觉和不顾一切的激情，更易患上此症。有的白领男人整日忙于工作，根本没有时间和精力考虑情感问题，久而久之，便对自己的情感生活表现出了麻木和冷漠，这也是造成白领男人“爱无力”的普遍原因。

其实这个问题，你要获得答案一搜索就有了。“爱无力”就是没办法对情感生活投入应有的热情，麻木、冷漠，是没有积极意义的形容词。多数在知识分子身上产生，这种情况的原因有很多：性格自闭、受过失恋的刺激、自卑、对环境不适应等等。