奥菲莉娅的人物简介

奥菲莉亚的死亡象征着对命运和社会的反抗。她不再是当初那个空洞美丽的符号，她的反抗，她的疯狂，她美丽宁静的死亡，在她身上有关于美丽与纯洁的悲剧，使她的形象一步步走向完满。奥菲莉娅在全剧中可以说是一个真善美的化身，在戏剧中莎翁用极重的笔墨从不同人的视角与口吻描述了奥菲莉娅的美貌。几个世纪以来，“美”逐渐成为了奥菲莉娅的“代名词”，倾倒众生。奥菲莉娅的形象似乎是完美无瑕的。她出身名门，年轻貌美，善良纯洁，温顺谦和，然而就是这样一朵温室中培养的玫瑰花、被百般呵护成长起来的大家闺秀，却突然之间连遭横祸，最终精神失常，香消玉殒。奥菲莉娅的悲剧不仅符合亚里士多德确立的“好人受难”原则，她对哈姆雷特的爱情的悲剧、人生的悲剧，还有她的无辜受难，让她的悲剧显得更加可悲。奥菲莉娅在发疯前，更多的是作为一个美的符号而存在。在这之前，除了她的美貌，我们对她似乎一无所知，剧本中从别人的话语中构建出了奥菲莉娅的美貌，却很少正面描写奥菲莉娅本身。莎士比亚时期的英国在文艺复兴的冲击下，虽然人们的生活、思想都发生了巨大的改变，但改变的力量并不足以动摇当时早已根深蒂固的男性意识。女性是被凝视的角色，也因此丧失了自己的话语权。因此在剧本中我们可以看到，奥菲莉娅作为一个凝聚着真善美的花季少女，完美而柔弱，没有自己的声音，一直处于受控的、从属的“弱者”“他者”地位，这是男权中心主义压制的结果。她不可避免地受到来自各方的重创，并且从直接原因来看，正是她的至亲至爱之人，为了各自的目的，一步步将她逼入绝望之境。奥菲莉娅不是一个没有头脑、缺乏理性的人，相反在哥哥雷欧提斯劝诫她不要沉迷与哈姆雷特的爱情和情欲时，她一面答应，一面反唇相讥，足以见她的聪慧和敏锐。

宝石级。奥菲莉娅·法姆索罗涅拥有迁延之魔眼，属于宝石级。她的魔眼在右眼，红色，平时用眼带遮挡，可以将观测过一次的事物固定住，实际使用出来的效果大概是拖延不妙的可能性发生。奥菲莉娅·法姆索罗涅是TYPE-MOON旗下游戏《Fate/GrandOrder》及其衍生作品的登场角色。首次出现于异闻带No.2无间冰焰世纪诸神黄昏。其从者为Saber，是被称作“战士之王”的“沃尔松格萨迦”的大英雄齐格鲁德。

奥菲莉娅钢琴不便宜。卓越的做工和出色的音乐表现力是奥菲莉娅钢琴能够传承至今的根本性原因，并不便宜，奥菲莉娅钢琴以其精良的制作工艺、甜美的音色，成为了世界上最为优秀的钢琴，具备明亮、饱满、纯净的音色，音色可以通过聆听、演奏和销售人员的示范进行评定。

哈姆雷特对奥菲利亚态度几次变化的原因是因为哈姆雷特多疑的性格。哈姆雷特的多思与顾虑使得他怀疑一切，他认为奥菲莉娅是帮助她的父亲监视自己的人后，哈姆雷特对于奥菲莉娅的爱就减弱态度有了变化。《哈姆雷特》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。

莎士比亚笔下的奥菲莉娅是哈姆雷特的情人，也是牧师的女儿。她不仅天生美丽，而且感情纯洁，心地善良。然而，女性这一角色，却奠定了莎士比亚悲剧中女性角色的悲惨结局。因此，奥菲莉亚是美丽而脆弱的。曾经的她纯洁、善良、无忧无虑，当她进入青春期时，绚丽的生命之花也渐渐枯萎。她依恋、顺从，别人的需要就是她自己的需要。在父亲和情人的对立世界里，失去理智的奥菲莉亚也迷失了方向。情人恨她，唾弃她，父亲和兄弟不理解她，责怪她，她的生活没有希望。最后，她盛装打扮，溺死在一条满是鲜花的小溪里。奥菲莉娅对欧洲封建社会的女性带来的影响很大。她坚守欧洲封建道德，保守而软弱。她以家庭、父亲和哥哥为中心，不会主动去追求本来可以得到的幸福。虽然奥菲莉娅爱哈姆雷特，认为他符合一套理想的标准，但在父亲和兄弟的卑鄙怀疑和诽谤下，她还是顺从了他们的意愿，接近哈姆雷特，成为监视王子的工具。奥菲莉亚在父权家庭的教养和控制，她的青春、激情和爱情都被这样压制住。绝对温驯无知的女孩在当时的社会中并不少见。封建道德无情地压制着女性的愿望，奥菲莉亚只是其中之一。《哈姆雷特》中的奥菲莉亚，在剧中只出现了5次，直接对话56次，间接描述5次。相对而言，关于她的描述很少。但不可否认的是，她的存在丰富了《哈姆雷特》的故事，让《哈姆雷特》充满了女性柔情湿润的男性气息。奥菲莉亚在剧中的地位非常重要，她极大地推动了情节的发展，并在结尾增添了有力的一笔。奥菲莉亚应该是幸福的，有一个光明的未来，因为她简单美丽，爱着王子。她很可能是他的妻子，享受无限的温柔，但相反，正如她后来哀叹的那样，她成了所有女人中最悲伤、最不幸的一个，奥菲莉亚，一个单纯美丽的女孩。在莎士比亚的《哈姆雷特》中，她因为爱情而脆弱，因为欧洲封建的宗法制度而被驯服和无知。最后，因为剧情的发展，她死得了。

您的意思是奥菲莉娅钢琴是假洋牌吗？不是，它在英国是比较有名的品牌，在国内也不差，二线主流牌子，生产规模相对较大，在同一档次的钢琴中，市场占有率高。英国进口品质放心，有国内合资的性价比极高。值得入手。奥菲莉娅钢琴品牌创始于奥地利，在经过一个多世纪的锤炼后，奥菲莉娅钢琴至今还被许多世界著名的作曲家和音乐家青睐和使用着，也是欧洲优良传统工艺及高超的手工技术的结晶，在世界各国无论是钢琴界的精英还是新生代的艺术家们都对奥菲莉娅钢琴无比的尊崇，在世界钢琴评鉴中，也是连获多面金牌奖，成为全球的知名品牌。

奥菲莉娅钢琴。phelia不是杂牌，全名是奥菲莉娅钢琴，奥地利OPHELIA(奥菲莉娅)钢琴经过了110年的发展历史，赢得了音乐家的喜爱，也赢得了很多人的喜欢。奥地利是一个拥有1800多年历史的国家，古典音乐气氛浓厚，引来各国音乐家聚集于此，具“世界音乐之都”和“乐都”等美誉。奥地利是整个18，19世纪西方音乐文化中心，至19世纪末期，仍有超过150家以上的钢琴制造商在奥地利制造钢琴。

