琴箫

康熙对从小看着他长大的苏麻喇姑怀有极其深厚的感情。却不料苏麻喇姑不肯做年纪比她小很多的康熙的妃子，康熙的一腔感情又是无处寄托。容妃真正纯情的爱使康熙感到了温暖，她成了康熙无话不说的对象，所以也是康熙留宿最多的去处。然而容妃不顺着康熙的意愿，导致康熙感到颜面扫地，因此康熙把容妃降为“常在”，最后打发去刷马桶。后宫争宠导致容妃树敌有一天夜晚，太监李德全要康熙翻牌选妃留宿，康熙翻了慧妃的牌子，那慧妃高兴得活蹦乱跳，连忙沐浴更衣赶往康熙的寝宫。却不料康熙因为想念容妃，却亲自跑往容妃的寝宫去了，害的慧妃空欢喜一场，从那以后慧妃开始记恨容妃。当然因为康熙总是跑到容妃的住处去，宫中嫉恨容妃的妃子还有很多，所以容妃落难是无人相救的。假传孝庄太后懿旨孝庄太后还没去世之时，因为容妃受宠，曾经要容妃在她去世以后设法保住胤礽的太子之位，以免发生皇储争斗导致国本动摇。所以当康熙决定更立储君之时，容妃对康熙搬出太皇太后懿旨。这使得康熙感到颜面扫地，因为“君无戏言”，性情高傲的康熙岂肯在众臣面前丢下这么大的一个脸？这时慧妃跳出来落井下石，极力佐证容妃是假传懿旨，于是康熙把容妃降为“常在”。沦为刷马桶的奴才红玉是朱三太子的女儿，从小被太子胤礽的外公索额图收养，和太子胤礽感情缠绵缱绻。容妃并不知道红玉是朱三太子的女儿，她站在保太子的立场上放走了红玉。因此康熙大发雷霆、怒不可遏，把容妃废为奴才。替容妃报仇解恨当初康熙只是贬容妃为奴，但直到容妃死去，才知容妃干的活是刷马桶，死在马桶堆里，污秽缠身。这群为非作歹的奴才，竟然违背旨意，如此欺凌容妃，没有他们的百般折磨，容妃也不至于这么快死去。恼怒与耻辱的怒火充满心头，于是作出“该杀”的决定。对容妃爱之深正如他自己所言：“朕还要他写明，孝慈仁皇后，二十七年来，与朕心心相印，情理相通，同甘共苦，恩爱交融。二十七年了，盖棺！”在容妃死了之后，即将盖棺的时候，康熙才终于说出了这么多年来，他心中真正的想法。他说，这27年来，他和孝慈仁皇后恩爱非常，同舟共济，真正知道他想法的都是容妃。说完这席话，康熙就让人把棺材给盖上了。

两人已经分开了，因为不得已的各种原因。再想合奏一曲，再想再续前缘，夜已经到了快天亮时分，也就是不可能继续那场盛宴了。

楼上的变态方法很正确哈，通过噪音采样来去除，但是这种方法看似有道理实际上不可行，因为乐器音色不是单纯音，而是互相干涉的若干种音组成的泛音组，另外乐曲录制的时候通常仅仅分两个声轨，就是伴奏轨和人声轨，在混录的时候人声轨有规律的占据中音音域，你可以很不错的消除，但是乐曲确实完全压制的，甚至分左右声场的强弱变化，这样一来消除非常麻烦甚至不可行，但是有一种可能性，还是按照你消除人声的办法，分析要消除音色的音域，进行消除，通常软件消除这一音域所有平行音，而不是分音色，效果不会太好，期待着下一个ce插件的诞生吧，此前你只能用高音激励器和wave插件结合起来调整了。祝你好运！

《笑傲江湖之琴箫合奏曲》是胡伟立老师单为电视剧笑傲江湖所创，改编自我国古典佛教音乐《清心普善咒》，被香港TVB96版《笑傲江湖》采用为剧中配乐。这首曲子节奏快而鲜明，非常符合主人公令狐冲的狂放不羁的性格，一琴一箫的演奏既代表着曲洋，刘正峰两人之间的惺惺相惜的友情，又代表着令狐冲，任盈盈二人之间的崎岖缠绵的爱情。这首曲子作为《笑傲江湖》的配乐至今已成绝响。 清心普善咒又名普庵咒.是普庵禅师所作. 很多人误以为《笑傲江湖之琴箫合奏曲》改编自古典名曲《广陵散》，原因是金庸在书中交代说，它是日月教曲洋和衡山刘正风根据古人嵇康的《广陵散》改编创作而成。 电视剧和小说是两码事。电视剧里的配乐和广陵散一点关系都没有。 这是我在别人的问题里看到的，希望能帮助你。

洞箫.此种乐器原出于羌中。清代以前的箫多指排箫，汉代的陶俑和嘉峪关魏晋墓室碑画上，已可见到吹洞箫的形象。但单管箫当时多称“笛”。现洞箫通常用九节紫竹制全长约80厘米。吹口在顶端，管身开有6孔，前5后1，近尾端有出音孔2-4个。洞箫发音润柔轻细，甘美而幽雅，适于独奏或重奏。音域为d1-e3，常用与古琴合奏或用于传统丝竹乐队中，也有用来独奏的。把两支箫分别刻上龙凤来配对的称“龙凤箫”。独奏曲目有《鹧鸪飞》、《妆台秋思》、《柳摇金》等，琴箫合奏曲有《梅花三弄》、《平沙落雁》等。

这个是电子乐，流行曲的风格，虽然好听，但不适合真正的琴箫合奏。前两个是处理完成的电子音乐，第三个估计是直接MIDI转音频的，没经过效果处理。再啰嗦一句，港版的《笑傲江湖》从音乐上来说，和内地的相差太多！

《笑傲江湖》之琴箫合奏。该曲的大部分来源于竹林七贤中的嵇康的《广陵散》。想那嵇康是何等高蹈独立、性情刚烈的人物。面对司马氏借名教以诛灭异己的黑暗现实，虽口称“老子、庄周吾之师也”，却学不来“安时而处顺”的人生哲学，终不能保家全身。《广陵散》自然充满着不可抑制的愤世嫉俗之情。 世人都以为《广陵散》已成绝响，所幸魔教长老曲洋自东汉蔡邑墓中盗得，并将其谱入《笑傲江湖之曲》，后同衡山派刘正风共同钻研，才谱出这一绝世妙曲。只因正邪相交不容于武林而惨遭追杀，临终时更是奋二人一生之绝学，合奏出这情动天地、气惊鬼神的《笑傲江湖之曲》，使琴箫合奏笼罩于化不开的孤绝和悲怆之中。焉能不叫闻者热血翻涌、心似狂潮。想那梅庄“江南四友”，意欲归隐山林，却终究逃不过江湖纷争，说到底也因此曲丧命。笑傲江湖而不可得，不亦痛哉。 一人抚琴，一人吹箫，心意相通，其乐融融，配合得天衣无缝。琴者高亢阳明、瑟者婉转阴柔。琴箫合奏中更有千般柔情，万般婉转，比之古人所称道的琴瑟合鸣，另有一番深意。那是共历劫难的映证，是繁华褪尽、沧桑过后的释然。

曲子名叫《笑傲江湖之琴箫合奏曲》。该曲是胡伟立老师单为电视剧笑傲江湖所创，改编自我国古典佛教音乐《清心普善咒》，被香港TVB96版《笑傲江湖》采用为剧中配乐。这首曲子节奏快而鲜明，非常符合主人公令狐冲的狂放不羁的性格，一琴一箫的演奏既代表着曲洋，刘正峰两人之间的惺惺相惜的友情，又代表着令狐冲，任盈盈二人之间的崎岖缠绵的爱情。《笑傲江湖之琴箫合奏曲》，有一种说法是根据《广陵散》改编，原因是因为在原著中提到了《广陵散》。其实这段配乐和广陵散一点关系都没有，《广陵散》，又叫《广陵止息》。　　在古代也叫《聂政刺韩王曲》，据说是魏晋时期的嵇康所著。古曲《广陵散》早已失传，现在我们能听到的广陵散，都是后人重著改编的。扩展资料：吕颂贤版《笑傲江湖》其他歌曲：1、主题曲《活得潇洒》是由谭咏麟、陈慧娴合唱的一首粤语歌，由蔡国权谱曲与填词，刘诺生编曲，收录于专辑《独一无二》，发行于1996年。同时《活得潇洒》也是香港无线电视台（TVB）在1996推出的电视连续剧《笑傲江湖》的主题曲。2、配乐《清心普善咒》真正的曲名叫《普庵咒》，是南北朝时候的普庵禅师作的曲子。《清心普善咒》出现在第18集，令狐冲送琴谱给任盈盈时，突然令狐冲真气混乱，然后任盈盈弹奏一曲《清心普善咒》帮令狐冲稳定真气。还有就是出现在第20集，令狐冲在五霸岗受伤后，任盈盈弹奏琴曲帮令狐冲疗伤。这两段配乐才是胡伟立根据《清心普善咒》改编的。

这篇短文以诗一般的语言描绘了江南“千里莺啼绿映红”的醉人美丽，字里行间流露着作者对江南的无比爱恋。在作者的笔下，江南不仅仅有着悠远的历史、积淀着丰厚的文化，也是一方处处充满灵性、让人沉醉、让人永远也品不完品不够的风景。除了风景令人啧啧称奇、心驰神往以外，优美、隽永的语言也给本文增添了无穷魅力。文中用了不少拟人、比喻，都十分生动传神，如“她在似歌还泣的箫管里含声吞吐”俨然就是在写一个温婉美丽、柔情似水的女子；再如“键盘是清清浅浅的小河中的石子”等，多么富有江南水乡特色的比喻啊！衬托、对比手法的运用也突出了江南独有的魅力，如“有鸟从天空划过……惊动了伏在叶间的韵律，也惊动了闲卧在溪涧的鹅卵石”突出了江南的静谧，“江南，她不适合铜琵琶……她适合的是具有丝的线条、丝的弹性与丝的缠绵的丝管弦”突出了江南的柔美。如此精彩的描写文中比比皆是，确实值得细细品味

