张悦然

　　小四：那些天空里匆忙盛开的夏天，阳光有了最繁盛的拔节。　　她从他身边匆忙地跑过，于是浮草开出了伶仃的花；　　他在她背后安静地等候，于是落日关上了沉重的门；　　他和他在四季里变得越来越沉默，过去的黄昏以及未曾来临的清晨。　　她和她在夏天里走得越来越缓慢，拉过的双手牵了没有拉过的双手。　　有些旋律其实从来没被歌唱过，有些火把从来没被点燃过。　　可是世界有了声响有了光。　　于是时间变得沉重而渺小，暴风雪轻易破了薄薄的门。　　那个城市从来不曾衰老，它站在回忆里面站成了学校黄昏时无人留下的寂寞与孤独。　　香樟首尾相连地覆盖了城市所有的苍穹。阴影里有迟来十年的告白。　　这天下午的阳光和其他寻常夏天里的阳光一样好，或者更加好。于是每个人站在香樟树下都没有说话。炎热让每个人失去了说话的欲望。张了张口就是干燥的热，像要吐出火来。　　落落： 北国绽春枝，雪色虚空。 故乡近低檐，梦中虚空。 星影袭墨砚，诗句虚空。 潮浪逐寰宇，露香虚空。 蓟马无望欲捕风，世界虚空　　仿佛一隙的阳光，照出扇形的白亮，在我的世界里投射了无数的画面。它们像隔世的电影，播放着无声的影像，带来飘雪的冬天和荒芜的海。 曾经那些被我们所融话的东西，到最后怕、它们融化了我们。囫囵地吞下我们的糖衣，那些与年少时熠熠的糖衣，留下最后灰漏的核。错的错了，坏的坏了，失踪了，分离了。　　张悦然的没找到啊..安妮宝贝的行不？或者堇年的？　　安妮：我说，那边好大一株花树。摘一朵花给我，。你起身的样子没有丝毫留恋。那朵花，却是有细碎的皱纸一样繁复花瓣。只是没有丝毫芳香。我一片一片把它揉碎。你在阴影中亲吻我。你的气息很干净。亲吻的时候我看到自己的灵魂。洁白，没有承担。　　七堇年：彼时睁开眼，看见来到伊斯坦布尔后的第一个清晨，窗子外面青红相间的梧桐树叶穿过风的声音在明亮的光线中摇摆。清真寺的宣礼塔上回荡着穆斯林高亢的早祷歌声、一群鸽子随之飞散在空中。在翅膀的阴影下，我闭上眼睛，感到了忘却。

<水仙>和<樱桃>是原来的长篇,再版.<昼若夜>和<霓路>是短篇小说集.前者收录了<十爱>里的短篇,增加了<红鞋>和<右手能干的事情有很多>,后者收录了<葵花走失在1890>里的短篇,增加了<翅膀记得,羽毛书写>.此外,这套文集还增加了她的一些回顾,算是一些写作、经历的感想吧.

韩寒 获第一届新概念作文大奖赛一等奖 获奖作品 《杯中窥人》张悦然 获第一届新概念作文大奖赛一等奖 获奖作品 《陶之陨》陶之陨全文题记：一件陶就是一个生命。当你在窑前等待你亲手制的陶出炉时，就像在等待一个属于你的婴儿出世。它是崭新的。 是梵小高对我讲了上面的话。他是我心中的忍者、超人。天底下只有我一个人坚定不移地相信他是个艺术家。我在陶吧玩泥巴时认识了他。他在那里以教客人做陶为工作，样子酷得无法无天。 他做陶时总是冷着脸，而且从来不低头，昂着他那颗一看就高贵的头颅，用纤细的手指和泥巴有节奏的纠缠。他做得毫无激情，三两分钟就可以完成一只没有特征没有个性的陶制罐子。那是我第一次见到他，我缓缓地走向他，因为他那件纯色的衬衫上有六枚奇特的纽扣。纽扣是陶制的，泥土的原色，上面刻着不同的图案：寂寥的月亮抑或忧伤的眸子，每一颗都有一种辽远和空旷的美丽。当我获知那是他自己的杰作时，我就赖定他做朋友了。 我们是很好的玩伴。我们一样喜欢这家不休止地放黑人音乐、有咖啡机和制陶的拉胚机共同旋转的陶吧，我们一样喜欢蓝山咖啡和绿薄荷甜酒，我们一样喜欢黑夜和猫咪，我们一样喜欢地铁和霓虹灯，我们一样喜欢王家卫的电影村上春树的小说。我们一样喜欢泥土和陶。 可是不久之后我必须跟这位少年艺术家告别了。他的骄傲和欲望不停地蔓延，终于烧烫了他原本平和的心。于是他，十九岁却早从纯情校园里抽身离开的他，要去那个有地铁，有夜的内容，有名为“巴黎春天”的百货公司的城市寻梦了。而我，必须留在这个不太先进的城市继续着伟大不朽的功课。 这是一个温度偏低的冬日午后。陶吧。我坐在高速飞转的拉胚机前，正视着可爱的朋友梵小高。用米兰?昆德拉的话，“一场为了告别的聚会”。我想他选择我为他饯行的原因是我一直像个信徒一样崇拜他。他或者只是想在告别这座城市时要一点煽情的依恋。他在不停地安慰伤心的我。他说会在“巴黎春天”买那只昂贵的据说鼻子是真皮的小熊给我，他说会接我去玩……我麻木不仁地摇头，有点矫情地说：最后一次，再为我做一只陶罢。我感到我的内心很荒唐地触动了两个凹凸不平的烙字：爱情。一瞬间我愕然。就像一只猫在快乐地吃着鱼，是的，我们相处得很好，像猫享用鱼一样快乐。但是这只乐极生悲的猫一不小心哽到了那枚名叫“爱情”的刺。 很严肃的问题是这枚纯属意外的爱情之刺把这只幼年的猫弄痛了。 我看了一下窗外，提醒自己这是个适宜别离的干巴巴的冬季。我一遍遍强调给自己，梵小高不过是我身旁一颗飞逝的流星，但我还是无法否认这颗流星剧烈的光亮已经灼伤了我。 整个下午，我们合作完成了一只非常个性的陶。它纯圆，胖得发喘，只有一个指甲大的心形瓶口。我要求它有单薄的罐壁，因为那样在敲击时可能会有令人悸动的声音。我就是在让那机器那陶转得疯狂的时刻，悄然落了一滴泪。它滴在罐子中，逝去无声。梵小高拉起发愣的我，停下机器，他无比温柔地说：傻姑娘，陶壁再薄，烧的时候就要爆了。 我定定地看着那只罐子，怯怯地问：给我一枚你的陶制扣子好吗？于是我得到了那枚梦寐以求的刻有一段沧桑的鱼骨的扣子。我擎它在掌心，这就是弄痛了那只小猫的鱼刺吗？我喃喃地问自己。 扣子被我小心地嵌在罐子上，那只罐子立刻像戴上了高贵的勋章，站立得趾高气扬。这是我们合作的陶，它将拥有我们共同造就的生命。在以后的日子里，我可以用它来凭吊过往，我可以聆听敲击它的天籁之音，触摸它泥土的身躯，让这个我爱的偶像可以及时从往事里跳出来，一如从前地对我看眉眼。这只陶里盛着我们的爱情，那无色透明的芳香气体。知道我为什么尽力将瓶口做得那么小吗？我怕这些气体飘摇着就逃逸出去了。 这就是所有，我可以为我十七岁的情感所做的。 从陶做好到可以烧制，大约有二十天的时间。这期间一个淡玫瑰色的黄昏，梵小高离开了。我安静地坐在窗前，在蓝山咖啡氤氲的香气中，在幻听的火车鸣笛声中，一遍遍默默同这个蹩脚的少年艺术家说着再见。 我在我们的陶宝贝烧制的时间，安静地等在窑旁。梵小高已安排好，这一炉只烧我们那一只陶，让它有一 个隆重的诞生。我在漫长的等待中想象着这个圣洁的宝贝，它古铜色的皮肤，它滚圆的肚子，它身上沾染的他的气息。 然而一切在一声巨响中终止。爆炸声——来自孕育我们的宝贝的炉中。这一生是我们的宝贝在这世间唯一的一声声响。它爆了，它碎了，它破裂了，她夭折了。 这场单薄的爱情注定如此脆弱。 我无法抑制地号啕大哭。因为我们的爱情爆炸了，支离破碎了。我奔向炉边，在那对残骸中寻找，摸索。 那枚扣子。 残缺。 我再次凝望上面短短、断裂的鱼骨。我惊讶地发现，它竟像极了一道心口的伤疤。

主要代表人物有韩寒、张悦然、郭敬明、颜歌、笛安、姚良、春树、冷宁、刘一寒、安意如、徐小雯、蒋方舟，灵遁者等。其中以韩寒、郭敬明最具争议性和代表性。

文章中伤痕色彩比较浓重的青年作家有韩寒、郭敬明、张悦然、春树、泽婴、周嘉宁、李子悦、小饭、陆缄、李傻傻、孙睿、蒋峰等。。随着更多的80后群体的成熟，郑小琼、林萧、施晗、袁博、安意如、刘卫东、邢荣勤、枚庸、郭敖、白艾昕、曹立杰、张一一、风来满袖、王寒星、任海宝、步非烟、夏智慧、邓安东等一批实力派80后诗人、作家也不断崛起，形成比较成熟稳重的传统文风。他们的作品看起来很决绝，很残忍，好像生活给了他们很多伤害，但是看的出来那种单纯和稚嫩，对真爱的追求和向往，也反映出来80年代孩子成长中存在的教育问题，都是80年代以后出生的作家“80后”作为一种整体的现象为世人所关注，应该是在2003年。主要的代表人物有十数位，最耀眼的就是韩寒和郭敬明,最有创作实力的是泽婴和李傻傻,韩寒以他的桀骜不群赢得了很多也许他想都想不到的东西。这一年郭敬明的《梦里花落知多少》和《幻城》都以印数逾百万取得了这一年文学畅销书排行榜的一、二名。随后张悦然、李傻傻、泽婴等作者也开始受人关注；方式上也都是先由图书打市场，然后不断扩大影响。80后作家高产化，娱乐化，边缘化，市场化。而后崛起的一批实力派，则承袭传统的路线，融入主流文坛之中。80后以作家居多，这也是很值得重视和探究的一个社会现象。其实他们有的连文学是什么都不知道，但在尽心的写作。

　　鼻子上的珍妮花　　作者: 张悦然 转载自：小说阅读网　　洪水来到棉花镇的时候是黄昏。这一天天黑得特别晚，不知道为什么卖苹果的小贩没有收摊，做炒货的机器也还转着。主妇手里抓着晚餐用的白米，但是她站在灶前很久都没有把米放进锅子里。所有的一切好像都在等待天黑下去，而天黑又在烦躁不安地等着什么。彩霞像咬破嘴唇的血一样一点一点渗出来，渐渐地漾得整个天空都在晃悠。　　女佣刚给他换过一件秸麦色的睡衣，他现在满身是一种肥皂的香气。这是吃饭前的一段时间，他从躺的位置能够看见一点天空。天空很明亮，特别红艳。和很多黄昏一样，他听着收摊前的小贩们最后的奋力吆喝渐渐睡去。然后，他就听见了大水的声音。然后是此起彼伏的妇女叫喊声，小孩子的哭声，房子坍塌的声音，牲畜的哀号声。他再看出去的时候他觉得整个天空都要被掀起来了。　　花了几分钟的时间，他确信他的猜测是正确的，一场洪水来了。起先的几分钟他很烦躁。他听见有个彪壮的汉子吆喝的声音，他猜想那个人一定在带领全镇子的人逃命，于是他就无缘无故地不安，不停地晃动身体两侧的手臂。但是大家逃离开得很迅速，很快整个镇子就只剩下水声了。他也就缓缓地安静下来。他轻轻唤了两声女佣的名字，没有人应答，他确信所有的人都应经离开了。这个时候，已经有小股的水冲了进来，最先漂浮起来的是一只墨绿色塑料盆。　　她进来的时候他正打算和上帝说说自己的遗愿。其实他没有确切的愿望，于是只好回忆起从前的事情，希望找到一些遗憾让上帝帮助来弥补。然后她就进来了。她是漂进来的吗，因为她是一个很矮小的老太婆，还没有拿拐杖，几乎无法直立，更何况行走。她险些被那只飘浮的塑料盆绊倒，可是她仍旧不看脚下，她看着他。定定的眼睛看着他。很奇怪，她并没有被他的样子吓坏。相反的，她很快叫出他的名字。他没有听错么，在巨大的水声和盆器碰撞的声音中，他听见这个小老太婆叫出自己的名字：　　“匹诺曹！”　　“我是珍妮！”老妇人好不容易抓住床头的把手，把头俯下对他说。他有些不喜欢别人在这个糟糕的时候来探望他，可是他不得不承认珍妮这个名字在他的记忆里还是一个使他感到舒服的符号。他和珍妮，他们有多少年没有见面了呢。四十，四十五，也许更久。在他的脑海里，珍妮是个两腮长满雀斑，脑袋圆鼓鼓的小丫头。她现在像个被农夫放弃的烂苹果一样在荒野里寂寞地经历了苦难四季。　　“珍妮，你自己逃命去吧，你瞧，我是不能动的了。我的鼻子已经太长了，我早已无法站立，我只能躺着这样生活。”他和珍妮的目光都聚向他的烟囱一样高耸的鼻子上。他想珍妮已经发现，他的房间是特制的，天花板格外高，可是即使是这样，他的鼻子几乎还是抵触到了房顶。鼻子像一棵恶劣环境下生长起来的树一样布满了划痕，很多地方已经缺损，圆形椭圆形的窟窿像一颗一颗不能瞑目的眼睛一样躲在这迟钝的巨蟒背后。鼻子已经变得很细了，只要稍微剧烈一点的风一定就能把它折断。　　他幽幽地叹了口气，说：“其实这并不是我最难过的事情，我最难过的是，因为我只能躺着生活，我的所有眼泪都流进了自己的嘴里。”　　在这个瞬间，匹诺曹想到，也许他的遗愿应该是能再度坐起来，淋漓酣畅地淌一回眼泪。说不定那些水能够比这洪水还大呢。　　珍妮第一次遇见匹诺曹的时候是在她家的后花园。十岁的珍妮刚刚学会简单的手工编织。她搬了一只小板凳坐在葡萄架子下面，午后的阳光把她的脸晒得红烫烫的。蔷薇的香气在那一季很盛，匹诺曹正是躲在蔷薇花丛的后面。他穿了一双红色的亮晶晶的木头小鞋子。珍妮非常喜欢红色，所以她对红色是很敏感的。她眼睛的余光和那红色小鞋子的光芒给碰上了。她大叫了一声：“是谁在后面？”蔷薇花从里发出咯吱咯吱的声音，然后这个木头小孩就走了出来。他那时候会的表情还很少，甚至不会脸红。　　“就因为你是木头的，他们就欺负你么？那他们干吗不去欺负他们家的桌子，看他们的爸爸不揍他们！”珍妮忿忿地说。匹诺曹没有说话，他仔细看着他和她的身体，的确不一样：珍妮是粉嫩嫩的颜色，他的肤色要更加黄，还带着刚漆过的一股刺鼻的油漆味道。他真希望每个小孩身上都是浇了一罐油漆的，黄乎乎的最好最好了。　　“他们是用火柴烧你吗？你没有真地被点着了吧？”珍妮又问。匹诺曹摇摇头。　　“那可是，你真的是你爸爸做出来的吗？就是把烧柴的木头钉起来这么简单吗？那我也能做一个木头小人嘛？”珍妮碰碰匹诺曹硬邦邦的手臂，好奇地问。　　“是我爸爸做出来的。可你不行。我爸爸是个了不起的木匠。”　　珍妮有点丧气，就没有继续提问。他们两个就站在她家的葡萄架子下面很长时间，珍妮才想到，匹诺曹的心情应该更加糟糕。于是她拍拍匹诺曹木头匣子一样的肩膀，十分用力地说：“不要紧的，他们都不和你玩， 我和你玩的。我喜欢木头小人”。匹诺曹抬起头来看着珍妮，他觉得他应该表示一下感激，可是他不会呢。连眼睛也没有潮湿一下。那个时候我们的男主角还没有学会哭泣。　　“圣诞节的时候，大家会互相送礼物。圣诞树在屋子当中央转啊转啊，火鸡在锅子里跳啊跳啊，可有意思了。”珍妮在圣诞前夕的时候把一个美好的圣诞蓝图描绘给匹诺曹。可是圣诞节到了的时候，匹诺曹发现，圣诞树和火鸡都没有来他家。他的爸爸坐在躺椅上打磨 一只昂贵的木头烟斗。时间过得非常慢。匹诺曹已经第五次溜出门去扒在别人的窗户上看。绿色的高个的亮闪闪的家伙站在中间，大家围着它团团转呢。　　匹诺曹坐在门口的台阶上伤心难过，嘈杂的铃铛声中他昏昏欲睡。直到后来他被珍妮拍醒了。珍妮那天的脸是草莓色的，她肯定吃了很多好的东西，手舞足蹈地来到匹诺曹面前。然后她立刻感觉到匹诺曹家很冷清，黑洞洞地不见一盏灯。　　“你爸爸可真是个怪人。他没有一个朋友吗”。珍妮把草莓色的脸贴在窗户上望进去。她看见木匠一个人幽幽地地坐在房间中央，嘴里叼着的烟斗忽明忽暗。　　“算了，别去管他，我给你带来了圣诞礼物！”珍妮从斜挎包里拽出一个软绵绵的东西。　　“是什么是什么。”匹诺曹大声说，他感到自己的脸也迅速变成了草莓色。他觉得自己的内心就像鼎沸的泉子一样汩汩地冒着热气。　　“哈，是我织的一件厚外套。你穿上就没有人能看出来你是木头的了！”珍妮把一件毛绒绒的藏青色外套从袋子里抖出来，但是她并没有立刻把外套递到匹诺曹的手里，而是双手举起它来，高过头顶。　　匹诺曹等待这句话说完都觉得漫长，他急切地说：“啊，你多么好啊，我多么爱你啊，珍妮。快给我快给我！”然后一只手拉住珍妮的胳膊，另一只手迅速抓住那件已经属于他的外套。其实外套相当粗糙，已经有好多地方脱线，露出白花花的里子。可是它是匹诺曹有生以来的第一件衣服，它将使他获得一个男孩的真生命。　　匹诺曹抬起还不怎么能打弯的胳膊，费力气地伸进外套袖子里。末了他一丝不苟地系好每一枚扣子。然后他冲到大窗户面前仔细看看自己，又转了一圈。　　“现在，你还能看出来我是木头的吗？”匹诺曹缩了一下身子，把自己裹得严严实实，小心翼翼地问。　　“厄-----，你说话的时候要闭紧嘴巴。不然，大家就看见你嘴里的大钉子了。”珍妮走前去，掀起匹诺曹的上嘴唇，看着里面密密麻麻的钉子，皱了皱眉。　　洪水继续漫近来。他侧目一看，水已经没过了珍妮的小腿。她颤巍巍身子几次险些栽进水里。他有一点躺不下去了，现在好比他安闲地在船上，而她在水里紧抓着船挣扎。　　“你就没有一根拐棍么？”他责备地问。他当然不会知道她从他离开之后就没有用过任何木头的东西。她这么多年一直都在关注木头和生命的关系。上回小镇上来了个魔术师，他从一个木头盒子里变出一个女郎来，珍妮看得目不转睛。她跟着魔术师走了很远，不停地追问这人是怎么造出来的。　　“假的！只是把戏，不是跟你说了很多遍了么！”魔术师甩甩袖子，跳上他的马车，女郎正坐在马车里啃一只面包，马腾起蹄子，把珍妮远远地抛在了后面。　　“那么，你抓住我的鼻子吧。快，趁它还是很结实的”匹诺曹命令珍妮。　　她迟疑了一下，因为这的确很古怪，但是她还是抓住了。冰冰凉的棍棒在她的手心里一点一点地暖和起来。　　“厄，你怎么能找到我？”等到她站稳了，一切稍稍平息了，他就问道，这是他无法理解的。　　“要找到一个罕见的长鼻子的人并不是很难。从前我没有来寻找，现在我知道我要是不找我以后就不定能见到了。我的身体越来越不好了。”珍妮笑的时候皱纹像水波纹一样一圈一圈在他的眼前荡。　　“唔，你早猜到我的鼻子会一直长下去的么？”他有点被戳痛了的感觉，立刻反问。　　鼻子是长在脸上的，怎么可能不泄漏呢。事实证明，他是不能说谎的。一个小小的谎都不行不行的。他只要说一个小的谎，他的鼻子就会变长半寸。他甚至都能听见那木头生长的声音。　　“这太可怕了！我爸爸简直是个巫师，他干什么要这样造一个我呢？”匹诺曹在珍妮面前大声抱怨。　　“肯定是你妈妈骗了他，给跑掉了。所以你爸爸痛恨所有骗人的勾当。”珍妮很聪明地下了这个定论。　　“是这样的吗？”　　匹诺曹永远都不知道答案，但是目前的问题是他极其痛恨这小镇，他痛恨父亲甚至所有健康的孩子。他不能忍受所有背后的袭击，不能忍受所有讥讽和鄙夷。他甚至总是怀疑珍妮也会在背后幸灾乐祸地笑他。她总是笑笑的，谁知道她心里想些什么啊！　　“我要离开这里，”匹诺曹用手指轻轻碰了一下他的鼻子，发现它已经像一根小树苗一样成长起来，很结实，还有新生木头的青邦邦味道。他一遍一遍地抚摸它，忽然对自己的鼻子生出一股强烈的爱意，“我不能允许我的鼻子遭受嘲笑！”　　他离开镇子的时候是深更半夜。他确信唯一的朋友珍妮还在梦乡里。他有时候懒得理会她，她是个健康的过圣诞节的草莓色的孩子。　　三寸长鼻子的匹诺曹自此离开了小镇，从此再无音信。　　她顿了顿，说：“我知道你的鼻子会一直变长，因为我记得你告诉我的话，你说有时候说谎是为了得到某些新的尝试。我相信这种尝试总是存在在你的生命里。”她抬起头看看那根畸形的长鼻子。　　“是啊，我喜欢新尝试。你不问问我这些年都作了什么。我每次说谎都很值得。我通过我说的谎得到了我想要的所有东西。为什么不呢，既然我们根本做不到不说，何不尽兴呢！”　　可是她好像没有听见他的话一样，眯着眼睛沉浸地说：“我还记得你第一次说谎的样子。”　　“我记得那天你爸爸叫你去给住在小镇中心的富贵人家送一只打好的木箱子。我是和你一起的。那户人家的房子非常大，玫瑰花墙很高很高，里面的光景一点都看不到。到大门口的时候，你对我说：“你在这里等着我，我很快出来。”　　可是过了很久你才出来。你捂着脸。不让我看你的鼻子。　　原来你是看见那富家小姐在吃巧克力。那时你还没有吃过巧克力。你看着那褐色的甜软的小玩意儿在那小姐的牙齿之间一瞬就融化掉了。你很想试试。你就讨好那小姐，说她有多么多么好看。你多么多么爱慕她。嗯，你当然可以但去说的，你的脸总也不会红起来。可是事实上她是个跛子，丑陋极了。你说了言不由衷的话。你拿到那块作为奖励的巧克力放进嘴里的时候，已经发现你的鼻子在变长了。你狼狈地逃出来的时候我看见你的鼻子已经有一寸了。可是你却告诉我说，你觉得很值得，因为你吃到了巧克力。这是多么可贵的尝试啊。”　　她说完就不再出声了。她确实看见有小股的水流进他的嘴里。她想，他是用多久学会了流泪呢。　　良久，他忽然嘿嘿地笑了。　　“你说得不对！那并不是我第一次说谎。我第一次说谎，是在你送给我毛衣外套的时候，你还记得吗，我对你说，我多么爱你啊。其实我只是一块木头，我又怎么懂得什么是爱呢！嘿嘿，你过来敲敲我啊，我是空心的呢，我根本没有心和肺的！”他指着心脏的位置，痛快地说着，还用不断手指敲打自己的身体。　　她怔怔地看着他，听见他身体发出的咚咚咚咚的鼓一样的声音。可是忽然，她却连连摇头说：“不对，不对，不是这样的！如果那真的是你第一次说谎，那么你的鼻子为什么当时没有变长呢？”　　他不耐烦地说：“总之，我没有喜欢过你，你快点走吧，不要自作多情。”他的话音刚落，她就听到吱吱的木头在拉伸的声音，她抬起头，发现他的鼻子又在长长了。她于是知道，他又在说谎了。　　“你想否定你的感情，那是办不到的。”珍妮轻轻地说。　　“可我想让你离开这儿。为什么要白送掉性命呢？”他忽然低低地哀伤地回应了她一句。　　“能不要否定从前的感情吗？到最后时刻仍旧在说谎的人应该感到羞耻。”珍妮大声说，竟像个小女孩一样哭泣起来。他艰难地抬起手，碰了碰珍妮，耐心地她说，语气像是慈爱的父亲在哄他的小女儿：　　“珍妮，倘使我当时不离开，在你的身边，做一个永远善良纯真的木头人，我同样会觉得不快乐。因为我看不到更大更远的世界。我不会遇见各种人，所以我也把会知道，你才是对我最好的。现在，虽然这一路的代价也可谓惨重，但是我终于知道，你是对我最好的。”他的话语温柔，她低头看去，发现大水已经漫过他的下颌，很快就要漫过他的鼻腔了。珍妮去抬他的头，然而因着那只硕大的鼻子，头颅的重量她的确无法负荷。她知道他就要被呛死了。她忙了半天毫不见起色，只有水，越来越猛烈地涌过来。　　“皮诺曹，我现在终于懂得爱情的真谛是什么。是甘愿。人一旦甘愿地去爱一个人，就会万分投入地去为他做所有的事情，并且感到幸福，永远也不会后悔，你不觉得这样的情感很美好吗？而你早年的离开，使爱着你的人想要为你做什么都不能。现在终于可以了。我甘愿留在你身边，和你一道离开，这是我最后一个选择，包藏着我从少女时代到如今的情感。”她俯身亲吻皮诺曹的脸颊：“怎么样，你就答应吧。”　　然而皮诺曹没有应声，水已经漾过了他的鼻腔，盖过了他的眼睛。　　珍妮把脸贴在浸在水中的皮诺曹脸上，轻轻又甜蜜地说：　　“那么你是答应咯，皮诺曹。嗯，好吧，现在就让我们好好睡吧。”　　她躺在皮诺曹的身上，脸贴着他的胸膛，等待水渐渐漫过她，他的胸腔已经没有任何波动的声音了，只有水，大水一波一波漫过来的声音。　　“晚安，皮诺曹，晚安，我亲爱的木头小人儿。”　　那是相当安静恬美的结尾。可是不甘心的小孩子总是喜欢让他爸爸加上“皮诺曹的鼻子后来开出了花朵，是大片大片的红色爱情之花。”　　“那是珍妮花，”小孩儿自做主张地说，“珍妮花开在皮诺曹的身体里。所以，他们分不开啦。”他一边说，一边拿彩色水笔记录下那美好的一刻。他为自己安排得这个美满结局感到得意，就咯咯咯咯地笑起来。