《哈姆雷特机器·[德国]米勒》作品提要|作品选录|赏析 【作品提要】 戏的一开始是没有标明角色名字的一段独白，只是从独白的第一句话表明他是哈姆雷特。在这段独白中角色的身份在不断地变换： 先是哈姆雷特，然后是理查三世，最后是小丑。这些人物形象的拼贴使人产生了某种联想，完全颠覆了莎士比亚创作的哈姆雷特的原型。接着，奥菲莉娅也被变成一个控诉男性社会压迫的现代女权主义者。最后，哈姆雷特拿掉面具脱去戏装，扮演他的演员开始扮演自己。演员对演戏已毫无兴趣，成了一个参加街头示威运动的革命者，最后则变成一架“没有痛苦、不用思考”的机器。 【作品选录】 当我写戏时我的主要兴趣在于破坏，三十年来《哈姆雷特》对于我来说是一个困扰，因此我写一个短剧，《哈姆雷特机器》，我试着用它来破坏《哈姆雷特》。德国历史是另一个困扰，我也试着去破坏这个困扰，整个情结。我想我最大的动力就是剥去它的皮和肉，把它削减成骷髅。然后我与它同归于尽。 ——海纳·米勒 1家庭相册 我是哈姆雷特。我站在海边跟海浪说话，哇啦哇啦，在我背后是欧洲的废墟。丧钟为国葬敲响，凶手和寡妇结成夫妇，受雇的大臣摇摇摆摆跟在放有高级尸体的棺材后面哀号。棺材中的尸体是谁/为谁引起了如此的哭叫/那是一个伟大灵魂的尸体/一个伟大的施主，作为荣誉卫士以及治国之才的人，他是一个受所有人欢迎的人。我让葬礼停下来，用我的剑撬棺材，当剑刃折断了时，我用钝的断刃弄开了它，我把死去的父亲一块肉一块肉地分给在我周围徘徊的可怜的人们与他们相伴。悲悼变成了庆贺，庆贺变成了咀嚼，在空棺顶上凶手爬到了寡妇身上，让我帮您把脚抬上去叔叔让我帮您把腿张开来妈妈。我躺在地上，倾听着世界在慢慢地腐烂。 我是好哈姆雷特给我一个悲哀的理由吧 啊整个地球都在为一个真正的悲悼 理查三世我杀死王子的国王 啊我的子民我对你们做了什么 像一个驼子我拖着我沉重的脑袋 共产主义春天里的第二个小丑 在这希望的时代有些东西已经腐烂 快把她埋进地球让她在月球上开花 那里来了生下我的鬼魂，斧子仍然在他的骷髅头里。你可以仍然戴着你的帽子，我知道上面有一个窟窿太多的窟窿。我希望当你披上皮肉时我妈妈一定比你少一个窟窿;那我自己就少了麻烦了。女人应该被缝起来，一个没有母亲的世界。当因为某些成功的机遇生命变得太长，或我们的嗓子因为尖叫变得太干时，我们应该在和平和安静中继续互相残杀。你想从我这里得到什么。你难道对一个国葬不满意吗。你这个老要饭的。你的鞋子上没有沾上鲜血吗。我为什么要在意你的尸体。应该高兴你有一个钩子挂着，那样你也许可以上天堂。你还等什么。小公鸡已经被宰掉了。破晓不会再发生。 我应该这样吗 因为那是一种习惯把一根 钢条刺进 下一块肉或下一个 人不过不是我 挂起来因为地球 在转动 主人扭伤了我的脖子我掉下来 从一个啤酒屋的长凳上 (霍拉修上场。)我思想的密友，满身血污，自从黎明洒满了整个空旷的天空。你太晚了我的朋友来收你的款子/我的悲剧中没有你的位子。霍拉修，你认识我吗。你是我的朋友吗，霍拉修。如果你认识我，你怎么会是我的朋友。你想扮演波洛纽斯吗，那个想上他女儿的床的家伙，迷人的奥菲莉娅，她在舞台提示时上场，看到她在扭她的 *** ，一个悲剧角色。霍拉修，波洛纽斯。我知道你是一个演员，我也是，我在扮演哈姆雷特。丹麦是一座监狱，在我们之间升起了一堵墙。看墙外升起了什么。(波洛纽斯下场。)我的母亲新娘，她的 *** 一张玫瑰花床，她的子宫一个蛇洞。你忘记了台词吗母亲。我要给你提词从你的脸上洗刷掉谋杀我的王子/张开眼睛重新看看新丹麦。我会再一次让你成为处女，妈妈，因此你的国王可以有一个血色婚礼。母亲的子宫不是一条单行道。现在我要用你的婚纱把你的双手捆在你的背后，因为你的拥抱令我作呕。现在我要把结婚礼服撕成碎片。现在你必须尖叫。现在我要用我父亲变成的泥土来涂抹你的婚服的碎片，用碎片来涂抹你的脸你的腹部你的 *** 。现在我要让你，妈妈，进入他的，我父亲的看不见的痕迹里。你的尖叫我要用我的嘴唇来堵塞。你还认得你的子宫的果实吗。现在去参加你的婚礼吧，娼妓，在照耀着活人和死人的丹麦太阳下张开你的四肢吧。我要把尸体喂饱野狗，所以王宫要被皇家粪便窒息。然后让我吞蚀你的心脏，奥菲莉娅，那是我在含泪哭泣。 2女人的欧洲 巨大的房间。奥菲莉娅。她的心脏是一只时钟。 奥菲莉娅[合唱队/哈姆雷特] 我是奥菲莉娅。那个河流都不要的人。在绳索上吊着的女人。割开动脉的女人。服药过量的女人唇边还沾着白粉。一头钻进煤气炉的女人。昨天我停止了自杀。现在我和我的 *** 我的 *** 我的子宫在一起。我砸碎束缚我的东西椅子桌子床。我毁坏曾是我的家的战场。我把门撕裂开让风吹进来让世界尖叫着进来。我砸烂窗子。用我血淋淋的双手撕裂男人们的照片那些我爱过的在床上在桌上在椅子上在地板上用过我的男人们。我放火烧掉我的监狱。我把我的衣服扔进火里。我把曾是我心脏的时钟从我的 *** 中挖出来。我跑出去走到大街上，浑身是血。 3谐谑曲 死人的大学。窃窃私语嘀嘀咕咕。死人哲学家们从墓碑(讲台)向哈姆雷特扔书。死去女人的画廊(芭蕾)。绳索上吊着的女人。切开动脉的女人……哈姆雷特观看着她们就好像他在一个博物馆(剧场)里。死女人们撕碎了他身上的衣服。克劳迪欧斯和奥菲莉娅(穿着打扮像一个 *** )从一个竖着的上面写着“哈姆雷特1”的棺材里走出来。奥菲莉娅跳起了脱衣舞。 奥菲莉娅 你想吃我的心吗，哈姆雷特。(大笑) 哈姆雷特 (用手遮住脸)我想成为一个女人。 哈姆雷特穿上奥菲莉娅的服装，奥菲莉娅在他脸上涂上一个 *** 的假面;克劳迪欧斯，现在是哈姆雷特的父亲，在一旁窃喜。奥菲莉娅给了哈姆雷特一个飞吻，和克劳迪欧斯/哈姆雷特的父亲走回棺材。哈姆雷特做出像一个娼妓一样的姿态。在背颈部有一张天使的脸： 霍拉修。与哈姆雷特一起跳舞。 声音 (来自棺材)你为什么杀死你不会爱的人。 舞蹈越来越激烈，更加狂野。来自棺材的笑声。生着乳癌的麦当娜出现在秋千架上。霍拉修打开一把伞，拥抱哈姆雷特。他们的拥抱在伞中定格。乳癌像一个太阳一样光彩夺目。 4格陵兰的布达佩斯之战 被奥菲莉娅破坏的房间2。空荡荡的盔甲，斧子插在头盔上。 哈姆雷特 在一个骚乱的十月浓烟正从火炉喷出 正好在最坏的时候他得了糟糕的 感冒 对革命来说这是一年的最坏的 时候 穿过开满鲜花的水泥小路 日瓦戈医生正在为他的狼 哭泣 在冬天的某些时候它们来到村庄 被一个农夫屠杀 他抹掉假面脱掉服装。 哈姆雷特扮演者 我不是哈姆雷特。我再也不扮演角色了。对我来说已经没有什么好说的了。我的思想已被他们的鲜血的意象所耗尽。我的戏再也不上演了。在我身后布景正在搭建。由那些对我的戏毫无兴趣的人在搭建，为那些戏对他们毫无关系的人而搭建。我自己也已毫无兴趣。我不再演了。 舞台工作人员在哈姆雷特扮演者不注意时搬上一个冰箱和三个电视屏幕。冰箱嗡嗡作响，三个电视频道没有声响。 布景是一个纪念雕像。它展现了一个比创造历史的活人大一百倍的人的形象。希望的化石。他的名字是可互换的。希望没有实现。纪念雕像躺在地上，在为可恨的荣耀的人举办国葬三年后被权力的继承者所推倒。石头可以被当成住所。在破碎的雕像的巨大的鼻孔和耳洞以及制服的皱褶里首都的穷人找到了藏身之处。在纪念雕像倒下之后起义将向一个预期的方向继续。我的戏剧，如果它会发生，那它将在起义爆发时发生。起义爆发就像行路。在应急时不管高速公路交通法规。道路属于行人。到处都是被推翻的小轿车。一个发动离合器者的梦魇： 沿着一条单行道开向一个被武装着的行人们包围着的无法避开的停车场。如果警察挡道，都被冲到水沟里。起义队伍行军到议会广场在警察防线前停下来。队伍形成一个个小组每个小组出现了演说者。在 *** 大厦的一个阳台上出现了一个穿着不合身礼服的人，他也开始演说。在第一块石头击中他以后，他也撤退到用防弹玻璃制成的双重门后。要求自由的呼叫变成要求推翻 *** 的呼叫。警察被解除了武装，两三个大楼被猛攻一个监狱一个警察局一个秘密警察部，十二个权力木偶被脚朝天吊起来， *** 呼叫军队，坦克。我的位置，如果我的戏剧仍然发生的话，应该在前线的两边，在前线之间，在他们上方。我站在散发出汗臭的人群中，他们正用石块投掷警察士兵的装有防弹玻璃的坦克。透过人群冲撞的装有防弹玻璃的双重门我闻到了我的恐惧的汗味。强忍呕吐，我对站在防弹玻璃后面的我自己挥舞拳头。带着恐惧和蔑视挥舞，我看见我自己在人群中向前冲撞，口吐白沫，向着我自己挥舞拳头。我把我的制服脚朝天吊起来。我是在坦克的回转炮塔里的士兵，在我的头盔里我的脑袋是空的，在坦克履带的下面发出窒息的尖叫。我是打字员。当元凶们被吊起时我拉紧了绞索，抽掉了他们脚下的凳子，扭断了我的脖子。我是我自己的囚犯。我用我自己的数据输入电脑。我扮演的角色是唾沫和痰杯刀子和伤口牙齿和喉咙脖子和绞索。我是数据库。人群中在流血。在双重门后屏住我的呼吸。在飘在战斗上空的我的隔音的广告气球里疯狂地咒骂。我的戏剧没有发生。脚本丢失了。在化妆间里演员们的指甲支撑着他们的脸。提词员在他的小匣子里渐渐消瘦憔悴。在观众席里那些瘟疫而死的脑满肠肥的尸体里面没有一只手在移动。我回家消磨时间，跟我不能分开的我自己在一起。 电视每天的厌恶厌恶 因为那些预先制作的陈词滥调因为那些预先制作的欢呼喊叫 你怎么拼写GEMUTLICHKEIT 我们每天的谋杀今天我们接受了 因为你们的谋杀微不足道厌恶 因为那不过是骗人的谎言 只有说谎者才能制造出来厌恶 因为那不过是骗人的谎言厌恶 操纵者们的脸上分明看出 为办公室工作选票银行账户而斗争 厌恶一辆车身上巧言妙语闪闪发光的手推车 我走在大街上超级市场 消费战中受伤的带着伤疤的脸贫穷 没有尊严没有尊严的贫穷 拳头的指节铜套的刀子的尊严 女人的受辱的身体 世代的希望 在对鲜血的怯懦的无视中窒息 死者腹中发出的大笑 哈哎可口可乐 一个王国 为一个杀人者 我是麦克白国王赐给我他的第三个情妇我知道她大腿上的每一个胎记拉斯科尼科夫在他的心脏的旁边在唯一一件外套下面为砍下当铺老板唯一骷髅头的斧子 在机场的孤独中 我自由地呼吸我因为 我的名声而享受着特权 特权是不是 被那堵墙 有刺铁丝的监狱保护 (作者的照片。) 我再也不想吃喝呼吸爱一个女人一个男人一个小孩一只动物。我再也不想死。我再也不想杀人。 (他撕碎了作者的照片。) 我撑破我密封着的肉体。我想住进我的血管，我骨头的骨髓，我头颅的迷宫中。我的住处在我的粪便、我的血液中。什么地方肉体被撕裂，因此，我可以生活在我的粪便里;什么地方肉体被割开，因此，我可以与我的血液独处。我的思想是我脑袋中的伤口。我的脑子是一块伤疤。我想成为一架机器。手臂用来抓取、脚用来走路、没有痛苦、不用思考。 屏幕暗掉。鲜血从冰箱中流出来。三个裸体的女人，口中说道：“重点在于推翻所有现状……” 哈姆雷特扮演者涂上假面穿上服装。 哈姆雷特丹麦王子寄生虫饲料 蠕动 从一个洞到一个洞直向着最后一个洞 冷漠 在他后面那个鬼魂 生下了他 稚嫩像奥菲莉娅的肉在 婴儿床上 就在公鸡第三声啼叫之前 一个小丑 把哲学家的发出叮当声响的衣服撕成碎片 一只肥肥的 大警犬钻进了盔甲 他钻进了盔甲，用斧子砍下三个女人的骷髅头。雪。冰河时代。 5难以忍受的忍耐力/在令人恐惧的盔甲里/千禧年 深海。奥菲莉娅坐在轮椅中。鱼/残骸/尸体/残肢在四周漂浮。 奥菲莉娅 (在她叙说时两个身穿手术服的男人用纱布把她全身以及轮椅从上到下包扎起来) 伊莱克特拉在说话。在忧郁的心境里。在折磨人的太阳下面。向着世界的大都市。 以牺牲者的名义。我排出所有我接受的 *** 。我把我 *** 中的乳汁变成使人致死的毒药。我取回我生出来的世界。在我的大腿之间我勒死我生出来的世界。我把它埋在我的裤裆里。打倒投降者的快乐。仇恨万岁，蔑视万岁，起义万岁，死亡万岁。当它举着屠刀走过你的卧室时你将懂得真理。 男人下场。奥菲莉娅留在舞台上，一动不动，浑身包扎着白纱布。 (曹路生译) 【赏析】 米勒深受布莱希特和阿尔托——他的两位戏剧教父的影响，把两个似乎截然相反的戏剧非常自然地融合在一起，把在某些方面是疏离的、却在感觉和理智的内在需求方面一致的东西非常紧密地结合在一起。对于布莱希特，他有一句名言：“不加批判地运用布莱希特是对他的背叛。”在他的剧本中，不再是布氏那种以人物发展或年代顺序为轴心的有系统的结构方法，取而代之以“片断合成”。场与场像一张张快照，彼此独立，自成一体。他又创造性地发展运用了视觉语言，让人物在观众的目光下肉体上受到摧残，设计了大屠杀、支解肢体、严刑拷打和 *** 的残忍场面，令观众强烈地感受到当场发生的“历史”的残酷。很明显，这打上了阿尔托残酷戏剧的烙印。 米勒后期剧作的主要特征之一是非线性的组合式结构，也就是所谓的反叙事结构。他的戏既没有连贯的情节，也没有完整的人物性格，只是在一个思想的统领下，在历史逻辑的支配下，在某种意识的整合下，把毫无关联的人物、场景、事件、时空拼贴在一起。最能展现这些后现代戏剧特征的是他最著名的剧作《哈姆雷特机器》。该剧是由几个所谓的角色的独白拼贴而成，而这些“独白”又不仅仅是独白，里面夹杂着叙述、对话、评论、句子、单词等，这些片断之间并没有什么有机的联系。戏的一开始是没有标明角色名字的一段独白，只是从独白的第一句话表明他是哈姆雷特： 我是哈姆雷特。我站在海边跟海浪说话，哇啦哇啦，在我背后是欧洲的废墟。……我躺在地上，倾听着世界在慢慢地腐烂。 这表面上是一段哈姆雷特的独白，但又插入了好几段黑体字，可以看出作者的强调的意图。哈姆雷特一开始嘲讽自己是在跟海浪说话，哇啦哇啦，然后描述起父亲的葬礼，他先歌颂父亲是一个伟大的灵魂，一个伟大的施主，荣誉卫士，治国之才，受到所有人欢迎的人，接着突然颠覆了哈姆雷特的传统形象，他让葬礼停下来，用剑撬开棺材把父亲的肉分发给大家，使悲悼变成了庆贺，最后，匪夷所思的是，他竟然帮助叔叔和母亲完成了通奸。如果说哈姆雷特开始的独白还与原著有一点关系，那么接下来就根本毫无关联了，请注意整段都用黑体字来强调，而且是用诗行来排列： 我是好哈姆雷特给我一个悲哀的理由吧 …… 快把她埋进地球让她在月球上开花 这段独白中的人物身份在不断地变换，先是哈姆雷特，然后是理查三世，最后是第二个小丑。这些人物形象的拼贴使人产生了某种联想，完全颠覆了传统哈姆雷特的原型。同样，在第二场“女人的欧洲”中，米勒又颠覆了奥菲莉娅： 我是奥菲莉娅。那个河流都不要的人。……我跑出去走到大街上，浑身是血。 在米勒的笔下，奥菲莉娅变成了一个控诉男性社会压迫的现代女权主义者。随着她的独白，舞台上出现了“死人的大学”，死人哲学家们在墓碑(讲台)后用书扔哈姆雷特，接着哈姆雷特参观死去的女人的画廊，那里有绳索上吊着的女人、割开动脉的女人等，而哈姆雷特竟然说他想成为一个女人，当奥菲莉娅把哈姆雷特打扮成一个娼妓时，来自棺材的声音竟然说：“你为什么杀死你不会爱的人。”而同时，哈姆雷特的朋友霍拉修打开一把伞，拥抱哈姆雷特。他们的拥抱在伞中定格。在此，哈姆雷特又似乎变成了同性恋的形象。 在解构哈姆雷特形象的同时，米勒处处不忘把舞台上所发生的动作与当下的历史事件紧密联系起来。他索性让哈姆雷特拿掉假面脱去戏装，让扮演哈姆雷特的演员演自己： 我不是哈姆雷特。我再也不扮演角色了。……我不再演了。 接下来的演员的独白简直就是对某一次反抗独裁统治的群众示威活动的生动描述。最后米勒甚至自己登场，舞台上出现了作者的照片，演员的独白就像是米勒自己的独白： 我撑破我密封着的肉体。……我想成为一架机器。手臂用来抓取、脚用来走路、没有痛苦、不用思考。 哈姆雷特对生存还有理性的思考，而现代则把人变成了“没有痛苦”也“不用思考”的机器。米勒把哈姆雷特的生存状态和现代人的生存状态并列在一起，从而引起观众对自己生存状态的思考。这便是米勒把莎士比亚悲剧和现实事件组合在一起的片断合成编剧法所产生的强烈震撼人的艺术感染力。 20世纪80年代早期，米勒遇到了美国导演罗伯特·威尔逊。后者邀请他担任为1984年奥林匹克艺术节制作的大型舞台剧《内战》的德语部分的编剧。威尔逊的图像戏剧强调视觉形象的许多手法也深深影响了米勒。米勒不再仅仅满足于文字语言上人物的破碎形象，他亲自设计了视觉上的人物的破碎形象，并把他们 *** 裸地展示在观众面前。 米勒访问美国时一位美国记者问他：“根据你的观点，戏剧在哪里?是社会影响力的一种更为有效的工具吗?你更喜欢在哪里的舞台上导你的戏?”米勒回答说：“在东德。我想把《麦克白》搬到纽约世界贸易中心的屋顶上为乘坐直升飞机的观众演出。”可惜，他本人逝世于1995年的最后一天，而即使他活着，他的愿望也不可能实现了，世界贸易中心已经在世界上消失了。 (曹路生)

Ophelia[英] [u0259uu02c8fi:liu0259] [美] [ou02c8filju0259] 生词本 简明释义 奥菲莉娅（①女子名②莎士比亚剧作<哈姆雷特>中女主人公名） [女子名] 奥菲莉亚来源于希腊语，含义是“蛇帮助”（serpent assistance）同时BS楼上讲鬼故事的=

