荒原与人

在辽阔的黑土地，国与国的边境线旁，两条河流穿过落马湖，那里其实是一片重沼泽，沼泽边是一望无际的落马湖荒原。荒原在夕照的霞光里优美而荒凉，垦荒队员们的爱情是这个残酷的荒原上最娇艳的花朵。马兆新和细草是正在热恋的垦荒队员，当落马湖王国的国王，垦荒队队长，于大个子像猎手一样猎捕了细草之后，莽撞的小马却再也不肯接受被玷污过的爱人，在小马冰冷的眼神里细草心如死灰，但高傲细草决定无论如何也不向命运低头，她平静的选择了去嫁给一个马车夫的生活……于是，在一个飘雪的清晨，她被小马亲手送给了吹吹打打而来的迎亲队伍……胆怯的苏家琦与纤弱的宁姗姗相爱，在一次小型的边界冲突中，苏家琦作了逃兵，而爱人宁姗姗却蹈死不顾的替他奔赴了战场，宁姗姗的牺牲使得这场爱情成了苏家琦心中无法愈合的伤口……李天甜爱恋着苏家琦，她是个苦难也不能磨灭心中诗情的女孩子，即使在批斗声中仍能幻化出与爱人诗意的交流，她不堪忍受屈辱，曾经勇敢地选择结束生命，却在重燃生活的勇气时，被疯狂的沼泽吞没了……

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第一轮时间：2006年7月12日至2006年7月21日 共计九场主演：房斌 万茜 侯岩松 黄蕾 王新 陈希光演出地点：解放军歌剧院(北二环积水潭地铁东南出口) 　　第二轮时间：2006年9月22日至2006年9月29日　 共计六场主演：房斌 万茜 侯岩松 黄蕾 王新 陈希光演出地点：中央戏剧学院逸夫实验剧场(东城区东棉花胡同39号) 　　第三轮（为纪念中国话剧百年的“全国优秀剧目调演”）时间：2007年4月21日至2007年4月22日 演出两场主演：房斌 万茜 侯岩松 黄蕾 王新 陈希光地点：长安大戏院 第四轮（参加文化部第八届中国艺术节）时间：2007年11月05日至2007年11月06日主演：房斌 徐筠 侯岩松 黄蕾 王新演出地点：湖北省武汉市 　　第五轮（献礼奥运）时间：2008年09月01日至2008年09月02日主演：房斌 徐筠 侯岩松 黄蕾 王新演出地点：解放军歌剧院

作出点A关于河岸的对称点A′，连接A′B交河岸于点P即为所求的点．可在河岸上任意选择一点P′，由轴对称的知识可得在P点所走的路线长为A′B，在P′所走的路程上为A′P′+P′B，∵A′P′+P′B＞A′B，∴P就是所求的点．

