邬逸聪就是邬桑（非成勿扰）。他是一个在日本生活了20年的上海人，是冯小刚多年的好朋友，是将中国电影推销到日本的重要推手，也是《非诚勿扰》的日方制片人，算起来，是一个资深电影人。近日，记者通过越洋电话采访了身在日本的邬桑，并邀请邬桑的老友姜斯轶为其撰文。电话那头，邬桑侃侃而谈，爽朗风趣；友人笔下，邬桑生动丰富，严苛认真———通过这篇报道，您可能会感受到一个比电影更加完整、更加丰满的邬桑。A邬桑何许人中国电影在日本的重要推手朋友印象：脑袋像青春期的刺猬我与“邬桑”头次见面，应是2007年10月下旬，地点在北京，同时会面的还有日本松竹电影公司的几位头面人物。与日方几位一见面，全都是整齐划一的西服领带，只有这个邬先生与众不同：休闲款的外套、休闲裤，穿着越野专用的大头登山鞋，鞋带几乎要一直绑到小腿上；剃成“毛寸”的短发打满了摩丝，一绺绺精神地立着，有些像青春期的刺猬。———姜斯轶邬桑自述：为40多部中国电影做过后期我是上海人，本名叫邬逸聪，娶了一个日本太太，有两个孩子，侨居日本二十多年，已入了日本国籍，有个日本名字叫“宇崎逸聪”，拥有自己的公司，主业是为中国电影在日本做后期制作和海外发行。我1988年来日本，出国前是一个制药厂的工人，到日本后学习的是医药专业。刚去日本，就是典型的留学生的日子，洗盘子，建筑工地，送报什么的，苦活累活都干过。后来实在没钱了，交不起学费，一个偶然的机会，我就去一家电影公司，那份工作是深夜拷贝录像带。后来别人觉得我还不错，正好那家公司在做中国电影的后期，缺翻译，就让我做中国电影的后期制作的翻译。电影这个东西我以前就很感兴趣，我对摄影啊什么的都熟悉，所以一下子就学上手了。除开最初的两年，我在日本的20年中有18年都是在做中国电影，主要在做后期的技术工作，和胶片打交道，音乐画面都负责。在日本，当年做这个行业的中国人就我一个。我做过的电影不少，当时很多片子，只要是在日本做后期的，基本上我都参与过，有40多部吧，包括《霸王别姬》《风月》《活着》《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》。大概六七年前，我被另外一家公司挖走，开始做中国电影在日本的发行，先后做了大概40多部吧，包括《英雄》（看专业剧评）《十面埋伏》《无极》《霍元甲》，我还做过一些技术上的制片，包括《孔雀》和《暖》。《天下无贼》我也参与了后期和发行。B半部《非诚勿扰》他和冯小刚聊出来的朋友印象：他结巴，说的都是心里话邬桑是个不大善于言辞的随和人。我虽然觉得他长相如同金刚，但当看到他搂着孩子亲亲抱抱的时候，又觉得百炼的精钢一下子变成百转千回的绕指柔肠。邬桑的不善言辞，最典型的莫过于《非诚勿扰》全球首映礼当天，当主创团队上台与观众见面时，邬桑过于激动，一句话被结结巴巴地反复了好几回。现场观众也受了感染，对他结巴的讲话报以热烈的掌声，大家可能都明白，虽然他讲话结巴，但结巴的即兴讲话往往是心底的实话。———姜斯轶邬桑自述：小刚一到日本就跟我喝酒小刚当初写邬桑这个角色的时候就说“别改了，就是你”。邬桑就是我，只不过我没有生活在北海道，不是农民。我和冯小刚是多年的朋友，我们都是一个圈子里的人，我跟张黎熟，他是《天下无贼》的摄影，当时这片子要来日本做后期，就是张黎联系的，我和小刚就熟了。做完《天下无贼》，他每次来日本就找我喝酒，他年龄比我大一岁，我们是同龄人，很投缘。小刚来日本宣传《夜宴》，当时恰好还有时间，小刚就说一起去北海道吧。我就跟他说，去知床吧。我开着车，小刚和他的助理，我们三个大男人在北海道逛了4天。我们当时的路线，和这次《非诚勿扰》的路线一模一样，只不过当时是冬天，下着雪，我们拍的时候是秋天。小刚这人一上车就不睡觉，一路上我们就聊。他问题特别多，电影里的很多东西都是当时聊出来的。比如小刚老看到那种带尖顶的小房子，就问我是干嘛的，我说是用来忏悔的小教堂。小刚说自己要去忏悔，他的助手张述跟他说，那教堂太小了，你的罪恶太多，这里装不下，你得找个大的。