人物“陈小蛮”的名字在张悦然的《右手能干的事有很多》里面找到了，不知道是不是你要找的呢？如果不对，请追问，并详细描述，会再追答。得来不易，如有帮助，请您采纳，勿忘谢谢。

PAULINE同Paula Pauline被描绘为聪明、冷静成熟的女子、直率、循规蹈矩。PEARL (拉丁)，珍珠的意思。 PEARL被视为美丽、高大的女子、健谈且风趣。PEGGY为Margaret的简称。人们认为Peggy是邻居家男孩、可爱、友善、平凡。PHILOMENA希腊语，意为可爱的思想。PHOEBE希腊语，意为照顾。在古希腊，人们称月亮女神为PHOEBE，就如罗马人所说的DIANA一样。POLLY为MOLLY,PAULA的另一种形式。POLLY被叙述为惹人疼爱的小甜心、可爱、活力充沛的女人、带著乐观与善良的态度。PRISCILLA (拉丁文)的意思是远古的日子，部份的人把Priscilla 描绘为假正经的人、美丽、有女人味、有点紧张兮兮、除此之外颇善于交际。

张悦然新作--红鞋 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：倾国小说网和您一起继续关注张悦然新作--红鞋最新章节。他冲着女人开了一枪，血汩汩地从她额头涌出来。他停顿了几秒钟，确定了她的死亡。于是转身离开。忽然身后的地毯发出索索的声音。他握紧了枪，立刻回身，他就看到了她。4岁左右的小女孩，穿了一条浅枣子色的小连衣裙，露出像一截藕一样鲜嫩嫩的手臂。她学着鹅的样子，笨拙地从里面一间屋子走出来，嘴里还发着咯咯的笑声。脚上穿着的她妈妈的红色鞋子，像是踩着两只小船在静谧的海面安闲地行走。她对于枪声好像没有丝毫恐惧，[被屏蔽广告][被屏蔽广告]甚至连头都没有抬一下。她是那种特别沉溺于自己玩耍的小孩，亦很懂得自己动手为自己创造快乐。她走了出来，面向着男人。他们的中间横亘着一架尸体。那头颅还在流血，皮肤却迅速降着温度。她应是看到了地上的女人，看到了她像是一根被抛弃的火柴一样，湮灭了最后一丝辉光。可是这女孩完全不像寻常小孩子那样，惊惧地看着，发出凄冽的尖叫，或者奔过去，抱……

读张悦然主编的《鲤·因爱之名》的书中《父亲》一文，她说以往写的那些小说中，总有一个雷同的父亲，他有时高尚，有时卑微，他有时有信仰，有时是魔鬼，便不管怎样，这些故事都是因为他而发生。在我的心里，关于父亲的回忆总是温暖的、感动的、歉疚的。父亲是上世纪六十年代的军人，正直诚实雷厉风行，甚至在很多人看来是固执的，怯怕他的，即使这样，我依然非常尊敬和爱他。我身上也继承了他的许多品性，但正因为我的倔强，我“背叛”了他，我觉得这个词一点也不过分，因为我的倔强和固执曾经深深伤害了最疼爱我的人，这一点在父亲的有生之年我再也弥补不了，这也是我一生的痛。父亲对我们是严厉的，但对外人却是相当的谦和，我想这是因为父亲觉得自己的孩子一定要做个“好人”，所以严格要求，长大少犯错误。父亲对我的两个哥哥很严厉，有时脾气很粗暴，两个哥哥因为淘气惹事没少挨打，两个哥哥长大了虽然没有多大出息，但也没出过什么事，惹过什么祸，过着踏实的日子。父亲对我，他的这个小女儿却是很宠爱，以至于母亲经常说我俩是一帮的，性格像得很。只有一次，父亲打过我，在我上小学的时候，和邻居家的姐姐去外面玩，很晚才回来。父母劳动回来到处找我，我回到家，就把我打了一顿。当时还把一根果树条子打断了，出去找棍子时，我躲到了床底下，父亲进来时，我在床底下说，爸爸，我知道错了，以后再也不敢乱跑了。父亲气消了，出来抱了我很久，用胡子轻轻抚我，眼眶也红了。这成了我幼时的一件趣事，常被家人拿来取笑。现在父亲每天都要吃药，两年前父亲因为腰椎盘突出做了手术，不知是因为年龄大了不容易恢复，还是医生水平差，父亲的病一直没好透，要靠吃药来缓解疼痛。不过前两天和母亲打电话时，母亲说这次买的药，父亲吃了很有效果，我听了很高兴。我和父亲其实是同病相连的，因为我也在两年前得了这个病，同样做了手术，当时父亲知道这个消息很难过，也很为我担心，他说他年纪大了，也活不了多少年，而我还这么年轻，就得了这个病，还要做手术，受这个罪，我听了这个话心里说不出得难受。好在我恢复得很好，手术后一个月我就去上班了，父亲万般嘱咐我不要太辛苦，累了就休息，听了这个话我的眼睛总是湿润的。因为在父亲说这些话的同时，他还在承受病痛的折磨，却总在为远在南方的女儿担心，那种父亲对女儿的爱是厚实刻骨的。在我的心里，父亲永远还是那个身体结实的中年汉子，能扛起家中所有的重担。

安妮宝贝：凛冽，时而阴郁时而温暖，书写人性的脆弱善良与自私冷漠七堇年：沉稳，厚重而深刻，成熟的严肃文学路线饶雪漫：现实幻想，青春气息较重，将恋爱写得美好到不现实，将青春写得灿烂到燃烧郭敬明：多元化，可以理想梦幻得一塌糊涂也可以现实残忍得一塌糊涂，词句可以简单温暖也可以复杂阴郁落落：温馨，简单如同简笔画，以生活为主线的幸福张悦然：浓烈而任性的青春世界，复杂的社会生活

韩寒和郭敬明的区别就像李白和杜甫的区别。看韩寒的博客就知道韩寒现在走的是忧国忧民的路线，以讽刺的手法揭露社会的黑暗；而郭敬明更多的是想要给我们奉献纯粹的青春文学，他目前的小时代系列更是除了充满了搞笑青春虐等情节，还有就是通过里面的第二女主角追求金钱权利的性格来反衬这个拜金的时代。张悦然的文章我虽然看不懂，但是我很能区分她的文风，因为她的文风与其他青春小说不同，充斥着很细腻的描写，和我稍稍不能接受的成人风格。比如樱桃之远里那个抚摸女孩腹部的手，比如誓鸟里三个轮jian小女孩儿那个小女孩居然还有点喜欢轮X她的那个男人。80后新锐作家蒋峰曾经评论张悦然是这个时代最值得称赞的女作家（如果不是他自恋，就没有那个“女”字）。

小说集《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社 收录：《毁》 《黑猫不睡》 《这些那些》 《霓路》 《桃花救赎》 《葵花走失在1890》 《赤道划破城市的脸》

张悦然、韩寒、代表的是传统文学，天蚕土豆、猫腻代表的是新兴网络文学！从文学价值来说：张悦然、韩寒代表的是时代的先锋。具有现实意义。猫腻天蚕土豆代表的是快餐文学，好看，但没什么营养。从作者名气来说：黄士诚、韩寒、张悦然和郭敬明四人被称为中国文坛四大天王，在莫言没有出名之前，被寄予了拿到诺贝尔文学奖的希望。韩寒曾入选美国时代周刊影响世界100人。猫腻和天蚕土豆只是一般的网络文学顶尖大神，完全不在一个档次上。从作品收入来说：张悦然曾在2006年以300万版税上榜中国作家富豪榜，在当时是很难得的，那个时候是网络文学刚兴起的阶段，猫腻等人还没开始写小说。早期的网络作家收入不高。2012年中国网络作家富豪排行榜发表之后：榜首为唐家三少，五年的版税收入为3300万，已经超越大多的传统文学作家，而在2013年，网络作家顶尖大神的收入以唐家三少为代表是2650万，与五年的收入并无太大差别，标志着网络文学进入顶峰时期。求采纳……

有以下六本：鲤·书系　　《鲤·孤独》 2008年6月 江苏文艺出版社　　《鲤·嫉妒》 2008年10月 江苏文艺出版社　　《鲤·谎言》 2009年1月 江苏文艺出版社　　《鲤·暧昧》 2009年3月 江苏文艺出版社　　《鲤·最好的时光》 2009年5月 江苏文艺出版社　　《鲤·因爱之名》 2009年8月 江苏文艺出版社

《十爱》是继《樱桃之远》后张悦然的最新小说集，讲述十个关于爱的故事，文风更加成熟。 《十爱》是一本很激烈的书。数不清的沉默，冲撞，爆发，就像她说的，会有流血，撕破，折断，碾碎的声音。这些都是很有张力的词语，能像龙卷风一样把你紧紧裹住，让你说不出话喘不出气。这样一种残忍的张力，便是这本书的魅力......

身世可怜的小沐6岁时与宛宛相遇，但是小沐的先天性心脏病让童年的宛宛无端地感到疼痛。种种迹象使宛宛认定小沐就是伤害她的魔鬼，对其恨之入骨。在一个幼儿园没有人的中午，她设计把小沐从秋千上推了下去，小沐成了跛子。长大后，两个女孩经过无数的波折后冰释前嫌。在这个时候，一直缠绕两人的心脏病又恶化了，曾经在两个人生命中出现的人全部都来到了病床前，情同手足的好姐妹将再次面临生命、友情与爱情的选择...

张悦然经典句子..: 幸福是生生不息，却难以触及的远 她在我的左边,在我的右边,在我的无处不在 梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头！ 爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺,它令它动了,它也令它痛了 毁是我的一个伤口 他不可见人 或者说他可以见人 可是有着这样一个伤口的我无法见人 我多么爱你.可是这爱却是飘在半空中的绳索,半截的梯子.无论我多么努力的仰望,都无法触摸到真实的你.所以我只能选择放弃,原谅我的懦弱..... 时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见 爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉 没有痛痕 那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里我用尽全部力气只是为了和你相依为命 时间和月台会记得吗？我们曾是一对恋人，我们在这里分别是的 那个男孩我爱着 将他嵌进骨头里 甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲； 水仙欲上鲤鱼去 一夜芙蓉红泪多 我亲爱的傻瓜,一切都是虚风,一切都是捕影^愿你记得来过，记得我们一起度过的短短岁月。 愿你记得痛过，记得分别时我的不舍和无奈。 愿你记得听过，记得一个从我到你，爱的轨迹画下的故事。 时间没有等我,是你忘了带我走,我左手是过目不忘的萤火,右手是十年一个漫长的打坐. 如果可以和你在一起，我宁愿所有的饿星光全部陨落，因为你的眼睛，是我生命里，最亮的光芒凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤````` 如果一只野兽受了伤，它不会找人倾诉，只是默默的跑到一个山洞，慢慢的舔噬伤口，独自承受，可是一旦当有人来嘘寒问暖，它就受不了。我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜 地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，于是我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子．我爱你不是因为你姐姐，你就是你，你是天下独一无二的月神我在天堂俯身向你凝望/就像你凝望我一样略带忧伤/我在九泉下向你仰望/就像你在原野上仰望你圣洁的理想/总有一天我会回来/带回木棉与紫荆的清香/带回我们闪闪发亮的时光/然后告诉你我已找到天堂 歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨. 朋友总是为你挡风遮雨,如果你在很远的地方承受风霜,而我无能为力我也会祈祷,让那些风雪降临在我的身上 寂寞的人总会用心的记住在他生命中出现的每一个人，所以我总是意犹未尽的想起你，在每个星空坠落的晚上，一遍一遍的数你的寂落。 风吹起花瓣如同破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。那些曾经我们以为念念不忘的东西，就在念念不忘的过程中忘却了 金钱如粪土，朋友值千金，可以得出，朋友等于一千堆粪土 牵着我的手走，闭着眼睛也不会迷路 “没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。” 我觉得我们都很狼狈,因为我们很孤独可是力气耗尽了没有能力相爱了 两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此 穿越熊熊烈焰，而毫发无伤 爱人将以一个故人的身份睡在记忆的墓穴里 仁慈的主，请赐予我忧伤的心，悔恨的灵 生活是一张千疮百孔的网，所有的激情都已经漏光了 伤口出现。血新鲜。 让我们相爱，否则死。 ——《毁》 每次看到那种在神父面前的婚礼，每次听到那一段在上帝面前的誓言：无论健康或者疾病，无论富贵或者贫穷，都将不离不弃，我就下定决心，在我将来的婚礼上我一定让我的丈夫补上一句“无论苗条或者肥胖”。 可是很久之后的现在,长大这个无比粗糙的充满疼痛的过程已然完成.~ H,就像一截断在了中间的梯子，让我处境难看地站在原地。进退两难。 火车的烟是女人剪下来寄给谁的头发。 香水味道进到我的身体，那是幽幽的凭吊往事的一柱香。 笑容像一朵潮湿隐约的云一样暗下去 是的,没有人在,我独自看守着我那可贵的孤独 我的裙子很长，牵牵绊绊． 一直以为自己是个迟钝的人，对于一些感觉的东西总是会很陌生，而且不愿触及，可是莫名地喜欢这句话，而且很有万劫不复的意思． 我爱你可这并不妨碍我一边爱你 一边伤害你 没有谁来的及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落。 流浪是为了寻找内心的家 如果选择了地平线，留下的就只能是背影了。 我们爱 然后分开 爱的潮湿 在爱后的晴天里蒸发掉了 没有痛恨 长大从来都是件残酷的丢弃的事,那么突兀和伤人.幸福是生生不息，却难以触及的远。它能使人像是中了蛊，囚禁在了桎梏，然而又是那么轻易地挽救人于绝境，送人以极乐。 爱情，是一场场失败的寻找，而我们，太容易彼此丢失 让我们在还是孩子的时候就相爱 步步走到终老吧...... 天使是哀伤的看客，她爱每个黄昏里流血。 当天彻底黑透后每个罪恶的人身上沾染的尘垢就会纷纷落下来，凝结淤积成黑色的痂，那是人的影子。成长是一场蜕变,我知道我是一只娇艳的蝶,有闪闪发光的翅膀,进行着惊心动魄的飞翔,终会的. 幸福的到来,远远没有人们想象得那样简单.. 当你感到幸福在接近.其实不过是那些困顿和苦痛短暂的离席.. 它们躲在暗处浅吟低唱..然而因着你对幸福过渡渴慕. 你忽略了它们的叫声..你以为它们像早晨起床时弥漫的雾. 此时已经散去.然而它们定然会再蹿出来.攻其不备. 当天彻底黑透后，每个罪恶的人身上沾染的尘垢就会纷纷落下来，凝结淤积成黑色的痂，那是人的影子． 风吹起花瓣如同破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。