简单来说奥菲莉娅的一位大臣的女儿，同时也是哈姆雷特王子喜欢的人。但由于奥菲莉娅身上具有浓重的女性气息对父辈兄长的过分依赖导致疏离哈姆雷特，而且哈姆雷特那段经典台词：生存还是毁灭这就是一个值得考虑的问题..... 就是在哈姆雷特装疯后对奥菲莉娅所说的。后来奥菲莉娅在因为无法忍受父亲被哈姆雷特刺死的缘故，真疯跳水自杀，哈姆雷特在葬礼上痛苦流泪。

很好啊，我家用的白色款立式钢琴，超级漂亮，孩子喜欢，音色也好。你家如果是女孩的话可以考虑这个牌子

都说“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”，我并不认为哈姆雷特这个人有多么的值得推崇，也不认为《哈姆雷特》能有一千种哪怕是一百种的启发和启示。但是，作为莎士比亚最具代表性的作品之一，有些地方还是值得思考和细细咀嚼的。 我们先看一个女人，一位宰相的女儿，一个能让所有男子跪倒在石榴裙下的大美女，她不仅美丽还很单纯，不仅单纯还是一位乖乖女，她非常善良，她叫奥菲莉娅。 奥菲莉娅的哥哥（雷欧提斯）对奥菲莉娅说，“对于哈姆莱特的调情献媚，你必须把它认作年轻人一时的感情冲动......因为一个人成长的过程，不仅是肌肉和体格的增强，而且随着身体的发展，精神和心灵也同时扩大。也许他现在爱你......可是你必须留心，他有这样高的地位，他的意志并不属于他自己，因为他自己也要被他的血统所支配......所以要是他说，他爱你，你不可贸然相信。你再想一想，要是你用过于轻信的耳朵倾听他的歌曲，让他攫走了你的心，在他的狂妄的渎求之下，打开了你的宝贵的童贞，那时候你的名誉将要蒙受多大的损失。留心，奥菲利娅，留心，我的亲爱的妹妹，不要放纵你的爱情，不要让欲望的利箭把你射中......春天的草木往往还没有吐放它们的蓓蕾，就被蛀虫蠹蚀；朝露一样晶莹的青春，常常会受到罡风的吹打。所以留心吧，戒惧是最安全的方策；即使没有旁人的诱惑，少年的血气也要向他自己叛变。” 奥菲利亚严格遵守家人的教导，一心向往纯真的爱情，即使面对的是丹麦王子，也要守护自己的童贞，静静等待哈姆雷特发自内心的爱情。 哈姆雷特的表现并不像中世纪骑士般的英勇，找叔叔决斗，以骑士的作风解决问题，要么像英雄样的死去，要么凯旋而立；他更没有王子般的忍辱负重，等待时机致命一击；他没有离开丹麦，与别国结盟发展自己的势力。复仇的方式多种多样，恰恰哈姆雷特选择了最糟糕的一种，用歇斯底里和装疯卖傻的方式伤害爱自己的人，先是自己的母亲，然后是奥菲莉娅，这种方式是懦夫的行为，因为只有爱他的人才会被这种方式伤害，只有爱他的人才会被他的话刺痛后还能无限制的原谅他。 他说他的母亲，“脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个月以前，你哭得像个泪人，送我那可怜的父亲下葬......一头没有理性的畜生也要悲伤的长久一些，她（哈姆雷特的母亲）就嫁给我的叔父，我父亲的弟弟......只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁人了。”但是，他的母亲依旧爱他，若没有他母亲的爱，他也已经和他的父亲一样成为了鬼魂。 奥菲莉娅遇见了哈姆雷特的歇斯底里：奥菲莉娅说：“送礼的人要是变了心，礼物虽贵也会失去价值。”让哈姆雷特拿回之前送的礼物。哈姆雷特的回答是，“你贞洁吗？你美丽吗？要是你既贞洁又美丽，那么你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往。美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化......我的确曾经爱过你.....你当初不应该相信我，因为美德并不能熏陶我们罪恶的本性，我没有爱过你。进尼姑庵去吧，为什么你要生一群罪人出来呢？......进尼姑庵去吧，要是你一定要嫁人，我就把这一个诅咒送给你做嫁妆......进尼姑庵去吧......要是你必须嫁人的话，就嫁给一个傻瓜吧；因为聪明人都明白你们会叫他们变成怎样的怪物。进尼姑庵去吧，去，越快越好。” 奥菲莉娅没有以同样恶毒的言语回答他，并没有被激怒，因为爱里没有伤害。奥菲莉娅的回答是，“您曾经使我相信您爱我 。那么我真的是受骗了。天上的神明啊，让他清醒过来吧！” 哈姆雷特接着说，“我也知道你们会怎样涂脂抹粉；上帝给了你们一张脸，你们又替自己另外造了一张。你们烟视媚行，淫声浪气，替上帝造下的生物乱取名字，卖弄你们不懂事的风骚。算了吧，我再也不敢领教了；它已经使我发了狂。我说，我们以后再也不要结什么婚了......没结婚的不准再结婚，进尼姑庵去吧，奥菲利娅......” 多次提到尼姑庵，尼姑庵另一层解释是妓院。 但是在奥菲莉娅眼中，哈姆雷特任然有着一颗高贵的心，她单纯的认为他只是病了；哈姆雷特发疯，她为之惋惜。 爱中没有伤害，仇恨里充满了伤害，但是这种伤害只能伤害爱自己的人。而那些漠不关心你的人，你是无法用话语能伤害到他们的。 紧接着，哈姆雷特误杀了波洛涅斯（奥菲莉娅的父亲，也是御前大臣），因为多疑，无缘无故的杀死。 这个行为直接让奥菲莉娅绝望悲痛。父亲被自己爱的人杀了。奥菲莉娅最终承受不了这个打击疯了，哈姆雷特用假装的疯，逼着爱自己的奥菲莉娅真的疯了。奥菲莉娅在悲痛欲绝中疯疯癫癫，然后掉入湖中淹死。 这朵五月的玫瑰，没有等到心爱的王子回心转意、没有等到爱情的自然发酵、没有等到爱的回报，就凋零了，在盛放之际凋零。 故事最终，所有人都在仇恨中死亡，包括了哈姆雷特自己。 回到鬼魂（老国王）在哈姆雷特心中播下仇恨的种子，这颗种子就像放出来的魔鬼在哈姆雷特身上发酵。仇恨里没有爱，只有伤害。复仇只是借口，在这个借口下，乔特鲁德和奥菲莉娅都成了爱的牺牲品。这就是莎士比亚悲剧，也是人间的悲剧。 回到奥菲莉娅的哥哥（雷欧提斯）对奥菲莉娅说的一番话，是如此的正确，哈姆雷特并不爱奥菲莉娅，他爱的只有自己，他爱仇恨里的那种感觉，只要能满足仇恨，满足复仇里的欲望，牺牲奥菲莉娅又算什么。 夭折的玫瑰，本该可以开出璀璨的生命。但是，仇恨让希望变成了失望，让本该美好的人生变成一场场的悲伤。哈姆雷特是懦夫，他没有控制自己的仇恨，恨该恨的人，反而让仇恨扩散到那些无辜人的身上，使得仇恨变成了无法挽回。

特鲁德丹麦王后，王子的亲生母亲。老哈姆雷特死后她改嫁克劳狄斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她误喝下了克劳狄斯预设给哈姆雷特的毒酒，当场身亡。乔特鲁德对哈姆雷特影响甚大。哈姆雷特刚开始的痛苦更多的不是因为父亲的过世（当时他不知道父亲是被谋杀），更多的是因为他敬爱的母亲在他父亲刚去世就改嫁给了他的叔父。乔特鲁德是一个并不知道什么是爱情的女人，她需要的只是一个能给她安定生活的男人和她王后的地位。她不爱先王，缺乏女子对爱情的忠贞，经不起诱惑，她只能从外表上装出贤淑的样子来掩盖她对先王的背叛。而她也是没有选择的选择，她没有独立生活和独立思考的能力，也没有什么个人理由，她有的只是她的虚荣，她为了自己的地位和宫廷的生活，为了自己的欲望伤害了自己的孩子，直到死前她才醒悟。扩展资料：《哈姆雷特》是悲剧的集大成者。哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧性爱情是其中重要的悲剧元索。他们原本纯洁的爱情由于时势的逼迫、坏人的利用和人性中弱点的暴露而最终凋零。在这一由深爱到失控再至枯萎的感情发展过程中折射出了当时欧洲社会的现状和人性中有缺陷乃至是丑恶的一面，对深化主题起到了不可替代的作用，因此在整个英国乃至世界文学史上留下了浓墨重彩的一笔。但应该指出，《哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为主题的悲剧，这段悲剧性的爱情仅是故事中的一个辅助性的情节，是为主题服务的。因此，应结合整个剧本从整体上来把握它，不能简单地夸大其作用。

镜中的奥菲莉亚 在如此剧烈的家仇国恨中，他对奥菲莉亚的爱情，就显得那样的微不足道。如果奥菲莉亚是一个刚强的、如同显克微支《十字军骑士》中奥金卡那般的郡主，那么他和奥菲莉亚之间，会有不一样的人生。可怜啊，奥菲莉亚是这样一个容易被人投射感情的软弱善良的姑娘。 奥菲莉亚在剧中甫一出场，就被哥哥和父亲教训“不要相信哈姆雷特的真心”。爱情故事的女主角一出面就被人泼冷水的本来就不多，奥菲莉亚算是个少数不幸的例子。而且，她对哈姆雷特的爱情信心竟然那样的薄弱，在我们根本没有看清楚任何爱情迹象（当然是剧作者没给我们这个空间）的时候，她自己就先动摇了：“只是这样吗……我不明白……”只有在仔细留神的时刻，才能看出来这个生性太过柔顺的女孩作出的微弱的抗争，而且还是躲在哈姆雷特的语言背后：“可是父亲……他说他爱我……他曾经对天发誓……”却不敢说出来自己是怎么想的。（私下里很怀疑哈姆雷特以前看上她什么，后来想想，除了因为奥菲莉亚的美貌，在哈姆雷特春风得意的时候，她的柔顺那时也算是美德。何况哈姆雷特在国外求学——符腾堡大学——很长时间，不少时候只是给她写情书什么的） 奥菲莉亚跟哈姆雷特的悲剧，不是他们不相像，而是某种程度上他们都一样的可悲，一样的无助。正如奥菲莉亚不敢承认自己的感情一样，哈姆雷特在愤激之余也矢口否认自己爱过奥菲莉亚。他们都不能明确表达自己的心情，一个固守闺训，一个装疯卖傻。他们同样都很难左右自己的命运，奥菲莉亚的生活掌握在庸俗的父亲波格涅斯手中，而哈姆雷特的身边则到处充斥着叔父的怀疑和阴谋。一个是一面纯洁的镜子，只能映射出周围的意见；一个是刀尖上的露珠（我再次使用这个比喻），感到痛楚也自身难保。两个可怜的孩子啊……本身都是残缺的，让他们怎样才能“拥抱着取暖，依偎着生存（哥哥《取暖》歌词）”？没有出路。 在打算试探哈姆雷特发疯真相的国王和波格涅斯的安排下，两个人见面了…… 这就是我看到的一幕。万斋SAMA演绎的这一幕…… 哈姆雷特忧郁的上台了。开口便是那段著名的反思“生存还是死亡”（注：我在这里引用的主要以朱生豪先生的译本为基准）。他感叹人生的无意义，仅仅是因为死亡的未知多过于生存的恐惧，才不得不生存。既然有着这样的思考，那么什么都可以看作是不得不经历的惨痛，什么都可以看作是虚空了。所以接下来看见已经安排好坐在那里等候的奥菲莉亚，他的感情也是淡然的，复仇既然已经冲淡了爱情的感受，对生活的厌倦自然更加冲淡了它。只有旧日的温情，才会让他那样的上前，说出“女神，别忘了为我的罪孽祈祷”。他弯下了身子，降到和奥菲莉亚一样低，显出疲惫的样子来。他在希望什么呢？温情的安慰吗……应该是吧，不过分吧。在哈姆雷特心中，柔顺的奥菲莉亚虽然拒绝了他的接近，总还不至于吝啬几句好心的问候吧…… 可是奥菲莉亚一上来就让他失望了。她虽然爱着哈姆雷特，却要忠实地执行身后正在观察着的人们交给她的任务。所以她战战兢兢平平淡淡地问：“殿下，这么多天来你身体好吗？” 于是哈姆雷特感到了莫大的讽刺，他的爱人根本不理解他，问出这样不着边际的话！万斋SAMA跳了起来，笑的天真与嘲讽二者兼具，我再次觉得这是他独有的魅力——不，笑容很难说是天真……那样的感觉，混杂着失望、嘲讽和悲哀，却那样的灿烂……他跳了起来，不再企图和奥菲莉亚平视了：“多谢你！很好！很好！很好！” 奥菲莉亚接着演她的戏，然而声音控制不住的悲哀起来。她哆哆嗦嗦的把哈姆雷特送她的东西还给他。 哈姆雷特更加冷淡了，他说他不记得送过她礼物。 奥菲莉亚遵照指示进一步试探，可惜做得过了头。她说“送礼的人变了心，礼物就不再珍贵”。可是事实上，是她不让哈姆雷特接近她自己的。也许正因为这并非出于她的本意，因此她忘记了。可是哈姆雷特记得很清楚啊。所以当她说到这里的时候，敏锐的哈姆雷特已经看出来了破绽。万斋SAMA那样突然的一扭头，几乎是凶狠地望着奥菲莉亚。如同钉子一样的眼光仿佛能刺穿人，要去刺杀那些指使者们。可是他不能。如果哈姆雷特站在一个比较优越的位置上，他大可以原谅无辜的奥菲莉亚。可惜，他和她一样是弱者。因此，他不仅用那样咄咄逼人的眼光仇视奥菲莉亚，接下来就借她为控诉对象，说给幕后的人们疯狂的隐喻和控诉了。 在这里，非常欣赏万斋SAMA的眼神，很富于表现力。他是瞪着“奥菲莉亚”，我当时通过屏幕看他都汗毛直竖！真同情奥菲莉亚这个演员……尤其是接下来还被又推又打……这一段肢体语言也太激烈了，是不是反映了日本传统歧视女性的倾向啊（我胡说的）……