古琴的声音就好像流水一样丝滑，体现出来的思想如行云一样天马行空，安静淡定，具有深远的意义。琴箫似流水，幽思若行云，宁静淡定、禅意融融，无需太多感慨，一曲足以忘忧。人生，是一场执意的奔忙，于古琴中，求一份简单，一份随和。让思想释然，让心灵明净而旷达，将心事于弹指间收捡，晾晒在绿荫处静静停歇。悠闲处，便多了一些舒逸，少了一些嘈杂。在琴音中，用微笑，看风落尘香，看雨绕篱墙，风景这般静好，温馨而从容。有时间喝喝茶、弹弹琴、坐看花开花谢，收获一份高贵的雍容好。用一朵花看世界，世界就在花中；用一只眼看世界，世界就在眼前；用一颗心看世界，世界就在心里。生活，虽有悲喜，虽有得失，却不是全部。古琴的地位：琴是中国古代文化地位最崇高的乐器，有“士无故不撤琴瑟”和“左琴右书”之说。位列四艺“琴棋书画”之首，被文人视为高雅的代表，亦为文人吟唱时的伴奏乐器，自古以来一直是许多文人必备的知识和必修的科目。伯牙、钟子期以“高山流水”而成知音的故事流传至今；琴台被视为友谊的象征。大量诗词文赋中有琴的身影。现存琴曲3360多首，琴谱130多部，琴歌300首。

是刘正风和曲洋两位前辈，《笑傲江湖》改编自金庸武侠小说《笑傲江湖》，是由香港电视广播有限公司出品，袁英铭执导，由吕颂贤，梁佩玲，陈少霞，何宝生领衔主演的古装武侠电视剧。 1996年由吕颂贤主演的《笑傲江湖》被称为经典之作。尽管在很多人看来吕颂贤并不能称得上绝对英俊帅气，但是他饰演的令狐冲可以说是无缝的贴合，将原著中令狐冲的潇洒豪爽表现的淋漓尽致但是却又丝毫不夸张，连金庸都给予了吕颂贤非常高的评价。 在1996年无线台再次推出的《笑傲江湖》中，吕颂贤的玉面薄唇与金庸先生笔下的令狐冲还真有点像。他所饰演的令狐冲继承了周润发的演绎，他的一些情感把握得还是比较到位，既能让人看出令狐冲落魄江湖载酒行的浪子情怀，也将他的机智聪明展现出来，应该说比周润发的令狐冲更接近原著一点。 由于时代背景和人文环境的影响，香港无线电视台版的《笑傲江湖》以剧中人物的情感发展为主线，突出人物的造型、武打动作设计和演员形神兼备的表现力，把地理环境描写和权利斗争放在了次要位置。

从古至今，爱情在人类的文化里就占主导地位。古往今来有很多的文人墨客都争相歌颂爱情。对于人类来说，爱情比很多东西都重要。因此，很多爱情故事就被人们传为佳话，经历百年千年的沉淀，依然历久弥新。如梁山伯与祝英台，刘兰芝与焦仲卿，这些是民间故事，然而还有一个神话故事，就是牛郎织女，这可是感动了千千万万的人，而且还有一个专门的节日去纪念他们两个的爱情。有很多的痴男怨女，在他们的爱情受到阻挠之时，愿意付出自己的生命去捍卫它，他们愿意一同赴死，以表示自己对对方坚定的爱意，如罗密欧与朱丽叶。然而有些爱情，它是超出了凡尘世间，似乎这世间的所有都无法阻挡他们，就是我们接下来要讲的故事，师父独自在深山中弹奏，于是就认识了他的女徒弟，之后他们相伴生下了孩子，那么他们现在怎么样了呢？这对师徒恋的男主角叫吴一琴子，女主角叫朱双琴，他们两个都是武当山的弟子，他们因琴结缘，在相处中渐生情愫，于是这一段美好的爱情就开始了，同样是一个对名利这种东西毫不在乎的两个人，他们又喜欢着弹琴，于是就这样两个人，就因为种种方面上的协调就在一起了，并且在这婚后他们琴瑟和鸣，夫妻二人已经度过了多年的时光。在这么多年里，他们早就养育了孩子，如今一家人幸福快乐的在一起生活。听到了他们的爱情故事，你会不会羡慕呢？或许所有的女孩子都会羡慕的，因为每一个女孩都希望能够与一个男子长相厮守，能够有一个和他的世界，在没有任何人的打扰下和他安静地度过自己的后半生。人有的时候梦想就是这么的简单，或许一个茅草屋就能够满足你，但是有的时候又是欲壑难填，哪怕是一栋豪宅，你都还嫌它小。因此，或许遇到了自己真正爱着的人，哪怕是他穷得连颗米都没有了，你也还是愿意追随他。这大概就是爱情最美好的样子吧！取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。这是元稹所写的一句诗，它和钱钟书先生对杨绛女士所说的一句话是差不多的。都是想说，如果这世界没有你那么我便不会与任何人结合，正是因为这世上有了你，所以我这一世都不会孤单了。而他们就是这样子的，遇上了朱双琴的吴一琴子无疑是世界上最幸福的人，而朱双琴又何尝不是这样的呢？正是因为他们两个相知相惜相爱，所以才会幸福快乐的在一起，真是羡煞了旁人。最后我也祝全天下的有情人都能够终成眷属。

琴箫似流水,幽思若行云,宁静淡定、禅意融融的意思如下。古琴和箫的声音就好像流水一样顺畅丝滑，幽静的环境所带来的的思考好像天上行走的云朵一样，很安静很淡然，充满了禅意。文章包括各种文体的著作、作品，如诗歌、戏剧、小说、科学论文，记叙文、议论文、说明文、应用文等等。“千古文章未尽才”“文章千古事”“文章憎命达”“板凳要坐十年冷、文章不写一字空”“积句而成章，积章而成篇”“言出为论，下笔成章”等，都是现在所说的文章的意思。更广义的文章，也包含“学问”“奥秘”等意思，如“洞明世事皆学问，人情练达即文章”就是。

不知道我听的和你说的是不是同一个版本，我是在酷狗上搜的，名字也叫笑傲江湖琴箫合奏弹的是琵琶，可以从指法听出来，琵琶的指法和古筝古琴相反。琵琶的音域比古筝还要广，可以弹出这种声音 吹的是竹笛，竹笛是可以吹到这么尖的顺便说一句，这些录制过的曲子都是经过处理的，掩饰了缺陷的同时还会失真，也说不定就是用电子乐器模拟的！ PS:又听了一次，是电子琴做出来的，应该是！

琴箫流水和竹鸣,筝笛高山对月吟.本人认为”和“字改成”合“字较好，取合奏之意琴箫筝笛笛吹出境界后，越吹越好听。如遨游天地，悠扬、潇洒。箫吹出境界后，越吹越难听。如归隐山林，飘渺、孤寂。听琴让人想到孤崖上的傲梅，空谷中的幽兰，浮云下的竹海，清溪旁的水仙……听筝让人想到御园里的牡丹，晴日下的杜鹃，朝露中的石榴….笛是入世的儒士；箫乃出世的仙人。古筝如”花旦”，古琴则是”青衣”。古琴可定我意，古筝能醉我心；古琴看破红尘，古筝看淡红尘。流水高山解释：比喻知己或知音。也比喻乐曲高妙。出自：《列子·汤问》：“伯牙鼓琴，志在登高山，钟子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山。"志在流水，曰：‘善哉，洋洋兮若江河。"”竹鸣月吟谒金门作者：沈端节（宋）春欲去。人瘦不胜金缕。门巷阴阴飞絮舞。断肠双燕语。 孤坐晚窗闲处。月到花心亭午。寒色著人无意绪。竹鸣风似雨。虽不知月吟，但犹记夜吟应觉月光寒；竹鸣约莫是丝竹之声。

我只知道筒音作（即全按为）5为G调，筒音作1为C调，筒音作2为C调，筒音作6为F调，筒音作3为降B调，希望能帮到你。

笑傲江湖里的琴箫合奏的名字是广陵散改编而来的笑傲江湖。而且后世整理传下来的广陵散也有60多分钟演奏时间，笑傲江湖只是改编的其中一部分，在《笑傲江湖》小说中，笑傲江湖一词本身代表的则是一本曲谱，弹奏出来的曲子就叫“笑傲江湖”。是有刘正风和曲洋两位合奏的。刘正风酷爱音律，擅长吹箫，应结结交月月神教长老曲洋而金盆洗手与之合作。曲阳是日月神教长老，也是酷爱音律，擅长弹琴。最后两人被丁勉和陆柏掌力震伤，自绝经脉而死。

出自屈原“洞庭波兮木叶下”,指落叶,后杜甫简化为“无边落木萧萧下”,又有孟浩然续作“木落雁南渡”。

你好！出自《琴诗》。指琴声萧声象银铃一样清脆悦耳让人沉醉，有位佳人孤零零地倚靠在阑干上，惹人怜爱。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

琴箫中的江南中第二自然段运用了比喻、联想、排比、拟人等修辞手法。江南定然是这样具有丝弦的质地，她薄脆的蓝天是丝锦织就，手挥五弦，便有裂帛声响；阳光是一炉温温的灶火，天空是硕大的烤箱，烘烤着一山的绿叶与一原的茎草，绿气氤氲上升，漂染着蓝天，而漫流的绿汁满地流泻。有鸟从天空划过，纤细的指掌交错踏动键盘，一条带状的音乐从一棵梧桐树上箭一般地划向一棵松柏树上，惊动了伏在叶间的韵律，也惊动了闲卧在溪涧的鹅卵石。江南就是这样，每一根草上长着一个音节，每一片叶上蛰伏着一个音符，而每一块呆呆的鹅卵石里也藏着一个等待着应声的声部。羲和敲日有玻璃声，流水从一块青石爬过呢，也定然有湿润的滑音在山林里流动与传播。江南，她不适合铜琵琶，她也不适合羯皮鼓与大棒槌；她适合二胡，适合钢琴，适合古筝，她适合的是具有丝的线条、丝的弹性与丝的缠绵的丝管弦，或者键盘。键盘是清清浅浅的小河中的石子，从《望江南》里遥想江南，你就可以踏着这般音乐的石子踏渡江南的一帘幽梦之中。