话剧《荒原与人》青年演员精彩演绎震撼观众从事电影发行的李小姐说，“我觉得这个戏挺好看的，我挺感动的。我看一个戏感不感人，首先看到的是演员能不能打动我，这个戏里面的演员我觉得个个都很出色，虽说说的是几十年前的年轻人的生活，但无论是爱情，还是他们面对的困境，都是今天我们还在面对的……那个女孩子掉头发的情节，让我真的有点控制不住，这不是只有那个年代的女孩子才恐惧的事情，这是女人永远的恐惧……”国话的赵有亮院长看完演出后说，“这样的呈现既有诗意很美，又很残酷。诠释和表演都相当准确，连细微的交流都是如此……整体感觉很统一，这次的排练尝试对表导演都是很大的进步和突破……感谢编、导、演艺术家们，呈现出这样一个非常棒的原创剧目，为剧院做出了贡献。查明哲导演则对这样一个气质独特鲜明的戏剧冠以 “狂飚戏剧” 的美誉，他说“我一直说我对这个戏很期待，今天让我很满足，这个期待越真切，满足越由衷。”也有观众在感动之后提出质疑：戏固然动人，但为什么要排演这个离当下时代相对遥远的作品？对此王晓鹰导演自有解答，他说“二战已经结束六十年了，但二战题材的戏剧电影艺术作品从未缺失过。因为这是历史！对于历史，我们就是应该不断地提醒自己提醒后人要记住，记得越深沉越好。人类历史就是用这样的方式来传承的。缺少精神传承的生命体验难免失之单薄，不理解父辈的人生也难以真正理解自己的人生。” 话剧《荒原与人》：两次信仰之间的挣扎剧中，细草的扮演者万茜出神入化地呈现了一个遭遇不幸的柔弱女子，同时又赋予这女子一种由内心喷发而出的刚强与自尊。她的声音与肢体，都在诉说无尽的爱与痛苦，矛盾和欲望，与她演对手戏的年轻马兆新扮演者房斌也显示出不凡实力，但与细草自然流淌的情感相比，房斌的戏稍显紧张与用力。余长顺、毛毛、李老头和老年马兆新的表演都可圈可点，对人物心态和性格把握比较准确。相比之下，另外一对主线李甜甜和小苏的人物形象比较苍白，群戏场面当中的演员们也缺少各自的性格设计，显得平面化和单调。《荒原与人》的舞美设计有一定创新，舞台的后方是数块落地镜面塑料幕布，舞台后侧的灯光亮起时，可以看见幕布后的人与景物；后侧灯光暗下，前方灯光亮起时，幕布则变身为亮晶晶的镜子；枯草镶嵌的幕布边框，像是湖面的坡岸，波光粼粼的幕布也就成了意象当中的落马湖。舞台两侧的镜面玻璃门使用则欠妥当，舞台上过多的反光和镜面效果，分散了观众的注意力，使舞台上的元素显得比较散乱。一些悬挂的布景如“狗皮”等也略显多余。全剧最震撼的是马兆新亲自送怀着身孕的细草去出嫁一段，狂烈的肢体冲突，极度痛苦之下的彼此追问与自我拷问，急转之下的剧情，将现场气氛引入高潮。所谓两次信仰之间的空间，在这段戏中到得到了极致体现。当情感遇到真相，当环境无门可循，我们是信仰爱，还是信仰忠诚，抑或是屈服于内心的虚荣与尊严？仿佛要将两颗赤裸裸血淋淋的心撒裂给众人看，藉此将那个时代特定的压力感和无力感传递给现场观众——水晶（北京剧评人） 《荒原与人》首演成功 昔日舞台毒药今找到知音20世纪80年代曾经让理论家感到困惑，并被戏剧评论家预言“首演注定会失败”的话剧《荒原与人》昨天在解放军歌剧院首演，演出结束时热烈的掌声证明了首演的成功。《荒原与人》创作于1985年，昨天的演出证明该剧的文学力量经得住时间考验，也佐证了一度无法被人理解的戏剧形式在今天终于找到了知音。《荒原与人》的时间和地点都非常虚幻，时间是发生在“信仰的建立与毁灭之间”，地点是在“落马湖畔”，昨天的舞台上是用了镜面来表现，背后则是用的汽车玻璃贴膜，灯光打亮的时候能看到后面演员的表演，当灯光暗下去的时候，塑料膜和镜面折射的光又好像是波光粼粼的湖面。在开演之前，记者采访了《荒原与人》的作者李龙云，在他的创作题材上可以分为两类，前面一类是以老北京生活为题材的《小井胡同》、《正红旗下》、《万家灯火》等等，而后就是知青题材的《荒原与人》和《叫我一声哥，我会泪落如雨》，在这些作品中，《荒原与人》的影响力肯定是不如前面提到的那些老北京题材的作品。但李龙云认为：“《荒原与人》是我最动情的一部作品，我对它有种说不清的情绪，我认为它在我为数不多的作品中真正有点价值的，《荒原与人》体现了人类意识，因此它不能和别的剧本比较。”《荒原与人》是以知青在“文革”期间的生活为背景，但不仅仅是表现北大荒的，“我在写作时，融会了各种艺术流派的营养，比如中国古典戏曲，还有马尔克斯的魔幻现实主义都有所体现。” 对于昨晚的演出，李龙云认为：“后面的戏比前面的好，音乐非常宏大。结尾很好，是符合我所要表达的观点——生活从来不给人第二次机会。”

落马湖荒原的冬天。举目银白，起伏的雪浪一直漫向天地之交。[ 马铃哗哗，撞碎了荒原的宁静。三十五年后的马兆新驾着马爬犁上。三十五年后的马兆新三十五年前，也是这样一个早晨，暖融融的阳光洒在雪海里，我驾着一乘马爬犁，把细草送出了小五队，送给底窑小屯一个愚笨的马车夫……[ 远处隐隐飘来了迎亲的鼓乐。[ 细草走上。她已是一个临近分娩的产妇，腰身很不方便。三十五年后的马兆新那嘀嘀嗒嗒的声音是什么？是唢呐？唢呐声中似乎又夹杂着迎亲的锣鼓……