赤道划破城市的脸 作者： 张悦然 一我在这里。在28度里过圣诞。去乌节路看别人的热闹。圣诞树魁梧得不让我看到她的头顶。蜡烛艳媚到使我忽略掉她的眼泪。小小的云彩在下午两点的时候总是可以酝酿出一场雨。打发晒太阳的小猫回家去。看到好看的楼房上有大大的横幅。是上帝在和信徒对话。 “出门不要忘记带伞，一会儿我要浇花。 ——上帝” 住的地方附近有很多教堂。粉红，暖橘的颜色，探出头来的人笑容安和。离家很近的教堂边有一块黑色的幕布。白色的英文。I am here． ——God住的地方离它很近。夜晚时在归来的夜车上寻找这块幕布，看到它的下一刻就到家了。它使我安心。穿越西海岸的高速公路去看海。有风筝下坠或者上升，有滑旱冰的孩子跌倒或者爬起。海突兀地出现。明明暗暗的船。船灯爬上热带树的肩膀。工整的笑容在海水里暧昧起来。白色沙子里的赤脚。走着走着突然上面有眼泪掉下来。从热带的天气里掉到寒冷里。冻伤了我的脚。走很远很远才可以到地铁站。没有一个城市的地铁可以像新加坡的地铁，它有时候在地上有时候在地下，不确定。靠在门口的座位上睡觉，地铁忽然从隧道回到了地面上。被刺眼的阳光叫醒，眼睛干燥地看着这个潮湿的城市。看见表情冷漠的中国大男孩。他已经长成一张适合这个城市的脸。不再细腻敏感。于是避免伤害。已经穿熨贴的西装，可是仍旧背了JANSPORT的大背包。握着CD机。熟悉得不担心坐过站。也或者是厌倦地不在乎坐过站。没有笑，没有人依偎。脸庞有水果芬芳的女孩子肆无忌惮地席地而坐，在地铁的门口位置。耳朵上的耳环亮亮晃晃。身边的欧洲男友迷恋着她的半边脸。听她不停不停地讲话。引人入胜。我想要一个人。过来，坐下来，听我讲话。不停不止。太有秩序的城市没有人会在街上流眼泪。所以如果我当街哭起来会很突兀。PUB门前的孩子们居然都有很乖的脸。喝酒是一件认真的事情。醉是意外，不会发生。很多美丽的别墅。喷泉和寂寞的狗。门上的报纸到傍晚时分还是没有人取下。车子亮得像是吃了满嘴的阳光。我在这里。赤道差一点就划破这城市的脸。她姣好寂寞的脸。留给它热带雨林作为纪念。事实上我总是无谓地担心这个城市在一点一点移向赤道。赤道像箭一样穿破城市。我被永远悬在这个不停跳蹩脚摇滚的大水球的正中央。我在这里，在喧嚣的茂密森林里。打电话给离开的城市。问：我走之后错过了多少场雪？欣慰的答案：你走之后就再也没有下过雪。 二夜晚的时候会认真地听CD。11点总会接到一个电话。我先跑过去关掉音乐。打开灯。我披着头发，踢掉拖鞋，奔向我的床。电话在床头。我快乐地扑在床上，拿起话筒。电话里没有人讲话。只是一种清脆金属的声音。哐啷。掉在一个金属容器里。明澈的响声，不会散去。我不说话，电话不说话。我是微笑的。因为我把镜子放在我的对面。这个时候我可以在镜子里好好看自己，我只有这一刻笑容里没有揉杂昨夜残碎的梦魇。我是多么可笑和可耻呵。我发现这个时候我会特别美，我就在这个时候照镜子。沉默和我蔓延的笑持续几十秒，电话轻轻挂断。我满足地放下听筒。这是我每个夜晚的必修课。最后一节，代替了我在睡前吃巧克力和糖果的坏习惯。这是一个甜蜜的仪式，它换来我的一个好梦。它使我本能像个孩子。是上帝宠着的定时供给糖果的孩子。电话那边的叫做卡其的男孩就是上帝给我的最大赏赐。有一天，他爱上了我。他决定永远爱下去，他决定为我建造个什么，收伏住我。可是他还是个小孩，他知道我不肯相信他。那一天他急匆匆地去换了很多硬币回来。他说他会每天存一枚硬币。一枚硬币代表爱我一天。我笑着对他说：很好啊，有一天我离开了你，你至少也有好多的钱啦。满满的富足感。他说我们很老之后，我走不动啦，就坐在床上数这些年来存的硬币。我让我们的孩子换好多硬币，然后让他走开。我开始进行缓缓的安乐死，一切活动开始渐渐中断，只是每天记得放硬币。我们两个人，守着一大堆硬币，逐渐死去。可是我还是离开。他每晚睡前打电话给我。不讲任何话，只是让我听好听的硬币掉进储蓄罐的声音。有时我会咯咯地笑出声来。现在他需要打国际电话。可是仍旧是那一声金属和金属的耳语。可是我开始很难过。在镜子里看到了自己可耻的样子。我选择离开，我来到这里，很远很毅然。可是事实是我仍旧靠他的电话来维持生活，换得微薄的笑容和生机勃勃的梦。我常常梦见金属容器没有底，硬币掉下去，却掉不到底，一直一直下坠。爱以一枚失踪钱币的形式终止。事实上我知道一切都会结束的，一枚闪闪钱币的销声匿迹和我滚滚而来的灰色梦魇。只是我不知道什么时候它突然到来，就像我永远不清楚新加坡的地铁什么时候在地上什么时候在地下。卡其和我用了一个夏天的时间去散步。我有一个夏天的时间都可以在Kenzo的男用香水味道里看到他灼灼的眼睛。我被这样的一种香味拘囿。清泉之水是它的名字。在那个夏天敲得我心咚咚地响。我们在傍晚的时候出去。我心情不好可是精神抖擞。他站在街角等我。我每次出现的时候他都不会笑。很奇怪。他不笑。很认真地看我走过去。我是有一点失望的，因为我想我突然出现的那一刻他应当有很本能的反应。笑是一种心爱。可是他严肃地看着我。他的嘴唇很厚，紧紧闭着的时候尤其使我有想撬开的冲动。 他的头发一根一根竖着，一个夏天都长得很慢。我染过三次颜色后他的头发还是没有长出一个艺术家风范。他是好看的。等我离开他很久之后我才这样说。小巷子里有个卖CD的小姐姐在黑黑的狭长小店里日日朝朝和一些偏激阴郁的CD们做伴。她会留心爱的CD不肯卖，等等等像是要嫁个女儿。她等来了卡其。卡其将是她那些CD的最好归宿。卡其的CD如果拿来卖，一定有她3个店子的规模。她看卡其的时候眼睛会发亮。因为卡其几乎可以猜出所有她喜欢的乐队。她喜欢Cocteau Twins，喜欢Lamb喜欢P．J Harvey。Tori Amos的Little Earthquakes她是根本不会拿出来卖的。认识卡其以前我知道得很少。我不知道这些人特别特别虔诚地忙些什么。卡其牵着我的手很小心地穿过那条实在太狭窄的小巷子，走到尽头去小姐姐的店子里。像一堂补习课一样，我用脑子代替笔记本，记下所有我要补习的音乐课程。我听他们讲那些陨落了的乐队，好像在说他们失散的朋友。夏天过完的时候，卖CD的小姐姐在门口贴了迫于生计低价转让吉他。我们都很难过。那个夏天对于我们是一种等待状态。我们谁都不知道等待什么。他说他等待头发变长，我说我等待着用完Lancome的香水后就换和他相同的Kenzo。他说他等待Esprit的店子里出售男装，我说我等小巷子里卖CD的姐姐为我再找到一张Tori Amos的Little Earthquakes。他说他等待逃离，从这里，到那里。我突然严肃地说，算了吧，我知道你永远不会的。他厌倦了家的时候的确会选择出逃，可是他总是打电话给我。我就会攥着一把钱穿了拖鞋去巷子口接他。他没有一点要出逃的样子，没有带钱，没有任何行李也没有我的照片。我总是先领着他去吃一顿饱饭，他安静地跟在我后面，不发一言。他不会问我要烟，尽管我知道他是抽的。店子打烊前我会说服他回家。我每次都会成功。就是这样半个夜晚的出逃不断重复着。重新回家之前他先送我回家。那是我再熟悉不过的路。是我在的城市里最古老的路。曲曲折折，周围会有泉水，柳树。影子多到纠缠撕打。分开前我们会对视，我们有着多么相象的脸，绝望和无畏是我们脸上的主题。我的手和他的手离得很近：我知道他有牵起我的手带我跑走的念头。他只是那么单纯地想带我走，救赎一样的，带走我。无关后果，无关爱恋。他知道他养不活我，可是那跟我们逃亡这件伟大的事件相比又算得了什么。我的生命里再也不会有这样一个男孩了。没有杂念地想要带走我，不会踌躇在一个怎么照顾我，怎么给我什么乱七八糟的幸福的问题上。我是多么迷恋卡其那个时刻的样子呵：他站在我家门口，很多很多次，他的手离我的手很近。一念之差，可能他就拉起我的手带我走了。我保证他没有这样做绝对不是因为任何的担心和犹豫。只是他没有非在那一天这样做。他看到以前的很多日子都是这副模样，他于是以为以后的很多日子都会是这个模样。他觉得这是哪一天都可以完成的事情。又或者他以为是迟早的。在卡其的世界里，事情干什么要计划呢。他毫无根据地觉得我们毫无理由地就会一直在一起。如果他牵起我的手我是会和他一起走的吧。我会的啊。我在他离家出走来到我面前我还穿着拖鞋没有关好家门地站在门口的时候就想对他说，你带我走吧，我知道他一定会说好。可是我明明知道，他没有带钱，不会任何谋生的手段。他只是当这是一次春游。可是我还是忍不住想象他和我的出逃。我们在风里牵手奔跑的样子：他的头发已经长了，我们的Kenzo香水味弥散在整个秋天。我的这个视野里只有今天的男孩一起就这样走掉了。我的头发会不会在风里舞得很好看。我因为喜欢流苏穗穗们在风里跳舞来附和我的头发，还是坚持穿了我的层层叠叠流苏的长裙子，牵牵绊绊，怎么也跑不快。卡其会不会因此而生气呢。我颈上的项链手上的手链奔跑时撒了一地，卡其会不会允许我停下来回去拣。他有没有带手帕给我擦眼泪。有没有带柔软的娃娃或者熊让我抱着入睡。有没有带维生素对付我溃烂的牙龈。我答应陪他拍他的电影拍没有人看可是高贵诞生高贵存在的电影。在很多地方旅行，有可能都是些很穷的地方。相似的山山水水也可能会看得我开始打呵欠。开始抱怨，彼此诅咒和吵架。可是终究不能分开。那样的生活不用我买菜做饭，不用和婆婆吵架。不用养一个孩子。他说还是要有一个家的。房子最好在铁路旁边。不通煤气不通电话不通有线电视，惟一通的是远方。火车隆隆地过。他突然就会有了灵感：我们去那里吧！于是我穿着拖鞋散着头发攥着一把钱就跑到门口的火车站买下一车次的火车票。他的机器里换了新的胶片。穿结实的裤子鞋子。不再需要任何化妆品。除了我们心爱的Kenzo。会有很多朋友。是我们共同的。长得奇形怪状的朋友，活得千奇百怪的朋友。聚会的时候就在昏昏暗暗的酒吧里放我们的刚刚拍好的电影。也许会有人认真地掉了眼泪。我和卡其坐在最后一排，很满足。我没有什么首饰除了一个戒指。戒指是他用钳子和铁丝用一个下午做的。亮了一周就暗下去了。奇怪的形状，缠缠绕绕成一个笨拙的心。其实它粗糙的边角经常划破我的手指。可是我永远不会让他知道。卡其问我说，你知道Bonnie和Clyde的爱情么？我居然没有看这部60年代美国的经典影片。我摇头。是两个罪犯去杀人放火的爱情，卡其说。 “在阳光下相视一笑，被警察打成色子。”这是卡其喜欢的爱情。 三我在这里。我拥有一台手提电脑，一排香水一大堆卡其寄来的CD。这就是我在这个城市的全部财产。我在这样一个精致的城市里，生活越过越粗糙。我很久没有染和修剪我的长头发，反正再也没有机会让它们和卡其去风里舞蹈；我忘记给指甲涂颜色，它们一边长一边断掉，断裂的声音像一种诅咒；夜晚甚至忘记摘掉隐形眼镜，在听过卡其的电话之后匆匆倒在床上，反正总有眼泪代替药水温润干涸的眼睛；手表很久都没有换，摘下来时，下面露出一小块没有遭遇热带的皮肤；我的手提电脑因为塞得太满，开机之后就建议我要清理磁盘，我明明知道不听它的话的后果是我的所有文字和那些好看的Flesh统统会丢掉，可是我仍旧把它塞得就要呕吐，我觉得它的充实或者可以象征我的充实；我的手提电脑经常忘记充电，再打开的时候语音信箱里积满了很多人的不同声音，可是无论如何晚上11点的时候我会充好电池，我要等我的天籁。我过着潦草的生活，可是我爱着物质，所以我首先爱上了这个城市。卡其会知道么，我在这里几层高的叫做HMV音像店里毫不费力气地找到了Tori Amos的Little Earthquakes它整整齐齐地站在有名字和标码的架子上，有别于巷子深处那个小姐姐的小作坊。饼干精致到一块一块出售。每个有它们自己的盒子。情人节的时候要写名字在上面，颜色鲜艳得像是俘虏了彩虹。寿司像雪糕一样到处出卖，谁还记得它严肃的日本国籍。《小王子》的英文本是那么地好看，小王子的金黄色头发果然是麦浪一样的闪光和舞动。那是卡其喜欢的小孩，卡其认真的样子和他很像。可是小王子追根究底地跑啊跑，卡其却站在原地不动。我就这么对着小王子的画片，想到。粉红色Body Shop里大大小小的瓶瓶罐罐，身体每一部位都可以享受特殊的呵护。我等了一季也没有等到它打折，所以没有机会尝试。我已经由迷恋它到了见到它就想轰炸。Swatch的手表在这里都可以平民化。透明糖果颜色的手表可以被小孩子当做玩具挑挑拣拣，不用拼命拼命地祈祷，才能在圣诞节得到。走很远只是为了看看这些物质。看它们精致的脸看得怨恨起来。于是总是在它们折价时幸灾乐祸地笑。有时候又忍不住走近，触摸那些高不可攀的温暖。我知道樟宜机场在东海岸。站在海边就可以看到飞机的起落。那很多只冷漠大鸟的程式化表演。可是为什么我看到厌倦还是不忘记落下眼泪。我眼睁睁地看着除夕降临在夏天。真是可怕。除夕夜东海岸看大鸟们表演。夜来了，新年还有春天。可是我还没有看到一丁点我曾嗤之以鼻的俗颜的中国红色。勒令自己相信自己是有人可以等的。于是去了机场的大厅。冷气袭来，我就躲去Starbucks和Delifrance喝咖啡取暖。三十分钟会去看一次班次降落的预报，很认真地念“China”这个名字。拿来许多明信片涂涂写写，画带翅膀的心的形状，然后给它画上眼睛。看着它，最后给它画上眼泪。早晨的时候睡过去，忘记拜年。 四我在无数的文字里都想讲我的家。可是没良心的我总是用它们来写了我的卡其和一些像他的男子。我从来没有写我的爸爸，那个对我那么重要的男子。我的爸爸很喜欢车。他去韩国的时候带回来很多韩国汽车公司的精致汽车模型。可是那时候我很小，我不知道它们是爸爸喜欢的，我在同班的男生过生日的时候偷偷送了给他。我从小就很会取悦男生。我的爸爸很生气。生很久的气，我一直记得，所以我下决心要给他买一辆最好的车子，当然真正原因是因为我太爱他了，我太崇拜他了，我要让最好的车子给他做奴隶。我的爸爸不怎么相信我。我小的时候是一个很平凡的小女孩，除了很会和他顶嘴之外没有什么特长。他深刻地记得给我买的电子琴是在储藏室闲置。可是我越长就越不一般了。不知道是什么使我高贵起来。后来我相信那来自我爸爸的基因原本就是高贵的。他们喜欢我写的文字。他们知道我穿奇奇怪怪的小衣服，功课很好。后来我被很多人认识，他们都喜欢我宠我像一个公主。大家相信我会有眩目的未来。我的爸爸惊奇地发现我以一种他未曾想象到的速度飞翔起来。最后就是在我爸爸都要相信我可以给他买好的车子的时候，我自己反而不相信自己了。因为我喜欢上了卡其。在夜晚和溃烂中发光的小破烂。开始我很恐惧。他给我听Tori Amos的歌。我听到那个女人的声音和唱片机的磁头纠缠起来，她像一只蚕一样迅速用她那些质地柔软的丝控制了我。消灭我的春天。我想看看这个把我的天空粉刷成黑色的女人。可是当我看到Tori Amos在阳光安和的午后恬然地抱着小猪哺乳的专辑封套时，我惊栗地意识到我已经在一个洞的底端或者是一张网的下面。可是卡其说，不对，都不对，其实你是在男孩卡其的爱里面。我抬起头，他有和我一样绝望和无畏的眼睛，我们很像。我们真是绝配。我们靠一些精致得没有破绽的梦就可以快乐起来生活下去。常常是耗费一个下午来研究Tori Amos拥有多么可怖的过往和多么凄厉的声线。他如果把cocteau的CD放进唱机他就一定要赞美很久那个声音妖娆的女子。或者我们再看一遍Lolita，三张碟的长片，我总是呵欠连天，可是我还是很开心地陪他一遍遍看这部黑白的粘稠的电影，他会不时发出对库布里克的赞叹，我却说其实你把电影拍得像岩井俊二的《四月物语》一样短也会很好。 然后我们必定会话锋一转，发表对岩井俊二无懈可击的电影画面的认可。潜水到一个电影里去生活。我常常哭，每一颗眼泪都落到他的掌心里，可是多得像江南雨季一样遭人记怨。同时，我喜欢上了酒吧和后半夜，喜欢上了不切实际的逃亡。我觉得自己要烂在里面了。可是我还是想到在我烂掉之前要给我爸爸买车。我的爸爸是有钱的，他自己的车子不坏。可是我就更难过，因为我变得越来越优秀，可是我仍旧是除了和他顶嘴以外什么也没有做过。然后我就开始烂掉，甚至还企图逃走。我无数次感到我的爸爸伸出他的大手奋力地托起我，把我暗悒的眉角照亮。就像小的时候每年的元宵节他带我去看灯会的时候，他总是会奋力地托起我，让我高高在上可以触碰到那个最高最亮的灯笼。我高高在上如一个公主，那个时候我一无是处，可是我嘴角上翘，高贵如一个公主。可是我还是没有触到那个南瓜形状彩虹颜色的灯笼，我任性地哭了。我的爸爸说不要紧，灯笼年年灯会都会有，我长大之后就会触摸到它了。可是爸爸不知道我在长大的过程中溃烂，我因为溃烂而委琐。我更没有可能碰到那个灯笼了。我想到我还欠我爸爸19年的爱，还有对我的美丽公主未来的期望以及偷偷送给男生的韩国小汽车。所以在我开始读大学的时候，在我已经烂得不成样子之前，我得好起来，向我的灯笼出发了。长大的过程其实就发生在某个平凡的夜里，很快很快，满身都长出触角想要触摸昂贵的物质，欲望把我诱骗出电影和音乐的河流，给我换上崭新的干燥衣服，我竟然很快忘记了我曾经潮湿过。我终于知道物质可以使我真正高贵，它可以把我装扮成原来的样子，我爸爸不会知道我青春的这段腐烂，我仍旧是一个公主。我不动声色地远离卡其。我们白天见或者不见，可是夜晚仍旧会有那个金属的电话，咚地一声，我承认我依赖着这个声音，可是我知道它们影响了我伤口的愈合，它们让伤口绽放如花，可以继续烂下去。我想其实我是知道的，卡其有要带我走的念头，这就足够了。我无法跟他走了。因为他的未来总是悬而未决，他还没有长大，我等不及了，我得快点快点给我爸爸买车子，那是我一个人的事业，现在我终于意识到了。我有一段时间失踪，埋头读书。我的Handphone在11点的时候还是会按时响，放硬币的声音，再没有什么了，他不问我的下落。我周末回家的时候门口会有大包的CD。很多我挂念的乐队。可是没有只言片语。我决定去赤道上的那所热带雨林里的大学念书。终于在冬天来临前，在一个寻常夜晚卡其打电话来的时候，我突然开口讲话了，我说，卡其，我要离开了。我还是没有听到他讲话，我所听到的所有是很久的沉默的鼻息，然后硬币落下来，像所有过去的日子一样地落下，笃定的声音，纯澈的声音，落下。我再也看不到在巷子口站立的男孩悬而未决的那只手，在空中，想要拉起女孩的手。走。我在很久很久以后才懂得，纵然是那些粲然的物质，也没有那只手对我产生的诱惑大，那只手能够领我到达的地方是我永远都不可能知道的了，可是它长着一张叫做幸福的脸孔。后来我来到在这个赤道边的城市，常常梦到它的脸被赤道穿破了，我猜可能是它在凭吊我那张叫幸福的破碎的脸。 五我在这里。过年的时候我想要找到一个刺激又便宜的娱乐。于是我去穿耳洞。黑洞洞的店子。店主大约是太清闲了，没有客人可以穿，他就把自己身上穿满了洞。有些漂亮得像花有些丑陋得像爬虫。我被安置在一张很高的椅子上。他在开始之前，我两次要求他离开座位。因为店里面的重金属乐使我耳朵上的每一根神经都太活跃，等一下会很痛，所以我要他关掉了它。之后我更建议他把门暂时关一下，我不喜欢别人观摩我的疼痛。我坐在黑暗里。我想起卡其说会买鱼骨的耳钉给我，我觉得卡其的东西总会把我打扮得很美，我就满足地笑了。忘记了疼痛。可是我的耳朵还是抗拒了钉子挫败了我的梦想，流着血。我和我的耳朵彼此怨恨着。我仍旧不肯放过它们。频繁地更换着耳环。我经常把耳环从这一面的耳朵穿进去却怎么也不能在另一面找到出口。我的耳朵像一个无底洞，漾满了疼痛。我的耳洞像一双刚刚睁开的眼睛，淌红色的眼泪，在我照镜子的时候无比哀怨地看着我。那是我来到这个城市的最初的日子，我带着我流血的耳朵匆匆地穿进穿出地铁站，我带着我多余的眼睛，仔细审视着这个城市。我一直不曾用任何药水。可是后来我还是在电话里告诉了卡其。卡其逼我去买来药水，每天提醒我治疗。是他治好了我和我耳朵的纠纷。其实本来就是这样的，我身体的每一部分都很听他的话，所以我的心让他来居住，我的头发在我跟他一起的时候才会卖力地长。耳朵差不多好了的时候收到卡其寄来的耳环，像幼小的植物一样栽种在我的耳洞里，奇怪的是，这次居然一点也不痛。耳朵终于可以戴很大的环环和很长的穗穗了，睡觉的时候它们会兀自轻轻唱歌。我听到它们无数次说到卡其。 六我走的时候我爱着的城市飘着小雪，我和卡其两个人去坐摩天轮。萧条的摩天轮上只有我们两个人。我发现它和我小的时候一点都不一样的，其实它转得很快很快。像年轮一圈一圈深刻地刻画下。卡其说其实你再等等我，我就要下决定离开了。带上你一起。当时摩天轮上到最顶端。我终于又看到了我那逃亡的梦想像那块支离破碎的云彩一样挂在天上。 雪花飘过来很轻易地就捣碎了他的承诺。我轻蔑地笑了。忘记谁跟谁说了一句再见。 七我在这里。我再次用英文看《挪威的森林》的时候，又在那句话的面前停了下来：木月死后，村上写道，惟有死者永远十七岁。十七岁看的时候我心里只爱着十七这个年龄。我其实一直溃烂可是我也一直在爬升。现在我再次遇到这句话的时候已经十九岁了。我顺利地活着和衰老着。现在我知道当我在摩天轮的最顶端的时候就已经在一个顶峰了，那个时候我要是扯着卡其从摩天轮上跳下来我该多么完好呵，没有一丁点衰老。卡其仍旧夜晚11点打电话，钱币太多了他更换了储蓄罐，可是新的容器声音听起来空旷地使我心悸。他仍旧每个月都寄CD给我，我可以从CD中知道他现在喜欢的音乐。后来的是歌剧。我不喜欢的沉重。我觉得什么变了。春天开始的时候他说他买下了卖CD的那个小姐姐的吉他，他有10个以上的固定听众。春天中间的时候他说有人说他变得比原来好看了因为他长大了。春天末尾的时候他说他挣到一点钱因为在电台做兼职。他说Kenzo对他已经是太便宜的了。我终于等到了那个不一样的电话。仍旧有钱币的声音。可是那一天有很多很多钱币的声音。两个城市都在下雨。我无比清晰地听到无数枚钱币的声音，很吵。终于卡其说，我爱你是会很多年的，可是眼下我真的下定决心要远行了，所以我把以后很多年的钱一并放进去。不再有讲话的声音，钱币继续落下，哗哗哗，我未曾见过这样倾盆的雨。钱币的大规模到来终于又一次使我康复的伤口心甘情愿地 绽放如花。仍旧有很多的CD寄来。可是这一次是太多太多的CD。中央邮局用电话联络我去那里取。我搬着巨大的一袋CD上下地铁。地铁从地下穿行到地上的时候我刚好读完卡其的信。卡其说CD是我和小巷子里的姐姐一起送给你的。因为她要和我一起远行所以结束了那个店子。地铁遭遇到了阳光。我抬起眼睛。原来如此。说卡其好看的应该是那个小姐姐吧，我也想说的，可是我一直都没有说。是小姐姐做了他吉他的固定听众的吧，我应该留下听的，可是我在这里。他不再用Kenzo是因为小姐姐钟爱的不是这一款吧。这是我无法妥协的，纵然有一天它和花露水一样价格。卡其终于长大了，他终于远行了。可是他悬着的手碰到的不是我。他的成长就像新加坡的地铁突然钻上地面一样的突兀，我不能忍受突兀的阳光，所以打算下站下车。就像我在卡其的成长中中途退出是一样的。只是为什么我生活在他地下的黑暗中的那一段。我下了地铁之后决定跑一段。要那种头发飘裙子飘的奔跑。我没有一只手可以抓住，我只有很多的CD在白色塑胶带子里来回碰撞。它们使我想起小巷子里的店子。黑黑的。像一个隐示未来的洞穴。这些CD可真沉，我怎么跑也跑不动。我停在一个角落里无比沮丧。卡其和小姐姐去旅行了，而我住在小姐姐原来的洞穴里。我觉得自己像是一只给他们看门的狗。一只听见钱币落下的声音就非常痛苦的狗。（本文作者系新概念作文大赛一等奖获得者，现在新加坡某大学就读）

1.水仙已乘鲤鱼去 [张悦然] 2.骑着蚂蚁看海的少年 [李傻傻 张悦然 等] 3.飞一般的忧伤 [张悦然] 4.琥珀 [张悦然等] 5.十爱 [张悦然] 6.葵花走失在1890 [张悦然] 7.八零志 [张悦然] 8.红鞋 [张悦然] 9.樱桃之远 [张悦然] 10.是你来检阅我的忧伤了吗 [张悦然] 11.黑猫不睡 [张悦然] 12.中国新锐少年作家男生卷：青春正传 [张悦然] 1.水仙已乘鲤鱼去 [张悦然] 2.骑着蚂蚁看海的少年 [李傻傻 张悦然 等] 3.飞一般的忧伤 [张悦然] 4.琥珀 [张悦然等] 5.十爱 [张悦然] 6.葵花走失在1890 [张悦然] 7.八零志 [张悦然] 8.红鞋 [张悦然] 9.樱桃之远 [张悦然] 10.是你来检阅我的忧伤了吗 [张悦然] 11.黑猫不睡 [张悦然] 12.中国新锐少年作家男生卷：青春正传 [张悦然] 13.毁 [张悦然] 14.青葱岁月：我们，我们·春光乍现 [韩寒 张悦然 塞宁 颜歌等]

张悦然 鲤系列书籍[1]2018-06 孤独[2]2008-10 嫉妒[3]2009-01 谎言[4]2009-04 暧昧[5]2009-06 最好的时光[6]2009-08 因爱之名[7]2009-12 逃避[8]2010-03 上瘾[9]2010-10 荷尔蒙[10]2011-01 来不及[11]2011-06 偶像[12]2012-01 写信[13]2012-05 变老[14]2012-08 文艺青年[15]2013-01 与书私奔[16]2013-07 旅馆[17]2014-03 宿命[18]2014-06 一件不属于自己的房间[19]2015-01 不上班的理想生活[20]2015-07 像空气一样的理想伙伴[21]2017-08 猫知道一切[22]2018-04 匿名作家[23]2018-11 时间胶囊[24]2019-04 写作课[25]2019-11 我去2000年这是我自己整理的，序号-出版时间-书名。

1、张悦然，1982年11月7日出生于山东济南，中国当代女作家。中国作家协会第九届全国委员会委员。 [1] 14岁时开始发表作品，其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。其写作文风被赋予思维和才情。至今已出版小说作品有：《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》、《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》、《红鞋》、《是你来检阅我的忧伤了吗》、《昼若夜房间》、《月圆之夜及其他》，主编主题书《鲤》系列等。2、灵遁者，独立学者。原名王银。陕西绥德县人。现居西安。 诗人，国学起名师，面相手相学者，科普作家。 代表作品《触摸世界》，《行者乾坤》，《探索生命》，《变化》，《相观天下》，《手诊面诊色诊大全》，《笔有千钧》《非线性波动》《见微知著》《云淡风清》《自卑之旅》等。其作品朴实大胆，富有新意。3、蒋方舟，女，1989年10月27日出生于湖北襄阳，中国青年作家、杂志副主编。她自7岁开始写作，9岁写成散文集《打开天窗》，此书被湖南省教委定为素质教育推荐读本并改编为漫画书。2008年被清华大学“破格”录取，并引起了较大争议；2009年10月在由《人民文学》杂志社主办的第七届人民文学奖评奖中，蒋方舟获得散文奖。2012年从清华大学毕业，就任《新周刊》杂志副主编。4、南飞雁祖籍河南唐河。1980年出生于国营黄泛区农场。中共党员。2002年毕业于郑州大学中文系。毕业后在河南电影制片厂（后改组为河南影视集团）工作至今，任专业编剧、文学编辑。河南省委宣传部首批签约作家。2000年开始发表作品。2006年加入中国作家协会。

已出版作品2003年8月，《葵花走失在1890》（作家出版社）； 2004年1月，《樱桃之远》（春风文艺出版社）； 2004年5月，《是你来检阅我的忧伤了吗》（上海译文出版社）； 2004年7月，《红鞋》（上海译文出版社）； 2004年7月，《十爱》（作家出版社）； 2005年1月，《水仙已乘鲤鱼去》（作家出版社）； 2006年11月，《誓鸟》（光明日报出版社）。 个人文集部分2007年6月起，明天出版社陆续将张悦然已发表或已出版的作品集结成文集：《樱桃之远》 《水仙已乘鲤鱼去》 《霓路》 《昼若夜房间》 已编著作品本部分所提及之作品系张悦然编辑出版，而非完全由张悦然所著：《鲤》（系列主题书），2008年6月起由江苏文艺出版社出版发行。