《哈姆莱特》中女性角色只有两位，一位是哈姆莱特之母、丹麦王后乔特鲁德。另一位便是奥菲莉娅。据不完全统计，奥菲莉娅在剧中的出场次数仅有5次，直接对白有56次，间接描写有5次。相对而言，对她的描写较少。但无可否认，她的存在丰富了《哈姆莱特》的故事情节，使得充满男性刚强气味的《哈姆莱特》有了女性柔情的滋润。奥菲莉娅在该剧中的地位至关重要，她极大地推动了情节的发展，并为结局添上了浓重的一笔。作为恋人，莎士比亚让奥菲莉娅对哈姆莱特的疯状进行描述，从侧面写出哈姆莱特的矛盾心理。在奥菲莉娅口中得知的哈姆莱特显得异常苦闷和愤懑。“他的脸色像他的衬衫一样白，他的膝盖互相碰撞，他的神色是那样凄惨，好像他刚从地狱里逃出来，要向人讲述地狱的恐怖一样。”“他……一眼不眨地瞧着我的脸，好像要把它临摹下来似的。这样经过了好久的时间，然后他轻轻地摇动一下我的手臂，他的头上上下下点了三次，于是他发出了一声非常凄痛而深长的叹息，好像他的整个胸部都要爆裂，他的生命就在这一声叹息中间完毕似的。”而作为谄媚大臣的女儿，莎士比亚把奥菲莉娅定位为波洛涅斯的所有物，更让她成为父亲加官进爵的重要工具。波洛涅斯坦白地说：“我有一个女儿——当她还不过是我的女儿的时候，她是属于我的。” 为了证明自己的忠心与聪明，波洛涅斯主动向国王提出利用自己的女儿去试探王子的疯病，并请缨成为一个卑劣的探子。他这样计划着：“乘他踱来踱去的时候，我就让我的女儿去见他，你我可以躲在帷幕后面注视他们相会的情形；要是他不爱她，他的理智不是因为恋爱而丧失，那么不要叫我襄理国家的政务，让我去做个耕田赶牲口的农夫吧。” 天真善良的奥菲莉娅就这样在封建宗法家庭的教养和管束之下，成为工具。最后，波洛涅斯被杀，导致这位以家长为中心的少女变得疯疯癫癫。正如雷欧提斯所哀叹那样，“忧愁、痛苦、悲哀和地狱中的磨难，在她身上都变成了可怜可爱。”奥菲莉娅应该是幸福快乐，有美好未来的，因为她单纯美丽并同王子相爱。她很可能成为他的妻子而享受无限的温存，可是她反而象她自己后来悲叹那样，变成“……一切妇女中间最伤心而不幸”的人。奥菲莉娅，一个单纯美丽的少女。在莎士比亚的《哈姆莱特》中，她因爱情而脆弱，因欧洲封建宗法制而驯服与无知。最终她因剧情的发展而美丽的逝去。在盛放之际凋零，奥菲莉娅——夭折的玫瑰。

作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。

1. ALTHOUGH she is on leave from the University of the Philippines Baguio this semester, Prof. Victoria Rico Costina drives to school daily, including weekends, just to feed Brutus, a ginger tabby, and Ophelia, a pure black cat with fern green eyes, two shy felines that she cannot bring home. 虽然她是在离开菲律宾大学碧瑶这个学期开始，维多利亚教授波多黎各科斯蒂纳驱动上学每天，包括周末刚刚饲料勃鲁，生姜平纹，奥菲利娅，纯黑色猫蕨绿眼睛，两个害羞的猫，她不能带回家。2. There is an acid portrait of Miss Ophelia, a squeamish New England spinster who does not like to have Negroes touch her 还有一幅奥非利亚小姐的尖酸性格的写照，这是一个诸般挑剔的新英格兰老小姐，她不让黑人碰她一下。3. On an almost parallel occasion, back in Dohmler`s clinic on the Zurichsee, realizing this power, he had made his choice, chosen Ophelia, chosen the sweet poison and drunk it. 在一个几乎完全类似的场合，这场合可回溯到在苏黎世湖的多姆勒诊所，由于意识到这种习惯的力量，他便做出决定，选择了奥菲利娅①，端起这杯酣蜜的毒酒喝了下去。4. The outcome of the manslaughter of his lover"s father, Austrian non-Leah, Ophelia Hamlet killed because the father was, Mad Hatter himself. opportunity to sow discord between the king"s son Leo to比剑the name of Cervantes, designstabbed to death by the Hamlet, at the end of the play, Hamlet, King, Princess, Leo Cervantes die. 结果他误杀了情人奥非利娅的父亲，奥菲利娅因为父亲被哈姆莱特杀死，疯癫自尽。国王乘机挑拨波洛涅斯的儿子雷欧提斯以比剑为名，设计用毒剑刺死了哈姆莱特，该剧的结尾，哈姆莱特、国王、王妃、雷欧提斯同归于尽。5. The dam of the kitten in Figure 1b is CH Solmer Ophelia of Stedam, a gold-eyed white masking brown-patched tabby. 1b 的母亲是 CH Solmer Ophelia of Stedam ，一只金色眼睛的棕虎斑补丁加白猫。1996这只小猫被注册为银粟状斑在次之前，CFA 还没有这种样式的美短注册。6. The invisibility of Ophelia in critical texts seems to be in inverse relation to her visibility in paintings. 虽然《哈姆雷特》中的奥菲利娅一直没有得到评论界的足够重视，但女性批评的发展为解读奥菲利娅提供了全新的视角。7. I love Ophelia; forty thousand brothersCould not, with all their quantity of love, Make my sum. 我爱奥菲利娅；四万个兄弟的爱合起来，还抵不过我对她的爱。8. He thought that Hamlet had gone mad ause of his love for Ophelia. 他认为哈姆雷特是因为爱欧菲莉亚才发疯的。9. He told them that the love affair between Hamlet and Ophelia was the true cause of his madness. 普罗尼尔斯禀告他们，哈姆雷特和欧菲莉亚之间的爱情才是哈姆雷特发疯的真正原因。10. He thought that Hamlet had gone mad because ofhis love for Ophelia. 他认为哈姆雷特是因为爱欧菲莉亚才发疯的。11. After Hamlet and Horatio had left the grave of Ophelia, the king called Laertes to him and told him that he had an idea. 哈姆雷物和荷瑞修离开墓穴之后，国王召唤莱尔提斯到他跟前，告诉他说他有一个好主意。12. After Hamlet and Horatio had left the grave of Ophelia, the kingcalled Laertes to him and told him that he had an idea. 哈姆雷物和荷瑞修离开墓穴之后，国王召唤莱尔提斯到他跟前，告诉他说他有一个好主意。13. After Hamlet Horatio had left the grave of Ophelia, the king called Laertes to him told him that he had an idea. 哈姆雷物和荷瑞修离开墓穴之后，国王召唤莱尔提斯到他跟前，告诉他说他有一个好主意。14. Miss ophelia, after passing her reformatory tour through all the other parts of the establishment, now entered the kitchen. 奥菲丽亚小姐把家里其他部门的整顿工作依次做完之后，这时来到了厨房里。15. And now, while the distant dome and spires of New Orleans rise to our view, there is yet time for an introduction to Miss Ophelia. 这时，新奥尔良的圆屋顶和塔尖已经遥遥在望，我们还有点时间来介绍一下奥菲丽亚小姐。16. And now, while the dist dome and spires of New Orleans rise to our view, there is yet time for an introduction to Miss Ophelia. 这时，新奥尔良的圆屋顶和塔尖已经遥遥在望，我们还有点时间来介绍一下奥菲丽亚小姐。17. Miss Ophelia looked keenly at him, and saw the flush of mortification. 奥菲丽亚小姐用锐利的目光扫了一眼他脸上羞耻的红晕。18. Ophelia, you are one of these dirty ones, too. Go to a nunnery. Fiona came out last season. 欧菲莉亚，你也是其中之一。去女修道院，菲奥纳上一季初次参加社交活动。19. The fair Ophelia! Nymph, in your orisons. 美丽的奥菲丽亚！圣女，在你的祈祷里。20. One day Hamlet came to Ophelia, who was knitting in her room, and spoke wildly to her. 他几乎不曾跟他深爱的美丽的欧菲莉亚说过话。Ophelia 单语例句1. The crew of an Air Force hurricane hunter airplane flying through Ophelia measured top sustained wind of 80 mph.2. Though Ophelia"s top sustained winds had dropped to 65 mph, some forecast models showed it turning back toward land as a hurricane sometime next week.3. Ophelia became a tropical storm Wednesday off the Florida coast and later strengthened to a hurricane.4. Hurricane Ophelia crept toward the US state of North Carolina early Monday, forcing local officials to post storm warnings and urge residents to leave barrier islands.5. If Ophelia makes landfall in South Carolina it would the third hurricane in 13 months to strike the state.

这本来就是一个悲剧的童话故事。导演完全可以把它变成一个美好的结局，单导演没有那么做。奥菲丽亚的死，一方面突出了那时社会地险恶。另一方面也表达了苏菲利亚对美好生活的向往。在她临死时，她仿佛看到了她的父亲，母亲。由衷的笑了。 他是一个公主，来到人间走了一圈。又回去了。呵，这只是对这个悲惨故事的一种“借口”把，或许人们只是想在心理暗示自己“这不是个悲惨的真实故事，而是一个美丽公主的童话故事”。 请记住这个善良的小姑娘，美丽的公主——奥菲丽亚 （尽管这是个故事~）

莎士比亚笔下的女性，大多“优美绝伦”。她们天生丽质，有着“绝色的仙姿”。奥菲莉娅的美貌在《哈姆莱特》中是由他人描述的。王后为儿子哈姆莱特的疯病伤心时，就把治愈的希望放在奥菲莉娅的美貌上。“奥菲莉娅，但愿你的美貌果然是哈姆莱特疯狂的原因；更愿你的美貌能够帮助他恢复原状，使你们两人都能安享尊荣。” 哈姆莱特也赞叹“那天仙化人的，我的灵魂的偶像，最艳丽的奥菲莉娅”， 连“发疯”时也称她为“迷人的东西”。爱情一直是莎士比亚据作中的一个重要母题，而美女更是有一段浪漫情事。奥菲莉娅被安排为复仇王子哈姆莱特的恋人，正是体现了这一点。当恋人哈姆莱特“发疯”时，她为之惋惜。因为在她眼中，哈姆莱特有着“一颗多么高贵的心”，并赞美他是“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩目的一朵娇花、时流的明镜、人伦的雅范、举世注目的中心”。 她的赞美让我们感到哈姆莱特是多么美好的人，简直是男人的典范。试问如果不是爱情的作用，哈姆莱特的形象也不会如此高大美好，正如中国的“情人眼里出西施”。莎士比亚笔下的女性不仅天生丽质，而且感情纯真，心地善良。但是女性的这种性格却奠定了莎士比亚悲剧中女性角色的悲哀结局。因此，奥菲莉娅美丽而脆弱。她天真地认为哈姆莱特狂怒地咒骂她只是“疯病”发作，因而痛心惋惜。而哈姆莱特全然没有料到他自己发泄狂怒和失望，竟叫这可怜的少女感到那样绝望的悲痛。 父亲被恋人所杀，奥菲莉娅最终承受不了而发疯，正如她哥哥雷欧提斯说道：“啊，五月的玫瑰！亲爱的女郎，好妹妹，奥菲莉娅！天啊！一个少女的理智，也会像一个老人的生命一样受不起打击吗？人类的天性由于爱情而格外敏感，因为是敏感的，所以会把自己最珍贵的部分舍弃给所爱的事物。” 最终，美貌又天真善良的奥菲莉娅，因爱情而耀眼，因爱情而陨落。

我认为，奥菲莉亚和大部分初恋少女一样，沉醉在爱情的梦乡里。她之所以不懂哈姆雷特，正因为此。恋爱的幸福感使她忘记了世界上还有其它更重要的东西左右着一个人的行动，这就是她的悲剧所在。

王子死了，他为他父王报了愁。杀死了谋害父王的叔父。但是，母亲也死了。最后的结局对哈姆雷特来说是好的。他既报了杀父之仇又让世人知道了这样一位为父报仇的王子---哈姆雷特。

链接: https://pan.baidu.com/s/1UjHh_N2BbPYJ1pRkWQymHQ 提取码: 8v5g《奥菲莉娅》是由克莱尔·麦卡锡执导，黛茜·雷德利、娜奥米·沃茨、乔治·麦凯联合主演的爱情电影。该片于2018年1月22日在圣丹斯电影节首映，于2019年6月28日在美国上映。该片讲述了这位出身名门的花季少女如何一步步在背叛与死亡缠绕之中香消玉殒的故事。奥菲莉娅曾被认为是一个小男孩，后来遇到格特鲁德王后，格特鲁德将她带到城堡内，逐渐成为了格特鲁德女王身边最信任的女官，她的日常工作就是给王后洗澡，睡前给王后读书。王后的儿子哈姆雷特却在相处过程中与奥菲莉娅相爱了，王后知道后非常反对，但却阻止不了。哈姆雷特知道自己的父亲是被父亲的弟弟、现任国王克劳狄斯害死后，他要以牺牲自己的真爱为代价，展开报复。