吕颂贤版《笑傲江湖》琴箫合奏音乐由香港优秀的电影配乐大师胡伟立创作，是他最富盛名的作品之一。这首曲子改编自我国古典佛教音乐《清心普善咒》（又名《普庵咒》，为普庵禅师所作），改编自《广陵散》的说法是在金庸原著中说的，和实际电视剧配乐无关。黄沾作的是由徐克导演的电影《笑傲江湖》和《笑傲江湖2之东方不败》的主题曲，歌名为《沧海一声笑》，许冠杰主唱，也非常出名，但和这首曲子无关。扩展资料：这首曲子节奏快而鲜明，一琴一箫的演奏将刀光剑影体现得淋漓尽致，非常符合主人公令狐冲狂放不羁的性格，既囊括了曲洋、刘正峰两人之间不拘正邪惺惺相惜的友情，又代表着令狐冲、任盈盈二人间坎坷缠绵的爱情。参考资料：百度百科-笑傲江湖之曲百度百科-沧海一声笑

《笑傲江湖之琴箫合奏曲》是胡伟立老师单为电视剧笑傲江湖所创，改编自我国古典佛教音乐《清心普善咒》，被香港TVB96版《笑傲江湖》采用为剧中配乐。这首曲子节奏快而鲜明，非常符合主人公令狐冲的狂放不羁的性格，一琴一箫的演奏既代表着曲洋，刘正峰两人之间的惺惺相惜的友情，又代表着令狐冲，任盈盈二人之间的崎岖缠绵的爱情。这首曲子作为《笑傲江湖》的配乐至今已成绝响。 清心普善咒又名普庵咒.是普庵禅师所作. 很多人误以为《笑傲江湖之琴箫合奏曲》改编自古典名曲《广陵散》，原因是金庸在书中交代说，它是日月教曲洋和衡山刘正风根据古人嵇康的《广陵散》改编创作而成。 电视剧和小说是两码事。电视剧里的配乐和广陵散一点关系都没有。 这是我在别人的问题里看到的，希望能帮助你。

懂

习小林(笛箫研究专家)观点,供参考 一答--------全世界有多少朋友在学吹箫(洞箫 琴箫 南箫)呀?1.精确数此要通过 箫雅集 华音 笛友之家 中国箫笛 网, 百度箫吧,等等,联合发布问卷调查,才可知精确详情.2.大约数华人在地球上约有17亿人,估计每1000人有一位学吹箫的人,则17亿/1000人, 全球约有170万人在学吹吹箫(洞箫 琴箫 南箫),如果加上外国人,全球可能有180万人在学吹箫(洞箫 琴箫 南箫), 总计:大约全球有170---180万人,在学吹箫(洞箫 琴箫 南箫)二答-------- 能吹好1支名箫曲(如春江花月夜 枉凝眉)的人有多少呢?以全球约有180---200万人在学吹箫(洞箫 琴箫 南箫)计,约每300学吹箫(洞箫 琴箫 南箫)的人中有一位能大致吹好1支名箫曲(如春江花月夜 枉凝眉)则170万/300人=5.67千人(5670人)全球至少有5.67千人(5670人)能大致吹好1支名箫曲(如春江花月夜 枉凝眉)

新笑傲江湖手游琴箫合奏应该怎么玩？琴箫合奏的玩法是什么样的呢？玩家需要满足什么样的条件才算是完成这个活动了呢？接下来就跟随小编一起来看看吧！新笑傲江湖手游琴箫合奏玩法攻略1、少侠可在地图上摆放一张“琴箫台”，与另一名少侠进行琴箫合奏表演。只可邀请已解锁琴箫合奏玩法，且同时装备了琴和箫的玩家。2、演奏期间，其他路过的少侠可以对演奏者送出应援礼物，增加合奏者的本次演奏人气值。3、今日获得的总人气值达到指定值时，可直接获得奖励。4、应援礼物：①欢呼捧场：向演奏者欢呼捧场，使用后增加演奏者人气2点，每天可捧场的次数不限，但每次捧场后需要等待30秒才能再次捧场。②漫天花雨：向演奏者撒出漫天花雨，使用后获得无字残页*100，并增加演奏者人气2点。每天可使用3次漫天花雨，每次使用后需要等待10秒才能再次使用。③木须飞坠：向演奏者撒出木须飞坠，使用后获得无字残页*100，并增加演奏者人气2点。每天可使用3次木须飞坠，每次使用后需要等待10秒才能再次使用。每天05:00重置次数为3次。④风华蝶舞：使用招蝶幡道具，点亮演奏者的琴箫台，并召唤大量蝴蝶，持续60秒。其他少侠可点击蝴蝶获得铜币奖励，并增加演奏者人气2点(每天最多3次)。使用后获得无字残页*100，并增加演奏者人气2点。

是的。原著里提到笑傲江湖乃是琴箫合奏曲。可很多版本电视剧里把箫设定成了横笛。还有就是琴箫也是分高低调的，你听到的琴箫之声不同于你认为的琴箫之声。

一般中国人说笛就是指竹笛，陶笛是指埙，箫就是指洞箫，有六孔，琴箫比洞箫细，有八孔。竹笛靠笛膜和空气柱振动发声，声音响亮悠扬，音调较高；埙音色较暗，响度小；洞箫音色低沉闲雅，响度小，音调比笛子低；琴箫顾名思义,多用于琴箫合奏，音色较幽雅，响度比洞箫小。

如果真的要琴箫合奏，用的箫不是洞箫，一般洞箫都是六孔的，适合独奏，而与琴合奏的是琴箫，八孔，虽然不代表八孔就是琴箫，但是琴箫一定八孔，会比普通八孔箫细一点，声音略较普通八孔笛高亢一点，不过电视里……貌似是电声。

现代箫仍以洞箫（传统箫）最为普遍。洞箫六孔，前五后一，直径为2.2厘米左右。琴箫比洞箫略细，八孔，前七后一，音量偏小，通常用于与古琴合奏。与琴箫类似的是现代八孔箫，亦简称八孔箫，直径似洞箫，音量略大，一般在艺术院校最常用。

箫声清扬为碧天，古琴沉雄为大地。《新笑傲江湖》中的“琴箫”系统是传承了中国传统文化的休闲玩法。系统中不仅收录了具有国风特色的各式古琴、古箫，还收录了大量传世经典的琴箫曲谱，让玩家在游戏中时刻品鉴国风文化的韵味。新笑傲江湖琴箫玩法攻略一、琴箫开启条件玩家等级到达33级后即可自动开启琴箫系统。二、琴箫系统介绍1、琴箫曲谱①琴箫曲谱分为传世谱和自撰谱两种，是琴箫弹奏必不可少的道具。②传世谱即江湖中流传的曲谱，演奏后可释放特定的技能效果。通过收集无字残谱，并在“兑换”中的“黑市”进行其他传世残谱的兑换，可合成完整的传世曲谱。无字残谱获取途径：获得重复的曲谱自动转换为无字残谱。③自撰谱即各位少侠自己编纂的曲谱，可以分享给其他少侠。少侠可以通过自由演奏，制作自撰谱。④在演奏中可以进行传世谱和自撰谱的练习。练习后的结果评分将与江湖中其他少侠进行排行。2、琴箫作坊①琴箫作坊是制作琴或箫的地方。需要先制作琴或箫的四个部件，再消耗匠心进行最后的制作。②每个部位的制作材料皆可通过身份玩法，采集获取，亦或是通过交易获得。琴的四个部件包括：丝弦、岳山、漆灰、琴木箫的四个部件包括：束环、吹口、刻印、箫管③斫琴或制箫需要消耗匠心，匠心随时间恢复，上限为9颗。每次斫琴或制箫，可以获得匠作经验，用于提升琴箫作坊的匠作等级。④匠作等级提高后，可以制作更高等级的琴箫。高等级琴箫具有更好的属性。⑤在斫琴或制箫时，可以选择额外消耗韵石、乐师魂，来提高制作出更好的琴箫的概率。韵石和乐师魂可以通过四季商会购买获得。3、琴箫藏品①琴箫藏品陈列着你获得的所有琴箫。需要注意，琴箫是需要装备上的，只有在装备琴箫后，才能获得琴箫的属性加持。每位玩家最多可同时装备一张琴、一支箫。②琴箫的属性分为基础属性、系佩属性：基础属性：固定为气血、攻击、防御，属性值由琴箫的匠作等级和品质决定。系佩属性：制作琴箫时随机生成最多4条系佩属性。系佩属性在暴击、抗暴、命中、闪避、穿透、格挡中随机获得。

一般的说法不是琴瑟和鸣么？因为琴和瑟都是拨弦乐器，所以物以类聚，很般配。而箫是管乐，但也有合起来叫管弦乐

曲谱:琴 3 - 6·3 │5 5 - 3 │ 2 3 5 6 │3 - - - │ 3 - 6·3 │ 5 5 - 3 │ - - 萧 │0 653235│3 - - - - │ ------ ╭--╮╭╮ ╭╮╭╮ ╭╮ ╭╮╭╮ ╭╮ 琴 2 3 5 65 │3 - 3 332│1 1 12 23│2 2 22 1│6 61 12 23│5 56 5 32│ -- ----- ----- -- . -- -- -- -- -- . 萧 │ 0 653523│ 1 - - - │ ------ ╭╮╭╮ ╭╮╭╮ 琴 1 1 1 223│2 2 2 221│6·1 2 35│6 - - - ││ ----- ----- .--- -- ?br /> 琴 3 - 6·3 │5 5 - 3 │ 2 3 5 6 │3 - - - │ 3 - 6·3 │ 5 5 - 3 │ - - 萧 3 │ 3 │ 3 │0 356532│ 3 │ 3 │ 2 ------ ╭--╮╭╮ ╭╮╭╮ ╭╮╭╮ ╭╮ ╭╮ 琴 2 3 5 65 │3 - 3 332│1 1 12 23│2 2 2 221│6 6112 3 │5 56 5 32│ -- ----- ----- ----- . ---- -- -- . 萧 3 │0 356532 │1 - - - │ │00 5 65 │ 2 ------ -- ╭╮╭╮ q╮╭╮ 琴 1 1 1 223│2 2 2 221│6·1 2 35│6 - - - ││ ----- ----- . - -- ?br /> 萧 3 - - -│0 0 2 1 │6·1 2 35│6 - - - ││ . - -- ╭╮ ╭╮╭╮ ╭╮ ╭╮ ╭╮ ╭╮╭╮ 琴 2 2 0332 │1 11 661│2 2 0332 │16 6·16│ 2 2 0332 │1 1 1 6 61│ ---- ------ ---- -- -- ---- ------ .. . . . . . ╭╮ 萧 2 2 0225 │ 3 - - - │ ------ ╭╮╭╮ ╭╮ ╭╮╭╮ ╭╮ 琴 606 6 116│202 22 3 │111 1 12│6-656661│3 - - 5 3 │ 2 - - - │ 2 5 │ --- ----- -- -- ---- -- . --... . --- . --- . . . . .. . . . . . . . .. . 萧 6 - - - │2 - 3│1 - 21 │ 6 - - 1 6 │5 - 65 3235 │ 6 - - - --- -- ---- 琴 3 - - - │ 萧 - - - │ 《笑傲江湖》琴箫合奏曲为中国古典十大名曲之一，曲调转向柔和，仿佛琴箫持有者厌倦了江湖纷争，欲归隐山林，一时如春光明媚，百花含笑，清风拂柳；又似桂华流瓦，月下对酌，低吟浅唱。