张悦然，女，全国新概念作文大赛A组一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，现在新加坡国立大学攻读理科。其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。2002年被《萌芽》网站评为“最富才情的女作家”。张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数“少年作家”作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧，那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了.人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个.标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就.贴近了本质。已出作品：《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社 《樱桃之远》 2004年1月 春风文艺出版社 《是你来检阅我的忧伤了吗》 2004年5月 上海译文出版社 《红鞋》 2004年7月 上海译文出版社 《十爱》 2004年7月 作家出版社 《水仙已乘鲤鱼去》 2005年1月 作家出版社

张悦然，女，全国新概念作文大赛A组一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，现在新加坡国立大学攻读理科。其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。2002年被《萌芽》网站评为“最富才情的女作家”。张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数“少年作家”作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧，那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了.人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个.标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就.贴近了本质。已出作品：《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社 《樱桃之远》 2004年1月 春风文艺出版社 《是你来检阅我的忧伤了吗》 2004年5月 上海译文出版社 《红鞋》 2004年7月 上海译文出版社 《十爱》 2004年7月 作家出版社 《水仙已乘鲤鱼去》 2005年1月 作家出版社

分类: 人文学科 >> 中国文学 问题描述: 关于她的文章，她的为人，我开始觉得喜欢她的文字，想了解一下她的人，谢谢！~~ 解析: 张悦然，女，全国新概念作文大赛A组一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，现在新加坡国立大学攻读理科。其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。2002年被《萌芽》网站评为“最富才情的女作家”。 张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数“少年作家”作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧，那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了.人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个.标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就.贴近了本质。 已出作品：《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社 《樱桃之远》 2004年1月 春风文艺出版社 《是你来检阅我的忧伤了吗》 2004年5月 上海译文出版社 《红鞋》 2004年7月 上海译文出版社 《十爱》 2004年7月 作家出版社 《水仙已乘鲤鱼去》 2005年1月 作家出版社

1、这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 2、幸福是生生不息，却难以触及的远。 3、时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 4、梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 5、爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 6、我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 7、他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。她跨越，离去，然后渐行渐远。 8、我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 9、一个人坐在角落里，我面无表情地靠着冰冷的墙壁，汲取着手中热茶的唯一一点热量。 10、岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 11、她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 12、爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 13、别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 14、她美好而繁盛，她是他的、 15、毁是我的一个伤口他不可见人或者说他可以见人可是有着这样一个伤口的我无法见人 16、我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃,原谅我的懦弱…… 17、时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 18、那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 19、我用尽全部力气只是为了和你相依为命。 20、时间和月台会记得吗？我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 21、没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的堕落，我的孩子。 22、两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此。 23、让我们相爱，否则死。 24、我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 25、我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命。 26、一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 27、那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 28、其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 29、天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 30、她说，孩子啊，你终于回家了。 31、他被扎死了，骗死了，倒在爱人的目光里，血泊像昨夜的拥抱一样温暖。 32、记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。 33、真正的爱是，无论这个人伤了你还是害了你，你都依然爱。 34、我们拥有的一切，都是你给的。 张悦然经典语录 1.爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 2.爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 3.别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 4.岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 5.毁是我的一个伤口他不可见人或者说他可以见人可是有着这样一个伤口的我无法见人 6.记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。 7.两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此。 8.没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的堕落，我的孩子。 9.梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 10.那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 11.那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 12.你就在我的左边，在我的右边，在我的无处不在的世界里。 13.其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 14.时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 15.时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 16.时间和月台会记得吗？我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 17.他被扎死了，骗死了，倒在爱人的目光里，血泊像昨夜的拥抱一样温暖。 18.她美好而繁盛，她是他的。 19.她说，孩子啊，你终于回家了。 20.她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 21.天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 22.我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃,原谅我的懦弱 23.我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 24.我们会长久地记住一首乐曲。因为它有了旋律，成为生命。 25.我们拥有的一切，都是你给的。 26.我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 27.我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 28.我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命。 29.一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 30.这本书，是献给孤独的，我们强大而温柔的敌人。这本书，也是献给你的，在某个深夜，我曾看到过你。 31.这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 青年作家张悦然经典语录大全摘抄 张悦然(1982-)，女，山东济南人，青年作家。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》，主编主题书《鲤》系列等。2006年，张悦然以300万元的版税收入，荣登2006第一届中国作家1豪榜，成为当年度唯一登榜的80后女作家，引发广泛关注。 现为中国人民大学文学院讲师，并于20xx年9月开设短篇小说鉴赏全校选修课，并给文学院本科留学生开设课程 张悦然经典语录大全： 1.幸福是生生不息，却难以触及的远。 2.这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 3.时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 4.梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 5.爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 6.我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 7.他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。她跨越，离去，然后渐行渐远。 8.我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 9.一个人坐在角落里，我面无表情地靠着冰冷的墙壁，汲取着手中热茶的唯一一点热量。 10.岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 11.她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 12.爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 13.别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 14.她美好而繁盛，她是他的. 15.毁是我的一个伤口 他不可见人 或者说他可以见人 可是有着这样一个伤口的我无法见人 16.我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃，原谅我的懦弱 17.时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 18.那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 19.我用尽全部力气只是为了和你相依为命。 20.时间和月台会记得吗?我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 21.没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。 22.两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此。 23.让我们相爱，否则死。 24.我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 25..我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命 26.一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 27.那个男孩我爱着 将他嵌进骨头里 甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲 28.其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 29.天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 30.她说，孩子啊，你终于回家了。 31.他被扎死了，骗死了，倒在爱人的目光里，血泊像昨夜的拥抱一样温暖。 32.记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。 33.真正的爱是，无论这个人伤了你还是害了你，你都依然爱。 34.我们拥有的一切，都是你给的。 35. 好在我和那些花种互相明白，宛如恋人一般，结伴走向隐秘的丛林深处。 36.我是呓人，卖梦为生 张悦然经典语录_张悦然说过的话 1 成长像一场长久不退的高烧，它让我们变得滚烫，变得晕眩，变得忘了到底要往哪里去。 《水仙已乘鲤鱼去》 2 在更多的时候，迷惘其实是一种主观的选择， 它与理想，勇气，野心有关。 年纪愈大，人会变得愈发不能忍受迷惘，那会使他充满挫败感，甚至是一件羞耻的事。 于是他尽可能地放弃理想，调整野心，改变参照系，将迷惘缩小至某个范围。 《鲤变老》 3 我没有周迅微微扬起的下巴，我喜欢低着头，我喜欢一只爱人的手在我前面， 我无比喜悦的抓住他，那是我这一辈子的地址。 4 我们每一次相见都是一次心有灵犀的邂逅。 《葵花走失在1890》 5 爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 6 时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 7 那真是一段如泉水般轻轻流淌的生活，我却要面对我们之间残垣断壁般的爱情。 8 啊啊 亲爱的 我们如何纪念所有长耳朵的童话呢？ 《樱桃之远》 9 月夜春好，花灯不灭。《水仙已乘鲤鱼去》 10 天使是哀伤的看客，她爱每个黄昏里流血。 当天彻底黑透后每个罪恶的人身上沾染的尘垢就会纷纷落下来， 凝结淤积成黑色的痂，那是人的影子。 11 死者不是突然离开的。 在葬礼上痛哭只是一个开始，人们在以后生活的某个场景里会再次想起他们， 然后这种想起会越来越少甚至最终不见。 死者是慢慢地，慢慢地转过身去，最终消失在记忆里。 《鲤变老》 12 他是我独立制作的电影，是主角和主题，是叫嚣的信仰。 13 葬礼是为生者而举行。他用复杂的形式，强加的疲惫， 让你抵抗死亡忽然降临带来的打击。 他让亲属嚎哭几日，耗费所有的眼泪和伤心， 之后得以尽快恢复正常生活，而不使悲伤过分蔓延。 葬礼是生者对自己的安慰。 《鲤变老》 14 谁也没有提醒谁，没有法则，没有道理，爱情就像园丁疏忽下来未能剪去的乱枝一样疯长，疯长的。 15 倘若他不会微笑，我也甘愿在他的忧伤里居住。 《葵花走失在1890》 16 我从前的狂傲沧桑感都被洗去了， 我像个一尘不染的纸灯笼一样充满了新火苗的炽烈， 只是我一直认为这是一个一戳就破的假象， 因爱而伪装的假象。 17 我终于明白，原来有时候想要把自己的爱自己的心掏出来给另一个人，也会缺乏路径。 18 这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 19 爱情的确是一场场总是失败的寻找，因为我们都太容易丢失。 20 没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。 他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。 《水仙已乘鲤鱼去》 21 我对男孩说，你的出现，于我就是一场毁。 我的生活已像残失的拼图一般无法完复。 然而他又是俯身向我这个大灾难的天使，我亦在毁他。 《葵花走失在1890》 22 H，就像一截断在了中间的梯子，让我处境难看地站在原地。进退两难。 23 他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。 她跨越，离去，然后渐行渐远。 24 漾满情欲的血液是甜的，像蜂蜜一样。 他有一种直觉，她是上天馈赠的礼物，会带给他无穷的惊喜。 一刻也等不得，他直抵她的深处。 这即便不是骆驼一生中唯一的爱情，那么至少也是他的最后一份爱情。 《誓鸟》 25 看着嬉笑的人群，依旧微笑，我的悲伤没人发觉。 26 我微笑着，冷漠地看着身边的每个人， 那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。 我已忘了怎样去哭。 27 生活是一张千疮百孔的网，所有的激情都已经漏光了。 28 如果选择了地平线，留下的就只能是背影了。 29 人的一生可能搬很多次家，可是璟相信每个人都有他归属的地方。 《水仙已乘鲤鱼去》 30 你就在我的左边，在我的右边，在我的无处不在的世界里。 31 我们拥有的一切，都是你给的。 32 那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 33 我相信，灰姑娘变成美丽的公主，是每个自卑女孩的梦。 《水仙已乘鲤鱼去》 34 我知道鱼疲倦的时候也是睁着眼睛的， 或者它们知道自己一旦闭上眼睛就会有眼泪掉下来， 所以鱼总是一张一合着嘴巴，其实是在打呵气。 小舞说，鱼为什么害怕流眼泪呢。 它们在水里，眼泪被海水分享，谁会知道。 我过了很久才说，因为眼泪流过的时候会弄脏脸。 《葵花走失在1890》 35 她讲话的时候眼睛里带着一种碎玻璃的绝望。 清晨的熹光照在那些碎玻璃上，光芒四射的绝望。 《葵花走失在1890》 36 成长是一场蜕变，我知道我是一只娇艳的蝶，有闪闪发光的翅膀，进行着惊心动魄的飞翔，终会的。 37 幸福是生生不息，却难以触及的远。 38 金钱如粪土，朋友值千金，可以得出，朋友等于一千堆粪土 39 毁是我的一个伤口 他不可见人 或者说他可以见人 可是有着这样一个伤口的我无法见人。 40 我一直担心我的城市停止转动。 因为他是一个没有什么脾气的城市，很安静，太容易满足。 《葵花走失在1890》 41 世界总是把希望慢慢融化，一点点吞噬。 后来，我毫不意外的归顺了世界。 《私奔》 42 那些细微的哀伤就像皱纹一样，同样是伤心地一种。 《水仙已乘鲤鱼去》 43 他过着一种蜜糖一样黏稠的安逸生活，太黏稠了，糊住了他的视线，他不需要一个前方。 44 那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 45 原谅只适用于一些记忆力太过糟糕的人， 对于她这样一个可以随时把每件记忆拿出来， 攥住不放，直到攥出最后一滴水的人来说， 原谅是个根本不存在的词。 《水仙已乘鲤鱼去》 46 如果等待能换来奇迹 我愿意一直等下去 无论一年抑或一生。 47 你该学习自恋的纳瑟斯，他迷恋自己的影子， 终日与影子纠缠玩耍，不知疲倦。 《水仙已乘鲤鱼去》 48 时间和拥抱，谁给得起。 一直给，不离不弃。 一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 49 幸福的到来，远远没有人们想得那样简单。 当你感到幸福在接近，其实不过是那些困顿和苦痛短暂的离席， 他们躲在暗处浅吟低唱，然而因着你对幸福过度的渴慕，你忽略了它们的叫声， 你以为他们像早晨起床时弥漫的雾，此时已经散去。 然而它们定然会再蹿出来，攻其不备。 《水仙已乘鲤鱼去》 50 没有离开 不会离开 一直活在你身体里 在你的头脑里 51 我用尽全部力气只是为了和你相依为命。 52 凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧， 在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来， 我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。 53 我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣， 斜斜 地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上， 于是我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子． 54 小舞，他不是你常常看到的寄信给我的那个男孩。 他不是我打电话问候的那个男孩。 他不是你在我相片夹子里找到的男孩。 他是他。 我觉得他一直生活在我的隐形眼镜上， 你看不到他留下的痕迹， 可是我看到的每一个影像里都有他。 他是我独立制作的电影。是主角和主题。 是叫嚣的信仰。 就像上帝从不写信给我，我也没有办法打通电话给上帝， 上帝更不会出现在我的照片夹子里， 可是上帝仍旧是我的信仰。 他在我的头顶上方伸出双手保护我。 他拍拍我身上的尘土。哦，是的， 我风尘仆仆，因为这漫长的寻找。 然后他领着我的手离开。 55 落日小巧地别在了山坡的肩上。 56 只是太难舍这曾和他相濡以沫的少年， 这个打碎了储蓄罐给她买巧克力的少年， 这和她在午夜时分在街上奔跑的少年， 这曾经和他并排坐在沙发上看恐怖片并轻轻亲吻的少年， 这在无数个她工作归来的夜晚煮好饭等她的少年， 这允诺了要和她拍一张合影要给她种一片指甲花田的少年。 《水仙已乘鲤鱼去》 57 那些曾经我们以为念念不忘的东西，就在念念不忘的过程中忘却了。 58 当天彻底黑透后每个罪恶的人身上沾染的尘垢就会纷纷落下来， 凝结淤积成黑色的痂，那是人的影子。 《鲤孤独》 59 风吹起花瓣如同破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃， 成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。 60 你常做梦吗？男人这样开始诉说。 不，几乎不做。 吉诺回答，这的确是个令她灰心并且感到羞耻的事情。 她几乎没有一个梦，连对美好生活的臆想都是不曾有的，这是多么可悲的事。 《吉诺的跳马》 61 时间是药，可以治人。 时间是一把刀，可以把软弱的人杀死。 时间是一朵花，青春就是一瞬间，谁可抓住那些凋谢的花瓣？ 可是作家， 一个对自己不依不饶的作家可以将花瓣钉牢在她的文字和故事里永垂不朽。 《鲤变老》 62 我永远是孤独的无法蜕变的灰姑娘。《葵花走失在1890》 63 如果可以和你在一起，我宁愿所有的饿星光全部陨落，因为你的眼睛，是我生命里，最亮的光芒 64 风和云朵都变得抒情起来。《葵花走失在1890》 65 我的裙子很长，牵牵绊绊。 一直以为自己是个迟钝的人，对于一些感觉的东西总是会很陌生， 而且不愿触及，可是莫名地喜欢这句话， 而且很有万劫不复的意思。 66 是的，没有人在，我独自看守着我那可贵的孤独。 67 时间没有等我，是你忘了带我走，我左手是过目不忘的萤火，右手是十年一个漫长的打坐。 68 流浪是为了寻找内心的家 69 没有谁来的及看足谁的成长， 没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。 他们不过是我人生长长短短的段落， 有一天，我也会成为你的段落。 70 梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头！ 71 其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 72 我的秋千，在夏夜的一缕缕微风下撩起一个意味深长的浅笑，它已在月亮下面等候多时了。 73 她听到潮水的声音。 而事实上这里离海很远。 并且她从未去过海边。 可是那潮水的声音逼真得令她完全相信。 那就是海。是那个她爱的男子抵达了。 她曾打赌他们是心念相随的有缘人，她终于相信了。 《水仙已乘鲤鱼去》 74 她美好而繁盛，她是他的、 75 我有过很多男友。 我们爱，然后分开。 爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉。 没有痛痕。 《葵花走失在1890》 76 他带着他居高临下的高贵。 我觉得他长大了，顺利摆脱了他少年时候的迷惘和彷徨。 他和我也交换了故事。 可是彼此觉得无法居住在彼此的生活里，因为太多的支离破碎。 我们都不是杰出的医师。 我们都是太过猥琐的孩子，在对方血肉模糊的伤口前掉头逃跑。 《葵花走失在1890》 77 爱情，是一场场失败的寻找，而我们，太容易彼此丢失 78 我喜欢低着头。 我喜欢看见一只爱人的手在我前面。 然后我无比喜乐地抓住它。 那是我这一辈子的地址。 79 谁期望过一场华服盛装的爱情躺在这个可以轻蔑的线头背后呢！ 80 少年时的写作，更像是一种蒙克式的， 带着两只黑邃的眼眶，双手捧起头颅的呐喊。 因为孤独，只想发出声音，尖利而响亮的声音。 可是它们只是零散的音符，力量幽微。 后来渐渐才知道，回声和共振的重要。 是它们把音符连缀起来，绵延下去，成为一首乐曲。 我们只是记得呐喊的姿态，很快便忘记了它迸发出的音符， 可是我们会长久地记住一首乐曲。 因为它有了旋律，成为生命。 于是我终于明白，一个群体的重要。 我需要你们，和我一起披着青春上路，茁壮地呼吸，用力博取时间。 我需要你们，与我一同被写入一支乐曲。 《鲤孤独》 81 变老大概就是以后总对自己的放弃。 不断放弃自尊，变得面目全非，却毫无愧色，仍能自圆其说。 渐渐漫溢出边界，直至失去了人本应当有的轮廓。 《鲤变老》 82 我觉得我们都很狼狈，因为我们很孤独可是力气耗尽了没有能力相爱了。 83 她被记忆携满，欲生存而不能。 于是她放出汹涌的腥血，那些储存记忆的苍白贝壳就变得瑰丽明艳。 回忆是血液一般贯穿全身的寄虫，它在我们胸腔中， 大脑中不断回荡，洒下种子，拔节，成长，一世一世纠缠下去。 让你缅怀，痛苦，臆想，卑微又执拗。 唯有放弃，放弃曾经，放弃回忆，放弃缅怀， 放弃那些似有若无的生猛的挣扎，我们才能得以安然生长。 《誓鸟》 84 时间的仁慈之处在于，它把那些被痛苦撕碎的记忆重新拼好，变得完整无缺。 破镜重圆。最好的时光是那些被忘掉又渐渐记起来的时光， 事实上，它们并不是时间，是画面，是影像。 我们是它的演员，是它的作者，是它的观众。 不过是一场戏而已。 85 每个人的生命都是一轮太阳，每个白昼的光比起前日都要黯淡一些。《誓鸟》 86 伤口出现。血新鲜。 让我们相爱，否则死。 《毁》 87 我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 88 不过，春迟无暇理会这些。 她正忙着擦拭那枚血迹斑斑的珍珠，白亮的珠光层层推移着晕开， 像一只带着笑意和爱怜的眼睛。 在小船被巨浪打翻之前，春迟将珍珠送到嘴边，用双唇轻轻把它含住。 她幻想自己变成了一只燕子， 含着夺目的红宝石，围绕着她的王子飞翔。 王子干涸的眼窝里流出了幸福的泪水。 《誓鸟》

因为她在文学上还是蛮有建树的。我听过她的课，作为一个全校选修课讲讲短篇小说应该还是绰绰有余的。。。

《樟宜之夜》是张悦然早期的散文作品，那时的她，带着未褪明媚的忧伤。如她自己所言:“我才知道，所有的忧伤，是这样亮晃晃的啊。”悦然的文字，一贯是妖娆细腻的，樟宜之夜，她的孤独无所遁形。一个来自中国北方的留学生，独在异乡的违和感，足够让墨水来哭泣。不过她还有小舞，那个叫做颜禾的女孩子，从《红鞋》到《鲤》系列，我们能看见她们并肩而行。--因为有小舞，她的忧伤，是亮晃晃的。张悦然说，在热带雨林的清晨抒情。她的散文不如小说，因为在新加坡，--这里不是她的。这里没有她的。那件厚厚的外套，是她的不合时宜，在这个不属于她，而又与她相濡以沫多年的城市的情感。她愿找到自己熟稔的物什，以它们来凭悼自己的手足无措。所以她拷问:“我们是应该住在哪里的?”大概所有在异地流亡过的人都有这样一种感受:自己千方百计地融入异乡的文化，却始终牵念着自己的故土，而回到自己的故土，却找不到在异乡的眷念。(这些都是我自己写的，我看张悦然文章很多年了，很喜欢，希望能帮到你:))

四本，分别是孤独嫉妒谎言暧昧以后会出的，这是系列主题书。但是时间不定……当当和淘宝上有相关的资料。你可以看她博客和贴吧，会更新这方面的消息。我一个字一个字打……很辛苦的说ps我很喜欢悦然哦~

鲤》书系　　“鲤”由青年作家张悦然主编，2008年第一辑《鲤·孤独》发行上市，预计每两月发行一辑。《鲤》书系在中国内地开创了 “主题书”这一全新的出版物概念。这一系列图书在形式上沿袭着书籍的形态，编辑和设计上融合了杂志的概念与光影，在内容上跨越了传统书籍的樊篱，每本均围绕着同一个主题展开，从内容安排上，以文学性很强的作品主导，题材上关照的是当下青年女性的生活状态和内心世界，使她们找到自己在从女孩到女人的成长历程里的同伴，认识真正的自己。　　于作者和作品而言，《鲤》是一个优雅而尖锐的容器，把好的小说和动人的图片盛放起来，交相辉映。于读者而言，《鲤》是一个全新的阅读门户，打开它，纵身其中，便可开始别样的阅读之旅。　　《鲤》书系出版目录　　《鲤·孤独》 2008年6月 江苏文艺出版社 　　《鲤·嫉妒》 2008年10月 江苏文艺出版社　　《鲤·谎言》 2009年1月 江苏文艺出版社　　《鲤·暧昧》 2009年4月 江苏文艺出版社　　《鲤·最好的时光》 2009年6月 江苏文艺出版社

喜欢樱桃之远这个名字，喜欢书的封面，喜欢宛宛，出乎意料的喜欢。可是不喜欢段小沐，意料之中的厌恶。一直觉得每个人都是个瓶子，需要很多很多爱来填满的瓶子。而每个人的童年都是瓶子的底部需要更多更多的爱，才会让一个孩子不会孤单，寂寞，才会是一个健康快乐的孩子，而宛宛就是这样一个聪明可爱的孩子，本来会有完美无缺的童年，有着那么多爱她的人。但是段小沐的出现，却让她有了不可言语的恐慌，她好象被人群簇拥着，却没有可以说话的人。一个小小的孩子要不断承受着不知名的声音，突然的心痛。她好怕好怕别人知道她的不一样，怕别人说她魔鬼照顾的小孩子，她只好拼命的掩饰，拼命的讨好大家，因为段小沐，她不可以唱歌，不可以跳舞，她甚至要逃离。而段小沐却傻傻的一再不自知的带给宛宛不能磨灭的伤害，也许是两生花，可是因为一只的不健全却一定要牺牲完美那只的幸福吗？ 　　魏魏说小沐是可怜的，可是我还是固执的认为她是不好的，她没有理由伤害宛宛，抢宛宛的幸福。让一个女孩子一直生活在不安中。即使后来的宛宛想通了一切，愿意为这个小姐姐付出一切，却依旧承担着不能言语的哀伤。一直在反复看她们的童年，长大后的结局是我更不愿面对的。 　　宛宛的记忆是在微若妮卡的双重生命中被唤醒的，了然一切的她在最后只是说　“我亲爱的傻瓜，那所有，都是虚空，都是捕风。” 　　圣经说 爱如捕风 　　 　　 　　 　　想推荐评论，请先登录或注册快速注册你的email地址:请填写email 用于确认你的身份, 豆瓣绝不会公开你的email。给自己设一个密码:请填写长度大于3的密码 你需要用它登录, 请使用英文字母、符号或数字。给自己起一个名号:起个名号吧 中、英文均可。> 我来回应 想参加讨论，请先登录或注册快速注册你的email地址:请填写email 用于确认你的身份, 豆瓣绝不会公开你的email。给自己设一个密码:请填写长度大于3的密码 你需要用它登录, 请使用英文字母、符号或数字。给自己起一个名号:起个名号吧 中、英文均可。