大剑排行No.4。自名［波纹剑奥菲莉亚（因翻译版本不同也有涟漪剑奥菲莉亚之称）］　　性格残忍，喜好战斗，由于对觉醒者的憎恨，对狩猎觉醒者异常执着。　　特技是波纹剑［也译为涟漪剑］。　　心灵十分脆弱，一直对年幼时为了保护自己而死的哥哥的事耿耿于怀。　　因为被伊妮莉的高速剑重伤而伤到了自尊，回忆起了哥哥，最终觉醒。　　在与古妮雅战斗的最后，想到了为保护自己而死的哥哥，以及不甘于成为妖怪的精神，还是回复了人性的一面，自愿以人类的姿态死在了古妮雅的剑下。　　将自己的意志托付于古妮雅，让古妮雅代替自己活下去。　　由于一直以来对哥哥保护自己而死的事情耿耿于怀，所以一直抱着‘认为有一定要保护的东西，所以不能够死，是弱者的愚蠢幻想"的想法。　　看到古尼娅和拉基如此亲密，想到了当年为了保护自己而死在菲斯那收下的哥哥，为了再次证明她的想法，便在半觉醒的古尼娅和拉基身上重现了这一幕。但是最后因为半路杀出的觉醒者而中止。　　与古尼娅再次见面时，又因为伊妮莉的干预，受了伤。当她浑身疼痛是不禁想到了每次都保护她的哥哥，以及自己的自尊和理想（杀掉所有觉醒者），顶不住精神上的压力，觉醒了。　　当正因为自己的觉醒，把怨恨降在古尼娅身上时，终于清楚的记起了那次事件的片段。她不甘沦落为妖魔，不甘放弃她的理想，不甘让哥哥白白牺牲，最后把自己的埋藏已久的那句话（‘你死了的话，那么活着的人该怎么办？"其实也是对她哥哥说的），给了古尼娅。最终把理想与精神托付在她身上，自愿死在了古尼娅的剑下。　　奥菲莉娅最终说的话：“呀呀，对了，哥哥最终的笑容。。。看着我微笑的一瞬间，因为哥哥肯定保护了我所以露出了笑容。。。为什么呢，为什么我一直遗忘了这件事。。。对不起，哥哥，不过如果我没有忘记的话，我想我会因为太痛苦而不能活下去。。。我们在那里，再一起玩乐吧，哥哥。。。”

哈姆雷特是爱奥菲莉娅的，但是哈姆雷特本身是一个人文主义者，个性处于矛盾的激烈斗争中，比如理想与现实的冲突，生存与毁灭的冲突。而奥菲莉娅并不能理解这种矛盾，他的爱太过理想和激烈。再后来因为报仇的缘故，他忽视了对奥菲莉娅的爱，在无意之间把单纯的奥菲莉娅做为了复仇的工具，对他说了很多激烈的话刺激了她，直到她死后哈姆雷特才重新感到痛苦，疯狂的痛苦。个人认为虽说哈姆雷特爱奥菲莉娅爱到疯狂，他们还是不能真正在一起，因为他们的思维与价值观差异太大，只能说是“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”吧。

故事发生在十三世纪丹麦的京城艾尔西诺。丹麦国王在花园打盹时突然死去。他的弟弟克劳迪亚斯接替王位，又娶原王妃为妻，前国王的儿子哈姆雷特对父亲的死因有所怀疑，忧郁过度，终日愁容满面。他听从好友的劝告，半夜跟出现在城堡上的父亲幽灵相会，终于得知父王是克劳迪亚斯与母亲合谋害死的。为了取得证据，他特地请来了一批戏子，在王宫里演出一出十分相似的杀人剧，将父王当时被杀的经过表现出来。哈姆雷特一看母亲与叔叔的反应，便明白了真相。大臣波洛尼亚斯有个女儿叫奥非莉娅，她仪表出众，清丽纯洁，痴心地爱着哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未报，故意对奥菲莉娅十分冷淡。狡猾的克劳迪亚斯也了解到哈姆雷特的真心实意，于是施展计谋。哈姆雷特由于失算，误将躲在幕后听他与奥菲莉娅谈话的波洛尼亚斯刺死，奥菲莉娅承受不了失去恋人和父亲的打击精神崩溃，失足落水而死。波洛尼亚斯的儿子闻讯从国外赶来，誓死要为父妹报仇。克劳迪亚斯叫他跟哈姆雷特决斗，并且在剑头敷以毒药。那天，皇宫大厅里刀光剑影，杀气腾腾。间歇时,克劳迪亚斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母亲深受良心谴责，一把夺过喝下，当着儿子的面死去。哈姆雷特义愤填膺，挥剑击中对手，冷不防也被对手暗剑刺伤。顿时毒性发作。哈姆雷特拼足最后的力气将十恶不赦的克劳迪亚斯刺死，为父报了仇，自己也倒下了。 《哈姆雷特》是一出人文主义思想家的悲剧。在《哈姆雷特》中，莎士比亚曾借人物之口表达自己的戏剧主张：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看演变发展的模型。”悲剧《哈姆雷特》正是剧作家这种现实主义戏剧观的生动体现。说哈姆雷特是悲剧人物不是因为他的结局而是单指他的心理。 哈姆雷特有着众所周知的恋母情结，这个原因分析起来有几方面： 一是做为王后的母亲有着十分美丽的吸引男人的性感外表，不然他的小叔子在篡取王位之后完全可以娶一个年轻、漂亮的北欧姑娘做新娘的，所以应该认为小叔子也有同样的心理问题。二是王宫的环境、气氛造就了丹麦王子扭曲的性情，在至高无上的权利中心，王室成员不会为吃喝穿戴总之日常生活、起居的问题发愁，他们营养充足，身体健康，所以身体的发育应该是没有什么问题的，但正是这种优越的生活条件使得他们的思想活动有了时间和体力上的保证，正如中国人讲的：温饱思淫欲，说的就是这回事。

哈姆雷特全名：《丹麦王子，哈姆雷特的悲剧》又名：《王子复仇记》、《哈姆莱特》主要人物：哈姆雷特（又作哈姆莱特）PrinceHamlet —— 丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要为父报仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。克劳迪斯(克劳狄斯)Claudius —— 丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。鬼魂King Hamlet(Ghost) —— 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。乔特鲁德Gertrude—-----丹麦王后，王子的亲生母亲。老哈姆雷特死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她误喝下了克劳迪斯预设给哈姆雷特的毒酒，当场身亡。波洛涅斯Polonius——克劳迪斯的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。雷欧提斯Laertes—— 波洛涅斯的儿子。听信克劳迪斯的诡计，与哈姆雷特比剑，雷欧提斯的剑是把毒剑，在激烈比赛中，他们夺去了对方的剑，之后，哈姆雷特又在雷欧提斯身上留下了血痕，雷欧提斯因此倒地奥菲莉娅（欧菲莉亚）Ophelia—— 波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。霍拉旭Horatio—— 哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。罗生克兰和盖登思邓Rosencrantz& Guildernstern—— 都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳迪斯招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。福丁布拉斯Fortinbras——挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。《奥赛罗》奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

《哈姆雷特》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。 哈姆雷特形象分析 1、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子,他是一个人文主义形象,这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。 2、这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响,心中充满了美好的理想,希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想，他像一个思想家那样地思考许多哲学问题,却找不到答案。于是他要为父报仇,可是他内心又是矛盾,因为他想的不光只是为父报仇,而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前,他想要行动也行动不起来。 3、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境,使他感到犹豫,造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。 4、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因,也有其内存性格弱点的主观原因。所以,哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧,是人文主义者的悲剧。 《哈姆莱特》中的主要人物形象 雷欧提斯：雷欧提斯是一个心胸狭窄但自尊心很强的人。他虽本性善良，但却经不起教唆和激将。克劳狄斯稍微一挑唆，他就失去了自己独立思考的能力，从而刺中了哈姆雷特。但是在临死前他才醒悟。 克劳狄斯 为了权力，他害死了自己的亲哥哥，娶了嫂子为妻，夺得了君主的位置；同时为了隐瞒自己的罪行，他设计杀害哈姆雷特，同时还要让舆论有利于自己。他是一个极度自私的人，也是一个阴谋家。 乔特鲁德 乔特鲁德是一个并不知道什么是爱情的女人，她需要的只是一个能给她安定生活的男人和她王后的地位。她不爱先王，缺乏女子对爱情的忠贞，经不起诱惑，她只能从外表上装出贤淑的样子来掩盖她对先王的背叛。 奥菲莉娅 她天生丽质，有着十分美丽的外表，同时她感情纯真、心地善良。哈姆雷特因为父亲的死和母亲的改嫁“发疯”时，对奥菲莉娅进行咒骂，而单纯的她真的以为哈姆雷特骂她仅仅是因为他发疯了，因而痛心惋惜。 《哈姆雷特》经典台词 1、人是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优秀的仪表！多么文雅的举动！在行动上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！ 2、一个人要是把生活的幸福和目的，只看作吃吃睡睡，他还算是个什么东西？简直不过是一头畜生！上帝造下我们来，使我们能够这样高谈阔论，瞻前顾后，当然要我们利用他所赋与我们的这一种能力和灵明的理智，不让它们白白废掉。 3、生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺bai身反抗人世间的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？ 以上就是我整理的哈姆雷特形象分析，感谢阅读。

3岁前奠定的不仅仅是人格基础，还有智力基础。孩子出生后的头三年，是大脑发育最快的阶段，无论是 脑重还是突触的建立都在飞速进行中 。 而很多 “天才宝宝”，在三岁前已经有了明显的迹象 。高智商俱乐部门萨里面 年龄最小的会员奥菲莉娅·摩根·杜 ， 智商高达171，已经超过爱因斯坦。 她在三岁前就表现出了这4个迹象，父母可以自行参照，看自己娃有没有。 一、语言表达能力强 奥菲莉娅·摩根·杜开口说话特别早，大多数孩子开口说话大约在9个月到1岁之间，而且首先说的是单音节。 而奥菲莉娅·摩根·杜却不同，她8个月就开口说话，第一句就是“你好（hiya）”。之后她的语言能力就像开了挂一样迅速发展。 3岁的奥菲莉娅的语言表达能力，用她父亲的话来说，就好像跟19岁的人说话一样。 不仅谈吐得体，看上去可以做好任何事情。 二、超群的记忆力 自古以来，大多数神童共同拥有的一个特点就是 “一目十行，过目不忘” 。方仲永、韩国神童金恩荣、12岁获诺贝尔奖的格雷戈里·史密斯都拥有这项能力。 所以超群记忆力是“天才宝宝”的另一个迹象。奥菲莉娅·摩根·杜也是如此，3岁的她能清晰地记得1岁前发生的事情。 不仅如此，奥菲莉娅非常喜欢跟着她的爸爸一起看书，而她看一遍也都能记得住其中的内容。以至于父母表示很困难，跟不上她学习的速度。 三、有数感 奥菲利娅在开口说话以后， 就表现出超强的数感，很快的学会了数字，对于颜色的分类也非常在行。 这里的数感可不只是，会查多少数！所谓数感是由两方面组成，一个是比较物体多少的能力，另一个是及时记住连续呈现物体数量的能力。 而拥有数感的孩子，未来在数学能力上更强，意味着拥有数学思维。头脑也更聪明！ 四、专注力比同龄人强 一般来说，年龄越小专注力越差。2岁以下的孩子处于无意注意为主的时期，2岁孩子大约能专注7分钟，3岁孩子能专注9分钟，6岁孩子才能达到15分钟。 但是“天才宝宝”从小就表现出比同龄人强的专注力，只有专注力才能让她们学会想学的知识。 奥菲利娅也是如此，一般2岁以下的宝宝你教他数数，10秒钟不到就跑了，但是奥菲利亚在8个月以后，已经开始学习数字认识颜色了。 而且 奥菲利亚特别喜欢和爸爸一起看书，一看就是半个小时以上，她觉得数字、单词、字母、还有电脑都非常有趣 ，让她能够沉浸其中。 相信很多家长看到“天才宝宝”都满眼羡慕，但同时也会觉得这种“天才宝宝”可遇不可求！ 但早教专家研究发现，抓住孩子大脑发育的黄金期，也可能养出“天才宝宝”。匈牙利心理学家 拉斯洛·波尔加，对自己的女儿的实验证明了这点！ 他在自己的教育方式下，养出了3个国际象棋的天才； 老卡尔威特 也是一个不相信智商是天生的老爸，最终 把早产儿小卡尔威特培养成神童。 诺贝尔经济学家Jamesn Heckman 专门对早期教育做过研究绘制出 “赫克曼”曲线 ，最终发现早期教育的投资回报率最高。 最后提醒家长 ，“天才宝宝”确实让人心生羡慕，但家长也不要忽视了后天教育的重要性哟！

战场原黑仪　　　戦场ヶ原ひたぎ（せんじょうがはらひたぎSenjougaharaHitagi）　　CV：斎藤千和　　“ひたぎクラブ（黑仪与螃蟹）”主要人物，与重蟹相遇的少女，身高165CM。忍野咩咩称她为“小傲娇（ツンデレちゃん）”，和历是三年的同学，和历不同，她成绩很优秀。由于其美貌和体弱多病，在班中有“深院闺秀”的形象，不管是同学还是老师，基本都不和他们说话。是公立清风中学的毕业生，当时和骏河一起被称为“英灵双煞（ヴァルハラコンビ）”。其实是个很毒舌的人（历叫她“暴言毒舌”）。“まよいマイマイ（真宵与蜗牛）”的故事中向历告白，成为了恋人。即使在成为恋人后，毒舌的功力依然不减，实际上对历十分信任，深深的爱恋着，严重的被害妄想症（被害内容自行想象），随身带着无数的文具用以防身。嫉妒心很强，对历有很强的独占欲。认为萌之上即为荡，因为被称为战场原荡漾。然而对后辈骏河十分宽容。虽然被公认为是傲娇，但是历说不是傲娇，是野蛮。事实上是骏河的色情师傅。　　《伪物语（上卷）》中和阿良良木历一起与诈骗师贝木泥舟对决后决心与过去决裂，在《伪物语（下卷）》中侧面指出她由“傲娇”转为“只娇不傲”，　　但并未正面出场（可恶啊！！！）。

拉斐尔前派的米莱斯（JOHN WVERETT MILLAIS 1829-1898)的《奥菲莉娅》（ophelia)吧。作于1851-1852，现藏于伦敦泰德画廊（Tate Gallery, London）。

出自国产漫画《废柴狐阿桔》里的角色狐狸少女娜娜，原名奥菲莉娅

哈姆雷特 Prince Hamlet —— 丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。 克劳地 Claudius —— 丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。 鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。 葛簇特 Gertrude—— 丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳地，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预设的毒酒，当场身亡。 波隆尼尔 Polonius—— 克劳地的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。 雷欧提 Laertes—— 波隆尼尔的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。 奥菲莉娅 Ophelia—— 波隆尼尔的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。 赫瑞修 Horatio—— 哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。 罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。 福丁布拉 Fortinbras—— 挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。