《笑傲江湖之琴箫合奏曲》是胡伟立老师单为电视剧笑傲江湖所创，改编自我国古典佛教音乐《清心普善咒》，被香港TVB96版《笑傲江湖》采用为剧中配乐。这首曲子节奏快而鲜明，非常符合主人公令狐冲的狂放不羁的性格，一琴一箫的演奏既代表着曲洋，刘正峰两人之间的惺惺相惜的友情，又代表着令狐冲，任盈盈二人之间的崎岖缠绵的爱情。这首曲子作为《笑傲江湖》的配乐至今已成绝响。 清心普善咒又名普庵咒.是普庵禅师所作. 很多人误以为《笑傲江湖之琴箫合奏曲》改编自古典名曲《广陵散》，原因是金庸在书中交代说，它是日月教曲洋和衡山刘正风根据古人嵇康的《广陵散》改编创作而成。 电视剧和小说是两码事。电视剧里的配乐和广陵散一点关系都没有。 这是我在别人的问题里看到的，希望能帮助你。

1.玉屏箫做装饰用箫的面较大..我没用过不了解音色..洞箫呃..就是箫的声音= =..琴箫多用于和古琴伴奏..所以声音小一点..但无论什么箫..音色都是箫的浑厚声音2.G、F是指箫的调性..就是G调箫或F调箫的意思..3.六孔八孔指箫上开了几个孔..琴箫八孔..八孔洞箫是从六孔洞箫改良来的..增加了两个半音孔..转调更方便..现在用八孔箫的更多些..看这个吧http://baike.baidu.com/view/18117.htm#2_7

其实琴箫配是现代文化的产物，并不是像影视作品宣传的那样。因为琴与箫的音色并不和，所以在古时候很少有人用两种乐器。但是，由于琴箫都受到文人雅士的钟爱，所以也可称为“绝配”。

不一定。根据国家《城市区域噪声标准》中，明确规定了昼夜间的声音超过50分贝为扰民。如果琴箫超过50分贝则为扰民。

你好，在下习箫三年，未曾听过第二种说法。经常说的是琴箫合奏，琴箫和鸣亦可，比较文艺。就是古琴和箫一起同步演奏。一般没有琴箫和鸣这个词语以及说法。望采纳，谢谢！

一般的说法不是琴瑟和鸣么？因为琴和瑟都是拨弦乐器，所以物以类聚，很般配。而箫是管乐，但也有合起来叫管弦乐

长箫包括洞箫、琴箫等，短箫一般是短洞箫和南洞箫。长箫的音色比较柔和细腻，也可以奏出比较粗矿一点的音乐；短箫的音色较长箫结实一些，粗犷一些。设计上一般都分六孔和八孔。一般学箫的话还是最普通的洞箫开始学起。有什么问题可以问我qq：253077581。记得采纳啊

长箫、短箫不是箫的种类，尾部长的箫就是长箫，尾短的就是短箫，没啥大区别。琴箫，用于琴箫合奏，八个指孔，管径细，音量小，不会盖过古琴，定律偏向古琴（三分损益或五度相生）；洞箫，应用广泛，管径粗，音量大。以前的洞箫是六孔，现代洞箫为了转调方便，借鉴琴箫采用八孔。适合的曲子类型只能描述个大概，箫多偏向于古朴清雅的曲子，但也有例外，不必纠结。

琴箫是为了和古琴 或则 筝 搭配的 音色比较细 大多为 G 调 管子也相对 洞箫来的细， 洞箫比较粗 比较合适独奏，共鸣好。 6孔箫是早期的箫 就是古代的箫，现在给人改革了多加了2孔，为了转调的方便 7孔的我没用过，箫的长度不建议短语58CM 再短音色差上去了， 现在为了携带方便 箫有2节或者3节的，还是不介意买短的，如果不喜欢长的 可以考虑买尺八。

真巧明年准备入手琴箫据我个人了解琴箫是和古琴合奏时使用的箫声音略显低沉同样F调普通箫与琴箫对比琴箫与内径更细听说F调琴箫用的是G调洞箫的内径

1、《梅花三弄》相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》。《梅花三弄》全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。2、《笑傲江湖之曲（琴箫合奏）》此曲为胡伟立老师单为电视剧《笑傲江湖》所创。这首曲子节奏快而鲜明，一琴一箫的演奏将刀光剑影体现得淋漓尽致，非常符合主人公令狐冲狂放不羁的性格，既囊括了曲洋、刘正峰两人之间不拘正邪惺惺相惜的友情，又代表着令狐冲、任盈盈二人间坎坷缠绵的爱情。3、《平沙落雁》《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始，描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色。然後旋律一转而为活泼灵动，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，充满了生机和欢跃；最後又复归於和谐恬静的旋律中。4、《渔樵问答》乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。5、《春晓吟》《春晓吟》篇幅不大，结构完整，韵味绵长，颇具琴味。古琴曲中，炫技的曲子往往声多韵少，在音乐性上固然很能抓人的耳朵，但总与琴味有隔；而某些短小的，或者技法并不高难的曲子倒能充分体现出琴曲那清微澹远的意境。

你要弄清楚长箫和短箫的概念，如果音调竹材低音都一致的话，长一点短一点音没有多大的变化的，如两把都是g调的紫竹箫，把它做成70厘米和90厘米音质也没有太大的区别的，白竹根箫因为管壁厚、直径粗，所以做出来音调虽然一样，但声音浑厚低沉。其实不能以长短论音的低沉的，应该以箫的调性来论比较好！