剧情介绍： 在辽阔的黑土地上，国与国的边境线旁，有一片一望无际的落马湖荒原，垦荒队员们的爱情是这个寂寞的荒原上最娇艳的花朵。 马兆新和细草是正在热恋的垦荒队员，但是当细草被于大个子玷污之后，莽撞的马兆新却再也不肯接受爱人，高傲的细草决定无论如何也不向命运低头，她平静的选择了去嫁给一个马车夫…… 胆怯的苏家琦与纤弱的宁姗姗相爱，在一次小型的边界冲突中，苏家琦做了逃兵，而爱人宁姗姗却蹈死不顾的替他奔赴了战场，宁姗姗的牺牲使得这场爱情成了苏家琦心中无法愈合的伤口…… 苦难也未能磨灭心中诗情的女孩李天甜爱恋着苏家琦，她曾勇敢地选择结束生命，却在重燃生活的勇气时，被疯狂的沼泽吞没了…… 暴风雪刮起来，铺天盖地，不分青红皂白，它刮走了生命，刮走了善恶，甚至把落马湖一起刮走，天地间一切荡然无存。只有马兆新依然在信仰的两度空间里游走无所皈依。倏忽间，他觉得自己依然身在落马湖，和当年的年轻伙伴们在一起。

著名编剧李龙云的这个经典剧本原名《撒满月光的荒原》，曾先后被王贵、徐晓钟、林兆华三位极具探索精神的导演相中，王贵与徐晓钟的版本分别于1987年和1993年上演，林兆华为排该剧还曾带领着导演任鸣和编剧李龙云等人到东北体验生活，但是最终由于种种原因而流产。时空频转的剧本结构和大量描述内心活动的台词让其成为多个导演渴望挑战的“试金剧目”，但早在剧本问世的上世纪80年代，就有评论家预言：“首演会失败”。但此次导演王晓鹰还是甘愿冒风险再“赌”一把。通常一部话剧的排练时间不会超过7周，但2006年国话首排《荒原与人》却花了两个多月的时间。据王晓鹰介绍，由于剧本中大量内心独白式的台词，必须要配以很强表演性的肢体动作，否则看起来就会像朗诵，因此每一步都很难按照惯有的思路进行，每时每刻都处在一个摸索的状态。主演房子斌，曾在与舒淇等人合作的电影《美人草》中饰演过知青角色，但他表示这次饰演的角色难度极大：“我在剧中有四大段戏，每段表演的节奏都非常紧张，自己甚至都很难透过气来，以至于每天排练，我都觉得自己灵魂出窍。”

话剧《荒原与人》是一部实实在在的催泪大戏，讲述一群将青春奉献给“北大荒”的垦荒队员们的凄美爱情故事：马兆新(房斌饰)无法接受女友细草(万茜、徐筠饰)被奸污的事实而亲手将其嫁给了一个马车夫，宁姗姗替爱人苏家琪奔赴战场英勇牺牲，同样爱恋苏家琪的李天甜则最终被疯狂的沼泽所吞没。《荒原与人》的叙事方式别具一格，颇具“时空大挪移”的意味1。

《荒原与人》是国家话剧院本年度倾力打造的重头大戏，这个由当代著名剧作家李龙云1985年创作的著名作品，一经出台便曾掀起轩然大波，于1988年获曹禺戏剧文学奖；1989年获建国40周年荣誉奖。先后被收入《20世纪中国文学大师文库。戏剧卷》、中央戏剧学院教材《古今中外60部经典剧作》、人民文学出版社《中华戏剧百年精华》，并被译成德文、日文等外文版本在德、日等国出版。这部曾以《撒满月光的荒原》为名的戏剧，二十余年来多次被不同的国内专业团体搬上舞台。