基于全国公民身份信息系统库而做，数据真实，您可以用来做起名参考，v全国共有 270 个张悦然v北京市（17人）天津市（11人）河北省（23人）山西省（12人）内蒙古（6人）辽宁省（4人）吉林省（11人）黑龙江（9人）上海市（8人）江苏省（16人）浙江省（5人）安徽省（26人）福建省（2人）江西省（1人）山东省（53人）河南省（26人）湖北省（12人）湖南省（3人）广东省（6人）广西（0人）海南省（0人）重庆市（4人）四川省（4人）贵州省（1人）云南省（4人）西藏（0人）陕西省（4人）甘肃省（1人）青海省（0人）宁夏（0人）新疆（1人）其他（0人）特别提示：地图数据暂不包括港澳台等地区，请谅解。

樱桃之远的意思她想说那片樱桃树，我们可以把它理解为这种梦想和期待，它们在梦中很近，但在现实中却遥不可及，梦想和现实之间是有距离的，或者说是有阻隔的。把握现在，驱走心魔，多一些宽容，多一些理解，或许樱桃树并不遥远。一个人的成长过程也是一个漫长的取舍和扬弃的过程。 打开书，就随着她轻盈流畅的叙述，走近只有她们这代人才有的成长足迹，仿佛走进另外一个世界。从幼儿园到学校，从小伙伴到同学，从友谊到爱情，在我们这代人眼里，她们这代人似乎就只有这么简单的经历，简单的人际关系，简单的故事。但在张悦然笔下，在这简单中展开的却是一个斑驳陆离的世界，铺排的是看似偏执简单、实则同样艰难的心路历程。正如小说主人公杜宛宛的作画风格：“线条总是粗而壮硕，它们带着颤抖的病态，毁坏了画面的纯净”，所以“只能画水彩画或者油画，用厚厚的颜色盖住那些心虚而彷徨的线条”，因此“画总是大块大块淤积的颜色，一副不知所云的样子”。 小说讲述了两个息息相关的女孩——杜宛宛和段小沐从小到大，由敌为友，面对友谊、爱情、生存和死亡的心路历程。通过她们和纪言、小杰子、唐晓、管道工等人的爱恨情仇，强调了人与人之间的爱，人与自然万物的和谐。故事告诉我们，由苦难到平静、由恶到善的桥梁是皈依宗教。虽然宗教不能阻止人生悲剧的发生，但却可帮助悲剧的生命平静生存，不会因过度恐惧而心智迷狂，不会因过度憎恨而施暴于人，在逆境中同样可以去寻找幸福。这样的思想尽管是有所本依，但我认为已经深深地打上了张悦然个人的印记。这是一代新人对困扰人类灵魂的基本问题艰难思索后得出的答案，这里已经基本上散尽神学的光环，闪烁着的是一种人性的光芒，是一种悲悯的人文情怀。这种情怀，成为了在这个原本是虚空和扑风的世界追求幸福生活的支撑。这种情怀，在当今这个怨怨相报、永无止息的世界，更显得宽宏大量，犹如大教堂管风琴发出的质朴浑厚的回音。 张悦然不同于那些少年作家，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数少年作家作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧——那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次，文学，也就贴近了本质。 张悦然耽于幻想的禀赋与忧伤的气质，使她的小说浪漫而神秘，婉约而典雅。她感官敏锐，多才多艺，在诸多领域尝试探索，并因之使自己的青春斑驳绚烂。她轻灵精巧地捕捉这个时代赋予的每一个有价值的信息符号，而后完美细致地将之整合在自己的小说中。在故事的框架上，我们可以看到西方艺术电影、港台言情小说、世界经典童话等的影响。在小说形象和场景上，我们可以看到日本动漫的清峻脱俗，简约纯粹；可以看到西方油画浓烈的色彩与雅静的光晕；时尚服饰的新潮的朴素与自由的品位；芭蕾舞优雅的造型和哥特式建筑惊悚的矗立。在小说语言上，她有流行歌曲的贴近和煽情，诗歌的意境和简洁，电影经典对白悠长的意蕴和广阔的心灵空间。这代青少年所接触的所有有关的文化形式，基本被她照单全收，成为她的庞杂的资源，然后在这共享性的资源上，经过个性禀赋的熔炉，熔铸出闪烁着个性光彩的艺术特征。 应该说，张悦然是幸运的，是勤奋的，她有了与其年龄并不相称的写作才华：超凡的感觉，卓然的思维，对结构和文字的驾驭能力，而这正随着她的成长而日益枝繁叶茂。她对文学创作孜孜不倦的探索和追求，成就了这些点点滴滴的收获。读完《樱桃之远》，我就有这种感觉，而且同作者一样，不时也在品味这种收获带来的愉悦。作者对于事物的感觉是纤细的，敏锐的，带有她那个年龄段的一种深入和执着。生活中一切事物、现象，都是引发她产生感觉产生联想的触点。不用说书中的秋千、教堂、樱桃——这是一种特有的情结，成为书中人物固有的一部分。看见的，听到的，想起的，她都可以对其进行感觉刻画和心理剖析，这也许同大多数人喜欢从阅读中进行品味思考的接受习惯并不一样。 但的确是这样，对事物的感觉，对人物心理的剖析，倾注了作者大量的心血和笔墨。在这方面，她细致描绘，悉心经营，有的甚至达到了铺张的程度。爱情和友情是需要心与心的互相感知的，穿插其间的各种猜忌和误会，纠缠与逃避，背叛与反抗，以及因爱而使人物性格发生的转变，个性的张扬凸显等都被作者一笔一笔地如雕刻刀一般削开，剥启，显示出其真实透彻的一面，无需再掩卷长思，虽然作者也事先埋下一点伏笔，设置些悬念，但在这快速阅读的时代，这一切都不足以形成阅读的障碍。而在手段上，不断变换叙述角度是最直接的方法，作品多是以杜宛宛第一人称倾诉，间或以段小沐的角度把段的心理感知表白出来，加上作者巧妙地把两位女主人公精心设置成心存感应互有你我的关系，为展现人物的内心世界提供了更广阔的叙述空间。另外，利用看纪言的日记，阅读管道工的写作也都可以更快捷地了解其心理行踪。这是张悦然敏锐的感觉，她善于利用感觉，描述和玩味感觉，在《葵花走失在1890》里是这样，在《樱桃之远》中她依然发挥着这种非同一般的感觉，收获着描绘感觉所带来的愉悦。象她这样的年轻人是善于发现和利用自己的优势的。 成长中有收获，也有因此而付出的代价。对于张悦然小说中的人物而言是这样，作者在《樱桃之远》中就为这种代价做出了很好的注脚。所以书中人物都无一例外地咀嚼着生活带来的苦涩，怀着一种无奈的忧伤，都在为成长中的无知和浅薄付出代价。忧伤是张悦然小说中挥之不去的旋律，或许这是她对生活的思考，并在小说中给予了合情合理的安排和解释，每个人的忧伤都有它的来源，这就是生活的真实，例如爱情。　　爱情在本书中，都是无可奈何的，仅有爱是不够的，有一种力量，如天河一般阻隔着所谓的爱情。杜宛宛和纪言的爱情是真挚的，刻骨铭心的，她与小杰子的交易是为拯救段小沐，同时也是在拯救自己。正如她策划摔断了段小沐的右腿并因此造成自己右腿的疼痛一样。是毁灭，还是拯救，谁也说不清楚。但她却因此而失去爱情。段小沐的爱情因为八岁时小杰子那个轻浮的举动而萌发，但她的爱情却是无力的，虚幻的，正如她只能冲着小杰子的背影轻微地叫一声他的名字一样，不打算让任何人听见。但她最终以生命的代价换来的却是虚假和丑恶的爱情。爱情让唐晓从乖巧变得乖张，让纪言在误解和猜忌中做出选择，让管道工对段小沐的爱慕走向了虚无，每个人的爱情都是不幸的，是被人操纵的，好象是月下老人的恶作剧，但却也是生活的真实。　　纪言在书中毋宁说是作为一条衔接人物而出现的，他以两个不同的名字出现在杜宛宛和段小沐的两个年龄阶段，即童年和青年，而且作为整个“谋杀现场”的目击者，成为赶走杜宛宛心魔和疗治段小沐创伤的一位斗士或卫士。他的出现，并因之而产生的爱情和友情，使两位女主人公都相信人与人之间需要包容，需要理解，这是张悦然的巧妙，是她张扬语言下的细致构思。　　无论童年时期，还是青年阶段，每个人都有自己的梦想。那片樱桃树，我们可以把它理解为这种梦想和期待，它们在梦中很近，但在现实中却遥不可及，梦想和现实之间是有距离的，或者说是有阻隔的。把握现在，驱走心魔，多一些宽容，多一些理解，或许樱桃树并不遥远。一个人的成长过程也是一个漫长的取舍和扬弃的过程。在《樱桃之远》里，我们依然可以看到张悦然在其以往作品，如《残食》、《毁》等表现出的那种个性张扬，只是这种张扬逐渐回归到一种平和，一种比较成熟冷静的理性思考，对生命和爱情的思索，对人与人之间关系的思考。杜宛宛和段小沐是一对被命运捉弄的双生花，但在二人之间，冥冥之中有种宿命在遥不可及的天堂操纵着她们的生活，遥控着她们的命运。段小沐被李婆婆收养，并受基督的感染，使她有着强烈的向善心理渴求。杜宛宛受心魔的压抑和驱使，她的生活中时刻都有魔鬼，但最终她相信了爱情，也相信了上帝。是爱情和上帝的力量使两位女主人公最终走出了心魔的捆缚，走到了一起。或许把这一切都归因于宗教并不恰当，但书中的确迷漫着浓浓的宗教意识和深深的宿命观念。 读罢小说，和作者先前的小说集《葵花走失在1890》相比，我惊叹于张悦然的成长，惊叹于她的进步。这种进步不仅仅在于她的才华，她的结构设置和语言驾驭，还有她对生命和生活的解读，对于人性的思索。或许这正是作者在成长过程中的一点收获，一丝品味。完全有理由相信，在张悦然的写作道路上，还会有更多的收获，让读者和她一同去品味。 我也有她的书《誓鸟》。。也可以去看看

甘世佳:网名:乱世佳人。1982年12月4日生于上海，早产，体重仅4斤9两。射手座。男。获第三届新概念大赛一等奖，出版小说集《十七岁开始苍老》，同年以高考历史单科满分文科上海第三考入复旦大学国际金融专业。文字作品历年在《萌芽》杂志发表主要作品情况《忽然之间》2003年5月《今生今世》2003年10月《萌芽医院之非典型读者》2004年1月(收录于《镜子的另一边》2005年接力出版社蒋峰小饭等著)出版作品:《十七岁开始苍老》短篇小说及散文集2001年，东方出版中心第一版2004年，东方出版中心，第三版《道明寺》长篇历史小说2004年2月，南海出版社《夏日终结的合唱》短篇小说集散文集2004年，少年儿童出版社(与忻云、史佳林合著)文章被数十本80后合集收录。《云和山的彼端》2008年，珠海出版社张悦然，女，1982年出生于山东济南.2001年获第三届"新概念作文大赛"一等奖。《葵花走失在1890》2003年8月作家出版社《樱桃之远》2004年1月春风文艺出版社《是你来检阅我的忧伤了吗》2004年5月上海译文出版社《红鞋》2004年7月上海译文出版社《十爱》2004年7月作家出版社《水仙已乘鲤鱼去》2005年1月作家出版社《誓鸟》2006年11月光明日报出版社《鲤》系列主题书(预计每两月一期)2008年6月江苏文艺出版社已出版四卷文集《樱桃之远》2007年6月明天出版社《水仙已乘鲤鱼去》2007年6月明天出版社《霓路》2007年6月明天出版社《昼若夜房间》2007年6月明天出版社

张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数“少年作家”作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧，那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了.人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个.标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就.贴近了本质。 我一直觉得她是不是受安妮宝贝的影响太深了，都喜欢惨烈的表达感情，她更像写童话，好像就是童话，那些主角都很，异类，从她伪装向日葵开始。一直都在自己编制的童话里面，借助浓浓的笔墨，自己顾影自怜，我一直怀疑她是双鱼座，梦幻，有强烈的悲剧情节。她最喜欢的引擎暴发点为爱而死，有时候，文章里的人也偏执得有些故意，某些人物有不同程度的恋母恋父恋儿恋女恋姐恋妹情结，简而言之，她可能想要用一种华丽的语言来挑战一些伦理地线，不过，她做得很好，深藏不露，要的只是仔细琢磨有一种心地秘密被宣泄的窃喜。这些东东都是网友们的一些评价，仅供参考。嗯其实张悦然自己都说他的写作风格很不稳定，不是特成型。

小说介绍：　　在神奇的南洋历时700天，张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事，在亲历的大海啸中收到撞击，从一枚贝壳中得到神秘的谕示，从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。在大航海时代的宏大历史背景下，一个美丽的中国女子远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里，岛屿上颠沛流离，被欺侮，被抛弃，经历生育，病痛，牢狱之苦，她刺瞎了自己的双目，只为寻找遗失的记忆。　　誓鸟是精卫鸟的别称，白嘴红脚，一生只为填海这一件事劳碌，至死不渝。张悦然延续了她以往作品的主题，再次讲述了这样一个关于信念、执著、坚忍的神话。女主人公的容貌也和誓鸟相似，嘴唇苍白，脚掌赤红。张悦然更残忍地安排她刺瞎自己的双目、钳掉指甲，寻遍大海里的每一颗贝壳，阅读记载在贝壳里的记忆。　　故事发生在大航海时代的宏大历史背景下，美丽的中国少女春迟远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离，被欺侮、被抛弃，饱受生育、病痛、牢狱之苦。她为了寻找自己的过去，甘愿穷尽一生。　　春迟终于没能在沧海中找到那枚藏着她的记忆的贝壳，但她并没有把自己的故事归于茫茫。　　有人说曾在旧城的废墟瓦砾中，看到过一个眼瞎的女人。她像一只鸟儿一样掠过地上的死人，拾起散落在他们身边或握在他们手中的贝壳。攻进贝壳城邦的那些士兵们，都曾看到这个女人踮着她鲜红的脚掌在坍塌的木梁和死人的身上跳舞。她蒙上患病的儿童的眼睛，引领他们阅读装载着快乐记忆的贝壳，为他们驱除病痛。她被人们视为圣女。她是世上最富有的女人。　　海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。　

没有张悦然，女，全国新概念作文大赛A组一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，现在新加坡国立大学攻读理科。其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。2002年被《萌芽》网站评为“最富才情的女作家”,"最受欢迎女作家"。张悦然是一个很有思维的女作家.她曾经在<杨谰访谈录>里说.自己不想被"80后"等代名词称呼.张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数“少年作家”作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧，那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了.人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个.标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就.贴近了本质。悦然文章文如其人,人如其文,相得益彰.已出作品：《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社 《樱桃之远》 2004年1月 春风文艺出版社 《是你来检阅我的忧伤了吗》 2004年5月 上海译文出版社 《红鞋》 2004年7月 上海译文出版社 《十爱》 2004年7月 作家出版社 《水仙已乘鲤鱼去》 2005年1月 作家出版社

《葵花走失在1890》2003年8月作家出版社《樱桃之远》2004年1月春风文艺出版社《是你来检阅我的忧伤了吗》2004年5月上海译文出版社《红鞋》2004年7月上海译文出版社《十爱》2004年7月作家出版社《水仙已乘鲤鱼去》2005年1月作家出版社《誓鸟》2006年11月光明日报出版社《鲤》系列主题书（预计每两月一期）2008年6月江苏文艺出版社已出版四卷文集《樱桃之远》2007年6月明天出版社《水仙已乘鲤鱼去》2007年6月明天出版社《霓路》2007年6月明天出版社《昼若夜房间》2007年6月明天出版社这部文集是开放式的，以后张悦然的优秀作品将逐一增补。

张悦然的书分别为:《葵花走失在1890》2003年8月作家出版社《樱桃之远》2004年1月春风文艺出版社《是你来检阅我的忧伤了吗》2004年5月上海译文出版社《红鞋》2004年7月上海译文出版社《十爱》2004年7月作家出版社《水仙已乘鲤鱼去》2005年1月作家出版社张悦然“80后”告别之作：《誓鸟》,《80志》属未经张悦然许可出版的冒名书，它的存在不仅蒙骗了广大读者，也损害了悦然的荣誉。《琥珀》、《飞一般的忧伤》亦非悦然所著，仅为收入悦然单篇文字的合集。新书《鲤·孤独》

张悦然的所有书：《葵花走失在1890》 《樱桃之远》 《是你来检阅我的忧伤了吗》 《红鞋》 《十爱》 《水仙已乘鲤鱼去》 《誓鸟》《鲤》是她现在在做的主题书，已经出了7期，主题分别是孤独，嫉妒，谎言，暧昧，最好的时光，因爱之名和逃避。《葵花走失在1890》 是张悦然的第一本书,是一本小说集,记录了她早期从14岁开始的作品,里面大概有十几篇的短篇,我最喜欢的是毁,我觉得这本书的整体感觉还是弥漫着一种青春的疼痛感.《樱桃之远》 是她的第一篇长篇小说,讲的是两个小女孩之间的故事,杜宛宛和段小沫,两个女孩天生有着心有灵犀的默契和关联,两个人之间的故事读起来让人觉得有微微心痛的感觉.《是你来检阅我的忧伤了吗》 是一片图文集,里面只有三篇小说,大部分还是张悦然的图片,里面有《葵花走失在1890》里曾经登过的《毁》和《葵花走失在1890》，还有就是《红鞋》.《红鞋》 这篇小说讲的是一个喜欢红鞋子的女孩和一个杀手之间的故事,杀手杀死过女孩的母亲,但是他却对女孩有着近乎痴迷的情感,但是女孩似乎天生就是一个感情冷漠的人.整体的感觉很苍凉.《十爱》是一本小说集,里面记录了是个关于爱的故事,相比较《葵花走失在1890》 这本书要成熟许多,里面少了很多的青春气息,多了很多别的复杂的感情.这里面的故事大都充满了一种虽然绝望,但是还是会给人希望的感觉.是我很喜欢的书.我强烈推荐.如果说《樱桃之远》是张悦然青春期的开端,那么《水仙已乘鲤鱼去》就是她青春期末尾的纪念,它讲的是一个叫景的女孩的成长故事,里面有很多张悦然自己的影子在里面,虽然还有些稚嫩,但是我认为这种稚嫩的感觉给这篇小说加了分.并且这比她的第一篇长篇有了很大的进步.《誓鸟》是张悦然告别80后青春小说家的开始,是一个关于记忆和梦想的故事,背景和故事有着很神秘的感觉,里面的人物每个身上都有着很神奇的力量.每一章节的名称都经过了深思,都很喜欢.这个也强烈推荐.《鲤》是一本主题书,每一期都有一个主题,我认为这本书比郭敬明的最小说要强很多,我觉得是值得看的.(我打字要累死了.....我很喜欢张悦然,她的书我都读过,也都有收藏....这是我读后的感受...)

故事发生在大航海时代的宏大历史背景下，美丽的中国少女春迟远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离，被欺侮、被抛弃，饱受生育、病痛、牢狱之苦。她为了寻找自己的过去，甘愿穷尽一生。 书中人物包含海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。“沿着螺旋状的楼梯一直向下走去，这沉堕的王国却并不是地狱。一直走，直到风声塞满耳朵，灰尘蒙上眼睛，荆棘缠住双脚，记忆的主人才幽幽地现身。”这咒语般的句子让人着迷，盲女春迟“用手指拂过贝壳，一遍又一遍”的场景在我读完《誓鸟》后多时仍萦绕不去。在南洋的土著部落里，传说每个贝壳都藏着一段记忆，每段记忆都有一个主人。春迟穷尽一生，只为了寻回那段海啸后丢失的记忆，因为她相信那记忆里有一段刻骨铭心的爱情，因为她明白遗忘便与死去无异，还因为“记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨”。 　　张悦然的新书《誓鸟》将背景设置在大航海时代的南洋——无论在时间还是空间上，都与现时和此处保持了足够的距离感，这距离感为小说的虚构提供了极大的便利，想象脱开了现实的羁绊，嬗变为一段华丽的传奇。 　　“我是呓人，卖梦为生”(P310)。丰富的想象力无疑是《誓鸟》最大的优点。小说诚然有着来源丰富的历史背景——如出自《诗经》的人物姓名、源于“精卫填海”的书名、郑和下西洋、《圣经》里的诺亚方舟故事、东南亚海啸等——但《誓鸟》里的历史并非照搬历史事件的“真实历史”，而是来自作者的虚构和再创造，这使《誓鸟》有别于传统意义上的历史小说；另一方面，这虚构的历史也并未成为一种限制，它为想象力提供了一个舞台、一种背景。它使这传奇时代的一切变得可能。当然，在这想象力构建的虚构世界里，除了贝壳能保存记忆，除了曼陀罗花酿制的椰子酒，除了猫粪咖啡豆，由传奇爱情与交织的命运构成的情节主线同样充满了想象力，虽然揭开所有谜底的《贝壳记》下阕写得略显直白仓促，但阅读时暗暗猜测的乐趣始终存在。 　　在《誓鸟》里，张悦然也延续了其一贯的残酷而华美的文风。她依旧于极端的感情间游走，爱与死的意象依然写得惊心动魄。如《纸鸢记》末尾、淙淙从教堂洗礼台上纵身跃下的场景：“他俯身看下去时，女孩已经落地。白裙变得殷红，衬在她的身后，犹如孔雀开出了一扇屏。”(P180) 自我毁灭和美，由文字融于一体。又如写得极为紧凑的《焚舟记》，暗夜之低调和险恶、命运之悲凉处处透着哥特小说的气息，让人联想到安吉拉·卡特，以“焚舟记”为名大约也有致敬的意思吧。 　　从结构上看，《誓鸟》分为几个相对独立的章节，每个章节都着重以某一个人物的视角来叙述，颇有几分欧美现代小说的气息。《贝壳记》甚至尝试了宵行的第一人称男性叙述声音，为小说增加了一种“讲故事”的世代流传的感觉，对一个女作家而言，这不啻是一种自我挑战。只是春迟的盲写得总不那样令人信服，盲人的心理、盲人的“视角”并不到位，一定程度上削弱了角色的魅力和可信度。 　　也许张悦然本可以驾轻就熟地花短短数月再写一本排行榜冠军，但她的文学野心显然不止于销量。所以即使《誓鸟》并不完美，但其不懈的文学野心如同她日益成熟的文字一样让人相信：她将由此找到新的写作方向，她的下一本书也许更值得期待。

张悦然·十爱 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：自序：写给令我废寝忘食的爱我第一次写下这个题目是在要出版第一本书的时候。那个时候我还完全部知道多年以后自己是否还那么迷恋小说，是否还在写着小说，是否可以继续出版自己的小说。我完全不知道此后的事，但却在结束第一本书的全部内容之后，忽然很激动。在那个雷雨阵阵的夏天傍晚，在热带国度，我写下了这个题目。我知道自己是想倾诉，想告诉我的读者，我在写这本书的过程中得到了如何的快乐，并且我是多么爱它们，那些完成之后就自动长出小手小脚装备了思想和目光的我的小说。可是我却没有办法完成那篇序言，因为我试图用最优雅美妙的词来形容小说，来形容我和小说们交换的爱，然而写出的句子却总感觉匹配不上那份异常高贵的我和小说的情谊。就像虔诚的信徒却怎么也唱不好赞美诗一样。于是我颓丧的放弃了，然而我却一直想要让你们知道，是有那么多的爱，它们和小说们捆绑在一起，不，应该说是嫁接，最后它们长成了一株，宛如甜美异常的红富士苹果，看起……