宝石等级。奥菲莉娅·法姆索罗涅拥有的魔眼是宝石等级。可以观测可能性，可以分类未来视，可以讲观测到的一次的事物固定住，实际使用出来的效果大概是拖延不妙的可能性发生。奥菲莉娅·法姆索罗涅是TYPE-MOON旗下游戏《Fate/GrandOrder》及其衍生作品的登场角色。

奥地利名琴-奥菲莉娅OPHELIA奥地利OPHELIA(奥菲莉娅)钢琴经过了110年的发展历史，赢得了音乐家的喜爱，也赢得了您的喜欢。奥地利是一个拥有1800多年历史的国家，古典音乐气氛浓厚，引来各国音乐家聚集于此，具“世界音乐之都”和“乐都”等美誉。奥地利是整个18，19世纪西方音乐文化中心，至19世纪末期，仍有超过150家以上的钢琴制造商在奥地利制造钢琴，世界上许多伟大的音乐家们如：贝多芬、舒伯特，斯特劳斯，勃拉姆斯和李斯特等也是将奥地利本地制造的钢琴作为首选之一，奥地利钢琴制琴体系影响并推动了维也纳古典乐派的发展和世界钢琴制琴业的进步，同时为世界伟大的音乐艺术家做出了卓越的贡献。奥地利的古典主义音乐在世界上闻名遐迩，而著名的Ophelia奥菲莉娅钢琴则是诞生于此。

是《哈姆雷特》（王子复仇记）的奥菲利亚吧 要充分理解奥菲莉娅的形象作用，我认为要从三方面下手。 首先，奥菲莉娅是由作者——英国戏剧大师莎士比亚塑造出来的，她必定带有莎士比亚笔下的女性形象的某些共同特点。因此，了解莎士比亚对女性的写作特点，有助于我们充分理解奥菲莉娅的形象。 其次，奥菲莉娅作为一名女性，而且是中世纪欧洲的女性，她无疑会成为当时女性的典型。莎士比亚通过哈姆雷特为父复仇的故事，通过塑造奥菲莉娅这一角色，概括而艺术抵展现了欧洲社会的真实面貌以及当时欧洲女性的精神面貌。因此，从历史的角度、从典型化的角度也有助于我们理解奥菲莉娅的形象。 第三，奥菲莉娅作为《哈姆雷特》中仅有的两位女性形象之一，撑起了该剧中角色的半边天。她出现的次数和对白虽少，但她在剧中所起的作用不容忽视，奥菲莉娅发疯这一场更是戏剧史上伟大的折子戏之一。奥菲莉娅作为复仇王子哈姆雷特的恋人，作为阴谋中心人物波洛涅斯的女儿，她的角色直接或间接地推动了情节的发展，并从正面或侧面丰满了其他角色形 象。相反，分析《哈姆雷特》中的其他人物形象对奥菲莉亚的描述，也有助于我们全面地理解奥菲莉亚的形象。 因此，为了更充分地理解奥菲莉娅，下面我将从以上三方面出发，结合剧本和自身的理解，详细地分析奥菲莉娅这名女性在《哈姆雷特》中的形象。

Ophelia[英] [əuˈfi:liə] [美] [oˈfiljə] 生词本 简明释义 奥菲莉娅（①女子名②莎士比亚剧作<哈姆雷特>中女主人公名） [女子名] 奥菲莉亚来源于希腊语，含义是“蛇帮助”（serpent assistance）

是《哈姆雷特》（王子复仇记）的奥菲利亚吧 要充分理解奥菲莉娅的形象作用，我认为要从三方面下手。 首先，奥菲莉娅是由作者——英国戏剧大师莎士比亚塑造出来的，她必定带有莎士比亚笔下的女性形象的某些共同特点。因此，了解莎士比亚对女性的写作特点，有助于我们充分理解奥菲莉娅的形象。 其次，奥菲莉娅作为一名女性，而且是中世纪欧洲的女性，她无疑会成为当时女性的典型。莎士比亚通过哈姆雷特为父复仇的故事，通过塑造奥菲莉娅这一角色，概括而艺术抵展现了欧洲社会的真实面貌以及当时欧洲女性的精神面貌。因此，从历史的角度、从典型化的角度也有助于我们理解奥菲莉娅的形象。 第三，奥菲莉娅作为《哈姆雷特》中仅有的两位女性形象之一，撑起了该剧中角色的半边天。她出现的次数和对白虽少，但她在剧中所起的作用不容忽视，奥菲莉娅发疯这一场更是戏剧史上伟大的折子戏之一。奥菲莉娅作为复仇王子哈姆雷特的恋人，作为阴谋中心人物波洛涅斯的女儿，她的角色直接或间接地推动了情节的发展，并从正面或侧面丰满了其他角色形 象。相反，分析《哈姆雷特》中的其他人物形象对奥菲莉亚的描述，也有助于我们全面地理解奥菲莉亚的形象。 因此，为了更充分地理解奥菲莉娅，下面我将从以上三方面出发，结合剧本和自身的理解，详细地分析奥菲莉娅这名女性在《哈姆雷特》中的形象。

奥地利是一个拥有1800多年历史的国家，古典音乐气氛浓厚，引来各国音乐家聚集于此，具“世界音乐之都”和“乐都”等美誉。奥地利是整个18，19世纪西方音乐文化中心，至19世纪末期，仍有超过150家以上的钢琴制造商在奥地利制造钢琴，世界上许多伟大的音乐家们如：贝多芬、舒伯特，斯特劳斯，勃拉姆斯和李斯特等也是将奥地利本地制造的钢琴作为首选之一，奥地利钢琴制琴体系影响并推动了维也纳古典乐派的发展和世界钢琴制琴业的进步，同时为世界伟大的音乐艺术家做出了卓越的贡献。奥地利的古典主义音乐在世界上闻名遐迩，而著名的Ophelia奥菲莉娅钢琴则是诞生于此。

奥菲莉娅钢琴。phelia不是杂牌，全名是奥菲莉娅钢琴，奥地利OPHELIA(奥菲莉娅)钢琴经过了110年的发展历史，赢得了音乐家的喜爱，也赢得了很多人的喜欢。奥地利是一个拥有1800多年历史的国家，古典音乐气氛浓厚，引来各国音乐家聚集于此，具“世界音乐之都”和“乐都”等美誉。奥地利是整个18，19世纪西方音乐文化中心，至19世纪末期，仍有超过150家以上的钢琴制造商在奥地利制造钢琴。

作用：四重误杀显示了人和命运（环境）之间无奈而尴尬的局面（或：人的脆弱性和命运的残暴性之间相反而又相成的关系）。伴随着谋杀和误杀而来的是残酷的复仇，而复仇使剧本中充满了血腥的味道；且多线交错的情节推动故事最终走向悲剧性结局。四重误杀分别是：①哈姆雷特误杀波洛涅斯（或：哈姆雷特误杀情人奥菲莉娅的父亲）②英国国王误杀克劳迪斯的两位使者③克劳迪斯误杀王后葛露特④哈姆雷特误杀雷欧提斯（或：哈姆雷特误杀情人奥菲莉娅的哥哥）。扩展资料《哈姆雷特》是悲剧的集大成者。哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧性爱情是其中重要的悲剧元索。他们原本纯洁的爱情由于时势的逼迫、坏人的利用和人性中弱点的暴露而最终凋零。在这一由深爱到失控再至枯萎的感情发展过程中折射出了当时欧洲社会的现状（权力在社会中的地位和封建王朝内部的腐败）和人性中有缺陷乃至是丑恶的一面，对深化主题起到了不可替代的作用，因此在整个英国乃至世界文学史上留下了浓墨重彩的一笔。但应该指出，《哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为主题的悲剧，这段悲剧性的爱情仅是故事中的一个辅助性的情节，是为主题服务的。因此，应结合整个剧本从整体上来把握它，不能简单地夸大其作用。参考资料来源：百度百科——哈姆雷特

哈姆雷特 Prince Hamlet —— 丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。 克劳迪斯 Claudius —— 丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。 鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。 乔特鲁德 Gertrude—— 丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳迪斯预设的毒酒，当场身亡。 波洛涅斯 Polonius—— 克劳迪斯的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。 雷欧提斯 Laertes—— 波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。 奥菲莉娅（欧菲莉亚）Ophelia—— 波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。 霍拉旭 Horatio—— 哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。 罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。 福丁布拉斯 Fortinbras—— 挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。

　　《哈姆雷特》人物分析：　　哈姆雷特　　哈姆雷特是出身高贵的丹麦王子，从小受人尊敬且接受了良好的教育，无忧无虑的生活使哈姆雷特成为一个单纯善良的理想主义和完美主义者。在他眼里一切都是美好的，他不知道世界的黑暗和丑陋面，他相信生活的真善美并且向往这种生活。然而当他的父亲死亡、母亲又马上嫁给叔父，再加上父亲托梦告诉哈姆雷特是克劳迪斯害死了他。在理想与现实之间，他陷入了深深的矛盾中，他的人生观发生了改变，他的性格也变得复杂和多疑，同时又有满腔仇恨不能发泄。重大的变故也使哈姆雷特看到了社会的现实和黑暗，他开始对亲情和爱情产生了疑问，变得彷徨和绝望，他开始变得偏激，离众人越来越远。　　父亲死后的这段时间的经历，哈姆雷特的思想有了重要的转变，他努力克服自身的缺点，变得很坚定，他打算奋起反抗，哪怕以生命为代价。他对生活开始有了真正的思考“生存还是毁灭“，这是一个值得思考的问题。　　哈姆雷特是一个悲情式的英雄，他始终坚持自己的原则，即使充满了复仇的怒火，他也不滥用暴力。他对生活由充满信心到迷茫到再次坚定，在磨炼的过程中他通过亲身的经历和自己的思考来提升自己。在磨炼中他变得坚强，变得不再犹豫，做事果断，他要通过自己的奋斗来改变命运。最终他虽然为父亲报了仇，但还是为了正义被奸人所害，他的愿想也就落空了。他是为正义而死，死得伟大，但是也让人感到遗憾和惋惜。　　克劳狄斯　　丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。　　克劳狄斯是莎士比亚刻画的一个丑恶的人物形象。为了权力，他害死了自己的亲哥哥，娶了嫂子为妻，夺得了君主的位置；同时为了隐瞒自己的罪行，他设计杀害哈姆雷特，同时还要让舆论有利于自己。他是一个极度自私的人，也是一个阴谋家。在他认为哈姆雷特不知道真相之前，他不是没有打算将哈姆雷特杀害，他只是想通过哈姆雷特父亲死亡和母亲改嫁的打击使哈姆雷特变得消沉，使他离人们越来越远，失去他的影响，从而巩固自己的地位。然后在他知道了哈姆雷特得到自己父亲死亡的真相后，他便开始使用各种手段来杀害哈姆雷特，一计不成便再来一计，恶人有恶报，他最后还是被哈姆雷特刺死。克劳狄斯的阴谋是一环接着一环的，他行事十分小心，生怕出现差错。他是一个十分阴险的人，但是却从不外露，是一个隐性的暴徒。他杀害了自己的王兄，还继承了王兄的王位。他想杀害哈姆雷特却还在众人面前褒奖哈姆雷特。克劳狄斯的性格是资产阶级形象，而不是封建君主，在他眼里，自己的利益是高于一切的，为了利益可以不择手段。　　乔特鲁德　　丹麦王后，王子的亲生母亲。老哈姆雷特死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她误喝下了克劳迪斯预设给哈姆雷特的毒酒，当场身亡。　　乔特鲁德对哈姆雷特影响甚大。哈姆雷特刚开始的痛苦更多的不是因为父亲的过世（当时他不知道父亲是被谋杀），更多的是因为他敬爱的母亲在他父亲刚去世就改嫁给了他的叔父。乔特鲁德是一个并不知道什么是爱情的女人，她需要的只是一个能给她安定生活的男人和她王后的地位。她不爱先王，缺乏女子对爱情的忠贞，经不起诱惑，她只能从外表上装出贤淑的样子来掩盖她对先王的背叛。而她也是没有选择的选择，她没有独立生活和独立思考的能力，也没有什么个人理由，她有的只是她的虚荣，她为了自己的地位和宫廷的生活，为了自己的欲望伤害了自己的孩子，直到死前她才醒悟。　　雷欧提斯　　波洛涅斯的儿子。听信克劳迪斯的诡计，与哈姆雷特比剑，雷欧提斯的剑是把毒剑，在激烈比赛中，他们夺去了对方的剑，哈姆雷特又在雷欧提斯身上留下了血痕，雷欧提斯因此倒地。　　雷欧提斯是一个心胸狭窄但自尊心很强的人。他虽本性善良，但却经不起教唆和激将。他的本性善良还是可以得到肯定的，从他和哈姆雷特前几回合的交锋中，他一直心中有愧就可以看得出来，但是正如他经不起教唆，克劳迪斯稍微一挑唆，他就失去了自己独立思考的能力，从而刺中了哈姆雷特。但是在临死前他才醒悟，说出了事情的真相，也算是他的悔改，不过为时已晚，他已经没有了重新来过的机会。　　奥菲莉娅　　波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。　　奥菲莉娅是莎士比亚笔下优美绝伦的女性代表之一。她天生丽质，有着十分美丽的外表，同时她感情纯真、心地善良。哈姆雷特因为父亲的死和母亲的改嫁“发疯”时，对奥菲莉娅进行咒骂，而单纯的她真的以为哈姆雷特骂她仅仅是因为他发疯了，因而痛心惋惜。而哈姆雷特完全没想到他的发泄会造成这个少女的悲痛甚至是绝望。奥菲莉娅得知父亲被哈姆雷特杀害后，她承受不了这样的打击最终自杀了。奥菲莉娅是封建贵族少女的典型代表，她深受封建社会的影响，坚守封建主义道德，保守软弱，以家庭为中心。她虽然爱慕哈姆雷特，但是在父亲和兄长的教唆下，她不敢和哈姆雷特接近，又在父兄的影响下去接触哈姆雷特刺探消息。封建社会的道德和她受得封建教育思想使她对父兄绝对服从。奥菲莉娅在话剧中出现的次数不多，但是却为推动剧情的发展起了重要作用。　　点评鉴赏　　人物形象　　哈姆雷特是莎士比亚极力塑造的一个人文主义者的典型形象。在《哈姆雷特》中，冲突始终围绕王子为父报仇这个中心展开。哈姆雷特出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受人文主义教育，他接受了许多与传统和教会截然不同的人文主义新思想和新观念。　　哈姆雷特的人文主义思想首先体现在他对人类的态度上，还体现在他对人和事物的平等观念上，更体现在性格特征上。　　哈姆雷特曾经高歌：“人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”而世界则是“一栋壮丽的帐幕”，一个“金黄色的火球点缀着的庄严屋宇”，表现出当时人文主义所特有的民主意识与人性光辉。　　哈姆雷特是个典型的学者型王子，他文武全才，光明磊落，而且作为艺术典型，人文主义的长处和局限在其言行中得到了生动的体现。一方面，哈姆雷特观察敏锐，长于思考和分析，具有思想家的全部素质。他由个人的不幸想到普遍的苦难，由宫廷阴谋看到时代动乱，从而把个人复仇提到重整乾坤的高度。他曾多次问自己：“除了我———倒霉的我以外，谁还能改变这‘混乱颠倒的世界"？这就是哈姆雷特改造社会的人文主义的世界观。另一方面，作为一个人文主义者，他过分相信自己，太重理想。虽然勇于探索，但往往脱离实际，虽然受到人民群众的热爱，却不相信他们，始终使自己处于孤立的地步。“性善论”是人文主义的思想基础，决定了一个人文主义者的人生观和道德观。哈姆雷特在复仇中一再拖延，错过许多良机从一个侧面反映了哈姆雷特的人文主义精神，却更能反映他遇事的不果断和缺乏勇气。一个王者通常是不讲游戏规则的，哈姆雷特为他所具的人文主义气质所害，导致最后悲剧的发生。　　作为一个典型的人文主义者的代表，哈姆雷特以他悲壮的死讴歌了个性的尊严，赢得了对封建的旧制度旧思想和黑暗势力精神上的胜利，鼓舞了后世人文主义思想者的斗争和不屈的斗志。他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热情高昂的思想力量，作为一种永恒的精神财富，也必将为爱好正义的人所珍视。　　爱情悲剧　　《哈姆雷特》是悲剧的集大成者。哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧性爱情是其中重要的悲剧元索。他们原本纯洁的爱情由于时势的逼迫、坏人的利用和人性中弱点的暴露而最终凋零。在这一由深爱到失控再至枯萎的感情发展过程中折射出了当时欧洲社会的现状（权力在社会中的地位和封建王朝内部的腐败）和人性中有缺陷乃至是丑恶的一面，对深化主题起到了不可替代的作用，因此在整个英国乃至世界文学史上留下了浓墨重彩的一笔。但应该指出，《哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为主题的悲剧，这段悲剧性的爱情仅是故事中的一个辅助性的情节，是为主题服务的。因此，应结合整个剧本从整体上来把握它，不能简单地夸大其作用。　　命运观念　　在《哈姆雷特》一剧中，哈姆雷特对命运的态度几经变化，甚至看似前后矛盾。哈姆雷特起初认为，命运变幻无常，既不扬善，也不惩恶，反给高贵之人带来灾祸。他像马基雅维利那样，咒骂命运为“娼妓”，并在一次独白中表示要挺身反抗“命运的暴虐”。但在经历一次“突变“之后，哈姆雷特转而完全信靠天意。鉴于哈姆雷特最初对命运的强烈不满和愤怒，这种突变不能不让人感到惊奇。哈姆雷特对命运看法的前后变化，究竞蕴含着莎士比亚对命运的何种思考？尽管咒骂命运的哈姆雷特看起来像马基雅维利，但莎士比亚随后就彰显了二者的差异。通过展现哈姆雷特的两种命运观，莎士比亚不仅否定了对待命运的两种极端看法，而且显示了正确对待命运的恰当态度：人的不幸，不是归咎于任何外在偶然性，而应归因于个人的天性和选择。在剧中，哈姆雷特同时扮演着诸多角色，他显得同时是一名哲人、复仇者和戏剧家。然而，遭遇变故后的哈姆雷特先是没能节制自己的悲愤，接着一再抱怨命运不公。这对身为丹麦王子的哈姆雷特而言，是个大问题。哈姆雷特对命运的看法暴露出他的缺陷。