1. 关于琴的诗句赞美 2. 关于赞美箫的诗句 关于琴的诗句赞美 1.赞美琴的句子或诗句 琴歌二首 司马相如 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其皇。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 皇兮皇兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。 弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 琴曲四章 曹雪芹 风萧萧兮秋气深， 美人千里兮独沉吟。 望故乡兮何处？ 倚栏杆兮涕沾襟。 山迢迢兮水长， 照轩窗兮明月光。 耿耿不寐兮银河渺茫， 罗衫怯怯兮风露凉。 子之遭兮不自由， 予之遇兮多烦忧。 之子与我兮心焉相投， 思古人兮俾无尤。 人生斯世兮如轻尘， 天上人间兮感夙因。 感夙因兮不可オ， 素心如何天上月！ 清平乐 弹琴峡题壁 纳兰性德 泠泠彻夜 谁是知音者 如梦前朝何处也 一曲边愁难写 极天关塞云中 人随雁落西风 唤取红巾翠袖 莫教泪洒英雄 相思怨 李冶 人道海水深，不抵相思半。 海水尚有涯，相思渺无畔。 携琴上高楼，楼虚月华满。 弹著相思曲，弦肠一时断。 琴 作者：王昌龄 朝代：唐 孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。 仿佛弦指外，遂见初古人。 意远风雪苦，时来江山春。 高宴未终曲，谁能辨经纶。 咏琴 作者：刘允济 朝代：唐 体裁： 昔在龙门侧，谁想凤鸣时。 雕琢今为器，宫商不自持。 巴人缓疏节，楚客弄繁丝。 欲作高张引，翻成下调悲。 李贺《李凭箜篌引》赏析 （这是竖琴的） 李凭箜篌引 ·李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 2.形容琴声优美的古诗有哪些 1. 《琴诗》 宋代：苏轼 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上，何不于君指上听？ 2. 《书院二小松》 唐代：李群玉 一双幽色出凡尘，数粒秋烟二尺鳞。 从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。 3. 《韦处士郊居》 唐代：雍陶 满庭诗境飘红叶，绕砌琴声滴暗泉。 门外晚晴秋色老，万条寒玉一溪烟。 4. 《杂咏八首上礼部李侍郎。幽琴》 唐代：刘长卿 月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。 5. 《听杜山人弹胡笳》 唐代：戎昱 绿琴胡笳谁妙弹，山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友， 山人没来今已久。当时海内求知音，嘱付胡笳入君手。 杜陵攻琴四十年，琴声在音不在弦。座中为我奏此曲， 满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。 6. 《琴歌》 唐代：赵抟 绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂， 所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。 琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩， 7. 《琴歌》 唐代：李颀 主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。 月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。（万树 一作：万木） 铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。 一声已动物皆静，四座无言星欲稀。 清淮奉使千馀里，敢告云山从此始。 8. 《琴茶》 唐代：白居易 兀兀寄形群动内，陶陶任性一生间。 自抛官后春多梦，不读书来老更闲。 琴里知闻唯渌水，茶中故旧是蒙山。 穷通行止常相伴，难道吾今无往还？ 9. 《船夜援琴》 唐代：白居易 鸟栖鱼不动，月照夜江深。 身外都无事，舟中只有琴。 七弦为益友，两耳是知音。 心静即声淡，其间无古今。 10. 《夏日南亭怀辛大》 唐代：孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 11. 《咏怀八十二首·其一》 魏晋：阮籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月，清风吹我襟。 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。 徘徊将何见？忧思独伤心。 3.描写古琴的诗词有哪些 白居易《琴》 置琴曲几上，慵坐但含情。 何烦故挥弄，风弦自有声。 适合刻在古琴上的诗句还有： 1、苏轼《琴诗》“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣。若言声在指头上，何不于君指上听。” 2、《竹里馆》作者：王维 “独坐幽篁里，弹琴复长啸” 3、白居易《履道春居》“微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。” 4、常建《江上琴兴》“江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。” 5、王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。” 6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。” 7、刘禹锡《潇湘神》“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。” 8、窈窕涉女，琴瑟友之。——《诗·周南·关雎》 9、妻子好合，如鼓琴瑟。——《诗·小雅·常棣》 10、月色满轩白，琴声亦夜阑；冷冷七弦上，静听松风寒。古调随自爱，今人多不弹；为君投此曲，所贵知音难。”这是唐代诗人刘长卿发出的感喟。 4.关于琴的古诗词~~ 履道春居 白居易 微雨洒园林，新晴好一寻。 低风洗池面，斜日拆花心。 暝助岚阴重，春添水色深。 不如陶省事，犹抱有弦琴。 池窗 白居易 池晚莲芳谢，窗秋竹意深。 更无人作伴，唯对一张琴。 对琴待月 白居易 竹院新晴夜，松窗未卧时。 共琴为老伴，与月有秋期。 玉轸临风久，金波出雾迟。 幽音待清景，唯是我心知。 听幽兰 白居易 琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。 欲得身心俱静好，自弹不及听人弹。 夜凉 白居易 露白风清庭户凉，老人先着夹衣裳。 舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张。 食饱 白居易 食饱拂枕卧，睡足起闲吟。 浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。 既可畅情性，亦足傲光阴。 谁知利名尽，无复长安心。 东院 白居易 松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。 净名居士经三卷，荣启先生琴一张。 老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。 有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。 虚白堂 白居易 虚白堂前衙退后，更无一事到中心。 移床就日檐闲卧，卧咏闲诗侧枕琴。 江上琴兴 常建 江上调玉琴，一弦清一心。 泠泠七弦遍，万木澄幽阴。 能使江月白，又令江水深。 始知梧桐枝，可以徽黄金。 孤桐 王安石 天质自森森，孤高几百寻。 凌霄不屈己，得地本虚心。 岁老根弥壮，阳骄叶更阴。 明时思解愠，愿斫五弦琴。 竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 送剑与傅岩叟 辛弃疾 莫邪三尺照人寒，试与挑灯仔细看。 且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰。 春夜别友人 陈子昂 银烛吐清烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月悬高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年。 相思怨 李冶 人道海水深，不抵相思半。 海水尚有涯，相思渺无畔。 携琴上高楼，楼虚月华满。 弹著相思曲，弦肠一时断。 潇湘神 刘禹锡 斑竹枝，斑竹枝， 泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶琴怨， 潇湘深夜月明时。 宿业师山房待丁大不至 孟浩然 夕阳度西岭，群壑倏已螟。 松月生夜凉，风泉满清听。 樵人归欲尽，烟鸟栖初定。 之子期宿来，孤琴候萝径。 酬张少府 王维 晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。 清平乐 韦庄 野花芳草， 寂寞关山道。 柳吐金丝莺语早， 惆怅香闺暗老。 罗带悔结同心， 独凭朱栏思深。 梦觉半床斜月， 小窗风触鸣琴。 喋恋花 贺铸 几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。 天际小山桃叶步，白菽花满湔裙处。 竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 浣溪沙 李清照 小院闲窗春己深， 重帘未卷影沈沈， 倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮， 细风吹雨弄轻阴， 梨花欲谢恐难禁。 行香子 苏轼 清夜无尘，月色如银。 酒斟时，须满十分。 浮名浮利，虚苦劳神。 叹隙中驹，石中火，梦中身。 虽抱文章，开口谁亲。 且陶陶，乐尽天真。 几时归去，作个闲人。 对一长琴，一壶酒，一溪云。 咏怀二首 李贺 长卿怀茂陵，绿草垂石井。 弹琴看文君，春风吹鬓影。 梁王与武帝，弃之如断梗。 惟留一简书，金泥泰山顶。 帝子歌 李贺 洞庭帝子一千里，凉风雁啼天在水。 九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。 山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。 沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。 感春 李贺 日暖自萧条，花悲北郭骚。 榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。 上幕迎神燕，飞丝送百劳。 胡琴今日恨，急语向檀槽。 仙人 李贺 弹琴石壁上，翻翻一仙人。 手持白鸾尾，夜扫南山云。 鹿饮寒涧下，鱼归清海滨。 当时汉武帝，书报桃花春。 5.赞美古琴的诗句 琴，世传华夏祖先伏羲、神农、舜按天地、阴阳、五行之说削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和，修身理性，返其天真。“琴之为物，圣人制之，以正心术，导政事，和六气，调玉烛，实天地之灵气，太古之神物，乃中国圣人治世之音，君子修养之物。” 九霄环佩 有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。 凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。 张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？ 愿言配德兮，携手相将！不得于飞兮，使我沦亡。 6.描写琴的诗 摘要：音乐是一种诉诸于时间的艺术，它的形象往往比较抽象，很难把握。如果要用文字将其妙处表现出来确乎是不易之事。唐诗里也有很多描写音乐的诗，但就以白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》这三首诗脱颖而出，把音乐诉诸于文字，将文字变成音符，把文字美与音乐美有机的结合起来，弹奏出了一曲曲回肠荡气、惊心动魄的乐曲。诗人通过以形绘声、以境喻声的手段，通过比喻、象声的手法，以其绝妙之笔谱写出一曲曲绝妙之曲，让人们深切地领悟了音乐出神入化的至高境界，震撼人的心扉，陶冶人的性灵，堪称是一绝。 关键词：以形绘声 以境喻声 正文： 移人之琵琶行 《琵琶行》触景生情，因送客而闻曲声，缘曲声而邀弹者，见弹者而请演奏。