话剧前辈陈希光先生

本开篇即显示了它的不循常规:“时间:人的两次信仰之间的空间;地点:落马湖王国——坐落在一片处女荒原之上的、人们头脑中的一个虚幻王国。”时间处于夹缝中，地点是虚无的，明显打破了古典戏剧遵循的“三一律”。这部戏不是现实主义而是表现主义和象征主义;不是揭露具体的时代问题，而是“写了人永恒的失落感”。李龙云把“时间”定义为“空间，” 让我想起史铁生所写:“只要有一个面， 它必定占有空间。只要有一个空间，它必定占有时间。”我所理解的“两次信仰”，是苦行僧的信仰和娶亲的赫哲人的信仰，是宗教的信仰和世俗的信仰，是超我与本 我之间的斗争，“人的一生就是在一次次的两次间走完的”。剧中的人物都在精神和 世俗中摇摆，寻找人性的平衡。(譬如马兆新便是不断在宗教的钟声与生活的荒 原中徘徊。)《荒原与人》是一部象征主义的作品。吹散自我的秋天，绞刑架般的钟架，象征爱与美的丘比特与达子香花，具有宗教意味的钟声和十字架，吞噬生命的沼泽地，为戏剧蒙上神秘色彩，富于暗示意义。这部作品也明显具有现代表现主义色彩。你可以说这是一部剧本，这可以说它是一篇散文，一部诗歌。马丁·艾思林在《戏剧剖析》中指出，诗化的语言取消习以为常的动作，抛弃平淡无奇的细节，直指本质，达到高潮。诗可以 表达出剧作家不能还原的人物实际语言，经常使用在历史剧中。同时，诗化的 语言更易表达出一种普遍的、具有象征意味和深层含义的哲理。大量诗化意味 的独白增添了剧本的文学性和哲学性，也让读者感受到“人的复杂，人与人之间的猜忌、冷漠、拒绝沟通”。知青带着都市文化中幼稚的热情、忠诚和对世界的要求，与封闭的荒原文化交锋。由于缺乏人际交流，他们压抑着澎湃情感的 内心没有正常的输出渠道，最终情绪洪水一般喷薄而出。为了借“知青”身份反映人类的本质，李龙云尽量弱化对政治环境的直接表述，而聚焦于人性本身的复杂。于大个子是一个成功的形象。作者没有仅仅批判他的兽性，独裁和阴谋，而且从童年经历剖析他性格形成的原因，剧作家在 探索人物性格形成的过程，是在舞台上所做的社会试验。童年的梦魇，青年的 耻辱，被压抑的自尊与自卑让这个国王在落马湖王国膨胀。然而同时，人性的余烬并没有熄灭。他将对妹妹的爱转移到毛毛身上;他的地位和权力是靠昏天 黑地的劳动挣来的。由于缺乏与同伴的理解与交流，他没有朋友，只有心灵相通的一条狗。也只能是一条狗才能给这个敏感而扭曲的心灵以温暖，没有

《荒原与人》是国家话剧院本年度倾力打造的重头大戏，这个由当代著名剧作家李龙云1985年创作的著名作品，一经出台便曾掀起轩然大波，于1988年获曹禺戏剧文学奖；1989年获建国40周年荣誉奖。先后被收入《20世纪中国文学大师文库。戏剧卷》、中央戏剧学院教材《古今中外60部经典剧作》、人民文学出版社《中华戏剧百年精华》，并被译成德文、日文等外文版本在德、日等国出版。这部曾以《撒满月光的荒原》为名的戏剧，二十余年来多次被不同的国内专业团体搬上舞台。在辽阔的黑土地，国与国的边境线旁，两条河流穿过落马湖，那里其实是一片重沼泽，沼泽边是一望无际的落马湖荒原。荒原在夕照的霞光里优美而荒凉，垦荒队员们的爱情是这个残酷的荒原上最娇艳的花朵。马兆新和细草是正在热恋的垦荒队员，当落马湖王国的国王，垦荒队队长，于大个子像猎手一样猎捕了细草之后，莽撞的小马却再也不肯接受被玷污过的爱人，在小马冰冷的眼神里细草心如死灰，但高傲细草决定无论如何也不向命运低头，她平静的选择了去嫁给一个马车夫的生活……于是，在一个飘雪的清晨，她被小马亲手送给了吹吹打打而来的迎亲队伍……胆怯的苏家琦与纤弱的宁姗姗相爱，在一次小型的边界冲突中，苏家琦作了逃兵，而爱人宁姗姗却蹈死不顾的替他奔赴了战场，宁姗姗的牺牲使得这场爱情成了苏家琦心中无法愈合的伤口……李天甜爱恋着苏家琦，她是个苦难也不能磨灭心中诗情的女孩子，即使在批斗声中仍能幻化出与爱人诗意的交流，她不堪忍受屈辱，曾经勇敢地选择结束生命，却在重燃生活的勇气时，被疯狂的沼泽吞没了……—来自于网络