张悦然的小说不以故事取胜，但凭靠对外在世界和个人心灵的敏锐体察和聪颖感悟，细细密密地串起了一串串梦想的文字珠链，便营造出了一个个五光十色、美轮美奂的奇景。强烈的梦幻色彩使她的小说显得超凡拔俗而又高贵华丽。她的小说，读起来既冷嗖嗖又暖烘烘，既朦胧又明澈，既真切又虚幻。张悦然的小说主要是写亲情、友情和爱情。她笔下的爱情，是她用稚嫩而早熟的心灵放飞出去的一只只飘摇而空悬的风筝。爱情成为梦想的惟一依附。这样的梦想在张悦然的小说中顽强而专注。张悦然小说的价值在于：记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹，透射出与这个年龄的心力极为相称的真实。这种真实来自这代人的心灵深处，其实并不便于随意示人。他们喜欢什么，厌恶什么，向往什么，抵制什么，这些都能在她的小说中找到答案。她的文字锋利、奇妙、简洁、时髦而且到位。敏感和梦，飞扬的灵感和驾驭语言的熟练技能，显示着张悦然完全可能成为优秀作家的潜质。相对于她自身的年龄和经历，张悦然是出色的。她虽被冠名为“新概念作家”，但其实她已从“新概念”所限定的写作姿态和表现生活的方式中走了出来，已逐步走向“社会化” 。——莫言张悦然的前世大概是一株葵花吧，灿烂、美好、蓬勃，怀抱热烈的爱情。她的文字和想象力就是生出光芒来的，如此耀眼，如此不可思议。有了张悦然，我愿意重返我的青春岁月，怀抱爱情和梦想，做另一株向日葵 。——林白她的小说响动着天才的翅膀拍打的声音，无须仔细辨认也能听清。她的文字里充满不可思议的意象，使读者在幻觉中不断穿行，宛如经历一场永不醒来的电影。在黑暗中陶醉，温暖，被她击中。她早早领悟了小说艺术的若干精髓，运转自如，肆意挥洒，毫不吝啬，不禁使人惊叹之余有点担心，生怕她这样挥霍才华，将会枯竭。可是她以自己的天才和努力将这些顾虑全都打消，她不断推出更好的作品，层峦叠嶂，永无止境。像个女子珠翠满头、珠玉满身，却一点都不俗气，她就是有压得住豪华的大气派；并且有洞悉一切的幽微眼光，将小细节和小感情，点滴琐碎也描述得分毫不差，楚楚动人 。——柏邦妮

独特的叙事模式多重话语的叙事模式给人以无限的审美创造。张悦然在《誓鸟》中运用了多重话语的叙事模式。在作品当中，开篇首先是对女主人公春迟的一段亦真亦幻的形象描述。虽然整个故事是以春迟寻找自己的记忆为线索展开，但贯穿全篇的的叙述者却是以第一人称口吻叙事的宵行和借宵行之口叙述的其他人物：春迟、淙淙、骆驼、传教士、钟潜、婳婳等。她们的出现以及它们在故事中相互之间的关联都是借宵行这一旁观者的口吻叙述，实质是分别从各自角度表达不同的人生诉求。 注重情感体验《誓鸟》中作者运用了大量的比喻句，其中涉及的比喻尤其激发读者多方面的情感体验。作品中牧师对淙淙的描述“而每次当他走近她时，她总是像狡黠的小昆虫，忽然振翅飞开了，花粉从她毛茸茸的小脚上掉落下来，在空气中扩散。他打了一个迷惘的喷嚏”(11)[M]作者在刻画牧师眼中的淙淙时，首先将她比作一只小昆虫，带有百般怜爱的感情色彩，当她振翅飞开的画面展开时，给人的视觉上的冲击，在流动的画面中视线从对象整体到她毛茸茸的小脚上，花粉坠落的轻盈，又将感官迁移到嗅觉，一个“迷惘的喷嚏”使读者如闻其声，不仅使淙淙的形象入木三分，而且在渲染表达了牧师对她的倾慕的同时，也让读者从不同角度获得了极大的审美满足。 突出形象之美记忆本是个无形的事物，在作品中却贯穿始终，既是以其开启读者的想象，又是以记忆合上作品中人物游离的门，如果没有作者形象，贴切的比喻，将记忆这一无形的对象付诸具体形象的假设，读者也不会恋恋不舍地跟着作者的笔触尽情地畅游作品中。“当这个瘦弱的女人用柔软的手指打开贝壳呼唤记忆的时候，它们被惊醒了，循着女人的体温飞过去，栖落在她的身上，像节日那样热闹，记忆是一支支点燃的火把，是齐聚在她周围的小鬼”。另外，作品中作者也用化有形为无形的比喻形式将人物形象朦胧化，例如春迟的形象，总是突出的描写她的结痂的双眼或赤红双脚，以局部代整体，以此突现她的与众人同从而迎合她偏执的宿命。

樱桃之远” 简介　　从小身世可怜的段小沐6岁时与杜宛宛相遇，但是段小沐的先天性心脏病让童年的杜宛宛无端地感到疼痛。种种迹象使杜宛宛认定段小沐就是伤害她的魔鬼，对其恨之入骨。在一个幼儿园没有人的中午，她设计把段小沐从秋千上推了下去，段小沐成了跛子。长大后，两个女孩经过无数的波折后冰释前嫌。在这个时候，一直缠绕两 人的心脏病又恶化了，曾经在两个人生命中出现的人全部都来到了病床前，情同手足的好姐妹将再次面临生命、友

张悦然：女，山东济南人，青年作家。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》，主编主题书《鲤》系列等。新一代女作家艾米：女，2005年开始在文学城连载纪实性长篇故事，著有《致命的温柔》（与人合著）、《竹马青梅》、《十年忽悠》、《不懂说将来》、《三人行》、《至死不渝》、《憨包子与小丫头》、《同林鸟》、《欲》（又名《尘埃腾飞》）、《梦里飘向你》《认识你，是命运对我的恩赐》等，真正让她在华人世界名声大噪的则是《山楂树之恋》。《山楂树之恋》自境外文学网站传入并迅速在国内网络疯传后，近日，这本“史上最干净的爱情小说”终于由江苏文艺出版社正式出版，首印80万册。匪大=匪我思存：匪我思存作为国内原创都市爱情小说的领军人物，读者年龄层跨度比较大，在80后及90后的女性读者群中倍受欢迎。古代故事以《寂寞空庭春欲晚》为代表，民国故事以《碧甃沉》为代表，现代故事以《佳期如梦》系列为代表，匪我思存创造出了独特的爱情小说风格——悲情，并影响了最近两年青春小说的阅读风向。曾用笔名思存，又名费小存。

　　《红鞋》是一部精致的图文长篇小说，讲述的是一个杀手和一个女孩的故事，其中红鞋作为一个意象和依托贯穿全文始终，而且还有作者亲自设计的以红鞋为主题的诸多美妙妩媚的图片，与文字水乳般交融得恰倒好处。看似背离了自己一贯观照的青少年成长主题，但实际在惊悚的故事背后，张悦然依然在为这样一个群体写作，依然流泻着一种执着的关怀，关乎成长的幸福与残酷，关乎情感的挣扎和抉择，关乎人性的善良与卑劣，关乎灵魂的堕落与救赎，由华美的简短句式编织的故事给人心灵无比的震撼。 　　　　张悦然，1982年11月7日出生于山东济南，中国当代女作家。　　14岁时开始发表作品，其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。其写作文风被赋予思维和才情。至今已出版小说作品有:《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》、《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》、《红鞋》、《是你来检阅我的忧伤了吗》、《昼若夜房间》、《月圆之夜及其他》，主编主题书《鲤》系列等。　　现为中国人民大学文学院讲师，并于2013年9月开设短篇小说鉴赏全校选修课。

　　悦然简介　　张悦然，女，1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，现毕业于新加坡国立大学计算机系。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》，主编主题书《鲤》系列等，是中国最具影响力的青年作家之一。　　张悦然从14岁开始发表文学作品，先后在《收获》、《人民文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》、《上海文学》等重要文学期刊发表作品。其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。2001年获第三届"新概念作文大赛"一等奖。2002年被萌芽网站评为“最富才情的女作家”,"最受欢迎女作家"。2003年在新加坡获得第五届"新加坡大专文学奖"第二名，同年获得《上海文学》"文学新人大奖赛"二等奖。2004年获第三届"华语传媒大奖"最具潜力新人奖。2005年获得春天文学奖。最新长篇小说《誓鸟》被评选为"2006年中国小说排行榜"最佳长篇小说。2008年，张悦然以《月圆之夜及其他》获得2008年度“茅台杯”人民文学奖优秀散文奖。　　张悦然是一个很有思维的女作家。她曾经在<杨澜访谈录>里说，自己不想被"80后"等代名词称呼。　　悦"s/作品　　《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社　　《樱桃之远》 2004年1月 春风文艺出版社　　《是你来检阅我的忧伤了吗》 2004年5月 上海译文出版社　　《红鞋》 2004年7月 上海译文出版社　　《十爱》 2004年7月 作家出版社　　《水仙已乘鲤鱼去》 2005年1月 作家出版社　　《誓鸟》 2006年11月 光明日报出版社　　《鲤》系列主题书（预计每两月一期） 2008年6月 江苏文艺出版社　　已出版四卷文集　　《樱桃之远》2007年6月 明天出版社　　《水仙已乘鲤鱼去》2007年6月 明天出版社　　《霓路》2007年6月 明天出版社　　《昼若夜房间》2007年6月 明天出版社　　这部文集是开放式的，以后张悦然的优秀作品将逐一增补。　　悦"s/声明　　《80志》属未经张悦然许可出版的冒名书，它的存在不仅蒙骗了广大读者，也损害了悦然的荣誉。　　《琥珀》、《飞一般的忧伤》亦非悦然所著，仅为收入悦然单篇文字的合集。　　河南文艺出版社2008年4月出版的《红鞋》一书，没有征得悦然的同意。书中所用的图片，也没有征得原《红鞋》一书装帧设计师颜禾小姐的同意，是直接从原《红鞋》书中扫描得来的，质量极其低劣的图片。　　《被风吹乱的夏天》为悦然推荐，并非悦然所著，作者为洛可可。出版商为牟取非法利益，将“张悦然推荐”中“张悦然”三字印的无比巨大，又将原作者名字“洛可可”三字印的瘦小模糊，容易勿使人认为此书是悦然所著。对于出版商这种利用张悦然进行炒作的无耻行为，我们应当予以强烈不满和坚决反对。　　《篮下安然》也并非张悦然的作品，只是一篇署名“悦然”的作者发表在某期《80后》的别册《最小说》的文章，与张悦然没有任何关系。　　鲤"s/简介　　《鲤》书系　　“鲤”由青年作家张悦然主编，2008年第一辑《鲤·孤独》发行上市，预计每两月发行一辑。《鲤》书系在中国内地开创了 “主题书”这一全新的出版物概念。这一系列图书在形式上沿袭着书籍的形态，编辑和设计上融合了杂志的概念与光影，在内容上跨越了传统书籍的樊篱，每本均围绕着同一个主题展开，从内容安排上，以文学性很强的作品主导，题材上关照的是当下青年女性的生活状态和内心世界，使她们找到自己在从女孩到女人的成长历程里的同伴，认识真正的自己。　　于作者和作品而言，《鲤》是一个优雅而尖锐的容器，把好的小说和动人的图片盛放起来，交相辉映。于读者而言，《鲤》是一个全新的阅读门户，打开它，纵身其中，便可开始别样的阅读之旅。　　《鲤》书系出版目录　　《鲤·孤独》 2008年6月 江苏文艺出版社　　《鲤·嫉妒》 2008年10月 江苏文艺出版社　　《鲤·谎言》 2009年1月 江苏文艺出版社　　《鲤·暧昧》 2009年4月 江苏文艺出版社　　《鲤u2022孤独》内容简介　　《鲤u2022孤独》以“孤独”为主题，以当下青年最关注的日本流行文学里的强烈孤独感为引子，展现和挖掘了女性“孤独”这一心理状态的不同侧面。本书收录了日本畅销作家青山七惠、八零年代作家张悦然、周嘉宁、安意如，七零年代作家周洁茹，台湾女作家胡淑雯的最新小说和随笔。其中有中、日八零后生活和内心状态的展现，也带来了七零年代和八零年代作者和作品的碰撞。　　“鲤”由青年作家张悦然主编，在中国内地开创了 “主题书”这一全新的出版物概念。这一系列图书在形式上沿袭着书籍的形态，编辑和设计上融合了杂志的概念与光影，在内容上跨越了传统书籍的樊篱，每本均围绕着同一个主题展开，从内容安排上，以文学性很强的作品主导，题材上关照的是当下青年女性的生活状态和内心世界，使她们找到自己在从女孩到女人的成长历程里的同伴，认识真正的自己。　　《鲤u2022嫉妒》内容简介　　这是一本探讨人性深处中“嫉妒”情绪的图书，张悦然自己的小说《怪阿姨》讲述了一个永远无法感受到嫉妒情绪的奇怪女人，试图感到嫉妒，体会到人间感情的故事，故事延续了张悦然一贯的风格，诡异而妖艳。德国年轻作家尤迪·海尔曼的小说《露特》、殳俏的《厚煎鸡蛋卷》两个小说分别通过轻描淡写的生活场景，展现了内心深受嫉妒折磨之沉重；周嘉宁的《密斯特保罗》传神地刻画了一个落魄、邋遢的生活失败者，描写了他与主人公之间的惺惺相惜，以及由此擦出的一种微妙又稍纵即逝的嫉妒之感；葛亮的《龙舟》，用一个惊悚的鬼故事，捉住了嫉妒这只顽固而邪恶的心魔。《鲤·嫉妒》的小说部分几乎将人性中嫉妒的各个层面都进行了深入的剖析。　　而当帕慕克、苏童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己内心中的嫉妒一面时，更让读者从这些坦率的自我招供中洞悉人心。　　最终，张悦然的目的是在这一系列对“嫉妒”的探讨和追问中，慢慢地深入80后一代那迷乱纷扰的内心。80后一代的嫉妒，到底是什么样子的，来自何处，又去往何方，尽在《鲤·嫉妒》之中。　　《鲤u2022谎言》内容简介　　《鲤u2022谎言》是张悦然主编“鲤”系列主题书的第三本。　　本书从“谎言”这个古今中外无所不在的存在出发，以多角度的专题形式深入探讨分析了中西文学影视作品、时代精神及个人生活中谎言这一混沌领域的隐晦主题，从阿加莎的推理小说到安徒生童话，从匹诺曹到爱玛再到潘巧云，还有魏晋风流、人人都爱的美国梦，这本书围绕着谎言及其表现和由此派生的——如“转世”“世界末日”“不死药”等等，逐一进行了分析；另有分量厚重的内地作家张悦然、周嘉宁、于是、路内、韩丽珠等人的小说作品，当代作家保罗u2022奥斯特的采访等，从而呈现给读者关于谎言的八零年代人为主的多方位解读，带给读者丰盛独特的阅读感受。　　《鲤·暧昧》内容简介　　《鲤u2022暧昧》重新解剖暧昧的文化内核，暧昧文化的起源地在东方，含蓄，留白，余音绕梁。《鲤·暧昧》以朱天文的《巫言》、日本“阴翳”大师谷崎润一郎的《细雪》两部作品来重温东方古典文化中的那份独特而微妙的含混之美。　　香港中文大学博士葛亮，带我们回到上世纪40年代，看看那时在港大念书的张爱玲对于香港的暧昧，是如何体会又是怎样诠释的。香港诗人及摄影师廖伟棠告诉我们，香港的那些年轻的艺术工作者是如何在暧昧的空气里生活并创作的。还有著名词人林夕的独家专访，看这位“最懂暧昧的人”如何袒露心扉，而他用“从未热恋已相恋”来解释“暧昧”，可谓精准至极。　　星座专家闹闹、装帧设计师友雅、青年导演程亮、书评人btr对暧昧也各有一番独到的见解。我们为什么而暧昧，我们是否对心灵之间的距离产生了畏惧感？　　在新增的随笔栏目里，张悦然则用一篇《自残》讲述了自己从童年以来最隐秘的习惯，以此寻找自己，洞见灵魂。 路内、周嘉宁、苏德继续奉上他们的最新短篇小说，卡波特的短篇小说丝毫不逊于他的《蒂凡尼的早餐》。还有初次登场的比目鱼和木偶，编者却有信心他们的小说会给大家带来惊喜。　　值得一提的是，《鲤u2022暧昧》在有些专题之前，特意增添了张悦然和周嘉宁两位编者的对话作为开篇，表达了她们对这个专题的个人看法，以及她们在策划这个专题中的所想所思，使读者有一种现场感，充满沙龙气氛。这种沙龙对话的形式将在以后的期目中得到延续。　　悦"s/语录　　这是从2008年6月17日《彭城晚报》上摘录的，上面刊登了韩寒、郭敬明、春树、张悦然、陆缄一共5位80后作家的经典语录，随后这些语录被各大媒体转载登录，见证着80后作家在风雨更迭中，开始成为文坛新的中坚力量，现把悦然语录摘录于此，以堪查阅。　　1.这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。　　2.幸福是生生不息，却难以触及的远。　　3.时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。　　4.梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。　　5.爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。　　6.我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。　　7.他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。她跨越，离去，然后渐行渐远。　　8.我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。　　9.一个人坐在角落里，我面无表情地靠着冰冷的墙壁，汲取着手中热茶的唯一一点热量。　　10.岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。　　悦"s/尾束　　如果尽凭张悦然美丽的外表就把她归入偶像派的行列，确实有失偏颇，因为正如莫言所说：“张悦然小说的价值在于：记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹，透射出与这个年龄的心理极为相称的真实。他们喜欢什么、厌恶什么、向往什么、抵制什么，这些都能在她的小说中找到答案。”她那细致入微的细节、丰富新奇的意象以及凄婉动人的文笔，都无愧于“最富才情女作家”的称号。　　扩展阅读：　　1.张悦然个人网站：http://www.underthepink.cn/　　2.张悦然BLOG：http://blog.sina.com.cn/m/adore　　3.张悦然贴吧：http://tieba.baidu.com/f?kw=%D5%C5%D4%C3%C8%BB　　4.张悦然豆瓣讨论组：http://www.douban.com/group/yueran/　　5.80后作家经典语录：http://news.idoican.com.cn/pcwb/html/2008-06/17/content_6690810.htm

张悦然,生于山东济南，曾在新加坡国立大学攻读计算机，毕业后回国专事写作。 　　著有短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》，长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》。图文小说集《红鞋》。2008年开始主编的文学主题书系《鲤》。已出版作品 2003年8月，《葵花走失在1890》（作家出版社）； 2004年1月，《樱桃之远》（春风文艺出版社）； 2004年5月，《是你来检阅我的忧伤了吗》（上海译文出版社）； 2004年7月，《红鞋》（上海译文出版社）； 2004年7月，《十爱》（作家出版社）； 2005年1月，《水仙已乘鲤鱼去》（作家出版社）； 2006年11月，《誓鸟》（光明日报出版社）。个人文集部分2007年6月起，明天出版社陆续将张悦然已发表或已出版的作品集结成文集。 《樱桃之远》 《水仙已乘鲤鱼去》 《霓路》 《昼若夜房间》以上为已出版的文集[编辑] 已编著作品本部分所提及之作品系张悦然编辑出版，而非完全由张悦然所著。 《鲤》（系列主题书），2008年6月起由江蘇文艺出版社出版发行。

2001年获第三届“新概念作文大赛”一等奖。2002年被萌芽网站评为“最富才情的女作家”，“最受欢迎女作家”。2003年在新加坡获得第五届“新加坡大专文学奖”第二名，同年获得《上海文学》“文学新人大奖赛”二等奖。2004年获第三届“华语传媒大奖”最具潜力新人奖。2005年获得春天文学奖。2006年荣登“2006第一届中国作家富豪榜”。2006年最新长篇小说《誓鸟》被评选为2006年“中国小说排行榜”最佳长篇小说。2008年，张悦然以《月圆之夜及其他》获得2008年度“茅台杯”人民文学奖优秀散文奖 。获得2015年诺贝尔文学奖提名。

后来我看到莫言评价她“张悦然小说的价值在于：记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹，透射出与这个年龄的心力极为相称的真实。”我当时非常疑惑，个人不觉得她的作品走的是这个路线，郭敬明的作品还勉强符合，除了《小时代》，但小时代容易让青春期少女萌生“我也想变成顾里、我也想过这种生活”的念头，张悦然的故事里人物命运都很悲惨而且是小众的悲惨，很难引发这种幻想。

1982年出生于山东济南。2001年毕业于山东省实验中学，同年获得“第三届全国新概念作文大赛”一等奖。当年考入山东大学，后考取新加坡政府奖学金，攻读新加坡国立大学攻读计算机科学专业。2002年被《萌芽》网站的民意调查评为“最富才情的女作家”和“最受欢迎的女作家”，并获得第五届新加坡大专文学奖二等奖，在《上海文学》举办的第一届短篇小说新人大赛中获得二等奖。2004年度出版的短篇小说集《十爱》。2006年12月15日，“2006第一届中国作家富豪榜”重磅发布，张悦然以300万元的版税收入，荣登作家富豪榜第23位，引发广泛关注。2008年，张悦然以《月圆之夜及其他》获得2008年度“茅台杯”人民文学奖优秀散文奖。2013年9月开设短篇小说鉴赏全校选修课。

作为80后作家的三大领军人物之一，张悦然在韩寒、郭敬明双双转向影视创作的时候，依旧坚持用笔去创作小说，光凭这一份坚守，就使得张悦然格外地不同，格外地值得关注，或许张悦然这一生都不会比起韩寒、郭敬明的名气大，但张悦然是目前来看最有可能留下传世文学作品的80后领军作家。

那天在图书馆，我翻找着自己喜欢的书籍，顺便就跟同行的朋友说,想看张悦然的书，不知道出新书了没有。这时旁边的一位长相温厚的学长就说，前面书架上有张悦然的新书《誓鸟》。我很是欣喜，一看果然有，便借了回来，在一两天的时间里消灭了它。这是大一的时候看的书，现在已经好久了，刚刚整理笔记本时，发现了以前写的读书简介，才发现自己都快忘记了那本书的内容了，现在忽然想起，仍对悦然所描写的那种震撼和凄美所感动，喜欢悦然，喜欢她的文字，她总能给你无法预期的触动与共鸣，让你历览之余，感叹不已。 这里就简单的把当时写的简介记录下来，以免以后遗失。因为书中的故事所叙述的顺序很难懂，所以，我记得当时写这篇简介就是想理顺一下事件之间的关系。如果想认真品味一下该书的，我建议还是弄本回来，细细的品读。 春迟十七岁陪母亲出海寻父，中途遇到海盗，母亲被海盗丢进大海，自己被俘。栗烈，最小的海盗，与他的二位大哥因为春迟而决裂。栗烈舍身救出春迟，自己却因与哥哥搏斗受伤，死于小船上。之后，春迟遭遇海啸，沦落在潋滟岛，岛上的女孩淙淙把她救了起来，此时春迟已丧失记忆，淙淙与难民营的女人们生活在小岛上，淙淙对春迟很是依赖，以为春迟是她救起的，是属于她的。岛上的女人们都期盼有一天一个男的能带她们离开这里。这时海盗大哥骆驼（栗烈的大哥）以为栗烈遭遇海啸后失踪，正努力寻找其弟，他是龙目岛的首领。一天他来到潋滟岛，看到了春迟脖颈上呆着栗烈送的金质短刀，便认定春迟与栗烈有关，但是春迟已失去了记忆。最后，春迟背叛了淙淙随他离开了潋滟岛，与骆驼在海边度过了七天，但最终，骆驼对春迟失望了，因为她始终没有以前的记忆，骆驼弃她而去，并告诉她，等她找回记忆后，再来找他。 这是那里的一个传说。 从此春迟便不断的收集，打磨贝壳，汲取里面的记忆，不断的寻找自己的记忆，为了更好的静心聆听贝壳的声音，抚摸它的纹理，春迟刺瞎了双眼，抽掉了指甲。 而离开了春迟的淙淙，来到船上成为歌女，她单纯的想为春迟建造她的理想生活，以为那样春迟就会回来：一座小木屋，面朝大海，院子里有许多曼陀罗花。淙淙用她所有的积蓄建造了这座花园。一天，双目失明的春迟回来了，但她心里没有淙淙，只有一个叫骆驼的男人。当淙淙看到已有身孕，背叛她的春迟时，她选择了报复。她对那个让春迟心甘情愿的摧残自己的男人充满了厌恶很好奇，她来到龙目岛，却被骆驼的大将军看中，入住他府，当她捧着自己酿造的曼陀罗酒逃出将军府来到首领府，乞求骆驼收留她的时，骆驼被她彻底俘虏了，而这也是他和将军之间矛盾的开始，最终将军冲破首领府，杀了首领。淙淙因躲在树洞里而幸免，但此时她发现自己怀孕了。 她来到一个新的岛上，在教堂认识了牧师，在牧师的劝说下，准备接受洗礼，重新开始。那天，她邀请了春迟和曾经爱慕她又背叛她而爱慕春迟的太监钟潜。在观礼时，淙淙从三层楼高的洗礼台上跳下来，知道生命的最后一刻，春迟才发现她已经怀有七个月的身孕，淙淙告诉她那是她和骆驼的孩子，这一切只是为了报复。春迟亲手用刀划破淙淙的肚皮取出那个男婴，取名宵行（南洋一种夜行虫），春迟的女儿在出生第二个星期感染天花夭折了。 春迟带着宵行到中国求生，她每年都会出海，在船上当歌女并不断收集贝壳寻找自己的记忆。宵行一天天长大，最后接替春迟找贝壳。钟潜的干女儿婳婳爱上了宵行，跟着宵行到了南洋，她与儿子宝儿在那里艰难的生活着，宵行依旧搜索着贝壳寻找记忆。一天，南洋沉船被打捞上来（也就是春迟母亲的船），在船展上有六颗贝壳宵行觉得春迟的记忆一定在那些贝壳里，他拼了命，发了疯的挣钱想买回那已被荷兰贵妇买走的贝壳。为此，儿子生病也不顾，最终，儿子死了，妻子自杀了。他终于得到了贝壳，得到了春迟的记忆，可一切确实枉然：栗烈已死骆驼也死了，春迟的记忆里没有骆驼与她的爱情，只有他对她的侮辱，宵行没有将这悲惨的记忆告诉春迟，他不想让她知道哦，她寻找了几十年的记忆是痛苦的。春迟依旧执着出海寻贝，寻找记忆，纵然她已白发苍苍…… 很枯燥的叙述，但是我一个字一个字的敲完之后，仿佛又读了一遍。在神奇的南洋历时700天，张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事，在亲历的大海啸中受到撞击，从一枚贝壳中得到神秘的谕示，从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。 在大航海时代的宏大历史背景下，一个美丽的中国女子远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离．．．张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。 记忆如此之美…… --- 2009.10.09