诗人很有层次地描写出了其中的音响的变化，而这些音响旋律的变化又紧紧环扣着琵琶女的身世变迁和感情起伏。开始，诗人笔下的音乐如活泼洒脱的急雨声（大弦嘈嘈如急雨），如缠绵缱绻的私语声（小弦切切如私语），如清脆悦耳的珠落玉盘声（大珠小珠落玉盘），如婉转悠扬的花间莺语（间关莺语花底滑），它们共同形成了一种舒缓流畅、欢悦华美的境界（别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声）。以无声衬有声，以无情衬有情。诗歌最后的那句“同是天涯沦落人”将作者潜藏在内心的哀叹与悲愁真切的表达了出来，确实能移人性情。 诗人在描写音乐的方法上运用了深动贴切的比喻，如“间关”、“银瓶”；描绘琵琶声，诗中多处运用了象声手法，对声音作出了准确的描述“嘈嘈、切切 ”“大珠、小珠”。诗中描写音乐语言也尤为讲究，诗人讲求声律、注意用韵，选择优美明快、最富于音乐性的语言来描写，是音乐之美与文字之美有机结合，将凝固的文字变成跳动的音符，使诗具有了音乐的旋律节奏，如“声声思”“续续弹”“幽咽泉流”“银瓶乍破”等等……使这首诗有了强烈的震撼力和穿透力，不得不教人赏心悦目，为之折服。 泣鬼之箜篌引 《李凭箜篌引》通过描绘李凭箜篌所创造的离奇幽怪的艺术境界，赞美李凭的高超技巧，也曲折地流露出作者怀才不遇的悲凉心境。诗中运用了多种意象：白云、秋雨，老鱼、瘦蛟，神话中的湘娥、素女，紫皇、神妪，吴刚、玉兔等。这些意象都能给人们一种特殊的美感，李凭弹箜篌的乐声连没有感觉的静物、无知的动物都为之感动，连高踞仙界的神仙们也被乐声紧扣心弦。抽象的、难以捉摸的乐声以及它奇妙的艺术效果形象而具体地呈现在读者面前，并且调动了读者的视觉和听觉，使读者沉浸在奇异的艺术境界之中，引起丰富的幻想和想象。将人们带入一个空灵的至高的艺术境界 。 诗中也用了不少比喻，使诉诸听觉的有声无形的东西，产生了具体生动的实感。如写声音清脆悦耳，像昆山玉碎；写声音婉转动人，像凤凰鸣唱；诗中有正面写乐声，也有以声拟声，将音乐发挥到了一个极致。有人说这首诗的描写“幽若神鬼，顽若异类”，一语中的地指出了它的特点，即以描绘幽冷怪诞的意境取胜，可以算得上是惊天地，泣鬼神。 诗人的思维活动的跳动性使这首诗具有了鲜明的音乐性。作者是随着想象的流动来叙述的，想象所至，笔之所至。在内容上使诗的意境内蕴更加丰富，也在形式上使诗的意境具有流动摇曳之美，使人们在欣赏诗歌的同时深切地领悟了音乐出神入化的至高境界。 惊天之颖师琴 此诗是描写琴类难得的佳作，这首诗的最大的特点是善于描状音响，捕捉形象，通过客观形象表达主观感受。诗歌利用了一连串精妙的比喻来写琴声，一开头即紧扣“听弹琴”展现音乐境界，前两句写琴声细柔宛转（昵昵儿女语）到琴声骤变昂扬（划然变轩昂），再由刚转柔，呈起伏回荡之姿，难以捉摸，却逗人情思。以下几句在一片和声泛音中主调高扬，最后声调由高滑低，嘎然而止，再也无法升高分寸的时候突然失足跌落，最后直至低谷（失势一落千丈强）。随着感情的不同，曲调也在不断地变化。正是作者抓住了琴声的特点和曲调的变化，将转瞬即逝的音响描摹成可以感知的具体形象，再调动听觉、视觉、感觉等感官艺术和比喻、象声等各种艺术手段把音乐得的界描绘得精妙入微、酣畅淋漓，好似一支惊天动地之琴曲。 在唐代诗人中，比较早地出色摹写音乐的诗人应推李颀。但是从描写的力度上面来看就要推这三首诗了。虽然它们都是描写音乐的诗，但是它们又各具特色。单从他们描写得对象不同来看，我们就可以大致的了解到音乐的妙处不止在于音响，更在于技艺，在于心声。他们就是从不同的角度，运用不同的艺术创作手法对音乐诗进行了诠释。在我过古代诗歌史上堪称是一绝！ 7.赞美琴艺高超的句子 琴弦在他手下翻飞变换，让人数不清究竟有几根弦。那琴声时而如涓涓的小溪从他指间滑出，时而像奔腾的巨浪从琴板上涌来，让听者忘了时间，忘了空间，仿佛身处黑白分明的五线谱上一般，满耳只留下叮咚的琴声，一曲终了，才发现原来只有一个人，一双手，一把琴…… 缓缓落座，修长而优雅地双手轻轻抚过琴弦。抚起了层层泛着涟漪的乐音.音色犹如一汪清水，清清泠泠。似夏夜湖面上的一阵清风..引人心中松弛而清新…… 【微微福身，婉婉落座.玉指轻扬，露出纤细白皙的玉指，抚上琴面，凝气深思，琴声徒然在殿上响起，琴声委婉却又刚毅，券券而来，又似高尚流水，汩汩韵味……】 8.求形容古琴的诗词 泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。 蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。 胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。 古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。 先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。 董夫子，通神明，深山窃听来妖精。 言迟更速皆应手，将往复旋如有情。 空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。 嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。 川为静其波，鸟亦罢其鸣。 乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。 幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。 迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。 长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。 高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。 丝桐合为琴，中有太古声。 古声淡无味，不称今人情。 玉徽光彩灭，朱弦尘土生。 废弃来已久，遗音尚泠泠。 不辞为君弹，纵弹人不听。 何物使之然？羌笛与秦筝。 朱丝弦底燕泉急，燕将云孙白日弹。 嬴氏归山陵已掘，声声犹带发冲冠。 蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。 为我一挥手，如听万壑松。 客心洗流水，余响入霜钟。 不觉碧山暮，秋云暗几重。 蜀桐木性实，楚丝音韵清。 调慢弹且缓，夜深十数声。 入耳澹无味，惬心潜有情。 自弄还自罢，亦不要人听。 昔在南阳城，唯餐独山蕨。 忆与崔宗之，白水弄素月。 时过菊潭上，纵酒无休歇。 泛此黄金花，颓然清歌发。 一朝摧玉树，生死殊飘忽。 留我孔子琴，琴存人已殁。 谁传《广陵散》，但哭邙山骨。 泉户何时明？长扫狐兔窟。 玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。 尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。 孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。 仿佛弦指外，遂见初古人。 意远风雪苦，时来江山春。 高宴未终曲，谁能辩经纶。关于赞美箫的诗句 1. 描写箫声的成语或诗句有哪些 描写箫声的成语有：余音袅袅、婉转悠扬、清耳悦心等。 描写箫声的诗句有： 1. 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 （辛弃疾《青玉案》） 2. 气寒西北何人剑，声满东南几处箫。（龚自珍《秋心三首·其一》） 详细释义如下： 1. 【成语】： 余音袅袅 【拼音】： yú yīn niǎo niǎo 【解释】： 形容音乐悦耳动听，令人沉醉。 【出处】： 宋·苏轼《前赤壁赋》：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。” 【举例造句】：他的箫声余音袅袅，让人沉醉。 【近义词】： 余音缭绕 【用法】： 作谓语、定语；指声音悦耳 2. 【成语】： 婉转悠扬 【拼音】： wǎn zhuǎn yōu yáng 【解释】： 婉转：声调温和曲折；悠扬：声音漫长而和谐。委婉曲折，也指声音悠扬动听。 【举例造句】：远处忽然传来了一阵婉转悠扬的箫声，我们不禁侧耳倾听。 3. 【成语】： 清耳悦心 【拼音】： qīng ěr yuè xīn 【解释】： 耳朵为之清宁，心情为之欢悦。形容声音美妙动听。 【出处】： 宋·张耒《鸣蛙赋》：“春露初霭，朝华始敷，文羽清喙，飞鸣自如，若奏琴筝而和笙竽，清耳悦心，听者为娱。” 【举例造句】：这首曲子清耳悦心，让人喜欢。 4. 《青玉案·元夕》 宋代：辛弃疾 东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 5.《秋心三首·其一》 清代：龚自珍 秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。 气寒西北何人剑，声满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。 参考资料 古诗文网：http://so.gushiwen.org/view_69405.aspx 2. 形容箫声幽婉的语句（古诗词也可以） 梦江南（昏鸦尽） 菩萨蛮（窗前桃蕊娇如倦） 又（新寒中酒敲窗雨）又（萧萧几叶风兼雨） 又（催花木歇花奴鼓） 又（春云吹散湘帘雨）又（隔花才歇康纤雨） 又（乌丝画作回纹纸） 又（阑风伏雨催寒食） 又（晶帘一片伤心白） 又（梦回酒醒三通鼓） 昭君怨（深禁好春谁惜）临江仙（长记碧纱窗外语） 又（点滴芭蕉心欲碎） 又（昨夜个人曾有约）虞美人（绿阴帘外梧桐影） 又（春情只到梨花薄） 又（曲阑深处重相见）又（彩云易向秋空散） 又（银床淅沥青梧老） 又（愁痕满地无人省）鬓云松令（枕函香） 醉桃源（斜风细雨正霏霏） 转应曲（明月）鹊桥仙（乞巧楼空） 又（梦来双倚） 又（倦收缃帙）青衫湿遍（青衫湿遍） 青衫湿（近来无限伤心事） 百字令（人生能几）沁园春（梦冷蘅芜） 又（瞬息浮生） 东风齐著力（电急流光）于中好（尘满疏帘素带飘） 南乡子（泪咽却无声） 又（烟暖雨初收）又（飞絮晚悠飏） 又（鸳瓦已新霜） 踏莎行（春水鸭头）又〔月华如水） 踏莎美人（拾翠归迟） 红窗月（燕归花谢）南歌子（翠袖凝寒薄） 天仙子（梦里蘼芜青一剪） 又（好在软绡红泪积）又（月落城鸟啼未了） 金缕曲（此恨何时已） 蝶恋花（辛苦最怜天上月）又（眼底风光留不住） 又（又到绿杨曾折处） 又（萧瑟兰成看老去）又（露下庭柯蝉响歇） 寻芳草（客夜怎生过） 秋千索（锦帏初卷蝉云绕）又（药阑携手销魂侣） 又（游丝断续东风弱） 茶瓶儿（杨花糁径樱桃落）好事近（帘外五更风） 又（何路向家园） 山花子（林下荒苔道韫家）又（昨夜浓香分外宜） 又（风絮飘残已化萍） 又（欲话心情梦已阑）又（小立红桥柳半垂） 清平乐（凄凄切切） 又（青陵蝶梦）又（风鬟雨鬓） 又（画屏无睡） 满宫花（盼天涯）唐多令（丝雨织红菌） 秋水（谁道破愁须仗酒） 如梦令（正是辘轳金井） 又（黄叶青苔归路） 又（纤月黄昏庭院） 采桑子（彤霞久绝飞琼宇）又（谁翻乐府凄凉曲） 又（冷香萦遍红桥梦） 又（桃花羞作无情死）又（海天谁放冰轮满） 又（拨灯书尽红笺也） 又（凉生露气湘弦润） 又（土花曾染湘娥黛） 又（白衣裳凭朱阑立） 又（谢家庭院残更立） 又（而今才道当时错） 四和香（麦浪翻晴风飏柳） 画堂春（一生一代一双人）河渎神（凉月转雕阑） 又（风紧雁行高） 落花时（夕阳谁唤下楼梯）眼儿媚（重见星娥碧海查） 又（手写香台金字经） 又（独倚春寒掩夕扉） 河传（春残） 遐方怨（欹角枕） 浣溪沙（消息谁传到拒霜）又（雨歇梧桐泪乍收） 又（欲问江梅瘦儿分） 又（泪浥红笺第几行）又（睡起惺忪强自支） 又（脂粉塘空遍绿苔） 又（记绾长条欲别难）又（五字诗中目乍成） 又（谁念西风独自凉） 又（十八年来堕世间）又（莲漏三声烛半条） 又（凤髻抛残秋草生） 又（肠断班骓去未还）又（容易香浓近画屏） 又（旋拂轻容写洛神） 又（十二红帘翠地深）又（一半残阳下小楼） 又（锦样年华水样流） 又（肯把离情容易看）摊破浣溪沙（一霎灯前醉不醒） 相见欢（落花如梦凄迷） 减字木兰花（烛花摇影）又（相逢不语） 又（断魂无据） 又（花丛冷眼）少年游（算来好景只如斯） 诉衷情（冷落绣衾谁与伴） 木兰花令（人生若只如初见）谒金门（风丝袅） 浪淘沙（紫玉拨寒灰） 又（夜雨做成秋） 又（红影湿幽窗） 又（眉谱待全删） 又（双燕又飞还）又（清镜上朝云） 南楼令（金液镇心惊） 生查子（调怅彩云飞）又（东风不解愁） 鹧鸪天（背立盈盈故作羞） 玉连环影（何处几叶萧萧雨）又（才睡。 愁衾花碎） 荷叶杯（帘卷落花如雪） 又（知己一人谁是）望江南（挑灯坐） 忆江南（心灰尽） 又（春去也）。