电影中的葬礼、教堂、吃海鲜烧烤、还有四姐妹居酒屋，都是当时聊天聊出来的，当时没有想到要专门为一部电影聊点什么，就是男人之间的瞎聊。但是小刚这人脑子特别好使，他都给记下来了。当时小刚就说，这里太美了，得来弄一个电影。我当时认为他这想法很不靠谱。后来他突然说要拍了，我就给他弄了很多资料，日本的风土人情，题材什么的。我是这部电影日方的制片人，是在日本拍摄部分的总负责人。C首次当演员是为了哥们儿上贼船朋友印象：严谨，苛刻，“可怕”别看邬桑演着喜剧，只要和他共事过，就知道他对工作的严谨已到了近乎苛刻的地步，往往让其他人感到此人相当“可怕”。在各大门户网站的《非诚勿扰》专题里，也许是因为找不到任何与“邬逸聪”有关的资料吧，他的名字竟在客串名单中被直接删除，这种擅自删除他人署名的做法，显然并不尊重他人的劳动。———姜斯轶邬桑自述：忏悔那场戏小刚发火了4月我们去看景的时候还没说让我演，后来要拍的时候突然说要我来演。我推了，但没推掉，因为角色都照我来写的。我不是演员，没有自信，压力特别大，那三个月，我一边做制片，一边演戏，后悔死了，我宁可只做幕后。我的感觉就是“上了贼船”，拍了第一天就想下来，但没人能替我，我不拍就是对不起哥们儿。第一场戏，我一边开车，一边说“日本人肯定以为我们中国人特仗义”，就是那一段车里的戏。我觉得怎么说都没有京味儿，说不出来，大概拍了四五条才过。我看剧本只知道看自己的部分，我就划上红线，背得滚瓜烂熟。但一到镜头前就全忘，每次葛优说完，我都不知道是不是该自己接上去。后来小刚说，不行，你把你那剧本扔了，重给我一个没划红线的剧本看。另外，小刚拍戏主张说话自然，我做不好，小刚就说：“你不是没演过戏吗？怎么说话跟话剧台词一样？”我个人印象最深刻的一场戏是在教堂忏悔的那段。拍到一半我发现这个角色和我想像得不一样，我那个时候开始对角色有想法了，我觉得我应该特别酷，装酷，装深沉。小刚可能考虑的是整体的画面感觉，他说：你手不对，脚也不对！我老别扭。拍了一条，两条，好多条，他突然嚷嚷：“不拍了，就这么着了！”他一嚷我们大家都急，气氛就紧张起来了，我一看他急我就更紧张了。你说片场那么多人，还有一半是日本人，还听不懂他嚷什么，我也抹不开面子啊。我们私底下在一起都是哥们儿，我叫他小刚，在现场，得叫导演，我就跟他说：“导演，你再给我最后一次机会吧！” 他说行。最后一条才过。有的时候，你在思想上理解了，但手脚跟不上，我就觉得我宁可不挣钱，也不要当演员。我相信这样一句话，你是一头猪，你不会爬树，就不要想着当一头熊。D那场哭戏是哭我在日本的20年朋友印象：细心、火大、易怒邬先生长了一副大庙山门前“护法金刚”的面孔，狮鼻虎目，肤色微黑，颇具有些威慑力。身量并不很高，却很壮健，上肢尤其发达，常作拳击手出拳、闪躲状。我不谙技击，但也能明显听到他出拳时有风声，很有力道。邬先生说话很直接，也最讨厌别人说话吞吐含糊。细心，但不是慢性；火大易怒，但罕见焦躁之态。———姜斯轶邬桑自述：哭戏，我酝酿了好几周那场哭戏，怎么说呢，我拍这场戏，我的整个感觉是很复杂的，基本上就是我在日本的20年的经历、辛酸、所有的心情，都在里面了：他乡遇故交，见面又分手，朋友未知的将来，基本上都是我生活的真实写照，非常复杂。有经历的中年男人都能体会这种情感吧。哭戏是两条过的。那个下午就安排了这一场戏，大家都知道我需要一个人，就没人和我说话。一个副导演说，邬桑你睁眼看太阳，看十秒就能流泪，剧组还给我准备了眼药水。其实没人知道，我为这场戏酝酿了好几周时间，我觉得这是我最重要的一场戏。那首《知床旅情》，我自己很喜欢这首歌，我想我一定能哭得出来。那天拍第一条的时候，小刚坐在车后座。他自己拿着机器，说：“你觉得可以开了，我就开机。” 可是他在我怎么也演不好。他一说：“开吧。”我一点心情都没有，就开着车在路上绕了一圈，突然感觉来了，可是路也走完了。拍第二条的时候，让吕叔(吕乐) 上。吕叔是个绅士，他自己也做导演，他跟我说：“你什么时候都可以，我不和你说话了。”吕乐躺在后座上等我，这一次我顺利过了。后来换机位什么的又拍了四五条，我感觉一发不可收拾，伤心得死去活来。