　　张悦然：这年冬天的家书 　　爸爸 　　爸爸。我说。 　　我其实没有什么想说的，只是很久没有喊这个称呼了。我想叫你。 　　爸爸我梦见荷花开了，就是我们家门口的。你带着我过马路。手和手是一起的。爸爸我们是去看荷花么？ 　　荷花，荷花是像我的鼻血一样的红色，玷污了我的梦。爸爸我为什么总是流鼻血，你说给我的抬右手臂的办法不再奏效。我只有昂起头。荷花也开在天上。比云彩还纯洁的假象。我看着它们，爸爸我们家搬去天上了吗。 　　爸爸，我不是奶奶，我不能这样说可是我仍旧要这样说你，你是个能干的小孩。你看我们的家多好。它多好啊爸爸，还有你和妈妈。还有我们拥有的一切，都是你给的。 　　爸爸你有没有数过呢你究竟给过我多少件东西。从小到大有多少件呢。爸爸我想数的，我企图这样做过在我异常愤怒和你争吵的时候。我在心里数。我说都还给你还给你。我数它们。它们密密麻麻，它们糊在我的整个青春上面，像一个总是不能结尾的美妙童话。童话。哦，爸爸我喜欢你给我买的童话，虽然我要你念给我可是你没有时间。爸爸你欠我一些时间这个你知道吧。仍旧在么，它们？是在写字台下面的抽屉吧。爸爸我不能还给你了。你给的爱和东西物件我都不能还了，我享用了太多年了。你看我已经是依赖的病患了。我抱着你给的东西就会笑嘻嘻。笑嘻嘻的我也能忘记你欠我的一小段时间。 　　爸爸其实你欠我的是很短的时间。因为很多时间我们是一起的。比如我坐在你汽车的后面。我坐在后面看见你看着前方。我喜欢你开车爸爸，虽然我觉得那太有目的性。是不是能干的人都像你一样有目的性呢？你总是带我去我要去的地方。学校。家。运动房。就是这样。爸爸其实我想和你去远方！我想和你走走停停去远方。我想你买你喜欢的热狗分给后面的我一半。我就要一半，谢谢。你现在在抽烟，因为我睡着了你就不能抽烟了，可你不知道我喜欢烟。我也想你分我一口。我就要一口，呵呵。 　　爸爸，你欠我一小段时间。这段时间里我们可以悄悄去一个远方再回来。这期间我们还抽了烟吃了热狗打盹睡觉接了电话。然后我们回家。爸爸我喜欢我们的家。我们回去的时候是快乐的。你看它建在荷花池旁边，夏天天黑了荷花仍旧明亮。我看见荷花探头去泉水里洗脸。然后继续明亮。爸爸如果没有时间陪我去远方，我们坐下来看看荷花好吗。它们离我们很近，非常友好。我们就安*坐下来看荷花吧。 　　啦啦啦，荷花照亮我的家。 　　啦啦啦，荷花照亮小鱼虾。 　　爸爸，我忘记问了你喜欢我唱歌么。 　　爸爸，我现在和你相距一片陆地两块汪洋。可是我常常梦见荷花和我们的家。我们的家啊爸爸。我梦见你牵了我的手过马路。 　　爸爸我们是去看荷花吗？ 　　我要把我欠你的小段时光还回来。你牵着我的手说。 　　妈妈 　　妈妈。我今天病了。打电话给你的时候我没有说。 　　我给自己买了厚厚的被子，冷气还开着，热带雨林的雨像个急于成名的蹩脚乐队一样天天敲敲打打地练习。就这样，我安安静静生病了。 　　妈妈，我知道怎么治病的，我找出你给我装的大箱子。它可真大，里面什么都有，像我原来的家。 　　我找到密密麻麻的写满字的单子，上面你说：药放在第二层里。 　　我吃的仍是大明湖畔那个城市的制药厂生产的药。它们一直放在那个庞大箱子的一角。我把它们抓出来，它们冰凉冰凉的带着我从前那个没有来得及品味的冬季的气息。妈妈我是在冬天离开你的吗？是吗是吗我记不清楚了啊。 　　妈妈我现在很害怕你。 　　世界上再也没有比一个无比美丽和善良的女人老去更可怕的事情了。妈妈你不要老好吗。我就回去，回家，我会跑得很快很快。不用你来机场接，我知道让计程车司机在第三个路口转弯然后直行比较近，你告诉过我的。妈妈，我真想，就穿着这件热带的蕾丝裙子飞快跑回去，经过我们家门口的湖和泉水。妈妈我还看见了我们从前养的那只猫。可它为什么没良心地走掉了呢我们对它这么好。妈妈我真的想这样一路跑回去，穿越大峡谷、热带雨林还有海。我翻过高山，走过麦田和北方的靛蓝色的平原。我将穿着我最好看的一件裙子站在你的面前。可是妈妈，为什么又是冬天了呢。为什么荷花凋谢泉水哽咽了呢。妈妈我是在冬天离开你的吗？整整一年，有吗有吗这样的久我不能相信了啊。 　　我穿着我最好看的裙子站在雪地里。北方的风从四个方向吹过来，中间的我是中空的。我看见风在我心里汇成的旋涡。旋涡，倒映下你颀长的影子。妈妈，我是害怕你的。没有一件事情比你老去更使我难过。你看我回来了。蕾丝裙子是你喜欢的样子，我知道你喜欢的呀，妈妈我们两个一起穿蕾丝裙子好吗？ 　　妈妈你的手上为什么仍旧有伤痕。是你给我掰核桃留下的吗？妈妈我看见你手上的伤痕，我看到那些尖利的东西欺负你，我讨厌它们。妈妈我怨恨核桃了不再喜欢了你不要剥给我了好吗。 　　妈妈你说我回去后的第一天我们做些什么呢。你说我们，我们两个做些什么好呢？妈妈我们再来养一只猫好么？我们的老猫咪真是糟糕。它承诺我的啊，我走之后它会乖乖在家里，好好陪着你，可是可是它走得比那个冬天还要快。我们这次好好养好么，我们养只忠诚的猫，或者狗，随你喜欢。我们带它去散步，给它挂银闪闪的牌子，一起给它洗澡好吗。妈妈，我多想有个小家伙陪着你。 　　妈妈或者我们一起去买菜吧你说好吗？我还是不会还价，可是我会挑拣了呀。妈妈你给我买件围裙吧。你送给过我数也数不清的衣服，可是现在我想要一件围裙你说好吗。我要和你一样的。零星小花和黄晶晶的油配在一起真是好看。要爸爸来给我们照相吧。我们都穿黑色蕾丝裙子。我们都穿围裙。妈妈你相信我，仍旧会有一样多的人说我们像姐妹的。 　　妈妈，你想要我陪你去做什么我都去。妈妈我们再看电视吧。我在天寒的时候坐过来抢你的毛衣。妈妈你就把那件毛衣送给了我。可是我现在在永远28度的天气里，我没有穿它。妈妈我对不起你和你的毛衣。其实我不喜欢它，我和你抢是因为我喜欢你穿它的样子。嘿嘿，我以为我穿上也会是一样的好看。 　　妈妈，我今天病了，因为我昨天夜里有一个非常壮丽的梦。我穿着我好看的裙子回家了。翻山越岭，我甚至还碰到那只背叛的猫，我抓起它的耳朵带它回去见你。可是我真的没有料想是一个冬天。我离开有一年了吗。 　　妈妈，如果是真的，如果我那么英勇地回去，你答应我，你什么都不要做，你就在门边等我好吗？你答应我带着你一年前的样子站在门边等我好吗？ 　　妈妈，我在小心地走近你和看清你，我们都小声点好么，我不想吵醒这个华彩的梦。

分类: 文化/艺术 问题描述: 讲的什么啊 解析: 内容提要： 记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。 在神奇的南洋历时700天，张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事，在亲历的大海啸中收到撞击，从一枚贝壳中得到神秘的谕示，从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。在大航海时代的宏大历史背景下，一个美丽的中国女子远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里，岛屿上颠沛流离，被欺侮，被抛弃，经历生育，病痛，牢狱之苦，她刺瞎了自己的双目，只为寻找遗失的记忆。记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。在神奇的南洋历时700天，张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事，在亲历的大海啸中收到撞击，从一枚贝壳中得到神秘的谕示，从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。在大航海时代的宏大历史背景下，一个美丽的中国女子远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里，岛屿上颠沛流离，被欺侮，被抛弃，经历生育，病痛，牢狱之苦，她刺瞎了自己的双目，只为寻找遗失的记忆。 海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。 作者简介： 张悦然，中国新生代文学创作的领军人物。1982年生，现在新加坡国立大学计算机系统就读。她的《葵花走失在1890》《樱桃之远》《是你来检阅我的忧伤了吗》《红鞋》《十爱》《水仙已乘鲤鱼去》等作品轰动文坛。 目录： 贝壳记 投梭记 磨镜记 纸鸢记 种玉记 香猫记 焚舟记 贝壳记 我是呓人，卖梦为生（后记） 编辑推荐： 张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数“少年作家”作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧，那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。 她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就贴近了本质。

1 成长像一场长久不退的高烧，它让我们变得滚烫，变得晕眩，变得忘了到底要往哪里去。 《水仙已乘鲤鱼去》 2 在更多的时候，迷惘其实是一种主观的选择， 它与理想，勇气，野心有关。 年纪愈大，人会变得愈发不能忍受迷惘，那会使他充满挫败感，甚至是一件羞耻的事。 于是他尽可能地放弃理想，调整野心，改变参照系，将迷惘缩小至某个范围。 《鲤变老》 3 我没有周迅微微扬起的下巴，我喜欢低着头，我喜欢一只爱人的手在我前面， 我无比喜悦的抓住他，那是我这一辈子的地址。 4 我们每一次相见都是一次心有灵犀的邂逅。 《葵花走失在1890》 5 爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 6 时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 7 那真是一段如泉水般轻轻流淌的生活，我却要面对我们之间残垣断壁般的爱情。 8 啊啊 亲爱的 我们如何纪念所有长耳朵的童话呢？ 《樱桃之远》 9 月夜春好，花灯不灭。《水仙已乘鲤鱼去》 10 天使是哀伤的看客，她爱每个黄昏里流血。 当天彻底黑透后每个罪恶的人身上沾染的尘垢就会纷纷落下来， 凝结淤积成黑色的痂，那是人的影子。 11 死者不是突然离开的。 在葬礼上痛哭只是一个开始，人们在以后生活的某个场景里会再次想起他们， 然后这种想起会越来越少甚至最终不见。 死者是慢慢地，慢慢地转过身去，最终消失在记忆里。 《鲤变老》 12 他是我独立制作的电影，是主角和主题，是叫嚣的信仰。 13 葬礼是为生者而举行。他用复杂的形式，强加的疲惫， 让你抵抗死亡忽然降临带来的打击。 他让亲属嚎哭几日，耗费所有的眼泪和伤心， 之后得以尽快恢复正常生活，而不使悲伤过分蔓延。 葬礼是生者对自己的安慰。 《鲤变老》 14 谁也没有提醒谁，没有法则，没有道理，爱情就像园丁疏忽下来未能剪去的乱枝一样疯长，疯长的。 15 倘若他不会微笑，我也甘愿在他的忧伤里居住。 《葵花走失在1890》 16 我从前的狂傲沧桑感都被洗去了， 我像个一尘不染的纸灯笼一样充满了新火苗的炽烈， 只是我一直认为这是一个一戳就破的假象， 因爱而伪装的假象。 17 我终于明白，原来有时候想要把自己的爱自己的心掏出来给另一个人，也会缺乏路径。 18 这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 19 爱情的确是一场场总是失败的寻找，因为我们都太容易丢失。 20 没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。 他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。 《水仙已乘鲤鱼去》 21 我对男孩说，你的出现，于我就是一场毁。 我的生活已像残失的拼图一般无法完复。 然而他又是俯身向我这个大灾难的天使，我亦在毁他。 《葵花走失在1890》 22 H，就像一截断在了中间的梯子，让我处境难看地站在原地。进退两难。 23 他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。 她跨越，离去，然后渐行渐远。 24 漾满情欲的血液是甜的，像蜂蜜一样。 他有一种直觉，她是上天馈赠的礼物，会带给他无穷的惊喜。 一刻也等不得，他直抵她的深处。 这即便不是骆驼一生中唯一的爱情，那么至少也是他的最后一份爱情。 《誓鸟》 25 看着嬉笑的人群，依旧微笑，我的悲伤没人发觉。 26 我微笑着，冷漠地看着身边的每个人， 那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。 我已忘了怎样去哭。 27 生活是一张千疮百孔的网，所有的激情都已经漏光了。 28 如果选择了地平线，留下的就只能是背影了。 29 人的一生可能搬很多次家，可是璟相信每个人都有他归属的地方。 《水仙已乘鲤鱼去》 30 你就在我的左边，在我的右边，在我的无处不在的世界里。 31 我们拥有的一切，都是你给的。 32 那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 33 我相信，灰姑娘变成美丽的公主，是每个自卑女孩的梦。 《水仙已乘鲤鱼去》 34 我知道鱼疲倦的时候也是睁着眼睛的， 或者它们知道自己一旦闭上眼睛就会有眼泪掉下来， 所以鱼总是一张一合着嘴巴，其实是在打呵气。 小舞说，鱼为什么害怕流眼泪呢。 它们在水里，眼泪被海水分享，谁会知道。 我过了很久才说，因为眼泪流过的时候会弄脏脸。 《葵花走失在1890》 35 她讲话的时候眼睛里带着一种碎玻璃的绝望。 清晨的熹光照在那些碎玻璃上，光芒四射的绝望。 《葵花走失在1890》 36 成长是一场蜕变，我知道我是一只娇艳的蝶，有闪闪发光的翅膀，进行着惊心动魄的飞翔，终会的。 37 幸福是生生不息，却难以触及的远。 38 金钱如粪土，朋友值千金，可以得出，朋友等于一千堆粪土 39 毁是我的一个伤口 他不可见人 或者说他可以见人 可是有着这样一个伤口的我无法见人。 40 我一直担心我的城市停止转动。 因为他是一个没有什么脾气的城市，很安静，太容易满足。 《葵花走失在1890》 41 世界总是把希望慢慢融化，一点点吞噬。 后来，我毫不意外的归顺了世界。 《私奔》 42 那些细微的哀伤就像皱纹一样，同样是伤心地一种。 《水仙已乘鲤鱼去》 43 他过着一种蜜糖一样黏稠的安逸生活，太黏稠了，糊住了他的视线，他不需要一个前方。 44 那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 45 原谅只适用于一些记忆力太过糟糕的人， 对于她这样一个可以随时把每件记忆拿出来， 攥住不放，直到攥出最后一滴水的人来说， 原谅是个根本不存在的词。 《水仙已乘鲤鱼去》 46 如果等待能换来奇迹 我愿意一直等下去 无论一年抑或一生。 47 你该学习自恋的纳瑟斯，他迷恋自己的影子， 终日与影子纠缠玩耍，不知疲倦。 《水仙已乘鲤鱼去》 48 时间和拥抱，谁给得起。 一直给，不离不弃。 一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 49 幸福的到来，远远没有人们想得那样简单。 当你感到幸福在接近，其实不过是那些困顿和苦痛短暂的离席， 他们躲在暗处浅吟低唱，然而因着你对幸福过度的渴慕，你忽略了它们的叫声， 你以为他们像早晨起床时弥漫的雾，此时已经散去。 然而它们定然会再蹿出来，攻其不备。 《水仙已乘鲤鱼去》 50 没有离开 不会离开 一直活在你身体里 在你的头脑里 51 我用尽全部力气只是为了和你相依为命。 52 凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧， 在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来， 我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。 53 我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣， 斜斜 地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上， 于是我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子． 54 小舞，他不是你常常看到的寄信给我的那个男孩。 他不是我打电话问候的那个男孩。 他不是你在我相片夹子里找到的男孩。 他是他。 我觉得他一直生活在我的隐形眼镜上， 你看不到他留下的痕迹， 可是我看到的每一个影像里都有他。 他是我独立制作的电影。是主角和主题。 是叫嚣的信仰。 就像上帝从不写信给我，我也没有办法打通电话给上帝， 上帝更不会出现在我的照片夹子里， 可是上帝仍旧是我的信仰。 他在我的头顶上方伸出双手保护我。 他拍拍我身上的尘土。哦，是的， 我风尘仆仆，因为这漫长的寻找。 然后他领着我的手离开。 55 落日小巧地别在了山坡的肩上。 56 只是太难舍这曾和他相濡以沫的少年， 这个打碎了储蓄罐给她买巧克力的少年， 这和她在午夜时分在街上奔跑的少年， 这曾经和他并排坐在沙发上看恐怖片并轻轻亲吻的少年， 这在无数个她工作归来的夜晚煮好饭等她的少年， 这允诺了要和她拍一张合影要给她种一片指甲花田的少年。 《水仙已乘鲤鱼去》 57 那些曾经我们以为念念不忘的东西，就在念念不忘的过程中忘却了。 58 当天彻底黑透后每个罪恶的人身上沾染的尘垢就会纷纷落下来， 凝结淤积成黑色的痂，那是人的影子。 《鲤孤独》 59 风吹起花瓣如同破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃， 成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。 60 你常做梦吗？男人这样开始诉说。 不，几乎不做。 吉诺回答，这的确是个令她灰心并且感到羞耻的事情。 她几乎没有一个梦，连对美好生活的臆想都是不曾有的，这是多么可悲的事。 《吉诺的跳马》 61 时间是药，可以治人。 时间是一把刀，可以把软弱的人杀死。 时间是一朵花，青春就是一瞬间，谁可抓住那些凋谢的花瓣？ 可是作家， 一个对自己不依不饶的作家可以将花瓣钉牢在她的文字和故事里永垂不朽。 《鲤变老》 62 我永远是孤独的无法蜕变的灰姑娘。《葵花走失在1890》 63 如果可以和你在一起，我宁愿所有的饿星光全部陨落，因为你的眼睛，是我生命里，最亮的光芒 64 风和云朵都变得抒情起来。《葵花走失在1890》 65 我的裙子很长，牵牵绊绊。 一直以为自己是个迟钝的人，对于一些感觉的东西总是会很陌生， 而且不愿触及，可是莫名地喜欢这句话， 而且很有万劫不复的意思。 66 是的，没有人在，我独自看守着我那可贵的孤独。 67 时间没有等我，是你忘了带我走，我左手是过目不忘的萤火，右手是十年一个漫长的打坐。 68 流浪是为了寻找内心的家 69 没有谁来的及看足谁的成长， 没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。 他们不过是我人生长长短短的段落， 有一天，我也会成为你的段落。 70 梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头！ 71 其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 72 我的秋千，在夏夜的一缕缕微风下撩起一个意味深长的浅笑，它已在月亮下面等候多时了。 73 她听到潮水的声音。 而事实上这里离海很远。 并且她从未去过海边。 可是那潮水的声音逼真得令她完全相信。 那就是海。是那个她爱的男子抵达了。 她曾打赌他们是心念相随的有缘人，她终于相信了。 《水仙已乘鲤鱼去》 74 她美好而繁盛，她是他的、 75 我有过很多男友。 我们爱，然后分开。 爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉。 没有痛痕。 《葵花走失在1890》 76 他带着他居高临下的高贵。 我觉得他长大了，顺利摆脱了他少年时候的迷惘和彷徨。 他和我也交换了故事。 可是彼此觉得无法居住在彼此的生活里，因为太多的支离破碎。 我们都不是杰出的医师。 我们都是太过猥琐的孩子，在对方血肉模糊的伤口前掉头逃跑。 《葵花走失在1890》 77 爱情，是一场场失败的寻找，而我们，太容易彼此丢失 78 我喜欢低着头。 我喜欢看见一只爱人的手在我前面。 然后我无比喜乐地抓住它。 那是我这一辈子的地址。 79 谁期望过一场华服盛装的爱情躺在这个可以轻蔑的线头背后呢！ 80 少年时的写作，更像是一种蒙克式的， 带着两只黑邃的眼眶，双手捧起头颅的呐喊。 因为孤独，只想发出声音，尖利而响亮的声音。 可是它们只是零散的音符，力量幽微。 后来渐渐才知道，回声和共振的重要。 是它们把音符连缀起来，绵延下去，成为一首乐曲。 我们只是记得呐喊的姿态，很快便忘记了它迸发出的音符， 可是我们会长久地记住一首乐曲。 因为它有了旋律，成为生命。 于是我终于明白，一个群体的重要。 我需要你们，和我一起披着青春上路，茁壮地呼吸，用力博取时间。 我需要你们，与我一同被写入一支乐曲。 《鲤孤独》 81 变老大概就是以后总对自己的放弃。 不断放弃自尊，变得面目全非，却毫无愧色，仍能自圆其说。 渐渐漫溢出边界，直至失去了人本应当有的轮廓。 《鲤变老》 82 我觉得我们都很狼狈，因为我们很孤独可是力气耗尽了没有能力相爱了。 83 她被记忆携满，欲生存而不能。 于是她放出汹涌的腥血，那些储存记忆的苍白贝壳就变得瑰丽明艳。 回忆是血液一般贯穿全身的寄虫，它在我们胸腔中， 大脑中不断回荡，洒下种子，拔节，成长，一世一世纠缠下去。 让你缅怀，痛苦，臆想，卑微又执拗。 唯有放弃，放弃曾经，放弃回忆，放弃缅怀， 放弃那些似有若无的生猛的挣扎，我们才能得以安然生长。 《誓鸟》 84 时间的仁慈之处在于，它把那些被痛苦撕碎的记忆重新拼好，变得完整无缺。 破镜重圆。最好的时光是那些被忘掉又渐渐记起来的时光， 事实上，它们并不是时间，是画面，是影像。 我们是它的演员，是它的作者，是它的观众。 不过是一场戏而已。 85 每个人的生命都是一轮太阳，每个白昼的光比起前日都要黯淡一些。《誓鸟》 86 伤口出现。血新鲜。 让我们相爱，否则死。 《毁》 87 我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 88 不过，春迟无暇理会这些。 她正忙着擦拭那枚血迹斑斑的珍珠，白亮的珠光层层推移着晕开， 像一只带着笑意和爱怜的眼睛。 在小船被巨浪打翻之前，春迟将珍珠送到嘴边，用双唇轻轻把它含住。 她幻想自己变成了一只燕子， 含着夺目的红宝石，围绕着她的王子飞翔。 王子干涸的眼窝里流出了幸福的泪水。 《誓鸟》 张悦然经典语录 1.爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 2.爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 3.别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 4.岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 5.毁是我的一个伤口他不可见人或者说他可以见人可是有着这样一个伤口的我无法见人 6.记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。 7.两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此。 8.没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的堕落，我的孩子。 9.梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 10.那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 11.那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 12.你就在我的左边，在我的右边，在我的无处不在的世界里。 13.其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 14.时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 15.时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 16.时间和月台会记得吗？我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 17.他被扎死了，骗死了，倒在爱人的目光里，血泊像昨夜的拥抱一样温暖。 18.她美好而繁盛，她是他的。 19.她说，孩子啊，你终于回家了。 20.她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 21.天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 22.我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃,原谅我的懦弱 23.我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 24.我们会长久地记住一首乐曲。因为它有了旋律，成为生命。 25.我们拥有的一切，都是你给的。 26.我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 27.我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 28.我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命。 29.一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 30.这本书，是献给孤独的，我们强大而温柔的敌人。这本书，也是献给你的，在某个深夜，我曾看到过你。 31.这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 张悦然爱情经典语录 张悦然爱情经典语录 1、我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命。 2、爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 3、如果一只野兽受了伤，它不会找人倾诉，只是默默的跑到一个山洞，慢慢的舔噬伤口，独自承受，可是一旦当有人来嘘寒问暖，它就受不了。 4、笑容像一朵潮湿隐约的云一样暗下去。我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 5、香水味道进到我的身体，那是幽幽的凭吊往事的一柱香。 6、没有谁来的及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落。 7、一个人坐在角落里，我面无表情地靠着冰冷的墙壁，汲取着手中热茶的唯一一点热量。看着嬉笑的人群，依旧微笑，我的悲伤没人发觉。 8、我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 9、他横在她的脚下，像是一条隐约不见，细微得不值一提的小溪流。她跨越，离去，然后渐行渐远。 10、我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 11、爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 12、梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 13、这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 14、岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 15、时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 16、她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 17、别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 18、可是幸福，幸福是生生不息，却难以触及的远。 19、她美好而繁盛，她是他的。 20、毁是我的一个伤口，他不可见人，或者说他可以见人，可是有着这样一个伤口的我无法见人。 21、我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你。所以我只能选择放弃，原谅我的懦弱...... 22、时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见？ 23、一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 24、我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。 我已忘了怎样去哭。 25、那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 26、时间和月台会记得吗？我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 27、让我们相爱，否则死。 28、那个男孩我爱着，将他嵌进骨头里，甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 29、其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 30、天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 张悦然语录 张悦然语录 1、这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 2、幸福是生生不息，却难以触及的远。 3、时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 4、梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 5、爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 6、我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 7、他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。她跨越，离去，然后渐行渐远。 8、我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 9、一个人坐在角落里，我面无表情地靠着冰冷的墙壁，汲取着手中热茶的唯一一点热量。 10、岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 11、她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 12、爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 13、别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 14、她美好而繁盛，她是他的、 15、毁是我的一个伤口他不可见人或者说他可以见人可是有着这样一个伤口的我无法见人 16、我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃,原谅我的懦弱…… 17、时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 18、那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 19、我用尽全部力气只是为了和你相依为命。 20、时间和月台会记得吗？我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 21、没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的堕落，我的孩子。 22、两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此。 23、让我们相爱，否则死。 24、我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 25、我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命。 26、一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 27、那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 28、其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 29、天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 30、她说，孩子啊，你终于回家了。