Ophelia，女子名，源于希腊语u03ccφιu03c2(蛇)和βοu03aeθεια(帮助)。汉语译作奥菲莉娅，比较著名的有《哈姆雷特》中Hamlet的恋人Ophelia。

哈姆雷特 开放分类： 英国、文艺复兴、戏剧、莎士比亚、王子复仇记 全名： 《丹麦王子，哈姆雷特的悲剧》（The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark） 简称：Hamlet 又名：王子复仇记《哈姆莱特》 作者：英国威廉·莎士比亚（William Shakespeare )公元1564年4月23日生于英格兰沃里克郡斯特拉福镇，1616年5月3日（儒略历4月23日）病逝。英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人。 著名悲剧之一，是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。在《哈姆雷特》中，复仇的故事中交织着爱恨情愁。同时，哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。喜剧有《威尼斯商人》等。是“英国戏剧之父”，本·琼斯称他为“时代的灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。 主要角色 （因为版本差异，人名可能有出入，请参考英文原名和莎剧汉译。以下从朱生豪译本。） 哈姆雷特 Prince Hamlet —— 丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。 克劳迪斯 Claudius —— 丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。 鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。 乔特鲁德 Gertrude—— 丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预设的毒酒，当场身亡。 波洛涅斯 Polonius—— 克劳地的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。 雷欧提斯 Laertes—— 波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。 奥菲莉娅 Ophelia—— 波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。 霍拉旭 Horatio—— 哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。 罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。 福丁布拉斯 Fortinbras—— 挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。

哈姆雷特的性格特点：哈姆雷特坚强，不再犹豫，做事果断，他要通过自己的奋斗来改变命运。最终他虽然为父亲报了仇，但还是为了正义被奸人所害，他的愿想也就落空了。他是为正义而死，死得伟大，但是也让人感到遗憾和惋惜。哈姆雷特是出身高贵的丹麦王子，从小受人尊敬且接受了良好的教育，无忧无虑的生活使哈姆雷特成为一个单纯善良的理想主义和完美主义者。在他眼里一切都是美好的，他不知道世界的黑暗和丑陋面，他相信生活的真善美并且向往这种生活。然而当他的父亲死亡、母亲又马上嫁给叔父，再加上父亲托梦告诉哈姆雷特是克劳狄斯害死了他。在理想与现实之间，他陷入了深深的矛盾中，他的人生观发生了改变，他的性格也变得复杂和多疑，同时又有满腔仇恨不能发泄。重大的变故也使哈姆雷特看到了社会的现实和黑暗，他开始对亲情和爱情产生了疑问，变得彷徨和绝望，他开始变得偏激，离众人越来越远。他是为正义而死，死得伟大，但是也让人感到遗憾和惋惜。扩展资料哈姆雷特的情人奥菲莉娅介绍奥菲莉娅是波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终她满身盛装，自溺在一条铺满鲜花的溪流里。奥菲莉娅是莎士比亚笔下优美绝伦的女性代表之一。她天生丽质，有着十分美丽的外表，同时她感情纯真、心地善良。奥菲莉娅是封建贵族少女的典型代表，她深受封建社会的影响，坚守封建主义道德，保守软弱，以家庭为中心。她虽然爱慕哈姆雷特，但是在父亲和兄长的教唆下，她不敢和哈姆雷特接近，又在父兄的影响下去接触哈姆雷特刺探消息。封建社会的道德和她受得封建教育思想使她对父兄绝对服从。奥菲莉娅在话剧中出现的次数不多，但是却为推动剧情的发展起了重要作用。参考资料来源：百度百科-哈姆雷特

1，哈姆雷特性格分析 对哈姆雷特来说，爱情是那么微不足道的一部分，以至于有人怀疑他对奥菲利亚的爱，这对他显然有失公允。我们不认为在莎士比亚的创作动机中哈姆雷特是一个具有延宕性格的人。他从不延宕（杀波尔纽斯，杀两个朋友，在奥菲利亚的葬礼上一跃而出）。我认为也许把造成这一结果归为两点恐怕更合情理。 一，对母亲的爱。所以说，弗洛伊德的解释是有其价值所在的。剧中哈姆雷特往往将奥和葛并举，可以看出母亲失贞一事给他的心理造成多么巨大的阴影。这倒并不是说他的叔父做了他潜意识渴求的事，以至于心慈手软，被自己唬住，而在于母亲改嫁这件事令他无法再相信女人。这种透彻的了悟又是和爱女人的欲望纠缠在一起，以致痛苦万分，手足无措。 二，正如有的沙评家称哈姆雷特性格的形成一大部分原因在于莎士比亚无法对如此巨大的题材加以把握。这里有几条证据，如哈姆雷特的对于演戏的大段评说，诸多地方是为了表现剧作者的聪明才智和对社会的褒贬（这在古典主义作家那里是无法想象的），再如，同时要表现母子关系，爱情关系，又要表现复仇，势必拖延了后者。再回到开头的判断，我们看哈姆雷特死前的场景，他说的是有关丹麦继承权的问题。设想一下，如果整出戏发生在罗密欧身上，那么他临死时，不是抱着母亲就是呼唤着奥菲利亚的名字。所以说，把这部戏理解成社会批判据也是情有可原的，因为毕竟，也许我们忽略了这一点，哈姆雷特的身份是王子，而非公子，而王子是将继承王位的。2，克劳迪斯 Claudius —— 丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。 鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。 乔特鲁德 Gertrude—— 丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳迪斯预设的毒酒，当场身亡。 波洛涅斯 Polonius—— 克劳迪斯的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。 雷欧提斯 Laertes—— 波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。 奥菲莉娅（欧菲莉亚）Ophelia—— 波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。 霍拉旭 Horatio—— 哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。 罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。 福丁布拉斯 Fortinbras—— 挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。

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《奥菲娅莉》拉斐尔前派是英国艺术的一个高峰。米雷等四位是他们的最早成员。这幅《奥菲莉娅》是米雷的代表作。素材来源于莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》的主人公奥菲利娅。 半个身子浸在水中的奥菲莉娅一边唱歌一边沉入死亡的深渊。父亲被自己深爱着的哈姆雷特杀害，这使他发了狂。 文学是拉派画家们构思的主要源泉，他们最喜欢莎瓮所描写的主题。