琴箫，多义词。一为“琴箫合奏”中琴与箫的合称·，另一个是箫的一种。

1. 关于琴箫的诗句古诗词 关于琴箫的诗句古诗词 1.有关箫的诗句 1、箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。--《秋风辞》两汉：刘彻 译文：吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。 2、凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。--《青玉案·元夕》宋代：辛弃疾 译文：悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。 3、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。--《忆秦娥·箫声咽》唐代：李白 译文：玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。 4、笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。《宫中行乐词八首》唐代：李白 译文：羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。 5、云间吟琼箫，石上弄宝瑟。《登峨眉山》唐代：李白 译文：我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。 2.急求~写琴箫或琴箫合奏的诗词 1、琴诗 宋代：苏轼 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上，何不于君指上听？ 译文： 如果琴上有声音，放在箱中为何不响；那如果声音是从手指上发出，为什么人们不在手指上听呢？ 2、琴歌 唐代：李颀 主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。 月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。 铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。 一声已动物皆静，四座无言星欲稀。 清淮奉使千余里，敢告云山从此始。 译文： 主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。 3、忆秦娥·箫声咽 唐代：李白 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 译文： 玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，眼见秦家楼外一轮清冷明月。清冷的明月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。 又是一年重阳佳节，登上乐游原，秦娥遥望咸阳古道，可叹那人了无影踪、音信断绝。良人不见啊音信断绝，只有西风萧瑟，残阳似血，拂照着那汉家帝王的陵阙。 4、凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 宋代：李清照 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 译文： 铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。 新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。 想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。 5、船夜援琴 唐代：白居易 鸟栖鱼不e69da5e887aa3231313335323631343130323136353331333431363037动，月照夜江深。 身外都无事，舟中只有琴。 七弦为益友，两耳是知音。 心静即声淡，其间无古今。 译文： 晴朗之夜，鸟与鱼都不动了，那轮皓月浸在幽深的江水里，入了它们的梦吧？此刻身心澄净，除了舟中的琴，没有任何事情的骚扰，且独坐，淡然一曲吧！ 琴上的七根银弦就是最知心的朋友，双耳就是他的知音。当那恬淡自然的声音溶入心海，整个世界永恒而美丽，谁知，哪里是古，哪里是今？ 3.急求~写琴箫或琴箫合奏的诗词 1、琴诗宋代：苏轼若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？译文：如果琴上有声音，放在箱中为何不响；那如果声音是从手指上发出，为什么人们不在手指上听呢？2、琴歌唐代：李颀主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。 月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。 一声已动物皆静，四座无言星欲稀。清淮奉使千余里，敢告云山从此始。 译文：主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。 炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。 他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。 3、忆秦娥·箫声咽唐代：李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 译文：玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，眼见秦家楼外一轮清冷明月。清冷的明月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。 又是一年重阳佳节，登上乐游原，秦娥遥望咸阳古道，可叹那人了无影踪、音信断绝。良人不见啊音信断绝，只有西风萧瑟，残阳似血，拂照着那汉家帝王的陵阙。 4、凤凰台上忆吹箫·香冷金猊宋代：李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。 生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。 惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 译文：铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。 任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。 新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。 想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。 5、船夜援琴唐代：白居易鸟栖鱼不e69da5e887aa3231313335323631343130323136353331333431363037动，月照夜江深。身外都无事，舟中只有琴。 七弦为益友，两耳是知音。心静即声淡，其间无古今。 译文：晴朗之夜，鸟与鱼都不动了，那轮皓月浸在幽深的江水里，入了它们的梦吧？此刻身心澄净，除了舟中的琴，没有任何事情的骚扰，且独坐，淡然一曲吧！琴上的七根银弦就是最知心的朋友，双耳就是他的知音。当那恬淡自然的声音溶入心海，整个世界永恒而美丽，谁知，哪里是古，哪里是今？。 4.有关箫的诗词 一、采菱歌 鲍照 惊舲驰桂浦，息棹偃椒潭。 箫弄澄湘北，菱歌清汉南。二、咏怀 阮籍 驾言发魏都，南向望吹台。 箫管有遗音，梁王安在哉？ 战士食糟糠，贤者处篙莱， 歌舞曲未终，秦兵已得末， 夹林非吾有，朱宫生尘埃， 军败华阳下，身竟为土灰。 宋代词人辛弃疾在《青玉案》（元夕）中吟道： 东风夜落花千树， 更吹落，星如雨。 宝马雕车香满路。 凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。 唐代诗人杜牧有诗曰： 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋， 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 此千古佳句脍炙人口，为后人传诵。 诗人李白在《忆秦娥》中吟出： 箫声咽， 秦娥梦断秦楼月。 秦楼月， 年年柳色， 灞陵伤别。 感怀 曾瑞 溪边倦客停兰棹， 楼上何人品玉箫？ 哀声幽怨满江皋， 声渐悄， 遣我闷无聊。 梅梢月 张弘范 西风落叶长安， 夕阳老雁关山。 今古别离最难。 故人何处？ 玉箫明月空闲。 箫 宋 丁谓 庄籁知天理，虞韶见帝心。 轻清杨柳曲，和乐凤凰音。 翼展编筠密，中虚镂玉深。 吴门休鼓腹，仙侣好追寻。 箫 唐 张祜 清籁远愔愔，秦楼夜思深。碧空人已去，沧海凤难寻。 杳妙和云绝，依微向水沉。还将九成意，高阁伫芳音。 游山西村 宋 陆游 莫道农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。” 已亥杂诗 清 龚自珍 少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。 谁分苍凉归棹后，万千哀乐聚今朝。 郊庙朝会歌辞方皇乐歌 宋 佚名 卓彼嘉坛，奠玉方泽。 百辟祗箫，八音纯绎。 祀呈承明，柔祗感格。 欹湖 唐 王维 吹箫凌极浦，日暮送夫君。 湖上一回首，山青卷白云。 秦楼月 （见中州乐府 ） 元 赵秉文 箫声苦。箫声吹断夷山雨。夷山雨。人空不见，吹台歌舞。危亭目极伤平楚。断霞落日怀千古。怀千古。一杯还酹，信陵坟土。 夜宿武夷宫 宋 彦修 巢松老鹤鸣丹井，笼月梅花摇素影。 竹敲白露幔亭寒，吟弄紫箫山月冷。 山月箫声清且幽，幔亭不见昔人游。 我来欲此腾云雾，笑指三山十二楼。 宫词 宋 张公庠 碧瓦鸳鸯势欲飞，禁门深静日迟迟。 玉箫吹遍新传谱，坐看黄鹂数换枝。 上已同沈虞卿、尤延之、王顺伯、林景思游湖 宋 杨万里 今年山路少人来，酒肆萧然绮席埃。 政尔坐愁春寂寞，昼船箫鼓忽如雷。 禁苑 宋 晏殊 风回玉宇箫声远，日下琼林佩影间。 待得年光遍天下，始教春色到人间。 上巳赐宴琼林与二府诸公游水心憩于西轩 宋 晏殊 咽云箫鼓传声沸，临水楼台倒影多。 吟绕曲栏无限思，绪风迟日满烟波。 越僧一书记索赋二绝·松风阁 宋 薛嵎 何处笙箫起半空，满山斜日动蛟龙。 老僧无语凭栏久，过尽白云千万重。 5.关于琴的古诗词有 1、《竹里馆》 唐代：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 译文：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。 2、《酬张少府》 唐代：王维 晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。 译文：人到晚年特别喜好安静，对人间万事都漠不关心。自思没有高策可以报国，只要求归隐家乡的山林。宽解衣带对着松风乘凉，山月高照正好弄弦弹琴。君若问穷困通达的道理，请听水浦深处渔歌声音。 3、《琴诗》 宋代：苏轼 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上，何不于君指上听？ 译文：如果说琴声发自琴，那把它放进盒子里为什么不响呢？如果说琴声发自手，为何你的手上听不到声音？ 4、《听蜀僧浚弹琴》 唐代：李白 蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。 为我一挥手，如听万壑松。 客心洗流水，馀响入霜钟。 不觉碧山暮，秋云暗几重。 译文：蜀僧怀抱着绿绮琴，来自遥远的峨眉山。为我随意挥手一弹，如同听到万壑松声。余音袅袅，汇入霜天钟声，我心清静，如经流水洗过。不知不觉，暮色笼罩青山，秋云黯淡，布满黄昏天空。 5、《听弹琴》 唐代：刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 译文：七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。 6.有关琴声的诗句有哪些 有关“琴声”的诗句： 1、《琴诗》 作者：苏轼 “若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣。若言声在指头上，何不于君指上听。” 2、《履道春居》 作者：白居易 “微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。” 3、《江上琴兴》 作者：常建 “江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。” 4、《竹里馆》 作者：王维 “独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。” 5、《相思怨》 作者：李治 “人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。” 6、《潇湘神》 作者：刘禹锡 “斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。” 7、《拟咏怀诗 十八》 作者：庾信 "琴声遍屋里，书卷满床头。" 8、《献从叔当涂宰阳冰》 作者：李白 "广汉水万里，长流玉琴声.。" 9、《琴诗》 作者：苏轼 "若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？" 10、《春雨》 作者：陆游 "窗昏减书课，弦缓咽琴声。" 7.与箫有关的诗词 1.但我不能放歌， 悄悄是离别的笙箫。 ——徐志摩《再别康桥》 2.既然琴瑟起，何以笙箫默。 3.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 4.三千流水三千恨，一箫一人一片天。5.四面楚歌起，垓下箫声诀 6.飞雨吹枰近黄昏，轻衣缦舞做俗尘， 玉箫吹断且共酒，幽轩坐隐月照魂。 7.明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。 8.客有吹洞箫者，倚歌而和之。 ——苏轼《前赤壁赋》 9.寄扬州韩绰判官 杜牧 青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫。 10.游山西村——陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门11.箫来天霜，琴生海波——袁枚《随园诗话》 12.凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞——辛弃疾《青玉案》 13.箫弄澄湘北，菱歌清汉南——鲍照《采菱歌》14.咏怀 阮籍 驾言发魏都，南向望吹台。 箫管有遗音，梁王安在哉？ 战士食糟糠，贤者处篙莱， 歌舞曲未终，秦兵已得末， 夹林非吾有，朱宫生尘埃， 军败华阳下，身竟为土灰。15. 感怀 曾瑞 溪边倦客停兰棹， 楼上何人品玉箫？ 哀声幽怨满江皋， 声渐悄， 遣我闷无聊。 16.梅梢月 张弘范 西风落叶长安， 夕阳老雁关山。 今古别离最难。 故人何处？ 玉箫明月空闲。 17.《漫感》：绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。 一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。 18.一岸江风送柳笛，两园春雨带箫笙。 19.潇潇风，漫漫途，寒铠铁骨，踏破箫音过塞关。一路黄沙风万里，故土只在云天处。 从此胡笳柳笛声，不带箫音过玉门。 20.小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。 吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 21仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，《九辩》难招。 22.不知如血残阳里，谁家箫声泣秋风。 8.求关于箫的诗词及赏析 1、采菱歌 鲍照 惊舲驰桂浦，息棹偃椒潭。箫弄澄湘北，菱歌清汉南。 这首诗描写了人们采菱时吹箫作歌的情景。 2、咏怀 阮籍 驾言发魏都，南向望吹台。箫管有遗音，梁王安在哉？ 战士食糟糠，贤者处篙莱，歌舞曲未终，秦兵已得末， 夹林非吾有，朱宫生尘埃， 军败华阳下，身竟为土灰。 吹台在现今河南省开封市郊，战国时是魏国首都，叫大梁，有古迹吹台。诗句中“箫管有遗音，”则说明远在战国时期以前，箫就为人们所喜爱，所流传，并建造吹台。箫不但能单独吹奏，合奏，还可为歌舞者伴奏。《咏怀》是一首古老的怀旧诗。 3、青玉案（元夕） 辛弃疾 东风夜落花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 词中描绘元夕之夜，到处火树银花，街上车水马龙，人们吹着笙、管、笛、箫，载歌载舞，民间欢庆闹元宵的热闹场面。 4、大诗人李白在《忆秦娥》中吟出： 箫声咽，秦娥梦断62616964757a686964616fe78988e69d8331333330333638秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 用“箫声咽”描写伤别，寄托思情，可谓“箫声轻，情义重”，是每个人都能感受到的难舍难分的伤别意境。 然而，唐代诗人温庭筠的《经旧游》中一句：“凉月殷勤碧玉箫。”又给我们以清爽淡雅之感。 烟花三月扬州城古迹颇多，有历代文人留下墨宝，其中有诗曰：“何处玉箫天似水，琼花一夜白如冰”。玉箫琼花美不胜收。 5、伤友人悼吹箫妓 杜牧 玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。 艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。 6、箫 张祜 清籁远愔愔，秦楼夜思深。碧空人已去，沧海凤难寻。 杳妙和云绝，依微向水沉。还将九成意，高阁伫芳音。 9.搜集箫的诗句,有哪些 1.但我不能放歌， 悄悄是离别的笙箫。 ——徐志摩《再别康桥》 2.既然琴瑟起，何以笙箫默。 3.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 4.三千流水三千恨，一箫一人一片天。 5.四面楚歌起，垓下箫声诀 6.飞雨吹枰近黄昏，轻衣缦舞做俗尘， 玉箫吹断且共酒，幽轩坐隐月照魂。 7.明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。 8.客有吹洞箫者，倚歌而和之。 ——苏轼《前赤壁赋》 9.寄扬州韩绰判官 杜牧 青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫。 10.游山西村——陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门 11.箫来天霜，琴生海波——袁枚《随园诗话》 12.凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞——辛弃疾《青玉案》 13.箫弄澄湘北，菱歌清汉南——鲍照《采菱歌》 14.咏怀 阮籍 驾言发魏都，南向望吹台。 箫管有遗音，梁王安在哉？ 战士食糟糠，贤者处篙莱， 歌舞曲未终，秦兵已得末， 夹林非吾有，朱宫生尘埃， 军败华阳下，身竟为土灰。 15. 感怀 曾瑞 溪边倦客停兰棹， 楼上何人品玉箫？ 哀声幽怨满江皋， 声渐悄， 遣我闷无聊。 16.梅梢月 张弘范 西风落叶长安， 夕阳老雁关山。 今古别离最难。 故人何处？ 玉箫明月空闲。 17.《漫感》：绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。 一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。 18.一岸江风送柳笛，两园春雨带箫笙。 19.潇潇风，漫漫途，寒铠铁骨，踏破箫音过塞关。一路黄沙风万里，故土只在云天处。 从此胡笳柳笛声，不带箫音过玉门。 20.小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。 吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 21仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，《九辩》难招。 22.不知如血残阳里，谁家箫声泣秋风 23.三叠阳关渭城酒，二分明月广陵箫。 24.箫声咽，秦娥梦断秦楼月，秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 ——传说是李白大人写的《忆秦娥》 25.一春长费买花钱，日日醉湖边，玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。 红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天，花压鬓云偏。 画船载取春归去，余惜付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。 26.千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 ——柳永《望海潮》 27.春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。 而今灯漫挂，不是暗尘明月，那是元夜。——蒋捷《女冠子》 28.天阔云闲，无处觅箫声。 ——卢祖皋《江城子》 29.风消绛蜡，露浥红葩，灯市光相射。桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。 衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。 ——周邦彦《解语花.上元》 30.一天幽怨欲谁谙？词客如云气正酣。 我有箫心吹不得，落花风里别江南 31.年华风柳共飘潇，酒醒天涯问六朝。 猛忆玉人明月下，悄无人处学吹箫。 32鹧鸪天 月冷箫寒醉千杯，一声桔梗泪轻垂. 痴心自古情为冢，不尽愁肠爱相随. 东流水，雁南飞. 从来天意几人回. 多少相思无寻处，便到天涯梦不归. 33.玉箫金瑟发商声，桑叶枯干海水清。 净扫蓬莱山下路，略邀王母话长生 34.倚怀 黄景仁 几回花下坐吹箫，银汉星河入望遥。 似此星辰肺昨夜，为谁风露立终宵。 缠绵相思抽残茧，婉转心伤剥后蕉。 三五年来三五月，可怜杯酒不曾消。 （希望没打错字） 35何处吹箫，脉脉情微逗。 ——纳兰性德《鬓云松令（枕函香）》 36宛转莺声隔水听，又寻残梦过长亭。 别般滋味说痴情。 已分琴箫成合曲，哪堪离散似飘萍。 愁丝新向鬓边生。 37从此琴箫隔玉关。 冷烛西窗君独守，哪堪秋夜雨潺潺！ 湘水珠云各一天，敢因迢递误前缘。知音不必愁箫史，会绾龙车到日边。 莫将恩怨说相思，锦瑟瑶琴聚有时。篱菊也知人寂寞，临风先发向南枝。 金缕曲·秋夜怀人 38箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜。 望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处、自有暗尘随马。 39横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。 40气塞西北何人剑，声满东南几处箫 也差不多了把。 10.描写箫或笛的诗词 杜牧：寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫？ 李白：春夜洛城闻笛 谁家玉笛暗飞声， 散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情。 李白：题北谢碑 一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 王之涣：出塞 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 王武子：玉楼春 红楼十二春寒恻，楼角何人吹玉笛。天津桥上旧曾听，三十六宫秋草碧。 昭华人去无消息，江上青山空晚色。一声落尽短亭花，无数行人归未得。 赵暇 ：闻笛清 谁家吹笛画楼中，断续声随断续风。响遏行云横碧落，请和冷月到帘栊。 兴来三弄有桓子，赋就一篇怀马融。曲罢不知人在否，余音嘹亮尚飘空。 韦庄： 村笛 箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。 刘长卿 ：听笛歌 旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣，江上何人复吹笛。 横笛能令孤客愁，绿波淡淡如不流。商声寥亮羽声苦，江上寂历江枫愁。 静听关山闻一叫，三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音，千里春色伤人心。 随风飘向何处落，唯见曲尽平湖深。明发与君离别后，马上一声堪白首。