1、这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 2、幸福是生生不息，却难以触及的远。 3、时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 4、梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 5、爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 6、我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 7、他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。她跨越，离去，然后渐行渐远。 8、我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 9、一个人坐在角落里，我面无表情地靠着冰冷的墙壁，汲取着手中热茶的唯一一点热量。 10、岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 11、她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 12、爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 13、别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 14、她美好而繁盛，她是他的。 15、毁是我的一个伤口他不可见人或者说他可以见人可是有着这样一个伤口的我无法见人 16、我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃,原谅我的懦弱…… 17、时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 18、那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 19、我用尽全部力气只是为了和你相依为命。 20、时间和月台会记得吗？我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 21、没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的堕落，我的孩子。 22、两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此。 23、让我们相爱，否则死。 24、我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 25、我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命。 26、一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 27、那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。 28、其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 29、天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 30、她说，孩子啊，你终于回家了。 31、他被扎死了，骗死了，倒在爱人的目光里，血泊像昨夜的拥抱一样温暖。 32、记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。 33、真正的爱是，无论这个人伤了你还是害了你，你都依然爱。 34、我们拥有的一切，都是你给的。 青年作家张悦然经典语录大全摘抄 张悦然(1982-)，女，山东济南人，青年作家。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》，主编主题书《鲤》系列等。2006年，张悦然以300万元的版税收入，荣登2006第一届中国作家1豪榜，成为当年度唯一登榜的80后女作家，引发广泛关注。 现为中国人民大学文学院讲师，并于20xx年9月开设短篇小说鉴赏全校选修课，并给文学院本科留学生开设课程 张悦然经典语录大全： 1.幸福是生生不息，却难以触及的远。 2.这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。 3.时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。 4.梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。 5.爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉，没有痛痕。 6.我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里。 7.他横在她的脚下，像是一条隐约不见、细微得不值一提的小溪流。她跨越，离去，然后渐行渐远。 8.我微笑着，冷漠地看着身边的每个人，那是一种歇斯底里的微笑，两种极端的交点。我已忘了怎样去哭。 9.一个人坐在角落里，我面无表情地靠着冰冷的墙壁，汲取着手中热茶的唯一一点热量。 10.岛其实是海洋的一块伤疤，海洋漫过来，只是想要覆盖它，使它再度平整，光滑。所以，请不要害怕。 11.她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。 12.爱和人的关系也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。 13.别去看他在哪里，疼我们要闭上眼睛，只静静听那飕飕的风声，那是鞭子和陀螺在一起歌唱。 14.她美好而繁盛，她是他的. 15.毁是我的一个伤口 他不可见人 或者说他可以见人 可是有着这样一个伤口的我无法见人 16.我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力的仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃，原谅我的懦弱 17.时间不能回还，而做过的这些事，像是已经深深打下去的树桩，如何能视而不见。 18.那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。 19.我用尽全部力气只是为了和你相依为命。 20.时间和月台会记得吗?我们曾是一对恋人，我们在这里分别。 21.没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。 22.两个交错的人，没有撕打，没有拥抱，穿着舒服的鞋子，轻巧地走过彼此。 23.让我们相爱，否则死。 24.我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放。 25..我用尽所有力气，只想学会如何和你相依为命 26.一群天使在我的身上经过。飞快地践踏过去。他们要我疼着说感谢。 27.那个男孩我爱着 将他嵌进骨头里 甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲 28.其实礁石有最柔软的怀抱，你们谁也不知道。 29.天使是个哀伤的看客，他在每个黄昏里流血。 30.她说，孩子啊，你终于回家了。 31.他被扎死了，骗死了，倒在爱人的目光里，血泊像昨夜的拥抱一样温暖。 32.记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。 33.真正的爱是，无论这个人伤了你还是害了你，你都依然爱。 34.我们拥有的一切，都是你给的。 35. 好在我和那些花种互相明白，宛如恋人一般，结伴走向隐秘的丛林深处。 36.我是呓人，卖梦为生 女作家张小娴经典语录 【女作家张小娴经典语录一】 1、对於承诺，男人非常慷慨。男人一生向女人所许下的承诺，多不胜数，几乎连他自己忘了。男人知道，女人的爱情，离不开承诺，没有承诺，就是没有将来。男人若不向她许下承诺，女人难免想到这个男人只求片刻欢愉。 2、最好的丈夫，是让妻子享尽荣华富贵的丈夫。最好的情人是随传随到，而且每天令我有惊喜。 3、女人在床上留的眼泪，比在任何一个地方多。男人在床上说的谎话，也在任何一个地方多。 4、承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。 5、爱情正是一个将一对陌生人变成情侣，又将一对情侣变成陌生人的游戏。 6、永远不要栽培你所爱的男人或女人，你把他或她栽培得太好，结果只有两个–他从此看不起你或他给人偷了。 7、无法厮守终生的爱情，不过是人在长途旅程中，来去匆匆的转机站，无论停留多久，始终要离去坐另一班机。 8、婚姻从来不能用来挽救一段破碎的爱情，破碎的爱情只能得到破碎的婚姻。 9、一个人最大的缺点不是自私丶多情丶野蛮丶任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。 10、忘记是很痛苦的，从前如是，今天也如是。不过，以前的痛苦是因为记不起，今天的痛苦，却是怕自己无法忘记。 11、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识。忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然後有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，又变得很远，甚至比以前更远。 12、一个承诺在最需要的时候没有兑现，那就是出卖，以後再兑现，已经没什麽意思了。 13、男人对女人的伤害，不一定是他爱上了别人，而是他在她有所期待的时候让她失望，在她脆弱的时候没有扶她一把。 14、懒惰的人，是比较幸福的。他们不愿意努力去寻觅，自然也不会有痛苦和失望。 15、两个人最初走在一起的时候，对方为自己做一件很小的事情，我们也会很感动。後来，他要做很多的事情，我们才会感动。再後来，他要付出更多更多，我们才肯感动，人是多麽贪婪的动物? 16、缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。 17、悬浮在空中的吻，如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。 18、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。 19、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。 20、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切–包括你。 21、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。 22、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。 23、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。 24、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。 25、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。 26、狗不会瘦，因为它不会思念。人会瘦，因为他思念着别人。人总是被思念折磨，在思念里做一头可怜的流浪狗。 27、凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。 28、开始的时侯，我们就知道，总会有终结。 29、爱情还没有来到，日子是无忧无虑的;最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，後来回望，不过是多麽的微小。 30、有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。 【女作家张小娴经典语录二】 1、 只要爱著一个人，也就永远会有失望的时刻。 ——张小娴 2、 女人喜欢把自己的贞操当成礼物送给男人。 当时的我，突然有一种很滑稽的想法，二十岁的我，仍然是处女，着实有点难堪。 一封赚人热泪的情信，并不能挽回一个女人的心。 一个女人，一生之中，无论如何要当一次第三者。 做过第三者，才会明白，爱一个人，是多么凄凉。我们想要的人，并非常常可以得到。 才气令女人目眩，不是他的臂弯融化了我，是他的歌词，是他的才情，令我失去矜持。 那是她第一次明白爱情可以是游戏，她把那次玩弄当成是短暂的爱情，那样会使她好过点。 ——张小娴 《面包树 上的女人》 3、 爱或者不爱一个人，有时候也许只是一瞬间的感觉。一直以为是爱，就在某个瞬间，觉得不爱了，真的不爱你，也可以没有你。可是，在下一个瞬间，突然又觉得，原来还是很爱你。 ——张小娴 4、 有时候，我们多么希望自己能够泼辣一点? ——张小娴 《一个人的两个朋友》 5、 所有不能打败我的，都使我变得坚强，也使我变得柔软，因为我从中学会了悲悯。我不感谢那些折磨，但是，假如必须承受的话，我会试著去明白这一切在我生命中的意义，然后跨过它、克服它。 ——张小娴 6、 世上总有一片美好的风景使你安静和向往，也使你终于知道所有的跋涉都是为了这一刻的幸福。只要活著，就能遇见。 ——张小娴 7、 有些人在爱情中教会你现实，有些人在现实中教会你爱情。 ——张小娴 《红颜露水》 8、 有一天，你会感谢离开的那个人，是他的离开，让你找回自己。 ——张小娴 9、 千回百转，幸福原来一直在自己手里，只是你错过了。机遇降临时，好好把握，缘分来的时候，好好珍惜它，跌倒时，好好擦乾眼泪，总要微笑到最后。执子之手，红尘终老。到了挥手告别这世界的那天，静静抚爱回忆，但愿我能够说：我曾用双手拥抱过生命里的高低起跌，我也在知道要放手的时候放开了手。 ——张小娴 10、 刚开始的时候，他什么都不介意。不介意你的过去，不介意你的坏脾气。然后有一天，他开始介意，他不是那么情深地说过不介意吗?谁知道，时日过去，他忘记了自己所说的一切。人在得不到的时候，什么都可以不介意。得到之后，什么都有点介意。这是爱情，希望你不要太介意。 ——张小娴 《留给情人的兰雪花》 11、 有些人性格宽容，有些人泼辣，夹在中间，不宽容，也不泼辣的人是最可怜的。 ——张小娴 《一个人的两个朋友》 12、 终究会有那么一座墙在心里轰然坍塌，我能做的只是站在原地看残骸七零八落，没有他的未来，却跌落在他的城池，我又怎么能做快乐的自己? 很久不曾一个人行走在城市喧闹的街头，忘记了一个人独行的安逸，总是沿着嘈杂的路边走走停停，我在想他会不会也在这个城市的某个角落里安静的独行?会不会也在这样华灯初上的夜晚悄悄地想念着我? 想念一个人还能有多久的时间，在这个动荡的世界， 即便是末世的思念，换来的也不过是一季的苍凉，我只能原谅我自己，毕竟不管爱上谁，其实 都只是我的一 厢情愿。 ——张小娴 《末世的思念》 13、 女人喜欢把自己的贞操当成礼物送给男人。 当时的我，突然有一种很滑稽的想法，二十岁的我，仍然是处女，着实有点难堪。 一封赚人热泪的情信，并不能挽回一个女人的心。 一个女人，一生之中，无论如何要当一次第三者。 做过第三者，才会明白，爱一个人，是多么凄凉。我们想要的人，并非常常可以得到。 才气令女人目眩，不是他的臂弯融化了我，是他的歌词，是他的才情，令我失去矜持。 那是她第一次明白爱情可以是游戏，她把那次玩弄当成是短暂的爱情，那样会使她好过点。 ——张小娴 《面包树 上的女人》 14、 宽容的人脾气好，他们真心包容别人。泼辣的人不好惹，喜欢骂人就骂人。夹在中间的人，有时想做善良好人，有时又想做恶人，这不是太难吗? ——张小娴 《一个人的两个朋友》 15、 有追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失望;经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜，你曾经不被人所爱 ，你才会珍惜那个将来爱你的人。 ——张小娴 16、 每逢新年，总被人问到有什么新年愿望。我们生日时对着蛋糕所许的愿望，又何曾实现? 我没有什么心愿。没心愿也许是一件好事，这证明你没有什么特别的遗憾。有一个心理测验是这样的，如果可以让你回到过去，改变一件发生在你身上的事，你会回到什么年纪的时候?又要改变哪一件事?你要回到十四岁时，而且不要脸上再长满暗疮，那么，你一生最介意的事便是十四岁时脸上长满暗疮。我从来不会 许下遥远的愿望，免得自己失望。我的愿望，是要即时实现的。 ——张小娴 《悬浮在空中的 吻》 17、 舍不得你，但路还是要走下去，前面也许有一片更旖旎的风光。抹乾眼泪，我走我的路，如果你曾是那么值得爱，我会永远怀念你，谢谢你陪我走了一程。如果你不值得，我会把你抖落，当作从来没有认识你，你是我年少无知所犯下的最愚蠢的错误。 ——张小娴 《我爱过，所以我活过》 18、 人生很短，找到一个相爱的人，要好好珍惜。可是，找不到又何苦屈就?还没听说过不结婚不能进天堂呢，只听说过许多人跟自己不爱的人结了婚，从此好像进了地狱。 ——张小娴 19、 生命中的每一个故事，无论哭笑，无论结果如何，也一点一点地改变著我们的灵魂。我希望它终究是使我们变得更好。 ——张小娴 20、 曾经幻想，有一天，不做现在的我，变成另一个人，过另一种人生，爱上别的人，经历另一些爱恨恩情与离别，体会另一种无常，再也不会遇上现在爱着的人，在另一种人生里，和你成了陌路人，也许会相遇，却永不相识。那会是怎样的人生?要是过另一种人生，再也不会遇上你，是会比较幸福，还是不幸? ——张小娴 女作家毕淑敏作品经典语录 1、自卑出现了并不可怕，只要把自卑摆到桌面上来，找出自卑的原因和表现，从容面对，自卑就成了一只纸老虎，一戳就破了。 2、期望既不应太少也不能太多，但适中的量很难掌握。 3、人是感伤和怀旧的动物。人们较能接受迅速拉近的距离，却无法忍耐在一度天衣无缝的密结之后，渐轻渐远。 4、我们只要把最猛烈的溃决坚挺过去，就会发现可以比较从容地收拾痛苦的残骸了。 5、看看大自然如何应对疲倦吧。春天的花开得疲倦的时候，它们就悄然地撤离枝头，放弃了美丽，留下了小小的果实。当风疲倦的时候，它就停止了荡涤，让大地恢复平静。当海浪疲倦。 6、“婚姻”两个字，很有趣。右边是表声的字符：“昏”和“因”，左边都是“女”字旁。我们的古人造字是很讲究的，为什么对于所有人都同等重要的一件事，不是用“人”字旁呢。 7、我很喜欢一个词，叫做“志同道合”，人们常常以为这句话是指事业，我觉得写与婚姻更妙。 8、婚姻的本质像是一种生长缓慢的植物，需要不断灌溉，加施肥料，修枝理叶，打杀害虫，才有持久的绿荫。 9、我不相信手掌的纹路，但我相信手掌加上手指的力量。如果你不能确定你往哪里走，那么此处就是你的葬身之地。 10、时间的掸子轻轻扫去女人脸上的红颜，但它是有教养的，还女人一件永恒的化妆品气质。可惜有的女人很傻，把气质随手丢掉了。 11、素面朝天并不是美丽女人的专利，而是所有女人都可以选择的一种生存方式 12、尴尬其实是人生经常遭遇到的一种状态，它有个小小的规律，你越是害怕它，它就越张牙舞爪，让你不知所措。如果你坦然处之，心想人非完人，谁都有出糗的时刻，它也就泄了气。 13、毕淑敏说:化妆以醒目的色彩强调以至强迫人们注意的部位，却往往是最软弱的所在。 14、好日子和坏日子，是有一定比例的。就是说，你的一生，不可能都是好日子天天蜜里调油；也不可能都是坏日子——每时每刻黄连拌苦胆。必是好坏日子交叉着来，如同一块花格 15、做人也是这样，如我们天天浸透在冗长的东西里，就会使我们自己没有办法提升。去读那些好的东西，日复一日年复一年坚持下去，对我们好的素质一定会有潜移默化的力量。 16、自卑出现了并不可怕，只要把自卑摆到桌面上来，找出自卑的原因和表现，从容面对，自卑就成了一只纸老虎，一戳就破了。 17、期望既不应太少也不能太多，但适中的量很难掌握。 18、人是感伤和怀旧的动物。人们较能接受迅速拉近的距离，却无法忍耐在一度天衣无缝的密结之后，渐轻渐远。 19、我们只要把最猛烈的溃决坚挺过去，就会发现可以比较从容地收拾痛苦的残骸了。 20、看看大自然如何应对疲倦吧。春天的花开得疲倦的时候，它们就悄然地撤离枝头，放弃了美丽，留下了小小的果实。当风疲倦的时候，它就停止了荡涤，让大地恢复平静。当海浪疲倦 21、“婚姻”两个字，很有趣。右边是表声的字符：“昏”和“因”，左边都是“女”字旁。我们的古人造字是很讲究的，为什么对于所有人都同等重要的一件事，不是用“人”字旁呢 22、我很喜欢一个词，叫做“志同道合”，人们常常以为这句话是指事业，我觉得写与婚姻更妙。 23、婚姻的本质像是一种生长缓慢的植物，需要不断灌溉，加施肥料，修枝理叶，打杀害虫，才有持久的绿荫。 24、我不赞成为了朋友两肋插刀。如果一定要插，至多插一肋。因为肋骨的后面是心脏，若都插上刀，心就会被洞穿，便丧失了思考的能力。 25、人生的重大决定，是由心规划的，像一道预先计算好的框架，等待着你的星座运行。如期待改变我们的命运，请首先改变心的轨迹。 26、没有快乐，谁也别想留住健康。 27、幸福不喜欢喧嚣浮华,常常在暗淡中降临.贫困中相濡以沫的一块糕饼,患难中心心相映的一个眼神 28、一些事情，当我们年轻的时候，无法懂得。当我们懂得的时候，已不再年轻。世上有些东西可以弥补，有些东西永无弥补。 29、磨砺内心比油饰外表要难得多，犹如水晶与玻璃的区别。 30、两相比较，若是对自己，我以为还是期望得多一些为好，失败了虽易颓唐，但有时也会激起意料不到的勇气。若是对他人，期望值还是少一些为好，比较少失望和伤害。 31、即使是一块苦胆泡过的黄连，长久的咀嚼，也会使它的苦涩慢慢淡下去。 32、在平常的日子里，修建自己精神的粮仓，储蓄应付巨变的粮草。一旦精神的灾难不以人的意志为转移而降临时，女人才不会崩溃。 33、困难的本质是一种停顿状态。因了某种阻遏，停止在中途。只要你向前走，也许“难”还在，但“困”就已经解除了。 34、时间的掸子轻轻扫去女人脸上的红颜，但它是有教养的，还女人一件永恒的化妆品－－气质。可惜有的女人很傻，把气质随手丢掉了。 35、素面朝天并不是美丽女人的专利，而是所有女人都可以选择的一种生存方式。 36、尴尬其实是人生经常遭遇到的一种状态，它有个小小的规律，你越是害怕它，它就越张牙舞爪，让你不知所措。如果你坦然处之，心想人非完人，谁都有出糗的时刻，它也就泄了气。 37、化妆以醒目的色彩强调以至强迫人们注意的部位，却往往是最软弱的所在。 38、佛说，前世的500次回眸，才换来今生的擦肩而过。顿生气馁，这辈子是没的指望了，和谁路遇和谁接踵，和谁相亲和谁反目，都是命定，挣扎不出。 39、友谊也像零存整取的银行。若你平时不补充情感进去，一旦需要朋友的支援渡过难关时，才发现存单上一片空白。 40、一个好的男人和一个好的女人，在共患难的日子里，是一种奇怪的有四只脚和四只手的动物。他们虽然有两颗心，却只有一个念头——风雨同舟地向前。 41、不要把盘子里所有的肉，都挟到孩子的嘴边。不要把家中所有的钱，都用来装扮房间和丈夫。不要把所有的精力，都投入工作。不要在计划节日送礼物的名单上，独独遗下自己的名字。 42、女人在物质需要满足之后，精神中枢必将更加敏感饥渴，这是确定无疑的真理。 43、在平常的日子里，修建自己精神的粮仓，储蓄应付巨变的粮草。一旦精神的灾难不以人的意志为转移而降临时，女人才不会崩溃。 44、困难的本质是一种停顿状态。因了某种阻遏，停止在中途。只要你向前走，也许“难”还在，但“困”就已经解除了。 45、时间的掸子轻轻扫去女人脸上的红颜，但它是有教养的，还女人一件永恒的化妆品——气质。可惜有的女人很傻，把气质随手丢掉了。 46、素面朝天并不是美丽女人的专利，而是所有女人都可以选择的一种生存方式。 47、尴尬其实是人生经常遭遇到的一种状态，它有个小小的规律，你越是害怕它，它就越张牙舞爪，让你不知所措。如果你坦然处之，心想人非完人，谁都有出糗的时刻，它也就泄了气。 48、我们不能让某种嗜好主宰了我们所有的时间并侵蚀了我们的意志。上网本是有趣的事，但不管是多有趣的事，沉迷其中不能自拔就成了坏事。请记住，现实比任何宽带都宽。毕淑敏说: 化妆以醒目的色彩强调以至强迫人们注意的部位，却往往是最软弱的所在。 49、好日子和坏日子，是有一定比例的。就是说，你的一生，不可能都是好日子——天天蜜里调油；也不可能都是坏日子——每时每刻黄连拌苦胆。必是好坏日子交叉着来，如同一块花格。 50、做人也是这样，如我们天天浸透在冗长的东西里，就会使我们自己没有办法提升。去读那些好的东西，日复一日年复一年坚持下去，对我们好的素质一定会有潜移默化的力量。