奥地利根本没有这个钢琴厂，奥地利现在唯一有的好像只有贝森多夫。钢琴厂在欧洲德国最多，捷克一家，波兰一家。其他都没有了。这个牌子就是国人自己杜撰的品牌。

　　分析了5个人。　　1、哈姆莱特：　　哈姆莱特是莎士比亚笔下的著名悲剧人物。在这戏剧中，哈姆莱特是整个剧情的中心人物。莎士比亚通过贯穿全剧的一系列复仇行动刻画了他了形象，揭示了他复杂的内心世界，和以他为代表的但是新生人文主义的局限性。哈姆莱特的性格是复杂的，莎士比亚通过了头绪繁多但皆与复仇主线交织的剧情展示了他独特的个性。我们可以看到，哈姆莱特的身份是一位尊贵的丹麦王子，从小养尊处优，是封建统治集团中的人物、未来的君王。离开宫廷以后，他在德国的威登堡大学上学。他成了一个彻底的人文主义者。他天真、单纯，对人类、对世界报有美好的希望。在他的心中，现实中的一切都如同理想那样的美好：世界是一个美好的天地；人类是了不起的杰作。父亲是一个理想的君主；父母恩爱相处；女友给予他的是坚贞、纯洁的爱情；朋友无处不在。这些，让他有新的看法，他希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系。他本人还多才多艺，光明磊落，可以说他近乎完美。　　但是在剧中第一次出现的时候，他不再是一个乐观的青年。一系列的意外变故后，特别是父亲亡魂的倾诉后。他的精神受到了沉重的打击。父亲的死亡，母亲的改嫁，叔父的篡位，这一些反常的乱伦的事情的，几乎完全打破了他的幻想。现实世界残忍的丑恶显现出了它的原形。他心中的至高无上的光明世界，顿时变成了一个恶行败德的荒漠。理想和现实的强烈对比，让哈姆莱特变得忧郁起来。怀疑最终成了无情的现实，背后可能潜藏了更大的丑恶，哈姆莱特人文主义的信念也发生了动摇。他甚至对母亲的发出了失望情绪的感叹。他又逐渐看清了在新的国王的统治下，丹麦的宫廷荒淫无度，阴谋成风。未来的岳父作为国家大臣，从不考虑国家大事，拿手好戏就是玩弄见不得人的勾当取悦新王，为此不惜出卖自己的女儿。老同学为了求得主子的恩宠，背信弃义、出卖朋友，甘当密探，甚至凶手。一切的一切，让他陷入了精神危机，他的发疯固然是为了窥测敌人而假装的，但也是他的精神危机的自然表现。　　面对社会的罪恶，哈姆莱特敢于正视现实，深入思考，竭力认识世界，寻找出路，哈姆莱特的眼光锐利，对事物的认识非常深刻，判断力也很准确。他还通过对丹麦的认识得出了对世界的认识，由此及彼、有表及里的对显示的反常现象和恶人当道的情况进行了概括，深富哲理性。他开始了新的哲学探讨，包括对人的价值、生存与毁灭，生命的意义、实现理想的道路……他具有一个思想家的特色。　　但是，哈姆莱特善于思考的特征也暴露了他优柔寡断、生性软弱、过于谨慎而不善于行动的另一特点，他看到了一个伟大的目标，却时时感到无力承担，不知如何行动。这直接决定了他的命运肯定是悲观的。在接受父亲亡魂的托付时，他的决心很大，立即想到了初步的行动是装疯。但是，在两个月后，他还在装疯，并没有完成任务，甚至在他叔父克劳狄斯的面目完全暴露后，哈姆莱特还放弃了复仇的最佳机会。哈姆莱特的精力过多的花费在决定上，反而失去了行动的力量。结果，在哈姆莱特错杀波洛涅斯后，克劳狄斯杀机毕露，哈姆莱特从主动转到了被动。不过，由于克劳狄斯不肯亲自动手，想借英王之刀杀人。引出了哈姆莱特将计就计，粉碎敌人阴谋的情节。这又充分体现了哈姆莱特的机智和勇敢。在经历了所有激烈的思想斗争后，哈姆莱特的内心已然渐渐成熟，内心的平静已重新恢复，他沉着应战，显出了一个成熟思想家的特点。哈姆莱特热情而深沉的性格定位也丰富圆满了。　　最终，哈姆莱特还是在克劳狄斯的阴谋中与克劳狄斯同归于尽，并没有完成目标，现实在临死的他的眼里还是“冷酷的人间”，他人文主义的理想随之终结。　　哈姆莱特的悲剧深刻说明了他作为人文主义者的思想局限性，在那样的时代中，反动势力过于强大，美和丑是颠倒的，人文主义的理想是不可能实现的，先进人物的斗争必然遭到厄运，他的悲剧是一个时代的悲剧。他所追求的个性解放、个性自由太过于沉重。那么，精神的强力打压和个人的不公平待遇肯定是难以忍受的。理想不能实现的痛心造成了他精神痛苦的无比复杂。另外，哈姆莱特的局限性更突出地体现在他脱离群众，只想孤军奋战的依靠个人力量来改造社会，他自始至终只想到了“我”，虽然他具有无比的智慧和理性，但独自负担重任是不切合实际的，脱离他人、甚至可以说脱离群众面对强大的恶势力，没有不失败的。哈姆莱特还是一个明显的宿命论者，直到斗争的最后阶段，他还相信冥冥之中有一种力量决定人的生死胜负，他被旧的思想给束缚了，这样的重担使他在斗争中贻误战机，消极被动。　　综上，哈姆莱特是莎士比亚想说明的过渡时期的人物典型，他只能提出现实世界是不合理的，但他不能解决这个问题。出于时代和阶级的局限，哈姆莱特的人物构筑在于他能勇敢地揭露世界上存在的种种丑恶，而不在于他如何去消灭这些罪恶。他所代表的新生力量，还处在幼稚的阶段。没有足够的力量去改革显示，消灭罪恶。哈姆莱特的结局反映了封建势力下新生力量的斗争，和他们的悲剧命运。他的精神面貌没有被拔高，胜利也没有被虚构。　　2、克劳狄斯：　　克劳狄斯在《哈》剧中是一位篡位娶嫂的无行之徒，他人面兽心，骗得了哈姆莱特母亲的信任，使她甘心受他反指使。他还用自己的政治手腕骗得了一帮朝臣的拥戴，像波洛涅斯这样的老臣对他是忠心不二。正像老王的鬼魂对他评价的那样：“那个乱伦的、奸淫的畜生，他有的是过人的诡诈，天赋的奸恶，凭着他的阴险的手段，诱惑了我的外表上似乎非常贞淑的王后，满足他的无耻的兽欲。啊，哈姆莱特，那是一个多么卑鄙无耻的叛徒！”（第一幕，第五场）。但对他的道德谴责是无济于事的。重要的是在他的篡位娶嫂的行为中，包含着将世界作为冷静计算的对象的体验结构。克劳狄斯在剧中一直处于占尽先机的地位。他一出场就以“不忘记我们自己的本分”为由来祛除大家对于老国王死去的哀伤，并修书给挪威老国王，劝其制止小福丁布拉斯的莽撞行为。在哈姆莱特误杀波洛涅斯后，马上将之谴往英国并密令处死哈姆莱特；最后利用莱阿替斯杀死了哈姆莱特。克劳狄斯非常清醒地知道“我的罪恶是臭气熏天了”，他有过祷告，但始终占有着那些使他动了杀机的东西──王冠、野心和王后。克劳狄斯的性格明显是勇于攫取与占有的资产阶级形象，而不是九世纪的封建君王。在他身上体现出西美尔所说的现代人的生存样式：“世界不再是真实的、有机的‘家园"，而是冷静计算的对象和工作进取的对象，世界不再是爱和冥思的对象，而是计算和工作的对象。”　　3、波洛涅斯：　　圆滑而又琐碎，愚蠢却自认聪明家伙，后来死在哈姆莱特剑下。人们对他印象最深的恐怕要算他对儿子雷欧提斯去法国之前的一番告诫以及让仆人去调查儿子的生活作风。在儿子临行前，他说到：　　还有几句教训，希望你铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。　　对人要和气，但不要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。　　留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。　　倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留你的判断。　　尽你的财力购制贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格；法国的名流要人，就是在这一点上显得最高尚，与众不同。　　不要向人告贷，也不要借钱给别人；因为债款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去了　　朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。　　尤其要紧的，你必须对你自己忠实；正像有了白昼才有黑夜一样，对自己忠实，才不会对别人欺诈。　　以上台词充分体现出他的自私和狡猾。　　4、乔特鲁德：　　乔特鲁德并没有参与谋杀老哈姆莱特，但老哈姆莱特的鬼魂告诉我们，这个女人在他活着时就经不住诱惑而满足了克劳狄斯的兽欲，说“一个淫妇虽然和光明的天使为偶，也会有一天厌倦于天上的唱随之乐，而宁愿搂抱人间的朽骨”。鬼魂的那一番死不瞑目的血泪控诉，尤其对她的背叛行为的谴责，无疑就是莎翁对这个女人的相貌品行的介绍。　　果然，乔特鲁德一出场就令人顿生厌恶。丧夫不足两个月的她，以新娘的身份对儿子说，“不要老是垂下了眼皮，在泥土之中寻找你的高贵的父亲”。这只会更加激起哈姆莱特对母亲的憎恨：“一头没有理性的畜生也要悲伤的长久一些，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁了人了……这样迫不及待地钻进乱伦的裘被！”后来哈姆莱特干脆称自己的母亲为“最恶毒的妇人”。　　但这个最恶毒的妇人，居然让我产生了同情的倾向；确切地说，是在她呼喊“啊，亲爱的哈姆莱特，那杯酒，那杯酒”的时候，──那是狡诈的克劳狄斯为比剑获胜的哈姆莱特准备的毒酒──我，一个坚信自己的神思与几百年前的莎翁的神思水乳交融的人，原谅了她。她才是个受害者，也许她自始至终都是个受害者。　　如果没有乔特鲁德的死，《哈姆莱特》便不是世上最“完美的悲剧”。　　值得注意的是，乔特鲁德没有参与十恶不赦的谋杀，而老哈姆莱特死后（她并不知道丈夫是被恶叔毒死的），在有着“过人诡诈，天赋奸恶”的克劳狄斯的淫威之下，乔特鲁德毫无选择余地，她只有嫁给克劳狄斯。　　“慈母孝子”，也是东西方文化共奉的准则。老哈姆莱特就告戒儿子说，“不可对你母亲有什么不利的图谋，她自会受到上天的裁判和她自己的荆棘的刺戳”。　　于是，哈姆莱特便依计而行。他在王后的寝室里误杀朝臣波洛涅斯之后，并未对乔特鲁德采取措施，而是百般羞辱，以全世界最恶毒的语言，刺刀般地扎向自己的生身母亲。他对自己说“要我扭你的心”，对母亲却说，“羞啊！要是地狱里的孽火可以在一个中年妇女的骨髓里煽起蠢动，那么在青春的烈焰中，让贞操像蜡一样融化吧”、“嘿，生活在汗臭垢腻的眠床上，让淫邪熏没了心窍，在污秽的猪圈里调情弄爱──”　　乔特鲁德受不了了，哀求道，“这些话像刀子一样戳进我的耳朵，不要说了，亲爱的哈姆莱特”。就连老哈姆莱特的鬼魂也忍不住劝儿子，“快去安慰安慰她的正在交战中的灵魂吧”。但哈姆莱特不为所动，他继续说，“不要自己安慰自己，以为我这一番说话，只是出于疯狂，不是真的对您的过失而发；那样的思想不过是骗人的油膏，只能使您溃烂的良心上结起一层薄膜，那内部的毒疮却在底下愈长愈大。向上天承认您的罪恶吧，忏悔过去，警戒未来……”可怜的乔特鲁德终于崩溃了，“啊，哈姆莱特！你把我的心劈为两半了”。　　我们的王子仍没有完，“我不能禁止您不再让那肥猪似的僭王引诱您和他同床，让他拧您的脸，叫您做他的小耗子；我也不能禁止您因为他给了您一两个恶臭的吻，或是用他万恶的手指抚摩您的颈项”，并刻意对母亲挑衅道，“把您所知道的事情一起说了出来，告诉他我实在是装疯，不是真疯”。　　但乔特鲁德没向国王说出真情，而是对动了杀机的克劳狄斯说，王子真疯了，竟把大臣当耗子杀了，并称“他的纯良的本性就从他的疯狂里透露出来”了。这个谎言挽救了哈姆莱特。及至她喝下那杯国王为哈姆莱特准备的毒酒，在生命的最后一刻，她仍用那源自生命的母爱在呼喊，“啊，亲爱的哈姆莱特……”乔特鲁德──这位“最恶毒的，而且良心已经溃烂的淫妇”──又一次挽救了儿子！　　作为王后乔特鲁德，被安排首次出场在第一幕第二场。在前夫老哈姆莱特去世两个多月后就同他的弟弟克劳狄斯结婚了，这时候她就在儿子哈姆莱特面前乔装出一副贤妻的形象。“对丹麦王应该和颜悦色一点”，她对儿子说，本应该在失去丈夫后悲痛万分的她竟然振振有辞地说教起儿子对做自己父亲的叔叔要恭敬，并且对丈夫的死抱着这样平静的态度：“活着的人谁都要死去，从生活踏入永久的宁静。”一开始就让读者百思不得其解。这个女人究竟是怎么一个形象呢？可以说她是一个典型的双重性格的人。在儿子面前，他永远是一个慈善和蔼无微不至的母亲形象。无论是刚一开始怕儿子冲撞新丈夫对他的教育引导还是后来哈姆莱特跟雷欧提斯的决斗中表现出来的担心和害怕都能体现莎士比亚对王后乔特鲁德双重性格的塑造。她的死去，是作者对丑恶的否定，也算是对死去的国王的忏悔吧，不过作者安排她被自己爱的国王的弟弟的毒酒毒死应该是她作茧自缚的批判，带有悲剧色彩。　　5、奥菲莉娅：　　莎士比亚笔下的女性，大多“优美绝伦”。她们天生丽质，有着“绝色的仙姿”。奥菲莉娅的美貌在《哈姆莱特》中是由他人描述的。王后为儿子哈姆莱特的疯病伤心时，就把治愈的希望放在奥菲莉娅的美貌上。“奥菲莉娅，但愿你的美貌果然是哈姆莱特疯狂的原因；更愿你的美貌能够帮助他恢复原状，使你们两人都能安享尊荣。”哈姆莱特也赞叹“那天仙化人的，我的灵魂的偶像，最艳丽的奥菲莉娅”，连“发疯”时也称她为“迷人的东西”。　　莎士比亚笔下的女性不仅天生丽质，而且感情纯真，心地善良。但是女性的这种性格却奠定了莎士比亚悲剧中女性角色的悲哀结局。因此，奥菲莉娅美丽而脆弱。她天真地认为哈姆莱特狂怒地咒骂她只是“疯病”发作，因而痛心惋惜。而哈姆莱特全然没有料到他自己发泄狂怒和失望，竟叫这可怜的少女感到那样绝望的悲痛。父亲被恋人所杀，奥菲莉娅最终承受不了而发疯，正如她哥哥说道：“啊，五月的玫瑰！亲爱的女郎，好妹妹，奥菲莉娅！天啊！一个少女的理智，也会像一个老人的生命一样受不起打击吗？人类的天性由于爱情而格外敏感，因为是敏感的，所以会把自己最珍贵的部分舍弃给所爱的事物。”最终，美貌又天真善良的奥菲莉娅，因爱情而耀眼，因爱情而陨落。　　奥菲莉娅是一名中世纪丹麦宫廷中的美丽少女，她身上有着欧洲封建社会带给女性的巨大影响。奥菲莉娅坚守欧洲封建道德，保守而软弱。她以家庭、父兄为中心，不会主动追求本可以得到的幸福。奥菲莉娅虽然爱慕哈姆莱特，相信他合乎一套理想的标准，但是在父亲波洛涅斯和兄长雷欧提斯卑劣地怀疑和诽谤下，遵从他们的意愿，不与哈姆莱特接近，却又在“适当”的时候出现，成为刺探王子的工具。奥菲莉娅所受的宗法家庭的教养和管束决定她绝对驯服和无知。她被这样的教训压制着自己的青春、激情和爱：“留心，奥菲莉娅，留心，我的亲爱的妹妹，不要放纵你的爱情，不要让欲望的利箭把你射中。一个自爱的女郎，若是向月亮显露她的美貌就算是极端放荡了”。在父亲对自己理想的哈姆莱特作这样的诽谤──“奥菲莉娅，不要相信他的盟誓它们不过是淫媒，内心的颜色和服装完全不一样，只晓得诱人干一些龌龊的勾当，正像道貌岸然大放阙辞的鸨母，只求达到骗人的目的”时，奥菲莉娅只是“一定听从您的话，父亲”。这就足以证明她是绝对驯服的。绝对驯服和无知的少女在当时社会并非少见，封建道德观念无情地压制了妇女的意愿。而奥菲莉娅仅是她们中的一员，莎士比亚仅是把她当作中世纪欧洲女性的典型。奥菲莉娅在剧中的出场次数仅有5次，直接对白有56次，间接描写有5次。相对而言，对她的描写较少。但无可否认，她的存在丰富了《哈姆莱特》的故事情节，使得充满男性刚强气味的《哈姆莱特》有了女性柔情的滋润。奥菲莉娅在该剧中的地位至关重要，她极大地推动了情节的发展，并为结局添上了浓重的一笔，她因爱情而脆弱，因欧洲封建宗法制而驯服与无知。最终她因剧情的发展而美丽的逝去。