琴是古琴，箫是洞箫

琴箫好。根据查询相关信息显示，同是F调的琴箫和洞箫，琴箫的直径比洞箫要细，和洞箫G调的直径差不多，琴箫发出的音也比洞箫要小的多。

增大琴箫的音量办法。洞箫特殊的结构注定的它的声音润，柔和的萧瑟感，这种感觉不会变。琴箫柔，洞箫润，南箫猛，尺八戾。 1、用吉他专用校音笛校准六根空弦，吹校音笛E音，调第一弦空音，吹响B音，调第二弦，依次类推。 2、用音叉或口琴、钢琴的A音（6）调准吉他的第五弦空弦或第一弦的第五格A音。然后再以此弦做标准音调准其它弦。 3、泛音调弦法（泛音就是用左手轻轻按在吉他第6弦或第12品正上方，右手拨弦同时，左手立即抬起，这样止住了琴声中的基频音而只保留高次谐波）。

古代的“琴”和“箫”指的是两种民族乐器。“琴”——我们现在称之为“古琴”，也就是“七弦琴”，最早在春秋战国时期以前就有了，他是现在“古筝”的前身。“箫”——是一种直着吹的竹管乐器。管上有小孔（用于用手指来按音）。箫 和 竹笛不同的是：笛子，是横着吹的，声音明亮，高亢。适宜表现欢乐，明快的乐曲。而“箫”则是直着吹的：声音低沉，忧伤。适宜表现哀伤的乐曲。

箫历史悠久，音色圆润轻柔，幽静典雅，适于独奏和重奏。 洞箫：直径为2.2厘米左右，开前五后一六 个音孔通常民间流行的就是这种箫。有种改良洞箫，开前七后一八孔，音量比较大，转调比较方便)，洞箫一般用于独奏。 吹口U型，有顶盖 婉转悠扬 琴箫：直径比洞箫略细，开前七后一八个音孔，音量比洞箫小，通常用于与古琴合奏。一般琴箫会在中间接个铜节，为两节箫或三节箫，目的是为了在需要调调时可以更好地调整曲调以达到与古琴音调一致。 细腻委婉 南箫：吹口V型，无盖 粗犷豪放 尺八：中国吴越地区古乐器，古时从浙江杭州后传入日本，现在的日本尺八与唐代时不同。竹制，内涂朱砂拌大漆填充（地）外切口，五孔（前四后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，并带有杀气音色 沧桑悲凉

　　以下详细列举其分别，仅供参考：　　【外形】　　★洞箫，直径2.2左右，长60~80CM，传统是6孔，也有7孔，现在多见8孔。顶端是吹孔，一般多是U型吹口，也叫凤凰箫。琴箫管径1.8CM左右。　　★南箫也叫大头箫，一般都带竹根，竹跟部内壁有螺旋状导流槽，箫体粗短，现在也多为8孔，吹口多是V型，或者UV吹口。而南管箫一般要求九节十目。台湾尺八仿照了日尺八的吹口，为外切吹口。　　----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------　　【吹口】　　目前常见的洞箫和一些大头萧和南管为内切口，而尺八为外切口。当然，有些大头萧也采取了外切的吹口，但定音和采用的率制都是用的十二平均率，和尺八与南管萧是不同的。另,尺八、南管萧、还有台湾地区的大头萧都是保存了古制，不封顶的。现在普通洞箫是封顶的。　　----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------　　【竹材】　　普通洞箫一般采用紫竹作为萧材，当然，也有昆山竹和湘妃竹等很多竹材用来做萧。而作为尺八、南管萧和大头萧来说，紫竹无疑是非常不合适的，因为紫竹的竹根密度小，不够坚实，出不来好的声音。而南管和大头萧一般采用毛竹、桂竹等作为萧材。尺八因为对内径的变化要求极严,而且还有内膛的处理，其合格的竹材是最难寻觅的，一般来说都是特定地域的高密度竹制作完成。一亩竹林也挑不出真正合格的几根能够用于制作的专业尺八竹材。　　----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------　　【音律】　　目前的洞萧和江浙还有广东一带的大头萧还有目前日本的音乐尺八都是用十二平均率制作的，而传统南管萧与古管尺八都是遵循中国传统古律。吹惯普通洞萧的刚开始吹南管萧会感觉好象有些音不准，其实不是不准，而是律制不同造成的。

琴箫是箫的一种，八孔，虽然不代表八孔就是琴箫，但是琴箫一定八孔，比普通八孔箫细一点，专门用于与古琴合奏，我们平时看到的六孔箫，一般是洞箫，适合独奏，变调不方便。曾听一个老大叔说，与琴合奏一定要用F调的箫，因为筒音做5时，正好是古琴的正调，其实也不尽然，只要调性相符，G调也可以，就是换换指法的问题。 再说声音的问题，我没觉得琴箫的声音略显低沉，我反而觉得琴箫和同样的八孔箫比，还偏高亢一点。